"had the chance to interpret the meaning of Parliament's limits from sixty "
"years before."
msgstr ""
-"Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over "
+"Millar døde kort tid etter sin seier. *Boet* hans solgte rettighetene over "
"Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas Beckett."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Da ga Donaldson ut en uautorisert "
"utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i <citetitle>Millar</citetitle>-"
msgstr ""
"Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som "
"Disneys. Hawthornes <citetitle>Scarlet Letter</citetitle> hadde falt i det "
-"fri i 1907. Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra boet etter "
+"fri i 1907. Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra *boet* etter "
"Hawthorne eller noen andre. Noen, slik som Dover Press og Penguin Classics, "
"tar verk som er falt i det fri og lager papirutgaver som de selger i "
"bokhandler rundt om i landet. Andre, slik som Disney, tar disse historiene "
msgstr ""
"Hvis det ikke er åpenbart for deg, vurder følgende: La oss si at du er en av "
"de heldige få opphavsrettseierne hvis opphavsrett fortsetter å skaffe penger "
-"ett hundre år etter at den ble tildelt. Boet etter Robert Frost er et godt "
+"ett hundre år etter at den ble tildelt. *Boet* etter Robert Frost er et godt "
"eksempel. Frost døde i 1963. Hans poesi fortsetter å være svært "
-"verdifull. Dermed har boet etter Robert Frost store fordeler av en "
-"utvidelse av opphavsretten, siden ingen utgiver ville betale boet penger "
+"verdifull. Dermed har *boet* etter Robert Frost store fordeler av en "
+"utvidelse av opphavsretten, siden ingen utgiver ville betale *boet* penger "
"hvis diktene Frost har skrevet kunne gis gratis ut av enhver."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
"You sit on the board of the Robert Frost estate. Your financial adviser "
"comes to your board meeting with a very grim report:"
msgstr ""
-"Forestill deg så at boet etter Robert Frost tjener 100 000 dollar hvert "
+"Tenk deg så at *boet* etter Robert Frost tjener 100 000 dollar hvert "
"år fra tre av diktene til Frist. Og forestill deg så at disse diktene snart "
-"faller i det fri. Du sitter i styret for boet etter Robert Frost. Din "
+"faller i det fri. Du sitter i styret for *boet* etter Robert Frost. Din "
"økonomirådgiver kommer til styremøtet med en veldig dyster rapport:"
#. PAGE BREAK 224
"that they support the bill.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Vel, jo, selvfølgelig</quote>, svarer rådgiveren. <quote>Vi kan "
-"bidra til valgkampanjene til et antall representanter for å forsøke å sikre "
+"bidra med valgkampstøtte til et antall representanter for å forsøke å sikre "
"at de vil støtte lovforslaget.</quote>"
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
"på at du vil fortsette å få minst 100 000 dollar i året for disse "
"opphavsrettene, og du bruker samme <quote>diskonteringssats</quote> som vi "
"bruker for å vurdere eiendomsinvesteringer (6 prosent), så vil denne loven "
-"være verdt 1 146 000 dollar til boet.</quote>"
+"være verdt 1 146 000 dollar til *boet*.</quote>"
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
msgstr ""
"Du tar raskt poenget—du som styremedlem samt, regner jeg med, du som "
"leser. Hver gang opphavsretten holder på å løpe ut, har hver eneste "
-"mottaker i samme posisjon som boet etter Robert Frost det samme valget: Hvis "
+"mottaker i samme posisjon som *boet* etter Robert Frost det samme valget: Hvis "
"de bidrar til å få en lov vedtatt som utvider opphavsretten så vil de ha "
"stor nytte av den utvidelsen. Så hver eneste gang opphavsretten er i ferd "
"med å løpe ut, så er det en massiv lobbyering for å få "
"I lobbyeringen som førte til at Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-"
"loven ble vedtatt ble denne <quote>teorien</quote> om incentiver bevist å "
"være riktig. Ti av de tretten originale sponsorene til loven i overhuset "
-"mottok maksimalt bidrag fra Disneys politiske handlingskomite. I senatet "
+"mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske handlingskomite. I senatet "
"mottok åtte av de tolv sponsorene bidrag.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> RIAA og MPAA er estimert å ha brukt mer enn 1,5 lobby-"
"dollarmillioner i 1998-valgperioden. De betalte ut mer enn 200 000 "
"dollar i kampanjebidrag.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> Disney er "
"estimert å ha bidratt med mer enn 800 000 dollar i "
-"gjenvelgelseskampaner den perioden.<placeholder type=\"footnote\" id=\"2\"/>"
+"gjenvelgelseskampan
jer den perioden.<placeholder type=\"footnote\" id=\"2\"/>"
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"again and again and again."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Forfatningsrett</emphasis> er ikke uvitende om det "
-"åpenbare. Eller det tregner ikke være det. Så da jeg vurderte klagen fra "
+"åpenbare. Eller det trenger ikke være det. Så da jeg vurderte klagen fra "
"Eldred, så var denne virkeligheten om de ubegrensede incentivene for å øke "
"opphavsrettsvernetiden sentral i min tenking. Etter min mening ville en "
"pragmatisk domstol som var forpliktet til å tolke og anvende grunnloven gitt "
"av vår grunnlovsforsamling, se at hvis Kongressen hadde myndighet til å "
"utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noen grunnlovsmessig "
-"rav om at vernetiden skulle være <quote>begrenset</quote>. Hvis de kunne "
+"krav om at vernetiden skulle være <quote>begrenset</quote>. Hvis de kunne "
"utvide den en gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen."
