]> pere.pagekite.me Git - text-free-culture-lessig.git/commitdiff
projects / text-free-culture-lessig.git / commitdiff
? search:
summary | shortlog | log | commit | commitdiff | tree
raw | patch | inline | side by side (parent: 395c309)
Generated.
authorPetter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Mon, 20 Jul 2015 22:57:27 +0000 (00:57 +0200)
committerPetter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Mon, 20 Jul 2015 22:57:27 +0000 (00:57 +0200)
archive/freeculture.epub patch | blob | blame | history
archive/freeculture.html patch | blob | blame | history
archive/freeculture.mobi patch | blob | blame | history
archive/freeculture.nb.epub patch | blob | blame | history
archive/freeculture.nb.html patch | blob | blame | history
archive/freeculture.nb.mobi patch | blob | blame | history
archive/freeculture.nb.pdf patch | blob | blame | history
archive/freeculture.pdf patch | blob | blame | history

diff --git a/archive/freeculture.epub b/archive/freeculture.epub
index 33d20fc22e96876430b6d969e10fe155e74a1460..13ed21f27d8b56b19588327c7e61f82fb783f4b4 100644 (file)
Binary files a/archive/freeculture.epub and b/archive/freeculture.epub differ
diff --git a/archive/freeculture.html b/archive/freeculture.html
index 32db7b271c4f4b3af64e9072738c98a1aa391481..d3eb47f1e66e8cf9a5494a696378b59a144a49e4 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.html
+++ b/archive/freeculture.html
@@ -1,5 +1,5 @@
 <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Free Culture</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="ABOUT THE AUTHOR LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professor of law and a John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar at Stanford Law School, is founder of the Stanford Center for Internet and Society and is chairman of the Creative Commons (http://creativecommons.org). The author of The Future of Ideas (Random House, 2001) and Code: And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig is a member of the boards of the Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, and Public Knowledge. He was the winner of the Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, twice listed in BusinessWeek's e.biz 25, and named one of Scientific American's 50 visionaries. A graduate of the University of Pennsylvania, Cambridge University, and Yale Law School, Lessig clerked for Judge Richard Posner of the U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="en" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Free Culture</h1></div><div><h2 class="subtitle">HOW BIG MEDIA USES TECHNOLOGY AND THE LAW TO LOCK DOWN
 <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Free Culture</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="ABOUT THE AUTHOR LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professor of law and a John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar at Stanford Law School, is founder of the Stanford Center for Internet and Society and is chairman of the Creative Commons (http://creativecommons.org). The author of The Future of Ideas (Random House, 2001) and Code: And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig is a member of the boards of the Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, and Public Knowledge. He was the winner of the Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, twice listed in BusinessWeek's e.biz 25, and named one of Scientific American's 50 visionaries. A graduate of the University of Pennsylvania, Cambridge University, and Yale Law School, Lessig clerked for Judge Richard Posner of the U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="en" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Free Culture</h1></div><div><h2 class="subtitle">HOW BIG MEDIA USES TECHNOLOGY AND THE LAW TO LOCK DOWN
- CULTURE AND CONTROL CREATIVITY</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp2767552"></a><p>
+ CULTURE AND CONTROL CREATIVITY</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp4074736"></a><p>
      <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, Some rights reserved"></span>
    </p><p>
 This version of <em class="citetitle">Free Culture</em> is licensed under
      <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, Some rights reserved"></span>
    </p><p>
 This version of <em class="citetitle">Free Culture</em> is licensed under
@@ -26,28 +26,28 @@ clerked for Judge Richard Posner of the U.S. Seventh Circuit Court of
 Appeals.
   </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
 Also by Lawrence Lessig
 Appeals.
   </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
 Also by Lawrence Lessig
-</h1></div></div></div><p>
+</h1></div></div></div><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" style="list-style-type: disc; "><li class="listitem"><p>
 
 The USA is lesterland: The nature of congressional corruption
 
 The USA is lesterland: The nature of congressional corruption
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 Republic, lost: How money corrupts Congress - and a plan to stop it 
 
 Republic, lost: How money corrupts Congress - and a plan to stop it 
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 Remix: Making art and commerce thrive in the hybrid economy
 
 Remix: Making art and commerce thrive in the hybrid economy
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 Code: Version 2.0
 
 Code: Version 2.0
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World
 
 The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 Code: And Other Laws of Cyberspace
 
 Code: And Other Laws of Cyberspace
-</p></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp291776"></a></h1></div></div></div><p>
+</p></li></ul></div></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp158688"></a></h1></div></div></div><p>
 To Eric Eldred &#8212; whose work first drew me to this cause, and for whom
 it continues still.
 To Eric Eldred &#8212; whose work first drew me to this cause, and for whom
 it continues still.
-</p></div><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">PREFACE</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">PIRACY</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: <span class="quote">«<span class="quote">Mere Copyists</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">CHAPTER FOUR: <span class="quote">«<span class="quote">Pirates</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Recorded Music</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">CHAPTER FIVE: <span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">PROPERTY</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">CHAPTER TEN: <span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Beginnings</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Law: Duration</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Law: Scope</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Together</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">PUZZLES</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">CHAPTER TWELVE: Harms</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">BALANCES</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">AFTERWORD</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">US, NOW</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">THEM, SOON</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. More Formalities</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">REGISTRATION AND RENEWAL</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">MARKING</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">NOTES</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">ACKNOWLEDGMENTS</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp10854176">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>PREFACE</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><p>
+</p></div><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">PREFACE</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">PIRACY</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Creators</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">«<span class="quote">Mere Copyists</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogs</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">«<span class="quote">Pirates</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Recorded Music</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">PROPERTY</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Founders</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Recorders</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformers</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectors</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Beginnings</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Law: Duration</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Law: Scope</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Together</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">PUZZLES</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Harms</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">BALANCES</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">AFTERWORD</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">US, NOW</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">THEM, SOON</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. More Formalities</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">REGISTRATION AND RENEWAL</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">MARKING</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">NOTES</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">ACKNOWLEDGMENTS</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp10816656">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>PREFACE</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><p>
 <span class="bold"><strong>At the end</strong></span> of his review of my first
 book, <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, David
 Pogue, a brilliant writer and author of countless technical and
 <span class="bold"><strong>At the end</strong></span> of his review of my first
 book, <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, David
 Pogue, a brilliant writer and author of countless technical and
@@ -74,7 +74,7 @@ causes even after the modem is turned
 off. It is an argument about how the battles that now rage regarding life
 on-line have fundamentally affected <span class="quote">«<span class="quote">people who aren't online.</span>»</span> There
 is no switch that will insulate us from the Internet's effect.
 off. It is an argument about how the battles that now rage regarding life
 on-line have fundamentally affected <span class="quote">«<span class="quote">people who aren't online.</span>»</span> There
 is no switch that will insulate us from the Internet's effect.
-</p><a class="indexterm" name="idp176704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp175184"></a><p>
 But unlike <em class="citetitle">Code</em>, the argument here is not much
 about the Internet itself. It is instead about the consequence of the
 Internet to a part of our tradition that is much more fundamental,
 But unlike <em class="citetitle">Code</em>, the argument here is not much
 about the Internet itself. It is instead about the consequence of the
 Internet to a part of our tradition that is much more fundamental,
@@ -84,7 +84,7 @@ important.
 That tradition is the way our culture gets made. As I explain in the
 pages that follow, we come from a tradition of <span class="quote">«<span class="quote">free culture</span>»</span>&#8212;not
 <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">free beer</span>»</span> (to borrow a phrase from the founder of the
 That tradition is the way our culture gets made. As I explain in the
 pages that follow, we come from a tradition of <span class="quote">«<span class="quote">free culture</span>»</span>&#8212;not
 <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">free beer</span>»</span> (to borrow a phrase from the founder of the
-free software movement<a href="#ftn.idp180576" class="footnote" name="idp180576"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), but <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">free speech,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free markets,</span>»</span>
+free software movement<a href="#ftn.idp191360" class="footnote" name="idp191360"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), but <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">free speech,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free markets,</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">free trade,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free enterprise,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free will,</span>»</span> and <span class="quote">«<span class="quote">free elections.</span>»</span> A
 free culture supports and protects creators and innovators. It does
 this directly by granting intellectual property rights. But it does so
 <span class="quote">«<span class="quote">free trade,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free enterprise,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free will,</span>»</span> and <span class="quote">«<span class="quote">free elections.</span>»</span> A
 free culture supports and protects creators and innovators. It does
 this directly by granting intellectual property rights. But it does so
@@ -104,7 +104,7 @@ Whether you are on the Left or the Right, if you are in this sense
 disinterested, then the story I tell here will trouble you. For the
 changes I describe affect values that both sides of our political
 culture deem fundamental.
 disinterested, then the story I tell here will trouble you. For the
 changes I describe affect values that both sides of our political
 culture deem fundamental.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp207008"></a><a class="indexterm" name="idp207824"></a><a class="indexterm" name="idp208640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp6873920"></a><a class="indexterm" name="idp6874672"></a><a class="indexterm" name="idp6875424"></a><p>
 We saw a glimpse of this bipartisan outrage in the early summer of
 2003. As the FCC considered changes in media ownership rules that
 would relax limits on media concentration, an extraordinary coalition
 We saw a glimpse of this bipartisan outrage in the early summer of
 2003. As the FCC considered changes in media ownership rules that
 would relax limits on media concentration, an extraordinary coalition
@@ -119,7 +119,7 @@ Does that sound unconservative? Not to me. The concentration of
 power&#8212;political, corporate, media, cultural&#8212;should be anathema to
 conservatives. The diffusion of power through local control, thereby
 encouraging individual participation, is the essence of federalism and
 power&#8212;political, corporate, media, cultural&#8212;should be anathema to
 conservatives. The diffusion of power through local control, thereby
 encouraging individual participation, is the essence of federalism and
-the greatest expression of democracy.<a href="#ftn.idp203648" class="footnote" name="idp203648"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
+the greatest expression of democracy.<a href="#ftn.idp196704" class="footnote" name="idp196704"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 This idea is an element of the argument of <em class="citetitle">Free Culture</em>, though my
 focus is not just on the concentration of power produced by
 </p></blockquote></div><p>
 This idea is an element of the argument of <em class="citetitle">Free Culture</em>, though my
 focus is not just on the concentration of power produced by
@@ -129,7 +129,7 @@ the effective scope of the law. The law is changing; that change is
 altering the way our culture gets made; that change should worry
 you&#8212;whether or not you care about the Internet, and whether you're on
 Safire's left or on his right.
 altering the way our culture gets made; that change should worry
 you&#8212;whether or not you care about the Internet, and whether you're on
 Safire's left or on his right.
-</p><a class="indexterm" name="idp6138144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6881328"></a><p>
 <span class="strong"><strong>The inspiration</strong></span> for the title and for
 much of the argument of this book comes from the work of Richard
 Stallman and the Free Software Foundation. Indeed, as I reread
 <span class="strong"><strong>The inspiration</strong></span> for the title and for
 much of the argument of this book comes from the work of Richard
 Stallman and the Free Software Foundation. Indeed, as I reread
@@ -165,11 +165,11 @@ fear about our culture today. It is against that extremism that this
 book is written.
 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
 David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 30 January 2000.
 book is written.
 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
 David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 30 January 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp180576" class="footnote"><p><a href="#idp180576" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp191360" class="footnote"><p><a href="#idp191360" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
 Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57 (Joshua Gay, ed. 2002).
 Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57 (Joshua Gay, ed. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp203648" class="footnote"><p><a href="#idp203648" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire,
+</p></div><div id="ftn.idp196704" class="footnote"><p><a href="#idp196704" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire,
 <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 May 2003.
 <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 May 2003.
-<a class="indexterm" name="idp6136368"></a>
+<a class="indexterm" name="idp6879552"></a>
 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapter 0. INTRODUCTION</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
 <span class="strong"><strong>On December 17</strong></span>, 1903, on a windy North Carolina beach for just
 shy of one hundred seconds, the Wright brothers demonstrated that a
 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapter 0. INTRODUCTION</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
 <span class="strong"><strong>On December 17</strong></span>, 1903, on a windy North Carolina beach for just
 shy of one hundred seconds, the Wright brothers demonstrated that a
@@ -181,12 +181,12 @@ flight, and a gaggle of innovators began to build upon it.
 At the time the Wright brothers invented the airplane, American
 law held that a property owner presumptively owned not just the surface
 of his land, but all the land below, down to the center of the earth,
 At the time the Wright brothers invented the airplane, American
 law held that a property owner presumptively owned not just the surface
 of his land, but all the land below, down to the center of the earth,
-and all the space above, to <span class="quote">«<span class="quote">an indefinite extent, upwards.</span>»</span><a href="#ftn.idp6153872" class="footnote" name="idp6153872"><sup class="footnote">[4]</sup></a>
+and all the space above, to <span class="quote">«<span class="quote">an indefinite extent, upwards.</span>»</span><a href="#ftn.idp6897184" class="footnote" name="idp6897184"><sup class="footnote">[4]</sup></a>
 For many
 years, scholars had puzzled about how best to interpret the idea that
 rights in land ran to the heavens. Did that mean that you owned the
 stars? Could you prosecute geese for their willful and regular trespass?
 For many
 years, scholars had puzzled about how best to interpret the idea that
 rights in land ran to the heavens. Did that mean that you owned the
 stars? Could you prosecute geese for their willful and regular trespass?
-</p><a class="indexterm" name="idp6155136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6898448"></a><p>
 Then came airplanes, and for the first time, this principle of American
 law&#8212;deep within the foundations of our tradition, and acknowledged
 by the most important legal thinkers of our past&#8212;mattered. If
 Then came airplanes, and for the first time, this principle of American
 law&#8212;deep within the foundations of our tradition, and acknowledged
 by the most important legal thinkers of our past&#8212;mattered. If
@@ -194,7 +194,7 @@ my land reaches to the heavens, what happens when United flies over
 my field? Do I have the right to banish it from my property? Am I allowed
 to enter into an exclusive license with Delta Airlines? Could we
 set up an auction to decide how much these rights are worth?
 my field? Do I have the right to banish it from my property? Am I allowed
 to enter into an exclusive license with Delta Airlines? Could we
 set up an auction to decide how much these rights are worth?
-</p><a class="indexterm" name="idp6156992"></a><a class="indexterm" name="idp6157744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6900304"></a><a class="indexterm" name="idp6901056"></a><p>
 In 1945, these questions became a federal case. When North Carolina
 farmers Thomas Lee and Tinie Causby started losing chickens
 because of low-flying military aircraft (the terrified chickens apparently
 In 1945, these questions became a federal case. When North Carolina
 farmers Thomas Lee and Tinie Causby started losing chickens
 because of low-flying military aircraft (the terrified chickens apparently
@@ -204,7 +204,7 @@ of course, never touched the surface of the Causbys' land. But if, as
 Blackstone, Kent, and Coke had said, their land reached to <span class="quote">«<span class="quote">an indefinite
 extent, upwards,</span>»</span> then the government was trespassing on their
 property, and the Causbys wanted it to stop.
 Blackstone, Kent, and Coke had said, their land reached to <span class="quote">«<span class="quote">an indefinite
 extent, upwards,</span>»</span> then the government was trespassing on their
 property, and the Causbys wanted it to stop.
-</p><a class="indexterm" name="idp6159856"></a><a class="indexterm" name="idp6160608"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6903168"></a><a class="indexterm" name="idp6903920"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
 The Supreme Court agreed to hear the Causbys' case. Congress had
 declared the airways public, but if one's property really extended to the
 heavens, then Congress's declaration could well have been an unconstitutional
 The Supreme Court agreed to hear the Causbys' case. Congress had
 declared the airways public, but if one's property really extended to the
 heavens, then Congress's declaration could well have been an unconstitutional
@@ -221,10 +221,10 @@ trespass suits. Common sense revolts at the idea. To recognize
 such private claims to the airspace would clog these highways, 
 seriously interfere with their control and development in the public
 interest, and transfer into private ownership that to which only
 such private claims to the airspace would clog these highways, 
 seriously interfere with their control and development in the public
 interest, and transfer into private ownership that to which only
-the public has a just claim.<a href="#ftn.idp6166768" class="footnote" name="idp6166768"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
+the public has a just claim.<a href="#ftn.idp6910656" class="footnote" name="idp6910656"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Common sense revolts at the idea.</span>»</span>
 </p></blockquote></div><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Common sense revolts at the idea.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6172016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6915904"></a><p>
 This is how the law usually works. Not often this abruptly or
 impatiently, but eventually, this is how it works. It was Douglas's style not to
 dither. Other justices would have blathered on for pages to reach the
 This is how the law usually works. Not often this abruptly or
 impatiently, but eventually, this is how it works. It was Douglas's style not to
 dither. Other justices would have blathered on for pages to reach the
@@ -234,7 +234,7 @@ at the idea.</span>
 genius of a common law system, as ours is, that the law adjusts to the
 technologies of the time. And as it adjusts, it changes. Ideas that were
 as solid as rock in one age crumble in another.
 genius of a common law system, as ours is, that the law adjusts to the
 technologies of the time. And as it adjusts, it changes. Ideas that were
 as solid as rock in one age crumble in another.
-</p><a class="indexterm" name="idp6174896"></a><a class="indexterm" name="idp6175680"></a><a class="indexterm" name="idp6176496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6918960"></a><a class="indexterm" name="idp6919744"></a><a class="indexterm" name="idp6920560"></a><p>
 Or at least, this is how things happen when there's no one powerful
 on the other side of the change. The Causbys were just farmers. And
 though there were no doubt many like them who were upset by the
 Or at least, this is how things happen when there's no one powerful
 on the other side of the change. The Causbys were just farmers. And
 though there were no doubt many like them who were upset by the
@@ -251,7 +251,7 @@ They could call their representatives or even file a lawsuit. But in the
 end, the force of what seems <span class="quote">«<span class="quote">obvious</span>»</span> to everyone else&#8212;the power of
 <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span>&#8212;would prevail. Their <span class="quote">«<span class="quote">private interest</span>»</span> would not be
 allowed to defeat an obvious public gain.
 end, the force of what seems <span class="quote">«<span class="quote">obvious</span>»</span> to everyone else&#8212;the power of
 <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span>&#8212;would prevail. Their <span class="quote">«<span class="quote">private interest</span>»</span> would not be
 allowed to defeat an obvious public gain.
-</p><a class="indexterm" name="idp6180384"></a><a class="indexterm" name="idp6181712"></a><a class="indexterm" name="idp6183056"></a><a class="indexterm" name="idp6184032"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp6186240"></a><a class="indexterm" name="idp6186992"></a><a class="indexterm" name="idp6187744"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6924448"></a><a class="indexterm" name="idp6925776"></a><a class="indexterm" name="idp6927120"></a><a class="indexterm" name="idp6928096"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp6930304"></a><a class="indexterm" name="idp6931056"></a><a class="indexterm" name="idp6931808"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> is one of
 America's forgotten inventor geniuses. He came to the great American
 inventor scene just after the titans Thomas Edison and Alexander
 <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> is one of
 America's forgotten inventor geniuses. He came to the great American
 inventor scene just after the titans Thomas Edison and Alexander
@@ -291,7 +291,7 @@ and torn; it sounded like paper and not like a crackling forest
 fire. &#8230; Sousa marches were played from records and a piano solo
 and guitar number were performed. &#8230; The music was projected with a
 live-ness rarely if ever heard before from a radio <span class="quote">«<span class="quote">music
 fire. &#8230; Sousa marches were played from records and a piano solo
 and guitar number were performed. &#8230; The music was projected with a
 live-ness rarely if ever heard before from a radio <span class="quote">«<span class="quote">music
-box.</span>»</span><a href="#ftn.idp6196192" class="footnote" name="idp6196192"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
+box.</span>»</span><a href="#ftn.idp6939728" class="footnote" name="idp6939728"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
 As our own common sense tells us, Armstrong had discovered a vastly
 superior radio technology. But at the time of his invention, Armstrong
 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
 As our own common sense tells us, Armstrong had discovered a vastly
 superior radio technology. But at the time of his invention, Armstrong
@@ -300,7 +300,7 @@ AM radio market. By 1935, there were a thousand radio stations across
 the United States, but the stations in large cities were all owned by
 a handful of networks.
 
 the United States, but the stations in large cities were all owned by
 a handful of networks.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp6201840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6945520"></a><p>
 RCA's president, David Sarnoff, a friend of Armstrong's, was eager
 that Armstrong discover a way to remove static from AM radio. So
 Sarnoff was quite excited when Armstrong told him he had a device
 RCA's president, David Sarnoff, a friend of Armstrong's, was eager
 that Armstrong discover a way to remove static from AM radio. So
 Sarnoff was quite excited when Armstrong told him he had a device
@@ -310,8 +310,8 @@ his invention, Sarnoff was not pleased.
 I thought Armstrong would invent some kind of a filter to remove
 static from our AM radio. I didn't think he'd start a
 revolution&#8212; start up a whole damn new industry to compete with
 I thought Armstrong would invent some kind of a filter to remove
 static from our AM radio. I didn't think he'd start a
 revolution&#8212; start up a whole damn new industry to compete with
-RCA.<a href="#ftn.idp6192864" class="footnote" name="idp6192864"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp6207728"></a><p>
+RCA.<a href="#ftn.idp6936320" class="footnote" name="idp6936320"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp6951456"></a><p>
 Armstrong's invention threatened RCA's AM empire, so the company
 launched a campaign to smother FM radio. While FM may have been a
 superior technology, Sarnoff was a superior tactician.  As one author
 Armstrong's invention threatened RCA's AM empire, so the company
 launched a campaign to smother FM radio. While FM may have been a
 superior technology, Sarnoff was a superior tactician.  As one author
@@ -322,7 +322,7 @@ of strategy devised by the sales, patent, and legal offices to subdue
 this threat to corporate position. For FM, if allowed to develop
 unrestrained, posed &#8230; a complete reordering of radio power
 &#8230; and the eventual overthrow of the carefully restricted AM system
 this threat to corporate position. For FM, if allowed to develop
 unrestrained, posed &#8230; a complete reordering of radio power
 &#8230; and the eventual overthrow of the carefully restricted AM system
-on which RCA had grown to power.<a href="#ftn.idp6211248" class="footnote" name="idp6211248"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
+on which RCA had grown to power.<a href="#ftn.idp6954992" class="footnote" name="idp6954992"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
 RCA at first kept the technology in house, insisting that further
 tests were needed. When, after two years of testing, Armstrong grew
 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
 RCA at first kept the technology in house, insisting that further
 tests were needed. When, after two years of testing, Armstrong grew
@@ -339,8 +339,8 @@ radio would be crippled. As Lawrence Lessing described it,
 The series of body blows that FM radio received right after the
 war, in a series of rulings manipulated through the FCC by the
 big radio interests, were almost incredible in their force and 
 The series of body blows that FM radio received right after the
 war, in a series of rulings manipulated through the FCC by the
 big radio interests, were almost incredible in their force and 
-deviousness.<a href="#ftn.idp6215792" class="footnote" name="idp6215792"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6216560"></a><a class="indexterm" name="idp6217536"></a><p>
+deviousness.<a href="#ftn.idp6959536" class="footnote" name="idp6959536"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6960304"></a><a class="indexterm" name="idp6961280"></a><p>
 To make room in the spectrum for RCA's latest gamble, television,
 FM radio users were to be moved to a totally new spectrum band. The
 power of FM radio stations was also cut, meaning FM could no longer
 To make room in the spectrum for RCA's latest gamble, television,
 FM radio users were to be moved to a totally new spectrum band. The
 power of FM radio stations was also cut, meaning FM could no longer
@@ -349,7 +349,7 @@ be used to beam programs from one part of the country to another.
 FM relaying stations would mean radio stations would have to buy
 wired links from AT&amp;T.) The spread of FM radio was thus choked, at
 least temporarily.
 FM relaying stations would mean radio stations would have to buy
 wired links from AT&amp;T.) The spread of FM radio was thus choked, at
 least temporarily.
-</p><a class="indexterm" name="idp6219312"></a><a class="indexterm" name="idp6220288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6963056"></a><a class="indexterm" name="idp6964032"></a><p>
 Armstrong resisted RCA's efforts. In response, RCA resisted
 Armstrong's patents. After incorporating FM technology into the
 emerging standard for television, RCA declared the patents
 Armstrong resisted RCA's efforts. In response, RCA resisted
 Armstrong's patents. After incorporating FM technology into the
 emerging standard for television, RCA declared the patents
@@ -360,7 +360,7 @@ just as the patents expired, RCA offered a settlement so low that it
 would not even cover Armstrong's lawyers' fees. Defeated, broken, and
 now broke, in 1954 Armstrong wrote a short note to his wife and then
 stepped out of a thirteenth-story window to his death.
 would not even cover Armstrong's lawyers' fees. Defeated, broken, and
 now broke, in 1954 Armstrong wrote a short note to his wife and then
 stepped out of a thirteenth-story window to his death.
-</p><a class="indexterm" name="idp6221520"></a><a class="indexterm" name="idp6223376"></a><a class="indexterm" name="idp6224352"></a><a class="indexterm" name="idp6225104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6965264"></a><a class="indexterm" name="idp6967120"></a><a class="indexterm" name="idp6968096"></a><a class="indexterm" name="idp6968848"></a><p>
 This is how the law sometimes works. Not often this tragically, and
 rarely with heroic drama, but sometimes, this is how it works. From
 the beginning, government and government agencies have been subject to
 This is how the law sometimes works. Not often this tragically, and
 rarely with heroic drama, but sometimes, this is how it works. From
 the beginning, government and government agencies have been subject to
@@ -375,13 +375,13 @@ to themselves, would crumble in
 another, are sustained through this subtle corruption of our political
 process. RCA had what the Causbys did not: the power to stifle the
 effect of technological change.
 another, are sustained through this subtle corruption of our political
 process. RCA had what the Causbys did not: the power to stifle the
 effect of technological change.
-</p><a class="indexterm" name="idp13360"></a><a class="indexterm" name="idp14576"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6971712"></a><a class="indexterm" name="idp6972688"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
 <span class="strong"><strong>There's no</strong></span> single inventor of the Internet. Nor is there any good date
 upon which to mark its birth. Yet in a very short time, the Internet
 has become part of ordinary American life. According to the Pew
 Internet and American Life Project, 58 percent of Americans had access
 to the Internet in 2002, up from 49 percent two years
 <span class="strong"><strong>There's no</strong></span> single inventor of the Internet. Nor is there any good date
 upon which to mark its birth. Yet in a very short time, the Internet
 has become part of ordinary American life. According to the Pew
 Internet and American Life Project, 58 percent of Americans had access
 to the Internet in 2002, up from 49 percent two years
-before.<a href="#ftn.idp18944" class="footnote" name="idp18944"><sup class="footnote">[10]</sup></a>
+before.<a href="#ftn.idp6976368" class="footnote" name="idp6976368"><sup class="footnote">[10]</sup></a>
 That number could well exceed two thirds of the nation by the end
 of 2004.
 </p><p>
 That number could well exceed two thirds of the nation by the end
 of 2004.
 </p><p>
@@ -402,7 +402,7 @@ process. That change will radically transform a tradition that is as
 old as the Republic itself. Most, if they recognized this change,
 would reject it. Yet most don't even see the change that the Internet
 has introduced.
 old as the Republic itself. Most, if they recognized this change,
 would reject it. Yet most don't even see the change that the Internet
 has introduced.
-</p><a class="indexterm" name="idp6245024"></a><a class="indexterm" name="idp6246000"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp6248240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6980176"></a><a class="indexterm" name="idp6981152"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp6983392"></a><p>
 We can glimpse a sense of this change by distinguishing between
 commercial and noncommercial culture, and by mapping the law's
 regulation of each. By <span class="quote">«<span class="quote">commercial culture</span>»</span> I mean that part of our
 We can glimpse a sense of this change by distinguishing between
 commercial and noncommercial culture, and by mapping the law's
 regulation of each. By <span class="quote">«<span class="quote">commercial culture</span>»</span> I mean that part of our
@@ -428,14 +428,14 @@ The focus of the law was on commercial creativity. At first slightly,
 then quite extensively, the law protected the incentives of creators by
 granting them exclusive rights to their creative work, so that they could
 sell those exclusive rights in a commercial
 then quite extensively, the law protected the incentives of creators by
 granting them exclusive rights to their creative work, so that they could
 sell those exclusive rights in a commercial
-marketplace.<a href="#ftn.idp6254592" class="footnote" name="idp6254592"><sup class="footnote">[11]</sup></a>
+marketplace.<a href="#ftn.idp6990080" class="footnote" name="idp6990080"><sup class="footnote">[11]</sup></a>
 This is also, of course, an important part of creativity and culture,
 and it has become an increasingly important part in America. But in no
 sense was it dominant within our tradition. It was instead just one
 part, a controlled part, balanced with the free.
 This is also, of course, an important part of creativity and culture,
 and it has become an increasingly important part in America. But in no
 sense was it dominant within our tradition. It was instead just one
 part, a controlled part, balanced with the free.
-</p><a class="indexterm" name="idp6257248"></a><a class="indexterm" name="idp6258256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6992736"></a><a class="indexterm" name="idp6993744"></a><p>
 This rough divide between the free and the controlled has now
 This rough divide between the free and the controlled has now
-been erased.<a href="#ftn.idp6259520" class="footnote" name="idp6259520"><sup class="footnote">[12]</sup></a>
+been erased.<a href="#ftn.idp6995008" class="footnote" name="idp6995008"><sup class="footnote">[12]</sup></a>
 The Internet has set the stage for this erasure and, pushed by big
 media, the law has now affected it. For the first time in our
 tradition, the ordinary ways in which individuals create and share
 The Internet has set the stage for this erasure and, pushed by big
 media, the law has now affected it. For the first time in our
 tradition, the ordinary ways in which individuals create and share
@@ -446,7 +446,7 @@ the balance of our history&#8212;between uses of our culture that were
 free and uses of our culture that were only upon permission&#8212;has
 been undone.  The consequence is that we are less and less a free
 culture, more and more a permission culture.
 free and uses of our culture that were only upon permission&#8212;has
 been undone.  The consequence is that we are less and less a free
 culture, more and more a permission culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp6261456"></a><a class="indexterm" name="idp6263024"></a><a class="indexterm" name="idp6263776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6996944"></a><a class="indexterm" name="idp6998512"></a><a class="indexterm" name="idp6999264"></a><p>
 This change gets justified as necessary to protect commercial
 creativity.  And indeed, protectionism is precisely its
 motivation. But the protectionism that justifies the changes that I
 This change gets justified as necessary to protect commercial
 creativity.  And indeed, protectionism is precisely its
 motivation. But the protectionism that justifies the changes that I
@@ -458,7 +458,7 @@ change the way both commercial and noncommercial culture are made and
 shared have united to induce lawmakers to use the law to protect
 them. It is the story of RCA and Armstrong; it is the dream of the
 Causbys.
 shared have united to induce lawmakers to use the law to protect
 them. It is the story of RCA and Armstrong; it is the dream of the
 Causbys.
-</p><a class="indexterm" name="idp6265600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7001088"></a><p>
 For the Internet has unleashed an extraordinary possibility for many
 to participate in the process of building and cultivating a culture
 that reaches far beyond local boundaries. That power has changed the
 For the Internet has unleashed an extraordinary possibility for many
 to participate in the process of building and cultivating a culture
 that reaches far beyond local boundaries. That power has changed the
@@ -484,7 +484,7 @@ using their power to get the law to protect them against this new,
 more efficient, more vibrant technology for building culture. They are
 succeeding in their plan to remake the Internet before the Internet
 remakes them.
 more efficient, more vibrant technology for building culture. They are
 succeeding in their plan to remake the Internet before the Internet
 remakes them.
-</p><a class="indexterm" name="idp6269200"></a><a class="indexterm" name="idp6270064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7004688"></a><a class="indexterm" name="idp7005552"></a><p>
 It doesn't seem this way to many. The battles over copyright and the
 
 Internet seem remote to most. To the few who follow them, they seem
 It doesn't seem this way to many. The battles over copyright and the
 
 Internet seem remote to most. To the few who follow them, they seem
@@ -492,7 +492,7 @@ mainly about a much simpler brace of questions&#8212;whether <span class="quote"
 be permitted, and whether <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> will be protected. The <span class="quote">«<span class="quote">war</span>»</span> that
 has been waged against the technologies of the Internet&#8212;what 
 Motion Picture Association of America (MPAA) president Jack Valenti
 be permitted, and whether <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> will be protected. The <span class="quote">«<span class="quote">war</span>»</span> that
 has been waged against the technologies of the Internet&#8212;what 
 Motion Picture Association of America (MPAA) president Jack Valenti
-calls his <span class="quote">«<span class="quote">own terrorist war</span>»</span><a href="#ftn.idp6273376" class="footnote" name="idp6273376"><sup class="footnote">[13]</sup></a>&#8212;has been framed as a battle about the
+calls his <span class="quote">«<span class="quote">own terrorist war</span>»</span><a href="#ftn.idp7008864" class="footnote" name="idp7008864"><sup class="footnote">[13]</sup></a>&#8212;has been framed as a battle about the
 rule of law and respect for property. To know which side to take in this
 war, most think that we need only decide whether we're for property or
 against it.
 rule of law and respect for property. To know which side to take in this
 war, most think that we need only decide whether we're for property or
 against it.
@@ -508,12 +508,12 @@ But those simple beliefs mask a much more fundamental question
 and a much more dramatic change. My fear is that unless we come to see
 this change, the war to rid the world of Internet <span class="quote">«<span class="quote">pirates</span>»</span> will also rid our
 culture of values that have been integral to our tradition from the start.
 and a much more dramatic change. My fear is that unless we come to see
 this change, the war to rid the world of Internet <span class="quote">«<span class="quote">pirates</span>»</span> will also rid our
 culture of values that have been integral to our tradition from the start.
-</p><a class="indexterm" name="idp6277952"></a><a class="indexterm" name="idp6278960"></a><a class="indexterm" name="idp6279968"></a><a class="indexterm" name="idp6280720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7013440"></a><a class="indexterm" name="idp7014448"></a><a class="indexterm" name="idp7015456"></a><a class="indexterm" name="idp7016208"></a><p>
 These values built a tradition that, for at least the first 180 years of
 our Republic, guaranteed creators the right to build freely upon their
 past, and protected creators and innovators from either state or private
 control. The First Amendment protected creators against state control.
 These values built a tradition that, for at least the first 180 years of
 our Republic, guaranteed creators the right to build freely upon their
 past, and protected creators and innovators from either state or private
 control. The First Amendment protected creators against state control.
-And as Professor Neil Netanel powerfully argues,<a href="#ftn.idp6282080" class="footnote" name="idp6282080"><sup class="footnote">[14]</sup></a>
+And as Professor Neil Netanel powerfully argues,<a href="#ftn.idp7017568" class="footnote" name="idp7017568"><sup class="footnote">[14]</sup></a>
 copyright law, properly balanced, protected creators against private
 control. Our tradition was thus neither Soviet nor the tradition of
 patrons. It instead carved out a wide berth within which creators
 copyright law, properly balanced, protected creators against private
 control. Our tradition was thus neither Soviet nor the tradition of
 patrons. It instead carved out a wide berth within which creators
@@ -543,7 +543,7 @@ peace.  There is no good reason for the current struggle around
 Internet technologies to continue. There will be great harm to our
 tradition and culture if it is allowed to continue unchecked. We must
 come to understand the source of this war. We must resolve it soon.
 Internet technologies to continue. There will be great harm to our
 tradition and culture if it is allowed to continue unchecked. We must
 come to understand the source of this war. We must resolve it soon.
-</p><a class="indexterm" name="idp6287984"></a><a class="indexterm" name="idp6288736"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7023472"></a><a class="indexterm" name="idp7024224"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Like the Causbys'</strong></span> battle, this war is, in part, about <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span>  The
 property of this war is not as tangible as the Causbys', and no
 innocent chicken has yet to lose its life. Yet the ideas surrounding
 <span class="strong"><strong>Like the Causbys'</strong></span> battle, this war is, in part, about <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span>  The
 property of this war is not as tangible as the Causbys', and no
 innocent chicken has yet to lose its life. Yet the ideas surrounding
@@ -557,7 +557,7 @@ us as it was to them that the new technologies of the Internet are
 <span class="quote">«<span class="quote">trespassing</span>»</span> upon legitimate claims of <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> It is as plain to
 us as it was to them that the law should intervene to stop this
 trespass.
 <span class="quote">«<span class="quote">trespassing</span>»</span> upon legitimate claims of <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> It is as plain to
 us as it was to them that the law should intervene to stop this
 trespass.
-</p><a class="indexterm" name="idp6294400"></a><a class="indexterm" name="idp6295152"></a><a class="indexterm" name="idp6295904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7029888"></a><a class="indexterm" name="idp7030640"></a><a class="indexterm" name="idp7031392"></a><p>
 And thus, when geeks and technologists defend their Armstrong or
 Wright brothers technology, most of us are simply unsympathetic.
 Common sense does not revolt. Unlike in the case of the unlucky
 And thus, when geeks and technologists defend their Armstrong or
 Wright brothers technology, most of us are simply unsympathetic.
 Common sense does not revolt. Unlike in the case of the unlucky
@@ -566,7 +566,7 @@ war. Unlike
 
 the lucky Wright brothers, the Internet has not inspired a revolution
 on its side.
 
 the lucky Wright brothers, the Internet has not inspired a revolution
 on its side.
-</p><a class="indexterm" name="idp6297680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7033168"></a><p>
 My hope is to push this common sense along. I have become increasingly
 amazed by the power of this idea of intellectual property and, more
 importantly, its power to disable critical thought by policy makers
 My hope is to push this common sense along. I have become increasingly
 amazed by the power of this idea of intellectual property and, more
 importantly, its power to disable critical thought by policy makers
@@ -595,7 +595,7 @@ sense actually believes in these extremes? Or does common sense stand
 silent in the face of these extremes because, as with Armstrong versus
 RCA, the more powerful side has ensured that it has the more powerful
 view?
 silent in the face of these extremes because, as with Armstrong versus
 RCA, the more powerful side has ensured that it has the more powerful
 view?
-</p><a class="indexterm" name="idp6303104"></a><a class="indexterm" name="idp6303856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7038592"></a><a class="indexterm" name="idp7039344"></a><p>
 I don't mean to be mysterious. My own views are resolved. I believe it
 was right for common sense to revolt against the extremism of the
 Causbys. I believe it would be right for common sense to revolt
 I don't mean to be mysterious. My own views are resolved. I believe it
 was right for common sense to revolt against the extremism of the
 Causbys. I believe it would be right for common sense to revolt
@@ -604,7 +604,7 @@ property.</span>
 sheriff arresting an airplane for trespass. But the consequences of
 this silliness will be much more profound.
 
 sheriff arresting an airplane for trespass. But the consequences of
 this silliness will be much more profound.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp6306096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7041584"></a><p>
 <span class="strong"><strong>The struggle</strong></span> that rages just now centers on two ideas: <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> and
 <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> My aim in this book's next two parts is to explore these two
 ideas.
 <span class="strong"><strong>The struggle</strong></span> that rages just now centers on two ideas: <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> and
 <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> My aim in this book's next two parts is to explore these two
 ideas.
@@ -632,10 +632,10 @@ interests most threatened are among the most powerful players in our
 depressingly compromised process of making law. This book is the story
 of one more consequence of this form of corruption&#8212;a consequence
 to which most of us remain oblivious.
 depressingly compromised process of making law. This book is the story
 of one more consequence of this form of corruption&#8212;a consequence
 to which most of us remain oblivious.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6153872" class="footnote"><p><a href="#idp6153872" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6897184" class="footnote"><p><a href="#idp6897184" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
 St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South Hackensack, N.J.:
 Rothman Reprints, 1969), 18.
 St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South Hackensack, N.J.:
 Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp6166768" class="footnote"><p><a href="#idp6166768" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6910656" class="footnote"><p><a href="#idp6910656" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
 United States v. Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. The Court did find
 that there could be a <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> if the government's use of its land
 effectively destroyed the value of the Causbys' land. This example was
 United States v. Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. The Court did find
 that there could be a <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> if the government's use of its land
 effectively destroyed the value of the Causbys' land. This example was
@@ -644,25 +644,25 @@ Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural Geography of
 Authorship,</span>»</span> <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. See also Paul
 Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press, 1984),
 1112&#8211;13.
 Authorship,</span>»</span> <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. See also Paul
 Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press, 1984),
 1112&#8211;13.
-<a class="indexterm" name="idp6170112"></a>
-<a class="indexterm" name="idp6169728"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6196192" class="footnote"><p><a href="#idp6196192" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp6914000"></a>
+<a class="indexterm" name="idp6913616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6939728" class="footnote"><p><a href="#idp6939728" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
 Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>
 (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
 Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>
 (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div id="ftn.idp6192864" class="footnote"><p><a href="#idp6192864" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> See <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the
+</p></div><div id="ftn.idp6936320" class="footnote"><p><a href="#idp6936320" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> See <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the
 Electronic Era,</span>»</span> First Electronic Church of America, at
 www.webstationone.com/fecha, available at
 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
 Electronic Era,</span>»</span> First Electronic Church of America, at
 www.webstationone.com/fecha, available at
 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6211248" class="footnote"><p><a href="#idp6211248" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp6215792" class="footnote"><p><a href="#idp6215792" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6954992" class="footnote"><p><a href="#idp6954992" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp6959536" class="footnote"><p><a href="#idp6959536" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
 Lessing, 256.
 Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp18944" class="footnote"><p><a href="#idp18944" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6976368" class="footnote"><p><a href="#idp6976368" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
 Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
 Life Project, 15 April 2003: 6, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
 Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
 Life Project, 15 April 2003: 6, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6254592" class="footnote"><p><a href="#idp6254592" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6990080" class="footnote"><p><a href="#idp6990080" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
 This is not the only purpose of copyright, though it is the overwhelmingly
 primary purpose of the copyright established in the federal constitution.
 State copyright law historically protected not just the commercial interest in
 This is not the only purpose of copyright, though it is the overwhelmingly
 primary purpose of the copyright established in the federal constitution.
 State copyright law historically protected not just the commercial interest in
@@ -671,20 +671,20 @@ right to first publication, state copyright law gave authors the power to
 control the spread of facts about them. See Samuel D. Warren and Louis
 D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span> Harvard Law Review 4 (1890): 193,
 198&#8211;200.
 control the spread of facts about them. See Samuel D. Warren and Louis
 D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span> Harvard Law Review 4 (1890): 193,
 198&#8211;200.
-<a class="indexterm" name="idp6169984"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6259520" class="footnote"><p><a href="#idp6259520" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp6913872"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6995008" class="footnote"><p><a href="#idp6995008" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
 See Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York: Prometheus Books,
 2001), ch. 13.
 See Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York: Prometheus Books,
 2001), ch. 13.
-<a class="indexterm" name="idp6260288"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6273376" class="footnote"><p><a href="#idp6273376" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp6995776"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7008864" class="footnote"><p><a href="#idp7008864" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
 Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates
 Use New Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
 Times</em>, 17 January 2002.
 Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates
 Use New Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
 Times</em>, 17 January 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp6282080" class="footnote"><p><a href="#idp6282080" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7017568" class="footnote"><p><a href="#idp7017568" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
 Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law
 Journal</em> 106 (1996): 283.
 Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law
 Journal</em> 106 (1996): 283.
-<a class="indexterm" name="idp6283360"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Part I. <span class="quote">«<span class="quote">PIRACY</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp6314256"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp6316496"></a><a class="indexterm" name="idp6317248"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp7018848"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Part I. <span class="quote">«<span class="quote">PIRACY</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp7049744"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp7051984"></a><a class="indexterm" name="idp7052736"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Since the inception</strong></span> of the law regulating creative property, there has
 been a war against <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> The precise contours of this concept,
 <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> are hard to sketch, but the animating injustice is easy to
 <span class="strong"><strong>Since the inception</strong></span> of the law regulating creative property, there has
 been a war against <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> The precise contours of this concept,
 <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> are hard to sketch, but the animating injustice is easy to
@@ -693,8 +693,8 @@ English copyright law to include sheet music,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 A person may use the copy by playing it, but he has no right to
 rob the author of the profit, by multiplying copies and disposing
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 A person may use the copy by playing it, but he has no right to
 rob the author of the profit, by multiplying copies and disposing
-of them for his own use.<a href="#ftn.idp6320736" class="footnote" name="idp6320736"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6322400"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6323504"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+of them for his own use.<a href="#ftn.idp7056224" class="footnote" name="idp7056224"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7057888"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7058992"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
 Today we are in the middle of another <span class="quote">«<span class="quote">war</span>»</span> against <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> The
 Internet has provoked this war. The Internet makes possible the
 efficient spread of content. Peer-to-peer (p2p) file sharing is among
 Today we are in the middle of another <span class="quote">«<span class="quote">war</span>»</span> against <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> The
 Internet has provoked this war. The Internet makes possible the
 efficient spread of content. Peer-to-peer (p2p) file sharing is among
@@ -709,7 +709,7 @@ and uncopyrighted content. Thus has there been a vast amount of
 sharing of copyrighted content. That sharing in turn has excited the
 war, as copyright owners fear the sharing will <span class="quote">«<span class="quote">rob the author of the
 profit.</span>»</span>
 sharing of copyrighted content. That sharing in turn has excited the
 war, as copyright owners fear the sharing will <span class="quote">«<span class="quote">rob the author of the
 profit.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6328864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7064352"></a><p>
 The warriors have turned to the courts, to the legislatures, and
 increasingly to technology to defend their <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> against this
 <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span>  A generation of Americans, the warriors warn, is being
 The warriors have turned to the courts, to the legislatures, and
 increasingly to technology to defend their <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> against this
 <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span>  A generation of Americans, the warriors warn, is being
@@ -730,24 +730,24 @@ value. Whenever I take something of value from someone else, I
 should have their permission. The taking of something of value
 from someone else without permission is wrong. It is a form of
 piracy.
 should have their permission. The taking of something of value
 from someone else without permission is wrong. It is a form of
 piracy.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6335360"></a><a class="indexterm" name="idp6336112"></a><a class="indexterm" name="idp6336864"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7070848"></a><a class="indexterm" name="idp7071600"></a><a class="indexterm" name="idp7072352"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
 This view runs deep within the current debates. It is what NYU law
 professor Rochelle Dreyfuss criticizes as the <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span> 
 This view runs deep within the current debates. It is what NYU law
 professor Rochelle Dreyfuss criticizes as the <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span> 
-theory of creative property<a href="#ftn.idp6341616" class="footnote" name="idp6341616"><sup class="footnote">[16]</sup></a>
+theory of creative property<a href="#ftn.idp7077104" class="footnote" name="idp7077104"><sup class="footnote">[16]</sup></a>
 &#8212;if there is value, then someone must have a
 right to that value. It is the perspective that led a composers' rights 
 organization, ASCAP, to sue the Girl Scouts for failing to pay for the
 &#8212;if there is value, then someone must have a
 right to that value. It is the perspective that led a composers' rights 
 organization, ASCAP, to sue the Girl Scouts for failing to pay for the
-songs that girls sang around Girl Scout campfires.<a href="#ftn.idp6331856" class="footnote" name="idp6331856"><sup class="footnote">[17]</sup></a>
+songs that girls sang around Girl Scout campfires.<a href="#ftn.idp7067344" class="footnote" name="idp7067344"><sup class="footnote">[17]</sup></a>
 There was <span class="quote">«<span class="quote">value</span>»</span> (the songs) so there must have been a
 <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span>&#8212;even against the Girl Scouts.
 There was <span class="quote">«<span class="quote">value</span>»</span> (the songs) so there must have been a
 <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span>&#8212;even against the Girl Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp6348240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7083728"></a><p>
 This idea is certainly a possible understanding of how creative
 property should work. It might well be a possible design for a system
 
 of law protecting creative property. But the <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span>
 theory of creative property has never been America's theory of
 creative property.  It has never taken hold within our law.
 This idea is certainly a possible understanding of how creative
 property should work. It might well be a possible design for a system
 
 of law protecting creative property. But the <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span>
 theory of creative property has never been America's theory of
 creative property.  It has never taken hold within our law.
-</p><a class="indexterm" name="idp6350528"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7086016"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
 Instead, in our tradition, intellectual property is an instrument. It
 sets the groundwork for a richly creative society but remains
 subservient to the value of creativity. The current debate has this
 Instead, in our tradition, intellectual property is an instrument. It
 sets the groundwork for a richly creative society but remains
 subservient to the value of creativity. The current debate has this
@@ -759,14 +759,14 @@ takes care to draw&#8212;the distinction between republishing someone's
 work on the one hand and building upon or transforming that work on
 the other. Copyright law at its birth had only publishing as its concern;
 copyright law today regulates both.
 work on the one hand and building upon or transforming that work on
 the other. Copyright law at its birth had only publishing as its concern;
 copyright law today regulates both.
-</p><a class="indexterm" name="idp6356272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7091760"></a><p>
 Before the technologies of the Internet, this conflation didn't matter
 all that much. The technologies of publishing were expensive; that
 meant the vast majority of publishing was commercial. Commercial
 entities could bear the burden of the law&#8212;even the burden of the
 Byzantine complexity that copyright law has become. It was just one
 more expense of doing business.
 Before the technologies of the Internet, this conflation didn't matter
 all that much. The technologies of publishing were expensive; that
 meant the vast majority of publishing was commercial. Commercial
 entities could bear the burden of the law&#8212;even the burden of the
 Byzantine complexity that copyright law has become. It was just one
 more expense of doing business.
-</p><a class="indexterm" name="idp6357552"></a><a class="indexterm" name="idp6359088"></a><a class="indexterm" name="idp6359840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7093040"></a><a class="indexterm" name="idp7094576"></a><a class="indexterm" name="idp7095328"></a><p>
 But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of
 the law has disappeared. The law controls not just the creativity of
 commercial creators but effectively that of anyone. Although that
 But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of
 the law has disappeared. The law controls not just the creativity of
 commercial creators but effectively that of anyone. Although that
@@ -784,29 +784,29 @@ creativity with insanely complex and vague rules and with the threat
 of obscenely severe penalties. We may
 
 be seeing, as Richard Florida writes, the <span class="quote">«<span class="quote">Rise of the Creative
 of obscenely severe penalties. We may
 
 be seeing, as Richard Florida writes, the <span class="quote">«<span class="quote">Rise of the Creative
-Class.</span>»</span><a href="#ftn.idp6363488" class="footnote" name="idp6363488"><sup class="footnote">[18]</sup></a>
+Class.</span>»</span><a href="#ftn.idp7098976" class="footnote" name="idp7098976"><sup class="footnote">[18]</sup></a>
 Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of regulation of
 this creative class.
 Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of regulation of
 this creative class.
-</p><a class="indexterm" name="idp6366928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7102416"></a><p>
 These burdens make no sense in our tradition. We should begin by
 understanding that tradition a bit more and by placing in their proper
 context the current battles about behavior labeled <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span>
 These burdens make no sense in our tradition. We should begin by
 understanding that tradition a bit more and by placing in their proper
 context the current battles about behavior labeled <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span>
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6320736" class="footnote"><p><a href="#idp6320736" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7056224" class="footnote"><p><a href="#idp7056224" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp6341616" class="footnote"><p><a href="#idp6341616" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7077104" class="footnote"><p><a href="#idp7077104" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
 
 See Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
 in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990): 397.
 
 See Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
 in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div id="ftn.idp6331856" class="footnote"><p><a href="#idp6331856" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7067344" class="footnote"><p><a href="#idp7067344" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
 
 Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
 Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 August 1996, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
 Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
 Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 November 2002.
 
 Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
 Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 August 1996, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
 Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
 Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 November 2002.
-<a class="indexterm" name="idp6346464"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6363488" class="footnote"><p><a href="#idp6363488" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7081952"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7098976" class="footnote"><p><a href="#idp7098976" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
 
 In <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York:
 Basic Books, 2002), Richard Florida documents a shift in the nature of
 
 In <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York:
 Basic Books, 2002), Richard Florida documents a shift in the nature of
@@ -816,9 +816,9 @@ enabled or stifled. I certainly agree with him about the importance
 and significance of this change, but I also believe the conditions
 under which it will be enabled are much more tenuous.
 
 and significance of this change, but I also believe the conditions
 under which it will be enabled are much more tenuous.
 
-<a class="indexterm" name="idp6365056"></a>
-<a class="indexterm" name="idp6365808"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapter 1. CHAPTER ONE: Creators</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp7100544"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7101296"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapter 1. Creators</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
 <span class="strong"><strong>In 1928</strong></span>, a cartoon character was born. An early Mickey Mouse
 made his debut in May of that year, in a silent flop called <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
 In November, in New York City's Colony Theater, in the first widely
 <span class="strong"><strong>In 1928</strong></span>, a cartoon character was born. An early Mickey Mouse
 made his debut in May of that year, in a silent flop called <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
 In November, in New York City's Colony Theater, in the first widely
@@ -848,8 +848,8 @@ The effect on our little audience was nothing less than electric.
 They responded almost instinctively to this union of sound and
 motion. I thought they were kidding me. So they put me in the audience
 and ran the action again. It was terrible, but it was wonderful! And
 They responded almost instinctively to this union of sound and
 motion. I thought they were kidding me. So they put me in the audience
 and ran the action again. It was terrible, but it was wonderful! And
-it was something new!<a href="#ftn.idp6383632" class="footnote" name="idp6383632"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6385120"></a><p>
+it was something new!<a href="#ftn.idp7119120" class="footnote" name="idp7119120"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7120608"></a><p>
 Disney's then partner, and one of animation's most extraordinary
 talents, Ub Iwerks, put it more strongly: <span class="quote">«<span class="quote">I have never been so thrilled
 in my life. Nothing since has ever equaled it.</span>»</span>
 Disney's then partner, and one of animation's most extraordinary
 talents, Ub Iwerks, put it more strongly: <span class="quote">«<span class="quote">I have never been so thrilled
 in my life. Nothing since has ever equaled it.</span>»</span>
@@ -861,7 +861,7 @@ filler for other films. Throughout animation's early history, it was
 Disney's invention that set the standard that others struggled to
 match.  And quite often, Disney's great genius, his spark of
 creativity, was built upon the work of others.
 Disney's invention that set the standard that others struggled to
 match.  And quite often, Disney's great genius, his spark of
 creativity, was built upon the work of others.
-</p><a class="indexterm" name="idp6387120"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7122608"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
 This much is familiar. What you might not know is that 1928 also marks
 another important transition. In that year, a comic (as opposed to
 cartoon) genius created his last independently produced silent film.
 This much is familiar. What you might not know is that 1928 also marks
 another important transition. In that year, a comic (as opposed to
 cartoon) genius created his last independently produced silent film.
@@ -878,17 +878,17 @@ and among the best of its genre.
 Willie.
 
 The coincidence of titles is not coincidental. Steamboat Willie is a
 Willie.
 
 The coincidence of titles is not coincidental. Steamboat Willie is a
-direct cartoon parody of Steamboat Bill,<a href="#ftn.idp6397360" class="footnote" name="idp6397360"><sup class="footnote">[20]</sup></a>
+direct cartoon parody of Steamboat Bill,<a href="#ftn.idp7132848" class="footnote" name="idp7132848"><sup class="footnote">[20]</sup></a>
 and both are built upon a common song as a source. It is not just from
 the invention of synchronized sound in <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> that we
 get <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. It is also from Buster Keaton's invention of
 Steamboat Bill, Jr., itself inspired by the song <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
 that we get Steamboat Willie, and then from Steamboat Willie, Mickey
 Mouse.
 and both are built upon a common song as a source. It is not just from
 the invention of synchronized sound in <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> that we
 get <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. It is also from Buster Keaton's invention of
 Steamboat Bill, Jr., itself inspired by the song <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
 that we get Steamboat Willie, and then from Steamboat Willie, Mickey
 Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp6403408"></a><a class="indexterm" name="idp6404384"></a><a class="indexterm" name="idp6405360"></a><a class="indexterm" name="idp6406336"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7138896"></a><a class="indexterm" name="idp7139872"></a><a class="indexterm" name="idp7140848"></a><a class="indexterm" name="idp7141824"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
 This <span class="quote">«<span class="quote">borrowing</span>»</span> was nothing unique, either for Disney or for the
 industry. Disney was always parroting the feature-length mainstream
 This <span class="quote">«<span class="quote">borrowing</span>»</span> was nothing unique, either for Disney or for the
 industry. Disney was always parroting the feature-length mainstream
-films of his day.<a href="#ftn.idp6410816" class="footnote" name="idp6410816"><sup class="footnote">[21]</sup></a>
+films of his day.<a href="#ftn.idp7146304" class="footnote" name="idp7146304"><sup class="footnote">[21]</sup></a>
 So did many others. Early cartoons are filled with
 knockoffs&#8212;slight variations on winning themes; retellings of
 ancient stories. The key to success was the brilliance of the
 So did many others. Early cartoons are filled with
 knockoffs&#8212;slight variations on winning themes; retellings of
 ancient stories. The key to success was the brilliance of the
@@ -927,7 +927,7 @@ that we should perhaps quickly forget, <em class="citetitle">Treasure Planet</em
 creativity from the culture around him, mixed that creativity with his
 own extraordinary talent, and then burned that mix into the soul of
 his culture. Rip, mix, and burn.
 creativity from the culture around him, mixed that creativity with his
 own extraordinary talent, and then burned that mix into the soul of
 his culture. Rip, mix, and burn.
-</p><a class="indexterm" name="idp6423520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7159008"></a><p>
 This is a kind of creativity. It is a creativity that we should
 remember and celebrate. There are some who would say that there is no
 creativity except this kind. We don't need to go that far to recognize
 This is a kind of creativity. It is a creativity that we should
 remember and celebrate. There are some who would say that there is no
 creativity except this kind. We don't need to go that far to recognize
@@ -935,11 +935,11 @@ its importance. We could call this <span class="quote">
 would be a bit misleading. It is, more precisely, <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney
 creativity</span>»</span>&#8212;a form of expression and genius that builds upon the
 culture around us and makes it something different.
 would be a bit misleading. It is, more precisely, <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney
 creativity</span>»</span>&#8212;a form of expression and genius that builds upon the
 culture around us and makes it something different.
-</p><a class="indexterm" name="idp6426032"></a><a class="indexterm" name="idp6427008"></a><a class="indexterm" name="idp6427984"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was
+</p><a class="indexterm" name="idp7161520"></a><a class="indexterm" name="idp7162496"></a><a class="indexterm" name="idp7163472"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was
 relatively fresh. The public domain in 1928 was not very old and was
 therefore quite vibrant. The average term of copyright was just around
 thirty years&#8212;for that minority of creative work that was in fact
 relatively fresh. The public domain in 1928 was not very old and was
 therefore quite vibrant. The average term of copyright was just around
 thirty years&#8212;for that minority of creative work that was in fact
-copyrighted.<a href="#ftn.idp6425648" class="footnote" name="idp6425648"><sup class="footnote">[22]</sup></a>
+copyrighted.<a href="#ftn.idp7161136" class="footnote" name="idp7161136"><sup class="footnote">[22]</sup></a>
 That means that for thirty years, on average, the authors or
 copyright holders of a creative work had an <span class="quote">«<span class="quote">exclusive right</span>»</span> to control
 certain uses of the work. To use this copyrighted work in limited ways
 That means that for thirty years, on average, the authors or
 copyright holders of a creative work had an <span class="quote">«<span class="quote">exclusive right</span>»</span> to control
 certain uses of the work. To use this copyrighted work in limited ways
@@ -952,7 +952,7 @@ zone.</span>
 for Disney to use and build upon in 1928. It was free for
 anyone&#8212; whether connected or not, whether rich or not, whether
 approved or not&#8212;to use and build upon.
 for Disney to use and build upon in 1928. It was free for
 anyone&#8212; whether connected or not, whether rich or not, whether
 approved or not&#8212;to use and build upon.
-</p><a class="indexterm" name="idp6438000"></a><a class="indexterm" name="idp6439360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7173488"></a><a class="indexterm" name="idp7174848"></a><p>
 This is the ways things always were&#8212;until quite recently. For most
 of our history, the public domain was just over the horizon. From
 until 1978, the average copyright term was never more than thirty-two
 This is the ways things always were&#8212;until quite recently. For most
 of our history, the public domain was just over the horizon. From
 until 1978, the average copyright term was never more than thirty-two
@@ -964,7 +964,7 @@ Today's equivalent would be for creative work from the 1960s and 1970s
 to now be free for the next Walt Disney to build upon without
 permission. Yet today, the public domain is presumptive only for
 content from before the Great Depression.
 to now be free for the next Walt Disney to build upon without
 permission. Yet today, the public domain is presumptive only for
 content from before the Great Depression.
-</p><a class="indexterm" name="idp6441584"></a><a class="indexterm" name="idp6442560"></a><a class="indexterm" name="idp6443536"></a><a class="indexterm" name="idp6444512"></a><a class="indexterm" name="idp6445488"></a><a class="indexterm" name="idp6446464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7177072"></a><a class="indexterm" name="idp7178048"></a><a class="indexterm" name="idp7179024"></a><a class="indexterm" name="idp7180000"></a><a class="indexterm" name="idp7180976"></a><a class="indexterm" name="idp7181952"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Of course</strong></span>, Walt Disney had no monopoly on <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney creativity.</span>»</span>
 Nor does America. The norm of free culture has, until recently, and
 except within totalitarian nations, been broadly exploited and quite
 <span class="strong"><strong>Of course</strong></span>, Walt Disney had no monopoly on <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney creativity.</span>»</span>
 Nor does America. The norm of free culture has, until recently, and
 except within totalitarian nations, been broadly exploited and quite
@@ -1015,7 +1015,7 @@ mainstream commercial manga market. In some ways, it obviously
 competes with that market, but there is no sustained effort by those
 who control the commercial manga market to shut the doujinshi market
 down. It flourishes, despite the competition and despite the law.
 competes with that market, but there is no sustained effort by those
 who control the commercial manga market to shut the doujinshi market
 down. It flourishes, despite the competition and despite the law.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp6468320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp7203808"></a><p>
 The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained
 in the law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under
 Japanese copyright law, which in this respect (on paper) mirrors
 The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained
 in the law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under
 Japanese copyright law, which in this respect (on paper) mirrors
@@ -1028,7 +1028,7 @@ Jr</em>. Under both Japanese and American law, that <span class="quote">
 the permission of the original copyright owner is illegal. It is an
 infringement of the original copyright to make a copy or a derivative
 work without the original copyright owner's permission.
 the permission of the original copyright owner is illegal. It is an
 infringement of the original copyright to make a copy or a derivative
 work without the original copyright owner's permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp6471360"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7206848"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
 Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in
 the view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga
 flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, <span class="quote">«<span class="quote">The
 Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in
 the view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga
 flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, <span class="quote">«<span class="quote">The
@@ -1037,23 +1037,23 @@ in Japan now. &#8230; American  comics were born out of copying each
 
 other. &#8230; That's how [the artists] learn to draw &#8212; by going into comic
 books and not tracing them, but looking at them and copying them</span>»</span>
 
 other. &#8230; That's how [the artists] learn to draw &#8212; by going into comic
 books and not tracing them, but looking at them and copying them</span>»</span>
-and building from them.<a href="#ftn.idp6475104" class="footnote" name="idp6475104"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6476384"></a><a class="indexterm" name="idp6477360"></a><p>
+and building from them.<a href="#ftn.idp7210592" class="footnote" name="idp7210592"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7211872"></a><a class="indexterm" name="idp7212848"></a><p>
 American comics now are quite different, Winick explains, in part
 because of the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are
 allowed. Speaking of Superman, Winick told me, <span class="quote">«<span class="quote">there are these rules
 and you have to stick to them.</span>»</span> There are things Superman <span class="quote">«<span class="quote">cannot</span>»</span>
 do. <span class="quote">«<span class="quote">As a creator, it's frustrating having to stick to some parameters
 which are fifty years old.</span>»</span>
 American comics now are quite different, Winick explains, in part
 because of the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are
 allowed. Speaking of Superman, Winick told me, <span class="quote">«<span class="quote">there are these rules
 and you have to stick to them.</span>»</span> There are things Superman <span class="quote">«<span class="quote">cannot</span>»</span>
 do. <span class="quote">«<span class="quote">As a creator, it's frustrating having to stick to some parameters
 which are fifty years old.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6479968"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp6482432"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7215456"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp7217920"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
 The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is
 precisely the benefit accruing to the Japanese manga market that
 explains the mitigation. Temple University law professor Salil Mehra,
 for example, hypothesizes that the manga market accepts these
 technical violations because they spur the manga market to be more
 wealthy and productive. Everyone would be worse off if doujinshi were
 The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is
 precisely the benefit accruing to the Japanese manga market that
 explains the mitigation. Temple University law professor Salil Mehra,
 for example, hypothesizes that the manga market accepts these
 technical violations because they spur the manga market to be more
 wealthy and productive. Everyone would be worse off if doujinshi were
-banned, so the law does not ban doujinshi.<a href="#ftn.idp6485136" class="footnote" name="idp6485136"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6487664"></a><a class="indexterm" name="idp6488640"></a><a class="indexterm" name="idp6489616"></a><p>
+banned, so the law does not ban doujinshi.<a href="#ftn.idp7220624" class="footnote" name="idp7220624"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7223152"></a><a class="indexterm" name="idp7224128"></a><a class="indexterm" name="idp7225104"></a><p>
 The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges,
 is that the mechanism producing this laissez faire response is not
 clear. It may well be that the market as a whole is better off if
 The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges,
 is that the mechanism producing this laissez faire response is not
 clear. It may well be that the market as a whole is better off if
@@ -1063,7 +1063,7 @@ no general exception for doujinshi, and indeed in some cases
 individual manga artists have sued doujinshi artists, why is there not
 a more general pattern of blocking this <span class="quote">«<span class="quote">free taking</span>»</span> by the doujinshi
 culture?
 individual manga artists have sued doujinshi artists, why is there not
 a more general pattern of blocking this <span class="quote">«<span class="quote">free taking</span>»</span> by the doujinshi
 culture?
-</p><a class="indexterm" name="idp6491888"></a><a class="indexterm" name="idp6492864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7227376"></a><a class="indexterm" name="idp7228352"></a><p>
 I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question
 as often as I could. Perhaps the best account in the end was offered by
 a friend from a major Japanese law firm. <span class="quote">«<span class="quote">We don't have enough
 I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question
 as often as I could. Perhaps the best account in the end was offered by
 a friend from a major Japanese law firm. <span class="quote">«<span class="quote">We don't have enough
@@ -1080,7 +1080,7 @@ Japanese gain something important if they could end this practice of
 uncompensated sharing? Does piracy here hurt the victims of the
 piracy, or does it help them? Would lawyers fighting this piracy help
 their clients or hurt them?
 uncompensated sharing? Does piracy here hurt the victims of the
 piracy, or does it help them? Would lawyers fighting this piracy help
 their clients or hurt them?
-</p><a class="indexterm" name="idp6496512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7232000"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Let's pause</strong></span> for a moment.
 </p><p>
 If you're like I was a decade ago, or like most people are when they
 <span class="strong"><strong>Let's pause</strong></span> for a moment.
 </p><p>
 If you're like I was a decade ago, or like most people are when they
@@ -1090,11 +1090,11 @@ be puzzled about something you hadn't thought through before.
 We live in a world that celebrates <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> I am one of those
 celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also
 believe in the value of that weird form of property that lawyers call
 We live in a world that celebrates <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> I am one of those
 celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also
 believe in the value of that weird form of property that lawyers call
-<span class="quote">«<span class="quote">intellectual property.</span>»</span><a href="#ftn.idp7290800" class="footnote" name="idp7290800"><sup class="footnote">[25]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">intellectual property.</span>»</span><a href="#ftn.idp7235664" class="footnote" name="idp7235664"><sup class="footnote">[25]</sup></a>
 A large, diverse society cannot survive without property; a large,
 diverse, and modern society cannot flourish without intellectual
 property.
 A large, diverse society cannot survive without property; a large,
 diverse, and modern society cannot flourish without intellectual
 property.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp7296928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp7241776"></a><p>
 But it takes just a second's reflection to realize that there is
 plenty of value out there that <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> doesn't capture. I don't
 mean <span class="quote">«<span class="quote">money can't buy you love,</span>»</span> but rather, value that is plainly
 But it takes just a second's reflection to realize that there is
 plenty of value out there that <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> doesn't capture. I don't
 mean <span class="quote">«<span class="quote">money can't buy you love,</span>»</span> but rather, value that is plainly
@@ -1116,19 +1116,19 @@ valuable, our tradition does not treat those takings as wrong. Some
 
 things remain free for the taking within a free culture, and that
 freedom is good.
 
 things remain free for the taking within a free culture, and that
 freedom is good.
-</p><a class="indexterm" name="idp7302464"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp7304928"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7247312"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp7249776"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
 The same with the doujinshi culture. If a doujinshi artist broke into
 a publisher's office and ran off with a thousand copies of his latest
 work&#8212;or even one copy&#8212;without paying, we'd have no hesitation in
 saying the artist was wrong. In addition to having trespassed, he would
 have stolen something of value. The law bans that stealing in whatever
 form, whether large or small.
 The same with the doujinshi culture. If a doujinshi artist broke into
 a publisher's office and ran off with a thousand copies of his latest
 work&#8212;or even one copy&#8212;without paying, we'd have no hesitation in
 saying the artist was wrong. In addition to having trespassed, he would
 have stolen something of value. The law bans that stealing in whatever
 form, whether large or small.
-</p><a class="indexterm" name="idp7309632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7254480"></a><p>
 Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to
 say that the copycat comic artists are <span class="quote">«<span class="quote">stealing.</span>»</span> This form of Walt
 Disney creativity is seen as fair and right, even if lawyers in
 particular find it hard to say why.
 Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to
 say that the copycat comic artists are <span class="quote">«<span class="quote">stealing.</span>»</span> This form of Walt
 Disney creativity is seen as fair and right, even if lawyers in
 particular find it hard to say why.
-</p><a class="indexterm" name="idp7312192"></a><a class="indexterm" name="idp7313168"></a><a class="indexterm" name="idp7314144"></a><a class="indexterm" name="idp7315120"></a><a class="indexterm" name="idp7316096"></a><a class="indexterm" name="idp7317072"></a><a class="indexterm" name="idp7318048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7257040"></a><a class="indexterm" name="idp7258016"></a><a class="indexterm" name="idp7258992"></a><a class="indexterm" name="idp7259968"></a><a class="indexterm" name="idp7260944"></a><a class="indexterm" name="idp7261920"></a><a class="indexterm" name="idp7262896"></a><p>
 It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you
 begin to look. Scientists build upon the work of other scientists
 without asking or paying for the privilege. (<span class="quote">«<span class="quote">Excuse me, Professor
 It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you
 begin to look. Scientists build upon the work of other scientists
 without asking or paying for the privilege. (<span class="quote">«<span class="quote">Excuse me, Professor
@@ -1151,7 +1151,7 @@ permission for Walt Disney creativity must always be sought. Instead,
 every society has left a certain bit of its culture free for the taking&#8212;free
 societies more fully than unfree, perhaps, but all societies to some degree.
 
 every society has left a certain bit of its culture free for the taking&#8212;free
 societies more fully than unfree, perhaps, but all societies to some degree.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp7321280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7266128"></a><p>
 The hard question is therefore not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> a
 culture is free. All cultures are free to some degree. The hard
 question instead is <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>How</em></span> free is this culture?</span>»</span>
 The hard question is therefore not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> a
 culture is free. All cultures are free to some degree. The hard
 question instead is <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>How</em></span> free is this culture?</span>»</span>
@@ -1166,11 +1166,11 @@ a studio or not?
 Free cultures are cultures that leave a great deal open for others to
 build upon; unfree, or permission, cultures leave much less. Ours was a
 free culture. It is becoming much less so.
 Free cultures are cultures that leave a great deal open for others to
 build upon; unfree, or permission, cultures leave much less. Ours was a
 free culture. It is becoming much less so.
-</p><a class="indexterm" name="idp7325536"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6383632" class="footnote"><p><a href="#idp6383632" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9296"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7119120" class="footnote"><p><a href="#idp7119120" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
 
 Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
 Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
 
 Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
 Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div id="ftn.idp6397360" class="footnote"><p><a href="#idp6397360" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7132848" class="footnote"><p><a href="#idp7132848" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
 
 I am grateful to David Gerstein and his careful history, described at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.
 
 I am grateful to David Gerstein and his careful history, described at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.
@@ -1180,12 +1180,12 @@ Simpleton</span>
 (Baron), and <span class="quote">«<span class="quote">Gawky Rube</span>»</span> (Lakay). A sixth song, <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the
 Straw,</span>»</span> was already in the public domain. Letter from David Smith to
 Harry Surden, 10 July 2003, on file with author.
 (Baron), and <span class="quote">«<span class="quote">Gawky Rube</span>»</span> (Lakay). A sixth song, <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the
 Straw,</span>»</span> was already in the public domain. Letter from David Smith to
 Harry Surden, 10 July 2003, on file with author.
-</p></div><div id="ftn.idp6410816" class="footnote"><p><a href="#idp6410816" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7146304" class="footnote"><p><a href="#idp7146304" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
 
 He was also a fan of the public domain. See Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
 that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5 March 2002, at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
 
 He was also a fan of the public domain. See Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
 that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5 March 2002, at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6425648" class="footnote"><p><a href="#idp6425648" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7161136" class="footnote"><p><a href="#idp7161136" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
 
 Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an
 initial term and a renewal term. I have calculated the <span class="quote">«<span class="quote">average</span>»</span> term by 
 
 Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an
 initial term and a renewal term. I have calculated the <span class="quote">«<span class="quote">average</span>»</span> term by 
@@ -1197,11 +1197,11 @@ average
 term is 32.2 years. For the renewal data and other relevant data, see the
 Web site associated with this book, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #6</a>.
 term is 32.2 years. For the renewal data and other relevant data, see the
 Web site associated with this book, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6475104" class="footnote"><p><a href="#idp6475104" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7210592" class="footnote"><p><a href="#idp7210592" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
 
 For an excellent history, see Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing Comics</em> (New
 York: Perennial, 2000).
 
 For an excellent history, see Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing Comics</em> (New
 York: Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp6485136" class="footnote"><p><a href="#idp6485136" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7220624" class="footnote"><p><a href="#idp7220624" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
 
 See Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
 Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span>»</span> <em class="citetitle">Rutgers Law
 
 See Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
 Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span>»</span> <em class="citetitle">Rutgers Law
@@ -1211,9 +1211,9 @@ legal actions for infringement. One hypothesis is that all manga
 artists may be better off collectively if they set aside their
 individual self-interest and decide not to press their legal
 rights. This is essentially a prisoner's dilemma solved.</span>»</span>
 artists may be better off collectively if they set aside their
 individual self-interest and decide not to press their legal
 rights. This is essentially a prisoner's dilemma solved.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp7290800" class="footnote"><p><a href="#idp7290800" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7235664" class="footnote"><p><a href="#idp7235664" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7291440"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7236304"></a>
 The term <em class="citetitle">intellectual property</em> is of relatively recent origin. See
 Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
 University Press, 2001). See also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>
 The term <em class="citetitle">intellectual property</em> is of relatively recent origin. See
 Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
 University Press, 2001). See also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>
@@ -1221,7 +1221,7 @@ University Press, 2001). See also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Fut
 describes a set of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> rights &#8212; copyright, patents,
 trademark, and trade-secret &#8212; but the nature of those rights is
 very different.
 describes a set of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> rights &#8212; copyright, patents,
 trademark, and trade-secret &#8212; but the nature of those rights is
 very different.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapter 2. CHAPTER TWO: <span class="quote">«<span class="quote">Mere Copyists</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7328272"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapter 2. <span class="quote">«<span class="quote">Mere Copyists</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp12384"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
 <span class="strong"><strong>In 1839</strong></span>, Louis Daguerre invented
 the first practical technology for producing what we would call
 <span class="quote">«<span class="quote">photographs.</span>»</span> Appropriately enough, they were called
 <span class="strong"><strong>In 1839</strong></span>, Louis Daguerre invented
 the first practical technology for producing what we would call
 <span class="quote">«<span class="quote">photographs.</span>»</span> Appropriately enough, they were called
@@ -1230,7 +1230,7 @@ expensive, and the field was thus limited to professionals and a few
 zealous and wealthy amateurs. (There was even an American Daguerre
 Association that helped regulate the industry, as do all such
 associations, by keeping competition down so as to keep prices up.)
 zealous and wealthy amateurs. (There was even an American Daguerre
 Association that helped regulate the industry, as do all such
 associations, by keeping competition down so as to keep prices up.)
-</p><a class="indexterm" name="idp7333696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7271344"></a><p>
 Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.
 This pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make
 <span class="quote">«<span class="quote">automatic pictures.</span>»</span> William Talbot soon discovered a process for
 Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.
 This pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make
 <span class="quote">«<span class="quote">automatic pictures.</span>»</span> William Talbot soon discovered a process for
@@ -1255,7 +1255,7 @@ population of photographers.
 Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed
 rolls of it in small, simple cameras: the Kodak. The device was
 marketed on the basis of its simplicity. <span class="quote">«<span class="quote">You press the button and we
 Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed
 rolls of it in small, simple cameras: the Kodak. The device was
 marketed on the basis of its simplicity. <span class="quote">«<span class="quote">You press the button and we
-do the rest.</span>»</span><a href="#ftn.idp7341744" class="footnote" name="idp7341744"><sup class="footnote">[26]</sup></a> As he described in <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
+do the rest.</span>»</span><a href="#ftn.idp7280176" class="footnote" name="idp7280176"><sup class="footnote">[26]</sup></a> As he described in <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 The principle of the Kodak system is the separation of the work that
 any person whomsoever can do in making a photograph, from the work
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 The principle of the Kodak system is the separation of the work that
 any person whomsoever can do in making a photograph, from the work
@@ -1265,8 +1265,8 @@ press a button, with an instrument which altogether removes from the
 practice of photography the necessity for exceptional facilities or,
 in fact, any special knowledge of the art. It can be employed without
 preliminary study, without a darkroom and without
 practice of photography the necessity for exceptional facilities or,
 in fact, any special knowledge of the art. It can be employed without
 preliminary study, without a darkroom and without
-chemicals.<a href="#ftn.idp6474816" class="footnote" name="idp6474816"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7346896"></a><p>
+chemicals.<a href="#ftn.idp7210304" class="footnote" name="idp7210304"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7285728"></a><p>
 For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded
 with film, and when it had been used, the camera was returned to an
 Eastman factory, where the film was developed. Over time, of course,
 For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded
 with film, and when it had been used, the camera was returned to an
 Eastman factory, where the film was developed. Over time, of course,
@@ -1276,9 +1276,9 @@ popular photography. Eastman's camera first went on sale in 1888; one
 year later, Kodak was printing more than six thousand negatives a day.
 From 1888 through 1909, while industrial production was rising by 4.7
 percent, photographic equipment and material sales increased by 11
 year later, Kodak was printing more than six thousand negatives a day.
 From 1888 through 1909, while industrial production was rising by 4.7
 percent, photographic equipment and material sales increased by 11
-percent.<a href="#ftn.idp7349392" class="footnote" name="idp7349392"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Eastman Kodak's sales during the same period experienced
-an average annual increase of over 17 percent.<a href="#ftn.idp7350288" class="footnote" name="idp7350288"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7351184"></a><p>
+percent.<a href="#ftn.idp7304080" class="footnote" name="idp7304080"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Eastman Kodak's sales during the same period experienced
+an average annual increase of over 17 percent.<a href="#ftn.idp7304976" class="footnote" name="idp7304976"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7305872"></a><p>
 
 
 The real significance of Eastman's invention, however, was not
 
 
 The real significance of Eastman's invention, however, was not
@@ -1290,8 +1290,8 @@ first time the snapshot album provided the man on the street with a
 permanent record of his family and its activities. &#8230; For the first
 time in history there exists an authentic visual record of the
 appearance and activities of the common man made without [literary]
 permanent record of his family and its activities. &#8230; For the first
 time in history there exists an authentic visual record of the
 appearance and activities of the common man made without [literary]
-interpretation or bias.</span>»</span><a href="#ftn.idp7344176" class="footnote" name="idp7344176"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7354272"></a><a class="indexterm" name="idp7355280"></a><p>
+interpretation or bias.</span>»</span><a href="#ftn.idp7282848" class="footnote" name="idp7282848"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7308960"></a><a class="indexterm" name="idp7309968"></a><p>
 In this way, the Kodak camera and film were technologies of
 expression.  The pencil or paintbrush was also a technology of
 expression, of course. But it took years of training before they could
 In this way, the Kodak camera and film were technologies of
 expression.  The pencil or paintbrush was also a technology of
 expression, of course. But it took years of training before they could
@@ -1303,7 +1303,7 @@ how best to frame a picture and you get a sense of the experience of
 creativity that the Kodak enabled. Democratic tools gave ordinary
 people a way to express themselves more easily than any tools could
 have before.
 creativity that the Kodak enabled. Democratic tools gave ordinary
 people a way to express themselves more easily than any tools could
 have before.
-</p><a class="indexterm" name="idp7357760"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7312448"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
 What was required for this technology to flourish? Obviously,
 Eastman's genius was an important part. But also important was the
 legal environment within which Eastman's invention grew. For early in
 What was required for this technology to flourish? Obviously,
 Eastman's genius was an important part. But also important was the
 legal environment within which Eastman's invention grew. For early in
@@ -1311,8 +1311,8 @@ the history of photography, there was a series of judicial decisions
 that could well have changed the course of photography substantially.
 Courts were asked whether the photographer, amateur or professional,
 required permission before he could capture and print whatever image
 that could well have changed the course of photography substantially.
 Courts were asked whether the photographer, amateur or professional,
 required permission before he could capture and print whatever image
-he wanted. Their answer was no.<a href="#ftn.idp7361008" class="footnote" name="idp7361008"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7364208"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+he wanted. Their answer was no.<a href="#ftn.idp7315696" class="footnote" name="idp7315696"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7318896"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
 The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly
 familiar. The photographer was <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> something from the person or
 building whose photograph he shot&#8212;pirating something of
 The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly
 familiar. The photographer was <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> something from the person or
 building whose photograph he shot&#8212;pirating something of
@@ -1322,16 +1322,16 @@ draw
 
 Mickey, so, too, should these photographers not be free to take images
 that they thought valuable.
 
 Mickey, so, too, should these photographers not be free to take images
 that they thought valuable.
-</p><a class="indexterm" name="idp7369216"></a><a class="indexterm" name="idp7369968"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7323824"></a><a class="indexterm" name="idp7324576"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
 On the other side was an argument that should be familiar, as well.
 Sure, there may be something of value being used. But citizens should
 have the right to capture at least those images that stand in public view.
 (Louis Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought
 On the other side was an argument that should be familiar, as well.
 Sure, there may be something of value being used. But citizens should
 have the right to capture at least those images that stand in public view.
 (Louis Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought
-the rule should be different for images from private spaces.<a href="#ftn.idp7372560" class="footnote" name="idp7372560"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) It may be that this means that the photographer
+the rule should be different for images from private spaces.<a href="#ftn.idp7327168" class="footnote" name="idp7327168"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) It may be that this means that the photographer
 gets something for nothing. Just as Disney could take inspiration from
 <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. or the Brothers Grimm, the photographer should be
 free to capture an image without compensating the source.
 gets something for nothing. Just as Disney could take inspiration from
 <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. or the Brothers Grimm, the photographer should be
 free to capture an image without compensating the source.
-</p><a class="indexterm" name="idp7376512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7331120"></a><p>
 Fortunately for Mr. Eastman, and for photography in general, these
 early decisions went in favor of the pirates. In general, no
 permission would be required before an image could be captured and
 Fortunately for Mr. Eastman, and for photography in general, these
 early decisions went in favor of the pirates. In general, no
 permission would be required before an image could be captured and
@@ -1340,8 +1340,8 @@ default.  (The law would eventually craft an exception for famous
 people: commercial photographers who snap pictures of famous people
 for commercial purposes have more restrictions than the rest of
 us. But in the ordinary case, the image can be captured without
 people: commercial photographers who snap pictures of famous people
 for commercial purposes have more restrictions than the rest of
 us. But in the ordinary case, the image can be captured without
-clearing the rights to do the capturing.<a href="#ftn.idp7378336" class="footnote" name="idp7378336"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
-</p><a class="indexterm" name="idp7381536"></a><a class="indexterm" name="idp7382288"></a><p>
+clearing the rights to do the capturing.<a href="#ftn.idp7332944" class="footnote" name="idp7332944"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
+</p><a class="indexterm" name="idp7336224"></a><a class="indexterm" name="idp7336976"></a><p>
 We can only speculate about how photography would have developed had
 the law gone the other way. If the presumption had been against the
 photographer, then the photographer would have had to demonstrate
 We can only speculate about how photography would have developed had
 the law gone the other way. If the presumption had been against the
 photographer, then the photographer would have had to demonstrate
@@ -1355,7 +1355,7 @@ from the <span class="quote">
 imagine the law then requiring that some form of permission be
 demonstrated before a company developed pictures. We could imagine a
 system developing to demonstrate that permission.
 imagine the law then requiring that some form of permission be
 demonstrated before a company developed pictures. We could imagine a
 system developing to demonstrate that permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp7385056"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp7387264"></a><a class="indexterm" name="idp7388272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7339744"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp7341952"></a><a class="indexterm" name="idp7342960"></a><p>
 
 
 But though we could imagine this system of permission, it would be
 
 
 But though we could imagine this system of permission, it would be
@@ -1369,7 +1369,7 @@ photography to ordinary people would not have occurred. Nothing like
 that growth would have been realized. And certainly, nothing like that
 growth in a democratic technology of expression would have been
 realized.
 that growth would have been realized. And certainly, nothing like that
 growth in a democratic technology of expression would have been
 realized.
-</p><a class="indexterm" name="idp7389792"></a><a class="indexterm" name="idp7391600"></a><a class="indexterm" name="idp7392576"></a><a class="indexterm" name="idp7393552"></a><a class="indexterm" name="idp7394528"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7344480"></a><a class="indexterm" name="idp7346288"></a><a class="indexterm" name="idp7347264"></a><a class="indexterm" name="idp7348240"></a><a class="indexterm" name="idp7349216"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
 <span class="strong"><strong>If you drive</strong></span> through San
 Francisco's Presidio, you might see two gaudy yellow school buses
 painted over with colorful and striking images, and the logo
 <span class="strong"><strong>If you drive</strong></span> through San
 Francisco's Presidio, you might see two gaudy yellow school buses
 painted over with colorful and striking images, and the logo
@@ -1389,27 +1389,27 @@ These buses are not cheap, but the technology they carry is
 increasingly so. The cost of a high-quality digital video system has
 fallen dramatically.  As one analyst puts it, <span class="quote">«<span class="quote">Five years ago, a good
 real-time digital video editing system cost $25,000. Today you can get
 increasingly so. The cost of a high-quality digital video system has
 fallen dramatically.  As one analyst puts it, <span class="quote">«<span class="quote">Five years ago, a good
 real-time digital video editing system cost $25,000. Today you can get
-professional quality for $595.</span>»</span><a href="#ftn.idp7404576" class="footnote" name="idp7404576"><sup class="footnote">[34]</sup></a>
+professional quality for $595.</span>»</span><a href="#ftn.idp7359264" class="footnote" name="idp7359264"><sup class="footnote">[34]</sup></a>
 These buses are filled with technology that would have cost hundreds
 of thousands just ten years ago. And it is now feasible to imagine not
 just buses like this, but classrooms across the country where kids are
 learning more and more of something teachers call <span class="quote">«<span class="quote">media literacy.</span>»</span>
 These buses are filled with technology that would have cost hundreds
 of thousands just ten years ago. And it is now feasible to imagine not
 just buses like this, but classrooms across the country where kids are
 learning more and more of something teachers call <span class="quote">«<span class="quote">media literacy.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7407264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7361952"></a><p>
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Media literacy,</span>»</span> as Dave Yanofsky, the executive director of Just
 Think!, puts it, <span class="quote">«<span class="quote">is the ability &#8230; to understand, analyze, and
 deconstruct media images. Its aim is to make [kids] literate about the
 way media works, the way it's constructed, the way it's delivered, and
 the way people access it.</span>»</span>
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Media literacy,</span>»</span> as Dave Yanofsky, the executive director of Just
 Think!, puts it, <span class="quote">«<span class="quote">is the ability &#8230; to understand, analyze, and
 deconstruct media images. Its aim is to make [kids] literate about the
 way media works, the way it's constructed, the way it's delivered, and
 the way people access it.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7409728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7364416"></a><p>
 This may seem like an odd way to think about <span class="quote">«<span class="quote">literacy.</span>»</span> For most
 people, literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway
 and noticing split infinitives are the things that <span class="quote">«<span class="quote">literate</span>»</span> people know
 about.
 This may seem like an odd way to think about <span class="quote">«<span class="quote">literacy.</span>»</span> For most
 people, literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway
 and noticing split infinitives are the things that <span class="quote">«<span class="quote">literate</span>»</span> people know
 about.
-</p><a class="indexterm" name="idp7412000"></a><a class="indexterm" name="idp7412752"></a><a class="indexterm" name="idp7413504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7366688"></a><a class="indexterm" name="idp7367440"></a><a class="indexterm" name="idp7368192"></a><p>
 Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of
 television commercials per year, or between 20,000 and 45,000 
 Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of
 television commercials per year, or between 20,000 and 45,000 
-commercials generally,<a href="#ftn.idp7414928" class="footnote" name="idp7414928"><sup class="footnote">[35]</sup></a>
+commercials generally,<a href="#ftn.idp7369616" class="footnote" name="idp7369616"><sup class="footnote">[35]</sup></a>
 it is increasingly important to understand the <span class="quote">«<span class="quote">grammar</span>»</span> of media. For
 just as there is a grammar for the written word, so, too, is there one
 for media. And just as kids learn how to write by writing lots of
 it is increasingly important to understand the <span class="quote">«<span class="quote">grammar</span>»</span> of media. For
 just as there is a grammar for the written word, so, too, is there one
 for media. And just as kids learn how to write by writing lots of
@@ -1424,14 +1424,14 @@ language to be understandable&#8212;few of us have any real sense of
 how difficult media is. Or more fundamentally, few of us have a sense
 of how media works, how it holds an audience or leads it through a
 story, how it triggers emotion or builds suspense.
 how difficult media is. Or more fundamentally, few of us have a sense
 of how media works, how it holds an audience or leads it through a
 story, how it triggers emotion or builds suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp7417888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7372576"></a><p>
 It took filmmaking a generation before it could do these things well.
 But even then, the knowledge was in the filming, not in writing about
 the film. The skill came from experiencing the making of a film, not
 from reading a book about it. One learns to write by writing and then
 reflecting upon what one has written. One learns to write with images
 by making them and then reflecting upon what one has created.
 It took filmmaking a generation before it could do these things well.
 But even then, the knowledge was in the filming, not in writing about
 the film. The skill came from experiencing the making of a film, not
 from reading a book about it. One learns to write by writing and then
 reflecting upon what one has written. One learns to write with images
 by making them and then reflecting upon what one has created.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp7421664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp7376352"></a><p>
 This grammar has changed as media has changed. When it was just film,
 as Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
 California's Annenberg Center for Communication and dean of the
 This grammar has changed as media has changed. When it was just film,
 as Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
 California's Annenberg Center for Communication and dean of the
@@ -1439,7 +1439,7 @@ California's Annenberg Center for Communication and dean of the
 
 USC School of Cinema-Television, explained to me, the grammar was
 about <span class="quote">«<span class="quote">the placement of objects, color, &#8230; rhythm, pacing, and
 
 USC School of Cinema-Television, explained to me, the grammar was
 about <span class="quote">«<span class="quote">the placement of objects, color, &#8230; rhythm, pacing, and
-texture.</span>»</span><a href="#ftn.idp7409248" class="footnote" name="idp7409248"><sup class="footnote">[36]</sup></a>
+texture.</span>»</span><a href="#ftn.idp7363936" class="footnote" name="idp7363936"><sup class="footnote">[36]</sup></a>
 But as computers open up an interactive space where a story is
 <span class="quote">«<span class="quote">played</span>»</span> as well as experienced, that grammar changes. The simple
 control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
 But as computers open up an interactive space where a story is
 <span class="quote">«<span class="quote">played</span>»</span> as well as experienced, that grammar changes. The simple
 control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
@@ -1447,8 +1447,8 @@ Michael Crichton had mastered the narrative of science fiction.
 But when he tried to design a computer game based on one of his
 works, it was a new craft he had to learn. How to lead people through
 a game without their feeling they have been led was not obvious, even
 But when he tried to design a computer game based on one of his
 works, it was a new craft he had to learn. How to lead people through
 a game without their feeling they have been led was not obvious, even
-to a wildly successful author.<a href="#ftn.idp7426912" class="footnote" name="idp7426912"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7429824"></a><p>
+to a wildly successful author.<a href="#ftn.idp7381504" class="footnote" name="idp7381504"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7384416"></a><p>
 This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley
 describes, <span class="quote">«<span class="quote">people are very surprised about how they are led through a
 film. [I]t is perfectly constructed to keep you from seeing it, so you
 This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley
 describes, <span class="quote">«<span class="quote">people are very surprised about how they are led through a
 film. [I]t is perfectly constructed to keep you from seeing it, so you
@@ -1478,8 +1478,8 @@ literacy,
 
 and this literacy in particular, is to <span class="quote">«<span class="quote">empower people to choose the
 appropriate language for what they need to create or
 
 and this literacy in particular, is to <span class="quote">«<span class="quote">empower people to choose the
 appropriate language for what they need to create or
-express.</span>»</span><a href="#ftn.idp7435552" class="footnote" name="idp7435552"><sup class="footnote">[38]</sup></a> It is to enable students <span class="quote">«<span class="quote">to communicate in the
-language of the twenty-first century.</span>»</span><a href="#ftn.idp7437536" class="footnote" name="idp7437536"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+express.</span>»</span><a href="#ftn.idp7390144" class="footnote" name="idp7390144"><sup class="footnote">[38]</sup></a> It is to enable students <span class="quote">«<span class="quote">to communicate in the
+language of the twenty-first century.</span>»</span><a href="#ftn.idp7392128" class="footnote" name="idp7392128"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
 As with any language, this language comes more easily to some than to
 others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
 </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
 As with any language, this language comes more easily to some than to
 others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
@@ -1491,7 +1491,7 @@ school. In all the traditional measures of success, this school was a
 failure. But Daley and Barish ran a program that gave kids an
 opportunity to use film to express meaning about something the
 students know something about&#8212;gun violence.
 failure. But Daley and Barish ran a program that gave kids an
 opportunity to use film to express meaning about something the
 students know something about&#8212;gun violence.
-</p><a class="indexterm" name="idp7439920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7394512"></a><p>
 The class was held on Friday afternoons, and it created a relatively
 new problem for the school. While the challenge in most classes was
 getting the kids to come, the challenge in this class was keeping them
 The class was held on Friday afternoons, and it created a relatively
 new problem for the school. While the challenge in most classes was
 getting the kids to come, the challenge in this class was keeping them
@@ -1514,7 +1514,7 @@ because expressing themselves in text is not something these students
 can do well. Yet neither is text a form in which
 <span class="emphasis"><em>these</em></span> ideas can be expressed well. The power of
 this message depended upon its connection to this form of expression.
 can do well. Yet neither is text a form in which
 <span class="emphasis"><em>these</em></span> ideas can be expressed well. The power of
 this message depended upon its connection to this form of expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp7446640"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7401232"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">But isn't education about teaching kids to write?</span>»</span> I asked. In part,
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">But isn't education about teaching kids to write?</span>»</span> I asked. In part,
@@ -1543,7 +1543,7 @@ camera and &#8230; saying, <span class="quote">
 make a little movie.</span>»</span> But instead, really help you take these elements
 that you understand, that are your language, and construct meaning
 about the topic.&#8230;
 make a little movie.</span>»</span> But instead, really help you take these elements
 that you understand, that are your language, and construct meaning
 about the topic.&#8230;
-</p><a class="indexterm" name="idp7453104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7407696"></a><p>
 That empowers enormously. And then what happens, of
 course, is eventually, as it has happened in all these classes, they
 bump up against the fact, <span class="quote">«<span class="quote">I need to explain this and I really need
 That empowers enormously. And then what happens, of
 course, is eventually, as it has happened in all these classes, they
 bump up against the fact, <span class="quote">«<span class="quote">I need to explain this and I really need
@@ -1556,7 +1556,7 @@ your hoops. They actually needed to use a language that they
 
 didn't speak very well. But they had come to understand that they
 had a lot of power with this language.
 
 didn't speak very well. But they had come to understand that they
 had a lot of power with this language.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7456784"></a><a class="indexterm" name="idp7457760"></a><a class="indexterm" name="idp7458736"></a><a class="indexterm" name="idp7459712"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp7461920"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7411376"></a><a class="indexterm" name="idp7412352"></a><a class="indexterm" name="idp7413328"></a><a class="indexterm" name="idp7414304"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp7416512"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
 <span class="strong"><strong>When two planes</strong></span> crashed into the
 World Trade Center, another into the Pentagon, and a fourth into a
 Pennsylvania field, all media around the world shifted to this
 <span class="strong"><strong>When two planes</strong></span> crashed into the
 World Trade Center, another into the Pentagon, and a fourth into a
 Pennsylvania field, all media around the world shifted to this
@@ -1574,7 +1574,7 @@ the screen. There was a formula to interviews. There was <span class="quote">
 and seriousness. This was news choreographed in the way we have
 increasingly come to expect it, <span class="quote">«<span class="quote">news as entertainment,</span>»</span> even if the
 entertainment is tragedy.
 and seriousness. This was news choreographed in the way we have
 increasingly come to expect it, <span class="quote">«<span class="quote">news as entertainment,</span>»</span> even if the
 entertainment is tragedy.
-</p><a class="indexterm" name="idp7466960"></a><a class="indexterm" name="idp7467712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7422112"></a><a class="indexterm" name="idp7422864"></a><p>
 But in addition to this produced news about the <span class="quote">«<span class="quote">tragedy of September
 11,</span>»</span> those of us tied to the Internet came to see a very different
 production as well. The Internet was filled with accounts of the same
 But in addition to this produced news about the <span class="quote">«<span class="quote">tragedy of September
 11,</span>»</span> those of us tied to the Internet came to see a very different
 production as well. The Internet was filled with accounts of the same
@@ -1587,7 +1587,7 @@ extraordinary worldwide barn raising, in the sense Mike Godwin uses
 the term in his book <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, around a news event that had
 captured the attention of the world. There was ABC and CBS, but there
 was also the Internet.
 the term in his book <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, around a news event that had
 captured the attention of the world. There was ABC and CBS, but there
 was also the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp7470336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7425488"></a><p>
 I don't mean simply to praise the Internet&#8212;though I do think the
 people who supported this form of speech should be praised. I mean
 instead to point to a significance in this form of speech. For like a
 I don't mean simply to praise the Internet&#8212;though I do think the
 people who supported this form of speech should be praised. I mean
 instead to point to a significance in this form of speech. For like a
@@ -1604,7 +1604,7 @@ tradition&#8212;not just that culture can be captured mechanically,
 and obviously not just that events are commented upon critically, but
 that this mix of captured images, sound, and commentary can be widely
 spread practically instantaneously.
 and obviously not just that events are commented upon critically, but
 that this mix of captured images, sound, and commentary can be widely
 spread practically instantaneously.
-</p><a class="indexterm" name="idp7472960"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7428112"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
 September 11 was not an aberration. It was a beginning. Around the
 same time, a form of communication that has grown dramatically was
 just beginning to come into public consciousness: the Web-log, or
 September 11 was not an aberration. It was a beginning. Around the
 same time, a form of communication that has grown dramatically was
 just beginning to come into public consciousness: the Web-log, or
@@ -1612,7 +1612,7 @@ blog. The blog is a kind of public diary, and within some cultures,
 such as in Japan, it functions very much like a diary. In those
 cultures, it records private facts in a public way&#8212;it's a kind
 of electronic <em class="citetitle">Jerry Springer</em>, available anywhere in the world.
 such as in Japan, it functions very much like a diary. In those
 cultures, it records private facts in a public way&#8212;it's a kind
 of electronic <em class="citetitle">Jerry Springer</em>, available anywhere in the world.
-</p><a class="indexterm" name="idp7479696"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7434848"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
 But in the United States, blogs have taken on a very different
 character.  There are some who use the space simply to talk about
 their private life. But there are many who use the space to engage in
 But in the United States, blogs have taken on a very different
 character.  There are some who use the space simply to talk about
 their private life. But there are many who use the space to engage in
@@ -1635,7 +1635,7 @@ people vote
 
 in those elections. The cycle of these elections has become totally
 professionalized and routinized. Most of us think this is democracy.
 
 in those elections. The cycle of these elections has become totally
 professionalized and routinized. Most of us think this is democracy.
-</p><a class="indexterm" name="idp7489312"></a><a class="indexterm" name="idp7490288"></a><a class="indexterm" name="idp7491264"></a><a class="indexterm" name="idp7492240"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp7494480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7444464"></a><a class="indexterm" name="idp7445440"></a><a class="indexterm" name="idp7446416"></a><a class="indexterm" name="idp7447392"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp7449632"></a><p>
 But democracy has never just been about elections. Democracy
 means rule by the people, but rule means something more than mere
 elections. In our tradition, it also means control through reasoned
 But democracy has never just been about elections. Democracy
 means rule by the people, but rule means something more than mere
 elections. In our tradition, it also means control through reasoned
@@ -1649,11 +1649,11 @@ jury didn't just vote about the outcome they would impose. They
 deliberated. Members argued about the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> result; they tried to
 persuade each other of the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> result, and in criminal cases at
 least, they had to agree upon a unanimous result for the process to
 deliberated. Members argued about the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> result; they tried to
 persuade each other of the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> result, and in criminal cases at
 least, they had to agree upon a unanimous result for the process to
-come to an end.<a href="#ftn.idp7497472" class="footnote" name="idp7497472"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7498752"></a><p>
+come to an end.<a href="#ftn.idp7452624" class="footnote" name="idp7452624"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7453904"></a><p>
 Yet even this institution flags in American life today. And in its
 place, there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some
 Yet even this institution flags in American life today. And in its
 place, there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some
-are pushing to create just such an institution.<a href="#ftn.idp7500192" class="footnote" name="idp7500192"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
+are pushing to create just such an institution.<a href="#ftn.idp7455344" class="footnote" name="idp7455344"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
 And in some towns in New England, something close to deliberation
 remains. But for most of us for most of the time, there is no time or
 place for <span class="quote">«<span class="quote">democratic deliberation</span>»</span> to occur.
 And in some towns in New England, something close to deliberation
 remains. But for most of us for most of the time, there is no time or
 place for <span class="quote">«<span class="quote">democratic deliberation</span>»</span> to occur.
@@ -1663,9 +1663,9 @@ occur.  We, the most powerful democracy in the world, have developed a
 strong norm against talking about politics. It's fine to talk about
 politics with people you agree with. But it is rude to argue about
 politics with people you disagree with. Political discourse becomes
 strong norm against talking about politics. It's fine to talk about
 politics with people you agree with. But it is rude to argue about
 politics with people you disagree with. Political discourse becomes
-isolated, and isolated discourse becomes more extreme.<a href="#ftn.idp7504304" class="footnote" name="idp7504304"><sup class="footnote">[42]</sup></a> We say what our friends want to hear, and hear very
+isolated, and isolated discourse becomes more extreme.<a href="#ftn.idp7459456" class="footnote" name="idp7459456"><sup class="footnote">[42]</sup></a> We say what our friends want to hear, and hear very
 little beyond what our friends say.
 little beyond what our friends say.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7506928"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7510400"></a><a class="indexterm" name="idp7511376"></a><a class="indexterm" name="idp7512352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7462080"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7465552"></a><a class="indexterm" name="idp7466528"></a><a class="indexterm" name="idp7467504"></a><p>
 Enter the blog. The blog's very architecture solves one part of this
 problem. People post when they want to post, and people read when they
 want to read. The most difficult time is synchronous time.
 Enter the blog. The blog's very architecture solves one part of this
 problem. People post when they want to post, and people read when they
 want to read. The most difficult time is synchronous time.
@@ -1682,12 +1682,12 @@ Indeed, the space is filled with political speech, on both the right and
 the left. Some of the most popular sites are conservative or libertarian,
 but there are many of all political stripes. And even blogs that are not
 political cover political issues when the occasion merits.
 the left. Some of the most popular sites are conservative or libertarian,
 but there are many of all political stripes. And even blogs that are not
 political cover political issues when the occasion merits.
-</p><a class="indexterm" name="idp7515232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7470384"></a><p>
 The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The
 name Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race
 but for blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading
 is having an effect.
 The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The
 name Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race
 but for blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading
 is having an effect.
-</p><a class="indexterm" name="idp7516608"></a><a class="indexterm" name="idp7517360"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7471760"></a><a class="indexterm" name="idp7472512"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
 One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
 mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott
 <span class="quote">«<span class="quote">misspoke</span>»</span> at a party for Senator Strom Thurmond, essentially praising
 One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
 mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott
 <span class="quote">«<span class="quote">misspoke</span>»</span> at a party for Senator Strom Thurmond, essentially praising
@@ -1697,14 +1697,14 @@ hours. It did. But he didn't calculate its life cycle in blog
 space. The bloggers kept researching the story. Over time, more and
 more instances of the same <span class="quote">«<span class="quote">misspeaking</span>»</span> emerged. Finally, the story
 broke back into the mainstream press. In the end, Lott was forced to
 space. The bloggers kept researching the story. Over time, more and
 more instances of the same <span class="quote">«<span class="quote">misspeaking</span>»</span> emerged. Finally, the story
 broke back into the mainstream press. In the end, Lott was forced to
-resign as senate majority leader.<a href="#ftn.idp7522784" class="footnote" name="idp7522784"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
+resign as senate majority leader.<a href="#ftn.idp7477936" class="footnote" name="idp7477936"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
 This different cycle is possible because the same commercial pressures
 don't exist with blogs as with other ventures. Television and
 newspapers are commercial entities. They must work to keep attention.
 If they lose readers, they lose revenue. Like sharks, they must move
 on.
 </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
 This different cycle is possible because the same commercial pressures
 don't exist with blogs as with other ventures. Television and
 newspapers are commercial entities. They must work to keep attention.
 If they lose readers, they lose revenue. Like sharks, they must move
 on.
-</p><a class="indexterm" name="idp7526224"></a><a class="indexterm" name="idp7527200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7481376"></a><a class="indexterm" name="idp7482352"></a><p>
 But bloggers don't have a similar constraint. They can obsess, they
 can focus, they can get serious. If a particular blogger writes a
 particularly interesting story, more and more people link to that
 But bloggers don't have a similar constraint. They can obsess, they
 can focus, they can get serious. If a particular blogger writes a
 particularly interesting story, more and more people link to that
@@ -1712,7 +1712,7 @@ story. And as the number of links to a particular story increases, it
 rises in the ranks of stories. People read what is popular; what is
 popular has been selected by a very democratic process of
 peer-generated rankings.
 rises in the ranks of stories. People read what is popular; what is
 popular has been selected by a very democratic process of
 peer-generated rankings.
-</p><a class="indexterm" name="idp7529456"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7484176"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
 There's a second way, as well, in which blogs have a different cycle
 
 from the mainstream press. As Dave Winer, one of the fathers of this
 There's a second way, as well, in which blogs have a different cycle
 
 from the mainstream press. As Dave Winer, one of the fathers of this
@@ -1722,12 +1722,12 @@ have to take the conflict of interest</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">An amateur journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the
 conflict of interest is so easily disclosed that you know you can sort of
 get it out of the way.</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">An amateur journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the
 conflict of interest is so easily disclosed that you know you can sort of
 get it out of the way.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7535152"></a><a class="indexterm" name="idp7535904"></a><a class="indexterm" name="idp7536912"></a><a class="indexterm" name="idp7537664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7489872"></a><a class="indexterm" name="idp7490624"></a><a class="indexterm" name="idp7491632"></a><a class="indexterm" name="idp7492384"></a><p>
 These conflicts become more important as media becomes more
 concentrated (more on this below). A concentrated media can hide more
 from the public than an unconcentrated media can&#8212;as CNN admitted
 it did after the Iraq war because it was afraid of the consequences to
 These conflicts become more important as media becomes more
 concentrated (more on this below). A concentrated media can hide more
 from the public than an unconcentrated media can&#8212;as CNN admitted
 it did after the Iraq war because it was afraid of the consequences to
-its own employees.<a href="#ftn.idp7496256" class="footnote" name="idp7496256"><sup class="footnote">[44]</sup></a>
+its own employees.<a href="#ftn.idp7451408" class="footnote" name="idp7451408"><sup class="footnote">[44]</sup></a>
 It also needs to sustain a more coherent account. (In the middle of
 the Iraq war, I read a post on the Internet from someone who was at
 that time listening to a satellite uplink with a reporter in Iraq. The
 It also needs to sustain a more coherent account. (In the middle of
 the Iraq war, I read a post on the Internet from someone who was at
 that time listening to a satellite uplink with a reporter in Iraq. The
@@ -1735,14 +1735,14 @@ New York headquarters was telling the reporter over and over that her
 account of the war was too bleak: She needed to offer a more
 optimistic story. When she told New York that wasn't warranted, they
 told her that <span class="emphasis"><em>they</em></span> were writing <span class="quote">«<span class="quote">the story.</span>»</span>)
 account of the war was too bleak: She needed to offer a more
 optimistic story. When she told New York that wasn't warranted, they
 told her that <span class="emphasis"><em>they</em></span> were writing <span class="quote">«<span class="quote">the story.</span>»</span>)
-</p><a class="indexterm" name="idp7541392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7496112"></a><p>
 Blog space gives amateurs a way to enter the
 debate&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amateur</span>»</span> not in the sense of inexperienced,
 but in the sense of an Olympic athlete, meaning not paid by anyone to
 give their reports. It allows for a much broader range of input into a
 story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when hundreds
 from across the southwest United States turned to the Internet to
 Blog space gives amateurs a way to enter the
 debate&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amateur</span>»</span> not in the sense of inexperienced,
 but in the sense of an Olympic athlete, meaning not paid by anyone to
 give their reports. It allows for a much broader range of input into a
 story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when hundreds
 from across the southwest United States turned to the Internet to
-retell what they had seen.<a href="#ftn.idp7543360" class="footnote" name="idp7543360"><sup class="footnote">[45]</sup></a>
+retell what they had seen.<a href="#ftn.idp7498080" class="footnote" name="idp7498080"><sup class="footnote">[45]</sup></a>
 And it drives readers to read across the range of accounts and
 <span class="quote">«<span class="quote">triangulate,</span>»</span> as Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are
 <span class="quote">«<span class="quote">communicating directly with our constituency, and the middle man is
 And it drives readers to read across the range of accounts and
 <span class="quote">«<span class="quote">triangulate,</span>»</span> as Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are
 <span class="quote">«<span class="quote">communicating directly with our constituency, and the middle man is
@@ -1752,7 +1752,7 @@ Winer is optimistic about the future of journalism infected
 with blogs. <span class="quote">«<span class="quote">It's going to become an essential skill,</span>»</span> Winer predicts,
 for public figures and increasingly for private figures as well. It's
 not clear that <span class="quote">«<span class="quote">journalism</span>»</span> is happy about this&#8212;some journalists
 with blogs. <span class="quote">«<span class="quote">It's going to become an essential skill,</span>»</span> Winer predicts,
 for public figures and increasingly for private figures as well. It's
 not clear that <span class="quote">«<span class="quote">journalism</span>»</span> is happy about this&#8212;some journalists
-have been told to curtail their blogging.<a href="#ftn.idp7546880" class="footnote" name="idp7546880"><sup class="footnote">[46]</sup></a>
+have been told to curtail their blogging.<a href="#ftn.idp7501600" class="footnote" name="idp7501600"><sup class="footnote">[46]</sup></a>
 But it is clear that we are still in transition. <span class="quote">«<span class="quote">A
 
 
 But it is clear that we are still in transition. <span class="quote">«<span class="quote">A
 
 
@@ -1761,7 +1761,7 @@ There is a lot that must mature before this space has its mature effect.
 And as the inclusion of content in this space is the least infringing use
 of the Internet (meaning infringing on copyright), Winer said, <span class="quote">«<span class="quote">we will
 be the last thing that gets shut down.</span>»</span>
 And as the inclusion of content in this space is the least infringing use
 of the Internet (meaning infringing on copyright), Winer said, <span class="quote">«<span class="quote">we will
 be the last thing that gets shut down.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7555808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7510528"></a><p>
 This speech affects democracy. Winer thinks that happens because <span class="quote">«<span class="quote">you
 don't have to work for somebody who controls, [for] a gatekeeper.</span>»</span>
 That is true. But it affects democracy in another way as well.  As
 This speech affects democracy. Winer thinks that happens because <span class="quote">«<span class="quote">you
 don't have to work for somebody who controls, [for] a gatekeeper.</span>»</span>
 That is true. But it affects democracy in another way as well.  As
@@ -1775,7 +1775,7 @@ The writing of ideas, arguments, and criticism improves democracy.
 Today there are probably a couple of million blogs where such writing
 happens. When there are ten million, there will be something
 extraordinary to report.
 Today there are probably a couple of million blogs where such writing
 happens. When there are ten million, there will be something
 extraordinary to report.
-</p><a class="indexterm" name="idp7558432"></a><a class="indexterm" name="idp7559408"></a><a class="indexterm" name="idp7560384"></a><a class="indexterm" name="idp7561360"></a><a class="indexterm" name="idp7562336"></a><a class="indexterm" name="idp7563312"></a><a class="indexterm" name="idp7564288"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7513152"></a><a class="indexterm" name="idp7514128"></a><a class="indexterm" name="idp7515104"></a><a class="indexterm" name="idp7516080"></a><a class="indexterm" name="idp7517056"></a><a class="indexterm" name="idp7518032"></a><a class="indexterm" name="idp7519008"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
 <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> is the chief
 scientist of the Xerox Corporation.  His work, as his Web site
 describes it, is <span class="quote">«<span class="quote">human learning and &#8230; the creation of
 <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> is the chief
 scientist of the Xerox Corporation.  His work, as his Web site
 describes it, is <span class="quote">«<span class="quote">human learning and &#8230; the creation of
@@ -1829,7 +1829,7 @@ text. <span class="quote">
 you are visual, if you are interested in film &#8230; [then] there is a
 lot you can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor
 these multiple forms of intelligence.</span>»</span>
 you are visual, if you are interested in film &#8230; [then] there is a
 lot you can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor
 these multiple forms of intelligence.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7578256"></a><a class="indexterm" name="idp7579232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7532976"></a><a class="indexterm" name="idp7533952"></a><p>
 Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and
 Just Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well
 
 Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and
 Just Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well
 
@@ -1847,10 +1847,10 @@ freedom that technology, and curiosity, would otherwise ensure.
 </p><p>
 These restrictions have become the focus of researchers and scholars.
 Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter
 </p><p>
 These restrictions have become the focus of researchers and scholars.
 Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter
-<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a>)
+<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>)
 has developed a powerful argument in favor of the <span class="quote">«<span class="quote">right to
 tinker</span>»</span> as it applies to computer science and to knowledge in
 has developed a powerful argument in favor of the <span class="quote">«<span class="quote">right to
 tinker</span>»</span> as it applies to computer science and to knowledge in
-general.<a href="#ftn.idp7583392" class="footnote" name="idp7583392"><sup class="footnote">[47]</sup></a>
+general.<a href="#ftn.idp7538112" class="footnote" name="idp7538112"><sup class="footnote">[47]</sup></a>
 But Brown's concern is earlier, or younger, or more fundamental. It is
 about the learning that kids can do, or can't do, because of the law.
 </p><p>
 But Brown's concern is earlier, or younger, or more fundamental. It is
 about the learning that kids can do, or can't do, because of the law.
 </p><p>
@@ -1863,115 +1863,115 @@ evince, <span class="quote">
 natural tendencies of today's digital kids. &#8230; We're building an
 architecture that unleashes 60 percent of the brain [and] a legal
 system that closes down that part of the brain.</span>»</span>
 natural tendencies of today's digital kids. &#8230; We're building an
 architecture that unleashes 60 percent of the brain [and] a legal
 system that closes down that part of the brain.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7588176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7542896"></a><p>
 We're building a technology that takes the magic of Kodak, mixes
 moving images and sound, and adds a space for commentary and an
 opportunity to spread that creativity everywhere. But we're building
 the law to close down that technology.
 </p><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">No way to run a culture,</span>»</span> as Brewster Kahle, whom we'll meet in
 We're building a technology that takes the magic of Kodak, mixes
 moving images and sound, and adds a space for commentary and an
 opportunity to spread that creativity everywhere. But we're building
 the law to close down that technology.
 </p><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">No way to run a culture,</span>»</span> as Brewster Kahle, whom we'll meet in
-chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. CHAPTER NINE: Collectors">9</a>,
+chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. Collectors">9</a>,
 quipped to me in a rare moment of despondence.
 quipped to me in a rare moment of despondence.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7341744" class="footnote"><p><a href="#idp7341744" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7280176" class="footnote"><p><a href="#idp7280176" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
 
 Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
 
 Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp6474816" class="footnote"><p><a href="#idp6474816" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7210304" class="footnote"><p><a href="#idp7210304" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7345376"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7284144"></a>
 Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York: Taplinger Publishing,
 1977), 53.
 Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York: Taplinger Publishing,
 1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp7349392" class="footnote"><p><a href="#idp7349392" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7304080" class="footnote"><p><a href="#idp7304080" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
 
 Jenkins, 177.
 
 Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp7350288" class="footnote"><p><a href="#idp7350288" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7304976" class="footnote"><p><a href="#idp7304976" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
 
 Based on a chart in Jenkins, p. 178.
 
 Based on a chart in Jenkins, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp7344176" class="footnote"><p><a href="#idp7344176" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7282848" class="footnote"><p><a href="#idp7282848" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
 
 Coe, 58.
 
 Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp7361008" class="footnote"><p><a href="#idp7361008" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7315696" class="footnote"><p><a href="#idp7315696" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
 
 For illustrative cases, see, for example, <em class="citetitle">Pavesich</em>
 v. <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
 <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. v. <em class="citetitle">Chinn</em>, 123090 S.W. 364, 366
 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.
 Dist. Ct. 1894).
 
 For illustrative cases, see, for example, <em class="citetitle">Pavesich</em>
 v. <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
 <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. v. <em class="citetitle">Chinn</em>, 123090 S.W. 364, 366
 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.
 Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp7372560" class="footnote"><p><a href="#idp7372560" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7327168" class="footnote"><p><a href="#idp7327168" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
 
 Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.
 
 Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.
-<a class="indexterm" name="idp7374096"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7374848"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7378336" class="footnote"><p><a href="#idp7378336" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7328704"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7329456"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7332944" class="footnote"><p><a href="#idp7332944" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
 
 See Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law and Contemporary
 Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser, <span class="quote">«<span class="quote">Privacy,</span>»</span> <em class="citetitle">California Law
 Review</em> 48 (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America,
 Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951
 (1993).
 
 See Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law and Contemporary
 Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser, <span class="quote">«<span class="quote">Privacy,</span>»</span> <em class="citetitle">California Law
 Review</em> 48 (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America,
 Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951
 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp7404576" class="footnote"><p><a href="#idp7404576" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7359264" class="footnote"><p><a href="#idp7359264" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
 
 H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
 Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
 cadalyst, February 2002, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
 
 H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
 Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
 cadalyst, February 2002, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7414928" class="footnote"><p><a href="#idp7414928" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7369616" class="footnote"><p><a href="#idp7369616" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
 
 Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em> (Hillsdale, N.J.:
 Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on Family and TV
 Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25 May 1997, B6.
 
 Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em> (Hillsdale, N.J.:
 Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on Family and TV
 Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25 May 1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp7409248" class="footnote"><p><a href="#idp7409248" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7363936" class="footnote"><p><a href="#idp7363936" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
 
 Interview with Elizabeth Daley and Stephanie Barish, 13 December
 2002.
 
 Interview with Elizabeth Daley and Stephanie Barish, 13 December
 2002.
-<a class="indexterm" name="idp7424368"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7425120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7426912" class="footnote"><p><a href="#idp7426912" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7378960"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7379712"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7381504" class="footnote"><p><a href="#idp7381504" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
 
 See Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online, 4 
 November 2000, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>; <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22 November 2000, 
 available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
 
 See Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online, 4 
 November 2000, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>; <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22 November 2000, 
 available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7435552" class="footnote"><p><a href="#idp7435552" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7390144" class="footnote"><p><a href="#idp7390144" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
 
 Interview with Daley and Barish.
 
 Interview with Daley and Barish.
-<a class="indexterm" name="idp7436320"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7437536" class="footnote"><p><a href="#idp7437536" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7390912"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7392128" class="footnote"><p><a href="#idp7392128" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
 
 Ibid.
 
 Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp7497472" class="footnote"><p><a href="#idp7497472" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7452624" class="footnote"><p><a href="#idp7452624" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
 
 See, for example, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in America</em>,
 bk. 1, trans.  Henry Reeve (New York: Bantam Books, 2000), ch. 16.
 
 See, for example, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in America</em>,
 bk. 1, trans.  Henry Reeve (New York: Bantam Books, 2000), ch. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp7500192" class="footnote"><p><a href="#idp7500192" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7455344" class="footnote"><p><a href="#idp7455344" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
 
 Bruce Ackerman and James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of
 Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
 
 Bruce Ackerman and James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of
 Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div id="ftn.idp7504304" class="footnote"><p><a href="#idp7504304" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7459456" class="footnote"><p><a href="#idp7459456" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
 
 Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton University Press, 2001),
 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
 
 Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton University Press, 2001),
 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp7522784" class="footnote"><p><a href="#idp7522784" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7477936" class="footnote"><p><a href="#idp7477936" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
 
 Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot,</span>»</span> New
 York Times, 16 January 2003, G5.
 
 Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot,</span>»</span> New
 York Times, 16 January 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp7496256" class="footnote"><p><a href="#idp7496256" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7451408" class="footnote"><p><a href="#idp7451408" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
 
 Telephone interview with David Winer, 16 April 2003.
 
 Telephone interview with David Winer, 16 April 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp7543360" class="footnote"><p><a href="#idp7543360" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7498080" class="footnote"><p><a href="#idp7498080" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
 
 John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
 Information Online,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
 D. Kramer, <span class="quote">«<span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall,</span>»</span>
 Online Journalism Review, 2 February 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
 
 John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
 Information Online,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
 D. Kramer, <span class="quote">«<span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall,</span>»</span>
 Online Journalism Review, 2 February 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7546880" class="footnote"><p><a href="#idp7546880" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7501600" class="footnote"><p><a href="#idp7501600" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7549312"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7550064"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7550816"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7551568"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7504032"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7504784"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7505536"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7506288"></a>
 See Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 29 September 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Not all news organizations have
 been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a CNN
 See Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 29 September 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Not all news organizations have
 been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a CNN
@@ -1980,12 +1980,12 @@ war on March 9, stopped posting 12 days later at his bosses'
 request. Last year Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
 fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym,
 that dealt with some of the issues and people he was covering.</span>»</span>)
 request. Last year Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
 fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym,
 that dealt with some of the issues and people he was covering.</span>»</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp7583392" class="footnote"><p><a href="#idp7583392" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7538112" class="footnote"><p><a href="#idp7538112" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
 
 See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
 Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span> <em class="citetitle">Communications
 of the Association for Computer Machinery</em> 43 (2000): 9.
 
 See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
 Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span> <em class="citetitle">Communications
 of the Association for Computer Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapter 3. CHAPTER THREE: Catalogs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7592800"></a><a class="indexterm" name="idp7593552"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapter 3. Catalogs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7547520"></a><a class="indexterm" name="idp7548272"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
 <span class="strong"><strong>In the fall</strong></span> of 2002, Jesse Jordan
 of Oceanside, New York, enrolled as a freshman at Rensselaer
 Polytechnic Institute, in Troy, New York.  His major at RPI was
 <span class="strong"><strong>In the fall</strong></span> of 2002, Jesse Jordan
 of Oceanside, New York, enrolled as a freshman at Rensselaer
 Polytechnic Institute, in Troy, New York.  His major at RPI was
@@ -2024,7 +2024,7 @@ information about the publicly (within that network) available
 content.  Jesse's search engine was built to take advantage of this
 technology. It used Microsoft's network file system to build an index
 of all the files available within the RPI network.
 content.  Jesse's search engine was built to take advantage of this
 technology. It used Microsoft's network file system to build an index
 of all the files available within the RPI network.
-</p><a class="indexterm" name="idp7611184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7565440"></a><p>
 Jesse's wasn't the first search engine built for the RPI network.
 Indeed, his engine was a simple modification of engines that others
 had built. His single most important improvement over those engines
 Jesse's wasn't the first search engine built for the RPI network.
 Indeed, his engine was a simple modification of engines that others
 had built. His single most important improvement over those engines
@@ -2035,13 +2035,13 @@ was on a computer that was off-line, your computer could crash. Jesse
 modified the system a bit to fix that problem, by adding a button that
 a user could click to see if the machine holding the file was still
 on-line.
 modified the system a bit to fix that problem, by adding a button that
 a user could click to see if the machine holding the file was still
 on-line.
-</p><a class="indexterm" name="idp7613184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7567440"></a><p>
 Jesse's engine went on-line in late October. Over the following six
 months, he continued to tweak it to improve its functionality. By
 March, the system was functioning quite well. Jesse had more than one
 million files in his directory, including every type of content that might
 be on users' computers.
 Jesse's engine went on-line in late October. Over the following six
 months, he continued to tweak it to improve its functionality. By
 March, the system was functioning quite well. Jesse had more than one
 million files in his directory, including every type of content that might
 be on users' computers.
-</p><a class="indexterm" name="idp7614864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7569120"></a><p>
 Thus the index his search engine produced included pictures, which
 students could use to put on their own Web sites; copies of notes or
 research; copies of information pamphlets; movie clips that students
 Thus the index his search engine produced included pictures, which
 students could use to put on their own Web sites; copies of notes or
 research; copies of information pamphlets; movie clips that students
@@ -2049,7 +2049,7 @@ might have created; university brochures&#8212;basically anything that
 
 users of the RPI network made available in a public folder of their
 computer.
 
 users of the RPI network made available in a public folder of their
 computer.
-</p><a class="indexterm" name="idp7616896"></a><a class="indexterm" name="idp7617648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7571152"></a><a class="indexterm" name="idp7571904"></a><p>
 But the index also included music files. In fact, one quarter of the
 files that Jesse's search engine listed were music files. But that
 means, of course, that three quarters were not, and&#8212;so that this
 But the index also included music files. In fact, one quarter of the
 files that Jesse's search engine listed were music files. But that
 means, of course, that three quarters were not, and&#8212;so that this
@@ -2063,7 +2063,7 @@ he was not connected to any business that would make any money from
 this experiment. He was a kid tinkering with technology in an
 environment where tinkering with technology was precisely what he was
 supposed to do.
 this experiment. He was a kid tinkering with technology in an
 environment where tinkering with technology was precisely what he was
 supposed to do.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp7626352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp7580608"></a><p>
 On April 3, 2003, Jesse was contacted by the dean of students at
 RPI. The dean informed Jesse that the Recording Industry Association
 of America, the RIAA, would be filing a lawsuit against him and three
 On April 3, 2003, Jesse was contacted by the dean of students at
 RPI. The dean informed Jesse that the Recording Industry Association
 of America, the RIAA, would be filing a lawsuit against him and three
@@ -2083,7 +2083,7 @@ system, which Jesse had not himself built, to enable members of the
 RPI community to get access to content, which Jesse had not himself
 created or posted, and the vast majority of which had nothing to do
 with music.
 RPI community to get access to content, which Jesse had not himself
 created or posted, and the vast majority of which had nothing to do
 with music.
-</p><a class="indexterm" name="idp7630928"></a><a class="indexterm" name="idp7631904"></a><a class="indexterm" name="idp7632912"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp7635568"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7584752"></a><a class="indexterm" name="idp7585728"></a><a class="indexterm" name="idp7586736"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp7589392"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
 But the RIAA branded Jesse a pirate. They claimed he operated a
 network and had therefore <span class="quote">«<span class="quote">willfully</span>»</span> violated copyright laws. They
 
 But the RIAA branded Jesse a pirate. They claimed he operated a
 network and had therefore <span class="quote">«<span class="quote">willfully</span>»</span> violated copyright laws. They
 
@@ -2093,7 +2093,7 @@ call <span class="quote">
 claim $150,000 per infringement. As the RIAA alleged more than one
 hundred specific copyright infringements, they therefore demanded that
 Jesse pay them at least $15,000,000.
 claim $150,000 per infringement. As the RIAA alleged more than one
 hundred specific copyright infringements, they therefore demanded that
 Jesse pay them at least $15,000,000.
-</p><a class="indexterm" name="idp7640112"></a><a class="indexterm" name="idp7640864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7593936"></a><a class="indexterm" name="idp7594688"></a><p>
 Similar lawsuits were brought against three other students: one other
 student at RPI, one at Michigan Technical University, and one at
 Princeton. Their situations were similar to Jesse's. Though each case
 Similar lawsuits were brought against three other students: one other
 student at RPI, one at Michigan Technical University, and one at
 Princeton. Their situations were similar to Jesse's. Though each case
@@ -2103,14 +2103,14 @@ If you added up the claims, these four lawsuits were asking courts in
 the United States to award the plaintiffs close to $100
 <span class="emphasis"><em>billion</em></span>&#8212;six times the
 <span class="emphasis"><em>total</em></span> profit of the film industry in
 the United States to award the plaintiffs close to $100
 <span class="emphasis"><em>billion</em></span>&#8212;six times the
 <span class="emphasis"><em>total</em></span> profit of the film industry in
-2001.<a href="#ftn.idp7643520" class="footnote" name="idp7643520"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7645296"></a><p>
+2001.<a href="#ftn.idp7597344" class="footnote" name="idp7597344"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7599120"></a><p>
 Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.
 An uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They
 demanded to know how much money Jesse had. Jesse had saved
 $12,000 from summer jobs and other employment. They demanded
 $12,000 to dismiss the case.
 Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.
 An uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They
 demanded to know how much money Jesse had. Jesse had saved
 $12,000 from summer jobs and other employment. They demanded
 $12,000 to dismiss the case.
-</p><a class="indexterm" name="idp7646960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7600784"></a><p>
 The RIAA wanted Jesse to admit to doing something wrong. He
 refused. They wanted him to agree to an injunction that would
 essentially make it impossible for him to work in many fields of
 The RIAA wanted Jesse to admit to doing something wrong. He
 refused. They wanted him to agree to an injunction that would
 essentially make it impossible for him to work in many fields of
@@ -2120,7 +2120,7 @@ pleasant. (As Jesse's father recounted to me, the chief lawyer on the
 case, Matt Oppenheimer, told Jesse, <span class="quote">«<span class="quote">You don't want to pay another
 visit to a dentist like me.</span>»</span>) And throughout, the RIAA insisted it
 would not settle the case until it took every penny Jesse had saved.
 case, Matt Oppenheimer, told Jesse, <span class="quote">«<span class="quote">You don't want to pay another
 visit to a dentist like me.</span>»</span>) And throughout, the RIAA insisted it
 would not settle the case until it took every penny Jesse had saved.
-</p><a class="indexterm" name="idp7649552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7602944"></a><p>
 Jesse's family was outraged at these claims. They wanted to fight.
 But Jesse's uncle worked to educate the family about the nature of the
 American legal system. Jesse could fight the RIAA. He might even
 Jesse's family was outraged at these claims. They wanted to fight.
 But Jesse's uncle worked to educate the family about the nature of the
 American legal system. Jesse could fight the RIAA. He might even
@@ -2132,18 +2132,18 @@ paper saying he and his family were bankrupt.
 </p><p>
 So Jesse faced a mafia-like choice: $250,000 and a chance at winning,
 or $12,000 and a settlement.
 </p><p>
 So Jesse faced a mafia-like choice: $250,000 and a chance at winning,
 or $12,000 and a settlement.
-</p><a class="indexterm" name="idp7651936"></a><a class="indexterm" name="idp7652944"></a><a class="indexterm" name="idp7653952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7605328"></a><a class="indexterm" name="idp7606336"></a><a class="indexterm" name="idp7607344"></a><p>
 The recording industry insists this is a matter of law and morality.
 Let's put the law aside for a moment and think about the morality.
 Where is the morality in a lawsuit like this? What is the virtue in
 scapegoatism? The RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The
 president of the RIAA is reported to make more than $1 million a year.
 Artists, on the other hand, are not well paid. The average recording
 The recording industry insists this is a matter of law and morality.
 Let's put the law aside for a moment and think about the morality.
 Where is the morality in a lawsuit like this? What is the virtue in
 scapegoatism? The RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The
 president of the RIAA is reported to make more than $1 million a year.
 Artists, on the other hand, are not well paid. The average recording
-artist makes $45,900.<a href="#ftn.idp7655664" class="footnote" name="idp7655664"><sup class="footnote">[49]</sup></a>
+artist makes $45,900.<a href="#ftn.idp7609056" class="footnote" name="idp7609056"><sup class="footnote">[49]</sup></a>
 There are plenty of ways for the RIAA to affect
 and direct policy. So where is the morality in taking money from a 
 There are plenty of ways for the RIAA to affect
 and direct policy. So where is the morality in taking money from a 
-student for running a search engine?<a href="#ftn.idp7657232" class="footnote" name="idp7657232"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7658896"></a><a class="indexterm" name="idp7660032"></a><p>
+student for running a search engine?<a href="#ftn.idp7610624" class="footnote" name="idp7610624"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7612288"></a><a class="indexterm" name="idp7613424"></a><p>
 On June 23, Jesse wired his savings to the lawyer working for the
 RIAA. The case against him was then dismissed. And with this, this
 kid who had tinkered a computer into a $15 million lawsuit became an
 On June 23, Jesse wired his savings to the lawyer working for the
 RIAA. The case against him was then dismissed. And with this, this
 kid who had tinkered a computer into a $15 million lawsuit became an
@@ -2159,22 +2159,22 @@ his father told me, Jesse <span class="quote">
 I. &#8230; He's  not a tree hugger. &#8230; I  think it's bizarre that they would
 pick on him. But he wants to let people know that they're sending the
 wrong message. And he wants to correct the record.</span>»</span>
 I. &#8230; He's  not a tree hugger. &#8230; I  think it's bizarre that they would
 pick on him. But he wants to let people know that they're sending the
 wrong message. And he wants to correct the record.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7663936"></a><a class="indexterm" name="idp7664912"></a><a class="indexterm" name="idp7665888"></a><a class="indexterm" name="idp7666864"></a><a class="indexterm" name="idp7668000"></a><a class="indexterm" name="idp7668976"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7643520" class="footnote"><p><a href="#idp7643520" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7617328"></a><a class="indexterm" name="idp7618304"></a><a class="indexterm" name="idp7619280"></a><a class="indexterm" name="idp7620256"></a><a class="indexterm" name="idp7621392"></a><a class="indexterm" name="idp7622368"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7597344" class="footnote"><p><a href="#idp7597344" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
 
 
 Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks:
 Suit Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media Group LCC</em> 6
 (2003): 5, available at 2003 WL 55179443.
 
 
 Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks:
 Suit Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media Group LCC</em> 6
 (2003): 5, available at 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp7655664" class="footnote"><p><a href="#idp7655664" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7609056" class="footnote"><p><a href="#idp7609056" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
 
 Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
 (27&#8211;2042&#8212;Musicians and Singers). See also National Endowment for
 the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
 
 Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
 (27&#8211;2042&#8212;Musicians and Singers). See also National Endowment for
 the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp7657232" class="footnote"><p><a href="#idp7657232" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7610624" class="footnote"><p><a href="#idp7610624" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
 
 Douglas Lichtman makes a related point in <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and Punishment,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 September 2003, A24.
 
