Generated.

author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Thu, 14 Feb 2013 07:07:59 +0000 (08:07 +0100)

committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Thu, 14 Feb 2013 07:07:59 +0000 (08:07 +0100)
author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Thu, 14 Feb 2013 07:07:59 +0000 (08:07 +0100)
committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Thu, 14 Feb 2013 07:07:59 +0000 (08:07 +0100)
diff --git a/archive/freeculture.nb.epub b/archive/freeculture.nb.epub

index c83eae66d79114e04ae556ff70901577d5bb5e91..8d0a265e17a7ad090f284a44437a75db17921217 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.epub and b/archive/freeculture.nb.epub differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.html b/archive/freeculture.nb.html

index 1c7061ada2f148b07becb7bdc10372c6e4cdf465..b6273157cd0d87eff86f56ccfd2929e664d8cb9a 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.nb.html
+++ b/archive/freeculture.nb.html
@@ -1,5 +1,5 @@
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.76.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskep og er John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book" title="Fri kultur"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og jussen til å begrense
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.76.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskep og er John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book" title="Fri kultur"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og jussen til å begrense
-kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice" title="Rettslig merknad"><a name="idp16825824"></a><p>
+kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice" title="Rettslig merknad"><a name="idp2485216"></a><p>
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="37.5" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
     </p><p>
  Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri kultur</em> er lisensiert under en
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="37.5" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
     </p><p>
  Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri kultur</em> er lisensiert under en
@@ -29,10 +29,10 @@ Andre b
  The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World
  </p><p>
  Code: And Other Laws of Cyberspace
  The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World
  </p><p>
  Code: And Other Laws of Cyberspace
-</p></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp15137384"></a></h2></div></div></div><p>
+</p></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp133656"></a></h2></div></div></div><p>
  Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
  Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
-</p></div><div class="toc"><dl><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp20492760">Register</a></span></dt></dl></div><div class="colophon" title="Kolofon"><h2 class="title"><a name="idp14475584"></a>Kolofon</h2><p>
+</p></div><div class="toc"><dl><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp6141752">Register</a></span></dt></dl></div><div class="colophon" title="Kolofon"><h2 class="title"><a name="idp124760"></a>Kolofon</h2><p>
  The Penguin Press, medlem av Penguin Group (USA) Inc.  375 Hudson Street New
  York, Yew Uork, USA
  </p><p>
  The Penguin Press, medlem av Penguin Group (USA) Inc.  375 Hudson Street New
  York, Yew Uork, USA
  </p><p>
@@ -120,7 +120,7 @@ for
  slagene som nå ukjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
  som ikke er pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
  fra Internettets påvirkning.
  slagene som nå ukjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
  som ikke er pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
  fra Internettets påvirkning.
-</p><a class="indexterm" name="idp15147408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp114776"></a><p>
  Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
  mye Internett i seg selv. Istedet er boken om konsekvensen av Internett for
  en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
  Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
  mye Internett i seg selv. Istedet er boken om konsekvensen av Internett for
  en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
@@ -130,7 +130,7 @@ Den tradisjonen er m
  sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri
  kultur</span>»</span>&#8212;ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span>
  (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
  sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri
  kultur</span>»</span>&#8212;ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span>
  (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
-programvarebevegelsen<sup>[<a name="idp14452032" href="#ftn.idp14452032" class="footnote">2</a>]</sup>), men
+programvarebevegelsen<sup>[<a name="idp153760" href="#ftn.idp153760" class="footnote">2</a>]</sup>), men
  <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">fritt
  marked</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">frihandel</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse</span>»</span>,
  <span class="quote">«<span class="quote">fri vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg</span>»</span>.  En fri kultur støtter
  <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">fritt
  marked</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">frihandel</span>»</span>, <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse</span>»</span>,
  <span class="quote">«<span class="quote">fri vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg</span>»</span>.  En fri kultur støtter
@@ -151,7 +151,7 @@ definert det tjuende 
  du i denne forstand ikke har interesser, vil historien jeg forteller her gi
  deg problemer. For endringene jeg beskriver påvirker verdier som begge sider
  av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
  du i denne forstand ikke har interesser, vil historien jeg forteller her gi
  deg problemer. For endringene jeg beskriver påvirker verdier som begge sider
  av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp14457536"></a><a class="indexterm" name="idp14457928"></a><a class="indexterm" name="idp14458344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp159240"></a><a class="indexterm" name="idp159632"></a><a class="indexterm" name="idp160048"></a><p>
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseri på forsommeren i 2003. Da FCC
  vurderte endringer i reglene for medieeierskap som ville slakke på
  begrensningene rundt mediekonsentrasjon, sendte en ekstraordinær koalisjon
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseri på forsommeren i 2003. Da FCC
  vurderte endringer i reglene for medieeierskap som ville slakke på
  begrensningene rundt mediekonsentrasjon, sendte en ekstraordinær koalisjon
@@ -165,7 +165,7 @@ H
  makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
  bannlyst av konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
  derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
  makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
  bannlyst av konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
  derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
-og det største uttrykk for demokrati.<sup>[<a name="idp14461096" href="#ftn.idp14461096" class="footnote">3</a>]</sup>
+og det største uttrykk for demokrati.<sup>[<a name="idp162800" href="#ftn.idp162800" class="footnote">3</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av
@@ -175,7 +175,7 @@ endring i det effektive virkeomr
  endringen forandrer på hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen bør
  bekymre deg&#8212;Uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og uansett
  om du er til venstre for Safires eller til høyre.
  endringen forandrer på hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen bør
  bekymre deg&#8212;Uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og uansett
  om du er til venstre for Safires eller til høyre.
-</p><a class="indexterm" name="idp14462784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp164488"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
  argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
  Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
  <span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
  argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
  Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
@@ -210,11 +210,11 @@ denne boken er skrevet.
  </p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.preface01" href="#preface01" class="para">1</a>] </sup>
  David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 30. januar 2000.
  </p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.preface01" href="#preface01" class="para">1</a>] </sup>
  David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 30. januar 2000.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp14452032" href="#idp14452032" class="para">2</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp153760" href="#idp153760" class="para">2</a>] </sup>
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp14461096" href="#idp14461096" class="para">3</a>] </sup> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp14461744"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp162800" href="#idp162800" class="para">3</a>] </sup> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp163448"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Introduksjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-introduction"></a>Introduksjon</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
  strand i Nord-Carolina i såvidt under hundre sekunder, demonstrerte
  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Introduksjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-introduction"></a>Introduksjon</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
  strand i Nord-Carolina i såvidt under hundre sekunder, demonstrerte
@@ -227,11 +227,11 @@ den.
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet loven i USA at en grunneier
  ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også alt landet
  under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet over
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet loven i USA at en grunneier
  ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også alt landet
  under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet over
-bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover</span>»</span>.<sup>[<a name="idp17852968" href="#ftn.idp17852968" class="footnote">4</a>]</sup> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle tolke idéen om
+bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover</span>»</span>.<sup>[<a name="idp3501848" href="#ftn.idp3501848" class="footnote">4</a>]</sup> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle tolke idéen om
  at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du eide stjernene?
  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok seg inn på annen
  manns eiendom?
  at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du eide stjernene?
  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok seg inn på annen
  manns eiendom?
-</p><a class="indexterm" name="idp17854040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3502920"></a><p>
  Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
  USA&#8212;dypt nede i grunnlaget for vår tradisjon og akseptert av de
  viktigste juridiske tenkerne i vår fortid&#8212;en betydning. Hvis min
  Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
  USA&#8212;dypt nede i grunnlaget for vår tradisjon og akseptert av de
  viktigste juridiske tenkerne i vår fortid&#8212;en betydning. Hvis min
@@ -239,7 +239,7 @@ eiendom rekker til himmelen, hva skjer n
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
-</p><a class="indexterm" name="idp17854656"></a><a class="indexterm" name="idp17856160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3503536"></a><a class="indexterm" name="idp3505040"></a><p>
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger fløy tilsynelatende i låveveggene og
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger fløy tilsynelatende i låveveggene og
@@ -249,7 +249,7 @@ hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Cola hadde sagt, at deres eiendom
  strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
  trengt seg inn på deres eiendom, og Causbys ønsket å sette en stopper for
  dette.
  strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
  trengt seg inn på deres eiendom, og Causbys ønsket å sette en stopper for
  dette.
-</p><a class="indexterm" name="idp17857736"></a><a class="indexterm" name="idp17858112"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3506616"></a><a class="indexterm" name="idp3506992"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
@@ -266,10 +266,10 @@ for utallige s
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
-eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<sup>[<a name="idp17862744" href="#ftn.idp17862744" class="footnote">5</a>]</sup>
+eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<sup>[<a name="idp3511584" href="#ftn.idp3511584" class="footnote">5</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
  </p></blockquote></div><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp17866016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3514840"></a><p>
  
  Det er hvordan loven vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
  utålmodig, men til slutt er dette hvordan loven fungerer.  Det var ikke
  
  Det er hvordan loven vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
  utålmodig, men til slutt er dette hvordan loven fungerer.  Det var ikke
@@ -280,7 +280,7 @@ det tar flere sider eller kun noen f
  et rettspraksis-system, slik som vårt er, at loven tilpasser seg til
  aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
  var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
  et rettspraksis-system, slik som vårt er, at loven tilpasser seg til
  aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
  var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
-</p><a class="indexterm" name="idp17868720"></a><a class="indexterm" name="idp17869112"></a><a class="indexterm" name="idp17869528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3517496"></a><a class="indexterm" name="idp3517872"></a><a class="indexterm" name="idp3518272"></a><p>
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på andre siden
  av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på andre siden
  av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
@@ -297,7 +297,7 @@ kraften i det som virket <span class="quote">
  til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span>&#8212;ville vinne frem.  Deres
  <span class="quote">«<span class="quote">personlige interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en
  åpenbar fordel for fellesskapet.
  til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span>&#8212;ville vinne frem.  Deres
  <span class="quote">«<span class="quote">personlige interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en
  åpenbar fordel for fellesskapet.
-</p><a class="indexterm" name="idp17872328"></a><a class="indexterm" name="idp17873024"></a><a class="indexterm" name="idp17873696"></a><a class="indexterm" name="idp17874368"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp17875736"></a><a class="indexterm" name="idp17876232"></a><a class="indexterm" name="idp17876608"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3521176"></a><a class="indexterm" name="idp3521872"></a><a class="indexterm" name="idp3522544"></a><a class="indexterm" name="idp3523216"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp3524560"></a><a class="indexterm" name="idp3525072"></a><a class="indexterm" name="idp3525392"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
  glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
  
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
  glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
@@ -335,7 +335,7 @@ det h
  Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
  noen gang før hadde vært hørt fra en
  Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
  noen gang før hadde vært hørt fra en
-radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks</span>»</span>.<sup>[<a name="idp17883152" href="#ftn.idp17883152" class="footnote">6</a>]</sup>
+radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks</span>»</span>.<sup>[<a name="idp3531936" href="#ftn.idp3531936" class="footnote">6</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
  
  Som vår egen sunn fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
  
  Som vår egen sunn fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
@@ -344,7 +344,7 @@ Armstrong for RCA. RCA var den dominerende akt
  AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
  stasjonene i de store byene var alle eid av en liten håndfull selskaper.
  
  AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
  stasjonene i de store byene var alle eid av en liten håndfull selskaper.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp17886424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3535224"></a><p>
  Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
  Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
@@ -353,8 +353,8 @@ oppfinnelse, var ikke Sarnoff forn
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
-starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<sup>[<a name="idp17879328" href="#ftn.idp17879328" class="footnote">7</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp17890240"></a><p>
+starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<sup>[<a name="idp3528112" href="#ftn.idp3528112" class="footnote">7</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp3539064"></a><p>
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
@@ -365,7 +365,7 @@ for 
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for RCA stigning til
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for RCA stigning til
-makt.<sup>[<a name="idp17893160" href="#ftn.idp17893160" class="footnote">8</a>]</sup>
+makt.<sup>[<a name="idp3541984" href="#ftn.idp3541984" class="footnote">8</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
@@ -381,8 +381,8 @@ FM-radio ville bli forkr
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
-var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<sup>[<a name="idp17894936" href="#ftn.idp17894936" class="footnote">9</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp17897296"></a><a class="indexterm" name="idp17897784"></a><p>
+var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<sup>[<a name="idp3543784" href="#ftn.idp3543784" class="footnote">9</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp3546144"></a><a class="indexterm" name="idp3546632"></a><p>
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
@@ -391,7 +391,7 @@ kunne brukes for 
  av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
  til å kjøpe kablede linker fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var
  dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
  av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
  til å kjøpe kablede linker fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var
  dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
-</p><a class="indexterm" name="idp17898968"></a><a class="indexterm" name="idp17899456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3547816"></a><a class="indexterm" name="idp3548304"></a><p>
  Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
  Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
  patentene ugyldige&#8212;uten grunn og nesten femten år etter at de ble
  Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
  Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
  patentene ugyldige&#8212;uten grunn og nesten femten år etter at de ble
@@ -401,7 +401,7 @@ slutt, samtidig som patentene utl
  ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
  skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
  vindu i trettende etasje og falt i døden.
  ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
  skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
  vindu i trettende etasje og falt i døden.
-</p><a class="indexterm" name="idp17900072"></a><a class="indexterm" name="idp17901744"></a><a class="indexterm" name="idp17902232"></a><a class="indexterm" name="idp17902608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3548920"></a><a class="indexterm" name="idp3550592"></a><a class="indexterm" name="idp3551080"></a><a class="indexterm" name="idp3551456"></a><p>
  
  Dette er slik loven virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og sjelden
  med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra starten
  
  Dette er slik loven virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og sjelden
  med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra starten
@@ -415,13 +415,13 @@ som fjell i en tidsalder, men som overlatt til seg selv, vil falle sammen i
  en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen i vår politiske
  prosess.  RCA hadde hva Causby-ene ikke hadde: Makten til å undertrykke
  effekten av en teknologisk endring.
  en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen i vår politiske
  prosess.  RCA hadde hva Causby-ene ikke hadde: Makten til å undertrykke
  effekten av en teknologisk endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp17904416"></a><a class="indexterm" name="idp17904904"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3553264"></a><a class="indexterm" name="idp3553752"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
  Internet.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når det
  ble født.  Likevel har Internettet i løpet av svært kort tid blitt en del av
  vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew Internet and American
  Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internettet
  <span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
  Internet.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når det
  ble født.  Likevel har Internettet i løpet av svært kort tid blitt en del av
  vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew Internet and American
  Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internettet
-i 2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<sup>[<a name="idp17907400" href="#ftn.idp17907400" class="footnote">10</a>]</sup> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
+i 2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<sup>[<a name="idp3556208" href="#ftn.idp3556208" class="footnote">10</a>]</sup> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
  ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som Internett er blitt integrert inn i det vanlige liv har ting
  ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som Internett er blitt integrert inn i det vanlige liv har ting
@@ -441,7 +441,7 @@ Denne endringen vil forandre en tradisjon som er like gammel som republikken
  selv.  De fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.
  Men de fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internettet
  har introdusert.
  selv.  De fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.
  Men de fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internettet
  har introdusert.
-</p><a class="indexterm" name="idp17910728"></a><a class="indexterm" name="idp17911216"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp17912456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3559576"></a><a class="indexterm" name="idp3560064"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp3561304"></a><p>
  
  Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
  ikke-kommersiell kultur, ved å knytte lovens reguleringer til hver av dem.
  
  Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
  ikke-kommersiell kultur, ved å knytte lovens reguleringer til hver av dem.
@@ -466,13 +466,13 @@ styrt av lovverket.
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven insentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verker, slik at de kan selge disse
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven insentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verker, slik at de kan selge disse
-eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<sup>[<a name="idp17917960" href="#ftn.idp17917960" class="footnote">11</a>]</sup> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
+eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<sup>[<a name="idp3566808" href="#ftn.idp3566808" class="footnote">11</a>]</sup> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp17920216"></a><a class="indexterm" name="idp17920720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3569016"></a><a class="indexterm" name="idp3569520"></a><p>
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
-fjernet.<sup>[<a name="idp17921528" href="#ftn.idp17921528" class="footnote">12</a>]</sup> Internettet har satt scenen
+fjernet.<sup>[<a name="idp3570328" href="#ftn.idp3570328" class="footnote">12</a>]</sup> Internettet har satt scenen
  for denne fjerningen, og pressen frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket det.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekekvidde for reguleringene
  for denne fjerningen, og pressen frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket det.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekekvidde for reguleringene
@@ -482,7 +482,7 @@ Teknologien som tok vare p
  den delen av kulturen vår som var fri og bruken av vår kultur som krevde
  tillatelse&#8212;har blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og mindre
  en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
  den delen av kulturen vår som var fri og bruken av vår kultur som krevde
  tillatelse&#8212;har blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og mindre
  en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp17922456"></a><a class="indexterm" name="idp17923008"></a><a class="indexterm" name="idp17924176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3571256"></a><a class="indexterm" name="idp3571808"></a><a class="indexterm" name="idp3572976"></a><p>
  Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
  kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
  som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
  Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
  kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
  som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
@@ -494,7 +494,7 @@ Internettet for 
  blir skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven for
  å beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
  drømmen til Causbyene.
  blir skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven for
  å beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
  drømmen til Causbyene.
-</p><a class="indexterm" name="idp17926432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3575232"></a><p>
  For Internettet har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
  delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
  lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og
  For Internettet har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
  delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
  lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og
@@ -518,7 +518,7 @@ tjuende 
  til å få loven til å beskytte dem mot dette nye, mer effektive, mer levende
  teknologi for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
  Internettet før internettet gjør om på dem.
  til å få loven til å beskytte dem mot dette nye, mer effektive, mer levende
  teknologi for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
  Internettet før internettet gjør om på dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp17928128"></a><a class="indexterm" name="idp17928824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3576928"></a><a class="indexterm" name="idp3577624"></a><p>
  Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
  Internettet er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
  hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål&#8212;hvorvidt
  Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
  Internettet er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
  hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål&#8212;hvorvidt
@@ -526,7 +526,7 @@ hovedsak 
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
  har blitt erklært mot teknologiene til Internettet&#8212;det presidenten for
  Motion Picture Association of America (MPAA) Jack Valenti kaller sin
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
  har blitt erklært mot teknologiene til Internettet&#8212;det presidenten for
  Motion Picture Association of America (MPAA) Jack Valenti kaller sin
-<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><sup>[<a name="idp17933016" href="#ftn.idp17933016" class="footnote">13</a>]</sup>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og
+<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><sup>[<a name="idp3581816" href="#ftn.idp3581816" class="footnote">13</a>]</sup>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og
  respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne
  krigen, de fleste tenker at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for
  eiendomsrett eller mot den.
  respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne
  krigen, de fleste tenker at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for
  eiendomsrett eller mot den.
@@ -543,12 +543,12 @@ og en mye mer dramatisk endring. Min frykt er at med mindre vi begynner 
  legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
  Internettets <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som
  har vært integrert til vår tradisjon helt fra starten.
  legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
  Internettets <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som
  har vært integrert til vår tradisjon helt fra starten.
-</p><a class="indexterm" name="idp17936896"></a><a class="indexterm" name="idp17937392"></a><a class="indexterm" name="idp17937896"></a><a class="indexterm" name="idp17938328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3585696"></a><a class="indexterm" name="idp3586192"></a><a class="indexterm" name="idp3586696"></a><a class="indexterm" name="idp3587128"></a><p>
  Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
  av vår republikk, garanterte skaperne rettigheten til å bygge fritt på deres
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
  Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
  av vår republikk, garanterte skaperne rettigheten til å bygge fritt på deres
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
-kontroll.  Og som professor Neil Netanel kraftfylt argumenterer,<sup>[<a name="idp17939568" href="#ftn.idp17939568" class="footnote">14</a>]</sup> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
+kontroll.  Og som professor Neil Netanel kraftfylt argumenterer,<sup>[<a name="idp3588368" href="#ftn.idp3588368" class="footnote">14</a>]</sup> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut en bred manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut en bred manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
@@ -577,7 +577,7 @@ fred.  Det er ingen god grunn for 
  Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
  Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp17944936"></a><a class="indexterm" name="idp17945256"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3593736"></a><a class="indexterm" name="idp3594056"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
  delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett</span>»</span>. Eiendommen i denne krigen er ikke
  like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
  <span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
  delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett</span>»</span>. Eiendommen i denne krigen er ikke
  like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
@@ -592,7 +592,7 @@ det var fro dem at de nye teknologiene til Internettet <span class="quote">
  rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett</span>»</span>.  Det er
  like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
  stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
  rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett</span>»</span>.  Det er
  like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
  stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
-</p><a class="indexterm" name="idp17949336"></a><a class="indexterm" name="idp17949712"></a><a class="indexterm" name="idp17950088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3598136"></a><a class="indexterm" name="idp3598512"></a><a class="indexterm" name="idp3598888"></a><p>
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
@@ -600,7 +600,7 @@ fornuft gj
  er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I
  motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internettet ikke
  inspirert en revolusjon til fordel for seg.
  er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I
  motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internettet ikke
  inspirert en revolusjon til fordel for seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp17951456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3600256"></a><p>
  Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
  overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
  viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
  Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
  overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
  viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
@@ -629,7 +629,7 @@ F
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig synspunkt?
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig synspunkt?
-</p><a class="indexterm" name="idp17956416"></a><a class="indexterm" name="idp17956792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3605216"></a><a class="indexterm" name="idp3605592"></a><p>
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
@@ -640,7 +640,7 @@ om lensmannen skulle arrestere en flymaskin for 
  eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye mer
  dyptgripende.
  
  eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye mer
  dyptgripende.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp17958696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3607496"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå senterer
  seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span>.  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
  <span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå senterer
  seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span>.  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
@@ -669,10 +669,10 @@ de interessene som er mest truet er blant de mest mektige akt
  deprimerende kompromitterte prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
  for de fleste av oss forblir ukjent med.
  deprimerende kompromitterte prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
  for de fleste av oss forblir ukjent med.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17852968" href="#idp17852968" class="para">4</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3501848" href="#idp3501848" class="para">4</a>] </sup>
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17862744" href="#idp17862744" class="para">5</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3511584" href="#idp3511584" class="para">5</a>] </sup>
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
  ødelagt verdien av eiendomen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
  ødelagt verdien av eiendomen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
@@ -680,21 +680,21 @@ meg i Keith Aokis flotte stykke, <span class="quote">
  Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
  Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
-Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="idp17865064"></a> <a class="indexterm" name="idp17864808"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17883152" href="#idp17883152" class="para">6</a>] </sup>
+Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="idp3513904"></a> <a class="indexterm" name="idp3513648"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3531936" href="#idp3531936" class="para">6</a>] </sup>
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17879328" href="#idp17879328" class="para">7</a>] </sup> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3528112" href="#idp3528112" class="para">7</a>] </sup> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
  første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
  første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17893160" href="#idp17893160" class="para">8</a>] </sup>Lessing, 226.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17894936" href="#idp17894936" class="para">9</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3541984" href="#idp3541984" class="para">8</a>] </sup>Lessing, 226.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3543784" href="#idp3543784" class="para">9</a>] </sup>
  Lessing, 256.
  Lessing, 256.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17907400" href="#idp17907400" class="para">10</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3556208" href="#idp3556208" class="para">10</a>] </sup>
  Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
  Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17917960" href="#idp17917960" class="para">11</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3566808" href="#idp3566808" class="para">11</a>] </sup>
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Åndsverkslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Åndsverkslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
@@ -703,18 +703,18 @@ interesse n
  åndsverkslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
  seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
  Privacy</span>»</span>, Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.
  åndsverkslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
  seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
  Privacy</span>»</span>, Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.
-<a class="indexterm" name="idp17876040"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17921528" href="#idp17921528" class="para">12</a>] </sup>
+<a class="indexterm" name="idp3524880"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3570328" href="#idp3570328" class="para">12</a>] </sup>
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
-Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="idp17922016"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17933016" href="#idp17933016" class="para">13</a>] </sup>
+Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="idp3570816"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3581816" href="#idp3581816" class="para">13</a>] </sup>
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
  Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 17. januar 2002.
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
  Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 17. januar 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17939568" href="#idp17939568" class="para">14</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3588368" href="#idp3588368" class="para">14</a>] </sup>
  Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
  Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="idp17940256"></a>
-</p></div></div></div><div class="part" title="Del I. «Piratvirksomhet»"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro" title="«Piratvirksomhet»"><div></div><a class="indexterm" name="idp17964808"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp17966136"></a><a class="indexterm" name="idp17966512"></a><p>
+<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="idp3589056"></a>
+</p></div></div></div><div class="part" title="Del I. «Piratvirksomhet»"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro" title="«Piratvirksomhet»"><div></div><a class="indexterm" name="idp3613608"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp3614936"></a><a class="indexterm" name="idp3615312"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> loven begynte å regulere
  kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span>.  De presise konturene av dette konseptet,
  <span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> loven begynte å regulere
  kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span>.  De presise konturene av dette konseptet,
@@ -724,8 +724,8 @@ som utvidet rekkevidden for engelsk 
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
-etter eget forgodtbefinnende.<sup>[<a name="idp17969032" href="#ftn.idp17969032" class="footnote">15</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp17969864"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp17970536"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+etter eget forgodtbefinnende.<sup>[<a name="idp3617832" href="#ftn.idp3617832" class="footnote">15</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3618664"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp3619336"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
  
  I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span>. Internettet har fremprovosert denne krigen.
  