#. PAGE BREAK 226
msgstr ""
"Det var også min vurdering at <emphasis>denne</emphasis> høyesteretten ikke "
"ville tillate kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som "
-"kjenner høyestretts arbeid vet, har denne retten i stadig større grad "
-"begrenset myndigheten til kongressen når den har vurdert at kongressens "
-"vedtak går ut over myndigheten tildelt dem i grunnloven. Blant "
+"kjenner høyesteretts arbeid vet, har denne domstolen i stadig større grad "
+"begrenset makten til kongressen når den har vurdert at kongressens "
+"vedtak går ut over myndigheten tildelt dem i grunnloven. Blant "
"grunnlovsforskere var det mest berømte eksemplet på denne trenden "
"avgjørelsen fra høyesterett i 1995 om å slå ned på en lov som forbød "
"besittelse av våpen nær skoler."
"var noe annet enn <quote>lovlig piratvirksomhet</quote>.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater "
"det. Og i vårt konstituelle system krever loven dette. Noen liker kanskje "
-"ikke kravene i grunnloven vår, men det gjør ikke grunnloven til en "
+"ikke paragrafene i grunnloven vår, men det gjør ikke grunnloven til en "
"piratkodeks."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgstr ""
"Som vi har sett, krever vårt konstitusjonelle system begrensninger på "
"opphavsretten som en måte å sikre at opphavsrettsinnehavere ikke får for "
-"sterk påvirking på utviklingen og distribusjonen av vår kultur. Likevel, som "
+"sterk påvirking på utviklingen og distribusjonen av kulturen vår. Likevel, som "
"Eric Eldred oppdaget, har vi satt opp et system som sikrer at "
"opphavsrettsvernetiden igjen vil bli utvidet, og utvidet, og utvidet. Vi "
"har skapt den perfekte storm for allemannseiet. Opphavsrettene har ikke gått "
"<emphasis role='strong'>Det er verdifull</emphasis> opphavsrett som er "
"ansvarlig for at verneperioden blir utvidet. Mikke Mus og <quote>Rhapsody "
"in Blue</quote>. Disse verkene er for verdifulle til at opphavsrettseierene "
-"kan ignorere dem. Men den egentlige skaden fra opphavsrettsutvidelser for "
-"vårt samfunn er ikke at Mikke Mus forblir Disneys. Glem Mikke Mus. Glem "
+"kan ignorere dem. Men den reelle skaden fra opphavsrettsutvidelser for "
+"samfunnet vårt er ikke at Mikke Mus forblir Disneys. Glem Mikke Mus. Glem "
"Robert Frost. Glem alle verk fra tjue-tallet og tredve-tallet som fortsatt "
-"har kommersiell verdi. Den egentlige skaden fra utvidelse av vernetiden "
-"kommer ikke fra disse berømte verkene. Den egentlige skaden er fra de "
+"har kommersiell verdi. Den reelle skaden fra utvidelse av vernetiden "
+"kommer ikke fra disse berømte verkene. Den reelle skaden er fra de "
"verkene som ikke er berømte, ikke kommersielt utnytttet, og dermed heller "
"ikke lenger tilgjengelig."