 Douglas Lichtman makes a related point in <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and Punishment,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 September 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapter 4. CHAPTER FOUR: <span class="quote">«<span class="quote">Pirates</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp7673392"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapter 4. <span class="quote">«<span class="quote">Pirates</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp7626656"></a><p>
 <span class="strong"><strong>If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means</strong></span>
 using the creative property of others without their
 permission&#8212;if <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span> is
 <span class="strong"><strong>If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means</strong></span>
 using the creative property of others without their
 permission&#8212;if <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span> is
@@ -2185,7 +2185,7 @@ kind of piracy so defined. The consistent story is how last
 generation's pirates join this generation's country club&#8212;until
 now.
 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
 generation's pirates join this generation's country club&#8212;until
 now.
 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
-The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<a href="#ftn.idp7678096" class="footnote" name="idp7678096"><sup class="footnote">[51]</sup></a>
+The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<a href="#ftn.idp7631360" class="footnote" name="idp7631360"><sup class="footnote">[51]</sup></a>
 Creators and directors migrated from the East Coast to California in
 the early twentieth century in part to escape controls that patents
 granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls were
 Creators and directors migrated from the East Coast to California in
 the early twentieth century in part to escape controls that patents
 granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls were
@@ -2205,7 +2205,7 @@ business without submitting to the Edison monopoly. In the
 summer of 1909 the independent movement was in full-swing,
 with producers and theater owners using illegal equipment and
 imported film stock to create their own underground market.
 summer of 1909 the independent movement was in full-swing,
 with producers and theater owners using illegal equipment and
 imported film stock to create their own underground market.
-</p><a class="indexterm" name="idp7683392"></a><a class="indexterm" name="idp7684032"></a><a class="indexterm" name="idp7684784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7636656"></a><a class="indexterm" name="idp7637296"></a><a class="indexterm" name="idp7638048"></a><p>
 With the country experiencing a tremendous expansion in the number of
 nickelodeons, the Patents Company reacted to the independent movement
 by forming a strong-arm subsidiary known as the General Film Company
 With the country experiencing a tremendous expansion in the number of
 nickelodeons, the Patents Company reacted to the independent movement
 by forming a strong-arm subsidiary known as the General Film Company
@@ -2215,13 +2215,13 @@ equipment, discontinued product supply to theaters which showed
 unlicensed films, and effectively monopolized distribution with the
 acquisition of all U.S. film exchanges, except for the one owned by
 the independent William Fox who defied the Trust even after his
 unlicensed films, and effectively monopolized distribution with the
 acquisition of all U.S. film exchanges, except for the one owned by
 the independent William Fox who defied the Trust even after his
-license was revoked.<a href="#ftn.idp7686432" class="footnote" name="idp7686432"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
+license was revoked.<a href="#ftn.idp7639696" class="footnote" name="idp7639696"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 The Napsters of those days, the <span class="quote">«<span class="quote">independents,</span>»</span> were companies like
 Fox. And no less than today, these independents were vigorously
 resisted.  <span class="quote">«<span class="quote">Shooting was disrupted by machinery stolen, and
 `accidents' resulting in loss of negatives, equipment, buildings and
 </p></blockquote></div><p>
 The Napsters of those days, the <span class="quote">«<span class="quote">independents,</span>»</span> were companies like
 Fox. And no less than today, these independents were vigorously
 resisted.  <span class="quote">«<span class="quote">Shooting was disrupted by machinery stolen, and
 `accidents' resulting in loss of negatives, equipment, buildings and
-sometimes life and limb frequently occurred.</span>»</span><a href="#ftn.idp7691888" class="footnote" name="idp7691888"><sup class="footnote">[53]</sup></a>
+sometimes life and limb frequently occurred.</span>»</span><a href="#ftn.idp7645152" class="footnote" name="idp7645152"><sup class="footnote">[53]</sup></a>
 That led the independents to flee the East
 Coast. California was remote enough from Edison's reach that
 filmmakers there could pirate his inventions without fear of the
 That led the independents to flee the East
 Coast. California was remote enough from Edison's reach that
 filmmakers there could pirate his inventions without fear of the
@@ -2239,7 +2239,7 @@ Edison's creative property.
 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Recorded Music</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
 The record industry was born of another kind of piracy, though to see
 how requires a bit of detail about the way the law regulates music.
 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Recorded Music</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
 The record industry was born of another kind of piracy, though to see
 how requires a bit of detail about the way the law regulates music.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp7700096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp7653360"></a><p>
 At the time that Edison and Henri Fourneaux invented machines
 for reproducing music (Edison the phonograph, Fourneaux the player
 piano), the law gave composers the exclusive right to control copies of
 At the time that Edison and Henri Fourneaux invented machines
 for reproducing music (Edison the phonograph, Fourneaux the player
 piano), the law gave composers the exclusive right to control copies of
@@ -2248,7 +2248,7 @@ their music. In other words, in 1900, if I wanted a copy of Phil Russel's
 1899 hit <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> the law said I would have to pay for the right
 to get a copy of the musical score, and I would also have to pay for the
 right to perform it publicly.
 1899 hit <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> the law said I would have to pay for the right
 to get a copy of the musical score, and I would also have to pay for the
 right to perform it publicly.
-</p><a class="indexterm" name="idp7702144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7655408"></a><p>
 But what if I wanted to record <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> using Edison's phonograph
 or Fourneaux's player piano?  Here the law stumbled. It was clear
 enough that I would have to buy any copy of the musical score that I
 But what if I wanted to record <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> using Edison's phonograph
 or Fourneaux's player piano?  Here the law stumbled. It was clear
 enough that I would have to buy any copy of the musical score that I
@@ -2265,42 +2265,42 @@ importantly, it wasn't clear whether I owed the composer anything if I
 then made copies of those recordings.  Because of this gap in the law,
 then, I could effectively pirate someone else's song without paying
 its composer anything.
 then made copies of those recordings.  Because of this gap in the law,
 then, I could effectively pirate someone else's song without paying
 its composer anything.
-</p><a class="indexterm" name="idp7704304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7657568"></a><p>
 The composers (and publishers) were none too happy about
 
 this capacity to pirate. As South Dakota senator Alfred Kittredge
 put it,
 The composers (and publishers) were none too happy about
 
 this capacity to pirate. As South Dakota senator Alfred Kittredge
 put it,
-<a class="indexterm" name="idp7706720"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7659984"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an
 opera. A publisher buys at great expense the rights to the same and
 copyrights it. Along come the phonographic companies and companies who
 cut music rolls and deliberately steal the work of the brain of the
 composer and publisher without any regard for [their]
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an
 opera. A publisher buys at great expense the rights to the same and
 copyrights it. Along come the phonographic companies and companies who
 cut music rolls and deliberately steal the work of the brain of the
 composer and publisher without any regard for [their]
-rights.<a href="#ftn.idp7708464" class="footnote" name="idp7708464"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7711008"></a><p>
+rights.<a href="#ftn.idp7661728" class="footnote" name="idp7661728"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7664272"></a><p>
 The innovators who developed the technology to record other
 people's works were <span class="quote">«<span class="quote">sponging upon the toil, the work, the talent, and
 The innovators who developed the technology to record other
 people's works were <span class="quote">«<span class="quote">sponging upon the toil, the work, the talent, and
-genius of American composers,</span>»</span><a href="#ftn.idp7712464" class="footnote" name="idp7712464"><sup class="footnote">[55]</sup></a>
+genius of American composers,</span>»</span><a href="#ftn.idp7665728" class="footnote" name="idp7665728"><sup class="footnote">[55]</sup></a>
 and the <span class="quote">«<span class="quote">music publishing industry</span>»</span>
 and the <span class="quote">«<span class="quote">music publishing industry</span>»</span>
-was thereby <span class="quote">«<span class="quote">at the complete mercy of this one pirate.</span>»</span><a href="#ftn.idp7714032" class="footnote" name="idp7714032"><sup class="footnote">[56]</sup></a>
+was thereby <span class="quote">«<span class="quote">at the complete mercy of this one pirate.</span>»</span><a href="#ftn.idp7667296" class="footnote" name="idp7667296"><sup class="footnote">[56]</sup></a>
 As John Philip
 Sousa put it, in as direct a way as possible, <span class="quote">«<span class="quote">When they make money
 As John Philip
 Sousa put it, in as direct a way as possible, <span class="quote">«<span class="quote">When they make money
-out of my pieces, I want a share of it.</span>»</span><a href="#ftn.idp7715376" class="footnote" name="idp7715376"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7716400"></a><a class="indexterm" name="idp7717152"></a><a class="indexterm" name="idp7717904"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+out of my pieces, I want a share of it.</span>»</span><a href="#ftn.idp7668640" class="footnote" name="idp7668640"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7669664"></a><a class="indexterm" name="idp7670416"></a><a class="indexterm" name="idp7671168"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
 These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too,
 do the arguments on the other side. The innovators who developed the
 player piano argued that <span class="quote">«<span class="quote">it is perfectly demonstrable that the
 introduction of automatic music players has not deprived any composer
 of anything he had before their introduction.</span>»</span> Rather, the machines
 These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too,
 do the arguments on the other side. The innovators who developed the
 player piano argued that <span class="quote">«<span class="quote">it is perfectly demonstrable that the
 introduction of automatic music players has not deprived any composer
 of anything he had before their introduction.</span>»</span> Rather, the machines
-increased the sales of sheet music.<a href="#ftn.idp7725680" class="footnote" name="idp7725680"><sup class="footnote">[58]</sup></a> In any case, the innovators argued, the job of
+increased the sales of sheet music.<a href="#ftn.idp7678944" class="footnote" name="idp7678944"><sup class="footnote">[58]</sup></a> In any case, the innovators argued, the job of
 Congress was <span class="quote">«<span class="quote">to consider first the interest of [the public], whom
 they represent, and whose servants they are.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">All talk about
 `theft,'</span>»</span> the general counsel of the American Graphophone Company
 wrote, <span class="quote">«<span class="quote">is the merest claptrap, for there exists no property in ideas
 musical, literary or artistic, except as defined by
 Congress was <span class="quote">«<span class="quote">to consider first the interest of [the public], whom
 they represent, and whose servants they are.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">All talk about
 `theft,'</span>»</span> the general counsel of the American Graphophone Company
 wrote, <span class="quote">«<span class="quote">is the merest claptrap, for there exists no property in ideas
 musical, literary or artistic, except as defined by
-statute.</span>»</span><a href="#ftn.idp7728064" class="footnote" name="idp7728064"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7729152"></a><p>
+statute.</span>»</span><a href="#ftn.idp7681328" class="footnote" name="idp7681328"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7682416"></a><p>
 The law soon resolved this battle in favor of the composer
 <span class="emphasis"><em>and</em></span> the recording artist. Congress amended the
 law to make sure that composers would be paid for the <span class="quote">«<span class="quote">mechanical
 The law soon resolved this battle in favor of the composer
 <span class="emphasis"><em>and</em></span> the recording artist. Congress amended the
 law to make sure that composers would be paid for the <span class="quote">«<span class="quote">mechanical
@@ -2329,7 +2329,7 @@ charge whatever he wants for that permission. The price to publish
 Grisham is thus set by Grisham, and copyright law ordinarily says you
 have no permission to use Grisham's work except with permission of
 Grisham.
 Grisham is thus set by Grisham, and copyright law ordinarily says you
 have no permission to use Grisham's work except with permission of
 Grisham.
-</p><a class="indexterm" name="idp7737984"></a><a class="indexterm" name="idp7738960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7691248"></a><a class="indexterm" name="idp7692224"></a><p>
 But the law governing recordings gives recording artists less. And
 thus, in effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording
 industry through a kind of piracy&#8212;by giving recording artists a
 But the law governing recordings gives recording artists less. And
 thus, in effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording
 industry through a kind of piracy&#8212;by giving recording artists a
@@ -2341,8 +2341,8 @@ it otherwise would pay; the public gets access to a much wider range
 of musical creativity. Indeed, Congress was quite explicit about its
 reasons for granting this right. Its fear was the monopoly power of
 rights holders, and that that power would stifle follow-on
 of musical creativity. Indeed, Congress was quite explicit about its
 reasons for granting this right. Its fear was the monopoly power of
 rights holders, and that that power would stifle follow-on
-creativity.<a href="#ftn.idp7681264" class="footnote" name="idp7681264"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7742736"></a><a class="indexterm" name="idp7743712"></a><a class="indexterm" name="idp7744688"></a><p>
+creativity.<a href="#ftn.idp7634528" class="footnote" name="idp7634528"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7696000"></a><a class="indexterm" name="idp7696976"></a><a class="indexterm" name="idp7697952"></a><p>
 While the recording industry has been quite coy about this recently,
 historically it has been quite a supporter of the statutory license for
 records. As a 1967 report from the House Committee on the Judiciary
 While the recording industry has been quite coy about this recently,
 historically it has been quite a supporter of the statutory license for
 records. As a 1967 report from the House Committee on the Judiciary
@@ -2361,15 +2361,15 @@ the 1909 statute adopted the compulsory license as a deliberate
 anti-monopoly condition on the grant of these rights. They argue that
 the result has been an outpouring of recorded music, with the public
 being given lower prices, improved quality, and a greater
 anti-monopoly condition on the grant of these rights. They argue that
 the result has been an outpouring of recorded music, with the public
 being given lower prices, improved quality, and a greater
-choice.<a href="#ftn.idp7748608" class="footnote" name="idp7748608"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7749872"></a><a class="indexterm" name="idp7750848"></a><a class="indexterm" name="idp7751824"></a><a class="indexterm" name="idp7752800"></a><p>
+choice.<a href="#ftn.idp7701152" class="footnote" name="idp7701152"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7702416"></a><a class="indexterm" name="idp7703392"></a><a class="indexterm" name="idp7704368"></a><a class="indexterm" name="idp7705344"></a><p>
 By limiting the rights musicians have, by partially pirating their
 creative work, the record producers, and the public, benefit.
 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
 Radio was also born of piracy.
 </p><p>
 When a radio station plays a record on the air, that constitutes a
 By limiting the rights musicians have, by partially pirating their
 creative work, the record producers, and the public, benefit.
 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
 Radio was also born of piracy.
 </p><p>
 When a radio station plays a record on the air, that constitutes a
-<span class="quote">«<span class="quote">public performance</span>»</span> of the composer's work.<a href="#ftn.idp7759392" class="footnote" name="idp7759392"><sup class="footnote">[62]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">public performance</span>»</span> of the composer's work.<a href="#ftn.idp7711936" class="footnote" name="idp7711936"><sup class="footnote">[62]</sup></a>
 As I described above, the law gives the composer (or copyright holder)
 an exclusive right to public performances of his work. The radio
 station thus owes the composer money for that performance.
 As I described above, the law gives the composer (or copyright holder)
 an exclusive right to public performances of his work. The radio
 station thus owes the composer money for that performance.
@@ -2384,7 +2384,7 @@ value of the composition performed on the radio station.  And if the
 law were perfectly consistent, the radio station would have to pay the
 recording artist for his work, just as it pays the composer of the
 music for his work.
 law were perfectly consistent, the radio station would have to pay the
 recording artist for his work, just as it pays the composer of the
 music for his work.
-<a class="indexterm" name="idp7766816"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7719360"></a>
 
 
 </p><p>
 
 
 </p><p>
@@ -2408,14 +2408,14 @@ the sale of her CDs. The public performance of her recording is not a
 <span class="quote">«<span class="quote">protected</span>»</span> right. The radio station thus gets to
 <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work without paying
 her anything.
 <span class="quote">«<span class="quote">protected</span>»</span> right. The radio station thus gets to
 <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work without paying
 her anything.
-</p><a class="indexterm" name="idp7772208"></a><a class="indexterm" name="idp7773184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7725120"></a><a class="indexterm" name="idp7726096"></a><p>
 No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
 benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
 performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law
 ordinarily gives the creator the right to make this choice. By making
 the choice for him or her, the law gives the radio station the right
 to take something for nothing.
 No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
 benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
 performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law
 ordinarily gives the creator the right to make this choice. By making
 the choice for him or her, the law gives the radio station the right
 to take something for nothing.
-</p><a class="indexterm" name="idp7774928"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7727840"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
 Cable TV was also born of a kind of piracy.
 </p><p>
 When cable entrepreneurs first started wiring communities with cable
 Cable TV was also born of a kind of piracy.
 </p><p>
 When cable entrepreneurs first started wiring communities with cable
@@ -2427,30 +2427,30 @@ for what they sold. Cable companies were thus Napsterizing
 broadcasters' content, but more egregiously than anything Napster ever
 did&#8212; Napster never charged for the content it enabled others to
 give away.
 broadcasters' content, but more egregiously than anything Napster ever
 did&#8212; Napster never charged for the content it enabled others to
 give away.
-</p><a class="indexterm" name="idp7779328"></a><a class="indexterm" name="idp7780448"></a><a class="indexterm" name="idp7781200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7732240"></a><a class="indexterm" name="idp7733360"></a><a class="indexterm" name="idp7734112"></a><p>
 Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.
 Rosel Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of
 Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.
 Rosel Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of
-<span class="quote">«<span class="quote">unfair and potentially destructive competition.</span>»</span><a href="#ftn.idp7782608" class="footnote" name="idp7782608"><sup class="footnote">[63]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">unfair and potentially destructive competition.</span>»</span><a href="#ftn.idp7735520" class="footnote" name="idp7735520"><sup class="footnote">[63]</sup></a>
 There may have been a <span class="quote">«<span class="quote">public interest</span>»</span> in spreading the reach of cable
 TV, but as Douglas Anello, general counsel to the National Association
 of Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, <span class="quote">«<span class="quote">Does public
 There may have been a <span class="quote">«<span class="quote">public interest</span>»</span> in spreading the reach of cable
 TV, but as Douglas Anello, general counsel to the National Association
 of Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, <span class="quote">«<span class="quote">Does public
-interest dictate that you use somebody else's property?</span>»</span><a href="#ftn.idp7785328" class="footnote" name="idp7785328"><sup class="footnote">[64]</sup></a>
+interest dictate that you use somebody else's property?</span>»</span><a href="#ftn.idp7738240" class="footnote" name="idp7738240"><sup class="footnote">[64]</sup></a>
 As another broadcaster put it,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 The extraordinary thing about the CATV business is that it is the
 only business I know of where the product that is being sold is not
 As another broadcaster put it,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 The extraordinary thing about the CATV business is that it is the
 only business I know of where the product that is being sold is not
-paid for.<a href="#ftn.idp7787040" class="footnote" name="idp7787040"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+paid for.<a href="#ftn.idp7739952" class="footnote" name="idp7739952"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 All we are asking for is a very simple thing, that people who now
 take our property for nothing pay for it. We are trying to stop
 piracy and I don't think there is any lesser word to describe it. I
 </p></blockquote></div><p>
 Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 All we are asking for is a very simple thing, that people who now
 take our property for nothing pay for it. We are trying to stop
 piracy and I don't think there is any lesser word to describe it. I
-think there are harsher words which would fit it.<a href="#ftn.idp7789472" class="footnote" name="idp7789472"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7790688"></a><p>
+think there are harsher words which would fit it.<a href="#ftn.idp7742384" class="footnote" name="idp7742384"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7743600"></a><p>
 These were <span class="quote">«<span class="quote">free-ride[rs],</span>»</span> Screen Actor's Guild president Charlton
 Heston said, who were <span class="quote">«<span class="quote">depriving actors of
 These were <span class="quote">«<span class="quote">free-ride[rs],</span>»</span> Screen Actor's Guild president Charlton
 Heston said, who were <span class="quote">«<span class="quote">depriving actors of
-compensation.</span>»</span><a href="#ftn.idp7792416" class="footnote" name="idp7792416"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+compensation.</span>»</span><a href="#ftn.idp7745328" class="footnote" name="idp7745328"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
 </p><p>
 But again, there was another side to the debate. As Assistant Attorney
 General Edwin Zimmerman put it,
 </p><p>
 But again, there was another side to the debate. As Assistant Attorney
 General Edwin Zimmerman put it,
@@ -2462,8 +2462,8 @@ should be permitted to extend that monopoly. &#8230; The
 
 
 question here is how much compensation they should have and
 
 
 question here is how much compensation they should have and
-how far back they should carry their right to compensation.<a href="#ftn.idp7795472" class="footnote" name="idp7795472"><sup class="footnote">[68]</sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp7797664"></a>
+how far back they should carry their right to compensation.<a href="#ftn.idp7748384" class="footnote" name="idp7748384"><sup class="footnote">[68]</sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7750576"></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Copyright owners took the cable companies to court. Twice the Supreme
 Court held that the cable companies owed the copyright owners nothing.
 </p></blockquote></div><p>
 Copyright owners took the cable companies to court. Twice the Supreme
 Court held that the cable companies owed the copyright owners nothing.
@@ -2478,23 +2478,23 @@ owner.  The price was set by law, so that the broadcasters couldn't
 exercise veto power over the emerging technologies of cable. Cable
 companies thus built their empire in part upon a <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> of the value
 created by broadcasters' content.
 exercise veto power over the emerging technologies of cable. Cable
 companies thus built their empire in part upon a <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> of the value
 created by broadcasters' content.
-</p><a class="indexterm" name="idp7800992"></a><a class="indexterm" name="idp7801968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7753904"></a><a class="indexterm" name="idp7754880"></a><p>
 <span class="strong"><strong>These separate stories</strong></span> sing a
 common theme. If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means using value from someone
 else's creative property without permission from that creator&#8212;as
 <span class="strong"><strong>These separate stories</strong></span> sing a
 common theme. If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means using value from someone
 else's creative property without permission from that creator&#8212;as
-it is increasingly described today<a href="#ftn.idp7796656" class="footnote" name="idp7796656"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
+it is increasingly described today<a href="#ftn.idp7749568" class="footnote" name="idp7749568"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
 &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry affected by copyright
 today is the product and beneficiary of a certain kind of
 piracy. Film, records, radio, cable TV. &#8230; The list is long and
 could well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the
 last. Every generation&#8212;until now.
 &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry affected by copyright
 today is the product and beneficiary of a certain kind of
 piracy. Film, records, radio, cable TV. &#8230; The list is long and
 could well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the
 last. Every generation&#8212;until now.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7678096" class="footnote"><p><a href="#idp7678096" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7631360" class="footnote"><p><a href="#idp7631360" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7678736"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7632000"></a>
 I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary 
 history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87&#8211;93,
 which details Edison's <span class="quote">«<span class="quote">adventures</span>»</span> with copyright and patent.
 I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary 
 history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87&#8211;93,
 which details Edison's <span class="quote">«<span class="quote">adventures</span>»</span> with copyright and patent.
-</p></div><div id="ftn.idp7686432" class="footnote"><p><a href="#idp7686432" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7639696" class="footnote"><p><a href="#idp7639696" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
 
 J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion
 Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and expanded texts
 
 J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion
 Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and expanded texts
@@ -2507,12 +2507,12 @@ Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and
 the Propertization of Copyright</span>»</span> (September 2002), University of
 Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics,
 Working Paper No. 159.
 the Propertization of Copyright</span>»</span> (September 2002), University of
 Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics,
 Working Paper No. 159.
-<a class="indexterm" name="idp7689472"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7691888" class="footnote"><p><a href="#idp7691888" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7642736"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7645152" class="footnote"><p><a href="#idp7645152" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
 
 Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archived at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
 
 Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archived at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7708464" class="footnote"><p><a href="#idp7708464" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7661728" class="footnote"><p><a href="#idp7661728" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on
 S. 6330 and H.R. 19853 Before the (Joint) Committees on Patents, 59th
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on
 S. 6330 and H.R. 19853 Before the (Joint) Committees on Patents, 59th
@@ -2520,31 +2520,31 @@ Cong. 59, 1st sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge,
 of South Dakota, chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the
 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
 Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
 of South Dakota, chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the
 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
 Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
-<a class="indexterm" name="idp7709872"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7712464" class="footnote"><p><a href="#idp7712464" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7663136"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7665728" class="footnote"><p><a href="#idp7665728" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 
 (statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 
 (statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7714032" class="footnote"><p><a href="#idp7714032" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7667296" class="footnote"><p><a href="#idp7667296" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 
 (statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 
 (statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7715376" class="footnote"><p><a href="#idp7715376" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7668640" class="footnote"><p><a href="#idp7668640" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 
 (statement of John Philip Sousa, composer).
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 
 (statement of John Philip Sousa, composer).
-</p></div><div id="ftn.idp7725680" class="footnote"><p><a href="#idp7725680" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7678944" class="footnote"><p><a href="#idp7678944" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
 (statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music
 Perforating Company of New York).
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
 (statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music
 Perforating Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp7728064" class="footnote"><p><a href="#idp7728064" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7681328" class="footnote"><p><a href="#idp7681328" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
 memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
 Graphophone Company Association).
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
 memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
 Graphophone Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7681264" class="footnote"><p><a href="#idp7681264" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7634528" class="footnote"><p><a href="#idp7634528" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
 
 
 Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
 
 
 Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
@@ -2552,12 +2552,12 @@ H.R. 11794 Before the (Joint) Committee on Patents, 60th Cong., 1st
 sess., 217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted
 in <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and
 Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
 sess., 217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted
 in <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and
 Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp7748608" class="footnote"><p><a href="#idp7748608" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7701152" class="footnote"><p><a href="#idp7701152" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee
 on the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8
 March 1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to
 
 Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee
 on the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8
 March 1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to
-this report.</p></div><div id="ftn.idp7759392" class="footnote"><p><a href="#idp7759392" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+this report.</p></div><div id="ftn.idp7711936" class="footnote"><p><a href="#idp7711936" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
 
 See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At the beginning,
 record companies printed <span class="quote">«<span class="quote">Not Licensed for Radio Broadcast</span>»</span> and other
 
 See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At the beginning,
 record companies printed <span class="quote">«<span class="quote">Not Licensed for Radio Broadcast</span>»</span> and other
@@ -2568,40 +2568,40 @@ station. See <em class="citetitle">RCA Manufacturing Co</em>. v. <em class="cite
 Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
 Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
 Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
 Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
 Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
 Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
-<a class="indexterm" name="idp7762864"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7763616"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7782608" class="footnote"><p><a href="#idp7782608" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7715408"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7716160"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7735520" class="footnote"><p><a href="#idp7735520" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
 Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate
 Committee on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)
 (statement of Rosel H. Hyde, chairman of the Federal Communications
 Commission).
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
 Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate
 Committee on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)
 (statement of Rosel H. Hyde, chairman of the Federal Communications
 Commission).
-<a class="indexterm" name="idp7779472"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7785328" class="footnote"><p><a href="#idp7785328" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7732384"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7738240" class="footnote"><p><a href="#idp7738240" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
 general counsel of the National Association of Broadcasters).
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
 general counsel of the National Association of Broadcasters).
-</p></div><div id="ftn.idp7787040" class="footnote"><p><a href="#idp7787040" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7739952" class="footnote"><p><a href="#idp7739952" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
 general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
 general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp7789472" class="footnote"><p><a href="#idp7789472" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7742384" class="footnote"><p><a href="#idp7742384" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.
 Krim, president of United Artists Corp., and John Sinn, president of
 United Artists Television, Inc.).
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.
 Krim, president of United Artists Corp., and John Sinn, president of
 United Artists Television, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp7792416" class="footnote"><p><a href="#idp7792416" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7745328" class="footnote"><p><a href="#idp7745328" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (statement of Charlton Heston,
 president of the Screen Actors Guild).
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (statement of Charlton Heston,
 president of the Screen Actors Guild).
-<a class="indexterm" name="idp7793184"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7795472" class="footnote"><p><a href="#idp7795472" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7746096"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7748384" class="footnote"><p><a href="#idp7748384" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (statement of Edwin M.
 Zimmerman, acting assistant attorney general).
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (statement of Edwin M.
 Zimmerman, acting assistant attorney general).
-<a class="indexterm" name="idp7796784"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7796656" class="footnote"><p><a href="#idp7796656" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7749696"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7749568" class="footnote"><p><a href="#idp7749568" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
 
 See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The Engine
 of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
 
 See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The Engine
 of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
@@ -2609,7 +2609,7 @@ Information</em>, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">The
 threat of piracy&#8212;the use of someone else's creative work without
 permission or compensation&#8212;has grown with the Internet.</span>»</span>
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">The
 threat of piracy&#8212;the use of someone else's creative work without
 permission or compensation&#8212;has grown with the Internet.</span>»</span>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Chapter 5. CHAPTER FIVE: <span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Chapter 5. <span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></h2></div></div></div><p>
 <span class="strong"><strong>There is piracy</strong></span> of copyrighted
 material. Lots of it. This piracy comes in many forms. The most
 significant is commercial piracy, the unauthorized taking of other
 <span class="strong"><strong>There is piracy</strong></span> of copyrighted
 material. Lots of it. This piracy comes in many forms. The most
 significant is commercial piracy, the unauthorized taking of other
@@ -2625,12 +2625,12 @@ For the harm of this taking is significantly more ambiguous than
 outright copying, and the law should account for that ambiguity, as it
 has so often done in the past.
 
 outright copying, and the law should account for that ambiguity, as it
 has so often done in the past.
 
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piracy I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7813648"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piracy I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7766432"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
 All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there
 are businesses that do nothing but take others people's copyrighted
 content, copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
 owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
 All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there
 are businesses that do nothing but take others people's copyrighted
 content, copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
 owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
-every year to physical piracy<a href="#ftn.idp7795600" class="footnote" name="idp7795600"><sup class="footnote">[70]</sup></a>
+every year to physical piracy<a href="#ftn.idp7748512" class="footnote" name="idp7748512"><sup class="footnote">[70]</sup></a>
 (that works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA
 estimates that it loses $3 billion annually worldwide to piracy.
 </p><p>
 (that works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA
 estimates that it loses $3 billion annually worldwide to piracy.
 </p><p>
@@ -2667,16 +2667,16 @@ similar childhood.
 If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are
 its laws regardless of their source. The international law under which
 these nations live gives them some opportunities to escape the burden
 If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are
 its laws regardless of their source. The international law under which
 these nations live gives them some opportunities to escape the burden
-of intellectual property law.<a href="#ftn.idp7823376" class="footnote" name="idp7823376"><sup class="footnote">[71]</sup></a> In my view, more developing nations should take
+of intellectual property law.<a href="#ftn.idp7776160" class="footnote" name="idp7776160"><sup class="footnote">[71]</sup></a> In my view, more developing nations should take
 advantage of that opportunity, but when they don't, then their laws
 should be respected. And under the laws of these nations, this piracy
 is wrong.
 advantage of that opportunity, but when they don't, then their laws
 should be respected. And under the laws of these nations, this piracy
 is wrong.
-</p><a class="indexterm" name="idp7827296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7780080"></a><p>
 Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in
 any case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access
 to American CDs at 50 cents a copy are not people who would have
 bought those American CDs at $15 a copy. So no one really has any
 Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in
 any case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access
 to American CDs at 50 cents a copy are not people who would have
 bought those American CDs at $15 a copy. So no one really has any
-less money than they otherwise would have had.<a href="#ftn.idp7828640" class="footnote" name="idp7828640"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
+less money than they otherwise would have had.<a href="#ftn.idp7781424" class="footnote" name="idp7781424"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
 </p><p>
 This is often true (though I have friends who have purchased many
 thousands of pirated DVDs who certainly have enough money to pay
 </p><p>
 This is often true (though I have friends who have purchased many
 thousands of pirated DVDs who certainly have enough money to pay
@@ -2689,7 +2689,7 @@ Noble, it has one less book to sell. By contrast, when you take an MP3
 from a computer network, there is not one less CD that can be sold.
 The physics of piracy of the intangible are different from the physics of
 piracy of the tangible.
 from a computer network, there is not one less CD that can be sold.
 The physics of piracy of the intangible are different from the physics of
 piracy of the tangible.
-</p><a class="indexterm" name="idp7833632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7786416"></a><p>
 This argument is still very weak. However, although copyright is a
 property right of a very special sort, it <span class="emphasis"><em>is</em></span> a
 property right. Like all property rights, the copyright gives the
 This argument is still very weak. However, although copyright is a
 property right of a very special sort, it <span class="emphasis"><em>is</em></span> a
 property right. Like all property rights, the copyright gives the
@@ -2706,7 +2706,7 @@ wrong to take that content even if the wrong does no harm. If we have
 a property system, and that system is properly balanced to the
 technology of a time, then it is wrong to take property without the
 permission of a property owner. That is exactly what <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> means.
 a property system, and that system is properly balanced to the
 technology of a time, then it is wrong to take property without the
 permission of a property owner. That is exactly what <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> means.
-</p><a class="indexterm" name="idp7837344"></a><a class="indexterm" name="idp7838096"></a><a class="indexterm" name="idp7839104"></a><a class="indexterm" name="idp7839856"></a><a class="indexterm" name="idp7840608"></a><a class="indexterm" name="idp7841360"></a><a class="indexterm" name="idp7842368"></a><a class="indexterm" name="idp7843120"></a><a class="indexterm" name="idp7844128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7790128"></a><a class="indexterm" name="idp7790880"></a><a class="indexterm" name="idp7791888"></a><a class="indexterm" name="idp7792640"></a><a class="indexterm" name="idp7793392"></a><a class="indexterm" name="idp7794144"></a><a class="indexterm" name="idp7795152"></a><a class="indexterm" name="idp7795904"></a><a class="indexterm" name="idp7796912"></a><p>
 Finally, we could try to excuse this piracy with the argument that the
 piracy actually helps the copyright owner. When the Chinese <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span>
 Windows, that makes the Chinese dependent on Microsoft.  Microsoft
 Finally, we could try to excuse this piracy with the argument that the
 piracy actually helps the copyright owner. When the Chinese <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span>
 Windows, that makes the Chinese dependent on Microsoft.  Microsoft
@@ -2718,14 +2718,14 @@ Microsoft, Microsoft benefits from the piracy. If instead of pirating
 Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux operating
 system, then these Chinese users would not eventually be buying
 Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft would lose.
 Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux operating
 system, then these Chinese users would not eventually be buying
 Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft would lose.
-</p><a class="indexterm" name="idp7846656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7799440"></a><p>
 This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
 one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law
 students, for example, are given free access to the two largest legal
 databases. The companies marketing both hope the students will become
 so used to their service that they will want to use it and not the
 other when they become lawyers (and must pay high subscription fees).
 This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
 one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law
 students, for example, are given free access to the two largest legal
 databases. The companies marketing both hope the students will become
 so used to their service that they will want to use it and not the
 other when they become lawyers (and must pay high subscription fees).
-</p><a class="indexterm" name="idp7848480"></a><a class="indexterm" name="idp7849232"></a><a class="indexterm" name="idp7849984"></a><a class="indexterm" name="idp7850736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7801264"></a><a class="indexterm" name="idp7802016"></a><a class="indexterm" name="idp7802768"></a><a class="indexterm" name="idp7803520"></a><p>
 Still, the argument is not terribly persuasive. We don't give the
 alcoholic a defense when he steals his first beer, merely because that
 will make it more likely that he will buy the next three. Instead, we
 Still, the argument is not terribly persuasive. We don't give the
 alcoholic a defense when he steals his first beer, merely because that
 will make it more likely that he will buy the next three. Instead, we
@@ -2771,29 +2771,29 @@ should push us to find a way to protect artists while enabling this
 sharing to survive.
 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piracy II</h2></div></div></div><p>
 The key to the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that the law aims to quash is a use that <span class="quote">«<span class="quote">rob[s]
 sharing to survive.
 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piracy II</h2></div></div></div><p>
 The key to the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that the law aims to quash is a use that <span class="quote">«<span class="quote">rob[s]
-the author of [his] profit.</span>»</span><a href="#ftn.idp7859936" class="footnote" name="idp7859936"><sup class="footnote">[73]</sup></a>
+the author of [his] profit.</span>»</span><a href="#ftn.idp7812720" class="footnote" name="idp7812720"><sup class="footnote">[73]</sup></a>
 This means we must determine whether
 and how much p2p sharing harms before we know how strongly the
 
 law should seek to either prevent it or find an alternative to assure the
 author of his profit.
 </p><p>
 This means we must determine whether
 and how much p2p sharing harms before we know how strongly the
 
 law should seek to either prevent it or find an alternative to assure the
 author of his profit.
 </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp7862336"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7863088"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7815120"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7815872"></a>
 <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>
 Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of
 the Napster technology had not made any major technological
 innovations.  Like every great advance in innovation on the Internet
 <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>
 Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of
 the Napster technology had not made any major technological
 innovations.  Like every great advance in innovation on the Internet
-(and, arguably, off the Internet as well<a href="#ftn.idp7865328" class="footnote" name="idp7865328"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning and crew had simply
+(and, arguably, off the Internet as well<a href="#ftn.idp7818112" class="footnote" name="idp7818112"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning and crew had simply
 put together components that had been developed independently.
 </p><p>
 put together components that had been developed independently.
 </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp7869392"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7870144"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7871152"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7822176"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7822928"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7823936"></a>
 The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999,
 Napster amassed over 10 million users within nine months. After
 eighteen months, there were close to 80 million registered users of the
 The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999,
 Napster amassed over 10 million users within nine months. After
 eighteen months, there were close to 80 million registered users of the
-system.<a href="#ftn.idp7872384" class="footnote" name="idp7872384"><sup class="footnote">[75]</sup></a>
+system.<a href="#ftn.idp7825168" class="footnote" name="idp7825168"><sup class="footnote">[75]</sup></a>
 Courts quickly shut Napster down, but other services emerged
 to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p service. It
 boasts over 100 million members.) These services' systems are different
 Courts quickly shut Napster down, but other services emerged
 to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p service. It
 boasts over 100 million members.) These services' systems are different
@@ -2801,14 +2801,14 @@ architecturally, though not very different in function: Each enables
 users to make content available to any number of other users. With a
 p2p system, you can share your favorite songs with your best friend&#8212;
 or your 20,000 best friends.
 users to make content available to any number of other users. With a
 p2p system, you can share your favorite songs with your best friend&#8212;
 or your 20,000 best friends.
-</p><a class="indexterm" name="idp7876992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7830240"></a><p>
 According to a number of estimates, a huge proportion of Americans
 have tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in
 September 2002 estimated that 60 million Americans had downloaded
 According to a number of estimates, a huge proportion of Americans
 have tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in
 September 2002 estimated that 60 million Americans had downloaded
-music&#8212;28 percent of Americans older than 12.<a href="#ftn.idp7877424" class="footnote" name="idp7877424"><sup class="footnote">[76]</sup></a>
+music&#8212;28 percent of Americans older than 12.<a href="#ftn.idp7830608" class="footnote" name="idp7830608"><sup class="footnote">[76]</sup></a>
 A survey by the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em>
 estimated that 43 million citizens used file-sharing networks to
 A survey by the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em>
 estimated that 43 million citizens used file-sharing networks to
-exchange content in May 2003.<a href="#ftn.idp7881104" class="footnote" name="idp7881104"><sup class="footnote">[77]</sup></a>
+exchange content in May 2003.<a href="#ftn.idp7833824" class="footnote" name="idp7833824"><sup class="footnote">[77]</sup></a>
 The vast majority of these are not kids. Whatever the actual figure, a
 massive quantity of content is being <span class="quote">«<span class="quote">taken</span>»</span> on these networks. The
 ease and inexpensiveness of file-sharing networks have inspired
 The vast majority of these are not kids. Whatever the actual figure, a
 massive quantity of content is being <span class="quote">«<span class="quote">taken</span>»</span> on these networks. The
 ease and inexpensiveness of file-sharing networks have inspired
@@ -2825,7 +2825,7 @@ of harm it entails.
 
 File sharers share different kinds of content. We can divide these
 different kinds into four types.
 
 File sharers share different kinds of content. We can divide these
 different kinds into four types.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp7886240"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp7838960"></a><p>
 
 There are some who use sharing networks as substitutes for purchasing
 content. Thus, when a new Madonna CD is released, rather than buying
 
 There are some who use sharing networks as substitutes for purchasing
 content. Thus, when a new Madonna CD is released, rather than buying
@@ -2871,7 +2871,7 @@ How do these different types of sharing balance out?
 Let's start with some simple but important points. From the
 perspective of the law, only type D sharing is clearly legal. From the
 perspective of economics, only type A sharing is clearly
 Let's start with some simple but important points. From the
 perspective of the law, only type D sharing is clearly legal. From the
 perspective of economics, only type A sharing is clearly
-harmful.<a href="#ftn.idp7893568" class="footnote" name="idp7893568"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
+harmful.<a href="#ftn.idp7846288" class="footnote" name="idp7846288"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
 Type B sharing is illegal but plainly beneficial. Type C sharing is
 illegal, yet good for society (since more exposure to music is good)
 and harmless to the artist (since the work is not otherwise
 Type B sharing is illegal but plainly beneficial. Type C sharing is
 illegal, yet good for society (since more exposure to music is good)
 and harmless to the artist (since the work is not otherwise
@@ -2891,20 +2891,20 @@ harmful is harder to reckon. It has long been the recording industry's
 practice to blame technology for any drop in sales. The history of
 cassette recording is a good example. As a study by Cap Gemini Ernst
 &amp; Young put it, <span class="quote">«<span class="quote">Rather than exploiting this new, popular
 practice to blame technology for any drop in sales. The history of
 cassette recording is a good example. As a study by Cap Gemini Ernst
 &amp; Young put it, <span class="quote">«<span class="quote">Rather than exploiting this new, popular
-technology, the labels fought it.</span>»</span><a href="#ftn.idp7900048" class="footnote" name="idp7900048"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
+technology, the labels fought it.</span>»</span><a href="#ftn.idp7852768" class="footnote" name="idp7852768"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
 The labels claimed that every album taped was an album unsold, and
 when record sales fell by 11.4 percent in 1981, the industry claimed
 that its point was proved. Technology was the problem, and banning or
 regulating technology was the answer.
 The labels claimed that every album taped was an album unsold, and
 when record sales fell by 11.4 percent in 1981, the industry claimed
 that its point was proved. Technology was the problem, and banning or
 regulating technology was the answer.
-</p><a class="indexterm" name="idp7903968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7856688"></a><p>
 Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity
 to enact regulation, MTV was launched, and the industry had a record
 turnaround. <span class="quote">«<span class="quote">In the end,</span>»</span> Cap Gemini concludes, <span class="quote">«<span class="quote">the `crisis' &#8230; was
 not the fault of the tapers&#8212;who did not [stop after MTV came into
 
 being]&#8212;but had to a large extent resulted from stagnation in musical
 Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity
 to enact regulation, MTV was launched, and the industry had a record
 turnaround. <span class="quote">«<span class="quote">In the end,</span>»</span> Cap Gemini concludes, <span class="quote">«<span class="quote">the `crisis' &#8230; was
 not the fault of the tapers&#8212;who did not [stop after MTV came into
 
 being]&#8212;but had to a large extent resulted from stagnation in musical
-innovation at the major labels.</span>»</span><a href="#ftn.idp7830016" class="footnote" name="idp7830016"><sup class="footnote">[80]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7907536"></a><p>
+innovation at the major labels.</span>»</span><a href="#ftn.idp7782800" class="footnote" name="idp7782800"><sup class="footnote">[80]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7860256"></a><p>
 But just because the industry was wrong before does not mean it is
 wrong today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to
 the industry in particular, and society in general&#8212;or at least
 But just because the industry was wrong before does not mean it is
 wrong today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to
 the industry in particular, and society in general&#8212;or at least
@@ -2930,19 +2930,19 @@ actually suggest it might be close.
 </p><p>
 In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent,
 from 882 million to 803 million units; revenues fell 6.7
 </p><p>
 In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent,
 from 882 million to 803 million units; revenues fell 6.7
-percent.<a href="#ftn.idp7913872" class="footnote" name="idp7913872"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
+percent.<a href="#ftn.idp7866592" class="footnote" name="idp7866592"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
 This confirms a trend over the past few years. The RIAA blames
 Internet piracy for the trend, though there are many other causes that
 could account for this drop. SoundScan, for example, reports a more
 than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
 doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
 account for at least some of the loss. <span class="quote">«<span class="quote">From 1999 to 2001, the average
 This confirms a trend over the past few years. The RIAA blames
 Internet piracy for the trend, though there are many other causes that
 could account for this drop. SoundScan, for example, reports a more
 than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
 doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
 account for at least some of the loss. <span class="quote">«<span class="quote">From 1999 to 2001, the average
-price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</span>»</span><a href="#ftn.idp7918400" class="footnote" name="idp7918400"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
+price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</span>»</span><a href="#ftn.idp7871120" class="footnote" name="idp7871120"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
 Competition from other forms of media could also account for some of
 the decline. As Jane Black of <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, <span class="quote">«<span class="quote">The
 soundtrack to the film <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of
 $18.98. You could get the whole movie [on DVD] for
 Competition from other forms of media could also account for some of
 the decline. As Jane Black of <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, <span class="quote">«<span class="quote">The
 soundtrack to the film <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of
 $18.98. You could get the whole movie [on DVD] for
-$19.99.</span>»</span><a href="#ftn.idp7922416" class="footnote" name="idp7922416"><sup class="footnote">[83]</sup></a>
+$19.99.</span>»</span><a href="#ftn.idp7875136" class="footnote" name="idp7875136"><sup class="footnote">[83]</sup></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -2966,7 +2966,7 @@ would have suffered a 100 percent drop in sales last year, not a 7
 percent drop. If 2.6 times the number of CDs sold were downloaded for
 free, and yet sales revenue dropped by just 6.7 percent, then there is
 a huge difference between <span class="quote">«<span class="quote">downloading a song and stealing a CD.</span>»</span>
 percent drop. If 2.6 times the number of CDs sold were downloaded for
 free, and yet sales revenue dropped by just 6.7 percent, then there is
 a huge difference between <span class="quote">«<span class="quote">downloading a song and stealing a CD.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7926832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7879552"></a><p>
 These are the harms&#8212;alleged and perhaps exaggerated but, let's
 assume, real. What of the benefits? File sharing may impose costs on
 the recording industry. What value does it produce in addition to
 These are the harms&#8212;alleged and perhaps exaggerated but, let's
 assume, real. What of the benefits? File sharing may impose costs on
 the recording industry. What value does it produce in addition to
@@ -2976,18 +2976,18 @@ One benefit is type C sharing&#8212;making available content that
 is technically still under copyright but is no longer commercially
 available.  This is not a small category of content. There are
 millions of tracks that are no longer commercially
 is technically still under copyright but is no longer commercially
 available.  This is not a small category of content. There are
 millions of tracks that are no longer commercially
-available.<a href="#ftn.idp7927952" class="footnote" name="idp7927952"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
+available.<a href="#ftn.idp7880672" class="footnote" name="idp7880672"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
 And while it's conceivable that some of this content is not available
 because the artist producing the content doesn't want it to be made
 available, the vast majority of it is unavailable solely because the
 publisher or the distributor has decided it no longer makes economic
 sense <span class="emphasis"><em>to the company</em></span> to make it available.
 And while it's conceivable that some of this content is not available
 because the artist producing the content doesn't want it to be made
 available, the vast majority of it is unavailable solely because the
 publisher or the distributor has decided it no longer makes economic
 sense <span class="emphasis"><em>to the company</em></span> to make it available.
-</p><a class="indexterm" name="idp7931440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7884160"></a><p>
 In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
 
 response to this problem: used book and record stores. There are
 thousands of used book and used record stores in America
 In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
 
 response to this problem: used book and record stores. There are
 thousands of used book and used record stores in America
-today.<a href="#ftn.idp7933184" class="footnote" name="idp7933184"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
+today.<a href="#ftn.idp7885904" class="footnote" name="idp7885904"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
 These stores buy content from owners, then sell the content they
 buy. And under American copyright law, when they buy and sell this
 content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
 These stores buy content from owners, then sell the content they
 buy. And under American copyright law, when they buy and sell this
 content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
@@ -2996,7 +2996,7 @@ book and record stores are commercial entities; their owners make
 money from the content they sell; but as with cable companies before
 statutory licensing, they don't have to pay the copyright owner for
 the content they sell.
 money from the content they sell; but as with cable companies before
 statutory licensing, they don't have to pay the copyright owner for
 the content they sell.
-</p><a class="indexterm" name="idp7938368"></a><a class="indexterm" name="idp7939376"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7891088"></a><a class="indexterm" name="idp7892096"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
 Type C sharing, then, is very much like used book stores or used
 record stores. It is different, of course, because the person making
 the content available isn't making money from making the content
 Type C sharing, then, is very much like used book stores or used
 record stores. It is different, of course, because the person making
 the content available isn't making money from making the content
@@ -3015,7 +3015,7 @@ well be better, it doesn't follow that it would be good to ban used book
 stores. Or put differently, if you think that type C sharing should be
 stopped, do you think that libraries and used book stores should be
 shut as well?
 stores. Or put differently, if you think that type C sharing should be
 stopped, do you think that libraries and used book stores should be
 shut as well?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp7945392"></a><a class="indexterm" name="idp7946144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp7898112"></a><a class="indexterm" name="idp7898864"></a><p>
 Finally, and perhaps most importantly, file-sharing networks enable
 type D sharing to occur&#8212;the sharing of content that copyright owners
 want to have shared or for which there is no continuing copyright. This
 Finally, and perhaps most importantly, file-sharing networks enable
 type D sharing to occur&#8212;the sharing of content that copyright owners
 want to have shared or for which there is no continuing copyright. This
@@ -3031,7 +3031,7 @@ they liked it, they would be more likely to buy it. Doctorow's content is
 type D content. If sharing networks enable his work to be spread, then
 both he and society are better off. (Actually, much better off: It is a
 great book!)
 type D content. If sharing networks enable his work to be spread, then
 both he and society are better off. (Actually, much better off: It is a
 great book!)
-</p><a class="indexterm" name="idp7949232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7901952"></a><p>
 Likewise for work in the public domain: This sharing benefits society
 with no legal harm to authors at all. If efforts to solve the problem
 of type A sharing destroy the opportunity for type D sharing, then we
 Likewise for work in the public domain: This sharing benefits society
 with no legal harm to authors at all. If efforts to solve the problem
 of type A sharing destroy the opportunity for type D sharing, then we
@@ -3042,11 +3042,11 @@ understandably says, <span class="quote">
 <span class="quote">«<span class="quote">How much has society gained from p2p sharing? What are the
 efficiencies?  What is the content that otherwise would be
 unavailable?</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">How much has society gained from p2p sharing? What are the
 efficiencies?  What is the content that otherwise would be
 unavailable?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7952160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7904880"></a><p>
 For unlike the piracy I described in the first section of this
 chapter, much of the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that file sharing enables is plainly
 legal and good.  And like the piracy I described in chapter
 For unlike the piracy I described in the first section of this
 chapter, much of the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that file sharing enables is plainly
 legal and good.  And like the piracy I described in chapter
-<a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. CHAPTER FOUR: «Pirates»">4</a>, much of
+<a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. «Pirates»">4</a>, much of
 this piracy is motivated by a new way of spreading content caused by
 changes in the technology of distribution. Thus, consistent with the
 tradition that gave us Hollywood, radio, the recording industry, and
 this piracy is motivated by a new way of spreading content caused by
 changes in the technology of distribution. Thus, consistent with the
 tradition that gave us Hollywood, radio, the recording industry, and
@@ -3069,7 +3069,7 @@ identified
 
 infringing material, the district court told counsel for Napster 99.4
 percent was not good enough. Napster had to push the infringements
 
 infringing material, the district court told counsel for Napster 99.4
 percent was not good enough. Napster had to push the infringements
-<span class="quote">«<span class="quote">down to zero.</span>»</span><a href="#ftn.idp7957568" class="footnote" name="idp7957568"><sup class="footnote">[86]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">down to zero.</span>»</span><a href="#ftn.idp7910288" class="footnote" name="idp7910288"><sup class="footnote">[86]</sup></a>
 </p><p>
 If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
 technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to
 </p><p>
 If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
 technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to
@@ -3088,7 +3088,7 @@ was distributed, the law adjusted, after some time, to the new
 technology.  In this adjustment, the law sought to ensure the
 legitimate rights of creators while protecting innovation. Sometimes
 this has meant more rights for creators. Sometimes less.
 technology.  In this adjustment, the law sought to ensure the
 legitimate rights of creators while protecting innovation. Sometimes
 this has meant more rights for creators. Sometimes less.
-</p><a class="indexterm" name="idp7961712"></a><a class="indexterm" name="idp7962720"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp7969424"></a><a class="indexterm" name="idp7970432"></a><a class="indexterm" name="idp7971440"></a><a class="indexterm" name="idp7972448"></a><a class="indexterm" name="idp7973456"></a><a class="indexterm" name="idp7974208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7914432"></a><a class="indexterm" name="idp7915440"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp7922144"></a><a class="indexterm" name="idp7923152"></a><a class="indexterm" name="idp7924160"></a><a class="indexterm" name="idp7925168"></a><a class="indexterm" name="idp7926176"></a><a class="indexterm" name="idp7926928"></a><p>
 So, as we've seen, when <span class="quote">«<span class="quote">mechanical reproduction</span>»</span> threatened the
 interests of composers, Congress balanced the rights of composers
 against the interests of the recording industry. It granted rights to
 So, as we've seen, when <span class="quote">«<span class="quote">mechanical reproduction</span>»</span> threatened the
 interests of composers, Congress balanced the rights of composers
 against the interests of the recording industry. It granted rights to
@@ -3106,7 +3106,7 @@ they rebroadcast, Congress responded by giving broadcasters a right to
 compensation, but at a level set by the law. It likewise gave cable
 companies the right to the content, so long as they paid the statutory
 price.
 compensation, but at a level set by the law. It likewise gave cable
 companies the right to the content, so long as they paid the statutory
 price.
-</p><a class="indexterm" name="idp7978688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7931408"></a><p>
 
 
 This compromise, like the compromise affecting records and player
 
 
 This compromise, like the compromise affecting records and player
@@ -3123,7 +3123,7 @@ content for free, then it would have unfairly subsidized cable. Thus
 Congress chose a path that would assure
 <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past
 (broadcasters) control over the future (cable).
 Congress chose a path that would assure
 <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past
 (broadcasters) control over the future (cable).
-</p><a class="indexterm" name="idp7981680"></a><a class="indexterm" name="idp7982544"></a><a class="indexterm" name="idp7983520"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7934400"></a><a class="indexterm" name="idp7935264"></a><a class="indexterm" name="idp7936240"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
 In the same year that Congress struck this balance, two major
 producers and distributors of film content filed a lawsuit against
 another technology, the video tape recorder (VTR, or as we refer to
 In the same year that Congress struck this balance, two major
 producers and distributors of film content filed a lawsuit against
 another technology, the video tape recorder (VTR, or as we refer to
@@ -3135,7 +3135,7 @@ in copyright infringement. Because the device that Sony built had a
 and shows. Sony was therefore benefiting from the copyright
 infringement of its customers. It should therefore, Disney and
 Universal claimed, be partially liable for that infringement.
 and shows. Sony was therefore benefiting from the copyright
 infringement of its customers. It should therefore, Disney and
 Universal claimed, be partially liable for that infringement.
-</p><a class="indexterm" name="idp7988752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7941472"></a><p>
 There was something to Disney's and Universal's claim. Sony did
 decide to design its machine to make it very simple to record television
 shows. It could have built the machine to block or inhibit any direct
 There was something to Disney's and Universal's claim. Sony did
 decide to design its machine to make it very simple to record television
 shows. It could have built the machine to block or inhibit any direct
@@ -3149,29 +3149,29 @@ in the face of this obvious preference, Sony could have designed its
 system to minimize the opportunity for copyright infringement. It did
 not, and for that, Disney and Universal wanted to hold it responsible
 for the architecture it chose.
 system to minimize the opportunity for copyright infringement. It did
 not, and for that, Disney and Universal wanted to hold it responsible
 for the architecture it chose.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp7993072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp7945792"></a><p>
 MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal
 champion. Valenti called VCRs <span class="quote">«<span class="quote">tapeworms.</span>»</span> He warned, <span class="quote">«<span class="quote">When there are
 20, 30, 40 million of these VCRs in the land, we will be invaded by
 millions of `tapeworms,' eating away at the very heart and essence of
 the most precious asset the copyright owner has, his
 MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal
 champion. Valenti called VCRs <span class="quote">«<span class="quote">tapeworms.</span>»</span> He warned, <span class="quote">«<span class="quote">When there are
 20, 30, 40 million of these VCRs in the land, we will be invaded by
 millions of `tapeworms,' eating away at the very heart and essence of
 the most precious asset the copyright owner has, his
-copyright.</span>»</span><a href="#ftn.idp7995328" class="footnote" name="idp7995328"><sup class="footnote">[87]</sup></a>
+copyright.</span>»</span><a href="#ftn.idp7948048" class="footnote" name="idp7948048"><sup class="footnote">[87]</sup></a>
 <span class="quote">«<span class="quote">One does not have to be trained in sophisticated marketing and
 creative judgment,</span>»</span> he told Congress, <span class="quote">«<span class="quote">to understand the devastation
 on the after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of
 tapings that will adversely impact on the future of the creative
 community in this country. It is simply a question of basic economics
 <span class="quote">«<span class="quote">One does not have to be trained in sophisticated marketing and
 creative judgment,</span>»</span> he told Congress, <span class="quote">«<span class="quote">to understand the devastation
 on the after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of
 tapings that will adversely impact on the future of the creative
 community in this country. It is simply a question of basic economics
-and plain common sense.</span>»</span><a href="#ftn.idp7997360" class="footnote" name="idp7997360"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
+and plain common sense.</span>»</span><a href="#ftn.idp7950080" class="footnote" name="idp7950080"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
 Indeed, as surveys would later show, 45
 Indeed, as surveys would later show, 45
-percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or more<a href="#ftn.idp7998336" class="footnote" name="idp7998336"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
+percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or more<a href="#ftn.idp7951056" class="footnote" name="idp7951056"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
 &#8212; a use the Court would later hold was not <span class="quote">«<span class="quote">fair.</span>»</span> By
 <span class="quote">«<span class="quote">allowing VCR owners to copy freely by the means of an exemption from
 copyright infringement without creating a mechanism to compensate
 copyright owners,</span>»</span> Valenti testified, Congress would <span class="quote">«<span class="quote">take from the
 owners the very essence of their property: the exclusive right to
 control who may use their work, that is, who may copy it and thereby
 &#8212; a use the Court would later hold was not <span class="quote">«<span class="quote">fair.</span>»</span> By
 <span class="quote">«<span class="quote">allowing VCR owners to copy freely by the means of an exemption from
 copyright infringement without creating a mechanism to compensate
 copyright owners,</span>»</span> Valenti testified, Congress would <span class="quote">«<span class="quote">take from the
 owners the very essence of their property: the exclusive right to
 control who may use their work, that is, who may copy it and thereby
-profit from its reproduction.</span>»</span><a href="#ftn.idp8001264" class="footnote" name="idp8001264"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8002256"></a><p>
+profit from its reproduction.</span>»</span><a href="#ftn.idp7953984" class="footnote" name="idp7953984"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7954976"></a><p>
 It took eight years for this case to be resolved by the Supreme
 Court. In the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which
 includes Hollywood in its jurisdiction&#8212;leading Judge Alex
 It took eight years for this case to be resolved by the Supreme
 Court. In the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which
 includes Hollywood in its jurisdiction&#8212;leading Judge Alex
@@ -3182,8 +3182,8 @@ rule, this totally familiar technology&#8212;which Jack Valenti had
 called <span class="quote">«<span class="quote">the Boston Strangler of the American film industry</span>»</span> (worse
 yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
 American film industry)&#8212;was an illegal
 called <span class="quote">«<span class="quote">the Boston Strangler of the American film industry</span>»</span> (worse
 yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
 American film industry)&#8212;was an illegal
-technology.<a href="#ftn.idp8004368" class="footnote" name="idp8004368"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp8006848"></a>
+technology.<a href="#ftn.idp7957088" class="footnote" name="idp7957088"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7959568"></a>
 </p><p>
 But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.
 
 </p><p>
 But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.
 
@@ -3200,16 +3200,16 @@ for copyrighted materials. Congress has the constitutional
 and the institutional ability to accommodate fully the
 varied permutations of competing interests that are inevitably 
                implicated
 and the institutional ability to accommodate fully the
 varied permutations of competing interests that are inevitably 
                implicated
-by such new technology.<a href="#ftn.idp8009520" class="footnote" name="idp8009520"><sup class="footnote">[92]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8011312"></a><p>
+by such new technology.<a href="#ftn.idp7962240" class="footnote" name="idp7962240"><sup class="footnote">[92]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7964032"></a><p>
 Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as
 with the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress
 ignored the request. Congress was convinced that American film got
 enough, this <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> notwithstanding.  If we put these cases
 together, a pattern is clear:
 Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as
 with the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress
 ignored the request. Congress was convinced that American film got
 enough, this <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> notwithstanding.  If we put these cases
 together, a pattern is clear:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CASE</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">«<span class="quote">PIRATED</span>»</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp8025488"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CASE</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">«<span class="quote">PIRATED</span>»</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp7978208"></a><p>
 In each case throughout our history, a new technology changed the
 In each case throughout our history, a new technology changed the
-way content was distributed.<a href="#ftn.idp8026832" class="footnote" name="idp8026832"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
+way content was distributed.<a href="#ftn.idp7979552" class="footnote" name="idp7979552"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
 In each case, throughout our history,
 that change meant that someone got a <span class="quote">«<span class="quote">free ride</span>»</span> on someone else's
 work.
 In each case, throughout our history,
 that change meant that someone got a <span class="quote">«<span class="quote">free ride</span>»</span> on someone else's
 work.
@@ -3224,7 +3224,7 @@ the behavior of the <span class="quote">
 technology to benefit from content made before. It balanced the
 interests at stake.
 
 technology to benefit from content made before. It balanced the
 interests at stake.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp8034768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7987488"></a><p>
 When you think across these examples, and the other examples that
 make up the first four chapters of this section, this balance makes
 sense. Was Walt Disney a pirate? Would doujinshi be better if creators
 When you think across these examples, and the other examples that
 make up the first four chapters of this section, this balance makes
 sense. Was Walt Disney a pirate? Would doujinshi be better if creators
@@ -3235,11 +3235,11 @@ Is it really right that building a search engine should expose you
 to $15 million in damages? Would it have been better if Edison had
 controlled film? Should every cover band have to hire a lawyer to get
 permission to record a song?
 to $15 million in damages? Would it have been better if Edison had
 controlled film? Should every cover band have to hire a lawyer to get
 permission to record a song?
-</p><a class="indexterm" name="idp8036512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7989232"></a><p>
 We could answer yes to each of these questions, but our tradition
 has answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated,
 copyright <span class="quote">«<span class="quote">has never accorded the copyright owner complete control
 We could answer yes to each of these questions, but our tradition
 has answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated,
 copyright <span class="quote">«<span class="quote">has never accorded the copyright owner complete control
-over all possible uses of his work.</span>»</span><a href="#ftn.idp8038304" class="footnote" name="idp8038304"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
+over all possible uses of his work.</span>»</span><a href="#ftn.idp7991024" class="footnote" name="idp7991024"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
 Instead, the particular uses that the law regulates have been defined
 by balancing the good that comes from granting an exclusive right
 against the burdens such an exclusive right creates. And this
 Instead, the particular uses that the law regulates have been defined
 by balancing the good that comes from granting an exclusive right
 against the burdens such an exclusive right creates. And this
@@ -3268,7 +3268,7 @@ can be ideally efficient in moving content across a widely diverse
 network.  Left to develop, they could make the network vastly more
 efficient.  Yet these <span class="quote">«<span class="quote">potential public benefits,</span>»</span> as John Schwartz
 writes in <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">could be delayed in the P2P
 network.  Left to develop, they could make the network vastly more
 efficient.  Yet these <span class="quote">«<span class="quote">potential public benefits,</span>»</span> as John Schwartz
 writes in <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">could be delayed in the P2P
-fight.</span>»</span><a href="#ftn.idp8044144" class="footnote" name="idp8044144"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+fight.</span>»</span><a href="#ftn.idp7996864" class="footnote" name="idp7996864"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Yet when anyone</strong></span> begins to talk
 about <span class="quote">«<span class="quote">balance,</span>»</span> the copyright warriors raise a different
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Yet when anyone</strong></span> begins to talk
 about <span class="quote">«<span class="quote">balance,</span>»</span> the copyright warriors raise a different
@@ -3284,14 +3284,14 @@ the car thief had a good use for the car before we arrest him?</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">It is <span class="emphasis"><em>our property</em></span>,</span>»</span> the warriors
 insist. <span class="quote">«<span class="quote">And it should be protected just as any other property
 is protected.</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">It is <span class="emphasis"><em>our property</em></span>,</span>»</span> the warriors
 insist. <span class="quote">«<span class="quote">And it should be protected just as any other property
 is protected.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7795600" class="footnote"><p><a href="#idp7795600" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7748512" class="footnote"><p><a href="#idp7748512" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
 
 See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry), <em class="citetitle">The
 Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>, July 2003, available
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #14</a>. See
 also Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial
 Times</em>, 14 February 2003, 11.
 
 See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry), <em class="citetitle">The
 Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>, July 2003, available
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #14</a>. See
 also Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial
 Times</em>, 14 February 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp7823376" class="footnote"><p><a href="#idp7823376" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7776160" class="footnote"><p><a href="#idp7776160" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
 
 See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
 <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The
 
 See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
 <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The
@@ -3308,9 +3308,9 @@ first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may
 be able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
 prices. This is a promising strategy for developing nations within the
 TRIPS framework.
 be able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
 prices. This is a promising strategy for developing nations within the
 TRIPS framework.
-<a class="indexterm" name="idp7726400"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7826080"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7828640" class="footnote"><p><a href="#idp7828640" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7679664"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7778864"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7781424" class="footnote"><p><a href="#idp7781424" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
 
 For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
 Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York: Amacom, 2002),
 
 For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
 Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York: Amacom, 2002),
@@ -3319,13 +3319,13 @@ copyright holder's ability to appropriate the value of the work will
 be negligible. One obvious instance is the case where the individual
 engaging in pirating would not have purchased an original even if
 pirating were not an option.</span>»</span> Ibid., 149.
 be negligible. One obvious instance is the case where the individual
 engaging in pirating would not have purchased an original even if
 pirating were not an option.</span>»</span> Ibid., 149.
-<a class="indexterm" name="idp7830448"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7859936" class="footnote"><p><a href="#idp7859936" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7783232"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7812720" class="footnote"><p><a href="#idp7812720" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777).
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp7865328" class="footnote"><p><a href="#idp7865328" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7818112" class="footnote"><p><a href="#idp7818112" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7865968"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7818752"></a>
 See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary
 National Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York:
 HarperBusiness, 2000). Professor Christensen examines why companies
 See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary
 National Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York:
 HarperBusiness, 2000). Professor Christensen examines why companies
@@ -3335,8 +3335,8 @@ products.  This job usually falls to outside innovators, who
 reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
 Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89&#8211;92, 139.
 
 reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
 Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89&#8211;92, 139.
 
-<a class="indexterm" name="idp7829760"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7872384" class="footnote"><p><a href="#idp7872384" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7782544"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7825168" class="footnote"><p><a href="#idp7825168" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
 
 See Carolyn Lochhead, <span class="quote">«<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,</span>»</span> <em class="citetitle">San
 Francisco Chronicle</em>, 24 September 2002, A1; <span class="quote">«<span class="quote">Rock 'n' Roll Suicide,</span>»</span>
 
 See Carolyn Lochhead, <span class="quote">«<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,</span>»</span> <em class="citetitle">San
 Francisco Chronicle</em>, 24 September 2002, A1; <span class="quote">«<span class="quote">Rock 'n' Roll Suicide,</span>»</span>
@@ -3344,24 +3344,24 @@ Francisco Chronicle</em>, 24 September 2002, A1; <span class="quote">
 Secures New Financing,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 23 May 2003, C1;
 <span class="quote">«<span class="quote">Napster's Wake-Up Call,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John Naughton,
 <span class="quote">«<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>»</span> (London) <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
 Secures New Financing,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 23 May 2003, C1;
 <span class="quote">«<span class="quote">Napster's Wake-Up Call,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John Naughton,
 <span class="quote">«<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>»</span> (London) <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
-</p></div><div id="ftn.idp7877424" class="footnote"><p><a href="#idp7877424" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7830608" class="footnote"><p><a href="#idp7830608" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
 
 
 See Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music Distribution</em>
 (September 2002), reporting that 28 percent of Americans aged twelve
 and older have downloaded music off of the Internet and 30 percent have
 listened to digital music files stored on their computers.
 
 
 See Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music Distribution</em>
 (September 2002), reporting that 28 percent of Americans aged twelve
 and older have downloaded music off of the Internet and 30 percent have
 listened to digital music files stored on their computers.
-</p></div><div id="ftn.idp7881104" class="footnote"><p><a href="#idp7881104" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7833824" class="footnote"><p><a href="#idp7833824" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
 
 Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span> <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 6 June 2003, A1.
 
 Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span> <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 6 June 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp7893568" class="footnote"><p><a href="#idp7893568" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7846288" class="footnote"><p><a href="#idp7846288" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
 
 See Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>, 148&#8211;49.
 
 See Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>, 148&#8211;49.
-<a class="indexterm" name="idp7868016"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7900048" class="footnote"><p><a href="#idp7900048" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7820800"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7852768" class="footnote"><p><a href="#idp7852768" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7900688"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7853408"></a>
 See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
 Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. This report
 describes the music industry's effort to stigmatize the budding
 See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
 Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. This report
 describes the music industry's effort to stigmatize the budding
@@ -3373,10 +3373,10 @@ behavior. In 1988, 40 percent of consumers older than ten had taped
 music to a cassette format. U.S.  Congress, Office of Technology
 Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology Challenges the Law</em>,
 OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office,
 music to a cassette format. U.S.  Congress, Office of Technology
 Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology Challenges the Law</em>,
 OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office,
-October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp7830016" class="footnote"><p><a href="#idp7830016" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp7782800" class="footnote"><p><a href="#idp7782800" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
 
 U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
 
 U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp7913872" class="footnote"><p><a href="#idp7913872" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7866592" class="footnote"><p><a href="#idp7866592" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
 
 See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend Statistics</em>,
 available at 
 
 See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend Statistics</em>,
 available at 
@@ -3392,15 +3392,15 @@ billion last year (based on U.S. dollar value of shipments). The music
 industry worldwide has gone from a $39 billion industry in 2000 down
 to a $32 billion industry in 2002 (based on U.S. dollar value of
 shipments).</span>»</span>
 industry worldwide has gone from a $39 billion industry in 2000 down
 to a $32 billion industry in 2002 (based on U.S. dollar value of
 shipments).</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp7918400" class="footnote"><p><a href="#idp7918400" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7871120" class="footnote"><p><a href="#idp7871120" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
 Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online, 13 
 February 2003, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.
 Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online, 13 
 February 2003, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.
-<a class="indexterm" name="idp7920176"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7922416" class="footnote"><p><a href="#idp7922416" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7872896"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7875136" class="footnote"><p><a href="#idp7875136" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
 
 Ibid.
 
 Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp7927952" class="footnote"><p><a href="#idp7927952" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7880672" class="footnote"><p><a href="#idp7880672" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
 
 By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels
 is no longer in print. See Online Entertainment and Copyright
 
 By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels
 is no longer in print. See Online Entertainment and Copyright
@@ -3408,9 +3408,9 @@ Law&#8212;Coming Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the
 Senate Committee on the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April
 2001) (prepared statement of the Future of Music Coalition), available
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
 Senate Committee on the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April
 2001) (prepared statement of the Future of Music Coalition), available
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7933184" class="footnote"><p><a href="#idp7933184" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7885904" class="footnote"><p><a href="#idp7885904" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7933824"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7886544"></a>
 While there are not good estimates of the number of used record stores
 in existence, in 2002, there were 7,198 used book dealers in the
 United States, an increase of 20 percent since 1993. See Book Hunter
 While there are not good estimates of the number of used record stores
 in existence, in 2002, there were 7,198 used book dealers in the
 United States, an increase of 20 percent since 1993. See Book Hunter
@@ -3421,7 +3421,7 @@ records accounted for $260 million in sales in 2002. See National
 Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey
 Results,</span>»</span> available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
 Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey
 Results,</span>»</span> available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7957568" class="footnote"><p><a href="#idp7957568" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7910288" class="footnote"><p><a href="#idp7910288" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
 
 See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34-
 35 (N.D. Cal., 11 July 2001), nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183
 
 See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34-
 35 (N.D. Cal., 11 July 2001), nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183
@@ -3431,31 +3431,31 @@ MHP, available at
 account of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn,
 <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
 York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
 account of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn,
 <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
 York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div id="ftn.idp7995328" class="footnote"><p><a href="#idp7995328" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7948048" class="footnote"><p><a href="#idp7948048" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on
 S. 1758 Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st
 and 2nd sess., 459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion
 Picture Association of America, Inc.).
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on
 S. 1758 Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st
 and 2nd sess., 459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion
 Picture Association of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp7997360" class="footnote"><p><a href="#idp7997360" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7950080" class="footnote"><p><a href="#idp7950080" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp7998336" class="footnote"><p><a href="#idp7998336" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7951056" class="footnote"><p><a href="#idp7951056" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429,
 (C.D. Cal., 1979).
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429,
 (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp8001264" class="footnote"><p><a href="#idp8001264" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7953984" class="footnote"><p><a href="#idp7953984" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony
 of Jack Valenti).
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony
 of Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp8004368" class="footnote"><p><a href="#idp8004368" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7957088" class="footnote"><p><a href="#idp7957088" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.
 1981).
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.
 1981).
-</p></div><div id="ftn.idp8009520" class="footnote"><p><a href="#idp8009520" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7962240" class="footnote"><p><a href="#idp7962240" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp8026832" class="footnote"><p><a href="#idp8026832" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7979552" class="footnote"><p><a href="#idp7979552" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
 
 These are the most important instances in our history, but there are other
 cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example,
 
 These are the most important instances in our history, but there are other
 cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example,
@@ -3467,13 +3467,13 @@ controlling the technology of DAT. See Audio Home Recording Act of
 eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
 Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag,</span>»</span>
 <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.
 eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
 Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag,</span>»</span>
 <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.
-<a class="indexterm" name="idp7959568"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8030544"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8038304" class="footnote"><p><a href="#idp8038304" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7912288"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7983264"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7991024" class="footnote"><p><a href="#idp7991024" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
 (1984).
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp8044144" class="footnote"><p><a href="#idp8044144" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7996864" class="footnote"><p><a href="#idp7996864" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
 
 John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
 Echoes Past Efforts,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
 
 John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
 Echoes Past Efforts,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
@@ -3496,7 +3496,7 @@ when I take the good <span class="emphasis"><em>idea</em></span> you had to put
 table in the backyard&#8212;by, for example, going to Sears, buying a
 table, and putting it in my backyard? What is the thing I am taking
 then?
 table in the backyard&#8212;by, for example, going to Sears, buying a
 table, and putting it in my backyard? What is the thing I am taking
 then?
-</p><a class="indexterm" name="idp8055920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8008640"></a><p>
 The point is not just about the thingness of picnic tables versus
 ideas, though that's an important difference. The point instead is that
 
 The point is not just about the thingness of picnic tables versus
 ideas, though that's an important difference. The point instead is that
 
@@ -3508,8 +3508,8 @@ might seem weird if I did it every day, and especially weird if you are a
 woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true
 when I copy the way someone else dresses), <span class="quote">«<span class="quote">He who receives an idea
 from me, receives instruction himself without lessening mine; as he who
 woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true
 when I copy the way someone else dresses), <span class="quote">«<span class="quote">He who receives an idea
 from me, receives instruction himself without lessening mine; as he who
-lights his taper at mine, receives light without darkening me.</span>»</span><a href="#ftn.idp8058192" class="footnote" name="idp8058192"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8059648"></a><p>
+lights his taper at mine, receives light without darkening me.</span>»</span><a href="#ftn.idp8010912" class="footnote" name="idp8010912"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8012368"></a><p>
 The exceptions to free use are ideas and expressions within the
 reach of the law of patent and copyright, and a few other domains that
 I won't discuss here. Here the law says you can't take my idea or 
 The exceptions to free use are ideas and expressions within the
 reach of the law of patent and copyright, and a few other domains that
 I won't discuss here. Here the law says you can't take my idea or 
@@ -3520,7 +3520,7 @@ property.
 But how, and to what extent, and in what form&#8212;the details,
 in other words&#8212;matter. To get a good sense of how this practice
 of turning the intangible into property emerged, we need to place this
 But how, and to what extent, and in what form&#8212;the details,
 in other words&#8212;matter. To get a good sense of how this practice
 of turning the intangible into property emerged, we need to place this
-<span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in its proper context.<a href="#ftn.idp8062192" class="footnote" name="idp8062192"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in its proper context.<a href="#ftn.idp8014912" class="footnote" name="idp8014912"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
 </p><p>
 My strategy in doing this will be the same as my strategy in the
 preceding part. I offer four stories to help put the idea of
 </p><p>
 My strategy in doing this will be the same as my strategy in the
 preceding part. I offer four stories to help put the idea of
@@ -3530,12 +3530,12 @@ these stories, the significance of this true
 statement&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">copyright material is property</span>»</span>&#8212; will be a bit
 more clear, and its implications will be revealed as quite different
 from the implications that the copyright warriors would have us draw.
 statement&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">copyright material is property</span>»</span>&#8212; will be a bit
 more clear, and its implications will be revealed as quite different
 from the implications that the copyright warriors would have us draw.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8058192" class="footnote"><p><a href="#idp8058192" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8010912" class="footnote"><p><a href="#idp8010912" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
 
 Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
 <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew A. Lipscomb and Albert
 Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
 
 Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
 <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew A. Lipscomb and Albert
 Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div id="ftn.idp8062192" class="footnote"><p><a href="#idp8062192" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8014912" class="footnote"><p><a href="#idp8014912" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
 
 As the legal realists taught American law, all property rights are
 intangible.  A property right is simply a right that an individual has
 
 As the legal realists taught American law, all property rights are
 intangible.  A property right is simply a right that an individual has
@@ -3544,7 +3544,7 @@ attach to a physical object. The right itself is intangible, even if
 the object to which it is (metaphorically) attached is tangible. See
 Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property?  Putting the Pieces Back Together,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
 the object to which it is (metaphorically) attached is tangible. See
 Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property?  Putting the Pieces Back Together,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapter 6. CHAPTER SIX: Founders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp8074576"></a><a class="indexterm" name="idp8075328"></a><a class="indexterm" name="idp8076080"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapter 6. Founders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp8027296"></a><a class="indexterm" name="idp8028048"></a><a class="indexterm" name="idp8028800"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
 <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> wrote
 <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> in 1595. The play was first
 published in 1597. It was the eleventh major play that Shakespeare had
 <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> wrote
 <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> in 1595. The play was first
 published in 1597. It was the eleventh major play that Shakespeare had
@@ -3555,12 +3555,12 @@ into our culture that we often don't even recognize their source.  I
 once overheard someone commenting on Kenneth Branagh's adaptation of
 Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">I liked it, but Shakespeare is so full of
 clichés.</span>»</span>
 once overheard someone commenting on Kenneth Branagh's adaptation of
 Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">I liked it, but Shakespeare is so full of
 clichés.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8080416"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8033136"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
 In 1774, almost 180 years after <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> was written, the
 <span class="quote">«<span class="quote">copy-right</span>»</span> for the work was still thought by many to be the exclusive
 In 1774, almost 180 years after <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> was written, the
 <span class="quote">«<span class="quote">copy-right</span>»</span> for the work was still thought by many to be the exclusive
-right of a single London publisher, Jacob Tonson.<a href="#ftn.idp8083552" class="footnote" name="idp8083552"><sup class="footnote">[98]</sup></a>
+right of a single London publisher, Jacob Tonson.<a href="#ftn.idp8036272" class="footnote" name="idp8036272"><sup class="footnote">[98]</sup></a>
 Tonson was the most prominent of a small group of publishers called
 Tonson was the most prominent of a small group of publishers called
-the Conger<a href="#ftn.idp8087856" class="footnote" name="idp8087856"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
+the Conger<a href="#ftn.idp8040576" class="footnote" name="idp8040576"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
 who controlled bookselling in England during the eighteenth
 century. The Conger claimed a perpetual right to control the <span class="quote">«<span class="quote">copy</span>»</span> of
 books that they had acquired from authors. That perpetual right meant
 who controlled bookselling in England during the eighteenth
 century. The Conger claimed a perpetual right to control the <span class="quote">«<span class="quote">copy</span>»</span> of
 books that they had acquired from authors. That perpetual right meant
@@ -3569,7 +3569,7 @@ that no
 one else could publish copies of a book to which they held the
 copyright.  Prices of the classics were thus kept high; competition to
 produce better or cheaper editions was eliminated.
 one else could publish copies of a book to which they held the
 copyright.  Prices of the classics were thus kept high; competition to
 produce better or cheaper editions was eliminated.
-</p><a class="indexterm" name="idp8090304"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp8092544"></a><a class="indexterm" name="idp8093552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8043024"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp8045264"></a><a class="indexterm" name="idp8046272"></a><p>
 Now, there's something puzzling about the year 1774 to anyone who
 knows a little about copyright law. The better-known year in the
 history of copyright is 1710, the year that the British Parliament
 Now, there's something puzzling about the year 1774 to anyone who
 knows a little about copyright law. The better-known year in the
 history of copyright is 1710, the year that the British Parliament
@@ -3577,10 +3577,10 @@ adopted the first <span class="quote">
 act stated that all published works would get a copyright term of
 fourteen years, renewable once if the author was alive, and that all
 works already published by 1710 would get a single term of twenty-one
 act stated that all published works would get a copyright term of
 fourteen years, renewable once if the author was alive, and that all
 works already published by 1710 would get a single term of twenty-one
-additional years.<a href="#ftn.idp8095456" class="footnote" name="idp8095456"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Under this law, <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> should have been
+additional years.<a href="#ftn.idp8048176" class="footnote" name="idp8048176"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Under this law, <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> should have been
 free in 1731. So why was there any issue about it still being under
 Tonson's control in 1774?
 free in 1731. So why was there any issue about it still being under
 Tonson's control in 1774?
-</p><a class="indexterm" name="idp8098464"></a><a class="indexterm" name="idp8099440"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp8101904"></a><a class="indexterm" name="idp8102656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8051184"></a><a class="indexterm" name="idp8052160"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp8054624"></a><a class="indexterm" name="idp8055376"></a><p>
 The reason is that the English hadn't yet agreed on what a <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>
 was&#8212;indeed, no one had. At the time the English passed the
 Statute of Anne, there was no other legislation governing copyrights.
 The reason is that the English hadn't yet agreed on what a <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>
 was&#8212;indeed, no one had. At the time the English passed the
 Statute of Anne, there was no other legislation governing copyrights.
@@ -3590,7 +3590,7 @@ as a way to make it easier for the Crown to control what was
 published.  But after it expired, there was no positive law that said
 that the publishers, or <span class="quote">«<span class="quote">Stationers,</span>»</span> had an exclusive right to print
 books.
 published.  But after it expired, there was no positive law that said
 that the publishers, or <span class="quote">«<span class="quote">Stationers,</span>»</span> had an exclusive right to print
 books.
-</p><a class="indexterm" name="idp8105088"></a><a class="indexterm" name="idp8106064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8057808"></a><a class="indexterm" name="idp8058784"></a><p>
 There was no <span class="emphasis"><em>positive</em></span> law, but that didn't mean
 that there was no law. The Anglo-American legal tradition looks to
 both the words of legislatures and the words of judges to know the
 There was no <span class="emphasis"><em>positive</em></span> law, but that didn't mean
 that there was no law. The Anglo-American legal tradition looks to
 both the words of legislatures and the words of judges to know the
@@ -3601,7 +3601,7 @@ legislatures legislate; the legislature, ordinarily, can trump that
 background only if it passes a law to displace it. And so the real
 question after the licensing statutes had expired was whether the
 common law protected a copyright, independent of any positive law.
 background only if it passes a law to displace it. And so the real
 question after the licensing statutes had expired was whether the
 common law protected a copyright, independent of any positive law.
-</p><a class="indexterm" name="idp8108960"></a><a class="indexterm" name="idp8109936"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp8111920"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8061680"></a><a class="indexterm" name="idp8062656"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp8064640"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
 This question was important to the publishers, or <span class="quote">«<span class="quote">booksellers,</span>»</span> as
 they were called, because there was growing competition from foreign
 publishers. The Scottish, in particular, were increasingly publishing
 This question was important to the publishers, or <span class="quote">«<span class="quote">booksellers,</span>»</span> as
 they were called, because there was growing competition from foreign
 publishers. The Scottish, in particular, were increasingly publishing
@@ -3620,12 +3620,12 @@ bookseller that right for a limited term. At the end of that term, the
 copyright <span class="quote">«<span class="quote">expired,</span>»</span> and the work would then be free and could be
 published by anyone. Or so the legislature is thought to have
 believed.
 copyright <span class="quote">«<span class="quote">expired,</span>»</span> and the work would then be free and could be
 published by anyone. Or so the legislature is thought to have
 believed.
-</p><a class="indexterm" name="idp8118352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8071072"></a><p>
 Now, the thing to puzzle about for a moment is this: Why would
 Parliament limit the exclusive right? Not why would they limit it to
 the particular limit they set, but why would they limit the right
 <span class="emphasis"><em>at all?</em></span>
 Now, the thing to puzzle about for a moment is this: Why would
 Parliament limit the exclusive right? Not why would they limit it to
 the particular limit they set, but why would they limit the right
 <span class="emphasis"><em>at all?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8120304"></a><a class="indexterm" name="idp8121280"></a><a class="indexterm" name="idp8122032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8073024"></a><a class="indexterm" name="idp8074000"></a><a class="indexterm" name="idp8074752"></a><p>
 For the booksellers, and the authors whom they represented, had a very
 strong claim. Take <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> as an example: That play
 was written by Shakespeare. It was his genius that brought it into the
 For the booksellers, and the authors whom they represented, had a very
 strong claim. Take <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> as an example: That play
 was written by Shakespeare. It was his genius that brought it into the
@@ -3635,12 +3635,12 @@ this play, he didn't make it any harder for others to craft a play. So
 why is it that the law would ever allow someone else to come along and
 take Shakespeare's play without his, or his estate's, permission? What
 reason is there to allow someone else to <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span> Shakespeare's work?
 why is it that the law would ever allow someone else to come along and
 take Shakespeare's play without his, or his estate's, permission? What
 reason is there to allow someone else to <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span> Shakespeare's work?
-</p><a class="indexterm" name="idp8125040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8077760"></a><p>
 The answer comes in two parts. We first need to see something special
 about the notion of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> that existed at the time of the
 Statute of Anne. Second, we have to see something important about
 <span class="quote">«<span class="quote">booksellers.</span>»</span>
 The answer comes in two parts. We first need to see something special
 about the notion of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> that existed at the time of the
 Statute of Anne. Second, we have to see something important about
 <span class="quote">«<span class="quote">booksellers.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8127168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8079888"></a><p>
 First, about copyright. In the last three hundred years, we have come
 to apply the concept of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> ever more broadly. But in 1710, it
 wasn't so much a concept as it was a very particular right. The
 First, about copyright. In the last three hundred years, we have come
 to apply the concept of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> ever more broadly. But in 1710, it
 wasn't so much a concept as it was a very particular right. The
@@ -3654,7 +3654,7 @@ a work could be <span class="emphasis"><em>used</em></span>. Today the right inc
 large collection of restrictions on the freedom of others: It grants
 the author the exclusive right to copy, the exclusive right to
 distribute, the exclusive right to perform, and so on.
 large collection of restrictions on the freedom of others: It grants
 the author the exclusive right to copy, the exclusive right to
 distribute, the exclusive right to perform, and so on.
-</p><a class="indexterm" name="idp8130720"></a><a class="indexterm" name="idp8131472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8083440"></a><a class="indexterm" name="idp8084192"></a><p>
 So, for example, even if the copyright to Shakespeare's works were
 perpetual, all that would have meant under the original meaning of the
 term was that no one could reprint Shakespeare's work without the
 So, for example, even if the copyright to Shakespeare's works were
 perpetual, all that would have meant under the original meaning of the
 term was that no one could reprint Shakespeare's work without the
@@ -3663,7 +3663,7 @@ anything, for example, about how the work could be performed, whether
 the work could be translated, or whether Kenneth Branagh would be
 allowed to make his films. The <span class="quote">«<span class="quote">copy-right</span>»</span> was only an exclusive
 right to print&#8212;no less, of course, but also no more.
 the work could be translated, or whether Kenneth Branagh would be
 allowed to make his films. The <span class="quote">«<span class="quote">copy-right</span>»</span> was only an exclusive
 right to print&#8212;no less, of course, but also no more.
-</p><a class="indexterm" name="idp8133536"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp8135520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8086256"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp8088240"></a><p>
 Even that limited right was viewed with skepticism by the British.
 They had had a long and ugly experience with <span class="quote">«<span class="quote">exclusive rights,</span>»</span>
 especially <span class="quote">«<span class="quote">exclusive rights</span>»</span> granted by the Crown. The English had
 Even that limited right was viewed with skepticism by the British.
 They had had a long and ugly experience with <span class="quote">«<span class="quote">exclusive rights,</span>»</span>
 especially <span class="quote">«<span class="quote">exclusive rights</span>»</span> granted by the Crown. The English had
@@ -3683,7 +3683,7 @@ sounding convincing when uttering, <span class="quote">
 have it forever.</span>»</span>) The state would protect the exclusive right, but
 only so long as it benefited society. The British saw the harms from
 specialinterest favors; they passed a law to stop them.
 have it forever.</span>»</span>) The state would protect the exclusive right, but
 only so long as it benefited society. The British saw the harms from
 specialinterest favors; they passed a law to stop them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8139968"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp8141952"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8092688"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp8094672"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
 Second, about booksellers. It wasn't just that the copyright was a
 monopoly. It was also that it was a monopoly held by the booksellers.
 Booksellers sound quaint and harmless to us. They were not viewed
 Second, about booksellers. It wasn't just that the copyright was a
 monopoly. It was also that it was a monopoly held by the booksellers.
 Booksellers sound quaint and harmless to us. They were not viewed
@@ -3696,8 +3696,8 @@ England to guarantee themselves a monopoly profit. The attacks against
 these monopolists were harsh: Milton described them as <span class="quote">«<span class="quote">old patentees
 and monopolizers in the trade of book-selling</span>»</span>; they were <span class="quote">«<span class="quote">men who do
 not therefore labour in an honest profession to which learning is
 these monopolists were harsh: Milton described them as <span class="quote">«<span class="quote">old patentees
 and monopolizers in the trade of book-selling</span>»</span>; they were <span class="quote">«<span class="quote">men who do
 not therefore labour in an honest profession to which learning is
-indetted.</span>»</span><a href="#ftn.idp8146064" class="footnote" name="idp8146064"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8147344"></a><a class="indexterm" name="idp8148096"></a><p>
+indetted.</span>»</span><a href="#ftn.idp8098784" class="footnote" name="idp8098784"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8100064"></a><a class="indexterm" name="idp8100816"></a><p>
 Many believed the power the booksellers exercised over the spread of
 knowledge was harming that spread, just at the time the Enlightenment
 was teaching the importance of education and knowledge spread
 Many believed the power the booksellers exercised over the spread of
 knowledge was harming that spread, just at the time the Enlightenment
 was teaching the importance of education and knowledge spread
@@ -3735,8 +3735,8 @@ establishing a perpetual Monopoly, a Thing deservedly odious in the
 Eye of the Law; it will be a great Cramp to Trade, a Discouragement to
 Learning, no Benefit to the Authors, but a general Tax on the Publick;
 and all this only to increase the private Gain of the
 Eye of the Law; it will be a great Cramp to Trade, a Discouragement to
 Learning, no Benefit to the Authors, but a general Tax on the Publick;
 and all this only to increase the private Gain of the
-Booksellers.<a href="#ftn.idp8157152" class="footnote" name="idp8157152"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8159376"></a><a class="indexterm" name="idp8160352"></a><a class="indexterm" name="idp8161328"></a><a class="indexterm" name="idp8162080"></a><a class="indexterm" name="idp8163088"></a><p>
+Booksellers.<a href="#ftn.idp8109872" class="footnote" name="idp8109872"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8112096"></a><a class="indexterm" name="idp8113072"></a><a class="indexterm" name="idp8114048"></a><a class="indexterm" name="idp8114800"></a><a class="indexterm" name="idp8115808"></a><p>
 Having failed in Parliament, the publishers turned to the courts in a
 series of cases. Their argument was simple and direct: The Statute of
 Anne gave authors certain protections through positive law, but those
 Having failed in Parliament, the publishers turned to the courts in a
 series of cases. Their argument was simple and direct: The Statute of
 Anne gave authors certain protections through positive law, but those
@@ -3750,49 +3750,49 @@ mean the protections of the common law expired: Under the common law
 they had the right to ban the publication of a book, even if its
 Statute of Anne copyright had expired. This, they argued, was the only
 way to protect authors.
 they had the right to ban the publication of a book, even if its
 Statute of Anne copyright had expired. This, they argued, was the only
 way to protect authors.
-</p><a class="indexterm" name="idp8165472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8118192"></a><p>
 This was a clever argument, and one that had the support of some of
 the leading jurists of the day. It also displayed extraordinary
 chutzpah.  Until then, as law professor Raymond Patterson has put it,
 <span class="quote">«<span class="quote">The publishers &#8230; had as much concern for authors as a cattle
 This was a clever argument, and one that had the support of some of
 the leading jurists of the day. It also displayed extraordinary
 chutzpah.  Until then, as law professor Raymond Patterson has put it,
 <span class="quote">«<span class="quote">The publishers &#8230; had as much concern for authors as a cattle
-rancher has for cattle.</span>»</span><a href="#ftn.idp7905776" class="footnote" name="idp7905776"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
+rancher has for cattle.</span>»</span><a href="#ftn.idp7858496" class="footnote" name="idp7858496"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
 The bookseller didn't care squat for the rights of the author.  His
 concern was the monopoly profit that the author's work gave.
 The bookseller didn't care squat for the rights of the author.  His
 concern was the monopoly profit that the author's work gave.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp8171920"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp8124640"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
 The booksellers' argument was not accepted without a fight.
 The hero of this fight was a Scottish bookseller named Alexander
 The booksellers' argument was not accepted without a fight.
 The hero of this fight was a Scottish bookseller named Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp8174320" class="footnote" name="idp8174320"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp8178064"></a><a class="indexterm" name="idp8178816"></a><p>
+Donaldson.<a href="#ftn.idp8127040" class="footnote" name="idp8127040"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp8130784"></a><a class="indexterm" name="idp8131536"></a><p>
 Donaldson was an outsider to the London Conger. He began his
 career in Edinburgh in 1750. The focus of his business was inexpensive
 reprints <span class="quote">«<span class="quote">of standard works whose copyright term had expired,</span>»</span> at least
 Donaldson was an outsider to the London Conger. He began his
 career in Edinburgh in 1750. The focus of his business was inexpensive
 reprints <span class="quote">«<span class="quote">of standard works whose copyright term had expired,</span>»</span> at least
-under the Statute of Anne.<a href="#ftn.idp8180368" class="footnote" name="idp8180368"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
+under the Statute of Anne.<a href="#ftn.idp8133088" class="footnote" name="idp8133088"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
 Donaldson's publishing house prospered
 
 and became <span class="quote">«<span class="quote">something of a center for literary Scotsmen.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">[A]mong
 them,</span>»</span> Professor Mark Rose writes, was <span class="quote">«<span class="quote">the young James Boswell
 who, together with his friend Andrew Erskine, published an anthology
 Donaldson's publishing house prospered
 
 and became <span class="quote">«<span class="quote">something of a center for literary Scotsmen.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">[A]mong
 them,</span>»</span> Professor Mark Rose writes, was <span class="quote">«<span class="quote">the young James Boswell
 who, together with his friend Andrew Erskine, published an anthology
-of contemporary Scottish poems with Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp8183712" class="footnote" name="idp8183712"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+of contemporary Scottish poems with Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp8136432" class="footnote" name="idp8136432"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
 When the London booksellers tried to shut down Donaldson's shop in
 Scotland, he responded by moving his shop to London, where he sold
 inexpensive editions <span class="quote">«<span class="quote">of the most popular English books, in defiance
 of the supposed common law right of Literary
 </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
 When the London booksellers tried to shut down Donaldson's shop in
 Scotland, he responded by moving his shop to London, where he sold
 inexpensive editions <span class="quote">«<span class="quote">of the most popular English books, in defiance
 of the supposed common law right of Literary
-Property.</span>»</span><a href="#ftn.idp8186640" class="footnote" name="idp8186640"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
+Property.</span>»</span><a href="#ftn.idp8139360" class="footnote" name="idp8139360"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
 His books undercut the Conger prices by 30 to 50 percent, and he
 rested his right to compete upon the ground that, under the Statute of
 Anne, the works he was selling had passed out of protection.
 His books undercut the Conger prices by 30 to 50 percent, and he
 rested his right to compete upon the ground that, under the Statute of
 Anne, the works he was selling had passed out of protection.
-</p><a class="indexterm" name="idp8188880"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8141600"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
 The London booksellers quickly brought suit to block <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> like
 Donaldson's. A number of actions were successful against the <span class="quote">«<span class="quote">pirates,</span>»</span>
 the most important early victory being <em class="citetitle">Millar</em> v. <em class="citetitle">Taylor</em>.
 The London booksellers quickly brought suit to block <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> like
 Donaldson's. A number of actions were successful against the <span class="quote">«<span class="quote">pirates,</span>»</span>
 the most important early victory being <em class="citetitle">Millar</em> v. <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp8193088"></a><a class="indexterm" name="idp8194064"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp8197760"></a><a class="indexterm" name="idp8198512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8145808"></a><a class="indexterm" name="idp8146784"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp8150480"></a><a class="indexterm" name="idp8151232"></a><p>
 Millar was a bookseller who in 1729 had purchased the rights to James
 Thomson's poem <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar complied with the requirements of
 the Statute of Anne, and therefore received the full protection of the
 statute. After the term of copyright ended, Robert Taylor began
 printing a competing volume. Millar sued, claiming a perpetual common
 Millar was a bookseller who in 1729 had purchased the rights to James
 Thomson's poem <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar complied with the requirements of
 the Statute of Anne, and therefore received the full protection of the
 statute. After the term of copyright ended, Robert Taylor began
 printing a competing volume. Millar sued, claiming a perpetual common
-law right, the Statute of Anne notwithstanding.<a href="#ftn.idp8200304" class="footnote" name="idp8200304"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
+law right, the Statute of Anne notwithstanding.<a href="#ftn.idp8153024" class="footnote" name="idp8153024"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
 Astonishingly to modern lawyers, one of the greatest judges in English
 history, Lord Mansfield, agreed with the booksellers. Whatever
 </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
 Astonishingly to modern lawyers, one of the greatest judges in English
 history, Lord Mansfield, agreed with the booksellers. Whatever
@@ -3803,7 +3803,7 @@ Mansfield's answer was yes: The common law would bar Taylor from
 reprinting Thomson's poem without Millar's permission. That common law
 rule thus effectively gave the booksellers a perpetual right to
 control the publication of any book assigned to them.
 reprinting Thomson's poem without Millar's permission. That common law
 rule thus effectively gave the booksellers a perpetual right to
 control the publication of any book assigned to them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8204688"></a><a class="indexterm" name="idp8205664"></a><a class="indexterm" name="idp8206640"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8157408"></a><a class="indexterm" name="idp8158384"></a><a class="indexterm" name="idp8159360"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
 Considered as a matter of abstract justice&#8212;reasoning as if
 justice were just a matter of logical deduction from first
 principles&#8212;Mansfield's conclusion might make some sense. But
 Considered as a matter of abstract justice&#8212;reasoning as if
 justice were just a matter of logical deduction from first
 principles&#8212;Mansfield's conclusion might make some sense. But
@@ -3816,20 +3816,20 @@ short enough to assure that culture would pass into competition within
 a reasonable period of time. Within twenty-one years, Parliament
 believed, Britain would mature from the controlled culture that the
 Crown coveted to the free culture that we inherited.
 a reasonable period of time. Within twenty-one years, Parliament
 believed, Britain would mature from the controlled culture that the
 Crown coveted to the free culture that we inherited.
-</p><a class="indexterm" name="idp8210208"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8163328"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
 The fight to defend the limits of the Statute of Anne was not to end
 there, however, and it is here that Donaldson enters the mix.
 The fight to defend the limits of the Statute of Anne was not to end
 there, however, and it is here that Donaldson enters the mix.
-</p><a class="indexterm" name="idp8214176"></a><a class="indexterm" name="idp8214928"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8167296"></a><a class="indexterm" name="idp8168048"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
 Millar died soon after his victory, so his case was not appealed. His
 estate sold Thomson's poems to a syndicate of printers that included
 Millar died soon after his victory, so his case was not appealed. His
 estate sold Thomson's poems to a syndicate of printers that included
-Thomas Beckett.<a href="#ftn.idp8218832" class="footnote" name="idp8218832"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+Thomas Beckett.<a href="#ftn.idp8171952" class="footnote" name="idp8171952"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
 Donaldson then released an unauthorized edition
 of Thomson's works. Beckett, on the strength of the decision in <em class="citetitle">Millar</em>,
 got an injunction against Donaldson. Donaldson appealed the case to
 the House of Lords, which functioned much like our own Supreme
 Court. In February of 1774, that body had the chance to interpret the
 meaning of Parliament's limits from sixty years before.
 Donaldson then released an unauthorized edition
 of Thomson's works. Beckett, on the strength of the decision in <em class="citetitle">Millar</em>,
 got an injunction against Donaldson. Donaldson appealed the case to
 the House of Lords, which functioned much like our own Supreme
 Court. In February of 1774, that body had the chance to interpret the
 meaning of Parliament's limits from sixty years before.
-</p><a class="indexterm" name="idp8220512"></a><a class="indexterm" name="idp8221488"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8173632"></a><a class="indexterm" name="idp8174608"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
 As few legal cases ever do, <em class="citetitle">Donaldson</em> v. <em class="citetitle">Beckett</em> drew an
 enormous amount of attention throughout Britain. Donaldson's lawyers
 argued that whatever rights may have existed under the common law, the
 As few legal cases ever do, <em class="citetitle">Donaldson</em> v. <em class="citetitle">Beckett</em> drew an
 enormous amount of attention throughout Britain. Donaldson's lawyers
 argued that whatever rights may have existed under the common law, the
@@ -3838,13 +3838,13 @@ of Anne, the only legal protection for an exclusive right to control
 publication came from that statute. Thus, they argued, after the term
 specified in the Statute of Anne expired, works that had been
 protected by the statute were no longer protected.
 publication came from that statute. Thus, they argued, after the term
 specified in the Statute of Anne expired, works that had been
 protected by the statute were no longer protected.
-</p><a class="indexterm" name="idp8226560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8179680"></a><p>
 The House of Lords was an odd institution. Legal questions were
 presented to the House and voted upon first by the <span class="quote">«<span class="quote">law lords,</span>»</span>
 members of special legal distinction who functioned much like the
 Justices in our Supreme Court. Then, after the law lords voted, the
 House of Lords generally voted.
 The House of Lords was an odd institution. Legal questions were
 presented to the House and voted upon first by the <span class="quote">«<span class="quote">law lords,</span>»</span>
 members of special legal distinction who functioned much like the
 Justices in our Supreme Court. Then, after the law lords voted, the
 House of Lords generally voted.
-</p><a class="indexterm" name="idp8228608"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8181728"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
 The reports about the law lords' votes are mixed. On some counts,
 it looks as if perpetual copyright prevailed. But there is no ambiguity
 
 The reports about the law lords' votes are mixed. On some counts,
 it looks as if perpetual copyright prevailed. But there is no ambiguity
 
@@ -3853,7 +3853,7 @@ about how the House of Lords voted as whole. By a two-to-one majority
 Whatever one's understanding of the common law, now a copyright was
 fixed for a limited time, after which the work protected by copyright
 passed into the public domain.
 Whatever one's understanding of the common law, now a copyright was
 fixed for a limited time, after which the work protected by copyright
 passed into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp8233680"></a><a class="indexterm" name="idp8234432"></a><a class="indexterm" name="idp8235184"></a><a class="indexterm" name="idp8235936"></a><a class="indexterm" name="idp8236688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8186800"></a><a class="indexterm" name="idp8187552"></a><a class="indexterm" name="idp8188304"></a><a class="indexterm" name="idp8189056"></a><a class="indexterm" name="idp8189808"></a><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">The public domain.</span>»</span> Before the case of <em class="citetitle">Donaldson</em>
 v. <em class="citetitle">Beckett</em>, there was no clear idea of a public domain in
 England. Before 1774, there was a strong argument that common law
 <span class="quote">«<span class="quote">The public domain.</span>»</span> Before the case of <em class="citetitle">Donaldson</em>
 v. <em class="citetitle">Beckett</em>, there was no clear idea of a public domain in
 England. Before 1774, there was a strong argument that common law
@@ -3862,7 +3862,7 @@ born. For the first time in Anglo-American history, the legal control
 over creative works expired, and the greatest works in English
 history&#8212;including those of Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson,
 and Bunyan&#8212;were free of legal restraint.
 over creative works expired, and the greatest works in English
 history&#8212;including those of Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson,
 and Bunyan&#8212;were free of legal restraint.
-</p><a class="indexterm" name="idp8238848"></a><a class="indexterm" name="idp8240480"></a><a class="indexterm" name="idp8241456"></a><a class="indexterm" name="idp8242432"></a><a class="indexterm" name="idp8243408"></a><a class="indexterm" name="idp8244384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8191968"></a><a class="indexterm" name="idp8193600"></a><a class="indexterm" name="idp8194576"></a><a class="indexterm" name="idp8195552"></a><a class="indexterm" name="idp8196528"></a><a class="indexterm" name="idp8197504"></a><p>
 It is hard for us to imagine, but this decision by the House of Lords
 fueled an extraordinarily popular and political reaction. In Scotland,
 where most of the <span class="quote">«<span class="quote">pirate publishers</span>»</span> did their work, people
 It is hard for us to imagine, but this decision by the House of Lords
 fueled an extraordinarily popular and political reaction. In Scotland,
 where most of the <span class="quote">«<span class="quote">pirate publishers</span>»</span> did their work, people
@@ -3871,8 +3871,8 @@ reported, <span class="quote">
 public, and none has been tried before the House of Lords in the
 decision of which so many individuals were interested.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Great
 rejoicing in Edinburgh upon victory over literary property: bonfires
 public, and none has been tried before the House of Lords in the
 decision of which so many individuals were interested.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Great
 rejoicing in Edinburgh upon victory over literary property: bonfires
-and illuminations.</span>»</span><a href="#ftn.idp8247280" class="footnote" name="idp8247280"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8248176"></a><p>
+and illuminations.</span>»</span><a href="#ftn.idp8200400" class="footnote" name="idp8200400"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8201296"></a><p>
 In London, however, at least among publishers, the reaction was
 equally strong in the opposite direction. The <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
 reported:
 In London, however, at least among publishers, the reaction was
 equally strong in the opposite direction. The <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
 reported:
@@ -3884,8 +3884,8 @@ Westminster, many of whom sold estates and houses to purchase
 Copy-right, are in a manner ruined, and those who after many years
 industry thought they had acquired a competency to provide for their
 families now find themselves without a shilling to devise to their
 Copy-right, are in a manner ruined, and those who after many years
 industry thought they had acquired a competency to provide for their
 families now find themselves without a shilling to devise to their
-successors.<a href="#ftn.idp8167184" class="footnote" name="idp8167184"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8252080"></a><a class="indexterm" name="idp8252832"></a><p>
+successors.<a href="#ftn.idp8119904" class="footnote" name="idp8119904"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8205200"></a><a class="indexterm" name="idp8205952"></a><p>
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Ruined</span>»</span> is a bit of an exaggeration. But it is not an exaggeration to
 say that the change was profound. The decision of the House of Lords
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Ruined</span>»</span> is a bit of an exaggeration. But it is not an exaggeration to
 say that the change was profound. The decision of the House of Lords
@@ -3906,15 +3906,15 @@ memes they repeated and endorsed. Chose in a <span class="emphasis"><em>competit
 context</em></span>, not a context in which the choices about what
 culture is available to people and how they get access to it are made
 by the few despite the wishes of the many.
 context</em></span>, not a context in which the choices about what
 culture is available to people and how they get access to it are made
 by the few despite the wishes of the many.
-</p><a class="indexterm" name="idp8257312"></a><a class="indexterm" name="idp8258288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8210432"></a><a class="indexterm" name="idp8211408"></a><p>
 At least, this was the rule in a world where the Parliament is
 antimonopoly, resistant to the protectionist pleas of publishers. In a
 world where the Parliament is more pliant, free culture would be less
 protected.
 At least, this was the rule in a world where the Parliament is
 antimonopoly, resistant to the protectionist pleas of publishers. In a
 world where the Parliament is more pliant, free culture would be less
 protected.
-</p><a class="indexterm" name="idp8259664"></a><a class="indexterm" name="idp8260640"></a><a class="indexterm" name="idp8261616"></a><a class="indexterm" name="idp8262592"></a><a class="indexterm" name="idp8263568"></a><a class="indexterm" name="idp8264544"></a><a class="indexterm" name="idp8265520"></a><a class="indexterm" name="idp8266496"></a><a class="indexterm" name="idp8267472"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8083552" class="footnote"><p><a href="#idp8083552" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8212784"></a><a class="indexterm" name="idp8213760"></a><a class="indexterm" name="idp8214736"></a><a class="indexterm" name="idp8215712"></a><a class="indexterm" name="idp8216688"></a><a class="indexterm" name="idp8217664"></a><a class="indexterm" name="idp8218640"></a><a class="indexterm" name="idp8219616"></a><a class="indexterm" name="idp8220592"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8036272" class="footnote"><p><a href="#idp8036272" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8084192"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8084944"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8036912"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8037664"></a>
 Jacob Tonson is typically remembered for his associations with prominent
 eighteenth-century literary figures, especially John Dryden, and for his
 handsome <span class="quote">«<span class="quote">definitive editions</span>»</span> of classic works. In addition to <em class="citetitle">Romeo and
 Jacob Tonson is typically remembered for his associations with prominent
 eighteenth-century literary figures, especially John Dryden, and for his
 handsome <span class="quote">«<span class="quote">definitive editions</span>»</span> of classic works. In addition to <em class="citetitle">Romeo and
@@ -3922,21 +3922,21 @@ Juliet</em>, he published an astonishing array of works that still remain at the
 heart of the English canon, including collected works of Shakespeare, Ben
 Jonson, John Milton, and John Dryden. See Keith Walker, <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
 Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424&#8211;31.
 heart of the English canon, including collected works of Shakespeare, Ben
 Jonson, John Milton, and John Dryden. See Keith Walker, <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
 Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424&#8211;31.
-</p></div><div id="ftn.idp8087856" class="footnote"><p><a href="#idp8087856" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8040576" class="footnote"><p><a href="#idp8040576" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
 
 Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em> (Nashville:
 Vanderbilt University Press, 1968), 151&#8211;52.
 
 Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em> (Nashville:
 Vanderbilt University Press, 1968), 151&#8211;52.
-</p></div><div id="ftn.idp8095456" class="footnote"><p><a href="#idp8095456" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8048176" class="footnote"><p><a href="#idp8048176" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8096096"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8048816"></a>
 As Siva Vaidhyanathan nicely argues, it is erroneous to call this a
 <span class="quote">«<span class="quote">copyright law.</span>»</span> See Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 40.
 As Siva Vaidhyanathan nicely argues, it is erroneous to call this a
 <span class="quote">«<span class="quote">copyright law.</span>»</span> See Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp8146064" class="footnote"><p><a href="#idp8146064" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8098784" class="footnote"><p><a href="#idp8098784" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
 
 
 Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
 Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
 
 
 Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
 Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp8157152" class="footnote"><p><a href="#idp8157152" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8109872" class="footnote"><p><a href="#idp8109872" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
 
 A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending
 in the House of Commons, for making more effectual an Act in the
 
 A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending
 in the House of Commons, for making more effectual an Act in the
@@ -3945,45 +3945,45 @@ Encouragement of Learning, by Vesting the Copies of Printed Books in
 the Authors or Purchasers of such Copies, during the Times therein
 mentioned (London, 1735), in Brief Amici Curiae of Tyler T. Ochoa et
 al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
 the Authors or Purchasers of such Copies, during the Times therein
 mentioned (London, 1735), in Brief Amici Curiae of Tyler T. Ochoa et
 al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp7905776" class="footnote"><p><a href="#idp7905776" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7858496" class="footnote"><p><a href="#idp7858496" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8167920"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8168672"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8120640"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8121392"></a>
 Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt
 Law Review</em> 40 (1987): 28. For a wonderfully compelling account, see
 Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
 Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt
 Law Review</em> 40 (1987): 28. For a wonderfully compelling account, see
 Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-</p></div><div id="ftn.idp8174320" class="footnote"><p><a href="#idp8174320" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8127040" class="footnote"><p><a href="#idp8127040" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
 
 For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and Copyright</em>
 (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
 
 For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and Copyright</em>
 (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div id="ftn.idp8180368" class="footnote"><p><a href="#idp8180368" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8133088" class="footnote"><p><a href="#idp8133088" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
 
 Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard University Press,
 1993), 92.
 
 Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard University Press,
 1993), 92.
-<a class="indexterm" name="idp8181392"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8183712" class="footnote"><p><a href="#idp8183712" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8134112"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8136432" class="footnote"><p><a href="#idp8136432" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
 
 Ibid., 93.
 
 Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp8186640" class="footnote"><p><a href="#idp8186640" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8139360" class="footnote"><p><a href="#idp8139360" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8187280"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8140000"></a>
 Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (quoting
 Borwell).
 Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (quoting
 Borwell).
-</p></div><div id="ftn.idp8200304" class="footnote"><p><a href="#idp8200304" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8153024" class="footnote"><p><a href="#idp8153024" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
 
 Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
 Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law Review</em> 29
 (1983): 1152.
 
 Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
 Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law Review</em> 29
 (1983): 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp8218832" class="footnote"><p><a href="#idp8218832" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8171952" class="footnote"><p><a href="#idp8171952" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
 
 Ibid., 1156.
 
 Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp8247280" class="footnote"><p><a href="#idp8247280" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8200400" class="footnote"><p><a href="#idp8200400" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
 
 Rose, 97.
 
 Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp8167184" class="footnote"><p><a href="#idp8167184" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8119904" class="footnote"><p><a href="#idp8119904" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
 
 Ibid.
 
 Ibid.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapter 7. CHAPTER SEVEN: Recorders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapter 7. Recorders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> is a filmmaker. He is best
 known for his documentaries and has been very successful in spreading
 his art. He is also a teacher, and as a teacher myself, I envy the
 <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> is a filmmaker. He is best
 known for his documentaries and has been very successful in spreading
 his art. He is also a teacher, and as a teacher myself, I envy the
@@ -3993,7 +3993,7 @@ accident, two of his students at a dinner party.  He was their god.)
 Else worked on a documentary that I was involved in. At a break,
 he told me a story about the freedom to create with film in America
 today.
 Else worked on a documentary that I was involved in. At a break,
 he told me a story about the freedom to create with film in America
 today.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp8279984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp8233104"></a><p>
 In 1990, Else was working on a documentary about Wagner's Ring
 Cycle. The focus was stagehands at the San Francisco Opera.
 Stagehands are a particularly funny and colorful element of an opera.
 In 1990, Else was working on a documentary about Wagner's Ring
 Cycle. The focus was stagehands at the San Francisco Opera.
 Stagehands are a particularly funny and colorful element of an opera.
@@ -4008,7 +4008,7 @@ and the opera company played Wagner, was <em class="citetitle">The Simpsons</em>
 
 it, this touch of cartoon helped capture the flavor of what was special
 about the scene.
 
 it, this touch of cartoon helped capture the flavor of what was special
 about the scene.
-</p><a class="indexterm" name="idp8284096"></a><a class="indexterm" name="idp8285072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8237216"></a><a class="indexterm" name="idp8238192"></a><p>
 Years later, when he finally got funding to complete the film, Else
 attempted to clear the rights for those few seconds of <em class="citetitle">The Simpsons</em>.
 For of course, those few seconds are copyrighted; and of course, to use
 Years later, when he finally got funding to complete the film, Else
 attempted to clear the rights for those few seconds of <em class="citetitle">The Simpsons</em>.
 For of course, those few seconds are copyrighted; and of course, to use
@@ -4026,21 +4026,21 @@ to be careful. So they told Else to contact Fox, Gracie's parent company.
 Else called Fox and told them about the clip in the corner of the one
 room shot of the film. Matt Groening had already given permission,
 Else said. He was just confirming the permission with Fox.
 Else called Fox and told them about the clip in the corner of the one
 room shot of the film. Matt Groening had already given permission,
 Else said. He was just confirming the permission with Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp8293072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8246192"></a><p>
 Then, as Else told me, <span class="quote">«<span class="quote">two things happened. First we discovered
 &#8230; that Matt Groening doesn't own his own creation&#8212;or at
 least that someone [at Fox] believes he doesn't own his own creation.</span>»</span>
 And second, Fox <span class="quote">«<span class="quote">wanted ten thousand dollars as a licensing fee for us
 to use this four-point-five seconds of &#8230; entirely unsolicited
 <em class="citetitle">Simpsons</em> which was in the corner of the shot.</span>»</span>
 Then, as Else told me, <span class="quote">«<span class="quote">two things happened. First we discovered
 &#8230; that Matt Groening doesn't own his own creation&#8212;or at
 least that someone [at Fox] believes he doesn't own his own creation.</span>»</span>
 And second, Fox <span class="quote">«<span class="quote">wanted ten thousand dollars as a licensing fee for us
 to use this four-point-five seconds of &#8230; entirely unsolicited
 <em class="citetitle">Simpsons</em> which was in the corner of the shot.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8296016"></a><a class="indexterm" name="idp8296880"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8249136"></a><a class="indexterm" name="idp8250000"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
 Else was certain there was a mistake. He worked his way up to someone
 he thought was a vice president for licensing, Rebecca Herrera.  He
 explained to her, <span class="quote">«<span class="quote">There must be some mistake here. &#8230;  We're
 asking for your educational rate on this.</span>»</span> That was the educational
 rate, Herrera told Else. A day or so later, Else called again to
 confirm what he had been told.
 Else was certain there was a mistake. He worked his way up to someone
 he thought was a vice president for licensing, Rebecca Herrera.  He
 explained to her, <span class="quote">«<span class="quote">There must be some mistake here. &#8230;  We're
 asking for your educational rate on this.</span>»</span> That was the educational
 rate, Herrera told Else. A day or so later, Else called again to
 confirm what he had been told.
-</p><a class="indexterm" name="idp8300272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8253392"></a><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">I wanted to make sure I had my facts straight,</span>»</span> he told me. <span class="quote">«<span class="quote">Yes, you
 have your facts straight,</span>»</span> she said. It would cost $10,000 to use the
 clip of <em class="citetitle">The Simpsons</em> in the corner of a shot in a documentary film
 <span class="quote">«<span class="quote">I wanted to make sure I had my facts straight,</span>»</span> he told me. <span class="quote">«<span class="quote">Yes, you
 have your facts straight,</span>»</span> she said. It would cost $10,000 to use the
 clip of <em class="citetitle">The Simpsons</em> in the corner of a shot in a documentary film
@@ -4051,7 +4051,7 @@ Wagner's Ring Cycle. And then, astonishingly, Herrera told Else, <span class="qu
 if you quote me, I'll turn you over to our attorneys.</span>»</span> As an assistant
 to Herrera told Else later on, <span class="quote">«<span class="quote">They don't give a shit. They just want
 the money.</span>»</span>
 if you quote me, I'll turn you over to our attorneys.</span>»</span> As an assistant
 to Herrera told Else later on, <span class="quote">«<span class="quote">They don't give a shit. They just want
 the money.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8303744"></a><a class="indexterm" name="idp8304720"></a><a class="indexterm" name="idp8305472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8256864"></a><a class="indexterm" name="idp8257840"></a><a class="indexterm" name="idp8258592"></a><p>
 Else didn't have the money to buy the right to replay what was playing
 on the television backstage at the San Francisco Opera. To reproduce
 this reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the
 Else didn't have the money to buy the right to replay what was playing
 on the television backstage at the San Francisco Opera. To reproduce
 this reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the
@@ -4078,11 +4078,11 @@ whatever she wants&#8212;$10 or $1,000,000. That's her right, as set
 by the law.
 </p><p>
 But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first
 by the law.
 </p><p>
 But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first
-thought is <span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span><a href="#ftn.idp8314528" class="footnote" name="idp8314528"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
+thought is <span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span><a href="#ftn.idp8267616" class="footnote" name="idp8267616"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
 Else's use of just 4.5 seconds of an indirect shot of a <em class="citetitle">Simpsons</em>
 episode is clearly a fair use of <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212;and fair use does
 not require the permission of anyone.
 Else's use of just 4.5 seconds of an indirect shot of a <em class="citetitle">Simpsons</em>
 episode is clearly a fair use of <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212;and fair use does
 not require the permission of anyone.
-</p><a class="indexterm" name="idp8318416"></a><a class="indexterm" name="idp8319696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8270944"></a><a class="indexterm" name="idp8271920"></a><p>
 
 So I asked Else why he didn't just rely upon <span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span> Here's his reply:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
 
 So I asked Else why he didn't just rely upon <span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span> Here's his reply:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
@@ -4092,14 +4092,14 @@ relevant in practice to those of us actually trying to make and
 broadcast documentaries. I never had any doubt that it was <span class="quote">«<span class="quote">clearly
 fair use</span>»</span> in an absolute legal sense. But I couldn't rely on the
 concept in any concrete way. Here's why:
 broadcast documentaries. I never had any doubt that it was <span class="quote">«<span class="quote">clearly
 fair use</span>»</span> in an absolute legal sense. But I couldn't rely on the
 concept in any concrete way. Here's why:
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp8327312"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp8278432"></a><p>
 
 Before our films can be broadcast, the network requires that we buy
 Errors and Omissions insurance. The carriers require a detailed
 <span class="quote">«<span class="quote">visual cue sheet</span>»</span> listing the source and licensing status of each
 shot in the film. They take a dim view of <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> and a claim of
 <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> can grind the application process to a halt.
 
 Before our films can be broadcast, the network requires that we buy
 Errors and Omissions insurance. The carriers require a detailed
 <span class="quote">«<span class="quote">visual cue sheet</span>»</span> listing the source and licensing status of each
 shot in the film. They take a dim view of <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> and a claim of
 <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> can grind the application process to a halt.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp8332096"></a><a class="indexterm" name="idp8332912"></a><a class="indexterm" name="idp8333728"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp8282720"></a><a class="indexterm" name="idp8283472"></a><a class="indexterm" name="idp8284224"></a><p>
 
 I probably never should have asked Matt Groening in the first
 place. But I knew (at least from folklore) that Fox had a history of
 
 I probably never should have asked Matt Groening in the first
 place. But I knew (at least from folklore) that Fox had a history of
@@ -4119,12 +4119,12 @@ life,</span>
 would boil down to who had the bigger legal department and the deeper
 pockets, me or them.
 
 would boil down to who had the bigger legal department and the deeper
 pockets, me or them.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp8339280"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8289328"></a></li><li class="listitem"><p>
 
 The question of fair use usually comes up at the end of the
 project, when we are up against a release deadline and out of
 money.
 
 The question of fair use usually comes up at the end of the
 project, when we are up against a release deadline and out of
 money.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8341952"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8291600"></a><p>
 In theory, fair use means you need no permission. The theory therefore
 supports free culture and insulates against a permission culture.  But
 in practice, fair use functions very differently. The fuzzy lines of
 In theory, fair use means you need no permission. The theory therefore
 supports free culture and insulates against a permission culture.  But
 in practice, fair use functions very differently. The fuzzy lines of
@@ -4137,14 +4137,14 @@ eighteenth-century roots. The law was born as a shield to protect
 publishers' profits against the unfair competition of a pirate. It has
 matured into a sword that interferes with any use, transformative or
 not.
 publishers' profits against the unfair competition of a pirate. It has
 matured into a sword that interferes with any use, transformative or
 not.
-</p><a class="indexterm" name="idp8344656"></a><a class="indexterm" name="idp8345984"></a><a class="indexterm" name="idp8347184"></a><a class="indexterm" name="idp8348496"></a><a class="indexterm" name="idp8349888"></a><a class="indexterm" name="idp8351168"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8314528" class="footnote"><p><a href="#idp8314528" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8294064"></a><a class="indexterm" name="idp8295040"></a><a class="indexterm" name="idp8296016"></a><a class="indexterm" name="idp8296992"></a><a class="indexterm" name="idp8297968"></a><a class="indexterm" name="idp8298944"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8267616" class="footnote"><p><a href="#idp8267616" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
 
 For an excellent argument that such use is <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> but that
 lawyers don't permit recognition that it is <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> see Richard
 A. Posner with William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
 Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span>»</span> (draft on file with author), University of Chicago
 Law School, 5 August 2003.
 
 For an excellent argument that such use is <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> but that
 lawyers don't permit recognition that it is <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> see Richard
 A. Posner with William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
 Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span>»</span> (draft on file with author), University of Chicago
 Law School, 5 August 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapter 8. CHAPTER EIGHT: Transformers</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8354336"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp8356688"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapter 8. Transformers</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8301424"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp8303408"></a><p>
 <span class="strong"><strong>In 1993</strong></span>, Alex Alben was a lawyer
 working at Starwave, Inc.  Starwave was an innovative company founded
 by Microsoft cofounder Paul Allen to develop digital
 <span class="strong"><strong>In 1993</strong></span>, Alex Alben was a lawyer
 working at Starwave, Inc.  Starwave was an innovative company founded
 by Microsoft cofounder Paul Allen to develop digital
@@ -4186,7 +4186,7 @@ Slade asked, <span class="quote">
 Alben replied, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we're going to have to clear rights from
 everyone who appears in these films, and the music and everything
 else that we want to use in these film clips.</span>»</span> Slade said, <span class="quote">«<span class="quote">Great! Go
 Alben replied, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we're going to have to clear rights from
 everyone who appears in these films, and the music and everything
 else that we want to use in these film clips.</span>»</span> Slade said, <span class="quote">«<span class="quote">Great! Go
-for it.</span>»</span><a href="#ftn.idp8368816" class="footnote" name="idp8368816"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+for it.</span>»</span><a href="#ftn.idp8314416" class="footnote" name="idp8314416"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
 </p><p>
 The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what
 clearing those rights would mean. Every actor in each of the films
 </p><p>
 The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what
 clearing those rights would mean. Every actor in each of the films
@@ -4215,7 +4215,7 @@ movies you can't tell who's the guy crashing through the
 glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman?  And then we just,
 we put together a team, my assistant and some others, and we just
 started calling people.
 glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman?  And then we just,
 we put together a team, my assistant and some others, and we just
 started calling people.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8376528"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8321616"></a><p>
 Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example,
 followed up himself to be sure that the rights had been cleared.
 Others were dumbfounded at their good fortune. Alben would ask,
 Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example,
 followed up himself to be sure that the rights had been cleared.
 Others were dumbfounded at their good fortune. Alben would ask,
@@ -4245,12 +4245,12 @@ systematically and cleared the rights.
 
 And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood
 loved it, and it sold very well.
 
 And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood
 loved it, and it sold very well.
-</p><a class="indexterm" name="idp8384592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8329280"></a><p>
 But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to
 take a year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done
 this efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, <span class="quote">«<span class="quote">There is
 nothing so useless as doing efficiently that which should not be done
 But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to
 take a year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done
 this efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, <span class="quote">«<span class="quote">There is
 nothing so useless as doing efficiently that which should not be done
-at all.</span>»</span><a href="#ftn.idp8386192" class="footnote" name="idp8386192"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
+at all.</span>»</span><a href="#ftn.idp8330848" class="footnote" name="idp8330848"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
 Did it make sense, I asked Alben, that this is the way a new work
 has to be made?
 </p><p>
 Did it make sense, I asked Alben, that this is the way a new work
 has to be made?
 </p><p>
@@ -4298,7 +4298,7 @@ richest investors in the world. He therefore had authority and access
 that the average Web designer would not have. So if it took him a
 year, how long would it take someone else? And how much creativity is
 never made just because the costs of clearing the rights are so high?
 that the average Web designer would not have. So if it took him a
 year, how long would it take someone else? And how much creativity is
 never made just because the costs of clearing the rights are so high?
-</p><a class="indexterm" name="idp8395360"></a><a class="indexterm" name="idp8396528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8339824"></a><a class="indexterm" name="idp8340688"></a><p>
 These costs are the burdens of a kind of regulation. Put on a
 Republican hat for a moment, and get angry for a bit. The government
 defines the scope of these rights, and the scope defined determines
 These costs are the burdens of a kind of regulation. Put on a
 Republican hat for a moment, and get angry for a bit. The government
 defines the scope of these rights, and the scope defined determines
@@ -4309,7 +4309,7 @@ These rights might well have once made sense; but as circumstances
 change, they make no sense at all. Or at least, a well-trained,
 regulationminimizing Republican should look at the rights and ask,
 <span class="quote">«<span class="quote">Does this still make sense?</span>»</span>
 change, they make no sense at all. Or at least, a well-trained,
 regulationminimizing Republican should look at the rights and ask,
 <span class="quote">«<span class="quote">Does this still make sense?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8399888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8343840"></a><p>
 I've seen the flash of recognition when people get this point, but only
 a few times. The first was at a conference of federal judges in California.
 The judges were gathered to discuss the emerging topic of cyber-law. I
 I've seen the flash of recognition when people get this point, but only
 a few times. The first was at a conference of federal judges in California.
 The judges were gathered to discuss the emerging topic of cyber-law. I
@@ -4323,7 +4323,7 @@ The video was a brilliant collage of film from every period in the
 twentieth century, all framed around the idea of a <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode.
 The execution was perfect, down to the sixty-minute stopwatch. The
 judges loved every minute of it.
 twentieth century, all framed around the idea of a <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode.
 The execution was perfect, down to the sixty-minute stopwatch. The
 judges loved every minute of it.
-</p><a class="indexterm" name="idp8403360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8347248"></a><p>
 When the lights came up, I looked over to my copanelist, David
 Nimmer, perhaps the leading copyright scholar and practitioner in the
 nation. He had an astonished look on his face, as he peered across the
 When the lights came up, I looked over to my copanelist, David
 Nimmer, perhaps the leading copyright scholar and practitioner in the
 nation. He had an astonished look on his face, as he peered across the
@@ -4331,11 +4331,11 @@ room of over 250 well-entertained judges. Taking an ominous tone, he
 began his talk with a question: <span class="quote">«<span class="quote">Do you know how many federal laws
 were just violated in this room?</span>»</span>
 </p><p>
 began his talk with a question: <span class="quote">«<span class="quote">Do you know how many federal laws
 were just violated in this room?</span>»</span>
 </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp8405600"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8406416"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8407232"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8408336"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8409168"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8349488"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8350304"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8351120"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8352224"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8353056"></a>
 For of course, the two brilliantly talented creators who made this
 film hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the
 rights to these clips; technically, what they had done violated the
 For of course, the two brilliantly talented creators who made this
 film hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the
 rights to these clips; technically, what they had done violated the
@@ -4355,7 +4355,7 @@ building a presentation knows the extraordinary freedom that the cut
 and paste architecture of the Internet created&#8212;in a second you can
 find just about any image you want; in another second, you can have it
 planted in your presentation.
 and paste architecture of the Internet created&#8212;in a second you can
 find just about any image you want; in another second, you can have it
 planted in your presentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp8411664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8355552"></a><p>
 But presentations are just a tiny beginning. Using the Internet and
 
 its archives, musicians are able to string together mixes of sound
 But presentations are just a tiny beginning. Using the Internet and
 
 its archives, musicians are able to string together mixes of sound
@@ -4431,20 +4431,20 @@ defend your fair use rights or pay a lawyer to track down permissions
 so you don't have to rely upon fair use rights. Either way, the creative
 process is a process of paying lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a
 curse, reserved for the few.
 so you don't have to rely upon fair use rights. Either way, the creative
 process is a process of paying lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a
 curse, reserved for the few.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8368816" class="footnote"><p><a href="#idp8368816" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8314416" class="footnote"><p><a href="#idp8314416" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
 
 Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
 publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial
 exploitation of his image.  But these rights, too, burden <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix,
 Burn</span>»</span> creativity, as this chapter evinces.
 
 Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
 publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial
 exploitation of his image.  But these rights, too, burden <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix,
 Burn</span>»</span> creativity, as this chapter evinces.
-<a class="indexterm" name="idp8370416"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8371536"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8386192" class="footnote"><p><a href="#idp8386192" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8315872"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8316880"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8330848" class="footnote"><p><a href="#idp8330848" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
 
 U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management, <em class="citetitle">Seven
 Steps to Performance-Based Services Acquisition</em>, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
 
 U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management, <em class="citetitle">Seven
 Steps to Performance-Based Services Acquisition</em>, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapter 9. CHAPTER NINE: Collectors</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp8430400"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapter 9. Collectors</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp8374160"></a><p>
 <span class="strong"><strong>In April 1996</strong></span>, millions of
 <span class="quote">«<span class="quote">bots</span>»</span>&#8212;computer codes designed to
 <span class="quote">«<span class="quote">spider,</span>»</span> or automatically search the Internet and copy
 <span class="strong"><strong>In April 1996</strong></span>, millions of
 <span class="quote">«<span class="quote">bots</span>»</span>&#8212;computer codes designed to
 <span class="quote">«<span class="quote">spider,</span>»</span> or automatically search the Internet and copy
@@ -4454,7 +4454,7 @@ located in a basement in San Francisco's Presidio. Once the bots
 finished the whole of the Internet, they started again. Over and over
 again, once every two months, these bits of code took copies of the
 Internet and stored them.
 finished the whole of the Internet, they started again. Over and over
 again, once every two months, these bits of code took copies of the
 Internet and stored them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8433712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8377424"></a><p>
 By October 2001, the bots had collected more than five years of
 copies. And at a small announcement in Berkeley, California, the
 archive that these copies created, the Internet Archive, was opened to
 By October 2001, the bots had collected more than five years of
 copies. And at a small announcement in Berkeley, California, the
 archive that these copies created, the Internet Archive, was opened to
@@ -4478,13 +4478,13 @@ there's no way for you to know whether the content you are reading is
 the same as the content you read before. The page may seem the same,
 but the content could easily be different. The Internet is Orwell's
 library&#8212;constantly updated, without any reliable memory.
 the same as the content you read before. The page may seem the same,
 but the content could easily be different. The Internet is Orwell's
 library&#8212;constantly updated, without any reliable memory.
-</p><a class="indexterm" name="idp8439440"></a><a class="indexterm" name="idp8441248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8383136"></a><a class="indexterm" name="idp8384944"></a><p>
 Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and
 the Internet Archive underlying it, you can see what the Internet
 was. You have the power to see what you remember. More importantly,
 perhaps, you also have the power to find what you don't remember and
 Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and
 the Internet Archive underlying it, you can see what the Internet
 was. You have the power to see what you remember. More importantly,
 perhaps, you also have the power to find what you don't remember and
-what others might prefer you forget.<a href="#ftn.idp8442640" class="footnote" name="idp8442640"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8446384"></a><p>
+what others might prefer you forget.<a href="#ftn.idp8386336" class="footnote" name="idp8386336"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8390080"></a><p>
 <span class="strong"><strong>We take it</strong></span> for granted that we can
 go back to see what we remember reading. Think about newspapers. If
 you wanted to study the reaction of your hometown newspaper to the
 <span class="strong"><strong>We take it</strong></span> for granted that we can
 go back to see what we remember reading. Think about newspapers. If
 you wanted to study the reaction of your hometown newspaper to the
@@ -4521,7 +4521,7 @@ launched a series of projects designed to archive human knowledge. The
 Internet Archive was just the first of the projects of this Andrew
 Carnegie of the Internet. By December of 2002, the archive had over 10
 billion pages, and it was growing at about a billion pages a month.
 Internet Archive was just the first of the projects of this Andrew
 Carnegie of the Internet. By December of 2002, the archive had over 10
 billion pages, and it was growing at about a billion pages a month.
-</p><a class="indexterm" name="idp8452368"></a><a class="indexterm" name="idp8453120"></a><a class="indexterm" name="idp8453904"></a><a class="indexterm" name="idp8454720"></a><a class="indexterm" name="idp8455536"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8396064"></a><a class="indexterm" name="idp8396816"></a><a class="indexterm" name="idp8397600"></a><a class="indexterm" name="idp8398416"></a><a class="indexterm" name="idp8399232"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
 The Way Back Machine is the largest archive of human knowledge in
 human history. At the end of 2002, it held <span class="quote">«<span class="quote">two hundred and thirty
 terabytes of material</span>»</span>&#8212;and was <span class="quote">«<span class="quote">ten times larger than the
 The Way Back Machine is the largest archive of human knowledge in
 human history. At the end of 2002, it held <span class="quote">«<span class="quote">two hundred and thirty
 terabytes of material</span>»</span>&#8212;and was <span class="quote">«<span class="quote">ten times larger than the
@@ -4537,7 +4537,7 @@ is available to scholars for a very low fee. <span class="quote">
 [television] is almost unavailable,</span>»</span> Kahle told me. <span class="quote">«<span class="quote">If you were
 Barbara Walters you could get access to [the archives], but if you are
 just a graduate student?</span>»</span> As Kahle put it,
 [television] is almost unavailable,</span>»</span> Kahle told me. <span class="quote">«<span class="quote">If you were
 Barbara Walters you could get access to [the archives], but if you are
 just a graduate student?</span>»</span> As Kahle put it,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8461440"></a><a class="indexterm" name="idp8462256"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8405248"></a><a class="indexterm" name="idp8406064"></a><p>
 Do you remember when Dan Quayle was interacting with Murphy Brown?
 Remember that back and forth surreal experience of a politician
 interacting with a fictional television character? If you were a
 Do you remember when Dan Quayle was interacting with Murphy Brown?
 Remember that back and forth surreal experience of a politician
 interacting with a fictional television character? If you were a
@@ -4547,7 +4547,7 @@ original back and forth exchanges between the two, the
 
 <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode that came out after it &#8230; it would be almost
 impossible. &#8230; Those materials are almost unfindable. &#8230;
 
 <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode that came out after it &#8230; it would be almost
 impossible. &#8230; Those materials are almost unfindable. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8464832"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8408640"></a><p>
 Why is that? Why is it that the part of our culture that is recorded
 in newspapers remains perpetually accessible, while the part that is
 recorded on videotape is not? How is it that we've created a world
 Why is that? Why is it that the part of our culture that is recorded
 in newspapers remains perpetually accessible, while the part that is
 recorded on videotape is not? How is it that we've created a world
@@ -4561,7 +4561,7 @@ libraries.  These copies were intended both to facilitate the spread
 of knowledge and to assure that a copy of the work would be around
 once the copyright expired, so that others might access and copy the
 work.
 of knowledge and to assure that a copy of the work would be around
 once the copyright expired, so that others might access and copy the
 work.
-</p><a class="indexterm" name="idp8467808"></a><a class="indexterm" name="idp8468624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8411264"></a><a class="indexterm" name="idp8412080"></a><p>
 These rules applied to film as well. But in 1915, the Library
 of Congress made an exception for film. Film could be copyrighted so
 long as such deposits were made. But the filmmaker was then allowed to
 These rules applied to film as well. But in 1915, the Library
 of Congress made an exception for film. Film could be copyrighted so
 long as such deposits were made. But the filmmaker was then allowed to
@@ -4569,7 +4569,7 @@ borrow back the deposits&#8212;for an unlimited time at no cost. In
 1915 alone, there were more than 5,475 films deposited and <span class="quote">«<span class="quote">borrowed
 back.</span>»</span>  Thus, when the copyrights to films expire, there is no copy
 held by any library. The copy exists&#8212;if it exists at
 1915 alone, there were more than 5,475 films deposited and <span class="quote">«<span class="quote">borrowed
 back.</span>»</span>  Thus, when the copyrights to films expire, there is no copy
 held by any library. The copy exists&#8212;if it exists at
-all&#8212;in the library archive of the film company.<a href="#ftn.idp8470848" class="footnote" name="idp8470848"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+all&#8212;in the library archive of the film company.<a href="#ftn.idp8414304" class="footnote" name="idp8414304"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
 </p><p>
 The same is generally true about television. Television broadcasts
 were originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the
 </p><p>
 The same is generally true about television. Television broadcasts
 were originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the
@@ -4580,7 +4580,7 @@ required they make a copy of each broadcast for the work to be
 broadcasters. No library had any right to them; the government didn't
 demand them.  The content of this part of American culture is
 practically invisible to anyone who would look.
 broadcasters. No library had any right to them; the government didn't
 demand them.  The content of this part of American culture is
 practically invisible to anyone who would look.
-</p><a class="indexterm" name="idp8475344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8418800"></a><p>
 Kahle was eager to correct this. Before September 11, 2001, he and
 
 his allies had started capturing television. They selected twenty
 Kahle was eager to correct this. Before September 11, 2001, he and
 
 his allies had started capturing television. They selected twenty
@@ -4590,7 +4590,7 @@ stations from around the world and, beginning October 11, 2001, made
 their coverage during the week of September 11 available free on-line.
 Anyone could see how news reports from around the world covered the
 events of that day.
 their coverage during the week of September 11 available free on-line.
 Anyone could see how news reports from around the world covered the
 events of that day.
-</p><a class="indexterm" name="idp8477312"></a><a class="indexterm" name="idp8478096"></a><a class="indexterm" name="idp8479200"></a><a class="indexterm" name="idp8480400"></a><a class="indexterm" name="idp8481504"></a><a class="indexterm" name="idp8482320"></a><a class="indexterm" name="idp8483136"></a><a class="indexterm" name="idp8483952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8420768"></a><a class="indexterm" name="idp8421552"></a><a class="indexterm" name="idp8422656"></a><a class="indexterm" name="idp8423856"></a><a class="indexterm" name="idp8424960"></a><a class="indexterm" name="idp8425776"></a><a class="indexterm" name="idp8426592"></a><a class="indexterm" name="idp8427408"></a><p>
 Kahle had the same idea with film. Working with Rick Prelinger, whose
 archive of film includes close to 45,000 <span class="quote">«<span class="quote">ephemeral films</span>»</span> (meaning
 films other than Hollywood movies, films that were never copyrighted),
 Kahle had the same idea with film. Working with Rick Prelinger, whose
 archive of film includes close to 45,000 <span class="quote">«<span class="quote">ephemeral films</span>»</span> (meaning
 films other than Hollywood movies, films that were never copyrighted),
@@ -4640,9 +4640,9 @@ day, it is used to wrap fish or to fill boxes with fragile gifts or to
 build an archive of knowledge about our history. In this second life,
 the content can continue to inform even if that information is no
 longer sold.
 build an archive of knowledge about our history. In this second life,
 the content can continue to inform even if that information is no
 longer sold.
-</p><a class="indexterm" name="idp8491024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8434480"></a><p>
 The same has always been true about books. A book goes out of print
 The same has always been true about books. A book goes out of print
-very quickly (the average today is after about a year<a href="#ftn.idp8492496" class="footnote" name="idp8492496"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). After
+very quickly (the average today is after about a year<a href="#ftn.idp8435952" class="footnote" name="idp8435952"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). After
 it is out of print, it can be sold in used book stores without the
 copyright owner getting anything and stored in libraries, where many
 get to read the book, also for free. Used book stores and libraries
 it is out of print, it can be sold in used book stores without the
 copyright owner getting anything and stored in libraries, where many
 get to read the book, also for free. Used book stores and libraries
@@ -4681,7 +4681,7 @@ The scale of this potential archive is something we've never imagined
 before. The Brewster Kahles of our history have dreamed about it; but
 we are for the first time at a point where that dream is possible. As
 Kahle describes,
 before. The Brewster Kahles of our history have dreamed about it; but
 we are for the first time at a point where that dream is possible. As
 Kahle describes,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8501712"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8445168"></a><p>
 It looks like there's about two to three million recordings of music.
 Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of
 movies, &#8230; and about one to two million movies [distributed] during
 It looks like there's about two to three million recordings of music.
 Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of
 movies, &#8230; and about one to two million movies [distributed] during
@@ -4693,7 +4693,7 @@ opportunity of leading a different life, based on this, is
 &#8230; thrilling. It could be one of the things humankind would be most
 proud of. Up there with the Library of Alexandria, putting a man on
 the moon, and the invention of the printing press.
 &#8230; thrilling. It could be one of the things humankind would be most
 proud of. Up there with the Library of Alexandria, putting a man on
 the moon, and the invention of the printing press.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8504112"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8447568"></a><p>
 Kahle is not the only librarian. The Internet Archive is not the only
 archive. But Kahle and the Internet Archive suggest what the future of
 libraries or archives could be. <span class="emphasis"><em>When</em></span> the
 Kahle is not the only librarian. The Internet Archive is not the only
 archive. But Kahle and the Internet Archive suggest what the future of
 libraries or archives could be. <span class="emphasis"><em>When</em></span> the
@@ -4714,32 +4714,32 @@ call these <span class="quote">
 the <span class="quote">«<span class="quote">content</span>»</span> that is collected in these digital spaces is also
 someone's <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> And the law of property restricts the freedoms
 that Kahle and others would exercise.
 the <span class="quote">«<span class="quote">content</span>»</span> that is collected in these digital spaces is also
 someone's <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> And the law of property restricts the freedoms
 that Kahle and others would exercise.
-</p><a class="indexterm" name="idp8509584"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8442640" class="footnote"><p><a href="#idp8442640" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8453088"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8386336" class="footnote"><p><a href="#idp8386336" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8443376"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8444160"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8387072"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8387856"></a>
 The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White
 House changes its own press releases without notice. A May 13, 2003,
 press release stated, <span class="quote">«<span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended.</span>»</span> That was
 later changed, without notice, to <span class="quote">«<span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
 Have Ended.</span>»</span>  E-mail from Brewster Kahle, 1 December 2003.
 The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White
 House changes its own press releases without notice. A May 13, 2003,
 press release stated, <span class="quote">«<span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended.</span>»</span> That was
 later changed, without notice, to <span class="quote">«<span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
 Have Ended.</span>»</span>  E-mail from Brewster Kahle, 1 December 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp8470848" class="footnote"><p><a href="#idp8470848" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8414304" class="footnote"><p><a href="#idp8414304" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
 
 Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
 the Library of Congress,</span>»</span> <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3
 (1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film
 Preservation in the United States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp;
 Co., 1992), 36.
 
 Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
 the Library of Congress,</span>»</span> <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3
 (1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film
 Preservation in the United States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp;
 Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp8492496" class="footnote"><p><a href="#idp8492496" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8435952" class="footnote"><p><a href="#idp8435952" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8493232"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8436688"></a>
 Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord,
 Bar Owner Starts a New Chapter by Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
 5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published between 1927
 and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony Reese,
 <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
 College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
 Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord,
 Bar Owner Starts a New Chapter by Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
 5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published between 1927
 and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony Reese,
 <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
 College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapter 10. CHAPTER TEN: <span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8513024"></a><a class="indexterm" name="idp8513840"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapter 10. <span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8456256"></a><a class="indexterm" name="idp8457072"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> has been the president
 of the Motion Picture Association of America since 1966. He first came
 to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
 <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> has been the president
 of the Motion Picture Association of America since 1966. He first came
 to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
@@ -4748,7 +4748,7 @@ swearing-in on Air Force One after the assassination of President
 Kennedy has Valenti in the background. In his almost forty years of
 running the MPAA, Valenti has established himself as perhaps the most
 prominent and effective lobbyist in Washington.
 Kennedy has Valenti in the background. In his almost forty years of
 running the MPAA, Valenti has established himself as perhaps the most
 prominent and effective lobbyist in Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp8515600"></a><a class="indexterm" name="idp8517024"></a><a class="indexterm" name="idp8517856"></a><a class="indexterm" name="idp8518688"></a><a class="indexterm" name="idp8519504"></a><a class="indexterm" name="idp8520320"></a><a class="indexterm" name="idp8521136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8458832"></a><a class="indexterm" name="idp8460256"></a><a class="indexterm" name="idp8461088"></a><a class="indexterm" name="idp8461872"></a><a class="indexterm" name="idp8462688"></a><a class="indexterm" name="idp8463504"></a><a class="indexterm" name="idp8464320"></a><p>
 The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
 Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal
 was to defend American movies against increasing domestic criticism.
 The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
 Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal
 was to defend American movies against increasing domestic criticism.
@@ -4790,7 +4790,7 @@ theme which animates this entire debate: <span class="emphasis"><em>Creative pro
 owners must be accorded the same rights and protection resident in all
 other property owners in the nation</em></span>. That is the issue.
 That is the question. And that is the rostrum on which this entire
 owners must be accorded the same rights and protection resident in all
 other property owners in the nation</em></span>. That is the issue.
 That is the question. And that is the rostrum on which this entire
-hearing and the debates to follow must rest.<a href="#ftn.idp8527536" class="footnote" name="idp8527536"><sup class="footnote">[118]</sup></a>
+hearing and the debates to follow must rest.<a href="#ftn.idp8470720" class="footnote" name="idp8470720"><sup class="footnote">[118]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
 rhetoric, is brilliant and simple and brilliant because simple. The
 </p></blockquote></div><p>
 The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
 rhetoric, is brilliant and simple and brilliant because simple. The
@@ -4814,7 +4814,7 @@ tradition, even if the subtle pull of his Texan charm has slowly
 redefined that tradition, at least in Washington.
 </p><p>
 While <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> is certainly <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in a nerdy and
 redefined that tradition, at least in Washington.
 </p><p>
 While <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> is certainly <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in a nerdy and
-precise sense that lawyers are trained to understand,<a href="#ftn.idp8534912" class="footnote" name="idp8534912"><sup class="footnote">[119]</sup></a> it has never been the case, nor should it be, that
+precise sense that lawyers are trained to understand,<a href="#ftn.idp8478048" class="footnote" name="idp8478048"><sup class="footnote">[119]</sup></a> it has never been the case, nor should it be, that
 <span class="quote">«<span class="quote">creative property owners</span>»</span> have been <span class="quote">«<span class="quote">accorded the same rights and
 protection resident in all other property owners.</span>»</span> Indeed, if creative
 property owners were given the same rights as all other property
 <span class="quote">«<span class="quote">creative property owners</span>»</span> have been <span class="quote">«<span class="quote">accorded the same rights and
 protection resident in all other property owners.</span>»</span> Indeed, if creative
 property owners were given the same rights as all other property
@@ -4903,7 +4903,7 @@ fanatical property types that they were, reject the claim that
 creative property be given the same rights as all other property? Why
 did they require that for creative property there must be a public
 domain?
 creative property be given the same rights as all other property? Why
 did they require that for creative property there must be a public
 domain?
-</p><a class="indexterm" name="idp8556192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8499344"></a><p>
 To answer this question, we need to get some perspective on the
 history of these <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> rights, and the control that they
 enabled.  Once we see clearly how differently these rights have been
 To answer this question, we need to get some perspective on the
 history of these <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> rights, and the control that they
 enabled.  Once we see clearly how differently these rights have been
@@ -4925,7 +4925,7 @@ Cyberspace</em>, I used a simple model to capture this more general
 perspective. For any particular right or regulation, this model asks
 how four different modalities of regulation interact to support or
 weaken the right or regulation. I represented it with this diagram:
 perspective. For any particular right or regulation, this model asks
 how four different modalities of regulation interact to support or
 weaken the right or regulation. I represented it with this diagram:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8571920"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8515024"></a><p>
 At the center of this picture is a regulated dot: the individual or
 group that is the target of regulation, or the holder of a right. (In
 each case throughout, we can describe this either as regulation or as
 At the center of this picture is a regulated dot: the individual or
 group that is the target of regulation, or the holder of a right. (In
 each case throughout, we can describe this either as regulation or as
@@ -4940,8 +4940,8 @@ Web, you can be punished
 
 with a $150,000 fine. The fine is an ex post punishment for violating
 an ex ante rule. It is imposed by the state.
 
 with a $150,000 fine. The fine is an ex post punishment for violating
 an ex ante rule. It is imposed by the state.
-<a class="indexterm" name="idp8574256"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8575136"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp8517360"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8518240"></a><p>
 Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an
 individual for violating a rule. But the punishment of a norm is
 imposed by a community, not (or not only) by the state. There may be
 Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an
 individual for violating a rule. But the punishment of a norm is
 imposed by a community, not (or not only) by the state. There may be
@@ -4960,7 +4960,7 @@ is to be taken legally; it is norms that say what is appropriately
 sold. But given a set of norms, and a background of property and
 contract law, the market imposes a simultaneous constraint upon how an
 individual or group might behave.
 sold. But given a set of norms, and a background of property and
 contract law, the market imposes a simultaneous constraint upon how an
 individual or group might behave.
-</p><a class="indexterm" name="idp8578672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8521776"></a><p>
 Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
 <span class="quote">«<span class="quote">architecture</span>»</span>&#8212;the physical world as one finds it&#8212;is a
 constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your ability
 Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
 <span class="quote">«<span class="quote">architecture</span>»</span>&#8212;the physical world as one finds it&#8212;is a
 constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your ability
@@ -4974,7 +4974,7 @@ theft, but by nature, by <span class="quote">
 blocks your way, it is the law of gravity that enforces this
 constraint. If a $500 airplane ticket stands between you and a flight
 to New York, it is the market that enforces this constraint.
 blocks your way, it is the law of gravity that enforces this
 constraint. If a $500 airplane ticket stands between you and a flight
 to New York, it is the market that enforces this constraint.
-</p><a class="indexterm" name="idp8582304"></a><a class="indexterm" name="idp8583696"></a><a class="indexterm" name="idp8585024"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8525408"></a><a class="indexterm" name="idp8526800"></a><a class="indexterm" name="idp8528128"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
 
 
 So the first point about these four modalities of regulation is
 
 
 So the first point about these four modalities of regulation is
@@ -4989,7 +4989,7 @@ interact.  Whether or not there are other constraints (there may well
 be; my claim is not about comprehensiveness), these four are among the
 most significant, and any regulator (whether controlling or freeing)
 must consider how these four in particular interact.
 be; my claim is not about comprehensiveness), these four are among the
 most significant, and any regulator (whether controlling or freeing)
 must consider how these four in particular interact.
-</p><a class="indexterm" name="idp8589888"></a><a class="indexterm" name="idp8590704"></a><a class="indexterm" name="idp8591520"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8533040"></a><a class="indexterm" name="idp8533856"></a><a class="indexterm" name="idp8534672"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
 So, for example, consider the <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> to drive a car at a high
 speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
 say how fast you can drive in particular places at particular
 So, for example, consider the <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> to drive a car at a high
 speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
 say how fast you can drive in particular places at particular
@@ -5005,7 +5005,7 @@ same norm wouldn't be as effective in a different town, or at night.
 </p><p>
 The final point about this simple model should also be fairly clear:
 While these four modalities are analytically independent, law has a
 </p><p>
 The final point about this simple model should also be fairly clear:
 While these four modalities are analytically independent, law has a
-special role in affecting the three.<a href="#ftn.idp8597504" class="footnote" name="idp8597504"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
+special role in affecting the three.<a href="#ftn.idp8540640" class="footnote" name="idp8540640"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
 The law, in other words, sometimes operates to increase or decrease
 the constraint of a particular modality.  Thus, the law might be used
 to increase taxes on gasoline, so as to increase the incentives to
 The law, in other words, sometimes operates to increase or decrease
 the constraint of a particular modality.  Thus, the law might be used
 to increase taxes on gasoline, so as to increase the incentives to
@@ -5017,14 +5017,14 @@ used to require that other laws be more
 strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
 limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
 driving.
 strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
 limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
 driving.
-</p><a class="indexterm" name="idp8601200"></a><a class="indexterm" name="idp8602464"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="100%" alt="Law has a special role in affecting the three."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8606256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8544336"></a><a class="indexterm" name="idp8545600"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="100%" alt="Law has a special role in affecting the three."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8549456"></a><p>
 These constraints can thus change, and they can be changed. To
 understand the effective protection of liberty or protection of
 property at any particular moment, we must track these changes over
 time. A restriction imposed by one modality might be erased by
 another. A freedom enabled by one modality might be displaced by
 These constraints can thus change, and they can be changed. To
 understand the effective protection of liberty or protection of
 property at any particular moment, we must track these changes over
 time. A restriction imposed by one modality might be erased by
 another. A freedom enabled by one modality might be displaced by
-another.<a href="#ftn.idp8607712" class="footnote" name="idp8607712"><sup class="footnote">[121]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8616512"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Why Hollywood Is Right</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+another.<a href="#ftn.idp8551248" class="footnote" name="idp8551248"><sup class="footnote">[121]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8560048"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Why Hollywood Is Right</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
 The most obvious point that this model reveals is just why, or just
 how, Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress
 and the courts to defend copyright. This model helps us see why that
 The most obvious point that this model reveals is just why, or just
 how, Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress
 and the courts to defend copyright. This model helps us see why that
@@ -5032,7 +5032,7 @@ rallying makes sense.
 </p><p>
 Let's say this is the picture of copyright's regulation before the
 Internet:
 </p><p>
 Let's say this is the picture of copyright's regulation before the
 Internet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Copyright's regulation before the Internet."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp8626144"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Copyright's regulation before the Internet."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp8569728"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
 
 There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
 limits the ability to copy and share content, by imposing penalties on
 
 There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
 limits the ability to copy and share content, by imposing penalties on
@@ -5044,14 +5044,14 @@ recognize&#8212;kids, for example, taping other kids' records. These
 uses of copyrighted material may well be infringement, but the norms
 of our society (before the Internet, at least) had no problem with
 this form of infringement.
 uses of copyrighted material may well be infringement, but the norms
 of our society (before the Internet, at least) had no problem with
 this form of infringement.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp8632176"></a><a class="indexterm" name="idp8633312"></a><a class="indexterm" name="idp8634128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp8575696"></a><a class="indexterm" name="idp8576832"></a><a class="indexterm" name="idp8577648"></a><p>
 Enter the Internet, or, more precisely, technologies such as MP3s and
 p2p sharing. Now the constraint of architecture changes dramatically,
 as does the constraint of the market. And as both the market and
 architecture relax the regulation of copyright, norms pile on. The
 happy balance (for the warriors, at least) of life before the Internet
 becomes an effective state of anarchy after the Internet.
 Enter the Internet, or, more precisely, technologies such as MP3s and
 p2p sharing. Now the constraint of architecture changes dramatically,
 as does the constraint of the market. And as both the market and
 architecture relax the regulation of copyright, norms pile on. The
 happy balance (for the warriors, at least) of life before the Internet
 becomes an effective state of anarchy after the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8635744"></a><a class="indexterm" name="idp8637056"></a><a class="indexterm" name="idp8638384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8579264"></a><a class="indexterm" name="idp8580576"></a><a class="indexterm" name="idp8581904"></a><p>
 Thus the sense of, and justification for, the warriors' response.
 Technology has changed, the warriors say, and the effect of this
 change, when ramified through the market and norms, is that a balance
 Thus the sense of, and justification for, the warriors' response.
 Technology has changed, the warriors say, and the effect of this
 change, when ramified through the market and norms, is that a balance
@@ -5060,7 +5060,7 @@ Iraq
 
 after the fall of Saddam, but this time no government is justifying the
 looting that results.
 
 after the fall of Saddam, but this time no government is justifying the
 looting that results.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="100%" alt="effective state of anarchy after the Internet."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8643040"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="100%" alt="effective state of anarchy after the Internet."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8586688"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
 Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
 warriors. Indeed, in a <span class="quote">«<span class="quote">White Paper</span>»</span> prepared by the Commerce
 Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995,
 Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
 warriors. Indeed, in a <span class="quote">«<span class="quote">White Paper</span>»</span> prepared by the Commerce
 Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995,
@@ -5071,7 +5071,7 @@ strengthen intellectual property law, (2) businesses should adopt
 innovative marketing techniques, (3) technologists should push to
 develop code to protect copyrighted material, and (4) educators should
 educate kids to better protect copyright.
 innovative marketing techniques, (3) technologists should push to
 develop code to protect copyrighted material, and (4) educators should
 educate kids to better protect copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp8647280"></a><a class="indexterm" name="idp8648656"></a><a class="indexterm" name="idp8649984"></a><a class="indexterm" name="idp8650800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8590992"></a><a class="indexterm" name="idp8592368"></a><a class="indexterm" name="idp8593696"></a><a class="indexterm" name="idp8594512"></a><p>
 This mixed strategy is just what copyright needed&#8212;if it was to
 preserve the particular balance that existed before the change induced
 by the Internet. And it's just what we should expect the content
 This mixed strategy is just what copyright needed&#8212;if it was to
 preserve the particular balance that existed before the change induced
 by the Internet. And it's just what we should expect the content
@@ -5087,21 +5087,21 @@ property (law). Farmers have no hesitation appealing to the government
 to bail them out when a virus (architecture) devastates their
 crop. Unions have no hesitation appealing to the government to bail
 them out when imports (market) wipe out the U.S. steel industry.
 to bail them out when a virus (architecture) devastates their
 crop. Unions have no hesitation appealing to the government to bail
 them out when imports (market) wipe out the U.S. steel industry.
-</p><a class="indexterm" name="idp8653232"></a><a class="indexterm" name="idp8654480"></a><a class="indexterm" name="idp8655808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8596880"></a><a class="indexterm" name="idp8598128"></a><a class="indexterm" name="idp8599456"></a><p>
 Thus, there's nothing wrong or surprising in the content industry's
 campaign to protect itself from the harmful consequences of a
 technological innovation. And I would be the last person to argue that
 the changing technology of the Internet has not had a profound effect
 on the content industry's way of doing business, or as John Seely
 Brown describes it, its <span class="quote">«<span class="quote">architecture of revenue.</span>»</span>
 Thus, there's nothing wrong or surprising in the content industry's
 campaign to protect itself from the harmful consequences of a
 technological innovation. And I would be the last person to argue that
 the changing technology of the Internet has not had a profound effect
 on the content industry's way of doing business, or as John Seely
 Brown describes it, its <span class="quote">«<span class="quote">architecture of revenue.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8657824"></a><a class="indexterm" name="idp8658640"></a><a class="indexterm" name="idp8659744"></a><a class="indexterm" name="idp8660560"></a><a class="indexterm" name="idp8661376"></a><a class="indexterm" name="idp8662192"></a><a class="indexterm" name="idp8663008"></a><a class="indexterm" name="idp8663824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8601472"></a><a class="indexterm" name="idp8602288"></a><a class="indexterm" name="idp8603392"></a><a class="indexterm" name="idp8604208"></a><a class="indexterm" name="idp8605024"></a><a class="indexterm" name="idp8605840"></a><a class="indexterm" name="idp8606656"></a><a class="indexterm" name="idp8607472"></a><p>
 But just because a particular interest asks for government support, it
 doesn't follow that support should be granted. And just because
 technology has weakened a particular way of doing business, it doesn't
 follow that the government should intervene to support that old way of
 doing business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20
 percent of their traditional film market to the emerging technologies
 But just because a particular interest asks for government support, it
 doesn't follow that support should be granted. And just because
 technology has weakened a particular way of doing business, it doesn't
 follow that the government should intervene to support that old way of
 doing business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20
 percent of their traditional film market to the emerging technologies
-of digital cameras.<a href="#ftn.idp8665344" class="footnote" name="idp8665344"><sup class="footnote">[122]</sup></a>
+of digital cameras.<a href="#ftn.idp8608992" class="footnote" name="idp8608992"><sup class="footnote">[122]</sup></a>
 
 Does anyone believe the government should ban digital cameras just to
 support Kodak? Highways have weakened the freight business for
 
 Does anyone believe the government should ban digital cameras just to
 support Kodak? Highways have weakened the freight business for
@@ -5114,7 +5114,7 @@ may well be that this change has weakened the television advertising
 market. But does anyone believe we should regulate remotes to
 reinforce commercial television?  (Maybe by limiting them to function
 only once a second, or to switch to only ten channels within an hour?)
 market. But does anyone believe we should regulate remotes to
 reinforce commercial television?  (Maybe by limiting them to function
 only once a second, or to switch to only ten channels within an hour?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp8671984"></a><a class="indexterm" name="idp8672800"></a><a class="indexterm" name="idp8673616"></a><a class="indexterm" name="idp8674720"></a><a class="indexterm" name="idp8675536"></a><a class="indexterm" name="idp8676352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp8615632"></a><a class="indexterm" name="idp8616448"></a><a class="indexterm" name="idp8617264"></a><a class="indexterm" name="idp8618368"></a><a class="indexterm" name="idp8619184"></a><a class="indexterm" name="idp8620000"></a><p>
 The obvious answer to these obviously rhetorical questions is no.
 In a free society, with a free market, supported by free enterprise and
 free trade, the government's role is not to support one way of doing
 The obvious answer to these obviously rhetorical questions is no.
 In a free society, with a free market, supported by free enterprise and
 free trade, the government's role is not to support one way of doing
@@ -5123,7 +5123,7 @@ business against others. Its role is not to pick winners and protect
 them against loss. If the government did this generally, then we would
 never have any progress. As Microsoft chairman Bill Gates wrote in
 1991, in a memo criticizing software patents, <span class="quote">«<span class="quote">established companies
 them against loss. If the government did this generally, then we would
 never have any progress. As Microsoft chairman Bill Gates wrote in
 1991, in a memo criticizing software patents, <span class="quote">«<span class="quote">established companies
-have an interest in excluding future competitors.</span>»</span><a href="#ftn.idp8678544" class="footnote" name="idp8678544"><sup class="footnote">[123]</sup></a>
+have an interest in excluding future competitors.</span>»</span><a href="#ftn.idp8622192" class="footnote" name="idp8622192"><sup class="footnote">[123]</sup></a>
 And relative to a
 startup, established companies also have the means. (Think RCA and
 FM radio.) A world in which competitors with new ideas must fight
 And relative to a
 startup, established companies also have the means. (Think RCA and
 FM radio.) A world in which competitors with new ideas must fight
@@ -5140,7 +5140,7 @@ is the duty of policy makers, in other words, to assure that the
 changes they create, in response to the request of those hurt by
 changing technology, are changes that preserve the incentives and
 opportunities for innovation and change.
 changes they create, in response to the request of those hurt by
 changing technology, are changes that preserve the incentives and
 opportunities for innovation and change.
-</p><a class="indexterm" name="idp8681296"></a><a class="indexterm" name="idp8682368"></a><a class="indexterm" name="idp8683184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8624944"></a><a class="indexterm" name="idp8626016"></a><a class="indexterm" name="idp8626832"></a><p>
 In the context of laws regulating speech&#8212;which include,
 obviously, copyright law&#8212;that duty is even stronger. When the
 industry complaining about changing technologies is asking Congress to
 In the context of laws regulating speech&#8212;which include,
 obviously, copyright law&#8212;that duty is even stronger. When the
 industry complaining about changing technologies is asking Congress to
@@ -5153,7 +5153,7 @@ shall make no law &#8230;  abridging the freedom of speech.</span>
 Congress is being asked to pass laws that would <span class="quote">«<span class="quote">abridge</span>»</span> the freedom
 of speech, it should ask&#8212; carefully&#8212;whether such
 regulation is justified.
 Congress is being asked to pass laws that would <span class="quote">«<span class="quote">abridge</span>»</span> the freedom
 of speech, it should ask&#8212; carefully&#8212;whether such
 regulation is justified.
-</p><a class="indexterm" name="idp8686432"></a><a class="indexterm" name="idp8687728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8630080"></a><a class="indexterm" name="idp8631312"></a><p>
 My argument just now, however, has nothing to do with whether
 
 the changes that are being pushed by the copyright warriors are
 My argument just now, however, has nothing to do with whether
 
 the changes that are being pushed by the copyright warriors are
@@ -5173,7 +5173,7 @@ pests. It was also used to increase farm production.
 No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
 production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
 important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
 No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
 production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
 important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp8699088"></a><a class="indexterm" name="idp8699904"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8642544"></a><a class="indexterm" name="idp8643360"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
 But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>, which argued that
 DDT, whatever its primary benefits, was also having unintended
 environmental consequences. Birds were losing the ability to
 But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>, which argued that
 DDT, whatever its primary benefits, was also having unintended
 environmental consequences. Birds were losing the ability to
@@ -5186,10 +5186,10 @@ the problems that were originally attacked. Or more accurately, the
 problems DDT caused were worse than the problems it solved, at least
 when considering the other, more environmentally friendly ways to
 solve the problems that DDT was meant to solve.
 problems DDT caused were worse than the problems it solved, at least
 when considering the other, more environmentally friendly ways to
 solve the problems that DDT was meant to solve.
-</p><a class="indexterm" name="idp8704352"></a><a class="indexterm" name="idp8705664"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8647920"></a><a class="indexterm" name="idp8649168"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
 It is to this image precisely that Duke University law professor James
 Boyle appeals when he argues that we need an <span class="quote">«<span class="quote">environmentalism</span>»</span> for
 It is to this image precisely that Duke University law professor James
 Boyle appeals when he argues that we need an <span class="quote">«<span class="quote">environmentalism</span>»</span> for
-culture.<a href="#ftn.idp8709328" class="footnote" name="idp8709328"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
+culture.<a href="#ftn.idp8652880" class="footnote" name="idp8652880"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
 His point, and the point I want to develop in the balance of this
 chapter, is not that the aims of copyright are flawed. Or that authors
 should not be paid for their work. Or that music should be given away
 His point, and the point I want to develop in the balance of this
 chapter, is not that the aims of copyright are flawed. Or that authors
 should not be paid for their work. Or that music should be given away
@@ -5202,7 +5202,7 @@ farmers, so, too, is criticism of one particular set of regulations
 protecting copyright not an endorsement of anarchy or an attack on
 authors.  It is an environment of creativity that we seek, and we
 should be aware of our actions' effects on the environment.
 protecting copyright not an endorsement of anarchy or an attack on
 authors.  It is an environment of creativity that we seek, and we
 should be aware of our actions' effects on the environment.
-</p><a class="indexterm" name="idp8712688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8656240"></a><p>
 My argument, in the balance of this chapter, tries to map exactly
 this effect. No doubt the technology of the Internet has had a dramatic
 effect on the ability of copyright owners to protect their content. But
 My argument, in the balance of this chapter, tries to map exactly
 this effect. No doubt the technology of the Internet has had a dramatic
 effect on the ability of copyright owners to protect their content. But
@@ -5212,11 +5212,11 @@ the Internet is undergoing just now, the net effect of these changes will
 not be only that copyrighted work is effectively protected. Also, and
 generally missed, the net effect of this massive increase in protection
 will be devastating to the environment for creativity.
 not be only that copyrighted work is effectively protected. Also, and
 generally missed, the net effect of this massive increase in protection
 will be devastating to the environment for creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp8714992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8658480"></a><p>
 In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences
 for free culture that will be far more devastating than that this gnat will
 be lost.
 In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences
 for free culture that will be far more devastating than that this gnat will
 be lost.
-</p><a class="indexterm" name="idp8716960"></a><a class="indexterm" name="idp8718208"></a><a class="indexterm" name="idp8719648"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Beginnings</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8722112"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp8727024"></a><a class="indexterm" name="idp8728096"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp8732576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8660512"></a><a class="indexterm" name="idp8661760"></a><a class="indexterm" name="idp8663200"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Beginnings</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8665664"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp8670512"></a><a class="indexterm" name="idp8671584"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp8676144"></a><p>
 America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
 English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">«<span class="quote">creative
 property</span>»</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
 America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
 English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">«<span class="quote">creative
 property</span>»</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
@@ -5237,16 +5237,16 @@ does not say. It does not say Congress has the power to grant
 <span class="emphasis"><em>to promote progress</em></span>. The grant of power is its
 purpose, and its purpose is a public one, not the purpose of enriching
 publishers, nor even primarily the purpose of rewarding authors.
 <span class="emphasis"><em>to promote progress</em></span>. The grant of power is its
 purpose, and its purpose is a public one, not the purpose of enriching
 publishers, nor even primarily the purpose of rewarding authors.
-</p><a class="indexterm" name="idp8740272"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8683840"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
 The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw
 The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw
-in chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. CHAPTER SIX: Founders">6</a>,
+in chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. Founders">6</a>,
 the English limited the term of copyright so as to assure that a few
 would not exercise disproportionate control over culture by exercising
 disproportionate control over publishing. We can assume the framers
 followed the English for a similar purpose. Indeed, unlike the
 English, the framers reinforced that objective, by requiring that
 copyrights extend <span class="quote">«<span class="quote">to Authors</span>»</span> only.
 the English limited the term of copyright so as to assure that a few
 would not exercise disproportionate control over culture by exercising
 disproportionate control over publishing. We can assume the framers
 followed the English for a similar purpose. Indeed, unlike the
 English, the framers reinforced that objective, by requiring that
 copyrights extend <span class="quote">«<span class="quote">to Authors</span>»</span> only.
-</p><a class="indexterm" name="idp8747424"></a><a class="indexterm" name="idp8748240"></a><a class="indexterm" name="idp8749360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8691232"></a><a class="indexterm" name="idp8692048"></a><a class="indexterm" name="idp8693168"></a><p>
 The design of the Progress Clause reflects something about the
 Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers
 built structure. To prevent the concentrated power of publishers, they
 The design of the Progress Clause reflects something about the
 Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers
 built structure. To prevent the concentrated power of publishers, they
@@ -5260,13 +5260,13 @@ college, also selected by the states, to select the president. In each
 case, a <span class="emphasis"><em>structure</em></span> built checks and balances into
 the constitutional frame, structured to prevent otherwise inevitable
 concentrations of power.
 case, a <span class="emphasis"><em>structure</em></span> built checks and balances into
 the constitutional frame, structured to prevent otherwise inevitable
 concentrations of power.
-</p><a class="indexterm" name="idp8751824"></a><a class="indexterm" name="idp8753216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8695632"></a><a class="indexterm" name="idp8697024"></a><p>
 I doubt the framers would recognize the regulation we call <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>
 today. The scope of that regulation is far beyond anything they ever
 considered. To begin to understand what they did, we need to put our
 <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> in context: We need to see how it has changed in the 210
 years since they first struck its design.
 I doubt the framers would recognize the regulation we call <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>
 today. The scope of that regulation is far beyond anything they ever
 considered. To begin to understand what they did, we need to put our
 <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> in context: We need to see how it has changed in the 210
 years since they first struck its design.
-</p><a class="indexterm" name="idp8755904"></a><a class="indexterm" name="idp8757344"></a><a class="indexterm" name="idp8758720"></a><a class="indexterm" name="idp8760048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8699712"></a><a class="indexterm" name="idp8701152"></a><a class="indexterm" name="idp8702464"></a><a class="indexterm" name="idp8703792"></a><p>
 Some of these changes come from the law: some in light of changes
 in technology, and some in light of changes in technology given a
 
 Some of these changes come from the law: some in light of changes
 in technology, and some in light of changes in technology given a
 
@@ -5277,20 +5277,20 @@ We will end here:
 </p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. <span class="quote">«<span class="quote">Copyright</span>»</span> today.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1442.svg" align="middle" width="100%" alt="«Copyright» today."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 Let me explain how.
 
 </p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. <span class="quote">«<span class="quote">Copyright</span>»</span> today.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1442.svg" align="middle" width="100%" alt="«Copyright» today."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 Let me explain how.
 
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Law: Duration</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp8775072"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Law: Duration</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp8718992"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
 When the first Congress enacted laws to protect creative property, it
 faced the same uncertainty about the status of creative property that
 the English had confronted in 1774. Many states had passed laws
 protecting creative property, and some believed that these laws simply
 supplemented common law rights that already protected creative
 When the first Congress enacted laws to protect creative property, it
 faced the same uncertainty about the status of creative property that
 the English had confronted in 1774. Many states had passed laws
 protecting creative property, and some believed that these laws simply
 supplemented common law rights that already protected creative
-authorship.<a href="#ftn.idp8778672" class="footnote" name="idp8778672"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
+authorship.<a href="#ftn.idp8722640" class="footnote" name="idp8722640"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
 This meant that there was no guaranteed public domain in the United
 States in 1790. If copyrights were protected by the common law, then
 there was no simple way to know whether a work published in the United
 States was controlled or free. Just as in England, this lingering
 uncertainty would make it hard for publishers to rely upon a public
 domain to reprint and distribute works.
 This meant that there was no guaranteed public domain in the United
 States in 1790. If copyrights were protected by the common law, then
 there was no simple way to know whether a work published in the United
 States was controlled or free. Just as in England, this lingering
 uncertainty would make it hard for publishers to rely upon a public
 domain to reprint and distribute works.
-</p><a class="indexterm" name="idp8782432"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8726400"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
 That uncertainty ended after Congress passed legislation granting
 copyrights. Because federal law overrides any contrary state law,
 federal protections for copyrighted works displaced any state law
 That uncertainty ended after Congress passed legislation granting
 copyrights. Because federal law overrides any contrary state law,
 federal protections for copyrighted works displaced any state law
@@ -5303,15 +5303,15 @@ federal copyright and secured that copyright for fourteen years. If
 the author was alive at the end of that fourteen years, then he could
 opt to renew the copyright for another fourteen years. If he did not
 renew the copyright, his work passed into the public domain.
 the author was alive at the end of that fourteen years, then he could
 opt to renew the copyright for another fourteen years. If he did not
 renew the copyright, his work passed into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp8788528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8732496"></a><p>
 While there were many works created in the United States in the first
 ten years of the Republic, only 5 percent of the works were actually
 registered under the federal copyright regime. Of all the work created
 in the United States both before 1790 and from 1790 through 1800, 95
 percent immediately passed into the public domain; the balance would
 pass into the pubic domain within twenty-eight years at most, and more
 While there were many works created in the United States in the first
 ten years of the Republic, only 5 percent of the works were actually
 registered under the federal copyright regime. Of all the work created
 in the United States both before 1790 and from 1790 through 1800, 95
 percent immediately passed into the public domain; the balance would
 pass into the pubic domain within twenty-eight years at most, and more
-likely within fourteen years.<a href="#ftn.idp8790528" class="footnote" name="idp8790528"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8794704"></a><a class="indexterm" name="idp8795984"></a><p>
+likely within fourteen years.<a href="#ftn.idp8734560" class="footnote" name="idp8734560"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8738736"></a><a class="indexterm" name="idp8740016"></a><p>
 This system of renewal was a crucial part of the American system
 of copyright. It assured that the maximum terms of copyright would be
 
 This system of renewal was a crucial part of the American system
 of copyright. It assured that the maximum terms of copyright would be
 
@@ -5324,11 +5324,11 @@ Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
 copyright owners at that time, it was long enough: Only a small
 minority of them renewed their copyright after fourteen years; the
 balance allowed their work to pass into the public
 copyright owners at that time, it was long enough: Only a small
 minority of them renewed their copyright after fourteen years; the
 balance allowed their work to pass into the public
-domain.<a href="#ftn.idp8798864" class="footnote" name="idp8798864"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8802032"></a><a class="indexterm" name="idp8803296"></a><a class="indexterm" name="idp8804400"></a><p>
+domain.<a href="#ftn.idp8742960" class="footnote" name="idp8742960"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8746128"></a><a class="indexterm" name="idp8747392"></a><a class="indexterm" name="idp8748496"></a><p>
 Even today, this structure would make sense. Most creative work
 has an actual commercial life of just a couple of years. Most books fall
 Even today, this structure would make sense. Most creative work
 has an actual commercial life of just a couple of years. Most books fall
-out of print after one year.<a href="#ftn.idp8805936" class="footnote" name="idp8805936"><sup class="footnote">[128]</sup></a> When that happens, the
+out of print after one year.<a href="#ftn.idp8750032" class="footnote" name="idp8750032"><sup class="footnote">[128]</sup></a> When that happens, the
 used books are traded free of copyright regulation. Thus the books are
 no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
 copyright. The only practical commercial use of the books at that time
 used books are traded free of copyright regulation. Thus the books are
 no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
 copyright. The only practical commercial use of the books at that time
@@ -5350,7 +5350,7 @@ extensions of existing copyrights were short, a mere one to two years.
 In 1976, Congress extended all existing copyrights by nineteen years.
 And in 1998, in the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, Congress
 extended the term of existing and future copyrights by twenty years.
 In 1976, Congress extended all existing copyrights by nineteen years.
 And in 1998, in the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, Congress
 extended the term of existing and future copyrights by twenty years.
-</p><a class="indexterm" name="idp8818576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8762832"></a><p>
 The effect of these extensions is simply to toll, or delay, the passing
 of works into the public domain. This latest extension means that the
 public domain will have been tolled for thirty-nine out of fifty-five
 The effect of these extensions is simply to toll, or delay, the passing
 of works into the public domain. This latest extension means that the
 public domain will have been tolled for thirty-nine out of fifty-five
@@ -5360,7 +5360,7 @@ years, or 70 percent of the time since 1962. Thus, in the twenty years
 after the Sonny Bono Act, while one million patents will pass into the
 public domain, zero copyrights will pass into the public domain by virtue
 of the expiration of a copyright term.
 after the Sonny Bono Act, while one million patents will pass into the
 public domain, zero copyrights will pass into the public domain by virtue
 of the expiration of a copyright term.
-</p><a class="indexterm" name="idp8820896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8765152"></a><p>
 The effect of these extensions has been exacerbated by another,
 little-noticed change in the copyright law. Remember I said that the
 framers established a two-part copyright regime, requiring a copyright
 The effect of these extensions has been exacerbated by another,
 little-noticed change in the copyright law. Remember I said that the
 framers established a two-part copyright regime, requiring a copyright
@@ -5369,7 +5369,7 @@ renewal meant that works that no longer needed copyright protection
 would pass more quickly into the public domain. The works remaining
 under protection would be those that had some continuing commercial
 value.
 would pass more quickly into the public domain. The works remaining
 under protection would be those that had some continuing commercial
 value.
-</p><a class="indexterm" name="idp8823056"></a><a class="indexterm" name="idp8823840"></a><a class="indexterm" name="idp8824960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8767376"></a><a class="indexterm" name="idp8768160"></a><a class="indexterm" name="idp8769280"></a><p>
 The United States abandoned this sensible system in 1976. For
 all works created after 1978, there was only one copyright term&#8212;the
 maximum term. For <span class="quote">«<span class="quote">natural</span>»</span> authors, that term was life plus fifty
 The United States abandoned this sensible system in 1976. For
 all works created after 1978, there was only one copyright term&#8212;the
 maximum term. For <span class="quote">«<span class="quote">natural</span>»</span> authors, that term was life plus fifty
@@ -5386,20 +5386,20 @@ even possible to put works into the public domain. The public domain
 is orphaned by these changes in copyright law. Despite the requirement
 that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited,</span>»</span> we have no evidence that anything will limit
 them.
 is orphaned by these changes in copyright law. Despite the requirement
 that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited,</span>»</span> we have no evidence that anything will limit
 them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8828640"></a><a class="indexterm" name="idp8830032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8773296"></a><a class="indexterm" name="idp8774688"></a><p>
 The effect of these changes on the average duration of copyright is
 dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to
 renew their copyright. That meant that the average term of copyright
 in 1973 was just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal
 requirement, the average term of copyright is now the maximum term.
 In thirty years, then, the average term has tripled, from 32.2 years to 95
 The effect of these changes on the average duration of copyright is
 dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to
 renew their copyright. That meant that the average term of copyright
 in 1973 was just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal
 requirement, the average term of copyright is now the maximum term.
 In thirty years, then, the average term has tripled, from 32.2 years to 95
-years.<a href="#ftn.idp8832064" class="footnote" name="idp8832064"><sup class="footnote">[129]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8833728"></a><a class="indexterm" name="idp8834976"></a><a class="indexterm" name="idp8836304"></a><a class="indexterm" name="idp8837648"></a><a class="indexterm" name="idp8838992"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Law: Scope</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+years.<a href="#ftn.idp8776720" class="footnote" name="idp8776720"><sup class="footnote">[129]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8778384"></a><a class="indexterm" name="idp8779632"></a><a class="indexterm" name="idp8780960"></a><a class="indexterm" name="idp8782304"></a><a class="indexterm" name="idp8783648"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Law: Scope</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
 The <span class="quote">«<span class="quote">scope</span>»</span> of a copyright is the range of rights granted by the law.
 The scope of American copyright has changed dramatically. Those
 changes are not necessarily bad. But we should understand the extent
 of the changes if we're to keep this debate in context.
 The <span class="quote">«<span class="quote">scope</span>»</span> of a copyright is the range of rights granted by the law.
 The scope of American copyright has changed dramatically. Those
 changes are not necessarily bad. But we should understand the extent
 of the changes if we're to keep this debate in context.
-</p><a class="indexterm" name="idp8844800"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8789440"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
 In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">«<span class="quote">maps,
 charts, and books.</span>»</span> That means it didn't cover, for example, music or
 architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave
 In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">«<span class="quote">maps,
 charts, and books.</span>»</span> That means it didn't cover, for example, music or
 architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave
@@ -5438,7 +5438,7 @@ famous 
 of the history of American copyright law, there was a requirement that
 works be deposited with the government before a copyright could be
 secured.
 of the history of American copyright law, there was a requirement that
 works be deposited with the government before a copyright could be
 secured.
-</p><a class="indexterm" name="idp8859888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8804576"></a><p>
 The reason for the registration requirement was the sensible
 understanding that for most works, no copyright was required. Again,
 in the first ten years of the Republic, 95 percent of works eligible
 The reason for the registration requirement was the sensible
 understanding that for most works, no copyright was required. Again,
 in the first ten years of the Republic, 95 percent of works eligible
@@ -5451,14 +5451,14 @@ being claimed. The requirement that works be deposited was to assure
 that after the copyright expired, there would be a copy of the work
 somewhere so that it could be copied by others without locating the
 original author.
 that after the copyright expired, there would be a copy of the work
 somewhere so that it could be copied by others without locating the
 original author.
-</p><a class="indexterm" name="idp8861520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8806208"></a><p>
 All of these <span class="quote">«<span class="quote">formalities</span>»</span> were abolished in the American system when
 we decided to follow European copyright law. There is no requirement
 that you register a work to get a copyright; the copyright now is
 automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with
 a ©; and the copyright exists whether or not you actually make a
 copy available for others to copy.
 All of these <span class="quote">«<span class="quote">formalities</span>»</span> were abolished in the American system when
 we decided to follow European copyright law. There is no requirement
 that you register a work to get a copyright; the copyright now is
 automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with
 a ©; and the copyright exists whether or not you actually make a
 copy available for others to copy.
-</p><a class="indexterm" name="idp8864816"></a><a class="indexterm" name="idp8866352"></a><a class="indexterm" name="idp8867552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8809504"></a><a class="indexterm" name="idp8811040"></a><a class="indexterm" name="idp8812304"></a><p>
 Consider a practical example to understand the scope of these
 differences.
 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
 Consider a practical example to understand the scope of these
 differences.
 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
@@ -5467,7 +5467,7 @@ actually copyrighted that book, then the copyright law protected you
 against another publisher's taking your book and republishing it
 without your permission. The aim of the act was to regulate publishers
 so as to prevent that kind of unfair competition. In 1790, there were
 against another publisher's taking your book and republishing it
 without your permission. The aim of the act was to regulate publishers
 so as to prevent that kind of unfair competition. In 1790, there were
-174 publishers in the United States.<a href="#ftn.idp8871488" class="footnote" name="idp8871488"><sup class="footnote">[130]</sup></a>
+174 publishers in the United States.<a href="#ftn.idp8816288" class="footnote" name="idp8816288"><sup class="footnote">[130]</sup></a>
 The Copyright Act was thus a tiny
 regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative market in
 the United States&#8212;publishers.
 The Copyright Act was thus a tiny
 regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative market in
 the United States&#8212;publishers.
@@ -5480,7 +5480,7 @@ a play based upon it, or if I translated it or abridged it, none of
 those activities were regulated by the original copyright act. These
 creative activities remained free, while the activities of publishers
 were restrained.
 those activities were regulated by the original copyright act. These
 creative activities remained free, while the activities of publishers
 were restrained.
-</p><a class="indexterm" name="idp8880768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8825456"></a><p>
 Today the story is very different: If you write a book, your book is
 automatically protected. Indeed, not just your book. Every e-mail,
 every note to your spouse, every doodle, <span class="emphasis"><em>every</em></span>
 Today the story is very different: If you write a book, your book is
 automatically protected. Indeed, not just your book. Every e-mail,
 every note to your spouse, every doodle, <span class="emphasis"><em>every</em></span>
@@ -5505,7 +5505,7 @@ copyright holder. The copyright, in other words, is now not just an
                exclusive
 right to your writings, but an exclusive right to your writings
 and a large proportion of the writings inspired by them.
                exclusive
 right to your writings, but an exclusive right to your writings
 and a large proportion of the writings inspired by them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8885392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8830016"></a><p>
 It is this derivative right that would seem most bizarre to our
 framers, though it has become second nature to us. Initially, this 
                expansion
 It is this derivative right that would seem most bizarre to our
 framers, though it has become second nature to us. Initially, this 
                expansion
@@ -5525,7 +5525,7 @@ and selling someone else's work. But whatever
 <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone else's work
 is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
 all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should
 <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone else's work
 is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
 all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should
-not protect derivative rights at all.<a href="#ftn.idp8888912" class="footnote" name="idp8888912"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
+not protect derivative rights at all.<a href="#ftn.idp8833536" class="footnote" name="idp8833536"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
 Whether or not you go that far, it seems
 plain that whatever wrong is involved is fundamentally different from
 the wrong of direct piracy.
 Whether or not you go that far, it seems
 plain that whatever wrong is involved is fundamentally different from
 the wrong of direct piracy.
@@ -5533,9 +5533,9 @@ the wrong of direct piracy.
 Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I
 can go to court and get an injunction against your pirating my book. I
 can go to court and get an injunction against your transformative use
 Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I
 can go to court and get an injunction against your pirating my book. I
 can go to court and get an injunction against your transformative use
-of my book.<a href="#ftn.idp8893136" class="footnote" name="idp8893136"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
+of my book.<a href="#ftn.idp8837760" class="footnote" name="idp8837760"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
 These two different uses of my creative work are treated the same.
 These two different uses of my creative work are treated the same.
-</p><a class="indexterm" name="idp8896528"></a><a class="indexterm" name="idp8897920"></a><a class="indexterm" name="idp8898736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8841088"></a><a class="indexterm" name="idp8842416"></a><a class="indexterm" name="idp8843232"></a><p>
 This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should
 you be able to write a movie that takes my story and makes money from
 it without paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature
 This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should
 you be able to write a movie that takes my story and makes money from
 it without paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature
@@ -5547,12 +5547,12 @@ These are good arguments, and, in general, my point is not that the
 derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower:
 simply to make clear that this expansion is a significant change from
 the rights originally granted.
 derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower:
 simply to make clear that this expansion is a significant change from
 the rights originally granted.
-</p><a class="indexterm" name="idp8901360"></a><a class="indexterm" name="idp8902624"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Law and Architecture: Reach</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8845856"></a><a class="indexterm" name="idp8847120"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Law and Architecture: Reach</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
 Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
 copyright's scope means that the law today regulates publishers, users,
 and authors. It regulates them because all three are capable of making
 Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
 copyright's scope means that the law today regulates publishers, users,
 and authors. It regulates them because all three are capable of making
-copies, and the core of the regulation of copyright law is copies.<a href="#ftn.idp8909584" class="footnote" name="idp8909584"><sup class="footnote">[133]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8913440"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+copies, and the core of the regulation of copyright law is copies.<a href="#ftn.idp8854080" class="footnote" name="idp8854080"><sup class="footnote">[133]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8857936"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Copies.</span>»</span> That certainly sounds like the obvious thing for
 <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right law to regulate. But as with Jack
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Copies.</span>»</span> That certainly sounds like the obvious thing for
 <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right law to regulate. But as with Jack
@@ -5565,15 +5565,15 @@ reflection, it should be obvious that in the world with the Internet,
 copies should <span class="emphasis"><em>not</em></span> be the trigger for copyright
 law. More precisely, they should not <span class="emphasis"><em>always</em></span> be
 the trigger for copyright law.
 copies should <span class="emphasis"><em>not</em></span> be the trigger for copyright
 law. More precisely, they should not <span class="emphasis"><em>always</em></span> be
 the trigger for copyright law.
-</p><a class="indexterm" name="idp8920672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8865168"></a><p>
 This is perhaps the central claim of this book, so let me take this
 very slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the
 Internet should at least force us to rethink the conditions under which
 This is perhaps the central claim of this book, so let me take this
 very slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the
 Internet should at least force us to rethink the conditions under which
-the law of copyright automatically applies,<a href="#ftn.idp8922592" class="footnote" name="idp8922592"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
+the law of copyright automatically applies,<a href="#ftn.idp8867024" class="footnote" name="idp8867024"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
 because it is clear that the
 current reach of copyright was never contemplated, much less chosen,
 by the legislators who enacted copyright law.
 because it is clear that the
 current reach of copyright was never contemplated, much less chosen,
 by the legislators who enacted copyright law.
-</p><a class="indexterm" name="idp8924048"></a><a class="indexterm" name="idp8925280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8868480"></a><a class="indexterm" name="idp8869648"></a><p>
 We can see this point abstractly by beginning with this largely
 empty circle.
 </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. All potential uses of a book.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="100%" alt="All potential uses of a book."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
 We can see this point abstractly by beginning with this largely
 empty circle.
 </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. All potential uses of a book.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="100%" alt="All potential uses of a book."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
@@ -5596,10 +5596,10 @@ is therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands
 at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
 paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see  
 diagram in <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.">Figure 10.9, &#8220;Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.&#8221;</a>).
 at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
 paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see  
 diagram in <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.">Figure 10.9, &#8220;Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.&#8221;</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp8947040"></a><a class="indexterm" name="idp8948400"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8891424"></a><a class="indexterm" name="idp8892784"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
 Finally, there is a tiny sliver of otherwise regulated copying uses
 that remain unregulated because the law considers these <span class="quote">«<span class="quote">fair uses.</span>»</span>
 Finally, there is a tiny sliver of otherwise regulated copying uses
 that remain unregulated because the law considers these <span class="quote">«<span class="quote">fair uses.</span>»</span>
-</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="100%" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8957072"></a><a class="indexterm" name="idp8958176"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="100%" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8901392"></a><a class="indexterm" name="idp8902496"></a><p>
 These are uses that themselves involve copying, but which the law
 treats as unregulated because public policy demands that they remain
 unregulated.  You are free to quote from this book, even in a review
 These are uses that themselves involve copying, but which the law
 treats as unregulated because public policy demands that they remain
 unregulated.  You are free to quote from this book, even in a review
@@ -5613,9 +5613,9 @@ for public policy (and possibly First Amendment) reasons.
 In real space, then, the possible uses of a book are divided into three
 sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
 are nonetheless deemed <span class="quote">«<span class="quote">fair</span>»</span> regardless of the copyright owner's views.
 In real space, then, the possible uses of a book are divided into three
 sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
 are nonetheless deemed <span class="quote">«<span class="quote">fair</span>»</span> regardless of the copyright owner's views.
-</p><a class="indexterm" name="idp8969472"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp8974352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8913680"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp8918672"></a><p>
 Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use
 Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use
-of a copyrighted work produces a copy.<a href="#ftn.idp8975904" class="footnote" name="idp8975904"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
+of a copyrighted work produces a copy.<a href="#ftn.idp8920224" class="footnote" name="idp8920224"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
 And because of this single, arbitrary feature of the design of a
 digital network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses
 that before were presumptively unregulated are now presumptively
 And because of this single, arbitrary feature of the design of a
 digital network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses
 that before were presumptively unregulated are now presumptively
@@ -5626,7 +5626,7 @@ a copy&#8212;category 1 gets sucked into category 2. And those who
 would defend the unregulated uses of copyrighted work must look
 exclusively to category 3, fair uses, to bear the burden of this
 shift.
 would defend the unregulated uses of copyrighted work must look
 exclusively to category 3, fair uses, to bear the burden of this
 shift.
-</p><a class="indexterm" name="idp8977408"></a><a class="indexterm" name="idp8979472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8921728"></a><a class="indexterm" name="idp8923728"></a><p>
 So let's be very specific to make this general point clear. Before the
 Internet, if you purchased a book and read it ten times, there would
 be no plausible <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>-related argument that
 So let's be very specific to make this general point clear. Before the
 Internet, if you purchased a book and read it ten times, there would
 be no plausible <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>-related argument that
@@ -5684,7 +5684,7 @@ before the Internet, reading did not trigger the application of
 copyright law and hence the need for a fair use defense. The right to
 read was effectively protected before because reading was not
 regulated.
 copyright law and hence the need for a fair use defense. The right to
 read was effectively protected before because reading was not
 regulated.
-</p><a class="indexterm" name="idp9000352"></a><a class="indexterm" name="idp9001696"></a><a class="indexterm" name="idp9003088"></a><a class="indexterm" name="idp9004416"></a><a class="indexterm" name="idp9005808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8944464"></a><a class="indexterm" name="idp8945744"></a><a class="indexterm" name="idp8947136"></a><a class="indexterm" name="idp8948464"></a><a class="indexterm" name="idp8949728"></a><p>
 This point about fair use is totally ignored, even by advocates for
 free culture. We have been cornered into arguing that our rights
 depend upon fair use&#8212;never even addressing the earlier question
 This point about fair use is totally ignored, even by advocates for
 free culture. We have been cornered into arguing that our rights
 depend upon fair use&#8212;never even addressing the earlier question
@@ -5693,13 +5693,13 @@ grounded in fair use makes sense when the vast majority of uses are
 <span class="emphasis"><em>unregulated</em></span>. But when everything becomes
 presumptively regulated, then the protections of fair use are not
 enough.
 <span class="emphasis"><em>unregulated</em></span>. But when everything becomes
 presumptively regulated, then the protections of fair use are not
 enough.
-</p><a class="indexterm" name="idp9008560"></a><a class="indexterm" name="idp9009840"></a><a class="indexterm" name="idp9011040"></a><a class="indexterm" name="idp9012288"></a><a class="indexterm" name="idp9013600"></a><a class="indexterm" name="idp9014992"></a><a class="indexterm" name="idp9016336"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8952480"></a><a class="indexterm" name="idp8953760"></a><a class="indexterm" name="idp8955024"></a><a class="indexterm" name="idp8956272"></a><a class="indexterm" name="idp8957584"></a><a class="indexterm" name="idp8958976"></a><a class="indexterm" name="idp8960320"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
 The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was
 in the business of making <span class="quote">«<span class="quote">trailer</span>»</span> advertisements for movies available
 to video stores. The video stores displayed the trailers as a way to sell
 videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors, put
 the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
 The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was
 in the business of making <span class="quote">«<span class="quote">trailer</span>»</span> advertisements for movies available
 to video stores. The video stores displayed the trailers as a way to sell
 videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors, put
 the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
-</p><a class="indexterm" name="idp9023616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8967648"></a><p>
 The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began
 to think about the Internet as another way to distribute these
 previews.  The idea was to expand their <span class="quote">«<span class="quote">selling by sampling</span>»</span>
 The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began
 to think about the Internet as another way to distribute these
 previews.  The idea was to expand their <span class="quote">«<span class="quote">selling by sampling</span>»</span>
@@ -5707,7 +5707,7 @@ technique by giving on-line stores the same ability to enable
 <span class="quote">«<span class="quote">browsing.</span>»</span> Just as in a bookstore you can read a few pages of a book
 before you buy the book, so, too, you would be able to sample a bit
 from the movie on-line before you bought it.
 <span class="quote">«<span class="quote">browsing.</span>»</span> Just as in a bookstore you can read a few pages of a book
 before you buy the book, so, too, you would be able to sample a bit
 from the movie on-line before you bought it.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp9027536"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp8971568"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
 In 1998, Video Pipeline informed Disney and other film distributors
 that it intended to distribute the trailers through the Internet
 (rather than sending the tapes) to distributors of their videos. Two
 In 1998, Video Pipeline informed Disney and other film distributors
 that it intended to distribute the trailers through the Internet
 (rather than sending the tapes) to distributors of their videos. Two
@@ -5721,7 +5721,7 @@ distribution immediately.  Video Pipeline thought it was within their
 <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> rights to distribute the clips as they had. So they filed a
 lawsuit to ask the court to declare that these rights were in fact
 their rights.
 <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> rights to distribute the clips as they had. So they filed a
 lawsuit to ask the court to declare that these rights were in fact
 their rights.
-</p><a class="indexterm" name="idp9034416"></a><a class="indexterm" name="idp9035664"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp9040832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8978352"></a><a class="indexterm" name="idp8979600"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp8984832"></a><p>
 Disney countersued&#8212;for $100 million in damages. Those damages
 were predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">«<span class="quote">willfully
 infringed</span>»</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
 Disney countersued&#8212;for $100 million in damages. Those damages
 were predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">«<span class="quote">willfully
 infringed</span>»</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
@@ -5738,7 +5738,7 @@ in court was that the stores were allowed to sell the films and they were
 permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
 not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
 Disney's permission.
 permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
 not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
 Disney's permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp9043888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8987888"></a><p>
 Now, you might think this is a close case, and I think the courts
 would consider it a close case. My point here is to map the change
 that gives Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't
 Now, you might think this is a close case, and I think the courts
 would consider it a close case. My point here is to map the change
 that gives Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't
@@ -5751,7 +5751,7 @@ access to this content. Because each use of the Internet produces a
 copy, use on the Internet becomes subject to the copyright owner's
 control. The technology expands the scope of effective control,
 because the technology builds a copy into every transaction.
 copy, use on the Internet becomes subject to the copyright owner's
 control. The technology expands the scope of effective control,
 because the technology builds a copy into every transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp9046288"></a><a class="indexterm" name="idp9047536"></a><a class="indexterm" name="idp9048784"></a><a class="indexterm" name="idp9050176"></a><a class="indexterm" name="idp9051568"></a><a class="indexterm" name="idp9052944"></a><a class="indexterm" name="idp9054288"></a><a class="indexterm" name="idp9055104"></a><a class="indexterm" name="idp9055920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8990288"></a><a class="indexterm" name="idp8991600"></a><a class="indexterm" name="idp8992912"></a><a class="indexterm" name="idp8994304"></a><a class="indexterm" name="idp8995696"></a><a class="indexterm" name="idp8997072"></a><a class="indexterm" name="idp8998416"></a><a class="indexterm" name="idp8999232"></a><a class="indexterm" name="idp9000048"></a><p>
 
 No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for
 control is not yet the abuse of control. Barnes &amp; Noble has the
 
 No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for
 control is not yet the abuse of control. Barnes &amp; Noble has the
@@ -5778,25 +5778,25 @@ The disappearance of unregulated uses would be change enough, but a
 second important change brought about by the Internet magnifies its
 significance. This second change does not affect the reach of copyright
 regulation; it affects how such regulation is enforced.
 second important change brought about by the Internet magnifies its
 significance. This second change does not affect the reach of copyright
 regulation; it affects how such regulation is enforced.
-</p><a class="indexterm" name="idp9062896"></a><a class="indexterm" name="idp9063984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7288864"></a><a class="indexterm" name="idp7289952"></a><p>
 In the world before digital technology, it was generally the law that
 controlled whether and how someone was regulated by copyright law.
 The law, meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human,
 trained in the tradition of the law and cognizant of the balances that
 tradition embraced, who said whether and how the law would restrict
 your freedom.
 In the world before digital technology, it was generally the law that
 controlled whether and how someone was regulated by copyright law.
 The law, meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human,
 trained in the tradition of the law and cognizant of the balances that
 tradition embraced, who said whether and how the law would restrict
 your freedom.
-</p><a class="indexterm" name="idp9065872"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7291840"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
 There's a famous story about a battle between the Marx Brothers
 and Warner Brothers. The Marxes intended to make a parody of
 
 <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objected. They
 wrote a nasty letter to the Marxes, warning them that there would be
 serious legal consequences if they went forward with their
 There's a famous story about a battle between the Marx Brothers
 and Warner Brothers. The Marxes intended to make a parody of
 
 <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objected. They
 wrote a nasty letter to the Marxes, warning them that there would be
 serious legal consequences if they went forward with their
-plan.<a href="#ftn.idp9070992" class="footnote" name="idp9070992"><sup class="footnote">[136]</sup></a>
+plan.<a href="#ftn.idp7297072" class="footnote" name="idp7297072"><sup class="footnote">[136]</sup></a>
 </p><p>
 This led the Marx Brothers to respond in kind. They warned
 Warner Brothers that the Marx Brothers <span class="quote">«<span class="quote">were brothers long before
 </p><p>
 This led the Marx Brothers to respond in kind. They warned
 Warner Brothers that the Marx Brothers <span class="quote">«<span class="quote">were brothers long before
-you were.</span>»</span><a href="#ftn.idp9073584" class="footnote" name="idp9073584"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
+you were.</span>»</span><a href="#ftn.idp7299664" class="footnote" name="idp7299664"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
 The Marx Brothers therefore owned the word
 <em class="citetitle">brothers</em>, and if Warner Brothers insisted on
 trying to control <em class="citetitle">Casablanca</em>, then the Marx
 The Marx Brothers therefore owned the word
 <em class="citetitle">brothers</em>, and if Warner Brothers insisted on
 trying to control <em class="citetitle">Casablanca</em>, then the Marx
@@ -5815,7 +5815,7 @@ copyrighted content. It is code, rather than law, that rules. And the
 problem with code regulations is that, unlike law, code has no
 shame. Code would not get the humor of the Marx Brothers. The
 consequence of that is not at all funny.
 problem with code regulations is that, unlike law, code has no
 shame. Code would not get the humor of the Marx Brothers. The
 consequence of that is not at all funny.
-</p><a class="indexterm" name="idp9080576"></a><a class="indexterm" name="idp9081824"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9041200"></a><a class="indexterm" name="idp9042448"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
 Consider the life of my Adobe eBook Reader.
 </p><p>
 An e-book is a book delivered in electronic form. An Adobe eBook is
 Consider the life of my Adobe eBook Reader.
 </p><p>
 An e-book is a book delivered in electronic form. An Adobe eBook is
@@ -5849,14 +5849,14 @@ I've copied no text to the clipboard.)  I also have the permission to
 print ten pages from the book every ten days. Lastly, I have the
 permission to use the Read Aloud button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em>
 read aloud through the computer.
 print ten pages from the book every ten days. Lastly, I have the
 permission to use the Read Aloud button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em>
 read aloud through the computer.
-</p><a class="indexterm" name="idp9096880"></a><a class="indexterm" name="idp9097696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9057872"></a><a class="indexterm" name="idp9058688"></a><p>
 Here's the e-book for another work in the public domain (including the
 translation): Aristotle's <em class="citetitle">Politics</em>.
 </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. E-book of Aristotle's <span class="quote">«<span class="quote">Politics</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1621.png" align="middle" width="100%" alt="E-book of Aristotle's «Politics»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 According to its permissions, no printing or copying is permitted
 at all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear
 the book.
 Here's the e-book for another work in the public domain (including the
 translation): Aristotle's <em class="citetitle">Politics</em>.
 </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. E-book of Aristotle's <span class="quote">«<span class="quote">Politics</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1621.png" align="middle" width="100%" alt="E-book of Aristotle's «Politics»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 According to its permissions, no printing or copying is permitted
 at all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear
 the book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. List of the permissions for Aristotle's <span class="quote">«<span class="quote">Politics</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%" alt="List of the permissions for Aristotle's «Politics»."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp9106112"></a><a class="indexterm" name="idp9106944"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. List of the permissions for Aristotle's <span class="quote">«<span class="quote">Politics</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%" alt="List of the permissions for Aristotle's «Politics»."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp9067056"></a><a class="indexterm" name="idp9067888"></a><p>
 Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the
 original e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of
 Ideas</em>:
 Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the
 original e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of
 Ideas</em>:
@@ -5868,7 +5868,7 @@ Now, the Adobe eBook Reader calls these controls
 you use these works.  For works under copyright, the copyright owner
 certainly does have the power&#8212;up to the limits of the copyright
 law. But for work not under copyright, there is no such copyright
 you use these works.  For works under copyright, the copyright owner
 certainly does have the power&#8212;up to the limits of the copyright
 law. But for work not under copyright, there is no such copyright
-power.<a href="#ftn.idp9113056" class="footnote" name="idp9113056"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
+power.<a href="#ftn.idp9074064" class="footnote" name="idp9074064"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
 When my e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the
 permission to copy only ten text selections into the memory every ten
 days, what that really means is that the eBook Reader has enabled the
 When my e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the
 permission to copy only ten text selections into the memory every ten
 days, what that really means is that the eBook Reader has enabled the
@@ -5890,7 +5890,7 @@ says that you can't use the Read Aloud button to read my book
 aloud&#8212;it's not that the company will sue you if you do; instead,
 if you push the Read Aloud button with my book, the machine simply
 won't read aloud.
 aloud&#8212;it's not that the company will sue you if you do; instead,
 if you push the Read Aloud button with my book, the machine simply
 won't read aloud.
-</p><a class="indexterm" name="idp9117792"></a><a class="indexterm" name="idp9119504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9078800"></a><a class="indexterm" name="idp9080512"></a><p>
 
 These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a
 world where the Marx Brothers sold word processing software that, when
 
 These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a
 world where the Marx Brothers sold word processing software that, when
@@ -5944,14 +5944,14 @@ protection built into an Adobe eBook so that a blind person, say,
 could use a computer to read the book aloud, would Adobe agree that
 such a use of an eBook Reader was fair? Adobe didn't answer because
 the answer, however absurd it might seem, is no.
 could use a computer to read the book aloud, would Adobe agree that
 such a use of an eBook Reader was fair? Adobe didn't answer because
 the answer, however absurd it might seem, is no.
-</p><a class="indexterm" name="idp9136480"></a><a class="indexterm" name="idp9137872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9097552"></a><a class="indexterm" name="idp9098944"></a><p>
 The point is not to blame Adobe. Indeed, Adobe is among the most
 innovative companies developing strategies to balance open access to
 content with incentives for companies to innovate. But Adobe's
 technology enables control, and Adobe has an incentive to defend this
 control.  That incentive is understandable, yet what it creates is
 often crazy.
 The point is not to blame Adobe. Indeed, Adobe is among the most
 innovative companies developing strategies to balance open access to
 content with incentives for companies to innovate. But Adobe's
 technology enables control, and Adobe has an incentive to defend this
 control.  That incentive is understandable, yet what it creates is
 often crazy.
-</p><a class="indexterm" name="idp9139968"></a><a class="indexterm" name="idp9141168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9100976"></a><a class="indexterm" name="idp9102176"></a><p>
 To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite
 story of mine that makes the same point.
 </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
 To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite
 story of mine that makes the same point.
 </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
@@ -5973,7 +5973,7 @@ differently.  So to say that aibopet.com was giving information about
 how to teach the dog to do new tricks is just to say that aibopet.com
 was giving information to users of the Aibo pet about how to hack
 their computer <span class="quote">«<span class="quote">dog</span>»</span> to make it do new tricks (thus, aibohack.com).
 how to teach the dog to do new tricks is just to say that aibopet.com
 was giving information to users of the Aibo pet about how to hack
 their computer <span class="quote">«<span class="quote">dog</span>»</span> to make it do new tricks (thus, aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp9151744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9112704"></a><p>
 If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
 <em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
 connotation. Nonprogrammers hack bushes or weeds. Nonprogrammers in
 If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
 <em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
 connotation. Nonprogrammers hack bushes or weeds. Nonprogrammers in
@@ -5998,7 +5998,7 @@ and offered to the world a bit of code that would enable the Aibo to
 dance jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever
 bit of tinkering that turned the dog into a more talented creature
 than Sony had built.
 dance jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever
 bit of tinkering that turned the dog into a more talented creature
 than Sony had built.
-</p><a class="indexterm" name="idp9156752"></a><a class="indexterm" name="idp9158064"></a><a class="indexterm" name="idp9159376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9117712"></a><a class="indexterm" name="idp9118960"></a><a class="indexterm" name="idp9120272"></a><p>
 I've told this story in many contexts, both inside and outside the
 United States. Once I was asked by a puzzled member of the audience,
 is it permissible for a dog to dance jazz in the United States? We
 I've told this story in many contexts, both inside and outside the
 United States. Once I was asked by a puzzled member of the audience,
 is it permissible for a dog to dance jazz in the United States? We
@@ -6013,7 +6013,7 @@ go on here) to teach your robot dog to dance jazz. Dancing jazz is a
 completely legal activity. One imagines that the owner of aibopet.com
 thought, <span class="emphasis"><em>What possible problem could there be with teaching
 a robot dog to dance?</em></span>
 completely legal activity. One imagines that the owner of aibopet.com
 thought, <span class="emphasis"><em>What possible problem could there be with teaching
 a robot dog to dance?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9162528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9123360"></a><p>
 Let's put the dog to sleep for a minute, and turn to a pony show&#8212;
 not literally a pony show, but rather a paper that a Princeton academic
 named Ed Felten prepared for a conference. This Princeton academic
 Let's put the dog to sleep for a minute, and turn to a pony show&#8212;
 not literally a pony show, but rather a paper that a Princeton academic
 named Ed Felten prepared for a conference. This Princeton academic
@@ -6024,7 +6024,7 @@ brilliance and his coolness. Under heavy badgering by Microsoft
 lawyers, Ed Felten stood his ground. He was not about to be bullied
 into being silent about something he knew very well.
 </p><p>
 lawyers, Ed Felten stood his ground. He was not about to be bullied
 into being silent about something he knew very well.
 </p><p>
-But Felten's bravery was really tested in April 2001.<a href="#ftn.idp9165040" class="footnote" name="idp9165040"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
+But Felten's bravery was really tested in April 2001.<a href="#ftn.idp9125872" class="footnote" name="idp9125872"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
 He and a group of colleagues were working on a paper to be submitted
 at conference.  The paper was intended to describe the weakness in an
 encryption system being developed by the Secure Digital Music
 He and a group of colleagues were working on a paper to be submitted
 at conference.  The paper was intended to describe the weakness in an
 encryption system being developed by the Secure Digital Music
@@ -6072,7 +6072,7 @@ wrote:
 Your site contains information providing the means to circumvent
 AIBO-ware's copy protection protocol constituting a violation of the
 anti-circumvention provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
 Your site contains information providing the means to circumvent
 AIBO-ware's copy protection protocol constituting a violation of the
 anti-circumvention provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9184752"></a><a class="indexterm" name="idp9186064"></a><a class="indexterm" name="idp9187376"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9145680"></a><a class="indexterm" name="idp9146992"></a><a class="indexterm" name="idp9148304"></a><p>
 And though an academic paper describing the weakness in a system
 of encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter
 from an RIAA lawyer that read:
 And though an academic paper describing the weakness in a system
 of encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter
 from an RIAA lawyer that read:
@@ -6110,7 +6110,7 @@ devices that were designed to circumvent copyright protection
 measures. It was designed to ban those devices, whether or not the use
 of the copyrighted material made possible by that circumvention would
 have been a copyright violation.
 measures. It was designed to ban those devices, whether or not the use
 of the copyrighted material made possible by that circumvention would
 have been a copyright violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp9196080"></a><a class="indexterm" name="idp9196896"></a><a class="indexterm" name="idp9197712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9157008"></a><a class="indexterm" name="idp9157824"></a><a class="indexterm" name="idp9158640"></a><p>
 Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
 copyright protection system for the purpose of enabling the dog to
 dance jazz. That enablement no doubt involved the use of copyrighted
 Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
 copyright protection system for the purpose of enabling the dog to
 dance jazz. That enablement no doubt involved the use of copyrighted
@@ -6128,7 +6128,7 @@ copyright protection system could be circumvented, the RIAA lawyer
 suggested, Felten himself was distributing a circumvention technology.
 Thus, even though he was not himself infringing anyone's copyright,
 his academic paper was enabling others to infringe others' copyright.
 suggested, Felten himself was distributing a circumvention technology.
 Thus, even though he was not himself infringing anyone's copyright,
 his academic paper was enabling others to infringe others' copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp9200976"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9161904"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
 The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in
 1981 by Paul Conrad. At that time, a court in California had held that
 the VCR could be banned because it was a copyright-infringing
 The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in
 1981 by Paul Conrad. At that time, a court in California had held that
 the VCR could be banned because it was a copyright-infringing
@@ -6137,7 +6137,7 @@ of the copyright owner. No doubt there were uses of the technology
 that were legal: Fred Rogers, aka <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span>
 for example, had testified in that case that he wanted people to feel
 free to tape Mr. Rogers' Neighborhood.
 that were legal: Fred Rogers, aka <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span>
 for example, had testified in that case that he wanted people to feel
 free to tape Mr. Rogers' Neighborhood.
-<a class="indexterm" name="idp9205056"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9165872"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Some public stations, as well as commercial stations, program the
 <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> at hours when some children cannot use it. I think that
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Some public stations, as well as commercial stations, program the
 <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> at hours when some children cannot use it. I think that
@@ -6152,7 +6152,7 @@ broadcasting has always been <span class="quote">
 you are. You can make healthy decisions.</span>»</span> Maybe I'm going on too long,
 but I just feel that anything that allows a person to be more active
 in the control of his or her life, in a healthy way, is
 you are. You can make healthy decisions.</span>»</span> Maybe I'm going on too long,
 but I just feel that anything that allows a person to be more active
 in the control of his or her life, in a healthy way, is
-important.<a href="#ftn.idp9209072" class="footnote" name="idp9209072"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
+important.<a href="#ftn.idp9169888" class="footnote" name="idp9169888"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 
 Even though there were uses that were legal, because there were
 </p></blockquote></div><p>
 
 Even though there were uses that were legal, because there were
@@ -6161,7 +6161,7 @@ the VCR responsible.
 </p><p>
 This led Conrad to draw the cartoon below, which we can adopt to
 the DMCA.
 </p><p>
 This led Conrad to draw the cartoon below, which we can adopt to
 the DMCA.
-<a class="indexterm" name="idp9214928"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9175744"></a>
 </p><p>
 No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
 </p><p>
 </p><p>
 No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
 </p><p>
@@ -6178,14 +6178,14 @@ would agree such a use is bad. Or a handgun can be used for target
 practice or to protect against an intruder. At least some would say that
 such a use would be good. It, too, is a technology that has both good
 and bad uses.
 practice or to protect against an intruder. At least some would say that
 such a use would be good. It, too, is a technology that has both good
 and bad uses.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. VCR/handgun cartoon.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="70%"><tr><td align="center"><img src="images/1711.png" align="middle" width="100%" alt="VCR/handgun cartoon."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp9222256"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. VCR/handgun cartoon.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="70%"><tr><td align="center"><img src="images/1711.png" align="middle" width="100%" alt="VCR/handgun cartoon."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp9183008"></a><p>
 The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world
 where guns are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and
 circumvention technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever
 died from copyright circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention
 technologies absolutely, despite the potential that they might do some
 good, but permits guns, despite the obvious and tragic harm they do.
 The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world
 where guns are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and
 circumvention technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever
 died from copyright circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention
 technologies absolutely, despite the potential that they might do some
 good, but permits guns, despite the obvious and tragic harm they do.
-</p><a class="indexterm" name="idp9224288"></a><a class="indexterm" name="idp9225552"></a><a class="indexterm" name="idp9226864"></a><a class="indexterm" name="idp9227680"></a><a class="indexterm" name="idp9228496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9185040"></a><a class="indexterm" name="idp9186240"></a><a class="indexterm" name="idp9187552"></a><a class="indexterm" name="idp9188368"></a><a class="indexterm" name="idp9189184"></a><p>
 The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are
 changing the balance that copyright law grants. Using code, copyright
 owners restrict fair use; using the DMCA, they punish those who would
 The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are
 changing the balance that copyright law grants. Using code, copyright
 owners restrict fair use; using the DMCA, they punish those who would
@@ -6220,14 +6220,14 @@ For example, imagine you were part of a <em class="citetitle">Star Trek</em> fan
 gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of fan
 fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
 Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then
 gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of fan
 fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
 Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then
-simply continue it.<a href="#ftn.idp9234544" class="footnote" name="idp9234544"><sup class="footnote">[141]</sup></a>
+simply continue it.<a href="#ftn.idp9195840" class="footnote" name="idp9195840"><sup class="footnote">[141]</sup></a>
 </p><p>
 Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated
 activity.  No matter what happened inside your club room, you would
 never be interfered with by the copyright police. You were free in
 that space to do as you wished with this part of our culture. You were
 allowed to build on it as you wished without fear of legal control.
 </p><p>
 Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated
 activity.  No matter what happened inside your club room, you would
 never be interfered with by the copyright police. You were free in
 that space to do as you wished with this part of our culture. You were
 allowed to build on it as you wished without fear of legal control.
-</p><a class="indexterm" name="idp9237264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9198560"></a><p>
 But if you moved your club onto the Internet, and made it generally
 available for others to join, the story would be very different. Bots
 scouring the Net for trademark and copyright infringement would
 But if you moved your club onto the Internet, and made it generally
 available for others to join, the story would be very different. Bots
 scouring the Net for trademark and copyright infringement would
@@ -6279,15 +6279,15 @@ of the media.
 </p><p>
 These changes are of two sorts: the scope of concentration, and its
 nature.
 </p><p>
 These changes are of two sorts: the scope of concentration, and its
 nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp9244960"></a><a class="indexterm" name="idp9245744"></a><a class="indexterm" name="idp9246528"></a><a class="indexterm" name="idp9247360"></a><a class="indexterm" name="idp9248176"></a><a class="indexterm" name="idp9248992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9206896"></a><a class="indexterm" name="idp9207680"></a><a class="indexterm" name="idp9208512"></a><a class="indexterm" name="idp9209344"></a><a class="indexterm" name="idp9210160"></a><a class="indexterm" name="idp9210976"></a><p>
 Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John
 McCain summarized the data produced in the FCC's review of media
 Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John
 McCain summarized the data produced in the FCC's review of media
-ownership, <span class="quote">«<span class="quote">five companies control 85 percent of our media sources.</span>»</span><a href="#ftn.idp9250480" class="footnote" name="idp9250480"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
+ownership, <span class="quote">«<span class="quote">five companies control 85 percent of our media sources.</span>»</span><a href="#ftn.idp9212464" class="footnote" name="idp9212464"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
 The five recording labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music
 Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8 percent of the
 The five recording labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music
 Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8 percent of the
-U.S. music market.<a href="#ftn.idp9251696" class="footnote" name="idp9251696"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
+U.S. music market.<a href="#ftn.idp9213680" class="footnote" name="idp9213680"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
 The <span class="quote">«<span class="quote">five largest cable companies pipe
 The <span class="quote">«<span class="quote">five largest cable companies pipe
-programming to 74 percent of the cable subscribers nationwide.</span>»</span><a href="#ftn.idp9253824" class="footnote" name="idp9253824"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+programming to 74 percent of the cable subscribers nationwide.</span>»</span><a href="#ftn.idp9215808" class="footnote" name="idp9215808"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
 </p><p>
 The story with radio is even more dramatic. Before deregulation,
 the nation's largest radio broadcasting conglomerate owned fewer than
 </p><p>
 The story with radio is even more dramatic. Before deregulation,
 the nation's largest radio broadcasting conglomerate owned fewer than
@@ -6298,7 +6298,7 @@ total number of radio owners dropped by 34 percent. Today, in most
 markets, the two largest broadcasters control 74 percent of that
 market's revenues. Overall, just four companies control 90 percent of
 the nation's radio advertising revenues.
 markets, the two largest broadcasters control 74 percent of that
 market's revenues. Overall, just four companies control 90 percent of
 the nation's radio advertising revenues.
-</p><a class="indexterm" name="idp9257376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9219360"></a><p>
 Newspaper ownership is becoming more concentrated as well.  Today,
 there are six hundred fewer daily newspapers in the United States than
 there were eighty years ago, and ten companies control half of the
 Newspaper ownership is becoming more concentrated as well.  Today,
 there are six hundred fewer daily newspapers in the United States than
 there were eighty years ago, and ten companies control half of the
@@ -6308,7 +6308,7 @@ film revenue. The ten largest cable companies account for 85 percent
 of all cable revenue. This is a market far from the free press the
 framers sought to protect. Indeed, it is a market that is quite well
 protected&#8212; by the market.
 of all cable revenue. This is a market far from the free press the
 framers sought to protect. Indeed, it is a market that is quite well
 protected&#8212; by the market.
-</p><a class="indexterm" name="idp9258416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9220400"></a><p>
 Concentration in size alone is one thing. The more invidious
 change is in the nature of that concentration. As author James Fallows
 put it in a recent article about Rupert Murdoch,
 Concentration in size alone is one thing. The more invidious
 change is in the nature of that concentration. As author James Fallows
 put it in a recent article about Rupert Murdoch,
@@ -6322,7 +6322,7 @@ cable channels. And they operate the physical distribution system
 through which the content reaches the customers. Murdoch's satellite
 systems now distribute News Corp. content in Europe and Asia; if
 Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that system will serve
 through which the content reaches the customers. Murdoch's satellite
 systems now distribute News Corp. content in Europe and Asia; if
 Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that system will serve
-the same function in the United States.<a href="#ftn.idp9261216" class="footnote" name="idp9261216"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
+the same function in the United States.<a href="#ftn.idp9223200" class="footnote" name="idp9223200"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not
 just large companies owning many radio stations, but a few companies
 </p></blockquote></div><p>
 The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not
 just large companies owning many radio stations, but a few companies
@@ -6341,7 +6341,7 @@ contrary, I am beginning to change my mind.
 </p><p>
 Here's a representative story that begins to suggest how this
 integration may matter.
 </p><p>
 Here's a representative story that begins to suggest how this
 integration may matter.
-</p><a class="indexterm" name="idp9269904"></a><a class="indexterm" name="idp9270688"></a><a class="indexterm" name="idp9271472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9231840"></a><a class="indexterm" name="idp9232624"></a><a class="indexterm" name="idp9233408"></a><p>
 In 1969, Norman Lear created a pilot for <em class="citetitle">All in the Family</em>. He took
 the pilot to ABC. The network didn't like it. It was too edgy, they told
 Lear. Make it again. Lear made a second pilot, more edgy than the
 In 1969, Norman Lear created a pilot for <em class="citetitle">All in the Family</em>. He took
 the pilot to ABC. The network didn't like it. It was too edgy, they told
 Lear. Make it again. Lear made a second pilot, more edgy than the
@@ -6351,7 +6351,7 @@ We wanted less edgy, not more.
 Rather than comply, Lear simply took the show elsewhere. CBS
 was happy to have the series; ABC could not stop Lear from walking.
 The copyrights that Lear held assured an independence from network
 Rather than comply, Lear simply took the show elsewhere. CBS
 was happy to have the series; ABC could not stop Lear from walking.
 The copyrights that Lear held assured an independence from network
-control.<a href="#ftn.idp9273904" class="footnote" name="idp9273904"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
+control.<a href="#ftn.idp9235840" class="footnote" name="idp9235840"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -6371,19 +6371,19 @@ only 15 percent of new series were produced for a network by a company
 it controlled. Last year, the percentage of shows produced by
 controlled companies more than quintupled to 77 percent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">In 1992, 16
 new series were produced independently of conglomerate control, last
 it controlled. Last year, the percentage of shows produced by
 controlled companies more than quintupled to 77 percent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">In 1992, 16
 new series were produced independently of conglomerate control, last
-year there was one.</span>»</span><a href="#ftn.idp9280512" class="footnote" name="idp9280512"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
+year there was one.</span>»</span><a href="#ftn.idp9242448" class="footnote" name="idp9242448"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
 In 2002, 75 percent of prime time television was owned by the networks
 that ran it. <span class="quote">«<span class="quote">In the ten-year period between 1992 and 2002, the number
 of prime time television hours per week produced by network studios
 increased over 200%, whereas the number of prime time television hours
 per week produced by independent studios decreased
 In 2002, 75 percent of prime time television was owned by the networks
 that ran it. <span class="quote">«<span class="quote">In the ten-year period between 1992 and 2002, the number
 of prime time television hours per week produced by network studios
 increased over 200%, whereas the number of prime time television hours
 per week produced by independent studios decreased
-63%.</span>»</span><a href="#ftn.idp9283056" class="footnote" name="idp9283056"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9284048"></a><p>
+63%.</span>»</span><a href="#ftn.idp9244992" class="footnote" name="idp9244992"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9245984"></a><p>
 Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the Family</em> would
 find that he had the choice either to make the show less edgy or to be
 fired: The content of any show developed for a network is increasingly
 owned by the network.
 Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the Family</em> would
 find that he had the choice either to make the show less edgy or to be
 fired: The content of any show developed for a network is increasingly
 owned by the network.
-</p><a class="indexterm" name="idp9285920"></a><a class="indexterm" name="idp9286736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9247856"></a><a class="indexterm" name="idp9248672"></a><p>
 While the number of channels has increased dramatically, the ownership
 of those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As
 Barry Diller said to Bill Moyers,
 While the number of channels has increased dramatically, the ownership
 of those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As
 Barry Diller said to Bill Moyers,
@@ -6395,7 +6395,7 @@ fewer and fewer actual voices participating in the process. [We
 
 u]sed to have dozens and dozens of thriving independent production
 companies producing television programs. Now you have less than a
 
 u]sed to have dozens and dozens of thriving independent production
 companies producing television programs. Now you have less than a
-handful.<a href="#ftn.idp9289408" class="footnote" name="idp9289408"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
+handful.<a href="#ftn.idp9251344" class="footnote" name="idp9251344"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 This narrowing has an effect on what is produced. The product of such
 large and concentrated networks is increasingly homogenous.
 </p></blockquote></div><p>
 This narrowing has an effect on what is produced. The product of such
 large and concentrated networks is increasingly homogenous.
@@ -6407,18 +6407,18 @@ question without risk of consequence&#8212;not necessarily banishment
 to Siberia, but punishment nonetheless. Independent, critical,
 different views are quashed. This is not the environment for a
 democracy.
 to Siberia, but punishment nonetheless. Independent, critical,
 different views are quashed. This is not the environment for a
 democracy.
-</p><a class="indexterm" name="idp9292368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9254304"></a><p>
 Economics itself offers a parallel that explains why this integration
 affects creativity. Clay Christensen has written about the <span class="quote">«<span class="quote">Innovator's
 Dilemma</span>»</span>: the fact that large traditional firms find it rational to ignore
 new, breakthrough technologies that compete with their core business.
 The same analysis could help explain why large, traditional media
 Economics itself offers a parallel that explains why this integration
 affects creativity. Clay Christensen has written about the <span class="quote">«<span class="quote">Innovator's
 Dilemma</span>»</span>: the fact that large traditional firms find it rational to ignore
 new, breakthrough technologies that compete with their core business.
 The same analysis could help explain why large, traditional media
-companies would find it rational to ignore new cultural trends.<a href="#ftn.idp9295072" class="footnote" name="idp9295072"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
+companies would find it rational to ignore new cultural trends.<a href="#ftn.idp9257008" class="footnote" name="idp9257008"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
 
 Lumbering giants not only don't, but should not, sprint. Yet if the
 field is only open to the giants, there will be far too little
 sprinting.
 
 Lumbering giants not only don't, but should not, sprint. Yet if the
 field is only open to the giants, there will be far too little
 sprinting.
-<a class="indexterm" name="idp9298480"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9260416"></a>
 </p><p>
 I don't think we know enough about the economics of the media
 market to say with certainty what concentration and integration will
 </p><p>
 I don't think we know enough about the economics of the media
 market to say with certainty what concentration and integration will
@@ -6454,7 +6454,7 @@ You may not be convinced. That's fine. We live in a democracy, and it
 is through votes that we are to choose policy. But to do that, we
 depend fundamentally upon the press to help inform Americans about
 these issues.
 is through votes that we are to choose policy. But to do that, we
 depend fundamentally upon the press to help inform Americans about
 these issues.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp9308288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp9270368"></a><p>
 Beginning in 1998, the Office of National Drug Control Policy launched
 a media campaign as part of the <span class="quote">«<span class="quote">war on drugs.</span>»</span> The campaign produced
 scores of short film clips about issues related to illegal drugs. In
 Beginning in 1998, the Office of National Drug Control Policy launched
 a media campaign as part of the <span class="quote">«<span class="quote">war on drugs.</span>»</span> The campaign produced
 scores of short film clips about issues related to illegal drugs. In
@@ -6479,7 +6479,7 @@ Well, obviously, these ads cost lots of money. Assume you raise the
 money. Assume a group of concerned citizens donates all the money in
 the world to help you get your message out. Can you be sure your
 message will be heard then?
 money. Assume a group of concerned citizens donates all the money in
 the world to help you get your message out. Can you be sure your
 message will be heard then?
-</p><a class="indexterm" name="idp9312672"></a><a class="indexterm" name="idp9313744"></a><a class="indexterm" name="idp9314560"></a><a class="indexterm" name="idp9315680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9274752"></a><a class="indexterm" name="idp9275824"></a><a class="indexterm" name="idp9276640"></a><a class="indexterm" name="idp9277760"></a><p>
 No. You cannot. Television stations have a general policy of avoiding
 <span class="quote">«<span class="quote">controversial</span>»</span> ads. Ads sponsored by the government are deemed
 uncontroversial; ads disagreeing with the government are
 No. You cannot. Television stations have a general policy of avoiding
 <span class="quote">«<span class="quote">controversial</span>»</span> ads. Ads sponsored by the government are deemed
 uncontroversial; ads disagreeing with the government are
@@ -6488,8 +6488,8 @@ the First Amendment, but the Supreme Court has held that stations have
 the right to choose what they run. Thus, the major channels of
 commercial media will refuse one side of a crucial debate the
 opportunity to present its case.  And the courts will defend the
 the right to choose what they run. Thus, the major channels of
 commercial media will refuse one side of a crucial debate the
 opportunity to present its case.  And the courts will defend the
-rights of the stations to be this biased.<a href="#ftn.idp9318032" class="footnote" name="idp9318032"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9330544"></a><a class="indexterm" name="idp9331856"></a><p>
+rights of the stations to be this biased.<a href="#ftn.idp9280592" class="footnote" name="idp9280592"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9293152"></a><a class="indexterm" name="idp9294400"></a><p>
 I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived
 in a media market that was truly diverse. But concentration in the
 media throws that condition into doubt. If a handful of companies
 I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived
 in a media market that was truly diverse. But concentration in the
 media throws that condition into doubt. If a handful of companies
@@ -6499,7 +6499,7 @@ channels, then in an obvious and important way, concentration
 matters. You might like the positions the handful of companies
 selects. But you should not like a world in which a mere few get to
 decide which issues the rest of us get to know about.
 matters. You might like the positions the handful of companies
 selects. But you should not like a world in which a mere few get to
 decide which issues the rest of us get to know about.
-</p><a class="indexterm" name="idp9334272"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Together</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9296880"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Together</h2></div></div></div><p>
 There is something innocent and obvious about the claim of the
 copyright warriors that the government should <span class="quote">«<span class="quote">protect my property.</span>»</span>
 In the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally
 There is something innocent and obvious about the claim of the
 copyright warriors that the government should <span class="quote">«<span class="quote">protect my property.</span>»</span>
 In the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally
@@ -6568,7 +6568,7 @@ energy of a nation at the founding&#8212;is now a massive regulation
 of the overall creative process. Law plus technology plus the market
 now interact to turn this historically benign regulation into the most
 significant regulation of culture that our free society has
 of the overall creative process. Law plus technology plus the market
 now interact to turn this historically benign regulation into the most
 significant regulation of culture that our free society has
-known.<a href="#ftn.idp9345776" class="footnote" name="idp9345776"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
+known.<a href="#ftn.idp9308368" class="footnote" name="idp9308368"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>This has been</strong></span> a long chapter. Its
 point can now be briefly stated.
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>This has been</strong></span> a long chapter. Its
 point can now be briefly stated.
@@ -6623,8 +6623,8 @@ But I also have no doubt that it does more harm than good when
 regulating (as it regulates just now) noncommercial copying and,
 especially, noncommercial transformation. And increasingly, for the
 reasons sketched especially in chapters
 regulating (as it regulates just now) noncommercial copying and,
 especially, noncommercial transformation. And increasingly, for the
 reasons sketched especially in chapters
-<a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. CHAPTER SEVEN: Recorders">7</a> and
-<a class="xref" href="#transformers" title="Chapter 8. CHAPTER EIGHT: Transformers">8</a>, one
+<a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Recorders">7</a> and
+<a class="xref" href="#transformers" title="Chapter 8. Transformers">8</a>, one
 might well wonder whether it does more harm than good for commercial
 transformation.  More commercial transformative work would be created
 if derivative rights were more sharply restricted.
 might well wonder whether it does more harm than good for commercial
 transformation.  More commercial transformative work would be created
 if derivative rights were more sharply restricted.
@@ -6633,7 +6633,7 @@ The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of
 course copyright is a kind of <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> and of course, as with any
 property, the state ought to protect it. But first impressions
 notwithstanding, historically, this property right (as with all
 course copyright is a kind of <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> and of course, as with any
 property, the state ought to protect it. But first impressions
 notwithstanding, historically, this property right (as with all
-property rights<a href="#ftn.idp9388272" class="footnote" name="idp9388272"><sup class="footnote">[153]</sup></a>)
+property rights<a href="#ftn.idp9350816" class="footnote" name="idp9350816"><sup class="footnote">[153]</sup></a>)
 has been crafted to balance the important need to give authors and
 artists incentives with the equally important need to assure access to
 creative work. This balance has always been struck in light of new
 has been crafted to balance the important need to give authors and
 artists incentives with the equally important need to assure access to
 creative work. This balance has always been struck in light of new
@@ -6642,21 +6642,21 @@ did not control <span class="emphasis"><em>at all</em></span> the freedom of oth
 build upon or transform a creative work. American culture was born
 free, and for almost 180 years our country consistently protected a
 vibrant and rich free culture.
 build upon or transform a creative work. American culture was born
 free, and for almost 180 years our country consistently protected a
 vibrant and rich free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp9392608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9355152"></a><p>
 We achieved that free culture because our law respected important
 limits on the scope of the interests protected by <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> The very
 birth of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> as a statutory right recognized those limits, by
 granting copyright owners protection for a limited time only (the
 We achieved that free culture because our law respected important
 limits on the scope of the interests protected by <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> The very
 birth of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> as a statutory right recognized those limits, by
 granting copyright owners protection for a limited time only (the
-story of chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. CHAPTER SIX: Founders">6</a>). The tradition of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> is
+story of chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. Founders">6</a>). The tradition of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> is
 animated by a similar concern that is increasingly under strain as the
 costs of exercising any fair use right become unavoidably high (the
 animated by a similar concern that is increasingly under strain as the
 costs of exercising any fair use right become unavoidably high (the
-story of chapter <a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. CHAPTER SEVEN: Recorders">7</a>). Adding
+story of chapter <a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Recorders">7</a>). Adding
 
 statutory rights where markets might stifle innovation is another
 
 statutory rights where markets might stifle innovation is another
-familiar limit on the property right that copyright is (chapter <a class="xref" href="#transformers" title="Chapter 8. CHAPTER EIGHT: Transformers">8</a>). And
+familiar limit on the property right that copyright is (chapter <a class="xref" href="#transformers" title="Chapter 8. Transformers">8</a>). And
 granting archives and libraries a broad freedom to collect, claims of
 property notwithstanding, is a crucial part of guaranteeing the soul
 granting archives and libraries a broad freedom to collect, claims of
 property notwithstanding, is a crucial part of guaranteeing the soul
-of a culture (chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. CHAPTER NINE: Collectors">9</a>). Free cultures, like free markets, are built
+of a culture (chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. Collectors">9</a>). Free cultures, like free markets, are built
 with property. But the nature of the property that builds a free
 culture is very different from the extremist vision that dominates the
 debate today.
 with property. But the nature of the property that builds a free
 culture is very different from the extremist vision that dominates the
 debate today.
@@ -6672,7 +6672,7 @@ that is copyright has become unbalanced, tilted toward an extreme. The
 opportunity to create and transform becomes weakened in a world in
 which creation requires permission and creativity must check with a
 lawyer.
 opportunity to create and transform becomes weakened in a world in
 which creation requires permission and creativity must check with a
 lawyer.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8527536" class="footnote"><p><a href="#idp8527536" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8470720" class="footnote"><p><a href="#idp8470720" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
 
 Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.
 4794, H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the
 
 Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.
 4794, H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the
@@ -6680,7 +6680,7 @@ Subcommittee on Courts, Civil Liberties, and the Administration of
 Justice of the Committee on the Judiciary of the House of
 Representatives, 97th Cong., 2nd sess. (1982): 65 (testimony of Jack
 Valenti).
 Justice of the Committee on the Judiciary of the House of
 Representatives, 97th Cong., 2nd sess. (1982): 65 (testimony of Jack
 Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp8534912" class="footnote"><p><a href="#idp8534912" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8478048" class="footnote"><p><a href="#idp8478048" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
 
 Lawyers speak of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> not as an absolute thing, but as a bundle
 of rights that are sometimes associated with a particular
 
 Lawyers speak of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> not as an absolute thing, but as a bundle
 of rights that are sometimes associated with a particular
@@ -6689,7 +6689,7 @@ exclusive use, but not the right to drive at 150 miles an hour. For
 the best effort to connect the ordinary meaning of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> to
 <span class="quote">«<span class="quote">lawyer talk,</span>»</span> see Bruce Ackerman, <em class="citetitle">Private Property and the
 Constitution</em> (New Haven: Yale University Press, 1977), 26&#8211;27.
 the best effort to connect the ordinary meaning of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> to
 <span class="quote">«<span class="quote">lawyer talk,</span>»</span> see Bruce Ackerman, <em class="citetitle">Private Property and the
 Constitution</em> (New Haven: Yale University Press, 1977), 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp8597504" class="footnote"><p><a href="#idp8597504" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8540640" class="footnote"><p><a href="#idp8540640" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
 
 By describing the way law affects the other three modalities, I don't
 mean to suggest that the other three don't affect law. Obviously, they
 
 By describing the way law affects the other three modalities, I don't
 mean to suggest that the other three don't affect law. Obviously, they
@@ -6699,7 +6699,7 @@ other three is more timidly expressed.  See Lawrence Lessig, <em class="citetitl
 Other Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
 Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Legal Studies</em>,
 June 1998.
 Other Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
 Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Legal Studies</em>,
 June 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp8607712" class="footnote"><p><a href="#idp8607712" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8551248" class="footnote"><p><a href="#idp8551248" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
 
 Some people object to this way of talking about <span class="quote">«<span class="quote">liberty.</span>»</span> They object
 because their focus when considering the constraints that exist at any
 
 Some people object to this way of talking about <span class="quote">«<span class="quote">liberty.</span>»</span> They object
 because their focus when considering the constraints that exist at any
@@ -6730,11 +6730,11 @@ places easier; 42 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
 conditions changes the liberty of a particular group. The effect of
 those interventions should be accounted for in order to understand the
 effective liberty that each of these groups might face.
 conditions changes the liberty of a particular group. The effect of
 those interventions should be accounted for in order to understand the
 effective liberty that each of these groups might face.
-<a class="indexterm" name="idp8612944"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8613776"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8614592"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8615440"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8665344" class="footnote"><p><a href="#idp8665344" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8556480"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8557312"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8558128"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8558976"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8608992" class="footnote"><p><a href="#idp8608992" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
 
 See Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</span>»</span>
 BusinessWeek online, 2 August 1999, available at
 
 See Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</span>»</span>
 BusinessWeek online, 2 August 1999, available at
@@ -6743,14 +6743,14 @@ recent analysis of Kodak's place in the market, see Chana
 R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6
 October 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
 R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6
 October 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp8678544" class="footnote"><p><a href="#idp8678544" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8622192" class="footnote"><p><a href="#idp8622192" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
 
 Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley, 1994), 170&#8211;71.
 
 Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley, 1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div id="ftn.idp8709328" class="footnote"><p><a href="#idp8709328" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8652880" class="footnote"><p><a href="#idp8652880" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
 
 See, for example, James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
 Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47 (1997): 87.
 
 See, for example, James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
 Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div id="ftn.idp8778672" class="footnote"><p><a href="#idp8778672" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8722640" class="footnote"><p><a href="#idp8722640" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
 
 William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of
 the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953), vol. 1,
 
 William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of
 the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953), vol. 1,
@@ -6758,8 +6758,8 @@ the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953), vol. 1,
 Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or
 were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
 (emphasis added).
 Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or
 were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
 (emphasis added).
-<a class="indexterm" name="idp8780960"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8790528" class="footnote"><p><a href="#idp8790528" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8724928"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8734560" class="footnote"><p><a href="#idp8734560" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
 
 Although 13,000 titles were published in the United States from 1790
 to 1799, only 556 copyright registrations were filed; John Tebbel, <em class="citetitle">A
 
 Although 13,000 titles were published in the United States from 1790
 to 1799, only 556 copyright registrations were filed; John Tebbel, <em class="citetitle">A
@@ -6774,7 +6774,7 @@ immediately into the public domain. Even those works that were
 copyrighted fell into the public domain quickly, because the term of
 copyright was short. The initial term of copyright was fourteen years,
 with the option of renewal for an additional fourteen years. Copyright
 copyrighted fell into the public domain quickly, because the term of
 copyright was short. The initial term of copyright was fourteen years,
 with the option of renewal for an additional fourteen years. Copyright
-Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp8798864" class="footnote"><p><a href="#idp8798864" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp8742960" class="footnote"><p><a href="#idp8742960" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
 
 Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For
 instance, of the 25,006 copyrights registered in 1883, only 894 were
 
 Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For
 instance, of the 25,006 copyrights registered in 1883, only 894 were
@@ -6784,28 +6784,28 @@ rates, see Barbara A. Ringer, <span class="quote">
 1963), 618. For a more recent and comprehensive analysis, see William
 M. Landes and Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span>
 <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471, 498&#8211;501, and
 1963), 618. For a more recent and comprehensive analysis, see William
 M. Landes and Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span>
 <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471, 498&#8211;501, and
-accompanying figures.  </p></div><div id="ftn.idp8805936" class="footnote"><p><a href="#idp8805936" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+accompanying figures.  </p></div><div id="ftn.idp8750032" class="footnote"><p><a href="#idp8750032" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
 
 
-See Ringer, ch. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp8832064" class="footnote"><p><a href="#idp8832064" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+See Ringer, ch. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp8776720" class="footnote"><p><a href="#idp8776720" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
 
 These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the
 first year the renewal term was extended), the average term was never
 more than thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and
 Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
 
 These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the
 first year the renewal term was extended), the average term was never
 more than thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and
 Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp8871488" class="footnote"><p><a href="#idp8871488" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8816288" class="footnote"><p><a href="#idp8816288" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
 
 See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the
 Creation of American Literature,</span>»</span> 29 <em class="citetitle">New York University Journal of
 International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth, ed.,
 Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
 
 
 See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the
 Creation of American Literature,</span>»</span> 29 <em class="citetitle">New York University Journal of
 International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth, ed.,
 Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
 
-</p></div><div id="ftn.idp8888912" class="footnote"><p><a href="#idp8888912" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8833536" class="footnote"><p><a href="#idp8833536" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
 
 Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
 Affairs</em>, July/August 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.
 
 Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
 Affairs</em>, July/August 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.
-<a class="indexterm" name="idp8891408"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8893136" class="footnote"><p><a href="#idp8893136" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8836032"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8837760" class="footnote"><p><a href="#idp8837760" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
 
 Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument
 about the difference that copyright law should draw (from the
 
 Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument
 about the difference that copyright law should draw (from the
@@ -6814,8 +6814,8 @@ derivative works. See Jed Rubenfeld, <span class="quote">
 Copyright's Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law
 Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (see especially
 pp. 53&#8211;59).
 Copyright's Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law
 Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (see especially
 pp. 53&#8211;59).
-<a class="indexterm" name="idp8895344"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8909584" class="footnote"><p><a href="#idp8909584" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8839904"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8854080" class="footnote"><p><a href="#idp8854080" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
 
 This is a simplification of the law, but not much of one. The law
 certainly regulates more than <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span>&#8212;a public performance of a
 
 This is a simplification of the law, but not much of one. The law
 certainly regulates more than <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span>&#8212;a public performance of a
@@ -6825,30 +6825,30 @@ per se doesn't make a copy; 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, se
 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 112(a). But the presumption under the
 existing law (which regulates <span class="quote">«<span class="quote">copies;</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
 102) is that if there is a copy, there is a right.
 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 112(a). But the presumption under the
 existing law (which regulates <span class="quote">«<span class="quote">copies;</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
 102) is that if there is a copy, there is a right.
-</p></div><div id="ftn.idp8922592" class="footnote"><p><a href="#idp8922592" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8867024" class="footnote"><p><a href="#idp8867024" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
 
 Thus, my argument is not that in each place that copyright law
 extends, we should repeal it. It is instead that we should have a good
 argument for its extending where it does, and should not determine its
 reach on the basis of arbitrary and automatic changes caused by
 technology.
 
 Thus, my argument is not that in each place that copyright law
 extends, we should repeal it. It is instead that we should have a good
 argument for its extending where it does, and should not determine its
 reach on the basis of arbitrary and automatic changes caused by
 technology.
-</p></div><div id="ftn.idp8975904" class="footnote"><p><a href="#idp8975904" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8920224" class="footnote"><p><a href="#idp8920224" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
 
 I don't mean <span class="quote">«<span class="quote">nature</span>»</span> in the sense that it couldn't be different, but
 rather that its present instantiation entails a copy. Optical networks
 need not make copies of content they transmit, and a digital network
 could be designed to delete anything it copies so that the same number
 of copies remain.
 
 I don't mean <span class="quote">«<span class="quote">nature</span>»</span> in the sense that it couldn't be different, but
 rather that its present instantiation entails a copy. Optical networks
 need not make copies of content they transmit, and a digital network
 could be designed to delete anything it copies so that the same number
 of copies remain.
-</p></div><div id="ftn.idp9070992" class="footnote"><p><a href="#idp9070992" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7297072" class="footnote"><p><a href="#idp7297072" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
 
 See David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law and
 Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
 
 See David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law and
 Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div id="ftn.idp9073584" class="footnote"><p><a href="#idp9073584" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7299664" class="footnote"><p><a href="#idp7299664" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9074288"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7300368"></a>
 Ibid. See also Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
 Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
 Ibid. See also Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
 Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
-</p></div><div id="ftn.idp9113056" class="footnote"><p><a href="#idp9113056" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9074064" class="footnote"><p><a href="#idp9074064" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
 
 In principle, a contract might impose a requirement on me. I might,
 for example, buy a book from you that includes a contract that says I
 
 In principle, a contract might impose a requirement on me. I might,
 for example, buy a book from you that includes a contract that says I
@@ -6857,7 +6857,7 @@ times. But that obligation (and the limits for creating that
 obligation) would come from the contract, not from copyright law, and
 the obligations of contract would not necessarily pass to anyone who
 subsequently acquired the book.
 obligation) would come from the contract, not from copyright law, and
 the obligations of contract would not necessarily pass to anyone who
 subsequently acquired the book.
-</p></div><div id="ftn.idp9165040" class="footnote"><p><a href="#idp9165040" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9125872" class="footnote"><p><a href="#idp9125872" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
 
 See Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, <span class="quote">«<span class="quote">Play Dead: Sony Muzzles
 
 See Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, <span class="quote">«<span class="quote">Play Dead: Sony Muzzles
@@ -6869,38 +6869,38 @@ May 2001; Janelle Brown, <span class="quote">
 April  2001; Electronic Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked 
 Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em> Legal Case,</span>»</span> available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.
 April  2001; Electronic Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked 
 Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em> Legal Case,</span>»</span> available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.
-<a class="indexterm" name="idp9171920"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9209072" class="footnote"><p><a href="#idp9209072" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9132752"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9169888" class="footnote"><p><a href="#idp9169888" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9209808"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9170624"></a>
 <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
 455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the VCR. See
 James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of
 the VCR</em> (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.
 <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
 455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the VCR. See
 James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of
 the VCR</em> (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.
-<a class="indexterm" name="idp9075584"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9234544" class="footnote"><p><a href="#idp9234544" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7301664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9195840" class="footnote"><p><a href="#idp9195840" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
 
 For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal Fictions,
 Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span> <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles
 Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
 
 For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal Fictions,
 Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span> <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles
 Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
-</p></div><div id="ftn.idp9250480" class="footnote"><p><a href="#idp9250480" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9212464" class="footnote"><p><a href="#idp9212464" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
 
 FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
 Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)
 
 FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
 Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)
-(statement of Senator John McCain).  </p></div><div id="ftn.idp9251696" class="footnote"><p><a href="#idp9251696" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+(statement of Senator John McCain).  </p></div><div id="ftn.idp9213680" class="footnote"><p><a href="#idp9213680" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
 
 Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
 Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
 
 Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
 Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp9253824" class="footnote"><p><a href="#idp9253824" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9215808" class="footnote"><p><a href="#idp9215808" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
 
 Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span> <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>,
 31 May 2003.
 
 Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span> <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>,
 31 May 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp9261216" class="footnote"><p><a href="#idp9261216" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9223200" class="footnote"><p><a href="#idp9223200" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
 
 James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em> (September
 2003): 89.
 
 James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em> (September
 2003): 89.
-<a class="indexterm" name="idp9263328"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9273904" class="footnote"><p><a href="#idp9273904" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9225312"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9235840" class="footnote"><p><a href="#idp9235840" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
 
 Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> remarks before Weidenbaum Center
 Forum, <span class="quote">«<span class="quote">Entertainment Economics: The Movie Industry,</span>»</span> St. Louis,
 
 Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> remarks before Weidenbaum Center
 Forum, <span class="quote">«<span class="quote">Entertainment Economics: The Movie Industry,</span>»</span> St. Louis,
@@ -6908,7 +6908,7 @@ Missouri, 3 April 2003 (transcript of prepared remarks available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>;
 for the Lear story, not included in the prepared remarks, see 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>;
 for the Lear story, not included in the prepared remarks, see 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp9280512" class="footnote"><p><a href="#idp9280512" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9242448" class="footnote"><p><a href="#idp9242448" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
 
 NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
 Ownership Before the Senate Commerce Committee, 108th Cong., 1st
 
 NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
 Ownership Before the Senate Commerce Committee, 108th Cong., 1st
@@ -6918,15 +6918,15 @@ and the Consumer Federation of America), available at
 quotes Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West,
 in her Remarks at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February
 2003.
 quotes Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West,
 in her Remarks at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February
 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp9283056" class="footnote"><p><a href="#idp9283056" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9244992" class="footnote"><p><a href="#idp9244992" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
 
 Ibid.
 
 Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp9289408" class="footnote"><p><a href="#idp9289408" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9251344" class="footnote"><p><a href="#idp9251344" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with Bill Moyers</em>, Bill
 Moyers, 25 April 2003, edited transcript available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #31</a>.
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with Bill Moyers</em>, Bill
 Moyers, 25 April 2003, edited transcript available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9295072" class="footnote"><p><a href="#idp9295072" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9257008" class="footnote"><p><a href="#idp9257008" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
 
 Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
 Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do Business</em>
 
 Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
 Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do Business</em>
@@ -6937,15 +6937,15 @@ Concepts in Technological Evolution,</span>
 235&#8211;51. For a more recent study, see Richard Foster and Sarah
 Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why Companies That Are Built to Last
 Underperform the Market&#8212;and How to Successfully Transform Them</em>
 235&#8211;51. For a more recent study, see Richard Foster and Sarah
 Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why Companies That Are Built to Last
 Underperform the Market&#8212;and How to Successfully Transform Them</em>
-(New York: Currency/Doubleday, 2001).  </p></div><div id="ftn.idp9318032" class="footnote"><p><a href="#idp9318032" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp9318768"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9319520"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9320336"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9321168"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9321952"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9322768"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9323600"></a>
+(New York: Currency/Doubleday, 2001).  </p></div><div id="ftn.idp9280592" class="footnote"><p><a href="#idp9280592" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp9281328"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9282080"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9282896"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9283728"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9284560"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9285376"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9286208"></a>
 The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads
 that directly responded to the Nick and Norm series on stations within
 the Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">«<span class="quote">against
 The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads
 that directly responded to the Nick and Norm series on stations within
 the Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">«<span class="quote">against
@@ -6973,25 +6973,25 @@ Fuming After Muni Rejects Ad,</span>
 available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #32</a>. The ground was that the criticism was <span class="quote">«<span class="quote">too
 controversial.</span>»</span>
 available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #32</a>. The ground was that the criticism was <span class="quote">«<span class="quote">too
 controversial.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp9345776" class="footnote"><p><a href="#idp9345776" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9308368" class="footnote"><p><a href="#idp9308368" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9346848"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9309440"></a>
 Siva Vaidhyanathan captures a similar point in his <span class="quote">«<span class="quote">four surrenders</span>»</span> of
 copyright law in the digital age. See Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
 Siva Vaidhyanathan captures a similar point in his <span class="quote">«<span class="quote">four surrenders</span>»</span> of
 copyright law in the digital age. See Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
-</p></div><div id="ftn.idp9388272" class="footnote"><p><a href="#idp9388272" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9350816" class="footnote"><p><a href="#idp9350816" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9389008"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9351552"></a>
 It was the single most important contribution of the legal realist
 movement to demonstrate that all property rights are always crafted to
 balance public and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The
 Disintegration of Property,</span>»</span> in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
 Pennock and John W.  Chapman, eds. (New York: New York University
 Press, 1980).
 It was the single most important contribution of the legal realist
 movement to demonstrate that all property rights are always crafted to
 balance public and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The
 Disintegration of Property,</span>»</span> in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
 Pennock and John W.  Chapman, eds. (New York: New York University
 Press, 1980).
-</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Part III. PUZZLES</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapter 11. CHAPTER ELEVEN: Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Part III. PUZZLES</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapter 11. Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
 <span class="strong"><strong>In a well-known</strong></span> short story by
 H. G. Wells, a mountain climber named Nunez trips (literally, down an
 ice slope) into an unknown and isolated valley in the Peruvian
 <span class="strong"><strong>In a well-known</strong></span> short story by
 H. G. Wells, a mountain climber named Nunez trips (literally, down an
 ice slope) into an unknown and isolated valley in the Peruvian
-Andes.<a href="#ftn.idp9410704" class="footnote" name="idp9410704"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
+Andes.<a href="#ftn.idp9373344" class="footnote" name="idp9373344"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
 The valley is extraordinarily beautiful, with <span class="quote">«<span class="quote">sweet water, pasture,
 an even climate, slopes of rich brown soil with tangles of a shrub
 that bore an excellent fruit.</span>»</span> But the villagers are all blind. Nunez
 The valley is extraordinarily beautiful, with <span class="quote">«<span class="quote">sweet water, pasture,
 an even climate, slopes of rich brown soil with tangles of a shrub
 that bore an excellent fruit.</span>»</span> But the villagers are all blind. Nunez
@@ -7052,7 +7052,7 @@ DNA of the skin. This possibility is an underused
 plot for murder mysteries. <span class="quote">«<span class="quote">But the DNA shows with 100 percent
 certainty that she was not the person whose blood was at the
 scene. &#8230;</span>»</span>
 plot for murder mysteries. <span class="quote">«<span class="quote">But the DNA shows with 100 percent
 certainty that she was not the person whose blood was at the
 scene. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9428576"></a><a class="indexterm" name="idp9429680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9391248"></a><a class="indexterm" name="idp9392352"></a><p>
 Before I had read about chimeras, I would have said they were
 impossible.  A single person can't have two sets of DNA. The very idea
 of DNA is that it is the code of an individual. Yet in fact, not only
 Before I had read about chimeras, I would have said they were
 impossible.  A single person can't have two sets of DNA. The very idea
 of DNA is that it is the code of an individual. Yet in fact, not only
@@ -7087,7 +7087,7 @@ with it,</span>
 (finally) releases a new album, rather than buying it, I go to Kazaa
 and find a free copy to take, that is very much like stealing a copy
 from Tower.
 (finally) releases a new album, rather than buying it, I go to Kazaa
 and find a free copy to take, that is very much like stealing a copy
 from Tower.
-<a class="indexterm" name="idp9438208"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9401360"></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -7113,9 +7113,9 @@ damages just because file sharing occurred on a family computer. And
 we can get universities to monitor all computer traffic to make sure
 that no computer is used to commit this crime. These responses might
 be extreme, but each of them has either been proposed or actually
 we can get universities to monitor all computer traffic to make sure
 that no computer is used to commit this crime. These responses might
 be extreme, but each of them has either been proposed or actually
-implemented.<a href="#ftn.idp9442000" class="footnote" name="idp9442000"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+implemented.<a href="#ftn.idp9405152" class="footnote" name="idp9405152"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
 
 
-</p><a class="indexterm" name="idp9453184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9416336"></a><p>
 Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act
 as though we've responded. We could totally legalize it. Let there be
 no copyright liability, either civil or criminal, for making
 Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act
 as though we've responded. We could totally legalize it. Let there be
 no copyright liability, either civil or criminal, for making
@@ -7168,24 +7168,24 @@ that are available to consumers, both in terms of the ease with
 which they will be able to access digital media and the equipment
 that they will require to do so. Poor choices made this early in the
 game will retard the growth of this market, hurting everyone's
 which they will be able to access digital media and the equipment
 that they will require to do so. Poor choices made this early in the
 game will retard the growth of this market, hurting everyone's
-interests.<a href="#ftn.idp9461424" class="footnote" name="idp9461424"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
+interests.<a href="#ftn.idp9424512" class="footnote" name="idp9424512"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal,
 one of <span class="quote">«<span class="quote">the major labels.</span>»</span> Its position on these matters has now
 changed.
 </p></blockquote></div><p>
 In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal,
 one of <span class="quote">«<span class="quote">the major labels.</span>»</span> Its position on these matters has now
 changed.
-<a class="indexterm" name="idp9464096"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9427184"></a>
 </p><p>
 Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash
 piracy. It will sacrifice values that are important to this culture,
 and will kill opportunities that could be extraordinarily valuable.
 </p><p>
 Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash
 piracy. It will sacrifice values that are important to this culture,
 and will kill opportunities that could be extraordinarily valuable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9410704" class="footnote"><p><a href="#idp9410704" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9373344" class="footnote"><p><a href="#idp9373344" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
 
 H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). See H. G. Wells,
 <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New
 York: Oxford University Press, 1996).
 
 H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). See H. G. Wells,
 <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New
 York: Oxford University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp9442000" class="footnote"><p><a href="#idp9442000" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9405152" class="footnote"><p><a href="#idp9405152" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9442704"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9405856"></a>
 For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
 Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School,
 <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June 2003,
 For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
 Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School,
 <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June 2003,
@@ -7216,9 +7216,9 @@ subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer
 identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
 Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.
 identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
 Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.
-<a class="indexterm" name="idp9451296"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9452112"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9461424" class="footnote"><p><a href="#idp9461424" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9414448"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9415264"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9424512" class="footnote"><p><a href="#idp9424512" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
 
 WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
 Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
 
 WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
 Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
@@ -7226,7 +7226,7 @@ Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection,
 House Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter
 Harter, vice president, Global Public Policy and Standards,
 EMusic.com), available in LEXIS, Federal Document Clearing House
 House Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter
 Harter, vice president, Global Public Policy and Standards,
 EMusic.com), available in LEXIS, Federal Document Clearing House
-Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Chapter 12. CHAPTER TWELVE: Harms</h2></div></div></div><p>
+Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Chapter 12. Harms</h2></div></div></div><p>
 <span class="strong"><strong>To fight</strong></span> <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> to
 protect <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> the content industry has launched a
 war. Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the
 <span class="strong"><strong>To fight</strong></span> <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> to
 protect <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> the content industry has launched a
 war. Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the
@@ -7243,12 +7243,12 @@ In my view, it is not. There is no good reason why this time, for the
 first time, the law should defend the old against the new, just when the
 power of the property called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> is at its greatest in
 our history.
 first time, the law should defend the old against the new, just when the
 power of the property called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> is at its greatest in
 our history.
-</p><a class="indexterm" name="idp9471840"></a><a class="indexterm" name="idp9472656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9434928"></a><a class="indexterm" name="idp9435744"></a><p>
 Yet <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span> does not see it this way. Common sense is still on
 the side of the Causbys and the content industry. The extreme claims
 of control in the name of property still resonate; the uncritical
 rejection of <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> still has play.
 Yet <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span> does not see it this way. Common sense is still on
 the side of the Causbys and the content industry. The extreme claims
 of control in the name of property still resonate; the uncritical
 rejection of <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> still has play.
-</p><a class="indexterm" name="idp9474976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9438064"></a><p>
 
 There will be many consequences of continuing this war. I want to
 describe just three. All three might be said to be unintended. I am quite
 
 There will be many consequences of continuing this war. I want to
 describe just three. All three might be said to be unintended. I am quite
@@ -7298,26 +7298,26 @@ to criticize politicians or businesses; sites that gather newspaper articles
 on remote topics of science or culture. There is a vast amount of creative
 work spread across the Internet. But as the law is currently crafted, this
 work is presumptively illegal.
 on remote topics of science or culture. There is a vast amount of creative
 work spread across the Internet. But as the law is currently crafted, this
 work is presumptively illegal.
-</p><a class="indexterm" name="idp9483136"></a><a class="indexterm" name="idp9483920"></a><a class="indexterm" name="idp9485040"></a><a class="indexterm" name="idp9486160"></a><a class="indexterm" name="idp9486992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9446224"></a><a class="indexterm" name="idp9447008"></a><a class="indexterm" name="idp9448128"></a><a class="indexterm" name="idp9449248"></a><a class="indexterm" name="idp9450080"></a><p>
 That presumption will increasingly chill creativity, as the
 examples of extreme penalties for vague infringements continue to
 proliferate. It is impossible to get a clear sense of what's allowed
 and what's not, and at the same time, the penalties for crossing the
 line are astonishingly harsh.  The four students who were threatened
 That presumption will increasingly chill creativity, as the
 examples of extreme penalties for vague infringements continue to
 proliferate. It is impossible to get a clear sense of what's allowed
 and what's not, and at the same time, the penalties for crossing the
 line are astonishingly harsh.  The four students who were threatened
-by the RIAA (Jesse Jordan of chapter <a class="xref" href="#catalogs" title="Chapter 3. CHAPTER THREE: Catalogs">3</a> was just one) were threatened with a
+by the RIAA (Jesse Jordan of chapter <a class="xref" href="#catalogs" title="Chapter 3. Catalogs">3</a> was just one) were threatened with a
 $98 billion lawsuit for building search engines that permitted songs
 to be copied. Yet World-Com&#8212;which defrauded investors of $11
 billion, resulting in a loss to investors in market capitalization of
 over $200 billion&#8212;received a fine of a mere $750
 $98 billion lawsuit for building search engines that permitted songs
 to be copied. Yet World-Com&#8212;which defrauded investors of $11
 billion, resulting in a loss to investors in market capitalization of
 over $200 billion&#8212;received a fine of a mere $750
-million.<a href="#ftn.idp9489776" class="footnote" name="idp9489776"><sup class="footnote">[157]</sup></a>
+million.<a href="#ftn.idp9452864" class="footnote" name="idp9452864"><sup class="footnote">[157]</sup></a>
 And under legislation being pushed in Congress right now, a doctor who
 negligently removes the wrong leg in an operation would be liable for
 no more than $250,000 in damages for pain and
 And under legislation being pushed in Congress right now, a doctor who
 negligently removes the wrong leg in an operation would be liable for
 no more than $250,000 in damages for pain and
-suffering.<a href="#ftn.idp9493664" class="footnote" name="idp9493664"><sup class="footnote">[158]</sup></a>
+suffering.<a href="#ftn.idp9456752" class="footnote" name="idp9456752"><sup class="footnote">[158]</sup></a>
 Can common sense recognize the absurdity in a world where
 the maximum fine for downloading two songs off the Internet is more
 than the fine for a doctor's negligently butchering a patient?
 Can common sense recognize the absurdity in a world where
 the maximum fine for downloading two songs off the Internet is more
 than the fine for a doctor's negligently butchering a patient?
-</p><a class="indexterm" name="idp9498512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9461600"></a><p>
 The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely
 high penalties, is that an extraordinary amount of creativity will
 either never be exercised, or never be exercised in the open. We drive
 The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely
 high penalties, is that an extraordinary amount of creativity will
 either never be exercised, or never be exercised in the open. We drive
@@ -7334,14 +7334,14 @@ we will begin to see a world of underground art&#8212;not because the
 message is necessarily political, or because the subject is
 controversial, but because the very act of creating the art is legally
 fraught. Already, exhibits of <span class="quote">«<span class="quote">illegal art</span>»</span> tour the United
 message is necessarily political, or because the subject is
 controversial, but because the very act of creating the art is legally
 fraught. Already, exhibits of <span class="quote">«<span class="quote">illegal art</span>»</span> tour the United
-States.<a href="#ftn.idp9501664" class="footnote" name="idp9501664"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
+States.<a href="#ftn.idp9464752" class="footnote" name="idp9464752"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
  In what does their <span class="quote">«<span class="quote">illegality</span>»</span> consist?
 In the act of mixing the culture around us with an expression that is
 critical or reflective.
  In what does their <span class="quote">«<span class="quote">illegality</span>»</span> consist?
 In the act of mixing the culture around us with an expression that is
 critical or reflective.
-</p><a class="indexterm" name="idp9505600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9468688"></a><p>
 Part of the reason for this fear of illegality has to do with the
 changing law. I described that change in detail in chapter
 Part of the reason for this fear of illegality has to do with the
 changing law. I described that change in detail in chapter
-<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a>. But an
+<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>. But an
 even bigger part has to do with the increasing ease with which
 infractions can be tracked. As users of file-sharing systems
 discovered in 2002, it is a trivial matter for copyright owners to get
 even bigger part has to do with the increasing ease with which
 infractions can be tracked. As users of file-sharing systems
 discovered in 2002, it is a trivial matter for copyright owners to get
@@ -7349,7 +7349,7 @@ courts to order Internet service providers to reveal who has what
 content. It is as if your cassette tape player transmitted a list of
 the songs that you played in the privacy of your own home that anyone
 could tune into for whatever reason they chose.
 content. It is as if your cassette tape player transmitted a list of
 the songs that you played in the privacy of your own home that anyone
 could tune into for whatever reason they chose.
-</p><a class="indexterm" name="idp9508416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9471504"></a><p>
 Never in our history has a painter had to worry about whether
 his painting infringed on someone else's work; but the modern-day
 painter, using the tools of Photoshop, sharing content on the Web,
 Never in our history has a painter had to worry about whether
 his painting infringed on someone else's work; but the modern-day
 painter, using the tools of Photoshop, sharing content on the Web,
@@ -7362,7 +7362,7 @@ right to cultivate and transform them is not similarly free.
 </p><p>
 Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I
 described in chapter
 </p><p>
 Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I
 described in chapter
-<a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. CHAPTER SEVEN: Recorders">7</a>, in
+<a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Recorders">7</a>, in
 response to the story about documentary filmmaker Jon Else, I have
 been lectured again and again by lawyers who insist Else's use was
 fair use, and hence I am wrong to say that the law regulates such a
 response to the story about documentary filmmaker Jon Else, I have
 been lectured again and again by lawyers who insist Else's use was
 fair use, and hence I am wrong to say that the law regulates such a
@@ -7438,10 +7438,10 @@ good, it doesn't follow that more regulation is better. And both
 perspectives are constantly attuned to the ways in which regulation
 simply enables the powerful industries of today to protect themselves
 against the competitors of tomorrow.
 perspectives are constantly attuned to the ways in which regulation
 simply enables the powerful industries of today to protect themselves
 against the competitors of tomorrow.
-</p><a class="indexterm" name="idp9530912"></a><a class="indexterm" name="idp9533040"></a><a class="indexterm" name="idp9533856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9493968"></a><a class="indexterm" name="idp9496096"></a><a class="indexterm" name="idp9496912"></a><p>
 This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory
 
 This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory
 
-strategy that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a>. The consequence of this massive
+strategy that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>. The consequence of this massive
 threat of liability tied to the murky boundaries of copyright law is
 that innovators who want to innovate in this space can safely innovate
 only if they have the sign-off from last generation's dominant
 threat of liability tied to the murky boundaries of copyright law is
 that innovators who want to innovate in this space can safely innovate
 only if they have the sign-off from last generation's dominant
@@ -7449,18 +7449,18 @@ industries.  That lesson has been taught through a series of cases
 that were designed and executed to teach venture capitalists a
 lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry calls a
 <span class="quote">«<span class="quote">nuclear pall</span>»</span> that has fallen over the Valley&#8212;has been learned.
 that were designed and executed to teach venture capitalists a
 lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry calls a
 <span class="quote">«<span class="quote">nuclear pall</span>»</span> that has fallen over the Valley&#8212;has been learned.
-</p><a class="indexterm" name="idp9537424"></a><a class="indexterm" name="idp9538064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9500480"></a><a class="indexterm" name="idp9501120"></a><p>
 Consider one example to make the point, a story whose beginning
 I told in <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> and which has progressed in a way that
 even I (pessimist extraordinaire) would never have predicted.
 Consider one example to make the point, a story whose beginning
 I told in <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> and which has progressed in a way that
 even I (pessimist extraordinaire) would never have predicted.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp9542976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp9506016"></a><p>
 In 1997, Michael Roberts launched a company called MP3.com.  MP3.com
 was keen to remake the music business. Their goal was not just to
 facilitate new ways to get access to content. Their goal was also to
 facilitate new ways to create content. Unlike the major labels,
 MP3.com offered creators a venue to distribute their creativity,
 without demanding an exclusive engagement from the creators.
 In 1997, Michael Roberts launched a company called MP3.com.  MP3.com
 was keen to remake the music business. Their goal was not just to
 facilitate new ways to get access to content. Their goal was also to
 facilitate new ways to create content. Unlike the major labels,
 MP3.com offered creators a venue to distribute their creativity,
 without demanding an exclusive engagement from the creators.
-</p><a class="indexterm" name="idp9544592"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9507632"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
 To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to
 recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
 leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
 To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to
 recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
 leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
@@ -7485,7 +7485,7 @@ that opportunity existed with or without MP3.com. The aim of the
 my.mp3.com service was to give users access to their own content, and
 as a by-product, by seeing the content they already owned, to discover
 the kind of content the users liked.
 my.mp3.com service was to give users access to their own content, and
 as a by-product, by seeing the content they already owned, to discover
 the kind of content the users liked.
-</p><a class="indexterm" name="idp9550032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9513072"></a><p>
 To make this system function, however, MP3.com needed to copy 50,000
 CDs to a server. (In principle, it could have been the user who
 uploaded the music, but that would have taken a great deal of time,
 To make this system function, however, MP3.com needed to copy 50,000
 CDs to a server. (In principle, it could have been the user who
 uploaded the music, but that would have taken a great deal of time,
@@ -7496,7 +7496,7 @@ from those copies to anyone except those who authenticated that they
 had a copy of the CD they wanted to access. So while this was 50,000
 copies, it was 50,000 copies directed at giving customers something
 they had already bought.
 had a copy of the CD they wanted to access. So while this was 50,000
 copies, it was 50,000 copies directed at giving customers something
 they had already bought.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp9553776"></a><a class="indexterm" name="idp9554912"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp9557968"></a><a class="indexterm" name="idp9559088"></a><a class="indexterm" name="idp9560192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp9516768"></a><a class="indexterm" name="idp9517904"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp9520960"></a><a class="indexterm" name="idp9522080"></a><a class="indexterm" name="idp9523184"></a><p>
 Nine days after MP3.com launched its service, the five major labels,
 headed by the RIAA, brought a lawsuit against MP3.com. MP3.com settled
 with four of the five. Nine months later, a federal judge found
 Nine days after MP3.com launched its service, the five major labels,
 headed by the RIAA, brought a lawsuit against MP3.com. MP3.com settled
 with four of the five. Nine months later, a federal judge found
@@ -7516,7 +7516,7 @@ should have been obvious that the courts would find this behavior
 illegal; therefore, this lawsuit sought to punish any lawyer who had
 dared to suggest that the law was less restrictive than the labels
 demanded.
 illegal; therefore, this lawsuit sought to punish any lawyer who had
 dared to suggest that the law was less restrictive than the labels
 demanded.
-</p><a class="indexterm" name="idp9563568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9526560"></a><p>
 The clear purpose of this lawsuit (which was settled for an
 unspecified amount shortly after the story was no longer covered in
 the press) was to send an unequivocal message to lawyers advising
 The clear purpose of this lawsuit (which was settled for an
 unspecified amount shortly after the story was no longer covered in
 the press) was to send an unequivocal message to lawyers advising
@@ -7526,12 +7526,12 @@ space: It is not just your clients who might suffer if the content
 industry directs its guns against them. It is also you. So those of
 you who believe the law should be less restrictive should realize that
 such a view of the law will cost you and your firm dearly.
 industry directs its guns against them. It is also you. So those of
 you who believe the law should be less restrictive should realize that
 such a view of the law will cost you and your firm dearly.
-</p><a class="indexterm" name="idp9566096"></a><a class="indexterm" name="idp9567312"></a><a class="indexterm" name="idp9568560"></a><a class="indexterm" name="idp9570000"></a><a class="indexterm" name="idp9570816"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp9575008"></a><a class="indexterm" name="idp9575792"></a><a class="indexterm" name="idp9576608"></a><a class="indexterm" name="idp9577424"></a><a class="indexterm" name="idp9578240"></a><a class="indexterm" name="idp9579056"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp9581664"></a><a class="indexterm" name="idp9582480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9529088"></a><a class="indexterm" name="idp9530368"></a><a class="indexterm" name="idp9531680"></a><a class="indexterm" name="idp9533056"></a><a class="indexterm" name="idp9533872"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp9538112"></a><a class="indexterm" name="idp9538896"></a><a class="indexterm" name="idp9539712"></a><a class="indexterm" name="idp9540528"></a><a class="indexterm" name="idp9541344"></a><a class="indexterm" name="idp9542160"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp9544832"></a><a class="indexterm" name="idp9545648"></a><p>
 This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003,
 Universal and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the
 venture capital firm (VC) that had funded Napster at a certain stage of
 its development, its cofounder (John Hummer), and general partner
 This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003,
 Universal and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the
 venture capital firm (VC) that had funded Napster at a certain stage of
 its development, its cofounder (John Hummer), and general partner
-(Hank Barry).<a href="#ftn.idp9583856" class="footnote" name="idp9583856"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
+(Hank Barry).<a href="#ftn.idp9547024" class="footnote" name="idp9547024"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
 The claim here, as well, was that the VC should have recognized the
 right of the content industry to control how the industry should
 develop. They should be held personally liable for funding a company
 The claim here, as well, was that the VC should have recognized the
 right of the content industry to control how the industry should
 develop. They should be held personally liable for funding a company
@@ -7551,8 +7551,8 @@ engineers in Germany had rigged a new vehicle to play MP3s via
 the car's built-in sound system, but that the company's marketing
 and legal departments weren't comfortable with pushing this 
 forward for release stateside. Even today, no new cars are sold in the
 the car's built-in sound system, but that the company's marketing
 and legal departments weren't comfortable with pushing this 
 forward for release stateside. Even today, no new cars are sold in the
-United States with bona fide MP3 players. &#8230; <a href="#ftn.idp9517456" class="footnote" name="idp9517456"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9593840"></a><a class="indexterm" name="idp9595088"></a><a class="indexterm" name="idp9596400"></a><p>
+United States with bona fide MP3 players. &#8230; <a href="#ftn.idp9480544" class="footnote" name="idp9480544"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9557008"></a><a class="indexterm" name="idp9558320"></a><a class="indexterm" name="idp9559568"></a><p>
 This is the world of the mafia&#8212;filled with <span class="quote">«<span class="quote">your money or your
 life</span>»</span> offers, governed in the end not by courts but by the threats
 that the law empowers copyright holders to exercise. It is a system
 This is the world of the mafia&#8212;filled with <span class="quote">«<span class="quote">your money or your
 life</span>»</span> offers, governed in the end not by courts but by the threats
 that the law empowers copyright holders to exercise. It is a system
@@ -7574,7 +7574,7 @@ we'd also have much less driving. The same principle applies to
 innovation. If innovation is constantly checked by this uncertain and
 unlimited liability, we will have much less vibrant innovation and
 much less creativity.
 innovation. If innovation is constantly checked by this uncertain and
 unlimited liability, we will have much less vibrant innovation and
 much less creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp9600848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9563952"></a><p>
 The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair
 use. Whatever the <span class="quote">«<span class="quote">real</span>»</span> law is, realism about the effect of law in
 both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation
 The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair
 use. Whatever the <span class="quote">«<span class="quote">real</span>»</span> law is, realism about the effect of law in
 both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation
@@ -7618,18 +7618,18 @@ content distributors have a harder time controlling the distribution
 of content.  One obvious response to this efficiency is thus to make
 the Internet less efficient. If the Internet enables <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> then,
 this response says, we should break the kneecaps of the Internet.
 of content.  One obvious response to this efficiency is thus to make
 the Internet less efficient. If the Internet enables <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> then,
 this response says, we should break the kneecaps of the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9608000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9571104"></a><p>
 The examples of this form of legislation are many. At the urging of
 the content industry, some in Congress have threatened legislation that
 would require computers to determine whether the content they access
 The examples of this form of legislation are many. At the urging of
 the content industry, some in Congress have threatened legislation that
 would require computers to determine whether the content they access
-is protected or not, and to disable the spread of protected content.<a href="#ftn.idp9609360" class="footnote" name="idp9609360"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
+is protected or not, and to disable the spread of protected content.<a href="#ftn.idp9572464" class="footnote" name="idp9572464"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
 Congress has already launched proceedings to explore a mandatory
 <span class="quote">«<span class="quote">broadcast flag</span>»</span> that would be required on any device capable of
 transmitting digital video (i.e., a computer), and that would disable
 the copying of any content that is marked with a broadcast flag. Other
 members of Congress have proposed immunizing content providers from
 liability for technology they might deploy that would hunt down
 Congress has already launched proceedings to explore a mandatory
 <span class="quote">«<span class="quote">broadcast flag</span>»</span> that would be required on any device capable of
 transmitting digital video (i.e., a computer), and that would disable
 the copying of any content that is marked with a broadcast flag. Other
 members of Congress have proposed immunizing content providers from
 liability for technology they might deploy that would hunt down
-copyright violators and disable their machines.<a href="#ftn.idp9612304" class="footnote" name="idp9612304"><sup class="footnote">[163]</sup></a>
+copyright violators and disable their machines.<a href="#ftn.idp9575408" class="footnote" name="idp9575408"><sup class="footnote">[163]</sup></a>
 </p><p>
 In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the
 code, why not regulate the code to remove the problem. But any
 </p><p>
 In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the
 code, why not regulate the code to remove the problem. But any
@@ -7639,10 +7639,10 @@ and costs on
 
 the technology, but will likely be eclipsed by advances around exactly
 those requirements.
 
 the technology, but will likely be eclipsed by advances around exactly
 those requirements.
-</p><a class="indexterm" name="idp9614416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9577520"></a><p>
 In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by
 Intel, tried to get Congress to see the harm that such legislation
 In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by
 Intel, tried to get Congress to see the harm that such legislation
-would impose.<a href="#ftn.idp9615616" class="footnote" name="idp9615616"><sup class="footnote">[164]</sup></a>
+would impose.<a href="#ftn.idp9578720" class="footnote" name="idp9578720"><sup class="footnote">[164]</sup></a>
 Their argument was obviously not that copyright should not be
 protected. Instead, they argued, any protection should not do more
 harm than good.
 Their argument was obviously not that copyright should not be
 protected. Instead, they argued, any protection should not do more
 harm than good.
@@ -7655,13 +7655,13 @@ Copyright may be property, but like all property, it is also a form
 of regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.
 When done right, it benefits creators and harms leeches. When done
 wrong, it is regulation the powerful use to defeat competitors.
 of regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.
 When done right, it benefits creators and harms leeches. When done
 wrong, it is regulation the powerful use to defeat competitors.
-</p><a class="indexterm" name="idp9619264"></a><a class="indexterm" name="idp9620336"></a><a class="indexterm" name="idp9621152"></a><a class="indexterm" name="idp9621968"></a><p>
-As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a>, despite this feature of copyright as
+</p><a class="indexterm" name="idp9582368"></a><a class="indexterm" name="idp9583440"></a><a class="indexterm" name="idp9584256"></a><a class="indexterm" name="idp9585072"></a><p>
+As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, despite this feature of copyright as
 regulation, and subject to important qualifications outlined by
 Jessica Litman in her book <em class="citetitle">Digital
 regulation, and subject to important qualifications outlined by
 Jessica Litman in her book <em class="citetitle">Digital
-Copyright</em>,<a href="#ftn.idp9624848" class="footnote" name="idp9624848"><sup class="footnote">[165]</sup></a>
+Copyright</em>,<a href="#ftn.idp9587952" class="footnote" name="idp9587952"><sup class="footnote">[165]</sup></a>
 overall this history of copyright is not bad. As chapter
 overall this history of copyright is not bad. As chapter
-<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a> details,
+<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a> details,
 when new technologies have come along, Congress has struck a balance
 to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
 statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as
 when new technologies have come along, Congress has struck a balance
 to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
 statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as
@@ -7673,16 +7673,16 @@ the claims of a new technology and the legitimate rights of content
 creators, both the courts and Congress have imposed legal restrictions
 that will have the effect of smothering the new to benefit the old.
 </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
 creators, both the courts and Congress have imposed legal restrictions
 that will have the effect of smothering the new to benefit the old.
 </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-The response by the courts has been fairly universal.<a href="#ftn.idp9633936" class="footnote" name="idp9633936"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
+The response by the courts has been fairly universal.<a href="#ftn.idp9597040" class="footnote" name="idp9597040"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
 It has been mirrored in the responses threatened and actually
 implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
 It has been mirrored in the responses threatened and actually
 implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
-here.<a href="#ftn.idp9638256" class="footnote" name="idp9638256"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
+here.<a href="#ftn.idp9601360" class="footnote" name="idp9601360"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
 But there is one example that captures the flavor of them all. This is
 the story of the demise of Internet radio.
 But there is one example that captures the flavor of them all. This is
 the story of the demise of Internet radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp9645008"></a><a class="indexterm" name="idp9646096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9608112"></a><a class="indexterm" name="idp9609200"></a><p>
 
 
 
 
-As I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. CHAPTER FOUR: «Pirates»">4</a>, when a radio station plays a song, the recording
+As I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. «Pirates»">4</a>, when a radio station plays a song, the recording
 artist doesn't get paid for that <span class="quote">«<span class="quote">radio performance</span>»</span> unless he or she
 is also the composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a
 version of <span class="quote">«<span class="quote">Happy Birthday</span>»</span>&#8212;to memorialize her famous
 artist doesn't get paid for that <span class="quote">«<span class="quote">radio performance</span>»</span> unless he or she
 is also the composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a
 version of <span class="quote">«<span class="quote">Happy Birthday</span>»</span>&#8212;to memorialize her famous
@@ -7720,7 +7720,7 @@ audience for Internet radio is the whole world, niche stations could
 easily develop and market their content to a relatively large number
 of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
 million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
 easily develop and market their content to a relatively large number
 of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
 million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp9653760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9616864"></a><p>
 
 
 Internet radio is thus to radio what FM was to AM. It is an
 
 
 Internet radio is thus to radio what FM was to AM. It is an
@@ -7743,12 +7743,12 @@ restrictive licenses on it. This tyranny was broken only when it
 became possible for men freely to acquire printing presses and freely
 to run them. FM in this sense was as great an invention as the
 printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
 became possible for men freely to acquire printing presses and freely
 to run them. FM in this sense was as great an invention as the
 printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
-shackles.<a href="#ftn.idp9590096" class="footnote" name="idp9590096"><sup class="footnote">[168]</sup></a>
+shackles.<a href="#ftn.idp9553264" class="footnote" name="idp9553264"><sup class="footnote">[168]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 This potential for FM radio was never realized&#8212;not
 because Armstrong was wrong about the technology, but because he
 underestimated the power of <span class="quote">«<span class="quote">vested interests, habits, customs and
 </p></blockquote></div><p>
 This potential for FM radio was never realized&#8212;not
 because Armstrong was wrong about the technology, but because he
 underestimated the power of <span class="quote">«<span class="quote">vested interests, habits, customs and
-legislation</span>»</span><a href="#ftn.idp9658816" class="footnote" name="idp9658816"><sup class="footnote">[169]</sup></a>
+legislation</span>»</span><a href="#ftn.idp9621920" class="footnote" name="idp9621920"><sup class="footnote">[169]</sup></a>
 to retard the growth of this competing technology.
 </p><p>
 Now the very same claim could be made about Internet radio. For
 to retard the growth of this competing technology.
 </p><p>
 Now the very same claim could be made about Internet radio. For
@@ -7757,7 +7757,7 @@ Internet radio stations. The only restrictions on Internet radio are
 those imposed by the law. Copyright law is one such law. So the first
 question we should ask is, what copyright rules would govern Internet
 radio?
 those imposed by the law. Copyright law is one such law. So the first
 question we should ask is, what copyright rules would govern Internet
 radio?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp9662432"></a><a class="indexterm" name="idp9663536"></a><a class="indexterm" name="idp9664640"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp9625600"></a><a class="indexterm" name="idp9626704"></a><a class="indexterm" name="idp9627808"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
 But here the power of the lobbyists is reversed. Internet radio is a
 new industry. The recording artists, on the other hand, have a very
 
 But here the power of the lobbyists is reversed. Internet radio is a
 new industry. The recording artists, on the other hand, have a very
 
@@ -7776,10 +7776,10 @@ This financial burden is not slight. As Harvard law professor
 William Fisher estimates, if an Internet radio station distributed adfree
 popular music to (on average) ten thousand listeners, twenty-four
 hours a day, the total artist fees that radio station would owe would be
 William Fisher estimates, if an Internet radio station distributed adfree
 popular music to (on average) ten thousand listeners, twenty-four
 hours a day, the total artist fees that radio station would owe would be
-over $1 million a year.<a href="#ftn.idp9678384" class="footnote" name="idp9678384"><sup class="footnote">[170]</sup></a>
+over $1 million a year.<a href="#ftn.idp9641504" class="footnote" name="idp9641504"><sup class="footnote">[170]</sup></a>
 A regular radio station broadcasting the same content would pay no
 equivalent fee.
 A regular radio station broadcasting the same content would pay no
 equivalent fee.
-</p><a class="indexterm" name="idp9684048"></a><a class="indexterm" name="idp9685440"></a><a class="indexterm" name="idp9686832"></a><a class="indexterm" name="idp9688160"></a><a class="indexterm" name="idp9689600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9647168"></a><a class="indexterm" name="idp9648560"></a><a class="indexterm" name="idp9649952"></a><a class="indexterm" name="idp9651280"></a><a class="indexterm" name="idp9652720"></a><p>
 The burden is not financial only. Under the original rules that were
 proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio
 station) would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every
 The burden is not financial only. Under the original rules that were
 proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio
 station) would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every
@@ -7834,7 +7834,7 @@ time zone where the signal was received (user);
 unique user identifier;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 the country in which the user received the transmissions.
 unique user identifier;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 the country in which the user received the transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp9707760"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp9670816"></a><p>
 The Librarian of Congress eventually suspended these reporting
 requirements, pending further study. And he also changed the original
 rates set by the arbitration panel charged with setting rates. But the
 The Librarian of Congress eventually suspended these reporting
 requirements, pending further study. And he also changed the original
 rates set by the arbitration panel charged with setting rates. But the
@@ -7845,7 +7845,7 @@ that terrestrial radio does not.
 Why? What justifies this difference? Was there any study of the
 economic consequences from Internet radio that would justify these
 differences? Was the motive to protect artists against piracy?
 Why? What justifies this difference? Was there any study of the
 economic consequences from Internet radio that would justify these
 differences? Was the motive to protect artists against piracy?
-</p><a class="indexterm" name="idp9710336"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9673392"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
 In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious
 to everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public
 Policy at Real Networks, told me,
 In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious
 to everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public
 Policy at Real Networks, told me,
@@ -7863,13 +7863,13 @@ here we have hundreds of thousands of webcasters who want to pay, and
 that should establish the market rate, and if you set the rate so
 high, you're going to drive the small webcasters out of
 business. &#8230;</span>»</span>
 that should establish the market rate, and if you set the rate so
 high, you're going to drive the small webcasters out of
 business. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9721296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9684304"></a><p>
 And the RIAA experts said, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we don't really model this as an
 industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be
 an industry with, you know, five or seven big players who can pay a
 high rate and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>»</span> (Emphasis
 added.)
 And the RIAA experts said, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we don't really model this as an
 industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be
 an industry with, you know, five or seven big players who can pay a
 high rate and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>»</span> (Emphasis
 added.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9724000"></a><a class="indexterm" name="idp9725248"></a><a class="indexterm" name="idp9726656"></a><a class="indexterm" name="idp9727984"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9687008"></a><a class="indexterm" name="idp9688256"></a><a class="indexterm" name="idp9689664"></a><a class="indexterm" name="idp9690992"></a><p>
 Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so
 that this platform of potentially immense competition, which would
 cause the diversity and range of content available to explode, would not
 Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so
 that this platform of potentially immense competition, which would
 cause the diversity and range of content available to explode, would not
@@ -7877,7 +7877,7 @@ cause pain to the dinosaurs of old. There is no one, on either the right
 or the left, who should endorse this use of the law. And yet there is
 practically no one, on either the right or the left, who is doing anything
 effective to prevent it.
 or the left, who should endorse this use of the law. And yet there is
 practically no one, on either the right or the left, who is doing anything
 effective to prevent it.
-</p><a class="indexterm" name="idp9730224"></a><a class="indexterm" name="idp9731552"></a><a class="indexterm" name="idp9732880"></a><a class="indexterm" name="idp9734192"></a><a class="indexterm" name="idp9735440"></a><a class="indexterm" name="idp9736688"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9693168"></a><a class="indexterm" name="idp9694496"></a><a class="indexterm" name="idp9695824"></a><a class="indexterm" name="idp9697200"></a><a class="indexterm" name="idp9698448"></a><a class="indexterm" name="idp9699696"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
 Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives 
                dinosaurs
 a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
 Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives 
                dinosaurs
 a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
@@ -7890,7 +7890,7 @@ corrupts citizens and weakens the rule of law.
 The war that is being waged today is a war of prohibition. As with
 every war of prohibition, it is targeted against the behavior of a very
 large number of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43 million
 The war that is being waged today is a war of prohibition. As with
 every war of prohibition, it is targeted against the behavior of a very
 large number of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43 million
-Americans downloaded music in May 2002.<a href="#ftn.idp9741344" class="footnote" name="idp9741344"><sup class="footnote">[171]</sup></a>
+Americans downloaded music in May 2002.<a href="#ftn.idp9704416" class="footnote" name="idp9704416"><sup class="footnote">[171]</sup></a>
  According to the RIAA,
 the behavior of those 43 million Americans is a felony. We thus have a
 set of rules that transform 20 percent of America into criminals. As the
  According to the RIAA,
 the behavior of those 43 million Americans is a felony. We thus have a
 set of rules that transform 20 percent of America into criminals. As the
@@ -7916,7 +7916,7 @@ led Jordan to choose to pay all the money he had in the world
 RIAA's suits against individual users. In September 2003, the RIAA
 sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl living in public
 housing and a seventy-year-old man who had no idea what file sharing
 RIAA's suits against individual users. In September 2003, the RIAA
 sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl living in public
 housing and a seventy-year-old man who had no idea what file sharing
-was.<a href="#ftn.idp9677488" class="footnote" name="idp9677488"><sup class="footnote">[172]</sup></a>
+was.<a href="#ftn.idp9640608" class="footnote" name="idp9640608"><sup class="footnote">[172]</sup></a>
 As these scapegoats discovered, it will always cost more to defend
 against these suits than it would cost to simply settle. (The twelve
 year old, for example, like Jesse Jordan, paid her life savings of $2,000
 As these scapegoats discovered, it will always cost more to defend
 against these suits than it would cost to simply settle. (The twelve
 year old, for example, like Jesse Jordan, paid her life savings of $2,000
@@ -7924,7 +7924,7 @@ to settle the case.) Our law is an awful system for defending rights. It
 is an embarrassment to our tradition. And the consequence of our law
 as it is, is that those with the power can use the law to quash any rights
 they oppose.
 is an embarrassment to our tradition. And the consequence of our law
 as it is, is that those with the power can use the law to quash any rights
 they oppose.
-</p><a class="indexterm" name="idp9747920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9711008"></a><p>
 Wars of prohibition are nothing new in America. This one is just
 something more extreme than anything we've seen before. We
 experimented with alcohol prohibition, at a time when the per capita
 Wars of prohibition are nothing new in America. This one is just
 something more extreme than anything we've seen before. We
 experimented with alcohol prohibition, at a time when the per capita
@@ -7933,20 +7933,20 @@ against drinking initially reduced that consumption to just 30 percent
 of its preprohibition levels, but by the end of prohibition,
 consumption was up to 70 percent of the preprohibition
 level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast
 of its preprohibition levels, but by the end of prohibition,
 consumption was up to 70 percent of the preprohibition
 level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast
-number were criminals.<a href="#ftn.idp9749552" class="footnote" name="idp9749552"><sup class="footnote">[173]</sup></a>
+number were criminals.<a href="#ftn.idp9712640" class="footnote" name="idp9712640"><sup class="footnote">[173]</sup></a>
 We have
 
 launched a war on drugs aimed at reducing the consumption of regulated
 We have
 
 launched a war on drugs aimed at reducing the consumption of regulated
-narcotics that 7 percent (or 16 million) Americans now use.<a href="#ftn.idp9751840" class="footnote" name="idp9751840"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
+narcotics that 7 percent (or 16 million) Americans now use.<a href="#ftn.idp9714928" class="footnote" name="idp9714928"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
 That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
 the population. We regulate automobiles to the point where the vast
 majority of Americans violate the law every day. We run such a complex
 tax system that a majority of cash businesses regularly
 That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
 the population. We regulate automobiles to the point where the vast
 majority of Americans violate the law every day. We run such a complex
 tax system that a majority of cash businesses regularly
-cheat.<a href="#ftn.idp9753168" class="footnote" name="idp9753168"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
+cheat.<a href="#ftn.idp9716256" class="footnote" name="idp9716256"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
 We pride ourselves on our <span class="quote">«<span class="quote">free society,</span>»</span> but an endless array of
 ordinary behavior is regulated within our society. And as a result, a
 huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
 We pride ourselves on our <span class="quote">«<span class="quote">free society,</span>»</span> but an endless array of
 ordinary behavior is regulated within our society. And as a result, a
 huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
-</p><a class="indexterm" name="idp9755728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9718816"></a><p>
 This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
 salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law
 students about the importance of <span class="quote">«<span class="quote">ethics.</span>»</span> As my colleague Charlie
 This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
 salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law
 students about the importance of <span class="quote">«<span class="quote">ethics.</span>»</span> As my colleague Charlie
@@ -8024,7 +8024,7 @@ or <span class="quote">
 Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> was a
 right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>»</span>
 capacities of digital technologies.
 Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> was a
 right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>»</span>
 capacities of digital technologies.
-</p><a class="indexterm" name="idp9769424"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9731888"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
 This <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> of my records is certainly valuable. I have begun a large
 process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
 them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful
 This <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> of my records is certainly valuable. I have begun a large
 process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
 them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful
@@ -8056,7 +8056,7 @@ use of CDs. The technology, in other words, would force us all back to
 the world where we either listened to music by manipulating pieces of
 plastic or were part of a massively complex <span class="quote">«<span class="quote">digital rights
 management</span>»</span> system.
 the world where we either listened to music by manipulating pieces of
 plastic or were part of a massively complex <span class="quote">«<span class="quote">digital rights
 management</span>»</span> system.
-</p><a class="indexterm" name="idp9776160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9738672"></a><p>
 If the only way to assure that artists get paid were the elimination
 of the ability to freely move content, then these technologies to
 interfere with the freedom to move content would be justifiable. But
 If the only way to assure that artists get paid were the elimination
 of the ability to freely move content, then these technologies to
 interfere with the freedom to move content would be justifiable. But
@@ -8095,7 +8095,7 @@ understandable why we as a democracy continue to choose as we do. Jack
 
 Valenti is charming; but not so charming as to justify giving up a
 tradition as deep and important as our tradition of free culture.
 