  I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span>. Internettet har fremprovosert denne krigen.
@@ -743,7 +743,7 @@ v
  delingen har i sin tur ansporet til krigen, på grunn av at eiere av
  opphavsretter frykter delingen vil <span class="quote">«<span class="quote">frata forfatteren
  overskuddet.</span>»</span>
  delingen har i sin tur ansporet til krigen, på grunn av at eiere av
  opphavsretter frykter delingen vil <span class="quote">«<span class="quote">frata forfatteren
  overskuddet.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp17974616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3623416"></a><p>
  Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
  grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span>.  En generasjon amerikanere, advarer
  Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
  grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span>.  En generasjon amerikanere, advarer
@@ -764,17 +764,17 @@ kreative arbeidet til andre, s
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp17979312"></a><a class="indexterm" name="idp17979688"></a><a class="indexterm" name="idp17980064"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp3628112"></a><a class="indexterm" name="idp3628488"></a><a class="indexterm" name="idp3628864"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så
-rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <sup>[<a name="idp17982832" href="#ftn.idp17982832" class="footnote">16</a>]</sup>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha
+rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <sup>[<a name="idp3631632" href="#ftn.idp3631632" class="footnote">16</a>]</sup>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha
  rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
  rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
  betale for sangene som jentene sagt rundt jentespeidernes
  rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
  rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
  betale for sangene som jentene sagt rundt jentespeidernes
-leirbål.<sup>[<a name="idp17984208" href="#ftn.idp17984208" class="footnote">17</a>]</sup> Det fantes
+leirbål.<sup>[<a name="idp3633008" href="#ftn.idp3633008" class="footnote">17</a>]</sup> Det fantes
  <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det måtte ha vært en
  <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span>&#8212;til og med mot jentespeiderne.
  <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det måtte ha vært en
  <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span>&#8212;til og med mot jentespeiderne.
-</p><a class="indexterm" name="idp17986864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3635664"></a><p>
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
@@ -782,7 +782,7 @@ lovsystem som beskytter kreative eierrettigheter.  Men teorien om
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
  aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  It har aldri stått rot
  i vårt lovverk.
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
  aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  It har aldri stått rot
  i vårt lovverk.
-</p><a class="indexterm" name="idp17988744"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3637544"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
  I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
  Det bygger fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men er fortsatt servilt
  til verdien av kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt rundt.  Vi
  I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
  Det bygger fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men er fortsatt servilt
  til verdien av kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt rundt.  Vi
@@ -793,14 +793,14 @@ Kilden til denne forvirringen er et skille som loven ikke lenger bryr seg om
  å markere&#8212;skillet mellom å gjenpublisere noens verk på den ene siden,
  og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom var det
  kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
  å markere&#8212;skillet mellom å gjenpublisere noens verk på den ene siden,
  og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom var det
  kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
-</p><a class="indexterm" name="idp17992080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3640880"></a><p>
  Før teknologiene til Internettet dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
  sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
  at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
  håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden som den bysantiske
  kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
  Før teknologiene til Internettet dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
  sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
  at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
  håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden som den bysantiske
  kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
-</p><a class="indexterm" name="idp17993496"></a><a class="indexterm" name="idp17994912"></a><a class="indexterm" name="idp17995288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3642296"></a><a class="indexterm" name="idp3643712"></a><a class="indexterm" name="idp3644088"></a><p>
  Men da Internettet dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
  lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
  kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
  Men da Internettet dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
  lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
  kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
@@ -816,33 +816,33 @@ digital teknologi kunne sluppet l
  og ikke-kommersiell kreativitet, tynger loven denne kreativiteten med
  sinnsykt kompliserte og vage regler og med trusselen om uanstendig harde
  straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten
  og ikke-kommersiell kreativitet, tynger loven denne kreativiteten med
  sinnsykt kompliserte og vage regler og med trusselen om uanstendig harde
  straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten
-av den kreative klasse</span>»</span><sup>[<a name="idp17996624" href="#ftn.idp17996624" class="footnote">18</a>]</sup>
+av den kreative klasse</span>»</span><sup>[<a name="idp3645424" href="#ftn.idp3645424" class="footnote">18</a>]</sup>
  Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av reguleringer av denne
  kreative klassen.
  Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av reguleringer av denne
  kreative klassen.
-</p><a class="indexterm" name="idp18000456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3649256"></a><p>
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17969032" href="#idp17969032" class="para">15</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3617832" href="#idp3617832" class="para">15</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17982832" href="#idp17982832" class="para">16</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3631632" href="#idp3631632" class="para">16</a>] </sup>
  
  
  Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
  in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
  Review</em> 65 (1990): 397.
  
  
  Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
  in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
  Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17984208" href="#idp17984208" class="para">17</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3633008" href="#idp3633008" class="para">17</a>] </sup>
  
  Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
  Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
  Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
  
  Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
  Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
  Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
-Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="idp17985720"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17996624" href="#idp17996624" class="para">18</a>] </sup>
+Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="idp3634520"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3645424" href="#idp3645424" class="para">18</a>] </sup>
  
  I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
  Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
  
  I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
  Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
@@ -850,7 +850,7 @@ kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
  vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
  klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
  tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
  vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
  klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
  tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
-vanskeligere.  <a class="indexterm" name="idp17999200"></a> <a class="indexterm" name="idp17999704"></a>
+vanskeligere.  <a class="indexterm" name="idp3648000"></a> <a class="indexterm" name="idp3648504"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel en: Skaperne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født.  En
  tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel en: Skaperne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født.  En
  tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
@@ -881,8 +881,8 @@ bl
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
  tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
  tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
-var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<sup>[<a name="idp18011488" href="#ftn.idp18011488" class="footnote">19</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18012304"></a><p>
+var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<sup>[<a name="idp3660288" href="#ftn.idp3660288" class="footnote">19</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp3661104"></a><p>
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
  begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
  begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like
@@ -894,7 +894,7 @@ Disneys hender&#8212;v
  animasjonens tidligere historie var det Disneys oppfinnelse som satte
  standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var Disneys
  store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
  animasjonens tidligere historie var det Disneys oppfinnelse som satte
  standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var Disneys
  store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp18014608"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3663408"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
  Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
  annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
  tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var
  Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
  annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
  tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var
@@ -910,16 +910,16 @@ popul
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
  Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
  like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
  Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
  like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
-Bill,<sup>[<a name="idp18020520" href="#ftn.idp18020520" class="footnote">20</a>]</sup> og begge bygger på en felles sang
+Bill,<sup>[<a name="idp3669376" href="#ftn.idp3669376" class="footnote">20</a>]</sup> og begge bygger på en felles sang
  som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
  <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
  Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
  Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill</span>»</span>,
  at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
  som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
  <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
  Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
  Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill</span>»</span>,
  at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
-</p><a class="indexterm" name="idp18024440"></a><a class="indexterm" name="idp18024928"></a><a class="indexterm" name="idp18025416"></a><a class="indexterm" name="idp18025904"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3673296"></a><a class="indexterm" name="idp3673784"></a><a class="indexterm" name="idp3674272"></a><a class="indexterm" name="idp3674760"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
  industrien.  Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
  industrien.  Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt
-ham.<sup>[<a name="idp18028416" href="#ftn.idp18028416" class="footnote">21</a>]</sup> Det samme gjorde mange andre.
+ham.<sup>[<a name="idp3677272" href="#ftn.idp3677272" class="footnote">21</a>]</sup> Det samme gjorde mange andre.
  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger&#8212;små variasjoner
  over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til
  suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var det lyden som ga
  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger&#8212;små variasjoner
  over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til
  suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var det lyden som ga
@@ -960,7 +960,7 @@ Planet</em> (2003). I alle disse tilfellene, har Disney (eller
  Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt ham, blandet med
  kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
  blandingen inn i sjelen til sin kultur. Hente, blande og brenne.
  Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt ham, blandet med
  kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
  blandingen inn i sjelen til sin kultur. Hente, blande og brenne.
-</p><a class="indexterm" name="idp18036824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3685640"></a><p>
  Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på og
  feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
  denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
  Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på og
  feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
  denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
@@ -968,11 +968,11 @@ Vi kan kalle dette <span class="quote">
  litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt
  Disney-kreativitet</span>»</span>&#8212;en uttrykksform og genialitet som bygger på
  kulturen rundt oss og omformer den til noe annet.
  litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt
  Disney-kreativitet</span>»</span>&#8212;en uttrykksform og genialitet som bygger på
  kulturen rundt oss og omformer den til noe annet.
-</p><a class="indexterm" name="idp18038736"></a><a class="indexterm" name="idp18039224"></a><a class="indexterm" name="idp18039712"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
+</p><a class="indexterm" name="idp3687552"></a><a class="indexterm" name="idp3688040"></a><a class="indexterm" name="idp3688528"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
  fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
  levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
  år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
  fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
  levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
  år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
-opphavsrettsbeskyttet.<sup>[<a name="idp18038400" href="#ftn.idp18038400" class="footnote">22</a>]</sup> Det betyr at i
+opphavsrettsbeskyttet.<sup>[<a name="idp3687216" href="#ftn.idp3687216" class="footnote">22</a>]</sup> Det betyr at i
  tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller kreative verks
  opphavsrettighetsinnehaver en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til a
  kontrollere bestemte typer bruk av verket.  For å bruke disse
  tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller kreative verks
  opphavsrettighetsinnehaver en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til a
  kontrollere bestemte typer bruk av verket.  For å bruke disse
@@ -987,7 +987,7 @@ verket.  Ingen tillatelse og dermed, ingen advokater. Allemannseie er en
  1928.  Det var tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde
  forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
  ikke&#8212;til å bruke og bygge videre på.
  1928.  Det var tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde
  forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
  ikke&#8212;til å bruke og bygge videre på.
-</p><a class="indexterm" name="idp18046680"></a><a class="indexterm" name="idp18047976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3695496"></a><a class="indexterm" name="idp3696792"></a><p>
  
  Dette er slik det alltid har vært&#8212;inntil ganske nylig.  For
  mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.
  
  Dette er slik det alltid har vært&#8212;inntil ganske nylig.  For
  mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.
@@ -998,7 +998,7 @@ fra noen.  Tilsvarende for i dag ville v
  1970-tallet nå ville være fritt tilgjengelig for de neste Walt Disney å
  bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
  innhold fra før mellomkrigstiden.
  1970-tallet nå ville være fritt tilgjengelig for de neste Walt Disney å
  bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
  innhold fra før mellomkrigstiden.
-</p><a class="indexterm" name="idp18049632"></a><a class="indexterm" name="idp18050120"></a><a class="indexterm" name="idp18050608"></a><a class="indexterm" name="idp18051096"></a><a class="indexterm" name="idp18051584"></a><a class="indexterm" name="idp18052184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3698448"></a><a class="indexterm" name="idp3698936"></a><a class="indexterm" name="idp3699424"></a><a class="indexterm" name="idp3699912"></a><a class="indexterm" name="idp3700400"></a><a class="indexterm" name="idp3701000"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
  monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span>.  Det har heller ikke
  USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
  <span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
  monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span>.  Det har heller ikke
  USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
@@ -1051,7 +1051,7 @@ kommersielle massemarkeds-manga-markedet.  P
  kontrollerer det kommersielle manga-markedet for å stenge
  doujinshi-markedet.  Det blomstrer, på tross av konkurransen og til tross
  for loven.
  kontrollerer det kommersielle manga-markedet for å stenge
  doujinshi-markedet.  Det blomstrer, på tross av konkurransen og til tross
  for loven.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp18067216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp3716032"></a><p>
  Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for de som har
  juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
  Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
  Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for de som har
  juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
  Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
@@ -1064,7 +1064,7 @@ japansk og USAs lov, er 
  opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på
  opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet
  verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
  opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på
  opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet
  verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
-</p><a class="indexterm" name="idp18069968"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3718784"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
  Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og
  etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
  blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
  Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og
  etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
  blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
@@ -1072,8 +1072,8 @@ amerikansk tegneseriers f
  Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
  hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne&#8212;ved å se i
  tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere
  Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
  hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne&#8212;ved å se i
  tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere
-dem</span>»</span> og bygge basert på dem.<sup>[<a name="idp18071600" href="#ftn.idp18071600" class="footnote">23</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18073160"></a><a class="indexterm" name="idp18073648"></a><p>
+dem</span>»</span> og bygge basert på dem.<sup>[<a name="idp3720416" href="#ftn.idp3720416" class="footnote">23</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3721976"></a><a class="indexterm" name="idp3722464"></a><p>
  Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
  grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
  får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
  Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
  grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
  får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
@@ -1081,15 +1081,15 @@ en rekke regler, og du m
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
  frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
  gamle.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
  frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
  gamle.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18075616"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp18076848"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3724432"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp3725664"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
  Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
  nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
  forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
  University hypnotiserer for eksempel med at manga-markedet aksepterer disse
  teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
  produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
  Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
  nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
  forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
  University hypnotiserer for eksempel med at manga-markedet aksepterer disse
  teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
  produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
-bannlyser ikke doujinshi.<sup>[<a name="idp18078896" href="#ftn.idp18078896" class="footnote">24</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18080656"></a><a class="indexterm" name="idp18081144"></a><a class="indexterm" name="idp18081632"></a><p>
+bannlyser ikke doujinshi.<sup>[<a name="idp3727712" href="#ftn.idp3727712" class="footnote">24</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3729472"></a><a class="indexterm" name="idp3729960"></a><a class="indexterm" name="idp3730448"></a><p>
  Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
  er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
  borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
  Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
  er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
  borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
@@ -1099,7 +1099,7 @@ ikke saks
  finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
  doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
  blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie takingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
  finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
  doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
  blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie takingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
-</p><a class="indexterm" name="idp18083472"></a><a class="indexterm" name="idp18083960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3732288"></a><a class="indexterm" name="idp3732776"></a><p>
  Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
  som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
  større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater</span>»</span>,
  Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
  som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
  større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater</span>»</span>,
@@ -1116,7 +1116,7 @@ noe viktig hvis de kunne stoppe praksisen med deling uten kompensasjon?
  Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
  Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
  eller skade dem?
  Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
  Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
  eller skade dem?
-</p><a class="indexterm" name="idp18086584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3735400"></a><p>
  <span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
  </p><p>
  Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
  <span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
  </p><p>
  Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
@@ -1126,10 +1126,10 @@ du ikke hadde tenkt igjennom f
  Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span>.  Jeg er en av de som
  feierer.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
  verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
  Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span>.  Jeg er en av de som
  feierer.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
  verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
-<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18089096" href="#ftn.idp18089096" class="footnote">25</a>]</sup> Et
+<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span>.<sup>[<a name="idp3737912" href="#ftn.idp3737912" class="footnote">25</a>]</sup> Et
  stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
  samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
  stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
  samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp18092672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp3741488"></a><p>
  Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
  verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
  <span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span> men heller, at en verdi
  Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
  verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
  <span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span> men heller, at en verdi
@@ -1149,19 +1149,19 @@ som blir tatt av enhver som ut
  verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
  Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur og denne friheten er
  bra.
  verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
  Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur og denne friheten er
  bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp18097232"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp18098464"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3746048"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp3747280"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
  Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
  seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
  siste verk&#8212;eller bare en kopi&#8212;uten å betale, så ville vi uten å
  nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt seg inn
  på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr stjeling
  i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
  Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
  seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
  siste verk&#8212;eller bare en kopi&#8212;uten å betale, så ville vi uten å
  nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt seg inn
  på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr stjeling
  i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
-</p><a class="indexterm" name="idp18101768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3750584"></a><p>
  Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
  at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>.  Denne formen for
  Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
  advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
  Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
  at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>.  Denne formen for
  Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
  advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
-</p><a class="indexterm" name="idp18103272"></a><a class="indexterm" name="idp18103760"></a><a class="indexterm" name="idp18104248"></a><a class="indexterm" name="idp18104736"></a><a class="indexterm" name="idp18105224"></a><a class="indexterm" name="idp18105712"></a><a class="indexterm" name="idp18106200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3752088"></a><a class="indexterm" name="idp3752576"></a><a class="indexterm" name="idp3753064"></a><a class="indexterm" name="idp3753552"></a><a class="indexterm" name="idp3754040"></a><a class="indexterm" name="idp3754528"></a><a class="indexterm" name="idp3755016"></a><p>
  Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
  begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
  uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
  Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
  begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
  uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
@@ -1185,7 +1185,7 @@ en bestemt bit av sin kultur v
  ta&#8212;frie samfunn muligens i større grad enn ufrie, men en viss grad i
  alle samfunn.
  
  ta&#8212;frie samfunn muligens i større grad enn ufrie, men en viss grad i
  alle samfunn.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp18109008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3757824"></a><p>
  Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
  er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
  er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen
  Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
  er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
  er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen
@@ -1200,12 +1200,12 @@ uansett om de er tilknyttet et studio eller ikke?
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp18113304"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18011488" href="#idp18011488" class="para">19</a>] </sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3762120"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3660288" href="#idp3660288" class="para">19</a>] </sup>
  
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
  
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18020520" href="#idp18020520" class="para">20</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3669376" href="#idp3669376" class="para">20</a>] </sup>
  
  
  Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
  
  
  Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
@@ -1218,12 +1218,12 @@ No. 1</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
  David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
  forfatteren.
  <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
  David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
  forfatteren.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18028416" href="#idp18028416" class="para">21</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3677272" href="#idp3677272" class="para">21</a>] </sup>
  
  
  Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
  that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
  
  
  Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
  that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18038400" href="#idp18038400" class="para">22</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3687216" href="#idp3687216" class="para">22</a>] </sup>
  
  
  Inntil 1976 ga åndsverksloven en forfatter to mulige verneperioder: en
  
  
  Inntil 1976 ga åndsverksloven en forfatter to mulige verneperioder: en
@@ -1235,12 +1235,12 @@ fornyingsvernetiden er 28 
  år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
  denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #6</a>.
  år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
  denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #6</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18071600" href="#idp18071600" class="para">23</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3720416" href="#idp3720416" class="para">23</a>] </sup>
  
  
  For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
  Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
  
  
  For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
  Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18078896" href="#idp18078896" class="para">24</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3727712" href="#idp3727712" class="para">24</a>] </sup>
  
  
  Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
  
  
  Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
@@ -1251,9 +1251,9 @@ anime-kunstnere til ikke 
  alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
  egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
  rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
  alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
  egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
  rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18089096" href="#idp18089096" class="para">25</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3737912" href="#idp3737912" class="para">25</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18089288"></a> Begrepet <em class="citetitle">immateriell
+<a class="indexterm" name="idp3738104"></a> Begrepet <em class="citetitle">immateriell
  eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
  University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
  eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
  University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
@@ -1262,7 +1262,7 @@ presist beskriver et sett med
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter&#8212;opphavsretter, patenter,
  varemerker og forretningshemmeligheter&#8212;men egenskapene til disse
  rettighetene er svært forskjellige.
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter&#8212;opphavsretter, patenter,
  varemerker og forretningshemmeligheter&#8212;men egenskapene til disse
  rettighetene er svært forskjellige.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel to: «Kun etter-apere»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp18114768"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel to: «Kun etter-apere»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp3763584"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
  praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
  <span class="quote">«<span class="quote">fotografier</span>»</span>.  Rimelig nok ble de kalt
  <span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
  praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
  <span class="quote">«<span class="quote">fotografier</span>»</span>.  Rimelig nok ble de kalt
@@ -1271,7 +1271,7 @@ feltet var dermed begrenset til profesjonelle og noen f
  velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
  som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
  ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
  velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
  som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
  ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
-</p><a class="indexterm" name="idp18118112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3766928"></a><p>
  Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
  sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
  lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder</span>»</span>.  William Talbot oppdaget snart en
  Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
  sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
  lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder</span>»</span>.  William Talbot oppdaget snart en
@@ -1295,7 +1295,7 @@ kunne utvide andelen fotografer.
  Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
  dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsfør med grunnlag
  dens enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
  Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
  dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsfør med grunnlag
  dens enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
-resten.</span>»</span><sup>[<a name="idp18123840" href="#ftn.idp18123840" class="footnote">26</a>]</sup> Som han beskrev det i
+resten.</span>»</span><sup>[<a name="idp3772656" href="#ftn.idp3772656" class="footnote">26</a>]</sup> Som han beskrev det i
  <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
  <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
@@ -1305,8 +1305,8 @@ tilstrekkelig intelligens til 
  en knapp, med et instrument som helt fjernet fra praksisen med å fotografere
  nødvendigheten av uvanlig utstyr eller for den del, noe som helst spesiell
  kunnskap om kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten
  en knapp, med et instrument som helt fjernet fra praksisen med å fotografere
  nødvendigheten av uvanlig utstyr eller for den del, noe som helst spesiell
  kunnskap om kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten
-et mørkerom og uten kjemikalier.<sup>[<a name="idp17893776" href="#ftn.idp17893776" class="footnote">27</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18127272"></a><p>
+et mørkerom og uten kjemikalier.<sup>[<a name="idp3542560" href="#ftn.idp3542560" class="footnote">27</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp3776088"></a><p>
  For $25 kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og når det
  var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen ble
  fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og hvor
  For $25 kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og når det
  var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen ble
  fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og hvor
@@ -1315,9 +1315,9 @@ eksplosiv vekst i fotografering blant folket. Eastmans kamera ble lagt ut
  for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen negativer
  om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien vokste med 4,7
  prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med 11
  for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen negativer
  om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien vokste med 4,7
  prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med 11
-prosent.<sup>[<a name="idp18128640" href="#ftn.idp18128640" class="footnote">28</a>]</sup> Salget til Eastman Kodak i
-samme periode opplevde en årlig vekst på over 17 prosent.<sup>[<a name="idp18129208" href="#ftn.idp18129208" class="footnote">29</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18129752"></a><p>
+prosent.<sup>[<a name="idp3777456" href="#ftn.idp3777456" class="footnote">28</a>]</sup> Salget til Eastman Kodak i
+samme periode opplevde en årlig vekst på over 17 prosent.<sup>[<a name="idp3778024" href="#ftn.idp3778024" class="footnote">29</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3778568"></a><p>
  