"the current owner. And we're just talking about 1930!"
msgstr ""
"Men det er ingen liste. Det kan være et navn fra 1930, og deretter i 1959, "
-"for personen som registrerte opphavsretten. Men bare tenkt praktisk rundt "
-"hvor utrolig vanskelig det vil være å spore opp tusenvis av slike "
+"for personen som registrerte opphavsretten. Men bare tenkt rundt "
+"hvor utrolig vanskelig det vil være å praktisk spore opp tusenvis av slike "
"arkivoppføringer—spesielt siden personen som er registrert ikke "
"nødvendigvis er den nåværende eier. Og vi snakker kun om 1930!"
msgstr ""
"Vel, egentlig, når du tenker på det, så <emphasis>finnes</emphasis> det "
"mange lister over hvem som eier hvilken eiendom. Tenk på skjøter for hus, "
-"eller hvem som eier biler. Og der det ikke finnes en liste, så er koden for "
-"den virkelige verden ganske god til å foreslå hvem som eier en bit eiendom "
-"(en huske plassert i bakhagen din er sannsynlig vis din) Så formelt eller "
+"eller hvem som eier biler. Og der det ikke finnes en liste, så er reglene for "
+"den virkelige verden ganske flinke til å foreslå hvem som eier en bit eiendom "
+"(en huske plassert i bakhagen din er sannsynligvis din) Så både formelt og "
"uformelt har vi en ganske god måte å vite hvem som eier hvilken håndgripelig "
"eiendom."
"proves the rule: that we ordinarily know quite well who owns what property."
msgstr ""
"Dermed: Du vandrer ned en gate og ser et hus. Du kan vite hvem som eier "
-"huset ved å slå opp i kommunehusets register. Hvis du ser en bil, så er det "
+"huset ved å slå opp i kommunehusets eiendomsregister. Hvis du ser en bil, så er det "
"normal et bilskilt som vil knytte eieren til bilen. Hvis du ser en haug med "
"barneleker som ligger på plenen forran et hus, så er det rimelig enkelt å "
"finne ut hvem som eier lekene. Og hvis du tilfeldigvis ser en baseball som "
-"ligger i grøfta på siden av veien, så se deg rundt et øyeblikk etter unger "
+"ligger i grøfta ved siden av veien, så se deg rundt et øyeblikk etter unger "
"som spiller ball. Hvis du ikke ser noen barn, så ok: her er det en bit "
-"eiedom hvis eier vi ikke enkelt kan lokalisere. Dette er unntaket som "
+"eiendom hvis eier vi ikke enkelt kan sporet opp. Dette er unntaket som "
"bekrefter regelen: at vi normalt vet veldig godt hvem som eier hvilken "
"eiendom."
msgstr ""
"Sammenlign denne historien med immateriell eiendom. Du går inn i et "
"bibliotek. Biblioteket eier bøkene. Men hvem eier opphavsretten? Som jeg "
-"allerede har beskrevet, så finnes det ingen liste med opphavsrettseiere. "
+"allerede har nevnt, så finnes det ingen liste med opphavsrettseiere. "
"Det er navnene til forfattere, naturligvis, men deres opphavsrett kan ha "
"blitt overført, eller blitt arvet til et bo lik bestemors gamle smykker. "
"For å vite hvem som eier hva, så må du hyre en privatdetektiv. Det en "
-"sitter igjen med er at eieren kan ikke enkelt finnes. Og med et regime som "
+"sitter igjen med er at eieren ikke enkelt kan finnes. Og med et regime som "
"vårt, der det er en forbrytelse å bruke slik eiendom uten tillatelse fra "
-"eiendomseieren, så vil eiendommen ikke bli brukt."
+"eieren av eiendomen, så vil eiendommen ikke bli brukt."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"and hence will simply rot away on shelves. But the consequence for other "
"creative works is much more dire."
msgstr ""
-"Konsekvensen men gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed "
+"Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed "
"ganske enkelt vil råtne bort på hyller. Men konsekvensen for andre kreative "
"arbeider er mye mer alvorlig."