 Valenti is charming; but not so charming as to justify giving up a
 tradition as deep and important as our tradition of free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp9781840"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9744352"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
 <span class="strong"><strong>There's one more</strong></span> aspect to this
 corruption that is particularly important to civil liberties, and
 follows directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier
 <span class="strong"><strong>There's one more</strong></span> aspect to this
 corruption that is particularly important to civil liberties, and
 follows directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier
@@ -8103,7 +8103,7 @@ Foundation attorney Fred von Lohmann describes, this is the
 <span class="quote">«<span class="quote">collateral damage</span>»</span> that <span class="quote">«<span class="quote">arises whenever you turn
 a very large percentage of the population into criminals.</span>»</span> This
 is the collateral damage to civil liberties generally.
 <span class="quote">«<span class="quote">collateral damage</span>»</span> that <span class="quote">«<span class="quote">arises whenever you turn
 a very large percentage of the population into criminals.</span>»</span> This
 is the collateral damage to civil liberties generally.
-</p><a class="indexterm" name="idp9786480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9748880"></a><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">If you can treat someone as a putative lawbreaker,</span>»</span> von Lohmann
 explains,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">If you can treat someone as a putative lawbreaker,</span>»</span> von Lohmann
 explains,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -8136,12 +8136,12 @@ seen, the potential damages from these suits are astronomical: If a
 family's computer is used to download a single CD's worth of music,
 the family could be liable for $2 million in damages. That didn't stop
 the RIAA from suing a number of these families, just as they had sued
 family's computer is used to download a single CD's worth of music,
 the family could be liable for $2 million in damages. That didn't stop
 the RIAA from suing a number of these families, just as they had sued
-Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp9792944" class="footnote" name="idp9792944"><sup class="footnote">[176]</sup></a>
+Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp9755344" class="footnote" name="idp9755344"><sup class="footnote">[176]</sup></a>
 
 </p><p>
 Even this understates the espionage that is being waged by the
 RIAA. A report from CNN late last summer described a strategy the
 
 </p><p>
 Even this understates the espionage that is being waged by the
 RIAA. A report from CNN late last summer described a strategy the
-RIAA had adopted to track Napster users.<a href="#ftn.idp9799088" class="footnote" name="idp9799088"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
+RIAA had adopted to track Napster users.<a href="#ftn.idp9761488" class="footnote" name="idp9761488"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
 Using a sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in
 effect a fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of
 one of those MP3s will have the same <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
 Using a sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in
 effect a fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of
 one of those MP3s will have the same <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
@@ -8156,10 +8156,10 @@ network is <span class="quote">
 properly protected her content from the network (do you know how to do
 that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter
 as a <span class="quote">«<span class="quote">criminal.</span>»</span>  And under the rules that universities are beginning
 properly protected her content from the network (do you know how to do
 that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter
 as a <span class="quote">«<span class="quote">criminal.</span>»</span>  And under the rules that universities are beginning
-to deploy,<a href="#ftn.idp9803696" class="footnote" name="idp9803696"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
+to deploy,<a href="#ftn.idp9766096" class="footnote" name="idp9766096"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
 your daughter can lose the right to use the university's computer
 network.  She can, in some cases, be expelled.
 your daughter can lose the right to use the university's computer
 network.  She can, in some cases, be expelled.
-</p><a class="indexterm" name="idp9812032"></a><a class="indexterm" name="idp9813344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9774432"></a><a class="indexterm" name="idp9775744"></a><p>
 Now, of course, she'll have the right to defend herself. You can hire
 a lawyer for her (at $300 per hour, if you're lucky), and she can
 plead that she didn't know anything about the source of the songs or
 Now, of course, she'll have the right to defend herself. You can hire
 a lawyer for her (at $300 per hour, if you're lucky), and she can
 plead that she didn't know anything about the source of the songs or
@@ -8197,15 +8197,15 @@ securing rights to authors&#8212;without these millions being
 considered <span class="quote">«<span class="quote">criminals,</span>»</span> who is the villain? Americans or the law?
 Which is American, a constant war on our own people or a concerted
 effort through our democracy to change our law?
 considered <span class="quote">«<span class="quote">criminals,</span>»</span> who is the villain? Americans or the law?
 Which is American, a constant war on our own people or a concerted
 effort through our democracy to change our law?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9489776" class="footnote"><p><a href="#idp9489776" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9452864" class="footnote"><p><a href="#idp9452864" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
 
 See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>
 (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204; for details of
 the settlement, see MCI press release, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins U.S. District Court
 Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7 July 2003), available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.
 
 See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>
 (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204; for details of
 the settlement, see MCI press release, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins U.S. District Court
 Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7 July 2003), available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.
-<a class="indexterm" name="idp9492512"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9493664" class="footnote"><p><a href="#idp9493664" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9455600"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9456752" class="footnote"><p><a href="#idp9456752" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
  The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
 House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For
 an overview, see Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,'
  The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
 House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For
 an overview, see Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,'
@@ -8215,15 +8215,15 @@ and <span class="quote">
 available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in
 recent months.
 available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in
 recent months.
-<a class="indexterm" name="idp9497232"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9501664" class="footnote"><p><a href="#idp9501664" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9460320"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9464752" class="footnote"><p><a href="#idp9464752" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
 
 
 See Danit Lidor, <span class="quote">«<span class="quote">Artists Just Wanna Be Free,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired</em>, 7 July
 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For an overview of the exhibition, see 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #41</a>.
 
 
 See Danit Lidor, <span class="quote">«<span class="quote">Artists Just Wanna Be Free,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired</em>, 7 July
 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For an overview of the exhibition, see 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9583856" class="footnote"><p><a href="#idp9583856" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9547024" class="footnote"><p><a href="#idp9547024" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
 
 See Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
 Times</em>, 23 April 2003. For a parallel argument about the effects on
 
 See Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
 Times</em>, 23 April 2003. For a parallel argument about the effects on
@@ -8232,34 +8232,34 @@ Revolution Will Not Be Digitized,</span>
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.
 See also Jon Healey, <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
 Times</em>, 28 May 2001.
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.
 See also Jon Healey, <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
 Times</em>, 28 May 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp9517456" class="footnote"><p><a href="#idp9517456" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9480544" class="footnote"><p><a href="#idp9480544" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
 
 Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span> <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 June
 2003, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful
 to Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.
 
 Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span> <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 June
 2003, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful
 to Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.
-<a class="indexterm" name="idp9592640"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9609360" class="footnote"><p><a href="#idp9609360" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9555808"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9572464" class="footnote"><p><a href="#idp9572464" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> GartnerG2 and
 the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School
 (2003), 33&#8211;35, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> GartnerG2 and
 the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School
 (2003), 33&#8211;35, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9612304" class="footnote"><p><a href="#idp9612304" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9575408" class="footnote"><p><a href="#idp9575408" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
 
 GartnerG2, 26&#8211;27.
 
 GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp9615616" class="footnote"><p><a href="#idp9615616" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9578720" class="footnote"><p><a href="#idp9578720" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
 
 See David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span> Newsbytes,
 February 2002 (Entertainment).
 
 See David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span> Newsbytes,
 February 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp9624848" class="footnote"><p><a href="#idp9624848" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9587952" class="footnote"><p><a href="#idp9587952" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
 
 Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst,
 N.Y.: Prometheus Books, 2001).
 
 Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst,
 N.Y.: Prometheus Books, 2001).
-<a class="indexterm" name="idp9626064"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9626896"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9633936" class="footnote"><p><a href="#idp9633936" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9589168"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9590000"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9597040" class="footnote"><p><a href="#idp9597040" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9634672"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9597776"></a>
 The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
 Association of America (RIAA)</em> v. <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d
 1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
 The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
 Association of America (RIAA)</em> v. <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d
 1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
@@ -8273,12 +8273,12 @@ drive).  At the district court level, the only exception is found in
 distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
 distributor liable for contributory or vicarious infringement
 liability.
 distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
 distributor liable for contributory or vicarious infringement
 liability.
-</p></div><div id="ftn.idp9638256" class="footnote"><p><a href="#idp9638256" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9601360" class="footnote"><p><a href="#idp9601360" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9638992"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9639776"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9640592"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9641408"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9602096"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9602880"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9603696"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9604512"></a>
 For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
 Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
 copyright holders from liability for damage done to computers when the
 For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
 Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
 copyright holders from liability for damage done to computers when the
@@ -8293,13 +8293,13 @@ technology in all digital media devices. See GartnerG2, <span class="quote">
 Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June 2003, 33&#8211;34,
 available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
 Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June 2003, 33&#8211;34,
 available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9590096" class="footnote"><p><a href="#idp9590096" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9553264" class="footnote"><p><a href="#idp9553264" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
 
 Lessing, 239.
 
 Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp9658816" class="footnote"><p><a href="#idp9658816" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9621920" class="footnote"><p><a href="#idp9621920" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
 
 Ibid., 229.
 
 Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp9678384" class="footnote"><p><a href="#idp9678384" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9641504" class="footnote"><p><a href="#idp9641504" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
 
 This example was derived from fees set by the original Copyright
 Arbitration Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an
 
 This example was derived from fees set by the original Copyright
 Arbitration Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an
@@ -8318,33 +8318,33 @@ radio stations are protected from digital entrants, reducing entry in
 radio and diversity. Yes, this is done in the name of getting
 royalties to copyright holders, but, absent the play of powerful
 interests, that could have been done in a media-neutral way.</span>»</span>
 radio and diversity. Yes, this is done in the name of getting
 royalties to copyright holders, but, absent the play of powerful
 interests, that could have been done in a media-neutral way.</span>»</span>
-<a class="indexterm" name="idp9682096"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9682880"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9741344" class="footnote"><p><a href="#idp9741344" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9645216"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9646000"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9704416" class="footnote"><p><a href="#idp9704416" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
  Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span> Pew
 Internet and American Life Project (24 April 2001), available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.
 The Pew Internet and American Life Project reported that 37 million
 Americans had downloaded music files from the Internet by early 2001.
  Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span> Pew
 Internet and American Life Project (24 April 2001), available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.
 The Pew Internet and American Life Project reported that 37 million
 Americans had downloaded music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp9677488" class="footnote"><p><a href="#idp9677488" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9640608" class="footnote"><p><a href="#idp9640608" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
 
 Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los
 Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
 
 Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los
 Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
-</p></div><div id="ftn.idp9749552" class="footnote"><p><a href="#idp9749552" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9712640" class="footnote"><p><a href="#idp9712640" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
 
 Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
 Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2 (1991): 242.
 
 Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
 Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div id="ftn.idp9751840" class="footnote"><p><a href="#idp9751840" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9714928" class="footnote"><p><a href="#idp9714928" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
 
 National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government
 Reform Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of
 John P. Walters, director of National Drug Control Policy).
 
 National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government
 Reform Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of
 John P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div id="ftn.idp9753168" class="footnote"><p><a href="#idp9753168" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9716256" class="footnote"><p><a href="#idp9716256" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
 
 See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
 Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey of
 compliance literature).
 
 See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
 Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey of
 compliance literature).
-</p></div><div id="ftn.idp9792944" class="footnote"><p><a href="#idp9792944" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9755344" class="footnote"><p><a href="#idp9755344" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
 
 See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
 Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>»</span>
 
 See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
 Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>»</span>
@@ -8356,12 +8356,12 @@ Graham, <span class="quote">
 2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">She Says She's No Music Pirate. No Snoop
 Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25 September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is
 Brianna a Criminal?</span>»</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
 2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">She Says She's No Music Pirate. No Snoop
 Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25 September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is
 Brianna a Criminal?</span>»</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp9799088" class="footnote"><p><a href="#idp9799088" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9761488" class="footnote"><p><a href="#idp9761488" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
 
 See <span class="quote">«<span class="quote">Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses
 Some Methods Used,</span>»</span> CNN.com, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
 
 See <span class="quote">«<span class="quote">Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses
 Some Methods Used,</span>»</span> CNN.com, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9803696" class="footnote"><p><a href="#idp9803696" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9766096" class="footnote"><p><a href="#idp9766096" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
 
 See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 May 2003, City Weekly, 1; Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">Four
 
 See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 May 2003, City Weekly, 1; Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">Four
@@ -8421,7 +8421,7 @@ my failure. In the two chapters that follow, I describe one small
 brace of efforts, so far failed, to find a way to refocus this
 debate. We must understand these failures if we're to understand what
 success will require.
 brace of efforts, so far failed, to find a way to refocus this
 debate. We must understand these failures if we're to understand what
 success will require.
-</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Chapter 13. CHAPTER THIRTEEN: Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
+</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Chapter 13. Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
 <span class="strong"><strong>In 1995</strong></span>, a father was frustrated
 that his daughters didn't seem to like Hawthorne. No doubt there was
 more than one such father, but at least one did something about
 <span class="strong"><strong>In 1995</strong></span>, a father was frustrated
 that his daughters didn't seem to like Hawthorne. No doubt there was
 more than one such father, but at least one did something about
@@ -8435,7 +8435,7 @@ Hawthorne any more interesting than before. But Eldred's experiment
 gave birth to a hobby, and his hobby begat a cause: Eldred would build
 a library of public domain works by scanning these works and making
 them available for free.
 gave birth to a hobby, and his hobby begat a cause: Eldred would build
 a library of public domain works by scanning these works and making
 them available for free.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp9840800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp9803360"></a><p>
 Eldred's library was not simply a copy of certain public domain
 works, though even a copy would have been of great value to people
 across the world who can't get access to printed versions of these
 Eldred's library was not simply a copy of certain public domain
 works, though even a copy would have been of great value to people
 across the world who can't get access to printed versions of these
@@ -8445,7 +8445,7 @@ public domain works. Just as Disney turned Grimm into stories more
 accessible to the twentieth century, Eldred transformed Hawthorne, and
 many others, into a form more accessible&#8212;technically
 accessible&#8212;today.
 accessible to the twentieth century, Eldred transformed Hawthorne, and
 many others, into a form more accessible&#8212;technically
 accessible&#8212;today.
-</p><a class="indexterm" name="idp9839008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9801456"></a><p>
 Eldred's freedom to do this with Hawthorne's work grew from the same
 source as Disney's. Hawthorne's <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> had passed into the
 public domain in 1907. It was free for anyone to take without the
 Eldred's freedom to do this with Hawthorne's work grew from the same
 source as Disney's. Hawthorne's <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> had passed into the
 public domain in 1907. It was free for anyone to take without the
@@ -8456,7 +8456,7 @@ country. Others, such as Disney, take these stories and turn them into
 animated cartoons, sometimes successfully (<em class="citetitle">Cinderella</em>), sometimes not
 (<em class="citetitle">The Hunchback of Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>). These are all
 commercial publications of public domain works.
 animated cartoons, sometimes successfully (<em class="citetitle">Cinderella</em>), sometimes not
 (<em class="citetitle">The Hunchback of Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>). These are all
 commercial publications of public domain works.
-</p><a class="indexterm" name="idp9846256"></a><a class="indexterm" name="idp9847568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9808816"></a><a class="indexterm" name="idp9810128"></a><p>
 The Internet created the possibility of noncommercial publications of
 public domain works. Eldred's is just one example. There are literally
 thousands of others. Hundreds of thousands from across the world have
 The Internet created the possibility of noncommercial publications of
 public domain works. Eldred's is just one example. There are literally
 thousands of others. Hundreds of thousands from across the world have
@@ -8466,27 +8466,27 @@ call the <span class="quote">
 Internet was limited to people with large egos or with political or
 social causes. But with the Internet, it includes a wide range of
 individuals and groups dedicated to spreading culture
 Internet was limited to people with large egos or with political or
 social causes. But with the Internet, it includes a wide range of
 individuals and groups dedicated to spreading culture
-generally.<a href="#ftn.idp9850192" class="footnote" name="idp9850192"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp9858592"></a><a class="indexterm" name="idp9859408"></a><a class="indexterm" name="idp9860224"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+generally.<a href="#ftn.idp9812752" class="footnote" name="idp9812752"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp9821168"></a><a class="indexterm" name="idp9821984"></a><a class="indexterm" name="idp9822800"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
 As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's
 collection of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to
 pass into the public domain. Eldred wanted to post that collection in
 his free public library.  But Congress got in the way. As I described
 As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's
 collection of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to
 pass into the public domain. Eldred wanted to post that collection in
 his free public library.  But Congress got in the way. As I described
-in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a>, in 1998, for the eleventh time in forty years,
+in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, in 1998, for the eleventh time in forty years,
 Congress extended the terms of existing copyrights&#8212;this time by
 twenty years. Eldred would not be free to add any works more recent
 than 1923 to his collection until 2019.  Indeed, no copyrighted work
 would pass into the public domain until that year (and not even then,
 if Congress extends the term again). By contrast, in the same period,
 more than 1 million patents will pass into the public domain.
 Congress extended the terms of existing copyrights&#8212;this time by
 twenty years. Eldred would not be free to add any works more recent
 than 1923 to his collection until 2019.  Indeed, no copyrighted work
 would pass into the public domain until that year (and not even then,
 if Congress extends the term again). By contrast, in the same period,
 more than 1 million patents will pass into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp9865824"></a><a class="indexterm" name="idp9867008"></a><a class="indexterm" name="idp9868336"></a><a class="indexterm" name="idp9869152"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9828448"></a><a class="indexterm" name="idp9829632"></a><a class="indexterm" name="idp9831024"></a><a class="indexterm" name="idp9831840"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
 
 
 This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act
 (CTEA), enacted in memory of the congressman and former musician
 Sonny Bono, who, his widow, Mary Bono, says, believed that 
 
 
 This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act
 (CTEA), enacted in memory of the congressman and former musician
 Sonny Bono, who, his widow, Mary Bono, says, believed that 
-<span class="quote">«<span class="quote">copyrights should be forever.</span>»</span><a href="#ftn.idp9874496" class="footnote" name="idp9874496"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9877952"></a><a class="indexterm" name="idp9879392"></a><a class="indexterm" name="idp9880512"></a><a class="indexterm" name="idp9881344"></a><a class="indexterm" name="idp9882176"></a><p>
+<span class="quote">«<span class="quote">copyrights should be forever.</span>»</span><a href="#ftn.idp9837248" class="footnote" name="idp9837248"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9840704"></a><a class="indexterm" name="idp9842080"></a><a class="indexterm" name="idp9843200"></a><a class="indexterm" name="idp9844032"></a><a class="indexterm" name="idp9844864"></a><p>
 Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
 civil disobedience. In a series of interviews, Eldred announced that he
 would publish as planned, CTEA notwithstanding. But because of a
 Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
 civil disobedience. In a series of interviews, Eldred announced that he
 would publish as planned, CTEA notwithstanding. But because of a
@@ -8494,7 +8494,7 @@ second law passed in 1998, the NET (No Electronic Theft) Act, his act
 of publishing would make Eldred a felon&#8212;whether or not anyone
 complained. This was a dangerous strategy for a disabled programmer
 to undertake.
 of publishing would make Eldred a felon&#8212;whether or not anyone
 complained. This was a dangerous strategy for a disabled programmer
 to undertake.
-</p><a class="indexterm" name="idp9883552"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9846240"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
 It was here that I became involved in Eldred's battle. I was a 
                constitutional
 scholar whose first passion was constitutional 
 It was here that I became involved in Eldred's battle. I was a 
                constitutional
 scholar whose first passion was constitutional 
@@ -8507,7 +8507,7 @@ different. As you know, the Constitution says,
 Congress has the power to promote the Progress of Science &#8230;
 by securing for limited Times to Authors &#8230; exclusive Right to
 their &#8230; Writings. &#8230;
 Congress has the power to promote the Progress of Science &#8230;
 by securing for limited Times to Authors &#8230; exclusive Right to
 their &#8230; Writings. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9894464"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9857024"></a><p>
 As I've described, this clause is unique within the power-granting
 clause of Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause
 granting power to Congress simply says Congress has the power to do
 As I've described, this clause is unique within the power-granting
 clause of Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause
 granting power to Congress simply says Congress has the power to do
@@ -8516,7 +8516,7 @@ states</span>
 specific&#8212;to <span class="quote">«<span class="quote">promote &#8230; Progress</span>»</span>&#8212;through means that
 are also specific&#8212; by <span class="quote">«<span class="quote">securing</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">exclusive Rights</span>»</span> (i.e.,
 copyrights) <span class="quote">«<span class="quote">for limited Times.</span>»</span>
 specific&#8212;to <span class="quote">«<span class="quote">promote &#8230; Progress</span>»</span>&#8212;through means that
 are also specific&#8212; by <span class="quote">«<span class="quote">securing</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">exclusive Rights</span>»</span> (i.e.,
 copyrights) <span class="quote">«<span class="quote">for limited Times.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9899504"></a><a class="indexterm" name="idp9900848"></a><a class="indexterm" name="idp9902112"></a><a class="indexterm" name="idp9903552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9862064"></a><a class="indexterm" name="idp9863408"></a><a class="indexterm" name="idp9864672"></a><a class="indexterm" name="idp9866048"></a><p>
 In the past forty years, Congress has gotten into the practice of
 extending existing terms of copyright protection. What puzzled me
 about this was, if Congress has the power to extend existing terms,
 In the past forty years, Congress has gotten into the practice of
 extending existing terms of copyright protection. What puzzled me
 about this was, if Congress has the power to extend existing terms,
@@ -8526,7 +8526,7 @@ no practical effect. If every time a copyright is about to expire,
 Congress has the power to extend its term, then Congress can achieve
 what the Constitution plainly forbids&#8212;perpetual terms <span class="quote">«<span class="quote">on the
 installment plan,</span>»</span> as Professor Peter Jaszi so nicely put it.
 Congress has the power to extend its term, then Congress can achieve
 what the Constitution plainly forbids&#8212;perpetual terms <span class="quote">«<span class="quote">on the
 installment plan,</span>»</span> as Professor Peter Jaszi so nicely put it.
-</p><a class="indexterm" name="idp9906448"></a><a class="indexterm" name="idp9907808"></a><a class="indexterm" name="idp9909088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9868944"></a><a class="indexterm" name="idp9870304"></a><a class="indexterm" name="idp9871648"></a><p>
 As an academic, my first response was to hit the books. I remember
 sitting late at the office, scouring on-line databases for any serious
 consideration of the question. No one had ever challenged Congress's
 As an academic, my first response was to hit the books. I remember
 sitting late at the office, scouring on-line databases for any serious
 consideration of the question. No one had ever challenged Congress's
@@ -8622,13 +8622,13 @@ Term Extension Act, this <span class="quote">
 real. Ten of the thirteen original sponsors of the act in the House
 received the maximum contribution from Disney's political action
 committee; in the Senate, eight of the twelve sponsors received 
 real. Ten of the thirteen original sponsors of the act in the House
 received the maximum contribution from Disney's political action
 committee; in the Senate, eight of the twelve sponsors received 
-               contributions.<a href="#ftn.idp9928736" class="footnote" name="idp9928736"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
+               contributions.<a href="#ftn.idp9891808" class="footnote" name="idp9891808"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
  The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over
 $1.5 million lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more
  The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over
 $1.5 million lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more
-than $200,000 in campaign contributions.<a href="#ftn.idp9930736" class="footnote" name="idp9930736"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
+than $200,000 in campaign contributions.<a href="#ftn.idp9893808" class="footnote" name="idp9893808"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
  Disney is estimated to have
 contributed more than $800,000 to reelection campaigns in the
  Disney is estimated to have
 contributed more than $800,000 to reelection campaigns in the
-cycle.<a href="#ftn.idp9932848" class="footnote" name="idp9932848"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
+cycle.<a href="#ftn.idp9895920" class="footnote" name="idp9895920"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
 
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Constitutional law</strong></span> is not oblivious
 
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Constitutional law</strong></span> is not oblivious
@@ -8641,7 +8641,7 @@ to extend existing terms, then there would be no effective
 constitutional requirement that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> If
 they could extend it once, they would extend it again and again and
 again.
 constitutional requirement that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> If
 they could extend it once, they would extend it again and again and
 again.
-</p><a class="indexterm" name="idp9937536"></a><a class="indexterm" name="idp9938864"></a><a class="indexterm" name="idp9940128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9900608"></a><a class="indexterm" name="idp9901936"></a><a class="indexterm" name="idp9903200"></a><p>
 It was also my judgment that <span class="emphasis"><em>this</em></span> Supreme Court
 would not allow Congress to extend existing terms. As anyone close to
 the Supreme Court's work knows, this Court has increasingly restricted
 It was also my judgment that <span class="emphasis"><em>this</em></span> Supreme Court
 would not allow Congress to extend existing terms. As anyone close to
 the Supreme Court's work knows, this Court has increasingly restricted
@@ -8668,7 +8668,7 @@ no limit to Congress's power to regulate, since just about every
 activity, when considered on a national scale, affects interstate
 commerce.  A Constitution designed to limit Congress's power was
 instead interpreted to impose no limit.
 activity, when considered on a national scale, affects interstate
 commerce.  A Constitution designed to limit Congress's power was
 instead interpreted to impose no limit.
-</p><a class="indexterm" name="idp9945408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9908416"></a><p>
 The Supreme Court, under Chief Justice Rehnquist's command, changed
 that in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>. The government had
 argued that possessing guns near schools affected interstate
 The Supreme Court, under Chief Justice Rehnquist's command, changed
 that in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>. The government had
 argued that possessing guns near schools affected interstate
@@ -8682,14 +8682,14 @@ commerce. The Supreme Court, the government said, was not in the
 position to second-guess Congress.
 </p><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's arguments,</span>»</span>
 position to second-guess Congress.
 </p><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's arguments,</span>»</span>
-the Chief Justice wrote.<a href="#ftn.idp9948928" class="footnote" name="idp9948928"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
+the Chief Justice wrote.<a href="#ftn.idp9911936" class="footnote" name="idp9911936"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
 If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
 considered interstate commerce, then there would be no limit to
 Congress's power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years
 If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
 considered interstate commerce, then there would be no limit to
 Congress's power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years
-later in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp9952176" class="footnote" name="idp9952176"><sup class="footnote">[185]</sup></a>
+later in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp9915184" class="footnote" name="idp9915184"><sup class="footnote">[185]</sup></a>
 </p><p>
 If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
 </p><p>
 If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
-Clause as much as the Commerce Clause.<a href="#ftn.idp9954416" class="footnote" name="idp9954416"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
+Clause as much as the Commerce Clause.<a href="#ftn.idp9917424" class="footnote" name="idp9917424"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
 And if it is applied to the Progress Clause, the principle should
 yield the conclusion that Congress
 
 And if it is applied to the Progress Clause, the principle should
 yield the conclusion that Congress
 
@@ -8711,7 +8711,7 @@ Constitution. The idea that the Supreme Court decides cases based upon
 its politics struck me as extraordinarily boring.  I was not going to
 devote my life to teaching constitutional law if these nine Justices
 were going to be petty politicians.
 its politics struck me as extraordinarily boring.  I was not going to
 devote my life to teaching constitutional law if these nine Justices
 were going to be petty politicians.
-</p><a class="indexterm" name="idp9960416"></a><a class="indexterm" name="idp9961504"></a><a class="indexterm" name="idp9962624"></a><a class="indexterm" name="idp9963728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9923376"></a><a class="indexterm" name="idp9924464"></a><a class="indexterm" name="idp9925584"></a><a class="indexterm" name="idp9926688"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Now let's pause</strong></span> for a moment to
 make sure we understand what the argument in
 <em class="citetitle">Eldred</em> was not about. By insisting on the
 <span class="strong"><strong>Now let's pause</strong></span> for a moment to
 make sure we understand what the argument in
 <em class="citetitle">Eldred</em> was not about. By insisting on the
@@ -8728,12 +8728,12 @@ power&#8212;expressed through the power of lobbyists' money&#8212;to
 get another twenty-year dollop of monopoly. That twenty-year dollop
 would be taken from the public domain. Eric Eldred was fighting a
 piracy that affects us all.
 get another twenty-year dollop of monopoly. That twenty-year dollop
 would be taken from the public domain. Eric Eldred was fighting a
 piracy that affects us all.
-</p><a class="indexterm" name="idp9965984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9928944"></a><p>
 Some people view the public domain with contempt. In their brief
 
 
 before the Supreme Court, the Nashville Songwriters Association
 Some people view the public domain with contempt. In their brief
 
 
 before the Supreme Court, the Nashville Songwriters Association
-wrote that the public domain is nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">legal piracy.</span>»</span><a href="#ftn.idp9968880" class="footnote" name="idp9968880"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
+wrote that the public domain is nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">legal piracy.</span>»</span><a href="#ftn.idp9931840" class="footnote" name="idp9931840"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
 But it is not piracy when the law allows it; and in our constitutional
 system, our law requires it. Some may not like the Constitution's
 requirements, but that doesn't make the Constitution a pirate's
 But it is not piracy when the law allows it; and in our constitutional
 system, our law requires it. Some may not like the Constitution's
 requirements, but that doesn't make the Constitution a pirate's
@@ -8766,7 +8766,7 @@ If you look at the work created in the first twenty years (1923 to
 2 percent of that work has any continuing commercial value. It was the
 copyright holders for that 2 percent who pushed the CTEA through.
 But the law and its effect were not limited to that 2 percent. The law
 2 percent of that work has any continuing commercial value. It was the
 copyright holders for that 2 percent who pushed the CTEA through.
 But the law and its effect were not limited to that 2 percent. The law
-extended the terms of copyright generally.<a href="#ftn.idp9975424" class="footnote" name="idp9975424"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
+extended the terms of copyright generally.<a href="#ftn.idp9938384" class="footnote" name="idp9938384"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
 
 </p><p>
 Think practically about the consequence of this 
 
 </p><p>
 Think practically about the consequence of this 
@@ -8779,7 +8779,7 @@ books were still in print. Let's say you were Brewster Kahle, and you
 wanted to make available to the world in your iArchive project the 
                remaining
 9,873. What would you have to do?
 wanted to make available to the world in your iArchive project the 
                remaining
 9,873. What would you have to do?
-</p><a class="indexterm" name="idp9979392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9942352"></a><p>
 Well, first, you'd have to determine which of the 9,873 books were
 still under copyright. That requires going to a library (these data are
 not on-line) and paging through tomes of books, cross-checking the
 Well, first, you'd have to determine which of the 9,873 books were
 still under copyright. That requires going to a library (these data are
 not on-line) and paging through tomes of books, cross-checking the
@@ -8845,7 +8845,7 @@ The consequence with respect to old books is that they won't be
 digitized, and hence will simply rot away on shelves. But the 
                consequence
 for other creative works is much more dire.
 digitized, and hence will simply rot away on shelves. But the 
                consequence
 for other creative works is much more dire.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp9989968"></a><a class="indexterm" name="idp9990784"></a><a class="indexterm" name="idp9991600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp9952864"></a><a class="indexterm" name="idp9953680"></a><a class="indexterm" name="idp9954496"></a><p>
 Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios,
 which owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a
 direct beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were
 Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios,
 which owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a
 direct beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were
@@ -8855,7 +8855,7 @@ would have begun entering the public domain. Because Agee controls the
 exclusive rights for these popular films, he makes a great deal of
 money. According to one estimate, <span class="quote">«<span class="quote">Roach has sold about 60,000
 videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent
 exclusive rights for these popular films, he makes a great deal of
 money. According to one estimate, <span class="quote">«<span class="quote">Roach has sold about 60,000
 videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent
-films.</span>»</span><a href="#ftn.idp9993968" class="footnote" name="idp9993968"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
+films.</span>»</span><a href="#ftn.idp9956864" class="footnote" name="idp9956864"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
 </p><p>
 Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in
 this culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme
 </p><p>
 Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in
 this culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme
@@ -8877,7 +8877,7 @@ For most of the history of film, the costs of restoring film were very
 high; digital technology has lowered these costs substantially. While
 it cost more than $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white
 film in 1993, it can now cost as little as $100 to digitize one hour of
 high; digital technology has lowered these costs substantially. While
 it cost more than $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white
 film in 1993, it can now cost as little as $100 to digitize one hour of
-8 mm film.<a href="#ftn.idp9999280" class="footnote" name="idp9999280"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
+8 mm film.<a href="#ftn.idp9962176" class="footnote" name="idp9962176"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
 
 </p><p>
 Restoration technology is not the only cost, nor the most 
 
 </p><p>
 Restoration technology is not the only cost, nor the most 
@@ -8912,7 +8912,7 @@ these costs. But for the vast majority of them, there is no way the
 would outweigh the legal costs. Thus, for the vast majority of old
 films, Agee argued, the film will not be restored and distributed until
 the copyright expires.
 would outweigh the legal costs. Thus, for the vast majority of old
 films, Agee argued, the film will not be restored and distributed until
 the copyright expires.
-</p><a class="indexterm" name="idp10007312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9970208"></a><p>
 But by the time the copyright for these films expires, the film will
 have expired. These films were produced on nitrate-based stock, and
 nitrate stock dissolves over time. They will be gone, and the metal 
 But by the time the copyright for these films expires, the film will
 have expired. These films were produced on nitrate-based stock, and
 nitrate stock dissolves over time. They will be gone, and the metal 
@@ -9024,7 +9024,7 @@ think the role of a library is bigger than this&#8212;if you think its
 role is to archive culture, whether there's a demand for any
 particular bit of that culture or not&#8212;then we can't count on the
 commercial market to do our library work for us.
 role is to archive culture, whether there's a demand for any
 particular bit of that culture or not&#8212;then we can't count on the
 commercial market to do our library work for us.
-</p><a class="indexterm" name="idp10025776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9988560"></a><p>
 I would be the first to agree that it should do as much as it can: We
 should rely upon the market as much as possible to spread and enable
 culture. My message is absolutely not antimarket. But where we see the
 I would be the first to agree that it should do as much as it can: We
 should rely upon the market as much as possible to spread and enable
 culture. My message is absolutely not antimarket. But where we see the
@@ -9035,7 +9035,7 @@ freedom to fill the gaps. As one researcher calculated for American
 culture, 94 percent of the films, books, and music produced between
 1923 and 1946 is not commercially available. However much you love the
 commercial market, if access is a value, then 6 percent is a failure
 culture, 94 percent of the films, books, and music produced between
 1923 and 1946 is not commercially available. However much you love the
 commercial market, if access is a value, then 6 percent is a failure
-to provide that value.<a href="#ftn.idp10028256" class="footnote" name="idp10028256"><sup class="footnote">[191]</sup></a>
+to provide that value.<a href="#ftn.idp9991040" class="footnote" name="idp9991040"><sup class="footnote">[191]</sup></a>
 
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>In January 1999</strong></span>, we filed a lawsuit
 
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>In January 1999</strong></span>, we filed a lawsuit
@@ -9066,7 +9066,7 @@ We asked the Court of Appeals for the D.C. Circuit as a whole to
 hear the case. Cases are ordinarily heard in panels of three, except for
 important cases or cases that raise issues specific to the circuit as a
 whole, where the court will sit <span class="quote">«<span class="quote">en banc</span>»</span> to hear the case.
 hear the case. Cases are ordinarily heard in panels of three, except for
 important cases or cases that raise issues specific to the circuit as a
 whole, where the court will sit <span class="quote">«<span class="quote">en banc</span>»</span> to hear the case.
-</p><a class="indexterm" name="idp10036704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9999488"></a><p>
 The Court of Appeals rejected our request to hear the case en banc.
 This time, Judge Sentelle was joined by the most liberal member of the
 
 The Court of Appeals rejected our request to hear the case en banc.
 This time, Judge Sentelle was joined by the most liberal member of the
 
@@ -9100,7 +9100,7 @@ But my client and these friends were wrong. This case could have
 been won. It should have been won. And no matter how hard I try to
 retell this story to myself, I can never escape believing that my own
 mistake lost it.
 been won. It should have been won. And no matter how hard I try to
 retell this story to myself, I can never escape believing that my own
 mistake lost it.
-</p><a class="indexterm" name="idp10042128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10004912"></a><p>
 <span class="strong"><strong>The mistake</strong></span> was made early, though
 it became obvious only at the very end. Our case had been supported
 from the very beginning by an extraordinary lawyer, Geoffrey Stewart,
 <span class="strong"><strong>The mistake</strong></span> was made early, though
 it became obvious only at the very end. Our case had been supported
 from the very beginning by an extraordinary lawyer, Geoffrey Stewart,
@@ -9110,7 +9110,7 @@ Pogue. Jones Day took a great deal of heat
 from its copyright-protectionist clients for supporting us. They
 ignored this pressure (something that few law firms today would ever
 do), and throughout the case, they gave it everything they could.
 from its copyright-protectionist clients for supporting us. They
 ignored this pressure (something that few law firms today would ever
 do), and throughout the case, they gave it everything they could.
-</p><a class="indexterm" name="idp10044848"></a><a class="indexterm" name="idp10045632"></a><a class="indexterm" name="idp10046448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10007632"></a><a class="indexterm" name="idp10008416"></a><a class="indexterm" name="idp10009232"></a><p>
 There were three key lawyers on the case from Jones Day. Geoff
 Stewart was the first, but then Dan Bromberg and Don Ayer became
 quite involved. Bromberg and Ayer in particular had a common view
 There were three key lawyers on the case from Jones Day. Geoff
 Stewart was the first, but then Dan Bromberg and Don Ayer became
 quite involved. Bromberg and Ayer in particular had a common view
@@ -9164,7 +9164,7 @@ views. To show that this claim against the CTEA was grounded in
 the widest range of credible critics&#8212;credible not because they
 were rich and famous, but because they, in the aggregate, demonstrated
 that this law was unconstitutional regardless of one's politics.
 the widest range of credible critics&#8212;credible not because they
 were rich and famous, but because they, in the aggregate, demonstrated
 that this law was unconstitutional regardless of one's politics.
-</p><a class="indexterm" name="idp10055184"></a><a class="indexterm" name="idp10055968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10017968"></a><a class="indexterm" name="idp10018752"></a><p>
 The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's
 organization, Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the
 very beginning.  Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by
 The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's
 organization, Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the
 very beginning.  Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by
@@ -9184,7 +9184,7 @@ core claim in the Supreme Court: If Congress can extend the term of
 existing copyrights, there is no limit to Congress's power to set
 terms.  That strong conservative argument persuaded a strong
 conservative judge, Judge Sentelle.
 existing copyrights, there is no limit to Congress's power to set
 terms.  That strong conservative argument persuaded a strong
 conservative judge, Judge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp10059184"></a><a class="indexterm" name="idp10060016"></a><a class="indexterm" name="idp10060832"></a><a class="indexterm" name="idp10061648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10021968"></a><a class="indexterm" name="idp10022800"></a><a class="indexterm" name="idp10023616"></a><a class="indexterm" name="idp10024432"></a><p>
 In the Supreme Court, the briefs on our side were about as diverse as
 it gets. They included an extraordinary historical brief by the Free
 
 In the Supreme Court, the briefs on our side were about as diverse as
 it gets. They included an extraordinary historical brief by the Free
 
@@ -9196,18 +9196,18 @@ copyright scholars and one by First Amendment scholars. There was an
 exhaustive and uncontroverted brief by the world's experts in the
 history of the Progress Clause. And of course, there was a new brief
 by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
 exhaustive and uncontroverted brief by the world's experts in the
 history of the Progress Clause. And of course, there was a new brief
 by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp10063808"></a><a class="indexterm" name="idp10064608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10026592"></a><a class="indexterm" name="idp10027392"></a><p>
 Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal
 argument, there were a number of powerful briefs by libraries and
 archives, including the Internet Archive, the American Association of
 Law Libraries, and the National Writers Union.
 Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal
 argument, there were a number of powerful briefs by libraries and
 archives, including the Internet Archive, the American Association of
 Law Libraries, and the National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp10066080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10028864"></a><p>
 But two briefs captured the policy argument best. One made the
 argument I've already described: A brief by Hal Roach Studios argued
 that unless the law was struck, a whole generation of American film
 would disappear. The other made the economic argument absolutely
 clear.
 But two briefs captured the policy argument best. One made the
 argument I've already described: A brief by Hal Roach Studios argued
 that unless the law was struck, a whole generation of American film
 would disappear. The other made the economic argument absolutely
 clear.
-</p><a class="indexterm" name="idp10067568"></a><a class="indexterm" name="idp10068384"></a><a class="indexterm" name="idp10069200"></a><a class="indexterm" name="idp10070016"></a><a class="indexterm" name="idp10070832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10030352"></a><a class="indexterm" name="idp10031168"></a><a class="indexterm" name="idp10031984"></a><a class="indexterm" name="idp10032800"></a><a class="indexterm" name="idp10033616"></a><p>
 This economists' brief was signed by seventeen economists, including
 five Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan,
 Milton Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as
 This economists' brief was signed by seventeen economists, including
 five Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan,
 Milton Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as
@@ -9217,7 +9217,7 @@ claim that extending the terms of existing copyrights would do
 anything to increase incentives to create. Such extensions were
 nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>&#8212;the fancy term economists use
 to describe special-interest legislation gone wild.
 anything to increase incentives to create. Such extensions were
 nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>&#8212;the fancy term economists use
 to describe special-interest legislation gone wild.
-</p><a class="indexterm" name="idp10072976"></a><a class="indexterm" name="idp10073760"></a><a class="indexterm" name="idp10074576"></a><a class="indexterm" name="idp10075392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10035760"></a><a class="indexterm" name="idp10036544"></a><a class="indexterm" name="idp10037360"></a><a class="indexterm" name="idp10038176"></a><p>
 The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered
 to write our briefs in the case. The Jones Day lawyers had been with
 us from the start. But when the case got to the Supreme Court, we
 The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered
 to write our briefs in the case. The Jones Day lawyers had been with
 us from the start. But when the case got to the Supreme Court, we
@@ -9230,7 +9230,7 @@ Kathleen Sullivan, who had argued many cases in the Court, and
 
 who had advised us early on about a First Amendment strategy; and
 finally, former solicitor general Charles Fried.
 
 who had advised us early on about a First Amendment strategy; and
 finally, former solicitor general Charles Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp10077600"></a><a class="indexterm" name="idp10078384"></a><a class="indexterm" name="idp10079504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10040384"></a><a class="indexterm" name="idp10041168"></a><a class="indexterm" name="idp10042288"></a><p>
 Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
 general was hired by the other side to defend Congress's power to give
 media companies the special favor of extended copyright terms. Fried
 Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
 general was hired by the other side to defend Congress's power to give
 media companies the special favor of extended copyright terms. Fried
@@ -9255,17 +9255,17 @@ contributions such power induced. And of course it was not surprising
 that the copyright holders would defend the idea that they should
 continue to have the right to control who did what with content they
 wanted to control.
 that the copyright holders would defend the idea that they should
 continue to have the right to control who did what with content they
 wanted to control.
-</p><a class="indexterm" name="idp10083024"></a><a class="indexterm" name="idp10084416"></a><a class="indexterm" name="idp10085232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10045808"></a><a class="indexterm" name="idp10047200"></a><a class="indexterm" name="idp10048016"></a><p>
 Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was
 better for the Dr. Seuss estate to control what happened to
 Dr. Seuss's work&#8212; better than allowing it to fall into the
 public domain&#8212;because if this creativity were in the public
 domain, then people could use it to <span class="quote">«<span class="quote">glorify drugs or to create
 Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was
 better for the Dr. Seuss estate to control what happened to
 Dr. Seuss's work&#8212; better than allowing it to fall into the
 public domain&#8212;because if this creativity were in the public
 domain, then people could use it to <span class="quote">«<span class="quote">glorify drugs or to create
-pornography.</span>»</span><a href="#ftn.idp10086976" class="footnote" name="idp10086976"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
+pornography.</span>»</span><a href="#ftn.idp10049760" class="footnote" name="idp10049760"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
 That was also the motive of the Gershwin estate, which defended its
 <span class="quote">«<span class="quote">protection</span>»</span> of the work of George Gershwin. They refuse, for example,
 to license <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
 That was also the motive of the Gershwin estate, which defended its
 <span class="quote">«<span class="quote">protection</span>»</span> of the work of George Gershwin. They refuse, for example,
 to license <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
-Americans in the cast.<a href="#ftn.idp10089792" class="footnote" name="idp10089792"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
+Americans in the cast.<a href="#ftn.idp10052576" class="footnote" name="idp10052576"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
 That's
 
 their view of how this part of American culture should be controlled,
 That's
 
 their view of how this part of American culture should be controlled,
@@ -9291,7 +9291,7 @@ favorites, through copyright, with who has the right to speak.
 <span class="strong"><strong>Between February</strong></span> and October, there
 was little I did beyond preparing for this case. Early on, as I said,
 I set the strategy.
 <span class="strong"><strong>Between February</strong></span> and October, there
 was little I did beyond preparing for this case. Early on, as I said,
 I set the strategy.
-</p><a class="indexterm" name="idp10095584"></a><a class="indexterm" name="idp10096400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10058368"></a><a class="indexterm" name="idp10059184"></a><p>
 The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we
 called <span class="quote">«<span class="quote">the Conservatives.</span>»</span> The other we called <span class="quote">«<span class="quote">the Rest.</span>»</span>  The
 Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice O'Connor,
 The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we
 called <span class="quote">«<span class="quote">the Conservatives.</span>»</span> The other we called <span class="quote">«<span class="quote">the Rest.</span>»</span>  The
 Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice O'Connor,
@@ -9300,7 +9300,7 @@ been the most consistent in limiting Congress's power. They were the
 five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line
 of cases that said that an enumerated power had to be interpreted to
 assure that Congress's powers had limits.
 five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line
 of cases that said that an enumerated power had to be interpreted to
 assure that Congress's powers had limits.
-</p><a class="indexterm" name="idp10099360"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10062144"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
 The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
 Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter,
 Justice Ginsburg, and Justice Breyer&#8212;had repeatedly argued that
 The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
 Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter,
 Justice Ginsburg, and Justice Breyer&#8212;had repeatedly argued that
@@ -9321,14 +9321,14 @@ the same intellectual property cloth. We expected she would agree with
 the writings of her daughter: that Congress had the power in this
 context to do as it wished, even if what Congress wished made little
 sense.
 the writings of her daughter: that Congress had the power in this
 context to do as it wished, even if what Congress wished made little
 sense.
-</p><a class="indexterm" name="idp10104656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10066880"></a><p>
 Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
 unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly
 favored deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were
 also very sensitive to free speech concerns. And as we strongly
 believed, there was a very important free speech argument against
 these retrospective extensions.
 Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
 unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly
 favored deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were
 also very sensitive to free speech concerns. And as we strongly
 believed, there was a very important free speech argument against
 these retrospective extensions.
-</p><a class="indexterm" name="idp10106096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10068320"></a><p>
 The only vote we could be confident about was that of Justice
 Stevens. History will record Justice Stevens as one of the greatest
 judges on this Court. His votes are consistently eclectic, which just
 The only vote we could be confident about was that of Justice
 Stevens. History will record Justice Stevens as one of the greatest
 judges on this Court. His votes are consistently eclectic, which just
@@ -9402,7 +9402,7 @@ terms would be effectively unlimited; going with us would give
 a clear line to follow: Don't extend existing terms. The moots
 were an effective practice; I found ways to take every question back to
 this central idea.
 a clear line to follow: Don't extend existing terms. The moots
 were an effective practice; I found ways to take every question back to
 this central idea.
-</p><a class="indexterm" name="idp10119440"></a><a class="indexterm" name="idp10120256"></a><a class="indexterm" name="idp10121072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10081600"></a><a class="indexterm" name="idp10082416"></a><a class="indexterm" name="idp10083232"></a><p>
 One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the
 skeptic. He had served in the Reagan Justice Department with Solicitor
 General Charles Fried. He had argued many cases before the Supreme
 One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the
 skeptic. He had served in the Reagan Justice Department with Solicitor
 General Charles Fried. He had argued many cases before the Supreme
@@ -9413,7 +9413,7 @@ willing to upset this practice that the government says has been a
 consistent practice for two hundred years. You have to make them see
 the harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they
 don't see that, then we haven't any chance of winning.</span>»</span>
 consistent practice for two hundred years. You have to make them see
 the harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they
 don't see that, then we haven't any chance of winning.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10123792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10085952"></a><p>
 He may have argued many cases before this Court, I thought, but
 he didn't understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the
 right thing&#8212;not because of politics but because it was right. As a law
 He may have argued many cases before this Court, I thought, but
 he didn't understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the
 right thing&#8212;not because of politics but because it was right. As a law
@@ -9450,7 +9450,7 @@ When the Chief Justice called me to begin my argument, I began
 where I intended to stay: on the question of the limits on Congress's
 power. This was a case about enumerated powers, I said, and whether
 those enumerated powers had any limit.
 where I intended to stay: on the question of the limits on Congress's
 power. This was a case about enumerated powers, I said, and whether
 those enumerated powers had any limit.
-</p><a class="indexterm" name="idp10129024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10091184"></a><p>
 Justice O'Connor stopped me within one minute of my opening.
 The history was bothering her.
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Justice O'Connor stopped me within one minute of my opening.
 The history was bothering her.
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -9488,7 +9488,7 @@ Nothing in our Copyright Clause claim hangs upon the empirical
 assertion about impeding progress. Our only argument is this is a
 structural limit necessary to assure that what would be an effectively
 perpetual term not be permitted under the copyright laws.
 assertion about impeding progress. Our only argument is this is a
 structural limit necessary to assure that what would be an effectively
 perpetual term not be permitted under the copyright laws.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10136880"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10099040"></a><p>
 That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right
 answer was instead that there was an obvious and profound harm. Any
 number of briefs had been written about it. He wanted to hear it. And
 That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right
 answer was instead that there was an obvious and profound harm. Any
 number of briefs had been written about it. He wanted to hear it. And
@@ -9513,7 +9513,7 @@ should be in the public domain and would be in the public
 but for a statute that cannot be justified under ordinary First
 Amendment analysis or under a proper reading of the limits built
 into the Copyright Clause.
 but for a statute that cannot be justified under ordinary First
 Amendment analysis or under a proper reading of the limits built
 into the Copyright Clause.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10141856"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10104016"></a><p>
 Things went better for us when the government gave its argument;
 for now the Court picked up on the core of our claim. As Justice Scalia
 asked Solicitor General Olson,
 Things went better for us when the government gave its argument;
 for now the Court picked up on the core of our claim. As Justice Scalia
 asked Solicitor General Olson,
@@ -9579,7 +9579,7 @@ distinguish the principle in this case from the principle in
 <em class="citetitle">Lopez</em>. The argument was nowhere to be found. The case was not even
 cited. The argument that was the core argument of our case did not
 even appear in the Court's opinion.
 <em class="citetitle">Lopez</em>. The argument was nowhere to be found. The case was not even
 cited. The argument that was the core argument of our case did not
 even appear in the Court's opinion.
-</p><a class="indexterm" name="idp10152880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10115040"></a><p>
 
 
 Justice Ginsburg simply ignored the enumerated powers argument.
 
 
 Justice Ginsburg simply ignored the enumerated powers argument.
@@ -9610,7 +9610,7 @@ convince them that the issue here was important, and I had failed to
 recognize that however much I might hate a system in which the Court
 gets to pick the constitutional values that it will respect, that is
 the system we have.
 recognize that however much I might hate a system in which the Court
 gets to pick the constitutional values that it will respect, that is
 the system we have.
-</p><a class="indexterm" name="idp10154944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10117104"></a><p>
 Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's
 opinion was crafted internal to the law: He argued that the tradition
 of intellectual property law should not support this unjustified
 Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's
 opinion was crafted internal to the law: He argued that the tradition
 of intellectual property law should not support this unjustified
@@ -9620,7 +9620,7 @@ the Court discounted the parallel&#8212;without explaining how the
 very same words in the Progress Clause could come to mean totally
 different things depending upon whether the words were about patents
 or copyrights.  The Court let Justice Stevens's charge go unanswered.
 very same words in the Progress Clause could come to mean totally
 different things depending upon whether the words were about patents
 or copyrights.  The Court let Justice Stevens's charge go unanswered.
-</p><a class="indexterm" name="idp10160080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10122240"></a><p>
 
 Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever
 written, was external to the Constitution. He argued that the term of
 
 Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever
 written, was external to the Constitution. He argued that the term of
@@ -9642,7 +9642,7 @@ Sentelle. It was <em class="citetitle">Hamlet</em> without the Prince.
 it is a sign of health when depression gives way to anger. My anger
 came quickly, but it didn't cure the depression. This anger was of two
 sorts.
 it is a sign of health when depression gives way to anger. My anger
 came quickly, but it didn't cure the depression. This anger was of two
 sorts.
-</p><a class="indexterm" name="idp10166224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10128384"></a><p>
 It was first anger with the five <span class="quote">«<span class="quote">Conservatives.</span>»</span> It would have been
 one thing for them to have explained why the principle of <em class="citetitle">Lopez</em> didn't
 apply in this case. That wouldn't have been a very convincing
 It was first anger with the five <span class="quote">«<span class="quote">Conservatives.</span>»</span> It would have been
 one thing for them to have explained why the principle of <em class="citetitle">Lopez</em> didn't
 apply in this case. That wouldn't have been a very convincing
@@ -9673,7 +9673,7 @@ My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with
                myself.
 For I had let a view of the law that I liked interfere with a view of
 the law as it is.
                myself.
 For I had let a view of the law that I liked interfere with a view of
 the law as it is.
-</p><a class="indexterm" name="idp10172672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10134832"></a><p>
 Most lawyers, and most law professors, have little patience for
 idealism about courts in general and this Supreme Court in particular.
 Most have a much more pragmatic view. When Don Ayer said that this
 Most lawyers, and most law professors, have little patience for
 idealism about courts in general and this Supreme Court in particular.
 Most have a much more pragmatic view. When Don Ayer said that this
@@ -9701,7 +9701,7 @@ effort to persuade; but I
 refused to stand before this audience and try to persuade with the
 passion I had used elsewhere. It was not the basis on which a court
 should decide the issue.
 refused to stand before this audience and try to persuade with the
 passion I had used elsewhere. It was not the basis on which a court
 should decide the issue.
-</p><a class="indexterm" name="idp10176192"></a><a class="indexterm" name="idp10176976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10138352"></a><a class="indexterm" name="idp10139136"></a><p>
 Would it have been different if I had argued it differently? Would it
 have been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or
 Kathleen Sullivan?
 Would it have been different if I had argued it differently? Would it
 have been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or
 Kathleen Sullivan?
@@ -9716,7 +9716,7 @@ doing anything except the right thing. They are not lobbied. They have
 little reason to resist doing right. I can't help but think that if I had
 stepped down from this pretty picture of dispassionate justice, I could
 have persuaded.
 little reason to resist doing right. I can't help but think that if I had
 stepped down from this pretty picture of dispassionate justice, I could
 have persuaded.
-</p><a class="indexterm" name="idp10179728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10141888"></a><p>
 And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
 January. For at the start of this case, one of America's leading
 intellectual property professors stated publicly that my bringing this
 And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
 January. For at the start of this case, one of America's leading
 intellectual property professors stated publicly that my bringing this
@@ -9756,8 +9756,8 @@ hilarious images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from
 my view of the case, was Ruben Bolling's, reproduced in
 <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon">Figure 13.1, &#8220;Tom the Dancing Bug cartoon&#8221;</a>. The <span class="quote">«<span class="quote">powerful and wealthy</span>»</span> line is a bit
 unfair. But the punch in the face felt exactly like that.
 my view of the case, was Ruben Bolling's, reproduced in
 <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon">Figure 13.1, &#8220;Tom the Dancing Bug cartoon&#8221;</a>. The <span class="quote">«<span class="quote">powerful and wealthy</span>»</span> line is a bit
 unfair. But the punch in the face felt exactly like that.
-<a class="indexterm" name="idp10187936"></a>
-</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="95%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%" alt="Tom the Dancing Bug cartoon"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp10191376"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
+<a class="indexterm" name="idp10150096"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="95%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%" alt="Tom the Dancing Bug cartoon"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp10153536"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
 The image that will always stick in my head is that evoked by the
 quote from <em class="citetitle">The New York Times</em>. That <span class="quote">«<span class="quote">grand experiment</span>»</span> we call the
 <span class="quote">«<span class="quote">public domain</span>»</span> is over? When I can make light of it, I think, <span class="quote">«<span class="quote">Honey,
 The image that will always stick in my head is that evoked by the
 quote from <em class="citetitle">The New York Times</em>. That <span class="quote">«<span class="quote">grand experiment</span>»</span> we call the
 <span class="quote">«<span class="quote">public domain</span>»</span> is over? When I can make light of it, I think, <span class="quote">«<span class="quote">Honey,
@@ -9765,9 +9765,9 @@ I shrunk the Constitution.</span>
 in our Constitution a commitment to free culture. In the case that I
 fathered, the Supreme Court effectively renounced that commitment. A
 better lawyer would have made them see differently.
 in our Constitution a commitment to free culture. In the case that I
 fathered, the Supreme Court effectively renounced that commitment. A
 better lawyer would have made them see differently.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9850192" class="footnote"><p><a href="#idp9850192" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9812752" class="footnote"><p><a href="#idp9812752" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9850928"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9813488"></a>
 There's a parallel here with pornography that is a bit hard to
 describe, but it's a strong one. One phenomenon that the Internet
 created was a world of noncommercial pornographers&#8212;people who
 There's a parallel here with pornography that is a bit hard to
 describe, but it's a strong one. One phenomenon that the Internet
 created was a world of noncommercial pornographers&#8212;people who
@@ -9782,10 +9782,10 @@ power. The same point could have been made about noncommercial
 publishers after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the
 world before the Internet were extremely few. Yet one would think it
 at least as important to protect the Eldreds of the world as to
 publishers after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the
 world before the Internet were extremely few. Yet one would think it
 at least as important to protect the Eldreds of the world as to
-protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp9874496" class="footnote"><p><a href="#idp9874496" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp9837248" class="footnote"><p><a href="#idp9837248" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9875200"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9875984"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9837952"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9838736"></a>
 The full text is: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright
 protection to last forever. I am informed by staff that such a change
 would violate the Constitution. I invite all of you to work with me to
 The full text is: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright
 protection to last forever. I am informed by staff that such a change
 would violate the Constitution. I invite all of you to work with me to
@@ -9793,25 +9793,25 @@ strengthen our copyright laws in all of the ways available to us. As
 you know, there is also Jack Valenti's proposal for a term to last
 forever less one day. Perhaps the Committee may look at that next
 Congress,</span>»</span> 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
 you know, there is also Jack Valenti's proposal for a term to last
 forever less one day. Perhaps the Committee may look at that next
 Congress,</span>»</span> 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp9928736" class="footnote"><p><a href="#idp9928736" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9891808" class="footnote"><p><a href="#idp9891808" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
  Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
 Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 October 1998, 22.
  Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
 Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 October 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp9930736" class="footnote"><p><a href="#idp9930736" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9893808" class="footnote"><p><a href="#idp9893808" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
  See Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
 Age,</span>»</span> available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
  See Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
 Age,</span>»</span> available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9932848" class="footnote"><p><a href="#idp9932848" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9895920" class="footnote"><p><a href="#idp9895920" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
 
 Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 August 1990, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #50</a>.
 
 Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 August 1990, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9948928" class="footnote"><p><a href="#idp9948928" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9911936" class="footnote"><p><a href="#idp9911936" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp9952176" class="footnote"><p><a href="#idp9952176" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9915184" class="footnote"><p><a href="#idp9915184" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
 
 <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529 U.S. 598 (2000).
 
 <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529 U.S. 598 (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp9954416" class="footnote"><p><a href="#idp9954416" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9917424" class="footnote"><p><a href="#idp9917424" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
 
 If it is a principle about enumerated powers, then the principle
 carries from one enumerated power to another. The animating point in
 
 If it is a principle about enumerated powers, then the principle
 carries from one enumerated power to another. The animating point in
@@ -9822,24 +9822,24 @@ notwithstanding. The same point is true in the context of the
 Copyright Clause. Here, too, the government's interpretation would
 allow the government unending power to regulate copyrights&#8212;the
 limitation to <span class="quote">«<span class="quote">limited times</span>»</span> notwithstanding.
 Copyright Clause. Here, too, the government's interpretation would
 allow the government unending power to regulate copyrights&#8212;the
 limitation to <span class="quote">«<span class="quote">limited times</span>»</span> notwithstanding.
-</p></div><div id="ftn.idp9968880" class="footnote"><p><a href="#idp9968880" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9931840" class="footnote"><p><a href="#idp9931840" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
 
 Brief of the Nashville Songwriters Association, <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618), n.10, available
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
 
 Brief of the Nashville Songwriters Association, <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618), n.10, available
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9975424" class="footnote"><p><a href="#idp9975424" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9938384" class="footnote"><p><a href="#idp9938384" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
  The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the 
                Congressional
 Research Service, in light of the estimated renewal ranges. See Brief
 of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
  The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the 
                Congressional
 Research Service, in light of the estimated renewal ranges. See Brief
 of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9993968" class="footnote"><p><a href="#idp9993968" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9956864" class="footnote"><p><a href="#idp9956864" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
 
 See David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright Law,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies,
 Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on Striking
 Down Copyright Extension,</span>»</span> <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 October 2002.
 
 See David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright Law,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies,
 Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on Striking
 Down Copyright Extension,</span>»</span> <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 October 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp9999280" class="footnote"><p><a href="#idp9999280" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9962176" class="footnote"><p><a href="#idp9962176" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
 
 Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae
 Supporting the Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
 
 Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae
 Supporting the Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
@@ -9847,20 +9847,20 @@ U.S. 186 (2003) (No. 01- 618), 12. See also Brief of Amicus Curiae
 filed on behalf of Petitioners by the Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
 filed on behalf of Petitioners by the Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10028256" class="footnote"><p><a href="#idp10028256" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9991040" class="footnote"><p><a href="#idp9991040" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
 
 Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</span>»</span> 20
 December 2002, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
 
 Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</span>»</span> 20
 December 2002, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10086976" class="footnote"><p><a href="#idp10086976" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10049760" class="footnote"><p><a href="#idp10049760" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
 
 Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
 
 Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp10089792" class="footnote"><p><a href="#idp10089792" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10052576" class="footnote"><p><a href="#idp10052576" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
 
 Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey
 Mouse Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
 
 Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey
 Mouse Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Chapter 14. CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Chapter 14. Eldred II</h2></div></div></div><p>
 <span class="strong"><strong>The day</strong></span>
 <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
 was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
 <span class="strong"><strong>The day</strong></span>
 <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
 was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
@@ -9870,7 +9870,7 @@ speech to technologists at Disney World.)  This was a particularly
 long flight to my least favorite city. The drive into the city from
 Dulles was delayed because of traffic, so I opened up my computer and
 wrote an op-ed piece.
 long flight to my least favorite city. The drive into the city from
 Dulles was delayed because of traffic, so I opened up my computer and
 wrote an op-ed piece.
-</p><a class="indexterm" name="idp10199200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10161232"></a><p>
 It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
 Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head
 the same advice from Don Ayer: You need to make them see why it is
 It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
 Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head
 the same advice from Don Ayer: You need to make them see why it is
@@ -9898,7 +9898,7 @@ and obvious: Remove copyright where it is doing nothing except
 blocking access and the spread of knowledge. Leave it for as long as
 Congress allows for those works where its worth is at least $1. But for
 everything else, let the content go.
 blocking access and the spread of knowledge. Leave it for as long as
 Congress allows for those works where its worth is at least $1. But for
 everything else, let the content go.
-</p><a class="indexterm" name="idp10205008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10167040"></a><p>
 The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed
 it in an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters
 expressing support. When you focus the issue on lost creativity,
 The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed
 it in an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters
 expressing support. When you focus the issue on lost creativity,
@@ -9919,11 +9919,11 @@ formality at all is required, it is often impossibly hard to locate
 copyright owners to ask permission to use or license their work. This
 system would lower these costs, by establishing at least one registry
 where copyright owners could be identified.
 copyright owners to ask permission to use or license their work. This
 system would lower these costs, by establishing at least one registry
 where copyright owners could be identified.
-</p><a class="indexterm" name="idp10207856"></a><a class="indexterm" name="idp10208672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10169888"></a><a class="indexterm" name="idp10170704"></a><p>
 
 
-As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a>, formalities in copyright law were
+As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, formalities in copyright law were
 removed in 1976, when Congress followed the Europeans by abandoning
 removed in 1976, when Congress followed the Europeans by abandoning
-any formal requirement before a copyright is granted.<a href="#ftn.idp10211232" class="footnote" name="idp10211232"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
+any formal requirement before a copyright is granted.<a href="#ftn.idp10173264" class="footnote" name="idp10173264"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
 The Europeans are said to view copyright as a <span class="quote">«<span class="quote">natural right.</span>»</span> Natural
 rights don't need forms to exist. Traditions, like the Anglo-American
 tradition that required copyright owners to follow form if their
 The Europeans are said to view copyright as a <span class="quote">«<span class="quote">natural right.</span>»</span> Natural
 rights don't need forms to exist. Traditions, like the Anglo-American
 tradition that required copyright owners to follow form if their
@@ -9936,7 +9936,7 @@ absurd copyright policy. It is absurd especially for authors, because
 a world without formalities harms the creator. The ability to spread
 <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney creativity</span>»</span> is destroyed when there is no simple way to
 know what's protected and what's not.
 a world without formalities harms the creator. The ability to spread
 <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney creativity</span>»</span> is destroyed when there is no simple way to
 know what's protected and what's not.
-</p><a class="indexterm" name="idp10217360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10179392"></a><p>
 The fight against formalities achieved its first real victory in
 Berlin in 1908. International copyright lawyers amended the Berne
 Convention in 1908, to require copyright terms of life plus fifty
 The fight against formalities achieved its first real victory in
 Berlin in 1908. International copyright lawyers amended the Berne
 Convention in 1908, to require copyright terms of life plus fifty
@@ -10006,7 +10006,7 @@ the author and what rights he has. Simple transactions are destroyed in
 
 a world without formalities. Complex, expensive,
 <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions take their place.
 
 a world without formalities. Complex, expensive,
 <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions take their place.
-<a class="indexterm" name="idp10226880"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10188912"></a>
 </p><p>
 This was the understanding of the problem with the Sonny Bono
 Act that we tried to demonstrate to the Court. This was the part it
 </p><p>
 This was the understanding of the problem with the Sonny Bono
 Act that we tried to demonstrate to the Court. This was the part it
@@ -10057,13 +10057,13 @@ one-click registration fifty years after a work was published. Based
 upon historical data, that system would move up to 98 percent of
 commercial work, commercial work that no longer had a commercial life,
 into the public domain within fifty years. What do you think?
 upon historical data, that system would move up to 98 percent of
 commercial work, commercial work that no longer had a commercial life,
 into the public domain within fifty years. What do you think?
-</p><a class="indexterm" name="idp10234928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10196960"></a><p>
 <span class="strong"><strong>When Steve Forbes</strong></span> endorsed the
 idea, some in Washington began to pay attention. Many people contacted
 me pointing to representatives who might be willing to introduce the
 Eldred Act. And I had a few who directly suggested that they might be
 willing to take the first step.
 <span class="strong"><strong>When Steve Forbes</strong></span> endorsed the
 idea, some in Washington began to pay attention. Many people contacted
 me pointing to representatives who might be willing to introduce the
 Eldred Act. And I had a few who directly suggested that they might be
 willing to take the first step.
-</p><a class="indexterm" name="idp10237088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10199120"></a><p>
 One representative, Zoe Lofgren of California, went so far as to get
 the bill drafted. The draft solved any problem with international
 law. It imposed the simplest requirement upon copyright owners
 One representative, Zoe Lofgren of California, went so far as to get
 the bill drafted. The draft solved any problem with international
 law. It imposed the simplest requirement upon copyright owners
@@ -10132,7 +10132,7 @@ the issue is copyright terms for the Mickey Mouses of the world, it is
 possible still to understand why the law favors Hollywood: Most people
 don't recognize the reasons for limiting copyright terms; it is thus
 still possible to see good faith within the resistance.
 possible still to understand why the law favors Hollywood: Most people
 don't recognize the reasons for limiting copyright terms; it is thus
 still possible to see good faith within the resistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp10247552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10210000"></a><p>
 But when the copyright owners oppose a proposal such as the Eldred
 Act, then, finally, there is an example that lays bare the naked
 selfinterest driving this war. This act would free an extraordinary
 But when the copyright owners oppose a proposal such as the Eldred
 Act, then, finally, there is an example that lays bare the naked
 selfinterest driving this war. This act would free an extraordinary
@@ -10169,7 +10169,7 @@ domain tied to the Internet could somehow be quashed. Just as RCA
 feared the competition of FM, they fear the competition of a public
 domain connected to a public that now has the means to create with it
 and to share its own creation.
 feared the competition of FM, they fear the competition of a public
 domain connected to a public that now has the means to create with it
 and to share its own creation.
-</p><a class="indexterm" name="idp10254544"></a><a class="indexterm" name="idp10255328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10216992"></a><a class="indexterm" name="idp10217776"></a><p>
 What is hard to understand is why the public takes this view. It is
 as if the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the
 Causbys and demands that their remote and useless property rights be
 What is hard to understand is why the public takes this view. It is
 as if the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the
 Causbys and demands that their remote and useless property rights be
@@ -10183,9 +10183,9 @@ the Internet. The consequence will be an increasing <span class="quote">
 society.</span>»</span>  The past can be cultivated only if you can identify the
 owner and gain permission to build upon his work. The future will be
 controlled by this dead (and often unfindable) hand of the past.
 society.</span>»</span>  The past can be cultivated only if you can identify the
 owner and gain permission to build upon his work. The future will be
 controlled by this dead (and often unfindable) hand of the past.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10211232" class="footnote"><p><a href="#idp10211232" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10173264" class="footnote"><p><a href="#idp10173264" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp10211936"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10173968"></a>
 Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
 legislation sometimes made protection depend upon compliance with
 formalities such as registration, deposit, and affixation of notice of
 Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
 legislation sometimes made protection depend upon compliance with
 formalities such as registration, deposit, and affixation of notice of
@@ -10223,7 +10223,7 @@ year. Today, some cost $25,000 per year. At these prices, of course, no
 African nation can afford the drugs for the vast majority of its 
                population:
 $15,000 is thirty times the per capita gross national product of
 African nation can afford the drugs for the vast majority of its 
                population:
 $15,000 is thirty times the per capita gross national product of
-Zimbabwe. At these prices, the drugs are totally unavailable.<a href="#ftn.idp10273504" class="footnote" name="idp10273504"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+Zimbabwe. At these prices, the drugs are totally unavailable.<a href="#ftn.idp10235584" class="footnote" name="idp10235584"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
 
 These prices are not high because the ingredients of the drugs are
 </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
 
 These prices are not high because the ingredients of the drugs are
@@ -10255,13 +10255,13 @@ another nation's market with the consent of the patent owner. For
 example, if the drug was sold in India, it could be imported into
 Africa from India. This is called <span class="quote">«<span class="quote">parallel importation,</span>»</span> and it is
 generally permitted under international trade law and is specifically
 example, if the drug was sold in India, it could be imported into
 Africa from India. This is called <span class="quote">«<span class="quote">parallel importation,</span>»</span> and it is
 generally permitted under international trade law and is specifically
-permitted within the European Union.<a href="#ftn.idp10288064" class="footnote" name="idp10288064"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10291344"></a><p>
+permitted within the European Union.<a href="#ftn.idp10250080" class="footnote" name="idp10250080"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp10253360"></a><p>
 However, the United States government opposed the bill. Indeed, more
 than opposed. As the International Intellectual Property Association
 characterized it, <span class="quote">«<span class="quote">The U.S. government pressured South Africa &#8230;
 not to permit compulsory licensing or parallel
 However, the United States government opposed the bill. Indeed, more
 than opposed. As the International Intellectual Property Association
 characterized it, <span class="quote">«<span class="quote">The U.S. government pressured South Africa &#8230;
 not to permit compulsory licensing or parallel
-imports.</span>»</span><a href="#ftn.idp9897856" class="footnote" name="idp9897856"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
+imports.</span>»</span><a href="#ftn.idp9860416" class="footnote" name="idp9860416"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
 Through the Office of the United States Trade Representative, the
 government asked South Africa to change the law&#8212;and to add
 pressure to that request, in 1998, the USTR listed South Africa for
 Through the Office of the United States Trade Representative, the
 government asked South Africa to change the law&#8212;and to add
 pressure to that request, in 1998, the USTR listed South Africa for
@@ -10276,8 +10276,8 @@ international law by discriminating against a particular kind of
 patent&#8212; pharmaceutical patents. The demand of these governments,
 with the United States in the lead, was that South Africa respect
 these patents as it respects any other patent, regardless of any
 patent&#8212; pharmaceutical patents. The demand of these governments,
 with the United States in the lead, was that South Africa respect
 these patents as it respects any other patent, regardless of any
-effect on the treatment of AIDS within South Africa.<a href="#ftn.idp10295200" class="footnote" name="idp10295200"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10298320"></a><p>
+effect on the treatment of AIDS within South Africa.<a href="#ftn.idp10257216" class="footnote" name="idp10257216"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp10260336"></a><p>
 We should place the intervention by the United States in context.  No
 doubt patents are not the most important reason that Africans don't
 have access to drugs. Poverty and the total absence of an effective
 We should place the intervention by the United States in context.  No
 doubt patents are not the most important reason that Africans don't
 have access to drugs. Poverty and the total absence of an effective
@@ -10306,12 +10306,12 @@ Instead, the argument in favor of restricting this flow of
 information, which was needed to save the lives of millions, was an
 argument
 
 information, which was needed to save the lives of millions, was an
 argument
 
-about the sanctity of property.<a href="#ftn.idp10302960" class="footnote" name="idp10302960"><sup class="footnote">[199]</sup></a>
+about the sanctity of property.<a href="#ftn.idp10264976" class="footnote" name="idp10264976"><sup class="footnote">[199]</sup></a>
 It was because <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> would be violated that these
 drugs should not flow into Africa. It was a principle about the
 importance of <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> that led these government actors
 to intervene against the South African response to AIDS.
 It was because <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> would be violated that these
 drugs should not flow into Africa. It was a principle about the
 importance of <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> that led these government actors
 to intervene against the South African response to AIDS.
-</p><a class="indexterm" name="idp10310272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10272240"></a><p>
 Now just step back for a moment. There will be a time thirty years
 from now when our children look back at us and ask, how could we have
 let this happen? How could we allow a policy to be pursued whose
 Now just step back for a moment. There will be a time thirty years
 from now when our children look back at us and ask, how could we have
 let this happen? How could we allow a policy to be pursued whose
@@ -10348,7 +10348,7 @@ sacred. They adopt a rational strategy in an irrational context, with the
 unintended consequence that perhaps millions die. And that rational
 strategy thus becomes framed in terms of this ideal&#8212;the sanctity of an
 idea called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property.</span>»</span>
 unintended consequence that perhaps millions die. And that rational
 strategy thus becomes framed in terms of this ideal&#8212;the sanctity of an
 idea called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10321296"></a><a class="indexterm" name="idp10322544"></a><a class="indexterm" name="idp10323808"></a><a class="indexterm" name="idp10325056"></a><a class="indexterm" name="idp10326496"></a><a class="indexterm" name="idp10327744"></a><a class="indexterm" name="idp10328992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10283216"></a><a class="indexterm" name="idp10284464"></a><a class="indexterm" name="idp10285728"></a><a class="indexterm" name="idp10287040"></a><a class="indexterm" name="idp10288480"></a><a class="indexterm" name="idp10289728"></a><a class="indexterm" name="idp10291040"></a><p>
 So when the common sense of your child confronts you, what will
 you say? When the common sense of a generation finally revolts
 against what we have done, how will we justify what we have done?
 So when the common sense of your child confronts you, what will
 you say? When the common sense of a generation finally revolts
 against what we have done, how will we justify what we have done?
@@ -10364,14 +10364,14 @@ spread of drugs to a country not rich enough to afford market prices
 in any case. A sensible policy, in other words, could be a balanced
 policy. For most of our history, both copyright and patent policies
 were balanced in just this sense.
 in any case. A sensible policy, in other words, could be a balanced
 policy. For most of our history, both copyright and patent policies
 were balanced in just this sense.
-</p><a class="indexterm" name="idp10332064"></a><a class="indexterm" name="idp10333344"></a><a class="indexterm" name="idp10334688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10294112"></a><a class="indexterm" name="idp10295392"></a><a class="indexterm" name="idp10296736"></a><p>
 But we as a culture have lost this sense of balance. We have lost the
 critical eye that helps us see the difference between truth and
 extremism.  A certain property fundamentalism, having no connection to
 our tradition, now reigns in this culture&#8212;bizarrely, and with
 consequences more grave to the spread of ideas and culture than almost
 any other single policy decision that we as a democracy will make.
 But we as a culture have lost this sense of balance. We have lost the
 critical eye that helps us see the difference between truth and
 extremism.  A certain property fundamentalism, having no connection to
 our tradition, now reigns in this culture&#8212;bizarrely, and with
 consequences more grave to the spread of ideas and culture than almost
 any other single policy decision that we as a democracy will make.
-</p><a class="indexterm" name="idp10336208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10298256"></a><p>
 <span class="strong"><strong>A simple idea</strong></span> blinds us, and under
 the cover of darkness, much happens that most of us would reject if
 any of us looked. So uncritically do we accept the idea of property in
 <span class="strong"><strong>A simple idea</strong></span> blinds us, and under
 the cover of darkness, much happens that most of us would reject if
 any of us looked. So uncritically do we accept the idea of property in
@@ -10397,10 +10397,10 @@ content war was itself a beneficiary of a more balanced ideal. The
 hypocrisy reeks. Yet in a city like Washington, hypocrisy is not even
 noticed. Powerful lobbies, complex issues, and MTV attention spans
 produce the <span class="quote">«<span class="quote">perfect storm</span>»</span> for free culture.
 hypocrisy reeks. Yet in a city like Washington, hypocrisy is not even
 noticed. Powerful lobbies, complex issues, and MTV attention spans
 produce the <span class="quote">«<span class="quote">perfect storm</span>»</span> for free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp10342704"></a><a class="indexterm" name="idp10343520"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp10346336"></a><a class="indexterm" name="idp10347440"></a><a class="indexterm" name="idp10348272"></a><a class="indexterm" name="idp10349104"></a><a class="indexterm" name="idp10349936"></a><a class="indexterm" name="idp10351040"></a><a class="indexterm" name="idp10351872"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp10354288"></a><a class="indexterm" name="idp10355104"></a><a class="indexterm" name="idp10355936"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10304688"></a><a class="indexterm" name="idp10305504"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp10308320"></a><a class="indexterm" name="idp10309424"></a><a class="indexterm" name="idp10310256"></a><a class="indexterm" name="idp10311088"></a><a class="indexterm" name="idp10311920"></a><a class="indexterm" name="idp10313024"></a><a class="indexterm" name="idp10313856"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp10316288"></a><a class="indexterm" name="idp10317104"></a><a class="indexterm" name="idp10317936"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
 <span class="strong"><strong>In August 2003</strong></span>, a fight broke out
 in the United States about a decision by the World Intellectual
 <span class="strong"><strong>In August 2003</strong></span>, a fight broke out
 in the United States about a decision by the World Intellectual
-Property Organization to cancel a meeting.<a href="#ftn.idp10359360" class="footnote" name="idp10359360"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
+Property Organization to cancel a meeting.<a href="#ftn.idp10321408" class="footnote" name="idp10321408"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
 At the request of a wide range of interests, WIPO had decided to hold
 a meeting to discuss <span class="quote">«<span class="quote">open and collaborative projects to create public
 goods.</span>»</span> These are projects that have been successful in producing
 At the request of a wide range of interests, WIPO had decided to hold
 a meeting to discuss <span class="quote">«<span class="quote">open and collaborative projects to create public
 goods.</span>»</span> These are projects that have been successful in producing
@@ -10421,14 +10421,14 @@ Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La Roche,
 Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) It
 included the Global Positioning System, which Ronald Reagan set free
 in the early 1980s. And it included <span class="quote">«<span class="quote">open source and free software.</span>»</span>
 Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) It
 included the Global Positioning System, which Ronald Reagan set free
 in the early 1980s. And it included <span class="quote">«<span class="quote">open source and free software.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10368560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10330656"></a><p>
 The aim of the meeting was to consider this wide range of projects
 from one common perspective: that none of these projects relied upon
 intellectual property extremism. Instead, in all of them, intellectual
 property was balanced by agreements to keep access open or to impose
 limitations on the way in which proprietary claims might be used.
 </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
 The aim of the meeting was to consider this wide range of projects
 from one common perspective: that none of these projects relied upon
 intellectual property extremism. Instead, in all of them, intellectual
 property was balanced by agreements to keep access open or to impose
 limitations on the way in which proprietary claims might be used.
 </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-From the perspective of this book, then, the conference was ideal.<a href="#ftn.idp10372784" class="footnote" name="idp10372784"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
+From the perspective of this book, then, the conference was ideal.<a href="#ftn.idp10334944" class="footnote" name="idp10334944"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
 The projects within its scope included both commercial and
 noncommercial work. They primarily involved science, but from many
 perspectives.  And WIPO was an ideal venue for this discussion, since
 The projects within its scope included both commercial and
 noncommercial work. They primarily involved science, but from many
 perspectives.  And WIPO was an ideal venue for this discussion, since
@@ -10462,7 +10462,7 @@ So whether or not WSIS can discuss balance in intellectual property, I
 had thought it was taken for granted that WIPO could and should. And
 thus the meeting about <span class="quote">«<span class="quote">open and collaborative projects to create
 public goods</span>»</span> seemed perfectly appropriate within the WIPO agenda.
 had thought it was taken for granted that WIPO could and should. And
 thus the meeting about <span class="quote">«<span class="quote">open and collaborative projects to create
 public goods</span>»</span> seemed perfectly appropriate within the WIPO agenda.
-</p><a class="indexterm" name="idp10379344"></a><a class="indexterm" name="idp10380800"></a><a class="indexterm" name="idp10382176"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp10385168"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10341504"></a><a class="indexterm" name="idp10342960"></a><a class="indexterm" name="idp10344400"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp10347392"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
 But there is one project within that list that is highly
 controversial, at least among lobbyists. That project is <span class="quote">«<span class="quote">open source
 and free software.</span>»</span>  Microsoft in particular is wary of discussion of
 But there is one project within that list that is highly
 controversial, at least among lobbyists. That project is <span class="quote">«<span class="quote">open source
 and free software.</span>»</span>  Microsoft in particular is wary of discussion of
@@ -10472,7 +10472,7 @@ operating system. Both open source and free software compete with
 Microsoft's software. And internationally, many governments have begun
 to explore requirements that they use open source or free software,
 rather than <span class="quote">«<span class="quote">proprietary software,</span>»</span> for their own internal uses.
 Microsoft's software. And internationally, many governments have begun
 to explore requirements that they use open source or free software,
 rather than <span class="quote">«<span class="quote">proprietary software,</span>»</span> for their own internal uses.
-</p><a class="indexterm" name="idp10389600"></a><a class="indexterm" name="idp10390704"></a><a class="indexterm" name="idp10391536"></a><a class="indexterm" name="idp10392352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10351824"></a><a class="indexterm" name="idp10352928"></a><a class="indexterm" name="idp10353760"></a><a class="indexterm" name="idp10354576"></a><p>
 I don't mean to enter that debate here. It is important only to
 make clear that the distinction is not between commercial and
 noncommercial software. There are many important companies that depend
 I don't mean to enter that debate here. It is important only to
 make clear that the distinction is not between commercial and
 noncommercial software. There are many important companies that depend
@@ -10482,8 +10482,8 @@ operating system, the most famous bit of <span class="quote">
 is emphatically a commercial entity. Thus, to support <span class="quote">«<span class="quote">open source and
 free software</span>»</span> is not to oppose commercial entities. It is, instead,
 to support a mode of software development that is different from
 is emphatically a commercial entity. Thus, to support <span class="quote">«<span class="quote">open source and
 free software</span>»</span> is not to oppose commercial entities. It is, instead,
 to support a mode of software development that is different from
-Microsoft's.<a href="#ftn.idp10394800" class="footnote" name="idp10394800"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10400528"></a><a class="indexterm" name="idp10402016"></a><a class="indexterm" name="idp10402848"></a><p>
+Microsoft's.<a href="#ftn.idp10357024" class="footnote" name="idp10357024"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp10362752"></a><a class="indexterm" name="idp10364176"></a><a class="indexterm" name="idp10365008"></a><p>
 More important for our purposes, to support <span class="quote">«<span class="quote">open source and free
 software</span>»</span> is not to oppose copyright. <span class="quote">«<span class="quote">Open source and free software</span>»</span>
 is not software in the public domain. Instead, like Microsoft's
 More important for our purposes, to support <span class="quote">«<span class="quote">open source and free
 software</span>»</span> is not to oppose copyright. <span class="quote">«<span class="quote">Open source and free software</span>»</span>
 is not software in the public domain. Instead, like Microsoft's
@@ -10500,14 +10500,14 @@ software. But that requirement is effective only if copyright governs
 software. If copyright did not govern software, then free software
 could not impose the same kind of requirements on its adopters. It
 thus depends upon copyright law just as Microsoft does.
 software. If copyright did not govern software, then free software
 could not impose the same kind of requirements on its adopters. It
 thus depends upon copyright law just as Microsoft does.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp10411264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp10373408"></a><p>
 It is therefore understandable that as a proprietary software
 developer, Microsoft would oppose this WIPO meeting, and
 understandable that it would use its lobbyists to get the United
 States government to oppose it, as well. And indeed, that is just what
 was reported to have happened. According to Jonathan Krim of the
 <em class="citetitle">Washington Post</em>, Microsoft's lobbyists succeeded in getting the United
 It is therefore understandable that as a proprietary software
 developer, Microsoft would oppose this WIPO meeting, and
 understandable that it would use its lobbyists to get the United
 States government to oppose it, as well. And indeed, that is just what
 was reported to have happened. According to Jonathan Krim of the
 <em class="citetitle">Washington Post</em>, Microsoft's lobbyists succeeded in getting the United
-States government to veto the meeting.<a href="#ftn.idp10413488" class="footnote" name="idp10413488"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
+States government to veto the meeting.<a href="#ftn.idp10375632" class="footnote" name="idp10375632"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
 And without U.S. backing, the meeting was canceled.
 </p><p>
 I don't blame Microsoft for doing what it can to advance its own
 And without U.S. backing, the meeting was canceled.
 </p><p>
 I don't blame Microsoft for doing what it can to advance its own
@@ -10516,7 +10516,7 @@ plainly consistent with the law. There was nothing surprising about
 its lobbying here, and nothing terribly surprising about the most
 powerful software producer in the United States having succeeded in
 its lobbying efforts.
 its lobbying here, and nothing terribly surprising about the most
 powerful software producer in the United States having succeeded in
 its lobbying efforts.
-</p><a class="indexterm" name="idp10416464"></a><a class="indexterm" name="idp10417792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10378608"></a><a class="indexterm" name="idp10380000"></a><p>
 What was surprising was the United States government's reason for
 opposing the meeting. Again, as reported by Krim, Lois Boland, acting
 director of international relations for the U.S. Patent and Trademark
 What was surprising was the United States government's reason for
 opposing the meeting. Again, as reported by Krim, Lois Boland, acting
 director of international relations for the U.S. Patent and Trademark
@@ -10525,9 +10525,9 @@ mission of WIPO, which is to promote intellectual-property rights.</span>
 She is quoted as saying, <span class="quote">«<span class="quote">To hold a meeting which has as its purpose
 to disclaim or waive such rights seems to us to be contrary to the
 goals of WIPO.</span>»</span>
 She is quoted as saying, <span class="quote">«<span class="quote">To hold a meeting which has as its purpose
 to disclaim or waive such rights seems to us to be contrary to the
 goals of WIPO.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10420272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10382480"></a><p>
 These statements are astonishing on a number of levels.
 These statements are astonishing on a number of levels.
-</p><a class="indexterm" name="idp10421904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10384176"></a><p>
 First, they are just flat wrong. As I described, most open source and
 free software relies fundamentally upon the intellectual property
 right called <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>.  Without it, restrictions imposed by those
 First, they are just flat wrong. As I described, most open source and
 free software relies fundamentally upon the intellectual property
 right called <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>.  Without it, restrictions imposed by those
@@ -10536,7 +10536,7 @@ of promoting intellectual property rights reveals an extraordinary gap
 in understanding&#8212;the sort of mistake that is excusable in a
 first-year law student, but an embarrassment from a high government
 official dealing with intellectual property issues.
 in understanding&#8212;the sort of mistake that is excusable in a
 first-year law student, but an embarrassment from a high government
 official dealing with intellectual property issues.
-</p><a class="indexterm" name="idp10425520"></a><a class="indexterm" name="idp10426224"></a><a class="indexterm" name="idp10427328"></a><a class="indexterm" name="idp10428144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10387728"></a><a class="indexterm" name="idp10388432"></a><a class="indexterm" name="idp10389536"></a><a class="indexterm" name="idp10390352"></a><p>
 Second, who ever said that WIPO's exclusive aim was to <span class="quote">«<span class="quote">promote</span>»</span>
 intellectual property maximally? As I had been scolded at the
 preparatory conference of WSIS, WIPO is to consider not only how best
 Second, who ever said that WIPO's exclusive aim was to <span class="quote">«<span class="quote">promote</span>»</span>
 intellectual property maximally? As I had been scolded at the
 preparatory conference of WSIS, WIPO is to consider not only how best
@@ -10548,7 +10548,7 @@ uncontested. One wants to ask Ms. Boland, are generic drugs (drugs
 based on drugs whose patent has expired) contrary to the WIPO mission?
 Does the public domain weaken intellectual property? Would it have
 been better if the protocols of the Internet had been patented?
 based on drugs whose patent has expired) contrary to the WIPO mission?
 Does the public domain weaken intellectual property? Would it have
 been better if the protocols of the Internet had been patented?
-</p><a class="indexterm" name="idp10430800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10393008"></a><p>
 Third, even if one believed that the purpose of WIPO was to maximize
 intellectual property rights, in our tradition, intellectual property
 rights are held by individuals and corporations. They get to decide
 Third, even if one believed that the purpose of WIPO was to maximize
 intellectual property rights, in our tradition, intellectual property
 rights are held by individuals and corporations. They get to decide
@@ -10582,19 +10582,19 @@ not weaken feudalism by liberating people or property within their
 control to the free market. Feudalism depended upon maximum control
 and concentration. It fought any freedom that might interfere with
 that control.
 control to the free market. Feudalism depended upon maximum control
 and concentration. It fought any freedom that might interfere with
 that control.
-</p><a class="indexterm" name="idp10443392"></a><a class="indexterm" name="idp10444208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10405536"></a><a class="indexterm" name="idp10406352"></a><p>
 As Peter Drahos and John Braithwaite relate, this is precisely the
 As Peter Drahos and John Braithwaite relate, this is precisely the
-choice we are now making about intellectual property.<a href="#ftn.idp10445424" class="footnote" name="idp10445424"><sup class="footnote">[204]</sup></a>
+choice we are now making about intellectual property.<a href="#ftn.idp10407568" class="footnote" name="idp10407568"><sup class="footnote">[204]</sup></a>
 We will have an information society. That much is certain. Our only
 choice now is whether that information society will be
 <span class="emphasis"><em>free</em></span> or <span class="emphasis"><em>feudal</em></span>. The trend is
 toward the feudal.
 We will have an information society. That much is certain. Our only
 choice now is whether that information society will be
 <span class="emphasis"><em>free</em></span> or <span class="emphasis"><em>feudal</em></span>. The trend is
 toward the feudal.
-</p><a class="indexterm" name="idp10448704"></a><a class="indexterm" name="idp10450016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10410848"></a><a class="indexterm" name="idp10412160"></a><p>
 When this battle broke, I blogged it. A spirited debate within the
 comment section ensued. Ms. Boland had a number of supporters who
 tried to show why her comments made sense. But there was one comment
 that was particularly depressing for me. An anonymous poster wrote,
 When this battle broke, I blogged it. A spirited debate within the
 comment section ensued. Ms. Boland had a number of supporters who
 tried to show why her comments made sense. But there was one comment
 that was particularly depressing for me. An anonymous poster wrote,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp10452336"></a><a class="indexterm" name="idp10453776"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp10414416"></a><a class="indexterm" name="idp10415856"></a><p>
 George, you misunderstand Lessig: He's only talking about the world as
 it should be (<span class="quote">«<span class="quote">the goal of WIPO, and the goal of any government,
 should be to promote the right balance of intellectual property rights,
 George, you misunderstand Lessig: He's only talking about the world as
 it should be (<span class="quote">«<span class="quote">the goal of WIPO, and the goal of any government,
 should be to promote the right balance of intellectual property rights,
@@ -10613,7 +10613,7 @@ criticism was that her comments betrayed a first-year law student's
 mistake. I have no illusion about the extremism of our government,
 whether Republican or Democrat. My only illusion apparently is about
 whether our government should speak the truth or not.)
 mistake. I have no illusion about the extremism of our government,
 whether Republican or Democrat. My only illusion apparently is about
 whether our government should speak the truth or not.)
-</p><a class="indexterm" name="idp10457936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10419952"></a><p>
 Obviously, however, the poster was not supporting that idea.  Instead,
 the poster was ridiculing the very idea that in the real world, the
 <span class="quote">«<span class="quote">goal</span>»</span> of a government should be <span class="quote">«<span class="quote">to promote the right balance</span>»</span> of
 Obviously, however, the poster was not supporting that idea.  Instead,
 the poster was ridiculing the very idea that in the real world, the
 <span class="quote">«<span class="quote">goal</span>»</span> of a government should be <span class="quote">«<span class="quote">to promote the right balance</span>»</span> of
@@ -10644,7 +10644,7 @@ It might be crazy to argue that we should preserve a tradition that has
 been part of our tradition for most of our history&#8212;free culture.
 </p><p>
 If this is crazy, then let there be more crazies. Soon.
 been part of our tradition for most of our history&#8212;free culture.
 </p><p>
 If this is crazy, then let there be more crazies. Soon.
-</p><a class="indexterm" name="idp10465024"></a><a class="indexterm" name="idp10465696"></a><a class="indexterm" name="idp10466400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10425808"></a><a class="indexterm" name="idp10426480"></a><a class="indexterm" name="idp10427296"></a><p>
 <span class="strong"><strong>There are moments</strong></span> of hope in this
 struggle. And moments that surprise. When the FCC was considering
 relaxing ownership rules, which would thereby further increase the
 <span class="strong"><strong>There are moments</strong></span> of hope in this
 struggle. And moments that surprise. When the FCC was considering
 relaxing ownership rules, which would thereby further increase the
@@ -10691,14 +10691,14 @@ called <span class="quote">
 </p><p>
 If we were Achilles, this would be our heel. This would be the place
 of our tragedy.
 </p><p>
 If we were Achilles, this would be our heel. This would be the place
 of our tragedy.
-</p><a class="indexterm" name="idp10475408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10437472"></a><p>
 <span class="strong"><strong>As I write</strong></span> these final words, the
 news is filled with stories about the RIAA lawsuits against almost
 <span class="strong"><strong>As I write</strong></span> these final words, the
 news is filled with stories about the RIAA lawsuits against almost
-three hundred individuals.<a href="#ftn.idp10477312" class="footnote" name="idp10477312"><sup class="footnote">[205]</sup></a>
+three hundred individuals.<a href="#ftn.idp10439360" class="footnote" name="idp10439360"><sup class="footnote">[205]</sup></a>
 Eminem has just been sued for <span class="quote">«<span class="quote">sampling</span>»</span> someone else's
 Eminem has just been sued for <span class="quote">«<span class="quote">sampling</span>»</span> someone else's
-music.<a href="#ftn.idp10484624" class="footnote" name="idp10484624"><sup class="footnote">[206]</sup></a>
+music.<a href="#ftn.idp10446624" class="footnote" name="idp10446624"><sup class="footnote">[206]</sup></a>
 The story about Bob Dylan <span class="quote">«<span class="quote">stealing</span>»</span> from a Japanese author has just
 The story about Bob Dylan <span class="quote">«<span class="quote">stealing</span>»</span> from a Japanese author has just
-finished making the rounds.<a href="#ftn.idp10487248" class="footnote" name="idp10487248"><sup class="footnote">[207]</sup></a>
+finished making the rounds.<a href="#ftn.idp10449248" class="footnote" name="idp10449248"><sup class="footnote">[207]</sup></a>
 An insider from Hollywood&#8212;who insists he must remain
 anonymous&#8212;reports <span class="quote">«<span class="quote">an amazing conversation with these studio
 guys. They've got extraordinary [old] content that they'd love to use
 An insider from Hollywood&#8212;who insists he must remain
 anonymous&#8212;reports <span class="quote">«<span class="quote">an amazing conversation with these studio
 guys. They've got extraordinary [old] content that they'd love to use
@@ -10708,14 +10708,14 @@ would take scores of lawyers to clean it first.</span>
 talking about deputizing computer viruses to bring down computers
 thought to violate the law. Universities are threatening expulsion for
 kids who use a computer to share content.
 talking about deputizing computer viruses to bring down computers
 thought to violate the law. Universities are threatening expulsion for
 kids who use a computer to share content.
-</p><a class="indexterm" name="idp10490864"></a><a class="indexterm" name="idp10491648"></a><a class="indexterm" name="idp10492464"></a><a class="indexterm" name="idp10493248"></a><a class="indexterm" name="idp10494064"></a><a class="indexterm" name="idp10494880"></a><a class="indexterm" name="idp10495696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10452864"></a><a class="indexterm" name="idp10453648"></a><a class="indexterm" name="idp10454464"></a><a class="indexterm" name="idp10455248"></a><a class="indexterm" name="idp10456064"></a><a class="indexterm" name="idp10456880"></a><a class="indexterm" name="idp10457696"></a><p>
 Yet on the other side of the Atlantic, the BBC has just announced
 that it will build a <span class="quote">«<span class="quote">Creative Archive,</span>»</span> from which British citizens can
 Yet on the other side of the Atlantic, the BBC has just announced
 that it will build a <span class="quote">«<span class="quote">Creative Archive,</span>»</span> from which British citizens can
-download BBC content, and rip, mix, and burn it.<a href="#ftn.idp10497552" class="footnote" name="idp10497552"><sup class="footnote">[208]</sup></a>
+download BBC content, and rip, mix, and burn it.<a href="#ftn.idp10459600" class="footnote" name="idp10459600"><sup class="footnote">[208]</sup></a>
 And in Brazil, the culture minister, Gilberto Gil, himself a folk hero
 of Brazilian music, has joined with Creative Commons to release
 content and free licenses in that Latin American
 And in Brazil, the culture minister, Gilberto Gil, himself a folk hero
 of Brazilian music, has joined with Creative Commons to release
 content and free licenses in that Latin American
-country.<a href="#ftn.idp10499808" class="footnote" name="idp10499808"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
+country.<a href="#ftn.idp10461856" class="footnote" name="idp10461856"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
 
 I've told a dark story. The truth is more mixed. A technology has
 given us a new freedom. Slowly, some begin to understand that this
 
 I've told a dark story. The truth is more mixed. A technology has
 given us a new freedom. Slowly, some begin to understand that this
@@ -10730,7 +10730,7 @@ potential is ever to be realized.
 
 
 
 
 
 
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10273504" class="footnote"><p><a href="#idp10273504" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10235584" class="footnote"><p><a href="#idp10235584" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
  Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
 Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
 available at 
  Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
 Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
 available at 
@@ -10738,13 +10738,13 @@ available at
                release
 issued 9 July 2002, only 230,000 of the 6 million who need drugs in
 the developing world receive them&#8212;and half of them are in Brazil.
                release
 issued 9 July 2002, only 230,000 of the 6 million who need drugs in
 the developing world receive them&#8212;and half of them are in Brazil.
-</p></div><div id="ftn.idp10288064" class="footnote"><p><a href="#idp10288064" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10250080" class="footnote"><p><a href="#idp10250080" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
 
 See Peter Drahos with John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism: Who
 Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003), 37.
 
 See Peter Drahos with John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism: Who
 Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003), 37.
-<a class="indexterm" name="idp10289488"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10290272"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9897856" class="footnote"><p><a href="#idp9897856" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp10251504"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10252288"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9860416" class="footnote"><p><a href="#idp9860416" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
@@ -10756,12 +10756,12 @@ Before the Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human
 Resources, House Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess.,
 Ser. No. 106-126 (22 July 1999), 150&#8211;57 (statement of James
 Love).
 Resources, House Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess.,
 Ser. No. 106-126 (22 July 1999), 150&#8211;57 (statement of James
 Love).
-</p></div><div id="ftn.idp10295200" class="footnote"><p><a href="#idp10295200" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10257216" class="footnote"><p><a href="#idp10257216" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
 Africa, a Report Prepared for the World Intellectual Property
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
 Africa, a Report Prepared for the World Intellectual Property
-Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp10302960" class="footnote"><p><a href="#idp10302960" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp10264976" class="footnote"><p><a href="#idp10264976" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
 
 See Sabin Russell, <span class="quote">«<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
 Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24
 
 See Sabin Russell, <span class="quote">«<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
 Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24
@@ -10777,7 +10777,7 @@ Patents, and the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between
 Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
 Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
 
 Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
 Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
 
-</p></div><div id="ftn.idp10359360" class="footnote"><p><a href="#idp10359360" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10321408" class="footnote"><p><a href="#idp10321408" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
  Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> <em class="citetitle">Washington Post</em>,
 August 2003, E1, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">Global Group's
  Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> <em class="citetitle">Washington Post</em>,
 August 2003, E1, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">Global Group's
@@ -10787,10 +10787,10 @@ Daily</em>, 19 August 2003, available at
 Opposes `Open Source' Talks at WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology
 Daily</em>, 19 August 2003, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
 Opposes `Open Source' Talks at WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology
 Daily</em>, 19 August 2003, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10372784" class="footnote"><p><a href="#idp10372784" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10334944" class="footnote"><p><a href="#idp10334944" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
  I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
 meeting.
  I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
 meeting.
-</p></div><div id="ftn.idp10394800" class="footnote"><p><a href="#idp10394800" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10357024" class="footnote"><p><a href="#idp10357024" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
 
 Microsoft's position about free and open source software is more
 sophisticated.  As it has repeatedly asserted, it has no problem with
 
 Microsoft's position about free and open source software is more
 sophisticated.  As it has repeatedly asserted, it has no problem with
@@ -10807,14 +10807,14 @@ Craig Mundie, Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commerc
 Model</em>, discussion at New York University Stern School of Business (3
 May 2001), available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
 Model</em>, discussion at New York University Stern School of Business (3
 May 2001), available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10413488" class="footnote"><p><a href="#idp10413488" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10375632" class="footnote"><p><a href="#idp10375632" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
 
 Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
 
 Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10445424" class="footnote"><p><a href="#idp10445424" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10407568" class="footnote"><p><a href="#idp10407568" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
 
 See Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>, 210&#8211;20.
 
 See Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>, 210&#8211;20.
-<a class="indexterm" name="idp10295328"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10477312" class="footnote"><p><a href="#idp10477312" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp10257344"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10439360" class="footnote"><p><a href="#idp10439360" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
 
 John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com, September
 2003, available at
 
 John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com, September
 2003, available at
@@ -10830,22 +10830,22 @@ Defendants,</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired News</em>, 10 September 2003,
 available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
 <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired News</em>, 10 September 2003,
 available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10484624" class="footnote"><p><a href="#idp10484624" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10446624" class="footnote"><p><a href="#idp10446624" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
 
 Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old Lady,</span>»</span>
 mtv.com, 17 September 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
 
 Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old Lady,</span>»</span>
 mtv.com, 17 September 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10487248" class="footnote"><p><a href="#idp10487248" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10449248" class="footnote"><p><a href="#idp10449248" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
 
 Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
 Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9 July 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
 
 
 Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
 Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9 July 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
 
-</p></div><div id="ftn.idp10497552" class="footnote"><p><a href="#idp10497552" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10459600" class="footnote"><p><a href="#idp10459600" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
  <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> BBC press release,
 24 August 2003, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
  <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> BBC press release,
 24 August 2003, available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10499808" class="footnote"><p><a href="#idp10499808" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10461856" class="footnote"><p><a href="#idp10461856" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog, 6 August 2003,
 available at
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog, 6 August 2003,
 available at
@@ -10912,7 +10912,7 @@ design will increasingly produce an environment where all use of
 content requires permission.  The <span class="quote">«<span class="quote">cut and paste</span>»</span> world that defines
 the Internet today will become a <span class="quote">«<span class="quote">get permission to cut and paste</span>»</span>
 world that is a creator's nightmare.
 content requires permission.  The <span class="quote">«<span class="quote">cut and paste</span>»</span> world that defines
 the Internet today will become a <span class="quote">«<span class="quote">get permission to cut and paste</span>»</span>
 world that is a creator's nightmare.
-</p><a class="indexterm" name="idp10523376"></a><a class="indexterm" name="idp10524768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10485904"></a><a class="indexterm" name="idp10487232"></a><p>
 What's needed is a way to say something in the middle&#8212;neither
 <span class="quote">«<span class="quote">all rights reserved</span>»</span> nor <span class="quote">«<span class="quote">no rights reserved</span>»</span> but <span class="quote">«<span class="quote">some rights
 reserved</span>»</span>&#8212; and thus a way to respect copyrights but enable
 What's needed is a way to say something in the middle&#8212;neither
 <span class="quote">«<span class="quote">all rights reserved</span>»</span> nor <span class="quote">«<span class="quote">no rights reserved</span>»</span> but <span class="quote">«<span class="quote">some rights
 reserved</span>»</span>&#8212; and thus a way to respect copyrights but enable
@@ -10932,7 +10932,7 @@ assured.
 What made it assured?
 </p><p>
 Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter
 What made it assured?
 </p><p>
 Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter
-<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a>, your
+<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, your
 privacy was assured because of an inefficient architecture for
 gathering data and hence a market constraint (cost) on anyone who
 wanted to gather that data. If you were a suspected spy for North
 privacy was assured because of an inefficient architecture for
 gathering data and hence a market constraint (cost) on anyone who
 wanted to gather that data. If you were a suspected spy for North
@@ -10945,7 +10945,7 @@ of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not by law
 (there is no law protecting <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> in public places), and in many
 places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
 by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
 (there is no law protecting <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> in public places), and in many
 places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
 by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp10540400"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp10502976"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
 Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular
 has become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you
 browse the pages, Amazon collects the data about what you've looked
 Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular
 has become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you
 browse the pages, Amazon collects the data about what you've looked
@@ -10954,7 +10954,7 @@ at. You know this because at the side of the page, there's a list of
 and the function of cookies on the Net, it is easier to collect the
 data than not. The friction has disappeared, and hence any <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
 protected by the friction disappears, too.
 and the function of cookies on the Net, it is easier to collect the
 data than not. The friction has disappeared, and hence any <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
 protected by the friction disappears, too.
-</p><a class="indexterm" name="idp10544848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10507424"></a><p>
 Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry
 about libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that
 people should have the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> to browse in a library without the
 Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry
 about libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that
 people should have the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> to browse in a library without the
@@ -10963,11 +10963,11 @@ too), then this change in the technology of monitoring might concern
 you. If it becomes simple to gather and sort who does what in
 electronic spaces, then the friction-induced privacy of yesterday
 disappears.
 you. If it becomes simple to gather and sort who does what in
 electronic spaces, then the friction-induced privacy of yesterday
 disappears.
-</p><a class="indexterm" name="idp10547232"></a><a class="indexterm" name="idp10548544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10509808"></a><a class="indexterm" name="idp10511120"></a><p>
 It is this reality that explains the push of many to define <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
 on the Internet. It is the recognition that technology can remove what
 friction before gave us that leads many to push for laws to do what 
 It is this reality that explains the push of many to define <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
 on the Internet. It is the recognition that technology can remove what
 friction before gave us that leads many to push for laws to do what 
-friction did.<a href="#ftn.idp10550784" class="footnote" name="idp10550784"><sup class="footnote">[210]</sup></a>
+friction did.<a href="#ftn.idp10513360" class="footnote" name="idp10513360"><sup class="footnote">[210]</sup></a>
 And whether you're in favor of those laws or not, it is the pattern
 that is important here. We must take affirmative steps to secure a
 
 And whether you're in favor of those laws or not, it is the pattern
 that is important here. We must take affirmative steps to secure a
 
@@ -10975,7 +10975,7 @@ that is important here. We must take affirmative steps to secure a
 kind of freedom that was passively provided before. A change in
 technology now forces those who believe in privacy to affirmatively
 act where, before, privacy was given by default.
 kind of freedom that was passively provided before. A change in
 technology now forces those who believe in privacy to affirmatively
 act where, before, privacy was given by default.
-</p><a class="indexterm" name="idp10554800"></a><a class="indexterm" name="idp10556016"></a><a class="indexterm" name="idp10557408"></a><a class="indexterm" name="idp10558224"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10517376"></a><a class="indexterm" name="idp10518656"></a><a class="indexterm" name="idp10520048"></a><a class="indexterm" name="idp10520864"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
 A similar story could be told about the birth of the free software
 movement. When computers with software were first made available
 commercially, the software&#8212;both the source code and the
 A similar story could be told about the birth of the free software
 movement. When computers with software were first made available
 commercially, the software&#8212;both the source code and the
@@ -11016,13 +11016,13 @@ The world of free software had been erased by a change in the
 economics of computing. And as he believed, if he did nothing about
 it, then the freedom to change and share software would be
 fundamentally weakened.
 economics of computing. And as he believed, if he did nothing about
 it, then the freedom to change and share software would be
 fundamentally weakened.
-</p><a class="indexterm" name="idp10568112"></a><a class="indexterm" name="idp10569344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10530736"></a><a class="indexterm" name="idp10532016"></a><p>
 Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating
 system, so that at least a strain of free software would survive. That
 was the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>
 kernel was added to produce the GNU/Linux operating system.
 Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating
 system, so that at least a strain of free software would survive. That
 was the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>
 kernel was added to produce the GNU/Linux operating system.
-<a class="indexterm" name="idp10571136"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10571968"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10533808"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10534640"></a>
 </p><p>
 Stallman's technique was to use copyright law to build a world of
 software that must be kept free. Software licensed under the Free
 </p><p>
 Stallman's technique was to use copyright law to build a world of
 software that must be kept free. Software licensed under the Free
@@ -11040,11 +11040,11 @@ was taken for granted before. Through the affirmative use of licenses
 that bind copyrighted code, Stallman was affirmatively reclaiming a
 space where free software would survive. He was actively protecting
 what before had been passively guaranteed.
 that bind copyrighted code, Stallman was affirmatively reclaiming a
 space where free software would survive. He was actively protecting
 what before had been passively guaranteed.
-</p><a class="indexterm" name="idp10574640"></a><a class="indexterm" name="idp10576032"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10537312"></a><a class="indexterm" name="idp10538704"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
 Finally, consider a very recent example that more directly resonates
 with the story of this book. This is the shift in the way academic and
 scientific journals are produced.
 Finally, consider a very recent example that more directly resonates
 with the story of this book. This is the shift in the way academic and
 scientific journals are produced.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp10584448"></a><a class="indexterm" name="idp10585552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp10546992"></a><a class="indexterm" name="idp10548096"></a><p>
 As digital technologies develop, it is becoming obvious to many that
 printing thousands of copies of journals every month and sending them
 to libraries is perhaps not the most efficient way to distribute
 As digital technologies develop, it is becoming obvious to many that
 printing thousands of copies of journals every month and sending them
 to libraries is perhaps not the most efficient way to distribute
@@ -11059,7 +11059,7 @@ and Westlaw are also free
 
 to charge users for the privilege of gaining access to that Supreme
 Court opinion through their respective services.
 
 to charge users for the privilege of gaining access to that Supreme
 Court opinion through their respective services.
-</p><a class="indexterm" name="idp10588208"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10550752"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
 There's nothing wrong in general with this, and indeed, the ability to
 charge for access to even public domain materials is a good incentive
 for people to develop new and innovative ways to spread knowledge.
 There's nothing wrong in general with this, and indeed, the ability to
 charge for access to even public domain materials is a good incentive
 for people to develop new and innovative ways to spread knowledge.
@@ -11067,7 +11067,7 @@ The law has agreed, which is why Lexis and Westlaw have been allowed
 to flourish. And if there's nothing wrong with selling the public
 domain, then there could be nothing wrong, in principle, with selling
 access to material that is not in the public domain.
 to flourish. And if there's nothing wrong with selling the public
 domain, then there could be nothing wrong, in principle, with selling
 access to material that is not in the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp10592160"></a><a class="indexterm" name="idp10593408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10554704"></a><a class="indexterm" name="idp10555952"></a><p>
 But what if the only way to get access to social and scientific data
 was through proprietary services? What if no one had the ability to
 browse this data except by paying for a subscription?
 But what if the only way to get access to social and scientific data
 was through proprietary services? What if no one had the ability to
 browse this data except by paying for a subscription?
@@ -11089,7 +11089,7 @@ journals. This means that the freedoms provided by print journals in
 public libraries begin to disappear. Thus, as with privacy and with
 software, a changing technology and market shrink a freedom taken for
 granted before.
 public libraries begin to disappear. Thus, as with privacy and with
 software, a changing technology and market shrink a freedom taken for
 granted before.
-</p><a class="indexterm" name="idp10598992"></a><a class="indexterm" name="idp10599792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10561536"></a><a class="indexterm" name="idp10562336"></a><p>
 This shrinking freedom has led many to take affirmative steps to
 restore the freedom that has been lost. The Public Library of Science
 (PLoS), for example, is a nonprofit corporation dedicated to making
 This shrinking freedom has led many to take affirmative steps to
 restore the freedom that has been lost. The Public Library of Science
 (PLoS), for example, is a nonprofit corporation dedicated to making
@@ -11101,7 +11101,7 @@ then deposited in a public, electronic archive and made permanently
 available for free. PLoS also sells a print version of its work, but
 the copyright for the print journal does not inhibit the right of
 anyone to redistribute the work for free.
 available for free. PLoS also sells a print version of its work, but
 the copyright for the print journal does not inhibit the right of
 anyone to redistribute the work for free.
-</p><a class="indexterm" name="idp10602016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10564560"></a><p>
 This is one of many such efforts to restore a freedom taken for
 granted before, but now threatened by changing technology and markets.
 There's no doubt that this alternative competes with the traditional
 This is one of many such efforts to restore a freedom taken for
 granted before, but now threatened by changing technology and markets.
 There's no doubt that this alternative competes with the traditional
@@ -11109,10 +11109,10 @@ publishers and their efforts to make money from the exclusive
 distribution of content. But competition in our tradition is
 presumptively a good&#8212;especially when it helps spread knowledge
 and science.
 distribution of content. But competition in our tradition is
 presumptively a good&#8212;especially when it helps spread knowledge
 and science.
-</p><a class="indexterm" name="idp10603552"></a><a class="indexterm" name="idp10605472"></a><a class="indexterm" name="idp10606720"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Rebuilding Free Culture: One Idea</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10566096"></a><a class="indexterm" name="idp10568080"></a><a class="indexterm" name="idp10569328"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Rebuilding Free Culture: One Idea</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
 The same strategy could be applied to culture, as a response to the
 increasing control effected through law and technology.
 The same strategy could be applied to culture, as a response to the
 increasing control effected through law and technology.
-</p><a class="indexterm" name="idp10611136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10574032"></a><p>
 Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit
 corporation established in Massachusetts, but with its home at
 Stanford University. Its aim is to build a layer of
 Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit
 corporation established in Massachusetts, but with its home at
 Stanford University. Its aim is to build a layer of
@@ -11159,7 +11159,7 @@ governed by a layer of reasonable copyright law, that others can build
 upon. Voluntary choice of individuals and creators will make this
 content available. And that content will in turn enable us to rebuild
 a public domain.
 upon. Voluntary choice of individuals and creators will make this
 content available. And that content will in turn enable us to rebuild
 a public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp10618608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10581504"></a><p>
 This is just one project among many within the Creative Commons.  And
 of course, Creative Commons is not the only organization pursuing such
 freedoms. But the point that distinguishes the Creative Commons from
 This is just one project among many within the Creative Commons.  And
 of course, Creative Commons is not the only organization pursuing such
 freedoms. But the point that distinguishes the Creative Commons from
@@ -11170,7 +11170,7 @@ aim is to build a movement of consumers and producers
 of content (<span class="quote">«<span class="quote">content conducers,</span>»</span> as attorney Mia Garlick calls them)
 who help build the public domain and, by their work, demonstrate the
 importance of the public domain to other creativity.
 of content (<span class="quote">«<span class="quote">content conducers,</span>»</span> as attorney Mia Garlick calls them)
 who help build the public domain and, by their work, demonstrate the
 importance of the public domain to other creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp10621072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10583968"></a><p>
 The aim is not to fight the <span class="quote">«<span class="quote">All Rights Reserved</span>»</span> sorts. The aim is to
 complement them. The problems that the law creates for us as a culture
 are produced by insane and unintended consequences of laws written
 The aim is not to fight the <span class="quote">«<span class="quote">All Rights Reserved</span>»</span> sorts. The aim is to
 complement them. The problems that the law creates for us as a culture
 are produced by insane and unintended consequences of laws written
@@ -11203,7 +11203,7 @@ Indeed, the experience of his publisher clearly supports that
 conclusion.  The book's first printing was exhausted months before the
 publisher had expected. This first novel of a science fiction author
 was a total success.
 conclusion.  The book's first printing was exhausted months before the
 publisher had expected. This first novel of a science fiction author
 was a total success.
-</p><a class="indexterm" name="idp10628384"></a><a class="indexterm" name="idp10629200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10591280"></a><a class="indexterm" name="idp10592096"></a><p>
 The idea that free content might increase the value of nonfree content
 was confirmed by the experience of another author. Peter Wayner,
 
 The idea that free content might increase the value of nonfree content
 was confirmed by the experience of another author. Peter Wayner,
 
@@ -11213,7 +11213,7 @@ Commons license after the book went out of print. He then monitored
 used book store prices for the book. As predicted, as the number of
 downloads increased, the used book price for his book increased, as
 well.
 used book store prices for the book. As predicted, as the number of
 downloads increased, the used book price for his book increased, as
 well.
-</p><a class="indexterm" name="idp10631648"></a><a class="indexterm" name="idp10632960"></a><a class="indexterm" name="idp10633776"></a><a class="indexterm" name="idp10634592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10594544"></a><a class="indexterm" name="idp10595856"></a><a class="indexterm" name="idp10596672"></a><a class="indexterm" name="idp10597488"></a><p>
 These are examples of using the Commons to better spread proprietary
 content. I believe that is a wonderful and common use of the
 Commons. There are others who use Creative Commons licenses for other
 These are examples of using the Commons to better spread proprietary
 content. I believe that is a wonderful and common use of the
 Commons. There are others who use Creative Commons licenses for other
@@ -11227,7 +11227,7 @@ art&#8212;they, too, sample from others. Because the
 Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
 sampling the music of others, has stated that he does not <span class="quote">«<span class="quote">allow</span>»</span>
 Public Enemy to sample anymore, because the legal costs are so
 Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
 sampling the music of others, has stated that he does not <span class="quote">«<span class="quote">allow</span>»</span>
 Public Enemy to sample anymore, because the legal costs are so
-high<a href="#ftn.idp10637808" class="footnote" name="idp10637808"><sup class="footnote">[211]</sup></a>),
+high<a href="#ftn.idp10600704" class="footnote" name="idp10600704"><sup class="footnote">[211]</sup></a>),
 these artists release into the creative environment content
 that others can build upon, so that their form of creativity might grow.
 </p><p>
 these artists release into the creative environment content
 that others can build upon, so that their form of creativity might grow.
 </p><p>
@@ -11265,7 +11265,7 @@ complements it. Its aim is not to defeat the rights of authors, but to
 make it easier for authors and creators to exercise their rights more
 flexibly and cheaply. That difference, we believe, will enable
 creativity to spread more easily.
 make it easier for authors and creators to exercise their rights more
 flexibly and cheaply. That difference, we believe, will enable
 creativity to spread more easily.
-</p><a class="indexterm" name="idp10644784"></a><a class="indexterm" name="idp10646128"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. THEM, SOON</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10607680"></a><a class="indexterm" name="idp10609088"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. THEM, SOON</h2></div></div></div><p>
 <span class="strong"><strong>We will</strong></span> not reclaim a free culture
 by individual action alone. It will also take important reforms of
 laws. We have a long way to go before the politicians will listen to
 <span class="strong"><strong>We will</strong></span> not reclaim a free culture
 by individual action alone. It will also take important reforms of
 laws. We have a long way to go before the politicians will listen to
@@ -11294,7 +11294,7 @@ default is control, and <span class="quote">
 </p><p>
 Why?
 </p><p>
 </p><p>
 Why?
 </p><p>
-As I suggested in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. CHAPTER TEN: «Property»">10</a>, the motivation to abolish formalities was a
+As I suggested in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, the motivation to abolish formalities was a
 good one. In the world before digital technologies, formalities
 imposed a burden on copyright holders without much benefit. Thus, it
 was progress when the law relaxed the formal requirements that a
 good one. In the world before digital technologies, formalities
 imposed a burden on copyright holders without much benefit. Thus, it
 was progress when the law relaxed the formal requirements that a
@@ -11312,7 +11312,7 @@ permission is a necessary step for any work that builds upon our
 past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span> of formalities forces
 many into silence where they otherwise could speak.
 </p><p>
 past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span> of formalities forces
 many into silence where they otherwise could speak.
 </p><p>
-The law should therefore change this requirement<a href="#ftn.idp10658704" class="footnote" name="idp10658704"><sup class="footnote">[212]</sup></a>&#8212;but it
+The law should therefore change this requirement<a href="#ftn.idp10621664" class="footnote" name="idp10621664"><sup class="footnote">[212]</sup></a>&#8212;but it
 should not change it by going back to the old, broken system. We
 should require formalities, but we should establish a system that will
 create the incentives to minimize the burden of these formalities.
 should not change it by going back to the old, broken system. We
 should require formalities, but we should establish a system that will
 create the incentives to minimize the burden of these formalities.
@@ -11394,7 +11394,7 @@ to be published without a copyright notice, the consequence of that
 failure need not be that the copyright is lost. The consequence could
 instead be that anyone has the right to use this work, until the
 copyright owner complains and demonstrates that it is his work and he
 failure need not be that the copyright is lost. The consequence could
 instead be that anyone has the right to use this work, until the
 copyright owner complains and demonstrates that it is his work and he
-doesn't give permission.<a href="#ftn.idp10670016" class="footnote" name="idp10670016"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
+doesn't give permission.<a href="#ftn.idp10632880" class="footnote" name="idp10632880"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
 The meaning of an unmarked work would therefore be <span class="quote">«<span class="quote">use unless someone
 complains.</span>»</span> If someone does complain, then the obligation would be to
 stop using the work in any new
 The meaning of an unmarked work would therefore be <span class="quote">«<span class="quote">use unless someone
 complains.</span>»</span> If someone does complain, then the obligation would be to
 stop using the work in any new
@@ -11408,7 +11408,7 @@ marked. Here again, the system needs to adjust as the technologies
 evolve. The best way to ensure that the system evolves is to limit the
 Copyright Office's role to that of approving standards for marking
 content that have been crafted elsewhere.
 evolve. The best way to ensure that the system evolves is to limit the
 Copyright Office's role to that of approving standards for marking
 content that have been crafted elsewhere.
-</p><a class="indexterm" name="idp10674000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10636864"></a><p>
 For example, if a recording industry association devises a method for
 marking CDs, it would propose that to the Copyright Office. The
 Copyright Office would hold a hearing, at which other proposals could
 For example, if a recording industry association devises a method for
 marking CDs, it would propose that to the Copyright Office. The
 Copyright Office would hold a hearing, at which other proposals could
@@ -11447,7 +11447,7 @@ granted in five-year increments with a requirement of renewal every
 five years.  That seemed radical enough at the time. But after we lost
 <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
 radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a fourteen-year
 five years.  That seemed radical enough at the time. But after we lost
 <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
 radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a fourteen-year
-copyright term.<a href="#ftn.idp10683216" class="footnote" name="idp10683216"><sup class="footnote">[214]</sup></a>
+copyright term.<a href="#ftn.idp10646080" class="footnote" name="idp10646080"><sup class="footnote">[214]</sup></a>
 Others have proposed tying the term to the term for patents.
 </p><p>
 I agree with those who believe that we need a radical change in
 Others have proposed tying the term to the term for patents.
 </p><p>
 I agree with those who believe that we need a radical change in
@@ -11474,7 +11474,7 @@ into copyright when the term itself is kept short. A clear and active
 <span class="quote">«<span class="quote">lawyer-free zone</span>»</span> makes the complexities of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> and
 <span class="quote">«<span class="quote">idea/expression</span>»</span> less necessary to navigate.
 