  
  Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
  
  
  Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
@@ -1328,8 +1328,8 @@ stand til tidligere.  Som forfatter Brian Coe skriver, <span class="quote">
  gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
  og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
  autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
  gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
  og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
  autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
-laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><sup>[<a name="idp18125304" href="#ftn.idp18125304" class="footnote">30</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18132288"></a><a class="indexterm" name="idp18132864"></a><p>
+laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><sup>[<a name="idp3774120" href="#ftn.idp3774120" class="footnote">30</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3781104"></a><a class="indexterm" name="idp3781680"></a><p>
  På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
  malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
  med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
  På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
  malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
  med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
@@ -1340,15 +1340,15 @@ hvordan best velge bildemotiv og du f
  kreativitetserfaring som Kodaken muliggjorde.  Demokratiske verktøy ga
  vanlige folk en måte å uttrykke dem selv på enklere enn noe annet verktøy
  kunne ha gjort før.
  kreativitetserfaring som Kodaken muliggjorde.  Demokratiske verktøy ga
  vanlige folk en måte å uttrykke dem selv på enklere enn noe annet verktøy
  kunne ha gjort før.
-</p><a class="indexterm" name="idp18135064"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3783880"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
  Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre.  Eastmans genialitet
  var åpenbart en viktig del.  Men den juridiske miljøet som Eastmans
  oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
  fotografering, var det en rekke av rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
  kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
  amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
  Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre.  Eastmans genialitet
  var åpenbart en viktig del.  Men den juridiske miljøet som Eastmans
  oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
  fotografering, var det en rekke av rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
  kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
  amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
-hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<sup>[<a name="idp18137328" href="#ftn.idp18137328" class="footnote">31</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18139016"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<sup>[<a name="idp3786144" href="#ftn.idp3786144" class="footnote">31</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3787832"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
  
  Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
  ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
  
  Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
  ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
@@ -1356,16 +1356,16 @@ fotografert&#8212;r
  tok målets sjel.  På samme måte som Disney ikke var fri til å ta blyantene
  som hans animatører brukte til å tegne Mikke, så skulle heller ikke disse
  fotografene være fri til å ta bilder som de fant verdi i.
  tok målets sjel.  På samme måte som Disney ikke var fri til å ta blyantene
  som hans animatører brukte til å tegne Mikke, så skulle heller ikke disse
  fotografene være fri til å ta bilder som de fant verdi i.
-</p><a class="indexterm" name="idp18109736"></a><a class="indexterm" name="idp18142496"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3758552"></a><a class="indexterm" name="idp3791312"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
  På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
  var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
  fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
  Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
  På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
  var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
  fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
  Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
-annerledes for bilder tatt av private områder.<sup>[<a name="idp18144232" href="#ftn.idp18144232" class="footnote">32</a>]</sup>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
+annerledes for bilder tatt av private områder.<sup>[<a name="idp3793048" href="#ftn.idp3793048" class="footnote">32</a>]</sup>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
  På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
  Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
  til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
  På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
  Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
  til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
-</p><a class="indexterm" name="idp18146600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3795416"></a><p>
  Heldigvis for Mr. Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
  tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
  å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
  Heldigvis for Mr. Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
  tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
  å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
@@ -1373,8 +1373,8 @@ var det antatt at tillatelse var gitt.  Frihet var utgangspunktet.  (Loven
  ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
  som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
  begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
  ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
  som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
  begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
-fanges uten å klarere rettighetene for a fange det.<sup>[<a name="idp18147992" href="#ftn.idp18147992" class="footnote">33</a>]</sup>)
-</p><a class="indexterm" name="idp18149800"></a><a class="indexterm" name="idp18150176"></a><p>
+fanges uten å klarere rettighetene for a fange det.<sup>[<a name="idp3796808" href="#ftn.idp3796808" class="footnote">33</a>]</sup>)
+</p><a class="indexterm" name="idp3798616"></a><a class="indexterm" name="idp3798992"></a><p>
  Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
  hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
  ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
  Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
  hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
  ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
@@ -1387,7 +1387,7 @@ nytt fordeler fra <span class="quote">
  fotografer.  Vi kan forestille oss at loven da krevede at en form for
  tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
  forestille oss et system bli utviklet for å legge frem slike tillatelser.
  fotografer.  Vi kan forestille oss at loven da krevede at en form for
  tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
  forestille oss et system bli utviklet for å legge frem slike tillatelser.
-</p><a class="indexterm" name="idp18152696"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp18153800"></a><a class="indexterm" name="idp18154376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3801512"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp3802616"></a><a class="indexterm" name="idp3803192"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -1401,7 +1401,7 @@ av godkjenningssystemet.  Men spredningen av fotografering til vanlige folk
  villa aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
  ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
  uttrykksteknologi.
  villa aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
  ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
  uttrykksteknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp18155208"></a><a class="indexterm" name="idp18155856"></a><a class="indexterm" name="idp18157768"></a><a class="indexterm" name="idp18158400"></a><a class="indexterm" name="idp18158888"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3804024"></a><a class="indexterm" name="idp3804672"></a><a class="indexterm" name="idp3806584"></a><a class="indexterm" name="idp3807216"></a><a class="indexterm" name="idp3807704"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
  San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
  fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
  <span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
  San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
  fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
@@ -1420,12 +1420,12 @@ Disse bussene er ikke billige, men teknologien de har med seg blir billigere
  og billigere.  Kostnaden til et høykvalitets digitalt videosystem har falt
  dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
  godt sanntids redigerinssystem for digital video $25 000.  I dag kan du
  og billigere.  Kostnaden til et høykvalitets digitalt videosystem har falt
  dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
  godt sanntids redigerinssystem for digital video $25 000.  I dag kan du
-få profesjonell kvalitet for $595.</span>»</span><sup>[<a name="idp18166240" href="#ftn.idp18166240" class="footnote">34</a>]</sup> Disse bussene er fylt med teknologi som ville kostet
+få profesjonell kvalitet for $595.</span>»</span><sup>[<a name="idp3815056" href="#ftn.idp3815056" class="footnote">34</a>]</sup> Disse bussene er fylt med teknologi som ville kostet
  hundre-tusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
  forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
  unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller
  <span class="quote">«<span class="quote">medie-skriveføre</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">mediekompetanse</span>»</span>.
  hundre-tusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
  forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
  unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller
  <span class="quote">«<span class="quote">medie-skriveføre</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">mediekompetanse</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp18167872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3816688"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Media-skriveføre,</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">mediekompetanse</span>»</span> som
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Media-skriveføre,</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">mediekompetanse</span>»</span> som
@@ -1433,15 +1433,15 @@ administrerende direkt
  evnen til &#8230; å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål
  er å gjøre [unger] i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de
  er konstruert, hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem</span>»</span>.
  evnen til &#8230; å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål
  er å gjøre [unger] i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de
  er konstruert, hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp18170048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3818864"></a><p>
  Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på
  <span class="quote">«<span class="quote">skrivefør</span>»</span>. For de fleste handler skrivefør å kunne lese og
  skrive. <span class="quote">«<span class="quote">Skriveføre</span>»</span> folk kjenner ting som Faulkner, Hemingway
  og å kjenne igjen delte infinitiver.
  Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på
  <span class="quote">«<span class="quote">skrivefør</span>»</span>. For de fleste handler skrivefør å kunne lese og
  skrive. <span class="quote">«<span class="quote">Skriveføre</span>»</span> folk kjenner ting som Faulkner, Hemingway
  og å kjenne igjen delte infinitiver.
-</p><a class="indexterm" name="idp18171720"></a><a class="indexterm" name="idp18172152"></a><a class="indexterm" name="idp18172544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3820536"></a><a class="indexterm" name="idp3820968"></a><a class="indexterm" name="idp3821360"></a><p>
  Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
  TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
  Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
  TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
-reklameinnslag,<sup>[<a name="idp18173560" href="#ftn.idp18173560" class="footnote">35</a>]</sup> så er det mer og mer
+reklameinnslag,<sup>[<a name="idp3822376" href="#ftn.idp3822376" class="footnote">35</a>]</sup> så er det mer og mer
  viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> til media.  For på samme måte
  som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for media.
  Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom prosa, så
  viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> til media.  For på samme måte
  som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for media.
  Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom prosa, så
@@ -1457,20 +1457,20 @@ forst
  er. Eller mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan
  media fungerer, hvordan det holder et publikum eller leder leseren gjennom
  historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
  er. Eller mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan
  media fungerer, hvordan det holder et publikum eller leder leseren gjennom
  historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp18175880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3824696"></a><p>
  Det tok filmkusten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.  Men
  selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
  Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
  den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
  skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
  reflektere over det en har laget.
  Det tok filmkusten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.  Men
  selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
  Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
  den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
  skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
  reflektere over det en har laget.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp18179504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp3828320"></a><p>
  Denne gramatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
  det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
  Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor
  ved USC skole for Kino-Televisjon, forklarte for meg, var gramatikken om
  <span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
  Denne gramatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
  det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
  Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor
  ved USC skole for Kino-Televisjon, forklarte for meg, var gramatikken om
  <span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
-tekstur</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18180808" href="#ftn.idp18180808" class="footnote">36</a>]</sup> Men etter hvert som
+tekstur</span>»</span>.<sup>[<a name="idp3829624" href="#ftn.idp3829624" class="footnote">36</a>]</sup> Men etter hvert som
  datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
  <span class="quote">«<span class="quote">spillt</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den
  enkle kontrollen til forstellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
  datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
  <span class="quote">«<span class="quote">spillt</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den
  enkle kontrollen til forstellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
@@ -1479,8 +1479,8 @@ fortellerstemmen til science fiction.  Men da han fors
  dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
  lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
  de far følelsen av å ha blitt ledet, selv for en enormt vellykket
  dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
  lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
  de far følelsen av å ha blitt ledet, selv for en enormt vellykket
-forfatter.<sup>[<a name="idp18183472" href="#ftn.idp18183472" class="footnote">37</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18185064"></a><p>
+forfatter.<sup>[<a name="idp3832288" href="#ftn.idp3832288" class="footnote">37</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3833880"></a><p>
  Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
  filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
  blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
  Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
  filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
  blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
@@ -1509,9 +1509,9 @@ forst
  verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
  enhver skriveførhet, og denne skriveførheten spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket
  myndighet til å velge det språket som passer for det de trenger å lage eller
  verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
  enhver skriveførhet, og denne skriveførheten spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket
  myndighet til å velge det språket som passer for det de trenger å lage eller
-uttrykke</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18190192" href="#ftn.idp18190192" class="footnote">38</a>]</sup> Det gir studenter
+uttrykke</span>»</span>.<sup>[<a name="idp3839008" href="#ftn.idp3839008" class="footnote">38</a>]</sup> Det gir studenter
  mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til det tjueførste
  mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til det tjueførste
-århundret</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18191504" href="#ftn.idp18191504" class="footnote">39</a>]</sup>
+århundret</span>»</span>.<sup>[<a name="idp3840320" href="#ftn.idp3840320" class="footnote">39</a>]</sup>
  </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
  Som det alle andre språk, læres dette språket lettere for noen enn for
  andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for de som gjør det godt
  </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
  Som det alle andre språk, læres dette språket lettere for noen enn for
  andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for de som gjør det godt
@@ -1523,7 +1523,7 @@ Angeles.  Etter alle tradisjonelle m
  en fiasko.  Men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene en
  mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som studentene
  visste noe om&#8212;våpen-relatert vold.
  en fiasko.  Men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene en
  mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som studentene
  visste noe om&#8212;våpen-relatert vold.
-</p><a class="indexterm" name="idp18194168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3842984"></a><p>
  Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
  skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
  opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
  Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
  skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
  opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
@@ -1547,7 +1547,7 @@ selv i tekstform ikke er noe disse studentene gj
  tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
  Kraften i denne meldingen avhenger av dens forbindelse med denne for for
  uttrykk.
  tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
  Kraften i denne meldingen avhenger av dens forbindelse med denne for for
  uttrykk.
-</p><a class="indexterm" name="idp18199072"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3847888"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -1576,7 +1576,7 @@ temaet</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">La oss dra å ha det morsomt med videokameraet og lage en liten
  film</span>»</span>. Men istedet, virkelig hjelpe deg å ta disse elementene som du
  forstår, som er ditt språk, og konstruer mening om temaet.&#8230;
  <span class="quote">«<span class="quote">La oss dra å ha det morsomt med videokameraet og lage en liten
  film</span>»</span>. Men istedet, virkelig hjelpe deg å ta disse elementene som du
  forstår, som er ditt språk, og konstruer mening om temaet.&#8230;
-</p><a class="indexterm" name="idp18204560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3853376"></a><p>
  Dette bemyndiger enormt.  Og det som skjer til slutt, selvfølgelig, som det
  har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp når de treffer
  faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger jeg virkelig å
  Dette bemyndiger enormt.  Og det som skjer til slutt, selvfølgelig, som det
  har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp når de treffer
  faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger jeg virkelig å
@@ -1588,7 +1588,7 @@ Fordi de trengte det.  Det var en grunn til 
  noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å
  bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å
  forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
  noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å
  bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å
  forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18207360"></a><a class="indexterm" name="idp18207848"></a><a class="indexterm" name="idp18208336"></a><a class="indexterm" name="idp18208920"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp18210064"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp3856176"></a><a class="indexterm" name="idp3856664"></a><a class="indexterm" name="idp3857152"></a><a class="indexterm" name="idp3857736"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp3858880"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
  Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
  Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg til denne nyheten.
  <span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
  Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
  Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg til denne nyheten.
@@ -1604,7 +1604,7 @@ over skjermen.  Det var en formel for intervjuer.  Det var
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreaografert slik
  vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
  underholdning</span>»</span>, selv om underholdningen er en tragedie.
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreaografert slik
  vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
  underholdning</span>»</span>, selv om underholdningen er en tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp18213848"></a><a class="indexterm" name="idp18214224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3862664"></a><a class="indexterm" name="idp3863040"></a><p>
  Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
  11. september</span>»</span>, kunne de av oss som er knyttet til Internettet i
  tillegg se en svært annerledes produksjon. Internettet er fullt av
  Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
  11. september</span>»</span>, kunne de av oss som er knyttet til Internettet i
  tillegg se en svært annerledes produksjon. Internettet er fullt av
@@ -1617,7 +1617,7 @@ godt, en ekstraordin
  bruker begrepet i hans bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
  nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var
  ABC og CBS, men det var også Internettet.
  bruker begrepet i hans bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
  nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var
  ABC og CBS, men det var også Internettet.
-</p><a class="indexterm" name="idp18216240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3865056"></a><p>
  
  Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internettet&#8212;selv om
  jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
  
  Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internettet&#8212;selv om
  jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
@@ -1632,7 +1632,7 @@ kreasjonene med et ekstraordin
  tradisjon&#8212;ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller
  ikke at hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av
  bilder, lyd og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
  tradisjon&#8212;ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller
  ikke at hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av
  bilder, lyd og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
-</p><a class="indexterm" name="idp18218280"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3867096"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
  11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid,
  begynte en form for kommunkasjon som hadde vokst dramatisk å komme inn i
  offentlig bevissthet: web-loggen, eller blog.  Bloggen er en slags offentlig
  11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid,
  begynte en form for kommunkasjon som hadde vokst dramatisk å komme inn i
  offentlig bevissthet: web-loggen, eller blog.  Bloggen er en slags offentlig
@@ -1640,7 +1640,7 @@ dagbok, og i noen kulturer, slik som i Japan, fungerer den veldig lik en
  dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en offentlig
  måte&#8212;det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
  Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
  dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en offentlig
  måte&#8212;det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
  Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
-</p><a class="indexterm" name="idp18222408"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3871224"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
  Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som
  bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som
  bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker med
  Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som
  bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som
  bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker med
@@ -1661,7 +1661,7 @@ naturligvis valg, og mesteparten av tiden tillater domstolene at disse
  valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse valgene.
  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
  rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
  valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse valgene.
  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
  rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp17834864"></a><a class="indexterm" name="idp17835528"></a><a class="indexterm" name="idp17836168"></a><a class="indexterm" name="idp17836808"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp17838040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3484848"></a><a class="indexterm" name="idp3485512"></a><a class="indexterm" name="idp3486152"></a><a class="indexterm" name="idp3486792"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp3488024"></a><p>
  Men demokrati har aldri kun handlet om valg.  Demokrati betyr at folket
  styrer, og å styre betyr noe mer enn kun valg.  I vår tradisjon betyr det
  også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.  Dette var idéen som
  Men demokrati har aldri kun handlet om valg.  Demokrati betyr at folket
  styrer, og å styre betyr noe mer enn kun valg.  I vår tradisjon betyr det
  også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.  Dette var idéen som
@@ -1675,11 +1675,11 @@ frem.  De diskuterte.  Medlemmene argumenterte om hva som var
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span>resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
  enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span>resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
  enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
-avsluttes.<sup>[<a name="idp17840920" href="#ftn.idp17840920" class="footnote">40</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp17841688"></a><p>
+avsluttes.<sup>[<a name="idp3490904" href="#ftn.idp3490904" class="footnote">40</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp3491672"></a><p>
  Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
  ingen systematisk innsats for å muliggjøre borger-diskusjon. Noen gjør en
  Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
  ingen systematisk innsats for å muliggjøre borger-diskusjon. Noen gjør en
-innsats for å lage en slik institusjon.<sup>[<a name="idp17842864" href="#ftn.idp17842864" class="footnote">41</a>]</sup>
+innsats for å lage en slik institusjon.<sup>[<a name="idp3492848" href="#ftn.idp3492848" class="footnote">41</a>]</sup>
  Og i noen landsbyer i New England er det noe i nærheten av diskusjon igjen.
  Men for de fleste av oss mesteparten av tiden, er det ingen tid og sted for
  å gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon</span>»</span>.
  Og i noen landsbyer i New England er det noe i nærheten av diskusjon igjen.
  Men for de fleste av oss mesteparten av tiden, er det ingen tid og sted for
  å gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon</span>»</span>.
@@ -1689,9 +1689,9 @@ skje.  Vi, det mektigste demokratiet i verden, har utviklet en sterk norm
  mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
  enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
  Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
  mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
  enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
  Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
-ekstrem.<sup>[<a name="idp17845904" href="#ftn.idp17845904" class="footnote">42</a>]</sup> Vi sier det våre venner vil
+ekstrem.<sup>[<a name="idp3495888" href="#ftn.idp3495888" class="footnote">42</a>]</sup> Vi sier det våre venner vil
  høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
  høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp17847624"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp17849624"></a><a class="indexterm" name="idp17850360"></a><a class="indexterm" name="idp17851048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp3497608"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp3499632"></a><a class="indexterm" name="idp3500368"></a><a class="indexterm" name="idp3501056"></a><p>
  
  Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
  problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
  
  Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
  problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
@@ -1707,12 +1707,12 @@ venstresiden.  Noen av de mest popul
  libertarianske, men det er mange av alle politiske farger.  Til og med
  blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
  det.
  libertarianske, men det er mange av alle politiske farger.  Til og med
  blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
  det.
-</p><a class="indexterm" name="idp18264256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3913072"></a><p>
  Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
  Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
  fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
  lese dem en effekt.
  Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
  Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
  fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
  lese dem en effekt.
-</p><a class="indexterm" name="idp18265336"></a><a class="indexterm" name="idp18265712"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3914152"></a><a class="indexterm" name="idp3914528"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
  En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
  store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Logg <span class="quote">«<span class="quote">sa
  feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
  En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
  store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Logg <span class="quote">«<span class="quote">sa
  feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
@@ -1722,14 +1722,14 @@ Det skjedde.  Men han regnet ikke med dens livssyklus i bloggsf
  Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
  flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
  historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å
  Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
  flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
  historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å
-trekke seg som leder for senatets flertall.<sup>[<a name="idp18269304" href="#ftn.idp18269304" class="footnote">43</a>]</sup>
+trekke seg som leder for senatets flertall.<sup>[<a name="idp3918120" href="#ftn.idp3918120" class="footnote">43</a>]</sup>
  </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
  Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
  press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.
  Televisjon og aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
  oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
  må de bevege seg videre.
  </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
  Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
  press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.
  Televisjon og aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
  oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
  må de bevege seg videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp18271728"></a><a class="indexterm" name="idp18272216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3920544"></a><a class="indexterm" name="idp3921032"></a><p>
  Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de
  kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en
  spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
  Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de
  kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en
  spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
@@ -1737,7 +1737,7 @@ historien.  Og etter hvert som antallet lenker til en bestemt historie 
  så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært,
  og hva som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
  av likemanns-generert rangering. 
  så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært,
  og hva som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
  av likemanns-generert rangering. 
-</p><a class="indexterm" name="idp18273728"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3922544"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
  
  Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
  mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
  
  Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
  mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
@@ -1747,12 +1747,12 @@ m
  meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
  eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du liksom vet du kan
  rydde den av veien.</span>»</span>
  meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
  eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du liksom vet du kan
  rydde den av veien.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18277408"></a><a class="indexterm" name="idp18277784"></a><a class="indexterm" name="idp18278288"></a><a class="indexterm" name="idp18278664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3926224"></a><a class="indexterm" name="idp3926600"></a><a class="indexterm" name="idp3927104"></a><a class="indexterm" name="idp3927480"></a><p>
  Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
  konsentrert (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra
  offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan&#8212;slik CNN innrømte at
  de gjorde etter Irak-krigen fordi de var rett for konsekvensene for sine
  Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
  konsentrert (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra
  offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan&#8212;slik CNN innrømte at
  de gjorde etter Irak-krigen fordi de var rett for konsekvensene for sine
-egne ansatte.<sup>[<a name="idp17839552" href="#ftn.idp17839552" class="footnote">44</a>]</sup> De trenger også å
+egne ansatte.<sup>[<a name="idp3489536" href="#ftn.idp3489536" class="footnote">44</a>]</sup> De trenger også å
  opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste
  jeg en melding på Internet fra noen som på det tidspunktet lyttet på
  satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret ba
  opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste
  jeg en melding på Internet fra noen som på det tidspunktet lyttet på
  satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret ba
@@ -1760,14 +1760,14 @@ reporteren gang p
  tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at det ikke var
  grunnlag for det, fortalte de henne at det var <span class="emphasis"><em>dem</em></span> som
  skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien</span>»</span>.)
  tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at det ikke var
  grunnlag for det, fortalte de henne at det var <span class="emphasis"><em>dem</em></span> som
  skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien</span>»</span>.)
-</p><a class="indexterm" name="idp18281440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3930256"></a><p>
  Blogg-sfæren gir amatører en måte å bli med i
  debatten&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i
  betydningen til en Olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å
  komme med deres rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til
  en historie, slik rapporteringen Columbia-katastrofen avdekket, når
  hundrevis fra hele sørvest-USA vendte seg til Internettet for å gjenfortelle
  Blogg-sfæren gir amatører en måte å bli med i
  debatten&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i
  betydningen til en Olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å
  komme med deres rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til
  en historie, slik rapporteringen Columbia-katastrofen avdekket, når
  hundrevis fra hele sørvest-USA vendte seg til Internettet for å gjenfortelle
-hva de hadde sett.<sup>[<a name="idp18283088" href="#ftn.idp18283088" class="footnote">45</a>]</sup> Og det får lesere
+hva de hadde sett.<sup>[<a name="idp3931904" href="#ftn.idp3931904" class="footnote">45</a>]</sup> Og det får lesere
  til å lese på tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere</span>»</span>,
  som Winer formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer,
  <span class="quote">«<span class="quote">kommunserer direkte med vår velgermasse, og mellommannen er
  til å lese på tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere</span>»</span>,
  som Winer formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer,
  <span class="quote">«<span class="quote">kommunserer direkte med vår velgermasse, og mellommannen er
@@ -1779,13 +1779,13 @@ blogger.  <span class="quote">
  Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
  Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for
  dette&#8212;noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin
  Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
  Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for
  dette&#8212;noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin
-blogging.<sup>[<a name="idp18285240" href="#ftn.idp18285240" class="footnote">46</a>]</sup> Men det er klart at vi
+blogging.<sup>[<a name="idp3934056" href="#ftn.idp3934056" class="footnote">46</a>]</sup> Men det er klart at vi
  fortsatt er i en overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er
  oppvarmingsøvelser</span>»</span>, fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før
  dette området har sin modne effekt.  Og etter som inkludering av innhold i
  dette området er det området med minst opphavsrettsbrudd på Internettet, sa
  Wiener at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den siste tingen som blir skutt ned</span>»</span>.
  fortsatt er i en overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er
  oppvarmingsøvelser</span>»</span>, fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før
  dette området har sin modne effekt.  Og etter som inkludering av innhold i
  dette området er det området med minst opphavsrettsbrudd på Internettet, sa
  Wiener at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den siste tingen som blir skutt ned</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp18291608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3940424"></a><p>
  Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
  trenger ikke jobber for noen som kontrollerer, [for] en
  portvokter</span>»</span>. Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en
  Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
  trenger ikke jobber for noen som kontrollerer, [for] en
  portvokter</span>»</span>. Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en
@@ -1799,7 +1799,7 @@ at noen har bevist at han tok feil.  
  kritikk forbedrer demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner
  blogger der det skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det
  være noe ekstraordinært å rapportere.
  kritikk forbedrer demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner
  blogger der det skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det
  være noe ekstraordinært å rapportere.
-</p><a class="indexterm" name="idp18294344"></a><a class="indexterm" name="idp18294832"></a><a class="indexterm" name="idp18295464"></a><a class="indexterm" name="idp18295952"></a><a class="indexterm" name="idp18296440"></a><a class="indexterm" name="idp18296928"></a><a class="indexterm" name="idp18297416"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3943160"></a><a class="indexterm" name="idp3943648"></a><a class="indexterm" name="idp3944280"></a><a class="indexterm" name="idp3944768"></a><a class="indexterm" name="idp3945256"></a><a class="indexterm" name="idp3945744"></a><a class="indexterm" name="idp3946232"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
  <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
  Xerox Corporation.  Hans arbeid, i følge hans eget nettsted, er
  <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape kunnskapsøkologier for å skape
  <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
  Xerox Corporation.  Hans arbeid, i følge hans eget nettsted, er
  <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape kunnskapsøkologier for å skape
@@ -1853,7 +1853,7 @@ fremmer mye mer enn tekst.  <span class="quote">
  hvis du er kunstnerisk, hvis du er visuell, hvis du er interessert i film
  &#8230;da er det en masse du kan gå igang med på dette mediet.  Det kan
  fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
  hvis du er kunstnerisk, hvis du er visuell, hvis du er interessert i film
  &#8230;da er det en masse du kan gå igang med på dette mediet.  Det kan
  fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18308480"></a><a class="indexterm" name="idp18308912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3957296"></a><a class="indexterm" name="idp3957728"></a><p>
  
  Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
  bort: at denne fiklingen med kultur lærer såvel som den skaper. Den utvikler
  
  Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
  bort: at denne fiklingen med kultur lærer såvel som den skaper. Den utvikler
@@ -1869,7 +1869,7 @@ grad, forstyrrer friheten som teknolog, nysgjerrigheten, ellers ville sikre.
  Disse begresningene har blitt fokusen for forskere og akademikere. Professor
  Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>) har utviklet et
  kraftfylt argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å fikle</span>»</span> slik det
  Disse begresningene har blitt fokusen for forskere og akademikere. Professor
  Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>) har utviklet et
  kraftfylt argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å fikle</span>»</span> slik det
-gjøres i informatikk og til kunnskap generelt.<sup>[<a name="idp18311976" href="#ftn.idp18311976" class="footnote">47</a>]</sup> Men bekymringen til Brown er tidligere, og mer fundamentalt.  Det
+gjøres i informatikk og til kunnskap generelt.<sup>[<a name="idp3960792" href="#ftn.idp3960792" class="footnote">47</a>]</sup> Men bekymringen til Brown er tidligere, og mer fundamentalt.  Det
  handler om hva slags læring unger kan få, eller ikke kan få, på grunn av
  loven.
  </p><p>
  handler om hva slags læring unger kan få, eller ikke kan få, på grunn av
  loven.
  </p><p>
@@ -1882,7 +1882,7 @@ f
  undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; We
  bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk
  system som stenger ned den delen av hjernen</span>»</span>.
  undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; We
  bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk
  system som stenger ned den delen av hjernen</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp18315520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3964336"></a><p>
  Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
  bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
  denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
  Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
  bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
  denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
@@ -1891,28 +1891,28 @@ teknologien.
  <span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å drive en kultur på</span>»</span>, sa Brewster Kahle, som vi
  møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
  nedstemthet.
  <span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å drive en kultur på</span>»</span>, sa Brewster Kahle, som vi
  møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
  nedstemthet.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18123840" href="#idp18123840" class="para">26</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3772656" href="#idp3772656" class="para">26</a>] </sup>
  
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
  Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
  
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
  Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17893776" href="#idp17893776" class="para">27</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3542560" href="#idp3542560" class="para">27</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18125184"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
+<a class="indexterm" name="idp3774000"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
  Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
  Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18128640" href="#idp18128640" class="para">28</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3777456" href="#idp3777456" class="para">28</a>] </sup>
  
  
  Jenkins, 177.
  
  
  Jenkins, 177.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18129208" href="#idp18129208" class="para">29</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3778024" href="#idp3778024" class="para">29</a>] </sup>
  
  
  Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
  
  
  Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18125304" href="#idp18125304" class="para">30</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3774120" href="#idp3774120" class="para">30</a>] </sup>
  
  
  Coe, 58.
  
  
  Coe, 58.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18137328" href="#idp18137328" class="para">31</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3786144" href="#idp3786144" class="para">31</a>] </sup>
  
  
  For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
  
  
  For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
@@ -1920,11 +1920,11 @@ mot <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
  123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
  <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
  123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
  <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18144232" href="#idp18144232" class="para">32</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3793048" href="#idp3793048" class="para">32</a>] </sup>
  
  Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy</span>»</span>,
  
  Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy</span>»</span>,
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="idp18144920"></a> <a class="indexterm" name="idp18145424"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18147992" href="#idp18147992" class="para">33</a>] </sup>
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="idp3793736"></a> <a class="indexterm" name="idp3794240"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3796808" href="#idp3796808" class="para">33</a>] </sup>
  
  
  Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity</span>»</span>, <em class="citetitle">Law
  
  
  Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity</span>»</span>, <em class="citetitle">Law
@@ -1933,62 +1933,62 @@ and Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
  (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
  Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
  sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
  (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
  Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
  sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18166240" href="#idp18166240" class="para">34</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3815056" href="#idp3815056" class="para">34</a>] </sup>
  
  
  H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
  Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
  
  
  H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
  Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18173560" href="#idp18173560" class="para">35</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3822376" href="#idp3822376" class="para">35</a>] </sup>
  
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
  (Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
  Family and TV Study</span>»</span>, <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
  1997, B6.
  
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
  (Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
  Family and TV Study</span>»</span>, <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
  1997, B6.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18180808" href="#idp18180808" class="para">36</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3829624" href="#idp3829624" class="para">36</a>] </sup>
  
  Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
  
  Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
-<a class="indexterm" name="idp18181272"></a> <a class="indexterm" name="idp18181776"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18183472" href="#idp18183472" class="para">37</a>] </sup>
+<a class="indexterm" name="idp3830088"></a> <a class="indexterm" name="idp3830592"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3832288" href="#idp3832288" class="para">37</a>] </sup>
  
  
  Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs</span>»</span>, E!online,
  4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
  <span class="quote">«<span class="quote">Timeline</span>»</span>, 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
  
  
  Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs</span>»</span>, E!online,
  4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
  <span class="quote">«<span class="quote">Timeline</span>»</span>, 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18190192" href="#idp18190192" class="para">38</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3839008" href="#idp3839008" class="para">38</a>] </sup>
  
  
-Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="idp18190576"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18191504" href="#idp18191504" class="para">39</a>] </sup>
+Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="idp3839392"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3840320" href="#idp3840320" class="para">39</a>] </sup>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17840920" href="#idp17840920" class="para">40</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3490904" href="#idp3490904" class="para">40</a>] </sup>
  
  
  Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
  America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
  2000), kap. 16.
  
  
  Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
  America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
  2000), kap. 16.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17842864" href="#idp17842864" class="para">41</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3492848" href="#idp3492848" class="para">41</a>] </sup>
  
  
  Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
  
  
  Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17845904" href="#idp17845904" class="para">42</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3495888" href="#idp3495888" class="para">42</a>] </sup>
  
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
  University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
  
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
  University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18269304" href="#idp18269304" class="para">43</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3918120" href="#idp3918120" class="para">43</a>] </sup>
  
  
  Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
  Pot</span>»</span>, New York Times, 16. januar 2003, G5.
  
  
  Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
  Pot</span>»</span>, New York Times, 16. januar 2003, G5.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp17839552" href="#idp17839552" class="para">44</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3489536" href="#idp3489536" class="para">44</a>] </sup>
  
  
  Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
  
  
  Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18283088" href="#idp18283088" class="para">45</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3931904" href="#idp3931904" class="para">45</a>] </sup>
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
@@ -1997,9 +1997,9 @@ Information Online</span>
  Strong Overall</span>»</span>, Online Journalism Review, 2. februar 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #10</a>.
  Strong Overall</span>»</span>, Online Journalism Review, 2. februar 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #10</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18285240" href="#idp18285240" class="para">46</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3934056" href="#idp3934056" class="para">46</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18287064"></a> <a class="indexterm" name="idp18287568"></a> <a class="indexterm" name="idp18287944"></a> <a class="indexterm" name="idp18288320"></a>  Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
+<a class="indexterm" name="idp3935880"></a> <a class="indexterm" name="idp3936384"></a> <a class="indexterm" name="idp3936760"></a> <a class="indexterm" name="idp3937136"></a>  Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
  Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
  29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
  stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
  Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
  29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
  stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
@@ -2008,14 +2008,14 @@ publisere 12 dager senere p
  Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
  ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
  noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
  Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
  ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
  noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18311976" href="#idp18311976" class="para">47</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp3960792" href="#idp3960792" class="para">47</a>] </sup>
  
  
  Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
  Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
  Machinery</em> 43 (2000): 9.
  
  
  Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
  Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
  Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel tre: Kataloger"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp18318512"></a><a class="indexterm" name="idp18318888"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel tre: Kataloger"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp3967328"></a><a class="indexterm" name="idp3967704"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Høsten 2001</strong></span>, ble Jesse Jordan fra
  Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
  Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieprogram ved RPI var
  <span class="strong"><strong>Høsten 2001</strong></span>, ble Jesse Jordan fra
  Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
  Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieprogram ved RPI var
@@ -2047,7 +2047,7 @@ brukerne i denne institusjonen bedre tilgang til materiale fra denne
  institusjonen. Bedrifter gjør dette hele tiden, ved å gi ansatte mulighet
  til å få tak i materiale som folk på utsiden av bedriften ikke kan få tak
  i. Universitetet gjør også dette.
  institusjonen. Bedrifter gjør dette hele tiden, ved å gi ansatte mulighet
  til å få tak i materiale som folk på utsiden av bedriften ikke kan få tak
  i. Universitetet gjør også dette.
-</p><a class="indexterm" name="idp18328784"></a><a class="indexterm" name="idxjordanjesse"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3977600"></a><a class="indexterm" name="idxjordanjesse"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
  Disse motorene blir muliggjort av nettverksteknologien selv.  For eksempel
  har Microsoft et nettverksfilsystem som gjør det veldig enkelt for
  søkemotorer tilpasset det nettverket å spørre systemet etter informasjon om
  Disse motorene blir muliggjort av nettverksteknologien selv.  For eksempel
  har Microsoft et nettverksfilsystem som gjør det veldig enkelt for
  søkemotorer tilpasset det nettverket å spørre systemet etter informasjon om
@@ -2055,7 +2055,7 @@ det offentlig (innen nettverket) tilgjengelige innholdet.  S
  Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte
  Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
  tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
  Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte
  Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
  tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp18331848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3980664"></a><p>
  Jesse sin var ikke den første søkemotoren bygget for RPI-nettverket. Hans
  motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans
  viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
  Jesse sin var ikke den første søkemotoren bygget for RPI-nettverket. Hans
  motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans
  viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
@@ -2065,13 +2065,13 @@ hjelp av Windows-utforskeren til en fil som var p
  var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for
  å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
  på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
  var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for
  å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
  på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
-</p><a class="indexterm" name="idp18333952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3982768"></a><p>
  Motoren til Jesse kom pa nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende
  seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
  funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn
  en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
  fantes på brukernes datamaskiner.
  Motoren til Jesse kom pa nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende
  seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
  funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn
  en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
  fantes på brukernes datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp18335336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3984152"></a><p>
  
  Dermed inneholdt indeksen som hans søkemotor produserte bilder, som
  studentene kunne bruke til å legge inn på sine egne nettsider, kopier av
  
  Dermed inneholdt indeksen som hans søkemotor produserte bilder, som
  studentene kunne bruke til å legge inn på sine egne nettsider, kopier av
@@ -2079,7 +2079,7 @@ notater og forskning, kopier av informasjonshefter, filmklipp som studentene
  kanskje hadde laget, universitetsbrosjyrer&#8212;ganske enkelt alt som
  brukerne av RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en fellesmappe på sine
  datamaskiner.
  kanskje hadde laget, universitetsbrosjyrer&#8212;ganske enkelt alt som
  brukerne av RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en fellesmappe på sine
  datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp18336200"></a><a class="indexterm" name="idp18336592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3985016"></a><a class="indexterm" name="idp3985408"></a><p>
  Men indeksen inneholdt også musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av filene
  som Jesses søkemotor inneholdt musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis, at
  tre fjerdedeler ikke var det, og&#8212;slik at dette poenget er helt
  Men indeksen inneholdt også musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av filene
  som Jesses søkemotor inneholdt musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis, at
  tre fjerdedeler ikke var det, og&#8212;slik at dette poenget er helt
@@ -2092,7 +2092,7 @@ skyld, tjente han ingen penger p
  noen bedrift som skulle tjene penger fra dette eksperimentet.  Han var en
  ungdom som fiklet med teknologi i en omgivelse hvor fikling med teknologi
  var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
  noen bedrift som skulle tjene penger fra dette eksperimentet.  Han var en
  ungdom som fiklet med teknologi i en omgivelse hvor fikling med teknologi
  var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp18343152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp3991968"></a><p>
  Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
  RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
  ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
  Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
  RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
  ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
@@ -2111,7 +2111,7 @@ hadde bygd selv, som brukte fildelingssystemet til Windows, som Jesse ikke
  hadde bygd selv, for å gjøre det mulig for medlemmer av RPI-fellesskapet å
  få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller gjort tilgjengelig,
  og der det store flertall av dette ikke hadde noe å gjøre med musikk.
  hadde bygd selv, for å gjøre det mulig for medlemmer av RPI-fellesskapet å
  få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller gjort tilgjengelig,
  og der det store flertall av dette ikke hadde noe å gjøre med musikk.
-</p><a class="indexterm" name="idp18346968"></a><a class="indexterm" name="idp18347456"></a><a class="indexterm" name="idp18348096"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp18349736"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp3995784"></a><a class="indexterm" name="idp3996272"></a><a class="indexterm" name="idp3996912"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp3998552"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
  
  Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk og
  dermed <span class="quote">«<span class="quote">med vilje</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at
  
  Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk og
  dermed <span class="quote">«<span class="quote">med vilje</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at
@@ -2121,7 +2121,7 @@ advokater kaller <span class="quote">
  en opphavsrettighetseier å kreve $150 000 per krenkelse.  Etter som
  RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
  krevde de dermed at Jesse betalte dem minst $15 000 000.
  en opphavsrettighetseier å kreve $150 000 per krenkelse.  Etter som
  RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
  krevde de dermed at Jesse betalte dem minst $15 000 000.
-</p><a class="indexterm" name="idp18352360"></a><a class="indexterm" name="idp18353056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4001248"></a><a class="indexterm" name="idp4001872"></a><p>
  Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
  RPI, en ved Michegan Technical University og en ved Princeton. Deres
  situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
  Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
  RPI, en ved Michegan Technical University og en ved Princeton. Deres
  situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
@@ -2130,13 +2130,13 @@ detaljer, var hovedpoenget n
  opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
  saksøkerne nesten $100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span>&#8212;seks ganger det
  <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
  opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
  saksøkerne nesten $100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span>&#8212;seks ganger det
  <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
-2001.<sup>[<a name="idp18355016" href="#ftn.idp18355016" class="footnote">48</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18356040"></a><p>
+2001.<sup>[<a name="idp4003832" href="#ftn.idp4003832" class="footnote">48</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4004856"></a><p>
  Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
  onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
  hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp $12 000 fra
  sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 for å trekke saken.
  Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
  onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
  hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp $12 000 fra
  sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 for å trekke saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp18357304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4006120"></a><p>
  RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
  nektet.  De ville ha han til å godta en kjennelse som i praksis ville gjøre
  det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
  RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
  nektet.  De ville ha han til å godta en kjennelse som i praksis ville gjøre
  det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
@@ -2146,7 +2146,7 @@ meg, fortalte sjefsadvokaten p
  ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>) Og gjennom det hele
  insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
  øre som Jesse hadde spart opp.
  ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>) Og gjennom det hele
  insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
  øre som Jesse hadde spart opp.
-</p><a class="indexterm" name="idp18359128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4007944"></a><p>
  
  Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.
  Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
  
  Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.
  Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
@@ -2159,16 +2159,16 @@ konkurs.
  </p><p>
  Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: $250 000 og en sjanse til å
  vinne, eller $12 000 og et forlik.
  </p><p>
  Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: $250 000 og en sjanse til å
  vinne, eller $12 000 og et forlik.
-</p><a class="indexterm" name="idp18360200"></a><a class="indexterm" name="idp18361824"></a><a class="indexterm" name="idp18362328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4009016"></a><a class="indexterm" name="idp4010640"></a><a class="indexterm" name="idp4011144"></a><p>
  Musikkindustrien insisterer at dette er et spørsmål om lov og moral.  La oss
  legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er moralen i
  et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam.  RIAA er en spesielt
  mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener i følge rapporter mer enn $1
  million i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt betalt.  Den
  Musikkindustrien insisterer at dette er et spørsmål om lov og moral.  La oss
  legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er moralen i
  et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam.  RIAA er en spesielt
  mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener i følge rapporter mer enn $1
  million i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt betalt.  Den
-gjennomsnittlige innspillingsartist tjener $45 900.<sup>[<a name="idp18360464" href="#ftn.idp18360464" class="footnote">49</a>]</sup> Det er utallige måter som RIAA kan bruke for å
+gjennomsnittlige innspillingsartist tjener $45 900.<sup>[<a name="idp4009280" href="#ftn.idp4009280" class="footnote">49</a>]</sup> Det er utallige måter som RIAA kan bruke for å
  påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske i å ta penger fra en
  påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske i å ta penger fra en
-student for å drive en søkemotor?<sup>[<a name="idp18364768" href="#ftn.idp18364768" class="footnote">50</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18365656"></a><a class="indexterm" name="idp18366304"></a><p>
+student for å drive en søkemotor?<sup>[<a name="idp4013584" href="#ftn.idp4013584" class="footnote">50</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4014472"></a><a class="indexterm" name="idp4015120"></a><p>
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og med dette, ble unggutten som hadde
  fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar en
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og med dette, ble unggutten som hadde
  fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar en
@@ -2185,26 +2185,26 @@ konservativ, og det samme gj
  treklemmer. &#8230; Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
  Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
  korrigere rullebladet.</span>»</span>
  treklemmer. &#8230; Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
  Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
  korrigere rullebladet.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18369744"></a><a class="indexterm" name="idp18370320"></a><a class="indexterm" name="idp18370808"></a><a class="indexterm" name="idp18371408"></a><a class="indexterm" name="idp18372024"></a><a class="indexterm" name="idp18372624"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18355016" href="#idp18355016" class="para">48</a>] </sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4018560"></a><a class="indexterm" name="idp4019136"></a><a class="indexterm" name="idp4019624"></a><a class="indexterm" name="idp4020224"></a><a class="indexterm" name="idp4020840"></a><a class="indexterm" name="idp4021440"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4003832" href="#idp4003832" class="para">48</a>] </sup>
  
  
  
  Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
  Alleges $97.8 Billion in Damages</span>»</span>, <em class="citetitle">Professional Media
  Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
  
  
  
  Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
  Alleges $97.8 Billion in Damages</span>»</span>, <em class="citetitle">Professional Media
  Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18360464" href="#idp18360464" class="para">49</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4009280" href="#idp4009280" class="para">49</a>] </sup>
  
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
  (27&#8211;2042&#8212;Musikere og Sangere). Se også National Endowment for
  the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
  
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
  (27&#8211;2042&#8212;Musikere og Sangere). Se også National Endowment for
  the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18364768" href="#idp18364768" class="para">50</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4013584" href="#idp4013584" class="para">50</a>] </sup>
  
  
  Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
  Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
  10. september 2003, A24.
  
  
  Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
  Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
  10. september 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel fire: «Pirater»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp18375080"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel fire: «Pirater»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp4023896"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
  å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse&#8212;hvis
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er sant&#8212;da er historien om
  <span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
  å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse&#8212;hvis
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er sant&#8212;da er historien om
@@ -2215,7 +2215,7 @@ konsekvente fortellingen er at forrige generasjon pirater blir del av denne
  generasjonens borgerskap&#8212;inntil nå.
  </p><div class="section" title="4.1. Film"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
  
  generasjonens borgerskap&#8212;inntil nå.
  </p><div class="section" title="4.1. Film"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
  
