Update to current version.

author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Sun, 12 Aug 2012 21:36:05 +0000 (23:36 +0200)

committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Sun, 12 Aug 2012 21:36:05 +0000 (23:36 +0200)
author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Sun, 12 Aug 2012 21:36:05 +0000 (23:36 +0200)
committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Sun, 12 Aug 2012 21:36:05 +0000 (23:36 +0200)
diff --git a/archive/freeculture.nb.epub b/archive/freeculture.nb.epub

index 9f8373bda3037c8f2d0e6f510402031f794d117a..a66e48edb8dd1d9c86fe2a43f4adb8e285fd8cc8 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.epub and b/archive/freeculture.nb.epub differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.html b/archive/freeculture.nb.html

index 7e88b3f71ea8a924d4ee41a1db24fe8892d035c2..27fea061b9f40406c7f939c07eafae0665356419 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.nb.html
+++ b/archive/freeculture.nb.html
@@ -1,5 +1,5 @@
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.76.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org), professor i juss og en John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School, er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's e.biz 25, og omtalt som en av Scientific American's 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book" title="Fri kultur"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og loven til å låse ned kulturen
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.76.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org), professor i juss og en John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School, er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's e.biz 25, og omtalt som en av Scientific American's 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book" title="Fri kultur"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og loven til å låse ned kulturen
-og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice" title="Rettslig merknad"><a name="id2865033"></a><p>
+og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice" title="Rettslig merknad"><a name="id2553809"></a><p>
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="37.5" alt="Creative Commons, noen rettigheter reservert"></span>
     </p><p>
  Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri Kultur</em> er lisensiert med en
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="37.5" alt="Creative Commons, noen rettigheter reservert"></span>
     </p><p>
  Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri Kultur</em> er lisensiert med en
@@ -16,8 +16,8 @@ And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i
  Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public
  Knowledge.  Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the
  Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's
  Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public
  Knowledge.  Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the
  Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">e.biz 25,</span>&#8221;</span> og omtalt som en av Scientific American's <span class="quote">&#8220;<span class="quote">50
-visjonærer</span>&#8221;</span>.  Etter utdanning ved University of Pennsylvania,
+<span class="quote">«<span class="quote">e.biz 25,</span>»</span> og omtalt som en av Scientific American's <span class="quote">«<span class="quote">50
+visjonærer</span>»</span>.  Etter utdanning ved University of Pennsylvania,
  Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard
  Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals.
    </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="salespoints"></a></h2></div></div></div><p>
  Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard
  Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals.
    </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="salespoints"></a></h2></div></div></div><p>
@@ -38,17 +38,17 @@ Hvordan store medieakt
  og kontrollere kreativiteten
  </p><p>
  Lawrence Lessig
  og kontrollere kreativiteten
  </p><p>
  Lawrence Lessig
-</p></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2809996"></a></h2></div></div></div><p>
+</p></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2545022"></a></h2></div></div></div><p>
  Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
  Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
-</p></div><div class="toc"><dl><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">&#8220;<span class="quote">Piratvirksomhet</span>&#8221;</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Kun etter-apere</span>&#8221;</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Pirater</span>&#8221;</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Piratvirksomhet</span>&#8221;</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">&#8220;<span class="quote">Eiendom</span>&#8221;</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Eiendom</span>&#8221;</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#id2896257">Indeks</a></span></dt></dl></div><div class="colophon" title="Kolofon"><h2 class="title"><a name="id2810559"></a>Kolofon</h2><p>
+</p></div><div class="toc"><dl><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#id2591900">Indeks</a></span></dt></dl></div><div class="colophon" title="Kolofon"><h2 class="title"><a name="id2545244"></a>Kolofon</h2><p>
  THE PENGUIN PRESS, a member of Penguin Group (USA) Inc.  375 Hudson Street
  New York, New York
  </p><p>
  Opphavsrettbeskyttet © Lawrence Lessig.  Alle rettigheter reservert.
  </p><p>
  THE PENGUIN PRESS, a member of Penguin Group (USA) Inc.  375 Hudson Street
  New York, New York
  </p><p>
  Opphavsrettbeskyttet © Lawrence Lessig.  Alle rettigheter reservert.
  </p><p>
-Excerpt from an editorial titled <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Coming of Copyright
-Perpetuity,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">The New York Times</em>, January 16,
+Excerpt from an editorial titled <span class="quote">«<span class="quote">The Coming of Copyright
+Perpetuity,</span>»</span> <em class="citetitle">The New York Times</em>, January 16,
  2003. Copyright © 2003 by The New York Times Co.  Reprinted with
  permission.
  </p><p>
  2003. Copyright © 2003 by The New York Times Co.  Reprinted with
  permission.
  </p><p>
@@ -115,68 +115,68 @@ ikke liker systemet p
  modemet.<sup>[<a name="preface01" href="#ftn.preface01" class="footnote">1</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Pogue var skeptisk til argumentet som er kjernen av boken &#8212; at
  modemet.<sup>[<a name="preface01" href="#ftn.preface01" class="footnote">1</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Pogue var skeptisk til argumentet som er kjernen av boken &#8212; at
-programvaren, eller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">koden</span>&#8221;</span>, fungerte som en slags lov &#8212;
+programvaren, eller <span class="quote">«<span class="quote">koden</span>»</span>, fungerte som en slags lov &#8212;
  og foreslo i sin anmeldelse den lykkelig tanken at hvis livet i cyberspace
  gikk dårlig, så kan vi alltid som med en trylleformel slå over en bryter og
  komme hjem igjen. Slå av modemet, koble fra datamaskinen, og eventuelle
  problemer som finnes <span class="emphasis"><em>den</em></span> virkeligheten ville ikke
  og foreslo i sin anmeldelse den lykkelig tanken at hvis livet i cyberspace
  gikk dårlig, så kan vi alltid som med en trylleformel slå over en bryter og
  komme hjem igjen. Slå av modemet, koble fra datamaskinen, og eventuelle
  problemer som finnes <span class="emphasis"><em>den</em></span> virkeligheten ville ikke
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">påvirke</span>&#8221;</span> oss mer.
+<span class="quote">«<span class="quote">påvirke</span>»</span> oss mer.
  </p><p>
  
  Pogue kan ha hatt rett i 1999 &#8212; jeg er skeptisk, men det kan
  hende. Men selv om han hadde rett da, så er ikke argumentet gyldig
  nå. <em class="citetitle">Fri Kultur</em> er om problemene internett forårsaker
  selv etter at modemet er slått av.  Den er et argument om hvordan slagene
  </p><p>
  
  Pogue kan ha hatt rett i 1999 &#8212; jeg er skeptisk, men det kan
  hende. Men selv om han hadde rett da, så er ikke argumentet gyldig
  nå. <em class="citetitle">Fri Kultur</em> er om problemene internett forårsaker
  selv etter at modemet er slått av.  Den er et argument om hvordan slagene
-som nå brer om seg i livet on-line har fundamentalt påvirket <span class="quote">&#8220;<span class="quote">folk som
-er ikke pålogget.</span>&#8221;</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss fra
+som nå brer om seg i livet on-line har fundamentalt påvirket <span class="quote">«<span class="quote">folk som
+er ikke pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss fra
  internettets effekt.
  internettets effekt.
-</p><a class="indexterm" name="id2810790"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2538610"></a><p>
  Men i motsetning til i boken <em class="citetitle">Code</em>, er argumentet her
  ikke så mye om internett i seg selv. Istedet er det om konsekvensen av
  internett for en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og
  uansett hvor hardt dette er for en geek-wanna-be å innrømme, mye viktigere.
  </p><p>
  Den tradisjonen er måten vår kultur blir laget på.  Som jeg vil forklare i
  Men i motsetning til i boken <em class="citetitle">Code</em>, er argumentet her
  ikke så mye om internett i seg selv. Istedet er det om konsekvensen av
  internett for en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og
  uansett hvor hardt dette er for en geek-wanna-be å innrømme, mye viktigere.
  </p><p>
  Den tradisjonen er måten vår kultur blir laget på.  Som jeg vil forklare i
-sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri
-kultur</span>&#8221;</span>&#8212;ikke <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri</span>&#8221;</span> som i <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri bar</span>&#8221;</span>
+sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri
+kultur</span>»</span>&#8212;ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span>
  (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
  (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
-programvarebevegelsen<sup>[<a name="id2810835" href="#ftn.id2810835" class="footnote">2</a>]</sup>), men
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri</span>&#8221;</span> som i <span class="quote">&#8220;<span class="quote">talefrihet</span>&#8221;</span>, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fritt
-marked</span>&#8221;</span>, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">frihandel</span>&#8221;</span>, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri konkurranse</span>&#8221;</span>,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri vilje</span>&#8221;</span> og <span class="quote">&#8220;<span class="quote">frie valg</span>&#8221;</span>.  En fri kultur støtter
+programvarebevegelsen<sup>[<a name="id2538701" href="#ftn.id2538701" class="footnote">2</a>]</sup>), men
+<span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">fritt
+marked</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">frihandel</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse</span>»</span>,
+<span class="quote">«<span class="quote">fri vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg</span>»</span>.  En fri kultur støtter
  og beskytter skapere og oppfinnere.  Dette gjør den direkte ved å tildele
  immaterielle rettigheter.  Men det gjør den indirekte ved å begrense
  rekkevidden for disse rettighetene, for å garantere at neste generasjon
  skapere og oppfinnere forblir <span class="emphasis"><em>så fri som mulig</em></span> fra
  kontroll fra fortiden.  En fri kultur er ikke en kultur uten eierskap, like
  lite som et fritt marked er et marked der alt er gratis.  Det motsatte av
  og beskytter skapere og oppfinnere.  Dette gjør den direkte ved å tildele
  immaterielle rettigheter.  Men det gjør den indirekte ved å begrense
  rekkevidden for disse rettighetene, for å garantere at neste generasjon
  skapere og oppfinnere forblir <span class="emphasis"><em>så fri som mulig</em></span> fra
  kontroll fra fortiden.  En fri kultur er ikke en kultur uten eierskap, like
  lite som et fritt marked er et marked der alt er gratis.  Det motsatte av
-fri kultur er <span class="quote">&#8220;<span class="quote">tillatelseskultur</span>&#8221;</span>&#8212;en kultur der skapere
+fri kultur er <span class="quote">«<span class="quote">tillatelseskultur</span>»</span>&#8212;en kultur der skapere
  kun kan skape med tillatelse fra de mektige, eller fra skaperne fra
  fortiden.
  </p><p>
  Hvis vi forsto denne endringen, så tror jeg vi ville stå imot den.  Ikke
  kun kan skape med tillatelse fra de mektige, eller fra skaperne fra
  fortiden.
  </p><p>
  Hvis vi forsto denne endringen, så tror jeg vi ville stå imot den.  Ikke
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">vi</span>&#8221;</span> på venstresiden eller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">dere</span>&#8221;</span> på høyresiden,
+<span class="quote">«<span class="quote">vi</span>»</span> på venstresiden eller <span class="quote">«<span class="quote">dere</span>»</span> på høyresiden,
  men vi som ikke har investert i den spesifikke kulturindustrien som har
  definert det tjuende århundre. Enten du er på venstre eller høyresiden, hvis
  du i denne forstand ikke har interesser, vil historien jeg forteller her gi
  deg problemer. For endringene jeg beskriver påvirker verdier som begge sider
  av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
  men vi som ikke har investert i den spesifikke kulturindustrien som har
  definert det tjuende århundre. Enten du er på venstre eller høyresiden, hvis
  du i denne forstand ikke har interesser, vil historien jeg forteller her gi
  deg problemer. For endringene jeg beskriver påvirker verdier som begge sider
  av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
-</p><a class="indexterm" name="id2810918"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2544414"></a><a class="indexterm" name="id2561641"></a><p>
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseri på forsommeren i 2003. Da FCC
  vurderte endringer i reglene for medieeierskap som ville slakke på
  begrensningene rundt mediekonsentrasjon, sendte en ekstraordinær koalisjon
  mer enn 700 000 brev til FCC for å motsette seg endringen.  Mens William
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseri på forsommeren i 2003. Da FCC
  vurderte endringer i reglene for medieeierskap som ville slakke på
  begrensningene rundt mediekonsentrasjon, sendte en ekstraordinær koalisjon
  mer enn 700 000 brev til FCC for å motsette seg endringen.  Mens William
-Safire beskrev å marsjere <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ubehagelig sammen med CodePink Women for
+Safire beskrev å marsjere <span class="quote">«<span class="quote">ubehagelig sammen med CodePink Women for
  Peace and the National Rifle Association, mellom liberale Olympia Snowe og
  Peace and the National Rifle Association, mellom liberale Olympia Snowe og
-konservative Ted Stevens</span>&#8221;</span>, formulerte han  kanskje det enkleste
+konservative Ted Stevens</span>»</span>, formulerte han  kanskje det enkleste
  uttrykket for hva som var på spill: konsentrasjonen av makt.  Så spurte han:
  uttrykket for hva som var på spill: konsentrasjonen av makt.  Så spurte han:
-<a class="indexterm" name="id2810946"></a>
+<a class="indexterm" name="id2542918"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Høres dette ikke-konservativt ut?  Ikke for meg.  Denne konsentrasjonen av
  makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
  bannlyst av konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
  derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Høres dette ikke-konservativt ut?  Ikke for meg.  Denne konsentrasjonen av
  makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
  bannlyst av konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
  derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
-og det største uttrykk for demokrati.<sup>[<a name="id2810970" href="#ftn.id2810970" class="footnote">3</a>]</sup>
+og det største uttrykk for demokrati.<sup>[<a name="id2540734" href="#ftn.id2540734" class="footnote">3</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  Kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  Kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av
@@ -191,7 +191,7 @@ og Free Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster p
  nytt, spesielt essyene i <em class="citetitle">Free Software, Free Society</em>,
  innser jeg at alle de teoretiske innsiktene jeg utvikler her er innsikter
  som Stallman beskrev for tiår siden.  Man kan dermed godt argumentere for at
  nytt, spesielt essyene i <em class="citetitle">Free Software, Free Society</em>,
  innser jeg at alle de teoretiske innsiktene jeg utvikler her er innsikter
  som Stallman beskrev for tiår siden.  Man kan dermed godt argumentere for at
-dette verket <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kun</span>&#8221;</span> er et avledet verk.
+dette verket <span class="quote">«<span class="quote">kun</span>»</span> er et avledet verk.
  </p><p>
  
  Jeg godtar kritikken, hvis det faktisk er kritikk.  Arbeidet til en advokat
  </p><p>
  
  Jeg godtar kritikken, hvis det faktisk er kritikk.  Arbeidet til en advokat
@@ -217,14 +217,14 @@ av ekstremisme i eierskapsrettighetene som definerer den.  Det er dette jeg
  frykter om vår kultur i dag.  Det er som motpol til denne ekstremismen at
  denne boken er skrevet.
  </p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.preface01" href="#preface01" class="para">1</a>] </sup>
  frykter om vår kultur i dag.  Det er som motpol til denne ekstremismen at
  denne boken er skrevet.
  </p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.preface01" href="#preface01" class="para">1</a>] </sup>
-David Pogue, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New
+David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 30. januar 2000
  York Times</em>, 30. januar 2000
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2810835" href="#id2810835" class="para">2</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2538701" href="#id2538701" class="para">2</a>] </sup>
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Fri programvare, Frie samfunn</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Fri programvare, Frie samfunn</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2810970" href="#id2810970" class="para">3</a>] </sup> William Safire, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="id2810981"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 0. Introduksjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-introduction"></a>Kapittel 0. Introduksjon</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxairtraffic"></a><a class="indexterm" name="idxlandownership"></a><a class="indexterm" name="idxproprigtair"></a><a class="indexterm" name="id2866694"></a><p>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2540734" href="#id2540734" class="para">3</a>] </sup> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="id2547499"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Introduksjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-introduction"></a>Introduksjon</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxairtraffic"></a><a class="indexterm" name="idxlandownership"></a><a class="indexterm" name="idxproprigtair"></a><a class="indexterm" name="id2557703"></a><p>
  17. desember 1903, på en vindfylt strand i Nord-Carolina i såvidt under
  hundre sekunder, demonstrerte Wright-brødrene at et selvdrevet fartøy tyngre
  enn luft kunne fly.  Øyeblikket var elektrisk, og dens betydning ble alment
  17. desember 1903, på en vindfylt strand i Nord-Carolina i såvidt under
  hundre sekunder, demonstrerte Wright-brødrene at et selvdrevet fartøy tyngre
  enn luft kunne fly.  Øyeblikket var elektrisk, og dens betydning ble alment
@@ -235,7 +235,7 @@ begynte 
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet loven i USA at en grunneier
  ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også alt landet
  under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet over
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet loven i USA at en grunneier
  ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også alt landet
  under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet over
-bakken, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">i ubestemt grad, oppover</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2866728" href="#ftn.id2866728" class="footnote">4</a>]</sup> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle tolke idéen om
+bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover</span>»</span>.<sup>[<a name="id2542288" href="#ftn.id2542288" class="footnote">4</a>]</sup> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle tolke idéen om
  at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du eide stjernene?
  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok seg inn på annen
  manns eiendom?
  at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du eide stjernene?
  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok seg inn på annen
  manns eiendom?
@@ -247,23 +247,23 @@ eiendom rekker til himmelen, hva skjer n
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
-</p><a class="indexterm" name="id2866748"></a><a class="indexterm" name="id2866773"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2557955"></a><a class="indexterm" name="id2538703"></a><p>
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger fløy tilsynelatende i låveveggene og
  døde), saksøkte Causbyene regjeringen for å trenge seg inn på deres
  eiendom. Flyene rørte selvfølgelig aldri overflaten på Causbys' eiendom. Men
  hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Cola hadde sagt, at deres eiendom
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger fløy tilsynelatende i låveveggene og
  døde), saksøkte Causbyene regjeringen for å trenge seg inn på deres
  eiendom. Flyene rørte selvfølgelig aldri overflaten på Causbys' eiendom. Men
  hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Cola hadde sagt, at deres eiendom
-strakk seg <span class="quote">&#8220;<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>&#8221;</span> så hadde regjeringen
+strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
  trengt seg inn på deres eiendom, og Causbys ønsket å sette en stopper for
  dette.
  trengt seg inn på deres eiendom, og Causbys ønsket å sette en stopper for
  dette.
-</p><a class="indexterm" name="id2866799"></a><a class="indexterm" name="id2866805"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2549471"></a><a class="indexterm" name="id2533241"></a><p>
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
-grunnlovens forbud mot å <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ta</span>&#8221;</span> eiendom uten kompensasjon.
-Retten erkjente at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">det er gammel doktrine etter sedvane at en eiendom
-rakk til utkanten av universet.</span>&#8221;</span>, men dommer Douglas hadde ikke
+grunnlovens forbud mot å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> eiendom uten kompensasjon.
+Retten erkjente at <span class="quote">«<span class="quote">det er gammel doktrine etter sedvane at en eiendom
+rakk til utkanten av universet.</span>»</span>, men dommer Douglas hadde ikke
  tålmodighet for forhistoriske doktriner.  I et enkelt avsnitt, ble hundrevis
  av år med eiendomslovgivningen strøket. Som han skrev på vegne av retten,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  tålmodighet for forhistoriske doktriner.  I et enkelt avsnitt, ble hundrevis
  av år med eiendomslovgivningen strøket. Som han skrev på vegne av retten,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -274,21 +274,21 @@ for utallige s
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
-eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<sup>[<a name="id2866857" href="#ftn.id2866857" class="footnote">5</a>]</sup>
+eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<sup>[<a name="id2550440" href="#ftn.id2550440" class="footnote">5</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  </p></blockquote></div><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
  </p><p>
  
  Det er hvordan loven vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
  utålmodig, men til slutt er dette hvordan loven fungerer.  Det var ikke
  stilen til Douglas å utbrodere.  Andre dommere ville ha skrevet mange flere
  sider før de nådde sin konklusjon, men for Douglas holdt det med en enkel
  </p><p>
  
  Det er hvordan loven vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
  utålmodig, men til slutt er dette hvordan loven fungerer.  Det var ikke
  stilen til Douglas å utbrodere.  Andre dommere ville ha skrevet mange flere
  sider før de nådde sin konklusjon, men for Douglas holdt det med en enkel
-linje: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>&#8221;</span>.  Men uansett om
+linje: <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>.  Men uansett om
  det tar flere sider eller kun noen få ord, så er det en genial egenskap med
  et rettspraksis-system, slik som vårt er, at loven tilpasser seg til
  aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
  var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
  det tar flere sider eller kun noen få ord, så er det en genial egenskap med
  et rettspraksis-system, slik som vårt er, at loven tilpasser seg til
  aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
  var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
-</p><a class="indexterm" name="id2866943"></a><a class="indexterm" name="id2866949"></a><a class="indexterm" name="id2866956"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2560897"></a><a class="indexterm" name="id2532338"></a><a class="indexterm" name="id2544234"></a><p>
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på andre siden
  av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på andre siden
  av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
@@ -296,16 +296,16 @@ for mange kyllinger flakset seg inn i vegger), ville Causbyene i verden
  finne det svært hardt å samles for å stoppe idéen, og teknologien, som
  Wright-brødrene hadde ført til verden.  Wright-brødrene spyttet flymaskiner
  inn i den teknologiske meme-dammen. Idéen spredte seg deretter som et virus
  finne det svært hardt å samles for å stoppe idéen, og teknologien, som
  Wright-brødrene hadde ført til verden.  Wright-brødrene spyttet flymaskiner
  inn i den teknologiske meme-dammen. Idéen spredte seg deretter som et virus
-i en kyllingfarm. Causbyene i verden fant seg selv omringet av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">det
-synes rimelig</span>&#8221;</span> gitt teknologien som Wright-brødrene hadde produsert.
+i en kyllingfarm. Causbyene i verden fant seg selv omringet av <span class="quote">«<span class="quote">det
+synes rimelig</span>»</span> gitt teknologien som Wright-brødrene hadde produsert.
  De kunne stå på sine gårder, med døde kyllinger i hendene, og heve
  knyttneven mot disse nye teknologiene så mye de ville.  De kunne ringe sine
  representanter eller til og med saksøke.  Men når alt kom til alt, ville
  De kunne stå på sine gårder, med døde kyllinger i hendene, og heve
  knyttneven mot disse nye teknologiene så mye de ville.  De kunne ringe sine
  representanter eller til og med saksøke.  Men når alt kom til alt, ville
-kraften i det som virket <span class="quote">&#8220;<span class="quote">åpenbart</span>&#8221;</span> for alle andre&#8212;makten
-til <span class="quote">&#8220;<span class="quote">sunn fornuft</span>&#8221;</span>&#8212;ville vinne frem.  Deres
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">personlige interesser</span>&#8221;</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en
+kraften i det som virket <span class="quote">«<span class="quote">åpenbart</span>»</span> for alle andre&#8212;makten
+til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span>&#8212;ville vinne frem.  Deres
+<span class="quote">«<span class="quote">personlige interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en
  åpenbar fordel for fellesskapet.
  åpenbar fordel for fellesskapet.
-</p><a class="indexterm" name="id2867006"></a><a class="indexterm" name="id2867017"></a><a class="indexterm" name="id2867028"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2559600"></a><a class="indexterm" name="id2555099"></a><a class="indexterm" name="id2558673"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwin"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
  glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
  Thomas Edison og Alexander Graham Bell.  Alle hans bidrag på området
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
  glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
  Thomas Edison og Alexander Graham Bell.  Alle hans bidrag på området
@@ -314,8 +314,8 @@ de f
  som var bokbinderlærling da han oppdaget elektrisk induksjon i 1831.  Men
  han hadde like god intuisjon om hvordan radioverden virket, og ved minst tre
  anledninger, fant Armstrong opp svært viktig teknologier som brakte vår
  som var bokbinderlærling da han oppdaget elektrisk induksjon i 1831.  Men
  han hadde like god intuisjon om hvordan radioverden virket, og ved minst tre
  anledninger, fant Armstrong opp svært viktig teknologier som brakte vår
-forståelse av radio et hopp videre.  <a class="indexterm" name="id2867072"></a>
-<a class="indexterm" name="id2867083"></a> <a class="indexterm" name="id2867089"></a>
+forståelse av radio et hopp videre.  <a class="indexterm" name="id2546080"></a>
+<a class="indexterm" name="id2532616"></a> <a class="indexterm" name="id2537832"></a>
  </p><p>
  Dagen etter julaften i 1933, ble fire patenter utstedt til Armstrong for
  hans mest signifikante oppfinnelse&#8212;FM-radio.  Inntil da hadde
  </p><p>
  Dagen etter julaften i 1933, ble fire patenter utstedt til Armstrong for
  hans mest signifikante oppfinnelse&#8212;FM-radio.  Inntil da hadde
@@ -331,8 +331,8 @@ radios
  kringkasting som han hadde satt opp 27 kilometer unna.  Radioen ble helt
  stille, som om den var død, og så, med en klarhet ingen andre i rommet noen
  gang hadde hørt fra et elektrisk apparat, produserte det lyden av en
  kringkasting som han hadde satt opp 27 kilometer unna.  Radioen ble helt
  stille, som om den var død, og så, med en klarhet ingen andre i rommet noen
  gang hadde hørt fra et elektrisk apparat, produserte det lyden av en
-opplesers stemme: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Dette er amatørstasjon W2AG ved Yonkers, New York,
-som opererer på frekvensmodulering ved to og en halv meter.</span>&#8221;</span>
+opplesers stemme: <span class="quote">«<span class="quote">Dette er amatørstasjon W2AG ved Yonkers, New York,
+som opererer på frekvensmodulering ved to og en halv meter.</span>»</span>
  </p><p>
  Publikum hørte noe ingen hadde trodd var mulig:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  </p><p>
  Publikum hørte noe ingen hadde trodd var mulig:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -342,7 +342,7 @@ det h
  Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
  noen gang før hadde vært hørt fra en
  Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
  noen gang før hadde vært hørt fra en
-radio-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">musikk-boks</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2867164" href="#ftn.id2867164" class="footnote">6</a>]</sup>
+radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks</span>»</span>.<sup>[<a name="id2545537" href="#ftn.id2545537" class="footnote">6</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  Som vår egen sunn fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
  </p></blockquote></div><p>
  
  Som vår egen sunn fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
@@ -355,17 +355,17 @@ stasjonene i de store byene var alle eid av en liten h
  Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
  Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
-støy fra <span class="quote">&#8220;<span class="quote">radio.</span>&#8221;</span>.   Men da Armstrong demonstrerte sin
-oppfinnelse, var ikke Sarnoff fornøyd.  <a class="indexterm" name="id2867209"></a>
+støy fra <span class="quote">«<span class="quote">radio.</span>»</span>.   Men da Armstrong demonstrerte sin
+oppfinnelse, var ikke Sarnoff fornøyd.  <a class="indexterm" name="id2554754"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
-starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<sup>[<a name="id2867100" href="#ftn.id2867100" class="footnote">7</a>]</sup>
+starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<sup>[<a name="id2554137" href="#ftn.id2554137" class="footnote">7</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å knuse FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
  </p></blockquote></div><p>
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å knuse FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
-<a class="indexterm" name="id2867254"></a>
+<a class="indexterm" name="id2555460"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Kreftene til fordel for FM, i hovedsak ingeniørfaglige, kunne ikke overvinne
  tyngden til strategien utviklet av avdelingene for salg, patenter og juss
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Kreftene til fordel for FM, i hovedsak ingeniørfaglige, kunne ikke overvinne
  tyngden til strategien utviklet av avdelingene for salg, patenter og juss
@@ -373,7 +373,7 @@ for 
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for RCA stigning til
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for RCA stigning til
-makt.<sup>[<a name="id2867281" href="#ftn.id2867281" class="footnote">8</a>]</sup>
+makt.<sup>[<a name="id2542446" href="#ftn.id2542446" class="footnote">8</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
  </p></blockquote></div><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
@@ -389,8 +389,8 @@ FM-radio ville bli forkr
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
-var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<sup>[<a name="id2867296" href="#ftn.id2867296" class="footnote">9</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2867336"></a><p>
+var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<sup>[<a name="id2549441" href="#ftn.id2549441" class="footnote">9</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2535576"></a><p>
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
@@ -409,7 +409,7 @@ slutt, samtidig som patentene utl
  ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
  skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
  vindu i trettende etasje og falt i døden.
  ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
  skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
  vindu i trettende etasje og falt i døden.
-</p><a class="indexterm" name="id2809310"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2550354"></a><p>
  
  Dette er slik loven virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og sjelden
  med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra starten
  
  Dette er slik loven virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og sjelden
  med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra starten
@@ -429,7 +429,7 @@ kan brukes til 
  av svært kort tid blitt en del av vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew
  Internet and American Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt
  tilgang til internettet i 2002, opp fra 49 prosent to år
  av svært kort tid blitt en del av vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew
  Internet and American Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt
  tilgang til internettet i 2002, opp fra 49 prosent to år
-tidligere.<sup>[<a name="id2809378" href="#ftn.id2809378" class="footnote">10</a>]</sup> Det tallet kan uten
+tidligere.<sup>[<a name="id2558494" href="#ftn.id2558494" class="footnote">10</a>]</sup> Det tallet kan uten
  problemer passere to tredjedeler av nasjonen ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som internett er blitt integrert inn i det vanlige liv har ting
  problemer passere to tredjedeler av nasjonen ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som internett er blitt integrert inn i det vanlige liv har ting
@@ -452,20 +452,20 @@ har introdusert.
  </p><p>
  Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
  ikke-kommersiell kultur, ved å knytte lovens reguleringer til hver av dem.
  </p><p>
  Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
  ikke-kommersiell kultur, ved å knytte lovens reguleringer til hver av dem.
-Med <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kommersiell kultur</span>&#8221;</span> mener jeg den delen av vår kultur som
+Med <span class="quote">«<span class="quote">kommersiell kultur</span>»</span> mener jeg den delen av vår kultur som
  er produsert og solgt eller produsert for å bli solgt.  Med
  er produsert og solgt eller produsert for å bli solgt.  Med
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">ikke-kommersiell kultur</span>&#8221;</span> mener jeg alt det andre. Da gamle
+<span class="quote">«<span class="quote">ikke-kommersiell kultur</span>»</span> mener jeg alt det andre. Da gamle
  menn satt rundt i parker eller på gatehjørner og fortalte historier som
  unger og andre lyttet til, så var det ikke-kommersiell kultur.  Da Noah
  menn satt rundt i parker eller på gatehjørner og fortalte historier som
  unger og andre lyttet til, så var det ikke-kommersiell kultur.  Da Noah
-Webster publiserte sin <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Reader</span>&#8221;</span>, eller Joel Barlow sin poesi,
-så var det kommersiell kultur.  <a class="indexterm" name="id2867651"></a>
-<a class="indexterm" name="id2867659"></a>
+Webster publiserte sin <span class="quote">«<span class="quote">Reader</span>»</span>, eller Joel Barlow sin poesi,
+så var det kommersiell kultur.  <a class="indexterm" name="id2550428"></a>
+<a class="indexterm" name="id2555806"></a>
  </p><p>
  Fra historisk tid, og for omtrent hele vår tradisjon, har ikke-kommersiell
  kultur i hovedsak ikke vært regulert.  Selvfølgelig, hvis din historie var
  utuktig, eller hvis dine sanger forstyrret freden, kunne loven gripe inn.
  Men loven var aldri direkte interessert i skapingen eller spredningen av
  </p><p>
  Fra historisk tid, og for omtrent hele vår tradisjon, har ikke-kommersiell
  kultur i hovedsak ikke vært regulert.  Selvfølgelig, hvis din historie var
  utuktig, eller hvis dine sanger forstyrret freden, kunne loven gripe inn.
  Men loven var aldri direkte interessert i skapingen eller spredningen av
-denne form for kultur, og lot denne kulturen være <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri</span>&#8221;</span>.  Den
+denne form for kultur, og lot denne kulturen være <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span>.  Den
  vanlige måten som vanlige individer delte og formet deres
  kultur&#8212;historiefortelling, formidling av scener fra teater eller TV,
  delta i fan-klubber, deling av musikk, laging av kassetter&#8212;ble ikke
  vanlige måten som vanlige individer delte og formet deres
  kultur&#8212;historiefortelling, formidling av scener fra teater eller TV,
  delta i fan-klubber, deling av musikk, laging av kassetter&#8212;ble ikke
@@ -474,13 +474,13 @@ styrt av lovverket.
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven insentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verker, slik at de kan selge disse
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven insentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verker, slik at de kan selge disse
-eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<sup>[<a name="id2867701" href="#ftn.id2867701" class="footnote">11</a>]</sup> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
+eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<sup>[<a name="id2559736" href="#ftn.id2559736" class="footnote">11</a>]</sup> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
  </p><p>
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
  </p><p>
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
-fjernet.<sup>[<a name="id2867742" href="#ftn.id2867742" class="footnote">12</a>]</sup> Internettet har satt scenen
+fjernet.<sup>[<a name="id2543253" href="#ftn.id2543253" class="footnote">12</a>]</sup> Internettet har satt scenen
  for denne fjerningen, og pressen frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket det.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekekvidde for reguleringene
  for denne fjerningen, og pressen frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket det.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekekvidde for reguleringene
@@ -530,33 +530,33 @@ internettet f
  Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
  internettet er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
  hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål&#8212;hvorvidt
  Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
  internettet er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
  hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål&#8212;hvorvidt
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span> vil bli akseptert, og hvorvidt
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendomsretten</span>&#8221;</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Krigen</span>&#8221;</span> som
+<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> vil bli akseptert, og hvorvidt
+<span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
  har blitt erklært mot teknologiene til internettet&#8212;det presidenten for
  Motion Picture Association of America (MPAA) Jack Valenti kaller sin
  har blitt erklært mot teknologiene til internettet&#8212;det presidenten for
  Motion Picture Association of America (MPAA) Jack Valenti kaller sin
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">egen terroristkrig</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2867883" href="#ftn.id2867883" class="footnote">13</a>]</sup>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og
+<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><sup>[<a name="id2505097" href="#ftn.id2505097" class="footnote">13</a>]</sup>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og
  respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne
  krigen, de fleste tenker at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for
  eiendomsrett eller mot den.
  </p><p>
  Hvis dette virkelig var alternativene, så ville jeg være enig med Jack
  Valenti og innholdsindustrien.  Jeg tror også på eiendomsretten, og spesielt
  respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne
  krigen, de fleste tenker at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for
  eiendomsrett eller mot den.
  </p><p>
  Hvis dette virkelig var alternativene, så ville jeg være enig med Jack
  Valenti og innholdsindustrien.  Jeg tror også på eiendomsretten, og spesielt
-på viktigheten av hva Mr. Valenti så pent kaller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kreativ
-eiendomsrett</span>&#8221;</span>.  Jeg tror at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span> er galt,
-og at loven, riktig innstilt, bør straffe <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span>,
+på viktigheten av hva Mr. Valenti så pent kaller <span class="quote">«<span class="quote">kreativ
+eiendomsrett</span>»</span>.  Jeg tror at <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> er galt,
+og at loven, riktig innstilt, bør straffe <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span>,
  både på og utenfor internettet.
  </p><p>
  Men disse enkle trosoppfatninger maskerer et mye mer grunnleggende spørsmål
  og en mye mer dramatisk endring. Min frykt er at med mindre vi begynner å
  legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
  både på og utenfor internettet.
  </p><p>
  Men disse enkle trosoppfatninger maskerer et mye mer grunnleggende spørsmål
  og en mye mer dramatisk endring. Min frykt er at med mindre vi begynner å
  legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
-internettets <span class="quote">&#8220;<span class="quote">pirater</span>&#8221;</span> også fjerne verdier fra vår kultur som
+internettets <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som
  har vært integrert til vår tradisjon helt fra starten.
  </p><p>
  Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
  av vår republikk, garanterte skaperne rettigheten til å bygge fritt på deres
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
  har vært integrert til vår tradisjon helt fra starten.
  </p><p>
  Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
  av vår republikk, garanterte skaperne rettigheten til å bygge fritt på deres
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
-kontroll.  Og som professor Neil Netanel kraftfylt argumenterer,<sup>[<a name="id2867962" href="#ftn.id2867962" class="footnote">14</a>]</sup> opphavsrettslov, skikkelig balansert, beskyttet
+kontroll.  Og som professor Neil Netanel kraftfylt argumenterer,<sup>[<a name="id2506712" href="#ftn.id2506712" class="footnote">14</a>]</sup> opphavsrettslov, skikkelig balansert, beskyttet
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut en bred manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut en bred manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
@@ -571,8 +571,8 @@ kulturell adel.  De innen dette adelskapet har et enkelt liv, mens de p
  utsiden har det ikke.  Men det er adelskap i alle former som er fremmed for
  vår tradisjon.
  </p><p>
  utsiden har det ikke.  Men det er adelskap i alle former som er fremmed for
  vår tradisjon.
  </p><p>
-Historien som følger er om denne krigen.  Er det ikke om <span class="quote">&#8220;<span class="quote">betydningen
-av teknologi</span>&#8221;</span> i vanlig liv.  Jeg tror ikke på guder, hverken digitale
+Historien som følger er om denne krigen.  Er det ikke om <span class="quote">«<span class="quote">betydningen
+av teknologi</span>»</span> i vanlig liv.  Jeg tror ikke på guder, hverken digitale
  eller andre typer.  Det er heller ikke et forsøk på å demonisere noen
  individer eller gruppe, jeg tro heller ikke i en djevel, selskapsmessig
  eller på annen måte.  Det er ikke en moralsk historie.  Ei heller er det et
  eller andre typer.  Det er heller ikke et forsøk på å demonisere noen
  individer eller gruppe, jeg tro heller ikke i en djevel, selskapsmessig
  eller på annen måte.  Det er ikke en moralsk historie.  Ei heller er det et
@@ -585,22 +585,22 @@ fred.  Det er ingen god grunn for 
  internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
  internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
-</p><a class="indexterm" name="id2868049"></a><a class="indexterm" name="id2868055"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2506801"></a><a class="indexterm" name="id2506807"></a><p>
  Lik Causbyenes kamp er denne krigen, delvis, om
  Lik Causbyenes kamp er denne krigen, delvis, om
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendomsrett</span>&#8221;</span>. Eiendommen i denne krigen er ikke like håndfast
+<span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett</span>»</span>. Eiendommen i denne krigen er ikke like håndfast
  som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så langt mistet
  som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så langt mistet
-livet.  Likevel er idéene rundt denne <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendomsretten</span>&#8221;</span> like
+livet.  Likevel er idéene rundt denne <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> like
  åpenbare for de fleste som Causbyenes krav om ukrenkeligheten til deres
  bondegård var for dem. De fleste av oss tar for gitt de uvanlig mektige krav
  åpenbare for de fleste som Causbyenes krav om ukrenkeligheten til deres
  bondegård var for dem. De fleste av oss tar for gitt de uvanlig mektige krav
-som eierne av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">immaterielle rettigheter</span>&#8221;</span> nå hevder.  De fleste
+som eierne av <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter</span>»</span> nå hevder.  De fleste
  av oss, som Causbyene, behandler disse kravene som åpenbare.  Og dermed
  protesterer vi, som Causbyene,, når ny teknologi griper inn i denne
  eiendomsretten.  Det er så klart for oss som det var fro dem at de nye
  av oss, som Causbyene, behandler disse kravene som åpenbare.  Og dermed
  protesterer vi, som Causbyene,, når ny teknologi griper inn i denne
  eiendomsretten.  Det er så klart for oss som det var fro dem at de nye
-teknologiene til internettet <span class="quote">&#8220;<span class="quote">tar seg til rette</span>&#8221;</span> mot legitime
-krav til <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendomsrett</span>&#8221;</span>.  Det er like klart for oss som det var
+teknologiene til internettet <span class="quote">«<span class="quote">tar seg til rette</span>»</span> mot legitime
+krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett</span>»</span>.  Det er like klart for oss som det var
  for dem at loven skulle ta affære for å stoppe denne inntrengingen i annen
  manns eiendom.
  for dem at loven skulle ta affære for å stoppe denne inntrengingen i annen
  manns eiendom.
-</p><a class="indexterm" name="id2868106"></a><a class="indexterm" name="id2868112"></a><a class="indexterm" name="id2868119"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2506860"></a><a class="indexterm" name="id2506867"></a><a class="indexterm" name="id2506874"></a><p>
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
@@ -612,8 +612,8 @@ inspirert en revolusjon til fordel for seg.
  Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
  overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
  viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
  Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
  overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
  viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
-Det har aldri før i vår historie vært så mye av vår <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kultur</span>&#8221;</span>
-som har vært <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eid</span>&#8221;</span> enn det er nå.  Og likevel har aldri før
+Det har aldri før i vår historie vært så mye av vår <span class="quote">«<span class="quote">kultur</span>»</span>
+som har vært <span class="quote">«<span class="quote">eid</span>»</span> enn det er nå.  Og likevel har aldri før
  konsentrasjonen av makt til å kontrollere <span class="emphasis"><em>bruken</em></span> av
  kulturen vært mer akseptert uten spørsmål enn det er nå.
  </p><p>
  konsentrasjonen av makt til å kontrollere <span class="emphasis"><em>bruken</em></span> av
  kulturen vært mer akseptert uten spørsmål enn det er nå.
  </p><p>
@@ -637,20 +637,20 @@ F
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig synspunkt?
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig synspunkt?
-</p><a class="indexterm" name="id2868218"></a><a class="indexterm" name="id2868224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2563798"></a><a class="indexterm" name="id2563804"></a><p>
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
  Causbyene.  Jeg mener det ville være riktig for sunn fornuft å gjøre opprør
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
  Causbyene.  Jeg mener det ville være riktig for sunn fornuft å gjøre opprør
-mot de ekstreme krav som gjøres i dag på vegne av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">immaterielle
-rettigheter</span>&#8221;</span>.  Det som loven krever i dag er mer å mer like dumt som
+mot de ekstreme krav som gjøres i dag på vegne av <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle
+rettigheter</span>»</span>.  Det som loven krever i dag er mer å mer like dumt som
  om lensmannen skulle arrestere en flymaskin for å trenge inn på annen manns
  eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye mer
  dyptgripende.
  
  </p><p>
  Basketaket som pågår akkurat nå senterer seg rundt to idéer:
  om lensmannen skulle arrestere en flymaskin for å trenge inn på annen manns
  eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye mer
  dyptgripende.
  
  </p><p>
  Basketaket som pågår akkurat nå senterer seg rundt to idéer:
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span> og <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendom</span>&#8221;</span>.  Mitt mål med
+<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span>.  Mitt mål med
  denne bokens neste to deler er å utforske disse to idéene.
  </p><p>
  Metoden min er ikke den vanlige metoden for en akademiker.  Jeg ønsker ikke
  denne bokens neste to deler er å utforske disse to idéene.
  </p><p>
  Metoden min er ikke den vanlige metoden for en akademiker.  Jeg ønsker ikke
@@ -662,10 +662,10 @@ tilsynelatende enkle id
  </p><p>
  De to delene setter opp kjernen i påstanden til denne boken: at mens
  internettet faktisk har produsert noe fantastisk og nytt, bidrar våre
  </p><p>
  De to delene setter opp kjernen i påstanden til denne boken: at mens
  internettet faktisk har produsert noe fantastisk og nytt, bidrar våre
-myndigheter, presset av store medieaktører for å møte dette <span class="quote">&#8220;<span class="quote">noe
-nytt</span>&#8221;</span> til å ødelegge noe som er svært gammelt.  I stedet for å forstå
+myndigheter, presset av store medieaktører for å møte dette <span class="quote">«<span class="quote">noe
+nytt</span>»</span> til å ødelegge noe som er svært gammelt.  I stedet for å forstå
  endringene som internettet kan gjøre mulig, og i stedet for å ta den tiden
  endringene som internettet kan gjøre mulig, og i stedet for å ta den tiden
-som trengs for å la <span class="quote">&#8220;<span class="quote">sunn fornuft</span>&#8221;</span> finne ut hvordan best svare
+som trengs for å la <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> finne ut hvordan best svare
  på utfordringen, så lar vi de som er mest truet av endringene bruke sin makt
  til å endre loven&#8212;og viktigere, å bruke sin makt til å endre noe
  fundamentalt om hvordan vi alltid har fungert.
  på utfordringen, så lar vi de som er mest truet av endringene bruke sin makt
  til å endre loven&#8212;og viktigere, å bruke sin makt til å endre noe
  fundamentalt om hvordan vi alltid har fungert.
@@ -676,66 +676,66 @@ de interessene som er mest truet er blant de mest mektige akt
  deprimerende kompromitterte prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
  for de fleste av oss forblir ukjent med.
  deprimerende kompromitterte prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
  for de fleste av oss forblir ukjent med.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2866728" href="#id2866728" class="para">4</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2542288" href="#id2542288" class="para">4</a>] </sup>
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2866857" href="#id2866857" class="para">5</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2550440" href="#id2550440" class="para">5</a>] </sup>
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
-å <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ta</span>&#8221;</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
+å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
  ødelagt verdien av eiendomen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
  ødelagt verdien av eiendomen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
-meg i Keith Aokis flotte stykke, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">(intellectual) Property and
-Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship</span>&#8221;</span>,
+meg i Keith Aokis flotte stykke, <span class="quote">«<span class="quote">(intellectual) Property and
+Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
  <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
-Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="id2866896"></a> <a class="indexterm" name="id2866891"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867164" href="#id2867164" class="para">6</a>] </sup>
+Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="id2558223"></a> <a class="indexterm" name="id2545313"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2545537" href="#id2545537" class="para">6</a>] </sup>
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867100" href="#id2867100" class="para">7</a>] </sup> Se <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>&#8221;</span>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2554137" href="#id2554137" class="para">7</a>] </sup> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
  første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
  første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867281" href="#id2867281" class="para">8</a>] </sup>Lessing, 226.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867296" href="#id2867296" class="para">9</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2542446" href="#id2542446" class="para">8</a>] </sup>Lessing, 226.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2549441" href="#id2549441" class="para">9</a>] </sup>
  Lessing, 256.
  Lessing, 256.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2809378" href="#id2809378" class="para">10</a>] </sup>
-Amanda Lenhart, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
-Internet Access and the Digital Divide,</span>&#8221;</span> Pew Internet and American
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2558494" href="#id2558494" class="para">10</a>] </sup>
+Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
+Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
  Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867701" href="#id2867701" class="para">11</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2559736" href="#id2559736" class="para">11</a>] </sup>
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Opphavsrettslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
  interesse når det gjaldt publikasjoner, men også personverninteresser.  Ved
  å gi forfattere eneretten til å publisere først, ga delstatenes
  opphavsrettslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Opphavsrettslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
  interesse når det gjaldt publikasjoner, men også personverninteresser.  Ved
  å gi forfattere eneretten til å publisere først, ga delstatenes
  opphavsrettslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta
-om seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Right to
-Privacy</span>&#8221;</span>, Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.
-<a class="indexterm" name="id2867079"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867742" href="#id2867742" class="para">12</a>] </sup>
+om seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
+Privacy</span>»</span>, Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.
+<a class="indexterm" name="id2525927"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2543253" href="#id2543253" class="para">12</a>] </sup>
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
-Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="id2867751"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867883" href="#id2867883" class="para">13</a>] </sup>
-Amy Harmon, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
-Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New
+Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="id2538236"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2505097" href="#id2505097" class="para">13</a>] </sup>
+Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
+Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 17. januar 2002.
  York Times</em>, 17. januar 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867962" href="#id2867962" class="para">14</a>] </sup>
-Neil W. Netanel, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>&#8221;</span>
-<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="id2867973"></a>
-</p></div></div></div><div class="part" title="Del I. &#8220;Piratvirksomhet&#8221;"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Piratvirksomhet</span>&#8221;</span></h1></div></div></div><div class="partintro" title="&#8220;Piratvirksomhet&#8221;"><div></div><a class="indexterm" name="idxmansfield1"></a><p>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2506712" href="#id2506712" class="para">14</a>] </sup>
+Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
+<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="id2506725"></a>
+</p></div></div></div><div class="part" title="Del I. «Piratvirksomhet»"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro" title="«Piratvirksomhet»"><div></div><a class="indexterm" name="idxmansfield1"></a><p>
  Helt siden loven begynte å regulere kreative eierrettigheter, har det vært
  Helt siden loven begynte å regulere kreative eierrettigheter, har det vært
-en krig mot <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span>.  De presise konturene av dette
-konseptet, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span>, har vært vanskelig å tegne opp,
+en krig mot <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span>.  De presise konturene av dette
+konseptet, <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span>, har vært vanskelig å tegne opp,
  men bildet av urettferdighet er enkelt å beskrive.  Som Lord Mansfield skrev
  i en sak som utvidet rekkevidden for engelsk opphavsrettslov til å inkludere
  noteark,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
  men bildet av urettferdighet er enkelt å beskrive.  Som Lord Mansfield skrev
  i en sak som utvidet rekkevidden for engelsk opphavsrettslov til å inkludere
  noteark,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
-etter eget forgodtbefinnende.<sup>[<a name="id2868388" href="#ftn.id2868388" class="footnote">15</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2868403"></a></blockquote></div><p>
+etter eget forgodtbefinnende.<sup>[<a name="id2563969" href="#ftn.id2563969" class="footnote">15</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2563983"></a></blockquote></div><p>
  
  
-I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">&#8220;<span class="quote">krig</span>&#8221;</span> mot
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span>. Internettet har fremprovosert denne krigen.
+I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
+<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span>. Internettet har fremprovosert denne krigen.
  Internettet gjør det mulig å effektivt spre innhold.  Peer-to-peer (p2p)
  fildeling er blant det mest effektive av de effektive teknologier
  internettet muliggjør. Ved å bruke distribuert intelligens, kan p2p-systemer
  Internettet gjør det mulig å effektivt spre innhold.  Peer-to-peer (p2p)
  fildeling er blant det mest effektive av de effektive teknologier
  internettet muliggjør. Ved å bruke distribuert intelligens, kan p2p-systemer
@@ -748,19 +748,19 @@ opphavsretten. Nettverket skiller ikke mellom deling av
  opphavsrettsbeskyttet og ikke opphavsrettsbeskyttet innhold. Dermed har det
  vært deling av en enorm mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne
  delingen har i sin tur ansporet til krigen, på grunn av at eiere av
  opphavsrettsbeskyttet og ikke opphavsrettsbeskyttet innhold. Dermed har det
  vært deling av en enorm mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne
  delingen har i sin tur ansporet til krigen, på grunn av at eiere av
-opphavsretter frykter delingen vil <span class="quote">&#8220;<span class="quote">frata forfatteren
-overskuddet.</span>&#8221;</span>
+opphavsretter frykter delingen vil <span class="quote">«<span class="quote">frata forfatteren
+overskuddet.</span>»</span>
  </p><p>
  Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
  </p><p>
  Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
-grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendom</span>&#8221;</span> mot denne
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomheten</span>&#8221;</span>.  En generasjon amerikanere, advarer
-krigerne, blir oppdratt til å tro at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendom</span>&#8221;</span> skal være
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">gratis</span>&#8221;</span>.  Glem tatoveringer, ikke tenk på
+grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
+<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span>.  En generasjon amerikanere, advarer
+krigerne, blir oppdratt til å tro at <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> skal være
+<span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span>.  Glem tatoveringer, ikke tenk på
  kroppspiercing&#8212;våre barn blir <span class="emphasis"><em>tyver</em></span>!
  </p><p>
  kroppspiercing&#8212;våre barn blir <span class="emphasis"><em>tyver</em></span>!
  </p><p>
-Det er ingen tvil om at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span> er galt, og at
+Det er ingen tvil om at <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> er galt, og at
  pirater bør straffes.  Men før vi roper på bødlene, bør vi sette dette
  pirater bør straffes.  Men før vi roper på bødlene, bør vi sette dette
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhets</span>&#8221;</span>-begrepet i en sammenheng.  For mens begrepet
+<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhets</span>»</span>-begrepet i en sammenheng.  For mens begrepet
  blir mer og mer brukt, har det i sin kjerne en ekstraordinær idé som nesten
  helt sikkert er feil.
  </p><p>
  blir mer og mer brukt, har det i sin kjerne en ekstraordinær idé som nesten
  helt sikkert er feil.
  </p><p>
@@ -771,22 +771,22 @@ kreative arbeidet til andre, s
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2868525"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2564105"></a><p>
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
-Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <span class="quote">&#8220;<span class="quote">hvis verdi, så
-rettighet</span>&#8221;</span>-teorien for kreative eierrettigheter <sup>[<a name="id2868541" href="#ftn.id2868541" class="footnote">16</a>]</sup>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha
+Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så
+rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <sup>[<a name="id2564122" href="#ftn.id2564122" class="footnote">16</a>]</sup>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha
  rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
  rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
  betale for sangene som jentene sagt rundt jentespeidernes
  rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
  rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
  betale for sangene som jentene sagt rundt jentespeidernes
-leirbål.<sup>[<a name="id2868564" href="#ftn.id2868564" class="footnote">17</a>]</sup> Det fantes
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">verdi</span>&#8221;</span> (sangene), så det måtte ha vært en
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">rettighet</span>&#8221;</span>&#8212;til og med mot jentespeiderne.
-</p><a class="indexterm" name="id2868608"></a><p>
+leirbål.<sup>[<a name="id2564145" href="#ftn.id2564145" class="footnote">17</a>]</sup> Det fantes
+<span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det måtte ha vært en
+<span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span>&#8212;til og med mot jentespeiderne.
+</p><a class="indexterm" name="id2564189"></a><p>
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
  lovsystem som beskytter kreative eierrettigheter.  Men teorien om
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
  lovsystem som beskytter kreative eierrettigheter.  Men teorien om
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>&#8221;</span> for kreative eierrettigheter har
+<span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
  aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  It har aldri stått rot
  i vårt lovverk.
  </p><p>
  aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  It har aldri stått rot
  i vårt lovverk.
  </p><p>
@@ -807,12 +807,12 @@ at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle akt
  håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden som den bysantiske
  kompleksiteten som opphavsrettsloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
  håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden som den bysantiske
  kompleksiteten som opphavsrettsloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
-</p><a class="indexterm" name="id2868665"></a><a class="indexterm" name="id2868671"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2564246"></a><a class="indexterm" name="id2564252"></a><p>
  Men da internettet dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
  lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
  kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
  utvidelsen ikke ville bety stort hvis opphavsrettsloven kun regulerte
  Men da internettet dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
  lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
  kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
  utvidelsen ikke ville bety stort hvis opphavsrettsloven kun regulerte
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">kopiering</span>&#8221;</span>, så betyr utvidelsen mye når loven regulerer så
+<span class="quote">«<span class="quote">kopiering</span>»</span>, så betyr utvidelsen mye når loven regulerer så
  bredt og obskurt som den gjør.  Byrden denne loven gir oppveier nå langt
  fordelene den ga da den ble vedtatt&#8212;helt klart slik den påvirker
  ikke-kommersiell kreativitet, og i stadig større grad slik den påvirker
  bredt og obskurt som den gjør.  Byrden denne loven gir oppveier nå langt
  fordelene den ga da den ble vedtatt&#8212;helt klart slik den påvirker
  ikke-kommersiell kreativitet, og i stadig større grad slik den påvirker
@@ -822,34 +822,34 @@ f
  digital teknologi kunne sluppet løs en ekstraordinær mengde med kommersiell
  og ikke-kommersiell kreativitet, tynger loven denne kreativiteten med
  sinnsykt kompliserte og vage regler og med trusselen om uanstendig harde
  digital teknologi kunne sluppet løs en ekstraordinær mengde med kommersiell
  og ikke-kommersiell kreativitet, tynger loven denne kreativiteten med
  sinnsykt kompliserte og vage regler og med trusselen om uanstendig harde
-straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida skriver, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Fremveksten
-av den kreative klasse</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2868710" href="#ftn.id2868710" class="footnote">18</a>]</sup>
+straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten
+av den kreative klasse</span>»</span><sup>[<a name="id2564290" href="#ftn.id2564290" class="footnote">18</a>]</sup>
  Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av reguleringer av denne
  kreative klassen.
  </p><p>
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av reguleringer av denne
  kreative klassen.
  </p><p>
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
-merkelappen <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span> i sin rette sammenheng.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2868388" href="#id2868388" class="para">15</a>] </sup>
+merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2563969" href="#id2563969" class="para">15</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2868541" href="#id2868541" class="para">16</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2564122" href="#id2564122" class="para">16</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
-in the Pepsi Generation,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
+Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
+in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
  Review</em> 65 (1990): 397.
  Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2868564" href="#id2868564" class="para">17</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2564145" href="#id2564145" class="para">17</a>] </sup>
  
  
-Lisa Bannon, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
-Up,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
+Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
+Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
-Jonathan Zittrain, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
-Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Boston
-Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="id2868589"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2868710" href="#id2868710" class="para">18</a>] </sup>
+Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
+Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
+Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="id2564170"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2564290" href="#id2564290" class="para">18</a>] </sup>
  
  I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
  Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
  
  I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
  Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
@@ -857,8 +857,8 @@ kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
  vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
  klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
  tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
  vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
  klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
  tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
-vanskeligere.  <a class="indexterm" name="id2868752"></a> <a class="indexterm" name="id2868761"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 1. Kapittel en: Skaperne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel 1. Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimadedcartoons"></a><p>
+vanskeligere.  <a class="indexterm" name="id2564333"></a> <a class="indexterm" name="id2564341"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel en: Skaperne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimadedcartoons"></a><p>
  I 1928 ble en tegnefilmfigur født.  En tidlig Mikke Mus debuterte i mai
  dette året, i en stille flopp ved navn <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
  I november, i Colony teateret i New York City, ble den første vidt
  I 1928 ble en tegnefilmfigur født.  En tidlig Mikke Mus debuterte i mai
  dette året, i en stille flopp ved navn <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
  I november, i Colony teateret i New York City, ble den første vidt
@@ -887,12 +887,12 @@ bl
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
  tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
  tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
-var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<sup>[<a name="id2868890" href="#ftn.id2868890" class="footnote">19</a>]</sup>
+var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<sup>[<a name="id2564471" href="#ftn.id2564471" class="footnote">19</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  </p></blockquote></div><p>
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
-talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Jeg har aldri vært så
+talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
  begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like
  begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like
-bra.</span>&#8221;</span> <a class="indexterm" name="id2868917"></a>
+bra.</span>»</span> <a class="indexterm" name="id2564498"></a>
  </p><p>
  Disney hadde laget noe helt nyt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert
  lyd ga liv til en form for kreativitet som sjeldent hadde&#8212;unntatt fra
  </p><p>
  Disney hadde laget noe helt nyt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert
  lyd ga liv til en form for kreativitet som sjeldent hadde&#8212;unntatt fra
@@ -916,16 +916,16 @@ popul
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
  Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
  like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
  Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
  like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
-Bill,<sup>[<a name="id2868988" href="#ftn.id2868988" class="footnote">20</a>]</sup> og begge bygger på en felles sang
+Bill,<sup>[<a name="id2564569" href="#ftn.id2564569" class="footnote">20</a>]</sup> og begge bygger på en felles sang
  som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
  <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
  Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
  som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
  <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
  Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
-Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Steamboat Bill</span>&#8221;</span>,
+Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill</span>»</span>,
  at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
  </p><p>
  at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
  </p><p>
-Denne <span class="quote">&#8220;<span class="quote">låningen</span>&#8221;</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
+Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
  industrien.  Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt
  industrien.  Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt
-ham.<sup>[<a name="id2869061" href="#ftn.id2869061" class="footnote">21</a>]</sup> Det samme gjorde mange andre.
+ham.<sup>[<a name="id2564641" href="#ftn.id2564641" class="footnote">21</a>]</sup> Det samme gjorde mange andre.
  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger&#8212;små variasjoner
  over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til
  suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var det lyden som ga
  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger&#8212;små variasjoner
  over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til
  suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var det lyden som ga
@@ -966,21 +966,21 @@ Planet</em> (2003). I alle disse tilfellene, har Disney (eller
  Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt ham, blandet med
  kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
  blandingen inn i sjelen til sin kultur. Hente, blande og brenne.
  Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt ham, blandet med
  kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
  blandingen inn i sjelen til sin kultur. Hente, blande og brenne.
-</p><a class="indexterm" name="id2869192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2564772"></a><p>
  Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på og
  feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
  denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
  Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på og
  feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
  denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
-Vi kan kalle dette <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Disney-kreativitet</span>&#8221;</span>, selv om det vil være
-litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Walt
-Disney-kreativitet</span>&#8221;</span>&#8212;en uttrykksform og genialitet som bygger på
+Vi kan kalle dette <span class="quote">«<span class="quote">Disney-kreativitet</span>»</span>, selv om det vil være
+litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt
+Disney-kreativitet</span>»</span>&#8212;en uttrykksform og genialitet som bygger på
  kulturen rundt oss og omformer den til noe annet.
  </p><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
  fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
  levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
  år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
  kulturen rundt oss og omformer den til noe annet.
  </p><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
  fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
  levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
  år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
-opphavsrettsbeskyttet.<sup>[<a name="id2869218" href="#ftn.id2869218" class="footnote">22</a>]</sup> Det betyr at i
+opphavsrettsbeskyttet.<sup>[<a name="id2564798" href="#ftn.id2564798" class="footnote">22</a>]</sup> Det betyr at i
  tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller kreative verks
  tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller kreative verks
-opphavsrettighetsinnehaver en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eksklusiv rett</span>&#8221;</span> til a
+opphavsrettighetsinnehaver en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til a
  kontrollere bestemte typer bruk av verket.  For å bruke disse
  opphavsrettsbeskyttede verkene på de begrensede måtene krevde tillatelse fra
  opphavsrettsinnehaveren.
  kontrollere bestemte typer bruk av verket.  For å bruke disse
  opphavsrettsbeskyttede verkene på de begrensede måtene krevde tillatelse fra
  opphavsrettsinnehaveren.
@@ -988,7 +988,7 @@ opphavsrettsinnehaveren.
  Når opphavsrettens vernetid er over, faller et verk i det fri og blir
  allemannseie.  Ingen tillatelse trengs da for å bygge på eller bruke dette
  verket.  Ingen tillatelse og dermed, ingen advokater. Allemannseie er en
  Når opphavsrettens vernetid er over, faller et verk i det fri og blir
  allemannseie.  Ingen tillatelse trengs da for å bygge på eller bruke dette
  verket.  Ingen tillatelse og dermed, ingen advokater. Allemannseie er en
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">advokat-fri sone</span>&#8221;</span>.  Det meste av innhold fra det nittende
+<span class="quote">«<span class="quote">advokat-fri sone</span>»</span>.  Det meste av innhold fra det nittende
  århundre var dermed fritt tilgjengelig for Disney å bruke eller bygge på i
  1928.  Det var tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde
  forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
  århundre var dermed fritt tilgjengelig for Disney å bruke eller bygge på i
  1928.  Det var tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde
  forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
@@ -1005,8 +1005,8 @@ fra noen.  Tilsvarende for i dag ville v
  bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
  innhold fra før mellomkrigstiden.
  </p><p>
  bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
  innhold fra før mellomkrigstiden.
  </p><p>
-Walt Disney hadde selvfølgelig ikke monopol på <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Walt
-Disney-kreativitet</span>&#8221;</span>.  Det har heller ikke USA.  Normen med fri kultur
+Walt Disney hadde selvfølgelig ikke monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt
+Disney-kreativitet</span>»</span>.  Det har heller ikke USA.  Normen med fri kultur
  har, inntil nylig, og unntatt i totalitære nasjoner, vært bredt utnyttet og
  svært universell.
  </p><p>
  har, inntil nylig, og unntatt i totalitære nasjoner, vært bredt utnyttet og
  svært universell.
  </p><p>
@@ -1022,9 +1022,9 @@ ekstraordin
  Amerikanere har en tendens til å se ned på denne formen for kultur. Det er
  et lite attraktivt kjennetegn hos oss.  Vi misforstår sannsynligvis mye
  rundt manga, på grunn av at få av oss noen gang har lest noe som ligner på
  Amerikanere har en tendens til å se ned på denne formen for kultur. Det er
  et lite attraktivt kjennetegn hos oss.  Vi misforstår sannsynligvis mye
  rundt manga, på grunn av at få av oss noen gang har lest noe som ligner på
-historiene i disse <span class="quote">&#8220;<span class="quote">grafiske historiene</span>&#8221;</span> forteller.  For en
+historiene i disse <span class="quote">«<span class="quote">grafiske historiene</span>»</span> forteller.  For en
  japaner dekker manga ethvert aspekt ved det sosiale liv.  For oss er
  japaner dekker manga ethvert aspekt ved det sosiale liv.  For oss er
-tegneserier <span class="quote">&#8220;<span class="quote">menn i strømpebukser</span>&#8221;</span>.  Og uansett er det ikke
+tegneserier <span class="quote">«<span class="quote">menn i strømpebukser</span>»</span>.  Og uansett er det ikke
  slik at T-banen i New York er full av folk som leser Joyse eller Hemingway
  for den saks skyld.  Folk i ulike kulturer skiller seg ut på forskjellig
  måter, og japanerne på dette interessante viset.
  slik at T-banen i New York er full av folk som leser Joyse eller Hemingway
  for den saks skyld.  Folk i ulike kulturer skiller seg ut på forskjellig
  måter, og japanerne på dette interessante viset.
@@ -1043,12 +1043,12 @@ doujinshi-tegneserie kan dermed ta en massemarkeds-tegneserie og utvikle den
  i en annen retning&#8212;med en annen historie-linje.  Eller tegneserien kan
  beholde figuren som seg selv men endre litt på utseendet.  Det er ingen
  bestemt formel for hva som gjør en doujinshi tilstrekkelig
  i en annen retning&#8212;med en annen historie-linje.  Eller tegneserien kan
  beholde figuren som seg selv men endre litt på utseendet.  Det er ingen
  bestemt formel for hva som gjør en doujinshi tilstrekkelig
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">forskjellig</span>&#8221;</span>.  Men de må være forskjellige hvis de skal anses
+<span class="quote">«<span class="quote">forskjellig</span>»</span>.  Men de må være forskjellige hvis de skal anses
  som ekte doujinshi.  Det er faktisk komiteer som går igjennom doujinshi for
  å bli med på messer, og avviser etterapninger som bare er en kopi.
  </p><p>
  Disse etterapings-tegneseriene er ikke en liten del av manga-markedet.  Det
  som ekte doujinshi.  Det er faktisk komiteer som går igjennom doujinshi for
  å bli med på messer, og avviser etterapninger som bare er en kopi.
  </p><p>
  Disse etterapings-tegneseriene er ikke en liten del av manga-markedet.  Det
-er enorme.  Mer en 33 000 <span class="quote">&#8220;<span class="quote">sirkler</span>&#8221;</span> av skapere over hele Japan
+er enorme.  Mer en 33 000 <span class="quote">«<span class="quote">sirkler</span>»</span> av skapere over hele Japan
  som produserer disse bitene av Walt Disney-kreativitet.  Mer en 450 000
  japanere samles to ganger i året, i den største offentlige samlingen i
  langet, for å bytte og selge dem.  Dette markedet er parallelt med det
  som produserer disse bitene av Walt Disney-kreativitet.  Mer en 450 000
  japanere samles to ganger i året, i den største offentlige samlingen i
  langet, for å bytte og selge dem.  Dette markedet er parallelt med det
@@ -1062,55 +1062,55 @@ Den mest g
  juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
  Under japansk opphavsrettslov, som i hvert fall på dette området (på
  papiret) speiler USAs opphavsrettslov, er doujinshi-markedet ulovlig.
  juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
  Under japansk opphavsrettslov, som i hvert fall på dette området (på
  papiret) speiler USAs opphavsrettslov, er doujinshi-markedet ulovlig.
-Doujinshi er helt klart <span class="quote">&#8220;<span class="quote">avledede verk</span>&#8221;</span>.  Det er ingen generell
+Doujinshi er helt klart <span class="quote">«<span class="quote">avledede verk</span>»</span>.  Det er ingen generell
  praksis hos doujinshi-kunstnere for å sikre seg tillatelse hos
  manga-skaperne.  I stedet er praksisen ganske enkelt å ta og endre det andre
  har laget, slik Walt Disney gjorde med <em class="citetitle">Steamboat Bill,
  praksis hos doujinshi-kunstnere for å sikre seg tillatelse hos
  manga-skaperne.  I stedet er praksisen ganske enkelt å ta og endre det andre
  har laget, slik Walt Disney gjorde med <em class="citetitle">Steamboat Bill,
-Jr</em>.  For både japansk og USAs lov, er å <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ta</span>&#8221;</span> uten
+Jr</em>.  For både japansk og USAs lov, er å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> uten
  tillatelse fra den opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et
  brudd på opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi eller et
  avledet verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
  </p><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
  Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og
  etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
  tillatelse fra den opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et
  brudd på opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi eller et
  avledet verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
  </p><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
  Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og
  etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
-blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">I
+blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
  amerikansk tegneseriers første dager var det ganske likt det som foregår i
  Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
  hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne&#8212;ved å se i
  tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere
  amerikansk tegneseriers første dager var det ganske likt det som foregår i
  Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
  hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne&#8212;ved å se i
  tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere
-dem</span>&#8221;</span> og bygge basert på dem.<sup>[<a name="id2869514" href="#ftn.id2869514" class="footnote">23</a>]</sup>
-</p><p>
+dem</span>»</span> og bygge basert på dem.<sup>[<a name="id2565095" href="#ftn.id2565095" class="footnote">23</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2565121"></a><p>
  Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
  grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
  Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
  grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
-får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">er det
-en rekke regler, og du må følge dem</span>&#8221;</span>.  Det er ting som Supermann
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">ikke kan</span>&#8221;</span> gjøre.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
+får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
+en rekke regler, og du må følge dem</span>»</span>.  Det er ting som Supermann
+<span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
  frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
  frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
-gamle.</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2869567"></a><p>
+gamle.</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2565153"></a><p>
  Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
  nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
  forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
  University hypnotiserer for eksempel med at manga-markedet aksepterer disse
  teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
  produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
  Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
  nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
  forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
  University hypnotiserer for eksempel med at manga-markedet aksepterer disse
  teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
  produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
-bannlyser ikke doujinshi.<sup>[<a name="id2869592" href="#ftn.id2869592" class="footnote">24</a>]</sup>
+bannlyser ikke doujinshi.<sup>[<a name="id2565179" href="#ftn.id2565179" class="footnote">24</a>]</sup>
  </p><p>
  Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
  </p><p>
  Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
-er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">&#8220;<span class="quote">hold hendene
-borte</span>&#8221;</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
+er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
+borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
  helhet gjør det bedre hvis doujinshi tillates i stedet for å bannlyse den,
  men det forklarer likevel ikke hvorfor individuelle opphavsrettsinnehavere
  ikke saksøker.  Hvis loven ikke har et generelt unntak for doujinshi, og det
  finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
  doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
  helhet gjør det bedre hvis doujinshi tillates i stedet for å bannlyse den,
  men det forklarer likevel ikke hvorfor individuelle opphavsrettsinnehavere
  ikke saksøker.  Hvis loven ikke har et generelt unntak for doujinshi, og det
  finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
  doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
-blokkere denne <span class="quote">&#8220;<span class="quote">frie takingen</span>&#8221;</span> hos doujinshi-kulturen?
+blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie takingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
  </p><p>
  Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
  som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
  </p><p>
  Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
  som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
-større japansk advokatfirma. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vi har ikke nok advokater</span>&#8221;</span>,
-fortalte han meg en ettermiddag.  Det er <span class="quote">&#8220;<span class="quote">bare ikke nok ressurser til
-å tiltale tilfeller som dette</span>&#8221;</span>.
+større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater</span>»</span>,
+fortalte han meg en ettermiddag.  Det er <span class="quote">«<span class="quote">bare ikke nok ressurser til
+å tiltale tilfeller som dette</span>»</span>.
  </p><p>
  
  Dette er et tema vi kommer tilbake til: at lovens regulering både er en
  </p><p>
  
  Dette er et tema vi kommer tilbake til: at lovens regulering både er en
@@ -1127,16 +1127,16 @@ Hvis du er som meg et ti
  begynner å tenke på disse temaene, da bør du omtrent nå være rådvill om noe
  du ikke hadde tenkt igjennom før.
  </p><p>
  begynner å tenke på disse temaene, da bør du omtrent nå være rådvill om noe
  du ikke hadde tenkt igjennom før.
  </p><p>
-Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendom</span>&#8221;</span>.  Jeg er en av de som
+Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span>.  Jeg er en av de som
  feierer.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
  verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
  feierer.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
  verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">immateriell eiendom</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2869705" href="#ftn.id2869705" class="footnote">25</a>]</sup> Et
+<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span>.<sup>[<a name="id2565292" href="#ftn.id2565292" class="footnote">25</a>]</sup> Et
  stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
  samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
  </p><p>
  Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
  stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
  samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
  </p><p>
  Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
-verdi der ute som <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendom</span>&#8221;</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>&#8221;</span> men heller, at en verdi
+verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
+<span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span> men heller, at en verdi
  som ganske enkelt er del av produksjonsprosessen, både for kommersiell og
  ikke-kommersiell produksjon.  Hvis Disneys animatører hadde stjålet et sett
  med blyanter for å tegne Steamboat Willie, vi ville ikke nølt med å dømme
  som ganske enkelt er del av produksjonsprosessen, både for kommersiell og
  ikke-kommersiell produksjon.  Hvis Disneys animatører hadde stjålet et sett
  med blyanter for å tegne Steamboat Willie, vi ville ikke nølt med å dømme
@@ -1144,7 +1144,7 @@ det som galt&#8212;selv om det er trivielt og selv om det ikke blir
  oppdaget.  Men det var intet galt, i hvert fall slik loven var da, med at
  Disney tok fra Buster Keaton eller fra Grimm-brødrene.  Det var intet galt
  med å ta fra Keaton, fordi Disneys bruk ville blitt ansett som
  oppdaget.  Men det var intet galt, i hvert fall slik loven var da, med at
  Disney tok fra Buster Keaton eller fra Grimm-brødrene.  Det var intet galt
  med å ta fra Keaton, fordi Disneys bruk ville blitt ansett som
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig</span>&#8221;</span>.  Det var intet galt med å ta fra brødrene Grimm
+<span class="quote">«<span class="quote">rimelig</span>»</span>.  Det var intet galt med å ta fra brødrene Grimm
  fordi deres verker var allemannseie.
  </p><p>
  
  fordi deres verker var allemannseie.
  </p><p>
  
@@ -1162,15 +1162,15 @@ p
  i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
  </p><p>
  Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
  i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
  </p><p>
  Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
-at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">&#8220;<span class="quote">stjeler</span>&#8221;</span>.  Denne formen for
+at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>.  Denne formen for
  Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
  advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
  </p><p>
  Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
  begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
  Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
  advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
  </p><p>
  Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
  begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
-uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Unnskyld meg, professor
+uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
  Einstein, men kan jeg få tillatelse til å bruke din relativitetsteori til å
  Einstein, men kan jeg få tillatelse til å bruke din relativitetsteori til å
-vise at du tok feil om kvantefysikk?</span>&#8221;</span>) Teatertropper viser frem
+vise at du tok feil om kvantefysikk?</span>»</span>) Teatertropper viser frem
  bearbeidelser av verkene til Shakespeare uten å sikre seg noen tillatelser.
  (Er det <span class="emphasis"><em>noen</em></span> som tror at Shakespeare ville vært mer
  spredt i vår kultur om det var et sentralt rettighetsklareringskontor for
  bearbeidelser av verkene til Shakespeare uten å sikre seg noen tillatelser.
  (Er det <span class="emphasis"><em>noen</em></span> som tror at Shakespeare ville vært mer
  spredt i vår kultur om det var et sentralt rettighetsklareringskontor for
@@ -1192,8 +1192,8 @@ alle samfunn.
  </p><p>
  Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
  er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
  </p><p>
  Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
  er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
-er i stedet <span class="quote">&#8220;<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen
-er?</span>&#8221;</span> Hvor mye og hvor bredt, er kulturen fritt tilgjengelig for andre
+er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen
+er?</span>»</span> Hvor mye og hvor bredt, er kulturen fritt tilgjengelig for andre
  å ta, og bygge på?  Er den friheten begrenset til partimedlemmer?  Til
  medlemmer av kongefamilien?  Til de ti største selskapene på New
  York-børsen?  Eller er at frihet bredt tilgjengelig? Til kunstnere generelt,
  å ta, og bygge på?  Er den friheten begrenset til partimedlemmer?  Til
  medlemmer av kongefamilien?  Til de ti største selskapene på New
  York-børsen?  Eller er at frihet bredt tilgjengelig? Til kunstnere generelt,
@@ -1204,85 +1204,85 @@ uansett om de er tilknyttet et studio eller ikke?
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2868890" href="#id2868890" class="para">19</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2564471" href="#id2564471" class="para">19</a>] </sup>
  
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
  
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2868988" href="#id2868988" class="para">20</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2564569" href="#id2564569" class="para">20</a>] </sup>
  
  
  Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
  beskrevet på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.  I
  følge Dave Smith ved the Disney Archives, betalte Disney for å bruke
  musikken til fem sanger i <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>:
  
  
  Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
  beskrevet på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.  I
  følge Dave Smith ved the Disney Archives, betalte Disney for å bruke
  musikken til fem sanger i <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>:
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Steamboat Bill,</span>&#8221;</span> <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Simpleton</span>&#8221;</span> (Delille),
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Mischief Makers</span>&#8221;</span> (Carbonara), <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Joyful Hurry
-No. 1</span>&#8221;</span> (Baron), og <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Gawky Rube</span>&#8221;</span> (Lakay). En sjette sang,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>&#8221;</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
+<span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">The Simpleton</span>»</span> (Delille),
+<span class="quote">«<span class="quote">Mischief Makers</span>»</span> (Carbonara), <span class="quote">«<span class="quote">Joyful Hurry
+No. 1</span>»</span> (Baron), og <span class="quote">«<span class="quote">Gawky Rube</span>»</span> (Lakay). En sjette sang,
+<span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
  David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
  forfatteren.
  David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
  forfatteren.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2869061" href="#id2869061" class="para">21</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2564641" href="#id2564641" class="para">21</a>] </sup>
  
  
  
  
-Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Mouse
-that Ate the Public Domain,</span>&#8221;</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2869218" href="#id2869218" class="para">22</a>] </sup>
+Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
+that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2564798" href="#id2564798" class="para">22</a>] </sup>
  
  
  Inntil 1976 ga opphavsrettsloven en forfatter to mulige verneperioder: en
  initiell periode, og en fornyingsperiode.  Jeg har beregnet
  
  
  Inntil 1976 ga opphavsrettsloven en forfatter to mulige verneperioder: en
  initiell periode, og en fornyingsperiode.  Jeg har beregnet
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">gjennomsnittlig</span>&#8221;</span> vernetid ved å finne vektet gjennomsnitt av
+<span class="quote">«<span class="quote">gjennomsnittlig</span>»</span> vernetid ved å finne vektet gjennomsnitt av
  de totale registreringer for et gitt år, og andelen fornyinger.  Hvis 100
  opphavsretter ble registrert i år 1, bare 15 av dem ble fornyet, og
  fornyingsvernetiden er 28 år, så er gjennomsnittlig vernetid 32,2
  år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
  denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #6</a>.
  de totale registreringer for et gitt år, og andelen fornyinger.  Hvis 100
  opphavsretter ble registrert i år 1, bare 15 av dem ble fornyet, og
  fornyingsvernetiden er 28 år, så er gjennomsnittlig vernetid 32,2
  år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
  denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #6</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2869514" href="#id2869514" class="para">23</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565095" href="#id2565095" class="para">23</a>] </sup>
  
  
  For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
  Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
  
  
  For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
  Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2869592" href="#id2869592" class="para">24</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565179" href="#id2565179" class="para">24</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se Salil K. Mehra, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
-Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span>&#8221;</span>
-<em class="citetitle">Rutgers Law Review</em> 55 (2002): 155, 182. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">det
+Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
+Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span>»</span>
+<em class="citetitle">Rutgers Law Review</em> 55 (2002): 155, 182. <span class="quote">«<span class="quote">det
  kan være en kollektiv økonomisk rasjonalitet som får manga- og
  anime-kunstnere til ikke å saksøke for opphavsrettsbrudd. Én hypotese er at
  alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
  egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
  kan være en kollektiv økonomisk rasjonalitet som får manga- og
  anime-kunstnere til ikke å saksøke for opphavsrettsbrudd. Én hypotese er at
  alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
  egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
-rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>&#8221;</span>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2869705" href="#id2869705" class="para">25</a>] </sup>
+rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565292" href="#id2565292" class="para">25</a>] </sup>
  
  Begrepet <em class="citetitle">immateriell eiendom</em> er av relativ ny
  opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  Copywrongs</em>, 11 (New York: New York University Press, 2001). Se
  også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (New York:
  Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet presist beskriver et sett med
  
  Begrepet <em class="citetitle">immateriell eiendom</em> er av relativ ny
  opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  Copywrongs</em>, 11 (New York: New York University Press, 2001). Se
  også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (New York:
  Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet presist beskriver et sett med
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendoms</span>&#8221;</span>-rettigheter&#8212;opphavsretter, patenter,
+<span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter&#8212;opphavsretter, patenter,
  varemerker og forretningshemmeligheter&#8212;men egenskapene til disse
  varemerker og forretningshemmeligheter&#8212;men egenskapene til disse
-rettighetene er svært forskjellige.<a class="indexterm" name="id2869726"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 2. Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel 2. Kapittel to: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Kun etter-apere</span>&#8221;</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+rettighetene er svært forskjellige.<a class="indexterm" name="id2565313"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel to: «Kun etter-apere»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
  I 1839 fant Louis Daguerre opp den første praktiske teknologien for å
  I 1839 fant Louis Daguerre opp den første praktiske teknologien for å
-produsere det vi ville kalle <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fotografier</span>&#8221;</span>.  Rimelig nok ble de
-kalt <span class="quote">&#8220;<span class="quote">daguerreotyper</span>&#8221;</span>.  Prosessen var komplisert og kostbar, og
+produsere det vi ville kalle <span class="quote">«<span class="quote">fotografier</span>»</span>.  Rimelig nok ble de
+kalt <span class="quote">«<span class="quote">daguerreotyper</span>»</span>.  Prosessen var komplisert og kostbar, og
  feltet var dermed begrenset til profesjonelle og noen få ivrige og
  velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
  som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
  feltet var dermed begrenset til profesjonelle og noen få ivrige og
  velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
  som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
-ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)  <a class="indexterm" name="id2869986"></a>
+ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)  <a class="indexterm" name="id2565572"></a>
  </p><p>
  Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
  sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
  </p><p>
  Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
  sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
-lage <span class="quote">&#8220;<span class="quote">automatiske bilder</span>&#8221;</span>.  William Talbot oppdaget snart en
-prosess for å lage <span class="quote">&#8220;<span class="quote">negativer</span>&#8221;</span>.  Men da negativene var av
+lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder</span>»</span>.  William Talbot oppdaget snart en
+prosess for å lage <span class="quote">«<span class="quote">negativer</span>»</span>.  Men da negativene var av
  glass, og måtte holdes fuktige, forble prosessen kostbar og tung.  På
  1870-tallet ble tørrplater utviklet, noe som gjorde det enklere å skille det
  å ta et bilde fra å fremkalle det.  Det var fortsatt plater av glass, og
  dermed var det fortsatt ikke en prosess som var innenfor rekkevidden til de
  glass, og måtte holdes fuktige, forble prosessen kostbar og tung.  På
  1870-tallet ble tørrplater utviklet, noe som gjorde det enklere å skille det
  å ta et bilde fra å fremkalle det.  Det var fortsatt plater av glass, og
  dermed var det fortsatt ikke en prosess som var innenfor rekkevidden til de
-fleste amatører. <a class="indexterm" name="id2870020"></a>
+fleste amatører. <a class="indexterm" name="id2565607"></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxeastmangeorge"></a><p>
  
  Den teknologiske endringen som gjorde masse-fotografering mulig skjedde ikke
  </p><a class="indexterm" name="idxeastmangeorge"></a><p>
  
  Den teknologiske endringen som gjorde masse-fotografering mulig skjedde ikke
@@ -1296,9 +1296,9 @@ kunne utvide andelen fotografer.
  </p><p>
  Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
  dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsfør med grunnlag
  </p><p>
  Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
  dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsfør med grunnlag
-dens enkelhet. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
-resten.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2870070" href="#ftn.id2870070" class="footnote">26</a>]</sup> Som han beskrev det i
-<em class="citetitle">The Kodak Primer</em>: <a class="indexterm" name="id2870084"></a>
+dens enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
+resten.</span>»</span><sup>[<a name="id2565657" href="#ftn.id2565657" class="footnote">26</a>]</sup> Som han beskrev det i
+<em class="citetitle">The Kodak Primer</em>: <a class="indexterm" name="id2565670"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
  utføre når en tar fotografier, fra arbeidet som kun en ekspert kan
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
  utføre når en tar fotografier, fra arbeidet som kun en ekspert kan
@@ -1307,7 +1307,7 @@ tilstrekkelig intelligens til 
  en knapp, med et instrument som helt fjernet fra praksisen med å fotografere
  nødvendigheten av uvanlig utstyr eller for den del, noe som helst spesiell
  kunnskap om kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten
  en knapp, med et instrument som helt fjernet fra praksisen med å fotografere
  nødvendigheten av uvanlig utstyr eller for den del, noe som helst spesiell
  kunnskap om kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten
-et mørkerom og uten kjemikalier.<sup>[<a name="id2867343" href="#ftn.id2867343" class="footnote">27</a>]</sup>
+et mørkerom og uten kjemikalier.<sup>[<a name="id2553487" href="#ftn.id2553487" class="footnote">27</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  For $25 kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og når det
  var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen ble
  </p></blockquote></div><p>
  For $25 kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og når det
  var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen ble
@@ -1317,26 +1317,26 @@ eksplosiv vekst i fotografering blant folket. Eastmans kamera ble lagt ut
  for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen negativer
  om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien vokste med 4,7
  prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med 11
  for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen negativer
  om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien vokste med 4,7
  prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med 11
-prosent.<sup>[<a name="id2870149" href="#ftn.id2870149" class="footnote">28</a>]</sup> Salget til Eastman Kodak i
-samme periode opplevde en årlig vekst på over 17 prosent.<sup>[<a name="id2870158" href="#ftn.id2870158" class="footnote">29</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2870168"></a><p>
+prosent.<sup>[<a name="id2565736" href="#ftn.id2565736" class="footnote">28</a>]</sup> Salget til Eastman Kodak i
+samme periode opplevde en årlig vekst på over 17 prosent.<sup>[<a name="id2565745" href="#ftn.id2565745" class="footnote">29</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2565754"></a><p>
  
  
  Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
  økonomisk.  Den var sosial.  Profesjonell fotografering ga individer et
  glimt av steder de ellers aldri ville se. Amatørfotografering ga dem
  muligheten til å arkivere deres liv på en måte som de aldri hadde vært i
  
  
  Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
  økonomisk.  Den var sosial.  Profesjonell fotografering ga individer et
  glimt av steder de ellers aldri ville se. Amatørfotografering ga dem
  muligheten til å arkivere deres liv på en måte som de aldri hadde vært i
-stand til tidligere.  Som forfatter Brian Coe skriver, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">For første
+stand til tidligere.  Som forfatter Brian Coe skriver, <span class="quote">«<span class="quote">For første
  gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
  og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
  autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
  gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
  og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
  autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
-laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2870100" href="#ftn.id2870100" class="footnote">30</a>]</sup>
+laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><sup>[<a name="id2565687" href="#ftn.id2565687" class="footnote">30</a>]</sup>
  </p><p>
  På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
  malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
  med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
  Kodaken var uttrykk mulig mye raskere og enklere.  Barrièren for å uttrykke
  </p><p>
  På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
  malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
  med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
  Kodaken var uttrykk mulig mye raskere og enklere.  Barrièren for å uttrykke
-seg var senket.  Snobber ville fnyse over <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kvaliteten</span>&#8221;</span>,
+seg var senket.  Snobber ville fnyse over <span class="quote">«<span class="quote">kvaliteten</span>»</span>,
  profesjonelle ville avvise den som irrelevant.  Men se et barn studere
  hvordan best velge bildemotiv og du får følelsen av hva slags
  kreativitetserfaring som Kodaken muliggjorde.  Demokratiske verktøy ga
  profesjonelle ville avvise den som irrelevant.  Men se et barn studere
  hvordan best velge bildemotiv og du får følelsen av hva slags
  kreativitetserfaring som Kodaken muliggjorde.  Demokratiske verktøy ga
@@ -1349,21 +1349,21 @@ oppfinnelse vokste i var ogs
  fotografering, var det en rekke av rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
  kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
  amatør eller profesjonell, måtte ha ha tillatelse før han kunne fange og
  fotografering, var det en rekke av rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
  kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
  amatør eller profesjonell, måtte ha ha tillatelse før han kunne fange og
-trykke hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<sup>[<a name="id2870252" href="#ftn.id2870252" class="footnote">31</a>]</sup>
+trykke hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<sup>[<a name="id2565838" href="#ftn.id2565838" class="footnote">31</a>]</sup>
  </p><p>
  
  Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
  </p><p>
  
  Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
-ut.  Fotografen <span class="quote">&#8220;<span class="quote">tok</span>&#8221;</span> noe fra personen eller bygningen som ble
+ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
  fotografert&#8212;røvet til seg noe av verdi.  Noen trodde til og med at han
  tok målets sjel.  På samme måte som Disney ikke var fri til å ta blyantene
  som hans animatører brukte til å tegne Mikke, så skulle heller ikke disse
  fotografene være fri til å ta bilder som de fant verdi i.
  fotografert&#8212;røvet til seg noe av verdi.  Noen trodde til og med at han
  tok målets sjel.  På samme måte som Disney ikke var fri til å ta blyantene
  som hans animatører brukte til å tegne Mikke, så skulle heller ikke disse
  fotografene være fri til å ta bilder som de fant verdi i.
-</p><a class="indexterm" name="id2869886"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2565473"></a><p>
  På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
  var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
  fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
  Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
  På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
  var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
  fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
  Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
-annerledes for bilder tatt av private områder.<sup>[<a name="id2870322" href="#ftn.id2870322" class="footnote">32</a>]</sup>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
+annerledes for bilder tatt av private områder.<sup>[<a name="id2565908" href="#ftn.id2565908" class="footnote">32</a>]</sup>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
  På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
  Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
  til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
  På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
  Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
  til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
@@ -1375,7 +1375,7 @@ var det antatt at tillatelse var gitt.  Frihet var utgangspunktet.  (Loven
  ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
  som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
  begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
  ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
  som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
  begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
-fanges uten å klarere rettighetene for a fange det.<sup>[<a name="id2870376" href="#ftn.id2870376" class="footnote">33</a>]</sup>)
+fanges uten å klarere rettighetene for a fange det.<sup>[<a name="id2565962" href="#ftn.id2565962" class="footnote">33</a>]</sup>)
  </p><p>
  Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
  hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
  </p><p>
  Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
  hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
@@ -1383,9 +1383,9 @@ ville fotografen m
  Eastman Kodak også måtte ha dokumentert at tillatelse var gitt, før de
  utviklet filmen som bildene ble fanget på.  Tross alt, hvis tillatelse ikke
  var gitt, da ville Eastman Kodak ha nytt fordeler fra
  Eastman Kodak også måtte ha dokumentert at tillatelse var gitt, før de
  utviklet filmen som bildene ble fanget på.  Tross alt, hvis tillatelse ikke
  var gitt, da ville Eastman Kodak ha nytt fordeler fra
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">tyveriet</span>&#8221;</span> begått av fotografer.  På samme måte som Napster nøt
+<span class="quote">«<span class="quote">tyveriet</span>»</span> begått av fotografer.  På samme måte som Napster nøt
  fordeler fra opphavsrettsbrudd utført av Napster-brukere, så ville Kodak
  fordeler fra opphavsrettsbrudd utført av Napster-brukere, så ville Kodak
-nytt fordeler fra <span class="quote">&#8220;<span class="quote">bilde-rettighets</span>&#8221;</span>-brudd til deres
+nytt fordeler fra <span class="quote">«<span class="quote">bilde-rettighets</span>»</span>-brudd til deres
  fotografer.  Vi kan forestille oss at loven da krevede at en form for
  tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
  forestille oss et system bli utviklet for å legge frem slike tillatelser.
  fotografer.  Vi kan forestille oss at loven da krevede at en form for
  tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
  forestille oss et system bli utviklet for å legge frem slike tillatelser.
@@ -1404,45 +1404,45 @@ villa aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
  ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
  uttrykksteknologi.  Hvis du kjører gjennom området Presidio i San Francisco,
  kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med fargefulle og
  ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
  uttrykksteknologi.  Hvis du kjører gjennom området Presidio i San Francisco,
  kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med fargefulle og
-iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Just Think!</span>&#8221;</span> i stedet for
-navnet på en skole. Men det er lite som er <span class="quote">&#8220;<span class="quote">bare</span>&#8221;</span> mentalt i
+iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i stedet for
+navnet på en skole. Men det er lite som er <span class="quote">«<span class="quote">bare</span>»</span> mentalt i
  prosjektene som disse bussene muliggjør.  Disse bussene er fylt med
  teknologi som lærer unger å fikle med film.  Ikke filmen til Eastman.  Ikke
  en gang filmen i din videospiller.  I stedet er det snakk om
  prosjektene som disse bussene muliggjør.  Disse bussene er fylt med
  teknologi som lærer unger å fikle med film.  Ikke filmen til Eastman.  Ikke
  en gang filmen i din videospiller.  I stedet er det snakk om
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">filmen</span>&#8221;</span> til digitale kamera.  Just Think! er et prosjekt som
+<span class="quote">«<span class="quote">filmen</span>»</span> til digitale kamera.  Just Think! er et prosjekt som
  gjør det mulig for unger å lage filmer, som en måte å forstå og kritisere
  den filmede kulturen som de finner over alt rundt seg.  Hvert år besøker
  disse bussene mer enn tredve skoler og gir mellom tre hundre og fire hundre
  barn muligheten til å lære noe om media ved å gjøre noe med media.  Ved å
  gjøre, så tenker de.  Ved å fikle, så lærer de.
  gjør det mulig for unger å lage filmer, som en måte å forstå og kritisere
  den filmede kulturen som de finner over alt rundt seg.  Hvert år besøker
  disse bussene mer enn tredve skoler og gir mellom tre hundre og fire hundre
  barn muligheten til å lære noe om media ved å gjøre noe med media.  Ved å
  gjøre, så tenker de.  Ved å fikle, så lærer de.
-</p><a class="indexterm" name="id2870504"></a><a class="indexterm" name="id2870511"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2566090"></a><a class="indexterm" name="id2566097"></a><p>
  Disse bussene er ikke billige, men teknologien de har med seg blir billigere
  og billigere.  Kostnaden til et høykvalitets digitalt videosystem har falt
  Disse bussene er ikke billige, men teknologien de har med seg blir billigere
  og billigere.  Kostnaden til et høykvalitets digitalt videosystem har falt
-dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">for fem år siden kostet et
+dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
  godt sanntids redigerinssystem for digital video $25 000.  I dag kan du
  godt sanntids redigerinssystem for digital video $25 000.  I dag kan du
-få profesjonell kvalitet for $595.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2870542" href="#ftn.id2870542" class="footnote">34</a>]</sup> Disse bussene er fylt med teknologi som ville kostet
+få profesjonell kvalitet for $595.</span>»</span><sup>[<a name="id2566128" href="#ftn.id2566128" class="footnote">34</a>]</sup> Disse bussene er fylt med teknologi som ville kostet
  hundre-tusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
  forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
  unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller
  hundre-tusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
  forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
  unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">medie-skriveføre</span>&#8221;</span> eller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">mediekompetanse</span>&#8221;</span>.
+<span class="quote">«<span class="quote">medie-skriveføre</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">mediekompetanse</span>»</span>.
  </p><p>
  
  </p><p>
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Media-skriveføre,</span>&#8221;</span> eller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">mediekompetanse</span>&#8221;</span> som
-administrerende direktør Dave Yanofsky i Just Think!, sier det, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">er
+<span class="quote">«<span class="quote">Media-skriveføre,</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">mediekompetanse</span>»</span> som
+administrerende direktør Dave Yanofsky i Just Think!, sier det, <span class="quote">«<span class="quote">er
  evnen til &#8230; å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål
  er å gjøre [unger] i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de
  er konstruert, hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker
  evnen til &#8230; å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål
  er å gjøre [unger] i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de
  er konstruert, hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker
-dem</span>&#8221;</span>. <a class="indexterm" name="id2870596"></a>
+dem</span>»</span>. <a class="indexterm" name="id2566182"></a>
  </p><p>
  Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på
  </p><p>
  Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">skrivefør</span>&#8221;</span>. For de fleste handler skrivefør å kunne lese og
-skrive. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Skriveføre</span>&#8221;</span> folk kjenner ting som Faulkner, Hemingway
+<span class="quote">«<span class="quote">skrivefør</span>»</span>. For de fleste handler skrivefør å kunne lese og
+skrive. <span class="quote">«<span class="quote">Skriveføre</span>»</span> folk kjenner ting som Faulkner, Hemingway
  og å kjenne igjen delte infinitiver.
  og å kjenne igjen delte infinitiver.
-</p><a class="indexterm" name="id2870624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2566209"></a><p>
  Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
  TV-reklaager i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
  Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
  TV-reklaager i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
-reklameinnslag,<sup>[<a name="id2870638" href="#ftn.id2870638" class="footnote">35</a>]</sup> så er det mer og mer
-viktig å forstå <span class="quote">&#8220;<span class="quote">gramatikken</span>&#8221;</span> til media.  For på samme måte som
+reklameinnslag,<sup>[<a name="id2566224" href="#ftn.id2566224" class="footnote">35</a>]</sup> så er det mer og mer
+viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">gramatikken</span>»</span> til media.  For på samme måte som
  det er en gramatikk for det skrevne ord, så er det også en for media.  Og
  akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom prosa, så
  lærer unger å skrive media ved å konstruere masse (i hvert fall i
  det er en gramatikk for det skrevne ord, så er det også en for media.  Og
  akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom prosa, så
  lærer unger å skrive media ved å konstruere masse (i hvert fall i
@@ -1464,28 +1464,28 @@ Ferdigheten kom fra erfaring med 
  den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
  skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
  reflektere over det en har laget.
  den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
  skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
  reflektere over det en har laget.
-</p><a class="indexterm" name="id2870678"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2566264"></a><p>
  Denne gramatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
  det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
  Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor
  ved USC skole for Kino-Televisjon, forklarte for meg, var gramatikken om
  Denne gramatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
  det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
  Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor
  ved USC skole for Kino-Televisjon, forklarte for meg, var gramatikken om
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
-tekstur</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2870738" href="#ftn.id2870738" class="footnote">36</a>]</sup> Men etter hvert som
+<span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
+tekstur</span>»</span>.<sup>[<a name="id2566324" href="#ftn.id2566324" class="footnote">36</a>]</sup> Men etter hvert som
  datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
  datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">spillt</span>&#8221;</span> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den
+<span class="quote">«<span class="quote">spillt</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den
  enkle kontrollen til forstellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
  teknikker nødvendig.  Forfatter Michael Crichton hadde mestret
  fortellerstemmen til science fiction.  Men da han forsøkte å lage et
  dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
  lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
  de far følelsen av å ha blitt ledet, selv for en enormt vellykket
  enkle kontrollen til forstellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
  teknikker nødvendig.  Forfatter Michael Crichton hadde mestret
  fortellerstemmen til science fiction.  Men da han forsøkte å lage et
  dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
  lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
  de far følelsen av å ha blitt ledet, selv for en enormt vellykket
-forfatter.<sup>[<a name="id2870782" href="#ftn.id2870782" class="footnote">37</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2870809"></a><p>
+forfatter.<sup>[<a name="id2566367" href="#ftn.id2566367" class="footnote">37</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2566394"></a><p>
  Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
  Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
-filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
+filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
  blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
  å se det, så du aner det ikke.  Hvis en som lager filmer lykkes så vet du
  blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
  å se det, så du aner det ikke.  Hvis en som lager filmer lykkes så vet du
-ikke at du har vært ledet.</span>&#8221;</span> Hvis du vet at du ble ledet igjennom en
+ikke at du har vært ledet.</span>»</span> Hvis du vet at du ble ledet igjennom en
  film, så har filmen feilet.
  </p><p>
  Likevel er innsatsen for å utvide skriveføren&#8212;til en som går ut over
  film, så har filmen feilet.
  </p><p>
  Likevel er innsatsen for å utvide skriveføren&#8212;til en som går ut over
@@ -1499,7 +1499,7 @@ spr
  skrive i dette språket, og alle oss andre er redusert til å ikke kunne
  skrive.
  </p></blockquote></div><p>
  skrive i dette språket, og alle oss andre er redusert til å ikke kunne
  skrive.
  </p></blockquote></div><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">ikke kunne skrive.</span>&#8221;</span> Passive mottakerne av kultur produsert
+<span class="quote">«<span class="quote">ikke kunne skrive.</span>»</span> Passive mottakerne av kultur produsert
  andre steder. Sofapoteter. Forbrukere. Dette er medieverden fra det tjuende
  århundre.
  </p><p>
  andre steder. Sofapoteter. Forbrukere. Dette er medieverden fra det tjuende
  århundre.
  </p><p>
@@ -1507,12 +1507,12 @@ Det tjuef
  kan bli både lesing og skriving.  Eller i det minste lesing og bedre
  forståelse for håndverket å skrive.  Eller det beste, lesing og forstå
  verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
  kan bli både lesing og skriving.  Eller i det minste lesing og bedre
  forståelse for håndverket å skrive.  Eller det beste, lesing og forstå
  verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
-enhver skriveførhet, og denne skriveførheten spesielt, er å <span class="quote">&#8220;<span class="quote">gi folket
+enhver skriveførhet, og denne skriveførheten spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket
  myndighet til å velge det språket som passer for det de trenger å lage eller
  myndighet til å velge det språket som passer for det de trenger å lage eller
-uttrykke</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2870895" href="#ftn.id2870895" class="footnote">38</a>]</sup> Det gir studenter
-mulighet <span class="quote">&#8220;<span class="quote">til å kommunisere i språket til det tjueførste
-århundret</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2870917" href="#ftn.id2870917" class="footnote">39</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2870924"></a><p>
+uttrykke</span>»</span>.<sup>[<a name="id2566480" href="#ftn.id2566480" class="footnote">38</a>]</sup> Det gir studenter
+mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til det tjueførste
+århundret</span>»</span>.<sup>[<a name="id2566502" href="#ftn.id2566502" class="footnote">39</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2566509"></a><p>
  Som det alle andre språk, læres dette språket lettere for noen enn for
  andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for de som gjør det godt
  skriftlig. Daley og Stephanie Barish, direktør for Institutt for
  Som det alle andre språk, læres dette språket lettere for noen enn for
  andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for de som gjør det godt
  skriftlig. Daley og Stephanie Barish, direktør for Institutt for
@@ -1526,23 +1526,23 @@ visste noe om&#8212;v
  </p><p>
  Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
  skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
  </p><p>
  Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
  skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
-opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Ungene
-dukket opp 06:00, og dro igjen 05:00 på natta</span>&#8221;</span>, sa Barish. De jobbet
+opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
+dukket opp 06:00, og dro igjen 05:00 på natta</span>»</span>, sa Barish. De jobbet
  hardere enn i noen annen klasse for å gjøre det utdanning burde handle
  om&#8212;å lære hvordan de skulle uttrykke seg.
  </p><p>
  hardere enn i noen annen klasse for å gjøre det utdanning burde handle
  om&#8212;å lære hvordan de skulle uttrykke seg.
  </p><p>
-Ved å bruke hva som helst av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fritt tilgjengelig web-stoff de kunne
-finne</span>&#8221;</span>, og relativt enkle verktøy som gjorde det mulig for ungene å
-blande <span class="quote">&#8220;<span class="quote">bilde, lyd og tekst</span>&#8221;</span>, sa Barish at denne klassen
+Ved å bruke hva som helst av <span class="quote">«<span class="quote">fritt tilgjengelig web-stoff de kunne
+finne</span>»</span>, og relativt enkle verktøy som gjorde det mulig for ungene å
+blande <span class="quote">«<span class="quote">bilde, lyd og tekst</span>»</span>, sa Barish at denne klassen
  produserte en serie av prosjekter som viste noe om våpen-basert vold som få
  ellers ville forstå. Dette var et tema veldig nært livene til disse
  produserte en serie av prosjekter som viste noe om våpen-basert vold som få
  ellers ville forstå. Dette var et tema veldig nært livene til disse
-studentene.  Prosjektet <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ga dem et verktøy og bemyndiget dem slik at
-de både ble i stand til å forstå det og snakke om det</span>&#8221;</span>, forklarer
+studentene.  Prosjektet <span class="quote">«<span class="quote">ga dem et verktøy og bemyndiget dem slik at
+de både ble i stand til å forstå det og snakke om det</span>»</span>, forklarer
  Barish.  Dette verktøyet lyktes med å skape uttrykk&#8212;mye mer vellykket
  og kraffylt enn noe som hadde blitt laget ved å kun bruke tekst.
  Barish.  Dette verktøyet lyktes med å skape uttrykk&#8212;mye mer vellykket
  og kraffylt enn noe som hadde blitt laget ved å kun bruke tekst.
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Hvis du hadde sagt til disse studentene at 'du må gjøre dette i
+<span class="quote">«<span class="quote">Hvis du hadde sagt til disse studentene at 'du må gjøre dette i
  tekstform', så hadde de bare kastet hendene i været og gått og gjort noe
  tekstform', så hadde de bare kastet hendene i været og gått og gjort noe
-annet</span>&#8221;</span>, forklarer Barish.  Delvis, uten tvil, fordi å uttrykke seg
+annet</span>»</span>, forklarer Barish.  Delvis, uten tvil, fordi å uttrykke seg
  selv i tekstform ikke er noe disse studentene gjør godt. Heller ikke er
  tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
  Kraften i denne meldingen avhenger av dens forbindelse med denne for for
  selv i tekstform ikke er noe disse studentene gjør godt. Heller ikke er
  tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
  Kraften i denne meldingen avhenger av dens forbindelse med denne for for
@@ -1551,10 +1551,10 @@ uttrykk.
  
  
  
  
  
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Men handler ikke utdanning om å lære unger å skrive?</span>&#8221;</span> spurte
+<span class="quote">«<span class="quote">Men handler ikke utdanning om å lære unger å skrive?</span>»</span> spurte
  jeg. Jo delvis, naturligvis.  Men hvorfor lærer vi unger å skrive?
  Utdanning, forklarer Daley, handler om å gi studentene en måte å
  jeg. Jo delvis, naturligvis.  Men hvorfor lærer vi unger å skrive?
  Utdanning, forklarer Daley, handler om å gi studentene en måte å
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">konstruere mening</span>&#8221;</span>.  Å si at det kun betyr skriving er som å
+<span class="quote">«<span class="quote">konstruere mening</span>»</span>.  Å si at det kun betyr skriving er som å
  si at å lære bort skriving kun handler om å lære ungene å
  stave. Tekstforming er bare en del&#8212;og i større grad ikke den
  kraftigste delen&#8212;for å konstruere mening.  Som Daley forklarte i den
  si at å lære bort skriving kun handler om å lære ungene å
  stave. Tekstforming er bare en del&#8212;og i større grad ikke den
  kraftigste delen&#8212;for å konstruere mening.  Som Daley forklarte i den
@@ -1565,22 +1565,22 @@ du gir dem er tekst, s
  Du vet, du har Johnny som kan se på en video, han kan spille på et TV-spill,
  han kan spre grafitti over alle dine vegger, han kan ta fra hverandre bilen
  din, og han kan gjøre alle mulige andre ting.  Men han kan ikke lese teksten
  Du vet, du har Johnny som kan se på en video, han kan spille på et TV-spill,
  han kan spre grafitti over alle dine vegger, han kan ta fra hverandre bilen
  din, og han kan gjøre alle mulige andre ting.  Men han kan ikke lese teksten
-din.  Så Jonny kommer på skolen og du sier <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Johnny, du er analfabet.
-Ingenting du gjør betyr noe</span>&#8221;</span>.  Vel, da har Johnny to valg: Han kan
+din.  Så Jonny kommer på skolen og du sier <span class="quote">«<span class="quote">Johnny, du er analfabet.
+Ingenting du gjør betyr noe</span>»</span>.  Vel, da har Johnny to valg: Han kan
  avvise deg eller han kan avvise seg selv.  Hvis han har et sunt ego så vil
  avvise deg eller han kan avvise seg selv.  Hvis han har et sunt ego så vil
-han avvise deg.  Men hvis du i stedet sier, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vel, med alle disse
+han avvise deg.  Men hvis du i stedet sier, <span class="quote">«<span class="quote">Vel, med alle disse
  tingene som du kan gjøre, la oss snakke om dette temaet.  Spill musikk til
  meg som du mener reflekterer over temaet, eller vis meg bilder som du mener
  reflekterer over temaet, eller tegn noe til meg som reflektere
  tingene som du kan gjøre, la oss snakke om dette temaet.  Spill musikk til
  meg som du mener reflekterer over temaet, eller vis meg bilder som du mener
  reflekterer over temaet, eller tegn noe til meg som reflektere
-temaet</span>&#8221;</span>.  Ikke ved å gi en unge et videokamera og &#8230; si
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">La oss dra å ha det morsomt med videokameraet og lage en liten
-film</span>&#8221;</span>. Men istedet, virkelig hjelpe deg å ta disse elementene som du
+temaet</span>»</span>.  Ikke ved å gi en unge et videokamera og &#8230; si
+<span class="quote">«<span class="quote">La oss dra å ha det morsomt med videokameraet og lage en liten
+film</span>»</span>. Men istedet, virkelig hjelpe deg å ta disse elementene som du
  forstår, som er ditt språk, og konstruer mening om temaet.&#8230;
  </p><p>
  Dette bemyndiger enormt.  Og det som skjer til slutt, selvfølgelig, som det
  har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp når de treffer
  forstår, som er ditt språk, og konstruer mening om temaet.&#8230;
  </p><p>
  Dette bemyndiger enormt.  Og det som skjer til slutt, selvfølgelig, som det
  har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp når de treffer
-faktumet <span class="quote">&#8220;<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger jeg virkelig å
-skrive noe</span>&#8221;</span>.  Og som en av lærerne fortalte Stephanie, de vil skrive
+faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger jeg virkelig å
+skrive noe</span>»</span>.  Og som en av lærerne fortalte Stephanie, de vil skrive
  om avsnittet 5, 6, 7, 8 ganger, helt til det blir riktig.
  </p><p>
  
  om avsnittet 5, 6, 7, 8 ganger, helt til det blir riktig.
  </p><p>
  
@@ -1600,12 +1600,12 @@ perfekt tidsatt for 
  Disse gjenfortellingene ga en økende familiær følelse.  Det var musikk
  spesiallaget for mellom-innslagene, og avansert grafikk som blinket tvers
  over skjermen.  Det var en formel for intervjuer.  Det var
  Disse gjenfortellingene ga en økende familiær følelse.  Det var musikk
  spesiallaget for mellom-innslagene, og avansert grafikk som blinket tvers
  over skjermen.  Det var en formel for intervjuer.  Det var
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">balanse</span>&#8221;</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreaografert slik
-vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">nyheter som
-underholdning</span>&#8221;</span>, selv om underholdningen er en tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="id2871188"></a><a class="indexterm" name="id2871193"></a><p>
-Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">&#8220;<span class="quote">tragedien
-11. september</span>&#8221;</span>, kunne de av oss som er knyttet til internettet i
+<span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreaografert slik
+vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
+underholdning</span>»</span>, selv om underholdningen er en tragedie.
+</p><a class="indexterm" name="id2566773"></a><a class="indexterm" name="id2566778"></a><p>
+Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
+11. september</span>»</span>, kunne de av oss som er knyttet til internettet i
  tillegg se en svært annerledes produksjon. Internettet er fullt av
  fortellinger om de samme hendelsene.  Men disse internet-fortellingene hadde
  en veldig annerledes smak.  Noen folk konstruerte foto-sider som fanget
  tillegg se en svært annerledes produksjon. Internettet er fullt av
  fortellinger om de samme hendelsene.  Men disse internet-fortellingene hadde
  en veldig annerledes smak.  Noen folk konstruerte foto-sider som fanget
@@ -1622,8 +1622,8 @@ Det er ikke s
  jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
  ønsker i stedet å peke på viktigheten av denne formen for tale.  For på
  samme måte som en Kodak, gjør internettet folk i stand til å fange bilder.
  jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
  ønsker i stedet å peke på viktigheten av denne formen for tale.  For på
  samme måte som en Kodak, gjør internettet folk i stand til å fange bilder.
-Og på samme måte som med en film laget av en av studentene på <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Just
-Think!</span>&#8221;</span>-bussen, kan visuelle bilder bli blandet med lyd og tekst.
+Og på samme måte som med en film laget av en av studentene på <span class="quote">«<span class="quote">Just
+Think!</span>»</span>-bussen, kan visuelle bilder bli blandet med lyd og tekst.
  </p><p>
  Men i motsetning til en hvilken som helst teknologi for å enkelt fange
  bilder, tillater internettet at en nesten umiddelbart deler disse
  </p><p>
  Men i motsetning til en hvilken som helst teknologi for å enkelt fange
  bilder, tillater internettet at en nesten umiddelbart deler disse
@@ -1660,35 +1660,35 @@ naturligvis valg, og mesteparten av tiden tillater domstolene at disse
  valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse valgene.
  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
  rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
  valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse valgene.
  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
  rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2566913"></a><p>
  Men demokrati har aldri kun handlet om valg.  Demokrati betyr at folket
  styrer, og å styre betyr noe mer enn kun valg.  I vår tradisjon betyr det
  også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.  Dette var idéen som
  fanget fantasien til Alexis de Tocqueville, den franske
  nittenhundretalls-advokaten som skrev den viktigste historien om det tidlige
  Men demokrati har aldri kun handlet om valg.  Demokrati betyr at folket
  styrer, og å styre betyr noe mer enn kun valg.  I vår tradisjon betyr det
  også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.  Dette var idéen som
  fanget fantasien til Alexis de Tocqueville, den franske
  nittenhundretalls-advokaten som skrev den viktigste historien om det tidlige
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">demokratiet i Amerika</span>&#8221;</span>.  Det var ikke allmenn stemmerett som
+<span class="quote">«<span class="quote">demokratiet i Amerika</span>»</span>.  Det var ikke allmenn stemmerett som
  fascinerte han&#8212;det var juryen, en institusjon som ga vanlige folk
  retten til å velge liv eller død før andre borgere.  Og det som fascinerte
  han mest var at juryen ikke bare stemte over hvilket resultat de ville legge
  frem.  De diskuterte.  Medlemmene argumenterte om hva som var
  fascinerte han&#8212;det var juryen, en institusjon som ga vanlige folk
  retten til å velge liv eller død før andre borgere.  Og det som fascinerte
  han mest var at juryen ikke bare stemte over hvilket resultat de ville legge
  frem.  De diskuterte.  Medlemmene argumenterte om hva som var
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">riktig</span>&#8221;</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">riktig</span>&#8221;</span>resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
+<span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
+<span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span>resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
  enige om et enstemming resultat for at prosessen skulle
  enige om et enstemming resultat for at prosessen skulle
-avsluttes.<sup>[<a name="id2871369" href="#ftn.id2871369" class="footnote">40</a>]</sup>
+avsluttes.<sup>[<a name="id2566959" href="#ftn.id2566959" class="footnote">40</a>]</sup>
  </p><p>
  Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
  ingen systematisk innsats for å muliggjøre borger-diskusjon. Noen gjør en
  </p><p>
  Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
  ingen systematisk innsats for å muliggjøre borger-diskusjon. Noen gjør en
-innsats for å lage en slik institusjon.<sup>[<a name="id2871391" href="#ftn.id2871391" class="footnote">41</a>]</sup>
+innsats for å lage en slik institusjon.<sup>[<a name="id2566981" href="#ftn.id2566981" class="footnote">41</a>]</sup>
  Og i noen landsbyer i New England er det noe i nærheten av diskusjon igjen.
  Men for de fleste av oss mesteparten av tiden, er det ingen tid og sted for
  Og i noen landsbyer i New England er det noe i nærheten av diskusjon igjen.
  Men for de fleste av oss mesteparten av tiden, er det ingen tid og sted for
-å gjennomføre <span class="quote">&#8220;<span class="quote">demokratisk diskusjon</span>&#8221;</span>.
+å gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon</span>»</span>.
  </p><p>
  Mer merkelig er at en generelt sett ikke engang har aksept for at det skal
  skje.  Vi, det mektigste demokratiet i verden, har utviklet en sterk norm
  mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
  enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
  Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
  </p><p>
  Mer merkelig er at en generelt sett ikke engang har aksept for at det skal
  skje.  Vi, det mektigste demokratiet i verden, har utviklet en sterk norm
  mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
  enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
  Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
-ekstrem.<sup>[<a name="id2871429" href="#ftn.id2871429" class="footnote">42</a>]</sup> Vi sier det våre venner vil
+ekstrem.<sup>[<a name="id2567019" href="#ftn.id2567019" class="footnote">42</a>]</sup> Vi sier det våre venner vil
  høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
  </p><p>
  
  høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
  </p><p>
  
@@ -1710,18 +1710,18 @@ det.
  Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
  Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
  fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
  Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
  Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
  fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
-lese dem en effekt. <a class="indexterm" name="id2871485"></a>
-</p><p>
+lese dem en effekt. <a class="indexterm" name="id2567077"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2567083"></a><p>
  En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
  En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
-store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Logg <span class="quote">&#8220;<span class="quote">sa
-feil</span>&#8221;</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
+store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Logg <span class="quote">«<span class="quote">sa
+feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
  segregeringspolitikken til Thurmond, regnet han ganske riktig med at
  historien ville forsvinne fra de store mediene i løpet av førtiåtte timer.
  Det skjedde.  Men han regnet ikke med dens livssyklus i bloggsfæren.
  Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
  segregeringspolitikken til Thurmond, regnet han ganske riktig med at
  historien ville forsvinne fra de store mediene i løpet av førtiåtte timer.
  Det skjedde.  Men han regnet ikke med dens livssyklus i bloggsfæren.
  Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
-flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">&#8220;<span class="quote">feiluttalelser</span>&#8221;</span> opp. Så dukket
+flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
  historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvinget til å
  historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvinget til å
-trekke seg som leder for senatets flertall.<sup>[<a name="id2871520" href="#ftn.id2871520" class="footnote">43</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2871531"></a>
+trekke seg som leder for senatets flertall.<sup>[<a name="id2567118" href="#ftn.id2567118" class="footnote">43</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2567129"></a>
  </p><p>
  Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
  press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.
  </p><p>
  Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
  press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.
@@ -1741,52 +1741,52 @@ likemanns-generert rangering.
  Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
  mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
  programvareutvikler i mange tiår fortalte meg, er en annen forskjell
  Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
  mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
  programvareutvikler i mange tiår fortalte meg, er en annen forskjell
-fraværet av finansiell <span class="quote">&#8220;<span class="quote">interessekonflikt</span>&#8221;</span>.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Jeg tror du
-må ta interessekonflikten</span>&#8221;</span> ut av journalismen, fortalte Winer
-meg. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
+fraværet av finansiell <span class="quote">«<span class="quote">interessekonflikt</span>»</span>.  <span class="quote">«<span class="quote">Jeg tror du
+må ta interessekonflikten</span>»</span> ut av journalismen, fortalte Winer
+meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
  eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du liksom vet du kan
  eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du liksom vet du kan
-rydde den av veien.</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2871613"></a><p>
+rydde den av veien.</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2567210"></a><p>
  Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
  konsentert (mer om dette under).  Konsenterte medier kan skjule mer fra
  offentligheten enn ikke-konsenterte medier kan&#8212;slik CNN innrømte at de
  gjorde etter Iraq-krigen fordi de var rett for konsekvensene for sine egne
  Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
  konsentert (mer om dette under).  Konsenterte medier kan skjule mer fra
  offentligheten enn ikke-konsenterte medier kan&#8212;slik CNN innrømte at de
  gjorde etter Iraq-krigen fordi de var rett for konsekvensene for sine egne
-ansatte.<sup>[<a name="id2871347" href="#ftn.id2871347" class="footnote">44</a>]</sup> De trenger også å opprettholde
+ansatte.<sup>[<a name="id2566937" href="#ftn.id2566937" class="footnote">44</a>]</sup> De trenger også å opprettholde
  en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste jeg en
  melding på Internet fra noen som på det tidspunktet lyttet på
  satellitt-forbindelsen til en reporter i Iraq.  New York-hovedkvarteret ba
  reporteren gang på gang at hennes rapport om krigen var for trist: Hun måtte
  tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at det ikke var
  grunnlag for det, fortalte de henne at det var <span class="emphasis"><em>dem</em></span> som
  en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste jeg en
  melding på Internet fra noen som på det tidspunktet lyttet på
  satellitt-forbindelsen til en reporter i Iraq.  New York-hovedkvarteret ba
  reporteren gang på gang at hennes rapport om krigen var for trist: Hun måtte
  tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at det ikke var
  grunnlag for det, fortalte de henne at det var <span class="emphasis"><em>dem</em></span> som
-skrev <span class="quote">&#8220;<span class="quote">historien</span>&#8221;</span>.)
+skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien</span>»</span>.)
  </p><p> Blogg-sfæren gir amatører en måte å bli med i
  </p><p> Blogg-sfæren gir amatører en måte å bli med i
-debatten&#8212;<span class="quote">&#8220;<span class="quote">amatør</span>&#8221;</span> ikke i betydningen uerfaren, men i
+debatten&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i
  betydningen til en Olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å
  komme med deres rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til
  en historie, slik rapporteringen Columbia-katastrofen avdekket, når
  hundrevis fra hele sørvest-USA vendte seg til internettet for å gjenfortelle
  betydningen til en Olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å
  komme med deres rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til
  en historie, slik rapporteringen Columbia-katastrofen avdekket, når
  hundrevis fra hele sørvest-USA vendte seg til internettet for å gjenfortelle
-hva de hadde sett.<sup>[<a name="id2871676" href="#ftn.id2871676" class="footnote">45</a>]</sup> Og det får lesere
-til å lese på tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">&#8220;<span class="quote">triangulere</span>&#8221;</span>,
+hva de hadde sett.<sup>[<a name="id2567274" href="#ftn.id2567274" class="footnote">45</a>]</sup> Og det får lesere
+til å lese på tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere</span>»</span>,
  som Winer formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer,
  som Winer formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">kommunserer direkte med vår velgermasse, og mellommannen er
-fjernet</span>&#8221;</span>&#8212; med alle de fordeler og ulemper det kan føre med seg.
+<span class="quote">«<span class="quote">kommunserer direkte med vår velgermasse, og mellommannen er
+fjernet</span>»</span>&#8212; med alle de fordeler og ulemper det kan føre med seg.
  </p><p>
  
  Winer er optimistisk når det gjelder en journalistfremtid infisert av
  </p><p>
  
  Winer er optimistisk når det gjelder en journalistfremtid infisert av
-blogger.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Det kommer til å bli en nødvendig ferdighet</span>&#8221;</span>, spår
+blogger.  <span class="quote">«<span class="quote">Det kommer til å bli en nødvendig ferdighet</span>»</span>, spår
  Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
  Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
-Det er ikke klart at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">journalismen</span>&#8221;</span> er glad for
+Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for
  dette&#8212;noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin
  dette&#8212;noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin
-blogging.<sup>[<a name="id2871713" href="#ftn.id2871713" class="footnote">46</a>]</sup> Men det er klart at vi
-fortsatt er i en overgangsfase.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er
-oppvarmingsøvelser</span>&#8221;</span>, fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før
+blogging.<sup>[<a name="id2567310" href="#ftn.id2567310" class="footnote">46</a>]</sup> Men det er klart at vi
+fortsatt er i en overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er
+oppvarmingsøvelser</span>»</span>, fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før
  dette området har sin modne effekt.  Og etter som inkludering av innhold i
  dette området er det området med minst opphavsrettsbrudd på internettet, sa
  dette området har sin modne effekt.  Og etter som inkludering av innhold i
  dette området er det området med minst opphavsrettsbrudd på internettet, sa
-Wiener at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vi vil være den siste tingen som blir skutt ned</span>&#8221;</span>.
+Wiener at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den siste tingen som blir skutt ned</span>»</span>.
  </p><p>
  </p><p>
-Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">&#8220;<span class="quote">du
+Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
  trenger ikke jobber for noen som kontrollerer, [for] en
  trenger ikke jobber for noen som kontrollerer, [for] en
-portvokter</span>&#8221;</span>. Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en
+portvokter</span>»</span>. Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en
  annen måte. Etter hvert som flere og flere borgere uttrykker hva de mener,
  og forsvarer det skriftlig, så vil det endre hvordan folk forstår offentlige
  temaer.  Det er enkelt å ha feil og være på villspor i hodet ditt.  Det er
  annen måte. Etter hvert som flere og flere borgere uttrykker hva de mener,
  og forsvarer det skriftlig, så vil det endre hvordan folk forstår offentlige
  temaer.  Det er enkelt å ha feil og være på villspor i hodet ditt.  Det er
@@ -1797,10 +1797,10 @@ at noen har bevist at han tok feil.  
  kritikk forbedrer demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner
  blogger der det skrives på denne måten.  Når det er ti milloner, så vil det
  være noe ekstraordært å rapportere.
  kritikk forbedrer demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner
  blogger der det skrives på denne måten.  Når det er ti milloner, så vil det
  være noe ekstraordært å rapportere.
-</p><a class="indexterm" name="id2871844"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2567441"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
  John Seely Brown er sjefsforsker ved Xerox Corporation.  Hans arbeid, i
  John Seely Brown er sjefsforsker ved Xerox Corporation.  Hans arbeid, i
-følge hans eget nettsted, er <span class="quote">&#8220;<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape
-kunnskapsøkologier for å skape &#8230; innovasjon</span>&#8221;</span>.
+følge hans eget nettsted, er <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape
+kunnskapsøkologier for å skape &#8230; innovasjon</span>»</span>.
  </p><p>
  Brown ser dermed på disse teknologiene for digital kreativitet litt
  annerledes enn fra perspektivene jeg har skissert opp så langt.  Jeg er
  </p><p>
  Brown ser dermed på disse teknologiene for digital kreativitet litt
  annerledes enn fra perspektivene jeg har skissert opp så langt.  Jeg er
@@ -1809,15 +1809,15 @@ demokratiet.  Men det han virkelig blir begeistret over er hvordan disse
  teknologiene påvirker læring.
  </p><p>
  
  teknologiene påvirker læring.
  </p><p>
  
-Brown tror vi lærer med å fikle.  Da <span class="quote">&#8220;<span class="quote">mange av oss vokste opp</span>&#8221;</span>,
-forklarer han, ble fiklingen gjort <span class="quote">&#8220;<span class="quote">pa motorsykkelmotorer,
-gressklippermotorer, biler, radioer og så videre</span>&#8221;</span>.  Men digitale
+Brown tror vi lærer med å fikle.  Da <span class="quote">«<span class="quote">mange av oss vokste opp</span>»</span>,
+forklarer han, ble fiklingen gjort <span class="quote">«<span class="quote">pa motorsykkelmotorer,
+gressklippermotorer, biler, radioer og så videre</span>»</span>.  Men digitale
  teknologier muliggjør en annen type fikling&#8212;med abstrakte idéer i sin
  konkrete form.  Ungene i Just Think! tenker ikke bare på hvordan et
  reklameinnslag fremstiller en politiker.  Ved å bruke digital teknologi kan
  de ta reklameinnslaget fra hverandre og manipulerer det, fikle med det, og
  se hvordan det blir gjort.  Digitale teknologier setter igang en slags
  teknologier muliggjør en annen type fikling&#8212;med abstrakte idéer i sin
  konkrete form.  Ungene i Just Think! tenker ikke bare på hvordan et
  reklameinnslag fremstiller en politiker.  Ved å bruke digital teknologi kan
  de ta reklameinnslaget fra hverandre og manipulerer det, fikle med det, og
  se hvordan det blir gjort.  Digitale teknologier setter igang en slags
-*bricolage* eller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fritt tilgjengelig sammenstilling</span>&#8221;</span>, som
+*bricolage* eller <span class="quote">«<span class="quote">fritt tilgjengelig sammenstilling</span>»</span>, som
  Brown kaller det.  Mange får mulighet til å legge til på eller endre på
  fiklingen til mange andre.
  </p><p>
  Brown kaller det.  Mange får mulighet til å legge til på eller endre på
  fiklingen til mange andre.
  </p><p>
@@ -1827,30 +1827,30 @@ kildekoden deles ut.  Alle kan laste ned teknologien som f
  FS/OSS-program til å fungere.  Og enhver som har lyst til å lære hvordan en
  bestemt bit av FS/OSS-teknologi fungerer kan fikle med koden.
  </p><p>
  FS/OSS-program til å fungere.  Og enhver som har lyst til å lære hvordan en
  bestemt bit av FS/OSS-teknologi fungerer kan fikle med koden.
  </p><p>
-Denne muligheten gir en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">helt ny type læringsplattform</span>&#8221;</span>, i
-følge Brown.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Så snart du begynner å gjøre dette, så &#8230; slipper
+Denne muligheten gir en <span class="quote">«<span class="quote">helt ny type læringsplattform</span>»</span>, i
+følge Brown.  <span class="quote">«<span class="quote">Så snart du begynner å gjøre dette, så &#8230; slipper
  du løs en fritt tilgjengelig sammenstilling til fellesskapet, slik at andre
  folk kan begynne å se på koden din, fikle med den, teste den, seom de kan
  du løs en fritt tilgjengelig sammenstilling til fellesskapet, slik at andre
  folk kan begynne å se på koden din, fikle med den, teste den, seom de kan
-forbedre den</span>&#8221;</span>.  Og hver innsats er et slags læretid.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Åpen
-kildekode blir en stor lærlingeplatform.</span>&#8221;</span>.
+forbedre den</span>»</span>.  Og hver innsats er et slags læretid.  <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
+kildekode blir en stor lærlingeplatform.</span>»</span>.
  </p><p>
  </p><p>
-I denne prossesen, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">er de konkrete tingene du fikler med abstrakte. De
-er kildekode</span>&#8221;</span>.  Unger <span class="quote">&#8220;<span class="quote">endres til å få evnen til å fikle med
+I denne prossesen, <span class="quote">«<span class="quote">er de konkrete tingene du fikler med abstrakte. De
+er kildekode</span>»</span>.  Unger <span class="quote">«<span class="quote">endres til å få evnen til å fikle med
  det abstrakte, og denne fiklingen er ikke lenger en isolert aktivitet som du
  gjør i garasjen din.  Du fikler med en fellesskapsplatform. &#8230; Du
  fikler med andre folks greier.  Og jo mer du fikler, jo mer forbedrer
  det abstrakte, og denne fiklingen er ikke lenger en isolert aktivitet som du
  gjør i garasjen din.  Du fikler med en fellesskapsplatform. &#8230; Du
  fikler med andre folks greier.  Og jo mer du fikler, jo mer forbedrer
-du.</span>&#8221;</span> Jo mer du forbedrer, jo mer lærer du.
+du.</span>»</span> Jo mer du forbedrer, jo mer lærer du.
  </p><p>
  Denne sammen tingen skjer også med innhold.  Og det skjer på samme
  samarbeidende måte når dette innholdet er del av nettet.  Som Brown
  </p><p>
  Denne sammen tingen skjer også med innhold.  Og det skjer på samme
  samarbeidende måte når dette innholdet er del av nettet.  Som Brown
-formulerer det, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">nettet er det første medium som virkelig tar hensyn
-til flere former for intelligens</span>&#8221;</span>.  Tidligere teknologier, slik som
+formulerer det, <span class="quote">«<span class="quote">nettet er det første medium som virkelig tar hensyn
+til flere former for intelligens</span>»</span>.  Tidligere teknologier, slik som
  skrivemaskin eller tekstbehandling, hjelper med å fremme tekst.  Men nettet
  skrivemaskin eller tekstbehandling, hjelper med å fremme tekst.  Men nettet
-fremmer mye mer enn tekst.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Nettet &#8230; si hvis du er musikalsk,
+fremmer mye mer enn tekst.  <span class="quote">«<span class="quote">Nettet &#8230; si hvis du er musikalsk,
  hvis du er kunstnerisk, hvis du er visuell, hvis du er interessert i film
  &#8230;da er det en masse du kan gå igang med på dette mediet.  Det kan
  hvis du er kunstnerisk, hvis du er visuell, hvis du er interessert i film
  &#8230;da er det en masse du kan gå igang med på dette mediet.  Det kan
-fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2872028"></a><a class="indexterm" name="id2872035"></a><p>
+fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2567626"></a><a class="indexterm" name="id2567633"></a><p>
  
  Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
  bort: at denne fiklingen med kultur lærer såvel som den skaper. Den utvikler
  
  Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
  bort: at denne fiklingen med kultur lærer såvel som den skaper. Den utvikler
@@ -1864,52 +1864,52 @@ med bilder som hun finner over alt. Loven, og teknologi i stadig st
  grad, forstyrrer friheten som teknolog, nysgjerrigheten, ellers ville sikre.
  </p><p>
  Disse begresningene har blitt fokusen for forskere og akademikere. Professor
  grad, forstyrrer friheten som teknolog, nysgjerrigheten, ellers ville sikre.
  </p><p>
  Disse begresningene har blitt fokusen for forskere og akademikere. Professor
-Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;">10</a>) har utviklet et
-kraftfylt argument til fordel for <span class="quote">&#8220;<span class="quote">retten til å fikle</span>&#8221;</span> slik det
-gjøres i informatikk og til kunnskap generelt.<sup>[<a name="id2872086" href="#ftn.id2872086" class="footnote">47</a>]</sup> Men bekymringen til Brown er tidligere, og mer fundamentalt.  Det
+Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>) har utviklet et
+kraftfylt argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å fikle</span>»</span> slik det
+gjøres i informatikk og til kunnskap generelt.<sup>[<a name="id2567684" href="#ftn.id2567684" class="footnote">47</a>]</sup> Men bekymringen til Brown er tidligere, og mer fundamentalt.  Det
  handler om hva slags læring unger kan få, eller ikke kan få, på grunn av
  loven.
  </p><p>
  handler om hva slags læring unger kan få, eller ikke kan få, på grunn av
  loven.
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Dette er dit utviklingen av utdanning i det tjueførste århundret er
-på vei</span>&#8221;</span>, forklarer Brown.  Vi må <span class="quote">&#8220;<span class="quote">forstå hvordan unger som
-vokser opp digitalt tenker og ønsker å lære</span>&#8221;</span>.
+<span class="quote">«<span class="quote">Dette er dit utviklingen av utdanning i det tjueførste århundret er
+på vei</span>»</span>, forklarer Brown.  Vi må <span class="quote">«<span class="quote">forstå hvordan unger som
+vokser opp digitalt tenker og ønsker å lære</span>»</span>.
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Likevel</span>&#8221;</span>, fortsatte Brown, og som balansen i denne boken vil
-føre bevis for, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">bygger vi et juridisk system som fullstendig
+<span class="quote">«<span class="quote">Likevel</span>»</span>, fortsatte Brown, og som balansen i denne boken vil
+føre bevis for, <span class="quote">«<span class="quote">bygger vi et juridisk system som fullstendig
  undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; We
  bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk
  undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; We
  bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk
-system som stenger ned den delen av hjernen</span>&#8221;</span>.
-</p><a class="indexterm" name="id2872145"></a><p>
+system som stenger ned den delen av hjernen</span>»</span>.
+</p><a class="indexterm" name="id2567743"></a><p>
  Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
  bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
  denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
  teknologien.
  </p><p>
  Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
  bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
  denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
  teknologien.
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Ikke måten å drive en kultur på</span>&#8221;</span>, sa Brewster Kahle, som vi
-møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
+<span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å drive en kultur på</span>»</span>, sa Brewster Kahle, som vi
+møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
  nedstemthet.
  nedstemthet.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870070" href="#id2870070" class="para">26</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565657" href="#id2565657" class="para">26</a>] </sup>
  
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
  Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
  
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
  Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2867343" href="#id2867343" class="para">27</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2553487" href="#id2553487" class="para">27</a>] </sup>
  
  Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York:
  
  Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York:
-Taplinger Publishing, 1977), 53.  <a class="indexterm" name="id2870123"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870149" href="#id2870149" class="para">28</a>] </sup>
+Taplinger Publishing, 1977), 53.  <a class="indexterm" name="id2565709"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565736" href="#id2565736" class="para">28</a>] </sup>
  
  
  Jenkins, 177.
  
  
  Jenkins, 177.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870158" href="#id2870158" class="para">29</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565745" href="#id2565745" class="para">29</a>] </sup>
  
  
  Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
  
  
  Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870100" href="#id2870100" class="para">30</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565687" href="#id2565687" class="para">30</a>] </sup>
  
  
  Coe, 58.
  
  
  Coe, 58.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870252" href="#id2870252" class="para">31</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565838" href="#id2565838" class="para">31</a>] </sup>
  
  
  For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
  
  
  For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
@@ -1917,102 +1917,102 @@ mot <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
  123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
  <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
  123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
  <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870322" href="#id2870322" class="para">32</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565908" href="#id2565908" class="para">32</a>] </sup>
  
  
-Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Right to Privacy</span>&#8221;</span>,
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="id2870333"></a> <a class="indexterm" name="id2870342"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870376" href="#id2870376" class="para">33</a>] </sup>
+Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy</span>»</span>,
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="id2565919"></a> <a class="indexterm" name="id2565928"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2565962" href="#id2565962" class="para">33</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Right of Publicity</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Law
+Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity</span>»</span>, <em class="citetitle">Law
  and Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
  and Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Privacy</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">California Law Review</em> 48
+<span class="quote">«<span class="quote">Privacy</span>»</span>, <em class="citetitle">California Law Review</em> 48
  (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
  Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
  sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
  (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
  Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
  sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870542" href="#id2870542" class="para">34</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566128" href="#id2566128" class="para">34</a>] </sup>
  
  
  
  
-H. Edward Goldberg, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
-Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>&#8221;</span>
+H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
+Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
  cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870638" href="#id2870638" class="para">35</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566224" href="#id2566224" class="para">35</a>] </sup>
  
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
  
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
-(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Findings on
-Family and TV Study</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
+(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
+Family and TV Study</span>»</span>, <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
  1997, B6.
  1997, B6.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870738" href="#id2870738" class="para">36</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566324" href="#id2566324" class="para">36</a>] </sup>
  
  Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
  
  Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
-<a class="indexterm" name="id2870745"></a> <a class="indexterm" name="id2870754"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870782" href="#id2870782" class="para">37</a>] </sup>
+<a class="indexterm" name="id2566331"></a> <a class="indexterm" name="id2566339"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566367" href="#id2566367" class="para">37</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se Scott Steinberg, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs</span>&#8221;</span>, E!online,
+Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs</span>»</span>, E!online,
  4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
  4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Timeline</span>&#8221;</span>, 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870895" href="#id2870895" class="para">38</a>] </sup>
+<span class="quote">«<span class="quote">Timeline</span>»</span>, 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566480" href="#id2566480" class="para">38</a>] </sup>
  
  
-Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="id2870901"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2870917" href="#id2870917" class="para">39</a>] </sup>
+Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="id2566486"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566502" href="#id2566502" class="para">39</a>] </sup>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2871369" href="#id2871369" class="para">40</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566959" href="#id2566959" class="para">40</a>] </sup>
  
  
  Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
  America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
  2000), kap. 16.
  
  
  Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
  America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
  2000), kap. 16.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2871391" href="#id2871391" class="para">41</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566981" href="#id2566981" class="para">41</a>] </sup>
  
  
  
  
-Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Deliberation Day</span>&#8221;</span>,
+Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
  <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2871429" href="#id2871429" class="para">42</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2567019" href="#id2567019" class="para">42</a>] </sup>
  
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
  University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
  
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
  University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2871520" href="#id2871520" class="para">43</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2567118" href="#id2567118" class="para">43</a>] </sup>
  
  
  
  
-Noah Shachtman, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
-Pot</span>&#8221;</span>, New York Times, 16. januar 2003, G5.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2871347" href="#id2871347" class="para">44</a>] </sup>
+Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
+Pot</span>»</span>, New York Times, 16. januar 2003, G5.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2566937" href="#id2566937" class="para">44</a>] </sup>
  
  
  Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
  
  
  Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2871676" href="#id2871676" class="para">45</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2567274" href="#id2567274" class="para">45</a>] </sup>
  
  
  
  
-John Schwartz, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
-Information Online</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 februar
-2003, A28; Staci D. Kramer, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed, but
-Strong Overall</span>&#8221;</span>, Online Journalism Review, 2. februar 2003,
+John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
+Information Online</span>»</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 februar
+2003, A28; Staci D. Kramer, <span class="quote">«<span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed, but
+Strong Overall</span>»</span>, Online Journalism Review, 2. februar 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #10</a>.
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #10</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2871713" href="#id2871713" class="para">46</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2567310" href="#id2567310" class="para">46</a>] </sup>
  
  
-Se Michael Falcone, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?</span>&#8221;</span>
-<em class="citetitle">New York Times</em>, 29. september 2003, C4. (<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Ikke
+Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span>
+<em class="citetitle">New York Times</em>, 29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke
  alle nyhetsorganisasjoner har hatt like stor aksept for ansatte som
  blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i Irak som startet en blogg om
  sin rapportering av krigen 9. mars, stoppet å publisere 12 dager senere på
  forespørsel fra sine sjefer. I fjor fikk Steve Olafson, en
  <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å ha hatt en
  personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om noen av
  alle nyhetsorganisasjoner har hatt like stor aksept for ansatte som
  blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i Irak som startet en blogg om
  sin rapportering av krigen 9. mars, stoppet å publisere 12 dager senere på
  forespørsel fra sine sjefer. I fjor fikk Steve Olafson, en
  <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å ha hatt en
  personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om noen av
-temaene og folkene som han dekket</span>&#8221;</span>)  <a class="indexterm" name="id2871771"></a> <a class="indexterm" name="id2871779"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872086" href="#id2872086" class="para">47</a>] </sup>
+temaene og folkene som han dekket</span>»</span>)  <a class="indexterm" name="id2567369"></a> <a class="indexterm" name="id2567377"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2567684" href="#id2567684" class="para">47</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Technological Access
-Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>&#8221;</span>
+Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
+Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
  Machinery</em> 43 (2000): 9.
  <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
  Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 3. Kapittel tre: Kataloger"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel 3. Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2872195"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel tre: Kataloger"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2567793"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><p>
  Høsten 2001, ble Jesse Jordan fra Oceanside, New York, innrullert som
  førsteårsstudent ved Rensselaer Polytechnic Institute, i Troy, New York.
  Hans studieprogram ved RPI var informasjonsteknologi.  Selv om han ikke var
  Høsten 2001, ble Jesse Jordan fra Oceanside, New York, innrullert som
  førsteårsstudent ved Rensselaer Polytechnic Institute, i Troy, New York.
  Hans studieprogram ved RPI var informasjonsteknologi.  Selv om han ikke var
@@ -2037,7 +2037,7 @@ direkte tilgang til andre medlemmer i RPI-fellesskapet.
  Søkemotorer er et mål pa hvor nært et nettverk oppleves å være. Google
  brakte internettet mye nærmere oss alle ved en utrolig forbedring av
  kvaliteten på søk i nettverket.  Spesialiserte søkemotorer kan gjøre dette
  Søkemotorer er et mål pa hvor nært et nettverk oppleves å være. Google
  brakte internettet mye nærmere oss alle ved en utrolig forbedring av
  kvaliteten på søk i nettverket.  Spesialiserte søkemotorer kan gjøre dette
-enda bedre.  Ideen med <span class="quote">&#8220;<span class="quote">intranett</span>&#8221;</span>-søkemotorer, søkemotorer som
+enda bedre.  Ideen med <span class="quote">«<span class="quote">intranett</span>»</span>-søkemotorer, søkemotorer som
  kun søker internt i nettverket til en bestemt institusjon, er å tilby
  brukerne i denne institusjonen bedre tilgang til materiale fra denne
  institusjonen. Bedrifter gjør dette hele tiden, ved å gi ansatte mulighet
  kun søker internt i nettverket til en bestemt institusjon, er å tilby
  brukerne i denne institusjonen bedre tilgang til materiale fra denne
  institusjonen. Bedrifter gjør dette hele tiden, ved å gi ansatte mulighet
@@ -2097,23 +2097,23 @@ Jesse forkynt s
  disse dokumentene og så på nyhetsrapportene om den, ble han stadig mer
  forbauset.
  </p><p>
  disse dokumentene og så på nyhetsrapportene om den, ble han stadig mer
  forbauset.
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Det var absurd</span>&#8221;</span>, fortalte han meg. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Jeg mener at jeg
+<span class="quote">«<span class="quote">Det var absurd</span>»</span>, fortalte han meg. <span class="quote">«<span class="quote">Jeg mener at jeg
  ikke gjorde noe galt. &#8230; Jeg mener det ikke er noe galt med
  søkemotoren som jeg kjørte eller &#8230; hva jeg hadde gjort med den.  Jeg
  mener, jeg hadde ikke endret den på noen måte som fremmet eller forbedret
  arbeidet til pirater.  Jeg endret kun søkemotoren slik at den ble enklere å
  ikke gjorde noe galt. &#8230; Jeg mener det ikke er noe galt med
  søkemotoren som jeg kjørte eller &#8230; hva jeg hadde gjort med den.  Jeg
  mener, jeg hadde ikke endret den på noen måte som fremmet eller forbedret
  arbeidet til pirater.  Jeg endret kun søkemotoren slik at den ble enklere å
-bruke</span>&#8221;</span>&#8212;igjen, en <span class="emphasis"><em>søkemotor</em></span>, som Jesse ikke
+bruke</span>»</span>&#8212;igjen, en <span class="emphasis"><em>søkemotor</em></span>, som Jesse ikke
  hadde bygd selv, som brukte fildelingssystemet til Windows, som Jesse ikke
  hadde bygd selv, for å gjøre det mulig for medlemmer av RPI-fellesskapet å
  få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller gjort tilgjengelig,
  og der det store flertall av dette ikke hadde noe å gjøre med musikk.
  hadde bygd selv, som brukte fildelingssystemet til Windows, som Jesse ikke
  hadde bygd selv, for å gjøre det mulig for medlemmer av RPI-fellesskapet å
  få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller gjort tilgjengelig,
  og der det store flertall av dette ikke hadde noe å gjøre med musikk.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2568040"></a><p>
  
  Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk og
  
  Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk og
-dermed <span class="quote">&#8220;<span class="quote">med vilje</span>&#8221;</span> hadde brutt opphavsrettslovene.  De krevde
+dermed <span class="quote">«<span class="quote">med vilje</span>»</span> hadde brutt opphavsrettslovene.  De krevde
  at han betalte dem skadeerstatning for det han hadde gjort galt.  I saker
  at han betalte dem skadeerstatning for det han hadde gjort galt.  I saker
-med <span class="quote">&#8220;<span class="quote">krenkelser med vilje</span>&#8221;</span>, spesifiserer opphavsrettsloven noe
-som advokater kaller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">lovbestemte skader</span>&#8221;</span>.  Disse skadene
+med <span class="quote">«<span class="quote">krenkelser med vilje</span>»</span>, spesifiserer opphavsrettsloven noe
+som advokater kaller <span class="quote">«<span class="quote">lovbestemte skader</span>»</span>.  Disse skadene
  tillater en opphavsrettighetseier å kreve $150 000 per krenkelse.
  Etter som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke
  opphavsrettskrenkelser, krevde de dermed at Jesse betalte dem minst
  tillater en opphavsrettighetseier å kreve $150 000 per krenkelse.
  Etter som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke
  opphavsrettskrenkelser, krevde de dermed at Jesse betalte dem minst
@@ -2123,24 +2123,24 @@ Lignende s
  RPI, en ved Michegan Technical University og en ved Princeton. Deres
  situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
  detaljer, var hovedpoenget nøyaktig det samme: store krav om
  RPI, en ved Michegan Technical University og en ved Princeton. Deres
  situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
  detaljer, var hovedpoenget nøyaktig det samme: store krav om
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">erstatning</span>&#8221;</span> som RIAA påsto de hadde rett på.  Hvis du summerte
+<span class="quote">«<span class="quote">erstatning</span>»</span> som RIAA påsto de hadde rett på.  Hvis du summerte
  opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
  saksøkerne nesten $100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span>&#8212;seks ganger det
  <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
  opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
  saksøkerne nesten $100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span>&#8212;seks ganger det
  <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
-2001.<sup>[<a name="id2872491" href="#ftn.id2872491" class="footnote">48</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2872508"></a><p>
+2001.<sup>[<a name="id2568096" href="#ftn.id2568096" class="footnote">48</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2568112"></a><p>
  Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
  onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
  hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp $12 000 fra
  sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 for å trekke saken.
  Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
  onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
  hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp $12 000 fra
  sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 for å trekke saken.
-</p><a class="indexterm" name="id2872529"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2568133"></a><p>
  RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
  nektet.  De ville ha han til å godta en kjennelse som i praksis ville gjøre
  det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
  hans liv.  Han nektet.  De fikk han til å forstå at denne prosessen med å
  bli saksøkt ikke kom til å bli hyggelig.  (Som faren til Jesse refererte til
  RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
  nektet.  De ville ha han til å godta en kjennelse som i praksis ville gjøre
  det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
  hans liv.  Han nektet.  De fikk han til å forstå at denne prosessen med å
  bli saksøkt ikke kom til å bli hyggelig.  (Som faren til Jesse refererte til
-meg, fortalte sjefsadvokaten på saken, Matt Oppenheimer, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Du ønsker
-ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>&#8221;</span>) Og gjennom det hele
+meg, fortalte sjefsadvokaten på saken, Matt Oppenheimer, <span class="quote">«<span class="quote">Du ønsker
+ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>) Og gjennom det hele
  insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
  øre som Jesse hadde spart opp.
  </p><p>
  insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
  øre som Jesse hadde spart opp.
  </p><p>
@@ -2156,15 +2156,15 @@ konkurs.
  </p><p>
  Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: $250 000 og en sjanse til å
  vinne, eller $12 000 og et forlik.
  </p><p>
  Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: $250 000 og en sjanse til å
  vinne, eller $12 000 og et forlik.
-</p><a class="indexterm" name="id2872570"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2568175"></a><p>
  Musikkindustrien insisterer at dette er et spørsmål om lov og moral.  La oss
  legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er moralen i
  et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam.  RIAA er en spesielt
  mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener i følge rapporter mer enn $1
  million i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt betalt.  Den
  Musikkindustrien insisterer at dette er et spørsmål om lov og moral.  La oss
  legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er moralen i
  et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam.  RIAA er en spesielt
  mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener i følge rapporter mer enn $1
  million i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt betalt.  Den
-gjennomsnittelige innspillingsartist tjener $45 900.<sup>[<a name="id2872574" href="#ftn.id2872574" class="footnote">49</a>]</sup> Det er utallige måter som RIAA kan bruke for å
+gjennomsnittelige innspillingsartist tjener $45 900.<sup>[<a name="id2568179" href="#ftn.id2568179" class="footnote">49</a>]</sup> Det er utallige måter som RIAA kan bruke for å
  påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske i å ta penger fra en
  påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske i å ta penger fra en
-student for å drive en søkemotor?<sup>[<a name="id2872632" href="#ftn.id2872632" class="footnote">50</a>]</sup>
+student for å drive en søkemotor?<sup>[<a name="id2568236" href="#ftn.id2568236" class="footnote">50</a>]</sup>
  </p><p>
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og med dette, ble unggutten som hadde
  </p><p>
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og med dette, ble unggutten som hadde
@@ -2177,46 +2177,46 @@ foruts
  absurd det RIAA har gjort.
  </p></blockquote></div><p>
  Foreldrene til Jesse avslører en viss stolthet over deres motvillige
  absurd det RIAA har gjort.
  </p></blockquote></div><p>
  Foreldrene til Jesse avslører en viss stolthet over deres motvillige
-aktivist.  Som hans far fortalte meg, Jesse <span class="quote">&#8220;<span class="quote">anser seg selv for å være
+aktivist.  Som hans far fortalte meg, Jesse <span class="quote">«<span class="quote">anser seg selv for å være
  konservativ, og det samme gjør jeg. &#8230; Han er ingen
  treklemmer. &#8230; Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
  Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
  konservativ, og det samme gjør jeg. &#8230; Han er ingen
  treklemmer. &#8230; Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
  Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
-korrigere rullebladet.</span>&#8221;</span>
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872491" href="#id2872491" class="para">48</a>] </sup>
+korrigere rullebladet.</span>»</span>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568096" href="#id2568096" class="para">48</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
-Tim Goral, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
-Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Professional Media
+Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
+Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media
  Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
  Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872574" href="#id2872574" class="para">49</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568179" href="#id2568179" class="para">49</a>] </sup>
  
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
  (27&#8211;2042&#8212;Musikere og Sangere). Se også National Endowment for
  the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
  
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
  (27&#8211;2042&#8212;Musikere og Sangere). Se også National Endowment for
  the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872632" href="#id2872632" class="para">50</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568236" href="#id2568236" class="para">50</a>] </sup>
  
  
  
  
-Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">&#8220;<span class="quote">KaZaA and
-Punishment,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
+Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
+Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
  10. september 2003, A24.
  10. september 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 4. Kapittel fire: &#8220;Pirater&#8221;"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel 4. Kapittel fire: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Pirater</span>&#8221;</span></h2></div></div></div><p>
-Hvis <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span> betyr å bruke den kreative eiendommen
-til andre uten deres tillatelse&#8212;hvis <span class="quote">&#8220;<span class="quote">hvis verdi, så
-rettighet</span>&#8221;</span> er sant&#8212;da er historien om innholdsindustrien en
-historie om piratvirksomhet.  Hver eneste viktige sektor av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">store
-medier</span>&#8221;</span> i dag&#8212;film, plater, radio og kabel-TV&#8212;kom fra en
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel fire: «Pirater»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><p>
+Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke den kreative eiendommen
+til andre uten deres tillatelse&#8212;hvis <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så
+rettighet</span>»</span> er sant&#8212;da er historien om innholdsindustrien en
+historie om piratvirksomhet.  Hver eneste viktige sektor av <span class="quote">«<span class="quote">store
+medier</span>»</span> i dag&#8212;film, plater, radio og kabel-TV&#8212;kom fra en
  slags piratvirksomhet etter den definisjonen.  Den konsekvente fortellingen
  er at forrige generasjon pirater blir del av denne generasjonens
  borgerskap&#8212;inntil nå.
  </p><div class="section" title="4.1. Film"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
  
  slags piratvirksomhet etter den definisjonen.  Den konsekvente fortellingen
  er at forrige generasjon pirater blir del av denne generasjonens
  borgerskap&#8212;inntil nå.
  </p><div class="section" title="4.1. Film"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
  
-Filmindustrien i Hollywood var bygget av flyktende pirater.<sup>[<a name="id2872744" href="#ftn.id2872744" class="footnote">51</a>]</sup> Skapere og regisører migrerte fra østkysten til
+Filmindustrien i Hollywood var bygget av flyktende pirater.<sup>[<a name="id2568348" href="#ftn.id2568348" class="footnote">51</a>]</sup> Skapere og regisører migrerte fra østkysten til
  California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
  kontrollene som patenter ga oppfinneren av det å lage filmer, Thomas
  Edison.  Disse kontrollene be utøvet gjennom et
  California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
  kontrollene som patenter ga oppfinneren av det å lage filmer, Thomas
  Edison.  Disse kontrollene be utøvet gjennom et
-monopol-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">kartell</span>&#8221;</span>, The Motion Pictures Patents company, og var
+monopol-<span class="quote">«<span class="quote">kartell</span>»</span>, The Motion Pictures Patents company, og var
  basert på Tomhas Edisons kreative eierrettigheter&#8212;patenter. Edison
  stiftet MPPC for å utøve rettighetene som disse kreative eierrettighetene ga
  ham, og MPPC var seriøst med kontrollen de krevde.
  basert på Tomhas Edisons kreative eierrettigheter&#8212;patenter. Edison
  stiftet MPPC for å utøve rettighetene som disse kreative eierrettighetene ga
  ham, og MPPC var seriøst med kontrollen de krevde.
@@ -2231,29 +2231,30 @@ var bevegelsen med uavhenginge i full sving, med produsenter og kinoeiere
  som brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
  undergrunnsmarked.
  </p><p>
  som brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
  undergrunnsmarked.
  </p><p>
-With the country experiencing a tremendous expansion in the number of
-nickelodeons, the Patents Company reacted to the independent movement by
-forming a strong-arm subsidiary known as the General Film Company to block
-the entry of non-licensed independents. With coercive tactics that have
-become legendary, General Film confiscated unlicensed equipment,
-discontinued product supply to theaters which showed unlicensed films, and
-effectively monopolized distribution with the acquisition of all U.S. film
-exchanges, except for the one owned by the independent William Fox who
-defied the Trust even after his license was revoked.<sup>[<a name="id2872825" href="#ftn.id2872825" class="footnote">52</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2872858"></a> <a class="indexterm" name="id2872864"></a> <a class="indexterm" name="id2872870"></a>
+Med et land som så en kolosal økning i antall billige kinoer, såkalte
+nickelodeons, reagerte patentselskapet på bevegelsen av uavhengige med å
+stifte et hardhendt datterselskap ved navn General Film Company for å
+blokkere innføringen av ulisensierte uavhengige.  Med tvangstaktikker som
+har blitt legendariske, konfiserte General Film ulisensiert utstyr, stoppet
+varelevering til kinoer som viste ulisensiert fil, og effektivt
+monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
+unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
+kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<sup>[<a name="id2568429" href="#ftn.id2568429" class="footnote">52</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2568469"></a> <a class="indexterm" name="id2568476"></a> <a class="indexterm" name="id2568482"></a>
  </p></blockquote></div><p>
  </p></blockquote></div><p>
-The Napsters of those days, the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">independents,</span>&#8221;</span> were companies
-like Fox. And no less than today, these independents were vigorously
-resisted.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Shooting was disrupted by machinery stolen, and
-`accidents' resulting in loss of negatives, equipment, buildings and
-sometimes life and limb frequently occurred.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2872891" href="#ftn.id2872891" class="footnote">53</a>]</sup> That led the independents to flee the East
-Coast. California was remote enough from Edison's reach that filmmakers
-there could pirate his inventions without fear of the law. And the leaders
-of Hollywood filmmaking, Fox most prominently, did just that.
+Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige</span>»</span>, var selskaper som Fox.
+Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
+<span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og 'uhell' som førte til
+tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer skjedde
+ofte.</span>»</span><sup>[<a name="id2568504" href="#ftn.id2568504" class="footnote">53</a>]</sup> Dette fikk de uavhengige
+til å flykte til østkysten.  Californa var fjernt nok fra Edisons
+innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten å
+frykte loven.  Og lederne blant Hollywods filmskapere, Fox mest
+fremtredende, gjorde akkurat dette.
  </p><p>
  
  California vokste naturligvis raskt, og effektiv håndhevelse av føderale
  lover spredte seg til slutt vestover.  Men fordi patenter tildeler
  </p><p>
  
  California vokste naturligvis raskt, og effektiv håndhevelse av føderale
  lover spredte seg til slutt vestover.  Men fordi patenter tildeler
-patentinnehaveren et i sannhet <span class="quote">&#8220;<span class="quote">begrenset</span>&#8221;</span> monopol (kun sytten
+patentinnehaveren et i sannhet <span class="quote">«<span class="quote">begrenset</span>»</span> monopol (kun sytten
  år på den tiden), så patentene var utgått før nok føderale lovmenn dukket
  opp. En ny industri var født, delvis fra piratvirksomhet mot Edison's
  kreative rettigheter.
  år på den tiden), så patentene var utgått før nok føderale lovmenn dukket
  opp. En ny industri var født, delvis fra piratvirksomhet mot Edison's
  kreative rettigheter.
@@ -2261,22 +2262,22 @@ kreative rettigheter.
  Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven regulerer
  musikk.
  Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven regulerer
  musikk.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="id2872967"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="id2568585"></a><p>
  På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
  reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
  gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
  deres musikk og eksklusive rettigheter til å kontrollere fremføringer av
  deres musikk.  Med andre ord, i 1900, hvis jeg ønsket et kopi av Phil
  På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
  reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
  gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
  deres musikk og eksklusive rettigheter til å kontrollere fremføringer av
  deres musikk.  Med andre ord, i 1900, hvis jeg ønsket et kopi av Phil
-Russels populære låt <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Happy Mose</span>&#8221;</span>, sa loven at jeg måtte betale
+Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span>, sa loven at jeg måtte betale
  for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
  å ha rett til å fremføre det offentlig.
  for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
  å ha rett til å fremføre det offentlig.
-</p><a class="indexterm" name="id2872995"></a><p>
-Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Happy Mose</span>&#8221;</span> ved hjelp av
+</p><a class="indexterm" name="id2568613"></a><p>
+Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
  Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
  var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
  gjorde innspillingen.  Og det var klart nok at jeg måtte betale for enhver
  offentlig fremførelse av verket jeg spilte inn.  Men det var ikke helt klart
  Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
  var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
  gjorde innspillingen.  Og det var klart nok at jeg måtte betale for enhver
  offentlig fremførelse av verket jeg spilte inn.  Men det var ikke helt klart
-at jeg måtte betale for en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">offentlig fremføring</span>&#8221;</span> hvis jeg
+at jeg måtte betale for en <span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> hvis jeg
  spilte inn sangen i mitt eget hus (selv i dag skylder du ingenting til
  Beatles hvis du synger en av deres sanger i dusjen), eller hvis jeg spilte
  inn sangen fra hukommelsen (kopier i din hjerne er
  spilte inn sangen i mitt eget hus (selv i dag skylder du ingenting til
  Beatles hvis du synger en av deres sanger i dusjen), eller hvis jeg spilte
  inn sangen fra hukommelsen (kopier i din hjerne er
@@ -2286,44 +2287,44 @@ ikke klart at jeg skyldte komponisten noe.  Og enda viktigere, det var ikke
  klart om jeg skyldte komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse
  innspillingene.  På grunn av dette hullet i loven, sa kunne jeg i effekt
  røve noen andres sang uten å betale dets komponist noe.
  klart om jeg skyldte komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse
  innspillingene.  På grunn av dette hullet i loven, sa kunne jeg i effekt
  røve noen andres sang uten å betale dets komponist noe.
-</p><a class="indexterm" name="id2873024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2568641"></a><p>
  Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne kapasiteten til
  å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
  Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne kapasiteten til
  å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
-det,<a class="indexterm" name="id2873060"></a>
+det,<a class="indexterm" name="id2568677"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
  en opera.  En utgiver kjøper til et høy sum rettighetene til denne, og
  registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
  selskapene som skjærer musikk-ruller og med vitende og vilje stjeler
  arbeidet som kommer fra hjernet til komponisten og utgiveren uten å bry seg
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
  en opera.  En utgiver kjøper til et høy sum rettighetene til denne, og
  registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
  selskapene som skjærer musikk-ruller og med vitende og vilje stjeler
  arbeidet som kommer fra hjernet til komponisten og utgiveren uten å bry seg
-om [deres] rettigheter.<sup>[<a name="id2873087" href="#ftn.id2873087" class="footnote">54</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><p>
-The innovators who developed the technology to record other people's works
-were <span class="quote">&#8220;<span class="quote">sponging upon the toil, the work, the talent, and genius of
-American composers,</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2873120" href="#ftn.id2873120" class="footnote">55</a>]</sup> and the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">music publishing industry</span>&#8221;</span> was thereby <span class="quote">&#8220;<span class="quote">at the complete
-mercy of this one pirate.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2873134" href="#ftn.id2873134" class="footnote">56</a>]</sup> As
-John Philip Sousa put it, in as direct a way as possible, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">When they
-make money out of my pieces, I want a share of it.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2873148" href="#ftn.id2873148" class="footnote">57</a>]</sup>
+om [deres] rettigheter.<sup>[<a name="id2568704" href="#ftn.id2568704" class="footnote">54</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2568729"></a><p>
+Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide
+<span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, tallentet og geniet til amerikanske
+komponister</span>»</span>,<sup>[<a name="id2568746" href="#ftn.id2568746" class="footnote">55</a>]</sup> og
+<span class="quote">«<span class="quote">musikkpubliseringsindistrien</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig i
+denne piratens vold</span>»</span>.<sup>[<a name="id2568762" href="#ftn.id2568762" class="footnote">56</a>]</sup> Som John
+Philip Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de
+tjener penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel</span>»</span>.<sup>[<a name="id2568779" href="#ftn.id2568779" class="footnote">57</a>]</sup>
  </p><p>
  These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too, do the
  arguments on the other side. The innovators who developed the player piano
  </p><p>
  These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too, do the
  arguments on the other side. The innovators who developed the player piano
-argued that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">it is perfectly demonstrable that the introduction of
+argued that <span class="quote">«<span class="quote">it is perfectly demonstrable that the introduction of
  automatic music players has not deprived any composer of anything he had
  automatic music players has not deprived any composer of anything he had
-before their introduction.</span>&#8221;</span> Rather, the machines increased the sales
-of sheet music.<sup>[<a name="id2873169" href="#ftn.id2873169" class="footnote">58</a>]</sup> In any case, the
-innovators argued, the job of Congress was <span class="quote">&#8220;<span class="quote">to consider first the
+before their introduction.</span>»</span> Rather, the machines increased the sales
+of sheet music.<sup>[<a name="id2568800" href="#ftn.id2568800" class="footnote">58</a>]</sup> In any case, the
+innovators argued, the job of Congress was <span class="quote">«<span class="quote">to consider first the
  interest of [the public], whom they represent, and whose servants they
  interest of [the public], whom they represent, and whose servants they
-are.</span>&#8221;</span> <span class="quote">&#8220;<span class="quote">All talk about `theft,'</span>&#8221;</span> the general counsel of
-the American Graphophone Company wrote, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">is the merest claptrap, for
+are.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">All talk about `theft,'</span>»</span> the general counsel of
+the American Graphophone Company wrote, <span class="quote">«<span class="quote">is the merest claptrap, for
  there exists no property in ideas musical, literary or artistic, except as
  there exists no property in ideas musical, literary or artistic, except as
-defined by statute.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2873193" href="#ftn.id2873193" class="footnote">59</a>]</sup>
-<a class="indexterm" name="id2873203"></a>
+defined by statute.</span>»</span><sup>[<a name="id2568824" href="#ftn.id2568824" class="footnote">59</a>]</sup>
+<a class="indexterm" name="id2568836"></a>
  </p><p>
  
  Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
  komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
  </p><p>
  
  Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
  komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
-komponisten fikk betalt for den <span class="quote">&#8220;<span class="quote">mekaniske reproduksjonen</span>&#8221;</span> av
+komponisten fikk betalt for den <span class="quote">«<span class="quote">mekaniske reproduksjonen</span>»</span> av
  deres musikk.  Men i stedet for å ganske enkelt gi komponisten full kontroll
  over rettigheten til å lage mekaniske reproduksjoner, ga kongressen
  innspillingsartister rett en til å spille inn musikk, til en pris satt av
  deres musikk.  Men i stedet for å ganske enkelt gi komponisten full kontroll
  over rettigheten til å lage mekaniske reproduksjoner, ga kongressen
  innspillingsartister rett en til å spille inn musikk, til en pris satt av
@@ -2333,8 +2334,8 @@ snart en komponist tillater en innspilling av hans sang, har andre mulighet
  til å spille inn samme sang, så lenge de betaler den originale komponisten
  et gebyr fastsatt av loven.
  </p><p>
  til å spille inn samme sang, så lenge de betaler den originale komponisten
  et gebyr fastsatt av loven.
  </p><p>
-Amerikansk lov kaller dette vanligvis en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">tvangslisens</span>&#8221;</span>, men
-jeg vil referere til dette som en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">lovbestemt lisens</span>&#8221;</span>.  En
+Amerikansk lov kaller dette vanligvis en <span class="quote">«<span class="quote">tvangslisens</span>»</span>, men
+jeg vil referere til dette som en <span class="quote">«<span class="quote">lovbestemt lisens</span>»</span>.  En
  lovbestemt lisens er en lisens hvis nøkkelvilkår er bestemt i lovverket.
  Etter kongressens endring av opphavsrettsloven i 1909, sto plateselskapene
  fritt til å distribuere kopier av innspillinger så lenge som de betalte
  lovbestemt lisens er en lisens hvis nøkkelvilkår er bestemt i lovverket.
  Etter kongressens endring av opphavsrettsloven i 1909, sto plateselskapene
  fritt til å distribuere kopier av innspillinger så lenge som de betalte
@@ -2346,7 +2347,7 @@ tillatelse til det.  Girsham st
  betaling for den tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed
  bestemt av Grisham og opphavsrettsloven sier at du ikke har tillatelse til å
  bruke Grishams verker med mindre du har tillatelse fra Grisham.
  betaling for den tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed
  bestemt av Grisham og opphavsrettsloven sier at du ikke har tillatelse til å
  bruke Grishams verker med mindre du har tillatelse fra Grisham.
-<a class="indexterm" name="id2873272"></a>
+<a class="indexterm" name="id2568906"></a>
  </p><p>
  But the law governing recordings gives recording artists less. And thus, in
  effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording industry
  </p><p>
  But the law governing recordings gives recording artists less. And thus, in
  effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording industry
@@ -2358,7 +2359,7 @@ gets something of value for less than it otherwise would pay; the public
  gets access to a much wider range of musical creativity. Indeed, Congress
  was quite explicit about its reasons for granting this right. Its fear was
  the monopoly power of rights holders, and that that power would stifle
  gets access to a much wider range of musical creativity. Indeed, Congress
  was quite explicit about its reasons for granting this right. Its fear was
  the monopoly power of rights holders, and that that power would stifle
-follow-on creativity.<sup>[<a name="id2872784" href="#ftn.id2872784" class="footnote">60</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2873314"></a>
+follow-on creativity.<sup>[<a name="id2568388" href="#ftn.id2568388" class="footnote">60</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2568947"></a>
  </p><p>
  Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
  historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
  </p><p>
  Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
  historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
@@ -2376,36 +2377,38 @@ recording rights before 1909 and the 1909 statute adopted the compulsory
  license as a deliberate anti-monopoly condition on the grant of these
  rights. They argue that the result has been an outpouring of recorded music,
  with the public being given lower prices, improved quality, and a greater
  license as a deliberate anti-monopoly condition on the grant of these
  rights. They argue that the result has been an outpouring of recorded music,
  with the public being given lower prices, improved quality, and a greater
-choice.<sup>[<a name="id2873350" href="#ftn.id2873350" class="footnote">61</a>]</sup>
+choice.<sup>[<a name="id2568984" href="#ftn.id2568984" class="footnote">61</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
  verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
  </p></div><div class="section" title="4.3. Radio"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxartistspayments1"></a><p>
  Radio kom også fra piratvirksomhet.
  </p><p>
  </p></blockquote></div><p>
  Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
  verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
  </p></div><div class="section" title="4.3. Radio"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxartistspayments1"></a><p>
  Radio kom også fra piratvirksomhet.
  </p><p>
-When a radio station plays a record on the air, that constitutes a
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">public performance</span>&#8221;</span> of the composer's work.<sup>[<a name="id2873408" href="#ftn.id2873408" class="footnote">62</a>]</sup> As I described above, the law gives the composer
-(or copyright holder)  an exclusive right to public performances of his
-work. The radio station thus owes the composer money for that performance.
+Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
+<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<sup>[<a name="id2569044" href="#ftn.id2569044" class="footnote">62</a>]</sup> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
+opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
+hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
+fremføringe.
  </p><p>
  
  </p><p>
  
-But when the radio station plays a record, it is not only performing a copy
-of the <span class="emphasis"><em>composer's</em></span> work. The radio station is also
-performing a copy of the <span class="emphasis"><em>recording artist's</em></span> work. It's
-one thing to have <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Happy Birthday</span>&#8221;</span> sung on the radio by the
-local children's choir; it's quite another to have it sung by the Rolling
-Stones or Lyle Lovett. The recording artist is adding to the value of the
-composition performed on the radio station.  And if the law were perfectly
-consistent, the radio station would have to pay the recording artist for his
-work, just as it pays the composer of the music for his work.  <a class="indexterm" name="id2873484"></a>
+Men når en radiostasjon spiller en plage, så fremfører det ikke bare et
+eksemplar av <span class="emphasis"><em>komponistens</em></span> verk. Radiostasjonen
+fremfører også et eksemplar av <span class="emphasis"><em>innspillingsartistens</em></span>
+verk.  Det er en ting å få <span class="quote">«<span class="quote">Happy Birthday</span>»</span> sunget på radio av
+det lokale barnekoret.  Det er noe ganske annet å få det sunget av Rolling
+Stones eller Lyle Lovett.  Innspillingsartisten legger til verdi på
+komposisjonen fremført på radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
+konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
+innspillingsartisten for hans verk, på samme måten som den betaler
+komponisten av musikken for hans verk.  <a class="indexterm" name="id2569131"></a>
  
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
-But it doesn't. Under the law governing radio performances, the radio
-station does not have to pay the recording artist. The radio station need
-only pay the composer. The radio station thus gets a bit of something for
-nothing. It gets to perform the recording artist's work for free, even if it
-must pay the composer something for the privilege of playing the song.
+Men det gjør den ikke.  I følge loven som styrer radiofremføringer, trenger
+ikke radiostasjonen å betale noe til innspillingsartisten. Radiostasjonen
+trenger kun å betale komponisten.  Radiostasjonen får dermed noe uten å
+betale.  Den får fremføre innspillingsartistens verk gratis, selv om den må
+betale komponisten noe for privilegiet det er å spille sangen.
  </p><a class="indexterm" name="idxmadonna"></a><p>
  Denne forskjellen kan bli stor.  Forestill deg at du komponerer et stykke
  musikk.  Se for deg at det er ditt første stykke.  Du eier de eksklusive
  </p><a class="indexterm" name="idxmadonna"></a><p>
  Denne forskjellen kan bli stor.  Forestill deg at du komponerer et stykke
  musikk.  Se for deg at det er ditt første stykke.  Du eier de eksklusive
@@ -2417,17 +2420,17 @@ godt. Hun bestemmer seg deretter for 
  populær hitlåt.  Med vår lov vil du få litt penger hver gang en radiostasjon
  spiller din sang.  Men Madonna får ingenting, fortsett fra de indirekte
  effektene fra salg av hennes CD-er.  Den offentlige fremføringen av hennes
  populær hitlåt.  Med vår lov vil du få litt penger hver gang en radiostasjon
  spiller din sang.  Men Madonna får ingenting, fortsett fra de indirekte
  effektene fra salg av hennes CD-er.  Den offentlige fremføringen av hennes
-innspilling er ikke en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">beskyttet</span>&#8221;</span> rettighet. Radiostasjonen
+innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
  får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
  betale henne noen ting.
  får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
  betale henne noen ting.
-</p><a class="indexterm" name="id2873554"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2569204"></a><p>
  Uten tvil kan en argumentere at, totalt sett, tjener innspillingsartistene
  på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn enn
  fremføringsrettighetene de frasier seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik,
  så gir loven vanligvis skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å
  gjøre valgen for ham eller henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe
  uten å betale.
  Uten tvil kan en argumentere at, totalt sett, tjener innspillingsartistene
  på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn enn
  fremføringsrettighetene de frasier seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik,
  så gir loven vanligvis skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å
  gjøre valgen for ham eller henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe
  uten å betale.
-</p><a class="indexterm" name="id2873578"></a></div><div class="section" title="4.4. Kabel-TV"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2569228"></a></div><div class="section" title="4.4. Kabel-TV"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><p>
  
  Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
  </p><p>
  
  Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
  </p><p>
@@ -2439,30 +2442,30 @@ selling access to television broadcasts, they refused to pay for what they
  sold. Cable companies were thus Napsterizing broadcasters' content, but more
  egregiously than anything Napster ever did&#8212; Napster never charged for
  the content it enabled others to give away.
  sold. Cable companies were thus Napsterizing broadcasters' content, but more
  egregiously than anything Napster ever did&#8212; Napster never charged for
  the content it enabled others to give away.
-</p><a class="indexterm" name="id2873604"></a><a class="indexterm" name="id2873620"></a><a class="indexterm" name="id2873626"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2569254"></a><a class="indexterm" name="id2569270"></a><a class="indexterm" name="id2569276"></a><p>
  Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.  Rosel
  Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.  Rosel
-Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">unfair
-and potentially destructive competition.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2873640" href="#ftn.id2873640" class="footnote">63</a>]</sup> There may have been a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">public interest</span>&#8221;</span> in spreading
+Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of <span class="quote">«<span class="quote">unfair
+and potentially destructive competition.</span>»</span><sup>[<a name="id2569290" href="#ftn.id2569290" class="footnote">63</a>]</sup> There may have been a <span class="quote">«<span class="quote">public interest</span>»</span> in spreading
  the reach of cable TV, but as Douglas Anello, general counsel to the
  National Association of Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during
  the reach of cable TV, but as Douglas Anello, general counsel to the
  National Association of Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during
-testimony, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Does public interest dictate that you use somebody else's
-property?</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2873667" href="#ftn.id2873667" class="footnote">64</a>]</sup> As another
+testimony, <span class="quote">«<span class="quote">Does public interest dictate that you use somebody else's
+property?</span>»</span><sup>[<a name="id2569317" href="#ftn.id2569317" class="footnote">64</a>]</sup> As another
  broadcaster put it,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The extraordinary thing about the CATV business is that it is the only
  business I know of where the product that is being sold is not paid
  broadcaster put it,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The extraordinary thing about the CATV business is that it is the only
  business I know of where the product that is being sold is not paid
-for.<sup>[<a name="id2873684" href="#ftn.id2873684" class="footnote">65</a>]</sup>
+for.<sup>[<a name="id2569334" href="#ftn.id2569334" class="footnote">65</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
  betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
  på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
  </p></blockquote></div><p>
  Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
  betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
  på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
-ville passe.<sup>[<a name="id2873712" href="#ftn.id2873712" class="footnote">66</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2873723"></a><p>
-Disse var <span class="quote">&#8220;<span class="quote">gratispassasjerer</span>&#8221;</span>, sa presidenten Charlton Heston i
-Screen Actor's Guild, som <span class="quote">&#8220;<span class="quote">tok lønna fra
-skuespillerne</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2873739" href="#ftn.id2873739" class="footnote">67</a>]</sup>
+ville passe.<sup>[<a name="id2569362" href="#ftn.id2569362" class="footnote">66</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2569374"></a><p>
+Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer</span>»</span>, sa presidenten Charlton Heston i
+Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
+skuespillerne</span>»</span><sup>[<a name="id2569390" href="#ftn.id2569390" class="footnote">67</a>]</sup>
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det,
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det,
@@ -2472,90 +2475,90 @@ protection at all, the problem here is whether copyright holders who are
  already compensated, who already have a monopoly, should be permitted to
  extend that monopoly. &#8230; The question here is how much compensation
  they should have and how far back they should carry their right to
  already compensated, who already have a monopoly, should be permitted to
  extend that monopoly. &#8230; The question here is how much compensation
  they should have and how far back they should carry their right to
-compensation.<sup>[<a name="id2872665" href="#ftn.id2872665" class="footnote">68</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2873791"></a>
+compensation.<sup>[<a name="id2568269" href="#ftn.id2568269" class="footnote">68</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2569442"></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene til retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
  </p><p>
  It took Congress almost thirty years before it resolved the question of
  whether cable companies had to pay for the content they
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene til retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
  </p><p>
  It took Congress almost thirty years before it resolved the question of
  whether cable companies had to pay for the content they
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">pirated.</span>&#8221;</span> In the end, Congress resolved this question in the
+<span class="quote">«<span class="quote">pirated.</span>»</span> In the end, Congress resolved this question in the
  same way that it resolved the question about record players and player
  pianos. Yes, cable companies would have to pay for the content that they
  broadcast; but the price they would have to pay was not set by the copyright
  owner.  The price was set by law, so that the broadcasters couldn't exercise
  veto power over the emerging technologies of cable. Cable companies thus
  same way that it resolved the question about record players and player
  pianos. Yes, cable companies would have to pay for the content that they
  broadcast; but the price they would have to pay was not set by the copyright
  owner.  The price was set by law, so that the broadcasters couldn't exercise
  veto power over the emerging technologies of cable. Cable companies thus
-built their empire in part upon a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span> of the value created
+built their empire in part upon a <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> of the value created
  by broadcasters' content.
  </p><p>
  by broadcasters' content.
  </p><p>
-These separate stories sing a common theme. If <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span> means
+These separate stories sing a common theme. If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means
  using value from someone else's creative property without permission from
  using value from someone else's creative property without permission from
-that creator&#8212;as it is increasingly described today<sup>[<a name="id2873780" href="#ftn.id2873780" class="footnote">69</a>]</sup> &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry
+that creator&#8212;as it is increasingly described today<sup>[<a name="id2569430" href="#ftn.id2569430" class="footnote">69</a>]</sup> &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry
  affected by copyright today is the product and beneficiary of a certain kind
  of piracy. Film, records, radio, cable TV. &#8230; The list is long and
  could well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the
  last. Every generation&#8212;until now.
  affected by copyright today is the product and beneficiary of a certain kind
  of piracy. Film, records, radio, cable TV. &#8230; The list is long and
  could well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the
  last. Every generation&#8212;until now.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872744" href="#id2872744" class="para">51</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568348" href="#id2568348" class="para">51</a>] </sup>
  
  Jeg er takknemlig til Peter DiMauro for å ha pekt meg i retning av denne
  ekstraordinære historien.  Se også Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights
  and Copywrongs</em>, 87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons
  
  Jeg er takknemlig til Peter DiMauro for å ha pekt meg i retning av denne
  ekstraordinære historien.  Se også Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights
  and Copywrongs</em>, 87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">eventyr</span>&#8221;</span> med opphavsrett og patent. <a class="indexterm" name="id2872760"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872825" href="#id2872825" class="para">52</a>] </sup>
-
+<span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med opphavsrett og patent. <a class="indexterm" name="id2568364"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568429" href="#id2568429" class="para">52</a>] </sup>
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
  Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
  Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and
-expanded texts posted at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Edison Movie Monopoly: The Motion
-Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws,</span>&#8221;</span> available at
+expanded texts posted at <span class="quote">«<span class="quote">The Edison Movie Monopoly: The Motion
+Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws,</span>»</span> available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #11</a>. For a
  discussion of the economic motive behind both these limits and the limits
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #11</a>. For a
  discussion of the economic motive behind both these limits and the limits
-imposed by Victor on phonographs, see Randal C. Picker, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">From Edison
+imposed by Victor on phonographs, see Randal C. Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison
  to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the
  to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the
-Propertization of Copyright</span>&#8221;</span> (September 2002), University of Chicago
+Propertization of Copyright</span>»</span> (September 2002), University of Chicago
  Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working Paper
  Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working Paper
-No. 159.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872891" href="#id2872891" class="para">53</a>] </sup>
+No. 159.  <a class="indexterm" name="id2568458"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568504" href="#id2568504" class="para">53</a>] </sup>
  
  
  
  
-Marc Wanamaker, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The First Studios,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">The Silents
+Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents
  Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
  Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873087" href="#id2873087" class="para">54</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568704" href="#id2568704" class="para">54</a>] </sup>
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on S. 6330
  and H.R. 19853 Before the ( Joint) Committees on Patents, 59th Cong. 59, 1st
  sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge, of South Dakota,
  chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the Copyright
  Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on S. 6330
  and H.R. 19853 Before the ( Joint) Committees on Patents, 59th Cong. 59, 1st
  sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge, of South Dakota,
  chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the Copyright
  Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
-Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="id2873100"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873120" href="#id2873120" class="para">55</a>] </sup>
+Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="id2568717"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568746" href="#id2568746" class="para">55</a>] </sup>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873134" href="#id2873134" class="para">56</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568762" href="#id2568762" class="para">56</a>] </sup>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873148" href="#id2873148" class="para">57</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568779" href="#id2568779" class="para">57</a>] </sup>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
  John Philip Sousa, komponist).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
  John Philip Sousa, komponist).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873169" href="#id2873169" class="para">58</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568800" href="#id2568800" class="para">58</a>] </sup>
  
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
  Company of New York).
  