 <span class="quote">«<span class="quote">lawyer-free zone</span>»</span> makes the complexities of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> and
 <span class="quote">«<span class="quote">idea/expression</span>»</span> less necessary to navigate.
 
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp10694096"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp10656960"></a><p>
 
 <span class="emphasis"><em>Keep it alive:</em></span> Copyright should have to be
 renewed.  Especially if the maximum term is long, the copyright owner
 
 <span class="emphasis"><em>Keep it alive:</em></span> Copyright should have to be
 renewed.  Especially if the maximum term is long, the copyright owner
@@ -11482,7 +11482,7 @@ should be required to signal periodically that he wants the protection
 continued. This need not be an onerous burden, but there is no reason
 this monopoly protection has to be granted for free. On average, it
 takes ninety minutes for a veteran to apply for a
 continued. This need not be an onerous burden, but there is no reason
 this monopoly protection has to be granted for free. On average, it
 takes ninety minutes for a veteran to apply for a
-pension.<a href="#ftn.idp10696256" class="footnote" name="idp10696256"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
+pension.<a href="#ftn.idp10659120" class="footnote" name="idp10659120"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
 If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't
 require authors to spend ten minutes every fifty years to file a
 single form.
 If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't
 require authors to spend ten minutes every fifty years to file a
 single form.
@@ -11511,7 +11511,7 @@ No doubt the extremists will call these ideas <span class="quote">
 call them <span class="quote">«<span class="quote">extremists.</span>»</span>) But again, the term I recommended was longer
 than the term under Richard Nixon. How <span class="quote">«<span class="quote">radical</span>»</span> can it be to ask for
 a more generous copyright law than Richard Nixon presided over?
 call them <span class="quote">«<span class="quote">extremists.</span>»</span>) But again, the term I recommended was longer
 than the term under Richard Nixon. How <span class="quote">«<span class="quote">radical</span>»</span> can it be to ask for
 a more generous copyright law than Richard Nixon presided over?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Free Use Vs. Fair Use</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp10705904"></a><a class="indexterm" name="idp10706704"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Free Use Vs. Fair Use</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp10667968"></a><a class="indexterm" name="idp10668768"></a><p>
 As I observed at the beginning of this book, property law originally
 granted property owners the right to control their property from the
 ground to the heavens. The airplane came along. The scope of property
 As I observed at the beginning of this book, property law originally
 granted property owners the right to control their property from the
 ground to the heavens. The airplane came along. The scope of property
@@ -11526,10 +11526,10 @@ others) that are sufficiently close to the author's original
 work. Thus, if I write a book, and you base a movie on that book, I
 have the power to deny you the right to release that movie, even
 though that movie is not <span class="quote">«<span class="quote">my writing.</span>»</span>
 work. Thus, if I write a book, and you base a movie on that book, I
 have the power to deny you the right to release that movie, even
 though that movie is not <span class="quote">«<span class="quote">my writing.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10711088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10673152"></a><p>
 Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it
 expanded the exclusive right of copyright to include a right to
 Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it
 expanded the exclusive right of copyright to include a right to
-control translations and dramatizations of a work.<a href="#ftn.idp10712352" class="footnote" name="idp10712352"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
+control translations and dramatizations of a work.<a href="#ftn.idp10674416" class="footnote" name="idp10674416"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
 The courts have expanded it slowly through judicial interpretation
 ever since. This expansion has been commented upon by one of the law's
 greatest judges, Judge Benjamin Kaplan.
 The courts have expanded it slowly through judicial interpretation
 ever since. This expansion has been commented upon by one of the law's
 greatest judges, Judge Benjamin Kaplan.
@@ -11537,7 +11537,7 @@ greatest judges, Judge Benjamin Kaplan.
 So inured have we become to the extension of the monopoly to a
 large range of so-called derivative works, that we no longer sense
 the oddity of accepting such an enlargement of copyright while
 So inured have we become to the extension of the monopoly to a
 large range of so-called derivative works, that we no longer sense
 the oddity of accepting such an enlargement of copyright while
-yet intoning the abracadabra of idea and expression.<a href="#ftn.idp10714800" class="footnote" name="idp10714800"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+yet intoning the abracadabra of idea and expression.<a href="#ftn.idp10676864" class="footnote" name="idp10676864"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
 the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
 </p></blockquote></div><p>
 I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
 the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
@@ -11555,7 +11555,7 @@ I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that right
 to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
 right could be important in inducing creativity; it is not important long
 after the creative work is done.
 to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
 right could be important in inducing creativity; it is not important long
 after the creative work is done.
-<a class="indexterm" name="idp10718112"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10680176"></a>
 </p><p>
 <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative
 rights be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative
 </p><p>
 <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative
 rights be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative
@@ -11568,7 +11568,7 @@ lines. Think about all the creative possibilities that digital
 technologies enable; now imagine pouring molasses into the
 machines. That's what this general requirement of permission does to
 the creative process. Smothers it.
 technologies enable; now imagine pouring molasses into the
 machines. That's what this general requirement of permission does to
 the creative process. Smothers it.
-</p><a class="indexterm" name="idp10720944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10683008"></a><p>
 This was the point that Alben made when describing the making of the
 Clint Eastwood CD. While it makes sense to require negotiation for
 foreseeable derivative rights&#8212;turning a book into a movie, or a
 This was the point that Alben made when describing the making of the
 Clint Eastwood CD. While it makes sense to require negotiation for
 foreseeable derivative rights&#8212;turning a book into a movie, or a
@@ -11579,7 +11579,7 @@ much more sense.
 In each of these cases, the law should mark the uses that are
 protected, and the presumption should be that other uses are not
 protected.  This is the reverse of the recommendation of my colleague
 In each of these cases, the law should mark the uses that are
 protected, and the presumption should be that other uses are not
 protected.  This is the reverse of the recommendation of my colleague
-Paul Goldstein.<a href="#ftn.idp10723072" class="footnote" name="idp10723072"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
+Paul Goldstein.<a href="#ftn.idp10685136" class="footnote" name="idp10685136"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
 His view is that the law should be written so that
 expanded protections follow expanded uses.
 </p><p>
 His view is that the law should be written so that
 expanded protections follow expanded uses.
 </p><p>
@@ -11619,7 +11619,7 @@ work, and to a performing artist to control copies of her performance.
 File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of
 content for which the performer has not been paid. But of course,
 that's not all the file-sharing networks do. As I described in chapter
 File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of
 content for which the performer has not been paid. But of course,
 that's not all the file-sharing networks do. As I described in chapter
-<a class="xref" href="#piracy" title="Chapter 5. CHAPTER FIVE: «Piracy»">5</a>, they enable
+<a class="xref" href="#piracy" title="Chapter 5. «Piracy»">5</a>, they enable
 four different kinds of sharing:
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
 
 four different kinds of sharing:
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
 
@@ -11640,7 +11640,7 @@ would have been too cumbersome to buy off the Net.
 There are many who are using file-sharing networks to get access to
 content that is not copyrighted or to get access that the copyright
 owner plainly endorses.
 There are many who are using file-sharing networks to get access to
 content that is not copyrighted or to get access that the copyright
 owner plainly endorses.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp10738128"></a><a class="indexterm" name="idp10739200"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp10700192"></a><a class="indexterm" name="idp10701264"></a><p>
 Any reform of the law needs to keep these different uses in focus. It
 must avoid burdening type D even if it aims to eliminate type A. The
 eagerness with which the law aims to eliminate type A, moreover,
 Any reform of the law needs to keep these different uses in focus. It
 must avoid burdening type D even if it aims to eliminate type A. The
 eagerness with which the law aims to eliminate type A, moreover,
@@ -11648,7 +11648,7 @@ should depend upon the magnitude of type B. As with VCRs, if the net
 effect of sharing is actually not very harmful, the need for regulation is
 significantly weakened.
 </p><p>
 effect of sharing is actually not very harmful, the need for regulation is
 significantly weakened.
 </p><p>
-As I said in chapter <a class="xref" href="#piracy" title="Chapter 5. CHAPTER FIVE: «Piracy»">5</a>, the actual harm caused by sharing is
+As I said in chapter <a class="xref" href="#piracy" title="Chapter 5. «Piracy»">5</a>, the actual harm caused by sharing is
 controversial.  For the purposes of this chapter, however, I assume
 the harm is real. I assume, in other words, that type A sharing is
 significantly greater than type B, and is the dominant use of sharing
 controversial.  For the purposes of this chapter, however, I assume
 the harm is real. I assume, in other words, that type A sharing is
 significantly greater than type B, and is the dominant use of sharing
@@ -11682,7 +11682,7 @@ where everywhere you are&#8212;except maybe the desert or the
 Rockies&#8212;you can instantaneously be connected to the
 Internet. Imagine the Internet as ubiquitous as the best cell-phone
 service, where with the flip of a device, you are connected.
 Rockies&#8212;you can instantaneously be connected to the
 Internet. Imagine the Internet as ubiquitous as the best cell-phone
 service, where with the flip of a device, you are connected.
-</p><a class="indexterm" name="idp10744768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10706832"></a><p>
 In that world, it will be extremely easy to connect to services that
 give you access to content on the fly&#8212;such as Internet radio,
 content that is streamed to the user when the user demands. Here,
 In that world, it will be extremely easy to connect to services that
 give you access to content on the fly&#8212;such as Internet radio,
 content that is streamed to the user when the user demands. Here,
@@ -11699,7 +11699,7 @@ services charge money for the content they give access to. Already
 cell-phone services in Japan offer music (for a fee) streamed over
 cell phones (enhanced with plugs for headphones). The Japanese are
 paying for this content even though <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> content is available in the
 cell-phone services in Japan offer music (for a fee) streamed over
 cell phones (enhanced with plugs for headphones). The Japanese are
 paying for this content even though <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> content is available in the
-form of MP3s across the Web.<a href="#ftn.idp10749280" class="footnote" name="idp10749280"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
+form of MP3s across the Web.<a href="#ftn.idp10711344" class="footnote" name="idp10711344"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
 
 </p><p>
 This point about the future is meant to suggest a perspective on the
 
 </p><p>
 This point about the future is meant to suggest a perspective on the
@@ -11734,7 +11734,7 @@ record label he signed with to carry his work. Or it may be
 unavailable because the work is forgotten. Either way, the aim of the
 law should be to facilitate the access to this content, ideally in a
 way that returns something to the artist.
 unavailable because the work is forgotten. Either way, the aim of the
 law should be to facilitate the access to this content, ideally in a
 way that returns something to the artist.
-</p><a class="indexterm" name="idp10756896"></a><a class="indexterm" name="idp10758000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10718960"></a><a class="indexterm" name="idp10720064"></a><p>
 Again, the model here is the used book store. Once a book goes out of
 print, it may still be available in libraries and used book
 stores. But libraries and used book stores don't pay the copyright
 Again, the model here is the used book store. Once a book goes out of
 print, it may still be available in libraries and used book
 stores. But libraries and used book stores don't pay the copyright
@@ -11800,7 +11800,7 @@ content providers on the Internet, we should find a relatively simple
 way to compensate those who are harmed.
 </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
 The idea would be a modification of a proposal that has been
 way to compensate those who are harmed.
 </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
 The idea would be a modification of a proposal that has been
-floated by Harvard law professor William Fisher.<a href="#ftn.idp10769120" class="footnote" name="idp10769120"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
+floated by Harvard law professor William Fisher.<a href="#ftn.idp10731136" class="footnote" name="idp10731136"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
 Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
 Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission
 would (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how
 Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
 Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission
 would (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how
@@ -11824,7 +11824,7 @@ facilitate free exchange of content, supported through a taxation
 system, then it can be continued. If this form of protection is no
 longer necessary, then the system could lapse into the old system of
 controlling access.
 system, then it can be continued. If this form of protection is no
 longer necessary, then the system could lapse into the old system of
 controlling access.
-</p><a class="indexterm" name="idp10790176"></a><a class="indexterm" name="idp10791488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10752208"></a><a class="indexterm" name="idp10753520"></a><p>
 Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim
 is not just to ensure that artists are paid, but also to ensure that
 the system supports the widest range of <span class="quote">«<span class="quote">semiotic democracy</span>»</span>
 Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim
 is not just to ensure that artists are paid, but also to ensure that
 the system supports the widest range of <span class="quote">«<span class="quote">semiotic democracy</span>»</span>
@@ -11836,7 +11836,7 @@ limits on derivative
 uses. A system that simply charges for access would not greatly burden
 semiotic democracy if there were few limitations on what one was
 allowed to do with the content itself.
 uses. A system that simply charges for access would not greatly burden
 semiotic democracy if there were few limitations on what one was
 allowed to do with the content itself.
-</p><a class="indexterm" name="idp10794288"></a><a class="indexterm" name="idp10795072"></a><a class="indexterm" name="idp10795888"></a><a class="indexterm" name="idp10796704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10756320"></a><a class="indexterm" name="idp10757104"></a><a class="indexterm" name="idp10757920"></a><a class="indexterm" name="idp10758736"></a><p>
 No doubt it would be difficult to calculate the proper measure of
 <span class="quote">«<span class="quote">harm</span>»</span> to an industry. But the difficulty of making that calculation
 would be outweighed by the benefit of facilitating innovation. This
 No doubt it would be difficult to calculate the proper measure of
 <span class="quote">«<span class="quote">harm</span>»</span> to an industry. But the difficulty of making that calculation
 would be outweighed by the benefit of facilitating innovation. This
@@ -11850,7 +11850,7 @@ have none of the costs of a CD to pay.) Apple's move was countered by
 Real Networks, offering music at just 79 cents a song. And no doubt
 there will be a great deal of competition to offer and sell music
 on-line.
 Real Networks, offering music at just 79 cents a song. And no doubt
 there will be a great deal of competition to offer and sell music
 on-line.
-</p><a class="indexterm" name="idp10799856"></a><a class="indexterm" name="idp10800672"></a><a class="indexterm" name="idp10801776"></a><a class="indexterm" name="idp10802608"></a><a class="indexterm" name="idp10803712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10761888"></a><a class="indexterm" name="idp10762704"></a><a class="indexterm" name="idp10763808"></a><a class="indexterm" name="idp10764640"></a><a class="indexterm" name="idp10765744"></a><p>
 This competition has already occurred against the background of <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span>
 music from p2p systems. As the sellers of cable television have known
 for thirty years, and the sellers of bottled water for much more than
 This competition has already occurred against the background of <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span>
 music from p2p systems. As the sellers of cable television have known
 for thirty years, and the sellers of bottled water for much more than
@@ -11932,7 +11932,7 @@ is my view that our profession has become too attuned to the
 client. And in a world where the rich clients have one strong view,
 the unwillingness of the profession to question or counter that one
 strong view queers the law.
 client. And in a world where the rich clients have one strong view,
 the unwillingness of the profession to question or counter that one
 strong view queers the law.
-</p><a class="indexterm" name="idp10821472"></a><a class="indexterm" name="idp10822288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10783872"></a><a class="indexterm" name="idp10784688"></a><p>
 The evidence of this bending is compelling. I'm attacked as a
 <span class="quote">«<span class="quote">radical</span>»</span> by many within the profession, yet the positions that I am
 advocating are precisely the positions of some of the most moderate
 The evidence of this bending is compelling. I'm attacked as a
 <span class="quote">«<span class="quote">radical</span>»</span> by many within the profession, yet the positions that I am
 advocating are precisely the positions of some of the most moderate
@@ -11940,7 +11940,7 @@ and significant figures in the history of this branch of the
 law. Many, for example, thought crazy the challenge that we brought to
 the Copyright Term Extension Act. Yet just thirty years ago, the
 dominant scholar and practitioner in the field of copyright, Melville
 law. Many, for example, thought crazy the challenge that we brought to
 the Copyright Term Extension Act. Yet just thirty years ago, the
 dominant scholar and practitioner in the field of copyright, Melville
-Nimmer, thought it obvious.<a href="#ftn.idp10824624" class="footnote" name="idp10824624"><sup class="footnote">[221]</sup></a>
+Nimmer, thought it obvious.<a href="#ftn.idp10787024" class="footnote" name="idp10787024"><sup class="footnote">[221]</sup></a>
 
 </p><p>
 However, my criticism of the role that lawyers have played in this
 
 </p><p>
 However, my criticism of the role that lawyers have played in this
@@ -11950,7 +11950,7 @@ about our failure to actually reckon the costs of the law.
 Economists are supposed to be good at reckoning costs and benefits.
 But more often than not, economists, with no clue about how the legal
 system actually functions, simply assume that the transaction costs of
 Economists are supposed to be good at reckoning costs and benefits.
 But more often than not, economists, with no clue about how the legal
 system actually functions, simply assume that the transaction costs of
-the legal system are slight.<a href="#ftn.idp10827744" class="footnote" name="idp10827744"><sup class="footnote">[222]</sup></a>
+the legal system are slight.<a href="#ftn.idp10790144" class="footnote" name="idp10790144"><sup class="footnote">[222]</sup></a>
 They see a system that has been around for hundreds of years, and they
 assume it works the way their elementary school civics class taught
 them it works.
 They see a system that has been around for hundreds of years, and they
 assume it works the way their elementary school civics class taught
 them it works.
@@ -11983,7 +11983,7 @@ But until that reform is complete, we as a society should keep the law
 away from areas that we know it will only harm. And that is precisely
 what the law will too often do if too much of our culture is left to
 its review.
 away from areas that we know it will only harm. And that is precisely
 what the law will too often do if too much of our culture is left to
 its review.
-</p><a class="indexterm" name="idp10836096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10798496"></a><p>
 Think about the amazing things your kid could do or make with digital
 technology&#8212;the film, the music, the Web page, the blog. Or think
 about the amazing things your community could facilitate with digital
 Think about the amazing things your kid could do or make with digital
 technology&#8212;the film, the music, the Web page, the blog. Or think
 about the amazing things your community could facilitate with digital
@@ -12003,7 +12003,7 @@ the expanding reach of the law, the lawyer answers, <span class="quote">
 We should ask, <span class="quote">«<span class="quote">Why?</span>»</span> Show me why your regulation of culture is
 needed. Show me how it does good. And until you can show me both,
 keep your lawyers away.
 We should ask, <span class="quote">«<span class="quote">Why?</span>»</span> Show me why your regulation of culture is
 needed. Show me how it does good. And until you can show me both,
 keep your lawyers away.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10550784" class="footnote"><p><a href="#idp10550784" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10513360" class="footnote"><p><a href="#idp10513360" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
 
 
 See, for example, Marc Rotenberg, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Information Practices and the
 
 
 See, for example, Marc Rotenberg, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Information Practices and the
@@ -12014,50 +12014,50 @@ Law Review</em> 1 (2001): par. 6&#8211;18, available at
 (describing examples in which technology defines privacy policy). See
 also Jeffrey Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom
 in an Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
 (describing examples in which technology defines privacy policy). See
 also Jeffrey Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom
 in an Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
-between technology and privacy).</p></div><div id="ftn.idp10637808" class="footnote"><p><a href="#idp10637808" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+between technology and privacy).</p></div><div id="ftn.idp10600704" class="footnote"><p><a href="#idp10600704" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
 
 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
 Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
 Hittelman, a Fiat Lucre production, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
 
 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
 Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
 Hittelman, a Fiat Lucre production, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10658704" class="footnote"><p><a href="#idp10658704" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10621664" class="footnote"><p><a href="#idp10621664" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
 
 The proposal I am advancing here would apply to American works only.
 Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
 
 The proposal I am advancing here would apply to American works only.
 Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
-adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp10670016" class="footnote"><p><a href="#idp10670016" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp10632880" class="footnote"><p><a href="#idp10632880" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
 
 There would be a complication with derivative works that I have not
 solved here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated
 system than is justified by the marginal incentive it creates.
 
 There would be a complication with derivative works that I have not
 solved here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated
 system than is justified by the marginal incentive it creates.
-</p></div><div id="ftn.idp10683216" class="footnote"><p><a href="#idp10683216" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10646080" class="footnote"><p><a href="#idp10646080" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25 January 2003): 15,
 available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25 January 2003): 15,
 available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10696256" class="footnote"><p><a href="#idp10696256" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10659120" class="footnote"><p><a href="#idp10659120" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
 
 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
 and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001),
 available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
 
 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
 and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001),
 available at 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10712352" class="footnote"><p><a href="#idp10712352" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10674416" class="footnote"><p><a href="#idp10674416" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
 
 Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New York: Columbia
 University Press, 1967), 32.
 
 Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New York: Columbia
 University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp10714800" class="footnote"><p><a href="#idp10714800" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10676864" class="footnote"><p><a href="#idp10676864" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
  Ibid., 56.
  Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp10723072" class="footnote"><p><a href="#idp10723072" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10685136" class="footnote"><p><a href="#idp10685136" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
 
 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the Celestial
 Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003), 187&#8211;216.
 
 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the Celestial
 Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003), 187&#8211;216.
-<a class="indexterm" name="idp10552480"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10749280" class="footnote"><p><a href="#idp10749280" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp10515056"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10711344" class="footnote"><p><a href="#idp10711344" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
 
 See, for example, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan Inc. Newsletter, 3
 April 2002, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
 
 See, for example, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan Inc. Newsletter, 3
 April 2002, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10769120" class="footnote"><p><a href="#idp10769120" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10731136" class="footnote"><p><a href="#idp10731136" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
 
 <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>
 William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and Possibilities</em> (last
 
 <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>
 William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and Possibilities</em> (last
@@ -12093,15 +12093,15 @@ proportionally, though more popular artists would get more than the less
 popular. As is typical with Stallman, his proposal predates the current 
 debate by about a decade. See 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.
 popular. As is typical with Stallman, his proposal predates the current 
 debate by about a decade. See 
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.
-<a class="indexterm" name="idp10783936"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10784752"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10785568"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10786400"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10824624" class="footnote"><p><a href="#idp10824624" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp10745968"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10746784"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10747600"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10748432"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10787024" class="footnote"><p><a href="#idp10787024" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
 
 Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville B. Nimmer
 Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48 (2001): 1057, 1069&#8211;70.
 
 Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville B. Nimmer
 Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48 (2001): 1057, 1069&#8211;70.
-</p></div><div id="ftn.idp10827744" class="footnote"><p><a href="#idp10827744" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10790144" class="footnote"><p><a href="#idp10790144" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
 
 A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is
 to be commended for his careful review of data about infringement,
 
 A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is
 to be commended for his careful review of data about infringement,
@@ -12119,7 +12119,7 @@ Liebowitz's careful analysis is extremely valuable in estimating the
 effect of file-sharing technology. In my view, however, he
 underestimates the costs of the legal system. See, for example,
 <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.
 effect of file-sharing technology. In my view, however, he
 underestimates the costs of the legal system. See, for example,
 <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.
-<a class="indexterm" name="idp10826304"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10788704"></a>
 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapter 17. NOTES</h1></div></div></div><p>
 Throughout this text, there are references to links on the World Wide
 Web. As anyone who has tried to use the Web knows, these links can be
 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapter 17. NOTES</h1></div></div></div><p>
 Throughout this text, there are references to links on the World Wide
 Web. As anyone who has tried to use the Web knows, these links can be
@@ -12136,7 +12136,7 @@ This book is the product of a long and as yet unsuccessful struggle that
 began when I read of Eric Eldred's war to keep books free. Eldred's
 work helped launch a movement, the free culture movement, and it is
 to him that this book is dedicated.
 began when I read of Eric Eldred's war to keep books free. Eldred's
 work helped launch a movement, the free culture movement, and it is
 to him that this book is dedicated.
-</p><a class="indexterm" name="idp10846688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10809168"></a><p>
 I received guidance in various places from friends and academics,
 including Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner,
 Mark Rose, and Kathleen Sullivan. And I received correction and
 I received guidance in various places from friends and academics,
 including Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner,
 Mark Rose, and Kathleen Sullivan. And I received correction and
@@ -12190,7 +12190,7 @@ Finally, and forever, I am thankful to Bettina, who has always
 insisted that there would be unending happiness away from these
 battles, and who has always been right. This slow learner is, as ever,
 grateful for her perpetual patience and love.
 insisted that there would be unending happiness away from these
 battles, and who has always been right. This slow learner is, as ever,
 grateful for her perpetual patience and love.
-</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp10854176"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symbols</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dd><dl><dt>(see also Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">CHAPTER TWELVE: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>books</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>resales of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">CHAPTER TWELVE: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">CHAPTER TWELVE: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">MARKING</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>commercials, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>compulsory license, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Congress, U.S.</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>on copyright laws, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt></dl></dd><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>copyright</dt><dd><dl><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>creative property</dt><dd><dl><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>creativity</dt><dd><dl><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>culture</dt><dd><dl><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>digital cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt></dl></dd><dt>First Amendment, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">CHAPTER FOUR: «Pirates»</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Iraq war, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp8052400">«PROPERTY»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Kodak cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">CHAPTER FOURTEEN: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>monopoly, copyright as, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>number of registrations on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>replacement of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">CHAPTER FOUR: «Pirates»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>-<a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>-<a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp8052400">«PROPERTY»</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">ACKNOWLEDGMENTS</a></dt><dt>RPI (see Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt><dt>statutory licenses, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>Supreme Court, U.S.</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">CHAPTER EIGHT: Transformers</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">CHAPTER THIRTEEN: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>television</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">CHAPTER THREE: Catalogs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">CHAPTER SIX: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">CHAPTER SEVEN: Recorders</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">CHAPTER TEN: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">CHAPTER ELEVEN: Chimera</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">CHAPTER NINE: Collectors</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">CHAPTER ONE: Creators</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">CHAPTER TWO: «Mere Copyists»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp6313744">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp10854432"></a>Colophon</h1><p>
+</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp10816656"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symbols</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dd><dl><dt>(see also Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Harms</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>books</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>resales of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></dd><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">MARKING</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>commercials, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>compulsory license, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Congress, U.S.</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>on copyright laws, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt></dl></dd><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>copyright</dt><dd><dl><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>creative property</dt><dd><dl><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>creativity</dt><dd><dl><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>culture</dt><dd><dl><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>digital cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt></dl></dd><dt>First Amendment, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">«Pirates»</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Iraq war, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp8005120">«PROPERTY»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Kodak cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>monopoly, copyright as, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dd><dl><dt>number of registrations on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>replacement of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">«Pirates»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>-<a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>-<a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp8005120">«PROPERTY»</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">ACKNOWLEDGMENTS</a></dt><dt>RPI (see Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>statutory licenses, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Supreme Court, U.S.</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>television</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp7049232">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp10816912"></a>Colophon</h1><p>
 Free culture: How big media uses technology and the law to lock down
 culture and control creativity / Lawrence Lessig.
 </p><p>
 Free culture: How big media uses technology and the law to lock down
 culture and control creativity / Lawrence Lessig.
 </p><p>
diff --git a/archive/freeculture.mobi b/archive/freeculture.mobi
index fe303bd2130f91e76f9aa2526c84314563315775..13a38db3610e78eb06996ce3e6afa62d35a6125e 100644 (file)
Binary files a/archive/freeculture.mobi and b/archive/freeculture.mobi differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.epub b/archive/freeculture.nb.epub
index abed69a5dda9ab437e0ee75f8b8661254e2d961c..58106e5f91b88526799226e0de974a5b2464795e 100644 (file)
Binary files a/archive/freeculture.nb.epub and b/archive/freeculture.nb.epub differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.html b/archive/freeculture.nb.html
index 4946fa145a60e15605f3b3f3b9aeb06a4247ca25..b8a24e185102d41f0521467915e036013b8cdf94 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.nb.html
+++ b/archive/freeculture.nb.html
@@ -1,9 +1,9 @@
-<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Frigjør kulturen</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), samt er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved USAs syvende ankekrets."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Frigjør kulturen</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til å begrense
-kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp3896336"></a><p>
+<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), samt er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved USAs syvende ankekrets."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til å begrense
+kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp1083408"></a><p>
      <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
    </p><p>
      <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
    </p><p>
-Denne versjonen av <em class="citetitle">Frigjør kulturen</em> er lisensiert
-under en Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
+Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri kultur</em> er lisensiert under en
+Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
 utnyttelse av verket dersom opphavsmannen er navngitt.  For mer informasjon
 om lisensen, klikk på ikonet over eller besøk <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
    </p></div></div><div><p class="pubdate">2004-03-25</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>Om forfatteren</b></p><p>
 utnyttelse av verket dersom opphavsmannen er navngitt.  For mer informasjon
 om lisensen, klikk på ikonet over eller besøk <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
    </p></div></div><div><p class="pubdate">2004-03-25</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>Om forfatteren</b></p><p>
@@ -22,34 +22,34 @@ Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard
 Posner ved USAs syvende ankekrets.
   </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
 Andre bøker av Lawrence Lessig
 Posner ved USAs syvende ankekrets.
   </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
 Andre bøker av Lawrence Lessig
-</h1></div></div></div><p>
+</h1></div></div></div><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" style="list-style-type: disc; "><li class="listitem"><p>
 
 
 The USA is lesterland: The nature of congressional corruption
 
 
 The USA is lesterland: The nature of congressional corruption
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 Republic, lost: How money corrupts Congress - and a plan to stop it 
 
 
 Republic, lost: How money corrupts Congress - and a plan to stop it 
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 Remix: Making art and commerce thrive in the hybrid economy
 
 
 Remix: Making art and commerce thrive in the hybrid economy
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 Code: Version 2.0
 
 
 Code: Version 2.0
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World
 
 
 The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World
-</p><p>
+</p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 Code: And Other Laws of Cyberspace
 
 
 Code: And Other Laws of Cyberspace
-</p></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp279856"></a></h1></div></div></div><p>
+</p></li></ul></div></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp320128"></a></h1></div></div></div><p>
 Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
 hvem saken fortsetter.
 Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
 hvem saken fortsetter.
-</p></div><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Omfang</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp10071792">Register</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Forord</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><p>
+</p></div><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Omfang</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp10101104">Register</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Forord</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><p>
 <span class="bold"><strong>I slutten av</strong></span> sin gjennomgang av min første
 bok <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, skrev David
 Pogue, en glimrende skribent og forfatter av utallige tekniske og
 <span class="bold"><strong>I slutten av</strong></span> sin gjennomgang av min første
 bok <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, skrev David
 Pogue, en glimrende skribent og forfatter av utallige tekniske og
@@ -76,7 +76,7 @@ for
 slagene som nå utkjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
 som ikke er pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
 fra Internetts påvirkning.
 slagene som nå utkjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
 som ikke er pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
 fra Internetts påvirkning.
-</p><a class="indexterm" name="idp165840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp149952"></a><p>
 Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
 mye Internett i seg selv. Istedet er boken om konsekvensen av Internett for
 en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
 Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
 mye Internett i seg selv. Istedet er boken om konsekvensen av Internett for
 en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
@@ -86,7 +86,7 @@ Den tradisjonen er hvordan v
 sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri
 kultur</span>»</span>&#8212;ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span>
 (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
 sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri
 kultur</span>»</span>&#8212;ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span>
 (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
-programvarebevegelsen<a href="#ftn.idp182560" class="footnote" name="idp182560"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), men
+programvarebevegelsen<a href="#ftn.idp166672" class="footnote" name="idp166672"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), men
 <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fritt
 marked,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">frihandel,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse,</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">fri vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg.</span>»</span>  En fri kultur støtter
 <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fritt
 marked,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">frihandel,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse,</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">fri vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg.</span>»</span>  En fri kultur støtter
@@ -107,7 +107,7 @@ definert det tjuende 
 høyresiden eller er uinteressert i det skillet, så bør historien jeg
 forteller her forstyrre deg. For endringene jeg beskriver påvirker verdier
 som begge sider av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
 høyresiden eller er uinteressert i det skillet, så bør historien jeg
 forteller her forstyrre deg. For endringene jeg beskriver påvirker verdier
 som begge sider av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5683808"></a><a class="indexterm" name="idp5684560"></a><a class="indexterm" name="idp5685312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5713472"></a><a class="indexterm" name="idp5714224"></a><a class="indexterm" name="idp5714976"></a><p>
 Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseriet på forsommeren i 2003. Da
 Federal Communications Commission (FCC) vurderte endringer i reglene for
 medieeierskap som ville slakke på begrensningene rundt mediekonsentrering,
 Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseriet på forsommeren i 2003. Da
 Federal Communications Commission (FCC) vurderte endringer i reglene for
 medieeierskap som ville slakke på begrensningene rundt mediekonsentrering,
@@ -122,17 +122,17 @@ H
 makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
 bannlyst av de konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
 derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
 makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
 bannlyst av de konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
 derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
-og det største uttrykk for demokrati.<a href="#ftn.idp5688544" class="footnote" name="idp5688544"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
+og det største uttrykk for demokrati.<a href="#ftn.idp5718208" class="footnote" name="idp5718208"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 </p></blockquote></div><p>
-Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Frigjør
-kulturen</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentreringen av
+Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
+kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentreringen av
 makt som følger av konsentreringen i eierskap, men mer viktig, og fordi det
 er mindre synlig, på konsentreringen av makt som er resultat av en radikal
 endring i det effektive virkeområdet til rettsvesenet.  Rettsvesenet er i
 endring, og endringen forandrer hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen
 bør bekymre deg&#8212;Uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og
 uansett om du er til venstre for Safires eller til høyre.
 makt som følger av konsentreringen i eierskap, men mer viktig, og fordi det
 er mindre synlig, på konsentreringen av makt som er resultat av en radikal
 endring i det effektive virkeområdet til rettsvesenet.  Rettsvesenet er i
 endring, og endringen forandrer hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen
 bør bekymre deg&#8212;Uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og
 uansett om du er til venstre for Safires eller til høyre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5692288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5721952"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
 argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
 Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
 <span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
 argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
 Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
@@ -167,11 +167,11 @@ denne boken er skrevet.
 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
 David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 30. januar 2000.
 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
 David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 30. januar 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp182560" class="footnote"><p><a href="#idp182560" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp166672" class="footnote"><p><a href="#idp166672" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
 Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
 (Joshua Gay, red. 2002).
 Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
 (Joshua Gay, red. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp5688544" class="footnote"><p><a href="#idp5688544" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp5690400"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5718208" class="footnote"><p><a href="#idp5718208" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp5720064"></a>
 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Introduksjon</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
 strand i Nord-Carolina i nesten hundre sekunder, demonstrerte
 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Introduksjon</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
 strand i Nord-Carolina i nesten hundre sekunder, demonstrerte
@@ -184,11 +184,11 @@ den.
 Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet rettsvesenet i USA at en
 grunneier ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også
 alt landet under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet
 Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet rettsvesenet i USA at en
 grunneier ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også
 alt landet under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet
-over bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover.</span>»</span><a href="#ftn.idp5711008" class="footnote" name="idp5711008"><sup class="footnote">[4]</sup></a> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle
+over bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover.</span>»</span><a href="#ftn.idp5741184" class="footnote" name="idp5741184"><sup class="footnote">[4]</sup></a> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle
 tolke idéen om at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du
 eide stjernene?  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok
 seg inn på annen manns eiendom?
 tolke idéen om at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du
 eide stjernene?  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok
 seg inn på annen manns eiendom?
-</p><a class="indexterm" name="idp5712528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5742704"></a><p>
 Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
 USA&#8212;dypt nede i grunnlaget for vår tradisjon og akseptert av de
 viktigste juridiske tenkerne i vår fortid&#8212;en betydning. Hvis min
 Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
 USA&#8212;dypt nede i grunnlaget for vår tradisjon og akseptert av de
 viktigste juridiske tenkerne i vår fortid&#8212;en betydning. Hvis min
@@ -196,7 +196,7 @@ eiendom rekker til himmelen, hva skjer n
 Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
 inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
 for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
 Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
 inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
 for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
-</p><a class="indexterm" name="idp5715072"></a><a class="indexterm" name="idp5715824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5745248"></a><a class="indexterm" name="idp5746000"></a><p>
 I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
 Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
 militære fly (vettskremte kyllinger ble hevdet å fly i låveveggene og dø),
 I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
 Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
 militære fly (vettskremte kyllinger ble hevdet å fly i låveveggene og dø),
@@ -206,7 +206,7 @@ hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Coke hadde sagt, at deres eiendom
 strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
 trengt seg inn på deres eiendom, og Causbyene ønsket å sette en stopper for
 dette.
 strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
 trengt seg inn på deres eiendom, og Causbyene ønsket å sette en stopper for
 dette.
-</p><a class="indexterm" name="idp5718240"></a><a class="indexterm" name="idp5718992"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5748416"></a><a class="indexterm" name="idp5749168"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
 Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
 luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
 rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
 Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
 luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
 rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
@@ -224,10 +224,10 @@ for utallige s
 strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
 ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
 og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
 strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
 ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
 og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
-eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<a href="#ftn.idp5725888" class="footnote" name="idp5725888"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
+eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<a href="#ftn.idp5756064" class="footnote" name="idp5756064"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
 </p></blockquote></div><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5731552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5761696"></a><p>
 
 Det er slik rettsvesenet vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
 utålmodig, men til slutt er dette slik loven fungerer.  Det var ikke stilen
 
 Det er slik rettsvesenet vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
 utålmodig, men til slutt er dette slik loven fungerer.  Det var ikke stilen
@@ -238,7 +238,7 @@ flere sider eller kun noen f
 sedvaneretts-system, slik som vårt er, at rettsvesenet tilpasser seg til
 aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
 var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
 sedvaneretts-system, slik som vårt er, at rettsvesenet tilpasser seg til
 aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
 var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
-</p><a class="indexterm" name="idp5735168"></a><a class="indexterm" name="idp5735952"></a><a class="indexterm" name="idp5736768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5765312"></a><a class="indexterm" name="idp5766096"></a><a class="indexterm" name="idp5766912"></a><p>
 Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på motsatt
 side av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
 mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
 Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på motsatt
 side av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
 mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
@@ -255,7 +255,7 @@ kraften i det som virket <span class="quote">
 til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span>&#8212;vinne frem.  Deres <span class="quote">«<span class="quote">personlige
 interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en åpenbar fordel for
 fellesskapet.
 til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span>&#8212;vinne frem.  Deres <span class="quote">«<span class="quote">personlige
 interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en åpenbar fordel for
 fellesskapet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5741200"></a><a class="indexterm" name="idp5742656"></a><a class="indexterm" name="idp5743632"></a><a class="indexterm" name="idp5744608"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp5746816"></a><a class="indexterm" name="idp5747568"></a><a class="indexterm" name="idp5748320"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5771344"></a><a class="indexterm" name="idp5772720"></a><a class="indexterm" name="idp5773696"></a><a class="indexterm" name="idp5774672"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp5776880"></a><a class="indexterm" name="idp5777632"></a><a class="indexterm" name="idp5778384"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
 
 <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
 glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
 
 <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
 glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
@@ -293,7 +293,7 @@ det h
 Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
 utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
 noen gang før hadde vært hørt fra en
 Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
 utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
 noen gang før hadde vært hørt fra en
-radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks.</span>»</span><a href="#ftn.idp5756816" class="footnote" name="idp5756816"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
+radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks.</span>»</span><a href="#ftn.idp5786880" class="footnote" name="idp5786880"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
 
 Som vår egen sunne fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
 
 Som vår egen sunne fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
@@ -302,7 +302,7 @@ Armstrong for RCA. RCA var den dominerende akt
 AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
 alle stasjonene i de store byene var eid av en liten håndfull selskaper.
 
 AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
 alle stasjonene i de store byene var eid av en liten håndfull selskaper.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp5763616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5793632"></a><p>
 Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
 Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
 ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
 Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
 Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
 ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
@@ -311,8 +311,8 @@ oppfinnelse, var ikke Sarnoff forn
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
 fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
 fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
-starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<a href="#ftn.idp5752928" class="footnote" name="idp5752928"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5770416"></a><p>
+starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<a href="#ftn.idp5782992" class="footnote" name="idp5782992"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5800480"></a><p>
 Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
 kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
 var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
 Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
 kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
 var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
@@ -323,7 +323,7 @@ for 
 hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
 maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
 begrensede AM-systemet som var grunnlaget for fremveksten av RCAs
 hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
 maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
 begrensede AM-systemet som var grunnlaget for fremveksten av RCAs
-makt.<a href="#ftn.idp5774336" class="footnote" name="idp5774336"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
+makt.<a href="#ftn.idp5804400" class="footnote" name="idp5804400"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
 RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
 med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
 RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
 med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
@@ -339,8 +339,8 @@ FM-radio ville bli forkr
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
 serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
 serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
-var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<a href="#ftn.idp5780144" class="footnote" name="idp5780144"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5780912"></a><a class="indexterm" name="idp5781888"></a><p>
+var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<a href="#ftn.idp5810208" class="footnote" name="idp5810208"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5810976"></a><a class="indexterm" name="idp5811952"></a><p>
 For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
 skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
 Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
 For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
 skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
 Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
@@ -349,7 +349,7 @@ kunne brukes for 
 av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
 til å kjøpe kablede linjer fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var
 dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
 av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
 til å kjøpe kablede linjer fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var
 dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
-</p><a class="indexterm" name="idp5783648"></a><a class="indexterm" name="idp5784624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5813712"></a><a class="indexterm" name="idp5814688"></a><p>
 Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
 Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
 patentene ugyldige&#8212;uten grunn og nesten femten år etter at de ble
 Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
 Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
 patentene ugyldige&#8212;uten grunn og nesten femten år etter at de ble
@@ -359,7 +359,7 @@ slutt, samtidig som patentene utl
 ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
 skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
 vindu i trettende etasje og falt i døden.
 ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
 skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
 vindu i trettende etasje og falt i døden.
-</p><a class="indexterm" name="idp5785856"></a><a class="indexterm" name="idp3152"></a><a class="indexterm" name="idp4400"></a><a class="indexterm" name="idp5216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5815920"></a><a class="indexterm" name="idp5818048"></a><a class="indexterm" name="idp5819024"></a><a class="indexterm" name="idp5819776"></a><p>
 
 Dette er slik rettsvesenet virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og
 sjelden med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra
 
 Dette er slik rettsvesenet virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og
 sjelden med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra
@@ -373,13 +373,13 @@ som fjell i en tidsalder, men som overlatt til seg selv, vil falle sammen i
 en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen av vår politiske
 prosess.  RCA hadde hva Causby-ene ikke hadde: Makten til å undertrykke
 effekten av en teknologisk endring.
 en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen av vår politiske
 prosess.  RCA hadde hva Causby-ene ikke hadde: Makten til å undertrykke
 effekten av en teknologisk endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp7904"></a><a class="indexterm" name="idp9120"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5822304"></a><a class="indexterm" name="idp5823280"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
 Internet.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når det
 ble født.  Likevel har Internett i løpet av svært kort tid blitt en del av
 vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew Internet and American
 Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internett i
 <span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
 Internet.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når det
 ble født.  Likevel har Internett i løpet av svært kort tid blitt en del av
 vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew Internet and American
 Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internett i
-2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<a href="#ftn.idp5806464" class="footnote" name="idp5806464"><sup class="footnote">[10]</sup></a> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
+2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<a href="#ftn.idp5827360" class="footnote" name="idp5827360"><sup class="footnote">[10]</sup></a> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
 ved utgangen av 2004.
 </p><p>
 Etter hvert som Internett er blitt en integrert del av det vanlige liv har
 ved utgangen av 2004.
 </p><p>
 Etter hvert som Internett er blitt en integrert del av det vanlige liv har
@@ -399,7 +399,7 @@ vil forandre en tradisjon som er like gammel som republikken selv.  De
 fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.  Men de
 fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internett har
 introdusert.
 fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.  Men de
 fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internett har
 introdusert.
-</p><a class="indexterm" name="idp5810960"></a><a class="indexterm" name="idp5811936"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp5814176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5831856"></a><a class="indexterm" name="idp5832832"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp5835072"></a><p>
 
 Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
 ikke-kommersiell kultur, ved å knytte rettsvesenets reguleringer til hver av
 
 Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
 ikke-kommersiell kultur, ved å knytte rettsvesenets reguleringer til hver av
@@ -424,13 +424,13 @@ kassetter&#8212;ble ikke styrt av rettsvesenet.
 Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
 hvert betraktelig, beskytter loven incentivet til skaperne ved å tildele dem
 en eksklusiv rett til deres kreative verk, slik at de kan selge disse
 Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
 hvert betraktelig, beskytter loven incentivet til skaperne ved å tildele dem
 en eksklusiv rett til deres kreative verk, slik at de kan selge disse
-eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<a href="#ftn.idp5822192" class="footnote" name="idp5822192"><sup class="footnote">[11]</sup></a> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
+eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<a href="#ftn.idp5843088" class="footnote" name="idp5843088"><sup class="footnote">[11]</sup></a> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
 kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
 USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
 stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
 kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
 USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
 stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5825296"></a><a class="indexterm" name="idp5826304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5846192"></a><a class="indexterm" name="idp5847200"></a><p>
 Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
 Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
-fjernet.<a href="#ftn.idp5827744" class="footnote" name="idp5827744"><sup class="footnote">[12]</sup></a> Internett har satt scenen for
+fjernet.<a href="#ftn.idp5848640" class="footnote" name="idp5848640"><sup class="footnote">[12]</sup></a> Internett har satt scenen for
 denne fjerningen, og presset frem av store medieaktører har loven nå
 påvirket den.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
 individer skaper og deler kultur havnet innen rekkevidde for reguleringene
 denne fjerningen, og presset frem av store medieaktører har loven nå
 påvirket den.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
 individer skaper og deler kultur havnet innen rekkevidde for reguleringene
@@ -440,7 +440,7 @@ Teknologien som tok vare p
 den delen av vår kultur som var fri og bruken av vår kultur som krevde
 tillatelse&#8212;er blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og mindre
 en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
 den delen av vår kultur som var fri og bruken av vår kultur som krevde
 tillatelse&#8212;er blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og mindre
 en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5829504"></a><a class="indexterm" name="idp5831360"></a><a class="indexterm" name="idp5832112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5850400"></a><a class="indexterm" name="idp5852384"></a><a class="indexterm" name="idp5853136"></a><p>
 Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
 kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
 som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
 Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
 kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
 som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
@@ -452,7 +452,7 @@ Internett til 
 skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven til å
 beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
 drømmen til Causbyene.
 skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven til å
 beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
 drømmen til Causbyene.
-</p><a class="indexterm" name="idp5834880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5855904"></a><p>
 For Internett har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
 delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
 lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og
 For Internett har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
 delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
 lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og
@@ -476,7 +476,7 @@ som skjer i v
 loven til å beskytte dem mot denne nye, mer effektive, mer levende
 teknologien for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
 Internett før Internett gjør om på dem.
 loven til å beskytte dem mot denne nye, mer effektive, mer levende
 teknologien for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
 Internett før Internett gjør om på dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp5837216"></a><a class="indexterm" name="idp5840816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5858240"></a><a class="indexterm" name="idp5861840"></a><p>
 Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
 Internett er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
 hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål&#8212;hvorvidt
 Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
 Internett er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
 hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål&#8212;hvorvidt
@@ -484,7 +484,7 @@ hovedsak 
 <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
 har blitt erklært mot teknologiene til Internett&#8212;det presidenten for
 Motion Picture Association of America (MPAA), Jack Valenti, kaller sin
 <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
 har blitt erklært mot teknologiene til Internett&#8212;det presidenten for
 Motion Picture Association of America (MPAA), Jack Valenti, kaller sin
-<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><a href="#ftn.idp5844064" class="footnote" name="idp5844064"><sup class="footnote">[13]</sup></a>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og
+<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><a href="#ftn.idp5865088" class="footnote" name="idp5865088"><sup class="footnote">[13]</sup></a>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og
 respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne
 krigen, tenker de fleste at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for
 eiendomsrett eller mot den.
 respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne
 krigen, tenker de fleste at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for
 eiendomsrett eller mot den.
@@ -501,12 +501,12 @@ og en mye mer dramatisk endring. Min frykt er at med mindre vi begynner 
 legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
 Internetts <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som har
 vært integrert i vår tradisjon helt fra starten.
 legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
 Internetts <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som har
 vært integrert i vår tradisjon helt fra starten.
-</p><a class="indexterm" name="idp5849904"></a><a class="indexterm" name="idp5850912"></a><a class="indexterm" name="idp5851920"></a><a class="indexterm" name="idp5852672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5870928"></a><a class="indexterm" name="idp5871936"></a><a class="indexterm" name="idp5872944"></a><a class="indexterm" name="idp5873696"></a><p>
 Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
 av vår republikk, garanterte skaperne retten til å bygge fritt på sin
 fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
 kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
 Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
 av vår republikk, garanterte skaperne retten til å bygge fritt på sin
 fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
 kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
-kontroll.  Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<a href="#ftn.idp5854416" class="footnote" name="idp5854416"><sup class="footnote">[14]</sup></a> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
+kontroll.  Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<a href="#ftn.idp5875440" class="footnote" name="idp5875440"><sup class="footnote">[14]</sup></a> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
 skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
 tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut et bredt manøvreringsrom
 hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
 skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
 tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut et bredt manøvreringsrom
 hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
@@ -535,7 +535,7 @@ til fred.  Det er ingen god grunn for 
 Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
 kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
 til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
 Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
 kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
 til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp5861904"></a><a class="indexterm" name="idp5862544"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5882928"></a><a class="indexterm" name="idp5883568"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
 delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span> Eiendommen i denne krigen er ikke
 like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
 <span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
 delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span> Eiendommen i denne krigen er ikke
 like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
@@ -550,7 +550,7 @@ det var for dem at de nye teknologiene til Internett <span class="quote">
 rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span>  Det er
 like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
 stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
 rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span>  Det er
 like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
 stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
-</p><a class="indexterm" name="idp5868976"></a><a class="indexterm" name="idp5869728"></a><a class="indexterm" name="idp5870480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5890000"></a><a class="indexterm" name="idp5890752"></a><a class="indexterm" name="idp5891504"></a><p>
 
 Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
 Wright-brødrenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
 
 Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
 Wright-brødrenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
@@ -558,7 +558,7 @@ fornuft gj
 er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I
 motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internett ikke inspirert
 en revolusjon til fordel for seg.
 er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I
 motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internett ikke inspirert
 en revolusjon til fordel for seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp5872512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5893536"></a><p>
 Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
 overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
 viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
 Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
 overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
 viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
@@ -587,7 +587,7 @@ F
 fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
 i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
 mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig standpunkt?
 fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
 i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
 mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig standpunkt?
-</p><a class="indexterm" name="idp5879392"></a><a class="indexterm" name="idp5880144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5900416"></a><a class="indexterm" name="idp5901168"></a><p>
 
 Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
 det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
 
 Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
 det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
@@ -598,7 +598,7 @@ like dumt som om lensmannen skulle arrestere en flymaskin for 
 på annen manns eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye
 mer dyptgripende.
 
 på annen manns eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye
 mer dyptgripende.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp5882992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5904016"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå senterer
 seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
 <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
 <span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå senterer
 seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
 <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
@@ -627,10 +627,10 @@ de interessene som er mest truet er blant de mest mektige akt
 deprimerende kompromittert prosess for å utforme lover. Denne boken er
 historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
 de fleste av oss forblir ukjent med.
 deprimerende kompromittert prosess for å utforme lover. Denne boken er
 historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
 de fleste av oss forblir ukjent med.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5711008" class="footnote"><p><a href="#idp5711008" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5741184" class="footnote"><p><a href="#idp5741184" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
 St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
 Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
 St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
 Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp5725888" class="footnote"><p><a href="#idp5725888" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5756064" class="footnote"><p><a href="#idp5756064" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
 USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
 å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
 ødelagt verdien av eiendommen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
 USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
 å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
 ødelagt verdien av eiendommen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
@@ -638,21 +638,21 @@ meg i Keith Aokis flotte stykke, <span class="quote">
 Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
 Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
-Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="idp5729584"></a> <a class="indexterm" name="idp5729200"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp5756816" class="footnote"><p><a href="#idp5756816" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="idp5759760"></a> <a class="indexterm" name="idp5759376"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5786880" class="footnote"><p><a href="#idp5786880" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
 Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
 Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
 Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
 Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div id="ftn.idp5752928" class="footnote"><p><a href="#idp5752928" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
+</p></div><div id="ftn.idp5782992" class="footnote"><p><a href="#idp5782992" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
 første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
 første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp5774336" class="footnote"><p><a href="#idp5774336" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp5780144" class="footnote"><p><a href="#idp5780144" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5804400" class="footnote"><p><a href="#idp5804400" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp5810208" class="footnote"><p><a href="#idp5810208" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
 Lessing, 256.
 Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp5806464" class="footnote"><p><a href="#idp5806464" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5827360" class="footnote"><p><a href="#idp5827360" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
 Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
 Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
 Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
 Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp5822192" class="footnote"><p><a href="#idp5822192" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5843088" class="footnote"><p><a href="#idp5843088" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
 Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
 hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
 Åndsverkslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
 Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
 hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
 Åndsverkslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
@@ -661,18 +661,18 @@ interesse n
 åndsverkslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
 seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
 Privacy,</span>»</span> Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.
 åndsverkslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
 seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
 Privacy,</span>»</span> Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.
-<a class="indexterm" name="idp5729456"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp5827744" class="footnote"><p><a href="#idp5827744" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp5759632"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5848640" class="footnote"><p><a href="#idp5848640" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
 Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
 Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
-Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="idp5828624"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp5844064" class="footnote"><p><a href="#idp5844064" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="idp5849520"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5865088" class="footnote"><p><a href="#idp5865088" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
 Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
 Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 17. januar 2002.
 Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
 Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 17. januar 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp5854416" class="footnote"><p><a href="#idp5854416" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5875440" class="footnote"><p><a href="#idp5875440" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
 Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
 Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="idp5855696"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5892304"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp5894800"></a><a class="indexterm" name="idp5895552"></a><p>
+<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="idp5876720"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5913328"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp5915824"></a><a class="indexterm" name="idp5916576"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> loven begynte å regulere
 kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span>  Det presise omrisset av dette konseptet,
 <span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> loven begynte å regulere
 kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span>  Det presise omrisset av dette konseptet,
@@ -682,8 +682,8 @@ som utvidet omfanget av engelsk 
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
 robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
 robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
-etter eget forgodtbefinnende.<a href="#ftn.idp5899536" class="footnote" name="idp5899536"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5901200"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5902304"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+etter eget forgodtbefinnende.<a href="#ftn.idp5920560" class="footnote" name="idp5920560"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5922224"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5923328"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
 
 I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span> Internett har fremprovosert denne krigen.
 
 I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span> Internett har fremprovosert denne krigen.
@@ -700,7 +700,7 @@ ikke opphavsrettsbeskyttet innhold. Dermed har det v
 mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne delingen har i sin tur ansporet
 til krigen, på grunn av at eiere av opphavsretter frykter delingen vil
 <span class="quote">«<span class="quote">robbe forfatteren for profitten.</span>»</span>
 mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne delingen har i sin tur ansporet
 til krigen, på grunn av at eiere av opphavsretter frykter delingen vil
 <span class="quote">«<span class="quote">robbe forfatteren for profitten.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5908448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5929472"></a><p>
 Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
 grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten.</span>»</span>  En generasjon amerikanere, advarer
 Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
 grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten.</span>»</span>  En generasjon amerikanere, advarer
@@ -721,16 +721,16 @@ kreative arbeidet til andre, s
 tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
 som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
 piratvirksomhet.
 tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
 som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
 piratvirksomhet.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5915872"></a><a class="indexterm" name="idp5916624"></a><a class="indexterm" name="idp5917376"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5936896"></a><a class="indexterm" name="idp5937648"></a><a class="indexterm" name="idp5938400"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
 Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
 Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så
 Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
 Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så
-rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <a href="#ftn.idp5922256" class="footnote" name="idp5922256"><sup class="footnote">[16]</sup></a>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha
+rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <a href="#ftn.idp5943280" class="footnote" name="idp5943280"><sup class="footnote">[16]</sup></a>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha
 rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
 rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
 rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
 rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
-betale for sangene som jentene sang rundt sine leirbål.<a href="#ftn.idp5924304" class="footnote" name="idp5924304"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Det fantes <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det
+betale for sangene som jentene sang rundt sine leirbål.<a href="#ftn.idp5945328" class="footnote" name="idp5945328"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Det fantes <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det
 måtte ha vært en <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span>&#8212;til og med i forhold til
 jentespeiderne.
 måtte ha vært en <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span>&#8212;til og med i forhold til
 jentespeiderne.
-</p><a class="indexterm" name="idp5928880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5949984"></a><p>
 
 Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
 eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
 
 Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
 eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
@@ -738,7 +738,7 @@ lovsystem som beskytter kreative eierrettigheter.  Men teorien om
 <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
 aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  Det har aldri vært vår
 rettspraksis.
 <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
 aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  Det har aldri vært vår
 rettspraksis.
-</p><a class="indexterm" name="idp5931584"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5952688"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
 I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
 Det bidrar til fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men forblir
 underordnet verdien til kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt
 I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
 Det bidrar til fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men forblir
 underordnet verdien til kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt
@@ -749,14 +749,14 @@ Kilden til denne forvirringen er et skille som loven ikke lenger bryr seg om
 å markere&#8212;skillet mellom å publisere på nytt noens verk på den ene
 siden, og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom
 var det kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
 å markere&#8212;skillet mellom å publisere på nytt noens verk på den ene
 siden, og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom
 var det kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
-</p><a class="indexterm" name="idp5938096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5959200"></a><p>
 Før teknologiene til Internett dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
 sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
 at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
 håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden med den bysantiske
 kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
 ved å drive forretning.
 Før teknologiene til Internett dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
 sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
 at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
 håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden med den bysantiske
 kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
 ved å drive forretning.
-</p><a class="indexterm" name="idp5939296"></a><a class="indexterm" name="idp5941296"></a><a class="indexterm" name="idp5942048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5960400"></a><a class="indexterm" name="idp5962400"></a><a class="indexterm" name="idp5963152"></a><p>
 Men da Internett dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
 lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
 kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
 Men da Internett dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
 lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
 kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
@@ -772,32 +772,32 @@ Akkurat p
 ekstraordinær mengde med kommersiell og ikke-kommersiell kreativitet, tynger
 loven denne kreativiteten med sinnsykt kompliserte og vage regler og med
 trusselen om uanstendig harde straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida
 ekstraordinær mengde med kommersiell og ikke-kommersiell kreativitet, tynger
 loven denne kreativiteten med sinnsykt kompliserte og vage regler og med
 trusselen om uanstendig harde straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida
-skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten av den kreative klasse</span>»</span><a href="#ftn.idp5944016" class="footnote" name="idp5944016"><sup class="footnote">[18]</sup></a> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av
+skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten av den kreative klasse</span>»</span><a href="#ftn.idp5965120" class="footnote" name="idp5965120"><sup class="footnote">[18]</sup></a> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av
 reguleringer av denne kreative klassen.
 reguleringer av denne kreative klassen.
-</p><a class="indexterm" name="idp5949552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5970656"></a><p>
 Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
 den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
 merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
 Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
 den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
 merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5899536" class="footnote"><p><a href="#idp5899536" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5920560" class="footnote"><p><a href="#idp5920560" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
 
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
 
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp5922256" class="footnote"><p><a href="#idp5922256" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5943280" class="footnote"><p><a href="#idp5943280" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
 
 
 Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
 in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
 Review</em> 65 (1990): 397.
 
 
 Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
 in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
 Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div id="ftn.idp5924304" class="footnote"><p><a href="#idp5924304" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5945328" class="footnote"><p><a href="#idp5945328" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
 
 Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
 Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
 Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
 Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
 
 Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
 Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
 Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
 Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
-Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="idp5926848"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp5944016" class="footnote"><p><a href="#idp5944016" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="idp5947952"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5965120" class="footnote"><p><a href="#idp5965120" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
 
 I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
 Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
 
 I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
 Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
@@ -805,8 +805,8 @@ kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
 vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
 klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
 tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
 vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
 klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
 tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
-vanskeligere.  <a class="indexterm" name="idp5947328"></a> <a class="indexterm" name="idp5948336"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
+vanskeligere.  <a class="indexterm" name="idp5968432"></a> <a class="indexterm" name="idp5969440"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
 <span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født.  En
 tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
 <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.  I november, i Colony-teateret i New
 <span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født.  En
 tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
 <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.  I november, i Colony-teateret i New
@@ -836,8 +836,8 @@ bl
 Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
 nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
 tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
 Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
 nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
 tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
-var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<a href="#ftn.idp5967936" class="footnote" name="idp5967936"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5969344"></a><p>
+var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<a href="#ftn.idp5989040" class="footnote" name="idp5989040"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5990448"></a><p>
 Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
 talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
 begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like
 Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
 talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
 begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like
@@ -849,7 +849,7 @@ Disneys hender&#8212;v
 animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som satte
 standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var Disneys
 store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
 animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som satte
 standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var Disneys
 store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5971744"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5992848"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
 Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
 annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
 tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var
 Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
 annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
 tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var
@@ -865,16 +865,16 @@ popul
 <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
 Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
 like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
 <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
 Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
 like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
-Bill,<a href="#ftn.idp5982928" class="footnote" name="idp5982928"><sup class="footnote">[20]</sup></a> og begge bygger på en felles sang
+Bill,<a href="#ftn.idp6004032" class="footnote" name="idp6004032"><sup class="footnote">[20]</sup></a> og begge bygger på en felles sang
 som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
 <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
 Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
 Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
 at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
 som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
 <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
 Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
 Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
 at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
-</p><a class="indexterm" name="idp5989728"></a><a class="indexterm" name="idp5990704"></a><a class="indexterm" name="idp5991680"></a><a class="indexterm" name="idp5992656"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6010832"></a><a class="indexterm" name="idp6011808"></a><a class="indexterm" name="idp6012784"></a><a class="indexterm" name="idp6013760"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
 Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
 industrien.  Disney apet alltid etter helaftensfilmene rettet mot
 Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
 industrien.  Disney apet alltid etter helaftensfilmene rettet mot
-massemarkedet rundt ham.<a href="#ftn.idp5997136" class="footnote" name="idp5997136"><sup class="footnote">[21]</sup></a> Det samme
+massemarkedet rundt ham.<a href="#ftn.idp6018240" class="footnote" name="idp6018240"><sup class="footnote">[21]</sup></a> Det samme
 gjorde mange andre.  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av
 etterapninger&#8212;små variasjoner over suksessfulle temaer, gamle
 historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til suksess var brilliansen i
 gjorde mange andre.  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av
 etterapninger&#8212;små variasjoner over suksessfulle temaer, gamle
 historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til suksess var brilliansen i
@@ -916,7 +916,7 @@ Planet</em> (2003). I alle disse tilfellene, har Disney (eller
 Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet med
 kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
 blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne.
 Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet med
 kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
 blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne.
-</p><a class="indexterm" name="idp6010832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6032032"></a><p>
 Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på og
 feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
 denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
 Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på og
 feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
 denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
@@ -924,11 +924,11 @@ Vi kan kalle dette <span class="quote">
 litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt
 Disney-kreativitet</span>»</span>&#8212;en uttrykksform og genialitet som bygger på
 kulturen rundt oss og omformer den til noe annet.
 litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt
 Disney-kreativitet</span>»</span>&#8212;en uttrykksform og genialitet som bygger på
 kulturen rundt oss og omformer den til noe annet.
-</p><a class="indexterm" name="idp6013840"></a><a class="indexterm" name="idp6014816"></a><a class="indexterm" name="idp6015792"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
+</p><a class="indexterm" name="idp6035040"></a><a class="indexterm" name="idp6036016"></a><a class="indexterm" name="idp6036992"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
 fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
 levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
 år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
 fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
 levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
 år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
-opphavsrettsbeskyttet.<a href="#ftn.idp6013376" class="footnote" name="idp6013376"><sup class="footnote">[22]</sup></a> Det betyr at i
+opphavsrettsbeskyttet.<a href="#ftn.idp6034576" class="footnote" name="idp6034576"><sup class="footnote">[22]</sup></a> Det betyr at i
 tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller opphavsrettighetsinnehaver
 av kreative verk en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til a kontrollere bestemte
 typer bruk av verket.  Å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på de
 tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller opphavsrettighetsinnehaver
 av kreative verk en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til a kontrollere bestemte
 typer bruk av verket.  Å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på de
@@ -942,7 +942,7 @@ en <span class="quote">
 i 1928.  Det var tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde
 forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
 ikke&#8212;til å bruke og bygge videre på.
 i 1928.  Det var tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde
 forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
 ikke&#8212;til å bruke og bygge videre på.
-</p><a class="indexterm" name="idp6026752"></a><a class="indexterm" name="idp6028576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idm14352"></a><a class="indexterm" name="idm12304"></a><p>
 
 Dette er slik det alltid har vært&#8212;inntil ganske nylig.  I mesteparten
 av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.  Fram til 1978
 
 Dette er slik det alltid har vært&#8212;inntil ganske nylig.  I mesteparten
 av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.  Fram til 1978
@@ -953,7 +953,7 @@ Tilsvarende for i dag ville v
 nå ville være fritt tilgjengelig for de neste Walt Disney å bygge på uten
 tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for innhold fra før
 mellomkrigstiden.
 nå ville være fritt tilgjengelig for de neste Walt Disney å bygge på uten
 tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for innhold fra før
 mellomkrigstiden.
-</p><a class="indexterm" name="idp6031040"></a><a class="indexterm" name="idp6032016"></a><a class="indexterm" name="idp6032992"></a><a class="indexterm" name="idp6033968"></a><a class="indexterm" name="idp6034944"></a><a class="indexterm" name="idp6035920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idm9520"></a><a class="indexterm" name="idp6062112"></a><a class="indexterm" name="idp6063088"></a><a class="indexterm" name="idp6064064"></a><a class="indexterm" name="idp6065040"></a><a class="indexterm" name="idp6066016"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
 monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet.</span>»</span>  Det har heller ikke
 USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
 <span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
 monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet.</span>»</span>  Det har heller ikke
 USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
@@ -1005,7 +1005,7 @@ kommersielle manga-massemarkedet.  P
 hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra de som kontrollerer det
 kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet.  Det blomstrer,
 på tross av konkurransen og på tross for loven.
 hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra de som kontrollerer det
 kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet.  Det blomstrer,
 på tross av konkurransen og på tross for loven.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp6060432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp6090528"></a><p>
 Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for de som har
 juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
 Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
 Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for de som har
 juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
 Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
@@ -1018,7 +1018,7 @@ japansk og USAs lov, er 
 opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på
 opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet
 verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
 opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på
 opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet
 verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
-</p><a class="indexterm" name="idp6064272"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6094464"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
 Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og
 etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
 blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
 Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og
 etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
 blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
@@ -1026,8 +1026,8 @@ amerikansk tegneseriers f
 Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
 hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne &#8212; ved å se
 i tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere
 Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
 hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne &#8212; ved å se
 i tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere
-dem</span>»</span> og bygge basert på dem.<a href="#ftn.idp6068160" class="footnote" name="idp6068160"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6069696"></a><a class="indexterm" name="idp6070560"></a><p>
+dem</span>»</span> og bygge basert på dem.<a href="#ftn.idp6097408" class="footnote" name="idp6097408"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6099760"></a><a class="indexterm" name="idp6100736"></a><p>
 Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
 grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
 får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
 Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
 grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
 får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
@@ -1035,15 +1035,15 @@ en rekke regler, og du m
 <span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
 frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
 gamle.</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
 frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
 gamle.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6073664"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp6076128"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6103840"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp6106304"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
 Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
 nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
 forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
 University har for eksempel en hypotese om at manga-markedet aksepterer
 disse teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
 produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
 Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
 nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
 forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
 University har for eksempel en hypotese om at manga-markedet aksepterer
 disse teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
 produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
-bannlyser ikke doujinshi.<a href="#ftn.idp6079312" class="footnote" name="idp6079312"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6082112"></a><a class="indexterm" name="idp6083088"></a><a class="indexterm" name="idp6084064"></a><p>
+bannlyser ikke doujinshi.<a href="#ftn.idp6109488" class="footnote" name="idp6109488"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6112288"></a><a class="indexterm" name="idp6113264"></a><a class="indexterm" name="idp6114240"></a><p>
 Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
 er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
 borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
 Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
 er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
 borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
@@ -1053,7 +1053,7 @@ ikke saks
 finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
 doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
 blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie ta-ingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
 finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
 doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
 blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie ta-ingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
-</p><a class="indexterm" name="idp6086992"></a><a class="indexterm" name="idp6087968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6117168"></a><a class="indexterm" name="idp6118144"></a><p>
 Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
 som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
 større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater,</span>»</span>
 Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
 som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
 større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater,</span>»</span>
@@ -1070,7 +1070,7 @@ noe viktig hvis de kunne stoppe praksisen med deling uten kompensasjon?
 Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
 Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
 eller skade dem?
 Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
 Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
 eller skade dem?
-</p><a class="indexterm" name="idp6091984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6122160"></a><p>
 <span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
 </p><p>
 Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
 <span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
 </p><p>
 Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
@@ -1080,10 +1080,10 @@ du ikke hadde tenkt igjennom f
 Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Jeg er en av de som
 feirer den.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
 verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
 Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Jeg er en av de som
 feirer den.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
 verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
-<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom.</span>»</span><a href="#ftn.idp6095984" class="footnote" name="idp6095984"><sup class="footnote">[25]</sup></a> Et
+<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom.</span>»</span><a href="#ftn.idp6126160" class="footnote" name="idp6126160"><sup class="footnote">[25]</sup></a> Et
 stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
 samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
 stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
 samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp6102368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp6132560"></a><p>
 Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
 verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
 <span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span> men i stedet en verdi
 Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
 verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
 <span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span> men i stedet en verdi
@@ -1103,19 +1103,19 @@ som blir tatt av enhver som ut
 verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
 Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur og denne friheten er
 bra.
 verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
 Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur og denne friheten er
 bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp6109072"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp6111536"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6139264"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp6141728"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
 Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
 seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
 siste verk&#8212;eller bare en kopi&#8212;uten å betale, så ville vi uten å
 nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt seg inn
 på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr stjeling
 i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
 Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
 seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
 siste verk&#8212;eller bare en kopi&#8212;uten å betale, så ville vi uten å
 nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt seg inn
 på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr stjeling
 i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
-</p><a class="indexterm" name="idp6116448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6146640"></a><p>
 Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
 at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler.</span>»</span>  Denne formen for
 Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
 advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
 Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
 at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler.</span>»</span>  Denne formen for
 Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
 advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
-</p><a class="indexterm" name="idp6119648"></a><a class="indexterm" name="idp6120624"></a><a class="indexterm" name="idp6121600"></a><a class="indexterm" name="idp6122576"></a><a class="indexterm" name="idp6123552"></a><a class="indexterm" name="idp6124528"></a><a class="indexterm" name="idp6125504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6149840"></a><a class="indexterm" name="idp6150816"></a><a class="indexterm" name="idp6151792"></a><a class="indexterm" name="idp6152768"></a><a class="indexterm" name="idp6153744"></a><a class="indexterm" name="idp6154720"></a><a class="indexterm" name="idp6155696"></a><p>
 Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
 begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
 uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
 Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
 begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
 uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
@@ -1139,7 +1139,7 @@ ethvert samfunn latt en bestemt bit av sin kultur v
 for alle å ta&#8212;frie samfunn muligens i større grad enn ufrie, men en
 viss grad i alle samfunn.
 
 for alle å ta&#8212;frie samfunn muligens i større grad enn ufrie, men en
 viss grad i alle samfunn.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp6129552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6159744"></a><p>
 Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
 er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
 er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen?</span>»</span>
 Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
 er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
 er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen?</span>»</span>
@@ -1154,12 +1154,12 @@ tilknyttet et studio eller ikke?
 Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
 Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
 kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
 Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
 Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
 kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp6135472"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5967936" class="footnote"><p><a href="#idp5967936" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6165664"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5989040" class="footnote"><p><a href="#idp5989040" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
 
 
 Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
 Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
 
 
 Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
 Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div id="ftn.idp5982928" class="footnote"><p><a href="#idp5982928" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6004032" class="footnote"><p><a href="#idp6004032" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
 
 
 Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
 
 
 Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
@@ -1172,12 +1172,12 @@ No. 1</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
 David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
 forfatteren.
 <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
 David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
 forfatteren.
-</p></div><div id="ftn.idp5997136" class="footnote"><p><a href="#idp5997136" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6018240" class="footnote"><p><a href="#idp6018240" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
 
 
 Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
 that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
 
 
 Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
 that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6013376" class="footnote"><p><a href="#idp6013376" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6034576" class="footnote"><p><a href="#idp6034576" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
 
 
 Inntil 1976 ga åndsverksloven en forfatter to mulige verneperioder: en
 
 
 Inntil 1976 ga åndsverksloven en forfatter to mulige verneperioder: en
@@ -1189,12 +1189,12 @@ fornyingsvernetiden er 28 
 år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
 denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #6</a>.
 år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
 denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6068160" class="footnote"><p><a href="#idp6068160" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6097408" class="footnote"><p><a href="#idp6097408" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
 
 
 For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
 Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
 
 
 For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
 Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp6079312" class="footnote"><p><a href="#idp6079312" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6109488" class="footnote"><p><a href="#idp6109488" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
 
 
 Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
 
 
 Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
@@ -1205,9 +1205,9 @@ anime-kunstnere til ikke 
 alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
 egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
 rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
 alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
 egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
 rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp6095984" class="footnote"><p><a href="#idp6095984" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6126160" class="footnote"><p><a href="#idp6126160" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp6096368"></a> Begrepet <em class="citetitle">intellektuell
+<a class="indexterm" name="idp6126544"></a> Begrepet <em class="citetitle">intellektuell
 eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
 <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
 University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
 eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
 <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
 University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
@@ -1215,7 +1215,7 @@ Ideas</em> (New York: Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet
 beskriver presist et sett med <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter &#8212;
 opphavsretter, patenter, varemerker og forretningshemmeligheter &#8212; men
 egenskapene til disse rettighetene er svært forskjellige.
 beskriver presist et sett med <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter &#8212;
 opphavsretter, patenter, varemerker og forretningshemmeligheter &#8212; men
 egenskapene til disse rettighetene er svært forskjellige.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6138208"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a><span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6168272"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
 <span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
 praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
 <span class="quote">«<span class="quote">fotografier.</span>»</span>  Rimelig nok ble de kalt
 <span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
 praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
 <span class="quote">«<span class="quote">fotografier.</span>»</span>  Rimelig nok ble de kalt
@@ -1224,7 +1224,7 @@ feltet var dermed begrenset til profesjonelle og noen f
 velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
 som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
 ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
 velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
 som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
 ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
-</p><a class="indexterm" name="idp6144064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6174128"></a><p>
 Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
 sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
 lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder.</span>»</span>  William Talbot oppdaget snart en
 Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
 sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
 lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder.</span>»</span>  William Talbot oppdaget snart en
@@ -1248,7 +1248,7 @@ kunne utvide mengden fotografer.
 Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
 dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsført med fokus på
 dets enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
 Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
 dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsført med fokus på
 dets enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
-resten.</span>»</span><a href="#ftn.idp6153104" class="footnote" name="idp6153104"><sup class="footnote">[26]</sup></a> Som han skrev i
+resten.</span>»</span><a href="#ftn.idp6183168" class="footnote" name="idp6183168"><sup class="footnote">[26]</sup></a> Som han skrev i
 <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
 <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
@@ -1258,8 +1258,8 @@ intelligens til 
 et apparat som helt fjernet kravet om spesielt utstyr og fra
 fotograferingspraksisen, og helt fjernet krav om spesiell kunnskap innen
 kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten et mørkerom
 et apparat som helt fjernet kravet om spesielt utstyr og fra
 fotograferingspraksisen, og helt fjernet krav om spesiell kunnskap innen
 kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten et mørkerom
-og uten kjemikalier.<a href="#ftn.idp5757584" class="footnote" name="idp5757584"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6158688"></a><p>
+og uten kjemikalier.<a href="#ftn.idp5787648" class="footnote" name="idp5787648"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6188752"></a><p>
 For 25 dollar kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og
 når det var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen
 ble fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og
 For 25 dollar kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og
 når det var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen
 ble fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og
@@ -1268,9 +1268,9 @@ for en eksplosiv vekst i fotografering blant folket. Eastmans kamera ble
 lagt ut for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen
 negativer om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien
 vokste med 4,7 prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med
 lagt ut for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen
 negativer om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien
 vokste med 4,7 prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med
-11 prosent.<a href="#ftn.idp6160688" class="footnote" name="idp6160688"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Salget til Eastman Kodak
-opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent.<a href="#ftn.idp6161648" class="footnote" name="idp6161648"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6162544"></a><p>
+11 prosent.<a href="#ftn.idp6190752" class="footnote" name="idp6190752"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Salget til Eastman Kodak
+opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent.<a href="#ftn.idp6191712" class="footnote" name="idp6191712"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6192608"></a><p>
 
 
 Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
 
 
 Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
@@ -1281,8 +1281,8 @@ stand til tidligere.  Som forfatter Brian Coe skriver, <span class="quote">
 gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
 og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
 autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
 gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
 og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
 autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
-laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><a href="#ftn.idp6164528" class="footnote" name="idp6164528"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6166384"></a><a class="indexterm" name="idp6167360"></a><p>
+laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><a href="#ftn.idp6194592" class="footnote" name="idp6194592"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6196448"></a><a class="indexterm" name="idp6197424"></a><p>
 På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
 malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
 med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
 På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
 malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
 med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
@@ -1293,15 +1293,15 @@ hvordan best velge bildemotiv og du f
 kreativitetserfaring som Kodaken gjorde mulig.  Demokratiske verktøy ga
 vanlige folk en måte å uttrykke seg selv enklere enn noe annet verktøy kunne
 ha gjort før.
 kreativitetserfaring som Kodaken gjorde mulig.  Demokratiske verktøy ga
 vanlige folk en måte å uttrykke seg selv enklere enn noe annet verktøy kunne
 ha gjort før.
-</p><a class="indexterm" name="idp6170464"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6200528"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
 Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre.  Eastmans genialitet
 var åpenbart en viktig del.  Men den juridiske miljøet som Eastmans
 oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
 fotografering, var det en rekke rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
 kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
 amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
 Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre.  Eastmans genialitet
 var åpenbart en viktig del.  Men den juridiske miljøet som Eastmans
 oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
 fotografering, var det en rekke rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
 kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
 amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
-hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<a href="#ftn.idp6173968" class="footnote" name="idp6173968"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6177168"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<a href="#ftn.idp6204032" class="footnote" name="idp6204032"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6207232"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
 
 Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
 ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
 
 Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
 ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
@@ -1309,16 +1309,16 @@ fotografert&#8212;r
 tok motivets sjel.  På samme måte som Disney ikke sto fritt til å ta
 blyantene som hans animatører brukte for å tegne Mikke, så skulle heller
 ikke disse fotografene stå fritt til å ta bilder som de fant verdi i.
 tok motivets sjel.  På samme måte som Disney ikke sto fritt til å ta
 blyantene som hans animatører brukte for å tegne Mikke, så skulle heller
 ikke disse fotografene stå fritt til å ta bilder som de fant verdi i.
-</p><a class="indexterm" name="idp6182528"></a><a class="indexterm" name="idp6183280"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6212592"></a><a class="indexterm" name="idp6213344"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
 På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
 var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
 fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
 Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
 På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
 var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
 fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
 Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
-annerledes for bilder tatt av private områder.<a href="#ftn.idp6186144" class="footnote" name="idp6186144"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
+annerledes for bilder tatt av private områder.<a href="#ftn.idp6216208" class="footnote" name="idp6216208"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
 På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
 Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
 til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
 På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
 Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
 til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
-</p><a class="indexterm" name="idp6190320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6220384"></a><p>
 Heldigvis for Mr. Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
 tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
 å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
 Heldigvis for Mr. Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
 tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
 å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
@@ -1326,8 +1326,8 @@ var det antatt at tillatelse var gitt.  Frihet var utgangspunktet.  (Loven
 ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
 som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
 begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
 ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
 som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
 begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
-tas uten å klarere rettighetene for å ta det.<a href="#ftn.idp6192336" class="footnote" name="idp6192336"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
-</p><a class="indexterm" name="idp6195616"></a><a class="indexterm" name="idp6196368"></a><p>
+tas uten å klarere rettighetene for å ta det.<a href="#ftn.idp6222400" class="footnote" name="idp6222400"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
+</p><a class="indexterm" name="idp6225680"></a><a class="indexterm" name="idp6226432"></a><p>
 Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
 hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
 ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
 Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
 hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
 ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
@@ -1341,7 +1341,7 @@ fotografer.  Vi kan forestille oss at loven da ville krevd en form for
 tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
 forestille oss at et system blir utviklet for å legge frem slike
 tillatelser.
 tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
 forestille oss at et system blir utviklet for å legge frem slike
 tillatelser.
-</p><a class="indexterm" name="idp6199856"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp6202064"></a><a class="indexterm" name="idp6203152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6229920"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp6232128"></a><a class="indexterm" name="idp6233216"></a><p>
 
 
 
 
 
 
@@ -1355,7 +1355,7 @@ av godkjenningssystemet.  Men spredningen av fotografering til vanlige folk
 villa aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
 ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
 uttrykksteknologi.
 villa aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
 ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
 uttrykksteknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp6204752"></a><a class="indexterm" name="idp6207472"></a><a class="indexterm" name="idp6208448"></a><a class="indexterm" name="idp6209424"></a><a class="indexterm" name="idp6210400"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6234816"></a><a class="indexterm" name="idp6237536"></a><a class="indexterm" name="idp6238512"></a><a class="indexterm" name="idp6239488"></a><a class="indexterm" name="idp6240464"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
 San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
 fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
 <span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
 San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
 fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
@@ -1374,12 +1374,12 @@ Disse bussene er ikke billige, men teknologien de har med seg blir billigere
 og billigere.  Kostnaden til et digitalt høykvalitets videosystem har falt
 dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
 godt sanntids redigerinssystem for digital video 25 000 dollar.  I dag
 og billigere.  Kostnaden til et digitalt høykvalitets videosystem har falt
 dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
 godt sanntids redigerinssystem for digital video 25 000 dollar.  I dag
-kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6221472" class="footnote" name="idp6221472"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Disse bussene er fylt med teknologi som ville
+kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6252512" class="footnote" name="idp6252512"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Disse bussene er fylt med teknologi som ville
 kostet hundre-tusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
 forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
 unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
 -skriveferdigheter innen media.</span>»</span>
 kostet hundre-tusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
 forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
 unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
 -skriveferdigheter innen media.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6224960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6255040"></a><p>
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Lese- og -skriveferdigheter innen media,</span>»</span> som administrerende
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Lese- og -skriveferdigheter innen media,</span>»</span> som administrerende
@@ -1387,16 +1387,16 @@ direkt
 å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å gjøre [unger]
 i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er konstruert,
 hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem.</span>»</span>
 å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å gjøre [unger]
 i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er konstruert,
 hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6228320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6258336"></a><p>
 Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
 -skriveferdigheter.</span>»</span> For de fleste handler lese- og
 -skriveferdigheter å kunne lese og skrive. Folk med <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
 -skriveferdigheter</span>»</span> kjenner begreper som Faulkner og Hemingway, og
 kan kjenne igjen delte infinitiver.
 Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
 -skriveferdigheter.</span>»</span> For de fleste handler lese- og
 -skriveferdigheter å kunne lese og skrive. Folk med <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
 -skriveferdigheter</span>»</span> kjenner begreper som Faulkner og Hemingway, og
 kan kjenne igjen delte infinitiver.
-</p><a class="indexterm" name="idp6230960"></a><a class="indexterm" name="idp6231792"></a><a class="indexterm" name="idp6232608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6261040"></a><a class="indexterm" name="idp6261872"></a><a class="indexterm" name="idp6262688"></a><p>
 Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
 TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
 Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
 TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
-reklameinnslag,<a href="#ftn.idp6234288" class="footnote" name="idp6234288"><sup class="footnote">[35]</sup></a> så er det mer og mer
+reklameinnslag,<a href="#ftn.idp6264368" class="footnote" name="idp6264368"><sup class="footnote">[35]</sup></a> så er det mer og mer
 viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> i medieinnslag.  For på samme
 måte som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for
 media.  Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom
 viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> i medieinnslag.  For på samme
 måte som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for
 media.  Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom
@@ -1412,20 +1412,20 @@ forst
 er. Eller mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan
 media fungerer, hvordan det holder på publikum eller leder leseren gjennom
 historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
 er. Eller mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan
 media fungerer, hvordan det holder på publikum eller leder leseren gjennom
 historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp6237888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6267904"></a><p>
 Det tok filmkusten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.  Men
 selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
 Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
 den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
 skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
 reflektere over det en har laget.
 Det tok filmkusten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.  Men
 selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
 Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
 den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
 skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
 reflektere over det en har laget.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp6242704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp6272720"></a><p>
 Denne gramatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
 det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
 Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor
 ved USC skole for kino og TV, forklarte for meg, var gramatikken om
 <span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
 Denne gramatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
 det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
 Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor
 ved USC skole for kino og TV, forklarte for meg, var gramatikken om
 <span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
-tekstur.</span>»</span><a href="#ftn.idp6227568" class="footnote" name="idp6227568"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Men etter hvert som
+tekstur.</span>»</span><a href="#ftn.idp6257584" class="footnote" name="idp6257584"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Men etter hvert som
 datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
 <span class="quote">«<span class="quote">fremført</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den
 enkle kontrollen til fortellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
 datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
 <span class="quote">«<span class="quote">fremført</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den
 enkle kontrollen til fortellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
@@ -1434,8 +1434,8 @@ fortellerstemmen til science fiction.  Men da han fors
 dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
 lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
 de får følelsen av å ha blitt ledet, selv for en svært vellykket
 dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
 lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
 de får følelsen av å ha blitt ledet, selv for en svært vellykket
-forfatter.<a href="#ftn.idp6248688" class="footnote" name="idp6248688"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6251600"></a><p>
+forfatter.<a href="#ftn.idp6278704" class="footnote" name="idp6278704"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6281616"></a><p>
 Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
 filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
 blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
 Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
 filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
 blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
@@ -1464,8 +1464,8 @@ forst
 verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
 enhver lese- og skriveferdighet, og denne lese- og skriveferdigheten
 spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket makt til å velge det språket som passer for
 verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
 enhver lese- og skriveferdighet, og denne lese- og skriveferdigheten
 spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket makt til å velge det språket som passer for
-det de trenger å lage eller uttrykke.</span>»</span><a href="#ftn.idp6258880" class="footnote" name="idp6258880"><sup class="footnote">[38]</sup></a> Det gir studenter mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til
-det tjueførste århundret.</span>»</span><a href="#ftn.idp6261184" class="footnote" name="idp6261184"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+det de trenger å lage eller uttrykke.</span>»</span><a href="#ftn.idp6288896" class="footnote" name="idp6288896"><sup class="footnote">[38]</sup></a> Det gir studenter mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til
+det tjueførste århundret.</span>»</span><a href="#ftn.idp6291200" class="footnote" name="idp6291200"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
 Som med ethvert annet språk, læres dette språket lettere for noen enn for
 andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for de som gjør det godt
 </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
 Som med ethvert annet språk, læres dette språket lettere for noen enn for
 andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for de som gjør det godt
@@ -1477,7 +1477,7 @@ i Los Angeles.  Etter alle tradisjonelle m
 skolen en fiasko.  Men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene
 en mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som
 studentene kjente godt til&#8212;våpen-relatert vold.
 skolen en fiasko.  Men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene
 en mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som
 studentene kjente godt til&#8212;våpen-relatert vold.
-</p><a class="indexterm" name="idp6265168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6295184"></a><p>
 Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
 skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
 opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
 Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
 skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
 opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
@@ -1501,7 +1501,7 @@ selv i tekstform ikke er noe disse studentene behersker. Heller ikke er
 tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
 Kraften i dette budskapet var avhenging av hvordan det hang sammen med
 uttryksformen.
 tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
 Kraften i dette budskapet var avhenging av hvordan det hang sammen med
 uttryksformen.
-</p><a class="indexterm" name="idp6272320"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6302336"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
 
 
 
 
 
 
@@ -1531,7 +1531,7 @@ temaet.</span>
 film.</span>»</span> Men istedet, virkelig hjelpe ungen å ta disse elementene som
 ungen forstår, som er vedkommendes språk, og konstruer mening om
 temaet.&#8230;
 film.</span>»</span> Men istedet, virkelig hjelpe ungen å ta disse elementene som
 ungen forstår, som er vedkommendes språk, og konstruer mening om
 temaet.&#8230;
-</p><a class="indexterm" name="idp6280464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6310480"></a><p>
 Dette gir enorm opplevelse av makt.  Og det som skjer til slutt,
 selvfølgelig, som det har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp
 når de treffer faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger
 Dette gir enorm opplevelse av makt.  Og det som skjer til slutt,
 selvfølgelig, som det har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp
 når de treffer faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger
@@ -1543,7 +1543,7 @@ Fordi de trengte det.  De hadde en grunn til 
 noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å
 bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å
 forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
 noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å
 bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å
 forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6284624"></a><a class="indexterm" name="idp6285600"></a><a class="indexterm" name="idp6286576"></a><a class="indexterm" name="idp6287552"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp6289760"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6314640"></a><a class="indexterm" name="idp6315616"></a><a class="indexterm" name="idp6316592"></a><a class="indexterm" name="idp6317568"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp6319776"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
 Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
 Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg mot denne nyheten.  Hvert
 <span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
 Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
 Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg mot denne nyheten.  Hvert
@@ -1559,7 +1559,7 @@ over skjermen.  Det var en formel for intervjuer.  Det var
 <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreografert slik
 vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
 underholdning,</span>»</span> selv om underholdningen er en tragedie.
 <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreografert slik
 vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
 underholdning,</span>»</span> selv om underholdningen er en tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp6295520"></a><a class="indexterm" name="idp6296272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6325536"></a><a class="indexterm" name="idp6326288"></a><p>
 Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
 11. september,</span>»</span> kunne de av oss som er knyttet til Internett se en
 svært annerledes produksjon. Internett er fullt av fortellinger om de samme
 Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
 11. september,</span>»</span> kunne de av oss som er knyttet til Internett se en
 svært annerledes produksjon. Internett er fullt av fortellinger om de samme
@@ -1572,7 +1572,7 @@ ekstraordin
 begrepet i hans bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
 nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var
 ABC og CBS, men det var også Internett.
 begrepet i hans bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
 nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var
 ABC og CBS, men det var også Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp6299168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6329184"></a><p>
 
 Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internett&#8212;selv om
 jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
 
 Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internett&#8212;selv om
 jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
@@ -1587,7 +1587,7 @@ med et ekstraordin
 tradisjon&#8212;ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller
 ikke at hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av
 bilder, lyd og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
 tradisjon&#8212;ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller
 ikke at hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av
 bilder, lyd og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
-</p><a class="indexterm" name="idp6302320"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6332336"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
 11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid,
 begynte en form for kommunkasjon, som hadde vokst dramatisk, å komme inn i
 offentlig bevissthet: web-loggen, eller blog.  Bloggen er en slags offentlig
 11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid,
 begynte en form for kommunkasjon, som hadde vokst dramatisk, å komme inn i
 offentlig bevissthet: web-loggen, eller blog.  Bloggen er en slags offentlig
@@ -1595,7 +1595,7 @@ dagbok, og i noen kulturer, slik som i Japan, fungerer den veldig lik en
 dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en offentlig
 måte&#8212;det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
 Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
 dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en offentlig
 måte&#8212;det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
 Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
-</p><a class="indexterm" name="idp6309360"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6339376"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
 Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som
 bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som
 bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker av
 Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som
 bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som
 bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker av
@@ -1616,7 +1616,7 @@ gjennomf
 at disse valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse
 valgene.  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
 rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
 at disse valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse
 valgene.  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
 rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp6319248"></a><a class="indexterm" name="idp6320224"></a><a class="indexterm" name="idp6321200"></a><a class="indexterm" name="idp6322176"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp6324416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6349264"></a><a class="indexterm" name="idp6350240"></a><a class="indexterm" name="idp6351216"></a><a class="indexterm" name="idp6352192"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp6354432"></a><p>
 Men demokrati har aldri kun handlet om å gjennomføre valg.  Demokrati betyr
 at folket styrer, og å styre betyr noe mer enn å kunne velge.  I vår
 tradisjon betyr det også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.
 Men demokrati har aldri kun handlet om å gjennomføre valg.  Demokrati betyr
 at folket styrer, og å styre betyr noe mer enn å kunne velge.  I vår
 tradisjon betyr det også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.
@@ -1630,11 +1630,11 @@ ville legge frem.  De diskuterte.  Medlemmene argumenterte om hva som var
 <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
 <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
 enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
 <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
 <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
 enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
-avsluttes.<a href="#ftn.idp6328320" class="footnote" name="idp6328320"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6329600"></a><p>
+avsluttes.<a href="#ftn.idp6358336" class="footnote" name="idp6358336"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6359696"></a><p>
 Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
 ingen systematisk innsats for å gjøre borger-diskusjon mulig. Noen gjør en
 Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
 ingen systematisk innsats for å gjøre borger-diskusjon mulig. Noen gjør en
-innsats for å lage en slik institusjon.<a href="#ftn.idp6331248" class="footnote" name="idp6331248"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
+innsats for å lage en slik institusjon.<a href="#ftn.idp6361344" class="footnote" name="idp6361344"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
 Og i noen landsbyer i New England er det noe som ligner på diskusjon igjen.
 Men for de fleste av oss det meste av tiden, mangler det tid og sted for å
 gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon.</span>»</span>
 Og i noen landsbyer i New England er det noe som ligner på diskusjon igjen.
 Men for de fleste av oss det meste av tiden, mangler det tid og sted for å
 gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon.</span>»</span>
@@ -1644,9 +1644,9 @@ skje.  Vi, det mektigste demokratiet i verden, har utviklet en sterk norm
 mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
 enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
 Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
 mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
 enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
 Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
-ekstrem.<a href="#ftn.idp6335904" class="footnote" name="idp6335904"><sup class="footnote">[42]</sup></a> Vi sier det våre venner vil
+ekstrem.<a href="#ftn.idp6366000" class="footnote" name="idp6366000"><sup class="footnote">[42]</sup></a> Vi sier det våre venner vil
 høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
 høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp6338608"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp6342080"></a><a class="indexterm" name="idp6343056"></a><a class="indexterm" name="idp6344032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp6368800"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp6372272"></a><a class="indexterm" name="idp6373248"></a><a class="indexterm" name="idp6374224"></a><p>
 
 Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
 problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
 
 Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
 problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
@@ -1662,12 +1662,12 @@ venstresiden.  Noen av de mest popul
 *frihetsforkjempere*, men det er mange av alle politiske farger.  Til og med
 blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
 det.
 *frihetsforkjempere*, men det er mange av alle politiske farger.  Til og med
 blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
 det.
-</p><a class="indexterm" name="idp6347360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6377552"></a><p>
 Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
 Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
 fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
 lese dem en effekt.
 Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
 Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
 fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
 lese dem en effekt.
-</p><a class="indexterm" name="idp6349008"></a><a class="indexterm" name="idp6349760"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6379200"></a><a class="indexterm" name="idp6379952"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
 En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
 store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Lott <span class="quote">«<span class="quote">sa
 feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
 En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
 store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Lott <span class="quote">«<span class="quote">sa
 feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
@@ -1677,14 +1677,14 @@ Det skjedde.  Men han regnet ikke med dens livssyklus i bloggsf
 Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
 flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
 historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å
 Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
 flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
 historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å
-trekke seg som flertallsleder i senatet.<a href="#ftn.idp6355712" class="footnote" name="idp6355712"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
+trekke seg som flertallsleder i senatet.<a href="#ftn.idp6385904" class="footnote" name="idp6385904"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
 Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
 press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.  TV og
 aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
 oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
 må de bevege seg videre.
 </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
 Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
 press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.  TV og
 aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
 oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
 må de bevege seg videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp6359536"></a><a class="indexterm" name="idp6360512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6389728"></a><a class="indexterm" name="idp6390704"></a><p>
 Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de
 kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en
 spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
 Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de
 kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en
 spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
@@ -1692,7 +1692,7 @@ historien.  Og etter hvert som antallet lenker til en bestemt historie 
 så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært,
 og det som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
 av likemanns-generert rangering. 
 så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært,
 og det som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
 av likemanns-generert rangering. 
-</p><a class="indexterm" name="idp6362736"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6392928"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
 
 Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
 mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
 
 Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
 mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
@@ -1702,12 +1702,12 @@ m
 meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
 eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du på en måte vet du kan
 rydde den av veien.</span>»</span>
 meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
 eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du på en måte vet du kan
 rydde den av veien.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6368912"></a><a class="indexterm" name="idp6369664"></a><a class="indexterm" name="idp6370672"></a><a class="indexterm" name="idp6371424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6399104"></a><a class="indexterm" name="idp6399856"></a><a class="indexterm" name="idp6400864"></a><a class="indexterm" name="idp6401616"></a><p>
 Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
 sentralstyrt (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra
 offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan&#8212;slik CNN innrømte at
 de gjorde etter Irak-krigen fordi de var redd for konsekvensene for sine
 Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
 sentralstyrt (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra
 offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan&#8212;slik CNN innrømte at
 de gjorde etter Irak-krigen fordi de var redd for konsekvensene for sine
-egne ansatte.<a href="#ftn.idp6326512" class="footnote" name="idp6326512"><sup class="footnote">[44]</sup></a> De trenger også å
+egne ansatte.<a href="#ftn.idp6356528" class="footnote" name="idp6356528"><sup class="footnote">[44]</sup></a> De trenger også å
 opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste
 jeg en melding på Internet fra noen som på det tidspunktet lyttet på
 satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret ba
 opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste
 jeg en melding på Internet fra noen som på det tidspunktet lyttet på
 satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret ba
@@ -1715,14 +1715,14 @@ reporteren gang p
 tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at det ikke var
 grunnlag for det, fortalte de henne at det var <span class="emphasis"><em>de</em></span> som
 skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien.</span>»</span>)
 tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at det ikke var
 grunnlag for det, fortalte de henne at det var <span class="emphasis"><em>de</em></span> som
 skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien.</span>»</span>)
-</p><a class="indexterm" name="idp6375696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6405888"></a><p>
 Blogg-sfæren gir amatører en måte å bli med i
 debatten&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i
 betydningen til en Olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å
 komme med deres rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til
 en historie, slik rapporteringen av Columbia-katastrofen avdekket, når
 hundrevis fra hele sørvest-USA vendte seg til Internett for å gjenfortelle
 Blogg-sfæren gir amatører en måte å bli med i
 debatten&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i
 betydningen til en Olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å
 komme med deres rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til
 en historie, slik rapporteringen av Columbia-katastrofen avdekket, når
 hundrevis fra hele sørvest-USA vendte seg til Internett for å gjenfortelle
-hva de hadde sett.<a href="#ftn.idp6378160" class="footnote" name="idp6378160"><sup class="footnote">[45]</sup></a> Og det får lesere
+hva de hadde sett.<a href="#ftn.idp6408352" class="footnote" name="idp6408352"><sup class="footnote">[45]</sup></a> Og det får lesere
 til å lese på tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere,</span>»</span>
 som Winer formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer,
 <span class="quote">«<span class="quote">kommuniserer direkte med vår velgermasse, og mellommannen er
 til å lese på tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere,</span>»</span>
 som Winer formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer,
 <span class="quote">«<span class="quote">kommuniserer direkte med vår velgermasse, og mellommannen er
@@ -1734,13 +1734,13 @@ blogger.  <span class="quote">
 Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
 Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for
 dette&#8212;noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin
 Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
 Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for
 dette&#8212;noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin
-blogging.<a href="#ftn.idp6381824" class="footnote" name="idp6381824"><sup class="footnote">[46]</sup></a> Men det er klart at vi
+blogging.<a href="#ftn.idp6412016" class="footnote" name="idp6412016"><sup class="footnote">[46]</sup></a> Men det er klart at vi
 fortsatt er i en overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er
 oppvarmingsøvelser,</span>»</span> fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før
 dette feltet har modnet ferdig.  Og etter som inkludering av innhold på
 dette feltet er det feltet med minst opphavsrettsbrudd på Internett, sa
 Wiener at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den siste tingen som blir skutt ned.</span>»</span>
 fortsatt er i en overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er
 oppvarmingsøvelser,</span>»</span> fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før
 dette feltet har modnet ferdig.  Og etter som inkludering av innhold på
 dette feltet er det feltet med minst opphavsrettsbrudd på Internett, sa
 Wiener at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den siste tingen som blir skutt ned.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6392144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6422336"></a><p>
 Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
 trenger ikke jobber til noen som kontrollerer, [til] en portvokter.</span>»</span>
 Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en annen måte. Etter
 Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
 trenger ikke jobber til noen som kontrollerer, [til] en portvokter.</span>»</span>
 Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en annen måte. Etter
@@ -1754,7 +1754,7 @@ bevist at han tok feil.  
 demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner blogger der det
 skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det være noe
 ekstraordinært å rapportere.
 demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner blogger der det
 skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det være noe
 ekstraordinært å rapportere.
-</p><a class="indexterm" name="idp6395760"></a><a class="indexterm" name="idp6396736"></a><a class="indexterm" name="idp6397712"></a><a class="indexterm" name="idp6398688"></a><a class="indexterm" name="idp6399664"></a><a class="indexterm" name="idp6400640"></a><a class="indexterm" name="idp6401616"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6425952"></a><a class="indexterm" name="idp6426928"></a><a class="indexterm" name="idp6427904"></a><a class="indexterm" name="idp6428880"></a><a class="indexterm" name="idp6429856"></a><a class="indexterm" name="idp6430832"></a><a class="indexterm" name="idp6431808"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
 <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
 Xerox Corporation.  Hans arbeid, i følge hans eget nettsted, er
 <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape kunnskapsøkologier for å skape
 <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
 Xerox Corporation.  Hans arbeid, i følge hans eget nettsted, er
 <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape kunnskapsøkologier for å skape
@@ -1807,7 +1807,7 @@ Men nettet fremmer mye mer enn tekst.  <span class="quote">
 musikalsk, at du er kunstnerisk,  du er visuell, at du er interessert i film
 &#8230;da er det en masse du kan gå igang med på dette mediet.  Det kan
 fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
 musikalsk, at du er kunstnerisk,  du er visuell, at du er interessert i film
 &#8230;da er det en masse du kan gå igang med på dette mediet.  Det kan
 fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6418272"></a><a class="indexterm" name="idp6419248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6448464"></a><a class="indexterm" name="idp6449440"></a><p>
 
 Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
 bort: at denne fiklingen med kultur lærer bort såvel som at den skaper. Den
 
 Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
 bort: at denne fiklingen med kultur lærer bort såvel som at den skaper. Den
@@ -1822,10 +1822,10 @@ forstyrrer friheten som teknologi og nysgjerrigheten, ellers ville sikre.
 </p><p>
 Disse begrensningene har blitt fokusen for forskere og
 akademikere. Professor Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i
 </p><p>
 Disse begrensningene har blitt fokusen for forskere og
 akademikere. Professor Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i
-kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>) har
+kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>) har
 utviklet et kraftig argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å
 fikle</span>»</span> slik det gjøres i informatikk og til kunnskap
 utviklet et kraftig argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å
 fikle</span>»</span> slik det gjøres i informatikk og til kunnskap
-generelt.<a href="#ftn.idp6423840" class="footnote" name="idp6423840"><sup class="footnote">[47]</sup></a> Men bekymringen til Brown er
+generelt.<a href="#ftn.idp6454032" class="footnote" name="idp6454032"><sup class="footnote">[47]</sup></a> Men bekymringen til Brown er
 tidligere, og mer fundamentalt.  Det handler om hva slags læring unger kan
 få, eller ikke kan få, på grunn av loven.
 </p><p>
 tidligere, og mer fundamentalt.  Det handler om hva slags læring unger kan
 få, eller ikke kan få, på grunn av loven.
 </p><p>
@@ -1838,37 +1838,37 @@ f
 undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; Vi
 bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk
 system som stenger ned den delen av hjernen.</span>»</span>
 undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; Vi
 bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk
 system som stenger ned den delen av hjernen.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6429264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6459456"></a><p>
 Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
 bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
 denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
 teknologien.
 </p><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å styre en kultur på,</span>»</span> sa Brewster Kahle, som vi
 Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
 bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
 denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
 teknologien.
 </p><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å styre en kultur på,</span>»</span> sa Brewster Kahle, som vi
-møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
+møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
 nedstemthet.
 nedstemthet.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6153104" class="footnote"><p><a href="#idp6153104" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6183168" class="footnote"><p><a href="#idp6183168" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
 
 
 Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
 Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
 
 
 Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
 Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp5757584" class="footnote"><p><a href="#idp5757584" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5787648" class="footnote"><p><a href="#idp5787648" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp6156912"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
+<a class="indexterm" name="idp6186976"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
 Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
 Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp6160688" class="footnote"><p><a href="#idp6160688" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6190752" class="footnote"><p><a href="#idp6190752" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
 
 
 Jenkins, 177.
 
 
 Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp6161648" class="footnote"><p><a href="#idp6161648" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6191712" class="footnote"><p><a href="#idp6191712" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
 
 
 Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
 
 
 Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp6164528" class="footnote"><p><a href="#idp6164528" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6194592" class="footnote"><p><a href="#idp6194592" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
 
 
 Coe, 58.
 
 
 Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp6173968" class="footnote"><p><a href="#idp6173968" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6204032" class="footnote"><p><a href="#idp6204032" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
 
 
 For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
 
 
 For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
@@ -1876,11 +1876,11 @@ mot <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
 <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
 123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
 <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
 <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
 123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
 <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp6186144" class="footnote"><p><a href="#idp6186144" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6216208" class="footnote"><p><a href="#idp6216208" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
 
 Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
 
 Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="idp6187424"></a> <a class="indexterm" name="idp6188432"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6192336" class="footnote"><p><a href="#idp6192336" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="idp6217488"></a> <a class="indexterm" name="idp6218496"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6222400" class="footnote"><p><a href="#idp6222400" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
 
 
 Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
 
 
 Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
@@ -1889,62 +1889,62 @@ and Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
 (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
 Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
 sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
 (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
 Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
 sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp6221472" class="footnote"><p><a href="#idp6221472" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6252512" class="footnote"><p><a href="#idp6252512" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
 
 
 H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
 Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
 cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
 
 
 H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
 Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
 cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6234288" class="footnote"><p><a href="#idp6234288" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6264368" class="footnote"><p><a href="#idp6264368" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
 
 
 Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
 (Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
 Family and TV Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
 1997, B6.
 
 
 Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
 (Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
 Family and TV Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
 1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp6227568" class="footnote"><p><a href="#idp6227568" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6257584" class="footnote"><p><a href="#idp6257584" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
 
 Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
 
 Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
-<a class="indexterm" name="idp6245328"></a> <a class="indexterm" name="idp6246336"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6248688" class="footnote"><p><a href="#idp6248688" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp6275344"></a> <a class="indexterm" name="idp6276352"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6278704" class="footnote"><p><a href="#idp6278704" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
 
 
 Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online,
 4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
 <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
 
 
 Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online,
 4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
 <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6258880" class="footnote"><p><a href="#idp6258880" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6288896" class="footnote"><p><a href="#idp6288896" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
 
 
-Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="idp6259648"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6261184" class="footnote"><p><a href="#idp6261184" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="idp6289664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6291200" class="footnote"><p><a href="#idp6291200" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
 
 
 ibid.
 
 
 ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp6328320" class="footnote"><p><a href="#idp6328320" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6358336" class="footnote"><p><a href="#idp6358336" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
 
 
 Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
 America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
 2000), kap. 16.
 
 
 Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
 America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
 2000), kap. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp6331248" class="footnote"><p><a href="#idp6331248" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6361344" class="footnote"><p><a href="#idp6361344" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
 
 
 Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
 
 
 Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div id="ftn.idp6335904" class="footnote"><p><a href="#idp6335904" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6366000" class="footnote"><p><a href="#idp6366000" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
 
 
 Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
 University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
 
 
 Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
 University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp6355712" class="footnote"><p><a href="#idp6355712" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6385904" class="footnote"><p><a href="#idp6385904" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
 
 
 Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
 Pot,</span>»</span> New York Times, 16. januar 2003, G5.
 
 
 Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
 Pot,</span>»</span> New York Times, 16. januar 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp6326512" class="footnote"><p><a href="#idp6326512" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6356528" class="footnote"><p><a href="#idp6356528" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
 
 
 Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
 
 
 Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp6378160" class="footnote"><p><a href="#idp6378160" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6408352" class="footnote"><p><a href="#idp6408352" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
 
 
 John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
 
 
 John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
@@ -1953,9 +1953,9 @@ Information Online,</span>
 Strong Overall,</span>»</span> Online Journalism Review, 2. februar 2003,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #10</a>.
 Strong Overall,</span>»</span> Online Journalism Review, 2. februar 2003,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6381824" class="footnote"><p><a href="#idp6381824" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6412016" class="footnote"><p><a href="#idp6412016" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp6384688"></a> <a class="indexterm" name="idp6385696"></a> <a class="indexterm" name="idp6386448"></a> <a class="indexterm" name="idp6387200"></a>  Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
+<a class="indexterm" name="idp6414880"></a> <a class="indexterm" name="idp6415888"></a> <a class="indexterm" name="idp6416640"></a> <a class="indexterm" name="idp6417392"></a>  Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
 Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
 29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
 stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
 Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
 29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
 stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
@@ -1964,14 +1964,14 @@ publisere 12 dager senere p
 Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
 ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
 noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
 Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
 ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
 noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp6423840" class="footnote"><p><a href="#idp6423840" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6454032" class="footnote"><p><a href="#idp6454032" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
 
 
 Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
 Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
 Machinery</em> 43 (2000): 9.
 
 
 Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
 Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
 Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6434464"></a><a class="indexterm" name="idp6435216"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6464656"></a><a class="indexterm" name="idp6465408"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Høsten 2001</strong></span>, ble Jesse Jordan fra
 Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
 Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieretning ved RPI var
 <span class="strong"><strong>Høsten 2001</strong></span>, ble Jesse Jordan fra
 Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
 Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieretning ved RPI var
@@ -2011,7 +2011,7 @@ det offentlig (innen nettverket) tilgjengelige innholdet.  S
 Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte
 Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
 tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
 Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte
 Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
 tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp6454592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6484784"></a><p>
 Søkemotoren Jesse laget  var ikke den første laget for RPI-nettverket. Hans
 motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans
 viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
 Søkemotoren Jesse laget  var ikke den første laget for RPI-nettverket. Hans
 motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans
 viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
@@ -2021,13 +2021,13 @@ hjelp av Windows-utforskeren til en fil som var p
 var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for
 å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
 på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
 var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for
 å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
 på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
-</p><a class="indexterm" name="idp6457344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6487536"></a><p>
 Motoren til Jesse kom på nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende
 seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
 funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn
 en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
 fantes på brukernes datamaskiner.
 Motoren til Jesse kom på nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende
 seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
 funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn
 en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
 fantes på brukernes datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp6459376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6489568"></a><p>
 
 Dermed listet søkemotorindeksen han produserte opp både bilder, som
 studentene kunne legge inn på sine egne nettsider, kopier av notater og
 
 Dermed listet søkemotorindeksen han produserte opp både bilder, som
 studentene kunne legge inn på sine egne nettsider, kopier av notater og
@@ -2035,7 +2035,7 @@ forskning, kopier av informasjonshefter, filmklipp som studentene kanskje
 hadde laget, universitetsbrosjyrer &#8212; kort sagt alt som brukerne av
 RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en offentlig mappe på sine
 datamaskiner.
 hadde laget, universitetsbrosjyrer &#8212; kort sagt alt som brukerne av
 RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en offentlig mappe på sine
 datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp6460864"></a><a class="indexterm" name="idp6462528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6491056"></a><a class="indexterm" name="idp6492720"></a><p>
 Men indeksen listet også opp musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av
 filene omtalt i Jesses søkemotor musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis,
 at tre fjerdedeler ikke var det, og&#8212;slik at dette poenget er helt
 Men indeksen listet også opp musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av
 filene omtalt i Jesses søkemotor musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis,
 at tre fjerdedeler ikke var det, og&#8212;slik at dette poenget er helt
@@ -2048,7 +2048,7 @@ skyld, tjente han ingen penger p
 noen bedrift som skulle tjene penger fra dette eksperimentet.  Han var en
 ungdom som fiklet med teknologi i en omgivelse hvor fikling med teknologi
 var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
 noen bedrift som skulle tjene penger fra dette eksperimentet.  Han var en
 ungdom som fiklet med teknologi i en omgivelse hvor fikling med teknologi
 var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp6471712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp6501904"></a><p>
 Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
 RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
 ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
 Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
 RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
 ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
@@ -2068,7 +2068,7 @@ hadde bygd selv, for 
 få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller gjort tilgjengelig,
 og der det store flertall av dette ikke hadde noe å gjøre med musikk å
 gjøre.
 få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller gjort tilgjengelig,
 og der det store flertall av dette ikke hadde noe å gjøre med musikk å
 gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idp6477200"></a><a class="indexterm" name="idp6478064"></a><a class="indexterm" name="idp6479072"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp6481920"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6507392"></a><a class="indexterm" name="idp6508256"></a><a class="indexterm" name="idp6509264"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp6512112"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
 
 Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk og
 dermed <span class="quote">«<span class="quote">bevisst</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at han
 
 Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk og
 dermed <span class="quote">«<span class="quote">bevisst</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at han
@@ -2078,7 +2078,7 @@ advokater kaller <span class="quote">
 en opphavsrettighetseier å kreve 150 000 dollar per krenkelse.  Etter
 som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
 krevde de dermed at Jesse betalte dem minst 15 000 000 dollar.
 en opphavsrettighetseier å kreve 150 000 dollar per krenkelse.  Etter
 som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
 krevde de dermed at Jesse betalte dem minst 15 000 000 dollar.
-</p><a class="indexterm" name="idp6487072"></a><a class="indexterm" name="idp6487824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6516736"></a><a class="indexterm" name="idp6517888"></a><p>
 Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
 RPI, en ved Michegan Technical University og en ved Princeton. Deres
 situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
 Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
 RPI, en ved Michegan Technical University og en ved Princeton. Deres
 situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
@@ -2087,14 +2087,14 @@ detaljer, var hovedpoenget n
 opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
 saksøkerne nesten 100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span> dollar&#8212;seks
 ganger det <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
 opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
 saksøkerne nesten 100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span> dollar&#8212;seks
 ganger det <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
-2001.<a href="#ftn.idp6490880" class="footnote" name="idp6490880"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6492656"></a><p>
+2001.<a href="#ftn.idp6520944" class="footnote" name="idp6520944"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6522720"></a><p>
 Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
 onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
 hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp 12 000 dollar fra
 sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 dollar for å trekke
 saken.
 Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
 onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
 hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp 12 000 dollar fra
 sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 dollar for å trekke
 saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp6494320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6524384"></a><p>
 RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
 nektet.  De ville ha han til å godta en forføyning som i praksis ville gjøre
 det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
 RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
 nektet.  De ville ha han til å godta en forføyning som i praksis ville gjøre
 det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
@@ -2104,7 +2104,7 @@ meg, fortalte sjefsadvokaten p
 ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>) Og gjennom det hele
 insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
 øre som Jesse hadde spart opp.
 ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>) Og gjennom det hele
 insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
 øre som Jesse hadde spart opp.
-</p><a class="indexterm" name="idp6497328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6527392"></a><p>
 
 Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.
 Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
 
 Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.
 Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
@@ -2117,17 +2117,17 @@ familie var konkurs.
 </p><p>
 Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: 250 000 dollar og en sjanse til
 å vinne, eller 12 000 dollar og et forlik.
 </p><p>
 Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: 250 000 dollar og en sjanse til
 å vinne, eller 12 000 dollar og et forlik.
-</p><a class="indexterm" name="idp6500848"></a><a class="indexterm" name="idp6501744"></a><a class="indexterm" name="idp6502752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6530912"></a><a class="indexterm" name="idp6531808"></a><a class="indexterm" name="idp6532816"></a><p>
 Musikkindustrien insisterer på at dette er et spørsmål om lov og moral.  La
 oss legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er
 moralen i et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam.  RIAA er
 en spesielt mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener i følge rapporter mer
 enn 1 million dollar i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt
 betalt.  Den gjennomsnittlige innspillingsartist tjener 45 900
 Musikkindustrien insisterer på at dette er et spørsmål om lov og moral.  La
 oss legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er
 moralen i et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam.  RIAA er
 en spesielt mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener i følge rapporter mer
 enn 1 million dollar i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt
 betalt.  Den gjennomsnittlige innspillingsartist tjener 45 900
-dollar.<a href="#ftn.idp6499264" class="footnote" name="idp6499264"><sup class="footnote">[49]</sup></a> Det er utallige virkemidler som
+dollar.<a href="#ftn.idp6529328" class="footnote" name="idp6529328"><sup class="footnote">[49]</sup></a> Det er utallige virkemidler som
 RIAA kan benytte for å påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske
 RIAA kan benytte for å påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske
-i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<a href="#ftn.idp6506352" class="footnote" name="idp6506352"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6508016"></a><a class="indexterm" name="idp6508992"></a><p>
+i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<a href="#ftn.idp6536416" class="footnote" name="idp6536416"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6538080"></a><a class="indexterm" name="idp6539056"></a><p>
 23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
 for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og slik, ble unggutten som hadde
 fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar, en
 23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
 for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og slik, ble unggutten som hadde
 fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar, en
@@ -2144,26 +2144,26 @@ konservativ, og det samme gj
 treklemmer. &#8230; Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
 Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
 korrigere rullebladet.</span>»</span>
 treklemmer. &#8230; Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
 Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
 korrigere rullebladet.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6514080"></a><a class="indexterm" name="idp6514944"></a><a class="indexterm" name="idp6515920"></a><a class="indexterm" name="idp6516896"></a><a class="indexterm" name="idp6517952"></a><a class="indexterm" name="idp6518928"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6490880" class="footnote"><p><a href="#idp6490880" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6544224"></a><a class="indexterm" name="idp6545088"></a><a class="indexterm" name="idp6546064"></a><a class="indexterm" name="idp6547040"></a><a class="indexterm" name="idp6548096"></a><a class="indexterm" name="idp6549072"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6520944" class="footnote"><p><a href="#idp6520944" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
 
 
 
 Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
 Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media
 Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
 
 
 
 Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
 Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media
 Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp6499264" class="footnote"><p><a href="#idp6499264" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6529328" class="footnote"><p><a href="#idp6529328" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
 
 
 Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
 (27&#8211;2042&#8212;Musikere og Sangere). Se også National Endowment for
 the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
 
 
 Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
 (27&#8211;2042&#8212;Musikere og Sangere). Se også National Endowment for
 the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp6506352" class="footnote"><p><a href="#idp6506352" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6536416" class="footnote"><p><a href="#idp6536416" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
 
 
 Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
 Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
 10. september 2003, A24.
 
 
 Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
 Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
 10. september 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp6523152"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a><span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp6553168"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
 å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse&#8212;hvis
 <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er tilfelle&#8212;da er historien
 <span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
 å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse&#8212;hvis
 <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er tilfelle&#8212;da er historien
@@ -2174,7 +2174,7 @@ konsekvente fortellingen er at forrige generasjon pirater blir del av denne
 generasjonens borgerskap&#8212;inntil nå.
 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
 
 generasjonens borgerskap&#8212;inntil nå.
 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
 
-Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<a href="#ftn.idp6528448" class="footnote" name="idp6528448"><sup class="footnote">[51]</sup></a> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til
+Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<a href="#ftn.idp6558464" class="footnote" name="idp6558464"><sup class="footnote">[51]</sup></a> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til
 California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
 kontrollene som patenter ga den som fant opp å lage film, Thomas Edison.
 Disse kontrollene ble utøvet gjennom et monopol-<span class="quote">«<span class="quote">kartell,</span>»</span> The
 California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
 kontrollene som patenter ga den som fant opp å lage film, Thomas Edison.
 Disse kontrollene ble utøvet gjennom et monopol-<span class="quote">«<span class="quote">kartell,</span>»</span> The
@@ -2192,7 +2192,7 @@ forretningsvirksomhet uten 
 var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
 brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
 undergrunnsmarked.
 var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
 brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
 undergrunnsmarked.
-</p><a class="indexterm" name="idp6534528"></a><a class="indexterm" name="idp6535168"></a><a class="indexterm" name="idp6535920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6564544"></a><a class="indexterm" name="idp6565184"></a><a class="indexterm" name="idp6565936"></a><p>
 Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
 nickelodeons, reagerte patentselskapet på uavhengige-bevegelsen med å stifte
 General Film Company, et hardhendt datterselskap opprettet for å blokkere
 Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
 nickelodeons, reagerte patentselskapet på uavhengige-bevegelsen med å stifte
 General Film Company, et hardhendt datterselskap opprettet for å blokkere
@@ -2201,13 +2201,13 @@ legendariske, konfiskerte General Film ulisensiert utstyr, stoppet
 varelevering til kinoer som viste ulisensiert fil, og effektivt
 monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
 unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
 varelevering til kinoer som viste ulisensiert fil, og effektivt
 monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
 unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
-kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<a href="#ftn.idp6537584" class="footnote" name="idp6537584"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
+kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<a href="#ftn.idp6567600" class="footnote" name="idp6567600"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige,</span>»</span> var selskaper som Fox.
 Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
 <span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og 'uhell' som førte til
 tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer skjedde
 </p></blockquote></div><p>
 Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige,</span>»</span> var selskaper som Fox.
 Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
 <span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og 'uhell' som førte til
 tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer skjedde
-ofte.</span>»</span><a href="#ftn.idp6543392" class="footnote" name="idp6543392"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Dette fikk de uavhengige
+ofte.</span>»</span><a href="#ftn.idp6573408" class="footnote" name="idp6573408"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Dette fikk de uavhengige
 til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra Edisons
 innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten å
 frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
 til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra Edisons
 innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten å
 frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
@@ -2224,7 +2224,7 @@ kreative rettigheter.
 Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
 hvordan krever det at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven
 regulerer musikk.
 Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
 hvordan krever det at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven
 regulerer musikk.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp6552496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp6582512"></a><p>
 På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
 reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
 gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
 På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
 reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
 gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
@@ -2233,7 +2233,7 @@ musikken sin.  Med andre ord, i 1900, hvis jeg 
 Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> sa loven at jeg måtte betale
 for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
 å ha rett til å fremføre det offentlig.
 Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> sa loven at jeg måtte betale
 for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
 å ha rett til å fremføre det offentlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp6554960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6584976"></a><p>
 Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
 Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
 var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
 Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
 Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
 var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
@@ -2249,39 +2249,39 @@ ikke klart at jeg skyldte komponisten noe.  Og enda viktigere, det var ikke
 klart om jeg skyldte komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse
 innspillingene.  På grunn av dette hullet i loven, så kunne jeg i effekt
 røve noen andres sang uten å betale dets komponist noe.
 klart om jeg skyldte komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse
 innspillingene.  På grunn av dette hullet i loven, så kunne jeg i effekt
 røve noen andres sang uten å betale dets komponist noe.
-</p><a class="indexterm" name="idp6557552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6587568"></a><p>
 Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne kapasiteten til
 å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
 Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne kapasiteten til
 å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
-det,<a class="indexterm" name="idp6560416"></a>
+det,<a class="indexterm" name="idp6590432"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
 en opera.  En utgiver kjøper rettighetene til denne for en høy sum, og
 registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
 selskapene som skjærer musikk-ruller og med vitende og vilje stjeler
 arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
 en opera.  En utgiver kjøper rettighetene til denne for en høy sum, og
 registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
 selskapene som skjærer musikk-ruller og med vitende og vilje stjeler
 arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
-om [deres] rettigheter.<a href="#ftn.idp6562880" class="footnote" name="idp6562880"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6565664"></a><p>
+om [deres] rettigheter.<a href="#ftn.idp6592896" class="footnote" name="idp6592896"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6595680"></a><p>
 Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide
 <span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
 Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide
 <span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
-komponister,</span>»</span><a href="#ftn.idp6567264" class="footnote" name="idp6567264"><sup class="footnote">[55]</sup></a> og
+komponister,</span>»</span><a href="#ftn.idp6597280" class="footnote" name="idp6597280"><sup class="footnote">[55]</sup></a> og
 <span class="quote">«<span class="quote">musikkforlagsbransjen</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig i denne
 <span class="quote">«<span class="quote">musikkforlagsbransjen</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig i denne
-piratens vold.</span>»</span><a href="#ftn.idp6568832" class="footnote" name="idp6568832"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Som John Philip
+piratens vold.</span>»</span><a href="#ftn.idp6598848" class="footnote" name="idp6598848"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Som John Philip
 Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de tjener
 Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de tjener
-penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</span>»</span><a href="#ftn.idp6570320" class="footnote" name="idp6570320"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6571344"></a><a class="indexterm" name="idp6572096"></a><a class="indexterm" name="idp6572848"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</span>»</span><a href="#ftn.idp6600336" class="footnote" name="idp6600336"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6601360"></a><a class="indexterm" name="idp6602112"></a><a class="indexterm" name="idp6602864"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
 Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
 gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det
 automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
 introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
 noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
 Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
 gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det
 automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
 introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
 noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
-salget av noteark.<a href="#ftn.idp6581008" class="footnote" name="idp6581008"><sup class="footnote">[58]</sup></a> Uansett,
+salget av noteark.<a href="#ftn.idp6611024" class="footnote" name="idp6611024"><sup class="footnote">[58]</sup></a> Uansett,
 argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
 interessen til [folket], som de representerte, og som de skal tjene.</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">&#8216;<span class="quote">tyveri</span>&#8217;</span>,</span>»</span> skrev sjefsjuristen til
 American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for det finnes ingen
 eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk, unntatt det som er
 argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
 interessen til [folket], som de representerte, og som de skal tjene.</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">&#8216;<span class="quote">tyveri</span>&#8217;</span>,</span>»</span> skrev sjefsjuristen til
 American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for det finnes ingen
 eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk, unntatt det som er
-definert i loven.</span>»</span><a href="#ftn.idp6583632" class="footnote" name="idp6583632"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6584880"></a><p>
+definert i loven.</span>»</span><a href="#ftn.idp6613648" class="footnote" name="idp6613648"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6614896"></a><p>
 
 Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
 komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
 
 Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
 komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
@@ -2308,7 +2308,7 @@ til det.  Grisham st
 tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham og
 åndsverksloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verk med
 mindre du har tillatelse fra Grisham.
 tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham og
 åndsverksloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verk med
 mindre du har tillatelse fra Grisham.
-</p><a class="indexterm" name="idp6594464"></a><a class="indexterm" name="idp6595440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6624480"></a><a class="indexterm" name="idp6625456"></a><p>
 Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
 dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
 musikkindustrien med et slags piratvirksomhet&#8212;ved å gi
 Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
 dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
 musikkindustrien med et slags piratvirksomhet&#8212;ved å gi
@@ -2319,8 +2319,8 @@ folket.  Musikkindustrien f
 betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
 Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
 rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
 betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
 Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
 rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
-denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<a href="#ftn.idp6532112" class="footnote" name="idp6532112"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6599488"></a><a class="indexterm" name="idp6600464"></a><a class="indexterm" name="idp6601440"></a><p>
+denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<a href="#ftn.idp6562128" class="footnote" name="idp6562128"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6629504"></a><a class="indexterm" name="idp6630480"></a><a class="indexterm" name="idp6631456"></a><p>
 Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
 historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
 innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
 Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
 historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
 innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
@@ -2337,15 +2337,15 @@ pekte p
 mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De
 argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
 musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
 mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De
 argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
 musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
-valg.<a href="#ftn.idp6605616" class="footnote" name="idp6605616"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6607392"></a><a class="indexterm" name="idp6608368"></a><a class="indexterm" name="idp6609344"></a><a class="indexterm" name="idp6610320"></a><p>
+valg.<a href="#ftn.idp6635632" class="footnote" name="idp6635632"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6637408"></a><a class="indexterm" name="idp6638384"></a><a class="indexterm" name="idp6639360"></a><a class="indexterm" name="idp6640336"></a><p>
 Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
 verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
 Radio kom også fra piratvirksomhet.
 </p><p>
 Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
 Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
 verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
 Radio kom også fra piratvirksomhet.
 </p><p>
 Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
-<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<a href="#ftn.idp6617232" class="footnote" name="idp6617232"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
+<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<a href="#ftn.idp6647248" class="footnote" name="idp6647248"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
 opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
 hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
 fremføringen.
 opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
 hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
 fremføringen.
@@ -2360,7 +2360,7 @@ Stones eller Lyle Lovett.  Innspillingsartisten legger til verdi p
 komposisjonen fremført av radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
 konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
 innspillingsartisten for sitt verk, på samme måten som den betaler
 komposisjonen fremført av radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
 konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
 innspillingsartisten for sitt verk, på samme måten som den betaler
-komponisten av musikken for sitt verk.  <a class="indexterm" name="idp6625936"></a>
+komponisten av musikken for sitt verk.  <a class="indexterm" name="idp6655952"></a>
 
 
 </p><p>
 
 
 </p><p>
@@ -2383,13 +2383,13 @@ effektene fra salg av hennes CD-er.  Den offentlige fremf
 innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
 får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
 betale henne noen ting.
 innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
 får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
 betale henne noen ting.
-</p><a class="indexterm" name="idp6632288"></a><a class="indexterm" name="idp6633264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6662304"></a><a class="indexterm" name="idp6663280"></a><p>
 Uten tvil kan en argumentere for at innspillingsartistene totalt sett tjener
 på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
 de sier fra seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
 skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller
 henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
 Uten tvil kan en argumentere for at innspillingsartistene totalt sett tjener
 på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
 de sier fra seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
 skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller
 henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
-</p><a class="indexterm" name="idp6635392"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6665408"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
 Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
 </p><p>
 
 Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
 </p><p>
 
@@ -2400,30 +2400,30 @@ TV-kringkastinger, nektet de 
 Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
 noen gang gjorde&#8212;Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
 mulig for andre å gi bort.
 Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
 noen gang gjorde&#8212;Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
 mulig for andre å gi bort.
-</p><a class="indexterm" name="idp6639632"></a><a class="indexterm" name="idp6641504"></a><a class="indexterm" name="idp6642256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6669648"></a><a class="indexterm" name="idp6671520"></a><a class="indexterm" name="idp6672272"></a><p>
 Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
 tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
 <span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
 Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
 tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
 <span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
-konkurranse.</span>»</span><a href="#ftn.idp6643920" class="footnote" name="idp6643920"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Det kan ha vært en
+konkurranse.</span>»</span><a href="#ftn.idp6673936" class="footnote" name="idp6673936"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Det kan ha vært en
 <span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
 Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
 senator Quentin Burdick om under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
 <span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
 Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
 senator Quentin Burdick om under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
-interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><a href="#ftn.idp6647072" class="footnote" name="idp6647072"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Som en annen kringkaster formulerte det,
+interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><a href="#ftn.idp6677088" class="footnote" name="idp6677088"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Som en annen kringkaster formulerte det,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
 selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
 selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
-for.<a href="#ftn.idp6648784" class="footnote" name="idp6648784"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+for.<a href="#ftn.idp6678800" class="footnote" name="idp6678800"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
 betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
 på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
 </p></blockquote></div><p>
 Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
 betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
 på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
-ville passe.<a href="#ftn.idp6651440" class="footnote" name="idp6651440"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6652656"></a><p>
+ville passe.<a href="#ftn.idp6681456" class="footnote" name="idp6681456"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6682672"></a><p>
 Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer,</span>»</span> sa presidenten Charlton Heston i
 Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
 Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer,</span>»</span> sa presidenten Charlton Heston i
 Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
-skuespillerne</span>»</span><a href="#ftn.idp6654464" class="footnote" name="idp6654464"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+skuespillerne</span>»</span><a href="#ftn.idp6684480" class="footnote" name="idp6684480"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
 </p><p>
 Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
 Edwin Zimmerman sa det,
 </p><p>
 Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
 Edwin Zimmerman sa det,
@@ -2432,7 +2432,7 @@ V
 opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
 som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
 utvide dette monopolet. &#8230; Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
 opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
 som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
 utvide dette monopolet. &#8230; Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
-ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<a href="#ftn.idp6511632" class="footnote" name="idp6511632"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp6660016"></a>
+ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<a href="#ftn.idp6541776" class="footnote" name="idp6541776"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp6690160"></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene for retten. Høyesterett fant to
 ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
 </p></blockquote></div><p>
 Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene for retten. Høyesterett fant to
 ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
@@ -2446,24 +2446,24 @@ ble ikke satt av opphavsrettsinnehaveren.  Prisen ble fastsatt ved lov, slik
 at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye
 kabel-TV-teknologien. Kabel-TV-selskapene bygde dermed sitt imperium delvis
 ved å <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
 at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye
 kabel-TV-teknologien. Kabel-TV-selskapene bygde dermed sitt imperium delvis
 ved å <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp6663808"></a><a class="indexterm" name="idp6664784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6693952"></a><a class="indexterm" name="idp6694928"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
 felles melodi.  Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
 fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper&#8212;slik
 <span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
 felles melodi.  Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
 fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper&#8212;slik
-det stadig oftere beskrives i dag<a href="#ftn.idp6658752" class="footnote" name="idp6658752"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
+det stadig oftere beskrives i dag<a href="#ftn.idp6688896" class="footnote" name="idp6688896"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
 &#8212;da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
 dag er et produkt av og de som har nytt godt av ulike former for
 piratvirksomhet.  Film, plater, radio, kabel-TV. &#8230; Listen er lang og
 kunne vært lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige
 velkommen.  Hver generasjon&#8212;inntil nå.
 &#8212;da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
 dag er et produkt av og de som har nytt godt av ulike former for
 piratvirksomhet.  Film, plater, radio, kabel-TV. &#8230; Listen er lang og
 kunne vært lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige
 velkommen.  Hver generasjon&#8212;inntil nå.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6528448" class="footnote"><p><a href="#idp6528448" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6558464" class="footnote"><p><a href="#idp6558464" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp6528832"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
+<a class="indexterm" name="idp6558848"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
 for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se også Siva
 Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
 87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
 opphavsrett og patent.
 for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se også Siva
 Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
 87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
 opphavsrett og patent.
-</p></div><div id="ftn.idp6537584" class="footnote"><p><a href="#idp6537584" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6567600" class="footnote"><p><a href="#idp6567600" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
 
 J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
 Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
 
 J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
 Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
@@ -2475,49 +2475,49 @@ begrensningene p
 <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
 and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
 Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
 <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
 and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
 Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
-Paper No.  159.  <a class="indexterm" name="idp6540592"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6543392" class="footnote"><p><a href="#idp6543392" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Paper No.  159.  <a class="indexterm" name="idp6570608"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6573408" class="footnote"><p><a href="#idp6573408" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
 
 
 Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents
 Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
 
 
 Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents
 Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6562880" class="footnote"><p><a href="#idp6562880" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6592896" class="footnote"><p><a href="#idp6592896" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
 
 Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
 S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
 1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
 formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
 Act</em>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
 
 Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
 S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
 1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
 formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
 Act</em>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
-Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp6564272"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6567264" class="footnote"><p><a href="#idp6567264" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp6594288"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6597280" class="footnote"><p><a href="#idp6597280" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
 Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
 Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp6568832" class="footnote"><p><a href="#idp6568832" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6598848" class="footnote"><p><a href="#idp6598848" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
 Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
 Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp6570320" class="footnote"><p><a href="#idp6570320" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6600336" class="footnote"><p><a href="#idp6600336" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
 John Philip Sousa, komponist).
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
 John Philip Sousa, komponist).
-</p></div><div id="ftn.idp6581008" class="footnote"><p><a href="#idp6581008" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6611024" class="footnote"><p><a href="#idp6611024" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
 
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
 (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
 Company of New York).
 
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
 (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
 Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp6583632" class="footnote"><p><a href="#idp6583632" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6613648" class="footnote"><p><a href="#idp6613648" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
 innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
 Company Association).
 
 
 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
 innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
 Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp6532112" class="footnote"><p><a href="#idp6532112" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6562128" class="footnote"><p><a href="#idp6562128" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
 
 
 
 
 
 
@@ -2527,13 +2527,13 @@ foran (felles)-komiteen om patenter, 60. kongr., 1. sess., 217 (1908)
 <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
 Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
 Reprints, 1976).
 <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
 Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
 Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp6605616" class="footnote"><p><a href="#idp6605616" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6635632" class="footnote"><p><a href="#idp6635632" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
 
 
 Endring av åndsverksloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
 the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
 Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
 
 
 Endring av åndsverksloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
 the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
 Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
-rapporten.</p></div><div id="ftn.idp6617232" class="footnote"><p><a href="#idp6617232" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+rapporten.</p></div><div id="ftn.idp6647248" class="footnote"><p><a href="#idp6647248" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
 
 Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
 begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
 
 Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
 begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
@@ -2545,39 +2545,39 @@ Co</em>. mot <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
 Cir. 1940).  Se også Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
 Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
 Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
 Cir. 1940).  Se også Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
 Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
 Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="idp6620768"></a> <a class="indexterm" name="idp6621776"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6643920" class="footnote"><p><a href="#idp6643920" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="idp6650784"></a> <a class="indexterm" name="idp6651792"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6673936" class="footnote"><p><a href="#idp6673936" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
 
 Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
 underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
 the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
 
 Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
 underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
 the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
-styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp6640272"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6647072" class="footnote"><p><a href="#idp6647072" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp6670288"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6677088" class="footnote"><p><a href="#idp6677088" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
 
 
 Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
 A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
 
 
 Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
 A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
-</p></div><div id="ftn.idp6648784" class="footnote"><p><a href="#idp6648784" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6678800" class="footnote"><p><a href="#idp6678800" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
 
 
 Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
 W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
 Inc.). 
 
 
 Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
 W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
 Inc.). 
-</p></div><div id="ftn.idp6651440" class="footnote"><p><a href="#idp6651440" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6681456" class="footnote"><p><a href="#idp6681456" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
 
 
 Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
 B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
 Artists Television Inc.).
 