"en av disse filmene, <citetitle>The Lucky Dog</citetitle>, har så langt falt "
"i det fri. Men hadde det ikke vært for CTEA, ville filmer laget etter 1923 "
"begynt å falle i det fri. Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene "
-"for disse populære filmene så tjener an en god del penger. I følge et "
+"for disse populære filmene så tjener han en god del penger. I følge et "
"estimat, <quote>har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og "
"50 000 DVDer av filmene til denne stumfilmduoen.</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
"the Sonny Bono Copyright Term Extension Act will, if left standing, destroy "
"a whole generation of American film."
msgstr ""
-"Likevel gikk Agee mot CTEA. Hans begrunnelse en sjelden dyd i denne "
+"Likevel gikk Agee mot CTEA. Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne "
"kulturen: uselviskhet. Han argumenterte i sitt innlegg foran høyesteretten "
"at Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven vil, hvis den ble "
"stående, ødelegge en hel generasjon med amerikansk film."
msgstr ""
"Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den "
"viktigste. Advokater er også en kostnad, og i stadig større grad, en veldig "
-"viktig del. I tillegg til å preservere filmen, så må en distributør sikre "
+"viktig del. I tillegg til å bevare filmen, så må en distributør sikre "
"seg rettighetene. Og for å sikre seg rettighetene til en film som er vernet "
"av opphavsretten, så må du finne opphavsrettseieren."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Av alle de</emphasis> kreative verk produsert av "
"mennesker i verden, så er det kun en liten brøkdel som fortsetter å ha "
-"kommersiell verdi. For en liten brøkdel er opphavsretten en kritisk viktig "
+"kommersiell verdi. For en liten brøkdel er opphavsretten en viktig og kritisk "
"juridisk mekanisme. For den lille brøkdelen skaper opphavsretten incentiver "
"til å produsere og distribuere kreative verker. For den lille brøkdelen "
-"fungerer opphavsrett som en <quote>motor for uttrykksfrihet</quote>."
+"fungerer opphavsrett som en <quote>drivkraft for uttrykksfrihet</quote>."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"work falls out of favor with the commercial distributors, the commercial "
"life ends."
msgstr ""
-"Men selv for denne lille brøkdelen, så er den faktiske tiden som det "
-"kreative arbeidet har kommersielt liv ekstremt kort. Som jeg indikerte "
+"Men selv for denne lille brøkdelen, så er den reelle tiden som det "
+"kreative arbeidet har kommersielt epoke ekstremt kort. Som jeg antydet "
"tidligere blir de fleste bøker utsolgt fra forlaget innen et år. Det samme "
-"er sant for musikk og film. Kommersiell kultur er som et rovdyr. Den må "
+"er tilfelle for musikk og film. Kommersiell kultur er som et rovdyr. Den må "
"fortsette å bevege seg. Og når et kreativt arbeid ikke lenger får godviljen "
-"fra en kommersell distributør, så tar det kommersielle livet slutt."
+"fra en kommersell distributør, så tar den kommersielle epoken slutt."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"knowledge. To understand who we are, and where we came from, and how we have "
"made the mistakes that we have, we need to have access to this history."
msgstr ""
-"Likevel betyr ikke dette at livet til det kreative arbeidet tar slutt. Vi "
+"Likevel betyr ikke dette at livet til det kreative arbeidet er over. Vi "
"har ikke biblioteker for å konkurrere med Barnes & Noble og vi har ikke "
"filmarkiver fordi vi forventer at folk skal velge mellom å tilbringe "
"fredagskvelden med å se nye filme eller tilbringe fredagskvelden med å se en "
-"nyhetsdokumentar fra 1930. Det ikke-kommersielle livet til kulturen er "
-"viktig og verdifullt—for underholdning men også, og viktigere, for "
+"nyhetsdokumentar fra 1930. Det ikke-kommersielle epoken til kulturen er "
+"viktig og verdifullt—som underholdning men også, og viktigere, for "
"kunnskap. For å forstå hvem vi er, hvor vi kom fra og hvordan vi gjorde de "
"feil vi har gjort, så må vi ha tilgang til denne historien."
"this context, there is no need for an exclusive right. Copyrights in this "
"context do no good."
msgstr ""
-"Opphavsretten i denne sammenhengen utgjør ikke en motor for uttrykksfrihet. "
+"Opphavsretten i denne sammenhengen utgjør ikke en drivkraft for uttrykksfrihet. "
"I denne sammenhengen er det ikke behov for en eksklusiv rettighet. "
"Opphavsretten i denne sammenhengen bidrar ikke positivt."