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
  Company of New York).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873193" href="#id2873193" class="para">59</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568824" href="#id2568824" class="para">59</a>] </sup>
  
  
  
  
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
-memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
-Graphophone Company Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872784" href="#id2872784" class="para">60</a>] </sup>
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
+innspill fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
+Company Association).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568388" href="#id2568388" class="para">60</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -2565,63 +2568,63 @@ H.R. 11794 Before the ( Joint) Committee on Patents, 60th Cong., 1st sess.,
  <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
  E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman
  Reprints, 1976).
  <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
  E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman
  Reprints, 1976).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873350" href="#id2873350" class="para">61</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568984" href="#id2568984" class="para">61</a>] </sup>
  
  
  Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee on
  the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8 March
  
  
  Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee on
  the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8 March
-1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to this report.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873408" href="#id2873408" class="para">62</a>] </sup>
+1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to this report.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569044" href="#id2569044" class="para">62</a>] </sup>
  
  See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At
  
  See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At
-the beginning, record companies printed <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Not Licensed for Radio
-Broadcast</span>&#8221;</span> and other messages purporting to restrict the ability to
+the beginning, record companies printed <span class="quote">«<span class="quote">Not Licensed for Radio
+Broadcast</span>»</span> and other messages purporting to restrict the ability to
  play a record on a radio station.  Judge Learned Hand rejected the argument
  that a warning attached to a record might restrict the rights of the radio
  station. See <em class="citetitle">RCA Manufacturing
  Co</em>. v. <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
  play a record on a radio station.  Judge Learned Hand rejected the argument
  that a warning attached to a record might restrict the rights of the radio
  station. See <em class="citetitle">RCA Manufacturing
  Co</em>. v. <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
-Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">From Edison to the Broadcast
+Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
-Copyright,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="id2873440"></a> <a class="indexterm" name="id2873449"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873640" href="#id2873640" class="para">63</a>] </sup>
+Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
+70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="id2569076"></a> <a class="indexterm" name="id2569084"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569290" href="#id2569290" class="para">63</a>] </sup>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
  Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate Committee
  on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)  (statement of Rosel
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
  Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate Committee
  on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)  (statement of Rosel
-H. Hyde, chairman of the Federal Communications Commission).  <a class="indexterm" name="id2873610"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873667" href="#id2873667" class="para">64</a>] </sup>
+H. Hyde, chairman of the Federal Communications Commission).  <a class="indexterm" name="id2569261"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569317" href="#id2569317" class="para">64</a>] </sup>
  
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
  general counsel of the National Association of Broadcasters).
  
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
  general counsel of the National Association of Broadcasters).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873684" href="#id2873684" class="para">65</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569334" href="#id2569334" class="para">65</a>] </sup>
  
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
  general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
  
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
  general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873712" href="#id2873712" class="para">66</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569362" href="#id2569362" class="para">66</a>] </sup>
  
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.  Krim,
  president of United Artists Corp., and John Sinn, president of United
  Artists Television, Inc.).
  
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.  Krim,
  president of United Artists Corp., and John Sinn, president of United
  Artists Television, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873739" href="#id2873739" class="para">67</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569390" href="#id2569390" class="para">67</a>] </sup>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (vitnemål fra Charlton Heston,
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (vitnemål fra Charlton Heston,
-president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="id2873717"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2872665" href="#id2872665" class="para">68</a>] </sup>
+president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="id2569368"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2568269" href="#id2568269" class="para">68</a>] </sup>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
-fungerende assisterende justisministeren).  <a class="indexterm" name="id2873742"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873780" href="#id2873780" class="para">69</a>] </sup>
+fungerende assisterende justisministeren).  <a class="indexterm" name="id2569393"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569430" href="#id2569430" class="para">69</a>] </sup>
  
  
  See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
  Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
  
  
  See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
  Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
-Information</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The threat of
+Information</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">The threat of
  piracy&#8212;the use of someone else's creative work without permission or
  piracy&#8212;the use of someone else's creative work without permission or
-compensation&#8212;has grown with the Internet.</span>&#8221;</span>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 5. Kapittel fem: &#8220;Piratvirksomhet&#8221;"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Kapittel 5. Kapittel fem: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Piratvirksomhet</span>&#8221;</span></h2></div></div></div><p>
+compensation&#8212;has grown with the Internet.</span>»</span>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel fem: «Piratvirksomhet»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h2></div></div></div><p>
  There is piracy of copyrighted material. Lots of it. This piracy comes in
  many forms. The most significant is commercial piracy, the unauthorized
  taking of other people's content within a commercial context. Despite the
  There is piracy of copyrighted material. Lots of it. This piracy comes in
  many forms. The most significant is commercial piracy, the unauthorized
  taking of other people's content within a commercial context. Despite the
@@ -2630,19 +2633,19 @@ wrong. No one should condone it, and the law should stop it.
  </p><p>
  
  But as well as copy-shop piracy, there is another kind of
  </p><p>
  
  But as well as copy-shop piracy, there is another kind of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">taking</span>&#8221;</span> that is more directly related to the Internet. That
+<span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> that is more directly related to the Internet. That
  taking, too, seems wrong to many, and it is wrong much of the time. Before
  taking, too, seems wrong to many, and it is wrong much of the time. Before
-we paint this taking <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy,</span>&#8221;</span> however, we should understand
+we paint this taking <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> however, we should understand
  its nature a bit more.  For the harm of this taking is significantly more
  ambiguous than outright copying, and the law should account for that
  ambiguity, as it has so often done in the past.
  
  its nature a bit more.  For the harm of this taking is significantly more
  ambiguous than outright copying, and the law should account for that
  ambiguity, as it has so often done in the past.
  
-</p><div class="section" title="5.1. Piratvirksomhet I"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2873922"></a><p>
+</p><div class="section" title="5.1. Piratvirksomhet I"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2569580"></a><p>
  All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there are
  businesses that do nothing but take others people's copyrighted content,
  copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
  owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
  All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there are
  businesses that do nothing but take others people's copyrighted content,
  copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
  owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
-every year to physical piracy<sup>[<a name="id2873771" href="#ftn.id2873771" class="footnote">70</a>]</sup> (that
+every year to physical piracy<sup>[<a name="id2569422" href="#ftn.id2569422" class="footnote">70</a>]</sup> (that
  works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA estimates that it
  loses $3 billion annually worldwide to piracy.
  </p><p>
  works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA estimates that it
  loses $3 billion annually worldwide to piracy.
  </p><p>
@@ -2677,23 +2680,23 @@ nation, but we will not allow any other nation to have a similar childhood.
  If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are its
  laws regardless of their source. The international law under which these
  nations live gives them some opportunities to escape the burden of
  If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are its
  laws regardless of their source. The international law under which these
  nations live gives them some opportunities to escape the burden of
-intellectual property law.<sup>[<a name="id2874025" href="#ftn.id2874025" class="footnote">71</a>]</sup> In my view,
+intellectual property law.<sup>[<a name="id2569672" href="#ftn.id2569672" class="footnote">71</a>]</sup> In my view,
  more developing nations should take advantage of that opportunity, but when
  they don't, then their laws should be respected. And under the laws of these
  nations, this piracy is wrong.
  more developing nations should take advantage of that opportunity, but when
  they don't, then their laws should be respected. And under the laws of these
  nations, this piracy is wrong.
-</p><a class="indexterm" name="id2874068"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2569715"></a><p>
  Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in any
  case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access to
  American CDs at 50 cents a copy are not people who would have bought those
  American CDs at $15 a copy. So no one really has any less money than they
  Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in any
  case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access to
  American CDs at 50 cents a copy are not people who would have bought those
  American CDs at $15 a copy. So no one really has any less money than they
-otherwise would have had.<sup>[<a name="id2874083" href="#ftn.id2874083" class="footnote">72</a>]</sup>
+otherwise would have had.<sup>[<a name="id2569730" href="#ftn.id2569730" class="footnote">72</a>]</sup>
  </p><p>
  This is often true (though I have friends who have purchased many thousands
  of pirated DVDs who certainly have enough money to pay for the content they
  have taken), and it does mitigate to some degree the harm caused by such
  </p><p>
  This is often true (though I have friends who have purchased many thousands
  of pirated DVDs who certainly have enough money to pay for the content they
  have taken), and it does mitigate to some degree the harm caused by such
-taking. Extremists in this debate love to say, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">You wouldn't go into
+taking. Extremists in this debate love to say, <span class="quote">«<span class="quote">You wouldn't go into
  Barnes &amp; Noble and take a book off of the shelf without paying; why
  Barnes &amp; Noble and take a book off of the shelf without paying; why
-should it be any different with on-line music?</span>&#8221;</span> The difference is, of
+should it be any different with on-line music?</span>»</span> The difference is, of
  course, that when you take a book from Barnes &amp; Noble, it has one less
  book to sell. By contrast, when you take an MP3 from a computer network,
  there is not one less CD that can be sold.  The physics of piracy of the
  course, that when you take a book from Barnes &amp; Noble, it has one less
  book to sell. By contrast, when you take an MP3 from a computer network,
  there is not one less CD that can be sold.  The physics of piracy of the
@@ -2707,17 +2710,17 @@ decide the terms under which content is shared. If the copyright owner
  doesn't want to sell, she doesn't have to. There are exceptions: important
  statutory licenses that apply to copyrighted content regardless of the wish
  of the copyright owner. Those licenses give people the right to
  doesn't want to sell, she doesn't have to. There are exceptions: important
  statutory licenses that apply to copyrighted content regardless of the wish
  of the copyright owner. Those licenses give people the right to
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">take</span>&#8221;</span> copyrighted content whether or not the copyright owner
+<span class="quote">«<span class="quote">take</span>»</span> copyrighted content whether or not the copyright owner
  wants to sell. But where the law does not give people the right to take
  content, it is wrong to take that content even if the wrong does no harm. If
  we have a property system, and that system is properly balanced to the
  technology of a time, then it is wrong to take property without the
  wants to sell. But where the law does not give people the right to take
  content, it is wrong to take that content even if the wrong does no harm. If
  we have a property system, and that system is properly balanced to the
  technology of a time, then it is wrong to take property without the
-permission of a property owner. That is exactly what <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property</span>&#8221;</span>
+permission of a property owner. That is exactly what <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span>
  means.
  means.
-</p><a class="indexterm" name="id2874170"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2569817"></a><p>
  Finally, we could try to excuse this piracy with the argument that the
  piracy actually helps the copyright owner. When the Chinese
  Finally, we could try to excuse this piracy with the argument that the
  piracy actually helps the copyright owner. When the Chinese
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">steal</span>&#8221;</span> Windows, that makes the Chinese dependent on
+<span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span> Windows, that makes the Chinese dependent on
  Microsoft.  Microsoft loses the value of the software that was taken. But it
  gains users who are used to life in the Microsoft world. Over time, as the
  nation grows more wealthy, more and more people will buy software rather
  Microsoft.  Microsoft loses the value of the software that was taken. But it
  gains users who are used to life in the Microsoft world. Over time, as the
  nation grows more wealthy, more and more people will buy software rather
@@ -2725,8 +2728,8 @@ than steal it. And hence over time, because that buying will benefit
  Microsoft, Microsoft benefits from the piracy. If instead of pirating
  Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux operating system,
  then these Chinese users would not eventually be buying Microsoft.  Without
  Microsoft, Microsoft benefits from the piracy. If instead of pirating
  Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux operating system,
  then these Chinese users would not eventually be buying Microsoft.  Without
-piracy, then, Microsoft would lose.  <a class="indexterm" name="id2874194"></a>
-<a class="indexterm" name="id2874200"></a> <a class="indexterm" name="id2874207"></a> <a class="indexterm" name="id2874218"></a>
+piracy, then, Microsoft would lose.  <a class="indexterm" name="id2569842"></a>
+<a class="indexterm" name="id2569848"></a> <a class="indexterm" name="id2569854"></a> <a class="indexterm" name="id2569866"></a>
  </p><p>
  This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
  one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law students,
  </p><p>
  This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
  one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law students,
@@ -2744,8 +2747,8 @@ give its product away, as it did, for example, with Internet Explorer to
  fight Netscape. A property right means giving the property owner the right
  to say who gets access to what&#8212;at least ordinarily. And if the law
  properly balances the rights of the copyright owner with the rights of
  fight Netscape. A property right means giving the property owner the right
  to say who gets access to what&#8212;at least ordinarily. And if the law
  properly balances the rights of the copyright owner with the rights of
-access, then violating the law is still wrong.  <a class="indexterm" name="id2873933"></a> <a class="indexterm" name="id2874243"></a>
-<a class="indexterm" name="id2874264"></a> <a class="indexterm" name="id2874270"></a>
+access, then violating the law is still wrong.  <a class="indexterm" name="id2569592"></a> <a class="indexterm" name="id2569891"></a>
+<a class="indexterm" name="id2569911"></a> <a class="indexterm" name="id2569917"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -2758,12 +2761,12 @@ to something that the law says he should not have.  Nothing has changed to
  draw that law into doubt. This form of piracy is flat out wrong.
  </p><p>
  But as the examples from the four chapters that introduced this part
  draw that law into doubt. This form of piracy is flat out wrong.
  </p><p>
  But as the examples from the four chapters that introduced this part
-suggest, even if some piracy is plainly wrong, not all <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span>
-is. Or at least, not all <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span> is wrong if that term is
+suggest, even if some piracy is plainly wrong, not all <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span>
+is. Or at least, not all <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> is wrong if that term is
  understood in the way it is increasingly used today. Many kinds of
  understood in the way it is increasingly used today. Many kinds of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span> are useful and productive, to produce either new
+<span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> are useful and productive, to produce either new
  content or new ways of doing business.  Neither our tradition nor any
  content or new ways of doing business.  Neither our tradition nor any
-tradition has ever banned all <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span> in that sense of the
+tradition has ever banned all <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> in that sense of the
  term.
  </p><p>
  This doesn't mean that there are no questions raised by the latest piracy
  term.
  </p><p>
  This doesn't mean that there are no questions raised by the latest piracy
@@ -2780,21 +2783,21 @@ These differences distinguish p2p sharing from true piracy. They should push
  us to find a way to protect artists while enabling this sharing to survive.
  </p></div><div class="section" title="5.2. Piratvirksomhet II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piratvirksomhet II</h2></div></div></div><p>
  
  us to find a way to protect artists while enabling this sharing to survive.
  </p></div><div class="section" title="5.2. Piratvirksomhet II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piratvirksomhet II</h2></div></div></div><p>
  
-The key to the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span> that the law aims to quash is a use
-that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">rob[s] the author of [his] profit.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2874355" href="#ftn.id2874355" class="footnote">73</a>]</sup> This means we must determine whether and how much
+The key to the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that the law aims to quash is a use
+that <span class="quote">«<span class="quote">rob[s] the author of [his] profit.</span>»</span><sup>[<a name="id2570002" href="#ftn.id2570002" class="footnote">73</a>]</sup> This means we must determine whether and how much
  p2p sharing harms before we know how strongly the law should seek to either
  prevent it or find an alternative to assure the author of his profit.
  </p><p>
  Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of the
  Napster technology had not made any major technological innovations.  Like
  every great advance in innovation on the Internet (and, arguably, off the
  p2p sharing harms before we know how strongly the law should seek to either
  prevent it or find an alternative to assure the author of his profit.
  </p><p>
  Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of the
  Napster technology had not made any major technological innovations.  Like
  every great advance in innovation on the Internet (and, arguably, off the
-Internet as well<sup>[<a name="id2874379" href="#ftn.id2874379" class="footnote">74</a>]</sup>), Shawn Fanning and
+Internet as well<sup>[<a name="id2570026" href="#ftn.id2570026" class="footnote">74</a>]</sup>), Shawn Fanning and
  crew had simply put together components that had been developed
  crew had simply put together components that had been developed
-independently.  <a class="indexterm" name="id2874409"></a>
+independently.  <a class="indexterm" name="id2570056"></a>
  </p><p>
  The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999, Napster
  amassed over 10 million users within nine months. After eighteen months,
  </p><p>
  The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999, Napster
  amassed over 10 million users within nine months. After eighteen months,
-there were close to 80 million registered users of the system.<sup>[<a name="id2874422" href="#ftn.id2874422" class="footnote">75</a>]</sup> Courts quickly shut Napster down, but other
+there were close to 80 million registered users of the system.<sup>[<a name="id2570070" href="#ftn.id2570070" class="footnote">75</a>]</sup> Courts quickly shut Napster down, but other
  services emerged to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p
  service. It boasts over 100 million members.) These services' systems are
  different architecturally, though not very different in function: Each
  services emerged to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p
  service. It boasts over 100 million members.) These services' systems are
  different architecturally, though not very different in function: Each
@@ -2805,12 +2808,12 @@ or your 20,000 best friends.
  According to a number of estimates, a huge proportion of Americans have
  tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in September 2002
  estimated that 60 million Americans had downloaded music&#8212;28 percent of
  According to a number of estimates, a huge proportion of Americans have
  tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in September 2002
  estimated that 60 million Americans had downloaded music&#8212;28 percent of
-Americans older than 12.<sup>[<a name="id2874478" href="#ftn.id2874478" class="footnote">76</a>]</sup> A survey by
+Americans older than 12.<sup>[<a name="id2570119" href="#ftn.id2570119" class="footnote">76</a>]</sup> A survey by
  the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em> estimated
  that 43 million citizens used file-sharing networks to exchange content in
  the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em> estimated
  that 43 million citizens used file-sharing networks to exchange content in
-May 2003.<sup>[<a name="id2874500" href="#ftn.id2874500" class="footnote">77</a>]</sup> The vast majority of these
+May 2003.<sup>[<a name="id2570147" href="#ftn.id2570147" class="footnote">77</a>]</sup> The vast majority of these
  are not kids. Whatever the actual figure, a massive quantity of content is
  are not kids. Whatever the actual figure, a massive quantity of content is
-being <span class="quote">&#8220;<span class="quote">taken</span>&#8221;</span> on these networks. The ease and inexpensiveness
+being <span class="quote">«<span class="quote">taken</span>»</span> on these networks. The ease and inexpensiveness
  of file-sharing networks have inspired millions to enjoy music in a way that
  they hadn't before.
  </p><p>
  of file-sharing networks have inspired millions to enjoy music in a way that
  they hadn't before.
  </p><p>
@@ -2833,7 +2836,7 @@ these users simply take it. We might quibble about whether everyone who
  takes it would actually have bought it if sharing didn't make it available
  for free. Most probably wouldn't have, but clearly there are some who
  would.  The latter are the target of category A: users who download instead
  takes it would actually have bought it if sharing didn't make it available
  for free. Most probably wouldn't have, but clearly there are some who
  would.  The latter are the target of category A: users who download instead
-of purchasing.  <a class="indexterm" name="id2874560"></a>
+of purchasing.  <a class="indexterm" name="id2570207"></a>
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
@@ -2853,7 +2856,7 @@ transaction costs off the Net are too high. This use of sharing networks is
  among the most rewarding for many. Songs that were part of your childhood
  but have long vanished from the marketplace magically appear again on the
  network. (One friend told me that when she discovered Napster, she spent a
  among the most rewarding for many. Songs that were part of your childhood
  but have long vanished from the marketplace magically appear again on the
  network. (One friend told me that when she discovered Napster, she spent a
-solid weekend <span class="quote">&#8220;<span class="quote">recalling</span>&#8221;</span> old songs. She was astonished at the
+solid weekend <span class="quote">«<span class="quote">recalling</span>»</span> old songs. She was astonished at the
  range and mix of content that was available.)  For content not sold, this is
  still technically a violation of copyright, though because the copyright
  owner is not selling the content anymore, the economic harm is
  range and mix of content that was available.)  For content not sold, this is
  still technically a violation of copyright, though because the copyright
  owner is not selling the content anymore, the economic harm is
@@ -2871,7 +2874,7 @@ Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
  </p><p>
  Let's start with some simple but important points. From the perspective of
  the law, only type D sharing is clearly legal. From the perspective of
  </p><p>
  Let's start with some simple but important points. From the perspective of
  the law, only type D sharing is clearly legal. From the perspective of
-economics, only type A sharing is clearly harmful.<sup>[<a name="id2874630" href="#ftn.id2874630" class="footnote">78</a>]</sup> Type B sharing is illegal but plainly
+economics, only type A sharing is clearly harmful.<sup>[<a name="id2570277" href="#ftn.id2570277" class="footnote">78</a>]</sup> Type B sharing is illegal but plainly
  beneficial. Type C sharing is illegal, yet good for society (since more
  exposure to music is good)  and harmless to the artist (since the work is
  not otherwise available). So how sharing matters on balance is a hard
  beneficial. Type C sharing is illegal, yet good for society (since more
  exposure to music is good)  and harmless to the artist (since the work is
  not otherwise available). So how sharing matters on balance is a hard
@@ -2882,15 +2885,15 @@ Whether on balance sharing is harmful depends importantly on how harmful
  type A sharing is. Just as Edison complained about Hollywood, composers
  complained about piano rolls, recording artists complained about radio, and
  broadcasters complained about cable TV, the music industry complains that
  type A sharing is. Just as Edison complained about Hollywood, composers
  complained about piano rolls, recording artists complained about radio, and
  broadcasters complained about cable TV, the music industry complains that
-type A sharing is a kind of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">theft</span>&#8221;</span> that is
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">devastating</span>&#8221;</span> the industry.
+type A sharing is a kind of <span class="quote">«<span class="quote">theft</span>»</span> that is
+<span class="quote">«<span class="quote">devastating</span>»</span> the industry.
  </p><p>
  While the numbers do suggest that sharing is harmful, how harmful is harder
  to reckon. It has long been the recording industry's practice to blame
  technology for any drop in sales. The history of cassette recording is a
  good example. As a study by Cap Gemini Ernst &amp; Young put it,
  </p><p>
  While the numbers do suggest that sharing is harmful, how harmful is harder
  to reckon. It has long been the recording industry's practice to blame
  technology for any drop in sales. The history of cassette recording is a
  good example. As a study by Cap Gemini Ernst &amp; Young put it,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Rather than exploiting this new, popular technology, the labels
-fought it.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2874683" href="#ftn.id2874683" class="footnote">79</a>]</sup> The labels claimed
+<span class="quote">«<span class="quote">Rather than exploiting this new, popular technology, the labels
+fought it.</span>»</span><sup>[<a name="id2570330" href="#ftn.id2570330" class="footnote">79</a>]</sup> The labels claimed
  that every album taped was an album unsold, and when record sales fell by
  11.4 percent in 1981, the industry claimed that its point was
  proved. Technology was the problem, and banning or regulating technology was
  that every album taped was an album unsold, and when record sales fell by
  11.4 percent in 1981, the industry claimed that its point was
  proved. Technology was the problem, and banning or regulating technology was
@@ -2898,10 +2901,10 @@ the answer.
  </p><p>
  Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity to enact
  regulation, MTV was launched, and the industry had a record
  </p><p>
  Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity to enact
  regulation, MTV was launched, and the industry had a record
-turnaround. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">In the end,</span>&#8221;</span> Cap Gemini concludes, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the
+turnaround. <span class="quote">«<span class="quote">In the end,</span>»</span> Cap Gemini concludes, <span class="quote">«<span class="quote">the
  `crisis' &#8230; was not the fault of the tapers&#8212;who did not [stop
  after MTV came into being]&#8212;but had to a large extent resulted from
  `crisis' &#8230; was not the fault of the tapers&#8212;who did not [stop
  after MTV came into being]&#8212;but had to a large extent resulted from
-stagnation in musical innovation at the major labels.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2874094" href="#ftn.id2874094" class="footnote">80</a>]</sup>
+stagnation in musical innovation at the major labels.</span>»</span><sup>[<a name="id2569741" href="#ftn.id2569741" class="footnote">80</a>]</sup>
  </p><p>
  But just because the industry was wrong before does not mean it is wrong
  today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to the industry
  </p><p>
  But just because the industry was wrong before does not mean it is wrong
  today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to the industry
@@ -2914,7 +2917,7 @@ other types of sharing are.
  </p><p>
  We start to answer this question by focusing on the net harm, from the
  standpoint of the industry as a whole, that sharing networks cause.  The
  </p><p>
  We start to answer this question by focusing on the net harm, from the
  standpoint of the industry as a whole, that sharing networks cause.  The
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">net harm</span>&#8221;</span> to the industry as a whole is the amount by which
+<span class="quote">«<span class="quote">net harm</span>»</span> to the industry as a whole is the amount by which
  type A sharing exceeds type B. If the record companies sold more records
  through sampling than they lost through substitution, then sharing networks
  would actually benefit music companies on balance. They would therefore have
  type A sharing exceeds type B. If the record companies sold more records
  through sampling than they lost through substitution, then sharing networks
  would actually benefit music companies on balance. They would therefore have
@@ -2926,17 +2929,17 @@ sharing? Odd as that might sound, the data about CD sales actually suggest
  it might be close.
  </p><p>
  In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent, from 882
  it might be close.
  </p><p>
  In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent, from 882
-million to 803 million units; revenues fell 6.7 percent.<sup>[<a name="id2874788" href="#ftn.id2874788" class="footnote">81</a>]</sup> This confirms a trend over the past few years. The
+million to 803 million units; revenues fell 6.7 percent.<sup>[<a name="id2570436" href="#ftn.id2570436" class="footnote">81</a>]</sup> This confirms a trend over the past few years. The
  RIAA blames Internet piracy for the trend, though there are many other
  causes that could account for this drop. SoundScan, for example, reports a
  more than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
  doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
  RIAA blames Internet piracy for the trend, though there are many other
  causes that could account for this drop. SoundScan, for example, reports a
  more than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
  doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
-account for at least some of the loss. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">From 1999 to 2001, the average
-price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2874838" href="#ftn.id2874838" class="footnote">82</a>]</sup> Competition from other forms of media could also
+account for at least some of the loss. <span class="quote">«<span class="quote">From 1999 to 2001, the average
+price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</span>»</span><sup>[<a name="id2570486" href="#ftn.id2570486" class="footnote">82</a>]</sup> Competition from other forms of media could also
  account for some of the decline. As Jane Black of
  account for some of the decline. As Jane Black of
-<em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The soundtrack to the film
+<em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, <span class="quote">«<span class="quote">The soundtrack to the film
  <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of $18.98. You could
  <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of $18.98. You could
-get the whole movie [on DVD] for $19.99.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2874874" href="#ftn.id2874874" class="footnote">83</a>]</sup>
+get the whole movie [on DVD] for $19.99.</span>»</span><sup>[<a name="id2570522" href="#ftn.id2570522" class="footnote">83</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -2950,17 +2953,17 @@ percent.
  </p><p>
  There are too many different things happening at the same time to explain
  these numbers definitively, but one conclusion is unavoidable: The recording
  </p><p>
  There are too many different things happening at the same time to explain
  these numbers definitively, but one conclusion is unavoidable: The recording
-industry constantly asks, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">What's the difference between downloading a
-song and stealing a CD?</span>&#8221;</span>&#8212;but their own numbers reveal the
+industry constantly asks, <span class="quote">«<span class="quote">What's the difference between downloading a
+song and stealing a CD?</span>»</span>&#8212;but their own numbers reveal the
  difference. If I steal a CD, then there is one less CD to sell. Every taking
  is a lost sale. But on the basis of the numbers the RIAA provides, it is
  absolutely clear that the same is not true of downloads. If every download
  difference. If I steal a CD, then there is one less CD to sell. Every taking
  is a lost sale. But on the basis of the numbers the RIAA provides, it is
  absolutely clear that the same is not true of downloads. If every download
-were a lost sale&#8212;if every use of Kazaa <span class="quote">&#8220;<span class="quote">rob[bed] the author of
-[his] profit</span>&#8221;</span>&#8212;then the industry would have suffered a 100
+were a lost sale&#8212;if every use of Kazaa <span class="quote">«<span class="quote">rob[bed] the author of
+[his] profit</span>»</span>&#8212;then the industry would have suffered a 100
  percent drop in sales last year, not a 7 percent drop. If 2.6 times the
  number of CDs sold were downloaded for free, and yet sales revenue dropped
  by just 6.7 percent, then there is a huge difference between
  percent drop in sales last year, not a 7 percent drop. If 2.6 times the
  number of CDs sold were downloaded for free, and yet sales revenue dropped
  by just 6.7 percent, then there is a huge difference between
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">downloading a song and stealing a CD.</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">downloading a song and stealing a CD.</span>»</span>
  </p><p>
  These are the harms&#8212;alleged and perhaps exaggerated but, let's assume,
  real. What of the benefits? File sharing may impose costs on the recording
  </p><p>
  These are the harms&#8212;alleged and perhaps exaggerated but, let's assume,
  real. What of the benefits? File sharing may impose costs on the recording
@@ -2969,7 +2972,7 @@ industry. What value does it produce in addition to these costs?
  One benefit is type C sharing&#8212;making available content that is
  technically still under copyright but is no longer commercially available.
  This is not a small category of content. There are millions of tracks that
  One benefit is type C sharing&#8212;making available content that is
  technically still under copyright but is no longer commercially available.
  This is not a small category of content. There are millions of tracks that
-are no longer commercially available.<sup>[<a name="id2874924" href="#ftn.id2874924" class="footnote">84</a>]</sup>
+are no longer commercially available.<sup>[<a name="id2570572" href="#ftn.id2570572" class="footnote">84</a>]</sup>
  And while it's conceivable that some of this content is not available
  because the artist producing the content doesn't want it to be made
  available, the vast majority of it is unavailable solely because the
  And while it's conceivable that some of this content is not available
  because the artist producing the content doesn't want it to be made
  available, the vast majority of it is unavailable solely because the
@@ -2978,20 +2981,20 @@ publisher or the distributor has decided it no longer makes economic sense
  </p><p>
  In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
  response to this problem: used book and record stores. There are thousands
  </p><p>
  In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
  response to this problem: used book and record stores. There are thousands
-of used book and used record stores in America today.<sup>[<a name="id2874965" href="#ftn.id2874965" class="footnote">85</a>]</sup> These stores buy content from owners, then sell the
+of used book and used record stores in America today.<sup>[<a name="id2570613" href="#ftn.id2570613" class="footnote">85</a>]</sup> These stores buy content from owners, then sell the
  content they buy. And under American copyright law, when they buy and sell
  this content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
  copyright</em></span>, the copyright owner doesn't get a dime. Used book and
  record stores are commercial entities; their owners make money from the
  content they sell; but as with cable companies before statutory licensing,
  they don't have to pay the copyright owner for the content they sell.
  content they buy. And under American copyright law, when they buy and sell
  this content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
  copyright</em></span>, the copyright owner doesn't get a dime. Used book and
  record stores are commercial entities; their owners make money from the
  content they sell; but as with cable companies before statutory licensing,
  they don't have to pay the copyright owner for the content they sell.
-</p><a class="indexterm" name="id2875015"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2570663"></a><p>
  Type C sharing, then, is very much like used book stores or used record
  stores. It is different, of course, because the person making the content
  available isn't making money from making the content available.  It is also
  different, of course, because in real space, when I sell a record, I don't
  have it anymore, while in cyberspace, when someone shares my 1949 recording
  Type C sharing, then, is very much like used book stores or used record
  stores. It is different, of course, because the person making the content
  available isn't making money from making the content available.  It is also
  different, of course, because in real space, when I sell a record, I don't
  have it anymore, while in cyberspace, when someone shares my 1949 recording
-of Bernstein's <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Two Love Songs,</span>&#8221;</span> I still have it. That
+of Bernstein's <span class="quote">«<span class="quote">Two Love Songs,</span>»</span> I still have it. That
  difference would matter economically if the owner of the copyright were
  selling the record in competition to my sharing. But we're talking about the
  class of content that is not currently commercially available. The Internet
  difference would matter economically if the owner of the copyright were
  selling the record in competition to my sharing. But we're talking about the
  class of content that is not currently commercially available. The Internet
@@ -3013,7 +3016,7 @@ clearly benefits authors and society. Science fiction author Cory Doctorow,
  for example, released his first novel, <em class="citetitle">Down and Out in the Magic
  Kingdom</em>, both free on-line and in bookstores on the same
  day. His (and his publisher's) thinking was that the on-line distribution
  for example, released his first novel, <em class="citetitle">Down and Out in the Magic
  Kingdom</em>, both free on-line and in bookstores on the same
  day. His (and his publisher's) thinking was that the on-line distribution
-would be a great advertisement for the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">real</span>&#8221;</span> book. People
+would be a great advertisement for the <span class="quote">«<span class="quote">real</span>»</span> book. People
  would read part on-line, and then decide whether they liked the book or
  not. If they liked it, they would be more likely to buy it. Doctorow's
  content is type D content. If sharing networks enable his work to be spread,
  would read part on-line, and then decide whether they liked the book or
  not. If they liked it, they would be more likely to buy it. Doctorow's
  content is type D content. If sharing networks enable his work to be spread,
@@ -3026,14 +3029,14 @@ sharing destroy the opportunity for type D sharing, then we lose something
  important in order to protect type A content.
  </p><p>
  The point throughout is this: While the recording industry understandably
  important in order to protect type A content.
  </p><p>
  The point throughout is this: While the recording industry understandably
-says, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">This is how much we've lost,</span>&#8221;</span> we must also ask,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">How much has society gained from p2p sharing? What are the
+says, <span class="quote">«<span class="quote">This is how much we've lost,</span>»</span> we must also ask,
+<span class="quote">«<span class="quote">How much has society gained from p2p sharing? What are the
  efficiencies? What is the content that otherwise would be
  efficiencies? What is the content that otherwise would be
-unavailable?</span>&#8221;</span>
+unavailable?</span>»</span>
  </p><p>
  For unlike the piracy I described in the first section of this chapter, much
  </p><p>
  For unlike the piracy I described in the first section of this chapter, much
-of the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span> that file sharing enables is plainly legal and
-good.  And like the piracy I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Kapittel 4. Kapittel fire: &#8220;Pirater&#8221;">4</a>, much of this piracy is motivated by a new
+of the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that file sharing enables is plainly legal and
+good.  And like the piracy I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Kapittel fire: «Pirater»">4</a>, much of this piracy is motivated by a new
  way of spreading content caused by changes in the technology of
  distribution. Thus, consistent with the tradition that gave us Hollywood,
  radio, the recording industry, and cable TV, the question we should be
  way of spreading content caused by changes in the technology of
  distribution. Thus, consistent with the tradition that gave us Hollywood,
  radio, the recording industry, and cable TV, the question we should be
@@ -3042,8 +3045,8 @@ minimizing (to the extent possible) the wrongful harm it causes artists. The
  question is one of balance. The law should seek that balance, and that
  balance will be found only with time.
  </p><p>
  question is one of balance. The law should seek that balance, and that
  balance will be found only with time.
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Men er ikke krigen bare en krig mot ulovlig deling?  Er ikke
-angrepsmålet bare det du kaller type-A-deling?</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">Men er ikke krigen bare en krig mot ulovlig deling?  Er ikke
+angrepsmålet bare det du kaller type-A-deling?</span>»</span>
  </p><p>
  You would think. And we should hope. But so far, it is not. The effect of
  the war purportedly on type A sharing alone has been felt far beyond that
  </p><p>
  You would think. And we should hope. But so far, it is not. The effect of
  the war purportedly on type A sharing alone has been felt far beyond that
@@ -3051,8 +3054,8 @@ one class of sharing. That much is obvious from the Napster case
  itself. When Napster told the district court that it had developed a
  technology to block the transfer of 99.4 percent of identified infringing
  material, the district court told counsel for Napster 99.4 percent was not
  itself. When Napster told the district court that it had developed a
  technology to block the transfer of 99.4 percent of identified infringing
  material, the district court told counsel for Napster 99.4 percent was not
-good enough. Napster had to push the infringements <span class="quote">&#8220;<span class="quote">down to
-zero.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2875145" href="#ftn.id2875145" class="footnote">86</a>]</sup>
+good enough. Napster had to push the infringements <span class="quote">«<span class="quote">down to
+zero.</span>»</span><sup>[<a name="id2570793" href="#ftn.id2570793" class="footnote">86</a>]</sup>
  </p><p>
  If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
  technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to assure
  </p><p>
  If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
  technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to assure
@@ -3071,14 +3074,14 @@ law adjusted, after some time, to the new technology.  In this adjustment,
  the law sought to ensure the legitimate rights of creators while protecting
  innovation. Sometimes this has meant more rights for creators. Sometimes
  less.
  the law sought to ensure the legitimate rights of creators while protecting
  innovation. Sometimes this has meant more rights for creators. Sometimes
  less.
-</p><a class="indexterm" name="id2875206"></a><p>
-So, as we've seen, when <span class="quote">&#8220;<span class="quote">mechanical reproduction</span>&#8221;</span> threatened
+</p><a class="indexterm" name="id2570843"></a><p>
+So, as we've seen, when <span class="quote">«<span class="quote">mechanical reproduction</span>»</span> threatened
  the interests of composers, Congress balanced the rights of composers
  against the interests of the recording industry. It granted rights to
  composers, but also to the recording artists: Composers were to be paid, but
  at a price set by Congress. But when radio started broadcasting the
  recordings made by these recording artists, and they complained to Congress
  the interests of composers, Congress balanced the rights of composers
  against the interests of the recording industry. It granted rights to
  composers, but also to the recording artists: Composers were to be paid, but
  at a price set by Congress. But when radio started broadcasting the
  recordings made by these recording artists, and they complained to Congress
-that their <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property</span>&#8221;</span> was not being respected (since
+that their <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> was not being respected (since
  the radio station did not have to pay them for the creativity it broadcast),
  Congress rejected their claim. An indirect benefit was enough.
  </p><p>
  the radio station did not have to pay them for the creativity it broadcast),
  Congress rejected their claim. An indirect benefit was enough.
  </p><p>
@@ -3104,14 +3107,14 @@ broadcasters' content for free, then it would have unfairly subsidized
  cable. Thus Congress chose a path that would assure
  <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past (broadcasters)
  control over the future (cable).
  cable. Thus Congress chose a path that would assure
  <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past (broadcasters)
  control over the future (cable).
-</p><a class="indexterm" name="id2875270"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2570907"></a><p>
  In the same year that Congress struck this balance, two major producers and
  distributors of film content filed a lawsuit against another technology, the
  video tape recorder (VTR, or as we refer to them today, VCRs) that Sony had
  produced, the Betamax. Disney's and Universal's claim against Sony was
  relatively simple: Sony produced a device, Disney and Universal claimed,
  that enabled consumers to engage in copyright infringement. Because the
  In the same year that Congress struck this balance, two major producers and
  distributors of film content filed a lawsuit against another technology, the
  video tape recorder (VTR, or as we refer to them today, VCRs) that Sony had
  produced, the Betamax. Disney's and Universal's claim against Sony was
  relatively simple: Sony produced a device, Disney and Universal claimed,
  that enabled consumers to engage in copyright infringement. Because the
-device that Sony built had a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">record</span>&#8221;</span> button, the device could
+device that Sony built had a <span class="quote">«<span class="quote">record</span>»</span> button, the device could
  be used to record copyrighted movies and shows. Sony was therefore
  benefiting from the copyright infringement of its customers. It should
  therefore, Disney and Universal claimed, be partially liable for that
  be used to record copyrighted movies and shows. Sony was therefore
  benefiting from the copyright infringement of its customers. It should
  therefore, Disney and Universal claimed, be partially liable for that
@@ -3122,7 +3125,7 @@ There was something to Disney's and Universal's claim. Sony did decide to
  design its machine to make it very simple to record television shows. It
  could have built the machine to block or inhibit any direct copying from a
  television broadcast. Or possibly, it could have built the machine to copy
  design its machine to make it very simple to record television shows. It
  could have built the machine to block or inhibit any direct copying from a
  television broadcast. Or possibly, it could have built the machine to copy
-only if there were a special <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copy me</span>&#8221;</span> signal on the line. It
+only if there were a special <span class="quote">«<span class="quote">copy me</span>»</span> signal on the line. It
  was clear that there were many television shows that did not grant anyone
  permission to copy. Indeed, if anyone had asked, no doubt the majority of
  shows would not have authorized copying. And in the face of this obvious
  was clear that there were many television shows that did not grant anyone
  permission to copy. Indeed, if anyone had asked, no doubt the majority of
  shows would not have authorized copying. And in the face of this obvious
@@ -3131,34 +3134,34 @@ for copyright infringement. It did not, and for that, Disney and Universal
  wanted to hold it responsible for the architecture it chose.
  </p><p>
  MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal champion. Valenti
  wanted to hold it responsible for the architecture it chose.
  </p><p>
  MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal champion. Valenti
-called VCRs <span class="quote">&#8220;<span class="quote">tapeworms.</span>&#8221;</span> He warned, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">When there are 20,
+called VCRs <span class="quote">«<span class="quote">tapeworms.</span>»</span> He warned, <span class="quote">«<span class="quote">When there are 20,
  30, 40 million of these VCRs in the land, we will be invaded by millions of
  `tapeworms,' eating away at the very heart and essence of the most precious
  30, 40 million of these VCRs in the land, we will be invaded by millions of
  `tapeworms,' eating away at the very heart and essence of the most precious
-asset the copyright owner has, his copyright.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2875329" href="#ftn.id2875329" class="footnote">87</a>]</sup> <span class="quote">&#8220;<span class="quote">One does not have to be trained in
-sophisticated marketing and creative judgment,</span>&#8221;</span> he told Congress,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">to understand the devastation on the after-theater marketplace caused
+asset the copyright owner has, his copyright.</span>»</span><sup>[<a name="id2570966" href="#ftn.id2570966" class="footnote">87</a>]</sup> <span class="quote">«<span class="quote">One does not have to be trained in
+sophisticated marketing and creative judgment,</span>»</span> he told Congress,
+<span class="quote">«<span class="quote">to understand the devastation on the after-theater marketplace caused
  by the hundreds of millions of tapings that will adversely impact on the
  future of the creative community in this country. It is simply a question of
  by the hundreds of millions of tapings that will adversely impact on the
  future of the creative community in this country. It is simply a question of
-basic economics and plain common sense.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2875351" href="#ftn.id2875351" class="footnote">88</a>]</sup> Indeed, as surveys would later show, percent of VCR owners had
-movie libraries of ten videos or more<sup>[<a name="id2875361" href="#ftn.id2875361" class="footnote">89</a>]</sup>
-&#8212; a use the Court would later hold was not <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair.</span>&#8221;</span> By
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">allowing VCR owners to copy freely by the means of an exemption from
+basic economics and plain common sense.</span>»</span><sup>[<a name="id2570988" href="#ftn.id2570988" class="footnote">88</a>]</sup> Indeed, as surveys would later show, percent of VCR owners had
+movie libraries of ten videos or more<sup>[<a name="id2570997" href="#ftn.id2570997" class="footnote">89</a>]</sup>
+&#8212; a use the Court would later hold was not <span class="quote">«<span class="quote">fair.</span>»</span> By
+<span class="quote">«<span class="quote">allowing VCR owners to copy freely by the means of an exemption from
  copyright infringementwithout creating a mechanism to compensate
  copyright infringementwithout creating a mechanism to compensate
-copyrightowners,</span>&#8221;</span> Valenti testified, Congress would <span class="quote">&#8220;<span class="quote">take from
+copyrightowners,</span>»</span> Valenti testified, Congress would <span class="quote">«<span class="quote">take from
  the owners the very essence of their property: the exclusive right to
  control who may use their work, that is, who may copy it and thereby profit
  the owners the very essence of their property: the exclusive right to
  control who may use their work, that is, who may copy it and thereby profit
-from its reproduction.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2875389" href="#ftn.id2875389" class="footnote">90</a>]</sup>
+from its reproduction.</span>»</span><sup>[<a name="id2571027" href="#ftn.id2571027" class="footnote">90</a>]</sup>
  </p><p>
  It took eight years for this case to be resolved by the Supreme Court. In
  the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which includes Hollywood in
  its jurisdiction&#8212;leading Judge Alex Kozinski, who sits on that court,
  </p><p>
  It took eight years for this case to be resolved by the Supreme Court. In
  the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which includes Hollywood in
  its jurisdiction&#8212;leading Judge Alex Kozinski, who sits on that court,
-refers to it as the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Hollywood Circuit</span>&#8221;</span>&#8212;held that Sony
+refers to it as the <span class="quote">«<span class="quote">Hollywood Circuit</span>»</span>&#8212;held that Sony
  would be liable for the copyright infringement made possible by its
  machines. Under the Ninth Circuit's rule, this totally familiar
  would be liable for the copyright infringement made possible by its
  machines. Under the Ninth Circuit's rule, this totally familiar
-technology&#8212;which Jack Valenti had called <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the Boston Strangler
-of the American film industry</span>&#8221;</span> (worse yet, it was a
+technology&#8212;which Jack Valenti had called <span class="quote">«<span class="quote">the Boston Strangler
+of the American film industry</span>»</span> (worse yet, it was a
  <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the American film
  <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the American film
-industry)&#8212;was an illegal technology.<sup>[<a name="id2875412" href="#ftn.id2875412" class="footnote">91</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2875435"></a>
+industry)&#8212;was an illegal technology.<sup>[<a name="id2571049" href="#ftn.id2571049" class="footnote">91</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2571073"></a>
  </p><p>
  
  But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.  And in
  </p><p>
  
  But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.  And in
@@ -3170,27 +3173,27 @@ Congress when major technological innovations alter the market for
  copyrighted materials. Congress has the constitutional authority and the
  institutional ability to accommodate fully the varied permutations of
  competing interests that are inevitably implicated by such new
  copyrighted materials. Congress has the constitutional authority and the
  institutional ability to accommodate fully the varied permutations of
  competing interests that are inevitably implicated by such new
-technology.<sup>[<a name="id2875467" href="#ftn.id2875467" class="footnote">92</a>]</sup>
+technology.<sup>[<a name="id2571099" href="#ftn.id2571099" class="footnote">92</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as with
  the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress ignored the
  request. Congress was convinced that American film got enough, this
  </p></blockquote></div><p>
  Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as with
  the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress ignored the
  request. Congress was convinced that American film got enough, this
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">taking</span>&#8221;</span> notwithstanding.  If we put these cases together, a
+<span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> notwithstanding.  If we put these cases together, a
  pattern is clear:
  pattern is clear:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char">Tilfelle</th><th align="char">Hvems verdi ble <span class="quote">&#8220;<span class="quote">røvet</span>&#8221;</span></th><th align="char">Responsen til domstolene</th><th align="char">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Innspillinger</td><td align="char">Komponister</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">Radio</td><td align="char">Innspillingsartister</td><td align="char">N/A</td><td align="char">Ingenting</td></tr><tr><td align="char">Kabel-TV</td><td align="char">Kringkastere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">VCR</td><td align="char">Filmskapere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char">Tilfelle</th><th align="char">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="char">Responsen til domstolene</th><th align="char">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Innspillinger</td><td align="char">Komponister</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">Radio</td><td align="char">Innspillingsartister</td><td align="char">N/A</td><td align="char">Ingenting</td></tr><tr><td align="char">Kabel-TV</td><td align="char">Kringkastere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">VCR</td><td align="char">Filmskapere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><p>
  In each case throughout our history, a new technology changed the way
  In each case throughout our history, a new technology changed the way
-content was distributed.<sup>[<a name="id2875599" href="#ftn.id2875599" class="footnote">93</a>]</sup> In each case,
-throughout our history, that change meant that someone got a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">free
-ride</span>&#8221;</span> on someone else's work.
+content was distributed.<sup>[<a name="id2571231" href="#ftn.id2571231" class="footnote">93</a>]</sup> In each case,
+throughout our history, that change meant that someone got a <span class="quote">«<span class="quote">free
+ride</span>»</span> on someone else's work.
  </p><p>
  
  In <span class="emphasis"><em>none</em></span> of these cases did either the courts or
  Congress eliminate all free riding. In <span class="emphasis"><em>none</em></span> of these
  cases did the courts or Congress insist that the law should assure that the
  copyright holder get all the value that his copyright created. In every
  </p><p>
  
  In <span class="emphasis"><em>none</em></span> of these cases did either the courts or
  Congress eliminate all free riding. In <span class="emphasis"><em>none</em></span> of these
  cases did the courts or Congress insist that the law should assure that the
  copyright holder get all the value that his copyright created. In every
-case, the copyright owners complained of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy.</span>&#8221;</span> In every
+case, the copyright owners complained of <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> In every
  case, Congress acted to recognize some of the legitimacy in the behavior of
  case, Congress acted to recognize some of the legitimacy in the behavior of
-the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">pirates.</span>&#8221;</span> In each case, Congress allowed some new
+the <span class="quote">«<span class="quote">pirates.</span>»</span> In each case, Congress allowed some new
  technology to benefit from content made before. It balanced the interests at
  stake.
  
  technology to benefit from content made before. It balanced the interests at
  stake.
  
@@ -3206,8 +3209,8 @@ every cover band have to hire a lawyer to get permission to record a song?
  </p><p>
  We could answer yes to each of these questions, but our tradition has
  answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated, copyright
  </p><p>
  We could answer yes to each of these questions, but our tradition has
  answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated, copyright
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">has never accorded the copyright owner complete control over all
-possible uses of his work.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2875693" href="#ftn.id2875693" class="footnote">94</a>]</sup>
+<span class="quote">«<span class="quote">has never accorded the copyright owner complete control over all
+possible uses of his work.</span>»</span><sup>[<a name="id2571341" href="#ftn.id2571341" class="footnote">94</a>]</sup>
  Instead, the particular uses that the law regulates have been defined by
  balancing the good that comes from granting an exclusive right against the
  burdens such an exclusive right creates. And this balancing has historically
  Instead, the particular uses that the law regulates have been defined by
  balancing the good that comes from granting an exclusive right against the
  burdens such an exclusive right creates. And this balancing has historically
@@ -3217,7 +3220,7 @@ into the mix of technologies that facilitate the distribution of content.
  We should be doing the same thing today. The technology of the Internet is
  changing quickly. The way people connect to the Internet (wires
  vs. wireless) is changing very quickly. No doubt the network should not
  We should be doing the same thing today. The technology of the Internet is
  changing quickly. The way people connect to the Internet (wires
  vs. wireless) is changing very quickly. No doubt the network should not
-become a tool for <span class="quote">&#8220;<span class="quote">stealing</span>&#8221;</span> from artists. But neither should
+become a tool for <span class="quote">«<span class="quote">stealing</span>»</span> from artists. But neither should
  the law become a tool to entrench one particular way in which artists (or
  more accurately, distributors) get paid. As I describe in some detail in the
  last chapter of this book, we should be securing income to artists while we
  the law become a tool to entrench one particular way in which artists (or
  more accurately, distributors) get paid. As I describe in some detail in the
  last chapter of this book, we should be securing income to artists while we
@@ -3232,31 +3235,31 @@ This is especially true when a new technology enables a vastly superior mode
  of distribution. And this p2p has done. P2p technologies can be ideally
  efficient in moving content across a widely diverse network.  Left to
  develop, they could make the network vastly more efficient.  Yet these
  of distribution. And this p2p has done. P2p technologies can be ideally
  efficient in moving content across a widely diverse network.  Left to
  develop, they could make the network vastly more efficient.  Yet these
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">potential public benefits,</span>&#8221;</span> as John Schwartz writes in
-<em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">could be delayed in the
-P2P fight.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2875753" href="#ftn.id2875753" class="footnote">95</a>]</sup> Yet when anyone
-begins to talk about <span class="quote">&#8220;<span class="quote">balance,</span>&#8221;</span> the copyright warriors raise a
-different argument. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">All this hand waving about balance and
-incentives,</span>&#8221;</span> they say, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">misses a fundamental point. Our
-content,</span>&#8221;</span> the warriors insist, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">is our
+<span class="quote">«<span class="quote">potential public benefits,</span>»</span> as John Schwartz writes in
+<em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">could be delayed in the
+P2P fight.</span>»</span><sup>[<a name="id2571401" href="#ftn.id2571401" class="footnote">95</a>]</sup> Yet when anyone
+begins to talk about <span class="quote">«<span class="quote">balance,</span>»</span> the copyright warriors raise a
+different argument. <span class="quote">«<span class="quote">All this hand waving about balance and
+incentives,</span>»</span> they say, <span class="quote">«<span class="quote">misses a fundamental point. Our
+content,</span>»</span> the warriors insist, <span class="quote">«<span class="quote">is our
  <span class="emphasis"><em>property</em></span>. Why should we wait for Congress to
  `rebalance' our property rights? Do you have to wait before calling the
  police when your car has been stolen? And why should Congress deliberate at
  all about the merits of this theft? Do we ask whether the car thief had a
  <span class="emphasis"><em>property</em></span>. Why should we wait for Congress to
  `rebalance' our property rights? Do you have to wait before calling the
  police when your car has been stolen? And why should Congress deliberate at
  all about the merits of this theft? Do we ask whether the car thief had a
-good use for the car before we arrest him?</span>&#8221;</span>
+good use for the car before we arrest him?</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>&#8221;</span> insisterer
-krigerne. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen
-eiendom er beskyttet.</span>&#8221;</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2873771" href="#id2873771" class="para">70</a>] </sup>
+<span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer
+krigerne. <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen
+eiendom er beskyttet.</span>»</span>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569422" href="#id2569422" class="para">70</a>] </sup>
  
  
  See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  <em class="citetitle">The Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>,
  July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  
  
  See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  <em class="citetitle">The Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>,
  July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#14</a>. See also Ben Hunt, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
-Risk,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 February 2003, 11.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874025" href="#id2874025" class="para">71</a>] </sup>
+#14</a>. See also Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
+Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 February 2003, 11.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569672" href="#id2569672" class="para">71</a>] </sup>
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
  <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
  <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
@@ -3271,22 +3274,22 @@ permit governments to use patents for public, noncommercial uses without
  first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may be
  able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
  prices. This is a promising strategy for developing nations within the TRIPS
  first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may be
  able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
  prices. This is a promising strategy for developing nations within the TRIPS
-framework.  <a class="indexterm" name="id2873176"></a> <a class="indexterm" name="id2874056"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874083" href="#id2874083" class="para">72</a>] </sup>
+framework.  <a class="indexterm" name="id2568807"></a> <a class="indexterm" name="id2569704"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569730" href="#id2569730" class="para">72</a>] </sup>
  
  For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
  
  For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
-Amacom, 2002), 144&#8211;90. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">In some instances &#8230; the impact of
+Amacom, 2002), 144&#8211;90. <span class="quote">«<span class="quote">In some instances &#8230; the impact of
  piracy on the copyright holder's ability to appropriate the value of the
  work will be negligible. One obvious instance is the case where the
  individual engaging in pirating would not have purchased an original even if
  piracy on the copyright holder's ability to appropriate the value of the
  work will be negligible. One obvious instance is the case where the
  individual engaging in pirating would not have purchased an original even if
-pirating were not an option.</span>&#8221;</span> Ibid., 149.  <a class="indexterm" name="id2874100"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874355" href="#id2874355" class="para">73</a>] </sup>
+pirating were not an option.</span>»</span> Ibid., 149.  <a class="indexterm" name="id2569747"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570002" href="#id2570002" class="para">73</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874379" href="#id2874379" class="para">74</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570026" href="#id2570026" class="para">74</a>] </sup>
  
  See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  Revolutionary National Bestseller That Changed the Way We Do
  
  See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  Revolutionary National Bestseller That Changed the Way We Do
@@ -3296,20 +3299,20 @@ frequently unable to come up with the most creative, paradigm-shifting uses
  for their own products.  This job usually falls to outside innovators, who
  reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
  Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
  for their own products.  This job usually falls to outside innovators, who
  reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
  Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
-89&#8211;92, 139.  <a class="indexterm" name="id2874092"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874422" href="#id2874422" class="para">75</a>] </sup>
-
-
-See Carolyn Lochhead, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
-Nightmare,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24
-September 2002, A1; <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Rock 'n' Roll Suicide,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New
-Scientist</em>, 6 July 2002, 42; Benny Evangelista, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Napster
-Names CEO, Secures New Financing,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">San Francisco
-Chronicle</em>, 23 May 2003, C1; <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Napster's Wake-Up
-Call,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John
-Naughton, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>&#8221;</span> (London)
+89&#8211;92, 139.  <a class="indexterm" name="id2569739"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570070" href="#id2570070" class="para">75</a>] </sup>
+
+
+See Carolyn Lochhead, <span class="quote">«<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
+Nightmare,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24
+September 2002, A1; <span class="quote">«<span class="quote">Rock 'n' Roll Suicide,</span>»</span> <em class="citetitle">New
+Scientist</em>, 6 July 2002, 42; Benny Evangelista, <span class="quote">«<span class="quote">Napster
+Names CEO, Secures New Financing,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco
+Chronicle</em>, 23 May 2003, C1; <span class="quote">«<span class="quote">Napster's Wake-Up
+Call,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John
+Naughton, <span class="quote">«<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>»</span> (London)
  <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
  <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874478" href="#id2874478" class="para">76</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570119" href="#id2570119" class="para">76</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -3318,34 +3321,34 @@ Distribution</em> (September 2002), reporting that 28 percent of
  Americans aged twelve and older have downloaded music off of the Internet
  and 30 percent have listened to digital music files stored on their
  computers.
  Americans aged twelve and older have downloaded music off of the Internet
  and 30 percent have listened to digital music files stored on their
  computers.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874500" href="#id2874500" class="para">77</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570147" href="#id2570147" class="para">77</a>] </sup>
  
  
  
  
-Amy Harmon, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>&#8221;</span>
+Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 6 June 2003, A1.
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 6 June 2003, A1.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874630" href="#id2874630" class="para">78</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570277" href="#id2570277" class="para">78</a>] </sup>
  
  Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
  
  Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="id2874398"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874683" href="#id2874683" class="para">79</a>] </sup>
+148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="id2570045"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570330" href="#id2570330" class="para">79</a>] </sup>
  
  
  See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
  Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. This report
  describes the music industry's effort to stigmatize the budding practice of
  cassette taping in the 1970s, including an advertising campaign featuring a
  
  
  See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
  Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. This report
  describes the music industry's effort to stigmatize the budding practice of
  cassette taping in the 1970s, including an advertising campaign featuring a
-cassette-shape skull and the caption <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Home taping is killing
-music.</span>&#8221;</span> At the time digital audio tape became a threat, the Office of
+cassette-shape skull and the caption <span class="quote">«<span class="quote">Home taping is killing
+music.</span>»</span> At the time digital audio tape became a threat, the Office of
  Technical Assessment conducted a survey of consumer behavior. In 1988, 40
  percent of consumers older than ten had taped music to a cassette
  format. U.S.  Congress, Office of Technology Assessment,
  <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology Challenges the
  Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing
  Technical Assessment conducted a survey of consumer behavior. In 1988, 40
  percent of consumers older than ten had taped music to a cassette
  format. U.S.  Congress, Office of Technology Assessment,
  <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology Challenges the
  Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing
-Office, October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874094" href="#id2874094" class="para">80</a>] </sup>
+Office, October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2569741" href="#id2569741" class="para">80</a>] </sup>
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874788" href="#id2874788" class="para">81</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570436" href="#id2570436" class="para">81</a>] </sup>
  
  
  See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
  
  
  See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
@@ -3353,21 +3356,21 @@ Statistics</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/note
  indicates even greater losses. See Recording Industry Association of
  America, <em class="citetitle">Some Facts About Music Piracy</em>, 25 June 2003,
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #16</a>:
  indicates even greater losses. See Recording Industry Association of
  America, <em class="citetitle">Some Facts About Music Piracy</em>, 25 June 2003,
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #16</a>:
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">In the past four years, unit shipments of recorded music have fallen
+<span class="quote">«<span class="quote">In the past four years, unit shipments of recorded music have fallen
  by 26 percent from 1.16 billion units in to 860 million units in 2002 in the
  United States (based on units shipped).  In terms of sales, revenues are
  down 14 percent, from $14.6 billion in to $12.6 billion last year (based on
  U.S. dollar value of shipments). The music industry worldwide has gone from
  a $39 billion industry in 2000 down to a $32 billion industry in 2002 (based
  by 26 percent from 1.16 billion units in to 860 million units in 2002 in the
  United States (based on units shipped).  In terms of sales, revenues are
  down 14 percent, from $14.6 billion in to $12.6 billion last year (based on
  U.S. dollar value of shipments). The music industry worldwide has gone from
  a $39 billion industry in 2000 down to a $32 billion industry in 2002 (based
-on U.S. dollar value of shipments).</span>&#8221;</span>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874838" href="#id2874838" class="para">82</a>] </sup>
-Jane Black, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Big Music's Broken Record</span>&#8221;</span>, BusinessWeek online,
-13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="id2874854"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874874" href="#id2874874" class="para">83</a>] </sup>
+on U.S. dollar value of shipments).</span>»</span>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570486" href="#id2570486" class="para">82</a>] </sup>
+Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record</span>»</span>, BusinessWeek online,
+13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="id2570502"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570522" href="#id2570522" class="para">83</a>] </sup>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874924" href="#id2874924" class="para">84</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570572" href="#id2570572" class="para">84</a>] </sup>
  
  
  By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels is no
  
  
  By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels is no
@@ -3375,7 +3378,7 @@ longer in print. See Online Entertainment and Copyright Law&#8212;Coming
  Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the Senate Committee on
  the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April 2001) (prepared statement of
  the Future of Music Coalition), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
  Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the Senate Committee on
  the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April 2001) (prepared statement of
  the Future of Music Coalition), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874965" href="#id2874965" class="para">85</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570613" href="#id2570613" class="para">85</a>] </sup>
  
  
  While there are not good estimates of the number of used record stores in
  
  
  While there are not good estimates of the number of used record stores in
@@ -3384,9 +3387,9 @@ an increase of 20 percent since 1993. See Book Hunter Press, <em class="citetitl
  Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book Market</em> (2002),
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #19</a>. Used records accounted for $260 million in sales in 2002. See
  Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book Market</em> (2002),
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #19</a>. Used records accounted for $260 million in sales in 2002. See
-National Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">2002 Annual Survey
-Results,</span>&#8221;</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875145" href="#id2875145" class="para">86</a>] </sup>
+National Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey
+Results,</span>»</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570793" href="#id2570793" class="para">86</a>] </sup>
  
  
  See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
  
  
  See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
@@ -3395,38 +3398,38 @@ See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
  of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn, <em class="citetitle">All
  the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
  York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
  of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn, <em class="citetitle">All
  the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
  York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875329" href="#id2875329" class="para">87</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570966" href="#id2570966" class="para">87</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on S. 1758
  Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st and 2nd sess.,
  459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on S. 1758
  Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st and 2nd sess.,
  459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875351" href="#id2875351" class="para">88</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570988" href="#id2570988" class="para">88</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875361" href="#id2875361" class="para">89</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570997" href="#id2570997" class="para">89</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875389" href="#id2875389" class="para">90</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571027" href="#id2571027" class="para">90</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony of Jack
  Valenti).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony of Jack
  Valenti).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875412" href="#id2875412" class="para">91</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571049" href="#id2571049" class="para">91</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875467" href="#id2875467" class="para">92</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571099" href="#id2571099" class="para">92</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875599" href="#id2875599" class="para">93</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571231" href="#id2571231" class="para">93</a>] </sup>
  
  These are the most important instances in our history, but there are other
  cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example, was
  
  These are the most important instances in our history, but there are other
  cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example, was
@@ -3436,21 +3439,21 @@ technology of DAT. See Audio Home Recording Act of 1992 (Title 17 of the
  <em class="citetitle">United States Code</em>), Pub. L. No. 102-563, 106 Stat.
  4237, codified at 17 U.S.C. §1001. Again, however, this regulation did not
  eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
  <em class="citetitle">United States Code</em>), Pub. L. No. 102-563, 106 Stat.
  4237, codified at 17 U.S.C. §1001. Again, however, this regulation did not
  eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
-Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">From
-Edison to the Broadcast Flag,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="id2875167"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875693" href="#id2875693" class="para">94</a>] </sup>
+Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From
+Edison to the Broadcast Flag,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law
+Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="id2570815"></a> <a class="indexterm" name="id2571270"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571341" href="#id2571341" class="para">94</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875753" href="#id2875753" class="para">95</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571401" href="#id2571401" class="para">95</a>] </sup>
  
  
  
  
-John Schwartz, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
-Echoes Past Efforts,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22
+John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
+Echoes Past Efforts,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22
  September 2003, C3.
  September 2003, C3.
-</p></div></div></div></div><div class="part" title="Del II. &#8220;Eiendom&#8221;"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Del II. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Eiendom</span>&#8221;</span></h1></div></div></div><div class="partintro" title="&#8220;Eiendom&#8221;"><div></div><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part" title="Del II. «Eiendom»"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Del II. <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro" title="«Eiendom»"><div></div><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -3461,7 +3464,7 @@ bestemmer tilbud og ettersp
  kan få.
  </p><p>
  Men i vanlig språk er det å kalle opphavsrett for en
  kan få.
  </p><p>
  Men i vanlig språk er det å kalle opphavsrett for en
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendoms</span>&#8221;</span>-rett litt misvisende, for eindommen i opphavsretten
+<span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rett litt misvisende, for eindommen i opphavsretten
  er en merkelig type eiendom.  Selve ideen om eienrettigheter til en ide
  eller et uttrykk er nemlig veldig merkelig.  Jeg forstår hva jeg tar når jeg
  tar en piknik-bord som du plasserte i din bakhage.  Jeg tar en ting,
  er en merkelig type eiendom.  Selve ideen om eienrettigheter til en ide
  eller et uttrykk er nemlig veldig merkelig.  Jeg forstår hva jeg tar når jeg
  tar en piknik-bord som du plasserte i din bakhage.  Jeg tar en ting,
@@ -3477,9 +3480,9 @@ rekke med unntak&#8212;er ideer sluppet ut i verden frie. Jeg tar ingenting
  fra deg når jeg kopierer måten du kler deg&#8212;selv om det ville se sært
  ut hvis jeg gjorde det hver dag, og spesielt sært hvis du er en kvinne.
  Istedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant når jeg kopierer
  fra deg når jeg kopierer måten du kler deg&#8212;selv om det ville se sært
  ut hvis jeg gjorde det hver dag, og spesielt sært hvis du er en kvinne.
  Istedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant når jeg kopierer
-hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg, får selv
+hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg, får selv
  information uten å ta noe fra me, på samme måte som den som tenner sitt lys
  information uten å ta noe fra me, på samme måte som den som tenner sitt lys
-från min veike får lys utan å forlate meg i mørket</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2875903" href="#ftn.id2875903" class="footnote">96</a>]</sup>
+från min veike får lys utan å forlate meg i mørket</span>»</span>.<sup>[<a name="id2571551" href="#ftn.id2571551" class="footnote">96</a>]</sup>
  </p><p>
  Unntakene til fri bruk er ideer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
  loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
  </p><p>
  Unntakene til fri bruk er ideer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
  loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
@@ -3489,23 +3492,23 @@ min tilatelse: Loven gj
  Men hvordan, og i hvilken utstrekning, og i hvilken form&#8212;detaljene,
  med andre ord&#8212;betyr noe.  For å få en god forståelse om hvordan denne
  praksis om å gjøre det immaterielle om til eiendom vokste frem, trenger vi å
  Men hvordan, og i hvilken utstrekning, og i hvilken form&#8212;detaljene,
  med andre ord&#8212;betyr noe.  For å få en god forståelse om hvordan denne
  praksis om å gjøre det immaterielle om til eiendom vokste frem, trenger vi å
-plassere denne <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendom</span>&#8221;</span> i sin rette sammenheng.<sup>[<a name="id2875946" href="#ftn.id2875946" class="footnote">97</a>]</sup>
+plassere denne <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> i sin rette sammenheng.<sup>[<a name="id2571593" href="#ftn.id2571593" class="footnote">97</a>]</sup>
  </p><p>
  Min strategi for å gjøre detet er den samme som min strategi i den
  foregående del.  Jeg tilbyr fire historier som bidrar til å plassere
  </p><p>
  Min strategi for å gjøre detet er den samme som min strategi i den
  foregående del.  Jeg tilbyr fire historier som bidrar til å plassere
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">opphavsrettsmateriale er eiendom</span>&#8221;</span> i sammenheng.  Hvor kom
+<span class="quote">«<span class="quote">opphavsrettsmateriale er eiendom</span>»</span> i sammenheng.  Hvor kom
  ideen fra?  Hva er dens begresninger?  Hvordan fungerer dette i praksis.
  Etter disse historiene vil betydningen til dette sanne
  ideen fra?  Hva er dens begresninger?  Hvordan fungerer dette i praksis.
  Etter disse historiene vil betydningen til dette sanne
-utsagnet&#8212;<span class="quote">&#8220;<span class="quote">opphavsrettsmateriale er eiendom</span>&#8221;</span>&#8212; bli
+utsagnet&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">opphavsrettsmateriale er eiendom</span>»</span>&#8212; bli
  litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske forskjellig
  fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal forstå.
  litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske forskjellig
  fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal forstå.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875903" href="#id2875903" class="para">96</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571551" href="#id2571551" class="para">96</a>] </sup>
  
  
  Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
  A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
  
  
  Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
  A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2875946" href="#id2875946" class="para">97</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571593" href="#id2571593" class="para">97</a>] </sup>
  
  
  Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
  
  
  Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
@@ -3513,27 +3516,27 @@ eiendomsretter immaterielle.  En eiendomsrett er ganske enkelt den retten
  som et idivid har mot verden til å gjøre eller ikke gjøre visse ting som er
  eller ikke er knyttet til et fysisk objekt.  Retten i seg selv er
  immateriell, selv om objektet som det er (metafysisk) knyttet til er
  som et idivid har mot verden til å gjøre eller ikke gjøre visse ting som er
  eller ikke er knyttet til et fysisk objekt.  Retten i seg selv er
  immateriell, selv om objektet som det er (metafysisk) knyttet til er
-materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
-Back Together,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
+materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
+Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
  373, 429 n. 241.
  373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2876010"></a><a class="indexterm" name="id2876016"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel seks: Grunnleggerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2571657"></a><a class="indexterm" name="id2571663"></a><p>
  William Shakespeare skrev <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i
  1595. Skuespillet ble først utgitt i 1597. Det var det ellevte store
  skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han fortsatte å skrive skuespill helt
  til 1613, og stykkene han skrevhar fortsatt å definere angloamerikansk
  kultur siden. Så dypt har verkene av en 1500-talls forfatter sunket inn i
  vår kultur at vi ofte ikke engang kjenner kilden. Jeg overhørte en gang noen
  William Shakespeare skrev <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i
  1595. Skuespillet ble først utgitt i 1597. Det var det ellevte store
  skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han fortsatte å skrive skuespill helt
  til 1613, og stykkene han skrevhar fortsatt å definere angloamerikansk
  kultur siden. Så dypt har verkene av en 1500-talls forfatter sunket inn i
  vår kultur at vi ofte ikke engang kjenner kilden. Jeg overhørte en gang noen
-som kommentere Kenneth Branaghs utgave av Henry V: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Jeg likte det, men
-Shakespeare er så full av klisjeer.</span>&#8221;</span>
+som kommentere Kenneth Branaghs utgave av Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men
+Shakespeare er så full av klisjeer.</span>»</span>
  </p><p>
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  </p><p>
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
-skrevet, mente mange at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">opphavsretten</span>&#8221;</span> kun tilhørte én eneste
-utgiver i London, John Tonson. <sup>[<a name="id2876059" href="#ftn.id2876059" class="footnote">98</a>]</sup> Tonson
-var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the
-Conger</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2876096" href="#ftn.id2876096" class="footnote">99</a>]</sup>, som kontrollerte
+skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
+utgiver i London, John Tonson. <sup>[<a name="id2571707" href="#ftn.id2571707" class="footnote">98</a>]</sup> Tonson
+var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">the
+Conger</span>»</span><sup>[<a name="id2571743" href="#ftn.id2571743" class="footnote">99</a>]</sup>, som kontrollerte
  boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
  boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
-en evigvarende rett over <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kopier</span>&#8221;</span> av bøker de hadde fått av
+en evigvarende rett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
  forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
  kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe; alle
  konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
  forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
  kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe; alle
  konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
@@ -3541,44 +3544,44 @@ konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
  Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
  opphavsretts-lovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da
  det britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
  Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
  opphavsretts-lovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da
  det britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span> og sa at alle publiserte verk skulle være
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> og sa at alle publiserte verk skulle være
  beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
  forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
  beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
  forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
-en ekstraperiode på 22 tillegsår.<sup>[<a name="id2876142" href="#ftn.id2876142" class="footnote">100</a>]</sup> På
+en ekstraperiode på 22 tillegsår.<sup>[<a name="id2571790" href="#ftn.id2571790" class="footnote">100</a>]</sup> På
  grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Rome og Julie</em> ha falt
  i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over verket i
  1774?
  </p><p>
  Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
  opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
  grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Rome og Julie</em> ha falt
  i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over verket i
  1774?
  </p><p>
  Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
  opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
-engelskmennene vedtok <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span>, var det ingen annen
+engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, var det ingen annen
  lovgivning om opphavsrett. Den siste loven som regulerte utgivere var
  lisensieringsloven av 1662, utløpt i 1695. At loven ga utgiverne monopol
  over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
  ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
  lovgivning om opphavsrett. Den siste loven som regulerte utgivere var
  lisensieringsloven av 1662, utløpt i 1695. At loven ga utgiverne monopol
  over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
  ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
-at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.  <a class="indexterm" name="id2876196"></a>
+at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.  <a class="indexterm" name="id2571843"></a>
  </p><p>
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
  til lover skapt av politikere (det lovgivende statsorgen)og til lover
  (prejudikater) skapt av domstolene for å bestemme hvordan folket skal
  leve. Vi kaller politikernes lover for positiv lov og vi kaller lovene fra
  </p><p>
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
  til lover skapt av politikere (det lovgivende statsorgen)og til lover
  (prejudikater) skapt av domstolene for å bestemme hvordan folket skal
  leve. Vi kaller politikernes lover for positiv lov og vi kaller lovene fra
-dommerne sedvanerett.<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Common law</span>&#8221;</span> angir bakgrunnen for de
+dommerne sedvanerett.<span class="quote">«<span class="quote">Common law</span>»</span> angir bakgrunnen for de
  lovgivendes lovgivning; retten til lovgiving, vanligvis kan trumfe at
  bakgrunnen bare hvis det går gjennom en lov til å forskyve den. Og så var
  det virkelige spørsmålet etter lisensiering lover hadde utløpt om felles lov
  beskyttet opphavsretten, uavhengig av lovverket positiv.
  </p><p>
  
  lovgivendes lovgivning; retten til lovgiving, vanligvis kan trumfe at
  bakgrunnen bare hvis det går gjennom en lov til å forskyve den. Og så var
  det virkelige spørsmålet etter lisensiering lover hadde utløpt om felles lov
  beskyttet opphavsretten, uavhengig av lovverket positiv.
  </p><p>
  
-Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">bokselgere</span>&#8221;</span>,
+Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere</span>»</span>,
  som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
  Særlig fra Skottland hvor publiseringen og eksporten av bøker til England
  som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
  Særlig fra Skottland hvor publiseringen og eksporten av bøker til England
-hadde økt veldig. Denne konkurransen reduserte fortjenesten til <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The
-Conger</span>&#8221;</span>, som derfor krevde at parlamentet igjen skulle vedta en lov
+hadde økt veldig. Denne konkurransen reduserte fortjenesten til <span class="quote">«<span class="quote">The
+Conger</span>»</span>, som derfor krevde at parlamentet igjen skulle vedta en lov
  for å gi dem eksklusiv kontroll over publisering. Dette kravet resulterte i
  for å gi dem eksklusiv kontroll over publisering. Dette kravet resulterte i
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span>.
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>.
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span> ga forfatteren eller <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eieren</span>&#8221;</span> av
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ga forfatteren eller <span class="quote">«<span class="quote">eieren</span>»</span> av
  en bok en eksklusiv rett til å publisere denne boken. Men det var, til
  bokhandernes forferdelse en viktig begrensning, nemlig hvor lenge denne
  retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort og verket falt i det
  en bok en eksklusiv rett til å publisere denne boken. Men det var, til
  bokhandernes forferdelse en viktig begrensning, nemlig hvor lenge denne
  retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort og verket falt i det
@@ -3597,62 +3600,62 @@ kontroversiell p
  han verket, han gjorde det ikke noe vanskeligere for andre til å lage
  skuespill. Så hvorfor skulle loven tillate at noen annen kunne komme og ta
  Shakespeares verkuten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke grunner
  han verket, han gjorde det ikke noe vanskeligere for andre til å lage
  skuespill. Så hvorfor skulle loven tillate at noen annen kunne komme og ta
  Shakespeares verkuten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke grunner
-finnes for å tillate at noen <span class="quote">&#8220;<span class="quote">stjeler</span>&#8221;</span> Shakespeares verk?
+finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Shakespeares verk?
  </p><p>
  Svaret er todel. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
  </p><p>
  Svaret er todel. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
-opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span> ble
+opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
  vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
  </p><p>
  
  Først om opphavsretten. I de siste tre hundre år har vi kommet til å bruke
  vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
  </p><p>
  
  Først om opphavsretten. I de siste tre hundre år har vi kommet til å bruke
-begrepet <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyright</span>&#8221;</span> i stadig videre forstand. Men i 1710 var
+begrepet <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i 1710 var
  det ikke så mye et konsept som det var en bestemt rett. Opphavsretten ble
  født som et svært spesifikt sett med begrensninger: den forbød andre å
  det ikke så mye et konsept som det var en bestemt rett. Opphavsretten ble
  født som et svært spesifikt sett med begrensninger: den forbød andre å
-reprodusere en bok. I 1710 var <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kopi-rett</span>&#8221;</span> en rett til å bruke
+reprodusere en bok. I 1710 var <span class="quote">«<span class="quote">kopi-rett</span>»</span> en rett til å bruke
  en bestemt maskin til å replikere en bestemt arbeid. Den gikk ikke utover
  dette svært smale formålet. Den kontrollerte ikke mer generelt hvordan et
  verk kunne <span class="emphasis"><em>brukes</em></span>. Idag inkluderer retten en stor
  samling av restriksjoner på andres frihet: den gir forfatteren eksklusiv
  rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere, eksklusiv rett til å
  fremføre, og så videre.
  en bestemt maskin til å replikere en bestemt arbeid. Den gikk ikke utover
  dette svært smale formålet. Den kontrollerte ikke mer generelt hvordan et
  verk kunne <span class="emphasis"><em>brukes</em></span>. Idag inkluderer retten en stor
  samling av restriksjoner på andres frihet: den gir forfatteren eksklusiv
  rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere, eksklusiv rett til å
  fremføre, og så videre.
-</p><a class="indexterm" name="id2876376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2572024"></a><p>
  Så selv om f. eks. opphavsretten til Shakespeares verker var evigvarende,
  betydde det under den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
  trykke Shakespeares arbeid uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
  ville ikke ha kontrollert noe mer, for eksempel om hvordan verket kunne
  fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
  Så selv om f. eks. opphavsretten til Shakespeares verker var evigvarende,
  betydde det under den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
  trykke Shakespeares arbeid uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
  ville ikke ha kontrollert noe mer, for eksempel om hvordan verket kunne
  fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
-lov til å lage filmer. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Kopi-retten</span>&#8221;</span> var bare en eksklusiv rett
+lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopi-retten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
  til å trykke--ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
  til å trykke--ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
-</p><a class="indexterm" name="id2876403"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2572050"></a><a class="indexterm" name="id2572057"></a><p>
  Selv dnne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
  Selv dnne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
-en lang og stygg erfaring med <span class="quote">&#8220;<span class="quote">eksklusive rettigheter</span>&#8221;</span>,
-spesielt <span class="quote">&#8220;<span class="quote">enerett</span>&#8221;</span> gitt av kronen. Engelskmennene hadde
+en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter</span>»</span>,
+spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kronen. Engelskmennene hadde
  utkjempet en borgerkrig delvis mot kronens praksis med å dele ut
  monopoler--spesielt monopoler for verk som allerede eksisterte. Kong Henrik
  VIII hadde gitt patent til å trykke Bibelen og monopol til Darcy for å lage
  spillkort. Det engelske parlamentet begynte å kjempe tilbake mot denne
  utkjempet en borgerkrig delvis mot kronens praksis med å dele ut
  monopoler--spesielt monopoler for verk som allerede eksisterte. Kong Henrik
  VIII hadde gitt patent til å trykke Bibelen og monopol til Darcy for å lage
  spillkort. Det engelske parlamentet begynte å kjempe tilbake mot denne
-makten hos kronen. I 1656 ble <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Monopolis</span>&#8221;</span> vedtatt
+makten hos kronen. I 1656 ble <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Monopolis</span>»</span> vedtatt
  for å begrense monopolene på patenter for nye oppfinnelser. Og i 1710 var
  parlamentet ivrig etter å håndtere det voksende monopolet på publisering.
  </p><p>
  for å begrense monopolene på patenter for nye oppfinnelser. Og i 1710 var
  parlamentet ivrig etter å håndtere det voksende monopolet på publisering.
  </p><p>
-Dermed ble <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kopi-retten</span>&#8221;</span>, når den sees på som en monopolrett,
+Dermed ble <span class="quote">«<span class="quote">kopi-retten</span>»</span>, når den sees på som en monopolrett,
  en rettighet som bør være begrenset. (Uansett hvor overbevisende påstanden
  en rettighet som bør være begrenset. (Uansett hvor overbevisende påstanden
-om at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">det er min eiendom, og jeg skal ha for alltid,</span>&#8221;</span> prøv
-hvor overbevisende det er når men sier <span class="quote">&#8220;<span class="quote">det er mitt monopol, og jeg
-skal ha det for alltid.</span>&#8221;</span>) Staten ville beskytte eneretten, men bare
+om at <span class="quote">«<span class="quote">det er min eiendom, og jeg skal ha for alltid,</span>»</span> prøv
+hvor overbevisende det er når men sier <span class="quote">«<span class="quote">det er mitt monopol, og jeg
+skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville beskytte eneretten, men bare
  så lenge det gavnet samfunnet. Britene så skadene særinteresserte kunne
  skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
  </p><p>
  Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
  monopol. Det var også et monopol holdt av bokhandlerne. En bokhandler høres
  greie og ufarlige ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
  så lenge det gavnet samfunnet. Britene så skadene særinteresserte kunne
  skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
  </p><p>
  Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
  monopol. Det var også et monopol holdt av bokhandlerne. En bokhandler høres
  greie og ufarlige ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
-England. Medlemmene i <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the Conger</span>&#8221;</span> ble av en voksende mengde
+England. Medlemmene i <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span> ble av en voksende mengde
  sett på som monopolister av verste sort - et verktøy for kronens
  undertrykkelse, de solgte Englands frihet mot å være garantert en
  monopolskinntekt. Men monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem
  sett på som monopolister av verste sort - et verktøy for kronens
  undertrykkelse, de solgte Englands frihet mot å være garantert en
  monopolskinntekt. Men monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem
-som <span class="quote">&#8220;<span class="quote">gamle patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>&#8221;</span>;
-de var <span class="quote">&#8220;<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
-nødvendig.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2876501" href="#ftn.id2876501" class="footnote">101</a>]</sup>
+som <span class="quote">«<span class="quote">gamle patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>;
+de var <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
+nødvendig.</span>»</span><sup>[<a name="id2572155" href="#ftn.id2572155" class="footnote">101</a>]</sup>
  </p><p>
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
  </p><p>
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
@@ -3671,7 +3674,7 @@ mellom utgivere, og slik en skapelse og spredning av kultur.
  </p><p>
  Når 1731 (1710+21) kom, ble bokhandlerne engstelige. De så konsekvensene av
  mer konkurranse, og som alle konkurrenter, likte de det ikke. Først
  </p><p>
  Når 1731 (1710+21) kom, ble bokhandlerne engstelige. De så konsekvensene av
  mer konkurranse, og som alle konkurrenter, likte de det ikke. Først
-ignorerte bokhandlere ganske enkelt <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span>, og
+ignorerte bokhandlere ganske enkelt <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, og
  fortsatte å kreve en evigvarende rett til å kontrollere publiseringen. Men i
  1735 og 1737 de prøvde å tvinge Parlamentet til å utvide periodene. Tjueen
  år var ikke nok, sa de; de trengte mer tid.
  fortsatte å kreve en evigvarende rett til å kontrollere publiseringen. Men i
  1735 og 1737 de prøvde å tvinge Parlamentet til å utvide periodene. Tjueen
  år var ikke nok, sa de; de trengte mer tid.
@@ -3684,66 +3687,66 @@ utvidelser om igjen og om igjen, s
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
-bokhandlernes personlige rikdom.<sup>[<a name="id2876584" href="#ftn.id2876584" class="footnote">102</a>]</sup>
+bokhandlernes personlige rikdom.<sup>[<a name="id2572239" href="#ftn.id2572239" class="footnote">102</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til rettssalen i en rekke
  </p></blockquote></div><p>
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til rettssalen i en rekke
-saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span>
+saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>
  ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv loven, men denne
  beskyttelsenvar ikke ment som en erstatning for felles lov. Istedet var de
  ment å supplere felles lov. Ifølge sedvanerett var det galt å ta en annen
  ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv loven, men denne
  beskyttelsenvar ikke ment som en erstatning for felles lov. Istedet var de
  ment å supplere felles lov. Ifølge sedvanerett var det galt å ta en annen
-persons kreative eiendom og bruke den uten hans tillatelse. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute
-of Anne</span>&#8221;</span>, hevdet bokhandlere, endret ikke dette faktum. Derfor
-betydde ikke det at beskyttelsen gitt av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span>
+persons kreative eiendom og bruke den uten hans tillatelse. <span class="quote">«<span class="quote">Statute
+of Anne</span>»</span>, hevdet bokhandlere, endret ikke dette faktum. Derfor
+betydde ikke det at beskyttelsen gitt av <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>
  utløp, at beskyttelsen fra sedvaneretten utløp: Ifølge sedvaneretten hadde
  de rett til å fordømme publiseringen av en bok, selv følgelig om
  utløp, at beskyttelsen fra sedvaneretten utløp: Ifølge sedvaneretten hadde
  de rett til å fordømme publiseringen av en bok, selv følgelig om
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
  var den eneste måten å beskytte forfatterne.
  </p><p>
  Dette var et godt argument, og hadde støtte fra flere av den tidens ledende
  jurister. Det viste også en ekstraordinær chutzpah. Inntail da, som
  var den eneste måten å beskytte forfatterne.
  </p><p>
  Dette var et godt argument, og hadde støtte fra flere av den tidens ledende
  jurister. Det viste også en ekstraordinær chutzpah. Inntail da, som
-jusprofessor Raymond Pattetson har sagt, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">var utgiverne &#8230; like
-bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2874728" href="#ftn.id2874728" class="footnote">103</a>]</sup> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
+jusprofessor Raymond Pattetson har sagt, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230; like
+bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><sup>[<a name="id2570376" href="#ftn.id2570376" class="footnote">103</a>]</sup> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
  forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolske inntekten
  forfatterens verk ga.
  </p><p>
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
  forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolske inntekten
  forfatterens verk ga.
  </p><p>
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
-kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<sup>[<a name="id2876691" href="#ftn.id2876691" class="footnote">104</a>]</sup>
+kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<sup>[<a name="id2572346" href="#ftn.id2572346" class="footnote">104</a>]</sup>
  </p><p>
  </p><p>
-Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the Conger</span>&#8221;</span>. Han startet
+Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>. Han startet
  in karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
  in karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
-standardverk falt i det fri, ihvertfall fri ifølge <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of
-Anne</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2876718" href="#ftn.id2876718" class="footnote">105</a>]</sup> Donaldsons forlag vokste
-og ble <span class="quote">&#8220;<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>&#8221;</span> <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Blant
-dem,</span>&#8221;</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">&#8220;<span class="quote">den unge James Boswell
+standardverk falt i det fri, ihvertfall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
+Anne</span>»</span>.<sup>[<a name="id2572373" href="#ftn.id2572373" class="footnote">105</a>]</sup> Donaldsons forlag vokste
+og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
+dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
  som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
  som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
-skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2876748" href="#ftn.id2876748" class="footnote">106</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2876756"></a> <a class="indexterm" name="id2876762"></a>
+skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><sup>[<a name="id2572403" href="#ftn.id2572403" class="footnote">106</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2572411"></a> <a class="indexterm" name="id2572417"></a>
  </p><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  </p><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
-flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">de
+flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
  mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
  mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
-eiendom.</span>&#8221;</span> <sup>[<a name="id2876783" href="#ftn.id2876783" class="footnote">107</a>]</sup> Bøkene hans var
-mellom 30% og 50% billigere enn <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the Conger</span>&#8221;</span>s, og han baserte
-sin rett til denne konkurransen på at bøkene, takket være <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of
-Anne</span>&#8221;</span>, var falt i det fri.
+eiendom.</span>»</span> <sup>[<a name="id2572438" href="#ftn.id2572438" class="footnote">107</a>]</sup> Bøkene hans var
+mellom 30% og 50% billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>s, og han baserte
+sin rett til denne konkurransen på at bøkene, takket være <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
+Anne</span>»</span>, var falt i det fri.
  </p><p>
  </p><p>
-Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">&#8220;<span class="quote">pirater</span>&#8221;</span> som
+Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
  Donaldson. Flere tiltak var vellykkede, den viktigste var den tidlig seieren
  i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
  <em class="citetitle">Taylor</em>.
  Donaldson. Flere tiltak var vellykkede, den viktigste var den tidlig seieren
  i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
  <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2572477"></a><p>
  Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
  Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
-Thomsons dikt <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Seasons</span>&#8221;</span>. Millar hadde da full beskyttelse
-gjennom <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span>, men etter at denne beskyttelsen var
+Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons</span>»</span>. Millar hadde da full beskyttelse
+gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, men etter at denne beskyttelsen var
  uløpt, begynte Robert Taylor å trykke et konkurrerende bind. Millar gikk til
  sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva
  uløpt, begynte Robert Taylor å trykke et konkurrerende bind. Millar gikk til
  sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span> sa.<sup>[<a name="id2876844" href="#ftn.id2876844" class="footnote">108</a>]</sup>
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<sup>[<a name="id2572506" href="#ftn.id2572506" class="footnote">108</a>]</sup>
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfield2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfield2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
-bokhandlerne. Uansett hvilken beskyttelse <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span> gav
+bokhandlerne. Uansett hvilken beskyttelse <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> gav
  bokhandlerne, så sa han at den ikke fortrengte noe fra
  sedvaneretten. Spørsmålet var hvorvidt sedvaneretten beskyttet forfatterne
  bokhandlerne, så sa han at den ikke fortrengte noe fra
  sedvaneretten. Spørsmålet var hvorvidt sedvaneretten beskyttet forfatterne
-mot <span class="quote">&#8220;<span class="quote">pirater</span>&#8221;</span>. Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet
+mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span>. Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet
  Taylor å reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav
  sedvaneretten bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
  </p><p>
  Taylor å reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav
  sedvaneretten bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
  </p><p>
@@ -3757,13 +3760,13 @@ gjennom 
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kronen, inn i en fri og åpen kultur.
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kronen, inn i en fri og åpen kultur.
-</p><a class="indexterm" name="id2876927"></a><p>
-Kampen for å forsvare <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span>s begrensninger sluttet
+</p><a class="indexterm" name="id2572588"></a><p>
+Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
  uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
  uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
-</p><a class="indexterm" name="id2876945"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2572606"></a><p>
  Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over
  Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
  Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over
  Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
-Beckett.<sup>[<a name="id2876958" href="#ftn.id2876958" class="footnote">109</a>]</sup> Da ga Donaldson ut en
+Beckett.<sup>[<a name="id2572620" href="#ftn.id2572620" class="footnote">109</a>]</sup> Da ga Donaldson ut en
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, gikk Beckett til sak mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, gikk Beckett til sak mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
@@ -3773,16 +3776,16 @@ Parlamentets mening med ut
  Rettssaken <em class="citetitle">Donaldson</em> mot
  <em class="citetitle">Beckett</em> fikk en enorm oppmerksomhet i hele
  Storbritannia. Donaldsons advokater mente at selv om det før fantes en del
  Rettssaken <em class="citetitle">Donaldson</em> mot
  <em class="citetitle">Beckett</em> fikk en enorm oppmerksomhet i hele
  Storbritannia. Donaldsons advokater mente at selv om det før fantes en del
-rettigheter i sedvaneretten, så var disse fortrengt av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of
-Anne</span>&#8221;</span>. Etter at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span> var blitt vedtatt,
+rettigheter i sedvaneretten, så var disse fortrengt av <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
+Anne</span>»</span>. Etter at <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> var blitt vedtatt,
  skulle den eneste lovlige beskyttelse for trykkerett kom derfra. Og derfor,
  skulle den eneste lovlige beskyttelse for trykkerett kom derfra. Og derfor,
-mente de, i tråd med vilkårene i <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Statute of Anne</span>&#8221;</span>, falle i det
+mente de, i tråd med vilkårene i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, falle i det
  fri så fort beskyttelsesperioden var over.
  </p><p>
  Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
  fri så fort beskyttelsesperioden var over.
  </p><p>
  Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
-huset, og ble først stemt over av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">juslorder</span>&#8221;</span>, medlemmer av
+huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">juslorder</span>»</span>, medlemmer av
  enspesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justiariusene i vår
  enspesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justiariusene i vår
-Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">juslordene</span>&#8221;</span> hadde stemt,
+Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">juslordene</span>»</span> hadde stemt,
  stemte resten av Overhuset.
  </p><p>
  
  stemte resten av Overhuset.
  </p><p>
  
@@ -3793,23 +3796,23 @@ hvordan resten av Overhuset stemte. Med en majoritet p
  hadde tolket sedvaneretten, var nå kopiretten begrenset til en periode, og
  etter denne ville verket falle i det fri.
  </p><p>
  hadde tolket sedvaneretten, var nå kopiretten begrenset til en periode, og
  etter denne ville verket falle i det fri.
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Å falle i det fri</span>&#8221;</span>. Før rettssaken
+<span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri</span>»</span>. Før rettssaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
  ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
  en allmenn oppfatning om at kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble
  Public Domain født.For første gang i angloamerikansk historie var den
  lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
  historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
  ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
  en allmenn oppfatning om at kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble
  Public Domain født.For første gang i angloamerikansk historie var den
  lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
  historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var
-frie.  <a class="indexterm" name="id2877072"></a> <a class="indexterm" name="id2877078"></a> <a class="indexterm" name="id2877084"></a> <a class="indexterm" name="id2877090"></a> <a class="indexterm" name="id2877097"></a>
+frie.  <a class="indexterm" name="id2572733"></a> <a class="indexterm" name="id2572739"></a> <a class="indexterm" name="id2572745"></a> <a class="indexterm" name="id2572752"></a> <a class="indexterm" name="id2572758"></a>
  </p><p>
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  piratugiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
  </p><p>
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  piratugiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
-<em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em> skrev <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Ingen privatsak har
+<em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em> skrev <span class="quote">«<span class="quote">Ingen privatsak har
  noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
  noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
-prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>&#8221;</span>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom: bål og
-*illuminations*.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2877130" href="#ftn.id2877130" class="footnote">110</a>]</sup>
+prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom: bål og
+*illuminations*.</span>»</span><sup>[<a name="id2572792" href="#ftn.id2572792" class="footnote">110</a>]</sup>
  </p><p>
  I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
  </p><p>
  I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
@@ -3819,11 +3822,11 @@ er blitt 
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
-familien, sitter nå uten en shilling til sine.<sup>[<a name="id2876660" href="#ftn.id2876660" class="footnote">111</a>]</sup>
+familien, sitter nå uten en shilling til sine.<sup>[<a name="id2572314" href="#ftn.id2572314" class="footnote">111</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  
  </p></blockquote></div><p>
  
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Ruinert</span>&#8221;</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
+<span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
  si at endringen var stor. Vedtaket fra Overhuset betydde at bokhandlerne
  ikke lenger kunnen kontrollere hvordan kulturen i England ville vokse og
  utvikle seg. Kulturen i England var etter dette
  si at endringen var stor. Vedtaket fra Overhuset betydde at bokhandlerne
  ikke lenger kunnen kontrollere hvordan kulturen i England ville vokse og
  utvikle seg. Kulturen i England var etter dette
@@ -3844,35 +3847,35 @@ og hvor deres tilgang til den ble styrt av noen f
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876059" href="#id2876059" class="para">98</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571707" href="#id2571707" class="para">98</a>] </sup>
  
  
  Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets litterære
  
  
  Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets litterære
-storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke<span class="quote">&#8220;<span class="quote">ferdige
-versjoner</span>&#8221;</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
+storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke<span class="quote">«<span class="quote">ferdige
+versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
  Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
  hjertet av den engelske kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben
  Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
  hjertet av den engelske kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben
-Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Jacob Tonson,
-Bookseller</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
+Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
+Bookseller</span>»</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
  424-31.
  424-31.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876096" href="#id2876096" class="para">99</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571743" href="#id2571743" class="para">99</a>] </sup>
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
  151&#8211;52.
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
  151&#8211;52.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876142" href="#id2876142" class="para">100</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2571790" href="#id2571790" class="para">100</a>] </sup>
  
  Som Siva Vaidhyanathan så pent argumenterer, er det feilaktige å kalle dette
  
  Som Siva Vaidhyanathan så pent argumenterer, er det feilaktige å kalle dette
-en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">opphavsrettslov</span>&#8221;</span>. Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights
-and Copywrongs</em>, 40.  <a class="indexterm" name="id2876155"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876501" href="#id2876501" class="para">101</a>] </sup>
+en <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrettslov</span>»</span>. Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights
+and Copywrongs</em>, 40.  <a class="indexterm" name="id2571802"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572155" href="#id2572155" class="para">101</a>] </sup>
  
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
  
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876584" href="#id2876584" class="para">102</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572239" href="#id2572239" class="para">102</a>] </sup>
  
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
  
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
@@ -3882,49 +3885,49 @@ Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
  Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
  Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
  Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
  Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2874728" href="#id2874728" class="para">103</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2570376" href="#id2570376" class="para">103</a>] </sup>
  
  
-Lyman Ray Patterson, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use</span>&#8221;</span>,
+Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For en
  fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
  <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For en
  fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-<a class="indexterm" name="id2876106"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876691" href="#id2876691" class="para">104</a>] </sup>
+<a class="indexterm" name="id2571753"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572346" href="#id2572346" class="para">104</a>] </sup>
  
  
  For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and
  Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
  
  
  For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and
  Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876718" href="#id2876718" class="para">105</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572373" href="#id2572373" class="para">105</a>] </sup>
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
-University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="id2876725"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876748" href="#id2876748" class="para">106</a>] </sup>
+University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="id2572380"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572403" href="#id2572403" class="para">106</a>] </sup>
  
  
  Ibid., 93.
  