 
 Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
 B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
 Artists Television Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp6654464" class="footnote"><p><a href="#idp6654464" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6684480" class="footnote"><p><a href="#idp6684480" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
-president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp6654976"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6511632" class="footnote"><p><a href="#idp6511632" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp6684992"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6541776" class="footnote"><p><a href="#idp6541776" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
 
 Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
-fungerende assisterende justisministeren).  <a class="indexterm" name="idp6658880"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6658752" class="footnote"><p><a href="#idp6658752" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+fungerende assisterende justisministeren).  <a class="indexterm" name="idp6689024"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6688896" class="footnote"><p><a href="#idp6688896" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
 
 
 Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
 
 
 Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
@@ -2585,7 +2585,7 @@ Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
 Information</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">Trusselen fra
 piratvirksomhet&#8212;bruken av noen andres kreative verk uten tillatelse
 eller kompensasjon&#8212;har vokst med Internett.</span>»</span>
 Information</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">Trusselen fra
 piratvirksomhet&#8212;bruken av noen andres kreative verk uten tillatelse
 eller kompensasjon&#8212;har vokst med Internett.</span>»</span>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h2></div></div></div><p>
 Det røves opphavsrettsbeskyttet materiale.  Massevis.  Og denne
 piratvirksomheten antar mange former.  Den mest betydningsfulle er
 kommersiell piratvirksomhet, det å ta andres innhold uten tillatelse i en
 Det røves opphavsrettsbeskyttet materiale.  Massevis.  Og denne
 piratvirksomheten antar mange former.  Den mest betydningsfulle er
 kommersiell piratvirksomhet, det å ta andres innhold uten tillatelse i en
@@ -2602,12 +2602,12 @@ dog forst
 er betydelig mer tvetydig enn direkte kopiering, og lovverket bør ta hensyn
 til denne tvetydigheten, slik det ofte har gjort tidligere. 
 
 er betydelig mer tvetydig enn direkte kopiering, og lovverket bør ta hensyn
 til denne tvetydigheten, slik det ofte har gjort tidligere. 
 
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6677104"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6707024"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
 Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
 ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
 kopierer det og selger det&#8212;alt uten tillatelse fra
 opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt 4,6
 Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
 ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
 kopierer det og selger det&#8212;alt uten tillatelse fra
 opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt 4,6
-milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <a href="#ftn.idp6670304" class="footnote" name="idp6670304"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på
+milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <a href="#ftn.idp6700352" class="footnote" name="idp6700352"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på
 verdensbasis).  MPAA estimerer at de taper 3 milliarder dollar på
 verdensbasis på piratvirksomhet.
 </p><p>
 verdensbasis).  MPAA estimerer at de taper 3 milliarder dollar på
 verdensbasis på piratvirksomhet.
 </p><p>
@@ -2643,16 +2643,16 @@ ingen annen nasjon 
 Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig da er landets lover
 landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som disse
 landene lever etter gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden til
 Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig da er landets lover
 landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som disse
 landene lever etter gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden til
-immaterielle rettighetslover.<a href="#ftn.idp6688400" class="footnote" name="idp6688400"><sup class="footnote">[71]</sup></a> Etter
+immaterielle rettighetslover.<a href="#ftn.idp6718320" class="footnote" name="idp6718320"><sup class="footnote">[71]</sup></a> Etter
 mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
 gjør det bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i disse
 landene, er piratvirksomhet galt.
 mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
 gjør det bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i disse
 landene, er piratvirksomhet galt.
-</p><a class="indexterm" name="idp6692592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6722512"></a><p>
 Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
 legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne som får
 tilgang til amerikanske CD-er for 50 cent pr. utgave er ikke folk som ville
 kjøpt disse CD-ene for 15 dollar per utgave.  Så ingen har egentlig noe
 Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
 legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne som får
 tilgang til amerikanske CD-er for 50 cent pr. utgave er ikke folk som ville
 kjøpt disse CD-ene for 15 dollar per utgave.  Så ingen har egentlig noe
-mindre penger enn de ellers ville hatt.<a href="#ftn.idp6694240" class="footnote" name="idp6694240"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
+mindre penger enn de ellers ville hatt.<a href="#ftn.idp6724160" class="footnote" name="idp6724160"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
 </p><p>
 Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
 piratkopierte DVDer og som helt klart har nok penger til å betale for
 </p><p>
 Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
 piratkopierte DVDer og som helt klart har nok penger til å betale for
@@ -2665,7 +2665,7 @@ nettet?</span>
 fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
 som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
 fra fysikken til røving av det håndgripelige.
 fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
 som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
 fra fysikken til røving av det håndgripelige.
-</p><a class="indexterm" name="idp6699888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6729808"></a><p>
 
 Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en
 eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
 
 Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en
 eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
@@ -2681,7 +2681,7 @@ ikke gj
 det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien på et gitt
 tidspunkt, så er det galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.
 Det er nøyaktig hva <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
 det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien på et gitt
 tidspunkt, så er det galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.
 Det er nøyaktig hva <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
-</p><a class="indexterm" name="idp6704352"></a><a class="indexterm" name="idp6705104"></a><a class="indexterm" name="idp6706112"></a><a class="indexterm" name="idp6706992"></a><a class="indexterm" name="idp6707744"></a><a class="indexterm" name="idp6708496"></a><a class="indexterm" name="idp6709504"></a><a class="indexterm" name="idp6710256"></a><a class="indexterm" name="idp6711264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6734272"></a><a class="indexterm" name="idp6735024"></a><a class="indexterm" name="idp6736032"></a><a class="indexterm" name="idp6736912"></a><a class="indexterm" name="idp6737664"></a><a class="indexterm" name="idp6738416"></a><a class="indexterm" name="idp6739424"></a><a class="indexterm" name="idp6740176"></a><a class="indexterm" name="idp6741184"></a><p>
 Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
 om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
 <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
 Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
 om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
 <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
@@ -2694,7 +2694,7 @@ piratvirksomheten. Hvis kineserne i stedet for 
 brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
 kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten
 ville dermed Microsoft tape.
 brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
 kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten
 ville dermed Microsoft tape.
-</p><a class="indexterm" name="idp6714736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6744656"></a><p>
 Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god
 strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av
 det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
 Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god
 strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av
 det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
@@ -2702,7 +2702,7 @@ juridiske databasene.  Begge selskapene markedsf
 studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
 tjeneste og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
 abonnementsavgift).
 studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
 tjeneste og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
 abonnementsavgift).
-</p><a class="indexterm" name="idp6716768"></a><a class="indexterm" name="idp6717520"></a><a class="indexterm" name="idp6718272"></a><a class="indexterm" name="idp6719024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6746688"></a><a class="indexterm" name="idp6747440"></a><a class="indexterm" name="idp6748192"></a><a class="indexterm" name="idp6748944"></a><p>
 Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevistende.  Vi gir ikke
 alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
 det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I
 Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevistende.  Vi gir ikke
 alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
 det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I
@@ -2755,23 +2755,23 @@ kunstnerne mens vi gj
 
 Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som loven tar sikte på å
 skvise er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">robber forfatteren for
 
 Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som loven tar sikte på å
 skvise er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">robber forfatteren for
-profitten.</span>»</span><a href="#ftn.idp6731040" class="footnote" name="idp6731040"><sup class="footnote">[73]</sup></a> Dette betyr vi må
+profitten.</span>»</span><a href="#ftn.idp6760960" class="footnote" name="idp6760960"><sup class="footnote">[73]</sup></a> Dette betyr vi må
 avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
 bør søke å enten hindre det eller finne et alternativ for å sikre
 forfatteren sin profitt.
 </p><p>
 avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
 bør søke å enten hindre det eller finne et alternativ for å sikre
 forfatteren sin profitt.
 </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp6733360"></a> <a class="indexterm" name="idp6734112"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a> Peer-to-peer-deling ble
+<a class="indexterm" name="idp6763280"></a> <a class="indexterm" name="idp6764032"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a> Peer-to-peer-deling ble
 gjort berømt av Napster.  Men oppfinnerne av Napster-teknologien hadde ikke
 gjort noen store teknologiske nyskapninger.  Som ethvert stort steg i
 nyskapningen på Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor
 gjort berømt av Napster.  Men oppfinnerne av Napster-teknologien hadde ikke
 gjort noen store teknologiske nyskapninger.  Som ethvert stort steg i
 nyskapningen på Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor
-Internett<a class="indexterm" name="idp6736608"></a>) hadde Shawn Fanning og hans
+Internett<a class="indexterm" name="idp6766528"></a>) hadde Shawn Fanning og hans
 ansatte ganske enkelt satt sammen deler som hadde blitt utviklet uavhengig
 av hverandre.
 </p><p>
 ansatte ganske enkelt satt sammen deler som hadde blitt utviklet uavhengig
 av hverandre.
 </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp6737872"></a> <a class="indexterm" name="idp6738624"></a> <a class="indexterm" name="idp6739632"></a> Resultatet var en
+<a class="indexterm" name="idp6767792"></a> <a class="indexterm" name="idp6768544"></a> <a class="indexterm" name="idp6769552"></a> Resultatet var en
 eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster over 10 millioner
 brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var det nesten 80
 eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster over 10 millioner
 brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var det nesten 80
-millioner registrerte brukere av systemet.<a class="indexterm" name="idp6741072"></a> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp
+millioner registrerte brukere av systemet.<a class="indexterm" name="idp6770992"></a> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp
 for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest populære p2p-tjenesten.
 Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)  Disse tjenestene har en
 anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig forskjellige i funksjon:
 for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest populære p2p-tjenesten.
 Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)  Disse tjenestene har en
 anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig forskjellige i funksjon:
@@ -2779,14 +2779,14 @@ Hver av dem gj
 ubegrenset antall andre brukere.  Med et p2p-system kan du dele dine
 favorittsanger med dine beste venner&#8212; eller dine 20 000 beste
 venner.
 ubegrenset antall andre brukere.  Med et p2p-system kan du dele dine
 favorittsanger med dine beste venner&#8212; eller dine 20 000 beste
 venner.
-</p><a class="indexterm" name="idp6720848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6750768"></a><p>
 I følge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
 fildelings-teknologi.  En studie fra Ipsos-Insight i september 2002
 estimerte at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk&#8212;28 prosent
 I følge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
 fildelings-teknologi.  En studie fra Ipsos-Insight i september 2002
 estimerte at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk&#8212;28 prosent
-av amerikanerne over 12.<a href="#ftn.idp6742464" class="footnote" name="idp6742464"><sup class="footnote">[74]</sup></a> En
+av amerikanerne over 12.<a href="#ftn.idp6772384" class="footnote" name="idp6772384"><sup class="footnote">[74]</sup></a> En
 spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
 Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
 spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
 Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
-fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<a href="#ftn.idp6746544" class="footnote" name="idp6746544"><sup class="footnote">[75]</sup></a> De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva
+fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<a href="#ftn.idp6776464" class="footnote" name="idp6776464"><sup class="footnote">[75]</sup></a> De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva
 de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
 på disse nettverkene.  Enkelheten og den lave kostnaden til
 fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
 de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
 på disse nettverkene.  Enkelheten og den lave kostnaden til
 fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
@@ -2803,7 +2803,7 @@ fildeling muliggj
 
 Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i
 fire typer.
 
 Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i
 fire typer.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp6752352"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp6782272"></a><p>
 
 
 Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe innhold.
 
 
 Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe innhold.
@@ -2853,7 +2853,7 @@ Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
 </p><p>
 La oss starte med noen enkle men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er
 det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv
 </p><p>
 La oss starte med noen enkle men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er
 det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv
-er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<a href="#ftn.idp6761376" class="footnote" name="idp6761376"><sup class="footnote">[76]</sup></a> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
+er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<a href="#ftn.idp6791296" class="footnote" name="idp6791296"><sup class="footnote">[76]</sup></a> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
 Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
 musikk er bra) og skadelig for artistene (siden verket ellers ikke er
 tilgjengelig.  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut totalt
 Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
 musikk er bra) og skadelig for artistene (siden verket ellers ikke er
 tilgjengelig.  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut totalt
@@ -2871,19 +2871,19 @@ vanskeligere 
 for platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien
 til kassettopptak er et godt eksempel.  Som det ble formulert i en studie av
 Cap Gemini Ernst &amp; Young: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye
 for platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien
 til kassettopptak er et godt eksempel.  Som det ble formulert i en studie av
 Cap Gemini Ernst &amp; Young: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye
-populære teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><a href="#ftn.idp6768160" class="footnote" name="idp6768160"><sup class="footnote">[77]</sup></a> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på
+populære teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><a href="#ftn.idp6798080" class="footnote" name="idp6798080"><sup class="footnote">[77]</sup></a> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på
 kassett var et album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4
 prosent i 1981, påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var
 problemet, og forbud eller regulering av teknologien var svaret.
 kassett var et album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4
 prosent i 1981, påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var
 problemet, og forbud eller regulering av teknologien var svaret.
-</p><a class="indexterm" name="idp6772864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6802784"></a><p>
 Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
 reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
 rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt,</span>»</span> konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
 ikke <span class="quote">&#8216;<span class="quote">krisen</span>&#8217;</span> &#8230; forårsaket av de som tok opp på
 kassett&#8212;som ikke [tok slutt etter at MTV dukket opp]&#8212;men hadde i
 stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
 Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
 reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
 rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt,</span>»</span> konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
 ikke <span class="quote">&#8216;<span class="quote">krisen</span>&#8217;</span> &#8230; forårsaket av de som tok opp på
 kassett&#8212;som ikke [tok slutt etter at MTV dukket opp]&#8212;men hadde i
 stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
-selskapene.</span>»</span><a href="#ftn.idp6695456" class="footnote" name="idp6695456"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6777264"></a><p>
+selskapene.</span>»</span><a href="#ftn.idp6725376" class="footnote" name="idp6725376"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6807184"></a><p>
 Men det at industrien har tatt feil før betyr ikke at de tar feil i dag.
 For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
 industrien spesielt, og samfunnet generelt&#8212;eller i hvert fall det
 Men det at industrien har tatt feil før betyr ikke at de tar feil i dag.
 For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
 industrien spesielt, og samfunnet generelt&#8212;eller i hvert fall det
@@ -2908,7 +2908,7 @@ CD-er at det ikke er langt unna sannheten.
 </p><p>
 I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
 millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
 </p><p>
 I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
 millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
-prosent.<a href="#ftn.idp6784928" class="footnote" name="idp6784928"><sup class="footnote">[79]</sup></a> Dette bekrefter en trend fra
+prosent.<a href="#ftn.idp6814848" class="footnote" name="idp6814848"><sup class="footnote">[79]</sup></a> Dette bekrefter en trend fra
 de siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet over Internett for denne
 trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
 reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
 de siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet over Internett for denne
 trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
 reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
@@ -2916,11 +2916,11 @@ prosent siden 1999 n
 tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også ha
 bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den gjennomsnittlige
 prisen for en CD med 7,2 prosent, fra 13,04 dollar til 14,19
 tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også ha
 bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den gjennomsnittlige
 prisen for en CD med 7,2 prosent, fra 13,04 dollar til 14,19
-dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6790016" class="footnote" name="idp6790016"><sup class="footnote">[80]</sup></a> Konkurranse fra andre
+dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6819936" class="footnote" name="idp6819936"><sup class="footnote">[80]</sup></a> Konkurranse fra andre
 typer media kan også forklare noe av nedgangen.  Som Jane Black i
 <em class="citetitle">BusinessWeek</em> kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen
 <em class="citetitle">High Fidelity</em> har en listepris på 19,98 dollar.  Du
 typer media kan også forklare noe av nedgangen.  Som Jane Black i
 <em class="citetitle">BusinessWeek</em> kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen
 <em class="citetitle">High Fidelity</em> har en listepris på 19,98 dollar.  Du
-kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6794288" class="footnote" name="idp6794288"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
+kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6824208" class="footnote" name="idp6824208"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -2944,7 +2944,7 @@ prosent reduksjon i salg i fjor, ikke e 7 prosents nedgang.  Hvis 2,6 ganger
 antallet solgte CD-er ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun ble
 redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å <span class="quote">«<span class="quote">laste
 ned en sang og å stjele en CD.</span>»</span>
 antallet solgte CD-er ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun ble
 redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å <span class="quote">«<span class="quote">laste
 ned en sang og å stjele en CD.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6799616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6829536"></a><p>
 Dette er skadene&#8212;påståtte og muligens overdrevende, men la oss anta at
 de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader for
 plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
 Dette er skadene&#8212;påståtte og muligens overdrevende, men la oss anta at
 de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader for
 plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
@@ -2952,15 +2952,15 @@ plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
 En fordel er type-C-deling&#8212;å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
 sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
 tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold. Det er millioner
 En fordel er type-C-deling&#8212;å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
 sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
 tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold. Det er millioner
-av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<a href="#ftn.idp6800848" class="footnote" name="idp6800848"><sup class="footnote">[82]</sup></a> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
+av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<a href="#ftn.idp6830768" class="footnote" name="idp6830768"><sup class="footnote">[82]</sup></a> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
 ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
 blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
 forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
 mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
 ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
 blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
 forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
 mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idp6805264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6835184"></a><p>
 I den virkelige verden&#8212;lenge før Internett&#8212;hadde markedet et
 enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplate-butikker.  Det er
 I den virkelige verden&#8212;lenge før Internett&#8212;hadde markedet et
 enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplate-butikker.  Det er
-tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<a href="#ftn.idp6806528" class="footnote" name="idp6806528"><sup class="footnote">[83]</sup></a> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne og selger
+tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<a href="#ftn.idp6836448" class="footnote" name="idp6836448"><sup class="footnote">[83]</sup></a> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne og selger
 så videre innholdet de kjøpte. Og i følge amerikansk åndsverkslov, når de
 kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
 vernet av åndsverksloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
 så videre innholdet de kjøpte. Og i følge amerikansk åndsverkslov, når de
 kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
 vernet av åndsverksloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
@@ -2968,7 +2968,7 @@ vernet av 
 tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
 kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering må de ikke betale
 opphavsrettseierene for innholdet de selger.
 tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
 kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering må de ikke betale
 opphavsrettseierene for innholdet de selger.
-</p><a class="indexterm" name="idp6813408"></a><a class="indexterm" name="idp6814416"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6843328"></a><a class="indexterm" name="idp6844336"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
 Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
 bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
 personen som gjør innhold tilgjengelig ikke tjener penger på å gjøre
 Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
 bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
 personen som gjør innhold tilgjengelig ikke tjener penger på å gjøre
@@ -2986,7 +2986,7 @@ opphavsrettseieren fikk noe fra denne handelen.  Men det at det kunne v
 bedre fører ikke til at det ville vært en god ide å forby bruktbokhandlere.
 Eller sagt på en annen måte, hvis du tror type-C-deling burde vært stoppet,
 mener du også at biblioteker og bruktbokhandler også burde vært stengt?
 bedre fører ikke til at det ville vært en god ide å forby bruktbokhandlere.
 Eller sagt på en annen måte, hvis du tror type-C-deling burde vært stoppet,
 mener du også at biblioteker og bruktbokhandler også burde vært stengt?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp6821440"></a><a class="indexterm" name="idp6822192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp6851360"></a><a class="indexterm" name="idp6852112"></a><p>
 
 Til slutt, og kanskje mest viktig, gjør fildelingsnettverk type-D-deling
 mulig&#8212;delingen av innhold som opphavsrettseierne ønsker å få delt
 
 Til slutt, og kanskje mest viktig, gjør fildelingsnettverk type-D-deling
 mulig&#8212;delingen av innhold som opphavsrettseierne ønsker å få delt
@@ -3001,7 +3001,7 @@ eller ikke. Hvis de likte den, s
 den. Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det
 mulig å spre verket hans, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
 så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
 den. Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det
 mulig å spre verket hans, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
 så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
-</p><a class="indexterm" name="idp6826256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6856048"></a><p>
 Det samme gjelder for allemannseide (public domain) verk: Denne delingen
 gagner samfunnet uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele
 tatt. Hvis innsatsen for å løse problemet med type-A-deling ødelegger
 Det samme gjelder for allemannseide (public domain) verk: Denne delingen
 gagner samfunnet uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele
 tatt. Hvis innsatsen for å løse problemet med type-A-deling ødelegger
@@ -3012,11 +3012,11 @@ Poenget med alt dette er: Selv om plateindustrien forst
 <span class="quote">«<span class="quote">Dette er hvor mye vi har tapt,</span>»</span> så må vi også spørre oss
 <span class="quote">«<span class="quote">hvor mye har samfunnet fått igjen fra p2p-deling? Hva gjør oss mer
 effektive?  Hva er innholdet som ellers ville være utilgjengelig?</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Dette er hvor mye vi har tapt,</span>»</span> så må vi også spørre oss
 <span class="quote">«<span class="quote">hvor mye har samfunnet fått igjen fra p2p-deling? Hva gjør oss mer
 effektive?  Hva er innholdet som ellers ville være utilgjengelig?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6829840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6859632"></a><p>
 For til forskjell fra piratvirksomheten jeg beskrev i første del av dette
 kapittelet, er mye av <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som fildeling gjør
 mulig klart lovlig og bra.  Og i likhet med piratvirksomheten jeg beskrev i
 For til forskjell fra piratvirksomheten jeg beskrev i første del av dette
 kapittelet, er mye av <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som fildeling gjør
 mulig klart lovlig og bra.  Og i likhet med piratvirksomheten jeg beskrev i
-kapittel <a class="xref" href="#pirates" title="Kapittel fire: «Pirater»">4</a>, så er
+kapittel <a class="xref" href="#pirates" title="«Pirater»">4</a>, så er
 mye av denne piratvirksomheten motivert av de nye måtene å spre innhold på
 som er forårsaket av endringer i distribusjonsteknologien.  Dermed, på samme
 måte som med tradisjonen som ga oss Hollywood, radio, plateindustrien og
 mye av denne piratvirksomheten motivert av de nye måtene å spre innhold på
 som er forårsaket av endringer i distribusjonsteknologien.  Dermed, på samme
 måte som med tradisjonen som ga oss Hollywood, radio, plateindustrien og
@@ -3035,7 +3035,7 @@ Napster-saken selv.  Da Napster fortalte regionsdomstolen at den hadde
 utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
 opphavsrettsbrytende materiale, fortalte regionsdomstolen advokatene til
 Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få
 utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
 opphavsrettsbrytende materiale, fortalte regionsdomstolen advokatene til
 Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få
-opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null.</span>»</span><a href="#ftn.idp6835568" class="footnote" name="idp6835568"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
+opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null.</span>»</span><a href="#ftn.idp6865360" class="footnote" name="idp6865360"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
 </p><p>
 Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
 fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke
 </p><p>
 Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
 fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke
@@ -3055,7 +3055,7 @@ m
 møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
 legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen gang
 har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
 møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
 legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen gang
 har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp6840288"></a><a class="indexterm" name="idp6841296"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp6848000"></a><a class="indexterm" name="idp6849088"></a><a class="indexterm" name="idp6850096"></a><a class="indexterm" name="idp6851104"></a><a class="indexterm" name="idp6852112"></a><a class="indexterm" name="idp6852864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6870080"></a><a class="indexterm" name="idp6871088"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp6877792"></a><a class="indexterm" name="idp6878880"></a><a class="indexterm" name="idp6879888"></a><a class="indexterm" name="idp6880896"></a><a class="indexterm" name="idp6881904"></a><a class="indexterm" name="idp6882656"></a><p>
 Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reproduksjon</span>»</span> truet
 interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
 komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til
 Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reproduksjon</span>»</span> truet
 interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
 komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til
@@ -3071,7 +3071,7 @@ kabel-TV-kringkasterne m
 kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå fastsatt
 av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til innholdet, så
 lenge de betalte den lovbestemte prisen.
 kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå fastsatt
 av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til innholdet, så
 lenge de betalte den lovbestemte prisen.
-</p><a class="indexterm" name="idp6858320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6888112"></a><p>
 
 
 
 
 
 
@@ -3089,7 +3089,7 @@ kringkasternes innhold uten 
 subsidiering til kabel-TV.  Dermed valgte kongressen en sti som ville sikre
 <span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
 kontroll over fremtiden (kabel-TV).
 subsidiering til kabel-TV.  Dermed valgte kongressen en sti som ville sikre
 <span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
 kontroll over fremtiden (kabel-TV).
-</p><a class="indexterm" name="idp6861488"></a><a class="indexterm" name="idp6862352"></a><a class="indexterm" name="idp6863328"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6891280"></a><a class="indexterm" name="idp6892144"></a><a class="indexterm" name="idp6893120"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
 Samme år som kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
 distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi, Det var
 Betamax, video-spilleren og -opptakeren som Sony hadde produsert. Disneys og
 Samme år som kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
 distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi, Det var
 Betamax, video-spilleren og -opptakeren som Sony hadde produsert. Disneys og
@@ -3100,7 +3100,7 @@ opphavsrettsbrudd.  P
 opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av
 opphavsrettsbruddene til sine kunder og skulle derfor, påsto Disney og
 Universal, være delvis ansvarlig for disse bruddene.
 opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av
 opphavsrettsbruddene til sine kunder og skulle derfor, påsto Disney og
 Universal, være delvis ansvarlig for disse bruddene.
-</p><a class="indexterm" name="idp6868912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6898704"></a><p>
 
 Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin
 maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha
 
 Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin
 maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha
@@ -3114,29 +3114,29 @@ tillot kopiering. Og i m
 utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det
 gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
 ansvarlig for arkitekturen de valgte.
 utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det
 gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
 ansvarlig for arkitekturen de valgte.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp6873680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp6903472"></a><p>
 MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
 forkjemper. Valenti kalte videospillerne for
 <span class="quote">«<span class="quote">*bendelormer*/*båndorm*</span>»</span> (engelsk: tapeworm).  Han advarte om
 at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40 millioner av disse videospillerne i landet,
 vil vi bli invadert av millioner av <span class="quote">&#8216;<span class="quote">*bendelormer*</span>&#8217;</span> som spiser
 i vei i hjertet og essensen til den mest verdifulle eiendelen som
 MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
 forkjemper. Valenti kalte videospillerne for
 <span class="quote">«<span class="quote">*bendelormer*/*båndorm*</span>»</span> (engelsk: tapeworm).  Han advarte om
 at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40 millioner av disse videospillerne i landet,
 vil vi bli invadert av millioner av <span class="quote">&#8216;<span class="quote">*bendelormer*</span>&#8217;</span> som spiser
 i vei i hjertet og essensen til den mest verdifulle eiendelen som
-opphavsrettseieren har, hans opphavsrett.</span>»</span><a href="#ftn.idp6876448" class="footnote" name="idp6876448"><sup class="footnote">[85]</sup></a> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke være opplært i sofistikert
+opphavsrettseieren har, hans opphavsrett.</span>»</span><a href="#ftn.idp6906240" class="footnote" name="idp6906240"><sup class="footnote">[85]</sup></a> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke være opplært i sofistikert
 markedsføring eller kreativ vurdering,</span>»</span> fortalte han kongressen,
 <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av etter-kino-markedet forårsaket av de
 hundrevis av millioner opptak som vil seriøst påvirke fremtiden til det
 kreative miljøet i dette landet.  Det er ganske enkelt et spørsmål om
 markedsføring eller kreativ vurdering,</span>»</span> fortalte han kongressen,
 <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av etter-kino-markedet forårsaket av de
 hundrevis av millioner opptak som vil seriøst påvirke fremtiden til det
 kreative miljøet i dette landet.  Det er ganske enkelt et spørsmål om
-grunnleggende økonomi og enkel sunn fornuft.</span>»</span><a href="#ftn.idp6879088" class="footnote" name="idp6879088"><sup class="footnote">[86]</sup></a> Og ganske riktig, viser senere spørreundersøkelser,
+grunnleggende økonomi og enkel sunn fornuft.</span>»</span><a href="#ftn.idp6908880" class="footnote" name="idp6908880"><sup class="footnote">[86]</sup></a> Og ganske riktig, viser senere spørreundersøkelser,
 45 prosent av videospillereierne hadde filmbiblioteker som inneholdt ti
 45 prosent av videospillereierne hadde filmbiblioteker som inneholdt ti
-filmer eller mer.<a href="#ftn.idp6880240" class="footnote" name="idp6880240"><sup class="footnote">[87]</sup></a> &#8212; en bruk som
+filmer eller mer.<a href="#ftn.idp6910032" class="footnote" name="idp6910032"><sup class="footnote">[87]</sup></a> &#8212; en bruk som
 retten senere ville avgjøre ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rimelig.</span>»</span>  Ved å
 <span class="quote">«<span class="quote">*tillate videospillereierne å kopiere fritt ved hjelp av et unntak
 fra brudd på opphavsrettsloven uten å lage en mekanisme for å kompensere
 opphavsrettseierne*,</span>»</span> forklarte Valenti, så ville kongressen
 <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i sin eiendom: den eksklusive retten til
 a kontrollere hvem som kan bruke verkene deres, det vil si, hvem som kan
 retten senere ville avgjøre ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rimelig.</span>»</span>  Ved å
 <span class="quote">«<span class="quote">*tillate videospillereierne å kopiere fritt ved hjelp av et unntak
 fra brudd på opphavsrettsloven uten å lage en mekanisme for å kompensere
 opphavsrettseierne*,</span>»</span> forklarte Valenti, så ville kongressen
 <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i sin eiendom: den eksklusive retten til
 a kontrollere hvem som kan bruke verkene deres, det vil si, hvem som kan
-kopiere dem og dermed nyte godt at deres reproduksjon.</span>»</span><a href="#ftn.idp6883488" class="footnote" name="idp6883488"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6884496"></a><p>
+kopiere dem og dermed nyte godt at deres reproduksjon.</span>»</span><a href="#ftn.idp6913280" class="footnote" name="idp6913280"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6914288"></a><p>
 Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av høyesterett.  I mellomtiden
 hadde den niende ankekrets, som har Hollywood i sin jurisdiksjon&#8212;det
 den ledende dommeren Alex Kozinski, som er medlem i den domstolen, omtaler
 Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av høyesterett.  I mellomtiden
 hadde den niende ankekrets, som har Hollywood i sin jurisdiksjon&#8212;det
 den ledende dommeren Alex Kozinski, som er medlem i den domstolen, omtaler
@@ -3146,7 +3146,7 @@ maskiner.  I f
 teknologien&#8212;som Jack Valenti hadde omtalt som <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren
 for amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette, det var en
 <span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk
 teknologien&#8212;som Jack Valenti hadde omtalt som <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren
 for amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette, det var en
 <span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk
-filmindustri)&#8212; en ulovlig teknologi.<a href="#ftn.idp6886784" class="footnote" name="idp6886784"><sup class="footnote">[89]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp6889040"></a>
+filmindustri)&#8212; en ulovlig teknologi.<a href="#ftn.idp6916576" class="footnote" name="idp6916576"><sup class="footnote">[89]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp6918832"></a>
 </p><p>
 
 Men høyesterett gjorde om avgjørelsen til niende ankekrets.  Og i sin
 </p><p>
 
 Men høyesterett gjorde om avgjørelsen til niende ankekrets.  Og i sin
@@ -3158,16 +3158,16 @@ til kongressen n
 opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstituelle
 autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
 sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
 opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstituelle
 autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
 sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
-av slik ny teknologi.<a href="#ftn.idp6892128" class="footnote" name="idp6892128"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6893920"></a><p>
+av slik ny teknologi.<a href="#ftn.idp6921920" class="footnote" name="idp6921920"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6923712"></a><p>
 Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme
 måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
 kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at Amerikansk
 film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt.</span>»</span>  Hvis vi
 samler disse saken, trer et mønster frem:
 Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme
 måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
 kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at Amerikansk
 film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt.</span>»</span>  Hvis vi
 samler disse saken, trer et mønster frem:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Video-spiller / -opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp6908480"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Video-spiller / -opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp6938272"></a><p>
 I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
 I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
-innhold ble distribuert.<a href="#ftn.idp6909920" class="footnote" name="idp6909920"><sup class="footnote">[91]</sup></a> I hvert
+innhold ble distribuert.<a href="#ftn.idp6939712" class="footnote" name="idp6939712"><sup class="footnote">[91]</sup></a> I hvert
 tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
 <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
 </p><p>
 tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
 <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
 </p><p>
@@ -3182,7 +3182,7 @@ hensyn til noe av legitimiteten i oppf
 I hvert tilfelle tillot kongressen noe ny teknologi å ha fordel av innhold
 laget tidligere.  Den balanserte interessene på spill.
 
 I hvert tilfelle tillot kongressen noe ny teknologi å ha fordel av innhold
 laget tidligere.  Den balanserte interessene på spill.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp6918656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6948544"></a><p>
 Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
 første fire kapittelene i denne delen, så gir denne balansen mening.  Var
 Walt Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be om
 Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
 første fire kapittelene i denne delen, så gir denne balansen mening.  Var
 Walt Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be om
@@ -3192,11 +3192,11 @@ det virkelig riktig at 
 millioner dollar i erstatning.  Ville det ha vært bedre om Edison hadde
 kontrollert all film?  Burde et hvert cover-band måtte hyre inn en advokat
 for å få tillatelse til å spille inn en sang?
 millioner dollar i erstatning.  Ville det ha vært bedre om Edison hadde
 kontrollert all film?  Burde et hvert cover-band måtte hyre inn en advokat
 for å få tillatelse til å spille inn en sang?
-</p><a class="indexterm" name="idp6921136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6951024"></a><p>
 Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
 nei.  I vår tradisjon, slik høyesterett uttalte, har opphavsretten
 <span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
 Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
 nei.  I vår tradisjon, slik høyesterett uttalte, har opphavsretten
 <span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
-bruk av hans verk.</span>»</span><a href="#ftn.idp6922976" class="footnote" name="idp6922976"><sup class="footnote">[92]</sup></a> I stedet har
+bruk av hans verk.</span>»</span><a href="#ftn.idp6952960" class="footnote" name="idp6952960"><sup class="footnote">[92]</sup></a> I stedet har
 de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
 de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
 slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
 de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
 de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
 slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
@@ -3224,7 +3224,7 @@ ideelt effektivt for 
 nettverk.  Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektive.
 Likevel kan disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket,</span>»</span> som John
 Schwartz skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli
 nettverk.  Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektive.
 Likevel kan disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket,</span>»</span> som John
 Schwartz skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli
-forsinket av p2p-kampen.</span>»</span><a href="#ftn.idp6929616" class="footnote" name="idp6929616"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
+forsinket av p2p-kampen.</span>»</span><a href="#ftn.idp6959600" class="footnote" name="idp6959600"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
 <span class="quote">«<span class="quote">balanse,</span>»</span> kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
 <span class="quote">«<span class="quote">balanse,</span>»</span> kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
@@ -3240,7 +3240,7 @@ arresterer han?</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer
 krigerne. <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen
 eiendom er beskyttet.</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer
 krigerne. <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen
 eiendom er beskyttet.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6670304" class="footnote"><p><a href="#idp6670304" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6700352" class="footnote"><p><a href="#idp6700352" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
 
 
 Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
 
 
 Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
@@ -3248,7 +3248,7 @@ Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
 juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
 Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
 juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
 Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp6688400" class="footnote"><p><a href="#idp6688400" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6718320" class="footnote"><p><a href="#idp6718320" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
 
 Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
 Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
 
 Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
 Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
@@ -3264,8 +3264,8 @@ ikke-kommersielle form
 tillatelse fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å
 bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
 Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
 tillatelse fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å
 bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
 Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
-TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp6581648"></a> <a class="indexterm" name="idp6691184"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6694240" class="footnote"><p><a href="#idp6694240" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp6611664"></a> <a class="indexterm" name="idp6721104"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6724160" class="footnote"><p><a href="#idp6724160" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
 
 For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
 Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
 
 For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
 Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
@@ -3274,13 +3274,13 @@ av piratvirksomhet p
 verdien av verket vil være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der
 individet som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt
 originalen selv om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid.,
 verdien av verket vil være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der
 individet som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt
 originalen selv om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid.,
-149.  <a class="indexterm" name="idp6696224"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6731040" class="footnote"><p><a href="#idp6731040" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+149.  <a class="indexterm" name="idp6726144"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6760960" class="footnote"><p><a href="#idp6760960" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
 
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
 Eng. Rep. 1274 (1777).
 
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
 Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp6742464" class="footnote"><p><a href="#idp6742464" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6772384" class="footnote"><p><a href="#idp6772384" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
 
 
 
 
 
 
@@ -3288,18 +3288,18 @@ Se Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music
 Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
 amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internett og 30
 prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagred på sine datamaskiner.
 Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
 amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internett og 30
 prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagred på sine datamaskiner.
-</p></div><div id="ftn.idp6746544" class="footnote"><p><a href="#idp6746544" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6776464" class="footnote"><p><a href="#idp6776464" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
 
 
 Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
 <em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
 
 
 Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
 <em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp6761376" class="footnote"><p><a href="#idp6761376" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6791296" class="footnote"><p><a href="#idp6791296" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
 
 Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
 
 Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp6695200"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6768160" class="footnote"><p><a href="#idp6768160" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp6725120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6798080" class="footnote"><p><a href="#idp6798080" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp6768544"></a> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young,
+<a class="indexterm" name="idp6798464"></a> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young,
 <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music Industry's Business Model
 Crisis</em> (2003), 3.  Denne rapporten beskriver musikkindustriens
 innsats for å stigmatisere den voksende praksis med å ta opp på kassett på
 <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music Industry's Business Model
 Crisis</em> (2003), 3.  Denne rapporten beskriver musikkindustriens
 innsats for å stigmatisere den voksende praksis med å ta opp på kassett på
@@ -3311,11 +3311,11 @@ prosent av forbrukerne eldre enn ti tatt opp musikk p
 U.S.  Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and
 Home Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422
 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989),
 U.S.  Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and
 Home Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422
 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989),
-145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp6695456" class="footnote"><p><a href="#idp6695456" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp6725376" class="footnote"><p><a href="#idp6725376" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
 
 
 U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
 
 
 U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp6784928" class="footnote"><p><a href="#idp6784928" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6814848" class="footnote"><p><a href="#idp6814848" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
 
 
 Se Foreningen for musikkindustri i USA, <em class="citetitle">2002 Yearend
 
 
 Se Foreningen for musikkindustri i USA, <em class="citetitle">2002 Yearend
@@ -3331,14 +3331,14 @@ milliarder dollar siste 
 utsendingene). Musikkindustrien på verdensbasis har gått ned fra å være en
 39 milliarder dollars industri i 2000 til å bli en 32 milliarder dollars
 industri i 2002 (basert på US dollarverdi for utsendinger.</span>»</span>
 utsendingene). Musikkindustrien på verdensbasis har gått ned fra å være en
 39 milliarder dollars industri i 2000 til å bli en 32 milliarder dollars
 industri i 2002 (basert på US dollarverdi for utsendinger.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp6790016" class="footnote"><p><a href="#idp6790016" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6819936" class="footnote"><p><a href="#idp6819936" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
 Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online,
 Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online,
-13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp6791872"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6794288" class="footnote"><p><a href="#idp6794288" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp6821792"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6824208" class="footnote"><p><a href="#idp6824208" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
 
 
 ibid.
 
 
 ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp6800848" class="footnote"><p><a href="#idp6800848" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6830768" class="footnote"><p><a href="#idp6830768" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
 
 
 Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
 
 
 Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
@@ -3347,9 +3347,9 @@ Copyright Law&#8212;Coming Soon to a Digital Device Near You: H
 the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
 (forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
 the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
 (forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6806528" class="footnote"><p><a href="#idp6806528" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6836448" class="footnote"><p><a href="#idp6836448" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp6807712"></a> Mens det ikke finnes noen gode
+<a class="indexterm" name="idp6837632"></a> Mens det ikke finnes noen gode
 estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
 bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
 Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
 estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
 bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
 Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
@@ -3358,7 +3358,7 @@ utgjorde 260 millioner dollar i salg i 2002.  Se National Association of
 Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results,</span>»</span>
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #20</a>.
 Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results,</span>»</span>
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6835568" class="footnote"><p><a href="#idp6835568" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6865360" class="footnote"><p><a href="#idp6865360" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
 
 
 Se referat fra forhandlingene, I Re: Napster Copyright Litigation side 34-35
 
 
 Se referat fra forhandlingene, I Re: Napster Copyright Litigation side 34-35
@@ -3367,38 +3367,38 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
 #21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
 Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
 Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
 #21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
 Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
 Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div id="ftn.idp6876448" class="footnote"><p><a href="#idp6876448" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6906240" class="footnote"><p><a href="#idp6906240" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
 the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
 (1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
 of America, Inc.).
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
 the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
 (1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
 of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp6879088" class="footnote"><p><a href="#idp6879088" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6908880" class="footnote"><p><a href="#idp6908880" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp6880240" class="footnote"><p><a href="#idp6880240" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6910032" class="footnote"><p><a href="#idp6910032" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
 
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
 Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
 
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
 Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp6883488" class="footnote"><p><a href="#idp6883488" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6913280" class="footnote"><p><a href="#idp6913280" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
 Jack Valenti).
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
 Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp6886784" class="footnote"><p><a href="#idp6886784" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6916576" class="footnote"><p><a href="#idp6916576" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
 
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
 Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
 
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
 Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
-</p></div><div id="ftn.idp6892128" class="footnote"><p><a href="#idp6892128" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6921920" class="footnote"><p><a href="#idp6921920" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
 Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
 Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp6909920" class="footnote"><p><a href="#idp6909920" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6939712" class="footnote"><p><a href="#idp6939712" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
 
 Dette er de viktigste forekomstene i vår historie, men det er også andre
 tilfeller.  For eksempel var teknologien til digitale lydkasetter (DAT)
 
 Dette er de viktigste forekomstene i vår historie, men det er også andre
 tilfeller.  For eksempel var teknologien til digitale lydkasetter (DAT)
@@ -3411,13 +3411,13 @@ U.S.C. 
 for gratispassasjerer slik jeg har beskrevet.  Se Lessig
 <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the
 Broadcast Flag,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law
 for gratispassasjerer slik jeg har beskrevet.  Se Lessig
 <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the
 Broadcast Flag,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="idp6837904"></a> <a class="indexterm" name="idp6913952"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6922976" class="footnote"><p><a href="#idp6922976" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="idp6867696"></a> <a class="indexterm" name="idp6943744"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6952960" class="footnote"><p><a href="#idp6952960" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
 Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
 Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp6929616" class="footnote"><p><a href="#idp6929616" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6959600" class="footnote"><p><a href="#idp6959600" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
 
 
 John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
 
 
 John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
@@ -3442,7 +3442,7 @@ hagebordet, og etter at jeg har tatt det har ikke du det.  Men hva tar jeg
 når jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
 hagebordet i bakhagen&#8212;ved å for eksempel dra til butikken Sears, kjøpe
 et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
 når jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
 hagebordet i bakhagen&#8212;ved å for eksempel dra til butikken Sears, kjøpe
 et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
-</p><a class="indexterm" name="idp6943344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6973328"></a><p>
 Poenget er ikke bare om hvorvidt hagebord og idéer er ting, selv om det er
 en viktig forskjell.  Poenget er istedet at i det vanlige
 tilfelle&#8212;faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset
 Poenget er ikke bare om hvorvidt hagebord og idéer er ting, selv om det er
 en viktig forskjell.  Poenget er istedet at i det vanlige
 tilfelle&#8212;faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset
@@ -3453,8 +3453,8 @@ kvinne.  Istedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant n
 kopierer hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg,
 får selv informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner
 sitt lys fra min veike får lys uten å forlate meg i
 kopierer hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg,
 får selv informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner
 sitt lys fra min veike får lys uten å forlate meg i
-mørket.</span>»</span><a href="#ftn.idp6944480" class="footnote" name="idp6944480"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6947760"></a><p>
+mørket.</span>»</span><a href="#ftn.idp6976240" class="footnote" name="idp6976240"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6977872"></a><p>
 Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
 loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
 diskutere her.  Her sier lovverket at du ikke kan ta min idé eller uttrykk
 Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
 loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
 diskutere her.  Her sier lovverket at du ikke kan ta min idé eller uttrykk
@@ -3464,7 +3464,7 @@ Men hvordan lovverket gj
 form&#8212;detaljene, med andre ord&#8212;betyr noe.  For å få en god
 forståelse om hvordan denne praksis om å gjøre det immaterielle om til
 eiendom vokste frem, trenger vi å plassere slik <span class="quote">«<span class="quote">eiendomen</span>»</span> i
 form&#8212;detaljene, med andre ord&#8212;betyr noe.  For å få en god
 forståelse om hvordan denne praksis om å gjøre det immaterielle om til
 eiendom vokste frem, trenger vi å plassere slik <span class="quote">«<span class="quote">eiendomen</span>»</span> i
-sin rette sammenheng.<a href="#ftn.idp6951120" class="footnote" name="idp6951120"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+sin rette sammenheng.<a href="#ftn.idp6981232" class="footnote" name="idp6981232"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
 </p><p>
 Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
 foregående del.  Jeg tilbyr fire historier som bidrar til å plassere
 </p><p>
 Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
 foregående del.  Jeg tilbyr fire historier som bidrar til å plassere
@@ -3475,13 +3475,13 @@ praksis.  Etter disse historiene vil betydningen til dette sanne utsagnet
 bli litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske
 forskjellig fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal
 forstå.
 bli litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske
 forskjellig fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal
 forstå.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6944480" class="footnote"><p><a href="#idp6944480" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6976240" class="footnote"><p><a href="#idp6976240" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
 
 
 Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
 <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
 A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
 
 
 Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
 <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
 A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div id="ftn.idp6951120" class="footnote"><p><a href="#idp6951120" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6981232" class="footnote"><p><a href="#idp6981232" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
 
 
 Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
 
 
 Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
@@ -3492,7 +3492,7 @@ immateriell, selv om objektet som det er (metafysisk) knyttet til er
 materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
 Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
 373, 429 n. 241.
 materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
 Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
 373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp6964224"></a><a class="indexterm" name="idp6964976"></a><a class="indexterm" name="idp6965728"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp6994256"></a><a class="indexterm" name="idp6995008"></a><a class="indexterm" name="idp6995760"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
 <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
 <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
 1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
 <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
 <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
 1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
@@ -3502,30 +3502,30 @@ fortsatt 
 kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
 Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
 klisjeer.</span>»</span>
 kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
 Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
 klisjeer.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6970288"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7000320"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
 
 I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
 skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
 
 I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
 skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
-utgiver i London, John Tonson. <a href="#ftn.idp6973760" class="footnote" name="idp6973760"><sup class="footnote">[96]</sup></a> Tonson
+utgiver i London, John Tonson. <a href="#ftn.idp7003792" class="footnote" name="idp7003792"><sup class="footnote">[96]</sup></a> Tonson
 var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">the
 var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">the
-Conger</span>»</span><a href="#ftn.idp6978624" class="footnote" name="idp6978624"><sup class="footnote">[97]</sup></a>, som kontrollerte
+Conger</span>»</span><a href="#ftn.idp7008656" class="footnote" name="idp7008656"><sup class="footnote">[97]</sup></a>, som kontrollerte
 boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
 en evigvarende enerett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
 forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
 eksemplarer av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe;
 alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
 boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
 en evigvarende enerett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
 forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
 eksemplarer av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe;
 alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
-</p><a class="indexterm" name="idp6981040"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp6983280"></a><a class="indexterm" name="idp6984288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7011072"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp7013312"></a><a class="indexterm" name="idp7014320"></a><p>
 Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
 opphavsretts-lovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da
 det britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
 <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> og sa at alle publiserte verk skulle være
 beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
 forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
 Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
 opphavsretts-lovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da
 det britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
 <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> og sa at alle publiserte verk skulle være
 beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
 forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
-en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<a href="#ftn.idp6986624" class="footnote" name="idp6986624"><sup class="footnote">[98]</sup></a> På
+en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<a href="#ftn.idp7016656" class="footnote" name="idp7016656"><sup class="footnote">[98]</sup></a> På
 grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
 falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
 verket i 1774?
 grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
 falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
 verket i 1774?
-</p><a class="indexterm" name="idp6989712"></a><a class="indexterm" name="idp6990688"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp6993152"></a><a class="indexterm" name="idp6993904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7019840"></a><a class="indexterm" name="idp7020816"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp7023280"></a><a class="indexterm" name="idp7024032"></a><p>
 Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
 opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
 engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var det ingen annen
 Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
 opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
 engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var det ingen annen
@@ -3534,7 +3534,7 @@ lisensieringsloven av 1662, utl
 over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
 ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
 at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
 over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
 ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
 at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
-</p><a class="indexterm" name="idp6996544"></a><a class="indexterm" name="idp6997520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7026672"></a><a class="indexterm" name="idp7027648"></a><p>
 At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
 det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
 til lover skapt av det lovgivende statsorgen og til lover (prejudikater)
 At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
 det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
 til lover skapt av det lovgivende statsorgen og til lover (prejudikater)
@@ -3545,7 +3545,7 @@ vedtatte lover vil vanligvis overstyre bakgrunnen kun hvis det vedtas en lov
 for å erstatte den.  Så det egentlige spørsmålet etter at
 lisensieringslovene hadde utløpt var om sedvanerett beskyttet en opphavsrett
 uavhengig av eventuell positiv lov.
 for å erstatte den.  Så det egentlige spørsmålet etter at
 lisensieringslovene hadde utløpt var om sedvanerett beskyttet en opphavsrett
 uavhengig av eventuell positiv lov.
-</p><a class="indexterm" name="idp6999840"></a><a class="indexterm" name="idp7000816"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp7002800"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7029968"></a><a class="indexterm" name="idp7030944"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp7032928"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
 
 Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere,</span>»</span>
 som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
 
 Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere,</span>»</span>
 som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
@@ -3561,11 +3561,11 @@ bokhandlernes forferdelse en viktig begrensning, nemlig hvor lenge denne
 retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort og verket falt i det
 fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var ihvertfall det lovgiverne
 hadde tenkt.
 retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort og verket falt i det
 fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var ihvertfall det lovgiverne
 hadde tenkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp7010704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7040832"></a><p>
 Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville parlamentet begrense
 trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
 men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
 Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville parlamentet begrense
 trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
 men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7012848"></a><a class="indexterm" name="idp7013824"></a><a class="indexterm" name="idp7014576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7042976"></a><a class="indexterm" name="idp7043952"></a><a class="indexterm" name="idp7044704"></a><p>
 Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
 krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
 ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
 Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
 krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
 ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
@@ -3576,11 +3576,11 @@ skuespill. S
 Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
 begrunnelser finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>
 Shakespeares verk?
 Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
 begrunnelser finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>
 Shakespeares verk?
-</p><a class="indexterm" name="idp7017568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7047696"></a><p>
 Svaret er todel. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
 opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
 vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
 Svaret er todel. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
 opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
 vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
-</p><a class="indexterm" name="idp7019488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7049616"></a><p>
 
 Først om opphavsretten / kopiretten. I de siste tre hundre år har vi kommet
 til å bruke begrepet <span class="quote">«<span class="quote">kopirett</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i
 
 Først om opphavsretten / kopiretten. I de siste tre hundre år har vi kommet
 til å bruke begrepet <span class="quote">«<span class="quote">kopirett</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i
@@ -3593,7 +3593,7 @@ generelt hvordan et verk kunne <span class="emphasis"><em>brukes</em></span>. Id
 retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: den gir
 forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere,
 eksklusiv rett til å fremføre, og så videre.
 retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: den gir
 forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere,
 eksklusiv rett til å fremføre, og så videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp7023792"></a><a class="indexterm" name="idp7024544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7053920"></a><a class="indexterm" name="idp7054672"></a><p>
 Så selv om f.eks. opphavsretten til Shakespeares verk var evigvarende,
 betydde det i følge den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
 trykke Shakespeares verk uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
 Så selv om f.eks. opphavsretten til Shakespeares verk var evigvarende,
 betydde det i følge den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
 trykke Shakespeares verk uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
@@ -3601,7 +3601,7 @@ ville ikke ha kontrollert noe mer, for eksempel om hvordan verket kunne
 fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
 lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopi-retten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
 til å trykke&#8212;ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
 fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
 lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopi-retten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
 til å trykke&#8212;ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
-</p><a class="indexterm" name="idp7026992"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp7028976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7057120"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp7059104"></a><p>
 Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
 en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter,</span>»</span>
 spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kongen. Engelskmennene hadde
 Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
 en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter,</span>»</span>
 spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kongen. Engelskmennene hadde
@@ -3620,7 +3620,7 @@ for alltid,</span>
 er mitt monopol, og jeg skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville
 beskytte eneretten, men bare så lenge det gavnet samfunnet. Britene så
 skadene særinteressene kunne skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
 er mitt monopol, og jeg skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville
 beskytte eneretten, men bare så lenge det gavnet samfunnet. Britene så
 skadene særinteressene kunne skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp7034832"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp7036816"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7064960"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp7066944"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
 Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
 monopol. Det var også et monopol som bokhandlerne hadde. En bokhandler høres
 grei og ufarlig ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
 Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
 monopol. Det var også et monopol som bokhandlerne hadde. En bokhandler høres
 grei og ufarlig ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
@@ -3630,8 +3630,8 @@ de solgte Englands frihet mot 
 monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som <span class="quote">«<span class="quote">gamle
 patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>; de var
 <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
 monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som <span class="quote">«<span class="quote">gamle
 patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>; de var
 <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
-nødvendig.</span>»</span><a href="#ftn.idp7041488" class="footnote" name="idp7041488"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7043024"></a><a class="indexterm" name="idp7043776"></a><p>
+nødvendig.</span>»</span><a href="#ftn.idp7071616" class="footnote" name="idp7071616"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7073152"></a><a class="indexterm" name="idp7073904"></a><p>
 Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
 var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
 Opplysningen viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle.  Idéen om at
 Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
 var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
 Opplysningen viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle.  Idéen om at
@@ -3663,8 +3663,8 @@ utvidelser om igjen og om igjen, s
 lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
 et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
 forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
 lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
 et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
 forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
-bokhandlernes personlige rikdom.<a href="#ftn.idp7054656" class="footnote" name="idp7054656"><sup class="footnote">[100]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7057136"></a><a class="indexterm" name="idp7058112"></a><a class="indexterm" name="idp7059088"></a><a class="indexterm" name="idp7059840"></a><a class="indexterm" name="idp7060848"></a><p>
+bokhandlernes personlige rikdom.<a href="#ftn.idp7084784" class="footnote" name="idp7084784"><sup class="footnote">[100]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7087264"></a><a class="indexterm" name="idp7088240"></a><a class="indexterm" name="idp7089216"></a><a class="indexterm" name="idp7089968"></a><a class="indexterm" name="idp7090976"></a><p>
 Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til domstolene i en serie
 med saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
 Anne</span>»</span> ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv lov, men
 Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til domstolene i en serie
 med saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
 Anne</span>»</span> ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv lov, men
@@ -3677,45 +3677,45 @@ of Anne</span>
 sedvaneretten hadde de rett til å forby publiseringen av en bok, selv om
 <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
 var den eneste måten å beskytte forfatterne.
 sedvaneretten hadde de rett til å forby publiseringen av en bok, selv om
 <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
 var den eneste måten å beskytte forfatterne.
-</p><a class="indexterm" name="idp7064976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7095104"></a><p>
 Dette var et snedig argument, og hadde støtte fra flere av datidens ledende
 jurister. Det viste også en utrolig frekkhet. Inntil da, som jussprofessor
 Raymond Pattetson formulerte det, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230; like
 Dette var et snedig argument, og hadde støtte fra flere av datidens ledende
 jurister. Det viste også en utrolig frekkhet. Inntil da, som jussprofessor
 Raymond Pattetson formulerte det, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230; like
-bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><a href="#ftn.idp6775200" class="footnote" name="idp6775200"><sup class="footnote">[101]</sup></a> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
+bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><a href="#ftn.idp6805120" class="footnote" name="idp6805120"><sup class="footnote">[101]</sup></a> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
 forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
 forfatterens verk ga.
 forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
 forfatterens verk ga.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp7071600"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp7101728"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
 Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
 Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
-kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<a href="#ftn.idp7073984" class="footnote" name="idp7073984"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp7077728"></a><a class="indexterm" name="idp7078480"></a><p>
+kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<a href="#ftn.idp7104112" class="footnote" name="idp7104112"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp7107856"></a><a class="indexterm" name="idp7108608"></a><p>
 Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">the Conger.</span>»</span> Han startet
 sin karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
 standardverk falt i det fri, ihvertfall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
 Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">the Conger.</span>»</span> Han startet
 sin karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
 standardverk falt i det fri, ihvertfall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
-Anne.</span>»</span><a href="#ftn.idp7080432" class="footnote" name="idp7080432"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Donaldsons forlag vokste
+Anne.</span>»</span><a href="#ftn.idp7110560" class="footnote" name="idp7110560"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Donaldsons forlag vokste
 og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
 dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
 som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
 og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
 dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
 som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
-skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp7083584" class="footnote" name="idp7083584"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp7113712" class="footnote" name="idp7113712"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
 Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
 flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
 mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
 </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
 Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
 flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
 mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
-eiendom.</span>»</span> <a href="#ftn.idp7087104" class="footnote" name="idp7087104"><sup class="footnote">[105]</sup></a> Bøkene hans var
+eiendom.</span>»</span> <a href="#ftn.idp7117232" class="footnote" name="idp7117232"><sup class="footnote">[105]</sup></a> Bøkene hans var
 mellom 30% og 50% billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>s, og han baserte
 sin rett til å konkurrere på at bøkene, takket være <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
 Anne,</span>»</span> var falt i det fri.
 mellom 30% og 50% billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>s, og han baserte
 sin rett til å konkurrere på at bøkene, takket være <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
 Anne,</span>»</span> var falt i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp7090176"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7120304"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
 Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
 Donaldson. Flere tiltak var vellykket, den viktigste var den tidlig seieren
 i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
 <em class="citetitle">Taylor</em>.
 Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
 Donaldson. Flere tiltak var vellykket, den viktigste var den tidlig seieren
 i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
 <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp7094144"></a><a class="indexterm" name="idp7095120"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp7098816"></a><a class="indexterm" name="idp7099568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7124272"></a><a class="indexterm" name="idp7125248"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp7128944"></a><a class="indexterm" name="idp7129696"></a><p>
 Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
 Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar hadde da full beskyttelse
 gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> men etter at denne beskyttelsen var
 utløpt, begynte Robert Taylor å trykke en konkurrerende utgave. Millar gikk
 til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva
 Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
 Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar hadde da full beskyttelse
 gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> men etter at denne beskyttelsen var
 utløpt, begynte Robert Taylor å trykke en konkurrerende utgave. Millar gikk
 til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva
-<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<a href="#ftn.idp7102320" class="footnote" name="idp7102320"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<a href="#ftn.idp7132448" class="footnote" name="idp7132448"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
 Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
 de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
 </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
 Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
 de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
@@ -3725,7 +3725,7 @@ sedvaneretten. Sp
 mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater.</span>»</span> Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet
 Taylor å reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav
 sedvaneretten bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
 mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater.</span>»</span> Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet
 Taylor å reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav
 sedvaneretten bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp7107568"></a><a class="indexterm" name="idp7108544"></a><a class="indexterm" name="idp7109520"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7137696"></a><a class="indexterm" name="idp7138672"></a><a class="indexterm" name="idp7139648"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
 
 Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus - dersom man resonnere som
 om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud - kunne
 
 Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus - dersom man resonnere som
 om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud - kunne
@@ -3736,19 +3736,19 @@ gjennom 
 perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
 rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
 kongen, inn i en fri og åpen kultur.
 perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
 rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
 kongen, inn i en fri og åpen kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp7113664"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7143792"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
 Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
 uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
 Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
 uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
-</p><a class="indexterm" name="idp7118032"></a><a class="indexterm" name="idp7118784"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7148160"></a><a class="indexterm" name="idp7148912"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
 Millar døde kort tid etter sin seier. *Dødsboet* hans solgte rettighetene
 over Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
 Millar døde kort tid etter sin seier. *Dødsboet* hans solgte rettighetene
 over Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
-Beckett.<a href="#ftn.idp7122832" class="footnote" name="idp7122832"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Da ga Donaldson ut en
+Beckett.<a href="#ftn.idp7152960" class="footnote" name="idp7152960"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Da ga Donaldson ut en
 uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
 <em class="citetitle">Millar</em>-saken, fikk Beckett  en forføyning mot
 Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
 slags høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
 Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år tidligere.
 uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
 <em class="citetitle">Millar</em>-saken, fikk Beckett  en forføyning mot
 Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
 slags høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
 Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp7124816"></a><a class="indexterm" name="idp7125792"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7154944"></a><a class="indexterm" name="idp7155920"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
 På en måte som de færreste rettsaker gjør, fikk rettsaken
 <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> enorm
 oppmerksomhet over hele Storbritannia.  Donaldsons advokater mente at
 På en måte som de færreste rettsaker gjør, fikk rettsaken
 <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> enorm
 oppmerksomhet over hele Storbritannia.  Donaldsons advokater mente at
@@ -3758,13 +3758,13 @@ s
 beskyttelse for trykkerett komme derfra.  Og derfor, argumenterte de, ville
 verk som hadde vært beskyttet ikke lenger være beskyttet når vernetiden
 spesifisert i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> utløp.
 beskyttelse for trykkerett komme derfra.  Og derfor, argumenterte de, ville
 verk som hadde vært beskyttet ikke lenger være beskyttet når vernetiden
 spesifisert i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> utløp.
-</p><a class="indexterm" name="idp7132496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7162624"></a><p>
 Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
 huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">jusslorder,</span>»</span> medlemmer av en
 spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justiariusene i vår
 Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">jusslordene</span>»</span> hadde stemt,
 stemte resten av Overhuset.
 Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
 huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">jusslorder,</span>»</span> medlemmer av en
 spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justiariusene i vår
 Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">jusslordene</span>»</span> hadde stemt,
 stemte resten av Overhuset.
-</p><a class="indexterm" name="idp7135136"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7165264"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
 
 Rapportene om jusslordene stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
 som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
 
 Rapportene om jusslordene stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
 som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
@@ -3772,7 +3772,7 @@ hvordan resten av Overhuset stemte. Med en majoritet p
 11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
 hadde tolket sedvaneretten, var nå opphavsretten begrenset til en periode,
 og etter denne ville verket falle i det fri.
 11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
 hadde tolket sedvaneretten, var nå opphavsretten begrenset til en periode,
 og etter denne ville verket falle i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp7140432"></a><a class="indexterm" name="idp7141184"></a><a class="indexterm" name="idp7141936"></a><a class="indexterm" name="idp7142688"></a><a class="indexterm" name="idp7143440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7170560"></a><a class="indexterm" name="idp7171312"></a><a class="indexterm" name="idp7172064"></a><a class="indexterm" name="idp7172816"></a><a class="indexterm" name="idp7173568"></a><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri.</span>»</span> Før rettssaken
 <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
 ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
 <span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri.</span>»</span> Før rettssaken
 <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
 ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
@@ -3781,7 +3781,7 @@ allemannseiet f
 lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
 historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var
 frie.
 lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
 historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var
 frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp7146416"></a><a class="indexterm" name="idp7147392"></a><a class="indexterm" name="idp7148368"></a><a class="indexterm" name="idp7149344"></a><a class="indexterm" name="idp7150320"></a><a class="indexterm" name="idp7151296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7176544"></a><a class="indexterm" name="idp7177520"></a><a class="indexterm" name="idp7178496"></a><a class="indexterm" name="idp7179472"></a><a class="indexterm" name="idp7180448"></a><a class="indexterm" name="idp7181424"></a><p>
 Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
 opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
 piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
 Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
 opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
 piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
@@ -3789,8 +3789,8 @@ piratutgiverne hadde holdt til, ble avgj
 noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
 prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom:
 noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
 prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom:
-bålbrenning og pynting med lys.</span>»</span><a href="#ftn.idp7154336" class="footnote" name="idp7154336"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7155232"></a><p>
+bålbrenning og pynting med lys.</span>»</span><a href="#ftn.idp7184464" class="footnote" name="idp7184464"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7185360"></a><p>
 I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
 motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
 motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -3799,8 +3799,8 @@ er blitt 
 redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
 har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
 og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
 redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
 har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
 og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
-familien, sitter nå uten en shilling til sine.<a href="#ftn.idp7066864" class="footnote" name="idp7066864"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7159488"></a><a class="indexterm" name="idp7160240"></a><p>
+familien, sitter nå uten en shilling til sine.<a href="#ftn.idp7096992" class="footnote" name="idp7096992"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7189616"></a><a class="indexterm" name="idp7190368"></a><p>
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
@@ -3820,13 +3820,13 @@ og beundret. Valg i en <span class="emphasis"><em>konkurrerende sammenheng</em><
 der hvor valgene var om hvilken kultur som skulle være tilgjengelig for
 folket og hvor deres tilgang til den ble styrt av noen få, på tross av
 flertallets ønsker.
 der hvor valgene var om hvilken kultur som skulle være tilgjengelig for
 folket og hvor deres tilgang til den ble styrt av noen få, på tross av
 flertallets ønsker.
-</p><a class="indexterm" name="idp7165632"></a><a class="indexterm" name="idp7166608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7195760"></a><a class="indexterm" name="idp7196736"></a><p>
 Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
 holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor Parlamentet er lett å
 påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
 Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
 holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor Parlamentet er lett å
 påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
-</p><a class="indexterm" name="idp7168160"></a><a class="indexterm" name="idp7169136"></a><a class="indexterm" name="idp7170112"></a><a class="indexterm" name="idp7171088"></a><a class="indexterm" name="idp7172064"></a><a class="indexterm" name="idp7173040"></a><a class="indexterm" name="idp7174016"></a><a class="indexterm" name="idp7174992"></a><a class="indexterm" name="idp7175968"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6973760" class="footnote"><p><a href="#idp6973760" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7198288"></a><a class="indexterm" name="idp7199264"></a><a class="indexterm" name="idp7200240"></a><a class="indexterm" name="idp7201216"></a><a class="indexterm" name="idp7202192"></a><a class="indexterm" name="idp7203168"></a><a class="indexterm" name="idp7204144"></a><a class="indexterm" name="idp7205120"></a><a class="indexterm" name="idp7206096"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7003792" class="footnote"><p><a href="#idp7003792" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp6974144"></a> <a class="indexterm" name="idp6975152"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
+<a class="indexterm" name="idp7004176"></a> <a class="indexterm" name="idp7005184"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
 litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke<span class="quote">«<span class="quote">ferdige
 versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
 Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
 litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke<span class="quote">«<span class="quote">ferdige
 versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
 Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
@@ -3834,25 +3834,25 @@ hjertet av den engelske kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben
 Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
 Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
 424-­31.
 Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
 Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
 424-­31.
-</p></div><div id="ftn.idp6978624" class="footnote"><p><a href="#idp6978624" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7008656" class="footnote"><p><a href="#idp7008656" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
 
 
 Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
 Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
 151&#8211;52.
 
 
 Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
 Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
 151&#8211;52.
-</p></div><div id="ftn.idp6986624" class="footnote"><p><a href="#idp6986624" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7016656" class="footnote"><p><a href="#idp7016656" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp6987008"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
+<a class="indexterm" name="idp7017040"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
 argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en
 <span class="quote">«<span class="quote">åndsverkslov.</span>»</span> Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
 Copywrongs</em>, 40.
 argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en
 <span class="quote">«<span class="quote">åndsverkslov.</span>»</span> Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
 Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp7041488" class="footnote"><p><a href="#idp7041488" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7071616" class="footnote"><p><a href="#idp7071616" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
 
 
 
 Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
 Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
 
 
 
 Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
 Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp7054656" class="footnote"><p><a href="#idp7054656" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7084784" class="footnote"><p><a href="#idp7084784" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
 
 
 A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
 
 
 A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
@@ -3862,48 +3862,48 @@ Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
 Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
 Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
 Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
 Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp6775200" class="footnote"><p><a href="#idp6775200" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6805120" class="footnote"><p><a href="#idp6805120" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7067344"></a> <a class="indexterm" name="idp7068352"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
+<a class="indexterm" name="idp7097472"></a> <a class="indexterm" name="idp7098480"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
 Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
 en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
 Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
 en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-</p></div><div id="ftn.idp7073984" class="footnote"><p><a href="#idp7073984" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7104112" class="footnote"><p><a href="#idp7104112" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
 
 
 For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
 and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
 
 
 For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
 and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div id="ftn.idp7080432" class="footnote"><p><a href="#idp7080432" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7110560" class="footnote"><p><a href="#idp7110560" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
 
 Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
 
 Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
-University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp7081200"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7083584" class="footnote"><p><a href="#idp7083584" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp7111328"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7113712" class="footnote"><p><a href="#idp7113712" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
 
 
 Ibid., 93.
 
 
 Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp7087104" class="footnote"><p><a href="#idp7087104" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7117232" class="footnote"><p><a href="#idp7117232" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7087488"></a> Lyman Ray Patterson,
+<a class="indexterm" name="idp7117616"></a> Lyman Ray Patterson,
 <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
 blir sitert).
 <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
 blir sitert).
-</p></div><div id="ftn.idp7102320" class="footnote"><p><a href="#idp7102320" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7132448" class="footnote"><p><a href="#idp7132448" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
 
 
 Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
 Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law
 Review</em> 29 (1983): 1152.
 
 
 Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
 Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law
 Review</em> 29 (1983): 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp7122832" class="footnote"><p><a href="#idp7122832" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7152960" class="footnote"><p><a href="#idp7152960" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
 
 
 Ibid., 1156.
 
 
 Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp7154336" class="footnote"><p><a href="#idp7154336" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7184464" class="footnote"><p><a href="#idp7184464" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
 
 
 Rose, 97.
 
 
 Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp7066864" class="footnote"><p><a href="#idp7066864" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7096992" class="footnote"><p><a href="#idp7096992" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
 
 
 ibid.
 
 
 ibid.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Kapittel sju: Innspillerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Innspillerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> er en filmskaper. Han er mest
 kjent for sine dokumentarer og har på ypperlig vis klart å spre sin
 kunst. Han er også en lærer, som meg selv, og jeg misunner ham den
 <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> er en filmskaper. Han er mest
 kjent for sine dokumentarer og har på ypperlig vis klart å spre sin
 kunst. Han er også en lærer, som meg selv, og jeg misunner ham den
@@ -3912,7 +3912,7 @@ m
 </p><p>
 Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor jeg også var involvert. I en pause
 fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
 </p><p>
 Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor jeg også var involvert. I en pause
 fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp7188976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp7219104"></a><p>
 I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
 scenearbeidere ved San Francisco Opera. Scenearbeiderne er et spesielt
 morsomt og fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder
 I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
 scenearbeidere ved San Francisco Opera. Scenearbeiderne er et spesielt
 morsomt og fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder
@@ -3925,7 +3925,7 @@ hj
 forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte dam og operakompaniet
 spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
 så hjalp dette tegnefilm-innslaget få med det spesielle med scenen.
 forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte dam og operakompaniet
 spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
 så hjalp dette tegnefilm-innslaget få med det spesielle med scenen.
-</p><a class="indexterm" name="idp7193712"></a><a class="indexterm" name="idp7194688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7223840"></a><a class="indexterm" name="idp7224816"></a><p>
 Så, noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
 finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
 med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
 Så, noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
 finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
 med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
@@ -3945,20 +3945,20 @@ v
 Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
 hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
 sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.
 Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
 hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
 sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp7203696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7233824"></a><p>
 Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
 at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos
 Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
 Fox <span class="quote">«<span class="quote">ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt
 sekundene med &#8230; fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em>
 som var i et hjørne i ett opptak.</span>»</span>
 Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
 at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos
 Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
 Fox <span class="quote">«<span class="quote">ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt
 sekundene med &#8230; fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em>
 som var i et hjørne i ett opptak.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7206768"></a><a class="indexterm" name="idp7207744"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7236896"></a><a class="indexterm" name="idp7237872"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
 Else var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
 var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
 <span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på
 dette.</span>»</span> Og du hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
 etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
 Else var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
 var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
 <span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på
 dette.</span>»</span> Og du hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
 etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
-</p><a class="indexterm" name="idp7211440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7241568"></a><p>
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
 meg,</span>»</span> sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger,</span>»</span> sa
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
 meg,</span>»</span> sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger,</span>»</span> sa
@@ -3968,7 +3968,7 @@ i en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Som om det ikke var nok, forbl
 Herrera Else med å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre
 advokater.</span>»</span> En av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De
 bryr seg ikke i det hele tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
 Herrera Else med å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre
 advokater.</span>»</span> En av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De
 bryr seg ikke i det hele tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7215504"></a><a class="indexterm" name="idp7216480"></a><a class="indexterm" name="idp7217232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7245712"></a><a class="indexterm" name="idp7246688"></a><a class="indexterm" name="idp7247440"></a><p>
 Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
 denne delen av virkeligheten lå langt utenfor hans budsjett.  Så like før
 dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
 Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
 denne delen av virkeligheten lå langt utenfor hans budsjett.  Så like før
 dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
@@ -3993,11 +3993,11 @@ slik jeg ser det) kreve s
 dollar. Det er hans rett ifølge loven.
 </p><p>
 Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
 dollar. Det er hans rett ifølge loven.
 </p><p>
 Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
-første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span><a href="#ftn.idp7227136" class="footnote" name="idp7227136"><sup class="footnote">[110]</sup></a> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
+første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span><a href="#ftn.idp7257344" class="footnote" name="idp7257344"><sup class="footnote">[110]</sup></a> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
 <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på rimelig bruk
 av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og rimelig bruk krever ingen
 tillatelse fra noen.
 <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på rimelig bruk
 av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og rimelig bruk krever ingen
 tillatelse fra noen.
-</p><a class="indexterm" name="idp7230592"></a><a class="indexterm" name="idp7231568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7260704"></a><a class="indexterm" name="idp7261680"></a><p>
 
 
 Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
 
 
 Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
@@ -4009,7 +4009,7 @@ er knusende relevant p
 kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
 <span class="quote">«<span class="quote">åpenbart rimelig bruk,</span>»</span> men jeg kunne ikke stole på konseptet
 på noen konkret måte. Og dette er grunnen:
 kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
 <span class="quote">«<span class="quote">åpenbart rimelig bruk,</span>»</span> men jeg kunne ikke stole på konseptet
 på noen konkret måte. Og dette er grunnen:
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp7238576"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp7268688"></a><p>
 
 
 Før våre filmer kan kringkastes, krever TV-nettverket at vi kjøper en
 
 
 Før våre filmer kan kringkastes, krever TV-nettverket at vi kjøper en
@@ -4018,7 +4018,7 @@ F
 alle scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk,</span>»</span> og
 å påstå at noe er nettopp dette kan forsinke, og i verste fall stoppe,
 prosessen.
 alle scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk,</span>»</span> og
 å påstå at noe er nettopp dette kan forsinke, og i verste fall stoppe,
 prosessen.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp7243152"></a><a class="indexterm" name="idp7243904"></a><a class="indexterm" name="idp7244656"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp7273264"></a><a class="indexterm" name="idp7274016"></a><a class="indexterm" name="idp7274768"></a><p>
 
 
 Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
 
 
 Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
@@ -4041,12 +4041,12 @@ deg,</span>
 alt ville koke ned til hvem som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg
 eller dem.
 
 alt ville koke ned til hvem som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg
 eller dem.
 
-</p><a class="indexterm" name="idp7250640"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7280752"></a></li><li class="listitem"><p>
 
 
 Spørsmålet om rimelig bruk dukker om regel opp helt mot slutten av
 prosjektet, når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
 
 
 Spørsmålet om rimelig bruk dukker om regel opp helt mot slutten av
 prosjektet, når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7253056"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7283168"></a><p>
 I teorien betyr rimelig bruk at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter
 derfor den frie kultur og jobber mot tillatelseskulturen. Men i praksis
 fungerer <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> helt annerledes. Men de uklare linjene
 I teorien betyr rimelig bruk at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter
 derfor den frie kultur og jobber mot tillatelseskulturen. Men i praksis
 fungerer <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> helt annerledes. Men de uklare linjene
@@ -4058,7 +4058,7 @@ Dette eksempelet viser hvor langt denne loven har kommet fra sine
 syttenhundretallsrøtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot urettferdig
 piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på enhver
 bruk, omformende eller ikke.
 syttenhundretallsrøtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot urettferdig
 piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på enhver
 bruk, omformende eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp7256512"></a><a class="indexterm" name="idp7257488"></a><a class="indexterm" name="idp7258464"></a><a class="indexterm" name="idp7259440"></a><a class="indexterm" name="idp7260416"></a><a class="indexterm" name="idp7261392"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7227136" class="footnote"><p><a href="#idp7227136" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7286624"></a><a class="indexterm" name="idp7287600"></a><a class="indexterm" name="idp7288576"></a><a class="indexterm" name="idp7289552"></a><a class="indexterm" name="idp7290528"></a><a class="indexterm" name="idp7291504"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7257344" class="footnote"><p><a href="#idp7257344" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
 
 
 Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
 
 
 Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
@@ -4066,7 +4066,7 @@ bruk,</span>
 A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
 Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
 forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
 A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
 Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
 forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel åtte: Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7263872"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp7265856"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7293984"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp7295968"></a><p>
 <span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> arbeidet Alex Alben som jurist hos
 Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av Paul Allen, som
 også hadde vært med som grunnlegger av Microsoft. Starwaves mål var å
 <span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> arbeidet Alex Alben som jurist hos
 Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av Paul Allen, som
 også hadde vært med som grunnlegger av Microsoft. Starwaves mål var å
@@ -4108,7 +4108,7 @@ Alben tok id
 Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
 disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
 filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
 Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
 disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
 filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
-det.</span>»</span><a href="#ftn.idp7278704" class="footnote" name="idp7278704"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+det.</span>»</span><a href="#ftn.idp7308816" class="footnote" name="idp7308816"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
 </p><p>
 Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
 disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
 </p><p>
 Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
 disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
@@ -4133,7 +4133,7 @@ tiden p
 å identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er skuespilleren
 og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter samlet vi oss en
 gjeng og begynte å ringe rundt.
 å identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er skuespilleren
 og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter samlet vi oss en
 gjeng og begynte å ringe rundt.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7287360"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7317472"></a><p>
 Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &#8212; Donald Sutherland
 fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
 greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
 Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &#8212; Donald Sutherland
 fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
 greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
@@ -4162,12 +4162,12 @@ gikk vi systematisk igjennom det og fikk tak i rettighetene.
 
 Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det og det solgte
 veldig bra.
 
 Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det og det solgte
 veldig bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp7295520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7325632"></a><p>
 Men jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
 bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
 men som Peter Drucker så berømmelig har sagt <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
 så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke gjøres i det hele
 Men jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
 bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
 men som Peter Drucker så berømmelig har sagt <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
 så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke gjøres i det hele
-tatt.</span>»</span><a href="#ftn.idp7297440" class="footnote" name="idp7297440"><sup class="footnote">[112]</sup></a> Var det noe fornuft i at
+tatt.</span>»</span><a href="#ftn.idp7327552" class="footnote" name="idp7327552"><sup class="footnote">[112]</sup></a> Var det noe fornuft i at
 det var slik et nye verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
 </p><p>
 For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få &#8230; har tid og ressurser, og
 det var slik et nye verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
 </p><p>
 For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få &#8230; har tid og ressurser, og
@@ -4212,7 +4212,7 @@ rikeste investorene i verden. Derfor hadde han myndighet og ressurser som en
 gjennomsnittlig webdesigner ikke kan drømme om. Så hvis det tok ham et år,
 hvor lang tid ville det ta noen andre? Og hvor mye kreativitet får aldri
 form på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? 
 gjennomsnittlig webdesigner ikke kan drømme om. Så hvis det tok ham et år,
 hvor lang tid ville det ta noen andre? Og hvor mye kreativitet får aldri
 form på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? 
-</p><a class="indexterm" name="idp7308016"></a><a class="indexterm" name="idp7308880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7338128"></a><a class="indexterm" name="idp7338992"></a><p>
 Disse kostnadene er byrdene fra en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
 oss hatten til en republikaner og bli sinte et øyeblikk. Staten styrer disse
 rettighetenes omfang, og omfanget bestemmer hvor mye det vil koste å krenke
 Disse kostnadene er byrdene fra en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
 oss hatten til en republikaner og bli sinte et øyeblikk. Staten styrer disse
 rettighetenes omfang, og omfanget bestemmer hvor mye det vil koste å krenke
@@ -4223,7 +4223,7 @@ rettighetene gav sikkert mening en gang, men n
 seg, er meningen borte. Ihvertfall så burde en veltrenet,
 reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre <span class="quote">«<span class="quote">Gir
 det mening nå?</span>»</span>
 seg, er meningen borte. Ihvertfall så burde en veltrenet,
 reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre <span class="quote">«<span class="quote">Gir
 det mening nå?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7311376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7341488"></a><p>
 
 Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
 ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
 
 Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
 ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
@@ -4236,7 +4236,7 @@ Videoen var en glimrende sammenstilling av filmer fra hver periode i det
 tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
 <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
 minutter stoppeklokken. Dommerne elsket hvert minutt av den.
 tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
 <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
 minutter stoppeklokken. Dommerne elsket hvert minutt av den.
-</p><a class="indexterm" name="idp7314976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7345088"></a><p>
 Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
 kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
 forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
 Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
 kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
 forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
@@ -4244,7 +4244,7 @@ forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
 tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp
 ble brutt i dette rommet?</span>»</span>
 </p><p>
 tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp
 ble brutt i dette rommet?</span>»</span>
 </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp7317568"></a> <a class="indexterm" name="idp7318320"></a> <a class="indexterm" name="idp7319072"></a> <a class="indexterm" name="idp7320080"></a> <a class="indexterm" name="idp7320832"></a> Og selvsagt
+<a class="indexterm" name="idp7347680"></a> <a class="indexterm" name="idp7348432"></a> <a class="indexterm" name="idp7349184"></a> <a class="indexterm" name="idp7350192"></a> <a class="indexterm" name="idp7350944"></a> Og selvsagt
 hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde gjort. De
 hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent teknisk
 hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to (selv om
 hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde gjort. De
 hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent teknisk
 hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to (selv om
@@ -4261,7 +4261,7 @@ teknologi. Alle som lager presentasjoner vet hvilken s
 Internetts <span class="quote">«<span class="quote">klipp og lim</span>»</span>-arkitektur gir&#8212;på et sekund kan
 du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få den inn i presentasjonen
 din.
 Internetts <span class="quote">«<span class="quote">klipp og lim</span>»</span>-arkitektur gir&#8212;på et sekund kan
 du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få den inn i presentasjonen
 din.
-</p><a class="indexterm" name="idp7324384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7354496"></a><p>
 
 Men presentasjoner er bare en liten start. Ved hjelp av Internett og dets
 arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen hadde
 
 Men presentasjoner er bare en liten start. Ved hjelp av Internett og dets
 arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen hadde
@@ -4333,20 +4333,20 @@ betaler du en jurist for 
 slik at du slipper å stole på rimelig bruk. I begge tilfeller er den
 kreative prosessen blitt en prosess med å betale jurister&#8212;igjen, et
 privilegium forbeholdt de få.
 slik at du slipper å stole på rimelig bruk. I begge tilfeller er den
 kreative prosessen blitt en prosess med å betale jurister&#8212;igjen, et
 privilegium forbeholdt de få.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7278704" class="footnote"><p><a href="#idp7278704" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7308816" class="footnote"><p><a href="#idp7308816" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
 
 Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
 publisitet&#8212;rettigheten en artist har til å kontrollere den
 kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster
 også <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
 
 Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
 publisitet&#8212;rettigheten en artist har til å kontrollere den
 kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster
 også <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
-demonstrerer.  <a class="indexterm" name="idp7280240"></a> <a class="indexterm" name="idp7281504"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7297440" class="footnote"><p><a href="#idp7297440" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+demonstrerer.  <a class="indexterm" name="idp7310352"></a> <a class="indexterm" name="idp7311616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7327552" class="footnote"><p><a href="#idp7327552" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
 
 
 U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
 <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
 Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
 
 
 U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
 <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
 Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp7344352"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp7374464"></a><p>
 <span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
 <span class="quote">«<span class="quote">bot-er</span>»</span> dataprogramkode utformet for å <span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>
 eller automatisk søke på Internett og kopiere innhold&#8212;gått i gang på
 <span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
 <span class="quote">«<span class="quote">bot-er</span>»</span> dataprogramkode utformet for å <span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>
 eller automatisk søke på Internett og kopiere innhold&#8212;gått i gang på
@@ -4355,7 +4355,7 @@ til et lite sett maskiner plassert i en kjeller i San Franciscos Presidio.
 Da botene var ferdig med hele Internett startet de på nytt.  Igjen og igjen,
 en gang hver andre måneder, tok disse snuttene med kode kopier av Internett
 og lagret dem.
 Da botene var ferdig med hele Internett startet de på nytt.  Igjen og igjen,
 en gang hver andre måneder, tok disse snuttene med kode kopier av Internett
 og lagret dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp7347744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7377936"></a><p>
 I oktober 2001 hadde botene samlet mer enn fem år med kopier.  Og ved en
 liten kunngjøring ved Berkeley, California, ble arkivet som disse kopiene
 utgjorde, Internettarkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved
 I oktober 2001 hadde botene samlet mer enn fem år med kopier.  Og ved en
 liten kunngjøring ved Berkeley, California, ble arkivet som disse kopiene
 utgjorde, Internettarkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved
@@ -4378,13 +4378,13 @@ ingen m
 leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
 vær helt annerledes.  Internett er Orwells bibliotek&#8212;kontinuerlig
 oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
 leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
 vær helt annerledes.  Internett er Orwells bibliotek&#8212;kontinuerlig
 oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
-</p><a class="indexterm" name="idp7353856"></a><a class="indexterm" name="idp7355888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7384048"></a><a class="indexterm" name="idp7386080"></a><p>
 I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back
 Machine, og Internettarkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
 hvordan Internett var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og kanskje
 viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker og det andre
 I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back
 Machine, og Internettarkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
 hvordan Internett var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og kanskje
 viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker og det andre
-kanskje fortrekker at du glemmer.<a href="#ftn.idp7357536" class="footnote" name="idp7357536"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7360880"></a><p>
+kanskje fortrekker at du glemmer.<a href="#ftn.idp7387728" class="footnote" name="idp7387728"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7391072"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
 å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
 studenere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965,
 <span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
 å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
 studenere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965,
@@ -4420,7 +4420,7 @@ lanserte han en serie prosjekter som ble utformet for 
 kunnskap.  Internettarkivet var bare det første av prosjektene til denne
 Internett-filantropen.  I desember 2002 hadde arkivet over ti milliarder
 sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
 kunnskap.  Internettarkivet var bare det første av prosjektene til denne
 Internett-filantropen.  I desember 2002 hadde arkivet over ti milliarder
 sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
-</p><a class="indexterm" name="idp7367856"></a><a class="indexterm" name="idp7368608"></a><a class="indexterm" name="idp7369360"></a><a class="indexterm" name="idp7370112"></a><a class="indexterm" name="idp7370864"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7398048"></a><a class="indexterm" name="idp7398800"></a><a class="indexterm" name="idp7399552"></a><a class="indexterm" name="idp7400304"></a><a class="indexterm" name="idp7401056"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
 Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
 menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
 og tredve terrabyte med materiale</span>»</span>&#8212;og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
 Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
 menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
 og tredve terrabyte med materiale</span>»</span>&#8212;og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
@@ -4436,7 +4436,7 @@ forskere for en sv
 nesten fullstendig utilgjengelig,</span>»</span> fortalte Kahle meg.  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis
 du er Barbara Walters så kan du få tilgang til [arkivene], men hva hvis du
 bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulerte det,
 nesten fullstendig utilgjengelig,</span>»</span> fortalte Kahle meg.  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis
 du er Barbara Walters så kan du få tilgang til [arkivene], men hva hvis du
 bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulerte det,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp7377248"></a><a class="indexterm" name="idp7378000"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp7407440"></a><a class="indexterm" name="idp7408192"></a><p>
 
 Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige
 opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
 
 Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige
 opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
@@ -4445,7 +4445,7 @@ du 
 disse to og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter
 dette &#8230; så ville det være nesten umulig &#8230; Dette materialet er
 nesten umulig å finne. &#8230;
 disse to og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter
 dette &#8230; så ville det være nesten umulig &#8230; Dette materialet er
 nesten umulig å finne. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7380976"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7411168"></a><p>
 Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
 aviser tilgjengelige til evig tid, mens den delen som er lagret på videobånd
 ikke er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker å
 Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
 aviser tilgjengelige til evig tid, mens den delen som er lagret på videobånd
 ikke er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker å
@@ -4458,7 +4458,7 @@ amerikansk opphavsrettslov n
 biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
 sikre at det fantes en kopi av verket tilgjengelig når vernetiden utløp,
 slik at andre kunne få tilgang til og kopiere verket.
 biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
 sikre at det fantes en kopi av verket tilgjengelig når vernetiden utløp,
 slik at andre kunne få tilgang til og kopiere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp7384016"></a><a class="indexterm" name="idp7384768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7414208"></a><a class="indexterm" name="idp7414960"></a><p>
 Disse reglene gjaldt også for filmer.  Men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
 et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
 gjort slik deponering.  Men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
 Disse reglene gjaldt også for filmer.  Men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
 et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
 gjort slik deponering.  Men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
@@ -4466,7 +4466,7 @@ deponerte filmene&#8212;s
 det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake.</span>»</span>  Dermed var
 det ikke noe eksemplar i noe bibliotek når vernetiden til filmen utløp.
 Eksemplaret finnes&#8212;hvis det finnes i det hele tatt&#8212;i
 det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake.</span>»</span>  Dermed var
 det ikke noe eksemplar i noe bibliotek når vernetiden til filmen utløp.
 Eksemplaret finnes&#8212;hvis det finnes i det hele tatt&#8212;i
-arkivbiblioteket til filmselskapet.<a href="#ftn.idp7387392" class="footnote" name="idp7387392"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
+arkivbiblioteket til filmselskapet.<a href="#ftn.idp7417584" class="footnote" name="idp7417584"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
 </p><p>
 Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var
 opprinnelig ikke opphavsrettsbeskyttet&#8212;det fantes ingen måte å ta opp
 </p><p>
 Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var
 opprinnelig ikke opphavsrettsbeskyttet&#8212;det fantes ingen måte å ta opp
@@ -4479,7 +4479,7 @@ hos kringkastingsselskapene.  Intet bibliotek hadde noen rettigheter knyttet
 til dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen
 av amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
 den.
 til dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen
 av amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
 den.
-</p><a class="indexterm" name="idp7392512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7422464"></a><p>
 
 Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og
 hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i
 
 Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og
 hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i
@@ -4488,7 +4488,7 @@ sammen med et dusin andre og valgte tjue stasjoner rundt om i verden der de
 fra og med 11. oktober 2011 gjorde opptakene fra uka rundt 11. september
 fritt tilgjengelig på nettet. Enhver kunne se hvordan nyhetsmeldingene
 verden rundt dekket hendelsene disse dagene.
 fra og med 11. oktober 2011 gjorde opptakene fra uka rundt 11. september
 fritt tilgjengelig på nettet. Enhver kunne se hvordan nyhetsmeldingene
 verden rundt dekket hendelsene disse dagene.
-</p><a class="indexterm" name="idp7394576"></a><a class="indexterm" name="idp7395360"></a><a class="indexterm" name="idp7396464"></a><a class="indexterm" name="idp7397712"></a><a class="indexterm" name="idp7398816"></a><a class="indexterm" name="idp7399632"></a><a class="indexterm" name="idp7400448"></a><a class="indexterm" name="idp7401264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7424400"></a><a class="indexterm" name="idp7425152"></a><a class="indexterm" name="idp7426160"></a><a class="indexterm" name="idp7427136"></a><a class="indexterm" name="idp7428144"></a><a class="indexterm" name="idp7428896"></a><a class="indexterm" name="idp7429648"></a><a class="indexterm" name="idp7430400"></a><p>
 Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis
 filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
 betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
 Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis
 filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
 betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
@@ -4535,9 +4535,9 @@ dag p
 eller fylle bokser med skjøre gaver eller til å bygge et arkiv med kunnskap
 om vår historie.  Dette er den andre fasen, der innholdet kan fortsatt
 informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
 eller fylle bokser med skjøre gaver eller til å bygge et arkiv med kunnskap
 om vår historie.  Dette er den andre fasen, der innholdet kan fortsatt
 informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
-</p><a class="indexterm" name="idp7410000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7438944"></a><p>
 Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra
 Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra
-forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<a href="#ftn.idp7411536" class="footnote" name="idp7411536"><sup class="footnote">[115]</sup></a>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget kan den
+forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<a href="#ftn.idp7440384" class="footnote" name="idp7440384"><sup class="footnote">[115]</sup></a>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget kan den
 selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan
 også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
 helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed den andre fasen til en
 selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan
 også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
 helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed den andre fasen til en
@@ -4574,7 +4574,7 @@ Omfanget for dette potensielle arkivet er noe vi aldri har forstilt oss
 før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
 vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle
 beskriver det,
 før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
 vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle
 beskriver det,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp7421792"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp7450304"></a><p>
 Det ser ut til at det finnes omtrent to til tre millioner opptak av
 musikk. Totalt gjennom hele historien.  Det er omtrent hundre tusen
 kinofilmer utgitt, &#8230; og omtrent en til to millioner filmer
 Det ser ut til at det finnes omtrent to til tre millioner opptak av
 musikk. Totalt gjennom hele historien.  Det er omtrent hundre tusen
 kinofilmer utgitt, &#8230; og omtrent en til to millioner filmer
@@ -4586,7 +4586,7 @@ til 
 av de tingene som menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe
 blant biblioteket i Alexandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen
 av trykkpressen.
 av de tingene som menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe
 blant biblioteket i Alexandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen
 av trykkpressen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7424992"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7451664"></a><p>
 
 Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internettarkivet er ikke det eneste
 arkivet.  Men Kahle og Internettarkivet antyder hva fremtiden for
 
 Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internettarkivet er ikke det eneste
 arkivet.  Men Kahle og Internettarkivet antyder hva fremtiden for
@@ -4607,14 +4607,14 @@ kalle dette <span class="quote">
 <span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
 samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Og
 eiendoms-lover begrenser friheten til folk som Kahle.
 <span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
 samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Og
 eiendoms-lover begrenser friheten til folk som Kahle.
-</p><a class="indexterm" name="idp7431152"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7357536" class="footnote"><p><a href="#idp7357536" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7459440"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7387728" class="footnote"><p><a href="#idp7387728" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7357920"></a> <a class="indexterm" name="idp7358928"></a> Fristelsene er dog der fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det
+<a class="indexterm" name="idp7388112"></a> <a class="indexterm" name="idp7389120"></a> Fristelsene er dog der fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det
 hvite hus endrer sine egne pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding
 fra 13. mai 2003 inneholdt <span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span>
 Det ble senere endret, uten varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak
 er over.</span>»</span>  Epost fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
 hvite hus endrer sine egne pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding
 fra 13. mai 2003 inneholdt <span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span>
 Det ble senere endret, uten varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak
 er over.</span>»</span>  Epost fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp7387392" class="footnote"><p><a href="#idp7387392" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7417584" class="footnote"><p><a href="#idp7417584" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
 
 
 Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
 
 
 Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
@@ -4622,9 +4622,9 @@ the Library of Congress,</span>
 Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
 <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
 States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
 Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
 <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
 States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp7411536" class="footnote"><p><a href="#idp7411536" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7440384" class="footnote"><p><a href="#idp7440384" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp7411920"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
+<a class="indexterm" name="idp7440768"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
 in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
 Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
 september 1997, ved Metro Lake 1L. Av bøker publisert mellom 1927 og 1946
 in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
 Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
 september 1997, ved Metro Lake 1L. Av bøker publisert mellom 1927 og 1946
@@ -4632,7 +4632,7 @@ var kun 2.2 prosent fortsatt tilgjengelig fra forlaget i 2002. R. Anthony
 Reese, <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital
 Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
 (2003): 593 n. 51.
 Reese, <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital
 Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
 (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7434464"></a><a class="indexterm" name="idp7435280"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7462656"></a><a class="indexterm" name="idp7463472"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
 Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washington
 D.C. med Lyndon Johnson-administrasjonen&#8212;bokstavelig talt.  På det
 <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
 Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washington
 D.C. med Lyndon Johnson-administrasjonen&#8212;bokstavelig talt.  På det
@@ -4640,7 +4640,7 @@ ber
 snikmordet på president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine
 nesten ført år som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den
 mest synlige og effektive lobbyisten i Washington.
 snikmordet på president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine
 nesten ført år som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den
 mest synlige og effektive lobbyisten i Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp7437200"></a><a class="indexterm" name="idp7438896"></a><a class="indexterm" name="idp7439728"></a><a class="indexterm" name="idp7440512"></a><a class="indexterm" name="idp7441328"></a><a class="indexterm" name="idp7442144"></a><a class="indexterm" name="idp7442960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7465392"></a><a class="indexterm" name="idp7467088"></a><a class="indexterm" name="idp7467920"></a><a class="indexterm" name="idp7468752"></a><a class="indexterm" name="idp7469568"></a><a class="indexterm" name="idp7470384"></a><a class="indexterm" name="idp7471200"></a><p>
 MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
 stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
 filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer ikke
 MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
 stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
 filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer ikke
@@ -4681,7 +4681,7 @@ debatten: <span class="emphasis"><em>Eiere av kreative eiendomsretter m
 rettigheter og beskyttelser som alle andre eiendomseiere i
 landet</em></span>.  Det er det som er saken.  Det er det som er spørsmålet.
 Og det er fundamentet som hele denne høringen og debatten som følger må
 rettigheter og beskyttelser som alle andre eiendomseiere i
 landet</em></span>.  Det er det som er saken.  Det er det som er spørsmålet.
 Og det er fundamentet som hele denne høringen og debatten som følger må
-legge saken til hvile på.<a href="#ftn.idp7450880" class="footnote" name="idp7450880"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+legge saken til hvile på.<a href="#ftn.idp7479152" class="footnote" name="idp7479152"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 
 Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
 </p></blockquote></div><p>
 
 Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
@@ -4705,7 +4705,7 @@ fra hans Texas-sjarm sakte har endret definisjonen p
 hvert fall i Washington.
 </p><p>
 Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> på
 hvert fall i Washington.
 </p><p>
 Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> på
-en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<a href="#ftn.idp7459424" class="footnote" name="idp7459424"><sup class="footnote">[117]</sup></a> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
+en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<a href="#ftn.idp7488096" class="footnote" name="idp7488096"><sup class="footnote">[117]</sup></a> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
 heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
 <span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
 eiendomseiere.</span>»</span>  Faktisk ville det være en radikal og radikalt
 heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
 <span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
 eiendomseiere.</span>»</span>  Faktisk ville det være en radikal og radikalt
@@ -4790,7 +4790,7 @@ grunnlovsforfatterne, som jo var fanatiske eiendomstilhengere, p
 at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som all annen
 eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes et
 allemannseie?
 at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som all annen
 eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes et
 allemannseie?
-</p><a class="indexterm" name="idp7484256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7512928"></a><p>
 For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
 til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreative eiendomsrettene,</span>»</span> og kontrollen de har
 muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
 For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
 til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreative eiendomsrettene,</span>»</span> og kontrollen de har
 muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
@@ -4815,7 +4815,7 @@ spesifikk rettighet eller regulering, sp
 reguleringsmodaliteter samvirker for å støtte eller svekke rettigheten eller
 reguleringen.  Jeg representerte det med dette diagrammet:
 </p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. Hvordan fire forskjellige reguleringsmodaliteter samhandler for å støtte
 reguleringsmodaliteter samvirker for å støtte eller svekke rettigheten eller
 reguleringen.  Jeg representerte det med dette diagrammet:
 </p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. Hvordan fire forskjellige reguleringsmodaliteter samhandler for å støtte
-eller svekke rettigheten eller reguleringen.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Hvordan fire forskjellige reguleringsmodaliteter samhandler for å støtte eller svekke rettigheten eller reguleringen."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7501904"></a><p>
+eller svekke rettigheten eller reguleringen.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Hvordan fire forskjellige reguleringsmodaliteter samhandler for å støtte eller svekke rettigheten eller reguleringen."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7530640"></a><p>
 I midten av dette bildet er en regulert prikk: individet eller gruppen som
 er målet for reguleringen, eller innehaver av en rettighet. (I hvert
 tilfelle gjennom hele denne teksten kan vi beskrive det enten som en
 I midten av dette bildet er en regulert prikk: individet eller gruppen som
 er målet for reguleringen, eller innehaver av en rettighet. (I hvert
 tilfelle gjennom hele denne teksten kan vi beskrive det enten som en
@@ -4828,8 +4828,8 @@ satt i forkant blir brutt.  Dermed hvis du for eksempel bevisst krenker
 Madonnas opphavsrett ved å kopiere en sang fra hennes siste CD og legge den
 ut på web, så kan du bli straffet med en bot på 150 000 dollar.  Boten
 er en *ex post* straff for å bryte en *ex ante* regel.  Den pålegges av
 Madonnas opphavsrett ved å kopiere en sang fra hennes siste CD og legge den
 ut på web, så kan du bli straffet med en bot på 150 000 dollar.  Boten
 er en *ex post* straff for å bryte en *ex ante* regel.  Den pålegges av
-staten.<a class="indexterm" name="idp7403280"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7506096"></a><p>
+staten.<a class="indexterm" name="idp7432320"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7534832"></a><p>
 Normer er en annen type begrensning.  De kan også straffe et individ for å
 bryte en regel.  Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke
 (eller ikke bare) fra staten.  Det er kanskje ingen lov mot spytting, men
 Normer er en annen type begrensning.  De kan også straffe et individ for å
 bryte en regel.  Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke
 (eller ikke bare) fra staten.  Det er kanskje ingen lov mot spytting, men
@@ -4847,7 +4847,7 @@ skal kunne tas p
 selge.  Men gitt et sett med normer og en bakgrunn med eiendoms- og
 kontraktslovgiving, så påfører markedet samtidig begrensninger for hvordan
 et individ eller en gruppe kan oppføre seg.
 selge.  Men gitt et sett med normer og en bakgrunn med eiendoms- og
 kontraktslovgiving, så påfører markedet samtidig begrensninger for hvordan
 et individ eller en gruppe kan oppføre seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp7509728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7538464"></a><p>
 Til slutt og kanskje for økeblikket det mest mystiske,
 <span class="quote">«<span class="quote">arkitektur</span>»</span>&#8212;den fysiske verden slik den
 oppleves&#8212;er en begrensning på adferd.  En nedrast bro kan begrense din
 Til slutt og kanskje for økeblikket det mest mystiske,
 <span class="quote">«<span class="quote">arkitektur</span>»</span>&#8212;den fysiske verden slik den
 oppleves&#8212;er en begrensning på adferd.  En nedrast bro kan begrense din
@@ -4862,7 +4862,7 @@ eller av politiet som straffer tyveri, men av naturen, av
 er det gravitasjonsloven som håndhever den begrensningen. Hvis en 500
 dollars flybillett står mellom deg og en flytur til New York, så er det
 markedet som håndhever den begrensningen.
 er det gravitasjonsloven som håndhever den begrensningen. Hvis en 500
 dollars flybillett står mellom deg og en flytur til New York, så er det
 markedet som håndhever den begrensningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp7515408"></a><a class="indexterm" name="idp7516736"></a><a class="indexterm" name="idp7518064"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7544144"></a><a class="indexterm" name="idp7545472"></a><a class="indexterm" name="idp7546800"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
 
 
 
 
 
 
@@ -4877,7 +4877,7 @@ Uansett om det er andre begrensninger eller ikke (det kan det godt v
 påstår ikke at listen er komplett), så er disse fire blant de
 viktigste. Eventuelle lovendringer (uansett om den øker kontroll eller øker
 frihet) må vurdere hvordan disse fire i særdeleshet virker sammen.
 påstår ikke at listen er komplett), så er disse fire blant de
 viktigste. Eventuelle lovendringer (uansett om den øker kontroll eller øker
 frihet) må vurdere hvordan disse fire i særdeleshet virker sammen.
-</p><a class="indexterm" name="idp7523232"></a><a class="indexterm" name="idp7524032"></a><a class="indexterm" name="idp7524848"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7552080"></a><a class="indexterm" name="idp7552880"></a><a class="indexterm" name="idp7553696"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
 Så la oss for eksempel vurdere <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> til å kjøre fort i
 bil.  Den friheten er delvis begrenset av lovverket: fartsgrenser som sier
 hvor fort du kan kjøre på bestemte steder til bestemte tidspunkt.  Det er
 Så la oss for eksempel vurdere <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> til å kjøre fort i
 bil.  Den friheten er delvis begrenset av lovverket: fartsgrenser som sier
 hvor fort du kan kjøre på bestemte steder til bestemte tidspunkt.  Det er
@@ -4894,7 +4894,7 @@ annen by, eller om natten.
 
 Det siste poenget om denne enkle modellen bør også være rimelig klart: Mens
 disse fire modalitetene er analytisk uavhengige, så har lovverket en
 
 Det siste poenget om denne enkle modellen bør også være rimelig klart: Mens
 disse fire modalitetene er analytisk uavhengige, så har lovverket en
-spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<a href="#ftn.idp7532400" class="footnote" name="idp7532400"><sup class="footnote">[118]</sup></a> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller
+spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<a href="#ftn.idp7561184" class="footnote" name="idp7561184"><sup class="footnote">[118]</sup></a> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller
 redusere begrensningene til en bestemt modalitet.  Loven kan brukes slik til
 å øke skattene på bensin for slik å øke incentivene til å kjøre saktere.
 Loven kan brukes til å kreve flere fartsdumper, for slik å gjøre det
 redusere begrensningene til en bestemt modalitet.  Loven kan brukes slik til
 å øke skattene på bensin for slik å øke incentivene til å kjøre saktere.
 Loven kan brukes til å kreve flere fartsdumper, for slik å gjøre det
@@ -4903,20 +4903,20 @@ reklamekampanjer som stigmatiserer stygg kj
 til å kreve at andre lover blir mer streng&#8212;et føderalt krav som sier
 at delstatene må redusere fartsgrensene&#8212;for slik å gjøre det mindre
 attraktivt å kjøre fort.
 til å kreve at andre lover blir mer streng&#8212;et føderalt krav som sier
 at delstatene må redusere fartsgrensene&#8212;for slik å gjøre det mindre
 attraktivt å kjøre fort.
-</p><a class="indexterm" name="idp7535216"></a><a class="indexterm" name="idp7537968"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1361.svg" align="middle" width="100%" alt="Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7541824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7564000"></a><a class="indexterm" name="idp7566752"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1361.svg" align="middle" width="100%" alt="Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7570480"></a><p>
 Disse begrensningene kan dermed endre seg, og de kan bli endret.  For å
 forstå den effektive beskyttelsen til friheten eller beskyttelse for eiendom
 på et bestemt tidspunkt, må vi holde rede på disse endringene over tid.  En
 begrensning påført av en modalitet kan bli fjernet av en annen.  En frihet
 Disse begrensningene kan dermed endre seg, og de kan bli endret.  For å
 forstå den effektive beskyttelsen til friheten eller beskyttelse for eiendom
 på et bestemt tidspunkt, må vi holde rede på disse endringene over tid.  En
 begrensning påført av en modalitet kan bli fjernet av en annen.  En frihet
-muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<a href="#ftn.idp7543664" class="footnote" name="idp7543664"><sup class="footnote">[119]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7554032"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<a href="#ftn.idp7572272" class="footnote" name="idp7572272"><sup class="footnote">[119]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7582640"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
 Det mest åpenbare poenget som denne modellen avslører er akkurat hvorfor,
 eller hvordan, Hollywood har rett. Opphavsrettskrigerne har kjørt kampanje
 mot Kongressen og domstolene for å forsvare opphavsretten.  Denne modellen
 hjelper oss å forstå hvorfor slik kampanje gir mening.
 </p><p>
 La oss si at dette er et bilde av opphavsrettens regulering før Internett:
 Det mest åpenbare poenget som denne modellen avslører er akkurat hvorfor,
 eller hvordan, Hollywood har rett. Opphavsrettskrigerne har kjørt kampanje
 mot Kongressen og domstolene for å forsvare opphavsretten.  Denne modellen
 hjelper oss å forstå hvorfor slik kampanje gir mening.
 </p><p>
 La oss si at dette er et bilde av opphavsrettens regulering før Internett:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. Opphavsrettens regulering før Internett</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Opphavsrettens regulering før Internett"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp7563984"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. Opphavsrettens regulering før Internett</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Opphavsrettens regulering før Internett"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp7592608"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
 
 
 Det er balanse mellom lovverk, normer, marked og arkitektur.  Lovverket
 
 
 Det er balanse mellom lovverk, normer, marked og arkitektur.  Lovverket
@@ -4929,14 +4929,14 @@ opp andre barns plater. Denne bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale kan
 det god hende er brudd på opphavsretten, men normene i vår samfunn (i hvert
 fall før Internett) hadde ikke noe problem med denne form for
 opphavsrettsbrudd.
 det god hende er brudd på opphavsretten, men normene i vår samfunn (i hvert
 fall før Internett) hadde ikke noe problem med denne form for
 opphavsrettsbrudd.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp7570624"></a><a class="indexterm" name="idp7571760"></a><a class="indexterm" name="idp7572576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp7599312"></a><a class="indexterm" name="idp7600448"></a><a class="indexterm" name="idp7601264"></a><p>
 Så kommer Internett, eller mer presist, teknologier som MP3-er og
 p2p-fildeling.  Nå endrer begrensningene fra arkitektur seg dramatisk, og
 det samme gjør begrensningene fra markedet.  Og etter hvert som både
 markedet og arkitekturen roer ned sin regulering av opphavsrett, hoper
 normene seg opp.  Den glade balansen (i hvert fall for krigerne) i livet før
 Internett blir en effektiv anarkistat etter Internett.
 Så kommer Internett, eller mer presist, teknologier som MP3-er og
 p2p-fildeling.  Nå endrer begrensningene fra arkitektur seg dramatisk, og
 det samme gjør begrensningene fra markedet.  Og etter hvert som både
 markedet og arkitekturen roer ned sin regulering av opphavsrett, hoper
 normene seg opp.  Den glade balansen (i hvert fall for krigerne) i livet før
 Internett blir en effektiv anarkistat etter Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp7574400"></a><a class="indexterm" name="idp7575840"></a><a class="indexterm" name="idp7577168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7603088"></a><a class="indexterm" name="idp7604528"></a><a class="indexterm" name="idp7605856"></a><p>
 
 Dermed fornuften i, og begrunnelsen for, krigernes respons. Teknologien er
 endret, sier krigerne, og effekten av denne endringen når den kjøres
 
 Dermed fornuften i, og begrunnelsen for, krigernes respons. Teknologien er
 endret, sier krigerne, og effekten av denne endringen når den kjøres
@@ -4944,7 +4944,7 @@ igjennom markedet og normene, er at balansen i beskyttelsen av
 opphavsrettseierenes rettigheter har gått tapt. Dette er Irak etter Saddams
 fall, men denne gangen er det ingen regjering som rettferdiggjør ranet som
 fulgte.
 opphavsrettseierenes rettigheter har gått tapt. Dette er Irak etter Saddams
 fall, men denne gangen er det ingen regjering som rettferdiggjør ranet som
 fulgte.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. effektiv tilstand av anarki etter Internett.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1381.svg" align="middle" width="100%" alt="effektiv tilstand av anarki etter Internett."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7582128"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. effektiv tilstand av anarki etter Internett.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1381.svg" align="middle" width="100%" alt="effektiv tilstand av anarki etter Internett."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7610880"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
 Hverken denne analysen eller konklusjonene som følger av den er nye for
 krigerne.  Faktisk ble denne blandingen av regulatoriske modaliteter, i en
 <span class="quote">«<span class="quote">hvitebok</span>»</span> utarbeidet av handelsdepartementet (og sterkt
 Hverken denne analysen eller konklusjonene som følger av den er nye for
 krigerne.  Faktisk ble denne blandingen av regulatoriske modaliteter, i en
 <span class="quote">«<span class="quote">hvitebok</span>»</span> utarbeidet av handelsdepartementet (og sterkt
@@ -4955,7 +4955,7 @@ styrke immateriallovene, (2) bedrifter burde ta i bruk nyskapende
 markedsføringsteknikker, (3) teknologer burde anstrenge seg for å utvikle
 kode som beskyttet opphavsrettsbeskyttet materiale og (4) lærere burde lære
 opp unger til å beskytte opphavsretten bedre.
 markedsføringsteknikker, (3) teknologer burde anstrenge seg for å utvikle
 kode som beskyttet opphavsrettsbeskyttet materiale og (4) lærere burde lære
 opp unger til å beskytte opphavsretten bedre.
-</p><a class="indexterm" name="idp7586800"></a><a class="indexterm" name="idp7588112"></a><a class="indexterm" name="idp7589440"></a><a class="indexterm" name="idp7590256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7615552"></a><a class="indexterm" name="idp7616928"></a><a class="indexterm" name="idp7618256"></a><a class="indexterm" name="idp7619072"></a><p>
 
 Denne blandede strategien var akkurat det opphavsretten trengte&#8212;hvis
 den skulle bevare den bestemte balansen som eksisterte før endringen som ble
 
 Denne blandede strategien var akkurat det opphavsretten trengte&#8212;hvis
 den skulle bevare den bestemte balansen som eksisterte før endringen som ble
@@ -4969,21 +4969,21 @@ myndighetene om 
 be  om erstatning fra myndighetene når et virus (arkitektur) utsletter
 avlingen deres.  Fagforeninger nøler ikke med å be myndighetene om
 erstatning når import (marked) tar knekken på USAs stålindustri.
 be  om erstatning fra myndighetene når et virus (arkitektur) utsletter
 avlingen deres.  Fagforeninger nøler ikke med å be myndighetene om
 erstatning når import (marked) tar knekken på USAs stålindustri.
-</p><a class="indexterm" name="idp7593920"></a><a class="indexterm" name="idp7595232"></a><a class="indexterm" name="idp7596560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7622736"></a><a class="indexterm" name="idp7623984"></a><a class="indexterm" name="idp7625376"></a><p>
 Det er dermed ikke noe galt eller overraskende i innholdsindustriens
 kampanje for å beskytte seg selv mot de skadelige konsekvensene av en
 teknologisk nyvinning.  Og jeg ville være den siste personen til å hevde at
 den endrede teknologien på Internett ikke har hatt vidtrekkende effekt på
 innholdsindustriens måte å gjøre forretninger på, eller som John Seely Brown
 beskriver det, dens <span class="quote">«<span class="quote">inntektsarkitektur.</span>»</span>
 Det er dermed ikke noe galt eller overraskende i innholdsindustriens
 kampanje for å beskytte seg selv mot de skadelige konsekvensene av en
 teknologisk nyvinning.  Og jeg ville være den siste personen til å hevde at
 den endrede teknologien på Internett ikke har hatt vidtrekkende effekt på
 innholdsindustriens måte å gjøre forretninger på, eller som John Seely Brown
 beskriver det, dens <span class="quote">«<span class="quote">inntektsarkitektur.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7598960"></a><a class="indexterm" name="idp7599792"></a><a class="indexterm" name="idp7600912"></a><a class="indexterm" name="idp7601728"></a><a class="indexterm" name="idp7602544"></a><a class="indexterm" name="idp7603360"></a><a class="indexterm" name="idp7604176"></a><a class="indexterm" name="idp7604992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7627776"></a><a class="indexterm" name="idp7628608"></a><a class="indexterm" name="idp7629728"></a><a class="indexterm" name="idp7630544"></a><a class="indexterm" name="idp7631360"></a><a class="indexterm" name="idp7632176"></a><a class="indexterm" name="idp7632992"></a><a class="indexterm" name="idp7633808"></a><p>
 Men bare på grunn av at en bestemt interesse ber om støtte fra myndighetene,
 så er det ikke en selvfølge at de bør få slik støtte. Og selv om teknologi
 har svekket en bestemt måte å drive forretninger, så er det ingen selvfølge
 at myndighetene bør gripe inn for å støtte den gamle måten å drive
 forretninger.  Kodak, for eksempel, har mistet kanskje så mye som 20 prosent
 av sitt tradisjonelle film-marked til den fremvoksende teknologien
 Men bare på grunn av at en bestemt interesse ber om støtte fra myndighetene,
 så er det ikke en selvfølge at de bør få slik støtte. Og selv om teknologi
 har svekket en bestemt måte å drive forretninger, så er det ingen selvfølge
 at myndighetene bør gripe inn for å støtte den gamle måten å drive
 forretninger.  Kodak, for eksempel, har mistet kanskje så mye som 20 prosent
 av sitt tradisjonelle film-marked til den fremvoksende teknologien
-digital-kamera.  <a href="#ftn.idp7606720" class="footnote" name="idp7606720"><sup class="footnote">[120]</sup></a> Tror noen at
+digital-kamera.  <a href="#ftn.idp7635536" class="footnote" name="idp7635536"><sup class="footnote">[120]</sup></a> Tror noen at
 myndighetene bør bannlyse digital-kamera kun for å støtte Kodak?  Motorveier
 har svekket frakt via jernbanen.  Er det noen som mener vi bør bannlyse
 vogntog fra veiene <span class="emphasis"><em>med det formål</em></span> å beskytte jernbanen?
 myndighetene bør bannlyse digital-kamera kun for å støtte Kodak?  Motorveier
 har svekket frakt via jernbanen.  Er det noen som mener vi bør bannlyse
 vogntog fra veiene <span class="emphasis"><em>med det formål</em></span> å beskytte jernbanen?
@@ -4994,7 +4994,7 @@ v
 noen som tror vi bør regulere fjernkontroller for å styrke kommersielt TV?
 (Kanskje ved å begrense dem til å fungere kun en gang i sekundet, eller til
 å begrense seg til ti kanalbytter i timen?)
 noen som tror vi bør regulere fjernkontroller for å styrke kommersielt TV?
 (Kanskje ved å begrense dem til å fungere kun en gang i sekundet, eller til
 å begrense seg til ti kanalbytter i timen?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp7613904"></a><a class="indexterm" name="idp7614720"></a><a class="indexterm" name="idp7615536"></a><a class="indexterm" name="idp7616640"></a><a class="indexterm" name="idp7617456"></a><a class="indexterm" name="idp7618208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp7642720"></a><a class="indexterm" name="idp7643536"></a><a class="indexterm" name="idp7644352"></a><a class="indexterm" name="idp7645456"></a><a class="indexterm" name="idp7646272"></a><a class="indexterm" name="idp7647088"></a><p>
 Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
 fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
 handel, er ikke myndighetenes rolle å understøtte én bestemt måte å gjøre
 Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
 fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
 handel, er ikke myndighetenes rolle å understøtte én bestemt måte å gjøre
@@ -5003,7 +5003,7 @@ beskytte dem mot tap.  Hvis myndighetene gjorde dette generelt, s
 aldri fått noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i
 1991 i et notat som kritiserte programvarepatenter at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte
 selskaper har interesse av å ekskludere fremtidige
 aldri fått noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i
 1991 i et notat som kritiserte programvarepatenter at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte
 selskaper har interesse av å ekskludere fremtidige
-konkurrenter.</span>»</span><a href="#ftn.idp7620288" class="footnote" name="idp7620288"><sup class="footnote">[121]</sup></a> Og i forhold til
+konkurrenter.</span>»</span><a href="#ftn.idp7649168" class="footnote" name="idp7649168"><sup class="footnote">[121]</sup></a> Og i forhold til
 et nystartet selskap har etablerte selskaper også andre virkemidler.  (Tenk
 RCA og FM-radio.) En verden hvor konkurrenter med nye idéer må sloss ikke
 bare mot markedet men også mot myndighetene er en verden hvor konkurrenter
 et nystartet selskap har etablerte selskaper også andre virkemidler.  (Tenk
 RCA og FM-radio.) En verden hvor konkurrenter med nye idéer må sloss ikke
 bare mot markedet men også mot myndighetene er en verden hvor konkurrenter
@@ -5017,7 +5017,7 @@ beskyttelsen ikke blokkerer fremgang.  Det er med andre ord en plikt hos
 beslutningstagerne å sikre at endringene de skaper som svar til dem som blir
 skadet av teknologiske endringer, er endringer som bevarer incentiver og
 muligheter for nyskapning og endring.
 beslutningstagerne å sikre at endringene de skaper som svar til dem som blir
 skadet av teknologiske endringer, er endringer som bevarer incentiver og
 muligheter for nyskapning og endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp7623872"></a><a class="indexterm" name="idp7624960"></a><a class="indexterm" name="idp7625808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7652752"></a><a class="indexterm" name="idp7653840"></a><a class="indexterm" name="idp7654688"></a><p>
 I sammenheng med lover som regulerer ytringer&#8212;hvilket åpenbart
 inkluderer opphavsrettsloven&#8212;er plikten enda sterkere.  Når industrien
 klager over teknologier som endrer seg og ber Kongressen om å svare på en
 I sammenheng med lover som regulerer ytringer&#8212;hvilket åpenbart
 inkluderer opphavsrettsloven&#8212;er plikten enda sterkere.  Når industrien
 klager over teknologier som endrer seg og ber Kongressen om å svare på en
@@ -5029,7 +5029,7 @@ grunnlovstillegg: <span class="quote">
 begrenser ytringsfriheten.</span>»</span> Så når Kongressen blir spurt om å vedta
 lover som ville <span class="quote">«<span class="quote">begrense</span>»</span> ytringsfriheten, bør den
 vurdere&#8212;svært nøye&#8212;hvorvidt slik regulering er berettiget.
 begrenser ytringsfriheten.</span>»</span> Så når Kongressen blir spurt om å vedta
 lover som ville <span class="quote">«<span class="quote">begrense</span>»</span> ytringsfriheten, bør den
 vurdere&#8212;svært nøye&#8212;hvorvidt slik regulering er berettiget.
-</p><a class="indexterm" name="idp7629696"></a><a class="indexterm" name="idp7630896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7658496"></a><a class="indexterm" name="idp7659632"></a><p>
 
 Mitt argument akkurat nå har derimot ingenting med hvorvidt endringene som
 blir fremmet av opphavsrettskrigerne er <span class="quote">«<span class="quote">berettiget.</span>»</span>  Mitt
 
 Mitt argument akkurat nå har derimot ingenting med hvorvidt endringene som
 blir fremmet av opphavsrettskrigerne er <span class="quote">«<span class="quote">berettiget.</span>»</span>  Mitt
@@ -5049,7 +5049,7 @@ skadedyr.  Det ble ogs
 Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr eller
 å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
 verdifult, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
 Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr eller
 å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
 verdifult, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
-</p><a class="indexterm" name="idp7642640"></a><a class="indexterm" name="idp7643456"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7671248"></a><a class="indexterm" name="idp7672064"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
 Men i 1962 publiserte Rachel Carson <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
 som hevdet at DDT, uansett dets primære fordeler, også hadde utilsiktede
 miljømessige konsekvenser.  Fugler mistet evnen til å reprodusere seg.  Hele
 Men i 1962 publiserte Rachel Carson <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
 som hevdet at DDT, uansett dets primære fordeler, også hadde utilsiktede
 miljømessige konsekvenser.  Fugler mistet evnen til å reprodusere seg.  Hele
@@ -5061,11 +5061,11 @@ sett som, etter noens syn, var mye verre enn de problemene som opprinnelig
 ble angrepet.  Eller for å være mer presis, problemene som DDT forårsaket
 var verre enn problemene de løste, i hvert fall når en vurderer andre, mer
 miljøvennlige måter å løse problemet som DDT var ment å løse.
 ble angrepet.  Eller for å være mer presis, problemene som DDT forårsaket
 var verre enn problemene de løste, i hvert fall når en vurderer andre, mer
 miljøvennlige måter å løse problemet som DDT var ment å løse.
-</p><a class="indexterm" name="idp7648160"></a><a class="indexterm" name="idp7649472"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7676768"></a><a class="indexterm" name="idp7678080"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
 
 Det er akkurat dette bildet som jussprofessor James Boyle ved Duke
 University appellerer til når han argumenterer med at vi trenger en
 
 Det er akkurat dette bildet som jussprofessor James Boyle ved Duke
 University appellerer til når han argumenterer med at vi trenger en
-<span class="quote">«<span class="quote">miljøbevegelse</span>»</span> for kulturen.<a href="#ftn.idp7653552" class="footnote" name="idp7653552"><sup class="footnote">[122]</sup></a>  Hans poeng, og poenget jeg ønsker å fremheve når jeg *balanserer
+<span class="quote">«<span class="quote">miljøbevegelse</span>»</span> for kulturen.<a href="#ftn.idp7682160" class="footnote" name="idp7682160"><sup class="footnote">[122]</sup></a>  Hans poeng, og poenget jeg ønsker å fremheve når jeg *balanserer
 dette kapittelet*, er at opphavsretten ikke har feil mål.  Eller at
 forfattere ikke skal få betalt for sitt arbeide.  Eller at musikk bør gis
 bort <span class="quote">«<span class="quote">gratis.</span>»</span>  Poenget er at noen av måtene som vi kan bruke
 dette kapittelet*, er at opphavsretten ikke har feil mål.  Eller at
 forfattere ikke skal få betalt for sitt arbeide.  Eller at musikk bør gis
 bort <span class="quote">«<span class="quote">gratis.</span>»</span>  Poenget er at noen av måtene som vi kan bruke
@@ -5076,7 +5076,7 @@ b
 beskytter opphavsretten en støtte til anarki eller et angrep på forfattere.
 Det vi søker er et kreativt miljø, og vi bør være oppmerksomme på hvordan
 våre handlinger påvirker dette miljøet.
 beskytter opphavsretten en støtte til anarki eller et angrep på forfattere.
 Det vi søker er et kreativt miljø, og vi bør være oppmerksomme på hvordan
 våre handlinger påvirker dette miljøet.
-</p><a class="indexterm" name="idp7657024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7685632"></a><p>
 Mitt argument, i *dette kapittelets balanse*, forsøker å kartlegge akkurat
 denne effekten.  Det er ingen tvil om at teknologien til Internett har hatt
 dramatisk effekt på muligheten for opphavsrettseierne til å beskytte
 Mitt argument, i *dette kapittelets balanse*, forsøker å kartlegge akkurat
 denne effekten.  Det er ingen tvil om at teknologien til Internett har hatt
 dramatisk effekt på muligheten for opphavsrettseierne til å beskytte
@@ -5086,10 +5086,10 @@ endringen som Internett gjennomg
 endringene ikke bare være at opphavsrettsvernede verk blir effektivt
 beskyttet.  I tillegg, og stort sett oversett, er netto effekt av denne
 massive økningen i beskyttelse også ødeleggende for kreativitetsmiljøet.
 endringene ikke bare være at opphavsrettsvernede verk blir effektivt
 beskyttet.  I tillegg, og stort sett oversett, er netto effekt av denne
 massive økningen i beskyttelse også ødeleggende for kreativitetsmiljøet.
-</p><a class="indexterm" name="idp7659440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7688048"></a><p>
 For å oppsummere: For å drepe en mygg sprøyter vi DDT med konsekvenser for
 fri kultur som vil være mye mer ødeleggende enn om denne myggen ble borte.
 For å oppsummere: For å drepe en mygg sprøyter vi DDT med konsekvenser for
 fri kultur som vil være mye mer ødeleggende enn om denne myggen ble borte.
-</p><a class="indexterm" name="idp7661584"></a><a class="indexterm" name="idp7662832"></a><a class="indexterm" name="idp7664272"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7666736"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp7671616"></a><a class="indexterm" name="idp7672768"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp7677392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7690256"></a><a class="indexterm" name="idp7691568"></a><a class="indexterm" name="idp7692944"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7695296"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp7700240"></a><a class="indexterm" name="idp7701392"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp7705792"></a><p>
 USA kopierte engelsk opphavsrettslov.  Egentlig kopierte og forbedret vi
 engelsk opphavsrettslov.  Grunnloven vår gjør formålet med <span class="quote">«<span class="quote">kreativ
 eiendom</span>»</span> helt klart; dens uttrykkelige begrensninger forsterker det
 USA kopierte engelsk opphavsrettslov.  Egentlig kopierte og forbedret vi
 engelsk opphavsrettslov.  Grunnloven vår gjør formålet med <span class="quote">«<span class="quote">kreativ
 eiendom</span>»</span> helt klart; dens uttrykkelige begrensninger forsterker det
@@ -5110,15 +5110,15 @@ myndighet til 
 myndighet er dets formål, og dets formål er for fellesskapet. Formålet er
 ikke å berike utgivere, og formålet er heller ikke hovedsaklig å belønne
 forfattere.
 myndighet er dets formål, og dets formål er for fellesskapet. Formålet er
 ikke å berike utgivere, og formålet er heller ikke hovedsaklig å belønne
 forfattere.
-</p><a class="indexterm" name="idp7686192"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7714656"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
 Fremskritts-bestemmelsen begrenser uttrykkelig varigheten for
 Fremskritts-bestemmelsen begrenser uttrykkelig varigheten for
-opphavsretten. Som vi så i kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, begrenset engelskmennene varigheten i opphavsretten
+opphavsretten. Som vi så i kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Grunnleggerne">6</a>, begrenset engelskmennene varigheten i opphavsretten
 for å sikre at noen få ikke kunne utøve uforholdsmessig stor kontroll over
 kulturen ved å utøve uforholdsmessig kontroll over publisering.  Vi kan anta
 at grunnlovsforfatterne tok etter England med et lignende formål.  Faktisk
 forsterket grunnlovsforfatterne, i motsetning til engelskmennene, dette
 formålet ved å kreve at opphavsretten kun gjaldt <span class="quote">«<span class="quote">forfattere.</span>»</span>
 for å sikre at noen få ikke kunne utøve uforholdsmessig stor kontroll over
 kulturen ved å utøve uforholdsmessig kontroll over publisering.  Vi kan anta
 at grunnlovsforfatterne tok etter England med et lignende formål.  Faktisk
 forsterket grunnlovsforfatterne, i motsetning til engelskmennene, dette
 formålet ved å kreve at opphavsretten kun gjaldt <span class="quote">«<span class="quote">forfattere.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7694048"></a><a class="indexterm" name="idp7694864"></a><a class="indexterm" name="idp7695984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7722448"></a><a class="indexterm" name="idp7723264"></a><a class="indexterm" name="idp7724384"></a><p>
 Utformingen av Fremskritts-bestemmelsen reflekterer noe om grunnlovens
 utforming generelt.  For å unngå et problem bygget grunnlovsforfatterne en
 struktur.  For å hindre at for mye makt samlet seg utgiverne, bygde de en
 Utformingen av Fremskritts-bestemmelsen reflekterer noe om grunnlovens
 utforming generelt.  For å unngå et problem bygget grunnlovsforfatterne en
 struktur.  For å hindre at for mye makt samlet seg utgiverne, bygde de en
@@ -5132,14 +5132,14 @@ som valgte president.  I hvert tilfelle, bygget de en
 <span class="emphasis"><em>struktur</em></span> av kontrollmekanismer inn i den
 konstitusjonelle rammen, strukturert for å hindre ellers uunngåelig
 maktkonsentrering.
 <span class="emphasis"><em>struktur</em></span> av kontrollmekanismer inn i den
 konstitusjonelle rammen, strukturert for å hindre ellers uunngåelig
 maktkonsentrering.
-</p><a class="indexterm" name="idp7697696"></a><a class="indexterm" name="idp7700576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7726096"></a><a class="indexterm" name="idp7729040"></a><p>
 Jeg tviler på at deltagerne i grunnlovsforsamlingen vil kjenne igjen
 reguleringen vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i dag.  Omfanget av den
 regulering går langt ut over alt de noensinne vurderte.  For å begynne å
 forstå hva de gjorde, trenger vi å sette vår <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i
 sammenheng: Vi trenger å se hvordan den har endret seg i løpet av de 210
 årene som har gått siden de først avgjorde dens utforming.
 Jeg tviler på at deltagerne i grunnlovsforsamlingen vil kjenne igjen
 reguleringen vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i dag.  Omfanget av den
 regulering går langt ut over alt de noensinne vurderte.  For å begynne å
 forstå hva de gjorde, trenger vi å sette vår <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i
 sammenheng: Vi trenger å se hvordan den har endret seg i løpet av de 210
 årene som har gått siden de først avgjorde dens utforming.
-</p><a class="indexterm" name="idp7703824"></a><a class="indexterm" name="idp7705200"></a><a class="indexterm" name="idp7706512"></a><a class="indexterm" name="idp7707840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7732352"></a><a class="indexterm" name="idp7733728"></a><a class="indexterm" name="idp7735104"></a><a class="indexterm" name="idp7736432"></a><p>
 
 Noen av disse endringer kommer fra lovverket: noen i lys av endringer i
 teknologi og noen i lys av endringer i teknologi gitt en bestemt
 
 Noen av disse endringer kommer fra lovverket: noen i lys av endringer i
 teknologi og noen i lys av endringer i teknologi gitt en bestemt
@@ -5150,20 +5150,20 @@ Vi kommer til 
 
 La meg forklare hvordan.
 
 
 La meg forklare hvordan.
 