-Filmindustrien i Hollywood var bygget av flyktende pirater.<sup>[<a name="idp18378192" href="#ftn.idp18378192" class="footnote">51</a>]</sup> Skapere og regissører migrerte fra østkysten til
+Filmindustrien i Hollywood var bygget av flyktende pirater.<sup>[<a name="idp4027008" href="#ftn.idp4027008" class="footnote">51</a>]</sup> Skapere og regissører migrerte fra østkysten til
  California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
  kontrollene som patenter ga oppfinneren av det å lage filmer, Thomas
  Edison.  Disse kontrollene be utøvet gjennom et
  California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
  kontrollene som patenter ga oppfinneren av det å lage filmer, Thomas
  Edison.  Disse kontrollene be utøvet gjennom et
@@ -2233,7 +2233,7 @@ forretningsvirksomhet uten 
  var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
  brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
  undergrunnsmarked.
  var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
  brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
  undergrunnsmarked.
-</p><a class="indexterm" name="idp18382280"></a><a class="indexterm" name="idp18382656"></a><a class="indexterm" name="idp18383032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4031096"></a><a class="indexterm" name="idp4031472"></a><a class="indexterm" name="idp4031848"></a><p>
  Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
  nickelodeons, reagerte patentselskapet på bevegelsen av uavhengige med å
  stifte et hardhendt datterselskap ved navn General Film Company for å
  Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
  nickelodeons, reagerte patentselskapet på bevegelsen av uavhengige med å
  stifte et hardhendt datterselskap ved navn General Film Company for å
@@ -2242,13 +2242,13 @@ har blitt legendariske, konfiskerte General Film ulisensiert utstyr, stoppet
  varelevering til kinoer som viste ulisensiert fil, og effektivt
  monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
  unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
  varelevering til kinoer som viste ulisensiert fil, og effektivt
  monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
  unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
-kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<sup>[<a name="idp18384856" href="#ftn.idp18384856" class="footnote">52</a>]</sup>
+kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<sup>[<a name="idp4033672" href="#ftn.idp4033672" class="footnote">52</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige</span>»</span>, var selskaper som Fox.
  Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
  <span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og 'uhell' som førte til
  tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer skjedde
  </p></blockquote></div><p>
  Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige</span>»</span>, var selskaper som Fox.
  Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
  <span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og 'uhell' som førte til
  tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer skjedde
-ofte.</span>»</span><sup>[<a name="idp18388432" href="#ftn.idp18388432" class="footnote">53</a>]</sup> Dette fikk de uavhengige
+ofte.</span>»</span><sup>[<a name="idp4037248" href="#ftn.idp4037248" class="footnote">53</a>]</sup> Dette fikk de uavhengige
  til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra Edisons
  innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten å
  frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
  til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra Edisons
  innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten å
  frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
@@ -2265,7 +2265,7 @@ kreative rettigheter.
  Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven regulerer
  musikk.
  Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven regulerer
  musikk.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp18393984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp4042800"></a><p>
  På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
  reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
  gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
  På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
  reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
  gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
@@ -2274,7 +2274,7 @@ deres musikk.  Med andre ord, i 1900, hvis jeg 
  Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span>, sa loven at jeg måtte betale
  for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
  å ha rett til å fremføre det offentlig.
  Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span>, sa loven at jeg måtte betale
  for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
  å ha rett til å fremføre det offentlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp18395680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4044496"></a><p>
  Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
  Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
  var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
  Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
  Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
  var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
@@ -2290,39 +2290,39 @@ ikke klart at jeg skyldte komponisten noe.  Og enda viktigere, det var ikke
  klart om jeg skyldte komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse
  innspillingene.  På grunn av dette hullet i loven, sa kunne jeg i effekt
  røve noen andres sang uten å betale dets komponist noe.
  klart om jeg skyldte komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse
  innspillingene.  På grunn av dette hullet i loven, sa kunne jeg i effekt
  røve noen andres sang uten å betale dets komponist noe.
-</p><a class="indexterm" name="idp18397376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4046192"></a><p>
  Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne kapasiteten til
  å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
  Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne kapasiteten til
  å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
-det,<a class="indexterm" name="idp18399472"></a>
+det,<a class="indexterm" name="idp4048288"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
  en opera.  En utgiver kjøper til et høy sum rettighetene til denne, og
  registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
  selskapene som skjærer musikk-ruller og med vitende og vilje stjeler
  arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
  en opera.  En utgiver kjøper til et høy sum rettighetene til denne, og
  registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
  selskapene som skjærer musikk-ruller og med vitende og vilje stjeler
  arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
-om [deres] rettigheter.<sup>[<a name="idp18401096" href="#ftn.idp18401096" class="footnote">54</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18402840"></a><p>
+om [deres] rettigheter.<sup>[<a name="idp4049912" href="#ftn.idp4049912" class="footnote">54</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4051656"></a><p>
  Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide
  <span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
  Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide
  <span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
-komponister</span>»</span>,<sup>[<a name="idp18403856" href="#ftn.idp18403856" class="footnote">55</a>]</sup> og
+komponister</span>»</span>,<sup>[<a name="idp4052672" href="#ftn.idp4052672" class="footnote">55</a>]</sup> og
  <span class="quote">«<span class="quote">musikkpubliseringsindistrien</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig i
  <span class="quote">«<span class="quote">musikkpubliseringsindistrien</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig i
-denne piratens vold</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18404808" href="#ftn.idp18404808" class="footnote">56</a>]</sup> Som John
+denne piratens vold</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4053624" href="#ftn.idp4053624" class="footnote">56</a>]</sup> Som John
  Philip Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de
  Philip Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de
-tjener penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18405808" href="#ftn.idp18405808" class="footnote">57</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18406368"></a><a class="indexterm" name="idp18406784"></a><a class="indexterm" name="idp18407160"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+tjener penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4054624" href="#ftn.idp4054624" class="footnote">57</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4055184"></a><a class="indexterm" name="idp4055600"></a><a class="indexterm" name="idp4055976"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
  Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
  gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det
  automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
  introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
  noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
  Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
  gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det
  automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
  introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
  noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
-salget av noteark.<sup>[<a name="idp18412056" href="#ftn.idp18412056" class="footnote">58</a>]</sup> Uansett,
+salget av noteark.<sup>[<a name="idp4060872" href="#ftn.idp4060872" class="footnote">58</a>]</sup> Uansett,
  argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
  interessen til [folket], som de representerte, og som de skal
  tjene.</span>»</span>.  <span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">&#8216;<span class="quote">tyveri</span>&#8217;</span></span>»</span>, skrev
  sjefsjuristen til American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for
  det finnes ingen eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk,
  argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
  interessen til [folket], som de representerte, og som de skal
  tjene.</span>»</span>.  <span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">&#8216;<span class="quote">tyveri</span>&#8217;</span></span>»</span>, skrev
  sjefsjuristen til American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for
  det finnes ingen eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk,
-unntatt det som er definert i loven.</span>»</span><sup>[<a name="idp18413752" href="#ftn.idp18413752" class="footnote">59</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18414552"></a><p>
+unntatt det som er definert i loven.</span>»</span><sup>[<a name="idp4062568" href="#ftn.idp4062568" class="footnote">59</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4063368"></a><p>
  
  Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
  komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
  
  Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
  komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
@@ -2349,7 +2349,7 @@ til det.  Grisham st
  tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham og
  åndsverksloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verker
  med mindre du har tillatelse fra Grisham.
  tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham og
  åndsverksloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verker
  med mindre du har tillatelse fra Grisham.
-</p><a class="indexterm" name="idp18420504"></a><a class="indexterm" name="idp18421112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4069320"></a><a class="indexterm" name="idp4069928"></a><p>
  Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
  dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
  musikkindustrien med et slags piratvirksomhet&#8212;ved å gi
  Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
  dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
  musikkindustrien med et slags piratvirksomhet&#8212;ved å gi
@@ -2360,8 +2360,8 @@ folket.  Musikkindustrien f
  betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
  Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
  rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
  betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
  Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
  rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
-denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<sup>[<a name="idp18380600" href="#ftn.idp18380600" class="footnote">60</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18423864"></a><a class="indexterm" name="idp18424432"></a><a class="indexterm" name="idp18425000"></a><p>
+denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<sup>[<a name="idp4029416" href="#ftn.idp4029416" class="footnote">60</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4072680"></a><a class="indexterm" name="idp4073248"></a><a class="indexterm" name="idp4073816"></a><p>
  Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
  historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
  innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
  Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
  historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
  innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
@@ -2378,15 +2378,15 @@ pekte p
  mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De
  argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
  musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
  mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De
  argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
  musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
-valg.<sup>[<a name="idp18428216" href="#ftn.idp18428216" class="footnote">61</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18429344"></a><a class="indexterm" name="idp18429912"></a><a class="indexterm" name="idp18430512"></a><a class="indexterm" name="idp18431000"></a><p>
+valg.<sup>[<a name="idp4077032" href="#ftn.idp4077032" class="footnote">61</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4078160"></a><a class="indexterm" name="idp4078728"></a><a class="indexterm" name="idp4079328"></a><a class="indexterm" name="idp4079816"></a><p>
  Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
  verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
  </p></div><div class="section" title="4.3. Radio"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
  Radio kom også fra piratvirksomhet.
  </p><p>
  Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
  Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
  verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
  </p></div><div class="section" title="4.3. Radio"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
  Radio kom også fra piratvirksomhet.
  </p><p>
  Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
-<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<sup>[<a name="idp18434952" href="#ftn.idp18434952" class="footnote">62</a>]</sup> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
+<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<sup>[<a name="idp4083768" href="#ftn.idp4083768" class="footnote">62</a>]</sup> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
  opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
  hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
  fremføringen.
  opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
  hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
  fremføringen.
@@ -2401,7 +2401,7 @@ Stones eller Lyle Lovett.  Innspillingsartisten legger til verdi p
  komposisjonen fremført på radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
  konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
  innspillingsartisten for hans verk, på samme måten som den betaler
  komposisjonen fremført på radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
  konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
  innspillingsartisten for hans verk, på samme måten som den betaler
-komponisten av musikken for hans verk.  <a class="indexterm" name="idp18440448"></a>
+komponisten av musikken for hans verk.  <a class="indexterm" name="idp4089264"></a>
  
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
@@ -2424,13 +2424,13 @@ effektene fra salg av hennes CD-er.  Den offentlige fremf
  innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
  får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
  betale henne noen ting.
  innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
  får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
  betale henne noen ting.
-</p><a class="indexterm" name="idp18444728"></a><a class="indexterm" name="idp18445360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4093544"></a><a class="indexterm" name="idp4094176"></a><p>
  Uten tvil kan en argumentere at, totalt sett, tjener innspillingsartistene
  på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
  de frasier seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
  skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller
  henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
  Uten tvil kan en argumentere at, totalt sett, tjener innspillingsartistene
  på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
  de frasier seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
  skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller
  henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
-</p><a class="indexterm" name="idp18446800"></a></div><div class="section" title="4.4. Kabel-TV"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4095616"></a></div><div class="section" title="4.4. Kabel-TV"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
  Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
  </p><p>
  
  Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
  </p><p>
  
@@ -2441,30 +2441,30 @@ TV-kringkastinger, nektet de 
  Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
  noen gang gjorde&#8212;Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
  mulig for andre å gi bort.
  Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
  noen gang gjorde&#8212;Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
  mulig for andre å gi bort.
-</p><a class="indexterm" name="idp18449064"></a><a class="indexterm" name="idp18449464"></a><a class="indexterm" name="idp18450920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4097880"></a><a class="indexterm" name="idp4098280"></a><a class="indexterm" name="idp4099736"></a><p>
  Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
  tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
  <span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
  Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
  tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
  <span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
-konkurranse</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18452016" href="#ftn.idp18452016" class="footnote">63</a>]</sup> Det kan ha vært en
+konkurranse</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4100832" href="#ftn.idp4100832" class="footnote">63</a>]</sup> Det kan ha vært en
  <span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
  Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
  senator Quentin Burdick under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
  <span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
  Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
  senator Quentin Burdick under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
-interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><sup>[<a name="idp18454072" href="#ftn.idp18454072" class="footnote">64</a>]</sup> Som en annen kringkaster formulerte det,
+interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><sup>[<a name="idp4102888" href="#ftn.idp4102888" class="footnote">64</a>]</sup> Som en annen kringkaster formulerte det,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
  selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
  selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
-for.<sup>[<a name="idp18455120" href="#ftn.idp18455120" class="footnote">65</a>]</sup>
+for.<sup>[<a name="idp4103936" href="#ftn.idp4103936" class="footnote">65</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
  betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
  på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
  </p></blockquote></div><p>
  Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
  betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
  på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
-ville passe.<sup>[<a name="idp18456856" href="#ftn.idp18456856" class="footnote">66</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18457616"></a><p>
+ville passe.<sup>[<a name="idp4105672" href="#ftn.idp4105672" class="footnote">66</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4106432"></a><p>
  Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer</span>»</span>, sa presidenten Charlton Heston i
  Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
  Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer</span>»</span>, sa presidenten Charlton Heston i
  Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
-skuespillerne</span>»</span><sup>[<a name="idp18458576" href="#ftn.idp18458576" class="footnote">67</a>]</sup>
+skuespillerne</span>»</span><sup>[<a name="idp4107392" href="#ftn.idp4107392" class="footnote">67</a>]</sup>
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det,
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det,
@@ -2473,7 +2473,7 @@ V
  opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
  som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
  utvide dette monopolet. &#8230; Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
  opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
  som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
  utvide dette monopolet. &#8230; Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
-ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<sup>[<a name="idp18368088" href="#ftn.idp18368088" class="footnote">68</a>]</sup> <a class="indexterm" name="idp18461928"></a>
+ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<sup>[<a name="idp4016904" href="#ftn.idp4016904" class="footnote">68</a>]</sup> <a class="indexterm" name="idp4110744"></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene til retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene til retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
@@ -2487,24 +2487,24 @@ ble ikke satt av opphavsrettsinnehaveren.  Prisen ble fastsatt ved lov, slik
  at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye teknologien
  kabel-TV.  Kabel-TV-selskapene bygde dermed deres imperium delvis ved å
  <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
  at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye teknologien
  kabel-TV.  Kabel-TV-selskapene bygde dermed deres imperium delvis ved å
  <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp18464472"></a><a class="indexterm" name="idp18465104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4113288"></a><a class="indexterm" name="idp4113920"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
  felles melodi.  Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
  fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper&#8212;slik
  <span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
  felles melodi.  Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
  fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper&#8212;slik
-det stadig oftere beskrives i dag<sup>[<a name="idp18460416" href="#ftn.idp18460416" class="footnote">69</a>]</sup>
+det stadig oftere beskrives i dag<sup>[<a name="idp4109232" href="#ftn.idp4109232" class="footnote">69</a>]</sup>
  &#8212;da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
  dag produktet og de som har nytt godt av ulike former for piratvirksomhet.
  Film, plater, radio, kabel-TV. &#8230; Listen er lang og kunne vært
  lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige velkommen.  Hver
  generasjon&#8212;inntil nå.
  &#8212;da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
  dag produktet og de som har nytt godt av ulike former for piratvirksomhet.
  Film, plater, radio, kabel-TV. &#8230; Listen er lang og kunne vært
  lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige velkommen.  Hver
  generasjon&#8212;inntil nå.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18378192" href="#idp18378192" class="para">51</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4027008" href="#idp4027008" class="para">51</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18378384"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
+<a class="indexterm" name="idp4027200"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
  for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se også Siva
  Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
  87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
  opphavsrett og patent.
  for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se også Siva
  Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
  87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
  opphavsrett og patent.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18384856" href="#idp18384856" class="para">52</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4033672" href="#idp4033672" class="para">52</a>] </sup>
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
  Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
  Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
@@ -2516,49 +2516,49 @@ begresningene p
  <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
  and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
  Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
  <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
  and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
  Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
-Paper No.  159.  <a class="indexterm" name="idp18386800"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18388432" href="#idp18388432" class="para">53</a>] </sup>
+Paper No.  159.  <a class="indexterm" name="idp4035616"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4037248" href="#idp4037248" class="para">53</a>] </sup>
  
  
  Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios</span>»</span>, <em class="citetitle">The Silents
  Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
  
  
  Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios</span>»</span>, <em class="citetitle">The Silents
  Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18401096" href="#idp18401096" class="para">54</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4049912" href="#idp4049912" class="para">54</a>] </sup>
  
  Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
  S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
  1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
  formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
  Act</em>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
  
  Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
  S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
  1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
  formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
  Act</em>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
-Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp18402144"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18403856" href="#idp18403856" class="para">55</a>] </sup>
+Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp4050960"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4052672" href="#idp4052672" class="para">55</a>] </sup>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18404808" href="#idp18404808" class="para">56</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4053624" href="#idp4053624" class="para">56</a>] </sup>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18405808" href="#idp18405808" class="para">57</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4054624" href="#idp4054624" class="para">57</a>] </sup>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
  John Philip Sousa, komponist).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
  John Philip Sousa, komponist).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18412056" href="#idp18412056" class="para">58</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4060872" href="#idp4060872" class="para">58</a>] </sup>
  
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
  Company of New York).
  
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
  Company of New York).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18413752" href="#idp18413752" class="para">59</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4062568" href="#idp4062568" class="para">59</a>] </sup>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
  innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
  Company Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
  innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
  Company Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18380600" href="#idp18380600" class="para">60</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4029416" href="#idp4029416" class="para">60</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -2568,13 +2568,13 @@ foran (felles)-komiteen om patenter, 60. kongr., 1. sess., 217 (1908)
  <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
  Reprints, 1976).
  <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
  Reprints, 1976).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18428216" href="#idp18428216" class="para">61</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4077032" href="#idp4077032" class="para">61</a>] </sup>
  
  
  Endring av åndsverksloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
  the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
  Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
  
  
  Endring av åndsverksloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
  the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
  Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
-rapporten.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18434952" href="#idp18434952" class="para">62</a>] </sup>
+rapporten.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4083768" href="#idp4083768" class="para">62</a>] </sup>
  
  Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
  begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
  
  Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
  begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
@@ -2586,39 +2586,39 @@ Co</em>. mot <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
  Cir. 1940).  Se også Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Copyright</span>»</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
  Cir. 1940).  Se også Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Copyright</span>»</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="idp18437176"></a> <a class="indexterm" name="idp18437680"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18452016" href="#idp18452016" class="para">63</a>] </sup>
+70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="idp4085992"></a> <a class="indexterm" name="idp4086496"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4100832" href="#idp4100832" class="para">63</a>] </sup>
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
  underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
  the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
  underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
  the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
-styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp18452208"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18454072" href="#idp18454072" class="para">64</a>] </sup>
+styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp4101024"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4102888" href="#idp4102888" class="para">64</a>] </sup>
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
  A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
  A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18455120" href="#idp18455120" class="para">65</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4103936" href="#idp4103936" class="para">65</a>] </sup>
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
  W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
  Inc.). 
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
  W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
  Inc.). 
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18456856" href="#idp18456856" class="para">66</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4105672" href="#idp4105672" class="para">66</a>] </sup>
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
  B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
  Artists Television Inc.).
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
  B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
  Artists Television Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18458576" href="#idp18458576" class="para">67</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4107392" href="#idp4107392" class="para">67</a>] </sup>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
-president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp18457240"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18368088" href="#idp18368088" class="para">68</a>] </sup>
+president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp4106056"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4016904" href="#idp4016904" class="para">68</a>] </sup>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
-fungerende assisterende justisministeren).  <a class="indexterm" name="idp18458768"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18460416" href="#idp18460416" class="para">69</a>] </sup>
+fungerende assisterende justisministeren).  <a class="indexterm" name="idp4107584"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4109232" href="#idp4109232" class="para">69</a>] </sup>
  
  
  Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
  
  
  Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
@@ -2644,12 +2644,12 @@ skaden som denne formen for 
  kopiering, og loven bør ta hensyn til denne tvetydigheten, slik den har
  gjort ofte tidligere. 
  
  kopiering, og loven bør ta hensyn til denne tvetydigheten, slik den har
  gjort ofte tidligere. 
  
-</p><div class="section" title="5.1. Piratvirksomhet I"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp18472552"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section" title="5.1. Piratvirksomhet I"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4121368"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
  Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
  ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
  kopierer det og selger det&#8212;alt dette uten tillatelse fra
  opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt $4,6
  Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
  ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
  kopierer det og selger det&#8212;alt dette uten tillatelse fra
  opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt $4,6
-milliarder hvert år på fysisk piratvirksomhet <sup>[<a name="idp18460608" href="#ftn.idp18460608" class="footnote">70</a>]</sup> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på verdensbasis).  MPAA
+milliarder hvert år på fysisk piratvirksomhet <sup>[<a name="idp4109424" href="#ftn.idp4109424" class="footnote">70</a>]</sup> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på verdensbasis).  MPAA
  estimerer at de taper $3 milliarder på verdensbasis på piratvirksomhet.
  </p><p>
  Dette er enkelt og greit piratvirksomhet.  Ingenting i argumentet i denne
  estimerer at de taper $3 milliarder på verdensbasis på piratvirksomhet.
  </p><p>
  Dette er enkelt og greit piratvirksomhet.  Ingenting i argumentet i denne
@@ -2684,16 +2684,16 @@ ingen annen nasjon 
  Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig da er landets lover
  landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som disse
  landene lever under gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden til
  Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig da er landets lover
  landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som disse
  landene lever under gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden til
-immaterielle rettighetslover.<sup>[<a name="idp18480344" href="#ftn.idp18480344" class="footnote">71</a>]</sup> Etter
+immaterielle rettighetslover.<sup>[<a name="idp4129160" href="#ftn.idp4129160" class="footnote">71</a>]</sup> Etter
  mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
  gjør det bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i disse
  landene, er piratvirksomhet galt.
  mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
  gjør det bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i disse
  landene, er piratvirksomhet galt.
-</p><a class="indexterm" name="idp18483216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4132032"></a><p>
  Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
  legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne som får
  tilgang til amerikanske CDer for 50 cent pr. utgave er ikke folk som ville
  kjøpt disse CDene for #15 per utgave.  Så ingen har egentlig noe mindre
  Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
  legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne som får
  tilgang til amerikanske CDer for 50 cent pr. utgave er ikke folk som ville
  kjøpt disse CDene for #15 per utgave.  Så ingen har egentlig noe mindre
-penger enn de ellers ville hatt.<sup>[<a name="idp18484400" href="#ftn.idp18484400" class="footnote">72</a>]</sup>
+penger enn de ellers ville hatt.<sup>[<a name="idp4133216" href="#ftn.idp4133216" class="footnote">72</a>]</sup>
  </p><p>
  Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
  piratkopierte DVDer og som helt klart har nok penger til å betale for
  </p><p>
  Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
  piratkopierte DVDer og som helt klart har nok penger til å betale for
@@ -2706,7 +2706,7 @@ nettet?</span>
  fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
  som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
  fra fysikken til røving av det håndgripelige.
  fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
  som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
  fra fysikken til røving av det håndgripelige.
-</p><a class="indexterm" name="idp18488496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4137312"></a><p>
  
  Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en
  eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
  
  Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en
  eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
@@ -2722,7 +2722,7 @@ ikke gj
  det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien i tiden, så er det
  galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.  Det er nøyaktig hva
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
  det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien i tiden, så er det
  galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.  Det er nøyaktig hva
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
-</p><a class="indexterm" name="idp18491536"></a><a class="indexterm" name="idp18491912"></a><a class="indexterm" name="idp18492416"></a><a class="indexterm" name="idp18492904"></a><a class="indexterm" name="idp18493280"></a><a class="indexterm" name="idp18493656"></a><a class="indexterm" name="idp18494200"></a><a class="indexterm" name="idp18494576"></a><a class="indexterm" name="idp18495120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4140352"></a><a class="indexterm" name="idp4140728"></a><a class="indexterm" name="idp4141232"></a><a class="indexterm" name="idp4141720"></a><a class="indexterm" name="idp4142096"></a><a class="indexterm" name="idp4142472"></a><a class="indexterm" name="idp4143016"></a><a class="indexterm" name="idp4143392"></a><a class="indexterm" name="idp4143936"></a><p>
  Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
  om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
  <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
  Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
  om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
  <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
@@ -2735,7 +2735,7 @@ piratvirksomheten. Hvis kineserne i stedet for 
  brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
  kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten
  ville dermed Microsoft tape.
  brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
  kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten
  ville dermed Microsoft tape.
-</p><a class="indexterm" name="idp18497752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4146568"></a><p>
  Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god
  strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av
  det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
  Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god
  strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av
  det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
@@ -2743,7 +2743,7 @@ juridiske databasene.  Begge selskapenes markedsf
  studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
  tjeneste og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
  abonnementsavgift).
  studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
  tjeneste og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
  abonnementsavgift).
-</p><a class="indexterm" name="idp18499120"></a><a class="indexterm" name="idp18499496"></a><a class="indexterm" name="idp18499872"></a><a class="indexterm" name="idp18500248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4147936"></a><a class="indexterm" name="idp4148312"></a><a class="indexterm" name="idp4148688"></a><a class="indexterm" name="idp4149064"></a><p>
  Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevistende.  Vi gir ikke
  alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
  det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I
  Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevistende.  Vi gir ikke
  alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
  det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I
@@ -2795,21 +2795,21 @@ kunstnerne mens vi gj
  
  Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som loven tar sikte på å
  skvise er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">frata forfatteren
  
  Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som loven tar sikte på å
  skvise er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">frata forfatteren
-overskuddet</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18508816" href="#ftn.idp18508816" class="footnote">73</a>]</sup> Dette betyr vi må
+overskuddet</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4157632" href="#ftn.idp4157632" class="footnote">73</a>]</sup> Dette betyr vi må
  avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
  bør søke å enten hindre det eller finne et alternativ for å sikre
  forfatteren hans overskudd.
  avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
  bør søke å enten hindre det eller finne et alternativ for å sikre
  forfatteren hans overskudd.
-</p><a class="indexterm" name="idp18510088"></a><a class="indexterm" name="idp18510464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4158904"></a><a class="indexterm" name="idp4159280"></a><p>
  Peer-to-peer-deling ble gjort berømt av Napster.  Men oppfinnerne av
  Napster-teknologien hadde ikke gjort noen store teknologiske nyskapninger.
  Som ethvert stort steg i nyskapningen på Internettet (og, kan det
  Peer-to-peer-deling ble gjort berømt av Napster.  Men oppfinnerne av
  Napster-teknologien hadde ikke gjort noen store teknologiske nyskapninger.
  Som ethvert stort steg i nyskapningen på Internettet (og, kan det
-argumenteres for, utenfor Internettet<sup>[<a name="idp18511480" href="#ftn.idp18511480" class="footnote">74</a>]</sup>)
+argumenteres for, utenfor Internettet<sup>[<a name="idp4160296" href="#ftn.idp4160296" class="footnote">74</a>]</sup>)
  hadde Shawn Fanning og hans bemanning ganske enkelt satt sammen deler som
  hadde blitt utviklet uavhengig av hverandre.
  </p><p>
  Resultatet var en eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster
  over 10 millioner brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var
  hadde Shawn Fanning og hans bemanning ganske enkelt satt sammen deler som
  hadde blitt utviklet uavhengig av hverandre.
  </p><p>
  Resultatet var en eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster
  over 10 millioner brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var
-det nesten 80 millioner registrerte brukere av systemet.<sup>[<a name="idp18514624" href="#ftn.idp18514624" class="footnote">75</a>]</sup> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre
+det nesten 80 millioner registrerte brukere av systemet.<sup>[<a name="idp4163440" href="#ftn.idp4163440" class="footnote">75</a>]</sup> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre
  tjenester dukket opp for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest
  populære p2p-tjenesten.  Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)
  Disse tjenestene har en anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig
  tjenester dukket opp for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest
  populære p2p-tjenesten.  Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)
  Disse tjenestene har en anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig
@@ -2821,10 +2821,10 @@ eller dine 20
  I følge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
  fildelings-teknologi.  En studie av Ipsos-Insight i september 2002 estimerte
  at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk&#8212;28 prosent av
  I følge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
  fildelings-teknologi.  En studie av Ipsos-Insight i september 2002 estimerte
  at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk&#8212;28 prosent av
-amerikanerne over 12.<sup>[<a name="idp18517800" href="#ftn.idp18517800" class="footnote">76</a>]</sup> En
+amerikanerne over 12.<sup>[<a name="idp4166616" href="#ftn.idp4166616" class="footnote">76</a>]</sup> En
  spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
  Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
  spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
  Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
-fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<sup>[<a name="idp18519704" href="#ftn.idp18519704" class="footnote">77</a>]</sup> De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva
+fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<sup>[<a name="idp4168520" href="#ftn.idp4168520" class="footnote">77</a>]</sup> De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva
  de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
  på disse nettverkene.  Enkelheten og den lave kostnaden til
  fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
  de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
  på disse nettverkene.  Enkelheten og den lave kostnaden til
  fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
@@ -2841,7 +2841,7 @@ fildeling muliggj
  
  Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i
  fire typer.
  
  Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i
  fire typer.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp18523360"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4172176"></a><p>
  
  
  Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatninger for å kjøpe
  
  
  Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatninger for å kjøpe
@@ -2891,7 +2891,7 @@ Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
  </p><p>
  La oss starte med noen enkle men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er
  det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv
  </p><p>
  La oss starte med noen enkle men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er
  det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv
-er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<sup>[<a name="idp18529824" href="#ftn.idp18529824" class="footnote">78</a>]</sup> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
+er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<sup>[<a name="idp4178640" href="#ftn.idp4178640" class="footnote">78</a>]</sup> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
  Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
  musikk er bra) og skadelig for artistene (siden verket ellers ikke er
  tilgjengelig.  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut totalt
  Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
  musikk er bra) og skadelig for artistene (siden verket ellers ikke er
  tilgjengelig.  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut totalt
@@ -2909,19 +2909,19 @@ Mens disse tallene jo foresl
  platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien til
  kassettopptak er et godt eksempel.  Som et studie av Cap Gemini Ernst &amp;
  Young formulerer det: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye populære
  platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien til
  kassettopptak er et godt eksempel.  Som et studie av Cap Gemini Ernst &amp;
  Young formulerer det: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye populære
-teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><sup>[<a name="idp18534248" href="#ftn.idp18534248" class="footnote">79</a>]</sup> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på kassett var et
+teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><sup>[<a name="idp4183064" href="#ftn.idp4183064" class="footnote">79</a>]</sup> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på kassett var et
  album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4 prosent i 1981,
  påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var problemet, og
  forbud eller regulering av teknologien var svaret.
  album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4 prosent i 1981,
  påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var problemet, og
  forbud eller regulering av teknologien var svaret.
-</p><a class="indexterm" name="idp18537624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4186440"></a><p>
  Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
  reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
  rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt</span>»</span>, konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
  ikke <span class="quote">&#8216;<span class="quote">krisen</span>&#8217;</span> &#8230; forårsaket av de som tok opp på
  kassett&#8212;som ikke [sluttet etter at MTV dukket opp]&#8212;men hadde i
  stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
  Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
  reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
  rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt</span>»</span>, konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
  ikke <span class="quote">&#8216;<span class="quote">krisen</span>&#8217;</span> &#8230; forårsaket av de som tok opp på
  kassett&#8212;som ikke [sluttet etter at MTV dukket opp]&#8212;men hadde i
  stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
-selskapene.</span>»</span><sup>[<a name="idp18485184" href="#ftn.idp18485184" class="footnote">80</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18540208"></a><p>
+selskapene.</span>»</span><sup>[<a name="idp4134000" href="#ftn.idp4134000" class="footnote">80</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4189024"></a><p>
  Men det at industrien har tatt feil før betyr ikke at de tar feil i dag.
  For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
  industrien spesielt, og samfunnet generelt&#8212;eller i hvert fall det
  Men det at industrien har tatt feil før betyr ikke at de tar feil i dag.
  For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
  industrien spesielt, og samfunnet generelt&#8212;eller i hvert fall det
@@ -2946,18 +2946,18 @@ CD-er at det ikke er langt unna sannheten.
  </p><p>
  I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
  millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
  </p><p>
  I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
  millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
-prosent.<sup>[<a name="idp18545184" href="#ftn.idp18545184" class="footnote">81</a>]</sup> Dette bekrefter en trend fra
+prosent.<sup>[<a name="idp4194000" href="#ftn.idp4194000" class="footnote">81</a>]</sup> Dette bekrefter en trend fra
  de siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet på Internett for denne
  trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
  reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
  prosent siden 1999 når det gjelder antall CD-er er gitt ut Dette er uten
  tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også ha
  bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den gjennomsnittlige
  de siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet på Internett for denne
  trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
  reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
  prosent siden 1999 når det gjelder antall CD-er er gitt ut Dette er uten
  tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også ha
  bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den gjennomsnittlige
-prisen for en CD med 7,2 prosent, fra $13,04 til $14,19.</span>»</span><sup>[<a name="idp18548744" href="#ftn.idp18548744" class="footnote">82</a>]</sup> Konkurranse fra andre typer media kan også forklare
+prisen for en CD med 7,2 prosent, fra $13,04 til $14,19.</span>»</span><sup>[<a name="idp4197560" href="#ftn.idp4197560" class="footnote">82</a>]</sup> Konkurranse fra andre typer media kan også forklare
  noe av nedgangen.  Som Jane Black i <em class="citetitle">BusinessWeek</em>
  kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen <em class="citetitle">High
  Fidelity</em> har en listepris på $19,98.  Du kan få hele filmen [på
  noe av nedgangen.  Som Jane Black i <em class="citetitle">BusinessWeek</em>
  kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen <em class="citetitle">High
  Fidelity</em> har en listepris på $19,98.  Du kan få hele filmen [på
-DVD] for $19,99.</span>»</span><sup>[<a name="idp18551104" href="#ftn.idp18551104" class="footnote">83</a>]</sup>
+DVD] for $19,99.</span>»</span><sup>[<a name="idp4199920" href="#ftn.idp4199920" class="footnote">83</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -2981,7 +2981,7 @@ prosent reduksjon i salg i fjor, ikke e 7 prosents nedgang.  Hvis 2,6 ganger
  antallet solgte CDer ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun ble
  redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å <span class="quote">«<span class="quote">laste
  ned en sang og å stjele en CD</span>»</span>.
  antallet solgte CDer ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun ble
  redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å <span class="quote">«<span class="quote">laste
  ned en sang og å stjele en CD</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp18554888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4203704"></a><p>
  Dette er skadene&#8212;påståtte og muligens overdrevende men, la oss anta at
  de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader for
  plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
  Dette er skadene&#8212;påståtte og muligens overdrevende men, la oss anta at
  de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader for
  plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
@@ -2989,15 +2989,15 @@ plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
  En fordel er type-C-deling&#8212;å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
  sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
  tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold Det er millioner
  En fordel er type-C-deling&#8212;å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
  sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
  tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold Det er millioner
-av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<sup>[<a name="idp18555504" href="#ftn.idp18555504" class="footnote">84</a>]</sup> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
+av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<sup>[<a name="idp4204320" href="#ftn.idp4204320" class="footnote">84</a>]</sup> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
  ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
  blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
  forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
  mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
  ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
  blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
  forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
  mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idp18558800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4207616"></a><p>
  I den virkelige verden&#8212;lenge før Internettet&#8212;hadde markedet et
  enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplate-butikker.  Det er
  I den virkelige verden&#8212;lenge før Internettet&#8212;hadde markedet et
  enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplate-butikker.  Det er
-tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<sup>[<a name="idp18559432" href="#ftn.idp18559432" class="footnote">85</a>]</sup> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne og selger
+tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<sup>[<a name="idp4208248" href="#ftn.idp4208248" class="footnote">85</a>]</sup> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne og selger
  så videre innholdet de kjøpte. Og i følge amerikansk åndsverkslov, når de
  kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
  vernet av åndsverksloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
  så videre innholdet de kjøpte. Og i følge amerikansk åndsverkslov, når de
  kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
  vernet av åndsverksloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
@@ -3005,7 +3005,7 @@ vernet av 
  tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
  kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering må de ikke betale
  opphavsrettseierene for innholdet de selger.
  tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
  kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering må de ikke betale
  opphavsrettseierene for innholdet de selger.
-</p><a class="indexterm" name="idp18563904"></a><a class="indexterm" name="idp18564280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4212720"></a><a class="indexterm" name="idp4213096"></a><p>
  Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
  bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
  personen som gjør innhold tilgjengelig tjener ikke penger på å gjøre
  Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
  bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
  personen som gjør innhold tilgjengelig tjener ikke penger på å gjøre
@@ -3038,7 +3038,7 @@ eller ikke. Hvis de likte den, s
  den. Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det
  mulig å spre hans verk, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
  så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
  den. Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det
  mulig å spre hans verk, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
  så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
-</p><a class="indexterm" name="idp18570688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4219504"></a><p>
  Det samme gjelder for allemannseide verk: Denne delingen gagner samfunnet
  uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele tatt. Hvis innsats for å
  løse problemet med type-A-deling ødelegger muligheten for type-D-deling, så
  Det samme gjelder for allemannseide verk: Denne delingen gagner samfunnet
  uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele tatt. Hvis innsats for å
  løse problemet med type-A-deling ødelegger muligheten for type-D-deling, så
@@ -3071,7 +3071,7 @@ Napster-saken selv.  Da Napster fortalte *district*-retten at den hadde
  utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
  opphavsrettsbrytende materiale, fortalte *district*-retten advokatene til
  Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få
  utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
  opphavsrettsbrytende materiale, fortalte *district*-retten advokatene til
  Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få
-opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18576424" href="#ftn.idp18576424" class="footnote">86</a>]</sup>
+opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4225240" href="#ftn.idp4225240" class="footnote">86</a>]</sup>
  </p><p>
  Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
  fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke
  </p><p>
  Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
  fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke
@@ -3090,7 +3090,7 @@ m
  møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
  legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen gang
  har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
  møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
  legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen gang
  har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp18579728"></a><a class="indexterm" name="idp18580232"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp18584040"></a><a class="indexterm" name="idp18584616"></a><a class="indexterm" name="idp18585120"></a><a class="indexterm" name="idp18585624"></a><a class="indexterm" name="idp18586128"></a><a class="indexterm" name="idp18586504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4228544"></a><a class="indexterm" name="idp4229048"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp4232856"></a><a class="indexterm" name="idp4233432"></a><a class="indexterm" name="idp4233936"></a><a class="indexterm" name="idp4234440"></a><a class="indexterm" name="idp4234944"></a><a class="indexterm" name="idp4235320"></a><p>
  Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reprodusjon</span>»</span> truet
  interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
  komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til
  Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reprodusjon</span>»</span> truet
  interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
  komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til
@@ -3106,7 +3106,7 @@ kabel-TV-kringkasterne m
  svarte kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå
  fastsatt av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til
  innholdet, så lenge de betalte den lovbestemte prisen.
  svarte kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå
  fastsatt av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til
  innholdet, så lenge de betalte den lovbestemte prisen.
-</p><a class="indexterm" name="idp18590152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4238968"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -3124,7 +3124,7 @@ innhold uten 
  kabel-TV.  Dermed valgte kongressen en sti som ville sikre
  <span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
  kontroll over fremtiden (kabel-TV).
  kabel-TV.  Dermed valgte kongressen en sti som ville sikre
  <span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
  kontroll over fremtiden (kabel-TV).
-</p><a class="indexterm" name="idp18592320"></a><a class="indexterm" name="idp18592888"></a><a class="indexterm" name="idp18593456"></a><a class="indexterm" name="idp18593944"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4241136"></a><a class="indexterm" name="idp4241704"></a><a class="indexterm" name="idp4242272"></a><a class="indexterm" name="idp4242760"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
  Samme år som kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
  distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi,
  videospiller/opptakeren som Sony hadde produsert, Betamax. Disneys og
  Samme år som kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
  distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi,
  videospiller/opptakeren som Sony hadde produsert, Betamax. Disneys og
@@ -3135,7 +3135,7 @@ opphavsrettsbrudd.  P
  opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av
  opphavsrettsbruddene til sine kunder og skulle derfor, påsto Disney og
  Universal, være delvis ansvarlig or disse bruddene.
  opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av
  opphavsrettsbruddene til sine kunder og skulle derfor, påsto Disney og
  Universal, være delvis ansvarlig or disse bruddene.
-</p><a class="indexterm" name="idp18596560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4245376"></a><p>
  
  Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin
  maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha
  
  Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin
  maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha
@@ -3149,29 +3149,29 @@ tillot kopiering. Og i m
  utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det
  gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
  ansvarlig for arkitekturen de valgte.
  utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det
  gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
  ansvarlig for arkitekturen de valgte.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp18599776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp4248592"></a><p>
  MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
  forkjemper. Valenti kalte videospillerne for <span class="quote">«<span class="quote">bendelormer</span>»</span>
  (engelsk: tapeworm).  Han advarte om at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40
  millioner av disse videospillerne i landet, vil vi bli invadert av millioner
  av <span class="quote">&#8216;<span class="quote">bendelormer</span>&#8217;</span> som spiser i vei i hjertet og essensen til den
  mest verdifulle eiendelen som opphavsrettseieren har, hans
  MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
  forkjemper. Valenti kalte videospillerne for <span class="quote">«<span class="quote">bendelormer</span>»</span>
  (engelsk: tapeworm).  Han advarte om at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40
  millioner av disse videospillerne i landet, vil vi bli invadert av millioner
  av <span class="quote">&#8216;<span class="quote">bendelormer</span>&#8217;</span> som spiser i vei i hjertet og essensen til den
  mest verdifulle eiendelen som opphavsrettseieren har, hans
-opphavsrett</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18601552" href="#ftn.idp18601552" class="footnote">87</a>]</sup> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke
+opphavsrett</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4250368" href="#ftn.idp4250368" class="footnote">87</a>]</sup> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke
  være opplært i sofistikert markedsføring eller kreativ vurdering</span>»</span>,
  fortalte han kongressen, <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av
  etter-kino-markedet forårsaket av de hundrevis av millioner opptak som vil
  seriøst påvirke fremtiden til det kreative miljøet i dette landet.  Det er
  ganske enkelt et spørsmål om grunnleggende økonomi og enkel sunn
  være opplært i sofistikert markedsføring eller kreativ vurdering</span>»</span>,
  fortalte han kongressen, <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av
  etter-kino-markedet forårsaket av de hundrevis av millioner opptak som vil
  seriøst påvirke fremtiden til det kreative miljøet i dette landet.  Det er
  ganske enkelt et spørsmål om grunnleggende økonomi og enkel sunn
-fornuft.</span>»</span><sup>[<a name="idp18603456" href="#ftn.idp18603456" class="footnote">88</a>]</sup> Og ganske riktig, slik
+fornuft.</span>»</span><sup>[<a name="idp4252272" href="#ftn.idp4252272" class="footnote">88</a>]</sup> Og ganske riktig, slik
  spørreundersøkelser senere ville vise, 45 prosent av videospillereierne
  spørreundersøkelser senere ville vise, 45 prosent av videospillereierne
-hadde filmbiblioteker som inneholdt ti filmer eller mer.<sup>[<a name="idp18604224" href="#ftn.idp18604224" class="footnote">89</a>]</sup> &#8212; en bruk som retten senere ville avgjøre
+hadde filmbiblioteker som inneholdt ti filmer eller mer.<sup>[<a name="idp4253040" href="#ftn.idp4253040" class="footnote">89</a>]</sup> &#8212; en bruk som retten senere ville avgjøre
  ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rettferdig</span>»</span>.  Ved å <span class="quote">«<span class="quote">tillate videospillereierne
  å kopiere fritt ved hjelp av et unntak fra brudd på opphavsrettsloven uten å
  lage en mekanisme for å kompensere opphavsrettseierne</span>»</span>, forklarte
  Valenti, så ville kongressen <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i deres
  eiendom: den eksklusive retten til a kontrollere hvem som kan bruke deres
  verker, det vil si, hvem som kan kopiere det og dermed nyte godt at dets
  ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rettferdig</span>»</span>.  Ved å <span class="quote">«<span class="quote">tillate videospillereierne
  å kopiere fritt ved hjelp av et unntak fra brudd på opphavsrettsloven uten å
  lage en mekanisme for å kompensere opphavsrettseierne</span>»</span>, forklarte
  Valenti, så ville kongressen <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i deres
  eiendom: den eksklusive retten til a kontrollere hvem som kan bruke deres
  verker, det vil si, hvem som kan kopiere det og dermed nyte godt at dets
-reproduksjon</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18606368" href="#ftn.idp18606368" class="footnote">90</a>]</sup>
+reproduksjon</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4255184" href="#ftn.idp4255184" class="footnote">90</a>]</sup>
  </p><p>
  Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av høyesterett.  I mellomtiden
  hadde den niende appellsirkel, som har Hollywood i sin
  </p><p>
  Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av høyesterett.  I mellomtiden
  hadde den niende appellsirkel, som har Hollywood i sin
@@ -3182,7 +3182,7 @@ muliggjort med deres maskiner.  I f
  kjente teknologien&#8212;som Jack Valenti hadde omtalt som
  <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren for amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette,
  det var en <span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk
  kjente teknologien&#8212;som Jack Valenti hadde omtalt som
  <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren for amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette,
  det var en <span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk
-filmindustri)&#8212; var en ulovlig teknologi.<sup>[<a name="idp18607880" href="#ftn.idp18607880" class="footnote">91</a>]</sup> <a class="indexterm" name="idp18609136"></a>
+filmindustri)&#8212; var en ulovlig teknologi.<sup>[<a name="idp4256696" href="#ftn.idp4256696" class="footnote">91</a>]</sup> <a class="indexterm" name="idp4257952"></a>
  </p><p>
  
  Men høyesterett omstøtte avgjørelsen til niende appellsirkel.  Og i sin
  </p><p>
  
  Men høyesterett omstøtte avgjørelsen til niende appellsirkel.  Og i sin
@@ -3194,16 +3194,16 @@ kongressen n
  opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstituelle
  autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
  sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
  opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstituelle
  autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
  sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
-av slik ny teknologi.<sup>[<a name="idp18611184" href="#ftn.idp18611184" class="footnote">92</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18612080"></a><p>
+av slik ny teknologi.<sup>[<a name="idp4260000" href="#ftn.idp4260000" class="footnote">92</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4260896"></a><p>
  Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme
  måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
  kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at Amerikansk
  film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>.  Hvis vi
  samler disse saken, trer et mønster frem:
  Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme
  måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
  kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at Amerikansk
  film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>.  Hvis vi
  samler disse saken, trer et mønster frem:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Videospiller / opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp18619816"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Videospiller / opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp4268632"></a><p>
  I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
  I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
-innhold ble distribuert.<sup>[<a name="idp18620632" href="#ftn.idp18620632" class="footnote">93</a>]</sup> I hvert
+innhold ble distribuert.<sup>[<a name="idp4269448" href="#ftn.idp4269448" class="footnote">93</a>]</sup> I hvert
  tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
  <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
  </p><p>
  tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
  <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
  </p><p>
@@ -3219,7 +3219,7 @@ hensyn til noe av legitimiteten til oppf
  teknologi a ha fordel av innhold laget tidligere.  Den balanserte
  interessene på spill.
  
  teknologi a ha fordel av innhold laget tidligere.  Den balanserte
  interessene på spill.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp18626288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4275104"></a><p>
  Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
  første fire kapittelene i denne avdelingen, så gir denne balansen mening.
  Var Walt Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be
  Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
  første fire kapittelene i denne avdelingen, så gir denne balansen mening.
  Var Walt Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be
@@ -3229,11 +3229,11 @@ var regulert?  Er det virkelig riktig at a bygge en s
  deg for krav om $15 millioner i erstatning.  Ville det ha vært bedre om
  Edison hadde kontrollert all film?  Burde et hvert cover-band måtte hyre inn
  en advokat for å få tillatelse til å spille inn en sang?
  deg for krav om $15 millioner i erstatning.  Ville det ha vært bedre om
  Edison hadde kontrollert all film?  Burde et hvert cover-band måtte hyre inn
  en advokat for å få tillatelse til å spille inn en sang?
-</p><a class="indexterm" name="idp18628224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4277040"></a><p>
  Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
  nei.  I vår tradisjon, som høyesterett uttalte har opphavsretten
  <span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
  Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
  nei.  I vår tradisjon, som høyesterett uttalte har opphavsretten
  <span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
-bruk av hans verk</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18629536" href="#ftn.idp18629536" class="footnote">94</a>]</sup> I stedet har
+bruk av hans verk</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4278352" href="#ftn.idp4278352" class="footnote">94</a>]</sup> I stedet har
  de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
  de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
  slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
  de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
  de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
  slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
@@ -3261,7 +3261,7 @@ ideelt effektivt for 
  nettverk.  Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektivt.
  Likevel kan disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket</span>»</span>, som John
  Schwartz skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli
  nettverk.  Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektivt.
  Likevel kan disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket</span>»</span>, som John
  Schwartz skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli
-forsinket av p2p-kampen</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18634264" href="#ftn.idp18634264" class="footnote">95</a>]</sup>
+forsinket av p2p-kampen</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4283080" href="#ftn.idp4283080" class="footnote">95</a>]</sup>
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span>, kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span>, kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
@@ -3277,7 +3277,7 @@ arresterer han?</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer
  krigerne. <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen
  eiendom er beskyttet.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer
  krigerne. <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen
  eiendom er beskyttet.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18460608" href="#idp18460608" class="para">70</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4109424" href="#idp4109424" class="para">70</a>] </sup>
  
  
  Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  
  
  Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
@@ -3285,7 +3285,7 @@ Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
  Risk</span>»</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
  juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
  Risk</span>»</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18480344" href="#idp18480344" class="para">71</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4129160" href="#idp4129160" class="para">71</a>] </sup>
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
@@ -3301,8 +3301,8 @@ ikke-kommersielle form
  tillatelse fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å
  bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
  Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
  tillatelse fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å
  bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
  Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
-TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp18412448"></a> <a class="indexterm" name="idp18482312"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18484400" href="#idp18484400" class="para">72</a>] </sup>
+TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp4061264"></a> <a class="indexterm" name="idp4131128"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4133216" href="#idp4133216" class="para">72</a>] </sup>
  
  For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
  
  For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
@@ -3311,15 +3311,15 @@ av piratvirksomhet p
  verdien av verket vil være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der
  individet som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt
  originalen selv om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid.,
  verdien av verket vil være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der
  individet som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt
  originalen selv om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid.,
-149.  <a class="indexterm" name="idp18485880"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18508816" href="#idp18508816" class="para">73</a>] </sup>
+149.  <a class="indexterm" name="idp4134696"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4157632" href="#idp4157632" class="para">73</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18511480" href="#idp18511480" class="para">74</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4160296" href="#idp4160296" class="para">74</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18511672"></a> Se Clayton M. Christensen,
+<a class="indexterm" name="idp4160488"></a> Se Clayton M. Christensen,
  <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller
  That Changed the Way We Do Business</em> (New York: HarperBusiness,
  2000).  Professor Christensen undersøker hvorfor selskaper som gir opphav
  <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller
  That Changed the Way We Do Business</em> (New York: HarperBusiness,
  2000).  Professor Christensen undersøker hvorfor selskaper som gir opphav
@@ -3328,8 +3328,8 @@ de mest kreative, paradigmeskiftende m
  på.  Denne jobben ender som oftest opp hos oppfinnere utenfra, som setter
  sammen eksisterende teknologi på nyskapende måter.  For en diskusjon om
  Christensens idéer, se Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
  på.  Denne jobben ender som oftest opp hos oppfinnere utenfra, som setter
  sammen eksisterende teknologi på nyskapende måter.  For en diskusjon om
  Christensens idéer, se Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
-89&#8211;92, 139. <a class="indexterm" name="idp18485008"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18514624" href="#idp18514624" class="para">75</a>] </sup>
+89&#8211;92, 139. <a class="indexterm" name="idp4133824"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4163440" href="#idp4163440" class="para">75</a>] </sup>
  