  
  Ibid., 93.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876783" href="#id2876783" class="para">107</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572438" href="#id2572438" class="para">107</a>] </sup>
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em>, 167 (quoting Borwell).
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em>, 167 (quoting Borwell).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876844" href="#id2876844" class="para">108</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572506" href="#id2572506" class="para">108</a>] </sup>
  
  
  
  
-Howard B. Abrams, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
-Exploding the Myth of Common Law Copyright</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Wayne Law
+Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
+Exploding the Myth of Common Law Copyright</span>»</span>, <em class="citetitle">Wayne Law
  Review</em> 29 (1983): 1152.
  Review</em> 29 (1983): 1152.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876958" href="#id2876958" class="para">109</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572620" href="#id2572620" class="para">109</a>] </sup>
  
  
  Ibid., 1156.
  
  
  Ibid., 1156.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2877130" href="#id2877130" class="para">110</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572792" href="#id2572792" class="para">110</a>] </sup>
  
  
  Rose, 97.
  
  
  Rose, 97.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2876660" href="#id2876660" class="para">111</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2572314" href="#id2572314" class="para">111</a>] </sup>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 7. Kapittel sju: Innspillerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Kapittel 7. Kapittel sju: Innspillerne</h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel sju: Innspillerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Kapittel sju: Innspillerne</h2></div></div></div><p>
  Jon Else er en filmskaper. Han er mest kjent for sine dokumentarer og har på
  ypperlig vis klart å spre sin kunst. Han er også en lærer, som meg selv, og
  jeg misunner den lojaliteten og beundringen hans studenter har for ham. (Ved
  Jon Else er en filmskaper. Han er mest kjent for sine dokumentarer og har på
  ypperlig vis klart å spre sin kunst. Han er også en lærer, som meg selv, og
  jeg misunner den lojaliteten og beundringen hans studenter har for ham. (Ved
@@ -3938,7 +3941,7 @@ I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var p
  *stagehands* på San Francisco Opera. Stagehands er spesielt morsomt og
  fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder de seg
  blant publikum og på lysloftet. De er en perfekt kontrast til kunsten på
  *stagehands* på San Francisco Opera. Stagehands er spesielt morsomt og
  fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder de seg
  blant publikum og på lysloftet. De er en perfekt kontrast til kunsten på
-scenen.<a class="indexterm" name="id2877284"></a>
+scenen.<a class="indexterm" name="id2572946"></a>
  </p><p>
  
  Under en forestilling, filmet Else noen stagehands som spilte *checkers*. I
  </p><p>
  
  Under en forestilling, filmet Else noen stagehands som spilte *checkers*. I
@@ -3951,7 +3954,7 @@ S
  finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
  med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
  beskyttet av opphavsretten, og for å bruke beskyttet materiale må man ha
  finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
  med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
  beskyttet av opphavsretten, og for å bruke beskyttet materiale må man ha
-tillatelse fra eieren, dersom det ikke er <span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig bruk</span>&#8221;</span> eller
+tillatelse fra eieren, dersom det ikke er <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> eller
  det foreligger spesielle avtaler.
  </p><p>
  Else kontaktet <em class="citetitle">Simpson</em>-skaper Matt Groenings kontor
  det foreligger spesielle avtaler.
  </p><p>
  Else kontaktet <em class="citetitle">Simpson</em>-skaper Matt Groenings kontor
@@ -3959,42 +3962,42 @@ for 
  fire og et halvt sekund på et lite fjernsyn, bakerst i et hjørne av
  rommet. Hvordan kunne det skade? Groening var glad for å få ha det med i
  filmen, men han ba Else om å kontakte Gracie Films, firmaet som produserer
  fire og et halvt sekund på et lite fjernsyn, bakerst i et hjørne av
  rommet. Hvordan kunne det skade? Groening var glad for å få ha det med i
  filmen, men han ba Else om å kontakte Gracie Films, firmaet som produserer
-programmet.<a class="indexterm" name="id2877348"></a>
+programmet.<a class="indexterm" name="id2573010"></a>
  </p><p>
  Gracie Films sa også at det var greit, men de, slik som Groening, ønsket å
  være forsiktige, og ba Else om å kontakte Fox, konsernet som eide Gracie. Og
  Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
  hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
  </p><p>
  Gracie Films sa også at det var greit, men de, slik som Groening, ønsket å
  være forsiktige, og ba Else om å kontakte Fox, konsernet som eide Gracie. Og
  Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
  hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
-sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.<a class="indexterm" name="id2877369"></a>
+sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.<a class="indexterm" name="id2573030"></a>
  </p><p>
  </p><p>
-Deretter, fortalte Else: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
+Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
  at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos
  at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos
-Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>&#8221;</span> Som det andre krevde
-Fox <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt
+Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
+Fox <span class="quote">«<span class="quote">ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt
  sekundene med &#8230; fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em>
  sekundene med &#8230; fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em>
-som var i et hjørne i ett opptak.</span>&#8221;</span>
+som var i et hjørne i ett opptak.</span>»</span>
  </p><p>
  Ellers var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
  var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
  </p><p>
  Ellers var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
  var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på
-dette.</span>&#8221;</span> Og de hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
+<span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på
+dette.</span>»</span> Og de hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
  etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
  </p><p>
  
  etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
  </p><p>
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
-meg</span>&#8221;</span>, sa han. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger</span>&#8221;</span>, sa
+<span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
+meg</span>»</span>, sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger</span>»</span>, sa
  hun. Det ville koste $10 000 å bruke dette lille klippet av <em class="citetitle">The
  Simpson</em>, plassert bakerst i et hjørne i en scene i en dokumentar
  om Wagners Ring Cycle. Som om det ikke var nok, forbløffet Herrera Else med
  hun. Det ville koste $10 000 å bruke dette lille klippet av <em class="citetitle">The
  Simpson</em>, plassert bakerst i et hjørne i en scene i en dokumentar
  om Wagners Ring Cycle. Som om det ikke var nok, forbløffet Herrera Else med
-å si <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre advokater.</span>&#8221;</span> En
-av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">De bryr seg ikke i det
-heletatt. Alt de vil ha er pengene.</span>&#8221;</span>
+å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre advokater.</span>»</span> En
+av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De bryr seg ikke i det
+heletatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
  </p><p>
  Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
  denne delen av virkeligheten, lå langt utenfor hans budsjett. Like før
  dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
  fjernsynet, et klipp fra en av hans andre filmer <em class="citetitle">The Day After
  </p><p>
  Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
  denne delen av virkeligheten, lå langt utenfor hans budsjett. Like før
  dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
  fjernsynet, et klipp fra en av hans andre filmer <em class="citetitle">The Day After
-Trinity</em> fra ti år tidligere. <a class="indexterm" name="id2877466"></a> <a class="indexterm" name="id2877472"></a>
+Trinity</em> fra ti år tidligere. <a class="indexterm" name="id2573127"></a> <a class="indexterm" name="id2573133"></a>
  </p><p>
  Det er ingen tvil om at noen, enten det er er Matt Groening eller Fox, eier
  rettighetene til <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Rettighetene er deres
  </p><p>
  Det er ingen tvil om at noen, enten det er er Matt Groening eller Fox, eier
  rettighetene til <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Rettighetene er deres
@@ -4005,41 +4008,41 @@ beskyttelse, s
  det. Og i et fritt markes er det eieren som bestemmer hvor mye han/hun vil
  ta for hvilken som helst bruk (hvor loven krever tillatelse fra eier).
  </p><p>
  det. Og i et fritt markes er det eieren som bestemmer hvor mye han/hun vil
  ta for hvilken som helst bruk (hvor loven krever tillatelse fra eier).
  </p><p>
-For eksempel <span class="quote">&#8220;<span class="quote">offentlig fremvisning</span>&#8221;</span>* av <em class="citetitle">The
+For eksempel <span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremvisning</span>»</span>* av <em class="citetitle">The
  Simpson</em> er en form for bruk hvor loven gir eieren
  kontroll. Dersom du velger ut dine favorittepisoder, leier en kinosal og
  Simpson</em> er en form for bruk hvor loven gir eieren
  kontroll. Dersom du velger ut dine favorittepisoder, leier en kinosal og
-selger billetter til <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Mine
-<em class="citetitle">Simpson</em>-favoritter</span>&#8221;</span>, så må du ha tillatelse
+selger billetter til <span class="quote">«<span class="quote">Mine
+<em class="citetitle">Simpson</em>-favoritter</span>»</span>, så må du ha tillatelse
  fra rettighetsinnhaveren (eieren). Og eieren kan (med rette, slik jeg ser
  det) kreve hvor mye han vil; $10ellr $1 000 000. Det er hans rett ifølge
  loven.
  </p><p>
  Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
  fra rettighetsinnhaveren (eieren). Og eieren kan (med rette, slik jeg ser
  det) kreve hvor mye han vil; $10ellr $1 000 000. Det er hans rett ifølge
  loven.
  </p><p>
  Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
-første tanke <span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig bruk</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2877538" href="#ftn.id2877538" class="footnote">112</a>]</sup> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
+første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span>.<sup>[<a name="id2573199" href="#ftn.id2573199" class="footnote">112</a>]</sup> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig bruk</span>&#8221;</span> av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig bruk</span>&#8221;</span> krever ingen tillatelse fra noen.
+<span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og
+<span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> krever ingen tillatelse fra noen.
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
-Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair
-use</span>&#8221;</span>. Og her er hans svar:
+Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">fair
+use</span>»</span>. Og her er hans svar:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-fiaskoen lærte meg om hvor stor avstand det
  var mellom det jurister finner urelevant på en abstrakt måte, og hva som er
  knusende relevant på en konkret måte for oss som prøver å lage og kringkaste
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-fiaskoen lærte meg om hvor stor avstand det
  var mellom det jurister finner urelevant på en abstrakt måte, og hva som er
  knusende relevant på en konkret måte for oss som prøver å lage og kringkaste
-dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var <span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig
-bruk</span>&#8221;</span>, men jeg kunne ikke stole på konseptet på noen konkret måte. Og
+dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
+bruk</span>»</span>, men jeg kunne ikke stole på konseptet på noen konkret måte. Og
  dette er grunnen:
  </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
  
  
  Før våre filmer kan kringkastes, krever nettverket at vi kjøper en
  dette er grunnen:
  </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
  
  
  Før våre filmer kan kringkastes, krever nettverket at vi kjøper en
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Errors and Omissions</span>&#8221;</span>-forsikring. Den krever en detailjert
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">visual cue sheet</span>&#8221;</span> med alle kilder og lisens-status på alle
-scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use</span>&#8221;</span>, og å påstå
+<span class="quote">«<span class="quote">Errors and Omissions</span>»</span>-forsikring. Den krever en detailjert
+<span class="quote">«<span class="quote">visual cue sheet</span>»</span> med alle kilder og lisens-status på alle
+scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span>, og å påstå
  at noe er nettopp det kan forsinke, og i verste fall stoppe, prosessen.
  at noe er nettopp det kan forsinke, og i verste fall stoppe, prosessen.
-</p></li><li class="listitem"><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="id2573308"></a><p>
  
  Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
  (ihvertfall fra rykter) at Fox tidligere hadde brukt å jakte på og stoppe
  
  Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
  (ihvertfall fra rykter) at Fox tidligere hadde brukt å jakte på og stoppe
@@ -4056,37 +4059,37 @@ for 
  
  Jeg snakket faktisk med en av dine kolleger på Stanford Law School &#8230;
  som bekreftet at dette var rimelig bruk. Han bekreftet også at Fox ville
  
  Jeg snakket faktisk med en av dine kolleger på Stanford Law School &#8230;
  som bekreftet at dette var rimelig bruk. Han bekreftet også at Fox ville
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">depose and litigate you to within an inch of your life</span>&#8221;</span>,
+<span class="quote">«<span class="quote">depose and litigate you to within an inch of your life</span>»</span>,
  uavhengig av sannheten i mine krav. Han gjorde det klart at alt ville koke
  ned til hvem som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg eller dem.
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
  uavhengig av sannheten i mine krav. Han gjorde det klart at alt ville koke
  ned til hvem som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg eller dem.
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
-Spørsmålet om <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use</span>&#8221;</span> dukker om regel opp helt mot slutten
+Spørsmålet om <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> dukker om regel opp helt mot slutten
  av prosjektet, når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
  </p></li></ol></div></blockquote></div><p>
  av prosjektet, når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
  </p></li></ol></div></blockquote></div><p>
-I teorien betyr <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use</span>&#8221;</span> at du ikke trenger
+I teorien betyr <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> at du ikke trenger
  tillatelse. Teorien støtter derfor den frie kultur og arbeider mot
  tillatelse. Teorien støtter derfor den frie kultur og arbeider mot
-tillatelseskulturen. Men i praksis fungerer <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use</span>&#8221;</span> helt
+tillatelseskulturen. Men i praksis fungerer <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> helt
  annerledes. Men de uklare linjene i lovverket, samt de fryktelige
  konsekvensene dersom man tar feil, gjør at mange kunstnere ikke stoler på
  annerledes. Men de uklare linjene i lovverket, samt de fryktelige
  konsekvensene dersom man tar feil, gjør at mange kunstnere ikke stoler på
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use</span>&#8221;</span>. Loven har en svært god hensikt, men praksisen har
+<span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span>. Loven har en svært god hensikt, men praksisen har
  ikke fulgt opp.
  </p><p>
  Dette eksempelet viser hvor langt denne loven har kommet fra sine
  syttenhundretalls røtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot
  urettferdig piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på
  _all_ bruk, transformativ* eller ikke.
  ikke fulgt opp.
  </p><p>
  Dette eksempelet viser hvor langt denne loven har kommet fra sine
  syttenhundretalls røtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot
  urettferdig piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på
  _all_ bruk, transformativ* eller ikke.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2877538" href="#id2877538" class="para">112</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2573199" href="#id2573199" class="para">112</a>] </sup>
  
  
  
  
-Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair
-use</span>&#8221;</span>, og hvordan advokatene ikke anerkjenner det, så les Richard
-A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
-Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>&#8221;</span> (utkast arkivert hos
+Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">fair
+use</span>»</span>, og hvordan advokatene ikke anerkjenner det, så les Richard
+A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
+Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
  forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
  forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 8. Kapittel åtte: Omformere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel 8. Kapittel åtte: Omformere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2877764"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel åtte: Omformere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel åtte: Omformere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2573434"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><p>
  In 1993, Alex Alben was a lawyer working at Starwave, Inc.  Starwave was an
  innovative company founded by Microsoft cofounder Paul Allen to develop
  digital entertainment. Long before the Internet became popular, Starwave
  In 1993, Alex Alben was a lawyer working at Starwave, Inc.  Starwave was an
  innovative company founded by Microsoft cofounder Paul Allen to develop
  digital entertainment. Long before the Internet became popular, Starwave
@@ -4114,20 +4117,20 @@ scripts, and other material relating to the films Eastwood made. Most of his
  career was spent at Warner Brothers, and so it was relatively easy to get
  permission for that content.
  </p><p>
  career was spent at Warner Brothers, and so it was relatively easy to get
  permission for that content.
  </p><p>
-Then Alben and his team decided to include actual film clips. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Our
+Then Alben and his team decided to include actual film clips. <span class="quote">«<span class="quote">Our
  goal was that we were going to have a clip from every one of Eastwood's
  goal was that we were going to have a clip from every one of Eastwood's
-films,</span>&#8221;</span> Alben told me. It was here that the problem arose. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">No
-one had ever really done this before,</span>&#8221;</span> Alben explained. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">No one
+films,</span>»</span> Alben told me. It was here that the problem arose. <span class="quote">«<span class="quote">No
+one had ever really done this before,</span>»</span> Alben explained. <span class="quote">«<span class="quote">No one
  had ever tried to do this in the context of an artistic look at an actor's
  had ever tried to do this in the context of an artistic look at an actor's
-career.</span>&#8221;</span>
+career.</span>»</span>
  </p><p>
  Alben brought the idea to Michael Slade, the CEO of Starwave.  Slade asked,
  </p><p>
  Alben brought the idea to Michael Slade, the CEO of Starwave.  Slade asked,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Well, what will it take?</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">Well, what will it take?</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-Alben replied, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Well, we're going to have to clear rights from
+Alben replied, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we're going to have to clear rights from
  everyone who appears in these films, and the music and everything else that
  everyone who appears in these films, and the music and everything else that
-we want to use in these film clips.</span>&#8221;</span> Slade said, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Great! Go for
-it.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2877875" href="#ftn.id2877875" class="footnote">113</a>]</sup>
+we want to use in these film clips.</span>»</span> Slade said, <span class="quote">«<span class="quote">Great! Go for
+it.</span>»</span><sup>[<a name="id2573545" href="#ftn.id2573545" class="footnote">113</a>]</sup>
  </p><p>
  The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what clearing
  those rights would mean. Every actor in each of the films could have a claim
  </p><p>
  The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what clearing
  those rights would mean. Every actor in each of the films could have a claim
@@ -4141,7 +4144,7 @@ recounted just what they did:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  So we very mechanically went about looking up the film clips.  We made some
  artistic decisions about what film clips to include&#8212;of course we were
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  So we very mechanically went about looking up the film clips.  We made some
  artistic decisions about what film clips to include&#8212;of course we were
-going to use the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Make my day</span>&#8221;</span> clip from <em class="citetitle">Dirty
+going to use the <span class="quote">«<span class="quote">Make my day</span>»</span> clip from <em class="citetitle">Dirty
  Harry</em>. But you then need to get the guy on the ground who's
  wiggling under the gun and you need to get his permission.  And then you
  have to decide what you are going to pay him.
  Harry</em>. But you then need to get the guy on the ground who's
  wiggling under the gun and you need to get his permission.  And then you
  have to decide what you are going to pay him.
@@ -4156,29 +4159,29 @@ hard to identify because in Eastwood movies you can't tell who's the guy
  crashing through the glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman? And
  then we just, we put together a team, my assistant and some others, and we
  just started calling people.
  crashing through the glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman? And
  then we just, we put together a team, my assistant and some others, and we
  just started calling people.
-</p></blockquote></div><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2573618"></a><p>
  Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example, followed
  up himself to be sure that the rights had been cleared.  Others were
  Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example, followed
  up himself to be sure that the rights had been cleared.  Others were
-dumbfounded at their good fortune. Alben would ask, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Hey, can I pay
-you $600 or maybe if you were in two films, you know, $1,200?</span>&#8221;</span> And
-they would say, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Are you for real? Hey, I'd love to get
-$1,200.</span>&#8221;</span> And some of course were a bit difficult (estranged ex-wives,
+dumbfounded at their good fortune. Alben would ask, <span class="quote">«<span class="quote">Hey, can I pay
+you $600 or maybe if you were in two films, you know, $1,200?</span>»</span> And
+they would say, <span class="quote">«<span class="quote">Are you for real? Hey, I'd love to get
+$1,200.</span>»</span> And some of course were a bit difficult (estranged ex-wives,
  in particular). But eventually, Alben and his team had cleared the rights to
  this retrospective CD-ROM on Clint Eastwood's career.
  </p><p>
  in particular). But eventually, Alben and his team had cleared the rights to
  this retrospective CD-ROM on Clint Eastwood's career.
  </p><p>
-It was one <span class="emphasis"><em>year</em></span> later&#8212;<span class="quote">&#8220;<span class="quote">and even then we
-weren't sure whether we were totally in the clear.</span>&#8221;</span>
+It was one <span class="emphasis"><em>year</em></span> later&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">and even then we
+weren't sure whether we were totally in the clear.</span>»</span>
  </p><p>
  Alben is proud of his work. The project was the first of its kind and the
  only time he knew of that a team had undertaken such a massive project for
  the purpose of releasing a retrospective.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Everyone thought it would be too hard. Everyone just threw up their hands
  </p><p>
  Alben is proud of his work. The project was the first of its kind and the
  only time he knew of that a team had undertaken such a massive project for
  the purpose of releasing a retrospective.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Everyone thought it would be too hard. Everyone just threw up their hands
-and said, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Oh, my gosh, a film, it's so many copyrights, there's the
+and said, <span class="quote">«<span class="quote">Oh, my gosh, a film, it's so many copyrights, there's the
  music, there's the screenplay, there's the director, there's the
  music, there's the screenplay, there's the director, there's the
-actors.</span>&#8221;</span> But we just broke it down. We just put it into its
-constituent parts and said, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Okay, there's this many actors, this many
-directors, &#8230; this many musicians,</span>&#8221;</span> and we just went at it very
+actors.</span>»</span> But we just broke it down. We just put it into its
+constituent parts and said, <span class="quote">«<span class="quote">Okay, there's this many actors, this many
+directors, &#8230; this many musicians,</span>»</span> and we just went at it very
  systematically and cleared the rights.
  </p></blockquote></div><p>
  
  systematically and cleared the rights.
  </p></blockquote></div><p>
  
@@ -4186,16 +4189,16 @@ systematically and cleared the rights.
  
  And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood loved it,
  and it sold very well.
  
  And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood loved it,
  and it sold very well.
-</p><a class="indexterm" name="id2878023"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2573699"></a><p>
  But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to take a
  year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done this
  But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to take a
  year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done this
-efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">There is
+efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, <span class="quote">«<span class="quote">There is
  nothing so useless as doing efficiently that which should not be done at
  nothing so useless as doing efficiently that which should not be done at
-all.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2878039" href="#ftn.id2878039" class="footnote">114</a>]</sup> Did it make sense, I asked
+all.</span>»</span><sup>[<a name="id2573715" href="#ftn.id2573715" class="footnote">114</a>]</sup> Did it make sense, I asked
  Alben, that this is the way a new work has to be made?
  </p><p>
  Alben, that this is the way a new work has to be made?
  </p><p>
-For, as he acknowledged, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">very few &#8230; have the time and
-resources, and the will to do this,</span>&#8221;</span> and thus, very few such works
+For, as he acknowledged, <span class="quote">«<span class="quote">very few &#8230; have the time and
+resources, and the will to do this,</span>»</span> and thus, very few such works
  would ever be made. Does it make sense, I asked him, from the standpoint of
  what anybody really thought they were ever giving rights for originally,
  that you would have to go clear rights for these kinds of clips?
  would ever be made. Does it make sense, I asked him, from the standpoint of
  what anybody really thought they were ever giving rights for originally,
  that you would have to go clear rights for these kinds of clips?
@@ -4225,10 +4228,10 @@ performed. But it would be a known cost. That's the thing that trips
  everybody up and makes this kind of product hard to get off the ground. If
  you knew I have a hundred minutes of film in this product and it's going to
  cost me X, then you build your budget around it, and you can get investments
  everybody up and makes this kind of product hard to get off the ground. If
  you knew I have a hundred minutes of film in this product and it's going to
  cost me X, then you build your budget around it, and you can get investments
-and everything else that you need to produce it. But if you say, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Oh,
+and everything else that you need to produce it. But if you say, <span class="quote">«<span class="quote">Oh,
  I want a hundred minutes of something and I have no idea what it's going to
  cost me, and a certain number of people are going to hold me up for
  I want a hundred minutes of something and I have no idea what it's going to
  cost me, and a certain number of people are going to hold me up for
-money,</span>&#8221;</span> then it becomes difficult to put one of these things
+money,</span>»</span> then it becomes difficult to put one of these things
  together.
  </p></blockquote></div><p>
  Alben worked for a big company. His company was backed by some of the
  together.
  </p></blockquote></div><p>
  Alben worked for a big company. His company was backed by some of the
@@ -4236,7 +4239,7 @@ richest investors in the world. He therefore had authority and access that
  the average Web designer would not have. So if it took him a year, how long
  would it take someone else? And how much creativity is never made just
  because the costs of clearing the rights are so high?
  the average Web designer would not have. So if it took him a year, how long
  would it take someone else? And how much creativity is never made just
  because the costs of clearing the rights are so high?
-</p><a class="indexterm" name="id2878136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2573812"></a><p>
  These costs are the burdens of a kind of regulation. Put on a Republican hat
  for a moment, and get angry for a bit. The government defines the scope of
  these rights, and the scope defined determines how much it's going to cost
  These costs are the burdens of a kind of regulation. Put on a Republican hat
  for a moment, and get angry for a bit. The government defines the scope of
  these rights, and the scope defined determines how much it's going to cost
@@ -4245,8 +4248,8 @@ imagine the pilot purchasing flythrough rights as he negotiates to fly from
  Los Angeles to San Francisco.)  These rights might well have once made
  sense; but as circumstances change, they make no sense at all. Or at least,
  a well-trained, regulationminimizing Republican should look at the rights
  Los Angeles to San Francisco.)  These rights might well have once made
  sense; but as circumstances change, they make no sense at all. Or at least,
  a well-trained, regulationminimizing Republican should look at the rights
-and ask, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Does this still make sense?</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2878161"></a><p>
+and ask, <span class="quote">«<span class="quote">Does this still make sense?</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2573847"></a><p>
  
  I've seen the flash of recognition when people get this point, but only a
  few times. The first was at a conference of federal judges in California.
  
  I've seen the flash of recognition when people get this point, but only a
  few times. The first was at a conference of federal judges in California.
@@ -4259,14 +4262,14 @@ Videoen var en glimrende sammenstilling av filmer fra hver periode i det
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokken. Dommerne elsket enhver minutt av den.
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokken. Dommerne elsket enhver minutt av den.
-</p><a class="indexterm" name="id2878196"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2573882"></a><p>
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
  forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
  250 godt underholdte dommere. Med en en illevarslende tone, begynte han sin
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
  forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
  250 godt underholdte dommere. Med en en illevarslende tone, begynte han sin
-tale med et spørsmål: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp
-brutt i dette rommet?</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2878222"></a><a class="indexterm" name="id2878228"></a><p>
+tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp
+brutt i dette rommet?</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2573908"></a><a class="indexterm" name="id2573914"></a><p>
  For of course, the two brilliantly talented creators who made this film
  hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the rights to
  these clips; technically, what they had done violated the law.  Of course,
  For of course, the two brilliantly talented creators who made this film
  hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the rights to
  these clips; technically, what they had done violated the law.  Of course,
@@ -4280,12 +4283,13 @@ the law would not be friendly to the capacities that this technology would
  enable. Technology means you can now do amazing things easily; but you
  couldn't easily do them legally.
  </p><p>
  enable. Technology means you can now do amazing things easily; but you
  couldn't easily do them legally.
  </p><p>
-We live in a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">cut and paste</span>&#8221;</span> culture enabled by
+We live in a <span class="quote">«<span class="quote">cut and paste</span>»</span> culture enabled by
  technology. Anyone building a presentation knows the extraordinary freedom
  that the cut and paste architecture of the Internet created&#8212;in a
  second you can find just about any image you want; in another second, you
  can have it planted in your presentation.
  technology. Anyone building a presentation knows the extraordinary freedom
  that the cut and paste architecture of the Internet created&#8212;in a
  second you can find just about any image you want; in another second, you
  can have it planted in your presentation.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2573943"></a><p>
+
  But presentations are just a tiny beginning. Using the Internet and its
  archives, musicians are able to string together mixes of sound never before
  imagined; filmmakers are able to build movies out of clips on computers
  But presentations are just a tiny beginning. Using the Internet and its
  archives, musicians are able to string together mixes of sound never before
  imagined; filmmakers are able to build movies out of clips on computers
@@ -4293,10 +4297,10 @@ around the world. An extraordinary site in Sweden takes images of
  politicians and blends them with music to create biting political
  commentary. A site called Camp Chaos has produced some of the most biting
  criticism of the record industry that there is through the mixing of Flash!
  politicians and blends them with music to create biting political
  commentary. A site called Camp Chaos has produced some of the most biting
  criticism of the record industry that there is through the mixing of Flash!
-and music.  <a class="indexterm" name="id2878274"></a>
+and music.
  </p><p>
  All of these creations are technically illegal. Even if the creators wanted
  </p><p>
  All of these creations are technically illegal. Even if the creators wanted
-to be <span class="quote">&#8220;<span class="quote">legal,</span>&#8221;</span> the cost of complying with the law is impossibly
+to be <span class="quote">«<span class="quote">legal,</span>»</span> the cost of complying with the law is impossibly
  high. Therefore, for the law-abiding sorts, a wealth of creativity is never
  made. And for that part that is made, if it doesn't follow the clearance
  rules, it doesn't get released.
  high. Therefore, for the law-abiding sorts, a wealth of creativity is never
  made. And for that part that is made, if it doesn't follow the clearance
  rules, it doesn't get released.
@@ -4304,13 +4308,13 @@ rules, it doesn't get released.
  To some, these stories suggest a solution: Let's alter the mix of rights so
  that people are free to build upon our culture. Free to add or mix as they
  see fit. We could even make this change without necessarily requiring that
  To some, these stories suggest a solution: Let's alter the mix of rights so
  that people are free to build upon our culture. Free to add or mix as they
  see fit. We could even make this change without necessarily requiring that
-the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">free</span>&#8221;</span> use be free as in <span class="quote">&#8220;<span class="quote">free beer.</span>&#8221;</span> Instead,
+the <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> use be free as in <span class="quote">«<span class="quote">free beer.</span>»</span> Instead,
  the system could simply make it easy for follow-on creators to compensate
  artists without requiring an army of lawyers to come along: a rule, for
  the system could simply make it easy for follow-on creators to compensate
  artists without requiring an army of lawyers to come along: a rule, for
-example, that says <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the royalty owed the copyright owner of an
+example, that says <span class="quote">«<span class="quote">the royalty owed the copyright owner of an
  unregistered work for the derivative reuse of his work will be a flat 1
  percent of net revenues, to be held in escrow for the copyright
  unregistered work for the derivative reuse of his work will be a flat 1
  percent of net revenues, to be held in escrow for the copyright
-owner.</span>&#8221;</span> Under this rule, the copyright owner could benefit from some
+owner.</span>»</span> Under this rule, the copyright owner could benefit from some
  royalty, but he would not have the benefit of a full property right (meaning
  the right to name his own price) unless he registers the work.
  </p><p>
  royalty, but he would not have the benefit of a full property right (meaning
  the right to name his own price) unless he registers the work.
  </p><p>
@@ -4323,19 +4327,19 @@ would anyone have to oppose it?
  In February 2003, DreamWorks studios announced an agreement with Mike Myers,
  the comic genius of <em class="citetitle">Saturday Night Live</em> and Austin
  Powers. According to the announcement, Myers and Dream-Works would work
  In February 2003, DreamWorks studios announced an agreement with Mike Myers,
  the comic genius of <em class="citetitle">Saturday Night Live</em> and Austin
  Powers. According to the announcement, Myers and Dream-Works would work
-together to form a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">unique filmmaking pact.</span>&#8221;</span> Under the
-agreement, DreamWorks <span class="quote">&#8220;<span class="quote">will acquire the rights to existing motion
+together to form a <span class="quote">«<span class="quote">unique filmmaking pact.</span>»</span> Under the
+agreement, DreamWorks <span class="quote">«<span class="quote">will acquire the rights to existing motion
  picture hits and classics, write new storylines and&#8212;with the use of
  stateof-the-art digital technology&#8212;insert Myers and other actors into
  picture hits and classics, write new storylines and&#8212;with the use of
  stateof-the-art digital technology&#8212;insert Myers and other actors into
-the film, thereby creating an entirely new piece of entertainment.</span>&#8221;</span>
+the film, thereby creating an entirely new piece of entertainment.</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-The announcement called this <span class="quote">&#8220;<span class="quote">film sampling.</span>&#8221;</span> As Myers
-explained, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Film Sampling is an exciting way to put an original spin
+The announcement called this <span class="quote">«<span class="quote">film sampling.</span>»</span> As Myers
+explained, <span class="quote">«<span class="quote">Film Sampling is an exciting way to put an original spin
  on existing films and allow audiences to see old movies in a new light. Rap
  artists have been doing this for years with music and now we are able to
  on existing films and allow audiences to see old movies in a new light. Rap
  artists have been doing this for years with music and now we are able to
-take that same concept and apply it to film.</span>&#8221;</span> Steven Spielberg is
-quoted as saying, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">If anyone can create a way to bring old films to
-new audiences, it is Mike.</span>&#8221;</span>
+take that same concept and apply it to film.</span>»</span> Steven Spielberg is
+quoted as saying, <span class="quote">«<span class="quote">If anyone can create a way to bring old films to
+new audiences, it is Mike.</span>»</span>
  </p><p>
  Spielberg is right. Film sampling by Myers will be brilliant. But if you
  don't think about it, you might miss the truly astonishing point about this
  </p><p>
  Spielberg is right. Film sampling by Myers will be brilliant. But if you
  don't think about it, you might miss the truly astonishing point about this
@@ -4347,9 +4351,9 @@ presumed for us all, is now a privilege reserved for the funny and
  famous&#8212;and presumably rich.
  </p><p>
  This privilege becomes reserved for two sorts of reasons. The first
  famous&#8212;and presumably rich.
  </p><p>
  This privilege becomes reserved for two sorts of reasons. The first
-continues the story of the last chapter: the vagueness of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair
-use.</span>&#8221;</span> Much of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">sampling</span>&#8221;</span> should be considered
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use.</span>&#8221;</span> But few would rely upon so weak a doctrine to
+continues the story of the last chapter: the vagueness of <span class="quote">«<span class="quote">fair
+use.</span>»</span> Much of <span class="quote">«<span class="quote">sampling</span>»</span> should be considered
+<span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span> But few would rely upon so weak a doctrine to
  create. That leads to the second reason that the privilege is reserved for
  the few: The costs of negotiating the legal rights for the creative reuse of
  content are astronomically high.  These costs mirror the costs with fair
  create. That leads to the second reason that the privilege is reserved for
  the few: The costs of negotiating the legal rights for the creative reuse of
  content are astronomically high.  These costs mirror the costs with fair
@@ -4357,22 +4361,22 @@ use: You either pay a lawyer to defend your fair use rights or pay a lawyer
  to track down permissions so you don't have to rely upon fair use
  rights. Either way, the creative process is a process of paying
  lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a curse, reserved for the few.
  to track down permissions so you don't have to rely upon fair use
  rights. Either way, the creative process is a process of paying
  lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a curse, reserved for the few.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2877875" href="#id2877875" class="para">113</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2573545" href="#id2573545" class="para">113</a>] </sup>
  
  Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
  publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial exploitation
  
  Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
  publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial exploitation
-of his image.  But these rights, too, burden <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>&#8221;</span>
-creativity, as this chapter evinces.  <a class="indexterm" name="id2877887"></a>
-<a class="indexterm" name="id2877902"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2878039" href="#id2878039" class="para">114</a>] </sup>
+of his image.  But these rights, too, burden <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>»</span>
+creativity, as this chapter evinces.  <a class="indexterm" name="id2573557"></a>
+<a class="indexterm" name="id2573571"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2573715" href="#id2573715" class="para">114</a>] </sup>
  
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
  <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
  Acquisition</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
  
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
  <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
  Acquisition</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><p>
-In April 1996, millions of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">bots</span>&#8221;</span>&#8212;computer codes designed
-to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">spider,</span>&#8221;</span> or automatically search the Internet and copy
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel ni: Samlere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><p>
+In April 1996, millions of <span class="quote">«<span class="quote">bots</span>»</span>&#8212;computer codes designed
+to <span class="quote">«<span class="quote">spider,</span>»</span> or automatically search the Internet and copy
  content&#8212;began running across the Net. Page by page, these bots copied
  Internet-based information onto a small set of computers located in a
  basement in San Francisco's Presidio. Once the bots finished the whole of
  content&#8212;began running across the Net. Page by page, these bots copied
  Internet-based information onto a small set of computers located in a
  basement in San Francisco's Presidio. Once the bots finished the whole of
@@ -4382,7 +4386,7 @@ months, these bits of code took copies of the Internet and stored them.
  By October 2001, the bots had collected more than five years of copies. And
  at a small announcement in Berkeley, California, the archive that these
  copies created, the Internet Archive, was opened to the world. Using a
  By October 2001, the bots had collected more than five years of copies. And
  at a small announcement in Berkeley, California, the archive that these
  copies created, the Internet Archive, was opened to the world. Using a
-technology called <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the Way Back Machine,</span>&#8221;</span> you could enter a Web
+technology called <span class="quote">«<span class="quote">the Way Back Machine,</span>»</span> you could enter a Web
  page, and see all of its copies going back to 1996, as well as when those
  pages changed.
  </p><a class="indexterm" name="idxorwellgeorge"></a><p>
  page, and see all of its copies going back to 1996, as well as when those
  pages changed.
  </p><a class="indexterm" name="idxorwellgeorge"></a><p>
@@ -4402,12 +4406,12 @@ way for you to know whether the content you are reading is the same as the
  content you read before. The page may seem the same, but the content could
  easily be different. The Internet is Orwell's library&#8212;constantly
  updated, without any reliable memory.
  content you read before. The page may seem the same, but the content could
  easily be different. The Internet is Orwell's library&#8212;constantly
  updated, without any reliable memory.
-</p><a class="indexterm" name="id2878500"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2574186"></a><p>
  Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and the
  Internet Archive underlying it, you can see what the Internet was. You have
  the power to see what you remember. More importantly, perhaps, you also have
  the power to find what you don't remember and what others might prefer you
  Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and the
  Internet Archive underlying it, you can see what the Internet was. You have
  the power to see what you remember. More importantly, perhaps, you also have
  the power to find what you don't remember and what others might prefer you
-forget.<sup>[<a name="id2878524" href="#ftn.id2878524" class="footnote">115</a>]</sup>
+forget.<sup>[<a name="id2574210" href="#ftn.id2574210" class="footnote">115</a>]</sup>
  </p><p>
  We take it for granted that we can go back to see what we remember
  reading. Think about newspapers. If you wanted to study the reaction of your
  </p><p>
  We take it for granted that we can go back to see what we remember
  reading. Think about newspapers. If you wanted to study the reaction of your
@@ -4443,11 +4447,11 @@ a series of projects designed to archive human knowledge. The Internet
  Archive was just the first of the projects of this Andrew Carnegie of the
  Internet. By December of 2002, the archive had over 10 billion pages, and it
  was growing at about a billion pages a month.
  Archive was just the first of the projects of this Andrew Carnegie of the
  Internet. By December of 2002, the archive had over 10 billion pages, and it
  was growing at about a billion pages a month.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2574264"></a><p>
  The Way Back Machine is the largest archive of human knowledge in human
  The Way Back Machine is the largest archive of human knowledge in human
-history. At the end of 2002, it held <span class="quote">&#8220;<span class="quote">two hundred and thirty terabytes
-of material</span>&#8221;</span>&#8212;and was <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ten times larger than the Library
-of Congress.</span>&#8221;</span> And this was just the first of the archives that Kahle
+history. At the end of 2002, it held <span class="quote">«<span class="quote">two hundred and thirty terabytes
+of material</span>»</span>&#8212;and was <span class="quote">«<span class="quote">ten times larger than the Library
+of Congress.</span>»</span> And this was just the first of the archives that Kahle
  set out to build. In addition to the Internet Archive, Kahle has been
  constructing the Television Archive. Television, it turns out, is even more
  ephemeral than the Internet. While much of twentieth-century culture was
  set out to build. In addition to the Internet Archive, Kahle has been
  constructing the Television Archive. Television, it turns out, is even more
  ephemeral than the Internet. While much of twentieth-century culture was
@@ -4455,11 +4459,11 @@ constructed through television, only a tiny proportion of that culture is
  available for anyone to see today. Three hours of news are recorded each
  evening by Vanderbilt University&#8212;thanks to a specific exemption in the
  copyright law. That content is indexed, and is available to scholars for a
  available for anyone to see today. Three hours of news are recorded each
  evening by Vanderbilt University&#8212;thanks to a specific exemption in the
  copyright law. That content is indexed, and is available to scholars for a
-very low fee. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">But other than that, [television] is almost
-unavailable,</span>&#8221;</span> Kahle told me. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">If you were Barbara Walters you
+very low fee. <span class="quote">«<span class="quote">But other than that, [television] is almost
+unavailable,</span>»</span> Kahle told me. <span class="quote">«<span class="quote">If you were Barbara Walters you
  could get access to [the archives], but if you are just a graduate
  could get access to [the archives], but if you are just a graduate
-student?</span>&#8221;</span> As Kahle put it,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2878632"></a><p>
+student?</span>»</span> As Kahle put it,
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2574334"></a><p>
  
  Do you remember when Dan Quayle was interacting with Murphy Brown? Remember
  that back and forth surreal experience of a politician interacting with a
  
  Do you remember when Dan Quayle was interacting with Murphy Brown? Remember
  that back and forth surreal experience of a politician interacting with a
@@ -4486,17 +4490,17 @@ These rules applied to film as well. But in 1915, the Library of Congress
  made an exception for film. Film could be copyrighted so long as such
  deposits were made. But the filmmaker was then allowed to borrow back the
  deposits&#8212;for an unlimited time at no cost. In 1915 alone, there were
  made an exception for film. Film could be copyrighted so long as such
  deposits were made. But the filmmaker was then allowed to borrow back the
  deposits&#8212;for an unlimited time at no cost. In 1915 alone, there were
-more than 5,475 films deposited and <span class="quote">&#8220;<span class="quote">borrowed back.</span>&#8221;</span> Thus, when
+more than 5,475 films deposited and <span class="quote">«<span class="quote">borrowed back.</span>»</span> Thus, when
  the copyrights to films expire, there is no copy held by any library. The
  copy exists&#8212;if it exists at all&#8212;in the library archive of the
  the copyrights to films expire, there is no copy held by any library. The
  copy exists&#8212;if it exists at all&#8212;in the library archive of the
-film company.<sup>[<a name="id2878680" href="#ftn.id2878680" class="footnote">116</a>]</sup>
+film company.<sup>[<a name="id2574382" href="#ftn.id2574382" class="footnote">116</a>]</sup>
  </p><p>
  The same is generally true about television. Television broadcasts were
  originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the broadcasts,
  </p><p>
  The same is generally true about television. Television broadcasts were
  originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the broadcasts,
-so there was no fear of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">theft.</span>&#8221;</span> But as technology enabled
+so there was no fear of <span class="quote">«<span class="quote">theft.</span>»</span> But as technology enabled
  capturing, broadcasters relied increasingly upon the law. The law required
  they make a copy of each broadcast for the work to be
  capturing, broadcasters relied increasingly upon the law. The law required
  they make a copy of each broadcast for the work to be
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyrighted.</span>&#8221;</span> But those copies were simply kept by the
+<span class="quote">«<span class="quote">copyrighted.</span>»</span> But those copies were simply kept by the
  broadcasters. No library had any right to them; the government didn't demand
  them.  The content of this part of American culture is practically invisible
  to anyone who would look.
  broadcasters. No library had any right to them; the government didn't demand
  them.  The content of this part of American culture is practically invisible
  to anyone who would look.
@@ -4509,9 +4513,9 @@ working with dozens of others, selected twenty stations from around the
  world and, beginning October 11, 2001, made their coverage during the week
  of September 11 available free on-line.  Anyone could see how news reports
  from around the world covered the events of that day.
  world and, beginning October 11, 2001, made their coverage during the week
  of September 11 available free on-line.  Anyone could see how news reports
  from around the world covered the events of that day.
-</p><a class="indexterm" name="id2878754"></a><a class="indexterm" name="id2878760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2574447"></a><a class="indexterm" name="id2574454"></a><p>
  Kahle had the same idea with film. Working with Rick Prelinger, whose
  Kahle had the same idea with film. Working with Rick Prelinger, whose
-archive of film includes close to 45,000 <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ephemeral films</span>&#8221;</span>
+archive of film includes close to 45,000 <span class="quote">«<span class="quote">ephemeral films</span>»</span>
  (meaning films other than Hollywood movies, films that were never
  copyrighted), Kahle established the Movie Archive. Prelinger let Kahle
  digitize 1,300 films in this archive and post those films on the Internet to
  (meaning films other than Hollywood movies, films that were never
  copyrighted), Kahle established the Movie Archive. Prelinger let Kahle
  digitize 1,300 films in this archive and post those films on the Internet to
@@ -4522,7 +4526,7 @@ dramatically. People could easily find the material they wanted to use. Some
  downloaded that material and made films on their own. Others purchased
  copies to enable other films to be made.  Either way, the archive enabled
  access to this important part of our culture.  Want to see a copy of the
  downloaded that material and made films on their own. Others purchased
  copies to enable other films to be made.  Either way, the archive enabled
  access to this important part of our culture.  Want to see a copy of the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Duck and Cover</span>&#8221;</span> film that instructed children how to save
+<span class="quote">«<span class="quote">Duck and Cover</span>»</span> film that instructed children how to save
  themselves in the middle of nuclear attack? Go to archive.org, and you can
  download the film in a few minutes&#8212;for free.
  </p><p>
  themselves in the middle of nuclear attack? Go to archive.org, and you can
  download the film in a few minutes&#8212;for free.
  </p><p>
@@ -4540,7 +4544,7 @@ second life that all creative property has&#8212;a noncommercial life.
  </p><p>
  
  For here is an idea that we should more clearly recognize. Every bit of
  </p><p>
  
  For here is an idea that we should more clearly recognize. Every bit of
-creative property goes through different <span class="quote">&#8220;<span class="quote">lives.</span>&#8221;</span> In its first
+creative property goes through different <span class="quote">«<span class="quote">lives.</span>»</span> In its first
  life, if the creator is lucky, the content is sold. In such cases the
  commercial market is successful for the creator. The vast majority of
  creative property doesn't enjoy such success, but some clearly does. For
  life, if the creator is lucky, the content is sold. In such cases the
  commercial market is successful for the creator. The vast majority of
  creative property doesn't enjoy such success, but some clearly does. For
@@ -4555,7 +4559,7 @@ about our history. In this second life, the content can continue to inform
  even if that information is no longer sold.
  </p><p>
  The same has always been true about books. A book goes out of print very
  even if that information is no longer sold.
  </p><p>
  The same has always been true about books. A book goes out of print very
-quickly (the average today is after about a year<sup>[<a name="id2878851" href="#ftn.id2878851" class="footnote">117</a>]</sup>). After it is out of print, it can be sold in used book stores
+quickly (the average today is after about a year<sup>[<a name="id2574544" href="#ftn.id2574544" class="footnote">117</a>]</sup>). After it is out of print, it can be sold in used book stores
  without the copyright owner getting anything and stored in libraries, where
  many get to read the book, also for free. Used book stores and libraries are
  thus the second life of a book. That second life is extremely important to
  without the copyright owner getting anything and stored in libraries, where
  many get to read the book, also for free. Used book stores and libraries are
  thus the second life of a book. That second life is extremely important to
@@ -4590,7 +4594,7 @@ The scale of this potential archive is something we've never imagined
  before. The Brewster Kahles of our history have dreamed about it; but we are
  for the first time at a point where that dream is possible. As Kahle
  describes,
  before. The Brewster Kahles of our history have dreamed about it; but we are
  for the first time at a point where that dream is possible. As Kahle
  describes,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2574625"></a><p>
  It looks like there's about two to three million recordings of music.
  Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of movies,
  &#8230; and about one to two million movies [distributed] during the
  It looks like there's about two to three million recordings of music.
  Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of movies,
  &#8230; and about one to two million movies [distributed] during the
@@ -4618,45 +4622,45 @@ the dream of the Library of Alexandria real again.
  </p><p>
  Technologists have thus removed the economic costs of building such an
  archive. But lawyers' costs remain. For as much as we might like to call
  </p><p>
  Technologists have thus removed the economic costs of building such an
  archive. But lawyers' costs remain. For as much as we might like to call
-these <span class="quote">&#8220;<span class="quote">archives,</span>&#8221;</span> as warm as the idea of a
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">library</span>&#8221;</span> might seem, the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">content</span>&#8221;</span> that is
-collected in these digital spaces is also someone's <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property.</span>&#8221;</span>
+these <span class="quote">«<span class="quote">archives,</span>»</span> as warm as the idea of a
+<span class="quote">«<span class="quote">library</span>»</span> might seem, the <span class="quote">«<span class="quote">content</span>»</span> that is
+collected in these digital spaces is also someone's <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span>
  And the law of property restricts the freedoms that Kahle and others would
  exercise.
  And the law of property restricts the freedoms that Kahle and others would
  exercise.
-</p><a class="indexterm" name="id2878994"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2878524" href="#id2878524" class="para">115</a>] </sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2574700"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2574210" href="#id2574210" class="para">115</a>] </sup>
  
  
  The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White House
  changes its own press releases without notice. A May 13, 2003, press release
  
  
  The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White House
  changes its own press releases without notice. A May 13, 2003, press release
-stated, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended.</span>&#8221;</span> That was later
-changed, without notice, to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Major Combat Operations in Iraq Have
-Ended.</span>&#8221;</span> E-mail from Brewster Kahle, 1 December 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2878680" href="#id2878680" class="para">116</a>] </sup>
+stated, <span class="quote">«<span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended.</span>»</span> That was later
+changed, without notice, to <span class="quote">«<span class="quote">Major Combat Operations in Iraq Have
+Ended.</span>»</span> E-mail from Brewster Kahle, 1 December 2003.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2574382" href="#id2574382" class="para">116</a>] </sup>
  
  
  
  
-Doug Herrick, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
-the Library of Congress,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Film Library
+Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
+the Library of Congress,</span>»</span> <em class="citetitle">Film Library
  Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
  <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
  States</em> ( Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
  Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
  <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
  States</em> ( Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2878851" href="#id2878851" class="para">117</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2574544" href="#id2574544" class="para">117</a>] </sup>
  
  
  
  
-Dave Barns, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord,
-Bar Owner Starts a New Chapter by Adopting Business,</span>&#8221;</span>
+Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord,
+Bar Owner Starts a New Chapter by Adopting Business,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5 September 1997, at Metro Lake
  1L. Of books published between 1927 and 1946, only 2.2 percent were in print
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5 September 1997, at Metro Lake
  1L. Of books published between 1927 and 1946, only 2.2 percent were in print
-in 2002. R. Anthony Reese, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of
-Digital Networks,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em>
+in 2002. R. Anthony Reese, <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of
+Digital Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em>
  44 (2003): 593 n. 51.
  44 (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel 10. Kapittel ti: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Eiendom</span>&#8221;</span></h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel ti: «Eiendom»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><p>
  Jack Valenti has been the president of the Motion Picture Association of
  America since 1966. He first came to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
  administration&#8212;literally. The famous picture of Johnson's swearing-in
  on Air Force One after the assassination of President Kennedy has Valenti in
  the background. In his almost forty years of running the MPAA, Valenti has
  established himself as perhaps the most prominent and effective lobbyist in
  Jack Valenti has been the president of the Motion Picture Association of
  America since 1966. He first came to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
  administration&#8212;literally. The famous picture of Johnson's swearing-in
  on Air Force One after the assassination of President Kennedy has Valenti in
  the background. In his almost forty years of running the MPAA, Valenti has
  established himself as perhaps the most prominent and effective lobbyist in
-Washington.  <a class="indexterm" name="id2878966"></a> <a class="indexterm" name="id2879034"></a>
+Washington.  <a class="indexterm" name="id2574679"></a> <a class="indexterm" name="id2574740"></a>
  </p><p>
  The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
  Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal was to
  </p><p>
  The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
  Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal was to
@@ -4666,8 +4670,8 @@ distributors of entertainment for television, video, and cable. Its board is
  made up of the chairmen and presidents of the seven major producers and
  distributors of motion picture and television programs in the United States:
  Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount Pictures, Twentieth
  made up of the chairmen and presidents of the seven major producers and
  distributors of motion picture and television programs in the United States:
  Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount Pictures, Twentieth
-Century Fox, Universal Studios, and Warner Brothers.  <a class="indexterm" name="id2879053"></a> <a class="indexterm" name="id2879060"></a>
-<a class="indexterm" name="id2879066"></a> <a class="indexterm" name="id2879072"></a> <a class="indexterm" name="id2879078"></a> <a class="indexterm" name="id2879085"></a> <a class="indexterm" name="id2879091"></a>
+Century Fox, Universal Studios, and Warner Brothers.  <a class="indexterm" name="id2574759"></a> <a class="indexterm" name="id2574766"></a>
+<a class="indexterm" name="id2574772"></a> <a class="indexterm" name="id2574778"></a> <a class="indexterm" name="id2574784"></a> <a class="indexterm" name="id2574791"></a> <a class="indexterm" name="id2574797"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -4687,7 +4691,7 @@ system, it has probably avoided a great deal of speech-regulating harm. But
  there is an aspect to the organization's mission that is both the most
  radical and the most important. This is the organization's effort,
  epitomized in Valenti's every act, to redefine the meaning of
  there is an aspect to the organization's mission that is both the most
  radical and the most important. This is the organization's effort,
  epitomized in Valenti's every act, to redefine the meaning of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property.</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">creative property.</span>»</span>
  </p><p>
  In 1982, Valenti's testimony to Congress captured the strategy perfectly:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  </p><p>
  In 1982, Valenti's testimony to Congress captured the strategy perfectly:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -4698,15 +4702,15 @@ animates this entire debate: <span class="emphasis"><em>Creative property owners
  accorded the same rights and protection resident in all other property
  owners in the nation</em></span>. That is the issue.  That is the
  question. And that is the rostrum on which this entire hearing and the
  accorded the same rights and protection resident in all other property
  owners in the nation</em></span>. That is the issue.  That is the
  question. And that is the rostrum on which this entire hearing and the
-debates to follow must rest.<sup>[<a name="id2879150" href="#ftn.id2879150" class="footnote">118</a>]</sup>
+debates to follow must rest.<sup>[<a name="id2574856" href="#ftn.id2574856" class="footnote">118</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
  rhetoric, is brilliant and simple and brilliant because simple. The
  </p></blockquote></div><p>
  
  The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
  rhetoric, is brilliant and simple and brilliant because simple. The
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">central theme</span>&#8221;</span> to which <span class="quote">&#8220;<span class="quote">reasonable men and
-women</span>&#8221;</span> will return is this: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Creative property owners must be
+<span class="quote">«<span class="quote">central theme</span>»</span> to which <span class="quote">«<span class="quote">reasonable men and
+women</span>»</span> will return is this: <span class="quote">«<span class="quote">Creative property owners must be
  accorded the same rights and protections resident in all other property
  accorded the same rights and protections resident in all other property
-owners in the nation.</span>&#8221;</span> There are no second-class citizens, Valenti
+owners in the nation.</span>»</span> There are no second-class citizens, Valenti
  might have continued. There should be no second-class property owners.
  </p><p>
  This claim has an obvious and powerful intuitive pull. It is stated with
  might have continued. There should be no second-class property owners.
  </p><p>
  This claim has an obvious and powerful intuitive pull. It is stated with
@@ -4715,17 +4719,17 @@ elections to pick presidents. But in fact, there is no more extreme a claim
  made by <span class="emphasis"><em>anyone</em></span> who is serious in this debate than this
  claim of Valenti's. Jack Valenti, however sweet and however brilliant, is
  perhaps the nation's foremost extremist when it comes to the nature and
  made by <span class="emphasis"><em>anyone</em></span> who is serious in this debate than this
  claim of Valenti's. Jack Valenti, however sweet and however brilliant, is
  perhaps the nation's foremost extremist when it comes to the nature and
-scope of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property.</span>&#8221;</span> His views have
+scope of <span class="quote">«<span class="quote">creative property.</span>»</span> His views have
  <span class="emphasis"><em>no</em></span> reasonable connection to our actual legal tradition,
  even if the subtle pull of his Texan charm has slowly redefined that
  tradition, at least in Washington.
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>no</em></span> reasonable connection to our actual legal tradition,
  even if the subtle pull of his Texan charm has slowly redefined that
  tradition, at least in Washington.
  </p><p>
-While <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property</span>&#8221;</span> is certainly <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property</span>&#8221;</span>
+While <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> is certainly <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span>
  in a nerdy and precise sense that lawyers are trained to
  in a nerdy and precise sense that lawyers are trained to
-understand,<sup>[<a name="id2879219" href="#ftn.id2879219" class="footnote">119</a>]</sup> it has never been the case,
-nor should it be, that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property owners</span>&#8221;</span> have been
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">accorded the same rights and protection resident in all other
-property owners.</span>&#8221;</span> Indeed, if creative property owners were given the
+understand,<sup>[<a name="id2574924" href="#ftn.id2574924" class="footnote">119</a>]</sup> it has never been the case,
+nor should it be, that <span class="quote">«<span class="quote">creative property owners</span>»</span> have been
+<span class="quote">«<span class="quote">accorded the same rights and protection resident in all other
+property owners.</span>»</span> Indeed, if creative property owners were given the
  same rights as all other property owners, that would effect a radical, and
  radically undesirable, change in our tradition.
  </p><p>
  same rights as all other property owners, that would effect a radical, and
  radically undesirable, change in our tradition.
  </p><p>
@@ -4756,29 +4760,29 @@ threaten the old.  To get just a hint that there is something fundamentally
  wrong in Valenti's argument, we need look no further than the United States
  Constitution itself.
  </p><p>
  wrong in Valenti's argument, we need look no further than the United States
  Constitution itself.
  </p><p>
-The framers of our Constitution loved <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property.</span>&#8221;</span> Indeed, so
+The framers of our Constitution loved <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> Indeed, so
  strongly did they love property that they built into the Constitution an
  important requirement. If the government takes your property&#8212;if it
  condemns your house, or acquires a slice of land from your farm&#8212;it is
  strongly did they love property that they built into the Constitution an
  important requirement. If the government takes your property&#8212;if it
  condemns your house, or acquires a slice of land from your farm&#8212;it is
-required, under the Fifth Amendment's <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Takings Clause,</span>&#8221;</span> to pay
-you <span class="quote">&#8220;<span class="quote">just compensation</span>&#8221;</span> for that taking. The Constitution thus
+required, under the Fifth Amendment's <span class="quote">«<span class="quote">Takings Clause,</span>»</span> to pay
+you <span class="quote">«<span class="quote">just compensation</span>»</span> for that taking. The Constitution thus
  guarantees that property is, in a certain sense, sacred. It cannot
  <span class="emphasis"><em>ever</em></span> be taken from the property owner unless the
  government pays for the privilege.
  </p><p>
  
  Yet the very same Constitution speaks very differently about what Valenti
  guarantees that property is, in a certain sense, sacred. It cannot
  <span class="emphasis"><em>ever</em></span> be taken from the property owner unless the
  government pays for the privilege.
  </p><p>
  
  Yet the very same Constitution speaks very differently about what Valenti
-calls <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property.</span>&#8221;</span> In the clause granting Congress the
-power to create <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property,</span>&#8221;</span> the Constitution
-<span class="emphasis"><em>requires</em></span> that after a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited time,</span>&#8221;</span>
+calls <span class="quote">«<span class="quote">creative property.</span>»</span> In the clause granting Congress the
+power to create <span class="quote">«<span class="quote">creative property,</span>»</span> the Constitution
+<span class="emphasis"><em>requires</em></span> that after a <span class="quote">«<span class="quote">limited time,</span>»</span>
  Congress take back the rights that it has granted and set the
  Congress take back the rights that it has granted and set the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property</span>&#8221;</span> free to the public domain. Yet when
+<span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> free to the public domain. Yet when
  Congress does this, when the expiration of a copyright term
  Congress does this, when the expiration of a copyright term
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">takes</span>&#8221;</span> your copyright and turns it over to the public domain,
-Congress does not have any obligation to pay <span class="quote">&#8220;<span class="quote">just
-compensation</span>&#8221;</span> for this <span class="quote">&#8220;<span class="quote">taking.</span>&#8221;</span> Instead, the same
+<span class="quote">«<span class="quote">takes</span>»</span> your copyright and turns it over to the public domain,
+Congress does not have any obligation to pay <span class="quote">«<span class="quote">just
+compensation</span>»</span> for this <span class="quote">«<span class="quote">taking.</span>»</span> Instead, the same
  Constitution that requires compensation for your land requires that you lose
  Constitution that requires compensation for your land requires that you lose
-your <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property</span>&#8221;</span> right without any compensation at all.
+your <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> right without any compensation at all.
  </p><p>
  The Constitution thus on its face states that these two forms of property
  are not to be accorded the same rights. They are plainly to be treated
  </p><p>
  The Constitution thus on its face states that these two forms of property
  are not to be accorded the same rights. They are plainly to be treated
@@ -4804,7 +4808,7 @@ given the same rights as all other property? Why did they require that for
  creative property there must be a public domain?
  </p><p>
  To answer this question, we need to get some perspective on the history of
  creative property there must be a public domain?
  </p><p>
  To answer this question, we need to get some perspective on the history of
-these <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property</span>&#8221;</span> rights, and the control that they
+these <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> rights, and the control that they
  enabled.  Once we see clearly how differently these rights have been
  defined, we will be in a better position to ask the question that should be
  at the core of this war: Not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> creative property
  enabled.  Once we see clearly how differently these rights have been
  defined, we will be in a better position to ask the question that should be
  at the core of this war: Not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> creative property
@@ -4837,8 +4841,8 @@ fact if the rules set in advance are violated. So if, for example, you
  willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD
  and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The
  fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed
  willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD
  and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The
  fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed
-by the state.  <a class="indexterm" name="id2879107"></a>
-</p><a class="indexterm" name="id2879489"></a><p>
+by the state.  <a class="indexterm" name="id2574812"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2575204"></a><p>
  Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an individual
  for violating a rule. But the punishment of a norm is imposed by a
  community, not (or not only) by the state. There may be no law against
  Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an individual
  for violating a rule. But the punishment of a norm is imposed by a
  community, not (or not only) by the state. There may be no law against
@@ -4847,7 +4851,7 @@ ground while standing in line at a movie. The punishment might not be harsh,
  though depending upon the community, it could easily be more harsh than many
  of the punishments imposed by the state. The mark of the difference is not
  the severity of the rule, but the source of the enforcement.
  though depending upon the community, it could easily be more harsh than many
  of the punishments imposed by the state. The mark of the difference is not
  the severity of the rule, but the source of the enforcement.
-</p><a class="indexterm" name="id2879509"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2575225"></a><p>
  The market is a third type of constraint. Its constraint is effected through
  conditions: You can do X if you pay Y; you'll be paid M if you do N. These
  constraints are obviously not independent of law or norms&#8212;it is
  The market is a third type of constraint. Its constraint is effected through
  conditions: You can do X if you pay Y; you'll be paid M if you do N. These
  constraints are obviously not independent of law or norms&#8212;it is
@@ -4855,9 +4859,9 @@ property law that defines what must be bought if it is to be taken legally;
  it is norms that say what is appropriately sold. But given a set of norms,
  and a background of property and contract law, the market imposes a
  simultaneous constraint upon how an individual or group might behave.
  it is norms that say what is appropriately sold. But given a set of norms,
  and a background of property and contract law, the market imposes a
  simultaneous constraint upon how an individual or group might behave.
-</p><a class="indexterm" name="id2879518"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2575233"></a><p>
  Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
  Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">architecture</span>&#8221;</span>&#8212;the physical world as one finds
+<span class="quote">«<span class="quote">architecture</span>»</span>&#8212;the physical world as one finds
  it&#8212;is a constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your
  ability to get across a river. Railroad tracks might constrain the ability
  of a community to integrate its social life. As with the market,
  it&#8212;is a constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your
  ability to get across a river. Railroad tracks might constrain the ability
  of a community to integrate its social life. As with the market,
@@ -4865,7 +4869,7 @@ architecture does not effect its constraint through ex post
  punishments. Instead, also as with the market, architecture effects its
  constraint through simultaneous conditions. These conditions are imposed not
  by courts enforcing contracts, or by police punishing theft, but by nature,
  punishments. Instead, also as with the market, architecture effects its
  constraint through simultaneous conditions. These conditions are imposed not
  by courts enforcing contracts, or by police punishing theft, but by nature,
-by <span class="quote">&#8220;<span class="quote">architecture.</span>&#8221;</span> If a 500-pound boulder blocks your way, it
+by <span class="quote">«<span class="quote">architecture.</span>»</span> If a 500-pound boulder blocks your way, it
  is the law of gravity that enforces this constraint. If a $500 airplane
  ticket stands between you and a flight to New York, it is the market that
  enforces this constraint.
  is the law of gravity that enforces this constraint. If a $500 airplane
  ticket stands between you and a flight to New York, it is the market that
  enforces this constraint.
@@ -4884,8 +4888,8 @@ are other constraints (there may well be; my claim is not about
  comprehensiveness), these four are among the most significant, and any
  regulator (whether controlling or freeing)  must consider how these four in
  particular interact.
  comprehensiveness), these four are among the most significant, and any
  regulator (whether controlling or freeing)  must consider how these four in
  particular interact.
-</p><a class="indexterm" name="idxdrivespeed"></a><a class="indexterm" name="id2879600"></a><a class="indexterm" name="id2879607"></a><a class="indexterm" name="id2879613"></a><p>
-So, for example, consider the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">freedom</span>&#8221;</span> to drive a car at a
+</p><a class="indexterm" name="idxdrivespeed"></a><a class="indexterm" name="id2575317"></a><a class="indexterm" name="id2575324"></a><a class="indexterm" name="id2575330"></a><p>
+So, for example, consider the <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> to drive a car at a
  high speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
  say how fast you can drive in particular places at particular times. It is
  in part restricted by architecture: speed bumps, for example, slow most
  high speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
  say how fast you can drive in particular places at particular times. It is
  in part restricted by architecture: speed bumps, for example, slow most
@@ -4900,7 +4904,7 @@ norm wouldn't be as effective in a different town, or at night.
  
  The final point about this simple model should also be fairly clear: While
  these four modalities are analytically independent, law has a special role
  
  The final point about this simple model should also be fairly clear: While
  these four modalities are analytically independent, law has a special role
-in affecting the three.<sup>[<a name="id2879647" href="#ftn.id2879647" class="footnote">120</a>]</sup> The law, in
+in affecting the three.<sup>[<a name="id2575364" href="#ftn.id2575364" class="footnote">120</a>]</sup> The law, in
  other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a
  particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on
  gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law
  other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a
  particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on
  gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law
@@ -4910,12 +4914,12 @@ reckless driving. Or the law might be used to require that other laws be
  more strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
  limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
  driving.
  more strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
  limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
  driving.
-</p><a class="indexterm" name="id2879671"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1361.png" alt="Law has a special role in affecting the three."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="id2879708"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2575388"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1361.png" alt="Law has a special role in affecting the three."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="id2575424"></a><p>
  These constraints can thus change, and they can be changed. To understand
  the effective protection of liberty or protection of property at any
  particular moment, we must track these changes over time. A restriction
  imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one
  These constraints can thus change, and they can be changed. To understand
  the effective protection of liberty or protection of property at any
  particular moment, we must track these changes over time. A restriction
  imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one
-modality might be displaced by another.<sup>[<a name="id2879723" href="#ftn.id2879723" class="footnote">121</a>]</sup>
+modality might be displaced by another.<sup>[<a name="id2575439" href="#ftn.id2575439" class="footnote">121</a>]</sup>
  </p><div class="section" title="10.1. Hvorfor Hollywood har rett"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><p>
  The most obvious point that this model reveals is just why, or just how,
  Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the
  </p><div class="section" title="10.1. Hvorfor Hollywood har rett"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><p>
  The most obvious point that this model reveals is just why, or just how,
  Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the
@@ -4923,7 +4927,7 @@ courts to defend copyright. This model helps us see why that rallying makes
  sense.
  </p><p>
  Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:
  sense.
  </p><p>
  Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="id2879853"></a><a class="indexterm" name="id2879859"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="id2575558"></a><a class="indexterm" name="id2575564"></a><p>
  
  
  There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
  
  
  There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
@@ -4952,7 +4956,7 @@ of Saddam, but this time no government is justifying the looting that
  results.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1381.png" alt="effective state of anarchy after the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
  results.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1381.png" alt="effective state of anarchy after the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
-warriors. Indeed, in a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">White Paper</span>&#8221;</span> prepared by the Commerce
+warriors. Indeed, in a <span class="quote">«<span class="quote">White Paper</span>»</span> prepared by the Commerce
  Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this
  mix of regulatory modalities had already been identified and the strategy to
  respond already mapped. In response to the changes the Internet had
  Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this
  mix of regulatory modalities had already been identified and the strategy to
  respond already mapped. In response to the changes the Internet had
@@ -4960,7 +4964,7 @@ effected, the White Paper argued (1) Congress should strengthen intellectual
  property law, (2) businesses should adopt innovative marketing techniques,
  (3) technologists should push to develop code to protect copyrighted
  material, and (4) educators should educate kids to better protect copyright.
  property law, (2) businesses should adopt innovative marketing techniques,
  (3) technologists should push to develop code to protect copyrighted
  material, and (4) educators should educate kids to better protect copyright.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2575641"></a><p>
  
  This mixed strategy is just what copyright needed&#8212;if it was to
  preserve the particular balance that existed before the change induced by
  
  This mixed strategy is just what copyright needed&#8212;if it was to
  preserve the particular balance that existed before the change induced by
@@ -4980,40 +4984,39 @@ to protect itself from the harmful consequences of a technological
  innovation. And I would be the last person to argue that the changing
  technology of the Internet has not had a profound effect on the content
  industry's way of doing business, or as John Seely Brown describes it, its
  innovation. And I would be the last person to argue that the changing
  technology of the Internet has not had a profound effect on the content
  industry's way of doing business, or as John Seely Brown describes it, its
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">architecture of revenue.</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2879969"></a><a class="indexterm" name="id2879974"></a><p>
+<span class="quote">«<span class="quote">architecture of revenue.</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2575680"></a><a class="indexterm" name="id2575685"></a><p>
  But just because a particular interest asks for government support, it
  doesn't follow that support should be granted. And just because technology
  has weakened a particular way of doing business, it doesn't follow that the
  government should intervene to support that old way of doing
  business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of
  their traditional film market to the emerging technologies of digital
  But just because a particular interest asks for government support, it
  doesn't follow that support should be granted. And just because technology
  has weakened a particular way of doing business, it doesn't follow that the
  government should intervene to support that old way of doing
  business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of
  their traditional film market to the emerging technologies of digital
-cameras.<sup>[<a name="id2879990" href="#ftn.id2879990" class="footnote">122</a>]</sup> Does anyone believe the
+cameras.<sup>[<a name="id2575701" href="#ftn.id2575701" class="footnote">122</a>]</sup> Does anyone believe the
  government should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have
  weakened the freight business for railroads. Does anyone think we should ban
  trucks from roads <span class="emphasis"><em>for the purpose of</em></span> protecting the
  railroads? Closer to the subject of this book, remote channel changers have
  government should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have
  weakened the freight business for railroads. Does anyone think we should ban
  trucks from roads <span class="emphasis"><em>for the purpose of</em></span> protecting the
  railroads? Closer to the subject of this book, remote channel changers have
-weakened the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">stickiness</span>&#8221;</span> of television advertising (if a
+weakened the <span class="quote">«<span class="quote">stickiness</span>»</span> of television advertising (if a
  boring commercial comes on the TV, the remote makes it easy to surf ), and
  it may well be that this change has weakened the television advertising
  market. But does anyone believe we should regulate remotes to reinforce
  commercial television? (Maybe by limiting them to function only once a
  second, or to switch to only ten channels within an hour?)
  boring commercial comes on the TV, the remote makes it easy to surf ), and
  it may well be that this change has weakened the television advertising
  market. But does anyone believe we should regulate remotes to reinforce
  commercial television? (Maybe by limiting them to function only once a
  second, or to switch to only ten channels within an hour?)
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2575750"></a><a class="indexterm" name="id2575756"></a><p>
  The obvious answer to these obviously rhetorical questions is no.  In a free
  society, with a free market, supported by free enterprise and free trade,
  the government's role is not to support one way of doing business against
  others. Its role is not to pick winners and protect them against loss. If
  the government did this generally, then we would never have any progress. As
  Microsoft chairman Bill Gates wrote in 1991, in a memo criticizing software
  The obvious answer to these obviously rhetorical questions is no.  In a free
  society, with a free market, supported by free enterprise and free trade,
  the government's role is not to support one way of doing business against
  others. Its role is not to pick winners and protect them against loss. If
  the government did this generally, then we would never have any progress. As
  Microsoft chairman Bill Gates wrote in 1991, in a memo criticizing software
-patents, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">established companies have an interest in excluding future
-competitors.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2880059" href="#ftn.id2880059" class="footnote">123</a>]</sup> And relative to a
+patents, <span class="quote">«<span class="quote">established companies have an interest in excluding future
+competitors.</span>»</span><sup>[<a name="id2575776" href="#ftn.id2575776" class="footnote">123</a>]</sup> And relative to a
  startup, established companies also have the means. (Think RCA and FM
  radio.) A world in which competitors with new ideas must fight not only the
  market but also the government is a world in which competitors with new
  ideas will not succeed. It is a world of stasis and increasingly
  concentrated stagnation. It is the Soviet Union under Brezhnev.
  startup, established companies also have the means. (Think RCA and FM
  radio.) A world in which competitors with new ideas must fight not only the
  market but also the government is a world in which competitors with new
  ideas will not succeed. It is a world of stasis and increasingly
  concentrated stagnation. It is the Soviet Union under Brezhnev.
-<a class="indexterm" name="id2880078"></a>
  </p><p>
  Thus, while it is understandable for industries threatened with new
  technologies that change the way they do business to look to the government
  </p><p>
  Thus, while it is understandable for industries threatened with new
  technologies that change the way they do business to look to the government
@@ -5030,15 +5033,15 @@ way that burdens speech and creativity, policy makers should be especially
  wary of the request. It is always a bad deal for the government to get into
  the business of regulating speech markets. The risks and dangers of that
  game are precisely why our framers created the First Amendment to our
  wary of the request. It is always a bad deal for the government to get into
  the business of regulating speech markets. The risks and dangers of that
  game are precisely why our framers created the First Amendment to our
-Constitution: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Congress shall make no law &#8230; abridging the
-freedom of speech.</span>&#8221;</span> So when Congress is being asked to pass laws that
-would <span class="quote">&#8220;<span class="quote">abridge</span>&#8221;</span> the freedom of speech, it should ask&#8212;
+Constitution: <span class="quote">«<span class="quote">Congress shall make no law &#8230; abridging the
+freedom of speech.</span>»</span> So when Congress is being asked to pass laws that
+would <span class="quote">«<span class="quote">abridge</span>»</span> the freedom of speech, it should ask&#8212;
  carefully&#8212;whether such regulation is justified.
  </p><p>
  
  My argument just now, however, has nothing to do with whether the changes
  that are being pushed by the copyright warriors are
  carefully&#8212;whether such regulation is justified.
  </p><p>
  
  My argument just now, however, has nothing to do with whether the changes
  that are being pushed by the copyright warriors are
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">justified.</span>&#8221;</span> My argument is about their effect. For before we
+<span class="quote">«<span class="quote">justified.</span>»</span> My argument is about their effect. For before we
  get to the question of justification, a hard question that depends a great
  deal upon your values, we should first ask whether we understand the effect
  of the changes the content industry wants.
  get to the question of justification, a hard question that depends a great
  deal upon your values, we should first ask whether we understand the effect
  of the changes the content industry wants.
@@ -5049,16 +5052,16 @@ In 1873, the chemical DDT was first synthesized. In 1948, Swiss chemist Paul
  Hermann Müller won the Nobel Prize for his work demonstrating the
  insecticidal properties of DDT. By the 1950s, the insecticide was widely
  used around the world to kill disease-carrying pests. It was also used to
  Hermann Müller won the Nobel Prize for his work demonstrating the
  insecticidal properties of DDT. By the 1950s, the insecticide was widely
  used around the world to kill disease-carrying pests. It was also used to
-increase farm production.  <a class="indexterm" name="id2880165"></a>
+increase farm production.  <a class="indexterm" name="id2575875"></a>
  </p><p>
  No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
  production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
  important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
  </p><p>
  No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
  production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
  important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
-</p><a class="indexterm" name="id2880183"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2575893"></a><a class="indexterm" name="id2575899"></a><p>
  But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having
  unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to
  But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having
  unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to
-reproduce.  Whole chains of the ecology were being destroyed.  <a class="indexterm" name="id2880199"></a> <a class="indexterm" name="id2880205"></a>
+reproduce.  Whole chains of the ecology were being destroyed.
  </p><p>
  No one set out to destroy the environment. Paul Müller certainly did not aim
  to harm any birds. But the effort to solve one set of problems produced
  </p><p>
  No one set out to destroy the environment. Paul Müller certainly did not aim
  to harm any birds. But the effort to solve one set of problems produced
@@ -5067,14 +5070,14 @@ were originally attacked. Or more accurately, the problems DDT caused were
  worse than the problems it solved, at least when considering the other, more
  environmentally friendly ways to solve the problems that DDT was meant to
  solve.
  worse than the problems it solved, at least when considering the other, more
  environmentally friendly ways to solve the problems that DDT was meant to
  solve.
-</p><a class="indexterm" name="id2880227"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2575931"></a><p>
  
  It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle
  
  It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle
-appeals when he argues that we need an <span class="quote">&#8220;<span class="quote">environmentalism</span>&#8221;</span> for
-culture.<sup>[<a name="id2880243" href="#ftn.id2880243" class="footnote">124</a>]</sup> His point, and the point I
+appeals when he argues that we need an <span class="quote">«<span class="quote">environmentalism</span>»</span> for
+culture.<sup>[<a name="id2575947" href="#ftn.id2575947" class="footnote">124</a>]</sup> His point, and the point I
  want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of
  copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or
  want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of
  copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or
-that music should be given away <span class="quote">&#8220;<span class="quote">for free.</span>&#8221;</span> The point is that
+that music should be given away <span class="quote">«<span class="quote">for free.</span>»</span> The point is that
  some of the ways in which we might protect authors will have unintended
  consequences for the cultural environment, much like DDT had for the natural
  environment. And just as criticism of DDT is not an endorsement of malaria
  some of the ways in which we might protect authors will have unintended
  consequences for the cultural environment, much like DDT had for the natural
  environment. And just as criticism of DDT is not an endorsement of malaria
@@ -5095,13 +5098,13 @@ for creativity.
  </p><p>
  In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free
  culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost.
  </p><p>
  In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free
  culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost.
-</p><a class="indexterm" name="id2880293"></a></div><div class="section" title="10.2. Opphav"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2575997"></a></div><div class="section" title="10.2. Opphav"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><p>
  America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
  America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
-English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative
-property</span>&#8221;</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
+English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">«<span class="quote">creative
+property</span>»</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
  aim to avoid overly powerful publishers.
  </p><p>
  aim to avoid overly powerful publishers.
  </p><p>
-The power to establish <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property</span>&#8221;</span> rights is granted to
+The power to establish <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> rights is granted to
  Congress in a way that, for our Constitution, at least, is very odd. Article
  I, section 8, clause 8 of our Constitution states that:
  </p><p>
  Congress in a way that, for our Constitution, at least, is very odd. Article
  I, section 8, clause 8 of our Constitution states that:
  </p><p>
@@ -5109,21 +5112,21 @@ I, section 8, clause 8 of our Constitution states that:
  Congress has the power to promote the Progress of Science and useful Arts,
  by securing for limited Times to Authors and Inventors the exclusive Right
  to their respective Writings and Discoveries.  We can call this the
  Congress has the power to promote the Progress of Science and useful Arts,
  by securing for limited Times to Authors and Inventors the exclusive Right
  to their respective Writings and Discoveries.  We can call this the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Progress Clause,</span>&#8221;</span> for notice what this clause does not say. It
-does not say Congress has the power to grant <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property
-rights.</span>&#8221;</span> It says that Congress has the power <span class="emphasis"><em>to promote
+<span class="quote">«<span class="quote">Progress Clause,</span>»</span> for notice what this clause does not say. It
+does not say Congress has the power to grant <span class="quote">«<span class="quote">creative property
+rights.</span>»</span> It says that Congress has the power <span class="emphasis"><em>to promote
  progress</em></span>. The grant of power is its purpose, and its purpose is a
  public one, not the purpose of enriching publishers, nor even primarily the
  purpose of rewarding authors.
  </p><p>
  The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw in
  progress</em></span>. The grant of power is its purpose, and its purpose is a
  public one, not the purpose of enriching publishers, nor even primarily the
  purpose of rewarding authors.
  </p><p>
  The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw in
-chapter <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, the
+chapter <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, the
  English limited the term of copyright so as to assure that a few would not
  exercise disproportionate control over culture by exercising
  disproportionate control over publishing. We can assume the framers followed
  the English for a similar purpose. Indeed, unlike the English, the framers
  English limited the term of copyright so as to assure that a few would not
  exercise disproportionate control over culture by exercising
  disproportionate control over publishing. We can assume the framers followed
  the English for a similar purpose. Indeed, unlike the English, the framers
-reinforced that objective, by requiring that copyrights extend <span class="quote">&#8220;<span class="quote">to
-Authors</span>&#8221;</span> only.
+reinforced that objective, by requiring that copyrights extend <span class="quote">«<span class="quote">to
+Authors</span>»</span> only.
  </p><p>
  The design of the Progress Clause reflects something about the
  Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers built
  </p><p>
  The design of the Progress Clause reflects something about the
  Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers built
@@ -5139,9 +5142,9 @@ checks and balances into the constitutional frame, structured to prevent
  otherwise inevitable concentrations of power.
  </p><p>
  I doubt the framers would recognize the regulation we call
  otherwise inevitable concentrations of power.
  </p><p>
  I doubt the framers would recognize the regulation we call
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyright</span>&#8221;</span> today. The scope of that regulation is far beyond
+<span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> today. The scope of that regulation is far beyond
  anything they ever considered. To begin to understand what they did, we need
  anything they ever considered. To begin to understand what they did, we need
-to put our <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyright</span>&#8221;</span> in context: We need to see how it has
+to put our <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> in context: We need to see how it has
  changed in the 210 years since they first struck its design.
  </p><p>
  
  changed in the 210 years since they first struck its design.
  </p><p>
  
@@ -5150,7 +5153,7 @@ technology, and some in light of changes in technology given a particular
  concentration of market power. In terms of our model, we started here:
  </p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figur 10.5. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Vi kommer til å ende opp her:
  concentration of market power. In terms of our model, we started here:
  </p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figur 10.5. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Vi kommer til å ende opp her:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figur 10.6. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Opphavsrett</span>&#8221;</span> i dag.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1442.png" alt="Opphavsrett i dag."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figur 10.6. <span class="quote">«<span class="quote">Opphavsrett</span>»</span> i dag.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1442.png" alt="Opphavsrett i dag."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  La meg forklare hvordan.
  