"commercial life ended was a use that was independent of copyright law."
msgstr ""
"Men for det meste av vår historie gjorde den liten skade. For det meste av "
-"vår historie, når det kommersielle livet til et verk tok slutt, så var det "
+"vår historie, når det kommersielle epoken til et verk tok slutt, så var det "
"ikke noe <emphasis>opphavsrettsrelatert bruk</emphasis> som ville bli "
"blokkert av en eksklusiv rett. Når en bok ble utsolgt fra forlaget, så "
"kunne du ikke kjøpe det fra et forlag. Men du kunne fortsatt kjøpe den fra "
"en brukbokhandel. Og når en bruktbokhandel selger den, i hvert fall i "
"Amerika, så er det ikke nødvendig å betale noe til opphavsrettseieren. "
-"Dermed var den vanlige bruken av en bok etter at det kommersielle livet tok "
+"Dermed var den vanlige bruken av en bok etter at det kommersielle epoken tok "
"slutt en bruk som var uavhengig av opphavsrettslov."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
"å restaurere en film—de egentlige økonomiske kostnadene, ikke "
"advokatkostnadene—var så høye, så var det aldri praktisk mulig å ta "
"vare på eller restaurere film. Omtrent som med restene etter en flott "
-"middag, når den er over så er den over. Når det kommersielle livet til en "
+"middag, når den er over så er den over. Når det kommersielle epoken til en "
"film var over, så kan den ha blitt arkivert en stund, men det var slutten på "
"filmens liv så lenge markedet ikke hadde noe mer å tilby."
"er utsolgt fra forlaget, så kan vi forestille oss å digitalisere den og "
"gjøre den tilgjengelig for alle, til evig tid. Når en film ikke lenger er "
"tilgjengelig fra distributør kan vi digitalisere den og gjøre den "
-"tilgjengelig for alle, til evig tid. Digitale teknologier gir nytt til vil "
+"tilgjengelig for alle, til evig tid. Digitale teknologier gir nytt liv til "
"opphavsrettsbeskyttet materiale etter at det trer ut av sitt kommersielle "
-"liv. Det er nå mulig å ta vare på og sikre universell tilgang til denne "
+"epoke. Det er nå mulig å ta vare på og sikre universell tilgang til denne "
"kunnskapen og kulturen, mens det tidligere ikke var mulig."
#. PAGE BREAK 234
"kommer loven i veien. Og den kommer ikke i veien på grunn av et nyttig "
"<emphasis>opphavsretts</emphasis>-formål, som jo er å gjøre det mulig for "
"det kommersielle markedet å spre kultur. Nei, vi snakker om kultur etter at "
-"den levd sitt kommersielle liv. I denne sammenhengen tjener opphavsretten "
+"den levd sin kommersielle epoke. I denne sammenhengen tjener opphavsretten "
"ikke noe formål <emphasis>i det hele tatt</emphasis>, relatert til spredning "
-"av kunskap. I denne sammenhengen er ikke opphavsrett en motor for "
+"av kunskap. I denne sammenhengen er ikke opphavsrett en drivkraft for "
"uttrykksfrihet. Opphavsrett er en bremse."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
"that control."
msgstr ""
"Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre "
-"at boet etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med verkene til Dr. "
+"at *boet* etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med verkene til Dr. "
"Seuss—bedre enn å la det falle i det fri—på grunn av at hvis "
"denne kreativiteten var allemannseie så ville folk bruke dem til å "
"<quote>forherlige narkotika og skape pornografi</quote>.<placeholder type="
-"\"footnote\" id=\"0\"/> Dette var også motivet til boet etter Gershwin, som "
+"\"footnote\" id=\"0\"/> Dette var også motivet til *boet* etter Gershwin, som "
"forsvarte sin <quote>beskyttelse</quote> av verkene til George Gershwin. De "
"avviste for eksempel å lisensiere ut <citetitle>Progy and Bess</citetitle> "
"til enhver som nektet å bruke Afrikans-amerikanere i rollelista.<placeholder "
"Dette argumentet gjorde klart et tema som sjelden blir lagt merke til i "
"denne debatten. Når Kongressen beslutter å forlenge vernetiden til "
"eksisterende opphavsretter, så gjør Kongressen et valg om hvilke talere dem "
-"gir fordeler. Berømte og elskede opphavsrettseiere, slik som Gershwin-boet "
+"gir fordeler. Berømte og elskede opphavsrettseiere, slik som Gershwin-*boet* "
"og Dr. Seuss, kommer til Kongressen og sier <quote>Gi oss tjue år ekstra til "
"å kontrollere talen om disse Amerikanske kultur-ikonene. Vi kommer til å "
"gjøre en bedre jobb enn noen andre.</quote> Kongressen liker naturligvis å "
projects / text-free-culture-lessig.git / commitdiff