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp7723024"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp7751520"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
 Da den første Kongressen vedtok loven for å beskytte kreativ eiendom, møtte
 den de samme usikkerhetene rundt status for kreativ eiendom som
 engelskmennene hadde blitt konfrontert med i 1774.  Flere delstater hadde
 vedtatt lover som beskyttet kreativ eiendom, og noen mente at disse lovene
 enkelt og greit var tillegg til sedvanerettigheter som allerede beskyttet
 Da den første Kongressen vedtok loven for å beskytte kreativ eiendom, møtte
 den de samme usikkerhetene rundt status for kreativ eiendom som
 engelskmennene hadde blitt konfrontert med i 1774.  Flere delstater hadde
 vedtatt lover som beskyttet kreativ eiendom, og noen mente at disse lovene
 enkelt og greit var tillegg til sedvanerettigheter som allerede beskyttet
-kreativt forfatterskap.<a href="#ftn.idp7726848" class="footnote" name="idp7726848"><sup class="footnote">[123]</sup></a> Dette betød at
+kreativt forfatterskap.<a href="#ftn.idp7755408" class="footnote" name="idp7755408"><sup class="footnote">[123]</sup></a> Dette betød at
 det ikke var noe garantert allemannseie i USA i 1790.  Hvis opphavsretten
 var beskyttet av sedvaneretten, så var det ingen enkel måte å vite hvorvidt
 et verk publisert i USA var kontrollert eller fritt.  Akkurat som i England
 ville denne vedvarende usikkerheten gjøre det vanskelig for utgivere å
 basere seg på allemannseiet når de ønsket å gi ut på nytt og distribuere
 verk.
 det ikke var noe garantert allemannseie i USA i 1790.  Hvis opphavsretten
 var beskyttet av sedvaneretten, så var det ingen enkel måte å vite hvorvidt
 et verk publisert i USA var kontrollert eller fritt.  Akkurat som i England
 ville denne vedvarende usikkerheten gjøre det vanskelig for utgivere å
 basere seg på allemannseiet når de ønsket å gi ut på nytt og distribuere
 verk.
-</p><a class="indexterm" name="idp7730720"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7759376"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
 Denne usikkerheten tok slutt da Kongressen vedtok lovgiving som tildelte
 opphavsrettigheter.  Da føderal lov overstyrer enhver motstridende
 delstatslov, fortrengte den føderale beskyttelsen av opphavsrettsbeskyttede
 Denne usikkerheten tok slutt da Kongressen vedtok lovgiving som tildelte
 opphavsrettigheter.  Da føderal lov overstyrer enhver motstridende
 delstatslov, fortrengte den føderale beskyttelsen av opphavsrettsbeskyttede
@@ -5176,14 +5176,14 @@ f
 var i live ved slutten av disse fjorten årene, så kunne han velge å fornye
 opphavsrettsbeskyttelsen for nye fjorten år.  Hvis han ikke fornyet
 opphavsretten, så ble hans verk en del av allemannseien.
 var i live ved slutten av disse fjorten årene, så kunne han velge å fornye
 opphavsrettsbeskyttelsen for nye fjorten år.  Hvis han ikke fornyet
 opphavsretten, så ble hans verk en del av allemannseien.
-</p><a class="indexterm" name="idp7737504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7766224"></a><p>
 Selv om det ble skapt mange verk i USA i de første 10 årene til republikken,
 så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
 opphavsrettsregimet.  Av alle verk skapt i USA både før 1790 og fra 1790
 fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
 domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
 Selv om det ble skapt mange verk i USA i de første 10 årene til republikken,
 så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
 opphavsrettsregimet.  Av alle verk skapt i USA både før 1790 og fra 1790
 fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
 domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
-14 år.<a href="#ftn.idp7739744" class="footnote" name="idp7739744"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7744048"></a><a class="indexterm" name="idp7745264"></a><p>
+14 år.<a href="#ftn.idp7768528" class="footnote" name="idp7768528"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7772832"></a><a class="indexterm" name="idp7774112"></a><p>
 
 Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
 for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
 
 Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
 for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
@@ -5194,11 +5194,11 @@ ikke verdt det for samfunnet 
 Fjorten år virker kanskje ikke lenge for oss, men for det store flertall av
 opphavsrettsinnehavere på den tiden var den lenge nok. Kun en liten
 minoritet blant dem fornyet sin opphavsrett etter fjorten år.  Balansen
 Fjorten år virker kanskje ikke lenge for oss, men for det store flertall av
 opphavsrettsinnehavere på den tiden var den lenge nok. Kun en liten
 minoritet blant dem fornyet sin opphavsrett etter fjorten år.  Balansen
-tillot deres verk å falle i det fri.<a href="#ftn.idp7748720" class="footnote" name="idp7748720"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7749424"></a><a class="indexterm" name="idp7753552"></a><a class="indexterm" name="idp7754656"></a><p>
+tillot deres verk å falle i det fri.<a href="#ftn.idp7777568" class="footnote" name="idp7777568"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7781280"></a><a class="indexterm" name="idp7782496"></a><a class="indexterm" name="idp7783600"></a><p>
 Selv i dag gir denne strukturen mening.  De fleste av kreative verk har et
 kommersielt liv som kun varer noen få år.  De fleste bøker er utsolgt fra
 Selv i dag gir denne strukturen mening.  De fleste av kreative verk har et
 kommersielt liv som kun varer noen få år.  De fleste bøker er utsolgt fra
-forlaget etter ett år.<a href="#ftn.idp7756384" class="footnote" name="idp7756384"><sup class="footnote">[126]</sup></a> Når det skjer
+forlaget etter ett år.<a href="#ftn.idp7785328" class="footnote" name="idp7785328"><sup class="footnote">[126]</sup></a> Når det skjer
 kjøpes og selges de brukte bøkene helt uten opphavsrettslige reguleringer.
 Dermed er bøkene <span class="emphasis"><em>i effekt</em></span> ikke lenger kontrollert av
 opphavsretten.  Den eneste praktiske kommersielle bruken av bøkene på dette
 kjøpes og selges de brukte bøkene helt uten opphavsrettslige reguleringer.
 Dermed er bøkene <span class="emphasis"><em>i effekt</em></span> ikke lenger kontrollert av
 opphavsretten.  Den eneste praktiske kommersielle bruken av bøkene på dette
@@ -5221,7 +5221,7 @@ kun ett til to 
 opphavsretter med nitten år.  Og i 1998 ble <span class="quote">«<span class="quote">Sonny Bono utvidelse av
 opphavsrettsvernetid</span>»</span>-loven vedtatt som utvidet vernetiden for
 eksisterende og fremtidige opphavsretter med tyve år.
 opphavsretter med nitten år.  Og i 1998 ble <span class="quote">«<span class="quote">Sonny Bono utvidelse av
 opphavsrettsvernetid</span>»</span>-loven vedtatt som utvidet vernetiden for
 eksisterende og fremtidige opphavsretter med tyve år.
-</p><a class="indexterm" name="idp7770096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7799040"></a><p>
 
 Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt *å skattelegge*, eller
 forsinke, når verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste
 
 Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt *å skattelegge*, eller
 forsinke, når verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste
@@ -5230,7 +5230,7 @@ femtifem 
 første tjue årene etter Sonny Bono-loven, samtidig som en million patenter
 har blitt allemannseie, ikke være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som
 har falt i det fri på grunn av utløp av vernetiden i opphavsretten.
 første tjue årene etter Sonny Bono-loven, samtidig som en million patenter
 har blitt allemannseie, ikke være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som
 har falt i det fri på grunn av utløp av vernetiden i opphavsretten.
-</p><a class="indexterm" name="idp7772672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7801520"></a><p>
 Effekten av disse endringene har blitt forverret av en annen endring i
 opphavsrettsloven som få har lagt merke til.  Husk at jeg sa at
 grunnlovsforfatterne etablerte et to-delt opphavsrettsregime, som krevde at
 Effekten av disse endringene har blitt forverret av en annen endring i
 opphavsrettsloven som få har lagt merke til.  Husk at jeg sa at
 grunnlovsforfatterne etablerte et to-delt opphavsrettsregime, som krevde at
@@ -5239,7 +5239,7 @@ Dette fornyingskravet bet
 opphavsrettsbeskyttelse raskt ville bli allemannseie. De gjenværende
 beskyttede verk ville være de som hadde en viss vedvarende kommersiell
 verdi.
 opphavsrettsbeskyttelse raskt ville bli allemannseie. De gjenværende
 beskyttede verk ville være de som hadde en viss vedvarende kommersiell
 verdi.
-</p><a class="indexterm" name="idp7775200"></a><a class="indexterm" name="idp7776064"></a><a class="indexterm" name="idp7777184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7804048"></a><a class="indexterm" name="idp7804912"></a><a class="indexterm" name="idp7806032"></a><p>
 USA forlot dette fornuftige systemet i 1976.  For alle verk skapt etter 1978
 var det kun en vernetid&#8212;maksimal vernetid.  For
 <span class="quote">«<span class="quote">naturlige</span>»</span> forfattere var vernetiden livstid pluss femti år.
 USA forlot dette fornuftige systemet i 1976.  For alle verk skapt etter 1978
 var det kun en vernetid&#8212;maksimal vernetid.  For
 <span class="quote">«<span class="quote">naturlige</span>»</span> forfattere var vernetiden livstid pluss femti år.
@@ -5255,21 +5255,21 @@ er mulig 
 etter disse endringene i opphavsrettsloven.  På tross av kravet om av
 vernetiden skal være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset</span>»</span> så har vi ingen indikasjoner
 på at noe vil begrense den.
 etter disse endringene i opphavsrettsloven.  På tross av kravet om av
 vernetiden skal være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset</span>»</span> så har vi ingen indikasjoner
 på at noe vil begrense den.
-</p><a class="indexterm" name="idp7781568"></a><a class="indexterm" name="idp7782784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7810416"></a><a class="indexterm" name="idp7811632"></a><p>
 Effekten av disse endringene på den gjennomsnittlige varigheten for
 opphavsretten er dramatisk.  I 1973 unnlot mer enn 85 prosent av
 opphavsrettsinnehaverne å fornye sin opphavsrett.  Det betyr at den
 gjennomsnittlige vernetiden i 1973 var kun 32.2 år.  På grunn av fjerningen
 av kravet om fornying er nå den gjennomsnittlige vernetiden den maksimale
 vernetiden.  På tredve år har dermed den gjennomsnittlige vernetiden blitt
 Effekten av disse endringene på den gjennomsnittlige varigheten for
 opphavsretten er dramatisk.  I 1973 unnlot mer enn 85 prosent av
 opphavsrettsinnehaverne å fornye sin opphavsrett.  Det betyr at den
 gjennomsnittlige vernetiden i 1973 var kun 32.2 år.  På grunn av fjerningen
 av kravet om fornying er nå den gjennomsnittlige vernetiden den maksimale
 vernetiden.  På tredve år har dermed den gjennomsnittlige vernetiden blitt
-tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<a href="#ftn.idp7785104" class="footnote" name="idp7785104"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7787008"></a><a class="indexterm" name="idp7788256"></a><a class="indexterm" name="idp7789584"></a><a class="indexterm" name="idp7790928"></a><a class="indexterm" name="idp7792272"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Omfang</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<a href="#ftn.idp7813952" class="footnote" name="idp7813952"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7815856"></a><a class="indexterm" name="idp7817104"></a><a class="indexterm" name="idp7818432"></a><a class="indexterm" name="idp7819712"></a><a class="indexterm" name="idp7820992"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Omfang</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Omfanget</span>»</span> for opphavsretten er den rekken av rettigheter
 tildelt gjennom lovverket.  Omfanget for USAs opphavsrett har endret seg
 dramatisk.  Disse endringene er ikke nødvendigvis dårlige, men vi bør forstå
 omfanget av endringer hvis vi skal forholde oss til sammenhengen i denne
 debatten.
 <span class="quote">«<span class="quote">Omfanget</span>»</span> for opphavsretten er den rekken av rettigheter
 tildelt gjennom lovverket.  Omfanget for USAs opphavsrett har endret seg
 dramatisk.  Disse endringene er ikke nødvendigvis dårlige, men vi bør forstå
 omfanget av endringer hvis vi skal forholde oss til sammenhengen i denne
 debatten.
-</p><a class="indexterm" name="idp7798288"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7827008"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
 I 1790 var omfanget veldig smalt.  Opphavsretten dekket kun <span class="quote">«<span class="quote">kart,
 diagrammer og bøker.</span>»</span>  Det betyr at den ikke dekket for eksempel
 musikk og arkitektur.  Viktigere, opphavsretten tildelte forfatteren
 I 1790 var omfanget veldig smalt.  Opphavsretten dekket kun <span class="quote">«<span class="quote">kart,
 diagrammer og bøker.</span>»</span>  Det betyr at den ikke dekket for eksempel
 musikk og arkitektur.  Viktigere, opphavsretten tildelte forfatteren
@@ -5306,7 +5306,7 @@ opphavsrettsbeskyttet verk enten m
 ordet <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>.  For mesteparten av historien til USAs
 opphavsrettslov var det også et krav at verket ble innlevert til
 myndighetene før en opphavsrett kunne sikres.
 ordet <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>.  For mesteparten av historien til USAs
 opphavsrettslov var det også et krav at verket ble innlevert til
 myndighetene før en opphavsrett kunne sikres.
-</p><a class="indexterm" name="idp7814848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7843616"></a><p>
 Årsaken til registreringskravet var den fornuftige forståelsen av at for de
 fleste verk var det ikke nødvendig med opphavsrettsbeskyttelse. Igjen, i de
 første ti årene av republikken ble 95 prosent av verk som kunne mottatt
 Årsaken til registreringskravet var den fornuftige forståelsen av at for de
 fleste verk var det ikke nødvendig med opphavsrettsbeskyttelse. Igjen, i de
 første ti årene av republikken ble 95 prosent av verk som kunne mottatt
@@ -5319,14 +5319,14 @@ p
 for å sikre at etter at vernetidens utløp ville det eksistere et eksemplar
 av verket en eller annen plass slik at det kunne kopieres av andre uten å
 spore opp den opprinnelige forfatteren.
 for å sikre at etter at vernetidens utløp ville det eksistere et eksemplar
 av verket en eller annen plass slik at det kunne kopieres av andre uten å
 spore opp den opprinnelige forfatteren.
-</p><a class="indexterm" name="idp7819040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7847808"></a><p>
 Alle disse <span class="quote">«<span class="quote">formalitetene</span>»</span> ble avskaffet i USAs system da vi
 bestemte oss for å følge europeisk opphavsrettslov.  Det er ikke lenger krav
 om at du registrerer et verk for å få opphavsrettsbeskyttelse.
 Opphavsrettsbeskyttelsen er nå automatisk. Opphavsretten eksisterer uansett
 om du merker ditt verk med ©, og opphavsretten eksisterer uansett om du
 faktisk gjør verket tilgjengelig for kopiering av andre.
 Alle disse <span class="quote">«<span class="quote">formalitetene</span>»</span> ble avskaffet i USAs system da vi
 bestemte oss for å følge europeisk opphavsrettslov.  Det er ikke lenger krav
 om at du registrerer et verk for å få opphavsrettsbeskyttelse.
 Opphavsrettsbeskyttelsen er nå automatisk. Opphavsretten eksisterer uansett
 om du merker ditt verk med ©, og opphavsretten eksisterer uansett om du
 faktisk gjør verket tilgjengelig for kopiering av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp7820768"></a><a class="indexterm" name="idp7822928"></a><a class="indexterm" name="idp7824128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7849536"></a><a class="indexterm" name="idp7851696"></a><a class="indexterm" name="idp7852896"></a><p>
 La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
 forskjellene.
 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
 La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
 forskjellene.
 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
@@ -5334,7 +5334,7 @@ Hvis du skrev en bok i 1790 og du var en av de fem prosentene som faktisk
 registrerte opphavsretten for den boken, så ville opphavsrettsloven beskytte
 deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
 tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for å hindre denne
 registrerte opphavsretten for den boken, så ville opphavsrettsloven beskytte
 deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
 tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for å hindre denne
-typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i USA.<a href="#ftn.idp7827728" class="footnote" name="idp7827728"><sup class="footnote">[128]</sup></a> Opphavsrettslovgivingen var dermed en liten
+typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i USA.<a href="#ftn.idp7856496" class="footnote" name="idp7856496"><sup class="footnote">[128]</sup></a> Opphavsrettslovgivingen var dermed en liten
 regulering av en liten andel av et liten del av det kreative markedet i
 USA&#8212;utgivere.
 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
 regulering av en liten andel av et liten del av det kreative markedet i
 USA&#8212;utgivere.
 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
@@ -5347,7 +5347,7 @@ skuespill basert p
 av den, så var ingen av disse aktivitetene regulert av den opprinnelige
 opphavsrettsloven.  Disse kreative aktivitetene forble frie, mens
 aktivitetene til utgiverne ble begrenset.
 av den, så var ingen av disse aktivitetene regulert av den opprinnelige
 opphavsrettsloven.  Disse kreative aktivitetene forble frie, mens
 aktivitetene til utgiverne ble begrenset.
-</p><a class="indexterm" name="idp7838016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7866672"></a><p>
 I dag er historien svært annerledes: Hvis du skriver en bok er boken din
 automatisk beskyttet.  Faktisk gjelder det ikke bare boken din.  Enhver
 epost, hver notat til din kjære, hver krusedull, <span class="emphasis"><em>hver
 I dag er historien svært annerledes: Hvis du skriver en bok er boken din
 automatisk beskyttet.  Faktisk gjelder det ikke bare boken din.  Enhver
 epost, hver notat til din kjære, hver krusedull, <span class="emphasis"><em>hver
@@ -5370,7 +5370,7 @@ Alle disse avledede bruksomr
 opphavsrettsinnehaveren. Opphavsretten er med andre ord ikke bare en
 eksklusiv rett til dine skrifter, men en eksklusiv rett til dine skrifter og
 en stor andel av skriftene inspirert av dem.
 opphavsrettsinnehaveren. Opphavsretten er med andre ord ikke bare en
 eksklusiv rett til dine skrifter, men en eksklusiv rett til dine skrifter og
 en stor andel av skriftene inspirert av dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp7843888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7872480"></a><p>
 Det er denne retten til avledede verk som ville synes mest sært for de som
 laget grunnloven vår, selv om det har blitt helt naturlig for oss.  I
 utgangspunktet ble denne utvidelsen laget for å håndtere de åpenbare
 Det er denne retten til avledede verk som ville synes mest sært for de som
 laget grunnloven vår, selv om det har blitt helt naturlig for oss.  I
 utgangspunktet ble denne utvidelsen laget for å håndtere de åpenbare
@@ -5388,16 +5388,16 @@ datamaskin.  Jeg forst
 Men uansett hvor galt <span class="emphasis"><em>det</em></span> er, omforming av andres verk
 er en annen type galt.  Noen ser ikke på omforminger som galt i det hele
 tatt&#8212;de mener at vår lovverk, slik grunnlovsforfatterne formulerte
 Men uansett hvor galt <span class="emphasis"><em>det</em></span> er, omforming av andres verk
 er en annen type galt.  Noen ser ikke på omforminger som galt i det hele
 tatt&#8212;de mener at vår lovverk, slik grunnlovsforfatterne formulerte
-den, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<a href="#ftn.idp7847888" class="footnote" name="idp7847888"><sup class="footnote">[129]</sup></a> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker
+den, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<a href="#ftn.idp7876480" class="footnote" name="idp7876480"><sup class="footnote">[129]</sup></a> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker
 det klart at det som er galt med omforming er fundamentalt forskjellig fra
 det som er galt med direkte piratvirksomhet.
 </p><p>
 Likevel behandler opphavsrettsloven disse to ulike forbudte handlingene på
 samme måte.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot din
 piratkopiering av min bok.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot
 det klart at det som er galt med omforming er fundamentalt forskjellig fra
 det som er galt med direkte piratvirksomhet.
 </p><p>
 Likevel behandler opphavsrettsloven disse to ulike forbudte handlingene på
 samme måte.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot din
 piratkopiering av min bok.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot
-din omformende bruk av min bok.<a href="#ftn.idp7853024" class="footnote" name="idp7853024"><sup class="footnote">[130]</sup></a> Disse
+din omformende bruk av min bok.<a href="#ftn.idp7881616" class="footnote" name="idp7881616"><sup class="footnote">[130]</sup></a> Disse
 to ulike bruksmåtene for mitt kreative verk behandles likt.
 to ulike bruksmåtene for mitt kreative verk behandles likt.
-</p><a class="indexterm" name="idp7856640"></a><a class="indexterm" name="idp7858032"></a><a class="indexterm" name="idp7858848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7885168"></a><a class="indexterm" name="idp7886560"></a><a class="indexterm" name="idp7887376"></a><p>
 Dette kan virke riktig for deg.  Hvis jeg skrev en bok, hvorfor skal du ha
 mulighet til å lage en film som tar historien min og tjener penger fra den
 uten å betale meg eller kreditere meg?  Eller hvis Disney lager en figur
 Dette kan virke riktig for deg.  Hvis jeg skrev en bok, hvorfor skal du ha
 mulighet til å lage en film som tar historien min og tjener penger fra den
 uten å betale meg eller kreditere meg?  Eller hvis Disney lager en figur
@@ -5409,13 +5409,13 @@ Dette er gode argumenter, og generelt sett er ikke mitt poeng at slike
 deriverte rettigheter er grunnløse.  Mitt mål akkurat nå er mye smalere:
 ganske enkelt å gjøre det klart at denne utvidelsen er en betydelig endring
 fra de opprinnelig tildelte rettighetene.
 deriverte rettigheter er grunnløse.  Mitt mål akkurat nå er mye smalere:
 ganske enkelt å gjøre det klart at denne utvidelsen er en betydelig endring
 fra de opprinnelig tildelte rettighetene.
-</p><a class="indexterm" name="idp7862160"></a><a class="indexterm" name="idp7863424"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7890688"></a><a class="indexterm" name="idp7891888"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
 Mens loven opprinnelig kun regulerte forleggere, så betyr endringen i
 opphavsrettens omfang at loven i dag regulerer forleggere, brukere og
 forfattere.  Det regulerer dem på grunn av at alle tre er i stand til å lage
 kopier, og kjernen til reguleringen i opphavsrettsloven er
 Mens loven opprinnelig kun regulerte forleggere, så betyr endringen i
 opphavsrettens omfang at loven i dag regulerer forleggere, brukere og
 forfattere.  Det regulerer dem på grunn av at alle tre er i stand til å lage
 kopier, og kjernen til reguleringen i opphavsrettsloven er
-kopier.<a href="#ftn.idp7870688" class="footnote" name="idp7870688"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7874912"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+kopier.<a href="#ftn.idp7899024" class="footnote" name="idp7899024"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7903248"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Kopier.</span>»</span> Det høres helt klart ut som noe opphavsrettsloven
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Kopier.</span>»</span> Det høres helt klart ut som noe opphavsrettsloven
@@ -5428,14 +5428,14 @@ var en 
 ettertanke være åpenbart i verden med Internet, så bør eksemplarfremstilling
 <span class="emphasis"><em>ikke</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.  For å være presis,
 bør de ikke <span class="emphasis"><em>alltid</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.
 ettertanke være åpenbart i verden med Internet, så bør eksemplarfremstilling
 <span class="emphasis"><em>ikke</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.  For å være presis,
 bør de ikke <span class="emphasis"><em>alltid</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.
-</p><a class="indexterm" name="idp7882448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7910672"></a><p>
 Dette er kanskje den sentrale påstanden i denne boken, så la meg ta dette
 veldig sakte slik at en ikke går enkelt glipp av poenget.  Min påstand er at
 Internett i hvert fall bør tvinge oss til å tenke gjennom forholdene der
 Dette er kanskje den sentrale påstanden i denne boken, så la meg ta dette
 veldig sakte slik at en ikke går enkelt glipp av poenget.  Min påstand er at
 Internett i hvert fall bør tvinge oss til å tenke gjennom forholdene der
-opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<a href="#ftn.idp7884608" class="footnote" name="idp7884608"><sup class="footnote">[132]</sup></a> da det er klart at dagens rekkevidde for
+opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<a href="#ftn.idp7912832" class="footnote" name="idp7912832"><sup class="footnote">[132]</sup></a> da det er klart at dagens rekkevidde for
 opphavsretten aldri ble vurdert, og lang mindre valgt, av lovgiverne som
 vedtok opphavsrettsloven.
 opphavsretten aldri ble vurdert, og lang mindre valgt, av lovgiverne som
 vedtok opphavsrettsloven.
-</p><a class="indexterm" name="idp7886352"></a><a class="indexterm" name="idp7887520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7914576"></a><a class="indexterm" name="idp7915744"></a><p>
 Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
 tomme sirkel.
 </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. Alle potensielle bruksmåter for en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1521.svg" align="middle" width="100%" alt="Alle potensielle bruksmåter for en bok."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
 Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
 tomme sirkel.
 </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. Alle potensielle bruksmåter for en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1521.svg" align="middle" width="100%" alt="Alle potensielle bruksmåter for en bok."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
@@ -5460,12 +5460,12 @@ st
 opphavsrettsbeskyttet verk.  Det er den paradigmatiske bruken som er korrekt
 regulert av opphavsrettsreguleringen (se diagram i <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figur 10.9. Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et opphavsrettsbeskyttet verk.">Figur 10.9, «Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et
 opphavsrettsbeskyttet verk.»</a>).
 opphavsrettsbeskyttet verk.  Det er den paradigmatiske bruken som er korrekt
 regulert av opphavsrettsreguleringen (se diagram i <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figur 10.9. Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et opphavsrettsbeskyttet verk.">Figur 10.9, «Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et
 opphavsrettsbeskyttet verk.»</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp7910192"></a><a class="indexterm" name="idp7911552"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7938240"></a><a class="indexterm" name="idp7939536"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
 Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
 forblir uregulert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
 bruk.</span>»</span>
 </p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et
 Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
 forblir uregulert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
 bruk.</span>»</span>
 </p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et
-opphavsrettsbeskyttet verk.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1541.svg" align="middle" width="100%" alt="Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et opphavsrettsbeskyttet verk."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7920208"></a><a class="indexterm" name="idp7921328"></a><p>
+opphavsrettsbeskyttet verk.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1541.svg" align="middle" width="100%" alt="Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et opphavsrettsbeskyttet verk."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7948240"></a><a class="indexterm" name="idp7949360"></a><p>
 Dette er bruksmåter som selv involverer kopiering, men som loven håndterer
 som uregulert da samfunnshensyn krever at de forblir uregulert. Du står
 fritt til å sitere fra denne boken, selv i en anmeldelse som er ganske
 Dette er bruksmåter som selv involverer kopiering, men som loven håndterer
 som uregulert da samfunnshensyn krever at de forblir uregulert. Du står
 fritt til å sitere fra denne boken, selv i en anmeldelse som er ganske
@@ -5481,9 +5481,9 @@ regulert.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border=
 I den fysiske verden er dermed mulig bruk av en bok delt i tre typer: (1)
 uregulert bruk, (2) regulert bruk og (3) regulert bruk som likevel anses
 <span class="quote">«<span class="quote">rimelig</span>»</span> uavhengig av opphavsrettseierens syn.
 I den fysiske verden er dermed mulig bruk av en bok delt i tre typer: (1)
 uregulert bruk, (2) regulert bruk og (3) regulert bruk som likevel anses
 <span class="quote">«<span class="quote">rimelig</span>»</span> uavhengig av opphavsrettseierens syn.
-</p><a class="indexterm" name="idp7932688"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp7937696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7960768"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp7965776"></a><p>
 Så kom Internett&#8212;et distribuert, digitalt nettverk hvor enhver bruk av
 Så kom Internett&#8212;et distribuert, digitalt nettverk hvor enhver bruk av
-et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<a href="#ftn.idp7871888" class="footnote" name="idp7871888"><sup class="footnote">[133]</sup></a> Og på grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i
+et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<a href="#ftn.idp7900224" class="footnote" name="idp7900224"><sup class="footnote">[133]</sup></a> Og på grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i
 utformingen av digitale nettverk, endres dekningsområdet for kategori 1
 dramatisk.  Bruk som tidligere ble antatt å ikke være regulert er nå antatt
 å være regulert.  Det finnes ikke lenger et sett med antatt uregulert
 utformingen av digitale nettverk, endres dekningsområdet for kategori 1
 dramatisk.  Bruk som tidligere ble antatt å ikke være regulert er nå antatt
 å være regulert.  Det finnes ikke lenger et sett med antatt uregulert
@@ -5492,7 +5492,7 @@ verk.  I stedet er enhver bruk n
 bruk også lager en kopi&#8212;kategori 1 blir suget inn i kategori 2.  Og de
 som vil forsvare den uregulerte bruken av opphavsrettsbeskyttede verk må nå
 kun se til kategori 3, rimelig bruk, for å bære byrden av denne endringen.
 bruk også lager en kopi&#8212;kategori 1 blir suget inn i kategori 2.  Og de
 som vil forsvare den uregulerte bruken av opphavsrettsbeskyttede verk må nå
 kun se til kategori 3, rimelig bruk, for å bære byrden av denne endringen.
-</p><a class="indexterm" name="idp7941168"></a><a class="indexterm" name="idp7943888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7969248"></a><a class="indexterm" name="idp7972000"></a><p>
 
 Så la meg være svært spesifikk for å gjøre dette generelle poenget helt
 klart.  Før Internett, hvis du kjøpte en bok og leste den ti ganger, så
 
 Så la meg være svært spesifikk for å gjøre dette generelle poenget helt
 klart.  Før Internett, hvis du kjøpte en bok og leste den ti ganger, så
@@ -5547,7 +5547,7 @@ bruk gjelder for min rett til 
 at opphavsrettsloven kom til anvendelse og det dermed heller ikke var behov
 for å argumentere med rimelig bruk for å forsvare seg. Retten til å lese var
 effektivt beskyttet tidligere på grunn av at lesing ikke var regulert.
 at opphavsrettsloven kom til anvendelse og det dermed heller ikke var behov
 for å argumentere med rimelig bruk for å forsvare seg. Retten til å lese var
 effektivt beskyttet tidligere på grunn av at lesing ikke var regulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp7967440"></a><a class="indexterm" name="idp7968784"></a><a class="indexterm" name="idp7970176"></a><a class="indexterm" name="idp7971504"></a><a class="indexterm" name="idp7972832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7995392"></a><a class="indexterm" name="idp7996736"></a><a class="indexterm" name="idp7998128"></a><a class="indexterm" name="idp7999456"></a><a class="indexterm" name="idp8000848"></a><p>
 Dette poenget om rimelig er fullstendig ignorert, selv av talsmenn for fri
 kultur.  Vi har havnet i et hjørne der vi må argumentere for at våre
 rettigheter er avhenging av rimelig bruk&#8212;og har aldri adressert det
 Dette poenget om rimelig er fullstendig ignorert, selv av talsmenn for fri
 kultur.  Vi har havnet i et hjørne der vi må argumentere for at våre
 rettigheter er avhenging av rimelig bruk&#8212;og har aldri adressert det
@@ -5555,13 +5555,13 @@ tidligere nevnte sp
 beskyttelse med utgangspunkt i rimelig bruk gir mening når det store
 flertall av bruksområder <span class="emphasis"><em>ikke er regulert</em></span>.  Men når alt
 blir antatt å være regulert, så blir rimelig bruk-beskyttelsen ikke nok.
 beskyttelse med utgangspunkt i rimelig bruk gir mening når det store
 flertall av bruksområder <span class="emphasis"><em>ikke er regulert</em></span>.  Men når alt
 blir antatt å være regulert, så blir rimelig bruk-beskyttelsen ikke nok.
-</p><a class="indexterm" name="idp7976128"></a><a class="indexterm" name="idp7977312"></a><a class="indexterm" name="idp7978576"></a><a class="indexterm" name="idp7979824"></a><a class="indexterm" name="idp7981072"></a><a class="indexterm" name="idp7982464"></a><a class="indexterm" name="idp7983808"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8004144"></a><a class="indexterm" name="idp8005392"></a><a class="indexterm" name="idp8006592"></a><a class="indexterm" name="idp8007904"></a><a class="indexterm" name="idp8009216"></a><a class="indexterm" name="idp8010608"></a><a class="indexterm" name="idp8011952"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
 Tilfellet Video Pipeline er et godt eksempel.  Video Pipeline sin forretning
 var å gjøre <span class="quote">«<span class="quote">filmtrailere</span>»</span> tilgjengelige i videobutikker.
 Videobutikkene viste frem trailerne som en måte å selge filmer.  Video
 Pipeline fikk trailerne fra filmdistributørene, puttet trailerne på kassett
 og solgte kassettene til detaljutsalgene.
 Tilfellet Video Pipeline er et godt eksempel.  Video Pipeline sin forretning
 var å gjøre <span class="quote">«<span class="quote">filmtrailere</span>»</span> tilgjengelige i videobutikker.
 Videobutikkene viste frem trailerne som en måte å selge filmer.  Video
 Pipeline fikk trailerne fra filmdistributørene, puttet trailerne på kassett
 og solgte kassettene til detaljutsalgene.
-</p><a class="indexterm" name="idp7991456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8019616"></a><p>
 Selskapet gjorde dette i omtrent femten år.  Så, 1997, begynte det å tenke
 på Internett som en annen måte å distribuere disse forhåndsvisningene på.
 Idéen var å utvide deres <span class="quote">«<span class="quote">selge ved å vise prøver</span>»</span>-teknikk ved
 Selskapet gjorde dette i omtrent femten år.  Så, 1997, begynte det å tenke
 på Internett som en annen måte å distribuere disse forhåndsvisningene på.
 Idéen var å utvide deres <span class="quote">«<span class="quote">selge ved å vise prøver</span>»</span>-teknikk ved
@@ -5569,7 +5569,7 @@ Id
 <span class="quote">«<span class="quote">surfing.</span>»</span>  Akkurat slik som du i en bokhandel kan lese noen få
 sider av en bok før du kjøper boken, så ville du på samme måte også kunne ta
 en titt på en bit av filmen på nettet før du kjøpte den.
 <span class="quote">«<span class="quote">surfing.</span>»</span>  Akkurat slik som du i en bokhandel kan lese noen få
 sider av en bok før du kjøper boken, så ville du på samme måte også kunne ta
 en titt på en bit av filmen på nettet før du kjøpte den.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp7995984"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp8024208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
 
 I 1998 informerte Video Pipeline Disney og andre filmdistributører at de
 planla å distribuere trailere via Internet (i stedet for å sende kassetter)
 
 I 1998 informerte Video Pipeline Disney og andre filmdistributører at de
 planla å distribuere trailere via Internet (i stedet for å sende kassetter)
@@ -5583,7 +5583,7 @@ Video Pipeline mente det var innenfor deres rimelig bruk-rettigheter 
 distribuere klippene slik de hadde gjort.  Så de leverte inn et søksmål for
 å be domstolene om å erklære at disse rettighetene faktisk var deres
 rettigheter.
 distribuere klippene slik de hadde gjort.  Så de leverte inn et søksmål for
 å be domstolene om å erklære at disse rettighetene faktisk var deres
 rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp8001424"></a><a class="indexterm" name="idp8004176"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp8009344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8029776"></a><a class="indexterm" name="idp8032528"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp8037792"></a><p>
 Disney sendte inn motsøksmål&#8212;om 100 millioner dollar i skader. Disse
 skadene ble estimert ut fra et krav om at Video Pipeline hadde
 <span class="quote">«<span class="quote">bevisst krenket</span>»</span> Disneys opphavsrett.  Når en domstol
 Disney sendte inn motsøksmål&#8212;om 100 millioner dollar i skader. Disse
 skadene ble estimert ut fra et krav om at Video Pipeline hadde
 <span class="quote">«<span class="quote">bevisst krenket</span>»</span> Disneys opphavsrett.  Når en domstol
@@ -5600,7 +5600,7 @@ v
 retten var at butikkene hadde lov til å selge filmene, og de hadde lov til å
 liste opp titlene til filmene de solgte, men de hadde ikke lov til å vise
 klipp fra filmene for å kunne selge dem, uten tillatelse fra Disney.
 retten var at butikkene hadde lov til å selge filmene, og de hadde lov til å
 liste opp titlene til filmene de solgte, men de hadde ikke lov til å vise
 klipp fra filmene for å kunne selge dem, uten tillatelse fra Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp8012912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8041360"></a><p>
 Du tenker kanskje nå at dette er en avgjort sak, og jeg tror domstolene også
 anser dette som en avgjort sak.  Poenget mitt her er å kartlegge endringen
 som gir Disney denne makten.  Før Internett kunne ikke Disney egentlig
 Du tenker kanskje nå at dette er en avgjort sak, og jeg tror domstolene også
 anser dette som en avgjort sak.  Poenget mitt her er å kartlegge endringen
 som gir Disney denne makten.  Før Internett kunne ikke Disney egentlig
@@ -5613,7 +5613,7 @@ hver bruk over Internett lager en kopi, blir bruk p
 opphavsrettseierens kontroll.  Teknologien utvider omfanget av effektiv
 kontroll, på grunn av at teknologien bygger en kopi inn i hver eneste
 transaksjon.
 opphavsrettseierens kontroll.  Teknologien utvider omfanget av effektiv
 kontroll, på grunn av at teknologien bygger en kopi inn i hver eneste
 transaksjon.
-</p><a class="indexterm" name="idp8015840"></a><a class="indexterm" name="idp8017104"></a><a class="indexterm" name="idp8018416"></a><a class="indexterm" name="idp8019808"></a><a class="indexterm" name="idp8021200"></a><a class="indexterm" name="idp8022576"></a><a class="indexterm" name="idp8023936"></a><a class="indexterm" name="idp8024752"></a><a class="indexterm" name="idp8025568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8044288"></a><a class="indexterm" name="idp8045552"></a><a class="indexterm" name="idp8046864"></a><a class="indexterm" name="idp8048256"></a><a class="indexterm" name="idp8049584"></a><a class="indexterm" name="idp8050960"></a><a class="indexterm" name="idp8052304"></a><a class="indexterm" name="idp8053120"></a><a class="indexterm" name="idp8053936"></a><p>
 
 
 Det er ingen tvil, et potensiale er ennå ikke et misbruk, og dermed er
 
 
 Det er ingen tvil, et potensiale er ennå ikke et misbruk, og dermed er
@@ -5641,23 +5641,23 @@ At uregulert bruk forsvinner burde v
 endring forårsaket av Internett forsterker dens betydning. Denne andre
 endringen endrer ikke rekkevidden til opphavsrettreguleringen.  Den påvirker
 hvordan slik regulering blir håndhevet.
 endring forårsaket av Internett forsterker dens betydning. Denne andre
 endringen endrer ikke rekkevidden til opphavsrettreguleringen.  Den påvirker
 hvordan slik regulering blir håndhevet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8031424"></a><a class="indexterm" name="idp8032592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8059792"></a><a class="indexterm" name="idp8060960"></a><p>
 I verden før digital teknologi var det generelt rettsvesenet som
 kontrollerte hvorvidt og hvordan noe ble regulert av
 åndsverkloven. Rettsvesenet, i betydningen en domstol, i betydningen en
 dommer.  Til sist var det et menneske, trenet i tradisjonen til rettsvesenet
 og følsom for balansene som denne tradisjonen omfavnet, som sa hvorvidt og
 hvordan loven skulle begrense din frihet.
 I verden før digital teknologi var det generelt rettsvesenet som
 kontrollerte hvorvidt og hvordan noe ble regulert av
 åndsverkloven. Rettsvesenet, i betydningen en domstol, i betydningen en
 dommer.  Til sist var det et menneske, trenet i tradisjonen til rettsvesenet
 og følsom for balansene som denne tradisjonen omfavnet, som sa hvorvidt og
 hvordan loven skulle begrense din frihet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8034784"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8063152"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
 Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
 Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
 <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
 ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
 Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
 Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
 <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
 ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
-juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<a href="#ftn.idp8040032" class="footnote" name="idp8040032"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
+juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<a href="#ftn.idp8068464" class="footnote" name="idp8068464"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
 </p><p>
 Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
 Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
 </p><p>
 Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
 Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
-det.</span>»</span><a href="#ftn.idp8043088" class="footnote" name="idp8043088"><sup class="footnote">[135]</sup></a> Marx-brødrene eide derfor
+det.</span>»</span><a href="#ftn.idp8071520" class="footnote" name="idp8071520"><sup class="footnote">[135]</sup></a> Marx-brødrene eide derfor
 ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
 å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
 Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
 ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
 å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
 Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
@@ -5675,7 +5675,7 @@ opphavsrettsbeskyttet innhold. Det er kildekoden, mer enn domstolene, som
 bestemmer.  Og problemet med kildekodebaserte reguleringer er at kildekode,
 i motsetning til domstolene, ikke eier skam.  Kildekode forstår ikke humoren
 til Marx-brødrene.  Konsekvensen av det er over hodet ikke morsomt.
 bestemmer.  Og problemet med kildekodebaserte reguleringer er at kildekode,
 i motsetning til domstolene, ikke eier skam.  Kildekode forstår ikke humoren
 til Marx-brødrene.  Konsekvensen av det er over hodet ikke morsomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp8050688"></a><a class="indexterm" name="idp8051936"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8079120"></a><a class="indexterm" name="idp8080432"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
 La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
 </p><p>
 En e-bok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
 La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
 </p><p>
 En e-bok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
@@ -5707,13 +5707,13 @@ har jeg ikke kopiert noe tekst til utklippstavlen.)  Jeg har ogs
 til å skrive ut ti sider fra boken hver tiende dag. Til sist har jeg
 tillatelse til å bruke Les Høyt-knappen for å høre
 <em class="citetitle">Middlemarch</em> lest høyt ved hjelp av datamaskinen.
 til å skrive ut ti sider fra boken hver tiende dag. Til sist har jeg
 tillatelse til å bruke Les Høyt-knappen for å høre
 <em class="citetitle">Middlemarch</em> lest høyt ved hjelp av datamaskinen.
-</p><a class="indexterm" name="idp8068192"></a><a class="indexterm" name="idp8069008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8096800"></a><a class="indexterm" name="idp8097616"></a><p>
 Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
 Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
 </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. E-bok av Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1621.png" align="middle" width="100%" alt="E-bok av Aristoteles «Politikk»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 I henholdt til dens tillatelser, er det absolutt ikke tillatt med utskrift
 eller kopiering.  Heldigvis kan en bruke Les Høyt-knappen for å høre boken.
 Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
 Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
 </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. E-bok av Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1621.png" align="middle" width="100%" alt="E-bok av Aristoteles «Politikk»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 I henholdt til dens tillatelser, er det absolutt ikke tillatt med utskrift
 eller kopiering.  Heldigvis kan en bruke Les Høyt-knappen for å høre boken.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. Liste med tillatelser for Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%" alt="Liste med tillatelser for Aristoteles «Politikk»."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8077312"></a><a class="indexterm" name="idp8078144"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. Liste med tillatelser for Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%" alt="Liste med tillatelser for Aristoteles «Politikk»."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8105856"></a><a class="indexterm" name="idp8106688"></a><p>
 Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
 e-bok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of
 Ideas</em>:
 Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
 e-bok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of
 Ideas</em>:
@@ -5725,9 +5725,9 @@ I Adobe eBook Reader kalles disse kontrollene
 <span class="quote">«<span class="quote">tillatelser</span>»</span>&#8212; som om utgiver har myndighet til å
 kontrollere hvordan du bruker disse verkene.  For verk vernet av
 opphavsretten har opphavsrettsinnehaveren helt klart denne
 <span class="quote">«<span class="quote">tillatelser</span>»</span>&#8212; som om utgiver har myndighet til å
 kontrollere hvordan du bruker disse verkene.  For verk vernet av
 opphavsretten har opphavsrettsinnehaveren helt klart denne
-myndigheten&#8212;innefor begrensningene i opphavsrettsloven.  Men for verk
+myndigheten&#8212;innenfor begrensningene i opphavsrettsloven.  Men for verk
 som ikke er vernet av opphavsretten er det ingen slik opphavsrettslig
 som ikke er vernet av opphavsretten er det ingen slik opphavsrettslig
-myndighet.<a href="#ftn.idp8084128" class="footnote" name="idp8084128"><sup class="footnote">[136]</sup></a> Når min e-bok
+myndighet.<a href="#ftn.idp8112672" class="footnote" name="idp8112672"><sup class="footnote">[136]</sup></a> Når min e-bok
 <em class="citetitle">Middlemarch</em> sier at jeg kun har tillatelse til å
 kopiere ti tekstutvalg inn i minnet hver tiende dag, så betyr dette egentlig
 at eBook Reader har gjort det mulig for utgiveren å kontrollere hvordan jeg
 <em class="citetitle">Middlemarch</em> sier at jeg kun har tillatelse til å
 kopiere ti tekstutvalg inn i minnet hver tiende dag, så betyr dette egentlig
 at eBook Reader har gjort det mulig for utgiveren å kontrollere hvordan jeg
@@ -5748,7 +5748,7 @@ den tullete begrensningen som sier at du ikke kan bruke Les H
 å lese boken min høyt &#8212; det er ikke at selskapet vil saksøke deg hvis
 du gjør det.  I stedet er det at hvis du trykker på Les Høyt-knappen med min
 bok, så vil maskinen ganske enkelt ikke lese høyt.
 å lese boken min høyt &#8212; det er ikke at selskapet vil saksøke deg hvis
 du gjør det.  I stedet er det at hvis du trykker på Les Høyt-knappen med min
 bok, så vil maskinen ganske enkelt ikke lese høyt.
-</p><a class="indexterm" name="idp8089248"></a><a class="indexterm" name="idp8091824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8117792"></a><a class="indexterm" name="idp8120368"></a><p>
 
 
 Dette er kontroller, ikke tillatelser.  Forestill deg en verden der
 
 
 Dette er kontroller, ikke tillatelser.  Forestill deg en verden der
@@ -5802,14 +5802,14 @@ som var bygget inn i Adobe eBook, slik at en blind person kunne, la oss si,
 bruke en datamaskin til å lese boken høyt, ville Adobe akseptere at slik
 bruk av en eBook Reader var rimelig?  Adobe svarte ikke fordi svaret,
 uansett hvor absurd det høres ut, er nei.
 bruke en datamaskin til å lese boken høyt, ville Adobe akseptere at slik
 bruk av en eBook Reader var rimelig?  Adobe svarte ikke fordi svaret,
 uansett hvor absurd det høres ut, er nei.
-</p><a class="indexterm" name="idp8111088"></a><a class="indexterm" name="idp8112416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8139616"></a><a class="indexterm" name="idp8140944"></a><p>
 Poenget er ikke å skylde på Adobe.  Faktisk er Adobe blant de mest
 nyskapende selskapene som utvikler strategier for å balansere åpen tilgang
 til innhold med incentiver for selskaper til å være nyskapende.  Men Adobes
 teknologi muliggjør kontroll, og Adobe har et incentiv til å forsvare denne
 kontrollen.  Dette incentivet er forståelig, selv om resultatet ofte er
 galskap.
 Poenget er ikke å skylde på Adobe.  Faktisk er Adobe blant de mest
 nyskapende selskapene som utvikler strategier for å balansere åpen tilgang
 til innhold med incentiver for selskaper til å være nyskapende.  Men Adobes
 teknologi muliggjør kontroll, og Adobe har et incentiv til å forsvare denne
 kontrollen.  Dette incentivet er forståelig, selv om resultatet ofte er
 galskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp8114736"></a><a class="indexterm" name="idp8116000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8143328"></a><a class="indexterm" name="idp8144592"></a><p>
 For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
 mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
 </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
 For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
 mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
 </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
@@ -5832,7 +5832,7 @@ hvordan en kunne l
 ga brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
 data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
 aibohack.com).
 ga brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
 data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
 aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp8127616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8156192"></a><p>
 Hvis du ikke er en programmerer eller ikke kjenner mange programmerere, så
 gir ordet <em class="citetitle">hack</em> spesielt uvennlige assosiasjoner.
 Ikke-programmerere hakker busker og ugress. Ikke-programmerere i skrekkfiler
 Hvis du ikke er en programmerer eller ikke kjenner mange programmerere, så
 gir ordet <em class="citetitle">hack</em> spesielt uvennlige assosiasjoner.
 Ikke-programmerere hakker busker og ugress. Ikke-programmerere i skrekkfiler
@@ -5857,7 +5857,7 @@ programmet og la tilgjengelig for hele verden en bit kode som fikk Aibo-en
 til å danse jass.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
 danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
 talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
 til å danse jass.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
 danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
 talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
-</p><a class="indexterm" name="idp8134048"></a><a class="indexterm" name="idp8135296"></a><a class="indexterm" name="idp8136608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8162624"></a><a class="indexterm" name="idp8163872"></a><a class="indexterm" name="idp8165184"></a><p>
 
 Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
 USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
 
 Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
 USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
@@ -5870,7 +5870,7 @@ her) 
 lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
 <span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
 danse?</em></span>
 lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
 <span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
 danse?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8139920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8168496"></a><p>
 La oss la den hunden sove et øyeblikk, og snu oss mot et
 ponni-show&#8212;ikke bokstavelig, men heller en artikkel som akademikeren
 Ed Felten ved Princeton skrev til en konferanse.  Denne
 La oss la den hunden sove et øyeblikk, og snu oss mot et
 ponni-show&#8212;ikke bokstavelig, men heller en artikkel som akademikeren
 Ed Felten ved Princeton skrev til en konferanse.  Denne
@@ -5881,7 +5881,7 @@ demonstrerte han b
 Microsofts advokat holdt Ed Felten stand.  Han lot seg ikke bølle til
 stillhet om noe som han kunne svært godt.
 </p><p>
 Microsofts advokat holdt Ed Felten stand.  Han lot seg ikke bølle til
 stillhet om noe som han kunne svært godt.
 </p><p>
-Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<a href="#ftn.idp8143024" class="footnote" name="idp8143024"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel
+Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<a href="#ftn.idp8171600" class="footnote" name="idp8171600"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel
 som skulle sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive
 svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
 Initiative (SDMI) som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
 som skulle sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive
 svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
 Initiative (SDMI) som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
@@ -5928,7 +5928,7 @@ Ditt nettsted inneholder informasjon som tilbyr midlenr for 
 AIBO-programvarens kopibeskyttelsesprotokoll og utgjør et brudd på
 anti-omgåelsesbestemmelsene i Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre
 (DMCA).
 AIBO-programvarens kopibeskyttelsesprotokoll og utgjør et brudd på
 anti-omgåelsesbestemmelsene i Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre
 (DMCA).
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8164880"></a><a class="indexterm" name="idp8166192"></a><a class="indexterm" name="idp8167504"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8193488"></a><a class="indexterm" name="idp8194800"></a><a class="indexterm" name="idp8196112"></a><p>
 Og selv om en akademisk artikkel som beskriver svakheten i et
 krypteringssystem også bør være helt lovlig, mottok Felten et brev fra
 advokaten til RIAA som lød:
 Og selv om en akademisk artikkel som beskriver svakheten i et
 krypteringssystem også bør være helt lovlig, mottok Felten et brev fra
 advokaten til RIAA som lød:
@@ -5967,7 +5967,7 @@ regulerte enheter som ble utformet for 
 opphavsrettsbeskyttelsesmekanismer.  Den ble utformet til å forby disse
 enhetene, uansett om bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale som ble gjort
 mulig ved denne omgåelsen ville vært brudd på opphavsretten eller ikke.
 opphavsrettsbeskyttelsesmekanismer.  Den ble utformet til å forby disse
 enhetene, uansett om bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale som ble gjort
 mulig ved denne omgåelsen ville vært brudd på opphavsretten eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp8178032"></a><a class="indexterm" name="idp8178848"></a><a class="indexterm" name="idp8179664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8206688"></a><a class="indexterm" name="idp8207440"></a><a class="indexterm" name="idp8208224"></a><p>
 
 Aibopet.com og Felten demonstrerer dette poenget.  Aibo-hacket omgikk et
 opphavsrettsbeskyttelses-system med det formål å gjøre det mulig for hunden
 
 Aibopet.com og Felten demonstrerer dette poenget.  Aibo-hacket omgikk et
 opphavsrettsbeskyttelses-system med det formål å gjøre det mulig for hunden
@@ -5986,7 +5986,7 @@ opphavsrettsbeskyttelses-system, distribuerte Felten selv, i f
 advokat, en teknologi for å omgå opphavsretten.  Dermed, selv om han ikke
 selv brøt noens opphavsrett, gjorde hans akademiske artikkel det mulig for
 andre å bryte andres opphavsrett.
 advokat, en teknologi for å omgå opphavsretten.  Dermed, selv om han ikke
 selv brøt noens opphavsrett, gjorde hans akademiske artikkel det mulig for
 andre å bryte andres opphavsrett.
-</p><a class="indexterm" name="idp8183520"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8212032"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
 Særheten i disse argumentene  ble tatt på kornet i en vitsetegning fra 1981
 av Paul Conrad.  På den tiden avgjorde en domstol i California at en
 videoopptaker kunne forbys på grunn av at det var opphavsrettsbrytende
 Særheten i disse argumentene  ble tatt på kornet i en vitsetegning fra 1981
 av Paul Conrad.  På den tiden avgjorde en domstol i California at en
 videoopptaker kunne forbys på grunn av at det var opphavsrettsbrytende
@@ -5995,7 +5995,7 @@ fra opphavsrettseieren.  Det var ingen tvil om at det fantes lovlige
 bruksområder for denne teknologien: For eksempel hadde Fred Rogers, kjent
 som <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span> vitnet i saken at han
 ønsket folk skulle stå fritt til å ta opp Mr. Rogers
 bruksområder for denne teknologien: For eksempel hadde Fred Rogers, kjent
 som <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span> vitnet i saken at han
 ønsket folk skulle stå fritt til å ta opp Mr. Rogers
-Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp8187920"></a>
+Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp8216320"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Noen allmennkringkastere, i tillegg til kommersielle stasjoner, legger
 <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> inn i sendeplanen på tidspunkt der noen barn
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Noen allmennkringkastere, i tillegg til kommersielle stasjoner, legger
 <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> inn i sendeplanen på tidspunkt der noen barn
@@ -6010,7 +6010,7 @@ blir styrt av andre.  Hele min tiln
 at <span class="quote">«<span class="quote">Du er en viktig person akkurat slik du er.  Du kan ta sunne
 avgjørelser.</span>»</span> Kanskje holder jeg på for lenge, men jeg føler bare at
 alt som tillater en person å være mer aktiv i å kontrollere hans eller
 at <span class="quote">«<span class="quote">Du er en viktig person akkurat slik du er.  Du kan ta sunne
 avgjørelser.</span>»</span> Kanskje holder jeg på for lenge, men jeg føler bare at
 alt som tillater en person å være mer aktiv i å kontrollere hans eller
-hennes liv, på en sunn måte, er viktig.<a href="#ftn.idp8192800" class="footnote" name="idp8192800"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
+hennes liv, på en sunn måte, er viktig.<a href="#ftn.idp8221200" class="footnote" name="idp8221200"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 
 
 </p></blockquote></div><p>
 
 
@@ -6019,7 +6019,7 @@ bruksomr
 videoopptakere ansvarlige.
 </p><p>
 Dette fikk Conrad til å tegne vitsetegningen under, som vi  også kan ta i
 videoopptakere ansvarlige.
 </p><p>
 Dette fikk Conrad til å tegne vitsetegningen under, som vi  også kan ta i
-bruk for DMCA. <a class="indexterm" name="idp8198928"></a>
+bruk for DMCA. <a class="indexterm" name="idp8227328"></a>
 </p><p>
 Intet argument jeg har kan overgå dette bildet, men la meg forsøke å komme i
 nærheten.
 </p><p>
 Intet argument jeg har kan overgå dette bildet, men la meg forsøke å komme i
 nærheten.
@@ -6037,7 +6037,7 @@ vil v
 skyte på blink eller til å beskytte seg mot en inntrenger.  I hvert fall
 noen vil si at slik bruk er bra.  Dette er også en teknologi som har bra og
 dårlige bruksområder.
 skyte på blink eller til å beskytte seg mot en inntrenger.  I hvert fall
 noen vil si at slik bruk er bra.  Dette er også en teknologi som har bra og
 dårlige bruksområder.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figur 10.18. Vitsetegning om videospiller/håndvåpen</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="70%"><tr><td align="center"><img src="images/1711.png" align="middle" width="100%" alt="Vitsetegning om videospiller/håndvåpen"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8207136"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figur 10.18. Vitsetegning om videospiller/håndvåpen</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="70%"><tr><td align="center"><img src="images/1711.png" align="middle" width="100%" alt="Vitsetegning om videospiller/håndvåpen"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8235552"></a><p>
 Det åpenbare poenget med vitsetegningen til Conrad er det merkelige med en
 verden hvor håndvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens
 videspillere (og omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen
 Det åpenbare poenget med vitsetegningen til Conrad er det merkelige med en
 verden hvor håndvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens
 videspillere (og omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen
@@ -6045,7 +6045,7 @@ har noen sinne d
 loven omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å
 bidra positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske
 skaden de gjør.
 loven omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å
 bidra positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske
 skaden de gjør.
-</p><a class="indexterm" name="idp8209680"></a><a class="indexterm" name="idp8210928"></a><a class="indexterm" name="idp8212240"></a><a class="indexterm" name="idp8213056"></a><a class="indexterm" name="idp8213872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8238096"></a><a class="indexterm" name="idp8239408"></a><a class="indexterm" name="idp8240720"></a><a class="indexterm" name="idp8241536"></a><a class="indexterm" name="idp8242352"></a><p>
 Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
 balansen som opphavsretten gir.  Ved hjelp av programkode begrenser
 opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
 Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
 balansen som opphavsretten gir.  Ved hjelp av programkode begrenser
 opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
@@ -6082,14 +6082,14 @@ Track</em>-fanklubb.  Dere samles hver m
 kanskje rollespille en slags tilhenger-fantasi om showet.  En person spiller
 Spock, en annen Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en
 virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette
 kanskje rollespille en slags tilhenger-fantasi om showet.  En person spiller
 Spock, en annen Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en
 virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette
-historien.<a href="#ftn.idp8220816" class="footnote" name="idp8220816"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
+historien.<a href="#ftn.idp8249296" class="footnote" name="idp8249296"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
 </p><p>
 Før Internett var dette effektivt sett en helt uregulert aktivitet. Uansett
 hva som skjedde på innsiden i din egen klubb, så ville du aldri bli
 forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre som du ville
 med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på den som du
 ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
 </p><p>
 Før Internett var dette effektivt sett en helt uregulert aktivitet. Uansett
 hva som skjedde på innsiden i din egen klubb, så ville du aldri bli
 forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre som du ville
 med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på den som du
 ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
-</p><a class="indexterm" name="idp8224096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8252576"></a><p>
 Men hvis du flyttet klubben din til Internett, og gjorde den generelt
 tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
 Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
 Men hvis du flyttet klubben din til Internett, og gjorde den generelt
 tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
 Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
@@ -6139,16 +6139,16 @@ selskaper kontrollerer mer enn 85 prosent av mediene.
 </p><p>
 Det er to typer endringer her: omfanget av konsentrering, og dets
 egenskaper.
 </p><p>
 Det er to typer endringer her: omfanget av konsentrering, og dets
 egenskaper.
-</p><a class="indexterm" name="idp8234240"></a><a class="indexterm" name="idp8235024"></a><a class="indexterm" name="idp8235808"></a><a class="indexterm" name="idp8236592"></a><a class="indexterm" name="idp8237408"></a><a class="indexterm" name="idp8238224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8262720"></a><a class="indexterm" name="idp8263504"></a><a class="indexterm" name="idp8264288"></a><a class="indexterm" name="idp8265072"></a><a class="indexterm" name="idp8265888"></a><a class="indexterm" name="idp8266704"></a><p>
 Endringer i omfang er blant de enklere å beskrive.  Som senator John McCain
 oppsummerte i data produsert i FCCs gjennomgang av medie-eierskap,
 <span class="quote">«<span class="quote">fire selskaper kontrollerer 85 prosent av våre
 Endringer i omfang er blant de enklere å beskrive.  Som senator John McCain
 oppsummerte i data produsert i FCCs gjennomgang av medie-eierskap,
 <span class="quote">«<span class="quote">fire selskaper kontrollerer 85 prosent av våre
-mediekilder.</span>»</span><a href="#ftn.idp8240000" class="footnote" name="idp8240000"><sup class="footnote">[140]</sup></a> De fem
+mediekilder.</span>»</span><a href="#ftn.idp8268480" class="footnote" name="idp8268480"><sup class="footnote">[140]</sup></a> De fem
 plateselskapene Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
 Music Group, og EMI kontrollerer 84,8 prosent av musikkmarkedet i
 plateselskapene Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
 Music Group, og EMI kontrollerer 84,8 prosent av musikkmarkedet i
-USA.<a href="#ftn.idp8241376" class="footnote" name="idp8241376"><sup class="footnote">[141]</sup></a> De <span class="quote">«<span class="quote">fem største
+USA.<a href="#ftn.idp8269856" class="footnote" name="idp8269856"><sup class="footnote">[141]</sup></a> De <span class="quote">«<span class="quote">fem største
 kabel-selskapene formidler sendinger til 74 prosent av kabel-TV-abonnenter
 kabel-selskapene formidler sendinger til 74 prosent av kabel-TV-abonnenter
-over hele landet.</span>»</span><a href="#ftn.idp8243552" class="footnote" name="idp8243552"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
+over hele landet.</span>»</span><a href="#ftn.idp8272032" class="footnote" name="idp8272032"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
 </p><p>
 
 Radioens historie er enda mer dramatisk.  Før avreguleringen, eide landets
 </p><p>
 
 Radioens historie er enda mer dramatisk.  Før avreguleringen, eide landets
@@ -6159,7 +6159,7 @@ redusert med 34 prosent.  I dag, i de fleste markeder, kontrollerer de to
 største kringkasterne 74 prosent av inntektene i dette markedet.  Totalt
 kontrollerer kun fire selskaper 90 prosent av nasjonens annonseinntekter på
 radio.
 største kringkasterne 74 prosent av inntektene i dette markedet.  Totalt
 kontrollerer kun fire selskaper 90 prosent av nasjonens annonseinntekter på
 radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp8247664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8276144"></a><p>
 Aviseierskap er også i ferd med å bli mer konsentrert.  I dag er det seks
 hundre færre dagsaviser i USA enn det var for åtti år siden, og ti selskaper
 kontrollerer halvparten av nasjonens avisdistribusjon. Det er tjue større
 Aviseierskap er også i ferd med å bli mer konsentrert.  I dag er det seks
 hundre færre dagsaviser i USA enn det var for åtti år siden, og ti selskaper
 kontrollerer halvparten av nasjonens avisdistribusjon. Det er tjue større
@@ -6168,7 +6168,7 @@ filminntekter.  De ti st
 kabel-inntekt.  Dette er et marked langt fra den frie pressen som
 grunnlovsforfatterne ønsket å beskytte.  Faktisk, så er dette et marked som
 er svært godt beskyttet &#8212; av markedet.
 kabel-inntekt.  Dette er et marked langt fra den frie pressen som
 grunnlovsforfatterne ønsket å beskytte.  Faktisk, så er dette et marked som
 er svært godt beskyttet &#8212; av markedet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8248672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8277152"></a><p>
 Størrelseskonsentrering er en ting.  En mer betenkelig endring er i
 egenskapene til den konsentreringen.  Som forfatter James Fallows formulerer
 det i en fersk artikkel om Rupert Murdoch,
 Størrelseskonsentrering er en ting.  En mer betenkelig endring er i
 egenskapene til den konsentreringen.  Som forfatter James Fallows formulerer
 det i en fersk artikkel om Rupert Murdoch,
@@ -6181,7 +6181,7 @@ kringkastingsnettet og p
 distribusjonssystem som lar innholdet nå forbrukerne.  Murdochs
 satellittsystem distribuerer nå News Corp.-innhold i Europa og Asia.  Hvis
 Murdoch blir største enkelteier i DirecTV, så vil dette systemet få samme
 distribusjonssystem som lar innholdet nå forbrukerne.  Murdochs
 satellittsystem distribuerer nå News Corp.-innhold i Europa og Asia.  Hvis
 Murdoch blir største enkelteier i DirecTV, så vil dette systemet få samme
-funksjon i USA.<a href="#ftn.idp8251888" class="footnote" name="idp8251888"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
+funksjon i USA.<a href="#ftn.idp8280368" class="footnote" name="idp8280368"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Mønsteret med Murdoch er mønsteret til moderne medier.  Ikke bare at store
 selskaper eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så mange
 </p></blockquote></div><p>
 Mønsteret med Murdoch er mønsteret til moderne medier.  Ikke bare at store
 selskaper eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så mange
@@ -6201,7 +6201,7 @@ jeg begynt 
 </p><p>
 Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
 er viktig.
 </p><p>
 Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
 er viktig.
-</p><a class="indexterm" name="idp8261680"></a><a class="indexterm" name="idp8262464"></a><a class="indexterm" name="idp8263248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8290160"></a><a class="indexterm" name="idp8290944"></a><a class="indexterm" name="idp8291728"></a><p>
 I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
 Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
 De sa til Lear at den var for på kanten.  Gjør det på nytt. Lear lagde
 I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
 Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
 De sa til Lear at den var for på kanten.  Gjør det på nytt. Lear lagde
@@ -6212,7 +6212,7 @@ ikke mer.
 I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
 CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke hindre Lear fra å gå til
 andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
 I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
 CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke hindre Lear fra å gå til
 andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
-nettverk-kontroll.<a href="#ftn.idp8266224" class="footnote" name="idp8266224"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+nettverk-kontroll.<a href="#ftn.idp8294704" class="footnote" name="idp8294704"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -6231,17 +6231,17 @@ TV-studioer igjen.  <span class="quote">
 for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor var
 prosentandelen show produsert av kontrollerte selskaper mer enn firedoblet
 til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert uavhengig
 for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor var
 prosentandelen show produsert av kontrollerte selskaper mer enn firedoblet
 til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert uavhengig
-av konglomerat-kontroll.  I fjor var det kun en.</span>»</span><a href="#ftn.idp8272736" class="footnote" name="idp8272736"><sup class="footnote">[145]</sup></a> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av
+av konglomerat-kontroll.  I fjor var det kun en.</span>»</span><a href="#ftn.idp8301216" class="footnote" name="idp8301216"><sup class="footnote">[145]</sup></a> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av
 nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden mellom 1992 og 2002 økte
 antall timer per uke produsert av nettverks-studioer med over 200%, mens
 antall timer per uke med kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer ble
 nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden mellom 1992 og 2002 økte
 antall timer per uke produsert av nettverks-studioer med over 200%, mens
 antall timer per uke med kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer ble
-redusert med 63%.</span>»</span><a href="#ftn.idp8275504" class="footnote" name="idp8275504"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8276496"></a><p>
+redusert med 63%.</span>»</span><a href="#ftn.idp8303984" class="footnote" name="idp8303984"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8304976"></a><p>
 I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
 Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
 mindre på kanten eller få sparken.  Innholdet i ethvert show utviklet for et
 nettverk er i stadig større grad eid av nettverket.
 I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
 Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
 mindre på kanten eller få sparken.  Innholdet i ethvert show utviklet for et
 nettverk er i stadig større grad eid av nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp8278576"></a><a class="indexterm" name="idp8279392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8307056"></a><a class="indexterm" name="idp8307872"></a><p>
 Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
 snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
 snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -6250,7 +6250,7 @@ p
 deres kontrollerte distribusjons-system, så får du færre og færre faktiske
 stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende
 uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
 deres kontrollerte distribusjons-system, så får du færre og færre faktiske
 stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende
 uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
-enn en håndfull.<a href="#ftn.idp8282192" class="footnote" name="idp8282192"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
+enn en håndfull.<a href="#ftn.idp8310672" class="footnote" name="idp8310672"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
 slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer
 </p></blockquote></div><p>
 Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
 slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer
@@ -6261,17 +6261,17 @@ f
 konsekvenser&#8212;ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men likefullt
 straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skvist ut. Dette er ikke
 en omgivelse for demokrati.
 konsekvenser&#8212;ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men likefullt
 straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skvist ut. Dette er ikke
 en omgivelse for demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp8285392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8313872"></a><p>
 Økonomifaget tilbyr selv en parallell som forklarer hvorfor denne
 integrasjonen påvirker kreativitet.  Clay Christensen har skrevet om
 <span class="quote">«<span class="quote">innovatørenes dilemma</span>»</span>: faktumet at store tradisjonelle
 selskaper finner det rasjonelt å ignorerer nye, gjennombrytende teknologier
 som konkurrerer med deres kjernevirksomhet.  Den samme analysen kan bidra
 til å forklare hvorfor tradisjonelle medieselskaper finner det rasjonelt å
 Økonomifaget tilbyr selv en parallell som forklarer hvorfor denne
 integrasjonen påvirker kreativitet.  Clay Christensen har skrevet om
 <span class="quote">«<span class="quote">innovatørenes dilemma</span>»</span>: faktumet at store tradisjonelle
 selskaper finner det rasjonelt å ignorerer nye, gjennombrytende teknologier
 som konkurrerer med deres kjernevirksomhet.  Den samme analysen kan bidra
 til å forklare hvorfor tradisjonelle medieselskaper finner det rasjonelt å
-ignorere nye kulturelle trender.<a href="#ftn.idp8289248" class="footnote" name="idp8289248"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+ignorere nye kulturelle trender.<a href="#ftn.idp8317728" class="footnote" name="idp8317728"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
 Sovende giganter lar ikke bare være, men bør ikke løpe.  Og likevel, hvis
 banen kun er åpen for gigantene, så vil det bli alt for lite
 Sovende giganter lar ikke bare være, men bør ikke løpe.  Og likevel, hvis
 banen kun er åpen for gigantene, så vil det bli alt for lite
-løping. <a class="indexterm" name="idp8292816"></a>
+løping. <a class="indexterm" name="idp8321296"></a>
 </p><p>
 Jeg tror ikke vi vet nok om økonomien i mediemarkedet til å si med sikkerhet
 hva konsentreringen og integrasjonen vil gjøre. Effektivitetsendringene er
 </p><p>
 Jeg tror ikke vi vet nok om økonomien i mediemarkedet til å si med sikkerhet
 hva konsentreringen og integrasjonen vil gjøre. Effektivitetsendringene er
@@ -6305,7 +6305,7 @@ Du er kanskje ikke overbevist.  Det er helt greit.  Vi lever i et demokrati,
 og det er gjennom avstemming vi skal velge politikken.  Men for å gjøre det
 er vi fundamentalt avhengig av pressen for å hjelpe til med å informere
 amerikanerne om disse temaene.
 og det er gjennom avstemming vi skal velge politikken.  Men for å gjøre det
 er vi fundamentalt avhengig av pressen for å hjelpe til med å informere
 amerikanerne om disse temaene.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp8304000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp8332480"></a><p>
 I 1998 lanserte kontoret for den nasjonale narkotikapolitikken en
 mediekampanje som del av <span class="quote">«<span class="quote">krigen mot narkotika.</span>»</span> Kampanjen
 produserte en rekke korte filmklipp om temaer relatert til ulovlige
 I 1998 lanserte kontoret for den nasjonale narkotikapolitikken en
 mediekampanje som del av <span class="quote">«<span class="quote">krigen mot narkotika.</span>»</span> Kampanjen
 produserte en rekke korte filmklipp om temaer relatert til ulovlige
@@ -6330,7 +6330,7 @@ Naturligvis koster disse annonsene mye penger.  Anta at du klarer 
 pengene.  Anta at en gruppe med bekymrede borgere donerer alle pengene i
 verden for å hjelpe deg med å få budskapet ditt ut.  Kan du da være sikker
 på at budskapet ditt vil bli hørt?
 pengene.  Anta at en gruppe med bekymrede borgere donerer alle pengene i
 verden for å hjelpe deg med å få budskapet ditt ut.  Kan du da være sikker
 på at budskapet ditt vil bli hørt?
-</p><a class="indexterm" name="idp8309424"></a><a class="indexterm" name="idp8310512"></a><a class="indexterm" name="idp8311360"></a><a class="indexterm" name="idp8312496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8337904"></a><a class="indexterm" name="idp8338992"></a><a class="indexterm" name="idp8339840"></a><a class="indexterm" name="idp8340976"></a><p>
 Nei, det kan du ikke.  TV-stasjoner har en generell regel om å unngå
 <span class="quote">«<span class="quote">kontroversielle</span>»</span> annonser.  Annonser sponset av myndighetene
 anses som ukontroversielle.  Annonser som er uenig med myndighetene er
 Nei, det kan du ikke.  TV-stasjoner har en generell regel om å unngå
 <span class="quote">«<span class="quote">kontroversielle</span>»</span> annonser.  Annonser sponset av myndighetene
 anses som ukontroversielle.  Annonser som er uenig med myndighetene er
@@ -6339,8 +6339,8 @@ det f
 rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store kommersielle
 mediekanalene blokkere muligheten den en siden av en viktig debatt har til å
 legge frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare stasjonenes rett til å være
 rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store kommersielle
 mediekanalene blokkere muligheten den en siden av en viktig debatt har til å
 legge frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare stasjonenes rett til å være
-så ensidig.<a href="#ftn.idp8315424" class="footnote" name="idp8315424"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8329056"></a><a class="indexterm" name="idp8330368"></a><p>
+så ensidig.<a href="#ftn.idp8343904" class="footnote" name="idp8343904"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8357488"></a><a class="indexterm" name="idp8358800"></a><p>
 Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter&#8212;hvis vi
 levde i et mediemarked som virkelig var mangfoldig.  Men konsentreringen i
 media får en til å tvile på den forutsetningen. Hvis en håndfull selskaper
 Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter&#8212;hvis vi
 levde i et mediemarked som virkelig var mangfoldig.  Men konsentreringen i
 media får en til å tvile på den forutsetningen. Hvis en håndfull selskaper
@@ -6350,7 +6350,7 @@ kanaler, da er det p
 noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne *håndfullen* med
 selskaper velger. Men du bør ikke like en verden der et lite mindretall får
 bestemme hvilke saker resten av oss får høre om.
 noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne *håndfullen* med
 selskaper velger. Men du bør ikke like en verden der et lite mindretall får
 bestemme hvilke saker resten av oss får høre om.
-</p><a class="indexterm" name="idp8333248"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8361680"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
 Det er noe uskyldig og åpenbart i kravet fra opphavsrettskrigerne om at
 myndighetene bør <span class="quote">«<span class="quote">beskytte eiendommen min.</span>»</span>  Som abstrakt ide
 er det åpenbart riktig, og vanligvis helt ufarlig.  Ingen fornuftig person
 Det er noe uskyldig og åpenbart i kravet fra opphavsrettskrigerne om at
 myndighetene bør <span class="quote">«<span class="quote">beskytte eiendommen min.</span>»</span>  Som abstrakt ide
 er det åpenbart riktig, og vanligvis helt ufarlig.  Ingen fornuftig person
@@ -6414,7 +6414,7 @@ energien til en nasjon i emning&#8212;er n
 kreative prosessen.  Lovverk pluss teknologi pluss marked jobber nå sammen
 for å gjøre denne historisk ubetydelige regulering til den mest
 betydningsfulle reguleringen av kulturen som vårt frie samfunn har
 kreative prosessen.  Lovverk pluss teknologi pluss marked jobber nå sammen
 for å gjøre denne historisk ubetydelige regulering til den mest
 betydningsfulle reguleringen av kulturen som vårt frie samfunn har
-kjent.<a href="#ftn.idp8347856" class="footnote" name="idp8347856"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
+kjent.<a href="#ftn.idp8376272" class="footnote" name="idp8376272"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Det har vært</strong></span> et langt kapittel. Dets
 poeng kan nå formuleres ganske kort.
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Det har vært</strong></span> et langt kapittel. Dets
 poeng kan nå formuleres ganske kort.
@@ -6466,7 +6466,7 @@ Jeg er ikke i tvil om at det er en god ide 
 kopiering.  Men jeg har heller ingen tvil om at det gjør mer skade en gavn
 når en regulerer (slik det reguleres akkurat nå) ikke-kommersiell kopiering
 og spesielt ikke-kommersiell omforming.  Og i stadig større grad, av årsaker
 kopiering.  Men jeg har heller ingen tvil om at det gjør mer skade en gavn
 når en regulerer (slik det reguleres akkurat nå) ikke-kommersiell kopiering
 og spesielt ikke-kommersiell omforming.  Og i stadig større grad, av årsaker
-skissert spesielt i kapitlene <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel sju: Innspillerne">7</a> og <a class="xref" href="#transformers" title="Kapittel åtte: Omformerne">8</a>, kan en godt undre på hvorvidt den gjør mer skade
+skissert spesielt i kapitlene <a class="xref" href="#recorders" title="Innspillerne">7</a> og <a class="xref" href="#transformers" title="Omformerne">8</a>, kan en godt undre på hvorvidt den gjør mer skade
 en gavn for kommersiell omforming.  Flere kommersielle omformede verk ville
 vært skapt hvis avledede rettigheter var skarpere begrenset.
 </p><p>
 en gavn for kommersiell omforming.  Flere kommersielle omformede verk ville
 vært skapt hvis avledede rettigheter var skarpere begrenset.
 </p><p>
@@ -6474,7 +6474,7 @@ Temaet her er dermed ikke s
 eller ikke.  Selvfølgelig er opphavsrett en type <span class="quote">«<span class="quote">eiendom,</span>»</span> og
 selvfølgelig, som med enhver eiendom, bør staten beskytte den.  Men uansett
 førsteinntrykk, så har denne eiendomretten, historisk sett (som med alle
 eller ikke.  Selvfølgelig er opphavsrett en type <span class="quote">«<span class="quote">eiendom,</span>»</span> og
 selvfølgelig, som med enhver eiendom, bør staten beskytte den.  Men uansett
 førsteinntrykk, så har denne eiendomretten, historisk sett (som med alle
-eiendomsretter<a href="#ftn.idp8393776" class="footnote" name="idp8393776"><sup class="footnote">[151]</sup></a>) vært utformet for å
+eiendomsretter<a href="#ftn.idp8422320" class="footnote" name="idp8422320"><sup class="footnote">[151]</sup></a>) vært utformet for å
 balansere det viktige behovet å gi forfattere og artister incentiver med det
 like viktige behovet å sikre tilgang til kreative verk.  Denne balansen har
 alltid blitt funnet i lys av nye teknologier.  Og i nesten halve vår
 balansere det viktige behovet å gi forfattere og artister incentiver med det
 like viktige behovet å sikre tilgang til kreative verk.  Denne balansen har
 alltid blitt funnet i lys av nye teknologier.  Og i nesten halve vår
@@ -6482,24 +6482,24 @@ tradisjon kontrollerte ikke <span class="quote">
 hele tatt</em></span> friheten andre hadde til å bygge på og omforme et
 kreativt verk.  USAs kultur ble født fri, og for nesten 180 år beskyttet
 vårt land konsistent en pulserende og rik fri kultur.
 hele tatt</em></span> friheten andre hadde til å bygge på og omforme et
 kreativt verk.  USAs kultur ble født fri, og for nesten 180 år beskyttet
 vårt land konsistent en pulserende og rik fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp8398736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8427280"></a><p>
 
 Vi oppnådde den frie kulturen på grunn av at vårt lovverk respekterte
 viktige begrensninger i rekkevidden av interessene beskyttet av
 <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Selve fødselen til <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> som
 en lovfestet rett gjenkjente disse begrensningene, ved å å gi
 opphavsrettseierne beskyttelse kun for en begrenset tidsperiode (historien i
 
 Vi oppnådde den frie kulturen på grunn av at vårt lovverk respekterte
 viktige begrensninger i rekkevidden av interessene beskyttet av
 <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Selve fødselen til <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> som
 en lovfestet rett gjenkjente disse begrensningene, ved å å gi
 opphavsrettseierne beskyttelse kun for en begrenset tidsperiode (historien i
-kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>).
+kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Grunnleggerne">6</a>).
 Tradisjonen til <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> er drevet av en lignende
 bekymring som i stadig større grad er under press etter hver som kostnaden
 ved å utøve en hvilken som helst rimelig bruk blir uunngåelig høy (historien
 Tradisjonen til <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> er drevet av en lignende
 bekymring som i stadig større grad er under press etter hver som kostnaden
 ved å utøve en hvilken som helst rimelig bruk blir uunngåelig høy (historien
-i kapittel <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel sju: Innspillerne">7</a>).  Å
+i kapittel <a class="xref" href="#recorders" title="Innspillerne">7</a>).  Å
 legge til lovbestemte rettigheter der markeder kan hemme nyskapning er en
 annen kjent begrensning på eiendomsrettigheten som opphavsretten utgjør
 legge til lovbestemte rettigheter der markeder kan hemme nyskapning er en
 annen kjent begrensning på eiendomsrettigheten som opphavsretten utgjør
-(kapittel <a class="xref" href="#transformers" title="Kapittel åtte: Omformerne">8</a>).
+(kapittel <a class="xref" href="#transformers" title="Omformerne">8</a>).
 Og tildele arkiver og biblioteker en bred frihet til å samle, uavhengig av
 krav om eiendom, er en avgjørende del av det å garantere sjelen til kulturen
 Og tildele arkiver og biblioteker en bred frihet til å samle, uavhengig av
 krav om eiendom, er en avgjørende del av det å garantere sjelen til kulturen
-(kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel ni: Samlere">9</a>).
+(kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Samlere">9</a>).
 Fri kultur, på samme måte som frie markeder, er bygget på eiendom.  Men
 naturen til eiendommen som bygger en fri kultur er svært forskjellig fra den
 ekstremistvisjonen som dominerer debatten i dag.
 Fri kultur, på samme måte som frie markeder, er bygget på eiendom.  Men
 naturen til eiendommen som bygger en fri kultur er svært forskjellig fra den
 ekstremistvisjonen som dominerer debatten i dag.
@@ -6514,7 +6514,7 @@ rettigheten som det var, eller var ment 
 opphavsretten utgjør har blitt ubalansert, med utslag mot et ytterpunkt.
 Muligheten til å skape og omforme blir svekket i en verden der det å skape
 krever tillatelse og kreativitet må sjekke med en advokat.
 opphavsretten utgjør har blitt ubalansert, med utslag mot et ytterpunkt.
 Muligheten til å skape og omforme blir svekket i en verden der det å skape
 krever tillatelse og kreativitet må sjekke med en advokat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7450880" class="footnote"><p><a href="#idp7450880" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7479152" class="footnote"><p><a href="#idp7479152" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
 
 
 Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
 
 
 Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
@@ -6522,7 +6522,7 @@ H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the Subcommittee on
 Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
 on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
 sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
 Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
 on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
 sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp7459424" class="footnote"><p><a href="#idp7459424" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7488096" class="footnote"><p><a href="#idp7488096" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
 
 
 Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
 
 
 Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
@@ -6533,7 +6533,7 @@ i timen.  For det beste fors
 <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk,</span>»</span> se Bruce Ackerman,
 <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
 Yale University Press 1977), 26&#8211;27.
 <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk,</span>»</span> se Bruce Ackerman,
 <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
 Yale University Press 1977), 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp7532400" class="footnote"><p><a href="#idp7532400" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7561184" class="footnote"><p><a href="#idp7561184" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
 
 
 Ved å beskrive hvordan loven påvirker de andre tre modalitetene, mener jeg
 
 
 Ved å beskrive hvordan loven påvirker de andre tre modalitetene, mener jeg
@@ -6544,7 +6544,7 @@ uttrykkes mer beskjedent.  Se Lawrence Lessig <em class="citetitle">Code: And Ot
 Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
 Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
 of Legal Studies</em>, juni 1998.
 Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
 Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
 of Legal Studies</em>, juni 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp7543664" class="footnote"><p><a href="#idp7543664" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7572272" class="footnote"><p><a href="#idp7572272" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
 
 Noen personer protesterer på denne måten å snakke om <span class="quote">«<span class="quote">frihet</span>»</span>
 på.  De protesterer fordi deres fokus når de vurderer begrensninger som
 
 Noen personer protesterer på denne måten å snakke om <span class="quote">«<span class="quote">frihet</span>»</span>
 på.  De protesterer fordi deres fokus når de vurderer begrensninger som
@@ -6572,8 +6572,8 @@ disse stedene enklere; 42 <em class="citetitle">United States Code</em>, del
 12101 (2000).  Hver av disse inngrepene for å endre eksisterende vilkår
 endrer friheten til en bestemt gruppe.  Effekten av disse inngrepene bør tas
 hensyn til for å forstå den effektive friheten som hver av disse gruppene
 12101 (2000).  Hver av disse inngrepene for å endre eksisterende vilkår
 endrer friheten til en bestemt gruppe.  Effekten av disse inngrepene bør tas
 hensyn til for å forstå den effektive friheten som hver av disse gruppene
-møter. <a class="indexterm" name="idp7550192"></a> <a class="indexterm" name="idp7551344"></a> <a class="indexterm" name="idp7552128"></a> <a class="indexterm" name="idp7552960"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7606720" class="footnote"><p><a href="#idp7606720" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+møter. <a class="indexterm" name="idp7578800"></a> <a class="indexterm" name="idp7579952"></a> <a class="indexterm" name="idp7580736"></a> <a class="indexterm" name="idp7581568"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7635536" class="footnote"><p><a href="#idp7635536" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
 
 
 Se Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
 
 
 Se Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
@@ -6581,26 +6581,26 @@ Bridge?</span>
 av Kodaks plass i markedet, se Chana R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make
 Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6. oktober 2003, tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
 av Kodaks plass i markedet, se Chana R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make
 Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6. oktober 2003, tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7620288" class="footnote"><p><a href="#idp7620288" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7649168" class="footnote"><p><a href="#idp7649168" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
 
 
 Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
 1994), 170&#8211;71.
 
 
 Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
 1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div id="ftn.idp7653552" class="footnote"><p><a href="#idp7653552" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7682160" class="footnote"><p><a href="#idp7682160" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
 
 
 Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
 Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
 Journal</em> 47 (1997): 87.
 
 
 Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
 Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
 Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div id="ftn.idp7726848" class="footnote"><p><a href="#idp7726848" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7755408" class="footnote"><p><a href="#idp7755408" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
 
 William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
 of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
 vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">«<span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of `the
 supreme Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had,
 or were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
 
 William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
 of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
 vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">«<span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of `the
 supreme Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had,
 or were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
-(emphasis added).  <a class="indexterm" name="idp7728720"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7739744" class="footnote"><p><a href="#idp7739744" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+(emphasis added).  <a class="indexterm" name="idp7757376"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7768528" class="footnote"><p><a href="#idp7768528" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
 
 
 Selv om 13 000 titler ble publisert i USA fra 1790 til 1799, ble kun
 
 
 Selv om 13 000 titler ble publisert i USA fra 1790 til 1799, ble kun
@@ -6616,7 +6616,7 @@ det overveldende flertall av verk 
 verkene som ble opphavsrettsbeskyttet falt raskt i det fri, på grunn av at
 vernetiden i opphavsretten var kort.  Den opprinnelige vernetiden i
 opphavsretten var fjorten år, med mulighet for forlengelse i ytterligere
 verkene som ble opphavsrettsbeskyttet falt raskt i det fri, på grunn av at
 vernetiden i opphavsretten var kort.  Den opprinnelige vernetiden i
 opphavsretten var fjorten år, med mulighet for forlengelse i ytterligere
-fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp7748720" class="footnote"><p><a href="#idp7748720" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp7777568" class="footnote"><p><a href="#idp7777568" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
 
 
 Få opphavsrettsinnehavere valgte noensinne å fornye sine opphavsretter.  For
 
 
 Få opphavsrettsinnehavere valgte noensinne å fornye sine opphavsretter.  For
@@ -6627,17 +6627,17 @@ Barbara A. Ringer, <span class="quote">
 Law Institute, 1963), 618.  For en nyere og mer fullstendig analyse, se
 William M. Landes og Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable
 Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
 Law Institute, 1963), 618.  For en nyere og mer fullstendig analyse, se
 William M. Landes og Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable
 Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 471, 498&#8211;501, og tilhørende figurer.  </p></div><div id="ftn.idp7756384" class="footnote"><p><a href="#idp7756384" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+70 (2003): 471, 498&#8211;501, og tilhørende figurer.  </p></div><div id="ftn.idp7785328" class="footnote"><p><a href="#idp7785328" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
 
 
 
 
-Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp7785104" class="footnote"><p><a href="#idp7785104" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp7813952" class="footnote"><p><a href="#idp7813952" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
 
 
 Disse statistikkene er undervurdert.  Mellom årene 1910 og 1962 (det første
 året fornyings-vernetiden ble utvidet), var gjennomsnittelig vernetid aldri
 mer enn trettito år, og gjennomsnittet tretti år.  Se Landes og Posner,
 <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
 
 
 Disse statistikkene er undervurdert.  Mellom årene 1910 og 1962 (det første
 året fornyings-vernetiden ble utvidet), var gjennomsnittelig vernetid aldri
 mer enn trettito år, og gjennomsnittet tretti år.  Se Landes og Posner,
 <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp7827728" class="footnote"><p><a href="#idp7827728" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7856496" class="footnote"><p><a href="#idp7856496" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
 
 
 Se Thomas Bender og David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the Creation
 
 
 Se Thomas Bender og David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the Creation
@@ -6645,19 +6645,19 @@ of American Literature,</span>
 International Law and Politics</em> 255 (1997), og James Gilraeth,
 ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
 
 International Law and Politics</em> 255 (1997), og James Gilraeth,
 ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
 
-</p></div><div id="ftn.idp7847888" class="footnote"><p><a href="#idp7847888" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7876480" class="footnote"><p><a href="#idp7876480" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
 
 Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
 
 Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="idp7850624"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7853024" class="footnote"><p><a href="#idp7853024" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="idp7879216"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7881616" class="footnote"><p><a href="#idp7881616" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
 
 Professor Rubenfeld har presentert en kraftfullt konstitusjonelt argument om
 skillet som opphavsretten burde sette (fra perspektivet til det første
 grunnlovstillegget) mellom kun <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> og avledede verk.  Se
 Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
 Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
 
 Professor Rubenfeld har presentert en kraftfullt konstitusjonelt argument om
 skillet som opphavsretten burde sette (fra perspektivet til det første
 grunnlovstillegget) mellom kun <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> og avledede verk.  Se
 Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
 Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
-(2002): 1&#8211;60 (se spesielt sidene 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp7855088"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7870688" class="footnote"><p><a href="#idp7870688" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+(2002): 1&#8211;60 (se spesielt sidene 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp7883680"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7899024" class="footnote"><p><a href="#idp7899024" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
 
 
 Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven
 
 
 Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven
@@ -6670,14 +6670,14 @@ Code</em>, del 112(a).  Men antagelsen under gjeldende lov (som
 regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
 Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
 rettighet knyttet til det.
 regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
 Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
 rettighet knyttet til det.
-</p></div><div id="ftn.idp7884608" class="footnote"><p><a href="#idp7884608" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7912832" class="footnote"><p><a href="#idp7912832" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
 
 
 Dermed er mitt argument at for hvert sted der opphavsrettsloven utvides så
 bør vi avvise det.  Det er i stedet at vi bør ha gode argumenter for dens
 utvidelse når det gjøres, og bør ikke avgjøre rekkevidden bassert på
 vilkårlige og automatiske endringer forårsaket av teknologi.
 
 
 Dermed er mitt argument at for hvert sted der opphavsrettsloven utvides så
 bør vi avvise det.  Det er i stedet at vi bør ha gode argumenter for dens
 utvidelse når det gjøres, og bør ikke avgjøre rekkevidden bassert på
 vilkårlige og automatiske endringer forårsaket av teknologi.
-</p></div><div id="ftn.idp7871888" class="footnote"><p><a href="#idp7871888" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7900224" class="footnote"><p><a href="#idp7900224" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
 
 
 Jeg mener ikke <span class="quote">«<span class="quote">natur</span>»</span> i betydningen at det ikke kunne vært
 
 
 Jeg mener ikke <span class="quote">«<span class="quote">natur</span>»</span> i betydningen at det ikke kunne vært
@@ -6685,16 +6685,16 @@ annerledes, men heller at dagens n
 Optiske nettverk trenger ikke lage kopier av innhold de distribuerer, og et
 digitalt nettverk kan lages slik at det sletter alt det kopierer slik at det
 forblir samme antall kopier.
 Optiske nettverk trenger ikke lage kopier av innhold de distribuerer, og et
 digitalt nettverk kan lages slik at det sletter alt det kopierer slik at det
 forblir samme antall kopier.
-</p></div><div id="ftn.idp8040032" class="footnote"><p><a href="#idp8040032" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8068464" class="footnote"><p><a href="#idp8068464" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
 
 
 Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
 and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
 
 
 Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
 and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div id="ftn.idp8043088" class="footnote"><p><a href="#idp8043088" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8071520" class="footnote"><p><a href="#idp8071520" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8043472"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
+<a class="indexterm" name="idp8071904"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
 <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
 <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
-</p></div><div id="ftn.idp8084128" class="footnote"><p><a href="#idp8084128" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8112672" class="footnote"><p><a href="#idp8112672" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
 
 
 I prinsippet kan en kontrakt pålegge meg et krav.  Jeg kan for eksempel
 
 
 I prinsippet kan en kontrakt pålegge meg et krav.  Jeg kan for eksempel
@@ -6704,7 +6704,7 @@ forpliktelsen (og begrensningene for 
 fra kontrakten og ikke fra opphavsrettslovgiving, og forpliktelsene i
 kontrakten ville ikke nødvendigvis videreføres til alle som senere kjøpte
 boken.
 fra kontrakten og ikke fra opphavsrettslovgiving, og forpliktelsene i
 kontrakten ville ikke nødvendigvis videreføres til alle som senere kjøpte
 boken.
-</p></div><div id="ftn.idp8143024" class="footnote"><p><a href="#idp8143024" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8171600" class="footnote"><p><a href="#idp8171600" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
 
 Se Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
 Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
 
 Se Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
 Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
@@ -6717,42 +6717,42 @@ Concerns,</span>
 <span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, april 2001; Electronic
 Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
 <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
 <span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, april 2001; Electronic
 Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
 <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
-Legal Case,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="idp8149664"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8192800" class="footnote"><p><a href="#idp8192800" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+Legal Case,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="idp8178240"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8221200" class="footnote"><p><a href="#idp8221200" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8193184"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp8221584"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
 America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em>,
 464 U.S 417, 455 fn. 27 (1984).  Rogers endret aldri sitt syn om
 videoopptakeren.  Se James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the
 Japanese, and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton,
 America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em>,
 464 U.S 417, 455 fn. 27 (1984).  Rogers endret aldri sitt syn om
 videoopptakeren.  Se James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the
 Japanese, and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton,
-1987), 270­71.  <a class="indexterm" name="idp8196144"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8220816" class="footnote"><p><a href="#idp8220816" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+1987), 270­71.  <a class="indexterm" name="idp8224544"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8249296" class="footnote"><p><a href="#idp8249296" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
 
 
 For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
 Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
 (1997): 651.
 
 
 For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
 Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
 (1997): 651.
-</p></div><div id="ftn.idp8240000" class="footnote"><p><a href="#idp8240000" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8268480" class="footnote"><p><a href="#idp8268480" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
 
 
 FCC-kontroll: Høring foran senatets komite for handel, vitenskap og
 transport, 108. samling, 1 økt. (22. mai 2003) (uttalelse fra senator John
 
 
 FCC-kontroll: Høring foran senatets komite for handel, vitenskap og
 transport, 108. samling, 1 økt. (22. mai 2003) (uttalelse fra senator John
-McCain).  </p></div><div id="ftn.idp8241376" class="footnote"><p><a href="#idp8241376" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+McCain).  </p></div><div id="ftn.idp8269856" class="footnote"><p><a href="#idp8269856" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
 
 
 Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
 Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23. desember 2002.
 
 
 Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
 Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23. desember 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp8243552" class="footnote"><p><a href="#idp8243552" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8272032" class="footnote"><p><a href="#idp8272032" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
 
 
 Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31. mai 2003.
 
 
 Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31. mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp8251888" class="footnote"><p><a href="#idp8251888" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8280368" class="footnote"><p><a href="#idp8280368" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
 
 James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic
 
 James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="idp8254192"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8266224" class="footnote"><p><a href="#idp8266224" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="idp8282672"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8294704" class="footnote"><p><a href="#idp8294704" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
 
 
 Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> uttalelser ved Weidenbaum
 
 
 Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> uttalelser ved Weidenbaum
@@ -6761,7 +6761,7 @@ St. Louis, Missouri, 3. april 2003 (avskrift av forberedt uttalelse
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #28</a>; for Lear-historien som ikke er inkludert i den forberedte
 uttalelsen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #28</a>; for Lear-historien som ikke er inkludert i den forberedte
 uttalelsen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp8272736" class="footnote"><p><a href="#idp8272736" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8301216" class="footnote"><p><a href="#idp8301216" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
 
 
 NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
 
 
 NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
@@ -6770,18 +6770,18 @@ sess. (2003) (testimony of Gene Kimmelman on behalf of Consumers Union and
 the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
 Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
 at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
 the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
 Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
 at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp8275504" class="footnote"><p><a href="#idp8275504" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8303984" class="footnote"><p><a href="#idp8303984" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
 
 
 ibid.
 
 
 ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp8282192" class="footnote"><p><a href="#idp8282192" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8310672" class="footnote"><p><a href="#idp8310672" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with
 Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #31</a>.
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with
 Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp8289248" class="footnote"><p><a href="#idp8289248" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8317728" class="footnote"><p><a href="#idp8317728" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
 
 
 Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
 
 
 Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
@@ -6794,10 +6794,10 @@ Policy</em> 14 (1985): 235&#8211;51. For a more recent study, see
 Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
 Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
 Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
 Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
 Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
 Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
-2001).  </p></div><div id="ftn.idp8315424" class="footnote"><p><a href="#idp8315424" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+2001).  </p></div><div id="ftn.idp8343904" class="footnote"><p><a href="#idp8343904" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8315808"></a> <a class="indexterm" name="idp8316912"></a> <a class="indexterm" name="idp8317696"></a> <a class="indexterm" name="idp8318528"></a> <a class="indexterm" name="idp8319360"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8320176"></a> <a class="indexterm" name="idp8320960"></a> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få plassert
+<a class="indexterm" name="idp8344288"></a> <a class="indexterm" name="idp8345392"></a> <a class="indexterm" name="idp8346176"></a> <a class="indexterm" name="idp8347008"></a> <a class="indexterm" name="idp8347792"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8348608"></a> <a class="indexterm" name="idp8349392"></a> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få plassert
 reklamer som direkte svarte på Nick og Norm-serien på stasjoner i Washington
 D.C-området.  Comcast avviste reklamen som <span class="quote">«<span class="quote">mot [deres]
 regler.</span>»</span>  Den lokale NBC-fillialen, WRC, avviste reklamene uten å
 reklamer som direkte svarte på Nick og Norm-serien på stasjoner i Washington
 D.C-området.  Comcast avviste reklamen som <span class="quote">«<span class="quote">mot [deres]
 regler.</span>»</span>  Den lokale NBC-fillialen, WRC, avviste reklamene uten å
@@ -6822,24 +6822,24 @@ disel-busser.  Phillip Matier og Andrew Ross, <span class="quote">
 After Muni Rejects Ad,</span>»</span> SFGate.com, 16. juni 2003, tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. Begrunnelsen
 var at kritikken var <span class="quote">«<span class="quote">for kontroversiell.</span>»</span>
 After Muni Rejects Ad,</span>»</span> SFGate.com, 16. juni 2003, tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. Begrunnelsen
 var at kritikken var <span class="quote">«<span class="quote">for kontroversiell.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp8347856" class="footnote"><p><a href="#idp8347856" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8376272" class="footnote"><p><a href="#idp8376272" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8349072"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
+<a class="indexterm" name="idp8377488"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
 poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverksloven i den
 digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
 poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverksloven i den
 digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
-</p></div><div id="ftn.idp8393776" class="footnote"><p><a href="#idp8393776" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8422320" class="footnote"><p><a href="#idp8422320" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8394160"></a> Det å demonstrere at alle
+<a class="indexterm" name="idp8422704"></a> Det å demonstrere at alle
 eiendomsrettigheter alltid har vært uformet for å balansere interessene til
 fellesskapet og private var det viktigste enkeltbidra fra den juridiske
 realist-bevegelsen.  Se Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
 Property,</span>»</span> i <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
 Pennock og John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
 1980).
 eiendomsrettigheter alltid har vært uformet for å balansere interessene til
 fellesskapet og private var det viktigste enkeltbidra fra den juridiske
 realist-bevegelsen.  Se Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
 Property,</span>»</span> i <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
 Pennock og John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
 1980).
-</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Fantasifoster / Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
 <span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
 snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
 <span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
 snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
-isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<a href="#ftn.idp8418928" class="footnote" name="idp8418928"><sup class="footnote">[152]</sup></a> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, beiteland, et
+isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<a href="#ftn.idp8447488" class="footnote" name="idp8447488"><sup class="footnote">[152]</sup></a> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, beiteland, et
 jevnt klima og bakker med rik brun jord med virvar av buskas som bar en
 velsmakende frukt.</span>»</span>  Men landsbyboerne er alle blinde.  Nunez ser
 dette som en mulighet.  <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike,</span>»</span> forteller han seg
 jevnt klima og bakker med rik brun jord med virvar av buskas som bar en
 velsmakende frukt.</span>»</span>  Men landsbyboerne er alle blinde.  Nunez ser
 dette som en mulighet.  <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike,</span>»</span> forteller han seg
@@ -6899,7 +6899,7 @@ skapning med to sett med DNA.  DNA-et i blodet kan for eksempel v
 forskjellig fra DNA-et i huden.  Denne muligheten er en for lite brukt
 handling i mordmysterier.  <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et viser med 100 prosent sikkerhet
 at hennes blod ikke er det som var på åstedet. &#8230;</span>»</span>
 forskjellig fra DNA-et i huden.  Denne muligheten er en for lite brukt
 handling i mordmysterier.  <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et viser med 100 prosent sikkerhet
 at hennes blod ikke er det som var på åstedet. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8439376"></a><a class="indexterm" name="idp8440656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8468016"></a><a class="indexterm" name="idp8469232"></a><p>
 Før jeg hadde lest om fantasifoster, så ville jeg ha sagt at det var
 umulig.  En enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA
 er at det er koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke
 Før jeg hadde lest om fantasifoster, så ville jeg ha sagt at det var
 umulig.  En enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA
 er at det er koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke
@@ -6934,7 +6934,7 @@ Tower Records 
 er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
 (endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
 finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
 er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
 (endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
 finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
-eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp8451280"></a>
+eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp8479568"></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -6961,9 +6961,9 @@ dollar i skade kun p
 datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
 å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
 forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
 datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
 å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
 forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
-blitt foreslått eller er allerede gjennomført.<a href="#ftn.idp8455616" class="footnote" name="idp8455616"><sup class="footnote">[153]</sup></a>
+blitt foreslått eller er allerede gjennomført.<a href="#ftn.idp8484000" class="footnote" name="idp8484000"><sup class="footnote">[153]</sup></a>
 
 
-</p><a class="indexterm" name="idp8466624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8495120"></a><p>
 Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
 vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for
 brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
 Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
 vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for
 brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
@@ -7016,25 +7016,25 @@ og hvordan digitale medier blir distribuert.  Dette p
 som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
 være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
 kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet vil
 som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
 være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
 kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet vil
-hemme veksten i dette markedet og skade alles interesser.<a href="#ftn.idp8476736" class="footnote" name="idp8476736"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
+hemme veksten i dette markedet og skade alles interesser.<a href="#ftn.idp8505168" class="footnote" name="idp8505168"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
 store plateselskapene.</span>»</span>  Selskapets holdning rundt disse temaene har
 </p></blockquote></div><p>
 I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
 store plateselskapene.</span>»</span>  Selskapets holdning rundt disse temaene har
-nå endret seg. <a class="indexterm" name="idp8479616"></a>
+nå endret seg. <a class="indexterm" name="idp8508048"></a>
 </p><p>
 Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
 Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
 muligheter som kan være svært verdifulle.
 </p><p>
 Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
 Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
 muligheter som kan være svært verdifulle.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8418928" class="footnote"><p><a href="#idp8418928" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8447488" class="footnote"><p><a href="#idp8447488" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
 
 
 H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
 H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
 Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
 Press, 1996).
 
 
 H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
 H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
 Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
 Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp8455616" class="footnote"><p><a href="#idp8455616" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8484000" class="footnote"><p><a href="#idp8484000" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8456000"></a> For an excellent summary, see the
+<a class="indexterm" name="idp8484384"></a> For an excellent summary, see the
 report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
 at Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
 World,</span>»</span> 27 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John Conyers
 report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
 at Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
 World,</span>»</span> 27 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John Conyers
@@ -7061,8 +7061,8 @@ and of the subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer
 identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
 Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003,
 D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
 Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003,
 D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#36</a>.  <a class="indexterm" name="idp8464736"></a> <a class="indexterm" name="idp8465552"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8476736" class="footnote"><p><a href="#idp8476736" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+#36</a>.  <a class="indexterm" name="idp8493232"></a> <a class="indexterm" name="idp8494048"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8505168" class="footnote"><p><a href="#idp8505168" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
 
 
 WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
 
 
 WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
@@ -7070,7 +7070,7 @@ Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
 Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
 Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
 vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
 Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
 Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
 vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
-in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Kapittel tolv: Skader</h2></div></div></div><p>
+in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Skader</h2></div></div></div><p>
 <span class="strong"><strong>Ved å bekjempe</strong></span>
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> for å beskytte <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> har
 innholdsindustrien erklært krig.  Lobbyering og mange valgkampbidrag har nå
 <span class="strong"><strong>Ved å bekjempe</strong></span>
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> for å beskytte <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> har
 innholdsindustrien erklært krig.  Lobbyering og mange valgkampbidrag har nå
@@ -7087,12 +7087,12 @@ Etter mitt syn er den ikke det.  Det er ingen god grunn n
 at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
 eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større en
 den noen gang har vært i vår historie.
 at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
 eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større en
 den noen gang har vært i vår historie.
-</p><a class="indexterm" name="idp8488320"></a><a class="indexterm" name="idp8489136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8516800"></a><a class="indexterm" name="idp8517616"></a><p>
 Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik.  Sunn fornuft er
 fortsatt enig med Causby-ene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om
 kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett aksepteres
 fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
 Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik.  Sunn fornuft er
 fortsatt enig med Causby-ene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om
 kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett aksepteres
 fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
-</p><a class="indexterm" name="idp8491600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8520080"></a><p>
 
 
 Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å
 
 
 Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å
@@ -7141,23 +7141,23 @@ kritisere politikere eller bedrifter, steder som samler avisartikler fra
 smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreative verk
 spredt rundt om på Internett.  Men slik loven er satt sammen i dag er disse
 verkene antatt å være ulovlig.
 smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreative verk
 spredt rundt om på Internett.  Men slik loven er satt sammen i dag er disse
 verkene antatt å være ulovlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp8501920"></a><a class="indexterm" name="idp8502704"></a><a class="indexterm" name="idp8503904"></a><a class="indexterm" name="idp8505072"></a><a class="indexterm" name="idp8505904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8530512"></a><a class="indexterm" name="idp8531296"></a><a class="indexterm" name="idp8532496"></a><a class="indexterm" name="idp8533664"></a><a class="indexterm" name="idp8534496"></a><p>
 Denne antagelsen vil i stadig større grad kjøle ned kreativiteten, etter
 hvert som eksemplene på ekstreme straffer for vage opphavsrettsbrudd
 fortsetter å spre seg.  Det er umulig å få en klar forståelse for hva som er
 tillatt og hva som ikke er det, og samtidig er straffene for å krysse linjen
 forbløffende harde.  De fire studentene som ble truet av RIAA (Jesse Jordan
 Denne antagelsen vil i stadig større grad kjøle ned kreativiteten, etter
 hvert som eksemplene på ekstreme straffer for vage opphavsrettsbrudd
 fortsetter å spre seg.  Det er umulig å få en klar forståelse for hva som er
 tillatt og hva som ikke er det, og samtidig er straffene for å krysse linjen
 forbløffende harde.  De fire studentene som ble truet av RIAA (Jesse Jordan
-i kapittel <a class="xref" href="#catalogs" title="Kapittel tre: Kataloger">3</a> er
+i kapittel <a class="xref" href="#catalogs" title="Kataloger">3</a> er
 bare en av dem), ble truet med et 98-milliarder dollar-søksmål for å lage
 søkemotorer som tillot sanger å bli kopiert.  Mens World-Com&#8212;som
 svindlet investorer for 11 milliarder dollar, og førte til et tap hos
 investorer i markedskapital på over 200 milliarder dollar&#8212;førte til en
 bare en av dem), ble truet med et 98-milliarder dollar-søksmål for å lage
 søkemotorer som tillot sanger å bli kopiert.  Mens World-Com&#8212;som
 svindlet investorer for 11 milliarder dollar, og førte til et tap hos
 investorer i markedskapital på over 200 milliarder dollar&#8212;førte til en
-bot som kun var på 750 millioner dollar.<a href="#ftn.idp8508976" class="footnote" name="idp8508976"><sup class="footnote">[155]</sup></a> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan
+bot som kun var på 750 millioner dollar.<a href="#ftn.idp8537632" class="footnote" name="idp8537632"><sup class="footnote">[155]</sup></a> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan
 en lege som skjødesløst fjerner feil fot i en operasjon ville risikere ikke
 en lege som skjødesløst fjerner feil fot i en operasjon ville risikere ikke
-mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<a href="#ftn.idp8513376" class="footnote" name="idp8513376"><sup class="footnote">[156]</sup></a> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en
+mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<a href="#ftn.idp8542032" class="footnote" name="idp8542032"><sup class="footnote">[156]</sup></a> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en
 verden der den maksimale boten for å laste ned to sanger fra Internett er
 høyere enn boten til en lege som skjødesløst slakter en pasient?
 verden der den maksimale boten for å laste ned to sanger fra Internett er
 høyere enn boten til en lege som skjødesløst slakter en pasient?
-</p><a class="indexterm" name="idp8518512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8547168"></a><p>
 Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med disse ekstreme høye
 straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
 eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen
 Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med disse ekstreme høye
 straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
 eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen
@@ -7170,12 +7170,12 @@ var tilfelle i Sovjetunionen, dog av helt andre 
 se en verden av undergrunns-kunst&#8212;ikke fordi budskapet nødvendigvis er
 politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve det
 å skape denne kunsten er juridisk skummelt.  Allerede har utstillinger med
 se en verden av undergrunns-kunst&#8212;ikke fordi budskapet nødvendigvis er
 politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve det
 å skape denne kunsten er juridisk skummelt.  Allerede har utstillinger med
-<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> vært på turné i USA.<a href="#ftn.idp8520928" class="footnote" name="idp8520928"><sup class="footnote">[157]</sup></a> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i?  I
+<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> vært på turné i USA.<a href="#ftn.idp8549584" class="footnote" name="idp8549584"><sup class="footnote">[157]</sup></a> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i?  I
 det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
 ettertenksomt.
 det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
 ettertenksomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp8526624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8555280"></a><p>
 En del av årsaken til denne frykten for ulovligheter har å gjøre med
 En del av årsaken til denne frykten for ulovligheter har å gjøre med
-endringer i lovverket. Jeg beskrev endringen i detalj i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>.  Men en enda større
+endringer i lovverket. Jeg beskrev endringen i detalj i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>.  Men en enda større
 del har å gjøre med hvordan det blir stadig enklere å spore opp
 opphavsrettsbrudd.  Slik brukerne av fildelings-systemer oppdaget i 2002, er
 det en triviell sak for opphavsrettseiere å få domstolene til å beordre
 del har å gjøre med hvordan det blir stadig enklere å spore opp
 opphavsrettsbrudd.  Slik brukerne av fildelings-systemer oppdaget i 2002, er
 det en triviell sak for opphavsrettseiere å få domstolene til å beordre
@@ -7183,7 +7183,7 @@ Internett-leverand
 som om din kassettspiller sender en liste med sanger du har spilt i
 privatsfæren i ditt eget hjem som enhver kan lytte på etter eget
 forgodtbefinnende.
 som om din kassettspiller sender en liste med sanger du har spilt i
 privatsfæren i ditt eget hjem som enhver kan lytte på etter eget
 forgodtbefinnende.
-</p><a class="indexterm" name="idp8529808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8558464"></a><p>
 Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
 krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
 Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
 Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
 krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
 Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
@@ -7196,7 +7196,7 @@ kulturelle ikoner, retten til 
 tilsvarende fritt.
 </p><p>
 Advokater ser sjelden dette på grunn av at advokater sjeldent er empiriske.
 tilsvarende fritt.
 </p><p>
 Advokater ser sjelden dette på grunn av at advokater sjeldent er empiriske.
-Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel sju: Innspillerne">7</a>, som respons på historien om dokumentarfilmskaper Jon
+Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#recorders" title="Innspillerne">7</a>, som respons på historien om dokumentarfilmskaper Jon
 Else, har jeg blitt belært gang på gang av advokater som insisterer på at
 Elses bruk var rimelig bruk.  Og at jeg derfor tok feil når jeg sa at loven
 regulerer slik bruk.
 Else, har jeg blitt belært gang på gang av advokater som insisterer på at
 Elses bruk var rimelig bruk.  Og at jeg derfor tok feil når jeg sa at loven
 regulerer slik bruk.
@@ -7268,10 +7268,10 @@ insisterer heftig at selv om noe regulering er bra, s
 regulering er bedre.  Og begge perspektivene er konstant oppmerksom på
 hvordan regulering ganske enkelt gjør det mulig for dagens mektige
 industrier å beskytte seg selv mot morgendagens konkurrenter.
 regulering er bedre.  Og begge perspektivene er konstant oppmerksom på
 hvordan regulering ganske enkelt gjør det mulig for dagens mektige
 industrier å beskytte seg selv mot morgendagens konkurrenter.
-</p><a class="indexterm" name="idp8555984"></a><a class="indexterm" name="idp8558528"></a><a class="indexterm" name="idp8559344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8584928"></a><a class="indexterm" name="idp8587408"></a><a class="indexterm" name="idp8588224"></a><p>
 
 Dette er den ene mest dramatiske effekten fra skiftet i regulatorisk
 
 Dette er den ene mest dramatiske effekten fra skiftet i regulatorisk
-strategi som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>.  Konsekvensen av denne massive trusselen om
+strategi som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>.  Konsekvensen av denne massive trusselen om
 erstatningsansvar knyttet til de skumle grensene til opphavsrettsloven er at
 oppfinnere som ønsker å skape noe nytt innen dette området kun trygt kan
 lage noe nytt hvis de har aksept fra siste generasjons dominerende
 erstatningsansvar knyttet til de skumle grensene til opphavsrettsloven er at
 oppfinnere som ønsker å skape noe nytt innen dette området kun trygt kan
 lage noe nytt hvis de har aksept fra siste generasjons dominerende
@@ -7280,19 +7280,19 @@ som ble utformet og utf
 Leksen&#8212;som tidligere Napster-CEO Hank Barry kaller en
 <span class="quote">«<span class="quote">kjernefysisk skygge</span>»</span> som har spredt seg over Silicon
 Vally&#8212;har blitt lært.
 Leksen&#8212;som tidligere Napster-CEO Hank Barry kaller en
 <span class="quote">«<span class="quote">kjernefysisk skygge</span>»</span> som har spredt seg over Silicon
 Vally&#8212;har blitt lært.
-</p><a class="indexterm" name="idp8563040"></a><a class="indexterm" name="idp8563792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8591920"></a><a class="indexterm" name="idp8592672"></a><p>
 Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
 starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> og som har utviklet
 seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
 spådd.
 Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
 starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> og som har utviklet
 seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
 spådd.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp8568832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp8597776"></a><p>
 I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
 ute etter å endre musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til nye
 måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å
 skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
 opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
 eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
 I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
 ute etter å endre musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til nye
 måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å
 skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
 opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
 eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
-</p><a class="indexterm" name="idp8570816"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8599760"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
 Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
 anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å
 utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
 Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
 anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å
 utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
@@ -7315,7 +7315,7 @@ ulovlig innhold.  Men den muligheten eksisterte b
 Målet med my.mp3.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til sitt eget
 innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold brukerne allerede
 eide, oppdage hva slags innhold brukerne likte.
 Målet med my.mp3.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til sitt eget
 innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold brukerne allerede
 eide, oppdage hva slags innhold brukerne likte.
-</p><a class="indexterm" name="idp8577696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8606640"></a><p>
 Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
 CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
 musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
 Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
 CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
 musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
@@ -7325,7 +7325,7 @@ ikke gi ut innholdet fra disse kopiene til noen andre enn de som kunne
 bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av CD-en de ønsket tilgang til.
 Så selv om dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
 ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
 bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av CD-en de ønsket tilgang til.
 Så selv om dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
 ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp8582128"></a><a class="indexterm" name="idp8583344"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp8586544"></a><a class="indexterm" name="idp8587696"></a><a class="indexterm" name="idp8588816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp8611168"></a><a class="indexterm" name="idp8612352"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp8615488"></a><a class="indexterm" name="idp8616640"></a><a class="indexterm" name="idp8617760"></a><p>
 Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste anla de fem store
 plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk
 forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
 Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste anla de fem store
 plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk
 forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
@@ -7344,7 +7344,7 @@ lovlig i henhold til opphavsretten.  Dette s
 vært åpenbart at domstolene ville anse denne oppførselen for ulovlig.
 Dermed forsøkte dette søksmålet å straffe enhver advokat som våget å foreslå
 at loven var mindre restriktiv en plateselskapene krevde.
 vært åpenbart at domstolene ville anse denne oppførselen for ulovlig.
 Dermed forsøkte dette søksmålet å straffe enhver advokat som våget å foreslå
 at loven var mindre restriktiv en plateselskapene krevde.
-</p><a class="indexterm" name="idp8592848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8621792"></a><p>
 
 Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
 for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
 
 Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
 for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
@@ -7353,11 +7353,11 @@ som gir r
 som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
 også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
 innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
 som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
 også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
 innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
-</p><a class="indexterm" name="idp8595520"></a><a class="indexterm" name="idp8596736"></a><a class="indexterm" name="idp8598048"></a><a class="indexterm" name="idp8599488"></a><a class="indexterm" name="idp8600304"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp8604448"></a><a class="indexterm" name="idp8605232"></a><a class="indexterm" name="idp8606048"></a><a class="indexterm" name="idp8606864"></a><a class="indexterm" name="idp8607680"></a><a class="indexterm" name="idp8608496"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp8611104"></a><a class="indexterm" name="idp8611920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8624464"></a><a class="indexterm" name="idp8625680"></a><a class="indexterm" name="idp8626928"></a><a class="indexterm" name="idp8628304"></a><a class="indexterm" name="idp8629120"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp8633376"></a><a class="indexterm" name="idp8634160"></a><a class="indexterm" name="idp8634976"></a><a class="indexterm" name="idp8635792"></a><a class="indexterm" name="idp8636608"></a><a class="indexterm" name="idp8637424"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp8640048"></a><a class="indexterm" name="idp8640864"></a><p>
 Denne strategien er ikke begrenset kun til advokater.  I april 2003 leverte
 Universal og EMI inn et søksmål mot Hummer Winblad, venturekapitalfirmaet
 (VC) som hadde finansiert Napster på et bestemt steg i dets utvikling, dets
 Denne strategien er ikke begrenset kun til advokater.  I april 2003 leverte
 Universal og EMI inn et søksmål mot Hummer Winblad, venturekapitalfirmaet
 (VC) som hadde finansiert Napster på et bestemt steg i dets utvikling, dets
-medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<a href="#ftn.idp8613600" class="footnote" name="idp8613600"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått at
+medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<a href="#ftn.idp8642544" class="footnote" name="idp8642544"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått at
 innholdsindustrien hadde rett til å kontrollere hvordan industrien burde
 utvikle seg.  De burde holdes personlig ansvarlig for å ha finansiert et
 selskap hvis forretningsmodell viste seg å være utenfor loven.  Igjen er
 innholdsindustrien hadde rett til å kontrollere hvordan industrien burde
 utvikle seg.  De burde holdes personlig ansvarlig for å ha finansiert et
 selskap hvis forretningsmodell viste seg å være utenfor loven.  Igjen er
@@ -7374,8 +7374,8 @@ BMW-ingeni
 MP3-er via bilens innebyggede musikkanlegg, men at selskapets avdelinger for
 markedføring og juss ikke var komfortable med å lansere dette over hele
 landet.  Selv i dag er det ingen nye biler solgt i USA med en fungerende
 MP3-er via bilens innebyggede musikkanlegg, men at selskapets avdelinger for
 markedføring og juss ikke var komfortable med å lansere dette over hele
 landet.  Selv i dag er det ingen nye biler solgt i USA med en fungerende
-MP3-spiller. &#8230; <a href="#ftn.idp8541952" class="footnote" name="idp8541952"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8624320"></a><a class="indexterm" name="idp8625632"></a><a class="indexterm" name="idp8626944"></a><p>
+MP3-spiller. &#8230; <a href="#ftn.idp8570608" class="footnote" name="idp8570608"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8653264"></a><a class="indexterm" name="idp8654512"></a><a class="indexterm" name="idp8655824"></a><p>
 Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
 livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene men av trusler som
 loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som
 Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
 livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene men av trusler som
 loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som
@@ -7398,7 +7398,7 @@ ville ogs
 nyskapning.  Hvis nyskapning stadig kontrolleres av dette usikre og
 ubegrensede erstatningsansvaret, så vil vi ha mye mindre levende nyskapning
 og mye mindre kreativitet.
 nyskapning.  Hvis nyskapning stadig kontrolleres av dette usikre og
 ubegrensede erstatningsansvaret, så vil vi ha mye mindre levende nyskapning
 og mye mindre kreativitet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8632640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8661520"></a><p>
 Poenget er en direkte parallell til det knasende venstrevridde poenget om
 rimelig bruk.  Uansett hvor <span class="quote">«<span class="quote">reell</span>»</span> loven er, så er realisme om
 effekten av lovverket i begge sammenhengen tilsvarende.  Dette vilt
 Poenget er en direkte parallell til det knasende venstrevridde poenget om
 rimelig bruk.  Uansett hvor <span class="quote">«<span class="quote">reell</span>»</span> loven er, så er realisme om
 effekten av lovverket i begge sammenhengen tilsvarende.  Dette vilt
@@ -7442,18 +7442,18 @@ innhold.  En 
 mindre effektivt.  Hvis Internett gjør det mulig å drive med
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet,</span>»</span> så sier denne responsen at vi bør knekke
 kneskålene på Internett.
 mindre effektivt.  Hvis Internett gjør det mulig å drive med
 <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet,</span>»</span> så sier denne responsen at vi bør knekke
 kneskålene på Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp8642400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8671280"></a><p>
 Det er mange eksempler på denne typen lovgiving.  På oppfordring fra
 innholdsindustrien har noen i Kongressen truet med lovgiving som ville kreve
 at datamaskiner skulle avgjøre om innhold de hadde tilgang til var beskyttet
 Det er mange eksempler på denne typen lovgiving.  På oppfordring fra
 innholdsindustrien har noen i Kongressen truet med lovgiving som ville kreve
 at datamaskiner skulle avgjøre om innhold de hadde tilgang til var beskyttet
-eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<a href="#ftn.idp8644064" class="footnote" name="idp8644064"><sup class="footnote">[160]</sup></a> Kongressen har allerede lansert forslag om å
+eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<a href="#ftn.idp8672944" class="footnote" name="idp8672944"><sup class="footnote">[160]</sup></a> Kongressen har allerede lansert forslag om å
 utforske et påkrevd <span class="quote">«<span class="quote">kringkastings-flagg</span>»</span> som ville være
 påkrevd på enhver enhet som kan sende digital video (med andre ord, en
 datamaskin), og som ville hindre kopiering av ethvert innhold som er merket
 med kringkastingsflagget.  Andre medlemmer av Kongressen har foreslått
 immunitet til innholdsleverandører fra erstatning for teknologi som de kan
 ta i bruk for å spore opp de som bryter opphavsrettsen og koble ut
 utforske et påkrevd <span class="quote">«<span class="quote">kringkastings-flagg</span>»</span> som ville være
 påkrevd på enhver enhet som kan sende digital video (med andre ord, en
 datamaskin), og som ville hindre kopiering av ethvert innhold som er merket
 med kringkastingsflagget.  Andre medlemmer av Kongressen har foreslått
 immunitet til innholdsleverandører fra erstatning for teknologi som de kan
 ta i bruk for å spore opp de som bryter opphavsrettsen og koble ut
-datamaskinene deres.<a href="#ftn.idp8647344" class="footnote" name="idp8647344"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
+datamaskinene deres.<a href="#ftn.idp8676224" class="footnote" name="idp8676224"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
 </p><p>
 
 På en måte virker disse løsningene fornuftige.  Hvis problemet er koden,
 </p><p>
 
 På en måte virker disse løsningene fornuftige.  Hvis problemet er koden,
@@ -7462,10 +7462,10 @@ av teknisk infrastruktur vil alltid v
 teknologi.  Den vil påføre teknologien betydelig byrder og kostnader, men
 vil mest sannsynlig omgått av fremskritt når det gjelder akkurat disse
 kravene.
 teknologi.  Den vil påføre teknologien betydelig byrder og kostnader, men
 vil mest sannsynlig omgått av fremskritt når det gjelder akkurat disse
 kravene.
-</p><a class="indexterm" name="idp8649696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8678576"></a><p>
 I mars 2002 forsøkte en bred koalisjon av teknologibedrifter, ledet av
 Intel, å få Kongressen til å se skaden slik lovgiving ville føre
 I mars 2002 forsøkte en bred koalisjon av teknologibedrifter, ledet av
 Intel, å få Kongressen til å se skaden slik lovgiving ville føre
-til.<a href="#ftn.idp8651040" class="footnote" name="idp8651040"><sup class="footnote">[162]</sup></a> Argumentet deres var selvsagt ikke
+til.<a href="#ftn.idp8679920" class="footnote" name="idp8679920"><sup class="footnote">[162]</sup></a> Argumentet deres var selvsagt ikke
 at opphavsrett ikke skulle bli beskyttet.  Istedet argumenterte de med at en
 beskyttelse ikke måtte gjøre mer skade enn gavn.
 </p><p>
 at opphavsrett ikke skulle bli beskyttet.  Istedet argumenterte de med at en
 beskyttelse ikke måtte gjøre mer skade enn gavn.
 </p><p>
@@ -7478,13 +7478,13 @@ regulering.  Det er en regulering som gir fordeler for noen og skader for
 andre.  Når det gjøres riktig, gir det fordeler til skapere og skader til
 snyltere.  Når det er gjort galt, er det regulering som de mektige bruker
 til å beseire konkurrenter.
 andre.  Når det gjøres riktig, gir det fordeler til skapere og skader til
 snyltere.  Når det er gjort galt, er det regulering som de mektige bruker
 til å beseire konkurrenter.
-</p><a class="indexterm" name="idp8655504"></a><a class="indexterm" name="idp8656576"></a><a class="indexterm" name="idp8657392"></a><a class="indexterm" name="idp8658208"></a><p>
-Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, og på tross av denne egenskapen av opphavsrett som
+</p><a class="indexterm" name="idp8684384"></a><a class="indexterm" name="idp8685456"></a><a class="indexterm" name="idp8686272"></a><a class="indexterm" name="idp8687088"></a><p>
+Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>, og på tross av denne egenskapen av opphavsrett som
 regulering, og når en tar hensyn til viktige kvalifiseringer skissert av
 Jessica Litman i hennes bok <em class="citetitle">Digital
 regulering, og når en tar hensyn til viktige kvalifiseringer skissert av
 Jessica Litman i hennes bok <em class="citetitle">Digital
-Copyright</em>,<a href="#ftn.idp8661232" class="footnote" name="idp8661232"><sup class="footnote">[163]</sup></a>, så er i det
+Copyright</em>,<a href="#ftn.idp8690112" class="footnote" name="idp8690112"><sup class="footnote">[163]</sup></a>, så er i det
 store og hele historien til opphavsretten ikke ille.  Når nye teknologier
 store og hele historien til opphavsretten ikke ille.  Når nye teknologier
-dukker opp, slik kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> forteller mer om, har Kongressen funnet en balanse
+dukker opp, slik kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a> forteller mer om, har Kongressen funnet en balanse
 for å sikre at det nye er beskyttet fra det gamle.  Tvangslisenser eller
 lovbestemte lisenser har vært del av denne strategien.  Gratis bruk (slik
 tilfellet er for videoopptakeren) har vært en annen.
 for å sikre at det nye er beskyttet fra det gamle.  Tvangslisenser eller
 lovbestemte lisenser har vært del av denne strategien.  Gratis bruk (slik
 tilfellet er for videoopptakeren) har vært en annen.
@@ -7495,16 +7495,16 @@ til ny teknologi og de legitime rettighetene til skapere av innhold, har
 både domstolene og Kongressen innført juridiske restriksjoner som vil ha
 effekten at de kveler det nye til fordel for det gamle.
 </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
 både domstolene og Kongressen innført juridiske restriksjoner som vil ha
 effekten at de kveler det nye til fordel for det gamle.
 </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent det samme.<a href="#ftn.idp8670976" class="footnote" name="idp8670976"><sup class="footnote">[164]</sup></a> Det har vært speilet i responsen som Kongressen har
+Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent det samme.<a href="#ftn.idp8699792" class="footnote" name="idp8699792"><sup class="footnote">[164]</sup></a> Det har vært speilet i responsen som Kongressen har
 truet med og implementert.  Jeg vil ikke liste opp alle tilbakemeldingene
 truet med og implementert.  Jeg vil ikke liste opp alle tilbakemeldingene
-her.<a href="#ftn.idp8676032" class="footnote" name="idp8676032"><sup class="footnote">[165]</sup></a> Men det er et eksempel som
+her.<a href="#ftn.idp8704848" class="footnote" name="idp8704848"><sup class="footnote">[165]</sup></a> Men det er et eksempel som
 inneholder essensen av dem alle.  Dette er historien om utryddelsen av
 Internettradio.
 inneholder essensen av dem alle.  Dette er historien om utryddelsen av
 Internettradio.
-</p><a class="indexterm" name="idp8683568"></a><a class="indexterm" name="idp8684656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8712384"></a><a class="indexterm" name="idp8713472"></a><p>
 
 
 
 
 
 
-Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#pirates" title="Kapittel fire: «Pirater»">4</a>, når en radiostasjon spiller en sang, får ikke
+Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#pirates" title="«Pirater»">4</a>, når en radiostasjon spiller en sang, får ikke
 plateartisten betaling for <span class="quote">«<span class="quote">radioavspillingen</span>»</span> med mindre han
 eller hun også er komponisten.  Dermed, hvis for eksempel Marilyn Monroe
 hadde spilt inn en versjon av <span class="quote">«<span class="quote">Gratulerer med dagen</span>»</span>&#8212;for
 plateartisten betaling for <span class="quote">«<span class="quote">radioavspillingen</span>»</span> med mindre han
 eller hun også er komponisten.  Dermed, hvis for eksempel Marilyn Monroe
 hadde spilt inn en versjon av <span class="quote">«<span class="quote">Gratulerer med dagen</span>»</span>&#8212;for
@@ -7540,7 +7540,7 @@ hele verden, nisje-stasjoner kan enkelt utvikle og markedsf
 til et relativt stort antall brukere over hele verden.  I følge noen
 estimater har mer enn åtti millioner brukere over hele verden koblet seg opp
 til denne nye formen for radio.
 til et relativt stort antall brukere over hele verden.  I følge noen
 estimater har mer enn åtti millioner brukere over hele verden koblet seg opp
 til denne nye formen for radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp8693792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8722608"></a><p>
 
 
 
 
 
 
@@ -7562,11 +7562,11 @@ instrumentet for massekommunikasjon ved 
 Dette tyranniet ble knust først etter at det ble mulig for folk å fritt
 skaffe seg trykkepresser og fritt bruke dem.  FM var på denne måten en like
 fantastisk oppfinnelse som trykkepressene, da det ga radio muligheten til å
 Dette tyranniet ble knust først etter at det ble mulig for folk å fritt
 skaffe seg trykkepresser og fritt bruke dem.  FM var på denne måten en like
 fantastisk oppfinnelse som trykkepressene, da det ga radio muligheten til å
-kaste lenkene sine.<a href="#ftn.idp8620944" class="footnote" name="idp8620944"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
+kaste lenkene sine.<a href="#ftn.idp8649888" class="footnote" name="idp8649888"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Dette potensialet for FM-radio ble aldri realisert&#8212;ikke på grunn av at
 Armstrong tok feil av teknologien, men fordi han undervurderte kraften til
 </p></blockquote></div><p>
 Dette potensialet for FM-radio ble aldri realisert&#8212;ikke på grunn av at
 Armstrong tok feil av teknologien, men fordi han undervurderte kraften til
-<span class="quote">«<span class="quote">egeninteresser, vaner, skikker og lovgiving</span>»</span><a href="#ftn.idp8700128" class="footnote" name="idp8700128"><sup class="footnote">[167]</sup></a> i å hemme veksten av denne konkurrerende
+<span class="quote">«<span class="quote">egeninteresser, vaner, skikker og lovgiving</span>»</span><a href="#ftn.idp8728944" class="footnote" name="idp8728944"><sup class="footnote">[167]</sup></a> i å hemme veksten av denne konkurrerende
 teknologien.
 </p><p>
 Akkurat den samme påstanden kan nå fremmes om Internettradio.  Og også denne
 teknologien.
 </p><p>
 Akkurat den samme påstanden kan nå fremmes om Internettradio.  Og også denne
@@ -7575,7 +7575,7 @@ Internettradioer.  Den eneste begrensningen for Internettradio er de som
 blir pålagt av lovverket.  Opphavsrettsloven er en slik lov.  Så det første
 spørsmålet vi bør stille er, hvilke opphavsrettsregler bør styre
 Internettradio?
 blir pålagt av lovverket.  Opphavsrettsloven er en slik lov.  Så det første
 spørsmålet vi bør stille er, hvilke opphavsrettsregler bør styre
 Internettradio?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp8704096"></a><a class="indexterm" name="idp8705216"></a><a class="indexterm" name="idp8706320"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp8732864"></a><a class="indexterm" name="idp8733984"></a><a class="indexterm" name="idp8735088"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
 
 Men her er makten til lobbyistene motsatt.  Internettradio er en ny
 industri.  Plateartistene derimot har en svært mektig lobby, RIAA. Dermed
 
 Men her er makten til lobbyistene motsatt.  Internettradio er en ny
 industri.  Plateartistene derimot har en svært mektig lobby, RIAA. Dermed
@@ -7589,12 +7589,12 @@ det gjelder Internettradio&#8212;lovverket belaster Internettradio mye mer
 enn det belaster landbasert radio.
 </p><p>
 Den finansielle belastningen er ikke ubetydelig.  Slik jussprofessor William
 enn det belaster landbasert radio.
 </p><p>
 Den finansielle belastningen er ikke ubetydelig.  Slik jussprofessor William
-Fisher ved Harvard estimerte, hvis en Internet-radiostasjon distribuerte
+Fisher ved Harvard estimerte, hvis en Internett-radiostasjon distribuerte
 reklamefri populærmusikk til (i gjennomsnitt) ti tusen lyttere, tjuefire
 timer i døgnet, så ville de totale utbetalingene til artister som denne
 reklamefri populærmusikk til (i gjennomsnitt) ti tusen lyttere, tjuefire
 timer i døgnet, så ville de totale utbetalingene til artister som denne
-radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<a href="#ftn.idp8720864" class="footnote" name="idp8720864"><sup class="footnote">[168]</sup></a> En radiostasjon som kringkaster det samme innholdet
+radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<a href="#ftn.idp8749552" class="footnote" name="idp8749552"><sup class="footnote">[168]</sup></a> En radiostasjon som kringkaster det samme innholdet
 ville ikke måtte betale et tilsvarende beløp.
 ville ikke måtte betale et tilsvarende beløp.
-</p><a class="indexterm" name="idp8726528"></a><a class="indexterm" name="idp8727920"></a><a class="indexterm" name="idp8729312"></a><a class="indexterm" name="idp8730640"></a><a class="indexterm" name="idp8732016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8755296"></a><a class="indexterm" name="idp8756688"></a><a class="indexterm" name="idp8758080"></a><a class="indexterm" name="idp8759408"></a><a class="indexterm" name="idp8760784"></a><p>
 Byrden er ikke kun økonomisk.  I følge det opprinnelige forslag til regler,
 måtte en Internettradiostasjon (men ikke en bakkebasert radiostasjon) samle
 inn følgende informasjon for <span class="emphasis"><em>hver eneste
 Byrden er ikke kun økonomisk.  I følge det opprinnelige forslag til regler,
 måtte en Internettradiostasjon (men ikke en bakkebasert radiostasjon) samle
 inn følgende informasjon for <span class="emphasis"><em>hver eneste
@@ -7650,7 +7650,7 @@ tidssone der signalet ble mottatt (bruker);
 unik bruker-identifikator;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 landet til brukeren som mottok sendingene.
 unik bruker-identifikator;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 landet til brukeren som mottok sendingene.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp8750752"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp8779520"></a><p>
 Kongressbibliotekaren stoppet til slutt disse rapporteringskravene, i
 påvente av flere undersøkelser.  Han endret også de opprinnelige prisene
 satt av voldgiftspanelet som fikk oppgaven med å fastsette prisene.  Men den
 Kongressbibliotekaren stoppet til slutt disse rapporteringskravene, i
 påvente av flere undersøkelser.  Han endret også de opprinnelige prisene
 satt av voldgiftspanelet som fikk oppgaven med å fastsette prisene.  Men den
@@ -7659,10 +7659,10 @@ Internettradio m
 som bakkesendt radio slipper.
 </p><p>
 Hvorfor er det slik?  Hva rettferdiggjør denne forskjellen?  Ble det gjort
 som bakkesendt radio slipper.
 </p><p>
 Hvorfor er det slik?  Hva rettferdiggjør denne forskjellen?  Ble det gjort
-noen studier av de økonomiske konsekvensene for Internet-radio som kan
+noen studier av de økonomiske konsekvensene for Internett-radio som kan
 forsvare disse forskjellene?  Var motivet å beskytte kunstnere mot
 piratvirksomhet?
 forsvare disse forskjellene?  Var motivet å beskytte kunstnere mot
 piratvirksomhet?
-</p><a class="indexterm" name="idp8753968"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8782736"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
 I et sjeldent oppriktig øyeblikk, innrømmet en RIAA-ekspert det som virket
 åpenbart for alle på den tiden.  Dette fortalte Alex Alben, visepresident
 med ansvar for offentlig politikk ved Real Networks, meg,
 I et sjeldent oppriktig øyeblikk, innrømmet en RIAA-ekspert det som virket
 åpenbart for alle på den tiden.  Dette fortalte Alex Alben, visepresident
 med ansvar for offentlig politikk ved Real Networks, meg,
@@ -7677,12 +7677,12 @@ med en rate som er s
 Fordi her har vi hundretusenvis av webcastere som ønsker å betale, og det
 ville etablere markedsraten, og hvis du setter den raten så høyt vil du
 tvinge de små webcasterne til å måtte gi opp. &#8230;</span>»</span>
 Fordi her har vi hundretusenvis av webcastere som ønsker å betale, og det
 ville etablere markedsraten, og hvis du setter den raten så høyt vil du
 tvinge de små webcasterne til å måtte gi opp. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8765232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8793952"></a><p>
 Og RIAA-eksperten svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Vel, vår modell er ikke for en industri med
 tusenvis av webcastere.  <span class="emphasis"><em>Vi tror det bør bli en industri med, du
 vet, fem eller syv store aktører som kan betale en høy avgift og slik få et
 stabilt og forutsigbart marked.</em></span></span>»</span> (min utheving.)
 Og RIAA-eksperten svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Vel, vår modell er ikke for en industri med
 tusenvis av webcastere.  <span class="emphasis"><em>Vi tror det bør bli en industri med, du
 vet, fem eller syv store aktører som kan betale en høy avgift og slik få et
 stabilt og forutsigbart marked.</em></span></span>»</span> (min utheving.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8767872"></a><a class="indexterm" name="idp8769120"></a><a class="indexterm" name="idp8770544"></a><a class="indexterm" name="idp8771936"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8796592"></a><a class="indexterm" name="idp8797840"></a><a class="indexterm" name="idp8799328"></a><a class="indexterm" name="idp8800720"></a><p>
 Oversettelse: Målet er å bruke loven til å fjerne konkurranse, slik at denne
 platformen som potensielt muliggjør massiv konkurranse og dermed fører til
 en eksplosjon i mangfold og omfang av tilgjengelig innhold, ikke forårsaker
 Oversettelse: Målet er å bruke loven til å fjerne konkurranse, slik at denne
 platformen som potensielt muliggjør massiv konkurranse og dermed fører til
 en eksplosjon i mangfold og omfang av tilgjengelig innhold, ikke forårsaker
@@ -7690,7 +7690,7 @@ smerte for eldre tiders dinosaurer.  Ingen, hverken p
 venstresiden, burde bifalle denne bruken av loven.  Og likevel er det
 praktisk talt ingen, hverken på høyre- eller venstresiden, som har gjort noe
 effektivt for å hindre det.
 venstresiden, burde bifalle denne bruken av loven.  Og likevel er det
 praktisk talt ingen, hverken på høyre- eller venstresiden, som har gjort noe
 effektivt for å hindre det.
-</p><a class="indexterm" name="idp8774304"></a><a class="indexterm" name="idp8775632"></a><a class="indexterm" name="idp8776960"></a><a class="indexterm" name="idp8778336"></a><a class="indexterm" name="idp8779584"></a><a class="indexterm" name="idp8780832"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Skader borgere</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8803152"></a><a class="indexterm" name="idp8804480"></a><a class="indexterm" name="idp8805808"></a><a class="indexterm" name="idp8807184"></a><a class="indexterm" name="idp8808432"></a><a class="indexterm" name="idp8809744"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Skader borgere</h2></div></div></div><p>
 For mye regulering knebler kreativiteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir
 dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære
 muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
 For mye regulering knebler kreativiteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir
 dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære
 muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
@@ -7703,7 +7703,7 @@ borgerne og svekker respekten for loven.
 Krigen som føres i dag er en forbudskrig.  Og som enhver forbudskrig, er den
 rettet mot oppførselen til et veldig stort antall borgere.  I følge
 <em class="citetitle">The New York Times</em>, lastet 43 millioner amerikanere
 Krigen som føres i dag er en forbudskrig.  Og som enhver forbudskrig, er den
 rettet mot oppførselen til et veldig stort antall borgere.  I følge
 <em class="citetitle">The New York Times</em>, lastet 43 millioner amerikanere
-ned musikk i mai 2002.<a href="#ftn.idp8786416" class="footnote" name="idp8786416"><sup class="footnote">[169]</sup></a> I følge RIAA
+ned musikk i mai 2002.<a href="#ftn.idp8815328" class="footnote" name="idp8815328"><sup class="footnote">[169]</sup></a> I følge RIAA
 gjør oppførselen til disse 43 millionene amerikanere dem til forbrytere.  Vi
 har dermed et sett med regler som gjør 20 prosent av USA til kriminelle.
 Mens RIAA saksøker ikke bare Napsterne og Kazaaene i verden, men studenter
 gjør oppførselen til disse 43 millionene amerikanere dem til forbrytere.  Vi
 har dermed et sett med regler som gjør 20 prosent av USA til kriminelle.
 Mens RIAA saksøker ikke bare Napsterne og Kazaaene i verden, men studenter
@@ -7722,7 +7722,7 @@ alle pengene han hadde i verden (12
 søksmålet.  Den samme strategien driver RIAAs søksmål mot individuelle
 brukere.  I september 2003 saksøkte RIAA 261 individer&#8212;inkludert en
 tolv år gammel jente som bodde i en kommunal leilighet og en sytti år gammel
 søksmålet.  Den samme strategien driver RIAAs søksmål mot individuelle
 brukere.  I september 2003 saksøkte RIAA 261 individer&#8212;inkludert en
 tolv år gammel jente som bodde i en kommunal leilighet og en sytti år gammel
-dame som ikke hadde noe ide om hva fildeling var.<a href="#ftn.idp8719536" class="footnote" name="idp8719536"><sup class="footnote">[170]</sup></a> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid
+dame som ikke hadde noe ide om hva fildeling var.<a href="#ftn.idp8748256" class="footnote" name="idp8748256"><sup class="footnote">[170]</sup></a> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid
 koste mer å forsvare seg mot disse søksmålene enn det vil koste å ganske
 enkelt inngå forlik.  (Tolvåringen, for eksempel, betalte på samme måte som
 Jesse Jordan sine 2 000 dollar i sparepenger for å inngå forlik.)  Vårt
 koste mer å forsvare seg mot disse søksmålene enn det vil koste å ganske
 enkelt inngå forlik.  (Tolvåringen, for eksempel, betalte på samme måte som
 Jesse Jordan sine 2 000 dollar i sparepenger for å inngå forlik.)  Vårt
@@ -7730,7 +7730,7 @@ rettssystem er et grusomt system for de som skal forsvare sine rettigheter.
 Det setter vår tradisjon i forlegenhet.  Og konsekvensen er at vårt
 rettssystem gjør det mulig for de med makt å utnytte domstolene til å knuse
 enhver rettighet de er i mot.
 Det setter vår tradisjon i forlegenhet.  Og konsekvensen er at vårt
 rettssystem gjør det mulig for de med makt å utnytte domstolene til å knuse
 enhver rettighet de er i mot.
-</p><a class="indexterm" name="idp8793216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8822128"></a><p>
 Forbudskriger er ikke noe nytt i USA.  Denne er bare noe mer ekstrem enn
 noen annet vi har sett tidligere.  Vi eksperimenterte med alkoholforbud, i
 en periode da alkoholkonsum pr. person var 5.7 literpr. person pr. år.
 Forbudskriger er ikke noe nytt i USA.  Denne er bare noe mer ekstrem enn
 noen annet vi har sett tidligere.  Vi eksperimenterte med alkoholforbud, i
 en periode da alkoholkonsum pr. person var 5.7 literpr. person pr. år.
@@ -7738,17 +7738,17 @@ Krigen mot drikking reduserte i starten det forbruket til bare 30 prosent av
 nivået før forbudet ble innført, men på slutten av forbudstiden var
 forbruket kommet opp til 70 prosent av opprinnelig nivå.  Amerikanere drakk
 akkurat like mye som før, men nå var en stor andel av dem
 nivået før forbudet ble innført, men på slutten av forbudstiden var
 forbruket kommet opp til 70 prosent av opprinnelig nivå.  Amerikanere drakk
 akkurat like mye som før, men nå var en stor andel av dem
-kriminelle.<a href="#ftn.idp8796624" class="footnote" name="idp8796624"><sup class="footnote">[171]</sup></a> Vi har satt igang en krig
+kriminelle.<a href="#ftn.idp8825536" class="footnote" name="idp8825536"><sup class="footnote">[171]</sup></a> Vi har satt igang en krig
 mot narkotika med mål om å redusere forbruket av kontrollerte rusmidler som
 mot narkotika med mål om å redusere forbruket av kontrollerte rusmidler som
-7 prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<a href="#ftn.idp8798720" class="footnote" name="idp8798720"><sup class="footnote">[172]</sup></a> dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14
+7 prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<a href="#ftn.idp8827632" class="footnote" name="idp8827632"><sup class="footnote">[172]</sup></a> dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14
 prosent av befolkningen.  Vi regulerer biler til et nivå der det store
 flertall av amerikanere bryter loven hver dag.  Vi har et så komplekst
 skattesystem at flertallet av kontantbaserte bedrifter jukser
 prosent av befolkningen.  Vi regulerer biler til et nivå der det store
 flertall av amerikanere bryter loven hver dag.  Vi har et så komplekst
 skattesystem at flertallet av kontantbaserte bedrifter jukser
-regelmessig.<a href="#ftn.idp8800832" class="footnote" name="idp8800832"><sup class="footnote">[173]</sup></a> Vi er stolte over å leve i
+regelmessig.<a href="#ftn.idp8829744" class="footnote" name="idp8829744"><sup class="footnote">[173]</sup></a> Vi er stolte over å leve i
 et <span class="quote">«<span class="quote">fritt samfunn,</span>»</span> men en endeløs rekke av vanlige oppførsler
 er regulert i vårt samfunn.  Som et resultat bryter en stor andel av
 amerikanere regelmessig en eller annen lov.
 et <span class="quote">«<span class="quote">fritt samfunn,</span>»</span> men en endeløs rekke av vanlige oppførsler
 er regulert i vårt samfunn.  Som et resultat bryter en stor andel av
 amerikanere regelmessig en eller annen lov.
-</p><a class="indexterm" name="idp8803616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8832528"></a><p>
 Denne situasjonen er ikke helt uten konsekvenser.  Det er et spesielt
 fremtredende tema for lærere som meg, som har som jobb å lære juss-studenter
 om viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">etikk.</span>»</span>  Som min kollega Charlie Nesson
 Denne situasjonen er ikke helt uten konsekvenser.  Det er et spesielt
 fremtredende tema for lærere som meg, som har som jobb å lære juss-studenter
 om viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">etikk.</span>»</span>  Som min kollega Charlie Nesson
@@ -7824,7 +7824,7 @@ datamaskinharddisk.  Faktisk gikk Apple Corporation s
 at denne <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> var en rettighet: I en serie reklamefilmer
 gikk Apple god for  <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-mulighetene til
 digitale teknologier.
 at denne <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> var en rettighet: I en serie reklamefilmer
 gikk Apple god for  <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-mulighetene til
 digitale teknologier.
-</p><a class="indexterm" name="idp8820704"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8849616"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
 Denne <span class="quote">«<span class="quote">bruken</span>»</span> av mine plater er helt klart verdifull. Jeg har
 begynt en stor prosess hjemme for å rippe alle mine og min kones CD-er, og
 lagrer dem i et arkiv.  Dermed kan vi, vet hjelp av iTunes fra Apple eller
 Denne <span class="quote">«<span class="quote">bruken</span>»</span> av mine plater er helt klart verdifull. Jeg har
 begynt en stor prosess hjemme for å rippe alle mine og min kones CD-er, og
 lagrer dem i et arkiv.  Dermed kan vi, vet hjelp av iTunes fra Apple eller
@@ -7854,7 +7854,7 @@ Uansett vil disse beskyttelsesteknologiene for de fleste folk effektivt sett
 tvinge oss alle tilbake til en verden der vi enten hører på musikk ved å
 fikle med plastbiter eller er del av et svært komplekst <span class="quote">«<span class="quote">digitalt
 rettighetsstyringssystem.</span>»</span>
 tvinge oss alle tilbake til en verden der vi enten hører på musikk ved å
 fikle med plastbiter eller er del av et svært komplekst <span class="quote">«<span class="quote">digitalt
 rettighetsstyringssystem.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8828592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8857552"></a><p>
 Hvis den eneste måten å sikre at kunstnere fikk betalt var å fjerne all
 mulighet til å fritt flytte innhold, så ville disse teknologier som griper
 inn i friheten til å flytte innhold kunne forsvares.  Men hva hvis det
 Hvis den eneste måten å sikre at kunstnere fikk betalt var å fjerne all
 mulighet til å fritt flytte innhold, så ville disse teknologier som griper
 inn i friheten til å flytte innhold kunne forsvares.  Men hva hvis det
@@ -7891,7 +7891,7 @@ Det er forst
 hvorfor vi som demokrati fortsetter å velge som vi gjør. Jack Valenti er
 sjarmerende, men ikke så sjarmerende at det rettferdiggjør å gi slipp på en
 tradisjon så dyp og viktig som vår tradisjon for fri kultur.
 hvorfor vi som demokrati fortsetter å velge som vi gjør. Jack Valenti er
 sjarmerende, men ikke så sjarmerende at det rettferdiggjør å gi slipp på en
 tradisjon så dyp og viktig som vår tradisjon for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp8835904"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8864864"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Det er et annet</strong></span> aspekt ved denne skaden
 som er spesielt viktig for borgerrettigheter, og som følger direkte fra
 enhver forbudskrig.  Som advokat Fred von Lohmann i Elektronisk
 <span class="strong"><strong>Det er et annet</strong></span> aspekt ved denne skaden
 som er spesielt viktig for borgerrettigheter, og som følger direkte fra
 enhver forbudskrig.  Som advokat Fred von Lohmann i Elektronisk
@@ -7899,7 +7899,7 @@ forpost-stiftelsen beskriver det, dette er den <span class="quote">
 skaden</span>»</span> som <span class="quote">«<span class="quote">oppstår hver gang en gjør en stor andel av
 befolkningen til kriminelle.</span>»</span>  Dette er den utilsiktede skaden til
 borgerrettighetene generelt.
 skaden</span>»</span> som <span class="quote">«<span class="quote">oppstår hver gang en gjør en stor andel av
 befolkningen til kriminelle.</span>»</span>  Dette er den utilsiktede skaden til
 borgerrettighetene generelt.
-</p><a class="indexterm" name="idp8840880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8869856"></a><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter,</span>»</span> forklarer
 von Lohmann,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter,</span>»</span> forklarer
 von Lohmann,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -7932,12 +7932,12 @@ er de potensielle skadene fra slike s
 datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt CD, sa
 kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i erstatning.  Dette
 stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse familiene, på samme måte
 datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt CD, sa
 kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i erstatning.  Dette
 stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse familiene, på samme måte
-som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp8848112" class="footnote" name="idp8848112"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
+som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp8877152" class="footnote" name="idp8877152"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
 
 </p><p>
 Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
 rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
 
 </p><p>
 Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
 rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
-for å spore Napster-brukere.<a href="#ftn.idp8854736" class="footnote" name="idp8854736"><sup class="footnote">[175]</sup></a> Ved å
+for å spore Napster-brukere.<a href="#ftn.idp8883728" class="footnote" name="idp8883728"><sup class="footnote">[175]</sup></a> Ved å
 bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
 et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av
 disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
 bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
 et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av
 disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
@@ -7951,10 +7951,10 @@ universitetsnettet <span class="quote">
 ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du gjør
 dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
 <span class="quote">«<span class="quote">kriminell.</span>»</span>  Og i henhold til de reglene som universiteter er
 ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du gjør
 dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
 <span class="quote">«<span class="quote">kriminell.</span>»</span>  Og i henhold til de reglene som universiteter er
-i gang med å rulle ut,<a href="#ftn.idp8860320" class="footnote" name="idp8860320"><sup class="footnote">[176]</sup></a> så kan din
+i gang med å rulle ut,<a href="#ftn.idp8889312" class="footnote" name="idp8889312"><sup class="footnote">[176]</sup></a> så kan din
 datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen
 tilfeller bli utvist.
 datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen
 tilfeller bli utvist.
-</p><a class="indexterm" name="idp8868672"></a><a class="indexterm" name="idp8869984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8897664"></a><a class="indexterm" name="idp8898976"></a><p>
 
 Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en
 advokat til henne (til 300 dollar per time, hvis du er heldig), og hun kan
 
 Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en
 advokat til henne (til 300 dollar per time, hvis du er heldig), og hun kan
@@ -7988,15 +7988,15 @@ m
 anses å være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle,</span>»</span> hvem er det da som er skurken?
 Amerikanerne eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget
 folk, eller en felles innsats i demokratiet vårt for å endre loven vår?
 anses å være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle,</span>»</span> hvem er det da som er skurken?
 Amerikanerne eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget
 folk, eller en felles innsats i demokratiet vårt for å endre loven vår?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8508976" class="footnote"><p><a href="#idp8508976" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8537632" class="footnote"><p><a href="#idp8537632" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
 
 Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
 WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
 for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
 U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 
 Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
 WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
 for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
 U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#37</a>.  <a class="indexterm" name="idp8511712"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8513376" class="footnote"><p><a href="#idp8513376" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+#37</a>.  <a class="indexterm" name="idp8540368"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8542032" class="footnote"><p><a href="#idp8542032" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
  Lovforslaget, som var modellerert etter Califorias
 erstatningsrettreform-modell, ble vedtatt i Representantenes hus men stoppet
 i Senatet i juli 2003.  For en oversikt, se Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure
  Lovforslaget, som var modellerert etter Califorias
 erstatningsrettreform-modell, ble vedtatt i Representantenes hus men stoppet
 i Senatet i juli 2003.  For en oversikt, se Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure
@@ -8005,8 +8005,8 @@ Stalls in Senate: `We'll Be Back,' Say Tort Reformers,</span>
 Back Malpractice Caps,</span>»</span> CBSNews.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush
 har fortsatt å argumentere for erstatningsrettreform de siste
 Back Malpractice Caps,</span>»</span> CBSNews.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush
 har fortsatt å argumentere for erstatningsrettreform de siste
-månedene. <a class="indexterm" name="idp8516752"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8520928" class="footnote"><p><a href="#idp8520928" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+månedene. <a class="indexterm" name="idp8545408"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8549584" class="footnote"><p><a href="#idp8549584" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
 
 
 
 
 
 
@@ -8014,7 +8014,7 @@ Se Danit Lidor, <span class="quote">
 <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
 utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #41</a>.
 <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
 utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp8613600" class="footnote"><p><a href="#idp8613600" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8642544" class="footnote"><p><a href="#idp8642544" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
 
 
 Se Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
 
 
 Se Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
@@ -8024,33 +8024,33 @@ Brown, <span class="quote">
 1. juni 2001, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  Se også Jon Healey,
 <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
 Times</em>, 28. mai 2001.
 1. juni 2001, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  Se også Jon Healey,
 <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
 Times</em>, 28. mai 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp8541952" class="footnote"><p><a href="#idp8541952" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8570608" class="footnote"><p><a href="#idp8570608" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
 
 Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
 
 Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
-Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="idp8622832"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8644064" class="footnote"><p><a href="#idp8644064" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="idp8651776"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8672944" class="footnote"><p><a href="#idp8672944" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
  
 <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
 GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
 School (2003), 33&#8211;35, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
  
 <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
 GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
 School (2003), 33&#8211;35, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp8647344" class="footnote"><p><a href="#idp8647344" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8676224" class="footnote"><p><a href="#idp8676224" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
 
 
 GartnerG2, 26&#8211;27.
 