  
  La meg forklare hvordan.
  
@@ -5159,7 +5162,7 @@ When the first Congress enacted laws to protect creative property, it faced
  the same uncertainty about the status of creative property that the English
  had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative
  property, and some believed that these laws simply supplemented common law
  the same uncertainty about the status of creative property that the English
  had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative
  property, and some believed that these laws simply supplemented common law
-rights that already protected creative authorship.<sup>[<a name="id2880480" href="#ftn.id2880480" class="footnote">125</a>]</sup> This meant that there was no guaranteed public
+rights that already protected creative authorship.<sup>[<a name="id2576178" href="#ftn.id2576178" class="footnote">125</a>]</sup> This meant that there was no guaranteed public
  domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the
  common law, then there was no simple way to know whether a work published in
  the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering
  domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the
  common law, then there was no simple way to know whether a work published in
  the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering
@@ -5184,7 +5187,7 @@ republikken, s
  opphavsrettsregimet.  Av alle verker skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
  opphavsrettsregimet.  Av alle verker skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
-14 år.<sup>[<a name="id2880553" href="#ftn.id2880553" class="footnote">126</a>]</sup>
+14 år.<sup>[<a name="id2576246" href="#ftn.id2576246" class="footnote">126</a>]</sup>
  </p><p>
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
  </p><p>
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
@@ -5196,11 +5199,11 @@ ikke verdt det for samfunnet 
  Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
  copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of
  them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their
  Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
  copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of
  them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their
-work to pass into the public domain.<sup>[<a name="id2880621" href="#ftn.id2880621" class="footnote">127</a>]</sup>
+work to pass into the public domain.<sup>[<a name="id2576314" href="#ftn.id2576314" class="footnote">127</a>]</sup>
  </p><p>
  Even today, this structure would make sense. Most creative work has an
  actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of
  </p><p>
  Even today, this structure would make sense. Most creative work has an
  actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of
-print after one year.<sup>[<a name="id2880656" href="#ftn.id2880656" class="footnote">128</a>]</sup> When that
+print after one year.<sup>[<a name="id2576349" href="#ftn.id2576349" class="footnote">128</a>]</sup> When that
  happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the
  books are no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
  copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to
  happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the
  books are no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
  copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to
@@ -5242,7 +5245,7 @@ be those that had some continuing commercial value.
  </p><p>
  The United States abandoned this sensible system in 1976. For all works
  created after 1978, there was only one copyright term&#8212;the maximum
  </p><p>
  The United States abandoned this sensible system in 1976. For all works
  created after 1978, there was only one copyright term&#8212;the maximum
-term. For <span class="quote">&#8220;<span class="quote">natural</span>&#8221;</span> authors, that term was life plus fifty
+term. For <span class="quote">«<span class="quote">natural</span>»</span> authors, that term was life plus fifty
  years. For corporations, the term was seventy-five years. Then, in 1992,
  Congress abandoned the renewal requirement for all works created before
  1978. All works still under copyright would be accorded the maximum term
  years. For corporations, the term was seventy-five years. Then, in 1992,
  Congress abandoned the renewal requirement for all works created before
  1978. All works still under copyright would be accorded the maximum term
@@ -5253,28 +5256,28 @@ that works that were no longer exploited passed into the public domain. And
  indeed, after these changes, it is unclear whether it is even possible to
  put works into the public domain. The public domain is orphaned by these
  changes in copyright law. Despite the requirement that terms be
  indeed, after these changes, it is unclear whether it is even possible to
  put works into the public domain. The public domain is orphaned by these
  changes in copyright law. Despite the requirement that terms be
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited,</span>&#8221;</span> we have no evidence that anything will limit them.
+<span class="quote">«<span class="quote">limited,</span>»</span> we have no evidence that anything will limit them.
  </p><p>
  The effect of these changes on the average duration of copyright is
  dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to renew
  their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was
  just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the
  average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then,
  </p><p>
  The effect of these changes on the average duration of copyright is
  dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to renew
  their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was
  just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the
  average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then,
-the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<sup>[<a name="id2880758" href="#ftn.id2880758" class="footnote">129</a>]</sup>
+the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<sup>[<a name="id2576450" href="#ftn.id2576450" class="footnote">129</a>]</sup>
  </p></div><div class="section" title="10.4. Loven: Virkeområde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Virkeområde</h2></div></div></div><p>
  </p></div><div class="section" title="10.4. Loven: Virkeområde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Virkeområde</h2></div></div></div><p>
-The <span class="quote">&#8220;<span class="quote">scope</span>&#8221;</span> of a copyright is the range of rights granted by
+The <span class="quote">«<span class="quote">scope</span>»</span> of a copyright is the range of rights granted by
  the law.  The scope of American copyright has changed dramatically. Those
  changes are not necessarily bad. But we should understand the extent of the
  changes if we're to keep this debate in context.
  </p><p>
  the law.  The scope of American copyright has changed dramatically. Those
  changes are not necessarily bad. But we should understand the extent of the
  changes if we're to keep this debate in context.
  </p><p>
-In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">&#8220;<span class="quote">maps,
-charts, and books.</span>&#8221;</span> That means it didn't cover, for example, music or
+In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">«<span class="quote">maps,
+charts, and books.</span>»</span> That means it didn't cover, for example, music or
  architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave the
  architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave the
-author the exclusive right to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">publish</span>&#8221;</span> copyrighted works. That
+author the exclusive right to <span class="quote">«<span class="quote">publish</span>»</span> copyrighted works. That
  means someone else violated the copyright only if he republished the work
  without the copyright owner's permission. Finally, the right granted by a
  copyright was an exclusive right to that particular book. The right did not
  means someone else violated the copyright only if he republished the work
  without the copyright owner's permission. Finally, the right granted by a
  copyright was an exclusive right to that particular book. The right did not
-extend to what lawyers call <span class="quote">&#8220;<span class="quote">derivative works.</span>&#8221;</span> It would not,
+extend to what lawyers call <span class="quote">«<span class="quote">derivative works.</span>»</span> It would not,
  therefore, interfere with the right of someone other than the author to
  translate a copyrighted book, or to adapt the story to a different form
  (such as a drama based on a published book).
  therefore, interfere with the right of someone other than the author to
  translate a copyrighted book, or to adapt the story to a different form
  (such as a drama based on a published book).
@@ -5284,10 +5287,10 @@ are extremely hard to describe simply, in general terms, the right covers
  practically any creative work that is reduced to a tangible form. It covers
  music as well as architecture, drama as well as computer programs. It gives
  the copyright owner of that creative work not only the exclusive right to
  practically any creative work that is reduced to a tangible form. It covers
  music as well as architecture, drama as well as computer programs. It gives
  the copyright owner of that creative work not only the exclusive right to
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">publish</span>&#8221;</span> the work, but also the exclusive right of control
-over any <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copies</span>&#8221;</span> of that work. And most significant for our
+<span class="quote">«<span class="quote">publish</span>»</span> the work, but also the exclusive right of control
+over any <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span> of that work. And most significant for our
  purposes here, the right gives the copyright owner control over not only his
  purposes here, the right gives the copyright owner control over not only his
-or her particular work, but also any <span class="quote">&#8220;<span class="quote">derivative work</span>&#8221;</span> that
+or her particular work, but also any <span class="quote">«<span class="quote">derivative work</span>»</span> that
  might grow out of the original work. In this way, the right covers more
  creative work, protects the creative work more broadly, and protects works
  that are based in a significant way on the initial creative work.
  might grow out of the original work. In this way, the right covers more
  creative work, protects the creative work more broadly, and protects works
  that are based in a significant way on the initial creative work.
@@ -5316,7 +5319,7 @@ that after the copyright expired, there would be a copy of the work
  somewhere so that it could be copied by others without locating the original
  author.
  </p><p>
  somewhere so that it could be copied by others without locating the original
  author.
  </p><p>
-All of these <span class="quote">&#8220;<span class="quote">formalities</span>&#8221;</span> were abolished in the American
+All of these <span class="quote">«<span class="quote">formalities</span>»</span> were abolished in the American
  system when we decided to follow European copyright law. There is no
  requirement that you register a work to get a copyright; the copyright now
  is automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with a
  system when we decided to follow European copyright law. There is no
  requirement that you register a work to get a copyright; the copyright now
  is automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with a
@@ -5330,7 +5333,7 @@ copyrighted that book, then the copyright law protected you against another
  publisher's taking your book and republishing it without your
  permission. The aim of the act was to regulate publishers so as to prevent
  that kind of unfair competition. In 1790, there were 174 publishers in the
  publisher's taking your book and republishing it without your
  permission. The aim of the act was to regulate publishers so as to prevent
  that kind of unfair competition. In 1790, there were 174 publishers in the
-United States.<sup>[<a name="id2880911" href="#ftn.id2880911" class="footnote">130</a>]</sup> The Copyright Act was
+United States.<sup>[<a name="id2576604" href="#ftn.id2576604" class="footnote">130</a>]</sup> The Copyright Act was
  thus a tiny regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative
  market in the United States&#8212;publishers.
  </p><p>
  thus a tiny regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative
  market in the United States&#8212;publishers.
  </p><p>
@@ -5356,8 +5359,8 @@ republish it or to share an excerpt.
  </p><p>
  That much is the obvious part. Any system of copyright would control
  competing publishing. But there's a second part to the copyright of today
  </p><p>
  That much is the obvious part. Any system of copyright would control
  competing publishing. But there's a second part to the copyright of today
-that is not at all obvious. This is the protection of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">derivative
-rights.</span>&#8221;</span> If you write a book, no one can make a movie out of your
+that is not at all obvious. This is the protection of <span class="quote">«<span class="quote">derivative
+rights.</span>»</span> If you write a book, no one can make a movie out of your
  book without permission. No one can translate it without permission.
  CliffsNotes can't make an abridgment unless permission is granted. All of
  these derivative uses of your original work are controlled by the copyright
  book without permission. No one can translate it without permission.
  CliffsNotes can't make an abridgment unless permission is granted. All of
  these derivative uses of your original work are controlled by the copyright
@@ -5381,20 +5384,20 @@ computer. I understand the wrong in duplicating and selling someone else's
  work. But whatever <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone
  else's work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
  all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should not
  work. But whatever <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone
  else's work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
  all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should not
-protect derivative rights at all.<sup>[<a name="id2880998" href="#ftn.id2880998" class="footnote">131</a>]</sup>
+protect derivative rights at all.<sup>[<a name="id2576691" href="#ftn.id2576691" class="footnote">131</a>]</sup>
  Whether or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is
  involved is fundamentally different from the wrong of direct piracy.
  </p><p>
  Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can
  go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to
  court and get an injunction against your transformative use of my
  Whether or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is
  involved is fundamentally different from the wrong of direct piracy.
  </p><p>
  Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can
  go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to
  court and get an injunction against your transformative use of my
-book.<sup>[<a name="id2881046" href="#ftn.id2881046" class="footnote">132</a>]</sup> These two different uses of my
+book.<sup>[<a name="id2576739" href="#ftn.id2576739" class="footnote">132</a>]</sup> These two different uses of my
  creative work are treated the same.
  </p><p>
  This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be
  able to write a movie that takes my story and makes money from it without
  paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature called
  creative work are treated the same.
  </p><p>
  This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be
  able to write a movie that takes my story and makes money from it without
  paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature called
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Mickey Mouse,</span>&#8221;</span> why should you be able to make Mickey Mouse
+<span class="quote">«<span class="quote">Mickey Mouse,</span>»</span> why should you be able to make Mickey Mouse
  toys and be the one to trade on the value that Disney originally created?
  </p><p>
  These are good arguments, and, in general, my point is not that the
  toys and be the one to trade on the value that Disney originally created?
  </p><p>
  These are good arguments, and, in general, my point is not that the
@@ -5405,14 +5408,14 @@ originally granted.
  Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
  copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and
  authors. It regulates them because all three are capable of making copies,
  Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
  copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and
  authors. It regulates them because all three are capable of making copies,
-and the core of the regulation of copyright law is copies.<sup>[<a name="id2881113" href="#ftn.id2881113" class="footnote">133</a>]</sup>
+and the core of the regulation of copyright law is copies.<sup>[<a name="id2576805" href="#ftn.id2576805" class="footnote">133</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copies.</span>&#8221;</span> That certainly sounds like the obvious thing for
+<span class="quote">«<span class="quote">Copies.</span>»</span> That certainly sounds like the obvious thing for
  <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right law to regulate. But as with Jack Valenti's
  <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right law to regulate. But as with Jack Valenti's
-argument at the start of this chapter, that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">creative property</span>&#8221;</span>
-deserves the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">same rights</span>&#8221;</span> as all other property, it is the
+argument at the start of this chapter, that <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span>
+deserves the <span class="quote">«<span class="quote">same rights</span>»</span> as all other property, it is the
  <span class="emphasis"><em>obvious</em></span> that we need to be most careful about. For
  while it may be obvious that in the world before the Internet, copies were
  the obvious trigger for copyright law, upon reflection, it should be obvious
  <span class="emphasis"><em>obvious</em></span> that we need to be most careful about. For
  while it may be obvious that in the world before the Internet, copies were
  the obvious trigger for copyright law, upon reflection, it should be obvious
@@ -5423,7 +5426,7 @@ be the trigger for copyright law. More precisely, they should not
  This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very
  slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet
  should at least force us to rethink the conditions under which the law of
  This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very
  slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet
  should at least force us to rethink the conditions under which the law of
-copyright automatically applies,<sup>[<a name="id2881191" href="#ftn.id2881191" class="footnote">134</a>]</sup>
+copyright automatically applies,<sup>[<a name="id2576884" href="#ftn.id2576884" class="footnote">134</a>]</sup>
  because it is clear that the current reach of copyright was never
  contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright
  law.
  because it is clear that the current reach of copyright was never
  contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright
  law.
@@ -5452,8 +5455,8 @@ paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see first
  diagram on next page).
  </p><p>
  Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
  diagram on next page).
  </p><p>
  Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
-forblir uregluert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig
-bruk</span>&#8221;</span>.
+forblir uregluert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
+bruk</span>»</span>.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
  copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1541.png" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as
  </p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
  copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1541.png" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as
@@ -5462,19 +5465,19 @@ are free to quote from this book, even in a review that is quite negative,
  without my permission, even though that quoting makes a copy. That copy
  would ordinarily give the copyright owner the exclusive right to say whether
  the copy is allowed or not, but the law denies the owner any exclusive right
  without my permission, even though that quoting makes a copy. That copy
  would ordinarily give the copyright owner the exclusive right to say whether
  the copy is allowed or not, but the law denies the owner any exclusive right
-over such <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair uses</span>&#8221;</span> for public policy (and possibly First
+over such <span class="quote">«<span class="quote">fair uses</span>»</span> for public policy (and possibly First
  Amendment) reasons.
  Amendment) reasons.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figur 10.10. Uregulert kopiering anses som <span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig bruk</span>&#8221;</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1542.png" alt="Uregulert kopiering anses som rimelig bruk."></div></div></div><br class="figure-break"><p> </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figur 10.11. Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
+</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figur 10.10. Uregulert kopiering anses som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1542.png" alt="Uregulert kopiering anses som rimelig bruk."></div></div></div><br class="figure-break"><p> </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figur 10.11. Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
  regulated.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1551.png" alt="Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively regulated."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  In real space, then, the possible uses of a book are divided into three
  sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
  regulated.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1551.png" alt="Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively regulated."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  In real space, then, the possible uses of a book are divided into three
  sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
-are nonetheless deemed <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair</span>&#8221;</span> regardless of the copyright
+are nonetheless deemed <span class="quote">«<span class="quote">fair</span>»</span> regardless of the copyright
  owner's views.
  </p><p>
  Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use of a
  owner's views.
  </p><p>
  Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use of a
-copyrighted work produces a copy.<sup>[<a name="id2881122" href="#ftn.id2881122" class="footnote">135</a>]</sup> And
+copyrighted work produces a copy.<sup>[<a name="id2576815" href="#ftn.id2576815" class="footnote">135</a>]</sup> And
  because of this single, arbitrary feature of the design of a digital
  network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were
  presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is
  because of this single, arbitrary feature of the design of a digital
  network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were
  presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is
@@ -5521,7 +5524,7 @@ Second, this shift is especially troubling in the context of transformative
  uses of creative content. Again, we can all understand the wrong in
  commercial piracy. But the law now purports to regulate
  <span class="emphasis"><em>any</em></span> transformation you make of creative work using a
  uses of creative content. Again, we can all understand the wrong in
  commercial piracy. But the law now purports to regulate
  <span class="emphasis"><em>any</em></span> transformation you make of creative work using a
-machine. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copy and paste</span>&#8221;</span> and <span class="quote">&#8220;<span class="quote">cut and paste</span>&#8221;</span>
+machine. <span class="quote">«<span class="quote">Copy and paste</span>»</span> and <span class="quote">«<span class="quote">cut and paste</span>»</span>
  become crimes. Tinkering with a story and releasing it to others exposes the
  tinkerer to at least a requirement of justification.  However troubling the
  expansion with respect to copying a particular work, it is extraordinarily
  become crimes. Tinkering with a story and releasing it to others exposes the
  tinkerer to at least a requirement of justification.  However troubling the
  expansion with respect to copying a particular work, it is extraordinarily
@@ -5529,7 +5532,7 @@ troubling with respect to transformative uses of creative work.
  </p><p>
  
  Third, this shift from category 1 to category 2 puts an extraordinary burden
  </p><p>
  
  Third, this shift from category 1 to category 2 puts an extraordinary burden
-on category 3 (<span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use</span>&#8221;</span>) that fair use never before had to
+on category 3 (<span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span>) that fair use never before had to
  bear.  If a copyright owner now tried to control how many times I could read
  a book on-line, the natural response would be to argue that this is a
  violation of my fair use rights. But there has never been any litigation
  bear.  If a copyright owner now tried to control how many times I could read
  a book on-line, the natural response would be to argue that this is a
  violation of my fair use rights. But there has never been any litigation
@@ -5547,15 +5550,15 @@ when everything becomes presumptively regulated, then the protections of
  fair use are not enough.
  </p><a class="indexterm" name="idxadvertising2"></a><p>
  The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was in the
  fair use are not enough.
  </p><a class="indexterm" name="idxadvertising2"></a><p>
  The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was in the
-business of making <span class="quote">&#8220;<span class="quote">trailer</span>&#8221;</span> advertisements for movies
+business of making <span class="quote">«<span class="quote">trailer</span>»</span> advertisements for movies
  available to video stores. The video stores displayed the trailers as a way
  to sell videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors,
  put the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
  </p><p>
  The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began to
  think about the Internet as another way to distribute these previews.  The
  available to video stores. The video stores displayed the trailers as a way
  to sell videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors,
  put the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
  </p><p>
  The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began to
  think about the Internet as another way to distribute these previews.  The
-idea was to expand their <span class="quote">&#8220;<span class="quote">selling by sampling</span>&#8221;</span> technique by
-giving on-line stores the same ability to enable <span class="quote">&#8220;<span class="quote">browsing.</span>&#8221;</span>
+idea was to expand their <span class="quote">«<span class="quote">selling by sampling</span>»</span> technique by
+giving on-line stores the same ability to enable <span class="quote">«<span class="quote">browsing.</span>»</span>
  Just as in a bookstore you can read a few pages of a book before you buy the
  book, so, too, you would be able to sample a bit from the movie on-line
  before you bought it.
  Just as in a bookstore you can read a few pages of a book before you buy the
  book, so, too, you would be able to sample a bit from the movie on-line
  before you bought it.
@@ -5569,13 +5572,13 @@ talk about the matter&#8212;he had built a business on distributing this
  content as a way to help sell Disney films; he had customers who depended
  upon his delivering this content. Disney would agree to talk only if Video
  Pipeline stopped the distribution immediately.  Video Pipeline thought it
  content as a way to help sell Disney films; he had customers who depended
  upon his delivering this content. Disney would agree to talk only if Video
  Pipeline stopped the distribution immediately.  Video Pipeline thought it
-was within their <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use</span>&#8221;</span> rights to distribute the clips as
+was within their <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> rights to distribute the clips as
  they had. So they filed a lawsuit to ask the court to declare that these
  rights were in fact their rights.
  </p><p>
  Disney countersued&#8212;for $100 million in damages. Those damages were
  they had. So they filed a lawsuit to ask the court to declare that these
  rights were in fact their rights.
  </p><p>
  Disney countersued&#8212;for $100 million in damages. Those damages were
-predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">&#8220;<span class="quote">willfully
-infringed</span>&#8221;</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
+predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">«<span class="quote">willfully
+infringed</span>»</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
  willful infringement, it can award damages not on the basis of the actual
  harm to the copyright owner, but on the basis of an amount set in the
  statute. Because Video Pipeline had distributed seven hundred clips of
  willful infringement, it can award damages not on the basis of the actual
  harm to the copyright owner, but on the basis of an amount set in the
  statute. Because Video Pipeline had distributed seven hundred clips of
@@ -5589,19 +5592,19 @@ court was that the stores were allowed to sell the films and they were
  permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
  not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
  Disney's permission.
  permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
  not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
  Disney's permission.
-</p><a class="indexterm" name="id2881588"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2577281"></a><p>
  Now, you might think this is a close case, and I think the courts would
  consider it a close case. My point here is to map the change that gives
  Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't really control how
  people got access to their content. Once a video was in the marketplace, the
  Now, you might think this is a close case, and I think the courts would
  consider it a close case. My point here is to map the change that gives
  Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't really control how
  people got access to their content. Once a video was in the marketplace, the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">first-sale doctrine</span>&#8221;</span> would free the seller to use the video as
+<span class="quote">«<span class="quote">first-sale doctrine</span>»</span> would free the seller to use the video as
  he wished, including showing portions of it in order to engender sales of
  the entire movie video. But with the Internet, it becomes possible for
  Disney to centralize control over access to this content. Because each use
  of the Internet produces a copy, use on the Internet becomes subject to the
  copyright owner's control. The technology expands the scope of effective
  control, because the technology builds a copy into every transaction.
  he wished, including showing portions of it in order to engender sales of
  the entire movie video. But with the Internet, it becomes possible for
  Disney to centralize control over access to this content. Because each use
  of the Internet produces a copy, use on the Internet becomes subject to the
  copyright owner's control. The technology expands the scope of effective
  control, because the technology builds a copy into every transaction.
-</p><a class="indexterm" name="id2881615"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2577317"></a><p>
  
  
  No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for control
  
  
  No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for control
@@ -5634,16 +5637,16 @@ controlled whether and how someone was regulated by copyright law.  The law,
  meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the
  tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced,
  who said whether and how the law would restrict your freedom.
  meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the
  tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced,
  who said whether and how the law would restrict your freedom.
-</p><a class="indexterm" name="id2881708"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2577409"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
-juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<sup>[<a name="id2881755" href="#ftn.id2881755" class="footnote">136</a>]</sup>
+juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<sup>[<a name="id2577457" href="#ftn.id2577457" class="footnote">136</a>]</sup>
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
-Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">&#8220;<span class="quote">var brødre lenge før dere var
-det</span>&#8221;</span>.<sup>[<a name="id2881782" href="#ftn.id2881782" class="footnote">137</a>]</sup> Marx-brødrene eide derfor
+Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
+det</span>»</span>.<sup>[<a name="id2577484" href="#ftn.id2577484" class="footnote">137</a>]</sup> Marx-brødrene eide derfor
  ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
  å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
  ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
  å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
@@ -5660,7 +5663,7 @@ owner, get built into the technology that delivers copyrighted content. It
  is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations
  is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the
  Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny.
  is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations
  is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the
  Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny.
-</p><a class="indexterm" name="id2881840"></a><a class="indexterm" name="id2881849"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2577542"></a><a class="indexterm" name="id2577550"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En ebok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En ebok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
@@ -5693,32 +5696,32 @@ button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em> read aloud through the
  computer.
  </p><p>
  Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
  computer.
  </p><p>
  Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
-Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>  <a class="indexterm" name="id2881973"></a> <a class="indexterm" name="id2881979"></a>
-</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. E-bok av Aristoteles <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Politikk</span>&#8221;</span></b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1621.png" alt="E-bok av Aristoteles Politikk"></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>  <a class="indexterm" name="id2577675"></a> <a class="indexterm" name="id2577681"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. E-bok av Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1621.png" alt="E-bok av Aristoteles Politikk"></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  According to its permissions, no printing or copying is permitted at
  all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1622.png" alt='Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the original
  e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>:
  According to its permissions, no printing or copying is permitted at
  all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1622.png" alt='Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the original
  e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 10.16. Liste med tillatelser for <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Future of Ideas</span>&#8221;</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1631.png" alt="Liste med tillatelser for The Future of Ideas."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 10.16. Liste med tillatelser for <span class="quote">«<span class="quote">The Future of Ideas</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1631.png" alt="Liste med tillatelser for The Future of Ideas."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne
  boken!
  </p><p>
  Now, the Adobe eBook Reader calls these controls
  Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne
  boken!
  </p><p>
  Now, the Adobe eBook Reader calls these controls
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">permissions</span>&#8221;</span>&#8212; as if the publisher has the power to
+<span class="quote">«<span class="quote">permissions</span>»</span>&#8212; as if the publisher has the power to
  control how you use these works.  For works under copyright, the copyright
  owner certainly does have the power&#8212;up to the limits of the copyright
  law. But for work not under copyright, there is no such copyright
  control how you use these works.  For works under copyright, the copyright
  owner certainly does have the power&#8212;up to the limits of the copyright
  law. But for work not under copyright, there is no such copyright
-power.<sup>[<a name="id2882064" href="#ftn.id2882064" class="footnote">138</a>]</sup> When my e-book of
+power.<sup>[<a name="id2577765" href="#ftn.id2577765" class="footnote">138</a>]</sup> When my e-book of
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the permission to copy only
  ten text selections into the memory every ten days, what that really means
  is that the eBook Reader has enabled the publisher to control how I use the
  book on my computer, far beyond the control that the law would enable.
  </p><p>
  The control comes instead from the code&#8212;from the technology within
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the permission to copy only
  ten text selections into the memory every ten days, what that really means
  is that the eBook Reader has enabled the publisher to control how I use the
  book on my computer, far beyond the control that the law would enable.
  </p><p>
  The control comes instead from the code&#8212;from the technology within
-which the e-book <span class="quote">&#8220;<span class="quote">lives.</span>&#8221;</span> Though the e-book says that these are
-permissions, they are not the sort of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">permissions</span>&#8221;</span> that most
-of us deal with. When a teenager gets <span class="quote">&#8220;<span class="quote">permission</span>&#8221;</span> to stay out
+which the e-book <span class="quote">«<span class="quote">lives.</span>»</span> Though the e-book says that these are
+permissions, they are not the sort of <span class="quote">«<span class="quote">permissions</span>»</span> that most
+of us deal with. When a teenager gets <span class="quote">«<span class="quote">permission</span>»</span> to stay out
  till midnight, she knows (unless she's Cinderella) that she can stay out
  till 2 A.M., but will suffer a punishment if she's caught. But when the
  Adobe eBook Reader says I have the permission to make ten copies of the text
  till midnight, she knows (unless she's Cinderella) that she can stay out
  till 2 A.M., but will suffer a punishment if she's caught. But when the
  Adobe eBook Reader says I have the permission to make ten copies of the text
@@ -5733,8 +5736,8 @@ simply won't read aloud.
  
  These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a world
  where the Marx Brothers sold word processing software that, when you tried
  
  These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a world
  where the Marx Brothers sold word processing software that, when you tried
-to type <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Warner Brothers,</span>&#8221;</span> erased <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Brothers</span>&#8221;</span> from
-the sentence.  <a class="indexterm" name="id2882137"></a>
+to type <span class="quote">«<span class="quote">Warner Brothers,</span>»</span> erased <span class="quote">«<span class="quote">Brothers</span>»</span> from
+the sentence.  <a class="indexterm" name="id2577838"></a>
  </p><p>
  This is the future of copyright law: not so much copyright
  <span class="emphasis"><em>law</em></span> as copyright <span class="emphasis"><em>code</em></span>. The
  </p><p>
  This is the future of copyright law: not so much copyright
  <span class="emphasis"><em>law</em></span> as copyright <span class="emphasis"><em>code</em></span>. The
@@ -5758,12 +5761,12 @@ relations nightmare. Among the books that you could download for free on the
  Adobe site was a copy of <em class="citetitle">Alice's Adventures in
  Wonderland</em>.  This wonderful book is in the public domain. Yet
  when you clicked on Permissions for that book, you got the following report:
  Adobe site was a copy of <em class="citetitle">Alice's Adventures in
  Wonderland</em>.  This wonderful book is in the public domain. Yet
  when you clicked on Permissions for that book, you got the following report:
-<a class="indexterm" name="id2882187"></a>
-</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figur 10.17. Liste med tillatelser for <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Alice i Eventyrland</span>&#8221;</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1641.png" alt="Liste med tillatelser for Alice i Eventyrland."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+<a class="indexterm" name="id2577888"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figur 10.17. Liste med tillatelser for <span class="quote">«<span class="quote">Alice i Eventyrland</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1641.png" alt="Liste med tillatelser for Alice i Eventyrland."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Here was a public domain children's book that you were not allowed to copy,
  not allowed to lend, not allowed to give, and, as the
  Here was a public domain children's book that you were not allowed to copy,
  not allowed to lend, not allowed to give, and, as the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">permissions</span>&#8221;</span> indicated, not allowed to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">read
-aloud</span>&#8221;</span>!
+<span class="quote">«<span class="quote">permissions</span>»</span> indicated, not allowed to <span class="quote">«<span class="quote">read
+aloud</span>»</span>!
  </p><p>
  The public relations nightmare attached to that final permission.  For the
  text did not say that you were not permitted to use the Read Aloud button;
  </p><p>
  The public relations nightmare attached to that final permission.  For the
  text did not say that you were not permitted to use the Read Aloud button;
@@ -5788,11 +5791,11 @@ companies developing strategies to balance open access to content with
  incentives for companies to innovate. But Adobe's technology enables
  control, and Adobe has an incentive to defend this control.  That incentive
  is understandable, yet what it creates is often crazy.
  incentives for companies to innovate. But Adobe's technology enables
  control, and Adobe has an incentive to defend this control.  That incentive
  is understandable, yet what it creates is often crazy.
-</p><a class="indexterm" name="id2882274"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2577963"></a><p>
  To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite story
  of mine that makes the same point.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
  To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite story
  of mine that makes the same point.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
-Consider the robotic dog made by Sony named <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Aibo.</span>&#8221;</span> The Aibo
+Consider the robotic dog made by Sony named <span class="quote">«<span class="quote">Aibo.</span>»</span> The Aibo
  learns tricks, cuddles, and follows you around. It eats only electricity and
  that doesn't leave that much of a mess (at least in your house).
  </p><p>
  learns tricks, cuddles, and follows you around. It eats only electricity and
  that doesn't leave that much of a mess (at least in your house).
  </p><p>
@@ -5804,12 +5807,12 @@ up aibopet.com (and aibohack.com, but that resolves to the same site), and
  on that site he provided information about how to teach an Aibo to do tricks
  in addition to the ones Sony had taught it.
  </p><p>
  on that site he provided information about how to teach an Aibo to do tricks
  in addition to the ones Sony had taught it.
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Teach</span>&#8221;</span> here has a special meaning. Aibos are just cute
+<span class="quote">«<span class="quote">Teach</span>»</span> here has a special meaning. Aibos are just cute
  computers.  You teach a computer how to do something by programming it
  differently.  So to say that aibopet.com was giving information about how to
  teach the dog to do new tricks is just to say that aibopet.com was giving
  information to users of the Aibo pet about how to hack their computer
  computers.  You teach a computer how to do something by programming it
  differently.  So to say that aibopet.com was giving information about how to
  teach the dog to do new tricks is just to say that aibopet.com was giving
  information to users of the Aibo pet about how to hack their computer
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">dog</span>&#8221;</span> to make it do new tricks (thus, aibohack.com).
+<span class="quote">«<span class="quote">dog</span>»</span> to make it do new tricks (thus, aibohack.com).
  </p><p>
  If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
  <em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
  </p><p>
  If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
  <em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
@@ -5819,7 +5822,7 @@ movies do even worse. But to programmers, or coders, as I call them,
  term. <em class="citetitle">Hack</em> just means code that enables the program
  to do something it wasn't originally intended or enabled to do. If you buy a
  new printer for an old computer, you might find the old computer doesn't
  term. <em class="citetitle">Hack</em> just means code that enables the program
  to do something it wasn't originally intended or enabled to do. If you buy a
  new printer for an old computer, you might find the old computer doesn't
-run, or <span class="quote">&#8220;<span class="quote">drive,</span>&#8221;</span> the printer. If you discovered that, you'd
+run, or <span class="quote">«<span class="quote">drive,</span>»</span> the printer. If you discovered that, you'd
  later be happy to discover a hack on the Net by someone who has written a
  driver to enable the computer to drive the printer you just bought.
  </p><p>
  later be happy to discover a hack on the Net by someone who has written a
  driver to enable the computer to drive the printer you just bought.
  </p><p>
@@ -5834,7 +5837,7 @@ offered to the world a bit of code that would enable the Aibo to dance
  jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever bit of
  tinkering that turned the dog into a more talented creature than Sony had
  built.
  jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever bit of
  tinkering that turned the dog into a more talented creature than Sony had
  built.
-</p><a class="indexterm" name="id2882412"></a><a class="indexterm" name="id2882420"></a><a class="indexterm" name="id2882428"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2578102"></a><a class="indexterm" name="id2578110"></a><a class="indexterm" name="id2578118"></a><p>
  
  I've told this story in many contexts, both inside and outside the United
  States. Once I was asked by a puzzled member of the audience, is it
  
  I've told this story in many contexts, both inside and outside the United
  States. Once I was asked by a puzzled member of the audience, is it
@@ -5857,7 +5860,7 @@ coolness. Under heavy badgering by Microsoft lawyers, Ed Felten stood his
  ground. He was not about to be bullied into being silent about something he
  knew very well.
  </p><p>
  ground. He was not about to be bullied into being silent about something he
  knew very well.
  </p><p>
-But Felten's bravery was really tested in April 2001.<sup>[<a name="id2882484" href="#ftn.id2882484" class="footnote">139</a>]</sup> He and a group of colleagues were working on a
+But Felten's bravery was really tested in April 2001.<sup>[<a name="id2578163" href="#ftn.id2578163" class="footnote">139</a>]</sup> He and a group of colleagues were working on a
  paper to be submitted at conference.  The paper was intended to describe the
  weakness in an encryption system being developed by the Secure Digital Music
  Initiative as a technique to control the distribution of music.
  paper to be submitted at conference.  The paper was intended to describe the
  weakness in an encryption system being developed by the Secure Digital Music
  Initiative as a technique to control the distribution of music.
@@ -5865,9 +5868,9 @@ Initiative as a technique to control the distribution of music.
  The SDMI coalition had as its goal a technology to enable content owners to
  exercise much better control over their content than the Internet, as it
  originally stood, granted them. Using encryption, SDMI hoped to develop a
  The SDMI coalition had as its goal a technology to enable content owners to
  exercise much better control over their content than the Internet, as it
  originally stood, granted them. Using encryption, SDMI hoped to develop a
-standard that would allow the content owner to say <span class="quote">&#8220;<span class="quote">this music cannot
-be copied,</span>&#8221;</span> and have a computer respect that command.  The technology
-was to be part of a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">trusted system</span>&#8221;</span> of control that would get
+standard that would allow the content owner to say <span class="quote">«<span class="quote">this music cannot
+be copied,</span>»</span> and have a computer respect that command.  The technology
+was to be part of a <span class="quote">«<span class="quote">trusted system</span>»</span> of control that would get
  content owners to trust the system of the Internet much more.
  </p><p>
  When SDMI thought it was close to a standard, it set up a competition.  In
  content owners to trust the system of the Internet much more.
  </p><p>
  When SDMI thought it was close to a standard, it set up a competition.  In
@@ -5902,7 +5905,7 @@ hack. Though a jazz-dancing dog is perfectly legal, Sony wrote:
  Your site contains information providing the means to circumvent AIBO-ware's
  copy protection protocol constituting a violation of the anti-circumvention
  provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
  Your site contains information providing the means to circumvent AIBO-ware's
  copy protection protocol constituting a violation of the anti-circumvention
  provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2882668"></a><a class="indexterm" name="id2882676"></a><a class="indexterm" name="id2882684"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2578347"></a><a class="indexterm" name="id2578355"></a><a class="indexterm" name="id2578363"></a><p>
  And though an academic paper describing the weakness in a system of
  encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter from an
  RIAA lawyer that read:
  And though an academic paper describing the weakness in a system of
  encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter from an
  RIAA lawyer that read:
@@ -5911,7 +5914,7 @@ RIAA lawyer that read:
  Any disclosure of information gained from participating in the Public
  Challenge would be outside the scope of activities permitted by the
  Agreement and could subject you and your research team to actions under the
  Any disclosure of information gained from participating in the Public
  Challenge would be outside the scope of activities permitted by the
  Agreement and could subject you and your research team to actions under the
-Digital Millennium Copyright Act (<span class="quote">&#8220;<span class="quote">DMCA</span>&#8221;</span>).
+Digital Millennium Copyright Act (<span class="quote">«<span class="quote">DMCA</span>»</span>).
  </p></blockquote></div><p>
  In both cases, this weirdly Orwellian law was invoked to control the spread
  of information. The Digital Millennium Copyright Act made spreading such
  </p></blockquote></div><p>
  In both cases, this weirdly Orwellian law was invoked to control the spread
  of information. The Digital Millennium Copyright Act made spreading such
@@ -5938,7 +5941,7 @@ the line that copyright law drew. The DMCA regulated devices that were
  designed to circumvent copyright protection measures. It was designed to ban
  those devices, whether or not the use of the copyrighted material made
  possible by that circumvention would have been a copyright violation.
  designed to circumvent copyright protection measures. It was designed to ban
  those devices, whether or not the use of the copyrighted material made
  possible by that circumvention would have been a copyright violation.
-</p><a class="indexterm" name="id2882765"></a><a class="indexterm" name="id2882771"></a><a class="indexterm" name="id2882778"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2578444"></a><a class="indexterm" name="id2578450"></a><a class="indexterm" name="id2578456"></a><p>
  
  Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
  copyright protection system for the purpose of enabling the dog to dance
  
  Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
  copyright protection system for the purpose of enabling the dog to dance
@@ -5956,30 +5959,30 @@ system could be circumvented, the RIAA lawyer suggested, Felten himself was
  distributing a circumvention technology.  Thus, even though he was not
  himself infringing anyone's copyright, his academic paper was enabling
  others to infringe others' copyright.
  distributing a circumvention technology.  Thus, even though he was not
  himself infringing anyone's copyright, his academic paper was enabling
  others to infringe others' copyright.
-</p><a class="indexterm" name="id2882825"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2578494"></a><p>
  The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in 1981 by
  Paul Conrad. At that time, a court in California had held that the VCR could
  be banned because it was a copyright-infringing technology: It enabled
  consumers to copy films without the permission of the copyright owner. No
  doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
  The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in 1981 by
  Paul Conrad. At that time, a court in California had held that the VCR could
  be banned because it was a copyright-infringing technology: It enabled
  consumers to copy films without the permission of the copyright owner. No
  doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>&#8221;</span> for example, had testified
+<span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span> for example, had testified
  in that case that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers'
  in that case that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers'
-Neighborhood.  <a class="indexterm" name="id2882848"></a>
+Neighborhood.  <a class="indexterm" name="id2578516"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Some public stations, as well as commercial stations, program the
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Some public stations, as well as commercial stations, program the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Neighborhood</span>&#8221;</span> at hours when some children cannot use it. I
+<span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> at hours when some children cannot use it. I
  think that it's a real service to families to be able to record such
  programs and show them at appropriate times. I have always felt that with
  the advent of all of this new technology that allows people to tape the
  think that it's a real service to families to be able to record such
  programs and show them at appropriate times. I have always felt that with
  the advent of all of this new technology that allows people to tape the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Neighborhood</span>&#8221;</span> off-the-air, and I'm speaking for the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Neighborhood</span>&#8221;</span> because that's what I produce, that they then
+<span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> off-the-air, and I'm speaking for the
+<span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> because that's what I produce, that they then
  become much more active in the programming of their family's television
  life. Very frankly, I am opposed to people being programmed by others. My
  become much more active in the programming of their family's television
  life. Very frankly, I am opposed to people being programmed by others. My
-whole approach in broadcasting has always been <span class="quote">&#8220;<span class="quote">You are an important
-person just the way you are. You can make healthy decisions.</span>&#8221;</span> Maybe
+whole approach in broadcasting has always been <span class="quote">«<span class="quote">You are an important
+person just the way you are. You can make healthy decisions.</span>»</span> Maybe
  I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a person to
  be more active in the control of his or her life, in a healthy way, is
  I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a person to
  be more active in the control of his or her life, in a healthy way, is
-important.<sup>[<a name="id2882887" href="#ftn.id2882887" class="footnote">140</a>]</sup>
+important.<sup>[<a name="id2578556" href="#ftn.id2578556" class="footnote">140</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  
  </p></blockquote></div><p>
  
  
@@ -5988,7 +5991,7 @@ that were illegal, the court held the companies producing the VCR
  responsible.
  </p><p>
  This led Conrad to draw the cartoon below, which we can adopt to the DMCA.
  responsible.
  </p><p>
  This led Conrad to draw the cartoon below, which we can adopt to the DMCA.
-<a class="indexterm" name="id2882928"></a>
+<a class="indexterm" name="id2578596"></a>
  </p><p>
  No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
  </p><p>
  </p><p>
  No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
  </p><p>
@@ -6010,8 +6013,8 @@ are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and circumvention
  technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever died from copyright
  circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention technologies
  absolutely, despite the potential that they might do some good, but permits
  technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever died from copyright
  circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention technologies
  absolutely, despite the potential that they might do some good, but permits
-guns, despite the obvious and tragic harm they do.  <a class="indexterm" name="id2882986"></a>
-</p><a class="indexterm" name="id2882994"></a><a class="indexterm" name="id2883000"></a><a class="indexterm" name="id2883006"></a><p>
+guns, despite the obvious and tragic harm they do.  <a class="indexterm" name="id2578655"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2578662"></a><a class="indexterm" name="id2578668"></a><a class="indexterm" name="id2578675"></a><p>
  The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are changing the
  balance that copyright law grants. Using code, copyright owners restrict
  fair use; using the DMCA, they punish those who would attempt to evade the
  The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are changing the
  balance that copyright law grants. Using code, copyright owners restrict
  fair use; using the DMCA, they punish those who would attempt to evade the
@@ -6045,7 +6048,7 @@ For example, imagine you were part of a <em class="citetitle">Star Trek</em> fan
  club. You gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of
  fan fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
  Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then simply
  club. You gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of
  fan fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
  Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then simply
-continue it.<sup>[<a name="id2883071" href="#ftn.id2883071" class="footnote">141</a>]</sup>
+continue it.<sup>[<a name="id2578739" href="#ftn.id2578739" class="footnote">141</a>]</sup>
  </p><p>
  Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated activity.
  No matter what happened inside your club room, you would never be interfered
  </p><p>
  Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated activity.
  No matter what happened inside your club room, you would never be interfered
@@ -6103,13 +6106,13 @@ Det er her to sorter endringer: omfanget av konsentrasjon, og dens natur.
  </p><p>
  Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain
  summarized the data produced in the FCC's review of media ownership,
  </p><p>
  Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain
  summarized the data produced in the FCC's review of media ownership,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">five companies control 85 percent of our media
-sources.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2883184" href="#ftn.id2883184" class="footnote">142</a>]</sup> The five recording
+<span class="quote">«<span class="quote">five companies control 85 percent of our media
+sources.</span>»</span><sup>[<a name="id2578853" href="#ftn.id2578853" class="footnote">142</a>]</sup> The five recording
  labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music
  labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music
-Group, and EMI control 84.8 percent of the U.S. music market.<sup>[<a name="id2883196" href="#ftn.id2883196" class="footnote">143</a>]</sup> The <span class="quote">&#8220;<span class="quote">five largest cable companies pipe
+Group, and EMI control 84.8 percent of the U.S. music market.<sup>[<a name="id2578865" href="#ftn.id2578865" class="footnote">143</a>]</sup> The <span class="quote">«<span class="quote">five largest cable companies pipe
  programming to 74 percent of the cable subscribers
  programming to 74 percent of the cable subscribers
-nationwide.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2883214" href="#ftn.id2883214" class="footnote">144</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2883227"></a> <a class="indexterm" name="id2883233"></a>
-<a class="indexterm" name="id2883240"></a> <a class="indexterm" name="id2883246"></a> <a class="indexterm" name="id2883252"></a>
+nationwide.</span>»</span><sup>[<a name="id2578883" href="#ftn.id2578883" class="footnote">144</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2578896"></a> <a class="indexterm" name="id2578902"></a>
+<a class="indexterm" name="id2578908"></a> <a class="indexterm" name="id2578914"></a> <a class="indexterm" name="id2578921"></a>
  </p><p>
  
  The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the
  </p><p>
  
  The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the
@@ -6133,7 +6136,7 @@ market.
  </p><p>
  Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in
  the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent
  </p><p>
  Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in
  the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent
-article about Rupert Murdoch, <a class="indexterm" name="id2883284"></a>
+article about Rupert Murdoch, <a class="indexterm" name="id2578952"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its
  integration. They supply content&#8212;Fox movies &#8230; Fox TV shows
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its
  integration. They supply content&#8212;Fox movies &#8230; Fox TV shows
@@ -6143,7 +6146,7 @@ the broadcast network, on the cable channels. And they operate the physical
  distribution system through which the content reaches the
  customers. Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in
  Europe and Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that
  distribution system through which the content reaches the
  customers. Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in
  Europe and Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that
-system will serve the same function in the United States.<sup>[<a name="id2883308" href="#ftn.id2883308" class="footnote">145</a>]</sup>
+system will serve the same function in the United States.<sup>[<a name="id2578977" href="#ftn.id2578977" class="footnote">145</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not just large
  companies owning many radio stations, but a few companies owning as many
  </p></blockquote></div><p>
  The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not just large
  companies owning many radio stations, but a few companies owning as many
@@ -6163,7 +6166,7 @@ begynt 
  </p><p>
  Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
  er viktig.
  </p><p>
  Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
  er viktig.
-</p><a class="indexterm" name="id2883391"></a><a class="indexterm" name="id2883397"></a><a class="indexterm" name="id2883403"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2579059"></a><a class="indexterm" name="id2579066"></a><a class="indexterm" name="id2579072"></a><p>
  I 1969 laget Norman Lear en polit for <em class="citetitle">All in the
  Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
  Da sa til Lear at det var for på kanten.  Gjør det om igjen. Lear lagde
  I 1969 laget Norman Lear en polit for <em class="citetitle">All in the
  Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
  Da sa til Lear at det var for på kanten.  Gjør det om igjen. Lear lagde
@@ -6174,7 +6177,7 @@ ikke mer.
  I stedet for å føye seg, to Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
  CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke stoppe Lear fra å gå til
  andre.  Opphavsretten som Lear hadde sikret uavhengighet fra
  I stedet for å føye seg, to Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
  CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke stoppe Lear fra å gå til
  andre.  Opphavsretten som Lear hadde sikret uavhengighet fra
-nettverk-kontroll.<sup>[<a name="id2883436" href="#ftn.id2883436" class="footnote">146</a>]</sup>
+nettverk-kontroll.<sup>[<a name="id2579104" href="#ftn.id2579104" class="footnote">146</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6184,23 +6187,23 @@ networks from controlling the content they syndicated. The law required a
  separation between the networks and the content producers; that separation
  would guarantee Lear freedom. And as late as 1992, because of these rules,
  the vast majority of prime time television&#8212;75 percent of it&#8212;was
  separation between the networks and the content producers; that separation
  would guarantee Lear freedom. And as late as 1992, because of these rules,
  the vast majority of prime time television&#8212;75 percent of it&#8212;was
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">independent</span>&#8221;</span> of the networks.
+<span class="quote">«<span class="quote">independent</span>»</span> of the networks.
  </p><p>
  In 1994, the FCC abandoned the rules that required this independence.  After
  that change, the networks quickly changed the balance.  In 1985, there were
  twenty-five independent television production studios; in 2002, only five
  </p><p>
  In 1994, the FCC abandoned the rules that required this independence.  After
  that change, the networks quickly changed the balance.  In 1985, there were
  twenty-five independent television production studios; in 2002, only five
-independent television studios remained. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">In 1992, only 15 percent of
+independent television studios remained. <span class="quote">«<span class="quote">In 1992, only 15 percent of
  new series were produced for a network by a company it controlled. Last
  year, the percentage of shows produced by controlled companies more than
  new series were produced for a network by a company it controlled. Last
  year, the percentage of shows produced by controlled companies more than
-quintupled to 77 percent.</span>&#8221;</span> <span class="quote">&#8220;<span class="quote">In 1992, 16 new series were
+quintupled to 77 percent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">In 1992, 16 new series were
  produced independently of conglomerate control, last year there was
  produced independently of conglomerate control, last year there was
-one.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2883499" href="#ftn.id2883499" class="footnote">147</a>]</sup> In 2002, 75 percent of
-prime time television was owned by the networks that ran it. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">In the
+one.</span>»</span><sup>[<a name="id2579167" href="#ftn.id2579167" class="footnote">147</a>]</sup> In 2002, 75 percent of
+prime time television was owned by the networks that ran it. <span class="quote">«<span class="quote">In the
  ten-year period between 1992 and 2002, the number of prime time television
  hours per week produced by network studios increased over 200%, whereas the
  number of prime time television hours per week produced by independent
  ten-year period between 1992 and 2002, the number of prime time television
  hours per week produced by network studios increased over 200%, whereas the
  number of prime time television hours per week produced by independent
-studios decreased 63%.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2883526" href="#ftn.id2883526" class="footnote">148</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2883534"></a><p>
+studios decreased 63%.</span>»</span><sup>[<a name="id2579195" href="#ftn.id2579195" class="footnote">148</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2579202"></a><p>
  Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the
  Family</em> would find that he had the choice either to make the show
  less edgy or to be fired: The content of any show developed for a network is
  Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the
  Family</em> would find that he had the choice either to make the show
  less edgy or to be fired: The content of any show developed for a network is
@@ -6208,14 +6211,14 @@ increasingly owned by the network.
  </p><p>
  Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
  snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers,
  </p><p>
  Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
  snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers,
-<a class="indexterm" name="id2883557"></a> <a class="indexterm" name="id2883564"></a>
+<a class="indexterm" name="id2579226"></a> <a class="indexterm" name="id2579232"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Well, if you have companies that produce, that finance, that air on their
  channel and then distribute worldwide everything that goes through their
  controlled distribution system, then what you get is fewer and fewer actual
  voices participating in the process. [We u]sed to have dozens and dozens of
  thriving independent production companies producing television programs. Now
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Well, if you have companies that produce, that finance, that air on their
  channel and then distribute worldwide everything that goes through their
  controlled distribution system, then what you get is fewer and fewer actual
  voices participating in the process. [We u]sed to have dozens and dozens of
  thriving independent production companies producing television programs. Now
-you have less than a handful.<sup>[<a name="id2883582" href="#ftn.id2883582" class="footnote">149</a>]</sup>
+you have less than a handful.<sup>[<a name="id2579251" href="#ftn.id2579251" class="footnote">149</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  This narrowing has an effect on what is produced. The product of such large
  and concentrated networks is increasingly homogenous.  Increasingly
  </p></blockquote></div><p>
  This narrowing has an effect on what is produced. The product of such large
  and concentrated networks is increasingly homogenous.  Increasingly
@@ -6226,16 +6229,16 @@ feel a bit like the communist party. No one can question without risk of
  consequence&#8212;not necessarily banishment to Siberia, but punishment
  nonetheless. Independent, critical, different views are quashed. This is not
  the environment for a democracy.
  consequence&#8212;not necessarily banishment to Siberia, but punishment
  nonetheless. Independent, critical, different views are quashed. This is not
  the environment for a democracy.
-</p><a class="indexterm" name="id2883619"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2579278"></a><p>
  Economics itself offers a parallel that explains why this integration
  affects creativity. Clay Christensen has written about the
  Economics itself offers a parallel that explains why this integration
  affects creativity. Clay Christensen has written about the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Innovator's Dilemma</span>&#8221;</span>: the fact that large traditional firms
+<span class="quote">«<span class="quote">Innovator's Dilemma</span>»</span>: the fact that large traditional firms
  find it rational to ignore new, breakthrough technologies that compete with
  their core business.  The same analysis could help explain why large,
  traditional media companies would find it rational to ignore new cultural
  find it rational to ignore new, breakthrough technologies that compete with
  their core business.  The same analysis could help explain why large,
  traditional media companies would find it rational to ignore new cultural
-trends.<sup>[<a name="id2883639" href="#ftn.id2883639" class="footnote">150</a>]</sup> Lumbering giants not only
+trends.<sup>[<a name="id2579309" href="#ftn.id2579309" class="footnote">150</a>]</sup> Lumbering giants not only
  don't, but should not, sprint. Yet if the field is only open to the giants,
  don't, but should not, sprint. Yet if the field is only open to the giants,
-there will be far too little sprinting.  <a class="indexterm" name="id2883672"></a>
+there will be far too little sprinting.  <a class="indexterm" name="id2579340"></a>
  </p><p>
  I don't think we know enough about the economics of the media market to say
  with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies
  </p><p>
  I don't think we know enough about the economics of the media market to say
  with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies
@@ -6268,7 +6271,7 @@ through votes that we are to choose policy. But to do that, we depend
  fundamentally upon the press to help inform Americans about these issues.
  </p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><p>
  Beginning in 1998, the Office of National Drug Control Policy launched a
  fundamentally upon the press to help inform Americans about these issues.
  </p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><p>
  Beginning in 1998, the Office of National Drug Control Policy launched a
-media campaign as part of the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">war on drugs.</span>&#8221;</span> The campaign
+media campaign as part of the <span class="quote">«<span class="quote">war on drugs.</span>»</span> The campaign
  produced scores of short film clips about issues related to illegal
  drugs. In one series (the Nick and Norm series) two men are in a bar,
  discussing the idea of legalizing drugs as a way to avoid some of the
  produced scores of short film clips about issues related to illegal
  drugs. In one series (the Nick and Norm series) two men are in a bar,
  discussing the idea of legalizing drugs as a way to avoid some of the
@@ -6293,13 +6296,13 @@ world to help you get your message out. Can you be sure your message will be
  heard then?
  </p><p>
  No. You cannot. Television stations have a general policy of avoiding
  heard then?
  </p><p>
  No. You cannot. Television stations have a general policy of avoiding
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">controversial</span>&#8221;</span> ads. Ads sponsored by the government are deemed
+<span class="quote">«<span class="quote">controversial</span>»</span> ads. Ads sponsored by the government are deemed
  uncontroversial; ads disagreeing with the government are controversial.
  This selectivity might be thought inconsistent with the First Amendment, but
  the Supreme Court has held that stations have the right to choose what they
  run. Thus, the major channels of commercial media will refuse one side of a
  crucial debate the opportunity to present its case.  And the courts will
  uncontroversial; ads disagreeing with the government are controversial.
  This selectivity might be thought inconsistent with the First Amendment, but
  the Supreme Court has held that stations have the right to choose what they
  run. Thus, the major channels of commercial media will refuse one side of a
  crucial debate the opportunity to present its case.  And the courts will
-defend the rights of the stations to be this biased.<sup>[<a name="id2883802" href="#ftn.id2883802" class="footnote">151</a>]</sup>
+defend the rights of the stations to be this biased.<sup>[<a name="id2579478" href="#ftn.id2579478" class="footnote">151</a>]</sup>
  </p><p>
  I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived in a
  media market that was truly diverse. But concentration in the media throws
  </p><p>
  I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived in a
  media market that was truly diverse. But concentration in the media throws
@@ -6309,21 +6312,21 @@ positions it will allow to be promoted on its channels, then in an obvious
  and important way, concentration matters. You might like the positions the
  handful of companies selects. But you should not like a world in which a
  mere few get to decide which issues the rest of us get to know about.
  and important way, concentration matters. You might like the positions the
  handful of companies selects. But you should not like a world in which a
  mere few get to decide which issues the rest of us get to know about.
-</p><a class="indexterm" name="id2883706"></a></div><div class="section" title="10.8. Sammen"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2579374"></a></div><div class="section" title="10.8. Sammen"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
  There is something innocent and obvious about the claim of the copyright
  There is something innocent and obvious about the claim of the copyright
-warriors that the government should <span class="quote">&#8220;<span class="quote">protect my property.</span>&#8221;</span> In
+warriors that the government should <span class="quote">«<span class="quote">protect my property.</span>»</span> In
  the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No
  sane sort who is not an anarchist could disagree.
  </p><p>
  
  the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No
  sane sort who is not an anarchist could disagree.
  </p><p>
  
-But when we see how dramatically this <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property</span>&#8221;</span> has
+But when we see how dramatically this <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> has
  changed&#8212; when we recognize how it might now interact with both
  technology and markets to mean that the effective constraint on the liberty
  to cultivate our culture is dramatically different&#8212;the claim begins to
  seem less innocent and obvious. Given (1) the power of technology to
  supplement the law's control, and (2) the power of concentrated markets to
  weaken the opportunity for dissent, if strictly enforcing the massively
  changed&#8212; when we recognize how it might now interact with both
  technology and markets to mean that the effective constraint on the liberty
  to cultivate our culture is dramatically different&#8212;the claim begins to
  seem less innocent and obvious. Given (1) the power of technology to
  supplement the law's control, and (2) the power of concentrated markets to
  weaken the opportunity for dissent, if strictly enforcing the massively
-expanded <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property</span>&#8221;</span> rights granted by copyright fundamentally
+expanded <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> rights granted by copyright fundamentally
  changes the freedom within this culture to cultivate and build upon our
  past, then we have to ask whether this property should be redefined.
  </p><p>
  changes the freedom within this culture to cultivate and build upon our
  past, then we have to ask whether this property should be redefined.
  </p><p>
@@ -6372,7 +6375,7 @@ part of the creative energy of a nation at the founding&#8212;is now a
  massive regulation of the overall creative process. Law plus technology plus
  the market now interact to turn this historically benign regulation into the
  most significant regulation of culture that our free society has
  massive regulation of the overall creative process. Law plus technology plus
  the market now interact to turn this historically benign regulation into the
  most significant regulation of culture that our free society has
-known.<sup>[<a name="id2884045" href="#ftn.id2884045" class="footnote">152</a>]</sup>
+known.<sup>[<a name="id2579722" href="#ftn.id2579722" class="footnote">152</a>]</sup>
  </p><p>
  This has been a long chapter. Its point can now be briefly stated.
  </p><p>
  </p><p>
  This has been a long chapter. Its point can now be briefly stated.
  </p><p>
@@ -6423,31 +6426,31 @@ I have no doubt that it does good in regulating commercial copying.  But I
  also have no doubt that it does more harm than good when regulating (as it
  regulates just now) noncommercial copying and, especially, noncommercial
  transformation. And increasingly, for the reasons sketched especially in
  also have no doubt that it does more harm than good when regulating (as it
  regulates just now) noncommercial copying and, especially, noncommercial
  transformation. And increasingly, for the reasons sketched especially in
-chapters <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel 7. Kapittel sju: Innspillerne">7</a> and
-<a class="xref" href="#transformers" title="Kapittel 8. Kapittel åtte: Omformere">8</a>, one might
+chapters <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel sju: Innspillerne">7</a> and
+<a class="xref" href="#transformers" title="Kapittel åtte: Omformere">8</a>, one might
  well wonder whether it does more harm than good for commercial
  transformation.  More commercial transformative work would be created if
  derivative rights were more sharply restricted.
  </p><p>
  The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of course
  well wonder whether it does more harm than good for commercial
  transformation.  More commercial transformative work would be created if
  derivative rights were more sharply restricted.
  </p><p>
  The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of course
-copyright is a kind of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property,</span>&#8221;</span> and of course, as with any
+copyright is a kind of <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> and of course, as with any
  property, the state ought to protect it. But first impressions
  notwithstanding, historically, this property right (as with all property
  property, the state ought to protect it. But first impressions
  notwithstanding, historically, this property right (as with all property
-rights<sup>[<a name="id2884401" href="#ftn.id2884401" class="footnote">153</a>]</sup>)  has been crafted to balance
+rights<sup>[<a name="id2580078" href="#ftn.id2580078" class="footnote">153</a>]</sup>)  has been crafted to balance
  the important need to give authors and artists incentives with the equally
  important need to assure access to creative work. This balance has always
  been struck in light of new technologies.  And for almost half of our
  the important need to give authors and artists incentives with the equally
  important need to assure access to creative work. This balance has always
  been struck in light of new technologies.  And for almost half of our
-tradition, the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyright</span>&#8221;</span> did not control <span class="emphasis"><em>at
+tradition, the <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> did not control <span class="emphasis"><em>at
  all</em></span> the freedom of others to build upon or transform a creative
  work. American culture was born free, and for almost 180 years our country
  consistently protected a vibrant and rich free culture.
  all</em></span> the freedom of others to build upon or transform a creative
  work. American culture was born free, and for almost 180 years our country
  consistently protected a vibrant and rich free culture.
-</p><a class="indexterm" name="id2884441"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2580118"></a><p>
  
  We achieved that free culture because our law respected important limits on
  
  We achieved that free culture because our law respected important limits on
-the scope of the interests protected by <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property.</span>&#8221;</span> The very
-birth of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyright</span>&#8221;</span> as a statutory right recognized those
+the scope of the interests protected by <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> The very
+birth of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> as a statutory right recognized those
  limits, by granting copyright owners protection for a limited time only (the
  limits, by granting copyright owners protection for a limited time only (the
-story of chapter 6). The tradition of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fair use</span>&#8221;</span> is animated by
+story of chapter 6). The tradition of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> is animated by
  a similar concern that is increasingly under strain as the costs of
  exercising any fair use right become unavoidably high (the story of chapter
  7). Adding statutory rights where markets might stifle innovation is another
  a similar concern that is increasingly under strain as the costs of
  exercising any fair use right become unavoidably high (the story of chapter
  7). Adding statutory rights where markets might stifle innovation is another
@@ -6468,7 +6471,7 @@ be. The property right that is copyright has become unbalanced, tilted
  toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened
  in a world in which creation requires permission and creativity must check
  with a lawyer.
  toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened
  in a world in which creation requires permission and creativity must check
  with a lawyer.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2879150" href="#id2879150" class="para">118</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2574856" href="#id2574856" class="para">118</a>] </sup>
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
@@ -6476,18 +6479,18 @@ H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the Subcommittee on
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2879219" href="#id2879219" class="para">119</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2574924" href="#id2574924" class="para">119</a>] </sup>
  
  
  
  
-Lawyers speak of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property</span>&#8221;</span> not as an absolute thing, but as a
+Lawyers speak of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> not as an absolute thing, but as a
  bundle of rights that are sometimes associated with a particular
  bundle of rights that are sometimes associated with a particular
-object. Thus, my <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property right</span>&#8221;</span> to my car gives me the right
+object. Thus, my <span class="quote">«<span class="quote">property right</span>»</span> to my car gives me the right
  to exclusive use, but not the right to drive at 150 miles an hour. For the
  to exclusive use, but not the right to drive at 150 miles an hour. For the
-best effort to connect the ordinary meaning of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property</span>&#8221;</span> to
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">lawyer talk,</span>&#8221;</span> see Bruce Ackerman, <em class="citetitle">Private Property
+best effort to connect the ordinary meaning of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> to
+<span class="quote">«<span class="quote">lawyer talk,</span>»</span> see Bruce Ackerman, <em class="citetitle">Private Property
  and the Constitution</em> (New Haven: Yale University Press, 1977),
  26&#8211;27.
  and the Constitution</em> (New Haven: Yale University Press, 1977),
  26&#8211;27.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2879647" href="#id2879647" class="para">120</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2575364" href="#id2575364" class="para">120</a>] </sup>
  
  
  By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
  
  
  By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
@@ -6496,11 +6499,11 @@ only distinction is that it alone speaks as if it has a right
  self-consciously to change the other three. The right of the other three is
  more timidly expressed.  See Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Other
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  self-consciously to change the other three. The right of the other three is
  more timidly expressed.  See Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Other
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
-Lawrence Lessig, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The New Chicago School,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Journal
+Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
  of Legal Studies</em>, June 1998.
  of Legal Studies</em>, June 1998.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2879723" href="#id2879723" class="para">121</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2575439" href="#id2575439" class="para">121</a>] </sup>
  
  
-Some people object to this way of talking about <span class="quote">&#8220;<span class="quote">liberty.</span>&#8221;</span> They
+Some people object to this way of talking about <span class="quote">«<span class="quote">liberty.</span>»</span> They
  object because their focus when considering the constraints that exist at
  any particular moment are constraints imposed exclusively by the
  government. For instance, if a storm destroys a bridge, these people think
  object because their focus when considering the constraints that exist at
  any particular moment are constraints imposed exclusively by the
  government. For instance, if a storm destroys a bridge, these people think
@@ -6517,7 +6520,7 @@ defended freedom of speech, for example, from the tyranny of narrow minds,
  not from the fear of government prosecution; John Stuart Mill, <em class="citetitle">On
  Liberty</em> (Indiana: Hackett Publishing Co., 1978), 19.  John
  R. Commons famously defended the economic freedom of labor from constraints
  not from the fear of government prosecution; John Stuart Mill, <em class="citetitle">On
  Liberty</em> (Indiana: Hackett Publishing Co., 1978), 19.  John
  R. Commons famously defended the economic freedom of labor from constraints
-imposed by the market; John R. Commons, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Right to Work,</span>&#8221;</span> in
+imposed by the market; John R. Commons, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Work,</span>»</span> in
  Malcom Rutherford and Warren J. Samuels, eds., <em class="citetitle">John R. Commons:
  Selected Essays</em> (London: Routledge: 1997), 62. The Americans
  with Disabilities Act increases the liberty of people with physical
  Malcom Rutherford and Warren J. Samuels, eds., <em class="citetitle">John R. Commons:
  Selected Essays</em> (London: Routledge: 1997), 62. The Americans
  with Disabilities Act increases the liberty of people with physical
@@ -6526,37 +6529,37 @@ making access to those places easier; 42 <em class="citetitle">United States
  Code</em>, section 12101 (2000).  Each of these interventions to
  change existing conditions changes the liberty of a particular group. The
  effect of those interventions should be accounted for in order to understand
  Code</em>, section 12101 (2000).  Each of these interventions to
  change existing conditions changes the liberty of a particular group. The
  effect of those interventions should be accounted for in order to understand
-the effective liberty that each of these groups might face.  <a class="indexterm" name="id2879788"></a> <a class="indexterm" name="id2879798"></a>
-<a class="indexterm" name="id2879804"></a> <a class="indexterm" name="id2879811"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2879990" href="#id2879990" class="para">122</a>] </sup>
+the effective liberty that each of these groups might face.  <a class="indexterm" name="id2575493"></a> <a class="indexterm" name="id2575502"></a>
+<a class="indexterm" name="id2575509"></a> <a class="indexterm" name="id2575516"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2575701" href="#id2575701" class="para">122</a>] </sup>
  
  
  
  
-See Geoffrey Smith, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
-Bridge?</span>&#8221;</span> BusinessWeek online, 2 August 1999, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #23</a>. For a more recent
+See Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
+Bridge?</span>»</span> BusinessWeek online, 2 August 1999, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #23</a>. For a more recent
  analysis of Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger,
  analysis of Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>&#8221;</span> Forbes.com, 6 October
+<span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6 October
  2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #24</a>.
  2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #24</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880059" href="#id2880059" class="para">123</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2575776" href="#id2575776" class="para">123</a>] </sup>
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880243" href="#id2880243" class="para">124</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2575947" href="#id2575947" class="para">124</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
-Environmentalism for the Net?</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Duke Law
+Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
+Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
  Journal</em> 47 (1997): 87.
  Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880480" href="#id2880480" class="para">125</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576178" href="#id2576178" class="para">125</a>] </sup>
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
-vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of `the
+vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">«<span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of `the
  supreme Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had,
  supreme Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had,
-or were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>&#8221;</span>
-(emphasis added).  <a class="indexterm" name="id2880498"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880553" href="#id2880553" class="para">126</a>] </sup>
+or were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
+(emphasis added).  <a class="indexterm" name="id2576197"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576246" href="#id2576246" class="para">126</a>] </sup>
  
  
  Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
  
  
  Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
@@ -6572,85 +6575,85 @@ overwhelming majority of works fell immediately into the public domain. Even
  those works that were copyrighted fell into the public domain quickly,
  because the term of copyright was short. The initial term of copyright was
  fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen
  those works that were copyrighted fell into the public domain quickly,
  because the term of copyright was short. The initial term of copyright was
  fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen
-years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880621" href="#id2880621" class="para">127</a>] </sup>
+years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576314" href="#id2576314" class="para">127</a>] </sup>
  
  
  Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
  the 25,006 copyrights registered in 1883, only 894 were renewed in 1910. For
  a year-by-year analysis of copyright renewal rates, see Barbara A. Ringer,
  
  
  Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
  the 25,006 copyrights registered in 1883, only 894 were renewed in 1910. For
  a year-by-year analysis of copyright renewal rates, see Barbara A. Ringer,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Study No. 31: Renewal of Copyright,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Studies on
+<span class="quote">«<span class="quote">Study No. 31: Renewal of Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Studies on
  Copyright</em>, vol. 1 (New York: Practicing Law Institute, 1963),
  618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and
  Copyright</em>, vol. 1 (New York: Practicing Law Institute, 1963),
  618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and
-Richard A.  Posner, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>&#8221;</span>
+Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471,
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471,
-498&#8211;501, and accompanying figures.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880656" href="#id2880656" class="para">128</a>] </sup>
+498&#8211;501, and accompanying figures.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576349" href="#id2576349" class="para">128</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880758" href="#id2880758" class="para">129</a>] </sup>
+Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576450" href="#id2576450" class="para">129</a>] </sup>
  
  
  These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
  year the renewal term was extended), the average term was never more than
  thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
  
  
  These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
  year the renewal term was extended), the average term was never more than
  thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>&#8221;</span> loc. cit.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880911" href="#id2880911" class="para">130</a>] </sup>
+<span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576604" href="#id2576604" class="para">130</a>] </sup>
  
  
  
  
-See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Poets, Pirates, and the
-Creation of American Literature,</span>&#8221;</span> 29 <em class="citetitle">New York University
+See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the
+Creation of American Literature,</span>»</span> 29 <em class="citetitle">New York University
  Journal of International Law and Politics</em> 255 (1997), and James
  Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O.,
  1987).
  
  Journal of International Law and Politics</em> 255 (1997), and James
  Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O.,
  1987).
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2880998" href="#id2880998" class="para">131</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576691" href="#id2576691" class="para">131</a>] </sup>
  
  
-Jonathan Zittrain, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Copyright Cage</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="id2881027"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2881046" href="#id2881046" class="para">132</a>] </sup>
+Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage</span>»</span>, <em class="citetitle">Legal
+Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="id2576720"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576739" href="#id2576739" class="para">132</a>] </sup>
  
  Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
  the difference that copyright law should draw (from the perspective of the
  
  Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
  the difference that copyright law should draw (from the perspective of the
-First Amendment) between mere <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copies</span>&#8221;</span> and derivative
-works. See Jed Rubenfeld, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
-Constitutionality,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
-(2002): 1&#8211;60 (see especially pp. 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="id2881064"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2881113" href="#id2881113" class="para">133</a>] </sup>
+First Amendment) between mere <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span> and derivative
+works. See Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
+Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
+(2002): 1&#8211;60 (see especially pp. 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="id2576757"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576805" href="#id2576805" class="para">133</a>] </sup>
  
  
  This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly
  
  
  This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly
-regulates more than <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copies</span>&#8221;</span>&#8212;a public performance of a
+regulates more than <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span>&#8212;a public performance of a
  copyrighted song, for example, is regulated even though performance per se
  doesn't make a copy; 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
  copyrighted song, for example, is regulated even though performance per se
  doesn't make a copy; 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
-106(4). And it certainly sometimes doesn't regulate a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copy</span>&#8221;</span>;
+106(4). And it certainly sometimes doesn't regulate a <span class="quote">«<span class="quote">copy</span>»</span>;
  17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 112(a). But the
  17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 112(a). But the
-presumption under the existing law (which regulates <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copies;</span>&#8221;</span>
+presumption under the existing law (which regulates <span class="quote">«<span class="quote">copies;</span>»</span>
  17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) is that if there
  is a copy, there is a right.
  17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) is that if there
  is a copy, there is a right.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2881191" href="#id2881191" class="para">134</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576884" href="#id2576884" class="para">134</a>] </sup>
  
  
  Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
  should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
  extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
  arbitrary and automatic changes caused by technology.
  
  
  Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
  should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
  extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
  arbitrary and automatic changes caused by technology.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2881122" href="#id2881122" class="para">135</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2576815" href="#id2576815" class="para">135</a>] </sup>
  
  
  
  
-I don't mean <span class="quote">&#8220;<span class="quote">nature</span>&#8221;</span> in the sense that it couldn't be
+I don't mean <span class="quote">«<span class="quote">nature</span>»</span> in the sense that it couldn't be
  different, but rather that its present instantiation entails a copy. Optical
  networks need not make copies of content they transmit, and a digital
  network could be designed to delete anything it copies so that the same
  number of copies remain.
  different, but rather that its present instantiation entails a copy. Optical
  networks need not make copies of content they transmit, and a digital
  network could be designed to delete anything it copies so that the same
  number of copies remain.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2881755" href="#id2881755" class="para">136</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2577457" href="#id2577457" class="para">136</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se David Lange, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Recognizing the Public Domain</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Law
+Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain</span>»</span>, <em class="citetitle">Law
  and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
  and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2881782" href="#id2881782" class="para">137</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2577484" href="#id2577484" class="para">137</a>] </sup>
  
  Ibid. Se også Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  
  Ibid. Se også Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 1&#8211;3.  <a class="indexterm" name="id2881770"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2882064" href="#id2882064" class="para">138</a>] </sup>
+Copywrongs</em>, 1&#8211;3.  <a class="indexterm" name="id2577471"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2577765" href="#id2577765" class="para">138</a>] </sup>
  
  
  In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
  
  
  In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
@@ -6659,62 +6662,62 @@ it only three times, or that I promise to read it three times. But that
  obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
  contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
  necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
  obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
  contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
  necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2882484" href="#id2882484" class="para">139</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2578163" href="#id2578163" class="para">139</a>] </sup>
  
  
-See Pamela Samuelson, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
-Science,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
-I. Koerner, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Play Dead: Sony Muzzles the Techies Who Teach a Robot Dog
-New Tricks,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">American Prospect</em>, January 2002;
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Court Dismisses Computer Scientists' Challenge to DMCA,</span>&#8221;</span>
+See Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
+Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
+I. Koerner, <span class="quote">«<span class="quote">Play Dead: Sony Muzzles the Techies Who Teach a Robot Dog
+New Tricks,</span>»</span> <em class="citetitle">American Prospect</em>, January 2002;
+<span class="quote">«<span class="quote">Court Dismisses Computer Scientists' Challenge to DMCA,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Intellectual Property Litigation Reporter</em>, 11
  <em class="citetitle">Intellectual Property Litigation Reporter</em>, 11
-December 2001; Bill Holland, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright Act Raising Free-Speech
-Concerns,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Billboard</em>, May 2001; Janelle Brown,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>&#8221;</span> Salon.com, April 2001; Electronic
-Frontier Foundation, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Frequently Asked Questions about
+December 2001; Bill Holland, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright Act Raising Free-Speech
+Concerns,</span>»</span> <em class="citetitle">Billboard</em>, May 2001; Janelle Brown,
+<span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, April 2001; Electronic
+Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
-Legal Case,</span>&#8221;</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="id2882540"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2882887" href="#id2882887" class="para">140</a>] </sup>
+Legal Case,</span>»</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="id2578219"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2578556" href="#id2578556" class="para">140</a>] </sup>
  
  <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal
  City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers
  never changed his view about the VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast
  Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
  
  <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal
  City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers
  never changed his view about the VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast
  Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
-(New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.  <a class="indexterm" name="id2881790"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883071" href="#id2883071" class="para">141</a>] </sup>
+(New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.  <a class="indexterm" name="id2577492"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2578739" href="#id2578739" class="para">141</a>] </sup>
  
  
  
  
-For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Legal
-Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>&#8221;</span>
+For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
+Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
  (1997): 651.
  <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
  (1997): 651.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883184" href="#id2883184" class="para">142</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2578853" href="#id2578853" class="para">142</a>] </sup>
  
  
  FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
  Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement
  
  
  FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
  Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement
-of Senator John McCain).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883196" href="#id2883196" class="para">143</a>] </sup>
+of Senator John McCain).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2578865" href="#id2578865" class="para">143</a>] </sup>
  
  
  
  
-Lynette Holloway, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
-Slide,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883214" href="#id2883214" class="para">144</a>] </sup>
+Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
+Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2578883" href="#id2578883" class="para">144</a>] </sup>
  
  
  
  
-Molly Ivins, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>&#8221;</span>
+Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31 May 2003.
  <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31 May 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883308" href="#id2883308" class="para">145</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2578977" href="#id2578977" class="para">145</a>] </sup>
  
  
-James Fallows, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Age of Murdoch</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="id2883327"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883436" href="#id2883436" class="para">146</a>] </sup>
+James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch</span>»</span>, <em class="citetitle">Atlantic
+Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="id2578996"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2579104" href="#id2579104" class="para">146</a>] </sup>
  
  
  
  
-Leonard Hill, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Axis of Access,</span>&#8221;</span> remarks before Weidenbaum
-Center Forum, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Entertainment Economics: The Movie Industry,</span>&#8221;</span>
+Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> remarks before Weidenbaum
+Center Forum, <span class="quote">«<span class="quote">Entertainment Economics: The Movie Industry,</span>»</span>
  St. Louis, Missouri, 3 April 2003 (transcript of prepared remarks available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>; for the Lear
  story, not included in the prepared remarks, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
  St. Louis, Missouri, 3 April 2003 (transcript of prepared remarks available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>; for the Lear
  story, not included in the prepared remarks, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883499" href="#id2883499" class="para">147</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2579167" href="#id2579167" class="para">147</a>] </sup>
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
@@ -6723,148 +6726,148 @@ sess. (2003) (testimony of Gene Kimmelman on behalf of Consumers Union and
  the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
  Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
  at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
  the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
  Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
  at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883526" href="#id2883526" class="para">148</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2579195" href="#id2579195" class="para">148</a>] </sup>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883582" href="#id2883582" class="para">149</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2579251" href="#id2579251" class="para">149</a>] </sup>
  
  
  
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Now with
+<span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation</span>»</span>, <em class="citetitle">Now with
  Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #31</a>.
  Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #31</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883639" href="#id2883639" class="para">150</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2579309" href="#id2579309" class="para">150</a>] </sup>
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do
  Business</em> (Cambridge: Harvard Business School Press,
  1997). Christensen acknowledges that the idea was first suggested by Dean
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do
  Business</em> (Cambridge: Harvard Business School Press,
  1997). Christensen acknowledges that the idea was first suggested by Dean
-Kim Clark. See Kim B. Clark, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Interaction of Design Hierarchies
-and Market Concepts in Technological Evolution,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Research
+Kim Clark. See Kim B. Clark, <span class="quote">«<span class="quote">The Interaction of Design Hierarchies
+and Market Concepts in Technological Evolution,</span>»</span> <em class="citetitle">Research
  Policy</em> 14 (1985): 235&#8211;51. For a more recent study, see
  Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
  Policy</em> 14 (1985): 235&#8211;51. For a more recent study, see
  Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
-2001).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2883802" href="#id2883802" class="para">151</a>] </sup>
+2001).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2579478" href="#id2579478" class="para">151</a>] </sup>
  
  The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads that
  directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
  
  The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads that
  directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
-Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">&#8220;<span class="quote">against [their]
-policy.</span>&#8221;</span> The local NBC affiliate, WRC, rejected the ads without
+Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">«<span class="quote">against [their]
+policy.</span>»</span> The local NBC affiliate, WRC, rejected the ads without
  reviewing them. The local ABC affiliate, WJOA, originally agreed to run the
  ads and accepted payment to do so, but later decided not to run the ads and
  returned the collected fees. Interview with Neal Levine, 15 October 2003.
  These restrictions are, of course, not limited to drug policy. See, for
  reviewing them. The local ABC affiliate, WJOA, originally agreed to run the
  ads and accepted payment to do so, but later decided not to run the ads and
  returned the collected fees. Interview with Neal Levine, 15 October 2003.
  These restrictions are, of course, not limited to drug policy. See, for
-example, Nat Ives, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet
-with Rejection from TV Networks,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New York
+example, Nat Ives, <span class="quote">«<span class="quote">On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet
+with Rejection from TV Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
  Times</em>, 13 March 2003, C4.  Outside of election-related air time
  there is very little that the FCC or the courts are willing to do to even
  Times</em>, 13 March 2003, C4.  Outside of election-related air time
  there is very little that the FCC or the courts are willing to do to even
-the playing field. For a general overview, see Rhonda Brown, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Ad Hoc
+the playing field. For a general overview, see Rhonda Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Ad Hoc
  Access: The Regulation of Editorial Advertising on Television and
  Access: The Regulation of Editorial Advertising on Television and
-Radio,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Yale Law and Policy Review</em> 6 (1988):
+Radio,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law and Policy Review</em> 6 (1988):
  449&#8211;79, and for a more recent summary of the stance of the FCC and the
  courts, see <em class="citetitle">Radio-Television News Directors
  Association</em> v. <em class="citetitle">FCC</em>, 184 F. 3d 872
  (D.C. Cir. 1999). Municipal authorities exercise the same authority as the
  networks. In a recent example from San Francisco, the San Francisco transit
  authority rejected an ad that criticized its Muni diesel buses. Phillip
  449&#8211;79, and for a more recent summary of the stance of the FCC and the
  courts, see <em class="citetitle">Radio-Television News Directors
  Association</em> v. <em class="citetitle">FCC</em>, 184 F. 3d 872
  (D.C. Cir. 1999). Municipal authorities exercise the same authority as the
  networks. In a recent example from San Francisco, the San Francisco transit
  authority rejected an ad that criticized its Muni diesel buses. Phillip
-Matier and Andrew Ross, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects
-Ad,</span>&#8221;</span> SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
-the criticism was <span class="quote">&#8220;<span class="quote">too controversial.</span>&#8221;</span> <a class="indexterm" name="id2883865"></a> <a class="indexterm" name="id2883873"></a>
-<a class="indexterm" name="id2883880"></a> <a class="indexterm" name="id2883886"></a> <a class="indexterm" name="id2883892"></a> <a class="indexterm" name="id2883898"></a> <a class="indexterm" name="id2883905"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2884045" href="#id2884045" class="para">152</a>] </sup>
+Matier and Andrew Ross, <span class="quote">«<span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects
+Ad,</span>»</span> SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
+the criticism was <span class="quote">«<span class="quote">too controversial.</span>»</span> <a class="indexterm" name="id2579542"></a> <a class="indexterm" name="id2579550"></a>
+<a class="indexterm" name="id2579556"></a> <a class="indexterm" name="id2579562"></a> <a class="indexterm" name="id2579569"></a> <a class="indexterm" name="id2579575"></a> <a class="indexterm" name="id2579581"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2579722" href="#id2579722" class="para">152</a>] </sup>
  
  
-Siva Vaidhyanathan fanger et lignende poeng i hans <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fire
-kapitulasjoner</span>&#8221;</span> for opphavsrettsloven i den digitale tidsalder. Se
-Vaidhyanathan, 159&#8211;60.  <a class="indexterm" name="id2883837"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2884401" href="#id2884401" class="para">153</a>] </sup>
+Siva Vaidhyanathan fanger et lignende poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire
+kapitulasjoner</span>»</span> for opphavsrettsloven i den digitale tidsalder. Se
+Vaidhyanathan, 159&#8211;60.  <a class="indexterm" name="id2579513"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2580078" href="#id2580078" class="para">153</a>] </sup>
  
  It was the single most important contribution of the legal realist movement
  to demonstrate that all property rights are always crafted to balance public
  
  It was the single most important contribution of the legal realist movement
  to demonstrate that all property rights are always crafted to balance public
-and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Disintegration of
-Property,</span>&#8221;</span> in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
+and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
+Property,</span>»</span> in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
  Pennock and John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
  Pennock and John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
-1980).  <a class="indexterm" name="id2884416"></a>
-</p></div></div></div></div><div class="part" title="Del III. Nøtter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 11. Kapittel elleve: Chimera"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel 11. Kapittel elleve: Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
+1980).  <a class="indexterm" name="id2580093"></a>
+</p></div></div></div></div><div class="part" title="Del III. Nøtter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel elleve: Chimera"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel elleve: Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
  In a well-known short story by H. G. Wells, a mountain climber named Nunez
  trips (literally, down an ice slope) into an unknown and isolated valley in
  In a well-known short story by H. G. Wells, a mountain climber named Nunez
  trips (literally, down an ice slope) into an unknown and isolated valley in
-the Peruvian Andes.<sup>[<a name="id2884573" href="#ftn.id2884573" class="footnote">154</a>]</sup> The valley is
-extraordinarily beautiful, with <span class="quote">&#8220;<span class="quote">sweet water, pasture, an even
+the Peruvian Andes.<sup>[<a name="id2580239" href="#ftn.id2580239" class="footnote">154</a>]</sup> The valley is
+extraordinarily beautiful, with <span class="quote">«<span class="quote">sweet water, pasture, an even
  climate, slopes of rich brown soil with tangles of a shrub that bore an
  climate, slopes of rich brown soil with tangles of a shrub that bore an
-excellent fruit.</span>&#8221;</span> But the villagers are all blind. Nunez takes this
-as an opportunity. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">In the Country of the Blind,</span>&#8221;</span> he tells
-himself, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the One-Eyed Man is King.</span>&#8221;</span> So he resolves to live
+excellent fruit.</span>»</span> But the villagers are all blind. Nunez takes this
+as an opportunity. <span class="quote">«<span class="quote">In the Country of the Blind,</span>»</span> he tells
+himself, <span class="quote">«<span class="quote">the One-Eyed Man is King.</span>»</span> So he resolves to live
  with the villagers to explore life as a king.
  </p><p>
  Things don't go quite as he planned. He tries to explain the idea of sight
  to the villagers. They don't understand. He tells them they are
  with the villagers to explore life as a king.
  </p><p>
  Things don't go quite as he planned. He tries to explain the idea of sight
  to the villagers. They don't understand. He tells them they are
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">blind.</span>&#8221;</span> They don't have the word
+<span class="quote">«<span class="quote">blind.</span>»</span> They don't have the word
  <em class="citetitle">blind</em>. They think he's just thick.  Indeed, as they
  increasingly notice the things he can't do (hear the sound of grass being
  stepped on, for example), they increasingly try to control him. He, in turn,
  <em class="citetitle">blind</em>. They think he's just thick.  Indeed, as they
  increasingly notice the things he can't do (hear the sound of grass being
  stepped on, for example), they increasingly try to control him. He, in turn,
-becomes increasingly frustrated. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">`You don't understand,' he cried, in
+becomes increasingly frustrated. <span class="quote">«<span class="quote">`You don't understand,' he cried, in
  a voice that was meant to be great and resolute, and which broke. `You are
  a voice that was meant to be great and resolute, and which broke. `You are
-blind and I can see. Leave me alone!'</span>&#8221;</span>
+blind and I can see. Leave me alone!'</span>»</span>
  </p><p>
  
  
  The villagers don't leave him alone. Nor do they see (so to speak) the
  virtue of his special power. Not even the ultimate target of his affection,
  </p><p>
  
  
  The villagers don't leave him alone. Nor do they see (so to speak) the
  virtue of his special power. Not even the ultimate target of his affection,
-a young woman who to him seems <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the most beautiful thing in the whole
-of creation,</span>&#8221;</span> understands the beauty of sight. Nunez's description of
-what he sees <span class="quote">&#8220;<span class="quote">seemed to her the most poetical of fancies, and she
+a young woman who to him seems <span class="quote">«<span class="quote">the most beautiful thing in the whole
+of creation,</span>»</span> understands the beauty of sight. Nunez's description of
+what he sees <span class="quote">«<span class="quote">seemed to her the most poetical of fancies, and she
  listened to his description of the stars and the mountains and her own sweet
  listened to his description of the stars and the mountains and her own sweet
-white-lit beauty as though it was a guilty indulgence.</span>&#8221;</span> <span class="quote">&#8220;<span class="quote">She
-did not believe,</span>&#8221;</span> Wells tells us, and <span class="quote">&#8220;<span class="quote">she could only half
-understand, but she was mysteriously delighted.</span>&#8221;</span>
-</p><p>
-When Nunez announces his desire to marry his <span class="quote">&#8220;<span class="quote">mysteriously
-delighted</span>&#8221;</span> love, the father and the village object. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">You see,
-my dear,</span>&#8221;</span> her father instructs, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">he's an idiot. He has
-delusions. He can't do anything right.</span>&#8221;</span> They take Nunez to the
+white-lit beauty as though it was a guilty indulgence.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">She
+did not believe,</span>»</span> Wells tells us, and <span class="quote">«<span class="quote">she could only half
+understand, but she was mysteriously delighted.</span>»</span>
+</p><p>
+When Nunez announces his desire to marry his <span class="quote">«<span class="quote">mysteriously
+delighted</span>»</span> love, the father and the village object. <span class="quote">«<span class="quote">You see,
+my dear,</span>»</span> her father instructs, <span class="quote">«<span class="quote">he's an idiot. He has
+delusions. He can't do anything right.</span>»</span> They take Nunez to the
  village doctor.
  </p><p>
  village doctor.
  </p><p>
-After a careful examination, the doctor gives his opinion. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">His brain
-is affected,</span>&#8221;</span> he reports.
+After a careful examination, the doctor gives his opinion. <span class="quote">«<span class="quote">His brain
+is affected,</span>»</span> he reports.
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">What affects it?</span>&#8221;</span> the father asks.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Those queer things
+<span class="quote">«<span class="quote">What affects it?</span>»</span> the father asks.  <span class="quote">«<span class="quote">Those queer things
  that are called the eyes &#8230; are diseased &#8230; in such a way as to
  that are called the eyes &#8230; are diseased &#8230; in such a way as to
-affect his brain.</span>&#8221;</span>
+affect his brain.</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-The doctor continues: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">I think I may say with reasonable certainty
+The doctor continues: <span class="quote">«<span class="quote">I think I may say with reasonable certainty
  that in order to cure him completely, all that we need to do is a simple and
  easy surgical operation&#8212;namely, to remove these irritant bodies [the
  that in order to cure him completely, all that we need to do is a simple and
  easy surgical operation&#8212;namely, to remove these irritant bodies [the
-eyes].</span>&#8221;</span>
+eyes].</span>»</span>
  </p><p>
  