 
 GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp8651040" class="footnote"><p><a href="#idp8651040" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8679920" class="footnote"><p><a href="#idp8679920" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
 
 
 Se David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
 Newsbytes, februar 2002 (Entertainment).
 
 
 Se David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
 Newsbytes, februar 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp8661232" class="footnote"><p><a href="#idp8661232" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8690112" class="footnote"><p><a href="#idp8690112" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
 
 Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
 
 Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
-Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp8662128"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8663280"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8670976" class="footnote"><p><a href="#idp8670976" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp8691008"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8692160"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8699792" class="footnote"><p><a href="#idp8699792" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8671360"></a> Det eneste ankekretsunntaket finnes i
+<a class="indexterm" name="idp8700176"></a> Det eneste ankekretsunntaket finnes i
 <em class="citetitle">Foreningen for musikkindustri i USA (RIAA)</em> mot
 <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th
 Cir. 1999).  Der konkluderte den niende ankekrets med at de som lagde
 <em class="citetitle">Foreningen for musikkindustri i USA (RIAA)</em> mot
 <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th
 Cir. 1999).  Der konkluderte den niende ankekrets med at de som lagde
@@ -8064,9 +8064,9 @@ regionsdomstolsniv
 2003), der domstolen fant at koblingen mellom distributør og en hvilken som
 helst gitt bruker for svakt til å gjøre distributør ansvarlig for
 medvirkende eller vikarierende erstatning for opphavsrettsbrudd.
 2003), der domstolen fant at koblingen mellom distributør og en hvilken som
 helst gitt bruker for svakt til å gjøre distributør ansvarlig for
 medvirkende eller vikarierende erstatning for opphavsrettsbrudd.
-</p></div><div id="ftn.idp8676032" class="footnote"><p><a href="#idp8676032" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8704848" class="footnote"><p><a href="#idp8704848" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8676416"></a> <a class="indexterm" name="idp8677520"></a> <a class="indexterm" name="idp8678336"></a> <a class="indexterm" name="idp8679152"></a> I juli 2002 introduserte for eksempel representant
+<a class="indexterm" name="idp8705232"></a> <a class="indexterm" name="idp8706336"></a> <a class="indexterm" name="idp8707152"></a> <a class="indexterm" name="idp8707968"></a> I juli 2002 introduserte for eksempel representant
 Howard Berman *Peer-to-Peer Piracy Prevention Act* (H.R. 5211) som ville
 frita opphavsrettsinnehavere fra erstatningsansvar for skade gjort på
 datamaskiner når opphavsrettsinnehaverne brukte teknologi til å stoppe
 Howard Berman *Peer-to-Peer Piracy Prevention Act* (H.R. 5211) som ville
 frita opphavsrettsinnehavere fra erstatningsansvar for skade gjort på
 datamaskiner når opphavsrettsinnehaverne brukte teknologi til å stoppe
@@ -8079,15 +8079,15 @@ Fritz Hollings *Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act* som
 krevde opphavsrettsbeskyttelsesteknologi i alle digitale medie-enheter.  Se
 GartnerG2, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
 World,</span>»</span> 27. juni 2003, 33&#8211;34, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
 krevde opphavsrettsbeskyttelsesteknologi i alle digitale medie-enheter.  Se
 GartnerG2, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
 World,</span>»</span> 27. juni 2003, 33&#8211;34, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp8620944" class="footnote"><p><a href="#idp8620944" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8649888" class="footnote"><p><a href="#idp8649888" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
 
 
 Lessing, 239.
 
 
 Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp8700128" class="footnote"><p><a href="#idp8700128" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8728944" class="footnote"><p><a href="#idp8728944" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
 
 
 Ibid., 229.
 
 
 Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp8720864" class="footnote"><p><a href="#idp8720864" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8749552" class="footnote"><p><a href="#idp8749552" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
 
 This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
 Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
 
 This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
 Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
@@ -8103,40 +8103,40 @@ these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are
 protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
 this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
 absent the play of powerful interests, that could have been done in a
 protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
 this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
 absent the play of powerful interests, that could have been done in a
-media-neutral way.</span>»</span> <a class="indexterm" name="idp8724160"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8725264"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8786416" class="footnote"><p><a href="#idp8786416" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+media-neutral way.</span>»</span> <a class="indexterm" name="idp8752928"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8754032"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8815328" class="footnote"><p><a href="#idp8815328" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
  
 Mike Graziano og Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
 Pew Internet and American Life Project (24. april 2001), tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew
 Internet and American Life Project rapporterte at 37 millioner Amerikanere
 hadde lastet ned musikkfiler fra Internet før starten av 2001.
  
 Mike Graziano og Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
 Pew Internet and American Life Project (24. april 2001), tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew
 Internet and American Life Project rapporterte at 37 millioner Amerikanere
 hadde lastet ned musikkfiler fra Internet før starten av 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp8719536" class="footnote"><p><a href="#idp8719536" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8748256" class="footnote"><p><a href="#idp8748256" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
 
 
 Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
 Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10. september 2003,
 Business.
 
 
 Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
 Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10. september 2003,
 Business.
-</p></div><div id="ftn.idp8796624" class="footnote"><p><a href="#idp8796624" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8825536" class="footnote"><p><a href="#idp8825536" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
 
 
 Jeffrey A. Miron og Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
 Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
 no. 2 (1991): 242.
 
 
 Jeffrey A. Miron og Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
 Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
 no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div id="ftn.idp8798720" class="footnote"><p><a href="#idp8798720" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8827632" class="footnote"><p><a href="#idp8827632" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
 
 
 Nasjonal narkotikakontrollpolitikk: Høring foran Kongressens komite for
 myndighetsreform, 108. Kongress, 1. sesjon. (5. mars 2003) (uttalelse fra
 John P. Walters, direktør for Nasjonal narkotikakontrollpolitikk).
 
 
 Nasjonal narkotikakontrollpolitikk: Høring foran Kongressens komite for
 myndighetsreform, 108. Kongress, 1. sesjon. (5. mars 2003) (uttalelse fra
 John P. Walters, direktør for Nasjonal narkotikakontrollpolitikk).
-</p></div><div id="ftn.idp8800832" class="footnote"><p><a href="#idp8800832" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8829744" class="footnote"><p><a href="#idp8829744" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
 
 
 Se James Andreoni, Brian Erard, og Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
 Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
 (1998): 818 (oversikt over litteratur om bruk i henhold til lovverket).
 
 
 Se James Andreoni, Brian Erard, og Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
 Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
 (1998): 818 (oversikt over litteratur om bruk i henhold til lovverket).
-</p></div><div id="ftn.idp8848112" class="footnote"><p><a href="#idp8848112" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8877152" class="footnote"><p><a href="#idp8877152" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
 
 
 See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
 
 
 See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
@@ -8151,12 +8151,12 @@ September 2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">
 Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25
 September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
 <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
 Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25
 September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
 <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp8854736" class="footnote"><p><a href="#idp8854736" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8883728" class="footnote"><p><a href="#idp8883728" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
 
 
 Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
 Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
 
 
 Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
 Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp8860320" class="footnote"><p><a href="#idp8860320" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8889312" class="footnote"><p><a href="#idp8889312" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
 
 
 See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
 
 
 See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
@@ -8219,7 +8219,7 @@ min fallitt.  I de to neste kapitlene, beskriver jeg en liten innsats, s
 langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
 må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
 å lykkes.
 langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
 må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
 å lykkes.
-</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Kapittel tretten: Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
+</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
 <span class="strong"><strong>I 1995</strong></span> var en far frustrert over at hans
 døtre ikke syntes å like Hawthorne.  Det eksisterte uten tvil mer enn en
 slik far, men i hvert fall én gjorde noe med det.  Eric Eldred, en
 <span class="strong"><strong>I 1995</strong></span> var en far frustrert over at hans
 døtre ikke syntes å like Hawthorne.  Det eksisterte uten tvil mer enn en
 slik far, men i hvert fall én gjorde noe med det.  Eric Eldred, en
@@ -8233,7 +8233,7 @@ Hawthorne noe mer interessant enn tidligere.  Men Eldreds eksperiment ga
 opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
 lage et bibliotek over verk i det fri ved å skanne disse og gjøre dem gratis
 tilgjengelig.
 opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
 lage et bibliotek over verk i det fri ved å skanne disse og gjøre dem gratis
 tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp8901472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp8930464"></a><p>
 
 Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
 om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
 
 Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
 om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
@@ -8242,7 +8242,7 @@ avledede verk fra disse allemannseide verkene.  P
 gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
 århundret, gjorde Eldred om på Hawthorne og mange andre til noe mer
 tilgjengelig&#8212;teknisk tilgjengelig&#8212;i dag.
 gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
 århundret, gjorde Eldred om på Hawthorne og mange andre til noe mer
 tilgjengelig&#8212;teknisk tilgjengelig&#8212;i dag.
-</p><a class="indexterm" name="idp8903392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8932384"></a><p>
 Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
 Disneys.  Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
 fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra *boet* etter
 Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
 Disneys.  Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
 fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra *boet* etter
@@ -8253,7 +8253,7 @@ og gj
 (<em class="citetitle">Askepott</em>) og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren i
 Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>).  Alle disse
 er kommersielle publiseringer av verk i det fri.
 (<em class="citetitle">Askepott</em>) og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren i
 Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>).  Alle disse
 er kommersielle publiseringer av verk i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp8907440"></a><a class="indexterm" name="idp8908752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8936432"></a><a class="indexterm" name="idp8937744"></a><p>
 Internett skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
 fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavelig talt
 tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
 Internett skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
 fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavelig talt
 tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
@@ -8262,26 +8262,26 @@ til loven, kan tas fritt.  Dette har skapt det vi kan kalle den
 <span class="quote">«<span class="quote">ikke-kommersielle forlagsindustrien,</span>»</span> hvilket før Internett
 var begrenset til folk med store ego eller med politiske eller sosiale
 kall.  Men med Internett inkluderer det en lang rekke med individer og
 <span class="quote">«<span class="quote">ikke-kommersielle forlagsindustrien,</span>»</span> hvilket før Internett
 var begrenset til folk med store ego eller med politiske eller sosiale
 kall.  Men med Internett inkluderer det en lang rekke med individer og
-grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<a href="#ftn.idp8911936" class="footnote" name="idp8911936"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp8920560"></a><a class="indexterm" name="idp8921376"></a><a class="indexterm" name="idp8922192"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<a href="#ftn.idp8940864" class="footnote" name="idp8940864"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp8949424"></a><a class="indexterm" name="idp8950240"></a><a class="indexterm" name="idp8951056"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
 Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen
 <em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
 ønsket å publisere denne samlingen i sitt fritt og offentlig tilgjengelige
 Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen
 <em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
 ønsket å publisere denne samlingen i sitt fritt og offentlig tilgjengelige
-bibliotek.  Men kongressen kom i veien.  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, utvidet kongressen
+bibliotek.  Men kongressen kom i veien.  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>, utvidet kongressen
 for ellevte gang på førti år, vernetiden for eksisterende
 opphavsretter&#8212;denne gang med tjue år.  Eldred ville ikke stå fritt til
 å legge inn verk nyere enn 1923 til sin samling før 2019.  Faktisk vil ikke
 et eneste opphavsrettsbeskyttet verk falle i det fri før det året (og ikke
 en gang da, hvis kongressen utvidet vernetiden igjen).  Som kontrast ville
 mer enn en million patenter falle i det fri i samme periode.
 for ellevte gang på førti år, vernetiden for eksisterende
 opphavsretter&#8212;denne gang med tjue år.  Eldred ville ikke stå fritt til
 å legge inn verk nyere enn 1923 til sin samling før 2019.  Faktisk vil ikke
 et eneste opphavsrettsbeskyttet verk falle i det fri før det året (og ikke
 en gang da, hvis kongressen utvidet vernetiden igjen).  Som kontrast ville
 mer enn en million patenter falle i det fri i samme periode.
-</p><a class="indexterm" name="idp8928480"></a><a class="indexterm" name="idp8929664"></a><a class="indexterm" name="idp8931056"></a><a class="indexterm" name="idp8931872"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8957280"></a><a class="indexterm" name="idp8958464"></a><a class="indexterm" name="idp8959792"></a><a class="indexterm" name="idp8960608"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
 
 
 Dette var Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA), lagt
 frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker Sonny Bony, som
 i følge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten bør vare
 
 
 Dette var Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA), lagt
 frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker Sonny Bony, som
 i følge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten bør vare
-evig.</span>»</span><a href="#ftn.idp8937248" class="footnote" name="idp8937248"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8941152"></a><a class="indexterm" name="idp8942592"></a><a class="indexterm" name="idp8943712"></a><a class="indexterm" name="idp8944496"></a><a class="indexterm" name="idp8945344"></a><p>
+evig.</span>»</span><a href="#ftn.idp8965936" class="footnote" name="idp8965936"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8969840"></a><a class="indexterm" name="idp8971216"></a><a class="indexterm" name="idp8972336"></a><a class="indexterm" name="idp8973120"></a><a class="indexterm" name="idp8973968"></a><p>
 Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å
 bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte
 Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på
 Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å
 bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte
 Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på
@@ -8289,7 +8289,7 @@ grunn av en annen lov som ble vedtatt i 1998, NET-loven (Nei til Elektronisk
 Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en
 kriminell&#8212;uansett om noen protesterer eller ikke.  Dette var en farlig
 strategi å gjennomføre for en handikappet programmerer.
 Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en
 kriminell&#8212;uansett om noen protesterer eller ikke.  Dette var en farlig
 strategi å gjennomføre for en handikappet programmerer.
-</p><a class="indexterm" name="idp8946720"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8975344"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
 Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker
 hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene
 aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">Fremskritts-bestemmelsen</span>»</span> av grunnloven, så
 Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker
 hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene
 aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">Fremskritts-bestemmelsen</span>»</span> av grunnloven, så
@@ -8299,7 +8299,7 @@ du vet sier grunnloven f
 Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap&#8230;ved å
 sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &#8230; eksklusive rettigheter
 til sine &#8230; skrifter. &#8230;
 Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap&#8230;ved å
 sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &#8230; eksklusive rettigheter
 til sine &#8230; skrifter. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8958960"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8987632"></a><p>
 Som jeg har beskrevet er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
 deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av grunnloven vår.  Alle de
 andre bestemmelsene deler ut myndighet til kongressen ved å ganske enkelt si
 Som jeg har beskrevet er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
 deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av grunnloven vår.  Alle de
 andre bestemmelsene deler ut myndighet til kongressen ved å ganske enkelt si
@@ -8310,7 +8310,7 @@ krig.</span>
 ganske spesifikke&#8212;ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
 rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
 tidsrom.</span>»</span>
 ganske spesifikke&#8212;ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
 rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
 tidsrom.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8964704"></a><a class="indexterm" name="idp8966032"></a><a class="indexterm" name="idp8967296"></a><a class="indexterm" name="idp8968736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8993376"></a><a class="indexterm" name="idp8994704"></a><a class="indexterm" name="idp8995904"></a><a class="indexterm" name="idp8997280"></a><p>
 
 I de siste førti årene har kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
 eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis
 
 I de siste førti årene har kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
 eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis
@@ -8320,7 +8320,7 @@ ha noen praktisk effekt.  Hvis kongressen hadde myndighet til 
 vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne kongressen
 oppnå det grunnloven tydelig forbyr&#8212;evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
 avbetaling</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
 vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne kongressen
 oppnå det grunnloven tydelig forbyr&#8212;evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
 avbetaling</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
-</p><a class="indexterm" name="idp8971856"></a><a class="indexterm" name="idp8973024"></a><a class="indexterm" name="idp8974304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9000592"></a><a class="indexterm" name="idp9001888"></a><a class="indexterm" name="idp9003168"></a><p>
 Som akademiker var min første reaksjon å rette meg mot bøkene.  Jeg husker
 at jeg satt kontoret en kveld og søkte gjennom nett-databaser etter enhver
 seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret kongressens
 Som akademiker var min første reaksjon å rette meg mot bøkene.  Jeg husker
 at jeg satt kontoret en kveld og søkte gjennom nett-databaser etter enhver
 seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret kongressens
@@ -8413,10 +8413,10 @@ opphavsrettsvernetid-loven ble vedtatt ble denne <span class="quote">
 incentiver bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til
 loven i overhuset mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske
 handlingskomite.  I senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
 incentiver bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til
 loven i overhuset mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske
 handlingskomite.  I senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
-bidrag.<a href="#ftn.idp8999008" class="footnote" name="idp8999008"><sup class="footnote">[179]</sup></a> RIAA og MPAA er estimert å ha
+bidrag.<a href="#ftn.idp9027456" class="footnote" name="idp9027456"><sup class="footnote">[179]</sup></a> RIAA og MPAA er estimert å ha
 brukt mer enn 1,5 lobby-dollarmillioner i 1998-valgperioden.  De betalte ut
 brukt mer enn 1,5 lobby-dollarmillioner i 1998-valgperioden.  De betalte ut
-mer enn 200 000 dollar i kampanjebidrag.<a href="#ftn.idp8990896" class="footnote" name="idp8990896"><sup class="footnote">[180]</sup></a> Disney er estimert å ha bidratt med mer enn 800 000 dollar i
-gjenvelgelseskampanjer den perioden.<a href="#ftn.idp9001024" class="footnote" name="idp9001024"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
+mer enn 200 000 dollar i kampanjebidrag.<a href="#ftn.idp9019376" class="footnote" name="idp9019376"><sup class="footnote">[180]</sup></a> Disney er estimert å ha bidratt med mer enn 800 000 dollar i
+gjenvelgelseskampanjer den perioden.<a href="#ftn.idp9029472" class="footnote" name="idp9029472"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
 
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Forfatningsrett</strong></span> er ikke uvitende om det
 
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>Forfatningsrett</strong></span> er ikke uvitende om det
@@ -8428,7 +8428,7 @@ av v
 utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noen grunnlovsmessig
 krav om at vernetiden skulle være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset.</span>»</span>  Hvis de kunne
 utvide den en gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen.
 utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noen grunnlovsmessig
 krav om at vernetiden skulle være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset.</span>»</span>  Hvis de kunne
 utvide den en gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen.
-</p><a class="indexterm" name="idp9007792"></a><a class="indexterm" name="idp9009120"></a><a class="indexterm" name="idp9010320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9036352"></a><a class="indexterm" name="idp9037680"></a><a class="indexterm" name="idp9038944"></a><p>
 
 Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> høyesteretten ikke
 ville tillate kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
 
 Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> høyesteretten ikke
 ville tillate kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
@@ -8450,7 +8450,7 @@ grad at det ikke var noen grenser for kongressens myndighet til 
 siden omtrent hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal skala,
 påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense
 kongressens myndighet ble istedet tolket til å ikke ha noen grense.
 siden omtrent hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal skala,
 påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense
 kongressens myndighet ble istedet tolket til å ikke ha noen grense.
-</p><a class="indexterm" name="idp9016384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9044944"></a><p>
 Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
 i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
 Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
 Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
 i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
 Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
@@ -8464,16 +8464,16 @@ mellomstatlig handel.  Staten sa at H
 etterprøve kongressen.
 </p><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Vi tar en pause for å vurdere implikasjonene fra regjeringens
 etterprøve kongressen.
 </p><p>
 <span class="quote">«<span class="quote">Vi tar en pause for å vurdere implikasjonene fra regjeringens
-argumenter,</span>»</span> skrev høyesterettsjustitiariusen.<a href="#ftn.idp9020192" class="footnote" name="idp9020192"><sup class="footnote">[182]</sup></a> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel
+argumenter,</span>»</span> skrev høyesterettsjustitiariusen.<a href="#ftn.idp9048752" class="footnote" name="idp9048752"><sup class="footnote">[182]</sup></a> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel
 dermed må anses å være mellomstatlig handel, så finnes det ingen
 begrensninger i Kongressens myndighet.  Avgjørelsen i
 <em class="citetitle">Lopez</em> ble bekreftet fire år senere i
 <em class="citetitle">United States</em> mot
 dermed må anses å være mellomstatlig handel, så finnes det ingen
 begrensninger i Kongressens myndighet.  Avgjørelsen i
 <em class="citetitle">Lopez</em> ble bekreftet fire år senere i
 <em class="citetitle">United States</em> mot
-<em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp9023616" class="footnote" name="idp9023616"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
+<em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp9052176" class="footnote" name="idp9052176"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
 </p><p>
 
 Hvis det er et prinsipp som anvendes her, så bør det være like gyldig for
 </p><p>
 
 Hvis det er et prinsipp som anvendes her, så bør det være like gyldig for
-Fremskritts-bestemmelsen som for Handels-bestemmelsen.<a href="#ftn.idp9026368" class="footnote" name="idp9026368"><sup class="footnote">[184]</sup></a> Og hvis det anvendes på Fremskritts-bestemmelsen,
+Fremskritts-bestemmelsen som for Handels-bestemmelsen.<a href="#ftn.idp9054928" class="footnote" name="idp9054928"><sup class="footnote">[184]</sup></a> Og hvis det anvendes på Fremskritts-bestemmelsen,
 bør prinsippet føre til konklusjonen at Kongressen ikke kan utvide en
 eksisternede vernetid.  Hvis Kongressen kan utvide en eksisterende vernetid,
 så finnes det intet <span class="quote">«<span class="quote">stopp-punkt</span>»</span> for Kongressens myndighet
 bør prinsippet føre til konklusjonen at Kongressen ikke kan utvide en
 eksisternede vernetid.  Hvis Kongressen kan utvide en eksisterende vernetid,
 så finnes det intet <span class="quote">«<span class="quote">stopp-punkt</span>»</span> for Kongressens myndighet
@@ -8493,7 +8493,7 @@ mot opphavet</span>
 høyesterett avgjorde saker basert på sin politiske overbevisning slo meg som
 å usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære bort
 forfatningsrett hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige politikere.
 høyesterett avgjorde saker basert på sin politiske overbevisning slo meg som
 å usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære bort
 forfatningsrett hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige politikere.
-</p><a class="indexterm" name="idp9033648"></a><a class="indexterm" name="idp9034784"></a><a class="indexterm" name="idp9035936"></a><a class="indexterm" name="idp9037040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9062208"></a><a class="indexterm" name="idp9063344"></a><a class="indexterm" name="idp9064496"></a><a class="indexterm" name="idp9065600"></a><p>
 <span class="strong"><strong>La oss nå ta et øyeblikks pause</strong></span> for å
 være sikker på at vi forstår hva argumentet i <em class="citetitle">Eldred</em>
 ikke handlet om.  Ved å insistere på Grunnlovens begrensning på
 <span class="strong"><strong>La oss nå ta et øyeblikks pause</strong></span> for å
 være sikker på at vi forstår hva argumentet i <em class="citetitle">Eldred</em>
 ikke handlet om.  Ved å insistere på Grunnlovens begrensning på
@@ -8509,10 +8509,10 @@ akt
 lobbyeringspenger&#8212;til å få tjue års forlengelse av monopolet.  Denne
 forlengelsen vil bli tatt fra allemannseiet.  Eric Eldred sloss mot
 piratvirksomhet som påvirker oss alle.
 lobbyeringspenger&#8212;til å få tjue års forlengelse av monopolet.  Denne
 forlengelsen vil bli tatt fra allemannseiet.  Eric Eldred sloss mot
 piratvirksomhet som påvirker oss alle.
-</p><a class="indexterm" name="idp9039392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9067952"></a><p>
 Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I innlegget de sendt til
 Høyesteretten, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke
 Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I innlegget de sendt til
 Høyesteretten, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke
-var noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet.</span>»</span><a href="#ftn.idp9043024" class="footnote" name="idp9043024"><sup class="footnote">[185]</sup></a> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
+var noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet.</span>»</span><a href="#ftn.idp9071584" class="footnote" name="idp9071584"><sup class="footnote">[185]</sup></a> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
 det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje
 ikke paragrafene i grunnloven vår, men det gjør ikke grunnloven til en
 piratkodeks.
 det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje
 ikke paragrafene i grunnloven vår, men det gjør ikke grunnloven til en
 piratkodeks.
@@ -8542,7 +8542,7 @@ p
 prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var
 opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
 loven og dens effekt var ikke begrenset til disse 2 prosentene. Loven
 prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var
 opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
 loven og dens effekt var ikke begrenset til disse 2 prosentene. Loven
-utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<a href="#ftn.idp9050880" class="footnote" name="idp9050880"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
+utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<a href="#ftn.idp9079440" class="footnote" name="idp9079440"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
 
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
@@ -8552,7 +8552,7 @@ forretningsmann, ikke som en advokat ivrig etter mer juridisk arbeide.  I
 tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
 ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
 iArkiv-prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?
 tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
 ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
 iArkiv-prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?
-</p><a class="indexterm" name="idp9055440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9084000"></a><p>
 Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
 av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
 er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
 Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
 av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
 er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
@@ -8612,7 +8612,7 @@ eiendomen, s
 Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
 ganske enkelt vil råtne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative
 arbeider er mye mer alvorlig.
 Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
 ganske enkelt vil råtne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative
 arbeider er mye mer alvorlig.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp9067808"></a><a class="indexterm" name="idp9068624"></a><a class="indexterm" name="idp9069440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp9096320"></a><a class="indexterm" name="idp9097136"></a><a class="indexterm" name="idp9097952"></a><p>
 Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
 opphavsrettene for Helan og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel
 av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun
 Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
 opphavsrettene for Helan og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel
 av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun
@@ -8621,7 +8621,7 @@ i det fri.  Men hadde det ikke v
 begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
 for disse populære filmene så tjener han en god del penger.  I følge et
 estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
 begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
 for disse populære filmene så tjener han en god del penger.  I følge et
 estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
-50 000 DVDer av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><a href="#ftn.idp9072288" class="footnote" name="idp9072288"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
+50 000 DVDer av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><a href="#ftn.idp9100800" class="footnote" name="idp9100800"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
 </p><p>
 Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne
 kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran høyesteretten
 </p><p>
 Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne
 kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran høyesteretten
@@ -8642,7 +8642,7 @@ filmhistorien har kostnaden med 
 teknologi har redusert disse kostnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
 mer enn 10 000 dollar for å restaurere en nittiminutters
 sort-hvit-film, så kan det nå koste så lite som 100 dollar a digitalisere en
 teknologi har redusert disse kostnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
 mer enn 10 000 dollar for å restaurere en nittiminutters
 sort-hvit-film, så kan det nå koste så lite som 100 dollar a digitalisere en
-times 8-millimeterfilm.<a href="#ftn.idp9003040" class="footnote" name="idp9003040"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
+times 8-millimeterfilm.<a href="#ftn.idp9031488" class="footnote" name="idp9031488"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
 
 </p><p>
 Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
 
 </p><p>
 Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
@@ -8674,7 +8674,7 @@ disse kostnadene.  Men for de aller fleste av dem er det ingen mulighet for
 at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
 gamle filmer, argumenterte Agee, ikke bli restaurert og distribuert før
 opphavsretten løper ut.
 at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
 gamle filmer, argumenterte Agee, ikke bli restaurert og distribuert før
 opphavsretten løper ut.
-</p><a class="indexterm" name="idp9088528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9117040"></a><p>
 Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
 tapt.  Disse filmene ble produsert på nitrat-baserte filmruller, og
 nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene
 Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
 tapt.  Disse filmene ble produsert på nitrat-baserte filmruller, og
 nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene
@@ -8781,7 +8781,7 @@ mener  bibliotekrollen er st
 å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en bestemt
 bit av den kulturen eller ikke&#8212;da kan vi ikke basere oss på at det
 kommersielle markedet vil gjøre biblioteksjobben for oss.
 å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en bestemt
 bit av den kulturen eller ikke&#8212;da kan vi ikke basere oss på at det
 kommersielle markedet vil gjøre biblioteksjobben for oss.
-</p><a class="indexterm" name="idp9111120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9140480"></a><p>
 Jeg er blant de første til å være enig i at markedet skal gjøre så mye som
 det kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og gjøre
 kultur mulig.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser
 Jeg er blant de første til å være enig i at markedet skal gjøre så mye som
 det kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og gjøre
 kultur mulig.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser
@@ -8789,7 +8789,7 @@ at markedet ikke gj
 friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at
 94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946 ikke er
 kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
 friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at
 94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946 ikke er
 kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
-prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<a href="#ftn.idp9114096" class="footnote" name="idp9114096"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
+prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<a href="#ftn.idp9142608" class="footnote" name="idp9142608"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
 
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
 
 </p><p>
 <span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
@@ -8821,7 +8821,7 @@ Vi spurte ankedomstolen for D.C. ankekretsen i sin helhet om 
 saken. Saker tas normalt opp i et kammer med tre deltagere, med unntak av
 viktige saker eller saker som tar opp tema som er spesifikk for kretsen som
 helhet, der domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">i plenum</span>»</span> for å ta opp saken.
 saken. Saker tas normalt opp i et kammer med tre deltagere, med unntak av
 viktige saker eller saker som tar opp tema som er spesifikk for kretsen som
 helhet, der domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">i plenum</span>»</span> for å ta opp saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp9124720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9153200"></a><p>
 
 Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken i plenum. Denne gangen
 fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
 
 Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken i plenum. Denne gangen
 fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
@@ -8853,7 +8853,7 @@ Men klienten min og disse vennene tok feil. Denne saken kunne v
 vunnet. Det burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å
 fortelle den historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det
 er min feil at vi ikke vant.
 vunnet. Det burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å
 fortelle den historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det
 er min feil at vi ikke vant.
-</p><a class="indexterm" name="idp9131520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9160000"></a><p>
 
 <span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
 først åpenbart på slutten. Saken vår hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
 
 <span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
 først åpenbart på slutten. Saken vår hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
@@ -8862,7 +8862,7 @@ flyttet til, Jones, Day, Reavis og Pogue. Jones Day mottok mye press fra
 sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De
 ignorert dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noen sinne ville
 gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
 sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De
 ignorert dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noen sinne ville
 gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp9134384"></a><a class="indexterm" name="idp9135200"></a><a class="indexterm" name="idp9136016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9162864"></a><a class="indexterm" name="idp9163680"></a><a class="indexterm" name="idp9164496"></a><p>
 Det var tre viktige advokater på saken fra Jones Day. Geoff Stewart var den
 første, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
 Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
 Det var tre viktige advokater på saken fra Jones Day. Geoff Stewart var den
 første, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
 Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
@@ -8913,7 +8913,7 @@ i <span class="emphasis"><em>lovverket</em></span> og ikke i politikken, fors
 samle den videste rekken av troverdige kritikere &#8212; ikke troverdige
 fordi de var rike og berømte, men fordi de, samlet sett, demonstrerte at
 denne loven var i strid med grunnloven uavhengig av ens politiske syn.
 samle den videste rekken av troverdige kritikere &#8212; ikke troverdige
 fordi de var rike og berømte, men fordi de, samlet sett, demonstrerte at
 denne loven var i strid med grunnloven uavhengig av ens politiske syn.
-</p><a class="indexterm" name="idp9148208"></a><a class="indexterm" name="idp9148880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9176640"></a><a class="indexterm" name="idp9177312"></a><p>
 Det første steget skjedde helt av seg selv.  Organisasjonen til Phyllis
 Schlafly, Ørneforumet, hadde vært motstander av CTEA helt fra begynnelsen.
 Fru Schlafly så på CTEA som at kongressen hadde solgt seg. Hun skrev en
 Det første steget skjedde helt av seg selv.  Organisasjonen til Phyllis
 Schlafly, Ørneforumet, hadde vært motstander av CTEA helt fra begynnelsen.
 Fru Schlafly så på CTEA som at kongressen hadde solgt seg. Hun skrev en
@@ -8933,7 +8933,7 @@ i H
 fantes det ingen begrensninger i Kongressens myndighet til å fastsette
 vernetiden.  Dette sterkt konservative argumentet overbeviste en sterk og
 konservativ dommer, Dommer Sentelle.
 fantes det ingen begrensninger i Kongressens myndighet til å fastsette
 vernetiden.  Dette sterkt konservative argumentet overbeviste en sterk og
 konservativ dommer, Dommer Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp9153136"></a><a class="indexterm" name="idp9153968"></a><a class="indexterm" name="idp9154784"></a><a class="indexterm" name="idp9155600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9181568"></a><a class="indexterm" name="idp9182400"></a><a class="indexterm" name="idp9183216"></a><a class="indexterm" name="idp9184032"></a><p>
 
 I høyesterett var innleggene som støttet vår side så ulike som de kunne
 bli.  De inkluderte et ekstraordinært historisk innlegg fra Free Software
 
 I høyesterett var innleggene som støttet vår side så ulike som de kunne
 bli.  De inkluderte et ekstraordinært historisk innlegg fra Free Software
@@ -8944,17 +8944,17 @@ F
 innlegg fra verdens ekspert på historien til Fremskritts-bestemmelsen.  Og
 naturligvis var det et innlegg fra Ørneforumet, som gjentok og styrket sitt
 argument.
 innlegg fra verdens ekspert på historien til Fremskritts-bestemmelsen.  Og
 naturligvis var det et innlegg fra Ørneforumet, som gjentok og styrket sitt
 argument.
-</p><a class="indexterm" name="idp9158416"></a><a class="indexterm" name="idp9159232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9186848"></a><a class="indexterm" name="idp9187664"></a><p>
 Disse innleggene rammet inn et juridisk argument.  Og til støtte for det
 juridiske argumentet var det en rekke sterke innlegg fra biblioteker og
 arkiver, inkludert Internett-arkivet, den amerikanske forening for
 juss-biblioteker og og den nasjonale skribentunionen.
 Disse innleggene rammet inn et juridisk argument.  Og til støtte for det
 juridiske argumentet var det en rekke sterke innlegg fra biblioteker og
 arkiver, inkludert Internett-arkivet, den amerikanske forening for
 juss-biblioteker og og den nasjonale skribentunionen.
-</p><a class="indexterm" name="idp9160992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9189424"></a><p>
 Men to innlegg *rammet best inn argumentet*.  Et *rammet inn* argumentet jeg
 allerede har beskrevet: Et innlegg fra Hal Roach Studios argumenterte med at
 med mindre loven ble droppet, ville en hel generasjon amerikansk film
 forsvinne.  Det andre gjorde det økonomiske argumentet helt klart.
 Men to innlegg *rammet best inn argumentet*.  Et *rammet inn* argumentet jeg
 allerede har beskrevet: Et innlegg fra Hal Roach Studios argumenterte med at
 med mindre loven ble droppet, ville en hel generasjon amerikansk film
 forsvinne.  Det andre gjorde det økonomiske argumentet helt klart.
-</p><a class="indexterm" name="idp9162800"></a><a class="indexterm" name="idp9163616"></a><a class="indexterm" name="idp9164432"></a><a class="indexterm" name="idp9165248"></a><a class="indexterm" name="idp9166064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9191232"></a><a class="indexterm" name="idp9192048"></a><a class="indexterm" name="idp9192864"></a><a class="indexterm" name="idp9193680"></a><a class="indexterm" name="idp9194496"></a><p>
 Innlegget fra økonomene var underskrevet av sytten økonomer, derav fem
 nobelprisvinnere, inkludert Ronald Coase, James Buchanan, Milton Friedman,
 Kenneth Arrow, og George Akerlof.  Økonomene, slik listen med Nobel-vinnere
 Innlegget fra økonomene var underskrevet av sytten økonomer, derav fem
 nobelprisvinnere, inkludert Ronald Coase, James Buchanan, Milton Friedman,
 Kenneth Arrow, og George Akerlof.  Økonomene, slik listen med Nobel-vinnere
@@ -8964,7 +8964,7 @@ vernetiden for eksisterende opphavsrett ville 
 Slik utvidelse var intet mer enn å <span class="quote">«<span class="quote">ta inn renter</span>»</span>&#8212; det
 fancy begrepet økonomer bruker for å beskrive særinteresse-lovgiving på
 villspor.
 Slik utvidelse var intet mer enn å <span class="quote">«<span class="quote">ta inn renter</span>»</span>&#8212; det
 fancy begrepet økonomer bruker for å beskrive særinteresse-lovgiving på
 villspor.
-</p><a class="indexterm" name="idp9168560"></a><a class="indexterm" name="idp9169344"></a><a class="indexterm" name="idp9170160"></a><a class="indexterm" name="idp9170976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9196992"></a><a class="indexterm" name="idp9197776"></a><a class="indexterm" name="idp9198592"></a><a class="indexterm" name="idp9199408"></a><p>
 
 Den samme *innsats for balanse* ble reflektert i den juridiske gruppen vi
 samlet for å forfatte våre innlegg i saken.  Advokatene fra Jones Day hadde
 
 Den samme *innsats for balanse* ble reflektert i den juridiske gruppen vi
 samlet for å forfatte våre innlegg i saken.  Advokatene fra Jones Day hadde
@@ -8977,7 +8977,7 @@ kollega og fakultetsleder, Kathleen Sullivan, som hadde lagt fram mange
 saker for domstolen og som tidlig hadde gitt oss råd om en Første
 grunnlovstillegg-strategi.  Til sist, tidligere regjeringssadvokat Charles
 Fried.
 saker for domstolen og som tidlig hadde gitt oss råd om en Første
 grunnlovstillegg-strategi.  Til sist, tidligere regjeringssadvokat Charles
 Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp9173312"></a><a class="indexterm" name="idp9174096"></a><a class="indexterm" name="idp9175216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9201744"></a><a class="indexterm" name="idp9202528"></a><a class="indexterm" name="idp9203648"></a><p>
 Fried var en spesiell seier for vår side.  Alle de andre tidligere
 regjeringsadvokatene var hyret inn av den andre siden for å forsvare
 Kongressens rett til å gi mediaselskaper den spesielle gunsten med utvidede
 Fried var en spesiell seier for vår side.  Alle de andre tidligere
 regjeringsadvokatene var hyret inn av den andre siden for å forsvare
 Kongressens rett til å gi mediaselskaper den spesielle gunsten med utvidede
@@ -9001,17 +9001,17 @@ makt og, indirekte, de lettjente pengene som denne makten f
 var naturligvis ikke overraskende at opphavsrettsinnehaverne ville forsvare
 ideen om at de skulle fortsette å retten til å kontrollere hvem som gjorde
 hva med innhold de ønsket å kontrollere.
 var naturligvis ikke overraskende at opphavsrettsinnehaverne ville forsvare
 ideen om at de skulle fortsette å retten til å kontrollere hvem som gjorde
 hva med innhold de ønsket å kontrollere.
-</p><a class="indexterm" name="idp9179904"></a><a class="indexterm" name="idp9181712"></a><a class="indexterm" name="idp9182528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9208336"></a><a class="indexterm" name="idp9210144"></a><a class="indexterm" name="idp9210960"></a><p>
 
 Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
 at *boet* etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med verkene til
 Dr. Seuss&#8212;bedre enn å la det falle i det fri&#8212;på grunn av at hvis
 denne kreativiteten var allemannseie så ville folk bruke dem til å
 
 Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
 at *boet* etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med verkene til
 Dr. Seuss&#8212;bedre enn å la det falle i det fri&#8212;på grunn av at hvis
 denne kreativiteten var allemannseie så ville folk bruke dem til å
-<span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape pornografi.</span>»</span><a href="#ftn.idp9184912" class="footnote" name="idp9184912"><sup class="footnote">[190]</sup></a> Dette var også motivet til *boet* etter Gershwin,
+<span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape pornografi.</span>»</span><a href="#ftn.idp9213280" class="footnote" name="idp9213280"><sup class="footnote">[190]</sup></a> Dette var også motivet til *boet* etter Gershwin,
 som forsvarte sin <span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George
 Gershwin.  De avviste for eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Progy and
 Bess</em> til enhver som nektet å bruke Afrikans-amerikanere i
 som forsvarte sin <span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George
 Gershwin.  De avviste for eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Progy and
 Bess</em> til enhver som nektet å bruke Afrikans-amerikanere i
-rollelista.<a href="#ftn.idp9187936" class="footnote" name="idp9187936"><sup class="footnote">[191]</sup></a> Det var deres syn på
+rollelista.<a href="#ftn.idp9216208" class="footnote" name="idp9216208"><sup class="footnote">[191]</sup></a> Det var deres syn på
 hvordan denne delen av amerikansk kultur bør kontrolleres, og de ønsket
 hjelp fra denne loven til å effektuere denne kontrollen.
 </p><p>
 hvordan denne delen av amerikansk kultur bør kontrolleres, og de ønsket
 hjelp fra denne loven til å effektuere denne kontrollen.
 </p><p>
@@ -9037,7 +9037,7 @@ opphavsretten, og styre hvem som hadde lov til 
 <span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og oktober gjorde jeg lite
 annet enn å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere, satte
 jeg strategien tidlig.
 <span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og oktober gjorde jeg lite
 annet enn å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere, satte
 jeg strategien tidlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp9195184"></a><a class="indexterm" name="idp9196000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9223456"></a><a class="indexterm" name="idp9224272"></a><p>
 Høyesteretten var delt i to viktige grupper.  En gruppe kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">de
 konservative.</span>»</span>  Den andre kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">resten.</span>»</span>  De
 konservative inkluderte høyesterettsjustitiarius Rehnquist, dommer O'Connor,
 Høyesteretten var delt i to viktige grupper.  En gruppe kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">de
 konservative.</span>»</span>  Den andre kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">resten.</span>»</span>  De
 konservative inkluderte høyesterettsjustitiarius Rehnquist, dommer O'Connor,
@@ -9046,7 +9046,7 @@ konsistente i 
 støttet <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em>-rekken av saker som sa at en
 opplistet kompetanse måtte tolkes slik at den sikret at Kongressens
 kompetanse hadde begrensninger.
 støttet <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em>-rekken av saker som sa at en
 opplistet kompetanse måtte tolkes slik at den sikret at Kongressens
 kompetanse hadde begrensninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp9199392"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9227664"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
 
 Resten var de fire dommerne som sterkt hadde vært imot å begrense
 Kongressens myndighet.  Disse fire &#8212; dommer Stevens, dommer Souter,
 
 Resten var de fire dommerne som sterkt hadde vært imot å begrense
 Kongressens myndighet.  Disse fire &#8212; dommer Stevens, dommer Souter,
@@ -9067,14 +9067,14 @@ immateriell eiendom) var to alen av samme immaterielle eiendoms-stykke.  Vi
 forventet at hun ville være enig med skriftene til datteren: at Kongressen
 hadde myndighet i denne sammenhengen til å gjøre som den ønsket, selv om det
 Kongressen ønsket ikke ga mening.
 forventet at hun ville være enig med skriftene til datteren: at Kongressen
 hadde myndighet i denne sammenhengen til å gjøre som den ønsket, selv om det
 Kongressen ønsket ikke ga mening.
-</p><a class="indexterm" name="idp9204912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9233184"></a><p>
 Tett bak dommer Gunsburg var to dommere som vi også så på som usannsynlige
 allierte, men vi kunne bli overrasket.  Dommer Souter favoriserte sterkt å
 la Kongressen bestemme, og det samme gjorde dommer Breyer.  Men begge var
 også svært følsomme for ytringsfrihetsbekymringer.  Og vi trodde sterkt at
 det var viktige ytringsfrihetsargumenter mot disse tilbakevirkende
 utvidelsene.
 Tett bak dommer Gunsburg var to dommere som vi også så på som usannsynlige
 allierte, men vi kunne bli overrasket.  Dommer Souter favoriserte sterkt å
 la Kongressen bestemme, og det samme gjorde dommer Breyer.  Men begge var
 også svært følsomme for ytringsfrihetsbekymringer.  Og vi trodde sterkt at
 det var viktige ytringsfrihetsargumenter mot disse tilbakevirkende
 utvidelsene.
-</p><a class="indexterm" name="idp9206800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9235072"></a><p>
 Den eneste stemmen vi kunne være trygg på var den til dommer Stevens.
 Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
 domstolen.  Han stemmer har vært konsistent selektiv, hvilket bare betyr at
 Den eneste stemmen vi kunne være trygg på var den til dommer Stevens.
 Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
 domstolen.  Han stemmer har vært konsistent selektiv, hvilket bare betyr at
@@ -9142,7 +9142,7 @@ begrensing.  
 Ikke utvid den eksisterende vernetiden.  Opponeringsrundene var effektiv
 trening.  Jeg fant måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den
 sentrale idéen.
 Ikke utvid den eksisterende vernetiden.  Opponeringsrundene var effektiv
 trening.  Jeg fant måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den
 sentrale idéen.
-</p><a class="indexterm" name="idp9223296"></a><a class="indexterm" name="idp9224112"></a><a class="indexterm" name="idp9224928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9251664"></a><a class="indexterm" name="idp9252480"></a><a class="indexterm" name="idp9253296"></a><p>
 En opponeringsrunde var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var
 skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i justisdepartementet under Reagen med
 regjeringsadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran
 En opponeringsrunde var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var
 skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i justisdepartementet under Reagen med
 regjeringsadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran
@@ -9154,7 +9154,7 @@ ikke v
 konsistent praksis for to hundre år.  Du må få dem til å se skaden&#8212;med
 ettertrykk få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi ingen
 sjanse til å vinne.</span>»</span>
 konsistent praksis for to hundre år.  Du må få dem til å se skaden&#8212;med
 ettertrykk få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi ingen
 sjanse til å vinne.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9227392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9255760"></a><p>
 Han hadde kanskje lagt frem mange saker foran denne domstolen, tenkte jeg,
 men han hadde ikke forstått dens sjel.  Som en *clerk* hadde jeg sett
 dommerne gjøre det riktige &#8212; ikke på grunn av politikk, men fordi det
 Han hadde kanskje lagt frem mange saker foran denne domstolen, tenkte jeg,
 men han hadde ikke forstått dens sjel.  Som en *clerk* hadde jeg sett
 dommerne gjøre det riktige &#8212; ikke på grunn av politikk, men fordi det
@@ -9189,7 +9189,7 @@ Da h
 begynte jeg der jeg planla å holde meg: ved spørsmålet om begrensningene i
 Kongressens makt.  Dette var en sak om de opplistede kompetansene, sa jeg,
 og hvorvidt disse opplistede kompetansene har grenser.
 begynte jeg der jeg planla å holde meg: ved spørsmålet om begrensningene i
 Kongressens makt.  Dette var en sak om de opplistede kompetansene, sa jeg,
 og hvorvidt disse opplistede kompetansene har grenser.
-</p><a class="indexterm" name="idp9235744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9264112"></a><p>
 Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet et minutt inn i
 åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne.
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet et minutt inn i
 åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne.
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -9224,7 +9224,7 @@ den empiriske antagelsen om 
 dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
 ellers ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
 opphavsrettsloven.
 dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
 ellers ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
 opphavsrettsloven.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9245312"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9273776"></a><p>
 Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige
 svaret var i stedet at skaden var åpenbar og dyptgripende. En rekke innlegg
 hadde blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det var her rådet
 Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige
 svaret var i stedet at skaden var åpenbar og dyptgripende. En rekke innlegg
 hadde blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det var her rådet
@@ -9251,7 +9251,7 @@ allemannseie, og ville v
 lovpraksis som ikke kan rettferdiggjøres med vanlig analyse av det første
 grunnlovstillegg eller med korrekt lesning av begrensningene som er bygd inn
 i opphavsrettsbestemmelsen.
 lovpraksis som ikke kan rettferdiggjøres med vanlig analyse av det første
 grunnlovstillegg eller med korrekt lesning av begrensningene som er bygd inn
 i opphavsrettsbestemmelsen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9251600"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9280064"></a><p>
 Ting gikk bedre for oss når regjeringen presenterte sitt åpningsforedrag.
 For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer Scalia spurte
 regjeringsadvokat Olson,
 Ting gikk bedre for oss når regjeringen presenterte sitt åpningsforedrag.
 For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer Scalia spurte
 regjeringsadvokat Olson,
@@ -9314,7 +9314,7 @@ prinsippet i denne saken fra prinsippet i <em class="citetitle">Lopez</em>.  Jeg
 fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet
 som var kjerneargumentet i vår sak var ikke en gang tilstede i domstolens
 domsavsigelsen.
 fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet
 som var kjerneargumentet i vår sak var ikke en gang tilstede i domstolens
 domsavsigelsen.
-</p><a class="indexterm" name="idp9265424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9293856"></a><p>
 
 
 
 
 
 
@@ -9348,7 +9348,7 @@ sa jeg hatet i starten: Jeg hadde feilet i 
 var viktig, og jeg hadde feilet i å innse at uansett hvor mye jeg hater et
 system der domstolen kan velge hvilke konstitusjonelle verdier den vil
 respektere, så er det systemet vi har.
 var viktig, og jeg hadde feilet i å innse at uansett hvor mye jeg hater et
 system der domstolen kan velge hvilke konstitusjonelle verdier den vil
 respektere, så er det systemet vi har.
-</p><a class="indexterm" name="idp9271248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9299680"></a><p>
 Dommerne Breyer og Stevens skrev en svært sterk dissens.  Stevens betenkning
 var utformet basert på lovverket: Han argumenterte med at tradisjonen til
 immateriallretten ikke burde støtte denne uberettigede utvidelsen av
 Dommerne Breyer og Stevens skrev en svært sterk dissens.  Stevens betenkning
 var utformet basert på lovverket: Han argumenterte med at tradisjonen til
 immateriallretten ikke burde støtte denne uberettigede utvidelsen av
@@ -9358,7 +9358,7 @@ denne parallellen &#8212; uten 
 Fremskritts-bestemmelsen kunne bety noe helt annet avhengig av hvorvidt de
 handlet om patenter eller opphavsrett.  Domstolen lot dommer Stevens påstand
 stå ubesvart.
 Fremskritts-bestemmelsen kunne bety noe helt annet avhengig av hvorvidt de
 handlet om patenter eller opphavsrett.  Domstolen lot dommer Stevens påstand
 stå ubesvart.
-</p><a class="indexterm" name="idp9273312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9301744"></a><p>
 
 
 Dommer Breyers betenkning, kanskje den beste betenkningen han noensinne har
 
 
 Dommer Breyers betenkning, kanskje den beste betenkningen han noensinne har
@@ -9381,7 +9381,7 @@ Sentelle.  Det var <em class="citetitle">Hamlet</em> uten prinsen.
 <span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>.  De sier det er et
 sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det
 kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger.
 <span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>.  De sier det er et
 sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det
 kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp9281056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9309488"></a><p>
 Det var først sinne mot de fem <span class="quote">«<span class="quote">Konservative.</span>»</span>  Det ville vært
 en ting om de hadde forklart hvorfor prinsippet i
 <em class="citetitle">Lopez</em> ikke skulle anvendes i dette tilfellet. Jeg
 Det var først sinne mot de fem <span class="quote">«<span class="quote">Konservative.</span>»</span>  Det ville vært
 en ting om de hadde forklart hvorfor prinsippet i
 <em class="citetitle">Lopez</em> ikke skulle anvendes i dette tilfellet. Jeg
@@ -9411,7 +9411,7 @@ begrunnelse som var konsisten med deres egne prinsipper.
 Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For
 jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
 loven slik den er.
 Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For
 jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
 loven slik den er.
-</p><a class="indexterm" name="idp9289200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9317632"></a><p>
 De fleste advokater, og de fleste jussprofessesorer, har liten tålmodighet
 for idealisme om domstolene generelt, og denne høyesteretten spesielt.  De
 fleste har et mer pragmatisk syn.  Da Don Ayer sa at denne saken kunne
 De fleste advokater, og de fleste jussprofessesorer, har liten tålmodighet
 for idealisme om domstolene generelt, og denne høyesteretten spesielt.  De
 fleste har et mer pragmatisk syn.  Da Don Ayer sa at denne saken kunne
@@ -9438,7 +9438,7 @@ overtale dem. Jeg hadde brukt lidenskap i mitt fors
 nektet å stå foran dette publikumet og forsøke å overtale dem med den
 lidenskapen jeg hadde brukt andre steder.  Det var ikke på et slikt grunnlag
 en domstol skulle avgjøre saken.
 nektet å stå foran dette publikumet og forsøke å overtale dem med den
 lidenskapen jeg hadde brukt andre steder.  Det var ikke på et slikt grunnlag
 en domstol skulle avgjøre saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp9293680"></a><a class="indexterm" name="idp9294464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9322112"></a><a class="indexterm" name="idp9322896"></a><p>
 Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
 Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles
 Fried?  Eller Kathleen Sullivan?
 Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
 Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles
 Fried?  Eller Kathleen Sullivan?
@@ -9454,7 +9454,7 @@ i 
 liten interesse i å ikke gjøre det som er riktig.  Jeg klarer ikke la være å
 tenke at om jeg hadde gitt slipp på mitt pene bilde av jussen uten følelser,
 så hadde jeg overbevist dem.
 liten interesse i å ikke gjøre det som er riktig.  Jeg klarer ikke la være å
 tenke at om jeg hadde gitt slipp på mitt pene bilde av jussen uten følelser,
 så hadde jeg overbevist dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp9298208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9326640"></a><p>
 Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder dette ikke det som skjedde i
 januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
 innen immaterialretten uttalt offentlig at det var jeg gjorde en feil ved å
 Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder dette ikke det som skjedde i
 januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
 innen immaterialretten uttalt offentlig at det var jeg gjorde en feil ved å
@@ -9492,8 +9492,8 @@ fruktbart kreativt vekstmilj
 De beste responsene dukket opp i tegneseriene.  Det var en haug veldig
 morsomme tegninger&#8212;av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra
 mitt ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, gjengitt i <a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie">Figur 13.1, «Tom the Dancing Bug-tegneserie»</a>.  Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og rik</span>»</span> er litt
 De beste responsene dukket opp i tegneseriene.  Det var en haug veldig
 morsomme tegninger&#8212;av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra
 mitt ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, gjengitt i <a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie">Figur 13.1, «Tom the Dancing Bug-tegneserie»</a>.  Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og rik</span>»</span> er litt
-urettferdig.  Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik ut.<a class="indexterm" name="idp9308384"></a>
-</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="95%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%" alt="Tom the Dancing Bug-tegneserie"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp9311776"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
+urettferdig.  Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik ut.<a class="indexterm" name="idp9336704"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="95%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%" alt="Tom the Dancing Bug-tegneserie"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp9340144"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
 Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
 sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>.  At <span class="quote">«<span class="quote">det store
 eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over?  Når
 Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
 sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>.  At <span class="quote">«<span class="quote">det store
 eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over?  Når
@@ -9502,9 +9502,9 @@ grunnloven.</span>
 grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg
 hadde ansvar for, ga høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En
 bedre advokat ville fått dem til å annerledes på det.
 grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg
 hadde ansvar for, ga høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En
 bedre advokat ville fått dem til å annerledes på det.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8911936" class="footnote"><p><a href="#idp8911936" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8940864" class="footnote"><p><a href="#idp8940864" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8912320"></a> Det er en parallell her til
+<a class="indexterm" name="idp8941248"></a> Det er en parallell her til
 pornografi som er litt vanskelig å beskrive men som er veldig sterk.  Et
 fenomen som Internett skapte var en verden av ikke-kommersiell
 pornografi&#8212;folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger
 pornografi som er litt vanskelig å beskrive men som er veldig sterk.  Et
 fenomen som Internett skapte var en verden av ikke-kommersiell
 pornografi&#8212;folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger
@@ -9518,41 +9518,41 @@ myndighet.  Det samme poenget kan sies 
 utgivere etter at Internett dukket opp.  Alle Eric Eldred-ene i verden før
 internettet var ekstremt få. Likevel skulle en tro at det er minst like
 viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det er å beskytte
 utgivere etter at Internett dukket opp.  Alle Eric Eldred-ene i verden før
 internettet var ekstremt få. Likevel skulle en tro at det er minst like
 viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det er å beskytte
-ikke-kommersielle pornografer.</p></div><div id="ftn.idp8937248" class="footnote"><p><a href="#idp8937248" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+ikke-kommersielle pornografer.</p></div><div id="ftn.idp8965936" class="footnote"><p><a href="#idp8965936" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp8937952"></a> <a class="indexterm" name="idp8939024"></a> Hele teksten er: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i
+<a class="indexterm" name="idp8966640"></a> <a class="indexterm" name="idp8967712"></a> Hele teksten er: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i
 opphavsretten skulle vare evig.  Jeg er informert av ansatte at en slik
 endring ville være i strid med grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å
 jobbe sammen med meg for å styrke våre opphavsrettslover på alle måter som
 er tilgjengelig for oss.  Som dere vet, er det også et forslag fra Jack
 Valenti om en vernetid som varer evig minus en dag.  Kanskje komiteen kan se
 på i neste periode.</span>»</span> 144 Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
 opphavsretten skulle vare evig.  Jeg er informert av ansatte at en slik
 endring ville være i strid med grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å
 jobbe sammen med meg for å styrke våre opphavsrettslover på alle måter som
 er tilgjengelig for oss.  Som dere vet, er det også et forslag fra Jack
 Valenti om en vernetid som varer evig minus en dag.  Kanskje komiteen kan se
 på i neste periode.</span>»</span> 144 Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp8999008" class="footnote"><p><a href="#idp8999008" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9027456" class="footnote"><p><a href="#idp9027456" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
  
 Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
 Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
  
 Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
 Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp8990896" class="footnote"><p><a href="#idp8990896" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9019376" class="footnote"><p><a href="#idp9019376" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
  
 Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
 Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
  
 Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
 Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9001024" class="footnote"><p><a href="#idp9001024" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9029472" class="footnote"><p><a href="#idp9029472" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
 
 
 Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #50</a>.
 
 
 Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9020192" class="footnote"><p><a href="#idp9020192" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9048752" class="footnote"><p><a href="#idp9048752" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
  
 <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
 U.S. 549, 564 (1995).
  
 <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
 U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp9023616" class="footnote"><p><a href="#idp9023616" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9052176" class="footnote"><p><a href="#idp9052176" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
 
 
 <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
 529 U.S. 598 (2000).
 
 
 <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
 529 U.S. 598 (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp9026368" class="footnote"><p><a href="#idp9026368" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9054928" class="footnote"><p><a href="#idp9054928" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
 
 
 Hvis det er et prinsipp om opplistede kompetanser, så bør dette prinsippet
 
 
 Hvis det er et prinsipp om opplistede kompetanser, så bør dette prinsippet
@@ -9563,20 +9563,20 @@ handel&#8212;p
 denne sammenehengen ville statens tolkning gi staten ubegrenset kompetanse
 til å regulere opphavsrett&#8212;på tross av begrensningen om <span class="quote">«<span class="quote">et
 begrenset tidsrom.</span>»</span>
 denne sammenehengen ville statens tolkning gi staten ubegrenset kompetanse
 til å regulere opphavsrett&#8212;på tross av begrensningen om <span class="quote">«<span class="quote">et
 begrenset tidsrom.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp9043024" class="footnote"><p><a href="#idp9043024" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9071584" class="footnote"><p><a href="#idp9071584" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
 
 
 Innlegg fra Nashvillesangforfatterforening, <em class="citetitle">Eldred</em>
 mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618),
 n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #51</a>.
 
 
 Innlegg fra Nashvillesangforfatterforening, <em class="citetitle">Eldred</em>
 mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618),
 n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9050880" class="footnote"><p><a href="#idp9050880" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9079440" class="footnote"><p><a href="#idp9079440" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
  
 Tallet 2 prosent er en ekstrapolering fra en undersøkelse gjort av
 kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
 fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
 mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
  
 Tallet 2 prosent er en ekstrapolering fra en undersøkelse gjort av
 kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
 fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
 mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9072288" class="footnote"><p><a href="#idp9072288" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9100800" class="footnote"><p><a href="#idp9100800" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
 
 
 Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
 
 
 Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
@@ -9584,7 +9584,7 @@ Law,</span>
 David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
 Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
 David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
 Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp9003040" class="footnote"><p><a href="#idp9003040" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9031488" class="footnote"><p><a href="#idp9031488" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
 
 
 Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
 
 
 Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
@@ -9593,23 +9593,23 @@ v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
 12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
 Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
 12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
 Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9114096" class="footnote"><p><a href="#idp9114096" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9142608" class="footnote"><p><a href="#idp9142608" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
 
 
 Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</span>»</span>
 20 December 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
 
 
 Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</span>»</span>
 20 December 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9184912" class="footnote"><p><a href="#idp9184912" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9213280" class="footnote"><p><a href="#idp9213280" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
 
 
 Innlegg fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
 
 
 Innlegg fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp9187936" class="footnote"><p><a href="#idp9187936" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9216208" class="footnote"><p><a href="#idp9216208" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
 
 
 Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
 Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28. mars
 1998, B7.
 
 
 Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
 Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28. mars
 1998, B7.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Kapittel fjorten: Eldred II</h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Eldred II</h2></div></div></div><p>
 <span class="strong"><strong>Dagen</strong></span> <em class="citetitle">Eldred</em> ble
 avgjort, ville skjebnen det at jeg skulle reise til Washington, D.C. (Dagen
 da en forespørsel om ny høring for <em class="citetitle">Eldred</em> ble
 <span class="strong"><strong>Dagen</strong></span> <em class="citetitle">Eldred</em> ble
 avgjort, ville skjebnen det at jeg skulle reise til Washington, D.C. (Dagen
 da en forespørsel om ny høring for <em class="citetitle">Eldred</em> ble
@@ -9618,7 +9618,7 @@ at jeg holdt en tale til teknologer ved Disney World.)  Dette var en
 spesielt lang flytur til byen jeg setter minst pris på.  Kjøreturen inn til
 byen fra Dulles flyplass var forsinket på grunn av trafikken, sa jeg åpnet
 opp datamaskinen og skrev en kronikk.
 spesielt lang flytur til byen jeg setter minst pris på.  Kjøreturen inn til
 byen fra Dulles flyplass var forsinket på grunn av trafikken, sa jeg åpnet
 opp datamaskinen og skrev en kronikk.
-</p><a class="indexterm" name="idp9320592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9348944"></a><p>
 Det var en botsøvelse.  Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
 Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
 fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor det er viktig. Og innimellom
 Det var en botsøvelse.  Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
 Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
 fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor det er viktig. Og innimellom
@@ -9646,7 +9646,7 @@ tydelig: Fjern opphavsretten der den ikke gj
 tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som kongressen
 tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet,
 slipp innholdet fri.
 tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som kongressen
 tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet,
 slipp innholdet fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp9327904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9356256"></a><p>
 Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den
 i en leder, og jeg mottok et skred av epost og brev med støtte.  Når du
 fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
 Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den
 i en leder, og jeg mottok et skred av epost og brev med støtte.  Når du
 fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
@@ -9665,11 +9665,11 @@ blokkerende vanskelig 
 tillatelse til å bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville
 redusere disse kostnadene ved å etablere i hvert fall et register hvor
 opphavsrettseierene kan identifiseres.
 tillatelse til å bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville
 redusere disse kostnadene ved å etablere i hvert fall et register hvor
 opphavsrettseierene kan identifiseres.
-</p><a class="indexterm" name="idp9331456"></a><a class="indexterm" name="idp9332272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9359808"></a><a class="indexterm" name="idp9360624"></a><p>
 
 
-Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
+Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
 1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
 1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
-før opphavsretten ble innvilget.<a href="#ftn.idp9334640" class="footnote" name="idp9334640"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
+før opphavsretten ble innvilget.<a href="#ftn.idp9362992" class="footnote" name="idp9362992"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
 Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig rettighet.</span>»</span>
 Naturlige rettigheter trenger ingen formaliterer for å eksistere.
 Tradisjoner lik den anglo-amerikanske som har krevd at opphavsrettseiere må
 Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig rettighet.</span>»</span>
 Naturlige rettigheter trenger ingen formaliterer for å eksistere.
 Tradisjoner lik den anglo-amerikanske som har krevd at opphavsrettseiere må
@@ -9683,7 +9683,7 @@ absurd opphavsrettspolitikk.  Det er absurd spesielt for forfattere, fordi
 en verden uten formaliterer skader den som skaper. Muligheten til å spre
 <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span> er fjernet når det ikke er noen enkel
 måte å vite hva som er beskyttet og hva som ikke er det.
 en verden uten formaliterer skader den som skaper. Muligheten til å spre
 <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span> er fjernet når det ikke er noen enkel
 måte å vite hva som er beskyttet og hva som ikke er det.
-</p><a class="indexterm" name="idp9341728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9370704"></a><p>
 Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlin i
 1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
 Bern-konvensjonen i 1909 som krevde opphavsrettslig verneperiode som rakk
 Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlin i
 1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
 Bern-konvensjonen i 1909 som krevde opphavsrettslig verneperiode som rakk
@@ -9746,7 +9746,7 @@ Og p
 av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte hvem som
 er forfatteren og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner blir
 umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre,
 av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte hvem som
 er forfatteren og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner blir
 umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre,
-<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp9353392"></a>
+<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp9382368"></a>
 </p><p>
 Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
 demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke
 </p><p>
 Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
 demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke
@@ -9797,13 +9797,13 @@ ettklikks-registrering, femti 
 historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
 verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å falle
 i det fri etter femti år.  Hva tror du?
 historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
 verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å falle
 i det fri etter femti år.  Hva tror du?
-</p><a class="indexterm" name="idp9364144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9393120"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
 enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
 representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov. og jeg
 hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
 skrittet.
 <span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
 enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
 representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov. og jeg
 hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
 skrittet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9366576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9395552"></a><p>
 En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
 lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
 lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
 En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
 lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
 lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
@@ -9875,7 +9875,7 @@ problemet er opphavsrettsvernetiden for Mikke Mus-ene i verden, s
 forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer Hollywood: De fleste
 kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden for opphavsretten.  Det
 er dermed forsatt mulig å se god tro hos motstanden.
 forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer Hollywood: De fleste
 kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden for opphavsretten.  Det
 er dermed forsatt mulig å se god tro hos motstanden.
-</p><a class="indexterm" name="idp9380560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9409568"></a><p>
 Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
 det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
 denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
 Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
 det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
 denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
@@ -9909,7 +9909,7 @@ allemannseiet knyttet til Internett p
 På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
 fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
 med den og dele sine egne kreasjoner.
 På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
 fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
 med den og dele sine egne kreasjoner.
-</p><a class="indexterm" name="idp9389024"></a><a class="indexterm" name="idp9389808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9418000"></a><a class="indexterm" name="idp9418784"></a><p>
 Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket har dette synet. Det er som
 om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
 står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
 Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket har dette synet. Det er som
 om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
 står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
@@ -9923,9 +9923,9 @@ Internett.  Konsekvensene vil v
 <span class="quote">«<span class="quote">tillatelsessamfunn.</span>»</span>  Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
 finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
 kontrollert av denne døde (og ofte forsvunnede) hånd fra fortiden.
 <span class="quote">«<span class="quote">tillatelsessamfunn.</span>»</span>  Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
 finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
 kontrollert av denne døde (og ofte forsvunnede) hånd fra fortiden.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9334640" class="footnote"><p><a href="#idp9334640" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9362992" class="footnote"><p><a href="#idp9362992" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
 
 
-<a class="indexterm" name="idp9335312"></a> Until the 1908 Berlin Act of the
+<a class="indexterm" name="idp9363664"></a> Until the 1908 Berlin Act of the
 Berne Convention, national copyright legislation sometimes made protection
 depend upon compliance with formalities such as registration, deposit, and
 affixation of notice of the author's claim of copyright. However, starting
 Berne Convention, national copyright legislation sometimes made protection
 depend upon compliance with formalities such as registration, deposit, and
 affixation of notice of the author's claim of copyright. However, starting
@@ -9962,7 +9962,7 @@ noen av dem 25
 ingen afrikansk stat  råd til legemidlene for det store flertall av sine
 innbyggere: 15 000 dollar er tredve ganger brutto nasjonalprodukt
 pr. innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er disse legemidlene fullstendig
 ingen afrikansk stat  råd til legemidlene for det store flertall av sine
 innbyggere: 15 000 dollar er tredve ganger brutto nasjonalprodukt
 pr. innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er disse legemidlene fullstendig
-utilgjengelig.<a href="#ftn.idp9408704" class="footnote" name="idp9408704"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
+utilgjengelig.<a href="#ftn.idp9437840" class="footnote" name="idp9437840"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
 
 
 </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
 
 
@@ -9995,12 +9995,12 @@ en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel,
 hvis legemidler var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
 fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er generelt
 tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den
 hvis legemidler var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
 fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er generelt
 tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den
-europeiske union.<a href="#ftn.idp9424768" class="footnote" name="idp9424768"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9428016"></a><p>
+europeiske union.<a href="#ftn.idp9453792" class="footnote" name="idp9453792"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9457040"></a><p>
 Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
 International Intellectual Property Association karakteriserte det,
 <span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate
 Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
 International Intellectual Property Association karakteriserte det,
 <span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate
-tvungen lisensiering eller parallellimport</span>»</span><a href="#ftn.idp8874496" class="footnote" name="idp8874496"><sup class="footnote">[195]</sup></a> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
+tvungen lisensiering eller parallellimport</span>»</span><a href="#ftn.idp8903488" class="footnote" name="idp8903488"><sup class="footnote">[195]</sup></a> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
 (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge
 press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
 som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
 (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge
 press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
 som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
@@ -10011,8 +10011,8 @@ ved 
 patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
 Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
 patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
 patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
 Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
 patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
-Sør-Afrika.<a href="#ftn.idp9432592" class="footnote" name="idp9432592"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9435872"></a><p>
+Sør-Afrika.<a href="#ftn.idp9461616" class="footnote" name="idp9461616"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9464896"></a><p>
 Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
 patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
 til legemidler.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen
 Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
 patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
 til legemidler.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen
@@ -10039,12 +10039,12 @@ de amerikanske selskapene betydelig.
 </p><p>
 I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
 informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
 </p><p>
 I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
 informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
-eiendoms ukrenkelighet.<a href="#ftn.idp9441280" class="footnote" name="idp9441280"><sup class="footnote">[197]</sup></a>  Det var på
+eiendoms ukrenkelighet.<a href="#ftn.idp9470304" class="footnote" name="idp9470304"><sup class="footnote">[197]</sup></a>  Det var på
 grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket at disse
 legemidlene ikke skulle strømme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
 viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
 myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
 grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket at disse
 legemidlene ikke skulle strømme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
 viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
 myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
-</p><a class="indexterm" name="idp9448992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9478064"></a><p>
 La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
 barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
 kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var å få 15
 La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
 barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
 kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var å få 15
@@ -10082,7 +10082,7 @@ strategi i en irrasjonell omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at
 kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
 hjelp av dette ideal&#8212;ukrenkeligheten til en idé som kalles
 <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter.</span>»</span>
 kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
 hjelp av dette ideal&#8212;ukrenkeligheten til en idé som kalles
 <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9460656"></a><a class="indexterm" name="idp9463104"></a><a class="indexterm" name="idp9464368"></a><a class="indexterm" name="idp9465680"></a><a class="indexterm" name="idp9467120"></a><a class="indexterm" name="idp9468368"></a><a class="indexterm" name="idp9469616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9489712"></a><a class="indexterm" name="idp9492160"></a><a class="indexterm" name="idp9493424"></a><a class="indexterm" name="idp9494736"></a><a class="indexterm" name="idp9496176"></a><a class="indexterm" name="idp9497424"></a><a class="indexterm" name="idp9498736"></a><p>
 Så når du *konfronteres av ditt barns sunne fornuft*, hva vil du si?  Når
 den sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har
 gjort, hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?
 Så når du *konfronteres av ditt barns sunne fornuft*, hva vil du si?  Når
 den sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har
 gjort, hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?
@@ -10097,14 +10097,14 @@ legemidler til et land som uansett ikke er rikt nok til 
 markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
 balansert politikk.  I det meste av vår historie har både opphavsrett- og
 patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
 markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
 balansert politikk.  I det meste av vår historie har både opphavsrett- og
 patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
-</p><a class="indexterm" name="idp9473760"></a><a class="indexterm" name="idp9475104"></a><a class="indexterm" name="idp9476448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9502880"></a><a class="indexterm" name="idp9504160"></a><a class="indexterm" name="idp9505504"></a><p>
 Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
 kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
 ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
 tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
 alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
 enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
 Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
 kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
 ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
 tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
 alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
 enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
-</p><a class="indexterm" name="idp9477968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9507024"></a><p>
 
 <span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
 av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
 
 <span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
 av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
@@ -10129,11 +10129,11 @@ hadde fordeler av et mer balansert ideal.  Hykleriet r
 Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke til.  Mektige lobbyister,
 kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt
 storm</span>»</span> for fri kultur.
 Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke til.  Mektige lobbyister,
 kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt
 storm</span>»</span> for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp9486400"></a><a class="indexterm" name="idp9487216"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp9490032"></a><a class="indexterm" name="idp9491136"></a><a class="indexterm" name="idp9491920"></a><a class="indexterm" name="idp9492768"></a><a class="indexterm" name="idp9493616"></a><a class="indexterm" name="idp9494736"></a><a class="indexterm" name="idp9495568"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp9498048"></a><a class="indexterm" name="idp9498864"></a><a class="indexterm" name="idp9499696"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9515456"></a><a class="indexterm" name="idp9516272"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp9519088"></a><a class="indexterm" name="idp9520192"></a><a class="indexterm" name="idp9521024"></a><a class="indexterm" name="idp9521872"></a><a class="indexterm" name="idp9522720"></a><a class="indexterm" name="idp9523840"></a><a class="indexterm" name="idp9524672"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp9527200"></a><a class="indexterm" name="idp9528016"></a><a class="indexterm" name="idp9528848"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
 
 <span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
 avgjørelse fra Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO) om å avlyse et
 
 <span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
 avgjørelse fra Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO) om å avlyse et
-møte.<a href="#ftn.idp9503520" class="footnote" name="idp9503520"><sup class="footnote">[198]</sup></a> På forespørsel fra en lang rekke
+møte.<a href="#ftn.idp9532672" class="footnote" name="idp9532672"><sup class="footnote">[198]</sup></a> På forespørsel fra en lang rekke
 interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
 <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
 felleskapet.</span>»</span>  Disse prosjektene hadde lyktes i å produsere goder for
 interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
 <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
 felleskapet.</span>»</span>  Disse prosjektene hadde lyktes i å produsere goder for
@@ -10151,7 +10151,7 @@ Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline,
 IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt
 posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og
 det inkluderte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri programvare.</span>»</span>
 IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt
 posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og
 det inkluderte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri programvare.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9512912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9542032"></a><p>
 Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
 perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
 ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
 Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
 perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
 ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
@@ -10159,7 +10159,7 @@ balansert med avtaler om 
 begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
 </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
 Dermed var, i forholdt til perspektivet i denne boken, denne konferansen
 begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
 </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
 Dermed var, i forholdt til perspektivet i denne boken, denne konferansen
-ideell.<a href="#ftn.idp9517616" class="footnote" name="idp9517616"><sup class="footnote">[199]</sup></a> Prosjektene innenfor temaet var
+ideell.<a href="#ftn.idp9546640" class="footnote" name="idp9546640"><sup class="footnote">[199]</sup></a> Prosjektene innenfor temaet var
 både kommersielle og ikke-kommersielle verk.  De involverte i hovedsak
 vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
 denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
 både kommersielle og ikke-kommersielle verk.  De involverte i hovedsak
 vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
 denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
@@ -10190,7 +10190,7 @@ S
 så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
 virket møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
 fellesgoder</span>»</span> å passe perfekt for WIPOs agenda.
 så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
 virket møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
 fellesgoder</span>»</span> å passe perfekt for WIPOs agenda.
-</p><a class="indexterm" name="idp9526000"></a><a class="indexterm" name="idp9527424"></a><a class="indexterm" name="idp9528864"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp9531856"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9555072"></a><a class="indexterm" name="idp9556496"></a><a class="indexterm" name="idp9557904"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp9560864"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
 Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
 blant lobbyister. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
 programvare.</span>»</span> Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
 Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
 blant lobbyister. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
 programvare.</span>»</span> Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
@@ -10201,7 +10201,7 @@ Microsofts programvare.  Og internasjonalt har mange myndigheter begynt 
 utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
 stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare,</span>»</span> til sine egne interne
 behov.
 utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
 stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare,</span>»</span> til sine egne interne
 behov.
-</p><a class="indexterm" name="idp9536880"></a><a class="indexterm" name="idp9537984"></a><a class="indexterm" name="idp9538816"></a><a class="indexterm" name="idp9539632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9565776"></a><a class="indexterm" name="idp9566880"></a><a class="indexterm" name="idp9567712"></a><a class="indexterm" name="idp9568528"></a><p>
 Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
 det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
 programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
 Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
 det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
 programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
@@ -10210,8 +10210,8 @@ grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, det mest ber
 biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>&#8212;og IBM er helt klart en
 kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
 ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
 biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>&#8212;og IBM er helt klart en
 kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
 ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
-å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<a href="#ftn.idp9542624" class="footnote" name="idp9542624"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9548672"></a><a class="indexterm" name="idp9550160"></a><a class="indexterm" name="idp9550992"></a><p>
+å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<a href="#ftn.idp9571520" class="footnote" name="idp9571520"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9577648"></a><a class="indexterm" name="idp9579136"></a><a class="indexterm" name="idp9579968"></a><p>
 
 Mer viktig for vårt formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
 programvare</span>»</span> ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
 
 Mer viktig for vårt formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
 programvare</span>»</span> ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
@@ -10227,14 +10227,14 @@ programvaren.  Men dette kravet er kun effektivt hvis opphavsrett r
 programvare.  Hvis opphavsretten ikke råder over programvare, så kunne ikke
 fri programvare pålegge slike krav på de som tar i bruk programvaren.  Den
 er dermed like avhengig av åndsverksloven som Microsoft.
 programvare.  Hvis opphavsretten ikke råder over programvare, så kunne ikke
 fri programvare pålegge slike krav på de som tar i bruk programvaren.  Den
 er dermed like avhengig av åndsverksloven som Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp9560432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp9589440"></a><p>
 Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
 programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
 bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
 ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
 følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
 Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
 Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
 programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
 bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
 ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
 følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
 Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
-slikt møte.<a href="#ftn.idp9563104" class="footnote" name="idp9563104"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Og uten støtte fra USA ble
+slikt møte.<a href="#ftn.idp9592112" class="footnote" name="idp9592112"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Og uten støtte fra USA ble
 møtet avlyst.
 </p><p>
 Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
 møtet avlyst.
 </p><p>
 Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
@@ -10242,7 +10242,7 @@ interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er
 åpenbart i samsvar med loven. Det er ikke noe overraskende her med deres
 lobbyvirksomhet, og ikke veldig overraskende at den mektigste
 programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
 åpenbart i samsvar med loven. Det er ikke noe overraskende her med deres
 lobbyvirksomhet, og ikke veldig overraskende at den mektigste
 programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9566448"></a><a class="indexterm" name="idp9567776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9595456"></a><a class="indexterm" name="idp9596848"></a><p>
 Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
 møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
 internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
 Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
 møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
 internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
@@ -10251,9 +10251,9 @@ internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
 sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller
 frafalle slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
 WIPO.</span>»</span>
 sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller
 frafalle slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
 WIPO.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9570688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9599760"></a><p>
 Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
 Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
-</p><a class="indexterm" name="idp9572464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9601536"></a><p>
 For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
 meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
 immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett.</span>»</span>  Uten den vil
 For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
 meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
 immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett.</span>»</span>  Uten den vil
@@ -10262,7 +10262,7 @@ at de <span class="quote">
 å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er
 tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
 statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
 å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er
 tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
 statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp9541616"></a><a class="indexterm" name="idp9577536"></a><a class="indexterm" name="idp9578656"></a><a class="indexterm" name="idp9579472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9570512"></a><a class="indexterm" name="idp9606608"></a><a class="indexterm" name="idp9607728"></a><a class="indexterm" name="idp9608544"></a><p>
 For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
 <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
 kjeft for på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere ikke
 For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
 <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
 kjeft for på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere ikke
@@ -10274,7 +10274,7 @@ balansen.  Men at det skulle v
 basert på legemidler med patenter som er utløpt) er i strid med WIPOs
 oppdrag?  Svekker allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært
 bedre om Internetts protokoller hadde vært patentert?
 basert på legemidler med patenter som er utløpt) er i strid med WIPOs
 oppdrag?  Svekker allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært
 bedre om Internetts protokoller hadde vært patentert?
-</p><a class="indexterm" name="idp9582272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9611344"></a><p>
 For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
 immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
 tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
 For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
 immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
 tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
@@ -10305,19 +10305,19 @@ sikre at landeiere i systemet ikke svekket f
 folkene og eiendommene som de kontrollerte til det frie markedet.
 Føydalismen var avhengig av maksimal kontroll og konsentrering.  Det sloss
 mot enhver frihet som kunne forstyrre denne kontrollen.
 folkene og eiendommene som de kontrollerte til det frie markedet.
 Føydalismen var avhengig av maksimal kontroll og konsentrering.  Det sloss
 mot enhver frihet som kunne forstyrre denne kontrollen.
-</p><a class="indexterm" name="idp9596048"></a><a class="indexterm" name="idp9596864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9625120"></a><a class="indexterm" name="idp9625936"></a><p>
 Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
 Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
-vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<a href="#ftn.idp9598192" class="footnote" name="idp9598192"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<a href="#ftn.idp9627264" class="footnote" name="idp9627264"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
 Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
 valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
 <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
 mot det føydale.
 Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
 valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
 <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
 mot det føydale.
-</p><a class="indexterm" name="idp9601632"></a><a class="indexterm" name="idp9602944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9630704"></a><a class="indexterm" name="idp9631952"></a><p>
 Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
 kommentarfeltet.  Fru Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
 vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en
 kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev,
 Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
 kommentarfeltet.  Fru Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
 vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en
 kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp9605504"></a><a class="indexterm" name="idp9606864"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp9634576"></a><a class="indexterm" name="idp9635872"></a><p>
 
 George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
 (<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
 
 George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
 (<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
@@ -10336,7 +10336,7 @@ avsl
 ingen illusjoner når det gjelder ekstremismen hos våre myndigheter, uansett
 om de er republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon
 er hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
 ingen illusjoner når det gjelder ekstremismen hos våre myndigheter, uansett
 om de er republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon
 er hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
-</p><a class="indexterm" name="idp9611712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9640720"></a><p>
 Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
 stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
 skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
 Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
 stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
 skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
@@ -10367,7 +10367,7 @@ for 
 mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
 </p><p>
 Hvis dette er galskap, så la det bli flere gærninger.  Snart.
 mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
 </p><p>
 Hvis dette er galskap, så la det bli flere gærninger.  Snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp9619696"></a><a class="indexterm" name="idp9620480"></a><a class="indexterm" name="idp9621296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9648704"></a><a class="indexterm" name="idp9649488"></a><a class="indexterm" name="idp9650304"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
 kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
 eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
 <span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
 kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
 eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
@@ -10412,13 +10412,13 @@ evnen til 
 </p><p>
 Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
 for våre tragedie.
 </p><p>
 Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
 for våre tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp9632128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9661136"></a><p>
 <span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
 ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
 <span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
 ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
-individer.<a href="#ftn.idp9634112" class="footnote" name="idp9634112"><sup class="footnote">[203]</sup></a>  Eminem har nettopp blitt
-saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<a href="#ftn.idp9641472" class="footnote" name="idp9641472"><sup class="footnote">[204]</sup></a>  Historien om hvordan Bob Dylan har
+individer.<a href="#ftn.idp9663120" class="footnote" name="idp9663120"><sup class="footnote">[203]</sup></a>  Eminem har nettopp blitt
+saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<a href="#ftn.idp9670480" class="footnote" name="idp9670480"><sup class="footnote">[204]</sup></a>  Historien om hvordan Bob Dylan har
 <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
 <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
-over.<a href="#ftn.idp9644144" class="footnote" name="idp9644144"><sup class="footnote">[205]</sup></a>  En på innsiden i
+over.<a href="#ftn.idp9673152" class="footnote" name="idp9673152"><sup class="footnote">[205]</sup></a>  En på innsiden i
 Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
 <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk
 [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
 Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
 <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk
 [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
@@ -10428,14 +10428,14 @@ med advokater for 
 snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
 antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
 en datamaskin for å dele innhold.
 snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
 antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
 en datamaskin for å dele innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp9648640"></a><a class="indexterm" name="idp9649392"></a><a class="indexterm" name="idp9650208"></a><a class="indexterm" name="idp9650992"></a><a class="indexterm" name="idp9651808"></a><a class="indexterm" name="idp9652624"></a><a class="indexterm" name="idp9653440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9677600"></a><a class="indexterm" name="idp9678352"></a><a class="indexterm" name="idp9679168"></a><a class="indexterm" name="idp9679952"></a><a class="indexterm" name="idp9680768"></a><a class="indexterm" name="idp9681584"></a><a class="indexterm" name="idp9682400"></a><p>
 
 Imens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil bygge
 opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> som britiske borgere kan laste ned
 
 Imens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil bygge
 opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> som britiske borgere kan laste ned
-BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<a href="#ftn.idp9655744" class="footnote" name="idp9655744"><sup class="footnote">[206]</sup></a> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i
+BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<a href="#ftn.idp9684704" class="footnote" name="idp9684704"><sup class="footnote">[206]</sup></a> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i
 seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative
 Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske
 seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative
 Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske
-landet.<a href="#ftn.idp9658176" class="footnote" name="idp9658176"><sup class="footnote">[207]</sup></a>  Jeg har fortalt en mørk
+landet.<a href="#ftn.idp9687136" class="footnote" name="idp9687136"><sup class="footnote">[207]</sup></a>  Jeg har fortalt en mørk
 historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.
 Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.
 Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister
 historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.
 Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.
 Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister
@@ -10449,7 +10449,7 @@ snart, hvis dette potensialet skal noen gang bli realisert.
 
 
 
 
 
 
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9408704" class="footnote"><p><a href="#idp9408704" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9437840" class="footnote"><p><a href="#idp9437840" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
  
 Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
 Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
  
 Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
 Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
@@ -10457,12 +10457,12 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
 #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
 9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger legemidler i
 utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
 #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
 9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger legemidler i
 utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
-</p></div><div id="ftn.idp9424768" class="footnote"><p><a href="#idp9424768" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9453792" class="footnote"><p><a href="#idp9453792" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
 
 Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
 Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
 
 Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
 Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
-37.  <a class="indexterm" name="idp9425840"></a> <a class="indexterm" name="idp9426944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8874496" class="footnote"><p><a href="#idp8874496" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+37.  <a class="indexterm" name="idp9454864"></a> <a class="indexterm" name="idp9455968"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8903488" class="footnote"><p><a href="#idp8903488" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
 
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
@@ -10473,13 +10473,13 @@ beskrivelse av kampen om S
 kriminalomsorg, medikamentregelverk og menneskelige ressurser, House
 Committee on Government Reform, H. Rep., 1. økt., Ser. No. 106-126 (22. juli
 1999), 150&#8211;57 (uttalelse fra James Love).
 kriminalomsorg, medikamentregelverk og menneskelige ressurser, House
 Committee on Government Reform, H. Rep., 1. økt., Ser. No. 106-126 (22. juli
 1999), 150&#8211;57 (uttalelse fra James Love).
-</p></div><div id="ftn.idp9432592" class="footnote"><p><a href="#idp9432592" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9461616" class="footnote"><p><a href="#idp9461616" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
 
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
 rapport forberedt for Verdens opphavsrettsorganisasjon</em>
 
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
 rapport forberedt for Verdens opphavsrettsorganisasjon</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp9441280" class="footnote"><p><a href="#idp9441280" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+(Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp9470304" class="footnote"><p><a href="#idp9470304" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
 
 
 
 
 
 
@@ -10496,7 +10496,7 @@ the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual
 Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
 Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
 
 Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
 Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
 
-</p></div><div id="ftn.idp9503520" class="footnote"><p><a href="#idp9503520" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9532672" class="footnote"><p><a href="#idp9532672" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
  
 Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
  
 Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span>
 <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
@@ -10507,10 +10507,10 @@ tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="
 #60</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes `Open Source' Talks
 at WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
 19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
 #60</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes `Open Source' Talks
 at WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
 19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9517616" class="footnote"><p><a href="#idp9517616" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9546640" class="footnote"><p><a href="#idp9546640" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
  
 Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
  
 Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
-</p></div><div id="ftn.idp9542624" class="footnote"><p><a href="#idp9542624" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9571520" class="footnote"><p><a href="#idp9571520" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
 
 
 Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
 
 
 Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
@@ -10527,15 +10527,15 @@ Public Policy Research, 2002), 69, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http:
 Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
 Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
 Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
 Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
 Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
 Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9563104" class="footnote"><p><a href="#idp9563104" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9592112" class="footnote"><p><a href="#idp9592112" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
 
 
 Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
 
 
 Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9598192" class="footnote"><p><a href="#idp9598192" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9627264" class="footnote"><p><a href="#idp9627264" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
 
 Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
 
 Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="idp9432432"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9634112" class="footnote"><p><a href="#idp9634112" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="idp9461456"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9663120" class="footnote"><p><a href="#idp9663120" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
 
 
 John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com,
 
 
 John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com,
@@ -10550,23 +10550,23 @@ Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>
 <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
 <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired
 News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
 <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
 <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired
 News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9641472" class="footnote"><p><a href="#idp9641472" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9670480" class="footnote"><p><a href="#idp9670480" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
 
 
 Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
 Lady,</span>»</span> mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
 
 
 Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
 Lady,</span>»</span> mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9644144" class="footnote"><p><a href="#idp9644144" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9673152" class="footnote"><p><a href="#idp9673152" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
 
 
 
 Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
 Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
 
 
 
 
 Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
 Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
 
-</p></div><div id="ftn.idp9655744" class="footnote"><p><a href="#idp9655744" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9684704" class="footnote"><p><a href="#idp9684704" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
  
 <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> pressemelding
 fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
  
 <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> pressemelding
 fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9658176" class="footnote"><p><a href="#idp9658176" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9687136" class="footnote"><p><a href="#idp9687136" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog,
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog,
@@ -10634,14 +10634,14 @@ og loven som omgir Internetts utforming vil i stadig st
 omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
 lim</span>»</span>-verden som definerer Internett i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
 tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
 omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
 lim</span>»</span>-verden som definerer Internett i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
 tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
-</p><a class="indexterm" name="idp9684608"></a><a class="indexterm" name="idp9685936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9713616"></a><a class="indexterm" name="idp9715008"></a><p>
 Det som trengs er en måte å si noe i midten&#8212;hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
 rettigheter reservert</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
 reservert</span>»</span> men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter reservert</span>»</span>&#8212;og
 dermed en måte å respektere opphavsretter mens en gjør det mulig for
 skaperne å frigjøre innhold når de ønsker det.  Med andre ord, vi trenger en
 måte å gjeninnføre settet med friheter som vi kunne ta for gitt tidligere.
 Det som trengs er en måte å si noe i midten&#8212;hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
 rettigheter reservert</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
 reservert</span>»</span> men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter reservert</span>»</span>&#8212;og
 dermed en måte å respektere opphavsretter mens en gjør det mulig for
 skaperne å frigjøre innhold når de ønsker det.  Med andre ord, vi trenger en
 måte å gjeninnføre settet med friheter som vi kunne ta for gitt tidligere.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>16.1.1. Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>16.1.1. Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
 Hvis du trer tilbake fra slaget jeg har beskrevet her, så vil du kjenne
 igjen dette problemet fra andre omgivelser.  Tenk på personvern.  Før
 Internett trengte ikke de fleste av oss å bekymre oss over hvor mye data om
 Hvis du trer tilbake fra slaget jeg har beskrevet her, så vil du kjenne
 igjen dette problemet fra andre omgivelser.  Tenk på personvern.  Før
 Internett trengte ikke de fleste av oss å bekymre oss over hvor mye data om
@@ -10653,7 +10653,7 @@ forklare hva du bladde i for dine naboer eller din sjef.
 Hva gjorde at det var sikret?
 </p><p>
 Vel, hvis vi tenker på begrepene til modalitetene jeg beskrev i kapittel
 Hva gjorde at det var sikret?
 </p><p>
 Vel, hvis vi tenker på begrepene til modalitetene jeg beskrev i kapittel
-<a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, så var ditt
+<a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>, så var ditt
 privatliv sikret på grunn av en ineffektiv arkitektur for innsamling av
 data, og dermed en markedbegrensning (kostnad) for enhver som ønsket å samle
 disse dataene.  Hvis du var en mistenkt spion for Nord-Korea som arbeidet
 privatliv sikret på grunn av en ineffektiv arkitektur for innsamling av
 data, og dermed en markedbegrensning (kostnad) for enhver som ønsket å samle
 disse dataene.  Hvis du var en mistenkt spion for Nord-Korea som arbeidet
@@ -10667,7 +10667,7 @@ oss p
 beskytter <span class="quote">«<span class="quote">privatlivet</span>»</span> i det offentlige rom) og mange plasser
 ikke av normer (kikking og sladder er bare moro), men i stedet fra
 kostnadene som friksjon påfører enhver som ønsker å spionere.
 beskytter <span class="quote">«<span class="quote">privatlivet</span>»</span> i det offentlige rom) og mange plasser
 ikke av normer (kikking og sladder er bare moro), men i stedet fra
 kostnadene som friksjon påfører enhver som ønsker å spionere.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp9703376"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp9732416"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
 Så kommer Internett, hvor kostnaden med å spore særlig det som blir bladd i
 har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon samle
 informasjon om hva du har sett på mens du tittet på sidene der.  Du vet
 Så kommer Internett, hvor kostnaden med å spore særlig det som blir bladd i
 har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon samle
 informasjon om hva du har sett på mens du tittet på sidene der.  Du vet
@@ -10677,7 +10677,7 @@ hvordan informasjonskapsler fungerer p
 inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
 forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> som var beskyttet av denne
 friksjonen.
 inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
 forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> som var beskyttet av denne
 friksjonen.
-</p><a class="indexterm" name="idp9708464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9737520"></a><p>
 Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for
 biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
 bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å bla igjennom et bibliotek uten at
 Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for
 biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
 bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å bla igjennom et bibliotek uten at
@@ -10686,18 +10686,18 @@ venstrevridde), da kan det hende denne endringen i teknologien for
 overvåkning angår deg.  Hvis det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som
 gjør hva i det elektroniske rom, så forsvinner det friksjons-induserte
 privatliv fra tidligere tider.
 overvåkning angår deg.  Hvis det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som
 gjør hva i det elektroniske rom, så forsvinner det friksjons-induserte
 privatliv fra tidligere tider.
-</p><a class="indexterm" name="idp9711296"></a><a class="indexterm" name="idp9712608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9740352"></a><a class="indexterm" name="idp9741600"></a><p>
 
 Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
 definere <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> på Internett.  Det er erkjennelsen om at
 teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss som får mange til å be om lover
 
 Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
 definere <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> på Internett.  Det er erkjennelsen om at
 teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss som får mange til å be om lover
-som gjør det friksjonen gjorde.<a href="#ftn.idp9715424" class="footnote" name="idp9715424"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Og
+som gjør det friksjonen gjorde.<a href="#ftn.idp9744352" class="footnote" name="idp9744352"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Og
 uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er det
 viktige her.  Vi må ta aktive steg for å sikre en slags frihet som var
 passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror på
 privatlivets fred til å gjøre aktive handlinger der hvor privatliv tidligere
 var gitt som utgangspunkt.
 uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er det
 viktige her.  Vi må ta aktive steg for å sikre en slags frihet som var
 passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror på
 privatlivets fred til å gjøre aktive handlinger der hvor privatliv tidligere
 var gitt som utgangspunkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp9719632"></a><a class="indexterm" name="idp9720912"></a><a class="indexterm" name="idp9722240"></a><a class="indexterm" name="idp9723056"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9748560"></a><a class="indexterm" name="idp9749776"></a><a class="indexterm" name="idp9751168"></a><a class="indexterm" name="idp9751984"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
 En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av fri
 programvare-bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort
 kommersielt tilgjengelig var programvaren&#8212;både kildekoden og
 En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av fri
 programvare-bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort
 kommersielt tilgjengelig var programvaren&#8212;både kildekoden og
@@ -10737,13 +10737,13 @@ Dermed begynte praksisen med propriet
 fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
 databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
 ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
 fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
 databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
 ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
-</p><a class="indexterm" name="idp9734320"></a><a class="indexterm" name="idp9735600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9763360"></a><a class="indexterm" name="idp9764640"></a><p>
 Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
 operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
 overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
 <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
 Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
 operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
 overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
 <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
-produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp9737696"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9738528"></a>
+produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp9766736"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9767568"></a>
 </p><p>
 Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
 programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free
 </p><p>
 Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
 programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free
@@ -10760,11 +10760,11 @@ f
 opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman en arena der fri
 programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
 passivt garantert.
 opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman en arena der fri
 programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
 passivt garantert.
-</p><a class="indexterm" name="idp9741648"></a><a class="indexterm" name="idp9743040"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9770688"></a><a class="indexterm" name="idp9772080"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
 Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonerer mer direkte
 med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og
 vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
 Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonerer mer direkte
 med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og
 vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp9751616"></a><a class="indexterm" name="idp9752720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp9780704"></a><a class="indexterm" name="idp9781808"></a><p>
 
 Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
 skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned og sende dem til
 
 Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
 skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned og sende dem til
@@ -10778,7 +10778,7 @@ h
 til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
 kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
 høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
 til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
 kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
 høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
-</p><a class="indexterm" name="idp9756480"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9785568"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
 Det er generelt ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt for
 tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt incentiv for
 folk til å utvikle nye og nyskapende måter å spre kunnskap.  Rettspraksis
 Det er generelt ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt for
 tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt incentiv for
 folk til å utvikle nye og nyskapende måter å spre kunnskap.  Rettspraksis
@@ -10786,7 +10786,7 @@ har v
 å blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som er
 allemannseie, så bør det i prinsippet ikke være noe galt i å selge tilgang
 til materiale som ikke er allemannseie.
 å blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som er
 allemannseie, så bør det i prinsippet ikke være noe galt i å selge tilgang
 til materiale som ikke er allemannseie.
-</p><a class="indexterm" name="idp9760768"></a><a class="indexterm" name="idp9762016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9789792"></a><a class="indexterm" name="idp9791040"></a><p>
 Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
 data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til
 å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
 Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
 data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til
 å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
@@ -10807,7 +10807,7 @@ bibliotekene ikke gir alle tilgang til tidsskriftene.  Dette betyr at
 frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker begynner å
 forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare, krymper
 endringer i teknologien og markedet en frihet som vi tok for gitt tidligere.
 frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker begynner å
 forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare, krymper
 endringer i teknologien og markedet en frihet som vi tok for gitt tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp9767344"></a><a class="indexterm" name="idp9769824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9796432"></a><a class="indexterm" name="idp9798912"></a><p>
 
 Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
 gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
 
 Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
 gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
@@ -10819,7 +10819,7 @@ fagfellevurdering.  Hvis det blir akseptert, s
 offentlig, elektronisk arkiv og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
 PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
 papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
 offentlig, elektronisk arkiv og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
 PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
 papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp9772944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9802032"></a><p>
 Dette er en av mange slike anstrengelser for å gjenopprette en frihet som
 tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
 marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
 Dette er en av mange slike anstrengelser for å gjenopprette en frihet som
 tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
 marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
@@ -10827,10 +10827,10 @@ tradisjonelle forlagene og deres innsats for 
 eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon
 for å være bra&#8212;spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
 vitenskap.
 eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon
 for å være bra&#8212;spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
 vitenskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp9774480"></a><a class="indexterm" name="idp9776960"></a><a class="indexterm" name="idp9778208"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9803568"></a><a class="indexterm" name="idp9806048"></a><a class="indexterm" name="idp9807296"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
 Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
 kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
 Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
 kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp9782976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9812176"></a><p>
 Her kommer Creative Commons inn.  Creative Commons er et ikke-kommersielt
 selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
 University.  Selskapets mål er å bygge *et lag* av
 Her kommer Creative Commons inn.  Creative Commons er et ikke-kommersielt
 selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
 University.  Selskapets mål er å bygge *et lag* av
@@ -10876,7 +10876,7 @@ lag* av innhold, styrt av *et lag* av fornuftig 
 bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
 tilgjengelig.  Og dette innholdet vi så gjøre det mulig for oss å
 gjenopprette allemannseiet.
 bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
 tilgjengelig.  Og dette innholdet vi så gjøre det mulig for oss å
 gjenopprette allemannseiet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9792704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9821904"></a><p>
 
 Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative
 Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
 
 Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative
 Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
@@ -10887,7 +10887,7 @@ av konsumenter og produsenter av innhold
 (<span class="quote">«<span class="quote">innholds-kondusenter,</span>»</span> som advokat Mia Garlick kaller dem)
 som hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med sine egne verk hvor
 viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
 (<span class="quote">«<span class="quote">innholds-kondusenter,</span>»</span> som advokat Mia Garlick kaller dem)
 som hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med sine egne verk hvor
 viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9795840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9825040"></a><p>
 Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
 reservert</span>»</span>-folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven
 skaper for oss som kultur, er skapt av sinnsyke og utilsiktede konsekvenser
 Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
 reservert</span>»</span>-folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven
 skaper for oss som kultur, er skapt av sinnsyke og utilsiktede konsekvenser
@@ -10921,7 +10921,7 @@ Faktisk st
 Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
 hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-forfatter var
 en total suksess.
 Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
 hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-forfatter var
 en total suksess.
-</p><a class="indexterm" name="idp9804464"></a><a class="indexterm" name="idp9805280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9833776"></a><a class="indexterm" name="idp9834592"></a><p>
 
 Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold ble
 bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
 
 Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold ble
 bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
@@ -10931,7 +10931,7 @@ gjengelig p
 utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i
 bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
 steg også bruktprisen på boken.
 utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i
 bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
 steg også bruktprisen på boken.
-</p><a class="indexterm" name="idp9808272"></a><a class="indexterm" name="idp9809584"></a><a class="indexterm" name="idp9810400"></a><a class="indexterm" name="idp9811216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9837584"></a><a class="indexterm" name="idp9838896"></a><a class="indexterm" name="idp9839712"></a><a class="indexterm" name="idp9840528"></a><p>
 Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
 innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og vanlig bruk av Creative
 Commons.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
 Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
 innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og vanlig bruk av Creative
 Commons.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
@@ -10944,7 +10944,7 @@ biter av innhold fra det lisensierte verket.  De har bare ikke friheten til
 Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
 musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
 Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
 Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
 musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
 Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
-høy<a href="#ftn.idp9815184" class="footnote" name="idp9815184"><sup class="footnote">[209]</sup></a>), slipper disse artistene innhold
+høy<a href="#ftn.idp9844496" class="footnote" name="idp9844496"><sup class="footnote">[209]</sup></a>), slipper disse artistene innhold
 ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
 for kreativitet kan vokse.
 </p><p>
 ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
 for kreativitet kan vokse.
 </p><p>
@@ -10982,7 +10982,7 @@ opphavsretten.  Den utfyller den.  Dets m
 til forfatterne, men å gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
 sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil
 gjøre det mulig for kreativiteten å spre seg lettere.
 til forfatterne, men å gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
 sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil
 gjøre det mulig for kreativiteten å spre seg lettere.
-</p><a class="indexterm" name="idp9823712"></a><a class="indexterm" name="idp9825120"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9853024"></a><a class="indexterm" name="idp9854432"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
 <span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
 kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi
 har en lang vei å gå før politikerne vil lytte til disse idéene og
 <span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
 kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi
 har en lang vei å gå før politikerne vil lytte til disse idéene og
@@ -11012,7 +11012,7 @@ bannlyst.
 </p><p>
 Hvorfor?
 </p><p>
 </p><p>
 Hvorfor?
 </p><p>
-Som jeg foreslo i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, var motivasjonen for å avskaffe formalitetene god.
+Som jeg foreslo i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>, var motivasjonen for å avskaffe formalitetene god.
 I verden før digitale teknologier, la formalitetene en byrde på
 opphavsrettsinnehaverne uten at det ga nevneverdige fordeler.  Dermed var
 det en fremgang da loven slakket opp på de formelle kravene som
 I verden før digitale teknologier, la formalitetene en byrde på
 opphavsrettsinnehaverne uten at det ga nevneverdige fordeler.  Dermed var
 det en fremgang da loven slakket opp på de formelle kravene som
@@ -11030,7 +11030,7 @@ regler, et n
 på vår fortid.  Og dermed tvinger <span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av
 formaliteter mange til å være stille der de ellers ville talt.
 </p><p>
 på vår fortid.  Og dermed tvinger <span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av
 formaliteter mange til å være stille der de ellers ville talt.
 </p><p>
-Loven burde derfor endre dette kravet<a href="#ftn.idp9840224" class="footnote" name="idp9840224"><sup class="footnote">[210]</sup></a>&#8212;men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle
+Loven burde derfor endre dette kravet<a href="#ftn.idp9869536" class="footnote" name="idp9869536"><sup class="footnote">[210]</sup></a>&#8212;men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle
 ødelagte systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system
 som vil skape incentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
 </p><p>
 ødelagte systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system
 som vil skape incentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
 </p><p>
@@ -11110,7 +11110,7 @@ at hans verk blir publisert uten opphavsrettsmerking, s
 konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være
 at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
 opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk og at han
 konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være
 at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
 opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk og at han
-ikke gir tillatelse.<a href="#ftn.idp9855024" class="footnote" name="idp9855024"><sup class="footnote">[211]</sup></a>  Forståelsen av et
+ikke gir tillatelse.<a href="#ftn.idp9884224" class="footnote" name="idp9884224"><sup class="footnote">[211]</sup></a>  Forståelsen av et
 umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk såfremst ingen klager.</span>»</span>
 Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å bruke verket i
 ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen straffereaksjon
 umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk såfremst ingen klager.</span>»</span>
 Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å bruke verket i
 ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen straffereaksjon
@@ -11122,7 +11122,7 @@ systemet igjen justere seg etter hvert som teknologiene utvikler seg.  Den
 beste måten å sikre at systemet utvikler seg er å begrense
 opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
 som har vært utviklet av andre.
 beste måten å sikre at systemet utvikler seg er å begrense
 opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
 som har vært utviklet av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp9860736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9889936"></a><p>
 For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
 merke CD-er, så ville den foreslå dette til
 opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
 For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
 merke CD-er, så ville den foreslå dette til
 opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
@@ -11160,7 +11160,7 @@ vernetid, tildelt i fem
 Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte
 <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em> ble
 forslaget enda mer radikalt.  <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
 Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte
 <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em> ble
 forslaget enda mer radikalt.  <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
-et forslag om fjorten års vernetid.<a href="#ftn.idp9871824" class="footnote" name="idp9871824"><sup class="footnote">[212]</sup></a>
+et forslag om fjorten års vernetid.<a href="#ftn.idp9901024" class="footnote" name="idp9901024"><sup class="footnote">[212]</sup></a>
 Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
 </p><p>
 Jeg er enig med de som tror vi trenger en radikal endring i opphavsretten
 Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
 </p><p>
 Jeg er enig med de som tror vi trenger en radikal endring i opphavsretten
@@ -11192,7 +11192,7 @@ klar og aktiv <span class="quote">
 <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span> mindre nødvendig å
 håndtere.
 
 <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span> mindre nødvendig å
 håndtere.
 
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp9883808"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp9913008"></a><p>
 
 <span class="emphasis"><em>Gjør det aktivt:</em></span> En bør være nødt til å fornye
 opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
 
 <span class="emphasis"><em>Gjør det aktivt:</em></span> En bør være nødt til å fornye
 opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
@@ -11200,7 +11200,7 @@ s
 ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm
 belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
 ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en krigsveteran å søke om
 ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm
 belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
 ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en krigsveteran å søke om
-pensjon.<a href="#ftn.idp9885936" class="footnote" name="idp9885936"><sup class="footnote">[213]</sup></a> Hvis vi belaster veteraner med
+pensjon.<a href="#ftn.idp9915136" class="footnote" name="idp9915136"><sup class="footnote">[213]</sup></a> Hvis vi belaster veteraner med
 så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
 minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
 </p></li><li class="listitem"><p>
 så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
 minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
 </p></li><li class="listitem"><p>
@@ -11229,7 +11229,7 @@ Uten tvil vil ekstremistene kalle disse id
 vernetiden jeg anbefalte var lengre enn vernetiden under Richard Nixon. hvor
 <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det være å be om en mer sjenerøs
 opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
 vernetiden jeg anbefalte var lengre enn vernetiden under Richard Nixon. hvor
 <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det være å be om en mer sjenerøs
 opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp9896656"></a><a class="indexterm" name="idp9897456"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp9925808"></a><a class="indexterm" name="idp9926608"></a><p>
 Som jeg observerte i starten av denne boken, ga originalt eiendomsretten
 landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra jorda og helt opp til
 himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
 Som jeg observerte i starten av denne boken, ga originalt eiendomsretten
 landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra jorda og helt opp til
 himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
@@ -11244,17 +11244,17 @@ pluss alle avledede skrifter (laget av andre) som er tilstrekkelig n
 forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
 baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
 den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift.</span>»</span>
 forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
 baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
 den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9902560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9931712"></a><p>
 Kongressen innvilget opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
 eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
 Kongressen innvilget opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
 eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
-oversettelser og dramatiseringer av et verk.<a href="#ftn.idp9904048" class="footnote" name="idp9904048"><sup class="footnote">[214]</sup></a> Domstolene har utvidet det sakte gjennom lovfortolkninger siden
+oversettelser og dramatiseringer av et verk.<a href="#ftn.idp9933200" class="footnote" name="idp9933200"><sup class="footnote">[214]</sup></a> Domstolene har utvidet det sakte gjennom lovfortolkninger siden
 da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
 dommere, dommer Benjamin Kaplan.
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
 såkalte avledede verk at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere en
 slik utvidelse av opphavsretten mens vi nynner på abrakadabraen rundt idéer
 da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
 dommere, dommer Benjamin Kaplan.
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
 såkalte avledede verk at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere en
 slik utvidelse av opphavsretten mens vi nynner på abrakadabraen rundt idéer
-og uttrykk.<a href="#ftn.idp9906912" class="footnote" name="idp9906912"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
+og uttrykk.<a href="#ftn.idp9936064" class="footnote" name="idp9936064"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
 og at utvidelser av rettigheter for avledede verk ikke lenger gir mening.
 </p></blockquote></div><p>
 Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
 og at utvidelser av rettigheter for avledede verk ikke lenger gir mening.
@@ -11269,7 +11269,7 @@ roman (eller i det minste er jeg villig til 
 det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
 til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være
 viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
 det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
 til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være
 viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
-det kreative arbeidet er ferdig. <a class="indexterm" name="idp9910400"></a>
+det kreative arbeidet er ferdig. <a class="indexterm" name="idp9939552"></a>
 </p><p>
 <span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verk
 snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
 </p><p>
 <span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verk
 snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
@@ -11282,7 +11282,7 @@ g
 muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det er hva
 dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative prosessen.  Det
 kveler den.
 muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det er hva
 dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative prosessen.  Det
 kveler den.
-</p><a class="indexterm" name="idp9914112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9943264"></a><p>
 Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
 Eastwood-CD-en.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
 avledede rettigheter&#8212;å lage en film av en bok, eller et noteark av et
 Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
 Eastwood-CD-en.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
 avledede rettigheter&#8212;å lage en film av en bok, eller et noteark av et
@@ -11292,7 +11292,7 @@ uoverskuelige.  Her gir en lovfestet rett mer mening.
 I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
 beskyttet og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
 Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
 I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
 beskyttet og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
 Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
-Goldstein.<a href="#ftn.idp9916880" class="footnote" name="idp9916880"><sup class="footnote">[216]</sup></a> Hans syn er at loven bør
+Goldstein.<a href="#ftn.idp9946032" class="footnote" name="idp9946032"><sup class="footnote">[216]</sup></a> Hans syn er at loven bør
 skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
 </p><p>
 Analysen til Goldstein gir absolutt mening hvis kostnadene ved dette
 skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
 </p><p>
 Analysen til Goldstein gir absolutt mening hvis kostnadene ved dette
@@ -11331,7 +11331,7 @@ kontrollere eksemplarer av sine fremf
 </p><p>
 Fildelingsnettverk kompliserer denne modellen ved å gjøre det mulig a spre
 innhold uten at utøveren har fått betalt.  Men dette er naturligvis ikke alt
 </p><p>
 Fildelingsnettverk kompliserer denne modellen ved å gjøre det mulig a spre
 innhold uten at utøveren har fått betalt.  Men dette er naturligvis ikke alt
-et fildelingsnettverk gjør.  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#piracy" title="Kapittel fem: «Piratvirksomhet»">5</a>, så muliggjør de fire
+et fildelingsnettverk gjør.  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#piracy" title="«Piratvirksomhet»">5</a>, så muliggjør de fire
 ulike former for deling:
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
 
 ulike former for deling:
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
 
@@ -11356,7 +11356,7 @@ ha v
 Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
 ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
 opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
 Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
 ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
 opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp9934880"></a><a class="indexterm" name="idp9935952"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp9964096"></a><a class="indexterm" name="idp9965168"></a><p>
 Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må
 unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
 Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling bør videre være avhengig av
 Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må
 unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
 Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling bør videre være avhengig av
@@ -11364,7 +11364,7 @@ st
 deling ikke er spesielt skadelig, så er behovet for regulering betydelig
 svekket.
 </p><p>
 deling ikke er spesielt skadelig, så er behovet for regulering betydelig
 svekket.
 </p><p>
-Som jeg sa i kapittel <a class="xref" href="#piracy" title="Kapittel fem: «Piratvirksomhet»">5</a>, er det kontroversielt om delingen forårsaker skade.  Men
+Som jeg sa i kapittel <a class="xref" href="#piracy" title="«Piratvirksomhet»">5</a>, er det kontroversielt om delingen forårsaker skade.  Men
 i dette kapittelet vil jeg anta at skaden er reell.  Jeg antar, med andre
 ord, at type-A-deling er betydelig større enn type-B, og er den dominerende
 bruken av delingsnettverk.
 i dette kapittelet vil jeg anta at skaden er reell.  Jeg antar, med andre
 ord, at type-A-deling er betydelig større enn type-B, og er den dominerende
 bruken av delingsnettverk.
@@ -11396,7 +11396,7 @@ fjerntliggende fjellpartier&#8212;kan du umiddelbart bli koblet til
 Internett. Forestill deg Internett så allstedsnærværende som den beste
 mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
 bryter.
 Internett. Forestill deg Internett så allstedsnærværende som den beste
 mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
 bryter.
-</p><a class="indexterm" name="idp9941216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9970432"></a><p>
 I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
 gir deg direkte tilgang til innhold&#8212;slik som Internettradio, innhold
 som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed det
 I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
 gir deg direkte tilgang til innhold&#8212;slik som Internettradio, innhold
 som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed det
@@ -11413,7 +11413,7 @@ krever penger for innholdet de gir tilgang til.  Allerede tilbyr
 mobiltelefontjenester i Japan musikk (mot et gebyr) strømmet via
 mobiltelefoner (forbedret med plugger for øretelefoner).  Japanerne betaler
 for dette innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i
 mobiltelefontjenester i Japan musikk (mot et gebyr) strømmet via
 mobiltelefoner (forbedret med plugger for øretelefoner).  Japanerne betaler
 for dette innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i
-form av MP3er via nettet.<a href="#ftn.idp9949936" class="footnote" name="idp9949936"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+form av MP3er via nettet.<a href="#ftn.idp9979152" class="footnote" name="idp9979152"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
 
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
@@ -11446,7 +11446,7 @@ plateselskapet han har signert med til at de vil formidle hans verk.  Eller
 det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet til
 loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en måte
 som gir noe tilbake til kunstneren.
 det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet til
 loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en måte
 som gir noe tilbake til kunstneren.
-</p><a class="indexterm" name="idp9958976"></a><a class="indexterm" name="idp9960080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9988192"></a><a class="indexterm" name="idp9989296"></a><p>
 Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra
 forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
 bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
 Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra
 forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
 bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
@@ -11515,7 +11515,7 @@ eller p2p-teknologien som i dag skader innholdsleverand
 bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
 </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
 Idéen er basert på et forslag lansert av jussprofessor William Fisher ved
 bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
 </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
 Idéen er basert på et forslag lansert av jussprofessor William Fisher ved
-Harvard.<a href="#ftn.idp9973584" class="footnote" name="idp9973584"><sup class="footnote">[218]</sup></a> Fisher foreslår en veldig lur
+Harvard.<a href="#ftn.idp10002800" class="footnote" name="idp10002800"><sup class="footnote">[218]</sup></a> Fisher foreslår en veldig lur
 måte rundt den pågående stillingskrigen på Internett.  I følge hans plan
 ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
 vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
 måte rundt den pågående stillingskrigen på Internett.  I følge hans plan
 ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
 vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
@@ -11538,7 +11538,7 @@ fortsatt gir mening 
 skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke
 lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
 kontrollere tilgang.
 skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke
 lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
 kontrollere tilgang.
-</p><a class="indexterm" name="idp9996544"></a><a class="indexterm" name="idp9997856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10025760"></a><a class="indexterm" name="idp10027072"></a><p>
 
 Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å foldes vekk.
 Hans mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
 
 Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å foldes vekk.
 Hans mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
@@ -11548,7 +11548,7 @@ andre endringer jeg beskriver kommer p
 på avledet bruk.  Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang
 vil ikke belaste semiotisk demokrati veldig hvis det var få begrensninger på
 hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
 på avledet bruk.  Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang
 vil ikke belaste semiotisk demokrati veldig hvis det var få begrensninger på
 hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9955808"></a><a class="indexterm" name="idp10002112"></a><a class="indexterm" name="idp10002928"></a><a class="indexterm" name="idp10003744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9985024"></a><a class="indexterm" name="idp10031328"></a><a class="indexterm" name="idp10032144"></a><a class="indexterm" name="idp10032960"></a><p>
 Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
 industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
 ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
 Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
 industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
 ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
@@ -11561,7 +11561,7 @@ prisen pr. sang p
 kostnadene knyttet til CD-produksjon).  Apples lansering ble møtt av Real
 Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent pr. sang.  Og uten tvil vil det
 bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
 kostnadene knyttet til CD-produksjon).  Apples lansering ble møtt av Real
 Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent pr. sang.  Og uten tvil vil det
 bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
-</p><a class="indexterm" name="idp10007440"></a><a class="indexterm" name="idp10008256"></a><a class="indexterm" name="idp10009376"></a><a class="indexterm" name="idp10010208"></a><a class="indexterm" name="idp10011312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10036656"></a><a class="indexterm" name="idp10037472"></a><a class="indexterm" name="idp10038592"></a><a class="indexterm" name="idp10039424"></a><a class="indexterm" name="idp10040528"></a><p>
 Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
 <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV
 har visst i tredve år, og de som selger vann på plaske enda lengre, så er
 Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
 <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV
 har visst i tredve år, og de som selger vann på plaske enda lengre, så er
@@ -11642,7 +11642,7 @@ min oppfatning av yrkesgruppen v
 en verden der rike klienter har sterke synspunkter vil uviljen hos vår
 yrkesgruppe til å stille spørsmål med eller protestere mot dette sterke
 synet ødelegge loven.
 en verden der rike klienter har sterke synspunkter vil uviljen hos vår
 yrkesgruppe til å stille spørsmål med eller protestere mot dette sterke
 synet ødelegge loven.
-</p><a class="indexterm" name="idp10032160"></a><a class="indexterm" name="idp10032944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10061424"></a><a class="indexterm" name="idp10062208"></a><p>
 Indisiene for slik bøyning er overbevisene.  Jeg er angrepet som en
 <span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg
 argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og
 Indisiene for slik bøyning er overbevisene.  Jeg er angrepet som en
 <span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg
 argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og
@@ -11650,7 +11650,7 @@ betydningsfulle personene i historien til denne delen av loven. Mange trodde
 for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens
 vernetid var galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende
 foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
 for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens
 vernetid var galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende
 foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
-åpenbar.<a href="#ftn.idp10035728" class="footnote" name="idp10035728"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
+åpenbar.<a href="#ftn.idp10064992" class="footnote" name="idp10064992"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
 
 </p><p>
 Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
 
 </p><p>
 Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
@@ -11660,7 +11660,7 @@ om v
 Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
 som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
 egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
 Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
 som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
 egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
-lav.<a href="#ftn.idp10039328" class="footnote" name="idp10039328"><sup class="footnote">[220]</sup></a>  De ser et system som har
+lav.<a href="#ftn.idp10068528" class="footnote" name="idp10068528"><sup class="footnote">[220]</sup></a>  De ser et system som har
 eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
 samfunnsfagundervisning lærte dem at det fungerer.
 </p><p>
 eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
 samfunnsfagundervisning lærte dem at det fungerer.
 </p><p>
@@ -11691,7 +11691,7 @@ og dermed radikalt mer rettferdig.
 Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
 unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
 altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
 Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
 unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
 altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp10049616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10078816"></a><p>
 Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
 teknologi&#8212;filmen, musikken, web-siden, bloggen. Eller tenk på de
 fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital
 Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
 teknologi&#8212;filmen, musikken, web-siden, bloggen. Eller tenk på de
 fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital
@@ -11711,7 +11711,7 @@ ikke?</span>
 Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span> Vis meg hvorfor din regulering av
 kultur er nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du
 kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
 Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span> Vis meg hvorfor din regulering av
 kultur er nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du
 kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9715424" class="footnote"><p><a href="#idp9715424" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9744352" class="footnote"><p><a href="#idp9744352" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
 
 
 
 
 
 
@@ -11722,54 +11722,54 @@ par. 6&#8211;18, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/
 der teknologi definerer regler rundt privatliv).  Se også Jeffrey Rosen,
 <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
 Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
 der teknologi definerer regler rundt privatliv).  Se også Jeffrey Rosen,
 <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
 Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
-mellom teknologi og personvern).</p></div><div id="ftn.idp9815184" class="footnote"><p><a href="#idp9815184" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+mellom teknologi og personvern).</p></div><div id="ftn.idp9844496" class="footnote"><p><a href="#idp9844496" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
 
 
 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
 Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
 Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
 
 
 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
 Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
 Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9840224" class="footnote"><p><a href="#idp9840224" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9869536" class="footnote"><p><a href="#idp9869536" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
 
 
 Forslaget jeg fremmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror
 naturligvis at det ville være en fordel om samme ide ble adoptert også av
 
 
 Forslaget jeg fremmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror
 naturligvis at det ville være en fordel om samme ide ble adoptert også av
-andre land.</p></div><div id="ftn.idp9855024" class="footnote"><p><a href="#idp9855024" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+andre land.</p></div><div id="ftn.idp9884224" class="footnote"><p><a href="#idp9884224" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
 
 
 En kompliserende faktor er avledede verk, og den har jeg ikke løst her.
 Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verk et mer komplisert system enn
 det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale incentivene dette gir.
 
 
 En kompliserende faktor er avledede verk, og den har jeg ikke løst her.
 Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verk et mer komplisert system enn
 det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale incentivene dette gir.
-</p></div><div id="ftn.idp9871824" class="footnote"><p><a href="#idp9871824" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9901024" class="footnote"><p><a href="#idp9901024" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
 
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
 (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
 
 
 
 <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
 (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9885936" class="footnote"><p><a href="#idp9885936" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9915136" class="footnote"><p><a href="#idp9915136" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
 
 
 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
 and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
 fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
 
 
 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
 and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
 fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9904048" class="footnote"><p><a href="#idp9904048" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9933200" class="footnote"><p><a href="#idp9933200" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
 
 
 Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
 York: Columbia University Press, 1967), 32.
 
 
 Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
 York: Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp9906912" class="footnote"><p><a href="#idp9906912" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9936064" class="footnote"><p><a href="#idp9936064" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
  
 Ibid., 56.
  
 Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp9916880" class="footnote"><p><a href="#idp9916880" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9946032" class="footnote"><p><a href="#idp9946032" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
 
 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
 Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
 
 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
 Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
-187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="idp9717120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9949936" class="footnote"><p><a href="#idp9949936" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="idp9746048"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9979152" class="footnote"><p><a href="#idp9979152" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
 
 
 For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan
 Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
 
 
 For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan
 Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9973584" class="footnote"><p><a href="#idp9973584" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10002800" class="footnote"><p><a href="#idp10002800" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
 
 <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
 Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
 
 <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
 Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
@@ -11799,16 +11799,16 @@ er ganske likt forslaget til Richard Stallman n
 motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
 kunstnere proporsjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
 enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
 motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
 kunstnere proporsjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
 enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
-forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp9989248"></a> <a class="indexterm" name="idp9990064"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9990880"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9991712"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10035728" class="footnote"><p><a href="#idp10035728" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp10018464"></a> <a class="indexterm" name="idp10019280"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10020096"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10020928"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10064992" class="footnote"><p><a href="#idp10064992" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
 
 
 Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
 B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
 (2001): 1057, 1069&#8211;70.
 
 
 Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
 B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
 (2001): 1057, 1069&#8211;70.
-</p></div><div id="ftn.idp10039328" class="footnote"><p><a href="#idp10039328" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10068528" class="footnote"><p><a href="#idp10068528" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
 
 Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
 ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
 
 Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
 ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
@@ -11823,7 +11823,7 @@ Industry?</span>
 Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
 fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
 til det juridiske system.  Se, for eksempel,
 Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
 fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
 til det juridiske system.  Se, for eksempel,
-<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="idp10037408"></a>
+<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="idp10066608"></a>
 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Notater</h1></div></div></div><p>
 I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
 som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Notater</h1></div></div></div><p>
 I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
 som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
@@ -11839,7 +11839,7 @@ Denne boken er produktet av en lang og s
 da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
 frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
 kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
 da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
 frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
 kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
-</p><a class="indexterm" name="idp10061584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10090992"></a><p>
 Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
 Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
 Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
 Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
 Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
 Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
@@ -11890,15 +11890,14 @@ Til slutt, og for evig, er jeg Bettina takknemlig, som alltid har insistert
 på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
 hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
 evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
 på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
 hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
 evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
-</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp10071792"></a>Register</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisens-systemet for å gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverkslov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskaping balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie for Amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidesutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internettarkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverkslov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer brukmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlands piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROMer, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Donaldson mot beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp6938704">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverkslov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>epost, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>fantasifoster / chimera, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgs-doktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskritts-bestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskritts-bestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handels-bestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internet</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknoligien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>node-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internettarkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISPer (Internet-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp6938704">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>i grunnlovens Fremskritts-bestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>konstitusjonelle makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverkslover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingenindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel</dt><dd><dl><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien om, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>sedvanerettsbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet</dt><dd><dl><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur</dt><dd><dl><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbeskrankninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>konstitusjonellt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer(p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internettradio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spillt på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internettradio-avgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverksøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>sedvanerett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjon-teknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytiske import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opphavsretthensikten endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverkslov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp5892048">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp10072048"></a>Kolofon</h1><p>
-Frigjør kulturen: Hvordan store medieaktører bruker teknologi og
-rettsvesenet til å begrense kulturen og kontrollere kreativiteten / Lawrence
-Lessig.
+</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp10101104"></a>Register</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisens-systemet for å gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverkslov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskaping balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie for Amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidesutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internettarkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverkslov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>tre typer brukmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlands piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROMer, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Donaldson mot beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp6968688">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverkslov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>epost, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>fantasifoster / chimera, <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgs-doktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskritts-bestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskritts-bestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Handels-bestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">«Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internet</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknoligien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>node-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internettarkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>ISPer (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp6968688">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>i grunnlovens Fremskritts-bestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>konstitusjonelle makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>om åndsverkslover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingenindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel</dt><dd><dl><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien om, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>sedvanerettsbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet</dt><dd><dl><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur</dt><dd><dl><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbeskrankninger, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>konstitusjonellt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer(p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">«Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internettradio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spillt på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internettradio-avgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverksøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>sedvanerett, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>distribusjon-teknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytiske import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opphavsretthensikten endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverkslov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>universitetdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp5913072">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp10101360"></a>Kolofon</h1><p>
+Fri kultur: Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til
+å begrense kulturen og kontrollere kreativiteten / Lawrence Lessig.
 </p><p>
 Opphavsrettbeskyttet © Lawrence Lessig.  Noen rettigheter forbeholdt.
 </p><p>
 </p><p>
 Opphavsrettbeskyttet © Lawrence Lessig.  Noen rettigheter forbeholdt.
 </p><p>
-Denne versjonen av <em class="citetitle">Frigjør Kulturen</em> er lisensert med
-en Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
+Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri kultur</em> er lisensert med en
+Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
 utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er navngitt.  For mer
 informasjon om lisensen, besøk <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
 </p><p>
 utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er navngitt.  For mer
 informasjon om lisensen, besøk <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
 </p><p>
diff --git a/archive/freeculture.nb.mobi b/archive/freeculture.nb.mobi
index 90f67a4db26e809cfff436be21aa857fe6dfd7fc..f5d279a7c81e969ea7801cd856b61f6c067f3cb3 100644 (file)
Binary files a/archive/freeculture.nb.mobi and b/archive/freeculture.nb.mobi differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.pdf b/archive/freeculture.nb.pdf
index 3e50da833f81318ec88ef3ecda996edecafbff0d..8e5f7adea070aa6bf54c747b2e504428eb222726 100644 (file)
Binary files a/archive/freeculture.nb.pdf and b/archive/freeculture.nb.pdf differ
diff --git a/archive/freeculture.pdf b/archive/freeculture.pdf
index e4d7d2cd4fc9d659e5b96ad79616d89e22a86f0b..8dfd13746a2afa3f2ff883162e34f9dabdef00d1 100644 (file)
Binary files a/archive/freeculture.pdf and b/archive/freeculture.pdf differ