  </p><p>
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Thank Heaven for science!</span>&#8221;</span> says the father to the doctor. They
+<span class="quote">«<span class="quote">Thank Heaven for science!</span>»</span> says the father to the doctor. They
  inform Nunez of this condition necessary for him to be allowed his bride.
  (You'll have to read the original to learn what happens in the end. I
  believe in free culture, but never in giving away the end of a story.)  It
  sometimes happens that the eggs of twins fuse in the mother's womb. That
  inform Nunez of this condition necessary for him to be allowed his bride.
  (You'll have to read the original to learn what happens in the end. I
  believe in free culture, but never in giving away the end of a story.)  It
  sometimes happens that the eggs of twins fuse in the mother's womb. That
-fusion produces a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">chimera.</span>&#8221;</span> A chimera is a single creature
+fusion produces a <span class="quote">«<span class="quote">chimera.</span>»</span> A chimera is a single creature
  with two sets of DNA. The DNA in the blood, for example, might be different
  from the DNA of the skin. This possibility is an underused plot for murder
  with two sets of DNA. The DNA in the blood, for example, might be different
  from the DNA of the skin. This possibility is an underused plot for murder
-mysteries. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">But the DNA shows with 100 percent certainty that she was
-not the person whose blood was at the scene. &#8230;</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2884728"></a><a class="indexterm" name="id2884736"></a><p>
+mysteries. <span class="quote">«<span class="quote">But the DNA shows with 100 percent certainty that she was
+not the person whose blood was at the scene. &#8230;</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2580394"></a><a class="indexterm" name="id2580401"></a><p>
  Before I had read about chimeras, I would have said they were impossible.  A
  single person can't have two sets of DNA. The very idea of DNA is that it is
  the code of an individual. Yet in fact, not only can two individuals have
  the same set of DNA (identical twins), but one person can have two different
  Before I had read about chimeras, I would have said they were impossible.  A
  single person can't have two sets of DNA. The very idea of DNA is that it is
  the code of an individual. Yet in fact, not only can two individuals have
  the same set of DNA (identical twins), but one person can have two different
-sets of DNA (a chimera). Our understanding of a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">person</span>&#8221;</span> should
+sets of DNA (a chimera). Our understanding of a <span class="quote">«<span class="quote">person</span>»</span> should
  reflect this reality.
  </p><p>
  The more I work to understand the current struggle over copyright and
  culture, which I've sometimes called unfairly, and sometimes not unfairly
  reflect this reality.
  </p><p>
  The more I work to understand the current struggle over copyright and
  culture, which I've sometimes called unfairly, and sometimes not unfairly
-enough, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the copyright wars,</span>&#8221;</span> the more I think we're dealing
-with a chimera. For example, in the battle over the question <span class="quote">&#8220;<span class="quote">What is
-p2p file sharing?</span>&#8221;</span> both sides have it right, and both sides have it
-wrong.  One side says, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">File sharing is just like two kids taping each
+enough, <span class="quote">«<span class="quote">the copyright wars,</span>»</span> the more I think we're dealing
+with a chimera. For example, in the battle over the question <span class="quote">«<span class="quote">What is
+p2p file sharing?</span>»</span> both sides have it right, and both sides have it
+wrong.  One side says, <span class="quote">«<span class="quote">File sharing is just like two kids taping each
  others' records&#8212;the sort of thing we've been doing for the last thirty
  others' records&#8212;the sort of thing we've been doing for the last thirty
-years without any question at all.</span>&#8221;</span> That's true, at least in
+years without any question at all.</span>»</span> That's true, at least in
  part. When I tell my best friend to try out a new CD that I've bought, but
  rather than just send the CD, I point him to my p2p server, that is, in all
  relevant respects, just like what every executive in every recording company
  part. When I tell my best friend to try out a new CD that I've bought, but
  rather than just send the CD, I point him to my p2p server, that is, in all
  relevant respects, just like what every executive in every recording company
@@ -6873,18 +6876,18 @@ no doubt did as a kid: sharing music.
  But the description is also false in part. For when my p2p server is on a
  p2p network through which anyone can get access to my music, then sure, my
  friends can get access, but it stretches the meaning of
  But the description is also false in part. For when my p2p server is on a
  p2p network through which anyone can get access to my music, then sure, my
  friends can get access, but it stretches the meaning of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">friends</span>&#8221;</span> beyond recognition to say <span class="quote">&#8220;<span class="quote">my ten thousand best
-friends</span>&#8221;</span> can get access. Whether or not sharing my music with my best
-friend is what <span class="quote">&#8220;<span class="quote">we have always been allowed to do,</span>&#8221;</span> we have not
-always been allowed to share music with <span class="quote">&#8220;<span class="quote">our ten thousand best
-friends.</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">friends</span>»</span> beyond recognition to say <span class="quote">«<span class="quote">my ten thousand best
+friends</span>»</span> can get access. Whether or not sharing my music with my best
+friend is what <span class="quote">«<span class="quote">we have always been allowed to do,</span>»</span> we have not
+always been allowed to share music with <span class="quote">«<span class="quote">our ten thousand best
+friends.</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-Likewise, when the other side says, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">File sharing is just like walking
+Likewise, when the other side says, <span class="quote">«<span class="quote">File sharing is just like walking
  into a Tower Records and taking a CD off the shelf and walking out with
  into a Tower Records and taking a CD off the shelf and walking out with
-it,</span>&#8221;</span> that's true, at least in part. If, after Lyle Lovett (finally)
+it,</span>»</span> that's true, at least in part. If, after Lyle Lovett (finally)
  releases a new album, rather than buying it, I go to Kazaa and find a free
  copy to take, that is very much like stealing a copy from Tower.
  releases a new album, rather than buying it, I go to Kazaa and find a free
  copy to take, that is very much like stealing a copy from Tower.
-<a class="indexterm" name="id2884819"></a>
+<a class="indexterm" name="id2580485"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6909,9 +6912,9 @@ could prosecute families for millions of dollars in damages just because
  file sharing occurred on a family computer. And we can get universities to
  monitor all computer traffic to make sure that no computer is used to commit
  this crime. These responses might be extreme, but each of them has either
  file sharing occurred on a family computer. And we can get universities to
  monitor all computer traffic to make sure that no computer is used to commit
  this crime. These responses might be extreme, but each of them has either
-been proposed or actually implemented.<sup>[<a name="id2884860" href="#ftn.id2884860" class="footnote">155</a>]</sup>
+been proposed or actually implemented.<sup>[<a name="id2580526" href="#ftn.id2580526" class="footnote">155</a>]</sup>
  
  
-</p><a class="indexterm" name="id2884958"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2580624"></a><p>
  Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act as
  though we've responded. We could totally legalize it. Let there be no
  copyright liability, either civil or criminal, for making copyrighted
  Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act as
  though we've responded. We could totally legalize it. Let there be no
  copyright liability, either civil or criminal, for making copyrighted
@@ -6937,7 +6940,7 @@ a kind of control over our culture that they have never had before. And in
  this extremism, many an opportunity for new innovation and new creativity
  will be lost.
  </p><p>
  this extremism, many an opportunity for new innovation and new creativity
  will be lost.
  </p><p>
-I'm not talking about the opportunities for kids to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">steal</span>&#8221;</span>
+I'm not talking about the opportunities for kids to <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span>
  music. My focus instead is the commercial and cultural innovation that this
  war will also kill. We have never seen the power to innovate spread so
  broadly among our citizens, and we have just begun to see the innovation
  music. My focus instead is the commercial and cultural innovation that this
  war will also kill. We have never seen the power to innovate spread so
  broadly among our citizens, and we have just begun to see the innovation
@@ -6963,33 +6966,33 @@ turn will directly influence the options that are available to consumers,
  both in terms of the ease with which they will be able to access digital
  media and the equipment that they will require to do so. Poor choices made
  this early in the game will retard the growth of this market, hurting
  both in terms of the ease with which they will be able to access digital
  media and the equipment that they will require to do so. Poor choices made
  this early in the game will retard the growth of this market, hurting
-everyone's interests.<sup>[<a name="id2885046" href="#ftn.id2885046" class="footnote">156</a>]</sup>
+everyone's interests.<sup>[<a name="id2580718" href="#ftn.id2580718" class="footnote">156</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal, one of
  </p></blockquote></div><p>
  In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal, one of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">the major labels.</span>&#8221;</span> Its position on these matters has now
-changed.  <a class="indexterm" name="id2885072"></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">the major labels.</span>»</span> Its position on these matters has now
+changed.  <a class="indexterm" name="id2580743"></a>
  </p><p>
  Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash piracy. It
  will sacrifice values that are important to this culture, and will kill
  opportunities that could be extraordinarily valuable.
  </p><p>
  Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash piracy. It
  will sacrifice values that are important to this culture, and will kill
  opportunities that could be extraordinarily valuable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2884573" href="#id2884573" class="para">154</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2580239" href="#id2580239" class="para">154</a>] </sup>
  
  
  
  
-H. G. Wells, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Country of the Blind</span>&#8221;</span> (1904, 1911). Se
+H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
  H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
  Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
  Press, 1996).
  H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
  Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
  Press, 1996).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2884860" href="#id2884860" class="para">155</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2580526" href="#id2580526" class="para">155</a>] </sup>
  
  For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
  Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School,
  
  For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
  Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>&#8221;</span> 27 June
+<span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June
  2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #33</a>. Reps. John Conyers Jr. (D-Mich.) and Howard L. Berman
  (D-Calif.) have introduced a bill that would treat unauthorized on-line
  copying as a felony offense with punishments ranging as high as five years
  2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #33</a>. Reps. John Conyers Jr. (D-Mich.) and Howard L. Berman
  (D-Calif.) have introduced a bill that would treat unauthorized on-line
  copying as a felony offense with punishments ranging as high as five years
-imprisonment; see Jon Healey, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">House Bill Aims to Up Stakes on
-Piracy,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 17 July 2003,
+imprisonment; see Jon Healey, <span class="quote">«<span class="quote">House Bill Aims to Up Stakes on
+Piracy,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 17 July 2003,
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #34</a>. Civil penalties are currently set at $150,000 per copied
  song. For a recent (and unsuccessful) legal challenge to the RIAA's demand
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #34</a>. Civil penalties are currently set at $150,000 per copied
  song. For a recent (and unsuccessful) legal challenge to the RIAA's demand
@@ -7002,13 +7005,13 @@ furnish the RIAA with a powerful arsenal in its prosecution of file
  sharers. Settlements ranging from $12,000 to $17,500 for four students
  accused of heavy file sharing on university networks must have seemed a mere
  pittance next to the $98 billion the RIAA could seek should the matter
  sharers. Settlements ranging from $12,000 to $17,500 for four students
  accused of heavy file sharing on university networks must have seemed a mere
  pittance next to the $98 billion the RIAA could seek should the matter
-proceed to court. See Elizabeth Young, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Downloading Could Lead to
-Fines,</span>&#8221;</span> redandblack.com, August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #35</a>. For an example of the
+proceed to court. See Elizabeth Young, <span class="quote">«<span class="quote">Downloading Could Lead to
+Fines,</span>»</span> redandblack.com, August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #35</a>. For an example of the
  RIAA's targeting of student file sharing, and of the subpoenas issued to
  universities to reveal student file-sharer identities, see James Collins,
  RIAA's targeting of student file sharing, and of the subpoenas issued to
  universities to reveal student file-sharer identities, see James Collins,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to Name Students,</span>&#8221;</span>
-<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.  <a class="indexterm" name="id2884941"></a> <a class="indexterm" name="id2884950"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2885046" href="#id2885046" class="para">156</a>] </sup>
+<span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to Name Students,</span>»</span>
+<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.  <a class="indexterm" name="id2580607"></a> <a class="indexterm" name="id2580616"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2580718" href="#id2580718" class="para">156</a>] </sup>
  
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
  
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
@@ -7016,28 +7019,28 @@ Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
  Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
  Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
  vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
  Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
  Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
  vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
-in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 12. Kapittel tolv: Skader"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Kapittel 12. Kapittel tolv: Skader</h2></div></div></div><p>
-To fight <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy,</span>&#8221;</span> to protect <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property,</span>&#8221;</span> the
+in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel tolv: Skader"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Kapittel tolv: Skader</h2></div></div></div><p>
+To fight <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> to protect <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> the
  content industry has launched a war. Lobbying and lots of campaign
  contributions have now brought the government into this war. As with any
  war, this one will have both direct and collateral damage. As with any war
  of prohibition, these damages will be suffered most by our own people.
  </p><p>
  My aim so far has been to describe the consequences of this war, in
  content industry has launched a war. Lobbying and lots of campaign
  contributions have now brought the government into this war. As with any
  war, this one will have both direct and collateral damage. As with any war
  of prohibition, these damages will be suffered most by our own people.
  </p><p>
  My aim so far has been to describe the consequences of this war, in
-particular, the consequences for <span class="quote">&#8220;<span class="quote">free culture.</span>&#8221;</span> But my aim now
+particular, the consequences for <span class="quote">«<span class="quote">free culture.</span>»</span> But my aim now
  is to extend this description of consequences into an argument. Is this war
  justified?
  </p><p>
  In my view, it is not. There is no good reason why this time, for the first
  time, the law should defend the old against the new, just when the power of
  is to extend this description of consequences into an argument. Is this war
  justified?
  </p><p>
  In my view, it is not. There is no good reason why this time, for the first
  time, the law should defend the old against the new, just when the power of
-the property called <span class="quote">&#8220;<span class="quote">intellectual property</span>&#8221;</span> is at its greatest
+the property called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> is at its greatest
  in our history.
  in our history.
-</p><a class="indexterm" name="id2885133"></a><a class="indexterm" name="id2885140"></a><p>
-Yet <span class="quote">&#8220;<span class="quote">common sense</span>&#8221;</span> does not see it this way. Common sense is
+</p><a class="indexterm" name="id2580805"></a><a class="indexterm" name="id2580811"></a><p>
+Yet <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span> does not see it this way. Common sense is
  still on the side of the Causbys and the content industry. The extreme
  claims of control in the name of property still resonate; the uncritical
  still on the side of the Causbys and the content industry. The extreme
  claims of control in the name of property still resonate; the uncritical
-rejection of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy</span>&#8221;</span> still has play.
-</p><a class="indexterm" name="id2885159"></a><p>
+rejection of <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> still has play.
+</p><a class="indexterm" name="id2580830"></a><p>
  
  
  There will be many consequences of continuing this war. I want to describe
  
  
  There will be many consequences of continuing this war. I want to describe
@@ -7059,11 +7062,11 @@ statement. You could write a poem to express your love, or you could weave
  together a string&#8212;a mash-up&#8212; of songs from your favorite artists
  in a collage and make it available on the Net.
  </p><p>
  together a string&#8212;a mash-up&#8212; of songs from your favorite artists
  in a collage and make it available on the Net.
  </p><p>
-This digital <span class="quote">&#8220;<span class="quote">capturing and sharing</span>&#8221;</span> is in part an extension of
+This digital <span class="quote">«<span class="quote">capturing and sharing</span>»</span> is in part an extension of
  the capturing and sharing that has always been integral to our culture, and
  in part it is something new. It is continuous with the Kodak, but it
  explodes the boundaries of Kodak-like technologies. The technology of
  the capturing and sharing that has always been integral to our culture, and
  in part it is something new. It is continuous with the Kodak, but it
  explodes the boundaries of Kodak-like technologies. The technology of
-digital <span class="quote">&#8220;<span class="quote">capturing and sharing</span>&#8221;</span> promises a world of
+digital <span class="quote">«<span class="quote">capturing and sharing</span>»</span> promises a world of
  extraordinarily diverse creativity that can be easily and broadly
  shared. And as that creativity is applied to democracy, it will enable a
  broad range of citizens to use technology to express and criticize and
  extraordinarily diverse creativity that can be easily and broadly
  shared. And as that creativity is applied to democracy, it will enable a
  broad range of citizens to use technology to express and criticize and
@@ -7095,32 +7098,32 @@ was just one) were threatened with a $98 billion lawsuit for building search
  engines that permitted songs to be copied. Yet World-Com&#8212;which
  defrauded investors of $11 billion, resulting in a loss to investors in
  market capitalization of over $200 billion&#8212;received a fine of a mere
  engines that permitted songs to be copied. Yet World-Com&#8212;which
  defrauded investors of $11 billion, resulting in a loss to investors in
  market capitalization of over $200 billion&#8212;received a fine of a mere
-$750 million.<sup>[<a name="id2885262" href="#ftn.id2885262" class="footnote">157</a>]</sup> And under legislation
+$750 million.<sup>[<a name="id2580944" href="#ftn.id2580944" class="footnote">157</a>]</sup> And under legislation
  being pushed in Congress right now, a doctor who negligently removes the
  wrong leg in an operation would be liable for no more than $250,000 in
  being pushed in Congress right now, a doctor who negligently removes the
  wrong leg in an operation would be liable for no more than $250,000 in
-damages for pain and suffering.<sup>[<a name="id2885301" href="#ftn.id2885301" class="footnote">158</a>]</sup> Can
+damages for pain and suffering.<sup>[<a name="id2580982" href="#ftn.id2580982" class="footnote">158</a>]</sup> Can
  common sense recognize the absurdity in a world where the maximum fine for
  downloading two songs off the Internet is more than the fine for a doctor's
  common sense recognize the absurdity in a world where the maximum fine for
  downloading two songs off the Internet is more than the fine for a doctor's
-negligently butchering a patient? <a class="indexterm" name="id2885344"></a>
-</p><a class="indexterm" name="id2885351"></a><p>
+negligently butchering a patient? <a class="indexterm" name="id2581026"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2581033"></a><p>
  The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely high
  penalties, is that an extraordinary amount of creativity will either never
  be exercised, or never be exercised in the open. We drive this creative
  process underground by branding the modern-day Walt Disneys
  The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely high
  penalties, is that an extraordinary amount of creativity will either never
  be exercised, or never be exercised in the open. We drive this creative
  process underground by branding the modern-day Walt Disneys
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">pirates.</span>&#8221;</span> We make it impossible for businesses to rely upon a
+<span class="quote">«<span class="quote">pirates.</span>»</span> We make it impossible for businesses to rely upon a
  public domain, because the boundaries of the public domain are designed to
  be unclear. It never pays to do anything except pay for the right to create,
  and hence only those who can pay are allowed to create. As was the case in
  the Soviet Union, though for very different reasons, we will begin to see a
  world of underground art&#8212;not because the message is necessarily
  political, or because the subject is controversial, but because the very act
  public domain, because the boundaries of the public domain are designed to
  be unclear. It never pays to do anything except pay for the right to create,
  and hence only those who can pay are allowed to create. As was the case in
  the Soviet Union, though for very different reasons, we will begin to see a
  world of underground art&#8212;not because the message is necessarily
  political, or because the subject is controversial, but because the very act
-of creating the art is legally fraught. Already, exhibits of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">illegal
-art</span>&#8221;</span> tour the United States.<sup>[<a name="id2885370" href="#ftn.id2885370" class="footnote">159</a>]</sup> In
-what does their <span class="quote">&#8220;<span class="quote">illegality</span>&#8221;</span> consist? In the act of mixing the
+of creating the art is legally fraught. Already, exhibits of <span class="quote">«<span class="quote">illegal
+art</span>»</span> tour the United States.<sup>[<a name="id2581051" href="#ftn.id2581051" class="footnote">159</a>]</sup> In
+what does their <span class="quote">«<span class="quote">illegality</span>»</span> consist? In the act of mixing the
  culture around us with an expression that is critical or reflective.
  </p><p>
  Part of the reason for this fear of illegality has to do with the changing
  culture around us with an expression that is critical or reflective.
  </p><p>
  Part of the reason for this fear of illegality has to do with the changing
-law. I described that change in detail in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;">10</a>. But an even bigger part has to do with
+law. I described that change in detail in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>. But an even bigger part has to do with
  the increasing ease with which infractions can be tracked. As users of
  file-sharing systems discovered in 2002, it is a trivial matter for
  copyright owners to get courts to order Internet service providers to reveal
  the increasing ease with which infractions can be tracked. As users of
  file-sharing systems discovered in 2002, it is a trivial matter for
  copyright owners to get courts to order Internet service providers to reveal
@@ -7139,7 +7142,7 @@ monopolized market in cultural icons; the right to cultivate and transform
  them is not similarly free.
  </p><p>
  Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I described
  them is not similarly free.
  </p><p>
  Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I described
-in chapter <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel 7. Kapittel sju: Innspillerne">7</a>, in
+in chapter <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel sju: Innspillerne">7</a>, in
  response to the story about documentary filmmaker Jon Else, I have been
  lectured again and again by lawyers who insist Else's use was fair use, and
  hence I am wrong to say that the law regulates such a use.
  response to the story about documentary filmmaker Jon Else, I have been
  lectured again and again by lawyers who insist Else's use was fair use, and
  hence I am wrong to say that the law regulates such a use.
@@ -7157,20 +7160,20 @@ For everyone else, it is an embarrassment to a tradition that prides itself
  on the rule of law.
  </p><p>
  Judges and lawyers can tell themselves that fair use provides adequate
  on the rule of law.
  </p><p>
  Judges and lawyers can tell themselves that fair use provides adequate
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">breathing room</span>&#8221;</span> between regulation by the law and the access
+<span class="quote">«<span class="quote">breathing room</span>»</span> between regulation by the law and the access
  the law should allow. But it is a measure of how out of touch our legal
  system has become that anyone actually believes this. The rules that
  publishers impose upon writers, the rules that film distributors impose upon
  filmmakers, the rules that newspapers impose upon journalists&#8212; these
  are the real laws governing creativity. And these rules have little
  the law should allow. But it is a measure of how out of touch our legal
  system has become that anyone actually believes this. The rules that
  publishers impose upon writers, the rules that film distributors impose upon
  filmmakers, the rules that newspapers impose upon journalists&#8212; these
  are the real laws governing creativity. And these rules have little
-relationship to the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">law</span>&#8221;</span> with which judges comfort themselves.
+relationship to the <span class="quote">«<span class="quote">law</span>»</span> with which judges comfort themselves.
  </p><p>
  For in a world that threatens $150,000 for a single willful infringement of
  a copyright, and which demands tens of thousands of dollars to even defend
  against a copyright infringement claim, and which would never return to the
  wrongfully accused defendant anything of the costs she suffered to defend
  her right to speak&#8212;in that world, the astonishingly broad regulations
  </p><p>
  For in a world that threatens $150,000 for a single willful infringement of
  a copyright, and which demands tens of thousands of dollars to even defend
  against a copyright infringement claim, and which would never return to the
  wrongfully accused defendant anything of the costs she suffered to defend
  her right to speak&#8212;in that world, the astonishingly broad regulations
-that pass under the name <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyright</span>&#8221;</span> silence speech and
+that pass under the name <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> silence speech and
  creativity. And in that world, it takes a studied blindness for people to
  continue to believe they live in a culture that is free.
  </p><p>
  creativity. And in that world, it takes a studied blindness for people to
  continue to believe they live in a culture that is free.
  </p><p>
@@ -7182,7 +7185,7 @@ being forced not to express themselves. Thoughts are not being
  expressed. And while a lot of stuff may [still] be created, it still won't
  get distributed. Even if the stuff gets made &#8230; you're not going to
  get it distributed in the mainstream media unless you've got a little note
  expressed. And while a lot of stuff may [still] be created, it still won't
  get distributed. Even if the stuff gets made &#8230; you're not going to
  get it distributed in the mainstream media unless you've got a little note
-from a lawyer saying, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">This has been cleared.</span>&#8221;</span> You're not even
+from a lawyer saying, <span class="quote">«<span class="quote">This has been cleared.</span>»</span> You're not even
  going to get it on PBS without that kind of permission. That's the point at
  which they control it.
  </p></blockquote></div></div><div class="section" title="12.2. Constraining Innovators"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="innovators"></a>12.2. Constraining Innovators</h2></div></div></div><p>
  going to get it on PBS without that kind of permission. That's the point at
  which they control it.
  </p></blockquote></div></div><div class="section" title="12.2. Constraining Innovators"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="innovators"></a>12.2. Constraining Innovators</h2></div></div></div><p>
@@ -7197,10 +7200,10 @@ But there's an aspect of this story that is not lefty in any sense.  Indeed,
  it is an aspect that could be written by the most extreme promarket
  ideologue. And if you're one of these sorts (and a special one at that, 188
  pages into a book like this), then you can see this other aspect by
  it is an aspect that could be written by the most extreme promarket
  ideologue. And if you're one of these sorts (and a special one at that, 188
  pages into a book like this), then you can see this other aspect by
-substituting <span class="quote">&#8220;<span class="quote">free market</span>&#8221;</span> every place I've spoken of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">free culture.</span>&#8221;</span> The point is the same, even if the interests
+substituting <span class="quote">«<span class="quote">free market</span>»</span> every place I've spoken of
+<span class="quote">«<span class="quote">free culture.</span>»</span> The point is the same, even if the interests
  affecting culture are more fundamental.
  affecting culture are more fundamental.
-</p><a class="indexterm" name="id2885584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2581255"></a><p>
  The charge I've been making about the regulation of culture is the same
  charge free marketers make about regulating markets. Everyone, of course,
  concedes that some regulation of markets is necessary&#8212;at a minimum, we
  The charge I've been making about the regulation of culture is the same
  charge free marketers make about regulating markets. Everyone, of course,
  concedes that some regulation of markets is necessary&#8212;at a minimum, we
@@ -7211,22 +7214,22 @@ just because some regulation is good, it doesn't follow that more regulation
  is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which
  regulation simply enables the powerful industries of today to protect
  themselves against the competitors of tomorrow.
  is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which
  regulation simply enables the powerful industries of today to protect
  themselves against the competitors of tomorrow.
-</p><a class="indexterm" name="id2885592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2581264"></a><p>
  
  This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy
  
  This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy
-that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;">10</a>. The consequence of this massive threat of liability
+that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>. The consequence of this massive threat of liability
  tied to the murky boundaries of copyright law is that innovators who want to
  innovate in this space can safely innovate only if they have the sign-off
  from last generation's dominant industries.  That lesson has been taught
  through a series of cases that were designed and executed to teach venture
  capitalists a lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry
  tied to the murky boundaries of copyright law is that innovators who want to
  innovate in this space can safely innovate only if they have the sign-off
  from last generation's dominant industries.  That lesson has been taught
  through a series of cases that were designed and executed to teach venture
  capitalists a lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry
-calls a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">nuclear pall</span>&#8221;</span> that has fallen over the
+calls a <span class="quote">«<span class="quote">nuclear pall</span>»</span> that has fallen over the
  Valley&#8212;has been learned.
  </p><p>
  Consider one example to make the point, a story whose beginning I told in
  <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> and which has progressed in a way
  that even I (pessimist extraordinaire) would never have predicted.
  Valley&#8212;has been learned.
  </p><p>
  Consider one example to make the point, a story whose beginning I told in
  <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> and which has progressed in a way
  that even I (pessimist extraordinaire) would never have predicted.
-</p><a class="indexterm" name="id2885648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2581319"></a><p>
  In 1997, Michael Roberts launched a company called MP3.com.  MP3.com was
  keen to remake the music business. Their goal was not just to facilitate new
  ways to get access to content. Their goal was also to facilitate new ways to
  In 1997, Michael Roberts launched a company called MP3.com.  MP3.com was
  keen to remake the music business. Their goal was not just to facilitate new
  ways to get access to content. Their goal was also to facilitate new ways to
@@ -7238,7 +7241,7 @@ To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to
  recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
  leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
  artists. If you like Lyle Lovett, you're likely to enjoy Bonnie Raitt. And
  recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
  leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
  artists. If you like Lyle Lovett, you're likely to enjoy Bonnie Raitt. And
-so on.  <a class="indexterm" name="id2885671"></a>
+so on.  <a class="indexterm" name="id2581342"></a>
  </p><p>
  This idea required a simple way to gather data about user preferences.
  MP3.com came up with an extraordinarily clever way to gather this preference
  </p><p>
  This idea required a simple way to gather data about user preferences.
  MP3.com came up with an extraordinarily clever way to gather this preference
@@ -7293,11 +7296,11 @@ som gir r
  som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
  også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
  innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
  som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
  også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
  innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
-</p><a class="indexterm" name="id2885785"></a><a class="indexterm" name="id2885794"></a><a class="indexterm" name="id2885800"></a><a class="indexterm" name="id2885806"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2581447"></a><a class="indexterm" name="id2581455"></a><a class="indexterm" name="id2581461"></a><a class="indexterm" name="id2581467"></a><p>
  This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal
  and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm
  (VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its
  This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal
  and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm
  (VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its
-cofounder ( John Hummer), and general partner (Hank Barry).<sup>[<a name="id2885819" href="#ftn.id2885819" class="footnote">160</a>]</sup> The claim here, as well, was that the VC should
+cofounder ( John Hummer), and general partner (Hank Barry).<sup>[<a name="id2581481" href="#ftn.id2581481" class="footnote">160</a>]</sup> The claim here, as well, was that the VC should
  have recognized the right of the content industry to control how the
  industry should develop. They should be held personally liable for funding a
  company whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim
  have recognized the right of the content industry to control how the
  industry should develop. They should be held personally liable for funding a
  company whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim
@@ -7307,17 +7310,17 @@ not just in the marketplace, but in the courtroom as well.  Your investment
  buys you not only a company, it also buys you a lawsuit.  So extreme has the
  environment become that even car manufacturers are afraid of technologies
  that touch content. In an article in <em class="citetitle">Business 2.0</em>,
  buys you not only a company, it also buys you a lawsuit.  So extreme has the
  environment become that even car manufacturers are afraid of technologies
  that touch content. In an article in <em class="citetitle">Business 2.0</em>,
-Rafe Needleman describes a discussion with BMW: <a class="indexterm" name="id2885867"></a> <a class="indexterm" name="id2885873"></a>
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2885883"></a><p>
+Rafe Needleman describes a discussion with BMW: <a class="indexterm" name="id2581528"></a> <a class="indexterm" name="id2581534"></a>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2581543"></a><p>
  I asked why, with all the storage capacity and computer power in the car,
  there was no way to play MP3 files. I was told that BMW engineers in Germany
  had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system,
  but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable
  with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are
  I asked why, with all the storage capacity and computer power in the car,
  there was no way to play MP3 files. I was told that BMW engineers in Germany
  had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system,
  but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable
  with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are
-sold in the United States with bona fide MP3 players. &#8230; <sup>[<a name="id2885540" href="#ftn.id2885540" class="footnote">161</a>]</sup>
+sold in the United States with bona fide MP3 players. &#8230; <sup>[<a name="id2581211" href="#ftn.id2581211" class="footnote">161</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  </p></blockquote></div><p>
-Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med <span class="quote">&#8220;<span class="quote">penger eller
-livet</span>&#8221;</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene men av trusler som
+Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
+livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene men av trusler som
  loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som
  åpenbart og nødvendigvis vil kvele ny innovasjon. Det er vanskelig nok å
  starte et selskap. Det blir helt umulig hvis selskapet er stadig truet av
  loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som
  åpenbart og nødvendigvis vil kvele ny innovasjon. Det er vanskelig nok å
  starte et selskap. Det blir helt umulig hvis selskapet er stadig truet av
@@ -7327,7 +7330,7 @@ s
  
  
  The point is not that businesses should have a right to start illegal
  
  
  The point is not that businesses should have a right to start illegal
-enterprises. The point is the definition of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">illegal.</span>&#8221;</span> The law
+enterprises. The point is the definition of <span class="quote">«<span class="quote">illegal.</span>»</span> The law
  is a mess of uncertainty. We have no good way to know how it should apply to
  new technologies. Yet by reversing our tradition of judicial deference, and
  by embracing the astonishingly high penalties that copyright law imposes,
  is a mess of uncertainty. We have no good way to know how it should apply to
  new technologies. Yet by reversing our tradition of judicial deference, and
  by embracing the astonishingly high penalties that copyright law imposes,
@@ -7337,9 +7340,9 @@ only have fewer parking tickets, we'd also have much less driving. The same
  principle applies to innovation. If innovation is constantly checked by this
  uncertain and unlimited liability, we will have much less vibrant innovation
  and much less creativity.
  principle applies to innovation. If innovation is constantly checked by this
  uncertain and unlimited liability, we will have much less vibrant innovation
  and much less creativity.
-</p><a class="indexterm" name="id2885969"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2581630"></a><p>
  The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair
  The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair
-use. Whatever the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">real</span>&#8221;</span> law is, realism about the effect of
+use. Whatever the <span class="quote">«<span class="quote">real</span>»</span> law is, realism about the effect of
  law in both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation
  will systematically stifle creativity and innovation. It will protect some
  industries and some creators, but it will harm industry and creativity
  law in both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation
  will systematically stifle creativity and innovation. It will protect some
  industries and some creators, but it will harm industry and creativity
@@ -7371,22 +7374,22 @@ content.
  The motivation for this response is obvious. The Internet enables the
  efficient spread of content. That efficiency is a feature of the Internet's
  design. But from the perspective of the content industry, this feature is a
  The motivation for this response is obvious. The Internet enables the
  efficient spread of content. That efficiency is a feature of the Internet's
  design. But from the perspective of the content industry, this feature is a
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">bug.</span>&#8221;</span> The efficient spread of content means that content
+<span class="quote">«<span class="quote">bug.</span>»</span> The efficient spread of content means that content
  distributors have a harder time controlling the distribution of content.
  One obvious response to this efficiency is thus to make the Internet less
  distributors have a harder time controlling the distribution of content.
  One obvious response to this efficiency is thus to make the Internet less
-efficient. If the Internet enables <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piracy,</span>&#8221;</span> then, this
+efficient. If the Internet enables <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> then, this
  response says, we should break the kneecaps of the Internet.
  response says, we should break the kneecaps of the Internet.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2581699"></a><p>
  The examples of this form of legislation are many. At the urging of the
  content industry, some in Congress have threatened legislation that would
  require computers to determine whether the content they access is protected
  The examples of this form of legislation are many. At the urging of the
  content industry, some in Congress have threatened legislation that would
  require computers to determine whether the content they access is protected
-or not, and to disable the spread of protected content.<sup>[<a name="id2886066" href="#ftn.id2886066" class="footnote">162</a>]</sup> Congress has already launched proceedings to
-explore a mandatory <span class="quote">&#8220;<span class="quote">broadcast flag</span>&#8221;</span> that would be required on
+or not, and to disable the spread of protected content.<sup>[<a name="id2581712" href="#ftn.id2581712" class="footnote">162</a>]</sup> Congress has already launched proceedings to
+explore a mandatory <span class="quote">«<span class="quote">broadcast flag</span>»</span> that would be required on
  any device capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and
  that would disable the copying of any content that is marked with a
  broadcast flag. Other members of Congress have proposed immunizing content
  providers from liability for technology they might deploy that would hunt
  any device capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and
  that would disable the copying of any content that is marked with a
  broadcast flag. Other members of Congress have proposed immunizing content
  providers from liability for technology they might deploy that would hunt
-down copyright violators and disable their machines.<sup>[<a name="id2886096" href="#ftn.id2886096" class="footnote">163</a>]</sup>
+down copyright violators and disable their machines.<sup>[<a name="id2581742" href="#ftn.id2581742" class="footnote">163</a>]</sup>
  </p><p>
  
  In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the code, why
  </p><p>
  
  In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the code, why
@@ -7397,9 +7400,9 @@ will likely be eclipsed by advances around exactly those requirements.
  </p><p>
  In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel,
  tried to get Congress to see the harm that such legislation would
  </p><p>
  In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel,
  tried to get Congress to see the harm that such legislation would
-impose.<sup>[<a name="id2886119" href="#ftn.id2886119" class="footnote">164</a>]</sup> Their argument was obviously
+impose.<sup>[<a name="id2581765" href="#ftn.id2581765" class="footnote">164</a>]</sup> Their argument was obviously
  not that copyright should not be protected. Instead, they argued, any
  not that copyright should not be protected. Instead, they argued, any
-protection should not do more harm than good.  <a class="indexterm" name="id2886132"></a>
+protection should not do more harm than good.  <a class="indexterm" name="id2581778"></a>
  </p><p>
  There is one more obvious way in which this war has harmed
  innovation&#8212;again, a story that will be quite familiar to the free
  </p><p>
  There is one more obvious way in which this war has harmed
  innovation&#8212;again, a story that will be quite familiar to the free
@@ -7410,9 +7413,9 @@ regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.  When
  done right, it benefits creators and harms leeches. When done wrong, it is
  regulation the powerful use to defeat competitors.
  </p><p>
  done right, it benefits creators and harms leeches. When done wrong, it is
  regulation the powerful use to defeat competitors.
  </p><p>
-As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;">10</a>, despite this feature of copyright as regulation, and
+As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, despite this feature of copyright as regulation, and
  subject to important qualifications outlined by Jessica Litman in her book
  subject to important qualifications outlined by Jessica Litman in her book
-<em class="citetitle">Digital Copyright</em>,<sup>[<a name="id2886167" href="#ftn.id2886167" class="footnote">165</a>]</sup> overall this history of copyright is not bad. As chapter 10
+<em class="citetitle">Digital Copyright</em>,<sup>[<a name="id2581813" href="#ftn.id2581813" class="footnote">165</a>]</sup> overall this history of copyright is not bad. As chapter 10
  details, when new technologies have come along, Congress has struck a
  balance to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
  statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as in the
  details, when new technologies have come along, Congress has struck a
  balance to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
  statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as in the
@@ -7424,22 +7427,22 @@ new technology and the legitimate rights of content creators, both the
  courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the
  effect of smothering the new to benefit the old.
  </p><p>
  courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the
  effect of smothering the new to benefit the old.
  </p><p>
-The response by the courts has been fairly universal.<sup>[<a name="id2886203" href="#ftn.id2886203" class="footnote">166</a>]</sup> It has been mirrored in the responses threatened
+The response by the courts has been fairly universal.<sup>[<a name="id2581849" href="#ftn.id2581849" class="footnote">166</a>]</sup> It has been mirrored in the responses threatened
  and actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
  and actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
-here.<sup>[<a name="id2886238" href="#ftn.id2886238" class="footnote">167</a>]</sup> But there is one example that
+here.<sup>[<a name="id2581884" href="#ftn.id2581884" class="footnote">167</a>]</sup> But there is one example that
  captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet
  radio.
  captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet
  radio.
-</p><a class="indexterm" name="id2886286"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2581945"></a><p>
  
  
  
  
-As I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Kapittel 4. Kapittel fire: &#8220;Pirater&#8221;">4</a>, when a radio station plays a song, the recording artist
-doesn't get paid for that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">radio performance</span>&#8221;</span> unless he or she
+As I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Kapittel fire: «Pirater»">4</a>, when a radio station plays a song, the recording artist
+doesn't get paid for that <span class="quote">«<span class="quote">radio performance</span>»</span> unless he or she
  is also the composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a
  is also the composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a
-version of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Happy Birthday</span>&#8221;</span>&#8212;to memorialize her famous
+version of <span class="quote">«<span class="quote">Happy Birthday</span>»</span>&#8212;to memorialize her famous
  performance before President Kennedy at Madison Square Garden&#8212; then
  whenever that recording was played on the radio, the current copyright
  performance before President Kennedy at Madison Square Garden&#8212; then
  whenever that recording was played on the radio, the current copyright
-owners of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Happy Birthday</span>&#8221;</span> would get some money, whereas
-Marilyn Monroe would not.  <a class="indexterm" name="id2886326"></a>
+owners of <span class="quote">«<span class="quote">Happy Birthday</span>»</span> would get some money, whereas
+Marilyn Monroe would not.  <a class="indexterm" name="id2581984"></a>
  </p><p>
  The reasoning behind this balance struck by Congress makes some sense. The
  justification was that radio was a kind of advertising. The recording artist
  </p><p>
  The reasoning behind this balance struck by Congress makes some sense. The
  justification was that radio was a kind of advertising. The recording artist
@@ -7453,7 +7456,7 @@ compensation to the recording artists.
  Enter Internet radio. Like regular radio, Internet radio is a technology to
  stream content from a broadcaster to a listener. The broadcast travels
  across the Internet, not across the ether of radio spectrum.  Thus, I can
  Enter Internet radio. Like regular radio, Internet radio is a technology to
  stream content from a broadcaster to a listener. The broadcast travels
  across the Internet, not across the ether of radio spectrum.  Thus, I can
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">tune in</span>&#8221;</span> to an Internet radio station in Berlin while sitting
+<span class="quote">«<span class="quote">tune in</span>»</span> to an Internet radio station in Berlin while sitting
  in San Francisco, even though there's no way for me to tune in to a regular
  radio station much beyond the San Francisco metropolitan area.
  </p><p>
  in San Francisco, even though there's no way for me to tune in to a regular
  radio station much beyond the San Francisco metropolitan area.
  </p><p>
@@ -7467,7 +7470,7 @@ because the potential audience for Internet radio is the whole world, niche
  stations could easily develop and market their content to a relatively large
  number of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
  million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
  stations could easily develop and market their content to a relatively large
  number of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
  million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
-</p><a class="indexterm" name="id2886386"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2582035"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -7489,11 +7492,11 @@ mass communications by imposing restrictive licenses on it. This tyranny was
  broken only when it became possible for men freely to acquire printing
  presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention
  as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
  broken only when it became possible for men freely to acquire printing
  presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention
  as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
-shackles.<sup>[<a name="id2885898" href="#ftn.id2885898" class="footnote">168</a>]</sup>
+shackles.<sup>[<a name="id2581559" href="#ftn.id2581559" class="footnote">168</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  This potential for FM radio was never realized&#8212;not because Armstrong
  was wrong about the technology, but because he underestimated the power of
  </p></blockquote></div><p>
  This potential for FM radio was never realized&#8212;not because Armstrong
  was wrong about the technology, but because he underestimated the power of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">vested interests, habits, customs and legislation</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2886440" href="#ftn.id2886440" class="footnote">169</a>]</sup> to retard the growth of this competing technology.
+<span class="quote">«<span class="quote">vested interests, habits, customs and legislation</span>»</span><sup>[<a name="id2582089" href="#ftn.id2582089" class="footnote">169</a>]</sup> to retard the growth of this competing technology.
  </p><p>
  Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there
  is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio
  </p><p>
  Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there
  is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio
@@ -7508,7 +7511,7 @@ lobby, the RIAA. Thus when Congress considered the phenomenon of Internet
  radio in 1995, the lobbyists had primed Congress to adopt a different rule
  for Internet radio than the rule that applies to terrestrial radio. While
  terrestrial radio does not have to pay our hypothetical Marilyn Monroe when
  radio in 1995, the lobbyists had primed Congress to adopt a different rule
  for Internet radio than the rule that applies to terrestrial radio. While
  terrestrial radio does not have to pay our hypothetical Marilyn Monroe when
-it plays her hypothetical recording of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Happy Birthday</span>&#8221;</span> on the
+it plays her hypothetical recording of <span class="quote">«<span class="quote">Happy Birthday</span>»</span> on the
  air, <span class="emphasis"><em>Internet radio does</em></span>. Not only is the law not
  neutral toward Internet radio&#8212;the law actually burdens Internet radio
  more than it burdens terrestrial radio.
  air, <span class="emphasis"><em>Internet radio does</em></span>. Not only is the law not
  neutral toward Internet radio&#8212;the law actually burdens Internet radio
  more than it burdens terrestrial radio.
@@ -7517,9 +7520,9 @@ This financial burden is not slight. As Harvard law professor William Fisher
  estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to
  (on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total
  artist fees that radio station would owe would be over $1 million a
  estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to
  (on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total
  artist fees that radio station would owe would be over $1 million a
-year.<sup>[<a name="id2886511" href="#ftn.id2886511" class="footnote">170</a>]</sup> A regular radio station
+year.<sup>[<a name="id2582152" href="#ftn.id2582152" class="footnote">170</a>]</sup> A regular radio station
  broadcasting the same content would pay no equivalent fee.
  broadcasting the same content would pay no equivalent fee.
-</p><a class="indexterm" name="id2886567"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2582208"></a><p>
  The burden is not financial only. Under the original rules that were
  proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio station)
  would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every listening
  The burden is not financial only. Under the original rules that were
  proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio station)
  would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every listening
@@ -7587,7 +7590,7 @@ not.
  Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic
  consequences from Internet radio that would justify these differences? Was
  the motive to protect artists against piracy?
  Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic
  consequences from Internet radio that would justify these differences? Was
  the motive to protect artists against piracy?
-</p><a class="indexterm" name="id2886742"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2582383"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><p>
  In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to
  everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at
  Real Networks, told me,
  In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to
  everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at
  Real Networks, told me,
@@ -7597,17 +7600,17 @@ The RIAA, which was representing the record labels, presented some testimony
  about what they thought a willing buyer would pay to a willing seller, and
  it was much higher. It was ten times higher than what radio stations pay to
  perform the same songs for the same period of time. And so the attorneys
  about what they thought a willing buyer would pay to a willing seller, and
  it was much higher. It was ten times higher than what radio stations pay to
  perform the same songs for the same period of time. And so the attorneys
-representing the webcasters asked the RIAA, &#8230; <span class="quote">&#8220;<span class="quote">How do you come
+representing the webcasters asked the RIAA, &#8230; <span class="quote">«<span class="quote">How do you come
  up with a rate that's so much higher? Why is it worth more than radio?
  Because here we have hundreds of thousands of webcasters who want to pay,
  and that should establish the market rate, and if you set the rate so high,
  up with a rate that's so much higher? Why is it worth more than radio?
  Because here we have hundreds of thousands of webcasters who want to pay,
  and that should establish the market rate, and if you set the rate so high,
-you're going to drive the small webcasters out of business. &#8230;</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2886777"></a><p>
-And the RIAA experts said, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Well, we don't really model this as an
+you're going to drive the small webcasters out of business. &#8230;</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2582418"></a><p>
+And the RIAA experts said, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we don't really model this as an
  industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be an
  industry with, you know, five or seven big players who can pay a high rate
  industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be an
  industry with, you know, five or seven big players who can pay a high rate
-and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>&#8221;</span> (Emphasis added.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2886816"></a><p>
+and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>»</span> (Emphasis added.)
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2582457"></a><p>
  Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so that
  this platform of potentially immense competition, which would cause the
  diversity and range of content available to explode, would not cause pain to
  Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so that
  this platform of potentially immense competition, which would cause the
  diversity and range of content available to explode, would not cause pain to
@@ -7627,7 +7630,7 @@ citizens and weakens the rule of law.
  The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war
  of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number
  of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43
  The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war
  of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number
  of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43
-million Americans downloaded music in May 2002.<sup>[<a name="id2886869" href="#ftn.id2886869" class="footnote">171</a>]</sup> According to the RIAA, the behavior of those 43 million Americans
+million Americans downloaded music in May 2002.<sup>[<a name="id2582517" href="#ftn.id2582517" class="footnote">171</a>]</sup> According to the RIAA, the behavior of those 43 million Americans
  is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent of
  America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only the
  Napsters and Kazaas of the world, but against students building search
  is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent of
  America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only the
  Napsters and Kazaas of the world, but against students building search
@@ -7646,7 +7649,7 @@ money he had in the world ($12,000) to make the suit go away. The same
  strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September
  2003, the RIAA sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl
  living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what
  strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September
  2003, the RIAA sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl
  living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what
-file sharing was.<sup>[<a name="id2886502" href="#ftn.id2886502" class="footnote">172</a>]</sup> As these scapegoats
+file sharing was.<sup>[<a name="id2582143" href="#ftn.id2582143" class="footnote">172</a>]</sup> As these scapegoats
  discovered, it will always cost more to defend against these suits than it
  would cost to simply settle. (The twelve year old, for example, like Jesse
  Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the case.) Our law is an
  discovered, it will always cost more to defend against these suits than it
  would cost to simply settle. (The twelve year old, for example, like Jesse
  Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the case.) Our law is an
@@ -7661,19 +7664,19 @@ gallons per capita per year. The war against drinking initially reduced that
  consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end
  of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition
  level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number
  consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end
  of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition
  level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number
-were criminals.<sup>[<a name="id2886950" href="#ftn.id2886950" class="footnote">173</a>]</sup> We have launched a war
+were criminals.<sup>[<a name="id2582598" href="#ftn.id2582598" class="footnote">173</a>]</sup> We have launched a war
  on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7
  on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7
-percent (or 16 million) Americans now use.<sup>[<a name="id2886966" href="#ftn.id2886966" class="footnote">174</a>]</sup> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
+percent (or 16 million) Americans now use.<sup>[<a name="id2582615" href="#ftn.id2582615" class="footnote">174</a>]</sup> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
  the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority
  of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system
  the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority
  of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system
-that a majority of cash businesses regularly cheat.<sup>[<a name="id2886983" href="#ftn.id2886983" class="footnote">175</a>]</sup> We pride ourselves on our <span class="quote">&#8220;<span class="quote">free
-society,</span>&#8221;</span> but an endless array of ordinary behavior is regulated
+that a majority of cash businesses regularly cheat.<sup>[<a name="id2582632" href="#ftn.id2582632" class="footnote">175</a>]</sup> We pride ourselves on our <span class="quote">«<span class="quote">free
+society,</span>»</span> but an endless array of ordinary behavior is regulated
  within our society. And as a result, a huge proportion of Americans
  within our society. And as a result, a huge proportion of Americans
-regularly violate at least some law.  <a class="indexterm" name="id2887005"></a>
+regularly violate at least some law.  <a class="indexterm" name="id2582653"></a>
  </p><p>
  This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
  salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law students
  </p><p>
  This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
  salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law students
-about the importance of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ethics.</span>&#8221;</span> As my colleague Charlie
+about the importance of <span class="quote">«<span class="quote">ethics.</span>»</span> As my colleague Charlie
  Nesson told a class at Stanford, each year law schools admit thousands of
  students who have illegally downloaded music, illegally consumed alcohol and
  sometimes drugs, illegally worked without paying taxes, illegally driven
  Nesson told a class at Stanford, each year law schools admit thousands of
  students who have illegally downloaded music, illegally consumed alcohol and
  sometimes drugs, illegally worked without paying taxes, illegally driven
@@ -7684,8 +7687,8 @@ separate, or honor a demand to disclose a document that will mean that your
  case is over. Generations of Americans&#8212;more significantly in some
  parts of America than in others, but still, everywhere in America
  today&#8212;can't live their lives both normally and legally, since
  case is over. Generations of Americans&#8212;more significantly in some
  parts of America than in others, but still, everywhere in America
  today&#8212;can't live their lives both normally and legally, since
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">normally</span>&#8221;</span> entails a certain degree of illegality.
-<a class="indexterm" name="id2887023"></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">normally</span>»</span> entails a certain degree of illegality.
+<a class="indexterm" name="id2582672"></a>
  </p><p>
  The response to this general illegality is either to enforce the law more
  severely or to change the law. We, as a society, have to learn how to make
  </p><p>
  The response to this general illegality is either to enforce the law more
  severely or to change the law. We, as a society, have to learn how to make
@@ -7715,8 +7718,8 @@ incarcerate the rapist. But I do care whether my students respect the
  law. And I do care if the rules of law sow increasing disrespect because of
  the extreme of regulation they impose.  Twenty million Americans have come
  of age since the Internet introduced this different idea of
  law. And I do care if the rules of law sow increasing disrespect because of
  the extreme of regulation they impose.  Twenty million Americans have come
  of age since the Internet introduced this different idea of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">sharing.</span>&#8221;</span> We need to be able to call these twenty million
-Americans <span class="quote">&#8220;<span class="quote">citizens,</span>&#8221;</span> not <span class="quote">&#8220;<span class="quote">felons.</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">sharing.</span>»</span> We need to be able to call these twenty million
+Americans <span class="quote">«<span class="quote">citizens,</span>»</span> not <span class="quote">«<span class="quote">felons.</span>»</span>
  </p><p>
  When at least forty-three million citizens download content from the
  Internet, and when they use tools to combine that content in ways
  </p><p>
  When at least forty-three million citizens download content from the
  Internet, and when they use tools to combine that content in ways
@@ -7735,18 +7738,18 @@ We all own CDs. Many of us still own phonograph records. These pieces of
  plastic encode music that in a certain sense we have bought.  The law
  protects our right to buy and sell that plastic: It is not a copyright
  infringement for me to sell all my classical records at a used record store
  plastic encode music that in a certain sense we have bought.  The law
  protects our right to buy and sell that plastic: It is not a copyright
  infringement for me to sell all my classical records at a used record store
-and buy jazz records to replace them. That <span class="quote">&#8220;<span class="quote">use</span>&#8221;</span> of the
+and buy jazz records to replace them. That <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> of the
  recordings is free.
  </p><p>
  But as the MP3 craze has demonstrated, there is another use of phonograph
  records that is effectively free. Because these recordings were made without
  recordings is free.
  </p><p>
  But as the MP3 craze has demonstrated, there is another use of phonograph
  records that is effectively free. Because these recordings were made without
-copy-protection technologies, I am <span class="quote">&#8220;<span class="quote">free</span>&#8221;</span> to copy, or
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">rip,</span>&#8221;</span> music from my records onto a computer hard disk. Indeed,
-Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">freedom</span>&#8221;</span> was
-a right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Rip, Mix,
-Burn</span>&#8221;</span> capacities of digital technologies.
-</p><a class="indexterm" name="id2887151"></a><p>
-This <span class="quote">&#8220;<span class="quote">use</span>&#8221;</span> of my records is certainly valuable. I have begun a
+copy-protection technologies, I am <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> to copy, or
+<span class="quote">«<span class="quote">rip,</span>»</span> music from my records onto a computer hard disk. Indeed,
+Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> was
+a right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix,
+Burn</span>»</span> capacities of digital technologies.
+</p><a class="indexterm" name="id2582811"></a><p>
+This <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> of my records is certainly valuable. I have begun a
  large process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
  them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program
  called Andromeda, we can build different play lists of our music: Bach,
  large process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
  them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program
  called Andromeda, we can build different play lists of our music: Bach,
@@ -7773,7 +7776,7 @@ bother you much. In any case, for the vast majority of people, these
  protection technologies would effectively destroy the archiving use of
  CDs. The technology, in other words, would force us all back to the world
  where we either listened to music by manipulating pieces of plastic or were
  protection technologies would effectively destroy the archiving use of
  CDs. The technology, in other words, would force us all back to the world
  where we either listened to music by manipulating pieces of plastic or were
-part of a massively complex <span class="quote">&#8220;<span class="quote">digital rights management</span>&#8221;</span> system.
+part of a massively complex <span class="quote">«<span class="quote">digital rights management</span>»</span> system.
  </p><p>
  If the only way to assure that artists get paid were the elimination of the
  ability to freely move content, then these technologies to interfere with
  </p><p>
  If the only way to assure that artists get paid were the elimination of the
  ability to freely move content, then these technologies to interfere with
@@ -7811,23 +7814,23 @@ but not so charming as to justify giving up a tradition as deep and
  important as our tradition of free culture.  There's one more aspect to this
  corruption that is particularly important to civil liberties, and follows
  directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier Foundation
  important as our tradition of free culture.  There's one more aspect to this
  corruption that is particularly important to civil liberties, and follows
  directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier Foundation
-attorney Fred von Lohmann describes, this is the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">collateral
-damage</span>&#8221;</span> that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">arises whenever you turn a very large percentage
-of the population into criminals.</span>&#8221;</span> This is the collateral damage to
-civil liberties generally.  <a class="indexterm" name="id2887275"></a>
+attorney Fred von Lohmann describes, this is the <span class="quote">«<span class="quote">collateral
+damage</span>»</span> that <span class="quote">«<span class="quote">arises whenever you turn a very large percentage
+of the population into criminals.</span>»</span> This is the collateral damage to
+civil liberties generally.  <a class="indexterm" name="id2582935"></a>
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter</span>&#8221;</span>, forklarer
-von Lohmann, <a class="indexterm" name="id2887291"></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter</span>»</span>, forklarer
+von Lohmann, <a class="indexterm" name="id2582951"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  then all of a sudden a lot of basic civil liberty protections evaporate to
  one degree or another. &#8230; If you're a copyright infringer, how can you
  hope to have any privacy rights? If you're a copyright infringer, how can
  you hope to be secure against seizures of your computer? How can you hope to
  continue to receive Internet access? &#8230; Our sensibilities change as
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  then all of a sudden a lot of basic civil liberty protections evaporate to
  one degree or another. &#8230; If you're a copyright infringer, how can you
  hope to have any privacy rights? If you're a copyright infringer, how can
  you hope to be secure against seizures of your computer? How can you hope to
  continue to receive Internet access? &#8230; Our sensibilities change as
-soon as we think, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Oh, well, but that person's a criminal, a
-lawbreaker.</span>&#8221;</span> Well, what this campaign against file sharing has done
+soon as we think, <span class="quote">«<span class="quote">Oh, well, but that person's a criminal, a
+lawbreaker.</span>»</span> Well, what this campaign against file sharing has done
  is turn a remarkable percentage of the American Internet-using population
  is turn a remarkable percentage of the American Internet-using population
-into <span class="quote">&#8220;<span class="quote">lawbreakers.</span>&#8221;</span>
+into <span class="quote">«<span class="quote">lawbreakers.</span>»</span>
  </p></blockquote></div><p>
  And the consequence of this transformation of the American public into
  criminals is that it becomes trivial, as a matter of due process, to
  </p></blockquote></div><p>
  And the consequence of this transformation of the American public into
  criminals is that it becomes trivial, as a matter of due process, to
@@ -7847,26 +7850,26 @@ copyrighted music from file-sharing systems. But as we've seen, the
  potential damages from these suits are astronomical: If a family's computer
  is used to download a single CD's worth of music, the family could be liable
  for $2 million in damages. That didn't stop the RIAA from suing a number of
  potential damages from these suits are astronomical: If a family's computer
  is used to download a single CD's worth of music, the family could be liable
  for $2 million in damages. That didn't stop the RIAA from suing a number of
-these families, just as they had sued Jesse Jordan.<sup>[<a name="id2887349" href="#ftn.id2887349" class="footnote">176</a>]</sup>
+these families, just as they had sued Jesse Jordan.<sup>[<a name="id2583009" href="#ftn.id2583009" class="footnote">176</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Even this understates the espionage that is being waged by the RIAA. A
  report from CNN late last summer described a strategy the RIAA had adopted
  
  </p><p>
  Even this understates the espionage that is being waged by the RIAA. A
  report from CNN late last summer described a strategy the RIAA had adopted
-to track Napster users.<sup>[<a name="id2887404" href="#ftn.id2887404" class="footnote">177</a>]</sup> Using a
+to track Napster users.<sup>[<a name="id2583065" href="#ftn.id2583065" class="footnote">177</a>]</sup> Using a
  sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in effect a
  fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of one of those
  sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in effect a
  fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of one of those
-MP3s will have the same <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fingerprint.</span>&#8221;</span>
+MP3s will have the same <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
  </p><p>
  So imagine the following not-implausible scenario: Imagine a friend gives a
  CD to your daughter&#8212;a collection of songs just like the cassettes you
  used to make as a kid. You don't know, and neither does your daughter, where
  these songs came from. But she copies these songs onto her computer. She
  then takes her computer to college and connects it to a college network, and
  </p><p>
  So imagine the following not-implausible scenario: Imagine a friend gives a
  CD to your daughter&#8212;a collection of songs just like the cassettes you
  used to make as a kid. You don't know, and neither does your daughter, where
  these songs came from. But she copies these songs onto her computer. She
  then takes her computer to college and connects it to a college network, and
-if the college network is <span class="quote">&#8220;<span class="quote">cooperating</span>&#8221;</span> with the RIAA's
+if the college network is <span class="quote">«<span class="quote">cooperating</span>»</span> with the RIAA's
  espionage, and she hasn't properly protected her content from the network
  (do you know how to do that yourself ?), then the RIAA will be able to
  espionage, and she hasn't properly protected her content from the network
  (do you know how to do that yourself ?), then the RIAA will be able to
-identify your daughter as a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">criminal.</span>&#8221;</span> And under the rules
-that universities are beginning to deploy,<sup>[<a name="id2887449" href="#ftn.id2887449" class="footnote">178</a>]</sup> your daughter can lose the right to use the university's computer
+identify your daughter as a <span class="quote">«<span class="quote">criminal.</span>»</span> And under the rules
+that universities are beginning to deploy,<sup>[<a name="id2583109" href="#ftn.id2583109" class="footnote">178</a>]</sup> your daughter can lose the right to use the university's computer
  network.  She can, in some cases, be expelled.
  </p><p>
  Now, of course, she'll have the right to defend herself. You can hire a
  network.  She can, in some cases, be expelled.
  </p><p>
  Now, of course, she'll have the right to defend herself. You can hire a
@@ -7874,10 +7877,10 @@ lawyer for her (at $300 per hour, if you're lucky), and she can plead that
  she didn't know anything about the source of the songs or that they came
  from Napster. And it may well be that the university believes her. But the
  university might not believe her. It might treat this
  she didn't know anything about the source of the songs or that they came
  from Napster. And it may well be that the university believes her. But the
  university might not believe her. It might treat this
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">contraband</span>&#8221;</span> as presumptive of guilt. And as any number of
+<span class="quote">«<span class="quote">contraband</span>»</span> as presumptive of guilt. And as any number of
  college students have already learned, our presumptions about innocence
  disappear in the middle of wars of prohibition. This war is no different.
  college students have already learned, our presumptions about innocence
  disappear in the middle of wars of prohibition. This war is no different.
-Says von Lohmann, <a class="indexterm" name="id2887536"></a>
+Says von Lohmann, <a class="indexterm" name="id2583196"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  So when we're talking about numbers like forty to sixty million Americans
  that are essentially copyright infringers, you create a situation where the
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  So when we're talking about numbers like forty to sixty million Americans
  that are essentially copyright infringers, you create a situation where the
@@ -7897,71 +7900,71 @@ slippery slope to lose a lot of civil liberties for all forty to sixty
  million of them.
  </p></blockquote></div><p>
  When forty to sixty million Americans are considered
  million of them.
  </p></blockquote></div><p>
  When forty to sixty million Americans are considered
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">criminals</span>&#8221;</span> under the law, and when the law could achieve the
+<span class="quote">«<span class="quote">criminals</span>»</span> under the law, and when the law could achieve the
  same objective&#8212; securing rights to authors&#8212;without these
  same objective&#8212; securing rights to authors&#8212;without these
-millions being considered <span class="quote">&#8220;<span class="quote">criminals,</span>&#8221;</span> who is the villain?
+millions being considered <span class="quote">«<span class="quote">criminals,</span>»</span> who is the villain?
  Americans or the law? Which is American, a constant war on our own people or
  a concerted effort through our democracy to change our law?
  Americans or the law? Which is American, a constant war on our own people or
  a concerted effort through our democracy to change our law?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2885262" href="#id2885262" class="para">157</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2580944" href="#id2580944" class="para">157</a>] </sup>
  
  Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  
  Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
-for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">MCI Wins
-U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>&#8221;</span> (7. juli 2003),
+for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
+U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#37</a>.  <a class="indexterm" name="id2885288"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2885301" href="#id2885301" class="para">158</a>] </sup>
+#37</a>.  <a class="indexterm" name="id2580969"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2580982" href="#id2580982" class="para">158</a>] </sup>
   The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
  House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For an
   The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
  House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For an
-overview, see Tanya Albert, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Measure Stalls in Senate: `We'll Be
-Back,' Say Tort Reformers,</span>&#8221;</span> amednews.com, 28 July 2003, available at
+overview, see Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure Stalls in Senate: `We'll Be
+Back,' Say Tort Reformers,</span>»</span> amednews.com, 28 July 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #38</a>, and
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #38</a>, and
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Senate Turns Back Malpractice Caps,</span>&#8221;</span> CBSNews.com, 9 July 2003,
+<span class="quote">«<span class="quote">Senate Turns Back Malpractice Caps,</span>»</span> CBSNews.com, 9 July 2003,
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in recent
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in recent
-months.  <a class="indexterm" name="id2885331"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2885370" href="#id2885370" class="para">159</a>] </sup>
+months.  <a class="indexterm" name="id2581013"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581051" href="#id2581051" class="para">159</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
-Se Danit Lidor, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Artists Just Wanna Be Free</span>&#8221;</span>,
+Se Danit Lidor, <span class="quote">«<span class="quote">Artists Just Wanna Be Free</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
  utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #41</a>.
  <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
  utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #41</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2885819" href="#id2885819" class="para">160</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581481" href="#id2581481" class="para">160</a>] </sup>
  
  
  
  
-See Joseph Menn, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>&#8221;</span>
+See Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 23 April 2003. For a parallel
  argument about the effects on innovation in the distribution of music, see
  <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 23 April 2003. For a parallel
  argument about the effects on innovation in the distribution of music, see
-Janelle Brown, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Music Revolution Will Not Be Digitized,</span>&#8221;</span>
+Janelle Brown, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Revolution Will Not Be Digitized,</span>»</span>
  Salon.com, 1 June 2001, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  See also Jon Healey,
  Salon.com, 1 June 2001, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  See also Jon Healey,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Los Angeles
+<span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28 May 2001.
  Times</em>, 28 May 2001.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2885540" href="#id2885540" class="para">161</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581211" href="#id2581211" class="para">161</a>] </sup>
  
  
-Rafe Needleman, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Driving in Cars with MP3s</span>&#8221;</span>,
+Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er Dr. Mohammad
  <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er Dr. Mohammad
-Al-Ubaydli takknemlig mot for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="id2885918"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886066" href="#id2886066" class="para">162</a>] </sup>
+Al-Ubaydli takknemlig mot for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="id2581579"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581712" href="#id2581712" class="para">162</a>] </sup>
   
   
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
  GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
  School (2003), 33&#8211;35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
  GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
  School (2003), 33&#8211;35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886096" href="#id2886096" class="para">163</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581742" href="#id2581742" class="para">163</a>] </sup>
  
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
  
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886119" href="#id2886119" class="para">164</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581765" href="#id2581765" class="para">164</a>] </sup>
  
  
  
  
-See David McGuire, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>&#8221;</span>
+See David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
  Newsbytes, February 2002 (Entertainment).
  Newsbytes, February 2002 (Entertainment).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886167" href="#id2886167" class="para">165</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581813" href="#id2581813" class="para">165</a>] </sup>
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
-Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="id2886174"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886203" href="#id2886203" class="para">166</a>] </sup>
+Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="id2581820"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581849" href="#id2581849" class="para">166</a>] </sup>
  
  
  The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
  
  
  The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
@@ -7977,29 +7980,31 @@ Inc</em>. v. <em class="citetitle">Grokster, Ltd</em>., 259 F. Supp. 2d
  1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found the link between the
  distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
  distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
  1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found the link between the
  distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
  distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886238" href="#id2886238" class="para">167</a>] </sup>
-
-For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
-Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
-copyright holders from liability for damage done to computers when the
-copyright holders use technology to stop copyright infringement. In August
-2002, Representative Billy Tauzin introduced a bill to mandate that
-technologies capable of rebroadcasting digital copies of films broadcast on
-TV (i.e., computers) respect a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">broadcast flag</span>&#8221;</span> that would
-disable copying of that content. And in March of the same year, Senator
-Fritz Hollings introduced the Consumer Broadband and Digital Television
-Promotion Act, which mandated copyright protection technology in all digital
-media devices. See GartnerG2, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright and Digital Media in a
-Post-Napster World,</span>&#8221;</span> 27 June 2003, 33&#8211;34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.  <a class="indexterm" name="id2886268"></a> <a class="indexterm" name="id2886276"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2885898" href="#id2885898" class="para">168</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581884" href="#id2581884" class="para">167</a>] </sup>
+
+<a class="indexterm" name="id2581887"></a> For example, in July 2002,
+Representative Howard Berman introduced the Peer-to-Peer Piracy Prevention
+Act (H.R. 5211), which would immunize copyright holders from liability for
+damage done to computers when the copyright holders use technology to stop
+copyright infringement. In August 2002, Representative Billy Tauzin
+introduced a bill to mandate that technologies capable of rebroadcasting
+digital copies of films broadcast on TV (i.e., computers) respect a
+<span class="quote">«<span class="quote">broadcast flag</span>»</span> that would disable copying of that
+content. And in March of the same year, Senator Fritz Hollings introduced
+the Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act, which mandated
+copyright protection technology in all digital media devices. See GartnerG2,
+<span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June
+2003, 33&#8211;34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.  <a class="indexterm" name="id2581922"></a> <a class="indexterm" name="id2581928"></a>
+<a class="indexterm" name="id2581934"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2581559" href="#id2581559" class="para">168</a>] </sup>
  
  
  Lessing, 239.
  
  
  Lessing, 239.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886440" href="#id2886440" class="para">169</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2582089" href="#id2582089" class="para">169</a>] </sup>
  
  
  Ibid., 229.
  
  
  Ibid., 229.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886511" href="#id2886511" class="para">170</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2582152" href="#id2582152" class="para">170</a>] </sup>
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
  Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
  Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
@@ -8008,84 +8013,84 @@ Professor William Fisher. Conference Proceedings, iLaw (Stanford), 3 July
  testimony in the CARP proceeding that was ultimately rejected.  See Jonathan
  Zittrain, Digital Performance Right in Sound Recordings and Ephemeral
  Recordings, Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 and 2, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #45</a>.  For an excellent
  testimony in the CARP proceeding that was ultimately rejected.  See Jonathan
  Zittrain, Digital Performance Right in Sound Recordings and Ephemeral
  Recordings, Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 and 2, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #45</a>.  For an excellent
-analysis making a similar point, see Randal C. Picker, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright as
-Entry Policy: The Case of Digital Distribution,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Antitrust
-Bulletin</em> (Summer/Fall 2002): 461: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">This was not confusion,
+analysis making a similar point, see Randal C. Picker, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright as
+Entry Policy: The Case of Digital Distribution,</span>»</span> <em class="citetitle">Antitrust
+Bulletin</em> (Summer/Fall 2002): 461: <span class="quote">«<span class="quote">This was not confusion,
  these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are
  protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
  this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
  absent the play of powerful interests, that could have been done in a
  these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are
  protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
  this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
  absent the play of powerful interests, that could have been done in a
-media-neutral way.</span>&#8221;</span> <a class="indexterm" name="id2886548"></a>
-<a class="indexterm" name="id2886557"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886869" href="#id2886869" class="para">171</a>] </sup>
+media-neutral way.</span>»</span> <a class="indexterm" name="id2582189"></a>
+<a class="indexterm" name="id2582198"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2582517" href="#id2582517" class="para">171</a>] </sup>
   
   
-Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>&#8221;</span>
+Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
  Pew Internet and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew Internet and
  American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
  music files from the Internet by early 2001.
  Pew Internet and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew Internet and
  American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
  music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886502" href="#id2886502" class="para">172</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2582143" href="#id2582143" class="para">172</a>] </sup>
  
  
  
  
-Alex Pham, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
-Case,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 September 2003,
+Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
+Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 September 2003,
  Business.
  Business.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886950" href="#id2886950" class="para">173</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2582598" href="#id2582598" class="para">173</a>] </sup>
  
  
  
  
-Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Alcohol Consumption During
-Prohibition,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
+Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
+Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
  no. 2 (1991): 242.
  no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886966" href="#id2886966" class="para">174</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2582615" href="#id2582615" class="para">174</a>] </sup>
  
  
  National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform
  Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
  P. Walters, director of National Drug Control Policy).
  
  
  National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform
  Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
  P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2886983" href="#id2886983" class="para">175</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2582632" href="#id2582632" class="para">175</a>] </sup>
  
  
  
  
-See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Tax
-Compliance,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
+See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
+Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
  (1998): 818 (survey of compliance literature).
  (1998): 818 (survey of compliance literature).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2887349" href="#id2887349" class="para">176</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583009" href="#id2583009" class="para">176</a>] </sup>
  
  
  
  
-See Frank Ahrens, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
-Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>&#8221;</span>
+See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
+Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10 September 2003, E1; Chris Cobbs,
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10 September 2003, E1; Chris Cobbs,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Worried Parents Pull Plug on File `Stealing'; With the Music Industry
+<span class="quote">«<span class="quote">Worried Parents Pull Plug on File `Stealing'; With the Music Industry
  Cracking Down on File Swapping, Parents are Yanking Software from Home PCs
  Cracking Down on File Swapping, Parents are Yanking Software from Home PCs
-to Avoid Being Sued,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Orlando Sentinel
-Tribune</em>, 30 August 2003, C1; Jefferson Graham, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Recording
-Industry Sues Parents,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">USA Today</em>, 15
-September 2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">She Says She's No Music Pirate. No
-Snoop Fan, Either,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25
-September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>&#8221;</span>
+to Avoid Being Sued,</span>»</span> <em class="citetitle">Orlando Sentinel
+Tribune</em>, 30 August 2003, C1; Jefferson Graham, <span class="quote">«<span class="quote">Recording
+Industry Sues Parents,</span>»</span> <em class="citetitle">USA Today</em>, 15
+September 2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">She Says She's No Music Pirate. No
+Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25
+September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2887404" href="#id2887404" class="para">177</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583065" href="#id2583065" class="para">177</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se Nick Brown, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
-Age</span>&#8221;</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2887449" href="#id2887449" class="para">178</a>] </sup>
+Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
+Age</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583109" href="#id2583109" class="para">178</a>] </sup>
  
  
  
  
-See Jeff Adler, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
-Penitent,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 May 2003, City
-Weekly, 1; Frank Ahrens, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Four Students Sued over Music Sites;
-Industry Group Targets File Sharing at Colleges,</span>&#8221;</span>
+See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
+Penitent,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 May 2003, City
+Weekly, 1; Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">Four Students Sued over Music Sites;
+Industry Group Targets File Sharing at Colleges,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 4 April 2003, E1; Elizabeth
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 4 April 2003, E1; Elizabeth
-Armstrong, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Students `Rip, Mix, Burn' at Their Own Risk,</span>&#8221;</span>
+Armstrong, <span class="quote">«<span class="quote">Students `Rip, Mix, Burn' at Their Own Risk,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Christian Science Monitor</em>, 2 September 2003, 20;
  <em class="citetitle">Christian Science Monitor</em>, 2 September 2003, 20;
-Robert Becker and Angela Rozas, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Music Pirate Hunt Turns to Loyola;
-Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit Possible,</span>&#8221;</span>
+Robert Becker and Angela Rozas, <span class="quote">«<span class="quote">Music Pirate Hunt Turns to Loyola;
+Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit Possible,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 16 July 2003, 1C; Beth Cox,
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 16 July 2003, 1C; Beth Cox,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">RIAA Trains Antipiracy Guns on Universities,</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">RIAA Trains Antipiracy Guns on Universities,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Internet News</em>, 30 January 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #48</a>; Benny Evangelista,
  <em class="citetitle">Internet News</em>, 30 January 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #48</a>; Benny Evangelista,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Download Warning 101: Freshman Orientation This Fall to Include
-Record Industry Warnings Against File Sharing,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">San
-Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Raid, Letters
-Are Weapons at Universities,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">USA Today</em>, 26
+<span class="quote">«<span class="quote">Download Warning 101: Freshman Orientation This Fall to Include
+Record Industry Warnings Against File Sharing,</span>»</span> <em class="citetitle">San
+Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; <span class="quote">«<span class="quote">Raid, Letters
+Are Weapons at Universities,</span>»</span> <em class="citetitle">USA Today</em>, 26
  September 2000, 3D.
  </p></div></div></div></div><div class="part" title="Del IV. Maktfordeling"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Del IV. Maktfordeling</h1></div></div></div><div class="partintro" title="Maktfordeling"><div></div><p>
  Så her er bildet: Du står på siden av veien. Bilen din er på brann. Du er
  September 2000, 3D.
  </p></div></div></div></div><div class="part" title="Del IV. Maktfordeling"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Del IV. Maktfordeling</h1></div></div></div><div class="partintro" title="Maktfordeling"><div></div><p>
  Så her er bildet: Du står på siden av veien. Bilen din er på brann. Du er
@@ -8130,7 +8135,7 @@ min falitt.  I de to neste kapittlene, beskriver jeg en liten innsats, s
  langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
  må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
  å lykkes.
  langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
  må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
  å lykkes.
-</p></div><div class="chapter" title="Kapittel 13. Kapittel tretten: Eldred"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Kapittel 13. Kapittel tretten: Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
+</p></div><div class="chapter" title="Kapittel tretten: Eldred"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Kapittel tretten: Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
  In 1995, a father was frustrated that his daughters didn't seem to like
  Hawthorne. No doubt there was more than one such father, but at least one
  did something about it. Eric Eldred, a retired computer programmer living in
  In 1995, a father was frustrated that his daughters didn't seem to like
  Hawthorne. No doubt there was more than one such father, but at least one
  did something about it. Eric Eldred, a retired computer programmer living in
@@ -8163,34 +8168,34 @@ successfully (<em class="citetitle">Cinderella</em>), sometimes not
  (<em class="citetitle">The Hunchback of Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure
  Planet</em>). These are all commercial publications of public domain
  works.
  (<em class="citetitle">The Hunchback of Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure
  Planet</em>). These are all commercial publications of public domain
  works.
-</p><a class="indexterm" name="id2887787"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2583448"></a><p>
  The Internet created the possibility of noncommercial publications of public
  domain works. Eldred's is just one example. There are literally thousands of
  others. Hundreds of thousands from across the world have discovered this
  platform of expression and now use it to share works that are, by law, free
  for the taking. This has produced what we might call the
  The Internet created the possibility of noncommercial publications of public
  domain works. Eldred's is just one example. There are literally thousands of
  others. Hundreds of thousands from across the world have discovered this
  platform of expression and now use it to share works that are, by law, free
  for the taking. This has produced what we might call the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">noncommercial publishing industry,</span>&#8221;</span> which before the Internet
+<span class="quote">«<span class="quote">noncommercial publishing industry,</span>»</span> which before the Internet
  was limited to people with large egos or with political or social
  causes. But with the Internet, it includes a wide range of individuals and
  was limited to people with large egos or with political or social
  causes. But with the Internet, it includes a wide range of individuals and
-groups dedicated to spreading culture generally.<sup>[<a name="id2887810" href="#ftn.id2887810" class="footnote">179</a>]</sup>
+groups dedicated to spreading culture generally.<sup>[<a name="id2583471" href="#ftn.id2583471" class="footnote">179</a>]</sup>
  </p><p>
  As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's collection
  of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to pass into the
  public domain. Eldred wanted to post that collection in his free public
  </p><p>
  As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's collection
  of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to pass into the
  public domain. Eldred wanted to post that collection in his free public
-library.  But Congress got in the way. As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;">10</a>, in 1998, for the
+library.  But Congress got in the way. As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, in 1998, for the
  eleventh time in forty years, Congress extended the terms of existing
  copyrights&#8212;this time by twenty years. Eldred would not be free to add
  any works more recent than 1923 to his collection until 2019.  Indeed, no
  copyrighted work would pass into the public domain until that year (and not
  even then, if Congress extends the term again). By contrast, in the same
  period, more than 1 million patents will pass into the public domain.
  eleventh time in forty years, Congress extended the terms of existing
  copyrights&#8212;this time by twenty years. Eldred would not be free to add
  any works more recent than 1923 to his collection until 2019.  Indeed, no
  copyrighted work would pass into the public domain until that year (and not
  even then, if Congress extends the term again). By contrast, in the same
  period, more than 1 million patents will pass into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="id2887849"></a><a class="indexterm" name="id2887865"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2583510"></a><a class="indexterm" name="id2583526"></a><p>
  
  
  This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA), enacted in
  memory of the congressman and former musician Sonny Bono, who, his widow,
  
  
  This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA), enacted in
  memory of the congressman and former musician Sonny Bono, who, his widow,
-Mary Bono, says, believed that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyrights should be
-forever.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2887879" href="#ftn.id2887879" class="footnote">180</a>]</sup>
+Mary Bono, says, believed that <span class="quote">«<span class="quote">copyrights should be
+forever.</span>»</span><sup>[<a name="id2583540" href="#ftn.id2583540" class="footnote">180</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
  
  </p><p>
  Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
@@ -8213,21 +8218,21 @@ securing for limited Times to Authors &#8230; exclusive Right to their
  As I've described, this clause is unique within the power-granting clause of
  Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause granting power
  to Congress simply says Congress has the power to do something&#8212;for
  As I've described, this clause is unique within the power-granting clause of
  Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause granting power
  to Congress simply says Congress has the power to do something&#8212;for
-example, to regulate <span class="quote">&#8220;<span class="quote">commerce among the several states</span>&#8221;</span> or
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">declare War.</span>&#8221;</span> But here, the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">something</span>&#8221;</span> is
-something quite specific&#8212;to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">promote &#8230;
-Progress</span>&#8221;</span>&#8212;through means that are also specific&#8212; by
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">securing</span>&#8221;</span> <span class="quote">&#8220;<span class="quote">exclusive Rights</span>&#8221;</span> (i.e., copyrights)
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">for limited Times.</span>&#8221;</span>
+example, to regulate <span class="quote">«<span class="quote">commerce among the several states</span>»</span> or
+<span class="quote">«<span class="quote">declare War.</span>»</span> But here, the <span class="quote">«<span class="quote">something</span>»</span> is
+something quite specific&#8212;to <span class="quote">«<span class="quote">promote &#8230;
+Progress</span>»</span>&#8212;through means that are also specific&#8212; by
+<span class="quote">«<span class="quote">securing</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">exclusive Rights</span>»</span> (i.e., copyrights)
+<span class="quote">«<span class="quote">for limited Times.</span>»</span>
  </p><p>
  In the past forty years, Congress has gotten into the practice of extending
  existing terms of copyright protection. What puzzled me about this was, if
  Congress has the power to extend existing terms, then the Constitution's
  </p><p>
  In the past forty years, Congress has gotten into the practice of extending
  existing terms of copyright protection. What puzzled me about this was, if
  Congress has the power to extend existing terms, then the Constitution's
-requirement that terms be <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited</span>&#8221;</span> will have no practical
+requirement that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited</span>»</span> will have no practical
  effect. If every time a copyright is about to expire, Congress has the power
  to extend its term, then Congress can achieve what the Constitution plainly
  effect. If every time a copyright is about to expire, Congress has the power
  to extend its term, then Congress can achieve what the Constitution plainly
-forbids&#8212;perpetual terms <span class="quote">&#8220;<span class="quote">on the installment plan,</span>&#8221;</span> as
-Professor Peter Jaszi so nicely put it.  <a class="indexterm" name="id2887991"></a>
+forbids&#8212;perpetual terms <span class="quote">«<span class="quote">on the installment plan,</span>»</span> as
+Professor Peter Jaszi so nicely put it.  <a class="indexterm" name="id2583652"></a>
  </p><p>
  As an academic, my first response was to hit the books. I remember sitting
  late at the office, scouring on-line databases for any serious consideration
  </p><p>
  As an academic, my first response was to hit the books. I remember sitting
  late at the office, scouring on-line databases for any serious consideration
@@ -8239,8 +8244,8 @@ to pay a great deal of money to see their copyright terms extended. And so
  Congress is quite happy to keep this gravy train going.
  </p><p>
  For this is the core of the corruption in our present system of
  Congress is quite happy to keep this gravy train going.
  </p><p>
  For this is the core of the corruption in our present system of
-government. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Corruption</span>&#8221;</span> not in the sense that representatives
-are bribed.  Rather, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">corruption</span>&#8221;</span> in the sense that the system
+government. <span class="quote">«<span class="quote">Corruption</span>»</span> not in the sense that representatives
+are bribed.  Rather, <span class="quote">«<span class="quote">corruption</span>»</span> in the sense that the system
  induces the beneficiaries of Congress's acts to raise and give money to
  Congress to induce it to act. There's only so much time; there's only so
  much Congress can do. Why not limit its actions to those things it must
  induces the beneficiaries of Congress's acts to raise and give money to
  Congress to induce it to act. There's only so much time; there's only so
  much Congress can do. Why not limit its actions to those things it must
@@ -8260,43 +8265,43 @@ expire. You sit on the board of the Robert Frost estate.  Your financial
  adviser comes to your board meeting with a very grim report:
  </p><p>
  
  adviser comes to your board meeting with a very grim report:
  </p><p>
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Next year,</span>&#8221;</span> the adviser announces, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">our copyrights in
+<span class="quote">«<span class="quote">Next year,</span>»</span> the adviser announces, <span class="quote">«<span class="quote">our copyrights in
  works A, B, and C will expire. That means that after next year, we will no
  longer be receiving the annual royalty check of $100,000 from the publishers
  works A, B, and C will expire. That means that after next year, we will no
  longer be receiving the annual royalty check of $100,000 from the publishers
-of those works.</span>&#8221;</span>
+of those works.</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">There's a proposal in Congress, however,</span>&#8221;</span> she continues,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">that could change this. A few congressmen are floating a bill to
+<span class="quote">«<span class="quote">There's a proposal in Congress, however,</span>»</span> she continues,
+<span class="quote">«<span class="quote">that could change this. A few congressmen are floating a bill to
  extend the terms of copyright by twenty years. That bill would be
  extend the terms of copyright by twenty years. That bill would be
-extraordinarily valuable to us. So we should hope this bill passes.</span>&#8221;</span>
+extraordinarily valuable to us. So we should hope this bill passes.</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Hope?</span>&#8221;</span> a fellow board member says. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Can't we be doing
-something about it?</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">Hope?</span>»</span> a fellow board member says. <span class="quote">«<span class="quote">Can't we be doing
+something about it?</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Well, obviously, yes,</span>&#8221;</span> the adviser responds. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">We could
+<span class="quote">«<span class="quote">Well, obviously, yes,</span>»</span> the adviser responds. <span class="quote">«<span class="quote">We could
  contribute to the campaigns of a number of representatives to try to assure
  contribute to the campaigns of a number of representatives to try to assure
-that they support the bill.</span>&#8221;</span>
+that they support the bill.</span>»</span>
  </p><p>
  You hate politics. You hate contributing to campaigns. So you want to know
  </p><p>
  You hate politics. You hate contributing to campaigns. So you want to know
-whether this disgusting practice is worth it. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">How much would we get
-if this extension were passed?</span>&#8221;</span> you ask the adviser. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">How much
-is it worth?</span>&#8221;</span>
+whether this disgusting practice is worth it. <span class="quote">«<span class="quote">How much would we get
+if this extension were passed?</span>»</span> you ask the adviser. <span class="quote">«<span class="quote">How much
+is it worth?</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Well,</span>&#8221;</span> the adviser says, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">if you're confident that you
+<span class="quote">«<span class="quote">Well,</span>»</span> the adviser says, <span class="quote">«<span class="quote">if you're confident that you
  will continue to get at least $100,000 a year from these copyrights, and you
  use the `discount rate' that we use to evaluate estate investments (6
  will continue to get at least $100,000 a year from these copyrights, and you
  use the `discount rate' that we use to evaluate estate investments (6
-percent), then this law would be worth $1,146,000 to the estate.</span>&#8221;</span>
+percent), then this law would be worth $1,146,000 to the estate.</span>»</span>
  </p><p>
  You're a bit shocked by the number, but you quickly come to the correct
  conclusion:
  </p><p>
  </p><p>
  You're a bit shocked by the number, but you quickly come to the correct
  conclusion:
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">So you're saying it would be worth it for us to pay more than
+<span class="quote">«<span class="quote">So you're saying it would be worth it for us to pay more than
  $1,000,000 in campaign contributions if we were confident those
  $1,000,000 in campaign contributions if we were confident those
-contributions would assure that the bill was passed?</span>&#8221;</span>
+contributions would assure that the bill was passed?</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Absolutely,</span>&#8221;</span> the adviser responds. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">It is worth it to
+<span class="quote">«<span class="quote">Absolutely,</span>»</span> the adviser responds. <span class="quote">«<span class="quote">It is worth it to
  you to contribute up to the `present value' of the income you expect from
  you to contribute up to the `present value' of the income you expect from
-these copyrights. Which for us means over $1,000,000.</span>&#8221;</span>
+these copyrights. Which for us means over $1,000,000.</span>»</span>
  </p><p>
  
  You quickly get the point&#8212;you as the member of the board and, I trust,
  </p><p>
  
  You quickly get the point&#8212;you as the member of the board and, I trust,
@@ -8312,13 +8317,13 @@ bought (albeit indirectly), there will be all the incentive in the world to
  buy further extensions of copyright.
  </p><p>
  In the lobbying that led to the passage of the Sonny Bono Copyright Term
  buy further extensions of copyright.
  </p><p>
  In the lobbying that led to the passage of the Sonny Bono Copyright Term
-Extension Act, this <span class="quote">&#8220;<span class="quote">theory</span>&#8221;</span> about incentives was proved
+Extension Act, this <span class="quote">«<span class="quote">theory</span>»</span> about incentives was proved
  real. Ten of the thirteen original sponsors of the act in the House received
  the maximum contribution from Disney's political action committee; in the
  real. Ten of the thirteen original sponsors of the act in the House received
  the maximum contribution from Disney's political action committee; in the
-Senate, eight of the twelve sponsors received contributions.<sup>[<a name="id2888202" href="#ftn.id2888202" class="footnote">181</a>]</sup> The RIAA and the MPAA are estimated to have spent
+Senate, eight of the twelve sponsors received contributions.<sup>[<a name="id2583846" href="#ftn.id2583846" class="footnote">181</a>]</sup> The RIAA and the MPAA are estimated to have spent
  over $1.5 million lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more
  over $1.5 million lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more
-than $200,000 in campaign contributions.<sup>[<a name="id2888220" href="#ftn.id2888220" class="footnote">182</a>]</sup> Disney is estimated to have contributed more than $800,000 to
-reelection campaigns in the cycle.<sup>[<a name="id2888238" href="#ftn.id2888238" class="footnote">183</a>]</sup>
+than $200,000 in campaign contributions.<sup>[<a name="id2583864" href="#ftn.id2583864" class="footnote">182</a>]</sup> Disney is estimated to have contributed more than $800,000 to
+reelection campaigns in the cycle.<sup>[<a name="id2583882" href="#ftn.id2583882" class="footnote">183</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Constitutional law is not oblivious to the obvious. Or at least, it need not
  
  </p><p>
  Constitutional law is not oblivious to the obvious. Or at least, it need not
@@ -8327,7 +8332,7 @@ never-ending incentives to increase the copyright term was central to my
  thinking. In my view, a pragmatic court committed to interpreting and
  applying the Constitution of our framers would see that if Congress has the
  power to extend existing terms, then there would be no effective
  thinking. In my view, a pragmatic court committed to interpreting and
  applying the Constitution of our framers would see that if Congress has the
  power to extend existing terms, then there would be no effective
-constitutional requirement that terms be <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited.</span>&#8221;</span> If they
+constitutional requirement that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> If they
  could extend it once, they would extend it again and again and again.
  </p><p>
  
  could extend it once, they would extend it again and again and again.
  </p><p>
  
@@ -8341,8 +8346,8 @@ strike down a law that banned the possession of guns near schools.
  </p><p>
  Since 1937, the Supreme Court had interpreted Congress's granted powers very
  broadly; so, while the Constitution grants Congress the power to regulate
  </p><p>
  Since 1937, the Supreme Court had interpreted Congress's granted powers very
  broadly; so, while the Constitution grants Congress the power to regulate
-only <span class="quote">&#8220;<span class="quote">commerce among the several states</span>&#8221;</span> (aka <span class="quote">&#8220;<span class="quote">interstate
-commerce</span>&#8221;</span>), the Supreme Court had interpreted that power to include
+only <span class="quote">«<span class="quote">commerce among the several states</span>»</span> (aka <span class="quote">«<span class="quote">interstate
+commerce</span>»</span>), the Supreme Court had interpreted that power to include
  the power to regulate any activity that merely affected interstate commerce.
  </p><p>
  As the economy grew, this standard increasingly meant that there was no
  the power to regulate any activity that merely affected interstate commerce.
  </p><p>
  As the economy grew, this standard increasingly meant that there was no
@@ -8350,7 +8355,7 @@ limit to Congress's power to regulate, since just about every activity, when
  considered on a national scale, affects interstate commerce.  A Constitution
  designed to limit Congress's power was instead interpreted to impose no
  limit.
  considered on a national scale, affects interstate commerce.  A Constitution
  designed to limit Congress's power was instead interpreted to impose no
  limit.
-</p><a class="indexterm" name="id2888317"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2583960"></a><p>
  The Supreme Court, under Chief Justice Rehnquist's command, changed that in
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>. The
  government had argued that possessing guns near schools affected interstate
  The Supreme Court, under Chief Justice Rehnquist's command, changed that in
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>. The
  government had argued that possessing guns near schools affected interstate
@@ -8362,20 +8367,20 @@ not; if Congress says an activity affects interstate commerce, then that
  activity affects interstate commerce. The Supreme Court, the government
  said, was not in the position to second-guess Congress.
  </p><p>
  activity affects interstate commerce. The Supreme Court, the government
  said, was not in the position to second-guess Congress.
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's
-arguments,</span>&#8221;</span> the Chief Justice wrote.<sup>[<a name="id2888360" href="#ftn.id2888360" class="footnote">184</a>]</sup> If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
+<span class="quote">«<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's
+arguments,</span>»</span> the Chief Justice wrote.<sup>[<a name="id2583994" href="#ftn.id2583994" class="footnote">184</a>]</sup> If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
  considered interstate commerce, then there would be no limit to Congress's
  power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five
  years later in <em class="citetitle">United States</em>
  considered interstate commerce, then there would be no limit to Congress's
  power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five
  years later in <em class="citetitle">United States</em>
-v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<sup>[<a name="id2888387" href="#ftn.id2888387" class="footnote">185</a>]</sup>
+v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<sup>[<a name="id2584021" href="#ftn.id2584021" class="footnote">185</a>]</sup>
  </p><p>
  
  If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
  </p><p>
  
  If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
-Clause as much as the Commerce Clause.<sup>[<a name="id2888407" href="#ftn.id2888407" class="footnote">186</a>]</sup>
+Clause as much as the Commerce Clause.<sup>[<a name="id2584041" href="#ftn.id2584041" class="footnote">186</a>]</sup>
  And if it is applied to the Progress Clause, the principle should yield the
  conclusion that Congress can't extend an existing term. If Congress could
  And if it is applied to the Progress Clause, the principle should yield the
  conclusion that Congress can't extend an existing term. If Congress could
-extend an existing term, then there would be no <span class="quote">&#8220;<span class="quote">stopping
-point</span>&#8221;</span> to Congress's power over terms, though the Constitution
+extend an existing term, then there would be no <span class="quote">«<span class="quote">stopping
+point</span>»</span> to Congress's power over terms, though the Constitution
  expressly states that there is such a limit. Thus, the same principle
  applied to the power to grant copyrights should entail that Congress is not
  allowed to extend the term of existing copyrights.
  expressly states that there is such a limit. Thus, the same principle
  applied to the power to grant copyrights should entail that Congress is not
  allowed to extend the term of existing copyrights.
@@ -8386,7 +8391,7 @@ decision in <em class="citetitle">Lopez</em> stood for politics&#8212;a
  conservative Supreme Court, which believed in states' rights, using its
  power over Congress to advance its own personal political preferences. But I
  rejected that view of the Supreme Court's decision. Indeed, shortly after
  conservative Supreme Court, which believed in states' rights, using its
  power over Congress to advance its own personal political preferences. But I
  rejected that view of the Supreme Court's decision. Indeed, shortly after
-the decision, I wrote an article demonstrating the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fidelity</span>&#8221;</span>
+the decision, I wrote an article demonstrating the <span class="quote">«<span class="quote">fidelity</span>»</span>
  in such an interpretation of the Constitution. The idea that the Supreme
  Court decides cases based upon its politics struck me as extraordinarily
  boring.  I was not going to devote my life to teaching constitutional law if
  in such an interpretation of the Constitution. The idea that the Supreme
  Court decides cases based upon its politics struck me as extraordinarily
  boring.  I was not going to devote my life to teaching constitutional law if
@@ -8409,10 +8414,10 @@ fighting a piracy that affects us all.
  </p><p>
  Some people view the public domain with contempt. In their brief before the
  Supreme Court, the Nashville Songwriters Association wrote that the public
  </p><p>
  Some people view the public domain with contempt. In their brief before the
  Supreme Court, the Nashville Songwriters Association wrote that the public
-domain is nothing more than <span class="quote">&#8220;<span class="quote">legal piracy.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2888497" href="#ftn.id2888497" class="footnote">187</a>]</sup> But it is not piracy when the law allows it; and in
+domain is nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">legal piracy.</span>»</span><sup>[<a name="id2584131" href="#ftn.id2584131" class="footnote">187</a>]</sup> But it is not piracy when the law allows it; and in
  our constitutional system, our law requires it. Some may not like the
  Constitution's requirements, but that doesn't make the Constitution a
  our constitutional system, our law requires it. Some may not like the
  Constitution's requirements, but that doesn't make the Constitution a
-pirate's charter.  <a class="indexterm" name="id2888523"></a>
+pirate's charter.  <a class="indexterm" name="id2584157"></a>
  </p><p>
  As we've seen, our constitutional system requires limits on copyright as a
  way to assure that copyright holders do not too heavily influence the
  </p><p>
  As we've seen, our constitutional system requires limits on copyright as a
  way to assure that copyright holders do not too heavily influence the
@@ -8423,7 +8428,7 @@ the public domain. Copyrights have not expired, and will not expire, so long
  as Congress is free to be bought to extend them again.
  </p><p>
  It is valuable copyrights that are responsible for terms being extended.
  as Congress is free to be bought to extend them again.
  </p><p>
  It is valuable copyrights that are responsible for terms being extended.
-Mickey Mouse and <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Rhapsody in Blue.</span>&#8221;</span> These works are too
+Mickey Mouse and <span class="quote">«<span class="quote">Rhapsody in Blue.</span>»</span> These works are too
  valuable for copyright owners to ignore. But the real harm to our society
  from copyright extensions is not that Mickey Mouse remains Disney's.  Forget
  Mickey Mouse. Forget Robert Frost. Forget all the works from the 1920s and
  valuable for copyright owners to ignore. But the real harm to our society
  from copyright extensions is not that Mickey Mouse remains Disney's.  Forget
  Mickey Mouse. Forget Robert Frost. Forget all the works from the 1920s and
@@ -8436,7 +8441,7 @@ affected by the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, 2 percent of that
  work has any continuing commercial value. It was the copyright holders for
  that 2 percent who pushed the CTEA through.  But the law and its effect were
  not limited to that 2 percent. The law extended the terms of copyright
  work has any continuing commercial value. It was the copyright holders for
  that 2 percent who pushed the CTEA through.  But the law and its effect were
  not limited to that 2 percent. The law extended the terms of copyright
-generally.<sup>[<a name="id2888567" href="#ftn.id2888567" class="footnote">188</a>]</sup>
+generally.<sup>[<a name="id2584202" href="#ftn.id2584202" class="footnote">188</a>]</sup>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -8446,7 +8451,7 @@ as a businessperson, and not as a lawyer eager for more legal work. In 1930,
  print. Let's say you were Brewster Kahle, and you wanted to make available
  to the world in your iArchive project the remaining 9,873. What would you
  have to do?
  print. Let's say you were Brewster Kahle, and you wanted to make available
  to the world in your iArchive project the remaining 9,873. What would you
  have to do?
-</p><a class="indexterm" name="id2888594"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2584228"></a><p>
  Well, first, you'd have to determine which of the 9,873 books were still
  under copyright. That requires going to a library (these data are not
  on-line) and paging through tomes of books, cross-checking the titles and
  Well, first, you'd have to determine which of the 9,873 books were still
  under copyright. That requires going to a library (these data are not
  on-line) and paging through tomes of books, cross-checking the titles and
@@ -8467,9 +8472,9 @@ how impossibly difficult it would be to track down thousands of such
  records&#8212;especially since the person who registered is not necessarily
  the current owner. And we're just talking about 1930!
  </p><p>
  records&#8212;especially since the person who registered is not necessarily
  the current owner. And we're just talking about 1930!
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">But there isn't a list of who owns property generally,</span>&#8221;</span> the
-apologists for the system respond. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Why should there be a list of
-copyright owners?</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">But there isn't a list of who owns property generally,</span>»</span> the
+apologists for the system respond. <span class="quote">«<span class="quote">Why should there be a list of
+copyright owners?</span>»</span>
  </p><p>
  Well, actually, if you think about it, there <span class="emphasis"><em>are</em></span> plenty
  of lists of who owns what property. Think about deeds on houses, or titles
  </p><p>
  Well, actually, if you think about it, there <span class="emphasis"><em>are</em></span> plenty
  of lists of who owns what property. Think about deeds on houses, or titles
@@ -8502,7 +8507,7 @@ to be used.
  The consequence with respect to old books is that they won't be digitized,
  and hence will simply rot away on shelves. But the consequence for other
  creative works is much more dire.
  The consequence with respect to old books is that they won't be digitized,
  and hence will simply rot away on shelves. But the consequence for other
  creative works is much more dire.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="id2888715"></a><a class="indexterm" name="id2888721"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="id2584349"></a><a class="indexterm" name="id2584355"></a><p>
  Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios, which
  owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a direct
  beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were made between
  Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios, which
  owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a direct
  beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were made between
@@ -8510,9 +8515,9 @@ beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were made between
  Dog</em>, is currently out of copyright. But for the CTEA, films made
  after 1923 would have begun entering the public domain. Because Agee
  controls the exclusive rights for these popular films, he makes a great deal
  Dog</em>, is currently out of copyright. But for the CTEA, films made
  after 1923 would have begun entering the public domain. Because Agee
  controls the exclusive rights for these popular films, he makes a great deal
-of money. According to one estimate, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Roach has sold about 60,000
+of money. According to one estimate, <span class="quote">«<span class="quote">Roach has sold about 60,000
  videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent
  videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent
-films.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2888745" href="#ftn.id2888745" class="footnote">189</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2888768"></a>
+films.</span>»</span><sup>[<a name="id2584379" href="#ftn.id2584379" class="footnote">189</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2584402"></a>
  </p><p>
  Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in this
  culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme Court that
  </p><p>
  Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in this
  culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme Court that
@@ -8531,7 +8536,7 @@ We can't know the benefits, but we do know a lot about the costs.  For most
  of the history of film, the costs of restoring film were very high; digital
  technology has lowered these costs substantially. While it cost more than
  $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white film in 1993, it can now
  of the history of film, the costs of restoring film were very high; digital
  technology has lowered these costs substantially. While it cost more than
  $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white film in 1993, it can now
-cost as little as $100 to digitize one hour of mm film.<sup>[<a name="id2888805" href="#ftn.id2888805" class="footnote">190</a>]</sup>
+cost as little as $100 to digitize one hour of mm film.<sup>[<a name="id2584439" href="#ftn.id2584439" class="footnote">190</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Restoration technology is not the only cost, nor the most important.
  
  </p><p>
  Restoration technology is not the only cost, nor the most important.
@@ -8547,8 +8552,8 @@ many as can hold the rights, which turns out to be an extremely large
  number. Thus the costs of clearing the rights to these films is
  exceptionally high.
  </p><p>
  number. Thus the costs of clearing the rights to these films is
  exceptionally high.
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">But can't you just restore the film, distribute it, and then pay the
-copyright owner when she shows up?</span>&#8221;</span> Sure, if you want to commit a
+<span class="quote">«<span class="quote">But can't you just restore the film, distribute it, and then pay the
+copyright owner when she shows up?</span>»</span> Sure, if you want to commit a
  felony. And even if you're not worried about committing a felony, when she
  does show up, she'll have the right to sue you for all the profits you have
  made. So, if you're successful, you can be fairly confident you'll be
  felony. And even if you're not worried about committing a felony, when she
  does show up, she'll have the right to sue you for all the profits you have
  made. So, if you're successful, you can be fairly confident you'll be
@@ -8563,7 +8568,7 @@ costs. But for the vast majority of them, there is no way the benefit would
  outweigh the legal costs. Thus, for the vast majority of old films, Agee
  argued, the film will not be restored and distributed until the copyright
  expires.
  outweigh the legal costs. Thus, for the vast majority of old films, Agee
  argued, the film will not be restored and distributed until the copyright
  expires.
-</p><a class="indexterm" name="id2888882"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2584525"></a><p>
  But by the time the copyright for these films expires, the film will have
  expired. These films were produced on nitrate-based stock, and nitrate stock
  dissolves over time. They will be gone, and the metal canisters in which
  But by the time the copyright for these films expires, the film will have
  expired. These films were produced on nitrate-based stock, and nitrate stock
  dissolves over time. They will be gone, and the metal canisters in which
@@ -8573,8 +8578,8 @@ Of all the creative work produced by humans anywhere, a tiny fraction has
  continuing commercial value. For that tiny fraction, the copyright is a
  crucially important legal device. For that tiny fraction, the copyright
  creates incentives to produce and distribute the creative work. For that
  continuing commercial value. For that tiny fraction, the copyright is a
  crucially important legal device. For that tiny fraction, the copyright
  creates incentives to produce and distribute the creative work. For that
-tiny fraction, the copyright acts as an <span class="quote">&#8220;<span class="quote">engine of free
-expression.</span>&#8221;</span>
+tiny fraction, the copyright acts as an <span class="quote">«<span class="quote">engine of free
+expression.</span>»</span>
  </p><p>
  But even for that tiny fraction, the actual time during which the creative
  work has a commercial life is extremely short. As I've indicated, most books
  </p><p>
  But even for that tiny fraction, the actual time during which the creative
  work has a commercial life is extremely short. As I've indicated, most books
@@ -8651,21 +8656,21 @@ is serving no purpose <span class="emphasis"><em>at all</em></span> related to t
  knowledge. In this context, copyright is not an engine of free
  expression. Copyright is a brake.
  </p><p>
  knowledge. In this context, copyright is not an engine of free
  expression. Copyright is a brake.
  </p><p>
-You may well ask, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">But if digital technologies lower the costs for
+You may well ask, <span class="quote">«<span class="quote">But if digital technologies lower the costs for
  Brewster Kahle, then they will lower the costs for Random House, too.  So
  won't Random House do as well as Brewster Kahle in spreading culture
  Brewster Kahle, then they will lower the costs for Random House, too.  So
  won't Random House do as well as Brewster Kahle in spreading culture
-widely?</span>&#8221;</span>
+widely?</span>»</span>
  </p><p>
  Maybe. Someday. But there is absolutely no evidence to suggest that
  publishers would be as complete as libraries. If Barnes &amp; Noble offered
  to lend books from its stores for a low price, would that eliminate the need
  for libraries? Only if you think that the only role of a library is to serve
  </p><p>
  Maybe. Someday. But there is absolutely no evidence to suggest that
  publishers would be as complete as libraries. If Barnes &amp; Noble offered
  to lend books from its stores for a low price, would that eliminate the need
  for libraries? Only if you think that the only role of a library is to serve
-what <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the market</span>&#8221;</span> would demand. But if you think the role of a
+what <span class="quote">«<span class="quote">the market</span>»</span> would demand. But if you think the role of a
  library is bigger than this&#8212;if you think its role is to archive
  culture, whether there's a demand for any particular bit of that culture or
  not&#8212;then we can't count on the commercial market to do our library
  work for us.
  library is bigger than this&#8212;if you think its role is to archive
  culture, whether there's a demand for any particular bit of that culture or
  not&#8212;then we can't count on the commercial market to do our library
  work for us.
-</p><a class="indexterm" name="id2889070"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2584713"></a><p>
  I would be the first to agree that it should do as much as it can: We should
  rely upon the market as much as possible to spread and enable culture. My
  message is absolutely not antimarket. But where we see the market is not
  I would be the first to agree that it should do as much as it can: We should
  rely upon the market as much as possible to spread and enable culture. My
  message is absolutely not antimarket. But where we see the market is not
@@ -8673,14 +8678,14 @@ doing the job, then we should allow nonmarket forces the freedom to fill the
  gaps. As one researcher calculated for American culture, 94 percent of the
  films, books, and music produced between and 1946 is not commercially
  available. However much you love the commercial market, if access is a
  gaps. As one researcher calculated for American culture, 94 percent of the
  films, books, and music produced between and 1946 is not commercially
  available. However much you love the commercial market, if access is a
-value, then 6 percent is a failure to provide that value.<sup>[<a name="id2889096" href="#ftn.id2889096" class="footnote">191</a>]</sup>
+value, then 6 percent is a failure to provide that value.<sup>[<a name="id2584739" href="#ftn.id2584739" class="footnote">191</a>]</sup>
  
  </p><p>
  In January 1999, we filed a lawsuit on Eric Eldred's behalf in federal
  district court in Washington, D.C., asking the court to declare the Sonny
  Bono Copyright Term Extension Act unconstitutional. The two central claims
  that we made were (1) that extending existing terms violated the
  
  </p><p>
  In January 1999, we filed a lawsuit on Eric Eldred's behalf in federal
  district court in Washington, D.C., asking the court to declare the Sonny
  Bono Copyright Term Extension Act unconstitutional. The two central claims
  that we made were (1) that extending existing terms violated the
-Constitution's <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited Times</span>&#8221;</span> requirement, and (2) that
+Constitution's <span class="quote">«<span class="quote">limited Times</span>»</span> requirement, and (2) that
  extending terms by another twenty years violated the First Amendment.
  </p><p>
  The district court dismissed our claims without even hearing an argument.  A
  extending terms by another twenty years violated the First Amendment.
  </p><p>
  The district court dismissed our claims without even hearing an argument.  A
@@ -8690,20 +8695,20 @@ least had a dissent, by one of the most conservative judges on that
  court. That dissent gave our claims life.
  </p><p>
  Judge David Sentelle said the CTEA violated the requirement that copyrights
  court. That dissent gave our claims life.
  </p><p>
  Judge David Sentelle said the CTEA violated the requirement that copyrights
-be for <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited Times</span>&#8221;</span> only. His argument was as elegant as it
+be for <span class="quote">«<span class="quote">limited Times</span>»</span> only. His argument was as elegant as it
  was simple: If Congress can extend existing terms, then there is no
  was simple: If Congress can extend existing terms, then there is no
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">stopping point</span>&#8221;</span> to Congress's power under the Copyright
+<span class="quote">«<span class="quote">stopping point</span>»</span> to Congress's power under the Copyright
  Clause. The power to extend existing terms means Congress is not required to
  Clause. The power to extend existing terms means Congress is not required to
-grant terms that are <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited.</span>&#8221;</span> Thus, Judge Sentelle argued,
-the court had to interpret the term <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited Times</span>&#8221;</span> to give it
+grant terms that are <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> Thus, Judge Sentelle argued,
+the court had to interpret the term <span class="quote">«<span class="quote">limited Times</span>»</span> to give it
  meaning. And the best interpretation, Judge Sentelle argued, would be to
  deny Congress the power to extend existing terms.
  </p><p>
  We asked the Court of Appeals for the D.C. Circuit as a whole to hear the
  case. Cases are ordinarily heard in panels of three, except for important
  cases or cases that raise issues specific to the circuit as a whole, where
  meaning. And the best interpretation, Judge Sentelle argued, would be to
  deny Congress the power to extend existing terms.
  </p><p>
  We asked the Court of Appeals for the D.C. Circuit as a whole to hear the
  case. Cases are ordinarily heard in panels of three, except for important
  cases or cases that raise issues specific to the circuit as a whole, where
-the court will sit <span class="quote">&#8220;<span class="quote">en banc</span>&#8221;</span> to hear the case.
-</p><p>
+the court will sit <span class="quote">«<span class="quote">en banc</span>»</span> to hear the case.
+</p><a class="indexterm" name="id2584817"></a><p>
  
  The Court of Appeals rejected our request to hear the case en banc.  This
  time, Judge Sentelle was joined by the most liberal member of the
  
  The Court of Appeals rejected our request to hear the case en banc.  This
  time, Judge Sentelle was joined by the most liberal member of the
@@ -8734,7 +8739,7 @@ Men min klient og disse vennene tok feil. Denne saken kunne v
  burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den
  historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det er min feil
  at vi ikke vant.
  burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den
  historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det er min feil
  at vi ikke vant.
-</p><a class="indexterm" name="id2889225"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2584874"></a><p>
  
  Feil ble gjort tidlig, skjønt den ble først åpenbart på slutten. Vår sak
  hadde støtte hos en ekstraordinær advokat, Geoffrey Stewart, helt fra
  
  Feil ble gjort tidlig, skjønt den ble først åpenbart på slutten. Vår sak
  hadde støtte hos en ekstraordinær advokat, Geoffrey Stewart, helt fra
@@ -8743,22 +8748,22 @@ Pogue. Jones Day mottok mye press fra sine opphavsrettsbeskyttende klienter
  på grunn av sin støtte til oss.  De ignorert dette presset (noe veldig få
  advokatfirmaer noen sinne ville gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele
  saken.
  på grunn av sin støtte til oss.  De ignorert dette presset (noe veldig få
  advokatfirmaer noen sinne ville gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele
  saken.
-</p><a class="indexterm" name="id2889247"></a><a class="indexterm" name="id2889254"></a><a class="indexterm" name="id2889260"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2584897"></a><a class="indexterm" name="id2584903"></a><a class="indexterm" name="id2584909"></a><p>
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones DaY. Geoff Stewart var den
  først, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
  vunnet: vi ville bare vinne, fortalte de gjentatte ganger til meg, hvis vi
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones DaY. Geoff Stewart var den
  først, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
  vunnet: vi ville bare vinne, fortalte de gjentatte ganger til meg, hvis vi
-få problemet til å virke <span class="quote">&#8220;<span class="quote">viktig</span>&#8221;</span> for Høyesterett. Det måtte
+få problemet til å virke <span class="quote">«<span class="quote">viktig</span>»</span> for Høyesterett. Det måtte
  synes som om dramatisk skade ble gjort til ytringsfriheten og fri kultur,
  synes som om dramatisk skade ble gjort til ytringsfriheten og fri kultur,
-ellers ville de aldri stemt mot <span class="quote">&#8220;<span class="quote">de mektigste mediaselskapene i
-verden</span>&#8221;</span>.
+ellers ville de aldri stemt mot <span class="quote">«<span class="quote">de mektigste mediaselskapene i
+verden</span>»</span>.
  </p><p>
  I hate this view of the law. Of course I thought the Sonny Bono Act was a
  dramatic harm to free speech and free culture. Of course I still think it
  is. But the idea that the Supreme Court decides the law based on how
  important they believe the issues are is just wrong. It might be
  </p><p>
  I hate this view of the law. Of course I thought the Sonny Bono Act was a
  dramatic harm to free speech and free culture. Of course I still think it
  is. But the idea that the Supreme Court decides the law based on how
  important they believe the issues are is just wrong. It might be
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">right</span>&#8221;</span> as in <span class="quote">&#8220;<span class="quote">true,</span>&#8221;</span> I thought, but it is
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">wrong</span>&#8221;</span> as in <span class="quote">&#8220;<span class="quote">it just shouldn't be that way.</span>&#8221;</span> As
+<span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">true,</span>»</span> I thought, but it is
+<span class="quote">«<span class="quote">wrong</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">it just shouldn't be that way.</span>»</span> As
  I believed that any faithful interpretation of what the framers of our
  Constitution did would yield the conclusion that the CTEA was
  unconstitutional, and as I believed that any faithful interpretation of what
  I believed that any faithful interpretation of what the framers of our
  Constitution did would yield the conclusion that the CTEA was
  unconstitutional, and as I believed that any faithful interpretation of what
@@ -8797,14 +8802,14 @@ The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's organization,
  Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the very beginning.
  Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by Congress. In November 1998,
  she wrote a stinging editorial attacking the Republican Congress for
  Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the very beginning.
  Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by Congress. In November 1998,
  she wrote a stinging editorial attacking the Republican Congress for
-allowing the law to pass. As she wrote, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Do you sometimes wonder why
+allowing the law to pass. As she wrote, <span class="quote">«<span class="quote">Do you sometimes wonder why
  bills that create a financial windfall to narrow special interests slide
  easily through the intricate legislative process, while bills that benefit
  bills that create a financial windfall to narrow special interests slide
  easily through the intricate legislative process, while bills that benefit
-the general public seem to get bogged down?</span>&#8221;</span> The answer, as the
+the general public seem to get bogged down?</span>»</span> The answer, as the
  editorial documented, was the power of money.  Schlafly enumerated Disney's
  contributions to the key players on the committees. It was money, not
  justice, that gave Mickey Mouse twenty more years in Disney's control,
  editorial documented, was the power of money.  Schlafly enumerated Disney's
  contributions to the key players on the committees. It was money, not
  justice, that gave Mickey Mouse twenty more years in Disney's control,
-Schlafly argued.  <a class="indexterm" name="id2889393"></a> <a class="indexterm" name="id2889399"></a>
+Schlafly argued.  <a class="indexterm" name="id2585030"></a> <a class="indexterm" name="id2585036"></a>
  </p><p>
  In the Court of Appeals, Eagle Forum was eager to file a brief supporting
  our position. Their brief made the argument that became the core claim in
  </p><p>
  In the Court of Appeals, Eagle Forum was eager to file a brief supporting
  our position. Their brief made the argument that became the core claim in
@@ -8820,18 +8825,18 @@ were two law professors' briefs, one by copyright scholars and one by First
  Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the
  world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there
  was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
  Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the
  world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there
  was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
-<a class="indexterm" name="id2889428"></a> <a class="indexterm" name="id2889437"></a> <a class="indexterm" name="id2889443"></a> <a class="indexterm" name="id2889449"></a>
+<a class="indexterm" name="id2585065"></a> <a class="indexterm" name="id2585074"></a> <a class="indexterm" name="id2585080"></a> <a class="indexterm" name="id2585086"></a>
  </p><p>
  Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument,
  there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including
  the Internet Archive, the American Association of Law Libraries, and the
  </p><p>
  Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument,
  there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including
  the Internet Archive, the American Association of Law Libraries, and the
-National Writers Union.  <a class="indexterm" name="id2889463"></a> <a class="indexterm" name="id2889470"></a>
-</p><a class="indexterm" name="id2889477"></a><p>
+National Writers Union.  <a class="indexterm" name="id2585100"></a> <a class="indexterm" name="id2585107"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2585114"></a><p>
  But two briefs captured the policy argument best. One made the argument I've
  already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law
  was struck, a whole generation of American film would disappear. The other
  made the economic argument absolutely clear.
  But two briefs captured the policy argument best. One made the argument I've
  already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law
  was struck, a whole generation of American film would disappear. The other
  made the economic argument absolutely clear.
-</p><a class="indexterm" name="id2889492"></a><a class="indexterm" name="id2889498"></a><a class="indexterm" name="id2889504"></a><a class="indexterm" name="id2889510"></a><a class="indexterm" name="id2889517"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2585128"></a><a class="indexterm" name="id2585135"></a><a class="indexterm" name="id2585141"></a><a class="indexterm" name="id2585147"></a><a class="indexterm" name="id2585154"></a><p>
  This economists' brief was signed by seventeen economists, including five
  Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton
  Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of
  This economists' brief was signed by seventeen economists, including five
  Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton
  Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of
@@ -8839,7 +8844,7 @@ Nobel winners demonstrates, spanned the political spectrum. Their
  conclusions were powerful: There was no plausible claim that extending the
  terms of existing copyrights would do anything to increase incentives to
  create. Such extensions were nothing more than
  conclusions were powerful: There was no plausible claim that extending the
  terms of existing copyrights would do anything to increase incentives to
  create. Such extensions were nothing more than
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">rent-seeking</span>&#8221;</span>&#8212;the fancy term economists use to describe
+<span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>&#8212;the fancy term economists use to describe
  special-interest legislation gone wild.
  </p><p>
  The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered to
  special-interest legislation gone wild.
  </p><p>
  The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered to
@@ -8851,7 +8856,7 @@ history with a series of seminal victories in the Supreme Court defending
  individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued
  many cases in the Court, and who had advised us early on about a First
  Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried.
  individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued
  many cases in the Court, and who had advised us early on about a First
  Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried.
-<a class="indexterm" name="id2889552"></a> <a class="indexterm" name="id2889561"></a> <a class="indexterm" name="id2889567"></a> <a class="indexterm" name="id2889573"></a>
+<a class="indexterm" name="id2585189"></a> <a class="indexterm" name="id2585198"></a> <a class="indexterm" name="id2585204"></a> <a class="indexterm" name="id2585210"></a>
  </p><p>
  Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
  general was hired by the other side to defend Congress's power to give media
  </p><p>
  Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
  general was hired by the other side to defend Congress's power to give media
@@ -8861,10 +8866,10 @@ believed in. He had been Ronald Reagan's chief lawyer in the Supreme
  Court. He had helped craft the line of cases that limited Congress's power
  in the context of the Commerce Clause. And while he had argued many
  positions in the Supreme Court that I personally disagreed with, his joining
  Court. He had helped craft the line of cases that limited Congress's power
  in the context of the Commerce Clause. And while he had argued many
  positions in the Supreme Court that I personally disagreed with, his joining
-the cause was a vote of confidence in our argument.  <a class="indexterm" name="id2889594"></a>
+the cause was a vote of confidence in our argument.  <a class="indexterm" name="id2585241"></a>
  </p><p>
  The government, in defending the statute, had its collection of friends, as
  </p><p>
  The government, in defending the statute, had its collection of friends, as
-well. Significantly, however, none of these <span class="quote">&#8220;<span class="quote">friends</span>&#8221;</span> included
+well. Significantly, however, none of these <span class="quote">«<span class="quote">friends</span>»</span> included
  historians or economists. The briefs on the other side of the case were
  written exclusively by major media companies, congressmen, and copyright
  holders.
  historians or economists. The briefs on the other side of the case were
  written exclusively by major media companies, congressmen, and copyright
  holders.
@@ -8880,21 +8885,21 @@ Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was better for the
  Dr. Seuss estate to control what happened to Dr. Seuss's work&#8212; better
  than allowing it to fall into the public domain&#8212;because if this
  creativity were in the public domain, then people could use it to
  Dr. Seuss estate to control what happened to Dr. Seuss's work&#8212; better
  than allowing it to fall into the public domain&#8212;because if this
  creativity were in the public domain, then people could use it to
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">glorify drugs or to create pornography.</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2889633" href="#ftn.id2889633" class="footnote">192</a>]</sup> That was also the motive of the Gershwin estate,
-which defended its <span class="quote">&#8220;<span class="quote">protection</span>&#8221;</span> of the work of George
+<span class="quote">«<span class="quote">glorify drugs or to create pornography.</span>»</span><sup>[<a name="id2585281" href="#ftn.id2585281" class="footnote">192</a>]</sup> That was also the motive of the Gershwin estate,
+which defended its <span class="quote">«<span class="quote">protection</span>»</span> of the work of George
  Gershwin. They refuse, for example, to license <em class="citetitle">Porgy and
  Bess</em> to anyone who refuses to use African Americans in the
  Gershwin. They refuse, for example, to license <em class="citetitle">Porgy and
  Bess</em> to anyone who refuses to use African Americans in the
-cast.<sup>[<a name="id2889658" href="#ftn.id2889658" class="footnote">193</a>]</sup> That's their view of how this
+cast.<sup>[<a name="id2585306" href="#ftn.id2585306" class="footnote">193</a>]</sup> That's their view of how this
  part of American culture should be controlled, and they wanted this law to
  part of American culture should be controlled, and they wanted this law to
-help them effect that control.  <a class="indexterm" name="id2889674"></a>
+help them effect that control.  <a class="indexterm" name="id2585322"></a>
  </p><p>
  This argument made clear a theme that is rarely noticed in this debate.
  When Congress decides to extend the term of existing copyrights, Congress is
  making a choice about which speakers it will favor.  Famous and beloved
  copyright owners, such as the Gershwin estate and Dr. Seuss, come to
  </p><p>
  This argument made clear a theme that is rarely noticed in this debate.
  When Congress decides to extend the term of existing copyrights, Congress is
  making a choice about which speakers it will favor.  Famous and beloved
  copyright owners, such as the Gershwin estate and Dr. Seuss, come to
-Congress and say, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Give us twenty years to control the speech about
+Congress and say, <span class="quote">«<span class="quote">Give us twenty years to control the speech about
  these icons of American culture. We'll do better with them than anyone
  these icons of American culture. We'll do better with them than anyone
-else.</span>&#8221;</span> Congress of course likes to reward the popular and famous by
+else.</span>»</span> Congress of course likes to reward the popular and famous by
  giving them what they want. But when Congress gives people an exclusive
  right to speak in a certain way, that's just what the First Amendment is
  traditionally meant to block.
  giving them what they want. But when Congress gives people an exclusive
  right to speak in a certain way, that's just what the First Amendment is
  traditionally meant to block.
@@ -8906,16 +8911,16 @@ would also mean that there was no limit to Congress's power to play
  favorites, through copyright, with who has the right to speak.  Between
  February and October, there was little I did beyond preparing for this
  case. Early on, as I said, I set the strategy.
  favorites, through copyright, with who has the right to speak.  Between
  February and October, there was little I did beyond preparing for this
  case. Early on, as I said, I set the strategy.
-</p><a class="indexterm" name="id2889704"></a><a class="indexterm" name="id2889720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2585352"></a><a class="indexterm" name="id2585368"></a><p>
  The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we called
  The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we called
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">the Conservatives.</span>&#8221;</span> The other we called <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the
-Rest.</span>&#8221;</span> The Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice
+<span class="quote">«<span class="quote">the Conservatives.</span>»</span> The other we called <span class="quote">«<span class="quote">the
+Rest.</span>»</span> The Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice
  O'Connor, Justice Scalia, Justice Kennedy, and Justice Thomas. These five
  had been the most consistent in limiting Congress's power. They were the
  five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line of
  cases that said that an enumerated power had to be interpreted to assure
  that Congress's powers had limits.
  O'Connor, Justice Scalia, Justice Kennedy, and Justice Thomas. These five
  had been the most consistent in limiting Congress's power. They were the
  five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line of
  cases that said that an enumerated power had to be interpreted to assure
  that Congress's powers had limits.
-</p><a class="indexterm" name="id2889747"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2585394"></a><p>
  
  The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
  Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter, Justice
  
  The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
  Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter, Justice
@@ -8934,7 +8939,7 @@ well-known intellectual property scholar) were cut from the same
  intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings
  of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it
  wished, even if what Congress wished made little sense.
  intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings
  of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it
  wished, even if what Congress wished made little sense.
-</p><a class="indexterm" name="id2889790"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2585429"></a><p>
  Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
  unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored
  deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very
  Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
  unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored
  deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very
@@ -8948,7 +8953,7 @@ simple ideology explains where he will stand. But he had consistently argued
  for limits in the context of intellectual property generally. We were fairly
  confident he would recognize limits here.
  </p><p>
  for limits in the context of intellectual property generally. We were fairly
  confident he would recognize limits here.
  </p><p>
-This analysis of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the Rest</span>&#8221;</span> showed most clearly where our focus
+This analysis of <span class="quote">«<span class="quote">the Rest</span>»</span> showed most clearly where our focus
  had to be: on the Conservatives. To win this case, we had to crack open
  these five and get at least a majority to go our way. Thus, the single
  overriding argument that animated our claim rested on the Conservatives'
  had to be: on the Conservatives. To win this case, we had to crack open
  these five and get at least a majority to go our way. Thus, the single
  overriding argument that animated our claim rested on the Conservatives'
@@ -8962,7 +8967,7 @@ responsible. We would get the Court to see that just as with the
  <em class="citetitle">Lopez</em> case, under the government's argument here,
  Congress would always have unlimited power to extend existing terms. If
  anything was plain about Congress's power under the Progress Clause, it was
  <em class="citetitle">Lopez</em> case, under the government's argument here,
  Congress would always have unlimited power to extend existing terms. If
  anything was plain about Congress's power under the Progress Clause, it was
-that this power was supposed to be <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited.</span>&#8221;</span> Our aim would be
+that this power was supposed to be <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> Our aim would be
  to get the Court to reconcile <em class="citetitle">Eldred</em> with
  <em class="citetitle">Lopez</em>: If Congress's power to regulate commerce was
  limited, then so, too, must Congress's power to regulate copyright be
  to get the Court to reconcile <em class="citetitle">Eldred</em> with
  <em class="citetitle">Lopez</em>: If Congress's power to regulate commerce was
  limited, then so, too, must Congress's power to regulate copyright be
@@ -8980,7 +8985,7 @@ course, in 1962, Congress began extending existing terms
  regularly&#8212;eleven times in forty years.
  </p><p>
  
  regularly&#8212;eleven times in forty years.
  </p><p>
  
-But this <span class="quote">&#8220;<span class="quote">consistency</span>&#8221;</span> should be kept in perspective. Congress
+But this <span class="quote">«<span class="quote">consistency</span>»</span> should be kept in perspective. Congress
  extended existing terms once in the first hundred years of the Republic.  It
  then extended existing terms once again in the next fifty. Those rare
  extensions are in contrast to the now regular practice of extending existing
  extended existing terms once in the first hundred years of the Republic.  It
  then extended existing terms once again in the next fifty. Those rare
  extensions are in contrast to the now regular practice of extending existing
@@ -8990,8 +8995,8 @@ expect that cycle would end. This Court had not hesitated to intervene where
  Congress was in a similar cycle of extension.  There was no reason it
  couldn't intervene here.  Oral argument was scheduled for the first week in
  October. I arrived in D.C. two weeks before the argument. During those two
  Congress was in a similar cycle of extension.  There was no reason it
  couldn't intervene here.  Oral argument was scheduled for the first week in
  October. I arrived in D.C. two weeks before the argument. During those two
-weeks, I was repeatedly <span class="quote">&#8220;<span class="quote">mooted</span>&#8221;</span> by lawyers who had volunteered
-to help in the case. Such <span class="quote">&#8220;<span class="quote">moots</span>&#8221;</span> are basically practice
+weeks, I was repeatedly <span class="quote">«<span class="quote">mooted</span>»</span> by lawyers who had volunteered
+to help in the case. Such <span class="quote">«<span class="quote">moots</span>»</span> are basically practice
  rounds, where wannabe justices fire questions at wannabe winners.
  </p><p>
  I was convinced that to win, I had to keep the Court focused on a single
  rounds, where wannabe justices fire questions at wannabe winners.
  </p><p>
  I was convinced that to win, I had to keep the Court focused on a single
@@ -9000,18 +9005,18 @@ power to set terms. Going with the government would mean that terms would be
  effectively unlimited; going with us would give Congress a clear line to
  follow: Don't extend existing terms. The moots were an effective practice; I
  found ways to take every question back to this central idea.
  effectively unlimited; going with us would give Congress a clear line to
  follow: Don't extend existing terms. The moots were an effective practice; I
  found ways to take every question back to this central idea.
-</p><a class="indexterm" name="id2889917"></a><a class="indexterm" name="id2889923"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2585555"></a><a class="indexterm" name="id2585562"></a><p>
  One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the skeptic. He
  had served in the Reagan Justice Department with Solicitor General Charles
  Fried. He had argued many cases before the Supreme Court. And in his review
  One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the skeptic. He
  had served in the Reagan Justice Department with Solicitor General Charles
  Fried. He had argued many cases before the Supreme Court. And in his review
-of the moot, he let his concern speak: <a class="indexterm" name="id2889936"></a>
+of the moot, he let his concern speak: <a class="indexterm" name="id2585575"></a>
  </p><p>
  </p><p>
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">I'm just afraid that unless they really see the harm, they won't be
+<span class="quote">«<span class="quote">I'm just afraid that unless they really see the harm, they won't be
  willing to upset this practice that the government says has been a
  consistent practice for two hundred years. You have to make them see the
  harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they don't see
  willing to upset this practice that the government says has been a
  consistent practice for two hundred years. You have to make them see the
  harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they don't see
-that, then we haven't any chance of winning.</span>&#8221;</span>
-</p><a class="indexterm" name="id2889949"></a><p>
+that, then we haven't any chance of winning.</span>»</span>
+</p><a class="indexterm" name="id2585587"></a><p>
  
  He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't
  understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right
  
  He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't
  understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right
@@ -9043,7 +9048,7 @@ When the Chief Justice called me to begin my argument, I began where I
  intended to stay: on the question of the limits on Congress's power. This
  was a case about enumerated powers, I said, and whether those enumerated
  powers had any limit.
  intended to stay: on the question of the limits on Congress's power. This
  was a case about enumerated powers, I said, and whether those enumerated
  powers had any limit.
-</p><a class="indexterm" name="id2890007"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2585659"></a><p>
  Justice O'Connor stopped me within one minute of my opening.  The history
  was bothering her.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Justice O'Connor stopped me within one minute of my opening.  The history
  was bothering her.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -9052,8 +9057,8 @@ and if you are right, don't we run the risk of upsetting previous extensions
  of time? I mean, this seems to be a practice that began with the very first
  act.
  </p></blockquote></div><p>
  of time? I mean, this seems to be a practice that began with the very first
  act.
  </p></blockquote></div><p>
-She was quite willing to concede <span class="quote">&#8220;<span class="quote">that this flies directly in the face
-of what the framers had in mind.</span>&#8221;</span> But my response again and again was
+She was quite willing to concede <span class="quote">«<span class="quote">that this flies directly in the face
+of what the framers had in mind.</span>»</span> But my response again and again was
  to emphasize limits on Congress's power.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  
  to emphasize limits on Congress's power.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  
@@ -9078,7 +9083,7 @@ in our Copyright Clause claim hangs upon the empirical assertion about
  impeding progress. Our only argument is this is a structural limit necessary
  to assure that what would be an effectively perpetual term not be permitted
  under the copyright laws.
  impeding progress. Our only argument is this is a structural limit necessary
  to assure that what would be an effectively perpetual term not be permitted
  under the copyright laws.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2890085"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2585736"></a><p>
  That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right answer
  was instead that there was an obvious and profound harm. Any number of
  briefs had been written about it. He wanted to hear it. And here was the
  That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right answer
  was instead that there was an obvious and profound harm. Any number of
  briefs had been written about it. He wanted to hear it. And here was the
@@ -9102,7 +9107,7 @@ mr. lessig: We want the right to copy verbatim works that should be in the
  public domain and would be in the public domain but for a statute that
  cannot be justified under ordinary First Amendment analysis or under a
  proper reading of the limits built into the Copyright Clause.
  public domain and would be in the public domain but for a statute that
  cannot be justified under ordinary First Amendment analysis or under a
  proper reading of the limits built into the Copyright Clause.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2890133"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2585785"></a><p>
  Things went better for us when the government gave its argument; for now the
  Court picked up on the core of our claim. As Justice Scalia asked Solicitor
  General Olson,
  Things went better for us when the government gave its argument; for now the
  Court picked up on the core of our claim. As Justice Scalia asked Solicitor
  General Olson,
@@ -9191,7 +9196,7 @@ hated at the start: I had failed to convince them that the issue here was
  important, and I had failed to recognize that however much I might hate a
  system in which the Court gets to pick the constitutional values that it
  will respect, that is the system we have.
  important, and I had failed to recognize that however much I might hate a
  system in which the Court gets to pick the constitutional values that it
  will respect, that is the system we have.
-</p><a class="indexterm" name="id2890281"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2585933"></a><p>
  Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion
  was crafted internal to the law: He argued that the tradition of
  intellectual property law should not support this unjustified extension of
  Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion
  was crafted internal to the law: He argued that the tradition of
  intellectual property law should not support this unjustified extension of
@@ -9201,7 +9206,7 @@ parallel&#8212;without explaining how the very same words in the Progress
  Clause could come to mean totally different things depending upon whether
  the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's
  charge go unanswered.
  Clause could come to mean totally different things depending upon whether
  the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's
  charge go unanswered.
-</p><a class="indexterm" name="id2890300"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2585952"></a><p>
  
  
  Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was
  
  
  Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was
@@ -9210,7 +9215,7 @@ become so long as to be effectively unlimited. We had said that under the
  current term, a copyright gave an author 99.8 percent of the value of a
  perpetual term. Breyer said we were wrong, that the actual number was
  99.9997 percent of a perpetual term. Either way, the point was clear: If the
  current term, a copyright gave an author 99.8 percent of the value of a
  perpetual term. Breyer said we were wrong, that the actual number was
  99.9997 percent of a perpetual term. Either way, the point was clear: If the
-Constitution said a term had to be <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited,</span>&#8221;</span> and the existing
+Constitution said a term had to be <span class="quote">«<span class="quote">limited,</span>»</span> and the existing
  term was so long as to be effectively unlimited, then it was
  unconstitutional.
  </p><p>
  term was so long as to be effectively unlimited, then it was
  unconstitutional.
  </p><p>
@@ -9224,19 +9229,19 @@ Prince.
  Defeat brings depression. They say it is a sign of health when depression
  gives way to anger. My anger came quickly, but it didn't cure the
  depression. This anger was of two sorts.
  Defeat brings depression. They say it is a sign of health when depression
  gives way to anger. My anger came quickly, but it didn't cure the
  depression. This anger was of two sorts.
-</p><a class="indexterm" name="id2890358"></a><p>
-It was first anger with the five <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Conservatives.</span>&#8221;</span> It would have
+</p><a class="indexterm" name="id2586010"></a><p>
+It was first anger with the five <span class="quote">«<span class="quote">Conservatives.</span>»</span> It would have
  been one thing for them to have explained why the principle of
  <em class="citetitle">Lopez</em> didn't apply in this case. That wouldn't have
  been a very convincing argument, I don't believe, having read it made by
  others, and having tried to make it myself. But it at least would have been
  an act of integrity.  These justices in particular have repeatedly said that
  the proper mode of interpreting the Constitution is
  been one thing for them to have explained why the principle of
  <em class="citetitle">Lopez</em> didn't apply in this case. That wouldn't have
  been a very convincing argument, I don't believe, having read it made by
  others, and having tried to make it myself. But it at least would have been
  an act of integrity.  These justices in particular have repeatedly said that
  the proper mode of interpreting the Constitution is
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">originalism</span>&#8221;</span>&#8212;to first understand the framers' text,
+<span class="quote">«<span class="quote">originalism</span>»</span>&#8212;to first understand the framers' text,
  interpreted in their context, in light of the structure of the
  Constitution. That method had produced <em class="citetitle">Lopez</em> and many
  interpreted in their context, in light of the structure of the
  Constitution. That method had produced <em class="citetitle">Lopez</em> and many
-other <span class="quote">&#8220;<span class="quote">originalist</span>&#8221;</span> rulings. Where was their
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">originalism</span>&#8221;</span> now?
+other <span class="quote">«<span class="quote">originalist</span>»</span> rulings. Where was their
+<span class="quote">«<span class="quote">originalism</span>»</span> now?
  </p><p>
  
  Here, they had joined an opinion that never once tried to explain what the
  </p><p>
  
  Here, they had joined an opinion that never once tried to explain what the
@@ -9253,7 +9258,7 @@ consistent with their own principles.
  My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with myself.  For I
  had let a view of the law that I liked interfere with a view of the law as
  it is.
  My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with myself.  For I
  had let a view of the law that I liked interfere with a view of the law as
  it is.
-</p><a class="indexterm" name="id2890420"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586083"></a><p>
  Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism
  about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a
  much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won
  Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism
  about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a
  much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won
@@ -9279,10 +9284,10 @@ stood before hundreds of audiences trying to persuade; I have used passion
  in that effort to persuade; but I refused to stand before this audience and
  try to persuade with the passion I had used elsewhere. It was not the basis
  on which a court should decide the issue.
  in that effort to persuade; but I refused to stand before this audience and
  try to persuade with the passion I had used elsewhere. It was not the basis
  on which a court should decide the issue.
-</p><a class="indexterm" name="id2890462"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586125"></a><p>
  Would it have been different if I had argued it differently? Would it have
  been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or Kathleen
  Would it have been different if I had argued it differently? Would it have
  been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or Kathleen
-Sullivan? <a class="indexterm" name="id2890473"></a>
+Sullivan? <a class="indexterm" name="id2586136"></a>
  </p><p>
  My friends huddled around me to insist it would not. The Court was not
  ready, my friends insisted. This was a loss that was destined. It would take
  </p><p>
  My friends huddled around me to insist it would not. The Court was not
  ready, my friends insisted. This was a loss that was destined. It would take
@@ -9298,8 +9303,8 @@ persuaded.
  And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
  January. For at the start of this case, one of America's leading
  intellectual property professors stated publicly that my bringing this case
  And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
  January. For at the start of this case, one of America's leading
  intellectual property professors stated publicly that my bringing this case
-was a mistake. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Court is not ready,</span>&#8221;</span> Peter Jaszi said; this
-issue should not be raised until it is.  <a class="indexterm" name="id2890507"></a>
+was a mistake. <span class="quote">«<span class="quote">The Court is not ready,</span>»</span> Peter Jaszi said; this
+issue should not be raised until it is.  <a class="indexterm" name="id2586170"></a>
  </p><p>
  
  After the argument and after the decision, Peter said to me, and publicly,
  </p><p>
  
  After the argument and after the decision, Peter said to me, and publicly,
@@ -9327,18 +9332,18 @@ creative ferment.
  </p></blockquote></div><p>
  The best responses were in the cartoons. There was a gaggle of hilarious
  images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from my view of the
  </p></blockquote></div><p>
  The best responses were in the cartoons. There was a gaggle of hilarious
  images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from my view of the
-case, was Ruben Bolling's, reproduced on the next page (<a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon">Figur 13.1, &#8220;Tom the Dancing Bug cartoon&#8221;</a>). The <span class="quote">&#8220;<span class="quote">powerful and wealthy</span>&#8221;</span> line is a bit
-unfair. But the punch in the face felt exactly like that.  <a class="indexterm" name="id2890569"></a>
-</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/18.png" alt="Tom the Dancing Bug cartoon"></div><a class="indexterm" name="id2890590"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
+case, was Ruben Bolling's, reproduced on the next page (<a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon">Figur 13.1, &#8220;Tom the Dancing Bug cartoon&#8221;</a>). The <span class="quote">«<span class="quote">powerful and wealthy</span>»</span> line is a bit
+unfair. But the punch in the face felt exactly like that.  <a class="indexterm" name="id2586232"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/18.png" alt="Tom the Dancing Bug cartoon"></div><a class="indexterm" name="id2586253"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
  The image that will always stick in my head is that evoked by the quote from
  The image that will always stick in my head is that evoked by the quote from
-<em class="citetitle">The New York Times</em>. That <span class="quote">&#8220;<span class="quote">grand
-experiment</span>&#8221;</span> we call the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">public domain</span>&#8221;</span> is over? When I
-can make light of it, I think, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Honey, I shrunk the
-Constitution.</span>&#8221;</span> But I can rarely make light of it. We had in our
+<em class="citetitle">The New York Times</em>. That <span class="quote">«<span class="quote">grand
+experiment</span>»</span> we call the <span class="quote">«<span class="quote">public domain</span>»</span> is over? When I
+can make light of it, I think, <span class="quote">«<span class="quote">Honey, I shrunk the
+Constitution.</span>»</span> But I can rarely make light of it. We had in our
  Constitution a commitment to free culture. In the case that I fathered, the
  Supreme Court effectively renounced that commitment. A better lawyer would
  have made them see differently.
  Constitution a commitment to free culture. In the case that I fathered, the
  Supreme Court effectively renounced that commitment. A better lawyer would
  have made them see differently.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2887810" href="#id2887810" class="para">179</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583471" href="#id2583471" class="para">179</a>] </sup>
  
  
  There's a parallel here with pornography that is a bit hard to describe, but
  
  
  There's a parallel here with pornography that is a bit hard to describe, but
@@ -9353,41 +9358,41 @@ noncommercial speakers that the statute was found to exceed Congress's
  power. The same point could have been made about noncommercial publishers
  after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the world before the
  Internet were extremely few. Yet one would think it at least as important to
  power. The same point could have been made about noncommercial publishers
  after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the world before the
  Internet were extremely few. Yet one would think it at least as important to
-protect the Eldreds of the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2887879" href="#id2887879" class="para">180</a>] </sup>
+protect the Eldreds of the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583540" href="#id2583540" class="para">180</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="id2887884"></a> <a class="indexterm" name="id2887893"></a> The full text is: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright
+<a class="indexterm" name="id2583545"></a> <a class="indexterm" name="id2583554"></a> The full text is: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright
  protection to last forever. I am informed by staff that such a change would
  violate the Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen
  our copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
  also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
  protection to last forever. I am informed by staff that such a change would
  violate the Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen
  our copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
  also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
-day. Perhaps the Committee may look at that next Congress,</span>&#8221;</span> 144
+day. Perhaps the Committee may look at that next Congress,</span>»</span> 144
  Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
  Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888202" href="#id2888202" class="para">181</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583846" href="#id2583846" class="para">181</a>] </sup>
   
   
-Associated Press, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
-Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years</span>&#8221;</span>,
+Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
+Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888220" href="#id2888220" class="para">182</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583864" href="#id2583864" class="para">182</a>] </sup>
   
   
-Se Nick Brown, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
-Age</span>&#8221;</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888238" href="#id2888238" class="para">183</a>] </sup>
+Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
+Age</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583882" href="#id2583882" class="para">183</a>] </sup>
  
  
  
  
-Alan K. Ota, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars</span>&#8221;</span>,
+Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #50</a>.
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #50</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888360" href="#id2888360" class="para">184</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583994" href="#id2583994" class="para">184</a>] </sup>
   
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
  U.S. 549, 564 (1995).
   
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
  U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888387" href="#id2888387" class="para">185</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2584021" href="#id2584021" class="para">185</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529
  U.S. 598 (2000).
  
  
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529
  U.S. 598 (2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888407" href="#id2888407" class="para">186</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2584041" href="#id2584041" class="para">186</a>] </sup>
  
  
  If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
  
  
  If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
@@ -9397,29 +9402,29 @@ would allow the government unending power to regulate commerce&#8212;the
  limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
  the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
  interpretation would allow the government unending power to regulate
  limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
  the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
  interpretation would allow the government unending power to regulate
-copyrights&#8212;the limitation to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">limited times</span>&#8221;</span>
+copyrights&#8212;the limitation to <span class="quote">«<span class="quote">limited times</span>»</span>
  notwithstanding.
  notwithstanding.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888497" href="#id2888497" class="para">187</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2584131" href="#id2584131" class="para">187</a>] </sup>
  
  
  Brief of the Nashville Songwriters Association,
  <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
  186 (2003) (No. 01-618), n.10, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
  
  
  Brief of the Nashville Songwriters Association,
  <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
  186 (2003) (No. 01-618), n.10, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888567" href="#id2888567" class="para">188</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2584202" href="#id2584202" class="para">188</a>] </sup>
   
  The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
  Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
  ranges. See Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
   
  The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
  Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
  ranges. See Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888745" href="#id2888745" class="para">189</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2584379" href="#id2584379" class="para">189</a>] </sup>
  
  
  
  
-See David G. Savage, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
-Law,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David
-Streitfeld, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court
-Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>&#8221;</span>
+See David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
+Law,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David
+Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court
+Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 October 2002.
  <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 October 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2888805" href="#id2888805" class="para">190</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2584439" href="#id2584439" class="para">190</a>] </sup>
  
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
  
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
@@ -9428,23 +9433,23 @@ v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
  12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
  Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
  12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
  Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2889096" href="#id2889096" class="para">191</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2584739" href="#id2584739" class="para">191</a>] </sup>
  
  
  
  
-Jason Schultz, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory</span>&#8221;</span>,
+Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory</span>»</span>,
  20 December 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
  20 December 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2889633" href="#id2889633" class="para">192</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2585281" href="#id2585281" class="para">192</a>] </sup>
  
  
  Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
  
  
  Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2889658" href="#id2889658" class="para">193</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2585306" href="#id2585306" class="para">193</a>] </sup>
  
  
  
  
-Dinitia Smith, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
-Joins the Fray,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March
+Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
+Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March
  1998, B7.
  1998, B7.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 14. Kapittel fjorten: Eldred II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Kapittel 14. Kapittel fjorten: Eldred II</h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel fjorten: Eldred II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Kapittel fjorten: Eldred II</h2></div></div></div><p>
  The day <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
  was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
  <em class="citetitle">Eldred</em> was denied&#8212;meaning the case was really
  The day <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
  was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
  <em class="citetitle">Eldred</em> was denied&#8212;meaning the case was really
@@ -9452,13 +9457,13 @@ finally over&#8212;fate would have it that I was giving a speech to
  technologists at Disney World.)  This was a particularly long flight to my
  least favorite city. The drive into the city from Dulles was delayed because
  of traffic, so I opened up my computer and wrote an op-ed piece.
  technologists at Disney World.)  This was a particularly long flight to my
  least favorite city. The drive into the city from Dulles was delayed because
  of traffic, so I opened up my computer and wrote an op-ed piece.
-</p><a class="indexterm" name="id2890641"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586305"></a><p>
  It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
  Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head the same
  advice from Don Ayer: You need to make them see why it is important. And
  alternating with that command was the question of Justice Kennedy:
  It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
  Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head the same
  advice from Don Ayer: You need to make them see why it is important. And
  alternating with that command was the question of Justice Kennedy:
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">For all these years the act has impeded progress in science and the
-useful arts. I just don't see any empirical evidence for that.</span>&#8221;</span> And
+<span class="quote">«<span class="quote">For all these years the act has impeded progress in science and the
+useful arts. I just don't see any empirical evidence for that.</span>»</span> And
  so, having failed in the argument of constitutional principle, finally, I
  turned to an argument of politics.
  </p><p>
  so, having failed in the argument of constitutional principle, finally, I
  turned to an argument of politics.
  </p><p>
@@ -9474,13 +9479,13 @@ Eldred was kind enough to let his name be used once again, but as he said
  early on, it won't get passed unless it has another name.
  </p><p>
  Or another two names. For depending upon your perspective, this is either
  early on, it won't get passed unless it has another name.
  </p><p>
  Or another two names. For depending upon your perspective, this is either
-the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Public Domain Enhancement Act</span>&#8221;</span> or the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright
-Term Deregulation Act.</span>&#8221;</span> Either way, the essence of the idea is clear
+the <span class="quote">«<span class="quote">Public Domain Enhancement Act</span>»</span> or the <span class="quote">«<span class="quote">Copyright
+Term Deregulation Act.</span>»</span> Either way, the essence of the idea is clear
  and obvious: Remove copyright where it is doing nothing except blocking
  access and the spread of knowledge. Leave it for as long as Congress allows
  for those works where its worth is at least $1. But for everything else, let
  the content go.
  and obvious: Remove copyright where it is doing nothing except blocking
  access and the spread of knowledge. Leave it for as long as Congress allows
  for those works where its worth is at least $1. But for everything else, let
  the content go.
-</p><a class="indexterm" name="id2890707"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586370"></a><p>
  The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed it in
  an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters expressing
  support. When you focus the issue on lost creativity, people can see the
  The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed it in
  an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters expressing
  support. When you focus the issue on lost creativity, people can see the
@@ -9499,12 +9504,12 @@ marking content is not required, since no formality at all is required, it
  is often impossibly hard to locate copyright owners to ask permission to use
  or license their work. This system would lower these costs, by establishing
  at least one registry where copyright owners could be identified.
  is often impossibly hard to locate copyright owners to ask permission to use
  or license their work. This system would lower these costs, by establishing
  at least one registry where copyright owners could be identified.
-</p><a class="indexterm" name="id2890751"></a><a class="indexterm" name="id2890757"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586404"></a><a class="indexterm" name="id2586410"></a><p>
  
  
-As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;">10</a>, formalities in copyright law were removed in 1976,
+As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, formalities in copyright law were removed in 1976,
  when Congress followed the Europeans by abandoning any formal requirement
  when Congress followed the Europeans by abandoning any formal requirement
-before a copyright is granted.<sup>[<a name="id2890775" href="#ftn.id2890775" class="footnote">194</a>]</sup> The
-Europeans are said to view copyright as a <span class="quote">&#8220;<span class="quote">natural right.</span>&#8221;</span>
+before a copyright is granted.<sup>[<a name="id2586428" href="#ftn.id2586428" class="footnote">194</a>]</sup> The
+Europeans are said to view copyright as a <span class="quote">«<span class="quote">natural right.</span>»</span>
  Natural rights don't need forms to exist. Traditions, like the
  Anglo-American tradition that required copyright owners to follow form if
  their rights were to be protected, did not, the Europeans thought, properly
  Natural rights don't need forms to exist. Traditions, like the
  Anglo-American tradition that required copyright owners to follow form if
  their rights were to be protected, did not, the Europeans thought, properly
@@ -9513,10 +9518,10 @@ creativity, not upon the special favor of the government.
  </p><p>
  That's great rhetoric. It sounds wonderfully romantic. But it is absurd
  copyright policy. It is absurd especially for authors, because a world
  </p><p>
  That's great rhetoric. It sounds wonderfully romantic. But it is absurd
  copyright policy. It is absurd especially for authors, because a world
-without formalities harms the creator. The ability to spread <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Walt
-Disney creativity</span>&#8221;</span> is destroyed when there is no simple way to know
+without formalities harms the creator. The ability to spread <span class="quote">«<span class="quote">Walt
+Disney creativity</span>»</span> is destroyed when there is no simple way to know
  what's protected and what's not.
  what's protected and what's not.
-</p><a class="indexterm" name="id2890837"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586490"></a><p>
  The fight against formalities achieved its first real victory in Berlin in
  1908. International copyright lawyers amended the Berne Convention in 1908,
  to require copyright terms of life plus fifty years, as well as the
  The fight against formalities achieved its first real victory in Berlin in
  1908. International copyright lawyers amended the Berne Convention in 1908,
  to require copyright terms of life plus fifty years, as well as the
@@ -9544,7 +9549,7 @@ In addition to the practical complaint of authors in 1908, there was a moral
  claim as well. There was no reason that creative property should be a
  second-class form of property. If a carpenter builds a table, his rights
  over the table don't depend upon filing a form with the government.  He has
  claim as well. There was no reason that creative property should be a
  second-class form of property. If a carpenter builds a table, his rights
  over the table don't depend upon filing a form with the government.  He has
-a property right over the table <span class="quote">&#8220;<span class="quote">naturally,</span>&#8221;</span> and he can assert
+a property right over the table <span class="quote">«<span class="quote">naturally,</span>»</span> and he can assert
  that right against anyone who would steal the table, whether or not he has
  informed the government of his ownership of the table.
  </p><p>
  that right against anyone who would steal the table, whether or not he has
  informed the government of his ownership of the table.
  </p><p>
@@ -9578,13 +9583,13 @@ owner. And like a car, there's no way to buy and sell creative property with
  confidence unless there is some simple way to authenticate who is the author
  and what rights he has. Simple transactions are destroyed in a world without
  formalities. Complex, expensive, <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions
  confidence unless there is some simple way to authenticate who is the author
  and what rights he has. Simple transactions are destroyed in a world without
  formalities. Complex, expensive, <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions
-take their place.  <a class="indexterm" name="id2890949"></a>
+take their place.  <a class="indexterm" name="id2586606"></a>
  </p><p>
  This was the understanding of the problem with the Sonny Bono Act that we
  tried to demonstrate to the Court. This was the part it didn't
  </p><p>
  This was the understanding of the problem with the Sonny Bono Act that we
  tried to demonstrate to the Court. This was the part it didn't
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">get.</span>&#8221;</span> Because we live in a system without formalities, there
+<span class="quote">«<span class="quote">get.</span>»</span> Because we live in a system without formalities, there
  is no way easily to build upon or use culture from our past. If copyright
  is no way easily to build upon or use culture from our past. If copyright
-terms were, as Justice Story said they would be, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">short,</span>&#8221;</span> then
+terms were, as Justice Story said they would be, <span class="quote">«<span class="quote">short,</span>»</span> then
  this wouldn't matter much. For fourteen years, under the framers' system, a
  work would be presumptively controlled. After fourteen years, it would be
  presumptively uncontrolled.
  this wouldn't matter much. For fourteen years, under the framers' system, a
  work would be presumptively controlled. After fourteen years, it would be
  presumptively uncontrolled.
@@ -9628,7 +9633,7 @@ fifty years after a work was published. Based upon historical data, that
  system would move up to 98 percent of commercial work, commercial work that
  no longer had a commercial life, into the public domain within fifty
  years. What do you think?
  system would move up to 98 percent of commercial work, commercial work that
  no longer had a commercial life, into the public domain within fifty
  years. What do you think?
-</p><a class="indexterm" name="id2891049"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586700"></a><p>
  Da Steve Forbes støttet idéen, begynte enkelte i Washington å følge
  med. Mange kontaktet meg med tips til representanter som kan være villig til
  å introdusere en Eldred-lov. og jeg hadde noen få som foreslo direkte at de
  Da Steve Forbes støttet idéen, begynte enkelte i Washington å følge
  med. Mange kontaktet meg med tips til representanter som kan være villig til
  å introdusere en Eldred-lov. og jeg hadde noen få som foreslo direkte at de
@@ -9638,9 +9643,9 @@ En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk s
  lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
  lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
  opphavsretter. I mai 2003 så det ut som om loven skulle være introdusert.
  lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
  lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
  opphavsretter. I mai 2003 så det ut som om loven skulle være introdusert.
-16. mai, postet jeg på Eldred Act-bloggen, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vi er nære</span>&#8221;</span>.  Det
+16. mai, postet jeg på Eldred Act-bloggen, <span class="quote">«<span class="quote">vi er nære</span>»</span>.  Det
  oppstod en generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje
  oppstod en generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje
-her.  <a class="indexterm" name="id2891086"></a>
+her.  <a class="indexterm" name="id2586737"></a>
  </p><p>
  But at this stage, the lobbyists began to intervene. Jack Valenti and the
  MPAA general counsel came to the congresswoman's office to give the view of
  </p><p>
  But at this stage, the lobbyists began to intervene. Jack Valenti and the
  MPAA general counsel came to the congresswoman's office to give the view of
@@ -9650,9 +9655,9 @@ embarrassingly thin. More importantly, their thinness shows something clear
  about what this debate is really about.
  </p><p>
  
  about what this debate is really about.
  </p><p>
  
-The MPAA argued first that Congress had <span class="quote">&#8220;<span class="quote">firmly rejected the central
-concept in the proposed bill</span>&#8221;</span>&#8212;that copyrights be renewed. That
-was true, but irrelevant, as Congress's <span class="quote">&#8220;<span class="quote">firm rejection</span>&#8221;</span> had
+The MPAA argued first that Congress had <span class="quote">«<span class="quote">firmly rejected the central
+concept in the proposed bill</span>»</span>&#8212;that copyrights be renewed. That
+was true, but irrelevant, as Congress's <span class="quote">«<span class="quote">firm rejection</span>»</span> had
  occurred long before the Internet made subsequent uses much more likely.
  Second, they argued that the proposal would harm poor copyright
  owners&#8212;apparently those who could not afford the $1 fee. Third, they
  occurred long before the Internet made subsequent uses much more likely.
  Second, they argued that the proposal would harm poor copyright
  owners&#8212;apparently those who could not afford the $1 fee. Third, they
@@ -9661,7 +9666,7 @@ encourage restoration work. Maybe in the case of the small percentage of
  work covered by copyright law that is still commercially valuable, but again
  this was irrelevant, as the proposal would not cut off the extended term
  unless the $1 fee was not paid. Fourth, the MPAA argued that the bill would
  work covered by copyright law that is still commercially valuable, but again
  this was irrelevant, as the proposal would not cut off the extended term
  unless the $1 fee was not paid. Fourth, the MPAA argued that the bill would
-impose <span class="quote">&#8220;<span class="quote">enormous</span>&#8221;</span> costs, since a registration system is not
+impose <span class="quote">«<span class="quote">enormous</span>»</span> costs, since a registration system is not
  free. True enough, but those costs are certainly less than the costs of
  clearing the rights for a copyright whose owner is not known. Fifth, they
  worried about the risks if the copyright to a story underlying a film were
  free. True enough, but those costs are certainly less than the costs of
  clearing the rights for a copyright whose owner is not known. Fifth, they
  worried about the risks if the copyright to a story underlying a film were
@@ -9707,9 +9712,9 @@ then, finally, there is an example that lays bare the naked selfinterest
  driving this war. This act would free an extraordinary range of content that
  is otherwise unused. It wouldn't interfere with any copyright owner's desire
  to exercise continued control over his content. It would simply liberate
  driving this war. This act would free an extraordinary range of content that
  is otherwise unused. It wouldn't interfere with any copyright owner's desire
  to exercise continued control over his content. It would simply liberate
-what Kevin Kelly calls the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Dark Content</span>&#8221;</span> that fills archives
+what Kevin Kelly calls the <span class="quote">«<span class="quote">Dark Content</span>»</span> that fills archives
  around the world. So when the warriors oppose a change like this, we should
  around the world. So when the warriors oppose a change like this, we should
-ask one simple question: <a class="indexterm" name="id2891215"></a>
+ask one simple question: <a class="indexterm" name="id2586861"></a>
  </p><p>
  Hva ønsker denne industrien egentlig?
  </p><p>
  </p><p>
  Hva ønsker denne industrien egentlig?
  </p><p>
@@ -9724,7 +9729,7 @@ there will be no commercial use of content that doesn't require
  </p><p>
  The opposition to the Eldred Act reveals how extreme the other side is. The
  most powerful and sexy and well loved of lobbies really has as its aim not
  </p><p>
  The opposition to the Eldred Act reveals how extreme the other side is. The
  most powerful and sexy and well loved of lobbies really has as its aim not
-the protection of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">property</span>&#8221;</span> but the rejection of a tradition.
+the protection of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> but the rejection of a tradition.
  Their aim is not simply to protect what is theirs. <span class="emphasis"><em>Their aim is to
  assure that all there is is what is theirs</em></span>.
  </p><p>
  Their aim is not simply to protect what is theirs. <span class="emphasis"><em>Their aim is to
  assure that all there is is what is theirs</em></span>.
  </p><p>
@@ -9735,7 +9740,7 @@ tied to the Internet could somehow be quashed. Just as RCA feared the
  competition of FM, they fear the competition of a public domain connected to
  a public that now has the means to create with it and to share its own
  creation.
  competition of FM, they fear the competition of a public domain connected to
  a public that now has the means to create with it and to share its own
  creation.
-</p><a class="indexterm" name="id2891272"></a><a class="indexterm" name="id2891278"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586918"></a><a class="indexterm" name="id2586924"></a><p>
  Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket innehar dette synet. Det er
  som om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
  står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
  Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket innehar dette synet. Det er
  som om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
  står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
@@ -9743,22 +9748,22 @@ eierrettigheter blir respektert, slik at disse fjerne og glemte
  opphavsrettsinnehaverne kan blokkere fremgangen til andre.
  </p><p>
  All this seems to follow easily from this untroubled acceptance of the
  opphavsrettsinnehaverne kan blokkere fremgangen til andre.
  </p><p>
  All this seems to follow easily from this untroubled acceptance of the
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">property</span>&#8221;</span> in intellectual property. Common sense supports it,
+<span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in intellectual property. Common sense supports it,
  and so long as it does, the assaults will rain down upon the technologies of
  and so long as it does, the assaults will rain down upon the technologies of
-the Internet. The consequence will be an increasing <span class="quote">&#8220;<span class="quote">permission
-society.</span>&#8221;</span> The past can be cultivated only if you can identify the
+the Internet. The consequence will be an increasing <span class="quote">«<span class="quote">permission
+society.</span>»</span> The past can be cultivated only if you can identify the
  owner and gain permission to build upon his work. The future will be
  controlled by this dead (and often unfindable) hand of the past.
  owner and gain permission to build upon his work. The future will be
  controlled by this dead (and often unfindable) hand of the past.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2890775" href="#id2890775" class="para">194</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2586428" href="#id2586428" class="para">194</a>] </sup>
  
  
  Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
  legislation sometimes made protection depend upon compliance with
  formalities such as registration, deposit, and affixation of notice of the
  author's claim of copyright. However, starting with the 1908 act, every text
  
  
  Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
  legislation sometimes made protection depend upon compliance with
  formalities such as registration, deposit, and affixation of notice of the
  author's claim of copyright. However, starting with the 1908 act, every text
-of the Convention has provided that <span class="quote">&#8220;<span class="quote">the enjoyment and the
-exercise</span>&#8221;</span> of rights guaranteed by the Convention <span class="quote">&#8220;<span class="quote">shall not be
-subject to any formality.</span>&#8221;</span> The prohibition against formalities is
+of the Convention has provided that <span class="quote">«<span class="quote">the enjoyment and the
+exercise</span>»</span> of rights guaranteed by the Convention <span class="quote">«<span class="quote">shall not be
+subject to any formality.</span>»</span> The prohibition against formalities is
  presently embodied in Article 5(2) of the Paris Text of the Berne
  Convention. Many countries continue to impose some form of deposit or
  registration requirement, albeit not as a condition of copyright. French
  presently embodied in Article 5(2) of the Paris Text of the Berne
  Convention. Many countries continue to impose some form of deposit or
  registration requirement, albeit not as a condition of copyright. French
@@ -9768,7 +9773,7 @@ the United Kingdom must be deposited in the British Library. The German
  Copyright Act provides for a Registrar of Authors where the author's true
  name can be filed in the case of anonymous or pseudonymous works. Paul
  Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property Law, Cases and
  Copyright Act provides for a Registrar of Authors where the author's true
  name can be filed in the case of anonymous or pseudonymous works. Paul
  Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property Law, Cases and
-Materials</em> (New York: Foundation Press, 2001), 153&#8211;54.  </p></div></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 15. Konklusjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Kapittel 15. Konklusjon</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><a class="indexterm" name="idxafricahivmed"></a><p>
+Materials</em> (New York: Foundation Press, 2001), 153&#8211;54.  </p></div></div></div></div><div class="chapter" title="Konklusjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Konklusjon</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><a class="indexterm" name="idxafricahivmed"></a><p>
  Det er mer enn trettifem millioner mennesker over hele verden med
  AIDS-viruset. Tjuefem millioner av dem bor i Afrika sør for Sahara.  Sytten
  millioner har allerede dødd.  Sytten millioner afrikanere er prosentvis
  Det er mer enn trettifem millioner mennesker over hele verden med
  AIDS-viruset. Tjuefem millioner av dem bor i Afrika sør for Sahara.  Sytten
  millioner har allerede dødd.  Sytten millioner afrikanere er prosentvis
@@ -9788,7 +9793,7 @@ av dem $25
  afrikansk stat  råd til medisinen for det store flertall av sine innbyggere:
  $15 000 er tredve ganger brutto nasjonalprodukt pr. innbygger i
  Zimbabwe.  Med slike priser er disse medisinene fullstendig
  afrikansk stat  råd til medisinen for det store flertall av sine innbyggere:
  $15 000 er tredve ganger brutto nasjonalprodukt pr. innbygger i
  Zimbabwe.  Med slike priser er disse medisinene fullstendig
-utilgjengelig.<sup>[<a name="id2891402" href="#ftn.id2891402" class="footnote">195</a>]</sup>
+utilgjengelig.<sup>[<a name="id2587048" href="#ftn.id2587048" class="footnote">195</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -9819,14 +9824,14 @@ I 1997 fors
  tillot import av patenterte medisiner som hadde blitt produsert og solgt i
  en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel,
  hvis medisinen var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
  tillot import av patenterte medisiner som hadde blitt produsert og solgt i
  en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel,
  hvis medisinen var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
-fra India.  Dette kalles <span class="quote">&#8220;<span class="quote">parallellimport</span>&#8221;</span> og er generelt
+fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er generelt
  tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den
  tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den
-europeiske union.<sup>[<a name="id2891494" href="#ftn.id2891494" class="footnote">196</a>]</sup>
+europeiske union.<sup>[<a name="id2587140" href="#ftn.id2587140" class="footnote">196</a>]</sup>
  </p><p>
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  </p><p>
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate
-tvungen lisensiering eller parallellimport</span>&#8221;</span><sup>[<a name="id2887960" href="#ftn.id2887960" class="footnote">197</a>]</sup> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
+<span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate
+tvungen lisensiering eller parallellimport</span>»</span><sup>[<a name="id2583621" href="#ftn.id2583621" class="footnote">197</a>]</sup> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
  (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge
  press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
  som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
  (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge
  press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
  som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
@@ -9837,7 +9842,7 @@ ved 
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
-Sør-Afrika.<sup>[<a name="id2891563" href="#ftn.id2891563" class="footnote">198</a>]</sup>
+Sør-Afrika.<sup>[<a name="id2587209" href="#ftn.id2587209" class="footnote">198</a>]</sup>
  </p><p>
  Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
  </p><p>
  Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
@@ -9864,17 +9869,17 @@ selskapene betydelig.
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
-eiendoms ukrenkelighet.<sup>[<a name="id2891657" href="#ftn.id2891657" class="footnote">199</a>]</sup>  Det var på
-grunn av at <span class="quote">&#8220;<span class="quote">intellektuell eiendom</span>&#8221;</span> ville bli krenket at disse
+eiendoms ukrenkelighet.<sup>[<a name="id2587303" href="#ftn.id2587303" class="footnote">199</a>]</sup>  Det var på
+grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket at disse
  medisinene ikke skulle flomme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
  medisinene ikke skulle flomme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
-viktigheten av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">intellektuell eiendom</span>&#8221;</span> som fikk disse
+viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
  myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
  </p><p>
  La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
  barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
  kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var få 15
  til 30 millioner afrikanere til å dø raskere, og hvis eneste virkelige
  myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
  </p><p>
  La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
  barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
  kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var få 15
  til 30 millioner afrikanere til å dø raskere, og hvis eneste virkelige
-fordel var å opprettholde <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ukrenkeligheten</span>&#8221;</span> til en idé?  Hva
+fordel var å opprettholde <span class="quote">«<span class="quote">ukrenkeligheten</span>»</span> til en idé?  Hva
  slags berettigelse kan noen sinne eksistere for en politikk som resulterer i
  så mange døde?  Hva slags galskap er det egentlig som tillater at så mange
  dør for slik en abstraksjon?
  slags berettigelse kan noen sinne eksistere for en politikk som resulterer i
  så mange døde?  Hva slags galskap er det egentlig som tillater at så mange
  dør for slik en abstraksjon?
@@ -9896,17 +9901,17 @@ overvunnet.
  
  Et annet problem kan derimot ikke løses. Det er frykten for at en politiker
  som skal vise seg og kaller inn lederne hos medisinprodusentene til høring i
  
  Et annet problem kan derimot ikke løses. Det er frykten for at en politiker
  som skal vise seg og kaller inn lederne hos medisinprodusentene til høring i
-senatet eller representantenes hus og spør, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">hvordan har det seg at du
+senatet eller representantenes hus og spør, <span class="quote">«<span class="quote">hvordan har det seg at du
  kan selge HIV-medisinen i Afrika for bare $1 pr. pille, mens samme pille
  kan selge HIV-medisinen i Afrika for bare $1 pr. pille, mens samme pille
-koster en amerikansker $1 500?</span>&#8221;</span> Da det ikke finnes et
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">kjapt svar</span>&#8221;</span> på det spørsmålet, ville effekten bli regulering
+koster en amerikansker $1 500?</span>»</span> Da det ikke finnes et
+<span class="quote">«<span class="quote">kjapt svar</span>»</span> på det spørsmålet, ville effekten bli regulering
  av priser i Amerika.  Medisinprodusentene unngår dermed denne spiralen ved å
  sikre at det første steget ikke tas.  De forsterker idéen om at
  eierrettigheter skal være ukrenkelige.  De legger seg på en rasjonell
  strategi i en irrasjonell omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at
  kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
  hjel av dette ideal&#8212;helligheten til en idé som kalles
  av priser i Amerika.  Medisinprodusentene unngår dermed denne spiralen ved å
  sikre at det første steget ikke tas.  De forsterker idéen om at
  eierrettigheter skal være ukrenkelige.  De legger seg på en rasjonell
  strategi i en irrasjonell omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at
  kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
  hjel av dette ideal&#8212;helligheten til en idé som kalles
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">immaterielle rettigheter</span>&#8221;</span>.
+<span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter</span>»</span>.
  </p><p>
  Så når du konfronteres av ditt barns sunne fornuft, hva vil du si?  Når den
  sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har gjort,
  </p><p>
  Så når du konfronteres av ditt barns sunne fornuft, hva vil du si?  Når den
  sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har gjort,
@@ -9929,7 +9934,7 @@ ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i v
  tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
  alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
  enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
  tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
  alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
  enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
-</p><a class="indexterm" name="id2891806"></a><a class="indexterm" name="id2891885"></a><a class="indexterm" name="id2891893"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2587453"></a><a class="indexterm" name="id2587532"></a><a class="indexterm" name="id2587540"></a><p>
  
  En enkel idé blender oss, og under dekke av mørket skjer mye som de fleste
  av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt med.  Så ukritisk aksepterer vi
  
  En enkel idé blender oss, og under dekke av mørket skjer mye som de fleste
  av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt med.  Så ukritisk aksepterer vi
@@ -9945,19 +9950,19 @@ S
  ikke hva det er å gjøre opprør mot.  Ekstremismen som nå dominerer denne
  debatten resonerer med idéer som virker naturlige, og resonansen er
  forsterket av våre moderne RCA-ene.  De fører en frenetisk krig for å
  ikke hva det er å gjøre opprør mot.  Ekstremismen som nå dominerer denne
  debatten resonerer med idéer som virker naturlige, og resonansen er
  forsterket av våre moderne RCA-ene.  De fører en frenetisk krig for å
-bekjempe <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomhet</span>&#8221;</span> og knuser kreativitetskultur.  De
-forsvarer idéen om <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kreativt eierskap</span>&#8221;</span>, mens de endrer ekte
+bekjempe <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og knuser kreativitetskultur.  De
+forsvarer idéen om <span class="quote">«<span class="quote">kreativt eierskap</span>»</span>, mens de endrer ekte
  skapere til moderne leilendinger.  De blir fornærmet av idéen om at
  rettigheter skulle være balanserte, selv om hver av hovedaktørene i denne
  innholdskrigen selv hadde fordeler av et mer balansert ideal.  Hykleriet
  rår.  Men i en by som Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke
  til.  Mektige lobbyister, kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn
  skapere til moderne leilendinger.  De blir fornærmet av idéen om at
  rettigheter skulle være balanserte, selv om hver av hovedaktørene i denne
  innholdskrigen selv hadde fordeler av et mer balansert ideal.  Hykleriet
  rår.  Men i en by som Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke
  til.  Mektige lobbyister, kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn
-gir en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">perfekt storm</span>&#8221;</span> for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="id2891968"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt storm</span>»</span> for fri kultur.
+</p><a class="indexterm" name="id2587614"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><a class="indexterm" name="id2587633"></a><p>
  I august 2003 brøt en kamp ut i USA om en avgjørelse fra World Intellectual
  I august 2003 brøt en kamp ut i USA om en avgjørelse fra World Intellectual
-Property Organiation om å avlyse et møte.<sup>[<a name="id2891993" href="#ftn.id2891993" class="footnote">200</a>]</sup> På forespørsel fra en lang rekke med interressenter hadde WIPO
-bestemt å avholde et møte for å diskutere <span class="quote">&#8220;<span class="quote">åpne og samarbeidende
-prosjekter for å skape goder for felleskapet</span>&#8221;</span>.  Disse prosjektene som
+Property Organiation om å avlyse et møte.<sup>[<a name="id2587646" href="#ftn.id2587646" class="footnote">200</a>]</sup> På forespørsel fra en lang rekke med interressenter hadde WIPO
+bestemt å avholde et møte for å diskutere <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende
+prosjekter for å skape goder for felleskapet</span>»</span>.  Disse prosjektene som
  hadde lyktes i å produsere goder for fellesskapet uten å basere seg
  eksklusivt på bruken av proprietære immaterielle rettigheter.  Eksempler
  inkluderer internettet og verdensveven, begge som ble utviklet på grunnlag
  hadde lyktes i å produsere goder for fellesskapet uten å basere seg
  eksklusivt på bruken av proprietære immaterielle rettigheter.  Eksempler
  inkluderer internettet og verdensveven, begge som ble utviklet på grunnlag
@@ -9970,10 +9975,10 @@ et konsortium av Wellcome Trust og farmas
  inkludert Amersham Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers
  Squibb, Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis,
  Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald
  inkludert Amersham Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers
  Squibb, Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis,
  Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald
-Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og det inkluderte <span class="quote">&#8220;<span class="quote">åpen
-kildekode og fri programvare</span>&#8221;</span>. <a class="indexterm" name="id2892086"></a>
-<a class="indexterm" name="id2892095"></a> <a class="indexterm" name="id2892101"></a>
-</p><a class="indexterm" name="id2892109"></a><p>
+Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og det inkluderte <span class="quote">«<span class="quote">åpen
+kildekode og fri programvare</span>»</span>. <a class="indexterm" name="id2587739"></a>
+<a class="indexterm" name="id2587747"></a> <a class="indexterm" name="id2587754"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2587762"></a><p>
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
@@ -9981,7 +9986,7 @@ balansert med avtaler om 
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><p>
  Dermed var, fra perspektivet i denne boken, denne konferansen
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><p>
  Dermed var, fra perspektivet i denne boken, denne konferansen
-ideell.<sup>[<a name="id2892134" href="#ftn.id2892134" class="footnote">201</a>]</sup> Prosjektene innenfor temaet var
+ideell.<sup>[<a name="id2587787" href="#ftn.id2587787" class="footnote">201</a>]</sup> Prosjektene innenfor temaet var
  både kommersielle og ikkekommersielle verker.  De involverte i hovedsak
  vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
  både kommersielle og ikkekommersielle verker.  De involverte i hovedsak
  vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
@@ -10000,7 +10005,7 @@ WSIS, da slike sp
  forberedt var temaet om immaterielle verdier en forholdvis liten del av det
  hele.  Men etter denne forbløffende uttalelsen, gjorde jeg immaterielle
  verdier til hovedfokus for mitt innlegg.  Det var ikke mulig å snakke om et
  forberedt var temaet om immaterielle verdier en forholdvis liten del av det
  hele.  Men etter denne forbløffende uttalelsen, gjorde jeg immaterielle
  verdier til hovedfokus for mitt innlegg.  Det var ikke mulig å snakke om et
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">informasjonssamfunn</span>&#8221;</span> uten at en også snakket om andelen av
+<span class="quote">«<span class="quote">informasjonssamfunn</span>»</span> uten at en også snakket om andelen av
  informasjon og kultur som ikke er vernet av opphavsretten.  Mitt innlegg
  gjorde ikke min overivrige moderator veldig glad.  Og hun hadde uten tvil
  rett i at omfanget til vern av immaterielle rettigheter normalt hørte inn
  informasjon og kultur som ikke er vernet av opphavsretten.  Mitt innlegg
  gjorde ikke min overivrige moderator veldig glad.  Og hun hadde uten tvil
  rett i at omfanget til vern av immaterielle rettigheter normalt hørte inn
@@ -10010,18 +10015,18 @@ selve id
  </p><p>
  Så uansett om WSIS kan diskutere balanse i intellektuell eiendom eller ikke,
  så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
  </p><p>
  Så uansett om WSIS kan diskutere balanse i intellektuell eiendom eller ikke,
  så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
-møtet om <span class="quote">&#8220;<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
-fellesgoder</span>&#8221;</span> virker å passe perfekt for WIPOs agenda.
+møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
+fellesgoder</span>»</span> virker å passe perfekt for WIPOs agenda.
  </p><p>
  Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
  </p><p>
  Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
-blant lobbyister. Dette prosjektet er <span class="quote">&#8220;<span class="quote">åpen kildekode og fri
-programvare</span>&#8221;</span>. Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
+blant lobbyister. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
+programvare</span>»</span>. Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
  emnet. Fra deres perspektiv, ville en konferanse for å diskutere åpen
  kildekode og fri programvare være som en konferanse for å diskutere Apples
  operativsystem.  Både åpen kildekode og fri programvare konkurrerer med
  Microsofts programvare.  Og internasjonalt har mange myndigheter begynt å
  utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
  emnet. Fra deres perspektiv, ville en konferanse for å diskutere åpen
  kildekode og fri programvare være som en konferanse for å diskutere Apples
  operativsystem.  Både åpen kildekode og fri programvare konkurrerer med
  Microsofts programvare.  Og internasjonalt har mange myndigheter begynt å
  utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
-stedet for <span class="quote">&#8220;<span class="quote">proprietær programvare</span>&#8221;</span>, til sine egne interne
+stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare</span>»</span>, til sine egne interne
  behov.
  </p><p>
  Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
  behov.
  </p><p>
  Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
@@ -10029,16 +10034,16 @@ det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
  programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
  fri programvare, der IBM er den mest fremtredende.  IBM har i stadig større
  grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, det mest berømte
  programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
  fri programvare, der IBM er den mest fremtredende.  IBM har i stadig større
  grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, det mest berømte
-biten av <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri programvare</span>&#8221;</span>&#8212;og IBM er helt klart en
-kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri programvare</span>&#8221;</span>
+biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>&#8212;og IBM er helt klart en
+kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
  ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
  ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
-å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<sup>[<a name="id2892276" href="#ftn.id2892276" class="footnote">202</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2892334"></a> <a class="indexterm" name="id2892341"></a> <a class="indexterm" name="id2892349"></a>
-<a class="indexterm" name="id2892355"></a>
+å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<sup>[<a name="id2587929" href="#ftn.id2587929" class="footnote">202</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2587987"></a> <a class="indexterm" name="id2587993"></a> <a class="indexterm" name="id2588002"></a>
+<a class="indexterm" name="id2588008"></a>
  </p><p>
  
  </p><p>
  
-Mer viktig for våre formål, er at å støtte <span class="quote">&#8220;<span class="quote">åpen kildekode og fri
-programvare</span>&#8221;</span> ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Åpen
-kildekode og fri programvare</span>&#8221;</span> er ikke programvare uten
+Mer viktig for våre formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
+programvare</span>»</span> ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
+kildekode og fri programvare</span>»</span> er ikke programvare uten
  opphavsrettslig vern. Istedet, på samme måte som programvare fra Microsoft,
  insisterer opphavsrettsinnehaverne av fri programvare ganske sterkt at
  vilkårene i deres programvarelisens blir respektert av de som tar i bruk fri
  opphavsrettslig vern. Istedet, på samme måte som programvare fra Microsoft,
  insisterer opphavsrettsinnehaverne av fri programvare ganske sterkt at
  vilkårene i deres programvarelisens blir respektert av de som tar i bruk fri
@@ -10058,8 +10063,8 @@ bruker sine lobbyister til 
  ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
  ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
-slikt møte.<sup>[<a name="id2892429" href="#ftn.id2892429" class="footnote">203</a>]</sup> Og uten støtte fra USA ble
-møtet avlyst.  <a class="indexterm" name="id2892447"></a>
+slikt møte.<sup>[<a name="id2588082" href="#ftn.id2588082" class="footnote">203</a>]</sup> Og uten støtte fra USA ble
+møtet avlyst.  <a class="indexterm" name="id2588099"></a>
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
  interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
  interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er
@@ -10070,25 +10075,25 @@ programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
  Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
  møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
  internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
  Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
  møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
  internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">programvare med åpen kildekode går imot til formålet til WIPO, som er
-å fremme immaterielle rettigheter.</span>&#8221;</span>.  Hun skal i følge sitatet ha
-sagt, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller
+<span class="quote">«<span class="quote">programvare med åpen kildekode går imot til formålet til WIPO, som er
+å fremme immaterielle rettigheter.</span>»</span>.  Hun skal i følge sitatet ha
+sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller
  frafalle slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
  frafalle slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
-WIPO.</span>&#8221;</span>
+WIPO.</span>»</span>
  </p><p>
  Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
  </p><p>
  For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
  meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
  </p><p>
  Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
  </p><p>
  For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
  meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
-immaterielle retten kalt <span class="quote">&#8220;<span class="quote">opphavsrett</span>&#8221;</span>.  Uten den vil
+immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span>.  Uten den vil
  begrensningene definert av disse lisensene ikke fungere. Dermed er det å si
  begrensningene definert av disse lisensene ikke fungere. Dermed er det å si
-at de <span class="quote">&#8220;<span class="quote">går imot</span>&#8221;</span> formålet om å fremme immaterielle rettigheter
+at de <span class="quote">«<span class="quote">går imot</span>»</span> formålet om å fremme immaterielle rettigheter
  å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er
  tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
  statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
  </p><p>
  For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
  å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er
  tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
  statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
  </p><p>
  For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">fremme</span>&#8221;</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
+<span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
  kjeft om på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere ikke
  bare hvordan best beskytte immaterielle rettigheter, men også hva som er den
  beste balansen rundt immaterielle rettigheter.  Som enhver økonom og advokat
  kjeft om på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere ikke
  bare hvordan best beskytte immaterielle rettigheter, men også hva som er den
  beste balansen rundt immaterielle rettigheter.  Som enhver økonom og advokat
@@ -10103,35 +10108,35 @@ For det tredje, selv om en tror at form
  immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
  tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
  med disse rettighetene, igjen fordi det er <span class="emphasis"><em>de</em></span> som eier
  immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
  tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
  med disse rettighetene, igjen fordi det er <span class="emphasis"><em>de</em></span> som eier
-rettighetene. Hvis de ønsker å <span class="quote">&#8220;<span class="quote">frafalle</span>&#8221;</span> eller
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">frasi</span>&#8221;</span> seg sine rettigheter, så er det helt etter boka i vår
+rettighetene. Hvis de ønsker å <span class="quote">«<span class="quote">frafalle</span>»</span> eller
+<span class="quote">«<span class="quote">frasi</span>»</span> seg sine rettigheter, så er det helt etter boka i vår
  tradisjon.  Når Bill Gates gir bort mer enn $20 milliarder til gode formål,
  så er ikke det uforenelig med målene til eiendomssystemet.  Det er heller
  tvert i mot, akkurat hva eiendomssysstemet er ment å oppnå, at individer har
  retten til å bestemme hva de vil gjøre med <span class="emphasis"><em>sin</em></span>
  tradisjon.  Når Bill Gates gir bort mer enn $20 milliarder til gode formål,
  så er ikke det uforenelig med målene til eiendomssystemet.  Det er heller
  tvert i mot, akkurat hva eiendomssysstemet er ment å oppnå, at individer har
  retten til å bestemme hva de vil gjøre med <span class="emphasis"><em>sin</em></span>
-eiendom.  <a class="indexterm" name="id2892587"></a>
+eiendom.  <a class="indexterm" name="id2588239"></a>
  </p><p>
  
  </p><p>
  
-Når Ms. Boland sier at det er noe galt med et møte <span class="quote">&#8220;<span class="quote">som har som sitt
-formål å fraskrive eller frafalle slike rettigheter</span>&#8221;</span>, så sier hun at
+Når Ms. Boland sier at det er noe galt med et møte <span class="quote">«<span class="quote">som har som sitt
+formål å fraskrive eller frafalle slike rettigheter</span>»</span>, så sier hun at
  WIPO har en interesse i å påvirke valgene til enkeltpersoner som eier
  immaterielle rettigheter.  At på en eller annen WIPOs oppdrag bør være å
  WIPO har en interesse i å påvirke valgene til enkeltpersoner som eier
  immaterielle rettigheter.  At på en eller annen WIPOs oppdrag bør være å
-stoppe individer fra å <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fraskrive</span>&#8221;</span> eller
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">frafalle</span>&#8221;</span> seg sine immaterielle rettigheter.  At interessen
+stoppe individer fra å <span class="quote">«<span class="quote">fraskrive</span>»</span> eller
+<span class="quote">«<span class="quote">frafalle</span>»</span> seg sine immaterielle rettigheter.  At interessen
  til WIPO ikke bare er  maksimale immaterielle rettigheter, men også at de
  skal utøves på den mest ekstreme og restriktive mulig måten.
  </p><p>
  Det er en historie om akkurat et slikt eierskapssystem som er velkjent i den
  til WIPO ikke bare er  maksimale immaterielle rettigheter, men også at de
  skal utøves på den mest ekstreme og restriktive mulig måten.
  </p><p>
  Det er en historie om akkurat et slikt eierskapssystem som er velkjent i den
-anglo-amerikansk tradisjon.  Det kalles <span class="quote">&#8220;<span class="quote">føydalisme</span>&#8221;</span>. Under
+anglo-amerikansk tradisjon.  Det kalles <span class="quote">«<span class="quote">føydalisme</span>»</span>. Under
  føydalismen var eiendommer ikke bare kontrollert av et relativt lite antall
  individer og aktører.  Men det føydale systemet hadde en sterk interesse i å
  sikre at landeier i systemet ikke svekke føydalismen ved å frigjøre folkene
  og eiendomene som de kontrollerte til det frie markedet.  Føydalismen var
  avhengig av maksimal kontroll og konsentrasjon.  Det sloss mot enhver frihet
  som kunne forstyrre denne kontrollen.
  føydalismen var eiendommer ikke bare kontrollert av et relativt lite antall
  individer og aktører.  Men det føydale systemet hadde en sterk interesse i å
  sikre at landeier i systemet ikke svekke føydalismen ved å frigjøre folkene
  og eiendomene som de kontrollerte til det frie markedet.  Føydalismen var
  avhengig av maksimal kontroll og konsentrasjon.  Det sloss mot enhver frihet
  som kunne forstyrre denne kontrollen.
-</p><a class="indexterm" name="id2892645"></a><a class="indexterm" name="id2892652"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2588298"></a><a class="indexterm" name="id2588304"></a><p>
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
-vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<sup>[<a name="id2892664" href="#ftn.id2892664" class="footnote">204</a>]</sup>
+vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<sup>[<a name="id2588317" href="#ftn.id2588317" class="footnote">204</a>]</sup>
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
@@ -10144,9 +10149,9 @@ kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  
  George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  
  George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
-(<span class="quote">&#8220;<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
+(<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
  riktige balansen for immaterielle rettigheter, ikke bare å fremme
  riktige balansen for immaterielle rettigheter, ikke bare å fremme
-immaterielle rettigheter</span>&#8221;</span>), ikke som den er.  Hvis vi snakket om
+immaterielle rettigheter</span>»</span>), ikke som den er.  Hvis vi snakket om
  verden slik den er, så har naturligvis Boland ikke sagt noe galt.  Men i
  verden slik Lessig vil at den skal være, er det åpenbart at hun har sagt noe
  galt.  En må alltid være oppmerksom på forskjellen mellom Lessigs og vår
  verden slik den er, så har naturligvis Boland ikke sagt noe galt.  Men i
  verden slik Lessig vil at den skal være, er det åpenbart at hun har sagt noe
  galt.  En må alltid være oppmerksom på forskjellen mellom Lessigs og vår
@@ -10163,10 +10168,10 @@ hvorvidt v
  </p><p>
  Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
  stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
  </p><p>
  Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
  stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
-skulle <span class="quote">&#8220;<span class="quote">målet</span>&#8221;</span> til myndighetene være <span class="quote">&#8220;<span class="quote">å fremme den
-riktige balanse</span>&#8221;</span> for immaterielle rettigheter.  Det var åpenbart
+skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
+riktige balanse</span>»</span> for immaterielle rettigheter.  Det var åpenbart
  tåpelig for ham.  Og det avslørte åpenbart, trodde han, min egen tåpelige
  tåpelig for ham.  Og det avslørte åpenbart, trodde han, min egen tåpelige
-utopisme.  <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Typisk for en akademiker</span>&#8221;</span>, kunne forfatteren like
+utopisme.  <span class="quote">«<span class="quote">Typisk for en akademiker</span>»</span>, kunne forfatteren like
  gjerne ha fortsatt.
  </p><p>
  Jeg forstår kritikken av akademisk utopisme.  Jeg mener også at utopisme er
  gjerne ha fortsatt.
  </p><p>
  Jeg forstår kritikken av akademisk utopisme.  Jeg mener også at utopisme er
@@ -10175,7 +10180,7 @@ urealistiske idealer til akademikere gjennom historien (og ikke bare i v
  eget lands historie).
  </p><p>
  Men når det har blitt dumt å anta at rollen til våre myndigheter bør være å
  eget lands historie).
  </p><p>
  Men når det har blitt dumt å anta at rollen til våre myndigheter bør være å
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">oppnå balanse</span>&#8221;</span>, da kan du regne meg blant de dumme, for det
+<span class="quote">«<span class="quote">oppnå balanse</span>»</span>, da kan du regne meg blant de dumme, for det
  betyr at dette faktisk har blitt ganske seriøst.  Hvis det bør være åpenbart
  for alle at myndighetene ikke søker å oppnå balanse, at myndighetene ganske
  enkelt et verktøy for de mektigste lobbyistene, at idéen om å forvente bedre
  betyr at dette faktisk har blitt ganske seriøst.  Hvis det bør være åpenbart
  for alle at myndighetene ikke søker å oppnå balanse, at myndighetene ganske
  enkelt et verktøy for de mektigste lobbyistene, at idéen om å forvente bedre
@@ -10189,7 +10194,7 @@ sannheten. Det kan v
  mer enn å tjene de mektigste interesser. Det kan være galskap å argumentere
  for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
  mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
  mer enn å tjene de mektigste interesser. Det kan være galskap å argumentere
  for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
  mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="id2892822"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2588475"></a><a class="indexterm" name="id2588482"></a><a class="indexterm" name="id2588489"></a><p>
  Hvis dette er galskap, så la det være mer gærninger.  Snart. Det finnes
  øyeblikk av håp i denne kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte
  mindre strenge eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere
  Hvis dette er galskap, så la det være mer gærninger.  Snart. Det finnes
  øyeblikk av håp i denne kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte
  mindre strenge eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere
@@ -10198,7 +10203,7 @@ partiene for 
  organiserte interesser så forskjellige som NRA, ACLU, moveon.org, William
  Safire, Ted Turner og Codepink Women for Piece seg for å protestere på denne
  endringen i FCC-reglene.  Så mange som 700 000 brev ble sendt til FCC med
  organiserte interesser så forskjellige som NRA, ACLU, moveon.org, William
  Safire, Ted Turner og Codepink Women for Piece seg for å protestere på denne
  endringen i FCC-reglene.  Så mange som 700 000 brev ble sendt til FCC med
-krav om flere høringer og et annet resultat.  <a class="indexterm" name="id2892843"></a> <a class="indexterm" name="id2892849"></a>
+krav om flere høringer og et annet resultat.
  </p><p>
  Disse protestene stoppet ikke FCC, men like etter stemte en bred koalisjon i
  senatet for å reversere avgjørelsen i FCC. De fiendtlige høringene som ledet
  </p><p>
  Disse protestene stoppet ikke FCC, men like etter stemte en bred koalisjon i
  senatet for å reversere avgjørelsen i FCC. De fiendtlige høringene som ledet
@@ -10223,46 +10228,46 @@ gj
  Det er derfor betydningsfullt at så mange vil kjempe for å kreve konkurranse
  og økt mangfold. Likevel, hvis kampanjen blir forstått til å kun gjelde
  størrelse, så er ikke det veldig overraskende. Vi amerikanere har en lang
  Det er derfor betydningsfullt at så mange vil kjempe for å kreve konkurranse
  og økt mangfold. Likevel, hvis kampanjen blir forstått til å kun gjelde
  størrelse, så er ikke det veldig overraskende. Vi amerikanere har en lang
-historie med å slåss mot <span class="quote">&#8220;<span class="quote">stort</span>&#8221;</span>, klokt eller ikke. At vi kan
-være motivert til å slåss mot <span class="quote">&#8220;<span class="quote">store</span>&#8221;</span> igjen ikke noe nytt.
+historie med å slåss mot <span class="quote">«<span class="quote">stort</span>»</span>, klokt eller ikke. At vi kan
+være motivert til å slåss mot <span class="quote">«<span class="quote">store</span>»</span> igjen ikke noe nytt.
  </p><p>
  Det ville vært noe nytt, og noe veldig viktig, hvis like mange kan være med
  på en kampanje for å bekjempe økende ekstremisme bygget inn i idéen om
  </p><p>
  Det ville vært noe nytt, og noe veldig viktig, hvis like mange kan være med
  på en kampanje for å bekjempe økende ekstremisme bygget inn i idéen om
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">intellektuell eiendom</span>&#8221;</span>.  Ikke fordi balanse er fremmed for vår
+<span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span>.  Ikke fordi balanse er fremmed for vår
  tradisjon. Jeg argumenterer for at balanse er vår tradisjon.  Men fordi
  evnen til å tenke kritisk på omfanget av alt som kalles
  tradisjon. Jeg argumenterer for at balanse er vår tradisjon.  Men fordi
  evnen til å tenke kritisk på omfanget av alt som kalles
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">eiendom</span>&#8221;</span> ikke er lenger er godt trent i denne tradisjonen.
+<span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke er lenger er godt trent i denne tradisjonen.
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="id2892956"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2588609"></a><p>
  Mens jeg skriver disse avsluttende ordene, er nyhetene fylt med historier om
  Mens jeg skriver disse avsluttende ordene, er nyhetene fylt med historier om
-at RIAA saksøker nesten tre hundre individer.<sup>[<a name="id2892969" href="#ftn.id2892969" class="footnote">205</a>]</sup>  Eminem har nettopp blitt saksøkt for å ha <span class="quote">&#8220;<span class="quote">samplet</span>&#8221;</span>
-noen andres musikk.<sup>[<a name="id2893033" href="#ftn.id2893033" class="footnote">206</a>]</sup>  Historien om
-hvordan Bob Dylan har <span class="quote">&#8220;<span class="quote">stjålet</span>&#8221;</span> fra en japansk forfatter har
-nettopp gått verden over.<sup>[<a name="id2893056" href="#ftn.id2893056" class="footnote">207</a>]</sup>  En på
+at RIAA saksøker nesten tre hundre individer.<sup>[<a name="id2588621" href="#ftn.id2588621" class="footnote">205</a>]</sup>  Eminem har nettopp blitt saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span>
+noen andres musikk.<sup>[<a name="id2588686" href="#ftn.id2588686" class="footnote">206</a>]</sup>  Historien om
+hvordan Bob Dylan har <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har
+nettopp gått verden over.<sup>[<a name="id2588709" href="#ftn.id2588709" class="footnote">207</a>]</sup>  En på
  innsiden i Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli
  innsiden i Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli
-anonym&#8212;rapporterer <span class="quote">&#8220;<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.
+anonym&#8212;rapporterer <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.
  De har fantastisk [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan
  de ikke på grunn av at de først må klarere rettighetene.  De har hauger med
  ungdommer som kunne gjøre fantastiske ting med innholdet, men det vil først
  De har fantastisk [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan
  de ikke på grunn av at de først må klarere rettighetene.  De har hauger med
  ungdommer som kunne gjøre fantastiske ting med innholdet, men det vil først
-kreve hauger med advokater for å klarere det først</span>&#8221;</span>.
+kreve hauger med advokater for å klarere det først</span>»</span>.
  Kongressrepresentanter snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta
  ned datamaskiner som antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise
  ungdommer som bruker en datamaskin for å dele innhold.
  Kongressrepresentanter snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta
  ned datamaskiner som antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise
  ungdommer som bruker en datamaskin for å dele innhold.
-</p><a class="indexterm" name="id2893100"></a><a class="indexterm" name="id2893107"></a><a class="indexterm" name="id2893113"></a><a class="indexterm" name="id2893119"></a><a class="indexterm" name="id2893126"></a><a class="indexterm" name="id2893132"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2588754"></a><a class="indexterm" name="id2588760"></a><a class="indexterm" name="id2588767"></a><a class="indexterm" name="id2588773"></a><a class="indexterm" name="id2588779"></a><a class="indexterm" name="id2588786"></a><p>
  
  I mens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil
  
  I mens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil
-bygge opp et <span class="quote">&#8220;<span class="quote">kreativt arkiv</span>&#8221;</span> som britiske borgere kan laste
-ned BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<sup>[<a name="id2893150" href="#ftn.id2893150" class="footnote">208</a>]</sup> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i
+bygge opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> som britiske borgere kan laste
+ned BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<sup>[<a name="id2588804" href="#ftn.id2588804" class="footnote">208</a>]</sup> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i
  seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative
  Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske
  seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative
  Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske
-landet.<sup>[<a name="id2893175" href="#ftn.id2893175" class="footnote">209</a>]</sup>  Jeg har fortalt en mørk
+landet.<sup>[<a name="id2588828" href="#ftn.id2588828" class="footnote">209</a>]</sup>  Jeg har fortalt en mørk
  historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.
  Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.
  Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister
  taper og uten at potensialet for digital teknologi blir knust.  Det vil
  historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.
  Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.
  Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister
  taper og uten at potensialet for digital teknologi blir knust.  Det vil
-kreve omtanke, og viktigere, det vil kreve at noen omforme RCAene av i dag
+kreve omtanke, og viktigere, det vil kreve at noen omformer RCA-ene av i dag
  til Causbyere.
  </p><p>
  
  til Causbyere.
  </p><p>
  
@@ -10271,20 +10276,20 @@ snart, hvis dette potensialet skal noen gang bli realisert.
  
  
  
  
  
  
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2891402" href="#id2891402" class="para">195</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587048" href="#id2587048" class="para">195</a>] </sup>
   
   
-Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Final Report: Integrating
-Intellectual Property Rights and Development Policy</span>&#8221;</span> (London, 2002),
+Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
+Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger medisiner i
  utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger medisiner i
  utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2891494" href="#id2891494" class="para">196</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587140" href="#id2587140" class="para">196</a>] </sup>
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
-37.  <a class="indexterm" name="id2891503"></a> <a class="indexterm" name="id2891511"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2887960" href="#id2887960" class="para">197</a>] </sup>
+37.  <a class="indexterm" name="id2587149"></a> <a class="indexterm" name="id2587158"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2583621" href="#id2583621" class="para">197</a>] </sup>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
@@ -10295,105 +10300,105 @@ account of the struggle over South Africa, see Hearing Before the
  Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
  July 1999), 150&#8211;57 (statement of James Love).
  Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
  July 1999), 150&#8211;57 (statement of James Love).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2891563" href="#id2891563" class="para">198</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587209" href="#id2587209" class="para">198</a>] </sup>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
  rapport forberedt for the World Intellectual Property
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
  rapport forberedt for the World Intellectual Property
-Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2891657" href="#id2891657" class="para">199</a>] </sup>
+Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587303" href="#id2587303" class="para">199</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
-See Sabin Russell, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
-Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">San Francisco
-Chronicle</em>, 24 May 1999, A1, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #57</a> (<span class="quote">&#8220;<span class="quote">compulsory
+See Sabin Russell, <span class="quote">«<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
+Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco
+Chronicle</em>, 24 May 1999, A1, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #57</a> (<span class="quote">«<span class="quote">compulsory
  licenses and gray markets pose a threat to the entire system of intellectual
  licenses and gray markets pose a threat to the entire system of intellectual
-property protection</span>&#8221;</span>); Robert Weissman, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">AIDS and Developing
-Countries: Democratizing Access to Essential Medicines,</span>&#8221;</span>
+property protection</span>»</span>); Robert Weissman, <span class="quote">«<span class="quote">AIDS and Developing
+Countries: Democratizing Access to Essential Medicines,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Foreign Policy in Focus</em> 4:23 (August 1999), available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #58</a> (describing
  <em class="citetitle">Foreign Policy in Focus</em> 4:23 (August 1999), available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #58</a> (describing
-U.S. policy); John A. Harrelson, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">TRIPS, Pharmaceutical Patents, and
+U.S. policy); John A. Harrelson, <span class="quote">«<span class="quote">TRIPS, Pharmaceutical Patents, and
  the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual
  the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual
-Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>&#8221;</span> <em class="citetitle">Widener Law
+Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
  Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
  
  Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2891993" href="#id2891993" class="para">200</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587646" href="#id2587646" class="para">200</a>] </sup>
   
   
-Jonathan Krim, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span>&#8221;</span>,
+Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New,
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Global Group's Shift on `Open Source' Meeting Spurs Stir</span>&#8221;</span>,
+<span class="quote">«<span class="quote">Global Group's Shift on `Open Source' Meeting Spurs Stir</span>»</span>,
  <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>, 19. august 2003,
  tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>, 19. august 2003,
  tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#60</a>; William New, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">U.S. Official Opposes `Open Source' Talks
-at WIPO</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
+#60</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes `Open Source' Talks
+at WIPO</span>»</span>, <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
  19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
  19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2892134" href="#id2892134" class="para">201</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587787" href="#id2587787" class="para">201</a>] </sup>
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2892276" href="#id2892276" class="para">202</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587929" href="#id2587929" class="para">202</a>] </sup>
  
  
  Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
  sofistikert.  De har flere ganger forklart at de har ikke noe problem med
  
  
  Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
  sofistikert.  De har flere ganger forklart at de har ikke noe problem med
-programvare som er <span class="quote">&#8220;<span class="quote">åpen kildekode</span>&#8221;</span> eller programvare som er
-allemannseie.  Microsofts prinsipielle motstand er mot <span class="quote">&#8220;<span class="quote">fri
-programvare</span>&#8221;</span> lisensiert med en <span class="quote">&#8220;<span class="quote">copyleft</span>&#8221;</span>-lisens, som
+programvare som er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode</span>»</span> eller programvare som er
+allemannseie.  Microsofts prinsipielle motstand er mot <span class="quote">«<span class="quote">fri
+programvare</span>»</span> lisensiert med en <span class="quote">«<span class="quote">copyleft</span>»</span>-lisens, som
  betyr at lisensen krever at de som lisensierer skal adoptere same vilkår for
  betyr at lisensen krever at de som lisensierer skal adoptere same vilkår for
-ethvert avledet verk.  Se Bradford L. Smith, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Future of Software:
-Enabling the Marketplace to Decide</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Government Policy
+ethvert avledet verk.  Se Bradford L. Smith, <span class="quote">«<span class="quote">The Future of Software:
+Enabling the Marketplace to Decide</span>»</span>, <em class="citetitle">Government Policy
  Toward Open Source Software</em> (Washington, D.C.: AEI-Brookings
  Joint Center for Regulatory Studies, American Enterprise Institute for
  Public Policy Research, 2002), 69, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #62</a>. Se også Craig Mundie,
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
  Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
  Toward Open Source Software</em> (Washington, D.C.: AEI-Brookings
  Joint Center for Regulatory Studies, American Enterprise Institute for
  Public Policy Research, 2002), 69, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #62</a>. Se også Craig Mundie,
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
  Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2892429" href="#id2892429" class="para">203</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588082" href="#id2588082" class="para">203</a>] </sup>
  
  
  
  
-Krim, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span>&#8221;</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2892664" href="#id2892664" class="para">204</a>] </sup>
+Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588317" href="#id2588317" class="para">204</a>] </sup>
  
  Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
  
  Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="id2891557"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2892969" href="#id2892969" class="para">205</a>] </sup>
+210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="id2587203"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588621" href="#id2588621" class="para">205</a>] </sup>
  
  
  
  
-John Borland, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers</span>&#8221;</span>, CNET News.com,
+John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers</span>»</span>, CNET News.com,
  september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #65</a>; Paul R. La Monica,
  september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #65</a>; Paul R. La Monica,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Music Industry Sues Swappers</span>&#8221;</span>, CNN/Money, 8 september 2003,
+<span class="quote">«<span class="quote">Music Industry Sues Swappers</span>»</span>, CNN/Money, 8 september 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #66</a>; Soni Sangha og Phyllis Furman sammen med Robert Gearty,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #66</a>; Soni Sangha og Phyllis Furman sammen med Robert Gearty,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Sued for a Song, N.Y.C. 12-Yr-Old Among 261 Cited as Sharers</span>&#8221;</span>,
+<span class="quote">«<span class="quote">Sued for a Song, N.Y.C. 12-Yr-Old Among 261 Cited as Sharers</span>»</span>,
  <em class="citetitle">New York Daily News</em>, 9. september 2003, 3; Frank
  <em class="citetitle">New York Daily News</em>, 9. september 2003, 3; Frank
-Ahrens, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single Mother in
-Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants</span>&#8221;</span>,
+Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single Mother in
+Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Wired
+<span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA</span>»</span>, <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
  News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2893033" href="#id2893033" class="para">206</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588686" href="#id2588686" class="para">206</a>] </sup>
  
  
  
  
-Jon Wiederhorn, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
-Lady</span>&#8221;</span>, mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2893056" href="#id2893056" class="para">207</a>] </sup>
+Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
+Lady</span>»</span>, mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588709" href="#id2588709" class="para">207</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
-Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
-Dylan Songs</span>&#8221;</span>, Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
+Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
+Dylan Songs</span>»</span>, Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2893150" href="#id2893150" class="para">208</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588804" href="#id2588804" class="para">208</a>] </sup>
   
   
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span>&#8221;</span>, pressemelding
+<span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span>»</span>, pressemelding
  fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
  fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2893175" href="#id2893175" class="para">209</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588828" href="#id2588828" class="para">209</a>] </sup>
  
  
  
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Creative Commons and Brazil</span>&#8221;</span>, Creative Commons Weblog,
+<span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil</span>»</span>, Creative Commons Weblog,
  6. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #71</a>.
  6. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #71</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 16. Etterord"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-afterword"></a>Kapittel 16. Etterord</h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Etterord"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-afterword"></a>Etterord</h2></div></div></div><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -10426,20 +10431,20 @@ the choice, then the warriors should win.
  </p><p>
  The mistake here is the error of the excluded middle. There are extremes in
  this debate, but the extremes are not all that there is. There are those who
  </p><p>
  The mistake here is the error of the excluded middle. There are extremes in
  this debate, but the extremes are not all that there is. There are those who
-believe in maximal copyright&#8212;<span class="quote">&#8220;<span class="quote">All Rights Reserved</span>&#8221;</span>&#8212;
-and those who reject copyright&#8212;<span class="quote">&#8220;<span class="quote">No Rights Reserved.</span>&#8221;</span> The
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">All Rights Reserved</span>&#8221;</span> sorts believe that you should ask
-permission before you <span class="quote">&#8220;<span class="quote">use</span>&#8221;</span> a copyrighted work in any way. The
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">No Rights Reserved</span>&#8221;</span> sorts believe you should be able to do
+believe in maximal copyright&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">All Rights Reserved</span>»</span>&#8212;
+and those who reject copyright&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">No Rights Reserved.</span>»</span> The
+<span class="quote">«<span class="quote">All Rights Reserved</span>»</span> sorts believe that you should ask
+permission before you <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> a copyrighted work in any way. The
+<span class="quote">«<span class="quote">No Rights Reserved</span>»</span> sorts believe you should be able to do
  with content as you wish, regardless of whether you have permission or not.
  </p><p>
  
  When the Internet was first born, its initial architecture effectively
  with content as you wish, regardless of whether you have permission or not.
  </p><p>
  
  When the Internet was first born, its initial architecture effectively
-tilted in the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">no rights reserved</span>&#8221;</span> direction. Content could be
+tilted in the <span class="quote">«<span class="quote">no rights reserved</span>»</span> direction. Content could be
  copied perfectly and cheaply; rights could not easily be controlled. Thus,
  regardless of anyone's desire, the effective regime of copyright under the
  copied perfectly and cheaply; rights could not easily be controlled. Thus,
  regardless of anyone's desire, the effective regime of copyright under the
-original design of the Internet was <span class="quote">&#8220;<span class="quote">no rights reserved.</span>&#8221;</span>
-Content was <span class="quote">&#8220;<span class="quote">taken</span>&#8221;</span> regardless of the rights. Any rights were
+original design of the Internet was <span class="quote">«<span class="quote">no rights reserved.</span>»</span>
+Content was <span class="quote">«<span class="quote">taken</span>»</span> regardless of the rights. Any rights were
  effectively unprotected.
  </p><p>
  This initial character produced a reaction (opposite, but not quite equal)
  effectively unprotected.
  </p><p>
  This initial character produced a reaction (opposite, but not quite equal)
@@ -10447,17 +10452,17 @@ by copyright owners. That reaction has been the topic of this book. Through
  legislation, litigation, and changes to the network's design, copyright
  holders have been able to change the essential character of the environment
  of the original Internet. If the original architecture made the effective
  legislation, litigation, and changes to the network's design, copyright
  holders have been able to change the essential character of the environment
  of the original Internet. If the original architecture made the effective
-default <span class="quote">&#8220;<span class="quote">no rights reserved,</span>&#8221;</span> the future architecture will make
-the effective default <span class="quote">&#8220;<span class="quote">all rights reserved.</span>&#8221;</span> The architecture
+default <span class="quote">«<span class="quote">no rights reserved,</span>»</span> the future architecture will make
+the effective default <span class="quote">«<span class="quote">all rights reserved.</span>»</span> The architecture
  and law that surround the Internet's design will increasingly produce an
  and law that surround the Internet's design will increasingly produce an
-environment where all use of content requires permission.  The <span class="quote">&#8220;<span class="quote">cut
-and paste</span>&#8221;</span> world that defines the Internet today will become a
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">get permission to cut and paste</span>&#8221;</span> world that is a creator's
+environment where all use of content requires permission.  The <span class="quote">«<span class="quote">cut
+and paste</span>»</span> world that defines the Internet today will become a
+<span class="quote">«<span class="quote">get permission to cut and paste</span>»</span> world that is a creator's
  nightmare.
  </p><p>
  What's needed is a way to say something in the middle&#8212;neither
  nightmare.
  </p><p>
  What's needed is a way to say something in the middle&#8212;neither
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">all rights reserved</span>&#8221;</span> nor <span class="quote">&#8220;<span class="quote">no rights reserved</span>&#8221;</span> but
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">some rights reserved</span>&#8221;</span>&#8212; and thus a way to respect
+<span class="quote">«<span class="quote">all rights reserved</span>»</span> nor <span class="quote">«<span class="quote">no rights reserved</span>»</span> but
+<span class="quote">«<span class="quote">some rights reserved</span>»</span>&#8212; and thus a way to respect
  copyrights but enable creators to free content as they see fit. In other
  words, we need a way to restore a set of freedoms that we could just take
  for granted before.
  copyrights but enable creators to free content as they see fit. In other
  words, we need a way to restore a set of freedoms that we could just take
  for granted before.
@@ -10468,11 +10473,11 @@ Internet, most of us didn't have to worry much about data about our lives
  that we broadcast to the world. If you walked into a bookstore and browsed
  through some of the works of Karl Marx, you didn't need to worry about
  explaining your browsing habits to your neighbors or boss. The
  that we broadcast to the world. If you walked into a bookstore and browsed
  through some of the works of Karl Marx, you didn't need to worry about
  explaining your browsing habits to your neighbors or boss. The
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">privacy</span>&#8221;</span> of your browsing habits was assured.
+<span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> of your browsing habits was assured.
  </p><p>
  Hva gjorde at det var sikret?
  </p><p>
  </p><p>
  Hva gjorde at det var sikret?
  </p><p>
-Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;">10</a>, your privacy was
+Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, your privacy was
  assured because of an inefficient architecture for gathering data and hence
  a market constraint (cost) on anyone who wanted to gather that data. If you
  were a suspected spy for North Korea, working for the CIA, no doubt your
  assured because of an inefficient architecture for gathering data and hence
  a market constraint (cost) on anyone who wanted to gather that data. If you
  were a suspected spy for North Korea, working for the CIA, no doubt your
@@ -10481,22 +10486,22 @@ find it valuable enough to spend the thousands required to track you. But
  for most of us (again, we can hope), spying doesn't pay. The highly
  inefficient architecture of real space means we all enjoy a fairly robust
  amount of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not by law
  for most of us (again, we can hope), spying doesn't pay. The highly
  inefficient architecture of real space means we all enjoy a fairly robust
  amount of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not by law
-(there is no law protecting <span class="quote">&#8220;<span class="quote">privacy</span>&#8221;</span> in public places), and in
+(there is no law protecting <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> in public places), and in
  many places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
  by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
  many places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
  by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
-</p><a class="indexterm" name="id2893445"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2589098"></a><p>
  Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular has
  become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you browse the
  pages, Amazon collects the data about what you've looked at. You know this
  Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular has
  become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you browse the
  pages, Amazon collects the data about what you've looked at. You know this
-because at the side of the page, there's a list of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">recently
-viewed</span>&#8221;</span> pages. Now, because of the architecture of the Net and the
+because at the side of the page, there's a list of <span class="quote">«<span class="quote">recently
+viewed</span>»</span> pages. Now, because of the architecture of the Net and the
  function of cookies on the Net, it is easier to collect the data than
  function of cookies on the Net, it is easier to collect the data than
-not. The friction has disappeared, and hence any <span class="quote">&#8220;<span class="quote">privacy</span>&#8221;</span>
-protected by the friction disappears, too.  <a class="indexterm" name="id2893469"></a>
+not. The friction has disappeared, and hence any <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
+protected by the friction disappears, too.  <a class="indexterm" name="id2589122"></a>
  </p><p>
  Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry about
  libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that people
  </p><p>
  Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry about
  libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that people
-should have the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">right</span>&#8221;</span> to browse in a library without the
+should have the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> to browse in a library without the
  government knowing which books you look at (I'm one of those lefties, too),
  then this change in the technology of monitoring might concern you. If it
  becomes simple to gather and sort who does what in electronic spaces, then
  government knowing which books you look at (I'm one of those lefties, too),
  then this change in the technology of monitoring might concern you. If it
  becomes simple to gather and sort who does what in electronic spaces, then
@@ -10504,9 +10509,9 @@ the friction-induced privacy of yesterday disappears.
  </p><p>
  
  It is this reality that explains the push of many to define
  </p><p>
  
  It is this reality that explains the push of many to define
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">privacy</span>&#8221;</span> on the Internet. It is the recognition that
+<span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> on the Internet. It is the recognition that
  technology can remove what friction before gave us that leads many to push
  technology can remove what friction before gave us that leads many to push
-for laws to do what friction did.<sup>[<a name="id2893502" href="#ftn.id2893502" class="footnote">210</a>]</sup> And
+for laws to do what friction did.<sup>[<a name="id2589155" href="#ftn.id2589155" class="footnote">210</a>]</sup> And
  whether you're in favor of those laws or not, it is the pattern that is
  important here. We must take affirmative steps to secure a kind of freedom
  that was passively provided before. A change in technology now forces those
  whether you're in favor of those laws or not, it is the pattern that is
  important here. We must take affirmative steps to secure a kind of freedom
  that was passively provided before. A change in technology now forces those
@@ -10518,8 +10523,8 @@ movement. When computers with software were first made available
  commercially, the software&#8212;both the source code and the
  binaries&#8212; was free. You couldn't run a program written for a Data
  General machine on an IBM machine, so Data General and IBM didn't care much
  commercially, the software&#8212;both the source code and the
  binaries&#8212; was free. You couldn't run a program written for a Data
  General machine on an IBM machine, so Data General and IBM didn't care much
-about controlling their software.  <a class="indexterm" name="id2893543"></a>
-</p><a class="indexterm" name="id2893555"></a><p>
+about controlling their software.  <a class="indexterm" name="id2589196"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2589208"></a><p>
  Dette var verden Richard Stallman ble født inn i, og mens han var forsker
  ved MIT, lærte han til å elske samfunnet som utviklet seg når en var fri til
  å utforske og fikle med programvaren som kjørte på datamaskiner. Av den
  Dette var verden Richard Stallman ble født inn i, og mens han var forsker
  ved MIT, lærte han til å elske samfunnet som utviklet seg når en var fri til
  å utforske og fikle med programvaren som kjørte på datamaskiner. Av den
@@ -10550,13 +10555,13 @@ Thus, the practice of proprietary code began to spread, and by the early
  free software had been erased by a change in the economics of computing. And
  as he believed, if he did nothing about it, then the freedom to change and
  share software would be fundamentally weakened.
  free software had been erased by a change in the economics of computing. And
  as he believed, if he did nothing about it, then the freedom to change and
  share software would be fundamentally weakened.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2589265"></a><p>
  Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
  operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
  overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
  Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
  operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
  overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Linux</span>&#8221;</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
-produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="id2893627"></a>
-<a class="indexterm" name="id2893633"></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
+produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="id2589286"></a>
+<a class="indexterm" name="id2589293"></a>
  </p><p>
  Stallman's technique was to use copyright law to build a world of software
  that must be kept free. Software licensed under the Free Software
  </p><p>
  Stallman's technique was to use copyright law to build a world of software
  that must be kept free. Software licensed under the Free Software
@@ -10629,7 +10634,7 @@ that work to the Public Library of Science.  That work is then subject to
  peer review. If accepted, the work is then deposited in a public, electronic
  archive and made permanently available for free. PLoS also sells a print
  version of its work, but the copyright for the print journal does not
  peer review. If accepted, the work is then deposited in a public, electronic
  archive and made permanently available for free. PLoS also sells a print
  version of its work, but the copyright for the print journal does not
-inhibit the right of anyone to redistribute the work for free.  <a class="indexterm" name="id2893756"></a>
+inhibit the right of anyone to redistribute the work for free.  <a class="indexterm" name="id2589429"></a>
  </p><p>
  This is one of many such efforts to restore a freedom taken for granted
  before, but now threatened by changing technology and markets.  There's no
  </p><p>
  This is one of many such efforts to restore a freedom taken for granted
  before, but now threatened by changing technology and markets.  There's no
@@ -10637,10 +10642,10 @@ doubt that this alternative competes with the traditional publishers and
  their efforts to make money from the exclusive distribution of content. But
  competition in our tradition is presumptively a good&#8212;especially when
  it helps spread knowledge and science.
  their efforts to make money from the exclusive distribution of content. But
  competition in our tradition is presumptively a good&#8212;especially when
  it helps spread knowledge and science.
-</p><a class="indexterm" name="id2893768"></a></div><div class="section" title="16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2589440"></a></div><div class="section" title="16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcc"></a><p>
  Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
  kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
  Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
  kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2589489"></a><p>
  Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit corporation
  established in Massachusetts, but with its home at Stanford University. Its
  aim is to build a layer of <span class="emphasis"><em>reasonable</em></span> copyright on top
  Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit corporation
  established in Massachusetts, but with its home at Stanford University. Its
  aim is to build a layer of <span class="emphasis"><em>reasonable</em></span> copyright on top
@@ -10662,7 +10667,7 @@ machine-readable tags&#8212;constitute a Creative Commons license. A
  Creative Commons license constitutes a grant of freedom to anyone who
  accesses the license, and more importantly, an expression of the ideal that
  the person associated with the license believes in something different than
  Creative Commons license constitutes a grant of freedom to anyone who
  accesses the license, and more importantly, an expression of the ideal that
  the person associated with the license believes in something different than
-the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">All</span>&#8221;</span> or <span class="quote">&#8220;<span class="quote">No</span>&#8221;</span> extremes. Content is marked with
+the <span class="quote">«<span class="quote">All</span>»</span> or <span class="quote">«<span class="quote">No</span>»</span> extremes. Content is marked with
  the CC mark, which does not mean that copyright is waived, but that certain
  freedoms are given.
  </p><p>
  the CC mark, which does not mean that copyright is waived, but that certain
  freedoms are given.
  </p><p>
@@ -10671,7 +10676,7 @@ contours depend upon the choices the creator makes. The creator can choose a
  license that permits any use, so long as attribution is given. She can
  choose a license that permits only noncommercial use.  She can choose a
  license that permits any use so long as the same freedoms are given to other
  license that permits any use, so long as attribution is given. She can
  choose a license that permits only noncommercial use.  She can choose a
  license that permits any use so long as the same freedoms are given to other
-uses (<span class="quote">&#8220;<span class="quote">share and share alike</span>&#8221;</span>). Or any use so long as no
+uses (<span class="quote">«<span class="quote">share and share alike</span>»</span>). Or any use so long as no
  derivative use is made. Or any use at all within developing nations. Or any
  sampling use, so long as full copies are not made. Or lastly, any
  educational use.
  derivative use is made. Or any use at all within developing nations. Or any
  sampling use, so long as full copies are not made. Or lastly, any
  educational use.
@@ -10690,12 +10695,12 @@ course, Creative Commons is not the only organization pursuing such
  freedoms. But the point that distinguishes the Creative Commons from many is
  that we are not interested only in talking about a public domain or in
  getting legislators to help build a public domain. Our aim is to build a
  freedoms. But the point that distinguishes the Creative Commons from many is
  that we are not interested only in talking about a public domain or in
  getting legislators to help build a public domain. Our aim is to build a
-movement of consumers and producers of content (<span class="quote">&#8220;<span class="quote">content
-conducers,</span>&#8221;</span> as attorney Mia Garlick calls them)  who help build the
+movement of consumers and producers of content (<span class="quote">«<span class="quote">content
+conducers,</span>»</span> as attorney Mia Garlick calls them)  who help build the
  public domain and, by their work, demonstrate the importance of the public
  public domain and, by their work, demonstrate the importance of the public
-domain to other creativity.  <a class="indexterm" name="id2893906"></a>
+domain to other creativity.  <a class="indexterm" name="id2589585"></a>
  </p><p>
  </p><p>
-The aim is not to fight the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">All Rights Reserved</span>&#8221;</span> sorts. The
+The aim is not to fight the <span class="quote">«<span class="quote">All Rights Reserved</span>»</span> sorts. The
  aim is to complement them. The problems that the law creates for us as a
  culture are produced by insane and unintended consequences of laws written
  centuries ago, applied to a technology that only Jefferson could have
  aim is to complement them. The problems that the law creates for us as a
  culture are produced by insane and unintended consequences of laws written
  centuries ago, applied to a technology that only Jefferson could have
@@ -10733,12 +10738,12 @@ All</em>, made an electronic version of his book free on-line under a
  Creative Commons license after the book went out of print. He then monitored
  used book store prices for the book. As predicted, as the number of
  downloads increased, the used book price for his book increased, as well.
  Creative Commons license after the book went out of print. He then monitored
  used book store prices for the book. As predicted, as the number of
  downloads increased, the used book price for his book increased, as well.
-<a class="indexterm" name="id2893982"></a> <a class="indexterm" name="id2893990"></a>
-</p><a class="indexterm" name="id2893997"></a><a class="indexterm" name="id2894004"></a><p>
+<a class="indexterm" name="id2589660"></a> <a class="indexterm" name="id2589669"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2589676"></a><a class="indexterm" name="id2589682"></a><p>
  These are examples of using the Commons to better spread proprietary
  content. I believe that is a wonderful and common use of the Commons. There
  are others who use Creative Commons licenses for other reasons. Many who use
  These are examples of using the Commons to better spread proprietary
  content. I believe that is a wonderful and common use of the Commons. There
  are others who use Creative Commons licenses for other reasons. Many who use
-the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">sampling license</span>&#8221;</span> do so because anything else would be
+the <span class="quote">«<span class="quote">sampling license</span>»</span> do so because anything else would be
  hypocritical. The sampling license says that others are free, for commercial
  or noncommercial purposes, to sample content from the licensed work; they
  are just not free to make full copies of the licensed work available to
  hypocritical. The sampling license says that others are free, for commercial
  or noncommercial purposes, to sample content from the licensed work; they
  are just not free to make full copies of the licensed work available to
@@ -10746,20 +10751,20 @@ others. This is consistent with their own art&#8212;they, too, sample from
  others. Because the <span class="emphasis"><em>legal</em></span> costs of sampling are so high
  (Walter Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
  sampling the music of others, has stated that he does not
  others. Because the <span class="emphasis"><em>legal</em></span> costs of sampling are so high
  (Walter Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
  sampling the music of others, has stated that he does not
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">allow</span>&#8221;</span> Public Enemy to sample anymore, because the legal costs
-are so high<sup>[<a name="id2894036" href="#ftn.id2894036" class="footnote">211</a>]</sup>), these artists release
+<span class="quote">«<span class="quote">allow</span>»</span> Public Enemy to sample anymore, because the legal costs
+are so high<sup>[<a name="id2589715" href="#ftn.id2589715" class="footnote">211</a>]</sup>), these artists release
  into the creative environment content that others can build upon, so that
  into the creative environment content that others can build upon, so that
-their form of creativity might grow.  <a class="indexterm" name="id2894056"></a>
+their form of creativity might grow.  <a class="indexterm" name="id2589736"></a>
  </p><p>
  Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons
  license just because they want to express to others the importance of
  balance in this debate. If you just go along with the system as it is, you
  </p><p>
  Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons
  license just because they want to express to others the importance of
  balance in this debate. If you just go along with the system as it is, you
-are effectively saying you believe in the <span class="quote">&#8220;<span class="quote">All Rights Reserved</span>&#8221;</span>
+are effectively saying you believe in the <span class="quote">«<span class="quote">All Rights Reserved</span>»</span>
  model. Good for you, but many do not. Many believe that however appropriate
  that rule is for Hollywood and freaks, it is not an appropriate description
  of how most creators view the rights associated with their content. The
  model. Good for you, but many do not. Many believe that however appropriate
  that rule is for Hollywood and freaks, it is not an appropriate description
  of how most creators view the rights associated with their content. The
-Creative Commons license expresses this notion of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Some Rights
-Reserved,</span>&#8221;</span> and gives many the chance to say it to others.
+Creative Commons license expresses this notion of <span class="quote">«<span class="quote">Some Rights
+Reserved,</span>»</span> and gives many the chance to say it to others.
  </p><p>
  
  In the first six months of the Creative Commons experiment, over 1 million
  </p><p>
  
  In the first six months of the Creative Commons experiment, over 1 million
@@ -10782,7 +10787,7 @@ project does not compete with copyright; it complements it. Its aim is not
  to defeat the rights of authors, but to make it easier for authors and
  creators to exercise their rights more flexibly and cheaply. That
  difference, we believe, will enable creativity to spread more easily.
  to defeat the rights of authors, but to make it easier for authors and
  creators to exercise their rights more flexibly and cheaply. That
  difference, we believe, will enable creativity to spread more easily.
-</p><a class="indexterm" name="id2894116"></a></div></div><div class="section" title="16.2. Dem, snart"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2589795"></a></div></div><div class="section" title="16.2. Dem, snart"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
  We will not reclaim a free culture by individual action alone. It will also
  take important reforms of laws. We have a long way to go before the
  politicians will listen to these ideas and implement these reforms.  But
  We will not reclaim a free culture by individual action alone. It will also
  take important reforms of laws. We have a long way to go before the
  politicians will listen to these ideas and implement these reforms.  But
@@ -10807,11 +10812,11 @@ that we all must bear if we want our property to be protected.
  In contrast, under current copyright law, you automatically get a copyright,
  regardless of whether you comply with any formality. You don't have to
  register. You don't even have to mark your content. The default is control,
  In contrast, under current copyright law, you automatically get a copyright,
  regardless of whether you comply with any formality. You don't have to
  register. You don't even have to mark your content. The default is control,
-and <span class="quote">&#8220;<span class="quote">formalities</span>&#8221;</span> are banished.
+and <span class="quote">«<span class="quote">formalities</span>»</span> are banished.
  </p><p>
  Why?
  </p><p>
  </p><p>
  Why?
  </p><p>
-As I suggested in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;">10</a>, the motivation to abolish formalities was a good
+As I suggested in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, the motivation to abolish formalities was a good
  one. In the world before digital technologies, formalities imposed a burden
  on copyright holders without much benefit. Thus, it was progress when the
  law relaxed the formal requirements that a copyright owner must bear to
  one. In the world before digital technologies, formalities imposed a burden
  on copyright holders without much benefit. Thus, it was progress when the
  law relaxed the formal requirements that a copyright owner must bear to
@@ -10827,7 +10832,7 @@ the scope of copyright's rule, getting permission is a necessary step for
  any work that builds upon our past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span>
  of formalities forces many into silence where they otherwise could speak.
  </p><p>
  any work that builds upon our past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span>
  of formalities forces many into silence where they otherwise could speak.
  </p><p>
-The law should therefore change this requirement<sup>[<a name="id2894223" href="#ftn.id2894223" class="footnote">212</a>]</sup>&#8212;but it should not change it by going back to the old, broken
+The law should therefore change this requirement<sup>[<a name="id2589903" href="#ftn.id2589903" class="footnote">212</a>]</sup>&#8212;but it should not change it by going back to the old, broken
  system. We should require formalities, but we should establish a system that
  will create the incentives to minimize the burden of these formalities.
  </p><p>
  system. We should require formalities, but we should establish a system that
  will create the incentives to minimize the burden of these formalities.
  </p><p>
@@ -10903,8 +10908,8 @@ published without a copyright notice, the consequence of that failure need
  not be that the copyright is lost. The consequence could instead be that
  anyone has the right to use this work, until the copyright owner complains
  and demonstrates that it is his work and he doesn't give
  not be that the copyright is lost. The consequence could instead be that
  anyone has the right to use this work, until the copyright owner complains
  and demonstrates that it is his work and he doesn't give
-permission.<sup>[<a name="id2894347" href="#ftn.id2894347" class="footnote">213</a>]</sup> The meaning of an unmarked
-work would therefore be <span class="quote">&#8220;<span class="quote">use unless someone complains.</span>&#8221;</span> If
+permission.<sup>[<a name="id2590027" href="#ftn.id2590027" class="footnote">213</a>]</sup> The meaning of an unmarked
+work would therefore be <span class="quote">«<span class="quote">use unless someone complains.</span>»</span> If
  someone does complain, then the obligation would be to stop using the work
  in any new work from then on though no penalty would attach for existing
  uses.  This would create a strong incentive for copyright owners to mark
  someone does complain, then the obligation would be to stop using the work
  in any new work from then on though no penalty would attach for existing
  uses.  This would create a strong incentive for copyright owners to mark
@@ -10954,7 +10959,7 @@ of renewal every five years.  That seemed radical enough at the time. But
  after we lost <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
  radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a
  after we lost <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
  radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a
-fourteen-year copyright term.<sup>[<a name="id2894475" href="#ftn.id2894475" class="footnote">214</a>]</sup> Others
+fourteen-year copyright term.<sup>[<a name="id2590155" href="#ftn.id2590155" class="footnote">214</a>]</sup> Others
  have proposed tying the term to the term for patents.
  </p><p>
  I agree with those who believe that we need a radical change in copyright's
  have proposed tying the term to the term for patents.
  </p><p>
  I agree with those who believe that we need a radical change in copyright's
@@ -10975,13 +10980,13 @@ when it no longer benefits an author.
  
  <span class="emphasis"><em>Gjør det enkelt:</em></span> Skillelinjen mellom verker uten
  opphavsrettslig vern og innhold som er beskyttet må forbli klart.  Advokater
  
  <span class="emphasis"><em>Gjør det enkelt:</em></span> Skillelinjen mellom verker uten
  opphavsrettslig vern og innhold som er beskyttet må forbli klart.  Advokater
-liker uklarheten som <span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig bruk</span>&#8221;</span> og forskjellen mellom
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">idéer</span>&#8221;</span> og <span class="quote">&#8220;<span class="quote">uttrykk</span>&#8221;</span> har.  Denne type lovverk gir
+liker uklarheten som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og forskjellen mellom
+<span class="quote">«<span class="quote">idéer</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">uttrykk</span>»</span> har.  Denne type lovverk gir
  dem en masse arbeid.  Men de som skrev grunnloven hadde en enklere idé:
  vernet versus ikke vernet. Verdien av korte vernetider er at det er lite
  behov for å bygge inn unntak i opphavsretten når vernetiden holdes kort.  En
  dem en masse arbeid.  Men de som skrev grunnloven hadde en enklere idé:
  vernet versus ikke vernet. Verdien av korte vernetider er at det er lite
  behov for å bygge inn unntak i opphavsretten når vernetiden holdes kort.  En
-klar og aktiv <span class="quote">&#8220;<span class="quote">advokat-fri sone</span>&#8221;</span> gjør komplesiteten av
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">rimelig bruk</span>&#8221;</span> og <span class="quote">&#8220;<span class="quote">idé/uttrykk</span>&#8221;</span> mindre nødvendig å
+klar og aktiv <span class="quote">«<span class="quote">advokat-fri sone</span>»</span> gjør komplesiteten av
+<span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span> mindre nødvendig å
  håndtere.
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
  håndtere.
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
@@ -10991,10 +10996,10 @@ Especially if the maximum term is long, the copyright owner should be
  required to signal periodically that he wants the protection continued. This
  need not be an onerous burden, but there is no reason this monopoly
  protection has to be granted for free. On average, it takes ninety minutes
  required to signal periodically that he wants the protection continued. This
  need not be an onerous burden, but there is no reason this monopoly
  protection has to be granted for free. On average, it takes ninety minutes
-for a veteran to apply for a pension.<sup>[<a name="id2894593" href="#ftn.id2894593" class="footnote">215</a>]</sup>
+for a veteran to apply for a pension.<sup>[<a name="id2590268" href="#ftn.id2590268" class="footnote">215</a>]</sup>
  If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't require
  authors to spend ten minutes every fifty years to file a single form.
  If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't require
  authors to spend ten minutes every fifty years to file a single form.
-<a class="indexterm" name="id2894614"></a>
+<a class="indexterm" name="id2590288"></a>
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
@@ -11016,12 +11021,12 @@ Frem til 1976 var gjennomsnittlig vernetid kun 32.2 
  det samme.
  </p><p>
  Uten tvil vil ekstremistene kalle disse idéene
  det samme.
  </p><p>
  Uten tvil vil ekstremistene kalle disse idéene
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">radikale</span>&#8221;</span>. (Tross alt, så kaller jeg dem
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">ekstremister</span>&#8221;</span>.) Men igjen, vernetiden jeg anbefalte var lengre
-enn vernetiden under Richard Nixon. hvor <span class="quote">&#8220;<span class="quote">radikalt</span>&#8221;</span> kan det
+<span class="quote">«<span class="quote">radikale</span>»</span>. (Tross alt, så kaller jeg dem
+<span class="quote">«<span class="quote">ekstremister</span>»</span>.) Men igjen, vernetiden jeg anbefalte var lengre
+enn vernetiden under Richard Nixon. hvor <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det
  være å be om en mer sjenerøs opphavsrettighet enn da Richard Nixon var
  president?
  være å be om en mer sjenerøs opphavsrettighet enn da Richard Nixon var
  president?
-</p></div><div class="section" title="16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="id2894697"></a><a class="indexterm" name="id2894704"></a><p>
+</p></div><div class="section" title="16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="id2590379"></a><a class="indexterm" name="id2590386"></a><p>
  As I observed at the beginning of this book, property law originally granted
  property owners the right to control their property from the ground to the
  heavens. The airplane came along. The scope of property rights quickly
  As I observed at the beginning of this book, property law originally granted
  property owners the right to control their property from the ground to the
  heavens. The airplane came along. The scope of property rights quickly
@@ -11029,25 +11034,25 @@ changed. There was no fuss, no constitutional challenge.  It made no sense
  anymore to grant that much control, given the emergence of that new
  technology.
  </p><p>
  anymore to grant that much control, given the emergence of that new
  technology.
  </p><p>
-Our Constitution gives Congress the power to give authors <span class="quote">&#8220;<span class="quote">exclusive
-right</span>&#8221;</span> to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">their writings.</span>&#8221;</span> Congress has given authors
-an exclusive right to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">their writings</span>&#8221;</span> plus any derivative
+Our Constitution gives Congress the power to give authors <span class="quote">«<span class="quote">exclusive
+right</span>»</span> to <span class="quote">«<span class="quote">their writings.</span>»</span> Congress has given authors
+an exclusive right to <span class="quote">«<span class="quote">their writings</span>»</span> plus any derivative
  writings (made by others) that are sufficiently close to the author's
  original work. Thus, if I write a book, and you base a movie on that book, I
  have the power to deny you the right to release that movie, even though that
  writings (made by others) that are sufficiently close to the author's
  original work. Thus, if I write a book, and you base a movie on that book, I
  have the power to deny you the right to release that movie, even though that
-movie is not <span class="quote">&#8220;<span class="quote">my writing.</span>&#8221;</span>
+movie is not <span class="quote">«<span class="quote">my writing.</span>»</span>
  </p><p>
  Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it expanded the
  exclusive right of copyright to include a right to control translations and
  </p><p>
  Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it expanded the
  exclusive right of copyright to include a right to control translations and
-dramatizations of a work.<sup>[<a name="id2894755" href="#ftn.id2894755" class="footnote">216</a>]</sup> The courts
+dramatizations of a work.<sup>[<a name="id2590435" href="#ftn.id2590435" class="footnote">216</a>]</sup> The courts
  have expanded it slowly through judicial interpretation ever since. This
  expansion has been commented upon by one of the law's greatest judges, Judge
  have expanded it slowly through judicial interpretation ever since. This
  expansion has been commented upon by one of the law's greatest judges, Judge
-Benjamin Kaplan.  <a class="indexterm" name="id2894771"></a>
+Benjamin Kaplan.  <a class="indexterm" name="id2590449"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  So inured have we become to the extension of the monopoly to a large range
  of so-called derivative works, that we no longer sense the oddity of
  accepting such an enlargement of copyright while yet intoning the
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  So inured have we become to the extension of the monopoly to a large range
  of so-called derivative works, that we no longer sense the oddity of
  accepting such an enlargement of copyright while yet intoning the
-abracadabra of idea and expression.<sup>[<a name="id2894787" href="#ftn.id2894787" class="footnote">217</a>]</sup>
+abracadabra of idea and expression.<sup>[<a name="id2590465" href="#ftn.id2590465" class="footnote">217</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
  the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
  </p></blockquote></div><p>
  I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
  the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
@@ -11061,19 +11066,19 @@ John Grisham's right to sell the movie rights to his latest novel (or at
  least I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that
  right to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
  right could be important in inducing creativity; it is not important long
  least I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that
  right to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
  right could be important in inducing creativity; it is not important long
-after the creative work is done.  <a class="indexterm" name="id2894818"></a>
+after the creative work is done.  <a class="indexterm" name="id2590495"></a>
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative rights
  be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative rights are
  important.  Those should be specified. But the law should draw clear lines
  around regulated and unregulated uses of copyrighted material. When all
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative rights
  be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative rights are
  important.  Those should be specified. But the law should draw clear lines
  around regulated and unregulated uses of copyrighted material. When all
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">reuse</span>&#8221;</span> of creative material was within the control of
+<span class="quote">«<span class="quote">reuse</span>»</span> of creative material was within the control of
  businesses, perhaps it made sense to require lawyers to negotiate the
  lines. It no longer makes sense for lawyers to negotiate the lines. Think
  about all the creative possibilities that digital technologies enable; now
  imagine pouring molasses into the machines. That's what this general
  requirement of permission does to the creative process. Smothers it.
  businesses, perhaps it made sense to require lawyers to negotiate the
  lines. It no longer makes sense for lawyers to negotiate the lines. Think
  about all the creative possibilities that digital technologies enable; now
  imagine pouring molasses into the machines. That's what this general
  requirement of permission does to the creative process. Smothers it.
-</p><a class="indexterm" name="id2894851"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2590530"></a><p>
  This was the point that Alben made when describing the making of the Clint
  Eastwood CD. While it makes sense to require negotiation for foreseeable
  derivative rights&#8212;turning a book into a movie, or a poem into a
  This was the point that Alben made when describing the making of the Clint
  Eastwood CD. While it makes sense to require negotiation for foreseeable
  derivative rights&#8212;turning a book into a movie, or a poem into a
@@ -11082,7 +11087,7 @@ unforeseeable. Here, a statutory right would make much more sense.
  </p><p>
  In each of these cases, the law should mark the uses that are protected, and
  the presumption should be that other uses are not protected.  This is the
  </p><p>
  In each of these cases, the law should mark the uses that are protected, and
  the presumption should be that other uses are not protected.  This is the
-reverse of the recommendation of my colleague Paul Goldstein.<sup>[<a name="id2894874" href="#ftn.id2894874" class="footnote">218</a>]</sup> His view is that the law should be written so that
+reverse of the recommendation of my colleague Paul Goldstein.<sup>[<a name="id2590552" href="#ftn.id2590552" class="footnote">218</a>]</sup> His view is that the law should be written so that
  expanded protections follow expanded uses.
  </p><p>
  Goldstein's analysis would make perfect sense if the cost of the legal
  expanded protections follow expanded uses.
  </p><p>
  Goldstein's analysis would make perfect sense if the cost of the legal
@@ -11119,7 +11124,7 @@ performing artist to control copies of her performance.
  </p><p>
  File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of
  content for which the performer has not been paid. But of course, that's not
  </p><p>
  File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of
  content for which the performer has not been paid. But of course, that's not
-all the file-sharing networks do. As I described in chapter <a class="xref" href="#piracy" title="Kapittel 5. Kapittel fem: &#8220;Piratvirksomhet&#8221;">5</a>, they enable four
+all the file-sharing networks do. As I described in chapter <a class="xref" href="#piracy" title="Kapittel fem: «Piratvirksomhet»">5</a>, they enable four
  different kinds of sharing:
  </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
  
  different kinds of sharing:
  </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
  
@@ -11152,7 +11157,7 @@ the magnitude of type B. As with VCRs, if the net effect of sharing is
  actually not very harmful, the need for regulation is significantly
  weakened.
  </p><p>
  actually not very harmful, the need for regulation is significantly
  weakened.
  </p><p>
-As I said in chapter <a class="xref" href="#piracy" title="Kapittel 5. Kapittel fem: &#8220;Piratvirksomhet&#8221;">5</a>, the actual harm caused by sharing is controversial.  For
+As I said in chapter <a class="xref" href="#piracy" title="Kapittel fem: «Piratvirksomhet»">5</a>, the actual harm caused by sharing is controversial.  For
  the purposes of this chapter, however, I assume the harm is real. I assume,
  in other words, that type A sharing is significantly greater than type B,
  and is the dominant use of sharing networks.
  the purposes of this chapter, however, I assume the harm is real. I assume,
  in other words, that type A sharing is significantly greater than type B,
  and is the dominant use of sharing networks.
@@ -11182,7 +11187,7 @@ essentially on the Net; where everywhere you are&#8212;except maybe the
  desert or the Rockies&#8212;you can instantaneously be connected to the
  Internet. Imagine the Internet as ubiquitous as the best cell-phone service,
  where with the flip of a device, you are connected.
  desert or the Rockies&#8212;you can instantaneously be connected to the
  Internet. Imagine the Internet as ubiquitous as the best cell-phone service,
  where with the flip of a device, you are connected.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2590752"></a><p>
  In that world, it will be extremely easy to connect to services that give
  you access to content on the fly&#8212;such as Internet radio, content that
  is streamed to the user when the user demands. Here, then, is the critical
  In that world, it will be extremely easy to connect to services that give
  you access to content on the fly&#8212;such as Internet radio, content that
  is streamed to the user when the user demands. Here, then, is the critical
@@ -11197,17 +11202,17 @@ services will compete with content sharing, even if the services charge
  money for the content they give access to. Already cell-phone services in
  Japan offer music (for a fee) streamed over cell phones (enhanced with plugs
  for headphones). The Japanese are paying for this content even though
  money for the content they give access to. Already cell-phone services in
  Japan offer music (for a fee) streamed over cell phones (enhanced with plugs
  for headphones). The Japanese are paying for this content even though
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">free</span>&#8221;</span> content is available in the form of MP3s across the
-Web.<sup>[<a name="id2895132" href="#ftn.id2895132" class="footnote">219</a>]</sup>
+<span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> content is available in the form of MP3s across the
+Web.<sup>[<a name="id2590815" href="#ftn.id2590815" class="footnote">219</a>]</sup>
  
  </p><p>
  
  This point about the future is meant to suggest a perspective on the
  
  </p><p>
  
  This point about the future is meant to suggest a perspective on the
-present: It is emphatically temporary. The <span class="quote">&#8220;<span class="quote">problem</span>&#8221;</span> with file
+present: It is emphatically temporary. The <span class="quote">«<span class="quote">problem</span>»</span> with file
  sharing&#8212;to the extent there is a real problem&#8212;is a problem that
  will increasingly disappear as it becomes easier to connect to the
  Internet.  And thus it is an extraordinary mistake for policy makers today
  sharing&#8212;to the extent there is a real problem&#8212;is a problem that
  will increasingly disappear as it becomes easier to connect to the
  Internet.  And thus it is an extraordinary mistake for policy makers today
-to be <span class="quote">&#8220;<span class="quote">solving</span>&#8221;</span> this problem in light of a technology that will
+to be <span class="quote">«<span class="quote">solving</span>»</span> this problem in light of a technology that will
  be gone tomorrow.  The question should not be how to regulate the Internet
  to eliminate file sharing (the Net will evolve that problem away). The
  question instead should be how to assure that artists get paid, during this
  be gone tomorrow.  The question should not be how to regulate the Internet
  to eliminate file sharing (the Net will evolve that problem away). The
  question instead should be how to assure that artists get paid, during this
@@ -11215,16 +11220,16 @@ transition between twentieth-century models for doing business and
  twenty-first-century technologies.
  </p><p>
  The answer begins with recognizing that there are different
  twenty-first-century technologies.
  </p><p>
  The answer begins with recognizing that there are different
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">problems</span>&#8221;</span> here to solve. Let's start with type D
+<span class="quote">«<span class="quote">problems</span>»</span> here to solve. Let's start with type D
  content&#8212;uncopyrighted content or copyrighted content that the artist
  content&#8212;uncopyrighted content or copyrighted content that the artist
-wants shared. The <span class="quote">&#8220;<span class="quote">problem</span>&#8221;</span> with this content is to make sure
+wants shared. The <span class="quote">«<span class="quote">problem</span>»</span> with this content is to make sure
  that the technology that would enable this kind of sharing is not rendered
  illegal. You can think of it this way: Pay phones are used to deliver ransom
  demands, no doubt.  But there are many who need to use pay phones who have
  nothing to do with ransoms. It would be wrong to ban pay phones in order to
  eliminate kidnapping.
  </p><p>
  that the technology that would enable this kind of sharing is not rendered
  illegal. You can think of it this way: Pay phones are used to deliver ransom
  demands, no doubt.  But there are many who need to use pay phones who have
  nothing to do with ransoms. It would be wrong to ban pay phones in order to
  eliminate kidnapping.
  </p><p>
-Type C content raises a different <span class="quote">&#8220;<span class="quote">problem.</span>&#8221;</span> This is content
+Type C content raises a different <span class="quote">«<span class="quote">problem.</span>»</span> This is content
  that was, at one time, published and is no longer available. It may be
  unavailable because the artist is no longer valuable enough for the record
  label he signed with to carry his work. Or it may be unavailable because the
  that was, at one time, published and is no longer available. It may be
  unavailable because the artist is no longer valuable enough for the record
  label he signed with to carry his work. Or it may be unavailable because the
@@ -11238,13 +11243,13 @@ and used book stores don't pay the copyright owner when someone reads or
  buys an out-of-print book. That makes total sense, of course, since any
  other system would be so burdensome as to eliminate the possibility of used
  book stores' existing. But from the author's perspective, this
  buys an out-of-print book. That makes total sense, of course, since any
  other system would be so burdensome as to eliminate the possibility of used
  book stores' existing. But from the author's perspective, this
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">sharing</span>&#8221;</span> of his content without his being compensated is less
+<span class="quote">«<span class="quote">sharing</span>»</span> of his content without his being compensated is less
  than ideal.
  </p><p>
  The model of used book stores suggests that the law could simply deem
  out-of-print music fair game. If the publisher does not make copies of the
  music available for sale, then commercial and noncommercial providers would
  than ideal.
  </p><p>
  The model of used book stores suggests that the law could simply deem
  out-of-print music fair game. If the publisher does not make copies of the
  music available for sale, then commercial and noncommercial providers would
-be free, under this rule, to <span class="quote">&#8220;<span class="quote">share</span>&#8221;</span> that content, even though
+be free, under this rule, to <span class="quote">«<span class="quote">share</span>»</span> that content, even though
  the sharing involved making a copy. The copy here would be incidental to the
  trade; in a context where commercial publishing has ended, trading music
  should be as free as trading books.
  the sharing involved making a copy. The copy here would be incidental to the
  trade; in a context where commercial publishing has ended, trading music
  should be as free as trading books.
@@ -11298,7 +11303,7 @@ eller p2p-teknologien som i dag skader innholdsleverand
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><p>
  The idea would be a modification of a proposal that has been floated by
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><p>
  The idea would be a modification of a proposal that has been floated by
-Harvard law professor William Fisher.<sup>[<a name="id2895318" href="#ftn.id2895318" class="footnote">220</a>]</sup>
+Harvard law professor William Fisher.<sup>[<a name="id2590996" href="#ftn.id2590996" class="footnote">220</a>]</sup>
  Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
  Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission would
  (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how easy it is to
  Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
  Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission would
  (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how easy it is to
@@ -11319,43 +11324,43 @@ a transition between regimes. And it would require renewal after a period of
  years. If it continues to make sense to facilitate free exchange of content,
  supported through a taxation system, then it can be continued. If this form
  of protection is no longer necessary, then the system could lapse into the
  years. If it continues to make sense to facilitate free exchange of content,
  supported through a taxation system, then it can be continued. If this form
  of protection is no longer necessary, then the system could lapse into the
-old system of controlling access.  <a class="indexterm" name="id2895538"></a>
-</p><a class="indexterm" name="id2895546"></a><p>
+old system of controlling access.  <a class="indexterm" name="id2591200"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2591207"></a><p>
  
  Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim is
  not just to ensure that artists are paid, but also to ensure that the system
  
  Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim is
  not just to ensure that artists are paid, but also to ensure that the system
-supports the widest range of <span class="quote">&#8220;<span class="quote">semiotic democracy</span>&#8221;</span> possible. But
+supports the widest range of <span class="quote">«<span class="quote">semiotic democracy</span>»</span> possible. But
  the aims of semiotic democracy would be satisfied if the other changes I
  described were accomplished&#8212;in particular, the limits on derivative
  uses. A system that simply charges for access would not greatly burden
  semiotic democracy if there were few limitations on what one was allowed to
  do with the content itself.
  the aims of semiotic democracy would be satisfied if the other changes I
  described were accomplished&#8212;in particular, the limits on derivative
  uses. A system that simply charges for access would not greatly burden
  semiotic democracy if there were few limitations on what one was allowed to
  do with the content itself.
-</p><a class="indexterm" name="id2895571"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2591230"></a><p>
  No doubt it would be difficult to calculate the proper measure of
  No doubt it would be difficult to calculate the proper measure of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">harm</span>&#8221;</span> to an industry. But the difficulty of making that
+<span class="quote">«<span class="quote">harm</span>»</span> to an industry. But the difficulty of making that
  calculation would be outweighed by the benefit of facilitating
  innovation. This background system to compensate would also not need to
  interfere with innovative proposals such as Apple's MusicStore. As experts
  predicted when Apple launched the MusicStore, it could beat
  calculation would be outweighed by the benefit of facilitating
  innovation. This background system to compensate would also not need to
  interfere with innovative proposals such as Apple's MusicStore. As experts
  predicted when Apple launched the MusicStore, it could beat
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">free</span>&#8221;</span> by being easier than free is. This has proven correct:
+<span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> by being easier than free is. This has proven correct:
  Apple has sold millions of songs at even the very high price of 99 cents a
  song. (At 99 cents, the cost is the equivalent of a per-song CD price,
  though the labels have none of the costs of a CD to pay.) Apple's move was
  countered by Real Networks, offering music at just 79 cents a song. And no
  doubt there will be a great deal of competition to offer and sell music
  on-line.
  Apple has sold millions of songs at even the very high price of 99 cents a
  song. (At 99 cents, the cost is the equivalent of a per-song CD price,
  though the labels have none of the costs of a CD to pay.) Apple's move was
  countered by Real Networks, offering music at just 79 cents a song. And no
  doubt there will be a great deal of competition to offer and sell music
  on-line.
-</p><a class="indexterm" name="id2895608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2591267"></a><p>
  This competition has already occurred against the background of
  This competition has already occurred against the background of
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">free</span>&#8221;</span> music from p2p systems. As the sellers of cable
+<span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> music from p2p systems. As the sellers of cable
  television have known for thirty years, and the sellers of bottled water for
  much more than that, there is nothing impossible at all about
  television have known for thirty years, and the sellers of bottled water for
  much more than that, there is nothing impossible at all about
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">competing with free.</span>&#8221;</span> Indeed, if anything, the competition
+<span class="quote">«<span class="quote">competing with free.</span>»</span> Indeed, if anything, the competition
  spurs the competitors to offer new and better products. This is precisely
  what the competitive market was to be about. Thus in Singapore, though
  piracy is rampant, movie theaters are often luxurious&#8212;with
  spurs the competitors to offer new and better products. This is precisely
  what the competitive market was to be about. Thus in Singapore, though
  piracy is rampant, movie theaters are often luxurious&#8212;with
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">first class</span>&#8221;</span> seats, and meals served while you watch a
+<span class="quote">«<span class="quote">first class</span>»</span> seats, and meals served while you watch a
  movie&#8212;as they struggle and succeed in finding ways to compete with
  movie&#8212;as they struggle and succeed in finding ways to compete with
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">free.</span>&#8221;</span>
+<span class="quote">«<span class="quote">free.</span>»</span>
  </p><p>
  Dette konkurranseregimet, med en sikringsmekanisme for å sikre at kunstnere
  ikke taper, ville bidra mye til nyskapning innen levering av
  </p><p>
  Dette konkurranseregimet, med en sikringsmekanisme for å sikre at kunstnere
  ikke taper, ville bidra mye til nyskapning innen levering av
@@ -11390,9 +11395,9 @@ kommersiell type-C-deling med en lav og fast rate fastsatt ved lov.
  mens denne overgangen pågår, skattlegge og kompensere for type-A-deling, i
  den grad faktiske skade kan påvises.
  </p></li></ol></div><p>
  mens denne overgangen pågår, skattlegge og kompensere for type-A-deling, i
  den grad faktiske skade kan påvises.
  </p></li></ol></div><p>
-Men hva om <span class="quote">&#8220;<span class="quote">piratvirksomheten</span>&#8221;</span> ikke forsvinner?  Hva om det
+Men hva om <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> ikke forsvinner?  Hva om det
  finnes et konkurranseutsatt marked som tilbyr innhold til en lav kostnad,
  finnes et konkurranseutsatt marked som tilbyr innhold til en lav kostnad,
-men et signifikant antall av forbrukere fortsetter å <span class="quote">&#8220;<span class="quote">ta</span>&#8221;</span>
+men et signifikant antall av forbrukere fortsetter å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span>
  innhold uten å betale?  Burde loven gjøre noe da?
  </p><p>
  Ja, det bør den.  Men, nok en gang, hva den bør gjøre avhenger hvordan
  innhold uten å betale?  Burde loven gjøre noe da?
  </p><p>
  Ja, det bør den.  Men, nok en gang, hva den bør gjøre avhenger hvordan
@@ -11428,13 +11433,13 @@ yrkesgruppe til 
  synet ødelegge loven.
  </p><p>
  Indisiene for slik bøyning er overbevisene.  Jeg er angrepet som en
  synet ødelegge loven.
  </p><p>
  Indisiene for slik bøyning er overbevisene.  Jeg er angrepet som en
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">radikal</span>&#8221;</span> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg
+<span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg
  argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og
  betydningsfulle personene i historien til denne delen av loven. Mange trodde
  for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens
  vernetid var galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende
  foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
  argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og
  betydningsfulle personene i historien til denne delen av loven. Mange trodde
  for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens
  vernetid var galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende
  foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
-åpenbar.<sup>[<a name="id2895846" href="#ftn.id2895846" class="footnote">221</a>]</sup>
+åpenbar.<sup>[<a name="id2591495" href="#ftn.id2591495" class="footnote">221</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
@@ -11444,7 +11449,7 @@ om v
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
-lav.<sup>[<a name="id2895884" href="#ftn.id2895884" class="footnote">222</a>]</sup>  De ser et system som har
+lav.<sup>[<a name="id2591531" href="#ftn.id2591531" class="footnote">222</a>]</sup>  De ser et system som har
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagsundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagsundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
@@ -11475,7 +11480,7 @@ og dermed radikalt mer rettferdig.
  Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
  unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
  altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
  Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
  unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
  altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2591631"></a><p>
  Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
  teknologi&#8212;filmen, musikken, web-siden, bloggen. Eller tenk på de
  fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital
  Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
  teknologi&#8212;filmen, musikken, web-siden, bloggen. Eller tenk på de
  fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital
@@ -11488,72 +11493,72 @@ til. Dette er virkeligheten slik den var i Brezhnevs Russland.
  Loven bør regulere i visse områder av kulturen&#8212;men det bør regulere
  kultur bare der reguleringen bidrar positivt. Likevel tester advokater
  sjeldent sin kraft, eller kraften som de fremmer, mot dette enkle pragmatisk
  Loven bør regulere i visse områder av kulturen&#8212;men det bør regulere
  kultur bare der reguleringen bidrar positivt. Likevel tester advokater
  sjeldent sin kraft, eller kraften som de fremmer, mot dette enkle pragmatisk
-spørsmålet: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vil det bidra positivt?</span>&#8221;</span>.  Når de blir utfordret
-om det utvidede rekkevidden til loven, er advokat-svaret, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Hvorfor
-ikke?</span>&#8221;</span>
+spørsmålet: <span class="quote">«<span class="quote">vil det bidra positivt?</span>»</span>.  Når de blir utfordret
+om det utvidede rekkevidden til loven, er advokat-svaret, <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor
+ikke?</span>»</span>
  </p><p>
  </p><p>
-Vi burde spørre: <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Hvorfor?</span>&#8221;</span>. Vis meg hvorfor din regulering av
+Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span>. Vis meg hvorfor din regulering av
  kultur er nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du
  kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
  kultur er nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du
  kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2893502" href="#id2893502" class="para">210</a>] </sup>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589155" href="#id2589155" class="para">210</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
-See, for example, Marc Rotenberg, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Fair Information Practices and the
-Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get),</span>&#8221;</span>
+See, for example, Marc Rotenberg, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Information Practices and the
+Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get),</span>»</span>
  <em class="citetitle">Stanford Technology Law Review</em> 1 (2001):
  par. 6&#8211;18, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a> (describing examples in
  which technology defines privacy policy). See also Jeffrey Rosen,
  <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
  Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs between
  <em class="citetitle">Stanford Technology Law Review</em> 1 (2001):
  par. 6&#8211;18, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a> (describing examples in
  which technology defines privacy policy). See also Jeffrey Rosen,
  <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
  Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs between
-technology and privacy).</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2894036" href="#id2894036" class="para">211</a>] </sup>
+technology and privacy).</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589715" href="#id2589715" class="para">211</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
  Hittelman, a Fiat Lucre production, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
  Hittelman, a Fiat Lucre production, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2894223" href="#id2894223" class="para">212</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589903" href="#id2589903" class="para">212</a>] </sup>
  
  
  The proposal I am advancing here would apply to American works only.
  Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be adopted
  
  
  The proposal I am advancing here would apply to American works only.
  Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be adopted
-by other countries as well.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2894347" href="#id2894347" class="para">213</a>] </sup>
+by other countries as well.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590027" href="#id2590027" class="para">213</a>] </sup>
  
  
  There would be a complication with derivative works that I have not solved
  here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
  than is justified by the marginal incentive it creates.
  
  
  There would be a complication with derivative works that I have not solved
  here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
  than is justified by the marginal incentive it creates.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2894475" href="#id2894475" class="para">214</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590155" href="#id2590155" class="para">214</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">A Radical Rethink</span>&#8221;</span>, <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
+<span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink</span>»</span>, <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
  (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
  (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2894593" href="#id2894593" class="para">215</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590268" href="#id2590268" class="para">215</a>] </sup>
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2894755" href="#id2894755" class="para">216</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590435" href="#id2590435" class="para">216</a>] </sup>
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2894787" href="#id2894787" class="para">217</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590465" href="#id2590465" class="para">217</a>] </sup>
   
  Ibid., 56.
   
  Ibid., 56.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2894874" href="#id2894874" class="para">218</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590552" href="#id2590552" class="para">218</a>] </sup>
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
-187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="id2893516"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2895132" href="#id2895132" class="para">219</a>] </sup>
+187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="id2589170"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590815" href="#id2590815" class="para">219</a>] </sup>
  
  
  
  
-For eksempel, se, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Music Media Watch</span>&#8221;</span>, The J@pan
+For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch</span>»</span>, The J@pan
  Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
  Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2895318" href="#id2895318" class="para">220</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590996" href="#id2590996" class="para">220</a>] </sup>
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
  Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
  Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
@@ -11563,36 +11568,36 @@ and the Future of Entertainment</em> (kommer) (Stanford: Stanford
  University Press, 2004), kap. 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #78</a>. Professor Netanel har
  foreslått en relatert idé som ville gjøre at opphavsretten ikke gjelder
  ikke-kommersiell deling fra og ville etablere kompenasjon til kunstnere for
  University Press, 2004), kap. 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #78</a>. Professor Netanel har
  foreslått en relatert idé som ville gjøre at opphavsretten ikke gjelder
  ikke-kommersiell deling fra og ville etablere kompenasjon til kunstnere for
-å balansere eventuelle tap. Se Neil Weinstock Netanel, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Impose a
-Noncommercial Use Levy to Allow Free P2P File Sharing</span>&#8221;</span>, tilgjengelig
+å balansere eventuelle tap. Se Neil Weinstock Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Impose a
+Noncommercial Use Levy to Allow Free P2P File Sharing</span>»</span>, tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #79</a>. For andre
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #79</a>. For andre
-forslag, se Lawrence Lessig, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Who's Holding Back Broadband?</span>&#8221;</span>
+forslag, se Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Who's Holding Back Broadband?</span>»</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 8. january 2002, A17; Philip
  S. Corwin på vegne av Sharman Networks, Et brev til Senator Joseph R. Biden,
  Jr., leder i the Senate Foreign Relations Committee, 26. februar. 2002,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #80</a>; Serguei Osokine, <em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual
  Property Use Fee (IPUF)</em>, 3. mars 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #81</a>; Jefferson Graham,
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 8. january 2002, A17; Philip
  S. Corwin på vegne av Sharman Networks, Et brev til Senator Joseph R. Biden,
  Jr., leder i the Senate Foreign Relations Committee, 26. februar. 2002,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #80</a>; Serguei Osokine, <em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual
  Property Use Fee (IPUF)</em>, 3. mars 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #81</a>; Jefferson Graham,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly</span>&#8221;</span>,
+<span class="quote">«<span class="quote">Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly</span>»</span>,
  <em class="citetitle">USA Today</em>, 13. mai 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #82</a>; Steven M. Cherry,
  <em class="citetitle">USA Today</em>, 13. mai 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #82</a>; Steven M. Cherry,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Getting Copyright Right</span>&#8221;</span>, IEEE Spectrum Online, 1. juli 2002,
+<span class="quote">«<span class="quote">Getting Copyright Right</span>»</span>, IEEE Spectrum Online, 1. juli 2002,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#83</a>; Declan McCullagh, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Verizon's Copyright Campaign</span>&#8221;</span>,
+#83</a>; Declan McCullagh, <span class="quote">«<span class="quote">Verizon's Copyright Campaign</span>»</span>,
  CNET News.com, 27. august 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #84</a>.  Forslaget fra Fisher
  er ganske likt forslaget til Richard Stallman når det gjelder DAT.  I
  motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
  kunstnere proposjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
  enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
  CNET News.com, 27. august 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #84</a>.  Forslaget fra Fisher
  er ganske likt forslaget til Richard Stallman når det gjelder DAT.  I
  motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
  kunstnere proposjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
  enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
-forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="id2895474"></a> <a class="indexterm" name="id2895481"></a>
-<a class="indexterm" name="id2895488"></a>
-<a class="indexterm" name="id2895496"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2895846" href="#id2895846" class="para">221</a>] </sup>
+forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="id2591142"></a> <a class="indexterm" name="id2591148"></a>
+<a class="indexterm" name="id2591155"></a>
+<a class="indexterm" name="id2591161"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591495" href="#id2591495" class="para">221</a>] </sup>
  
  
  
  
-Lawrence Lessig, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>&#8221;</span> (Melville
+Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
  B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
  (2001): 1057, 1069&#8211;70.
  B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
  (2001): 1057, 1069&#8211;70.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2895884" href="#id2895884" class="para">222</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591531" href="#id2591531" class="para">222</a>] </sup>
  
  Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
  ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
  
  Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
  ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
@@ -11602,13 +11607,13 @@ endret s
  på nytt.  Sammenlign Stan J. Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network
  Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</em> (New
  York: Amacom, 2002), (gikk igjennom hans originale syn men uttrykte skepsis)
  på nytt.  Sammenlign Stan J. Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network
  Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</em> (New
  York: Amacom, 2002), (gikk igjennom hans originale syn men uttrykte skepsis)
-med Stan J.  Liebowitz, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Will MP3s Annihilate the Record
-Industry?</span>&#8221;</span> artikkelutkast, juni 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #86</a>.  Den nøye analysen til
+med Stan J.  Liebowitz, <span class="quote">«<span class="quote">Will MP3s Annihilate the Record
+Industry?</span>»</span> artikkelutkast, juni 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #86</a>.  Den nøye analysen til
  Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
  fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
  til det juridiske system.  Se, for eksempel,
  Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
  fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
  til det juridiske system.  Se, for eksempel,
-<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="id2895861"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 17. Notater"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-notes"></a>Kapittel 17. Notater</h2></div></div></div><p>
+<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="id2591508"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Notater"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-notes"></a>Notater</h2></div></div></div><p>
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
  ustabile.  Jeg har forsøkt å motvirke denne ustabiliteten ved å omdirigere
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
  ustabile.  Jeg har forsøkt å motvirke denne ustabiliteten ved å omdirigere
@@ -11618,12 +11623,12 @@ og finne den originale kilden ved 
  den originale lenken fortsatt er i live, så vil du bli omdirigert til den
  lenken.  Hvis den originale lenken har forsvunnet, så vil du bli omdirigert
  til en passende referanse til materialet.
  den originale lenken fortsatt er i live, så vil du bli omdirigert til den
  lenken.  Hvis den originale lenken har forsvunnet, så vil du bli omdirigert
  til en passende referanse til materialet.
-</p></div><div class="chapter" title="Kapittel 18. Takk til"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel 18. Takk til</h2></div></div></div><p>
+</p></div><div class="chapter" title="Takk til"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Takk til</h2></div></div></div><p>
  Denne boken er produktet av en lang og så langt mislykket kamp som begynte
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
  kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
  Denne boken er produktet av en lang og så langt mislykket kamp som begynte
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
  kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
-</p><a class="indexterm" name="id2896126"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2591770"></a><p>
  Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
  Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
  Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
  Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
  Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
  Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
@@ -11658,7 +11663,7 @@ K. L. Mann, Mark Manning, Nora McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred
  Norton, John Pormann, Pedro A. D.  Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer,
  Clay Shirky, Adam Shostack, Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg,
  Andrzej Jan Taramina, Sean Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams,
  Norton, John Pormann, Pedro A. D.  Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer,
  Clay Shirky, Adam Shostack, Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg,
  Andrzej Jan Taramina, Sean Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams,
-<span class="quote">&#8220;<span class="quote">Wink,</span>&#8221;</span> Roger Wood, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Ximmbo da Jazz,</span>&#8221;</span> og Richard
+<span class="quote">«<span class="quote">Wink,</span>»</span> Roger Wood, <span class="quote">«<span class="quote">Ximmbo da Jazz,</span>»</span> og Richard
  Yanco. (jeg beklager hvis jeg gikk glipp av noen, med datamaskiner kommer
  feil og en krasj i e-postsystemet mitt gjorde at jeg mistet en haug med
  flotte svar.)
  Yanco. (jeg beklager hvis jeg gikk glipp av noen, med datamaskiner kommer
  feil og en krasj i e-postsystemet mitt gjorde at jeg mistet en haug med
  flotte svar.)
@@ -11674,4 +11679,4 @@ Til slutt, og for evig, er jeg Bettina takknemlig, som alltid har insistert
  på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
  hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
  evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
  på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
  hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
  evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
-</p></div><div class="index" title="Indeks"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2896257"></a>Indeks</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Adromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#id2868341">&#8220;Piratvirksomhet&#8221;</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#id2868341">&#8220;Piratvirksomhet&#8221;</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt></dl></dd><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#id2868341">&#8220;Piratvirksomhet&#8221;</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#id2868341">&#8220;Piratvirksomhet&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#id2868341">&#8220;Piratvirksomhet&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>markedskonsentrasjon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Microsoft</dt><dd><dl><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristotles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#id2868341">&#8220;Piratvirksomhet&#8221;</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Sprint (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>veteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: &#8220;Eiendom&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Worldcom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: &#8220;Kun etter-apere&#8221;</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#id2868341">&#8220;Piratvirksomhet&#8221;</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt></dl></div></div></div></div></body></html>
+</p></div><div class="index" title="Indeks"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2591900"></a>Indeks</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Adromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#id2563921">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#id2563921">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt></dl></dd><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#id2563921">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#id2563921">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#id2563921">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>markedskonsentrasjon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Microsoft</dt><dd><dl><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristotles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#id2563921">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Sprint (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>veteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Worldcom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#id2563921">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt></dl></div></div></div></div></body></html>
diff --git a/archive/freeculture.nb.pdf b/archive/freeculture.nb.pdf

index 56c0f1980581f4a101c74258e9801c5670ac9707..3de0b9a42a32fa7dbc14f7facc1034a09811a815 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.pdf and b/archive/freeculture.nb.pdf differ
diff --git a/progress.png b/progress.png

index c62663676ad4f653f850d3194e2095f97a8bca78..e2eeeaaa413916dd1f031c84bab0e69c06abc1d7 100644 (file)

Binary files a/progress.png and b/progress.png differ
diff --git a/stats.txt b/stats.txt

index b970f53b4e6e80c9f7134370ed5d2858658df62b..00a38a9594c019b31140bd5d3e462230cd12f949 100644 (file)
--- a/stats.txt
+++ b/stats.txt
@@ -195,3 +195,4 @@
  2012-08-12T1742 936 oversatte meldinger, 730 antatte oversettelser, 237 uoversatte meldinger.
  2012-08-12T1824 938 oversatte meldinger, 728 antatte oversettelser, 237 uoversatte meldinger.
  2012-08-12T2301 951 oversatte meldinger, 729 antatte oversettelser, 237 uoversatte meldinger.
  2012-08-12T1742 936 oversatte meldinger, 730 antatte oversettelser, 237 uoversatte meldinger.
  2012-08-12T1824 938 oversatte meldinger, 728 antatte oversettelser, 237 uoversatte meldinger.
  2012-08-12T2301 951 oversatte meldinger, 729 antatte oversettelser, 237 uoversatte meldinger.
+2012-08-12T2334 952 oversatte meldinger, 728 antatte oversettelser, 237 uoversatte meldinger.
author	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Sun, 12 Aug 2012 21:36:05 +0000 (23:36 +0200)
committer	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Sun, 12 Aug 2012 21:36:05 +0000 (23:36 +0200)
archive/freeculture.nb.epub		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.html		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.pdf		patch \| blob \| blame \| history
progress.png		patch \| blob \| blame \| history
stats.txt		patch \| blob \| blame \| history