  
  Se Carolyn Lochhead, <span class="quote">«<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
  
  
  Se Carolyn Lochhead, <span class="quote">«<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
@@ -3341,7 +3341,7 @@ Chronicle</em>, 23. mai 2003, C1; <span class="quote">
  Call,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24. juni 2000, 23; John
  Naughton, <span class="quote">«<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>»</span> (London)
  <em class="citetitle">Times</em>, 26. juli 2002, 18.
  Call,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24. juni 2000, 23; John
  Naughton, <span class="quote">«<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>»</span> (London)
  <em class="citetitle">Times</em>, 26. juli 2002, 18.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18517800" href="#idp18517800" class="para">76</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4166616" href="#idp4166616" class="para">76</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -3349,18 +3349,18 @@ Se Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music
  Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
  amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internettet og 30
  prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagred på sine datamaskiner.
  Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
  amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internettet og 30
  prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagred på sine datamaskiner.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18519704" href="#idp18519704" class="para">77</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4168520" href="#idp4168520" class="para">77</a>] </sup>
  
  
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
  
  
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18529824" href="#idp18529824" class="para">78</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4178640" href="#idp4178640" class="para">78</a>] </sup>
  
  Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
  
  Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp18513440"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18534248" href="#idp18534248" class="para">79</a>] </sup>
+148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp4162256"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4183064" href="#idp4183064" class="para">79</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18534440"></a> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young,
+<a class="indexterm" name="idp4183256"></a> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young,
  <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music Industry's Business Model
  Crisis</em> (2003), 3.  Denne rapporten beskriver musikkindustriens
  innsats for å stigmatisere den voksende praksis med å ta opp på kassett på
  <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music Industry's Business Model
  Crisis</em> (2003), 3.  Denne rapporten beskriver musikkindustriens
  innsats for å stigmatisere den voksende praksis med å ta opp på kassett på
@@ -3372,11 +3372,11 @@ prosent av forbrukerne eldre enn ti tatt opp musikk p
  U.S.  Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and
  Home Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422
  (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989),
  U.S.  Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and
  Home Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422
  (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989),
-145&#8211;56.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18485184" href="#idp18485184" class="para">80</a>] </sup>
+145&#8211;56.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4134000" href="#idp4134000" class="para">80</a>] </sup>
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18545184" href="#idp18545184" class="para">81</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4194000" href="#idp4194000" class="para">81</a>] </sup>
  
  
  Se Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
  
  
  Se Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
@@ -3392,14 +3392,14 @@ siste 
  verdensbasis har gått ned fra å være en $39 milliarders industri i 2000 til
  å bli en $32 milliarders industri i 2002 (basert på US dollarverdi for
  utsendinger.</span>»</span>
  verdensbasis har gått ned fra å være en $39 milliarders industri i 2000 til
  å bli en $32 milliarders industri i 2002 (basert på US dollarverdi for
  utsendinger.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18548744" href="#idp18548744" class="para">82</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4197560" href="#idp4197560" class="para">82</a>] </sup>
  Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record</span>»</span>, BusinessWeek online,
  Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record</span>»</span>, BusinessWeek online,
-13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp18549736"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18551104" href="#idp18551104" class="para">83</a>] </sup>
+13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp4198552"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4199920" href="#idp4199920" class="para">83</a>] </sup>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18555504" href="#idp18555504" class="para">84</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4204320" href="#idp4204320" class="para">84</a>] </sup>
  
  
  Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
  
  
  Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
@@ -3408,9 +3408,9 @@ Copyright Law&#8212;Coming Soon to a Digital Device Near You: H
  the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
  (forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
  the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
  (forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18559432" href="#idp18559432" class="para">85</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4208248" href="#idp4208248" class="para">85</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18560280"></a> Mens det ikke finnes noen gode
+<a class="indexterm" name="idp4209096"></a> Mens det ikke finnes noen gode
  estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
  bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
  Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
  estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
  bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
  Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
@@ -3418,7 +3418,7 @@ Market</em> (2002), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.
  utgjorde $260 millioner i salg i 2002.  Se National Association of Recording
  Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results</span>»</span>, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
  utgjorde $260 millioner i salg i 2002.  Se National Association of Recording
  Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results</span>»</span>, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18576424" href="#idp18576424" class="para">86</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4225240" href="#idp4225240" class="para">86</a>] </sup>
  
  
  Se referat fra forhandlingene, In Re: Napster Copyright Litigation ved 34-35
  
  
  Se referat fra forhandlingene, In Re: Napster Copyright Litigation ved 34-35
@@ -3427,38 +3427,38 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
  #21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
  Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
  Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
  #21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
  Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
  Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18601552" href="#idp18601552" class="para">87</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4250368" href="#idp4250368" class="para">87</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
  the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
  (1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
  the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
  (1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18603456" href="#idp18603456" class="para">88</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4252272" href="#idp4252272" class="para">88</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18604224" href="#idp18604224" class="para">89</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4253040" href="#idp4253040" class="para">89</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18606368" href="#idp18606368" class="para">90</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4255184" href="#idp4255184" class="para">90</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
  Jack Valenti).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
  Jack Valenti).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18607880" href="#idp18607880" class="para">91</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4256696" href="#idp4256696" class="para">91</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18611184" href="#idp18611184" class="para">92</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4260000" href="#idp4260000" class="para">92</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18620632" href="#idp18620632" class="para">93</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4269448" href="#idp4269448" class="para">93</a>] </sup>
  
  Dette er de viktigste forekomstene i vår historie, men det er også andre
  tilfeller.  For eksempel var teknologien til digitale lydkasetter (DAT)
  
  Dette er de viktigste forekomstene i vår historie, men det er også andre
  tilfeller.  For eksempel var teknologien til digitale lydkasetter (DAT)
@@ -3471,13 +3471,13 @@ U.S.C. 
  for gratispassasjerer slik jeg har beskrevet.  Se Lessig
  <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the
  Broadcast Flag,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law
  for gratispassasjerer slik jeg har beskrevet.  Se Lessig
  <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the
  Broadcast Flag,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="idp18577816"></a> <a class="indexterm" name="idp18623264"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18629536" href="#idp18629536" class="para">94</a>] </sup>
+Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="idp4226632"></a> <a class="indexterm" name="idp4272080"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4278352" href="#idp4278352" class="para">94</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18634264" href="#idp18634264" class="para">95</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4283080" href="#idp4283080" class="para">95</a>] </sup>
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
@@ -3502,7 +3502,7 @@ piknik-bordet, og etter at jeg tar det har ikke du det.  Men hva tar jeg n
  jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
  piknik-bordet i bakhagen&#8212;ved å for eksempel dra til butikken Sears,
  kjøpe et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
  jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
  piknik-bordet i bakhagen&#8212;ved å for eksempel dra til butikken Sears,
  kjøpe et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
-</p><a class="indexterm" name="idp18608248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4257064"></a><p>
  Poenget er ikke bare om hvorvidt piknik-bord og idéer er ting, selv om det
  er en viktig forskjell.  Poenget er istedet at i det vanlige
  tilfelle&#8212;faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset
  Poenget er ikke bare om hvorvidt piknik-bord og idéer er ting, selv om det
  er en viktig forskjell.  Poenget er istedet at i det vanlige
  tilfelle&#8212;faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset
@@ -3512,8 +3512,8 @@ ut hvis jeg gjorde det hver dag, og spesielt s
  Istedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant når jeg kopierer
  hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg, får selv
  informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner sitt lys
  Istedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant når jeg kopierer
  hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg, får selv
  informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner sitt lys
-fra min veike får lys uten å forlate meg i mørket</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18643688" href="#ftn.idp18643688" class="footnote">96</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18645824"></a><p>
+fra min veike får lys uten å forlate meg i mørket</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4292504" href="#ftn.idp4292504" class="footnote">96</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4294640"></a><p>
  Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
  loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
  diskutere her.  Her sier loven at du ikke kan ta min idé eller uttrykk uten
  Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
  loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
  diskutere her.  Her sier loven at du ikke kan ta min idé eller uttrykk uten
@@ -3522,7 +3522,7 @@ min tillatelse: Loven gj
  Men hvordan, og i hvilken utstrekning, og i hvilken form&#8212;detaljene,
  med andre ord&#8212;betyr noe.  For å få en god forståelse om hvordan denne
  praksis om å gjøre det immaterielle om til eiendom vokste frem, trenger vi å
  Men hvordan, og i hvilken utstrekning, og i hvilken form&#8212;detaljene,
  med andre ord&#8212;betyr noe.  For å få en god forståelse om hvordan denne
  praksis om å gjøre det immaterielle om til eiendom vokste frem, trenger vi å
-plassere denne <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> i sin rette sammenheng.<sup>[<a name="idp18647912" href="#ftn.idp18647912" class="footnote">97</a>]</sup>
+plassere denne <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> i sin rette sammenheng.<sup>[<a name="idp4296728" href="#ftn.idp4296728" class="footnote">97</a>]</sup>
  </p><p>
  Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
  foregående del.  Jeg tilbyr fire historier som bidrar til å plassere
  </p><p>
  Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
  foregående del.  Jeg tilbyr fire historier som bidrar til å plassere
@@ -3532,13 +3532,13 @@ Etter disse historiene vil betydningen til dette sanne
  utsagnet&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">opphavsrettsmateriale er eiendom</span>»</span>&#8212; bli
  litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske forskjellig
  fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal forstå.
  utsagnet&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">opphavsrettsmateriale er eiendom</span>»</span>&#8212; bli
  litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske forskjellig
  fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal forstå.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18643688" href="#idp18643688" class="para">96</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4292504" href="#idp4292504" class="para">96</a>] </sup>
  
  
  Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
  A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
  
  
  Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
  A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18647912" href="#idp18647912" class="para">97</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4296728" href="#idp4296728" class="para">97</a>] </sup>
  
  
  Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
  
  
  Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
@@ -3549,7 +3549,7 @@ immateriell, selv om objektet som det er (metafysisk) knyttet til er
  materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
  Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
  373, 429 n. 241.
  materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
  Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
  373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel seks: Grunnleggerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp18655928"></a><a class="indexterm" name="idp18656304"></a><a class="indexterm" name="idp18656680"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel seks: Grunnleggerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp4304744"></a><a class="indexterm" name="idp4305120"></a><a class="indexterm" name="idp4305496"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
  <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
  <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
  1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
  <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
  <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
  1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
@@ -3559,30 +3559,30 @@ fortsatt 
  kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
  Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
  klisjeer.</span>»</span>
  kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
  Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
  klisjeer.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18659424"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4308240"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
-utgiver i London, John Tonson. <sup>[<a name="idp18661288" href="#ftn.idp18661288" class="footnote">98</a>]</sup> Tonson
+utgiver i London, John Tonson. <sup>[<a name="idp4310104" href="#ftn.idp4310104" class="footnote">98</a>]</sup> Tonson
  var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">the
  var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">the
-Conger</span>»</span><sup>[<a name="idp18664208" href="#ftn.idp18664208" class="footnote">99</a>]</sup>, som kontrollerte
+Conger</span>»</span><sup>[<a name="idp4313024" href="#ftn.idp4313024" class="footnote">99</a>]</sup>, som kontrollerte
  boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
  en evigvarende rett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
  forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
  kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe; alle
  konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
  boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
  en evigvarende rett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
  forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
  kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe; alle
  konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
-</p><a class="indexterm" name="idp18665784"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp18666904"></a><a class="indexterm" name="idp18667408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4314600"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp4315720"></a><a class="indexterm" name="idp4316224"></a><p>
  Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
  opphavsretts-lovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da
  det britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> og sa at alle publiserte verk skulle være
  beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
  forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
  Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
  opphavsretts-lovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da
  det britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> og sa at alle publiserte verk skulle være
  beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
  forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
-en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<sup>[<a name="idp18669024" href="#ftn.idp18669024" class="footnote">100</a>]</sup> På
+en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<sup>[<a name="idp4317840" href="#ftn.idp4317840" class="footnote">100</a>]</sup> På
  grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
  falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
  verket i 1774?
  grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
  falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
  verket i 1774?
-</p><a class="indexterm" name="idp18670792"></a><a class="indexterm" name="idp18671400"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp18672632"></a><a class="indexterm" name="idp18673008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4319608"></a><a class="indexterm" name="idp4320216"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp4321448"></a><a class="indexterm" name="idp4321824"></a><p>
  Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
  opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
  engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, var det ingen annen
  Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
  opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
  engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, var det ingen annen
@@ -3591,7 +3591,7 @@ lisensieringsloven av 1662, utl
  over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
  ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
  at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
  over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
  ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
  at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
-</p><a class="indexterm" name="idp18674888"></a><a class="indexterm" name="idp18675376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4323704"></a><a class="indexterm" name="idp4324192"></a><p>
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
  til lover skapt av politikere (det lovgivende statsorgen)og til lover
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
  til lover skapt av politikere (det lovgivende statsorgen)og til lover
@@ -3602,7 +3602,7 @@ lovgivendes lovgivning; retten til lovgiving, vanligvis kan trumfe at
  bakgrunnen bare hvis det går gjennom en lov til å forskyve den. Og så var
  det virkelige spørsmålet etter lisensiering lover hadde utløpt om felles lov
  beskyttet opphavsretten, uavhengig av lovverket positiv.
  bakgrunnen bare hvis det går gjennom en lov til å forskyve den. Og så var
  det virkelige spørsmålet etter lisensiering lover hadde utløpt om felles lov
  beskyttet opphavsretten, uavhengig av lovverket positiv.
-</p><a class="indexterm" name="idp18677632"></a><a class="indexterm" name="idp18678120"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp18679112"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4326448"></a><a class="indexterm" name="idp4326936"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp4327928"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
  
  Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere</span>»</span>,
  som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
  
  Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere</span>»</span>,
  som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
@@ -3618,11 +3618,11 @@ bokhandlernes forferdelse en viktig begrensning, nemlig hvor lenge denne
  retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort og verket falt i det
  fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var ihvertfall det lovgiverne
  hadde tenkt.
  retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort og verket falt i det
  fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var ihvertfall det lovgiverne
  hadde tenkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp18683880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4332696"></a><p>
  Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville parlamentet begrense
  trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
  men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
  Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville parlamentet begrense
  trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
  men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18685144"></a><a class="indexterm" name="idp18685632"></a><a class="indexterm" name="idp18686008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4333960"></a><a class="indexterm" name="idp4334448"></a><a class="indexterm" name="idp4334824"></a><p>
  Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
  krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
  ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
  Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
  krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
  ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
@@ -3633,11 +3633,11 @@ skuespill. S
  Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
  grunner finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Shakespeares
  verk?
  Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
  grunner finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Shakespeares
  verk?
-</p><a class="indexterm" name="idp18688048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4336864"></a><p>
  Svaret er todel. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
  opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
  vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
  Svaret er todel. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
  opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
  vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
-</p><a class="indexterm" name="idp18689192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4338008"></a><p>
  
  Først om opphavsretten. I de siste tre hundre år har vi kommet til å bruke
  begrepet <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i 1710 var
  
  Først om opphavsretten. I de siste tre hundre år har vi kommet til å bruke
  begrepet <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i 1710 var
@@ -3650,7 +3650,7 @@ verk kunne <span class="emphasis"><em>brukes</em></span>. Idag inkluderer retten
  samling av restriksjoner på andres frihet: den gir forfatteren eksklusiv
  rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere, eksklusiv rett til å
  fremføre, og så videre.
  samling av restriksjoner på andres frihet: den gir forfatteren eksklusiv
  rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere, eksklusiv rett til å
  fremføre, og så videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp18692080"></a><a class="indexterm" name="idp18692456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4340896"></a><a class="indexterm" name="idp4341272"></a><p>
  Så selv om f. eks. opphavsretten til Shakespeares verker var evigvarende,
  betydde det under den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
  trykke Shakespeares arbeid uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
  Så selv om f. eks. opphavsretten til Shakespeares verker var evigvarende,
  betydde det under den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
  trykke Shakespeares arbeid uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
@@ -3658,7 +3658,7 @@ ville ikke ha kontrollert noe mer, for eksempel om hvordan verket kunne
  fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
  lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopi-retten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
  til å trykke--ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
  fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
  lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopi-retten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
  til å trykke--ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
-</p><a class="indexterm" name="idp18694032"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp18695064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4342848"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp4343880"></a><p>
  Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
  en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter</span>»</span>,
  spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kronen. Engelskmennene hadde
  Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
  en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter</span>»</span>,
  spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kronen. Engelskmennene hadde
@@ -3677,7 +3677,7 @@ hvor overbevisende det er n
  skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville beskytte eneretten, men bare
  så lenge det gavnet samfunnet. Britene så skadene særinteressene kunne
  skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
  skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville beskytte eneretten, men bare
  så lenge det gavnet samfunnet. Britene så skadene særinteressene kunne
  skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp18699064"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp18700056"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4347880"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp4348872"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
  Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
  monopol. Det var også et monopol holdt av bokhandlerne. En bokhandler høres
  greie og ufarlige ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
  Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
  monopol. Det var også et monopol holdt av bokhandlerne. En bokhandler høres
  greie og ufarlige ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
@@ -3687,8 +3687,8 @@ undertrykkelse, de solgte Englands frihet mot 
  monopolskinntekt. Men monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem
  som <span class="quote">«<span class="quote">gamle patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>;
  de var <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
  monopolskinntekt. Men monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem
  som <span class="quote">«<span class="quote">gamle patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>;
  de var <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
-nødvendig.</span>»</span><sup>[<a name="idp18703024" href="#ftn.idp18703024" class="footnote">101</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18703896"></a><a class="indexterm" name="idp18704272"></a><p>
+nødvendig.</span>»</span><sup>[<a name="idp4351840" href="#ftn.idp4351840" class="footnote">101</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4352712"></a><a class="indexterm" name="idp4353088"></a><p>
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
  Opplysningen viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle. idéen om at
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
  Opplysningen viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle. idéen om at
@@ -3719,8 +3719,8 @@ utvidelser om igjen og om igjen, s
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
-bokhandlernes personlige rikdom.<sup>[<a name="idp18710792" href="#ftn.idp18710792" class="footnote">102</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18712288"></a><a class="indexterm" name="idp18712776"></a><a class="indexterm" name="idp18713264"></a><a class="indexterm" name="idp18713640"></a><a class="indexterm" name="idp18714144"></a><p>
+bokhandlernes personlige rikdom.<sup>[<a name="idp4359608" href="#ftn.idp4359608" class="footnote">102</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4361104"></a><a class="indexterm" name="idp4361592"></a><a class="indexterm" name="idp4362080"></a><a class="indexterm" name="idp4362456"></a><a class="indexterm" name="idp4362960"></a><p>
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til rettssalen i en rekke
  saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>
  ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv loven, men denne
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til rettssalen i en rekke
  saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>
  ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv loven, men denne
@@ -3733,45 +3733,45 @@ utl
  de rett til å fordømme publiseringen av en bok, selv følgelig om
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
  var den eneste måten å beskytte forfatterne.
  de rett til å fordømme publiseringen av en bok, selv følgelig om
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
  var den eneste måten å beskytte forfatterne.
-</p><a class="indexterm" name="idp18716920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4365736"></a><p>
  Dette var et godt argument, og hadde støtte fra flere av den tidens ledende
  jurister. Det viste også en ekstraordinær chutzpah. Inntil da, som
  jusprofessor Raymond Pattetson har sagt, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230; like
  Dette var et godt argument, og hadde støtte fra flere av den tidens ledende
  jurister. Det viste også en ekstraordinær chutzpah. Inntil da, som
  jusprofessor Raymond Pattetson har sagt, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230; like
-bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><sup>[<a name="idp18538936" href="#ftn.idp18538936" class="footnote">103</a>]</sup> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
+bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><sup>[<a name="idp4187752" href="#ftn.idp4187752" class="footnote">103</a>]</sup> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
  forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
  forfatterens verk ga.
  forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
  forfatterens verk ga.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp18720632"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp4369448"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
-kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<sup>[<a name="idp18721888" href="#ftn.idp18721888" class="footnote">104</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp18723912"></a><a class="indexterm" name="idp18724288"></a><p>
+kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<sup>[<a name="idp4370704" href="#ftn.idp4370704" class="footnote">104</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp4372728"></a><a class="indexterm" name="idp4373104"></a><p>
  Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>. Han startet
  in karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
  standardverk falt i det fri, ihvertfall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>. Han startet
  in karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
  standardverk falt i det fri, ihvertfall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
-Anne</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18725512" href="#ftn.idp18725512" class="footnote">105</a>]</sup> Donaldsons forlag vokste
+Anne</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4374328" href="#ftn.idp4374328" class="footnote">105</a>]</sup> Donaldsons forlag vokste
  og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
  dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
  som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
  og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
  dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
  som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
-skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><sup>[<a name="idp18727296" href="#ftn.idp18727296" class="footnote">106</a>]</sup>
+skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><sup>[<a name="idp4376112" href="#ftn.idp4376112" class="footnote">106</a>]</sup>
  </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
  mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
  </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
  mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
-eiendom.</span>»</span> <sup>[<a name="idp18729296" href="#ftn.idp18729296" class="footnote">107</a>]</sup> Bøkene hans var
+eiendom.</span>»</span> <sup>[<a name="idp4378112" href="#ftn.idp4378112" class="footnote">107</a>]</sup> Bøkene hans var
  mellom 30% og 50% billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>s, og han baserte
  sin rett til denne konkurransen på at bøkene, takket være <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Anne</span>»</span>, var falt i det fri.
  mellom 30% og 50% billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>s, og han baserte
  sin rett til denne konkurransen på at bøkene, takket være <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Anne</span>»</span>, var falt i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp18731056"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4379872"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
  Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
  Donaldson. Flere tiltak var vellykkede, den viktigste var den tidlig seieren
  i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
  <em class="citetitle">Taylor</em>.
  Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
  Donaldson. Flere tiltak var vellykkede, den viktigste var den tidlig seieren
  i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
  <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp18733144"></a><a class="indexterm" name="idp18733632"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp18735480"></a><a class="indexterm" name="idp18735856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4381960"></a><a class="indexterm" name="idp4382448"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp4384296"></a><a class="indexterm" name="idp4384672"></a><p>
  Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
  Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons</span>»</span>. Millar hadde da full beskyttelse
  gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, men etter at denne beskyttelsen var
  utløpt, begynte Robert Taylor å trykke et konkurrerende bind. Millar gikk
  til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva
  Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
  Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons</span>»</span>. Millar hadde da full beskyttelse
  gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, men etter at denne beskyttelsen var
  utløpt, begynte Robert Taylor å trykke et konkurrerende bind. Millar gikk
  til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva
-<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<sup>[<a name="idp18737568" href="#ftn.idp18737568" class="footnote">108</a>]</sup>
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<sup>[<a name="idp4386384" href="#ftn.idp4386384" class="footnote">108</a>]</sup>
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
@@ -3781,7 +3781,7 @@ sedvaneretten. Sp
  mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span>. Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet
  Taylor å reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav
  sedvaneretten bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
  mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span>. Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet
  Taylor å reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav
  sedvaneretten bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp18740888"></a><a class="indexterm" name="idp18741376"></a><a class="indexterm" name="idp18741864"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4389704"></a><a class="indexterm" name="idp4390192"></a><a class="indexterm" name="idp4390680"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
  
  Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus - dersom man resonnere som
  om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud - kunne
  
  Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus - dersom man resonnere som
  om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud - kunne
@@ -3792,19 +3792,19 @@ gjennom 
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kronen, inn i en fri og åpen kultur.
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kronen, inn i en fri og åpen kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp18744576"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4393392"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
  Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
  uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
  Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
  uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
-</p><a class="indexterm" name="idp18747000"></a><a class="indexterm" name="idp18747376"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4395816"></a><a class="indexterm" name="idp4396192"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
  Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over
  Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
  Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over
  Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
-Beckett.<sup>[<a name="idp18749616" href="#ftn.idp18749616" class="footnote">109</a>]</sup> Da ga Donaldson ut en
+Beckett.<sup>[<a name="idp4398432" href="#ftn.idp4398432" class="footnote">109</a>]</sup> Da ga Donaldson ut en
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, gikk Beckett til sak mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
  slags høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
  Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år før.
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, gikk Beckett til sak mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
  slags høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
  Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år før.
-</p><a class="indexterm" name="idp18750920"></a><a class="indexterm" name="idp18751408"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4399736"></a><a class="indexterm" name="idp4400224"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
  Rettssaken <em class="citetitle">Donaldson</em> mot
  <em class="citetitle">Beckett</em> fikk en enorm oppmerksomhet i hele
  Storbritannia. Donaldsons advokater mente at selv om det før fantes en del
  Rettssaken <em class="citetitle">Donaldson</em> mot
  <em class="citetitle">Beckett</em> fikk en enorm oppmerksomhet i hele
  Storbritannia. Donaldsons advokater mente at selv om det før fantes en del
@@ -3813,13 +3813,13 @@ Anne</span>
  skulle den eneste lovlige beskyttelse for trykkerett kom derfra. Og derfor,
  mente de, i tråd med vilkårene i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, falle i det
  fri så fort beskyttelsesperioden var over.
  skulle den eneste lovlige beskyttelse for trykkerett kom derfra. Og derfor,
  mente de, i tråd med vilkårene i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, falle i det
  fri så fort beskyttelsesperioden var over.
-</p><a class="indexterm" name="idp18755024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4403840"></a><p>
  Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
  huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">juslorder</span>»</span>, medlemmer av en
  spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justiariusene i vår
  Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">juslordene</span>»</span> hadde stemt,
  stemte resten av Overhuset.
  Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
  huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">juslorder</span>»</span>, medlemmer av en
  spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justiariusene i vår
  Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">juslordene</span>»</span> hadde stemt,
  stemte resten av Overhuset.
-</p><a class="indexterm" name="idp18756640"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4405456"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
  
  Rapportene om juslordene stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
  som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
  
  Rapportene om juslordene stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
  som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
@@ -3827,7 +3827,7 @@ hvordan resten av Overhuset stemte. Med en majoritet p
  11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
  hadde tolket sedvaneretten, var nå kopiretten begrenset til en periode, og
  etter denne ville verket falle i det fri.
  11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
  hadde tolket sedvaneretten, var nå kopiretten begrenset til en periode, og
  etter denne ville verket falle i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp18759904"></a><a class="indexterm" name="idp18760280"></a><a class="indexterm" name="idp18760656"></a><a class="indexterm" name="idp18761032"></a><a class="indexterm" name="idp18761408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4408720"></a><a class="indexterm" name="idp4409096"></a><a class="indexterm" name="idp4409472"></a><a class="indexterm" name="idp4409848"></a><a class="indexterm" name="idp4410224"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri</span>»</span>. Før rettssaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
  ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
  <span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri</span>»</span>. Før rettssaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
  ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
@@ -3836,7 +3836,7 @@ Public Domain f
  lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
  historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var
  frie.
  lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
  historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var
  frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp18763288"></a><a class="indexterm" name="idp18763776"></a><a class="indexterm" name="idp18764264"></a><a class="indexterm" name="idp18764752"></a><a class="indexterm" name="idp18765240"></a><a class="indexterm" name="idp18765872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4412104"></a><a class="indexterm" name="idp4412592"></a><a class="indexterm" name="idp4413080"></a><a class="indexterm" name="idp4413568"></a><a class="indexterm" name="idp4414056"></a><a class="indexterm" name="idp4414688"></a><p>
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
@@ -3844,8 +3844,8 @@ piratutgiverne hadde holdt til, ble avgj
  noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
  prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom: bål og
  noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
  prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom: bål og
-*illuminations*.</span>»</span><sup>[<a name="idp18767848" href="#ftn.idp18767848" class="footnote">110</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18768296"></a><p>
+*illuminations*.</span>»</span><sup>[<a name="idp4416664" href="#ftn.idp4416664" class="footnote">110</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4417112"></a><p>
  I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -3854,8 +3854,8 @@ er blitt 
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
-familien, sitter nå uten en shilling til sine.<sup>[<a name="idp18718048" href="#ftn.idp18718048" class="footnote">111</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18770864"></a><a class="indexterm" name="idp18771240"></a><p>
+familien, sitter nå uten en shilling til sine.<sup>[<a name="idp4366864" href="#ftn.idp4366864" class="footnote">111</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4419680"></a><a class="indexterm" name="idp4420056"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
@@ -3875,13 +3875,13 @@ beundret. Valg i en <span class="emphasis"><em>konkurrerende sammenheng</em></sp
  hvor valgene var om hvilken kultur som skulle være tilgjengelig for folket
  og hvor deres tilgang til den ble styrt av noen få, på tros av flertallets
  ønsker.
  hvor valgene var om hvilken kultur som skulle være tilgjengelig for folket
  og hvor deres tilgang til den ble styrt av noen få, på tros av flertallets
  ønsker.
-</p><a class="indexterm" name="idp18774992"></a><a class="indexterm" name="idp18775480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4423808"></a><a class="indexterm" name="idp4424296"></a><p>
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
-</p><a class="indexterm" name="idp18776456"></a><a class="indexterm" name="idp18777088"></a><a class="indexterm" name="idp18777656"></a><a class="indexterm" name="idp18778144"></a><a class="indexterm" name="idp18778712"></a><a class="indexterm" name="idp18779296"></a><a class="indexterm" name="idp18779864"></a><a class="indexterm" name="idp18780352"></a><a class="indexterm" name="idp18780840"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18661288" href="#idp18661288" class="para">98</a>] </sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4425272"></a><a class="indexterm" name="idp4425904"></a><a class="indexterm" name="idp4426472"></a><a class="indexterm" name="idp4426960"></a><a class="indexterm" name="idp4427528"></a><a class="indexterm" name="idp4428112"></a><a class="indexterm" name="idp4428680"></a><a class="indexterm" name="idp4429168"></a><a class="indexterm" name="idp4429656"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4310104" href="#idp4310104" class="para">98</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18661480"></a> <a class="indexterm" name="idp18661984"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
+<a class="indexterm" name="idp4310296"></a> <a class="indexterm" name="idp4310800"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
  litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke<span class="quote">«<span class="quote">ferdige
  versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
  Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
  litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke<span class="quote">«<span class="quote">ferdige
  versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
  Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
@@ -3889,25 +3889,25 @@ hjertet av den engelske kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben
  Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
  Bookseller</span>»</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
  424-31.
  Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
  Bookseller</span>»</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
  424-31.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18664208" href="#idp18664208" class="para">99</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4313024" href="#idp4313024" class="para">99</a>] </sup>
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
  151&#8211;52.
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
  151&#8211;52.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18669024" href="#idp18669024" class="para">100</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4317840" href="#idp4317840" class="para">100</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18669216"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
+<a class="indexterm" name="idp4318032"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
  argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en
  <span class="quote">«<span class="quote">åndsverkslov</span>»</span>. Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  Copywrongs</em>, 40.
  argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en
  <span class="quote">«<span class="quote">åndsverkslov</span>»</span>. Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18703024" href="#idp18703024" class="para">101</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4351840" href="#idp4351840" class="para">101</a>] </sup>
  
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
  
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18710792" href="#idp18710792" class="para">102</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4359608" href="#idp4359608" class="para">102</a>] </sup>
  
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
  
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
@@ -3917,44 +3917,44 @@ Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
  Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
  Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
  Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
  Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18538936" href="#idp18538936" class="para">103</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4187752" href="#idp4187752" class="para">103</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18718320"></a> <a class="indexterm" name="idp18718824"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
+<a class="indexterm" name="idp4367136"></a> <a class="indexterm" name="idp4367640"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
  Use</span>»</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
  en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
  Use</span>»</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
  en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18721888" href="#idp18721888" class="para">104</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4370704" href="#idp4370704" class="para">104</a>] </sup>
  
  
  For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
  and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
  
  
  For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
  and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18725512" href="#idp18725512" class="para">105</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4374328" href="#idp4374328" class="para">105</a>] </sup>
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
-University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp18725952"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18727296" href="#idp18727296" class="para">106</a>] </sup>
+University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp4374768"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4376112" href="#idp4376112" class="para">106</a>] </sup>
  
  
  Ibid., 93.
  
  
  Ibid., 93.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18729296" href="#idp18729296" class="para">107</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4378112" href="#idp4378112" class="para">107</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18729488"></a> Lyman Ray Patterson,
+<a class="indexterm" name="idp4378304"></a> Lyman Ray Patterson,
  <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
  blir sitert).
  <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
  blir sitert).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18737568" href="#idp18737568" class="para">108</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4386384" href="#idp4386384" class="para">108</a>] </sup>
  
  
  Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
  Exploding the Myth of Common Law Copyright</span>»</span>, <em class="citetitle">Wayne Law
  Review</em> 29 (1983): 1152.
  
  
  Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
  Exploding the Myth of Common Law Copyright</span>»</span>, <em class="citetitle">Wayne Law
  Review</em> 29 (1983): 1152.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18749616" href="#idp18749616" class="para">109</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4398432" href="#idp4398432" class="para">109</a>] </sup>
  
  
  Ibid., 1156.
  
  
  Ibid., 1156.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18767848" href="#idp18767848" class="para">110</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4416664" href="#idp4416664" class="para">110</a>] </sup>
  
  
  Rose, 97.
  
  
  Rose, 97.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18718048" href="#idp18718048" class="para">111</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4366864" href="#idp4366864" class="para">111</a>] </sup>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
@@ -3967,7 +3967,7 @@ hans studenter i et middagsselskap og han var deres Gud.)
  </p><p>
  Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor også jeg var involvert. I en pause
  så fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
  </p><p>
  Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor også jeg var involvert. I en pause
  så fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp18787968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp4436784"></a><p>
  I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
  scenearbeidere på San Francisco Opera. Scenearbeiderne er spesielt morsomme
  og fargerike innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder de seg
  I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
  scenearbeidere på San Francisco Opera. Scenearbeiderne er spesielt morsomme
  og fargerike innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder de seg
@@ -3980,7 +3980,7 @@ hj
  forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte dam og operakompaniet
  spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
  så hjalp dette tegnefilm-innslaget med å fange det spesielle med scenen.
  forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte dam og operakompaniet
  spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
  så hjalp dette tegnefilm-innslaget med å fange det spesielle med scenen.
-</p><a class="indexterm" name="idp18790992"></a><a class="indexterm" name="idp18791480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4439808"></a><a class="indexterm" name="idp4440296"></a><p>
  Så noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
  finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
  med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
  Så noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
  finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
  med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
@@ -4000,20 +4000,20 @@ v
  Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
  hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
  sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.
  Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
  hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
  sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp18796936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4445800"></a><p>
  Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
  at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos
  Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
  Fox <span class="quote">«<span class="quote">ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt
  sekundene med &#8230; fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em>
  som var i et hjørne i ett opptak.</span>»</span>
  Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
  at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos
  Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
  Fox <span class="quote">«<span class="quote">ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt
  sekundene med &#8230; fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em>
  som var i et hjørne i ett opptak.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18798632"></a><a class="indexterm" name="idp18799120"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4447496"></a><a class="indexterm" name="idp4447984"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
  Ellers var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
  var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
  <span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på
  dette.</span>»</span> Og de hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
  etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
  Ellers var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
  var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
  <span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på
  dette.</span>»</span> Og de hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
  etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
-</p><a class="indexterm" name="idp18801384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4450248"></a><p>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
  meg</span>»</span>, sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger</span>»</span>, sa
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
  meg</span>»</span>, sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger</span>»</span>, sa
@@ -4023,7 +4023,7 @@ om Wagners Ring Cycle. Som om det ikke var nok, forbl
  å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre advokater.</span>»</span> En
  av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De bryr seg ikke i det hele
  tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
  å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre advokater.</span>»</span> En
  av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De bryr seg ikke i det hele
  tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18803872"></a><a class="indexterm" name="idp18804360"></a><a class="indexterm" name="idp18804736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4452736"></a><a class="indexterm" name="idp4453224"></a><a class="indexterm" name="idp4453600"></a><p>
  Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
  denne delen av virkeligheten, lå langt utenfor hans budsjett. Like før
  dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
  Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
  denne delen av virkeligheten, lå langt utenfor hans budsjett. Like før
  dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
@@ -4049,11 +4049,11 @@ det) kreve hvor mye han vil; $10 eller $1
  rett ifølge loven.
  </p><p>
  Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
  rett ifølge loven.
  </p><p>
  Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
-første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span>.<sup>[<a name="idp18810880" href="#ftn.idp18810880" class="footnote">112</a>]</sup> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
+første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4459744" href="#ftn.idp4459744" class="footnote">112</a>]</sup> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> krever ingen tillatelse fra noen.
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> krever ingen tillatelse fra noen.
-</p><a class="indexterm" name="idp18813296"></a><a class="indexterm" name="idp18813784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4462160"></a><a class="indexterm" name="idp4462648"></a><p>
  
  
  Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">fair
  
  
  Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">fair
@@ -4065,7 +4065,7 @@ er knusende relevant p
  kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span>, men jeg kunne ikke stole på konseptet på noen
  konkret måte. Og dette er grunnen:
  kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span>, men jeg kunne ikke stole på konseptet på noen
  konkret måte. Og dette er grunnen:
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp18817832"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4466656"></a><p>
  
  
  Før våre filmer kan kringkastes, krever nettverket at vi kjøper en
  
  
  Før våre filmer kan kringkastes, krever nettverket at vi kjøper en
@@ -4073,7 +4073,7 @@ F
  <span class="quote">«<span class="quote">visual cue sheet</span>»</span> med alle kilder og lisens-status på alle
  scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span>, og å påstå
  at noe er nettopp det kan forsinke, og i verste fall stoppe, prosessen.
  <span class="quote">«<span class="quote">visual cue sheet</span>»</span> med alle kilder og lisens-status på alle
  scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span>, og å påstå
  at noe er nettopp det kan forsinke, og i verste fall stoppe, prosessen.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp18820400"></a><a class="indexterm" name="idp18820776"></a><a class="indexterm" name="idp18821152"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp4469224"></a><a class="indexterm" name="idp4469600"></a><a class="indexterm" name="idp4469976"></a><p>
  
  
  Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
  
  
  Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
@@ -4095,12 +4095,12 @@ som bekreftet at dette var rimelig bruk. Han bekreftet ogs
  uavhengig av sannheten i mine krav. Han gjorde det klart at alt ville koke
  ned til hvem som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg eller dem.
  
  uavhengig av sannheten i mine krav. Han gjorde det klart at alt ville koke
  ned til hvem som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg eller dem.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp18824840"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4473664"></a></li><li class="listitem"><p>
  
  
  Spørsmålet om <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> dukker om regel opp helt mot slutten
  av prosjektet, når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
  
  
  Spørsmålet om <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> dukker om regel opp helt mot slutten
  av prosjektet, når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18826360"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4475184"></a><p>
  I teorien betyr <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> at du ikke trenger
  tillatelse. Teorien støtter derfor den frie kultur og arbeider mot
  tillatelseskulturen. Men i praksis fungerer <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> helt
  I teorien betyr <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> at du ikke trenger
  tillatelse. Teorien støtter derfor den frie kultur og arbeider mot
  tillatelseskulturen. Men i praksis fungerer <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> helt
@@ -4113,7 +4113,7 @@ Dette eksempelet viser hvor langt denne loven har kommet fra sine
  syttenhundretalls røtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot
  urettferdig piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på
  _all_ bruk, transformativ* eller ikke.
  syttenhundretalls røtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot
  urettferdig piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på
  _all_ bruk, transformativ* eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp18829040"></a><a class="indexterm" name="idp18829528"></a><a class="indexterm" name="idp18830016"></a><a class="indexterm" name="idp18830504"></a><a class="indexterm" name="idp18831160"></a><a class="indexterm" name="idp18831896"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18810880" href="#idp18810880" class="para">112</a>] </sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4477864"></a><a class="indexterm" name="idp4478352"></a><a class="indexterm" name="idp4478840"></a><a class="indexterm" name="idp4479328"></a><a class="indexterm" name="idp4479816"></a><a class="indexterm" name="idp4480448"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4459744" href="#idp4459744" class="para">112</a>] </sup>
  
  
  Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">fair
  
  
  Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">fair
@@ -4121,7 +4121,7 @@ use</span>
  A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
  Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
  forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
  A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
  Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
  forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel åtte: Omformerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel åtte: Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp18833600"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp18834760"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel åtte: Omformerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel åtte: Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4481848"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp4483000"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> var Alex Alben en jurist som
  arbeidet hos Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av
  Paul Allen, som også hadde vært med på å grunnlegge Microsoft.Starwaves mål
  <span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> var Alex Alben en jurist som
  arbeidet hos Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av
  Paul Allen, som også hadde vært med på å grunnlegge Microsoft.Starwaves mål
@@ -4163,7 +4163,7 @@ Alben tok id
  Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
  disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
  filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
  Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
  disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
  filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
-det.</span>»</span><sup>[<a name="idp18843760" href="#ftn.idp18843760" class="footnote">113</a>]</sup>
+det.</span>»</span><sup>[<a name="idp4492000" href="#ftn.idp4492000" class="footnote">113</a>]</sup>
  </p><p>
  Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
  disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
  </p><p>
  Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
  disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
@@ -4188,7 +4188,7 @@ tiden p
  identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er skuespilleren
  og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter samlet vi oss en
  gjeng og begynte å ringe rundt.
  identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er skuespilleren
  og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter samlet vi oss en
  gjeng og begynte å ringe rundt.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18849688"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4497928"></a><p>
  Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &#8212; Donald Sutherland
  fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
  greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
  Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &#8212; Donald Sutherland
  fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
  greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
@@ -4217,12 +4217,12 @@ gikk vi systematisk igjennom det og fikk tak i rettighetene.
  
  Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det og det solgte
  veldig godt.
  
  Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det og det solgte
  veldig godt.
-</p><a class="indexterm" name="idp18855128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4503368"></a><p>
  Men jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
  bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
  men som Peter Drucker så berømmelig har sagt <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
  så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke gjøres i det hele
  Men jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
  bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
  men som Peter Drucker så berømmelig har sagt <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
  så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke gjøres i det hele
-tatt.</span>»</span><sup>[<a name="idp18856424" href="#ftn.idp18856424" class="footnote">114</a>]</sup> Var det noe fornuft i at
+tatt.</span>»</span><sup>[<a name="idp4504664" href="#ftn.idp4504664" class="footnote">114</a>]</sup> Var det noe fornuft i at
  det var slik et nye verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
  </p><p>
  For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få ... har tid og ressurser, og ikke
  det var slik et nye verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
  </p><p>
  For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få ... har tid og ressurser, og ikke
@@ -4266,7 +4266,7 @@ rikeste investorene i verden. Derfor hadde han myndighet og ressurser som en
  gjennomsnittlig webdesigner ikke kunne drømme om. Så hvis det tok ham et år,
  hvor lang tid ville det ta noen andre? Og hvor mye kreativitet får aldri
  form på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? 
  gjennomsnittlig webdesigner ikke kunne drømme om. Så hvis det tok ham et år,
  hvor lang tid ville det ta noen andre? Og hvor mye kreativitet får aldri
  form på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? 
-</p><a class="indexterm" name="idp18863976"></a><a class="indexterm" name="idp18864544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4512216"></a><a class="indexterm" name="idp4512784"></a><p>
  Disse kostnadene er byrdene av en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
  oss en republikanerhatt og bli sinte for et øyeblikk. Staten styrer disse
  rettighetenes dekningsområde, og dekningsområdet bestemmer hvor mye det vil
  Disse kostnadene er byrdene av en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
  oss en republikanerhatt og bli sinte for et øyeblikk. Staten styrer disse
  rettighetenes dekningsområde, og dekningsområdet bestemmer hvor mye det vil
@@ -4277,7 +4277,7 @@ Francisco.) Disse rettighetene gav sikkert mening en gang, men n
  forholdene har endret seg, er meningen borte. Ihvertfall så burde en
  veltrenet, reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre
  <span class="quote">«<span class="quote">Gir dette mening nå?</span>»</span>
  forholdene har endret seg, er meningen borte. Ihvertfall så burde en
  veltrenet, reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre
  <span class="quote">«<span class="quote">Gir dette mening nå?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18866368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4514672"></a><p>
  
  Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
  ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
  
  Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
  ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
@@ -4290,14 +4290,14 @@ Videoen var en glimrende sammenstilling av filmer fra hver periode i det
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokken. Dommerne elsket enhver minutt av den.
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokken. Dommerne elsket enhver minutt av den.
-</p><a class="indexterm" name="idp18868992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4517296"></a><p>
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
  forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
  250 godt underholdte dommere. Med en en illevarslende tone, begynte han sin
  tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp
  brutt i dette rommet?</span>»</span>
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
  forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
  250 godt underholdte dommere. Med en en illevarslende tone, begynte han sin
  tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp
  brutt i dette rommet?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp18870552"></a><a class="indexterm" name="idp18870968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4518856"></a><a class="indexterm" name="idp4519272"></a><p>
  Og selvsagt hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde
  gjort. De hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent
  teknisk hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to
  Og selvsagt hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde
  gjort. De hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent
  teknisk hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to
@@ -4314,7 +4314,7 @@ dagens teknologi. Alle som lager presentasjoner vet hvilken eksepsjonell
  frihet Internettets <span class="quote">«<span class="quote">klippe og lime</span>»</span>-arkitektur gir&#8212;på et
  sekund kan du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få den inn i
  presentasjonen din.
  frihet Internettets <span class="quote">«<span class="quote">klippe og lime</span>»</span>-arkitektur gir&#8212;på et
  sekund kan du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få den inn i
  presentasjonen din.
-</p><a class="indexterm" name="idp18873640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4521944"></a><p>
  
  Men presentasjoner er bare en liten begynnelse. Ved hjelp av Internett og
  dets arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen
  
  Men presentasjoner er bare en liten begynnelse. Ved hjelp av Internett og
  dets arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen
@@ -4386,20 +4386,20 @@ bruk</span>
  ordne med rettighetene du trenger, slik at du slipper å stole på rimelig
  bruk. I begge tilfeller er den kreative prosessen blitt en prosess med å
  betale jurister&#8212;igjen, et privilegium forbeholdt de få.
  ordne med rettighetene du trenger, slik at du slipper å stole på rimelig
  bruk. I begge tilfeller er den kreative prosessen blitt en prosess med å
  betale jurister&#8212;igjen, et privilegium forbeholdt de få.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18843760" href="#idp18843760" class="para">113</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4492000" href="#idp4492000" class="para">113</a>] </sup>
  
  Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
  publisitet&#8212;rettigheten en artist har til å kontrollere den
  kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster
  også <span class="quote">«<span class="quote">rip, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
  
  Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
  publisitet&#8212;rettigheten en artist har til å kontrollere den
  kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster
  også <span class="quote">«<span class="quote">rip, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
-demonstrerer.  <a class="indexterm" name="idp18844824"></a> <a class="indexterm" name="idp18845552"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18856424" href="#idp18856424" class="para">114</a>] </sup>
+demonstrerer.  <a class="indexterm" name="idp4493064"></a> <a class="indexterm" name="idp4493792"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4504664" href="#idp4504664" class="para">114</a>] </sup>
  
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
  <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
  Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
  
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
  <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
  Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel ni: Samlere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp18887984"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel ni: Samlere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp4536328"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
  <span class="quote">«<span class="quote">bots</span>»</span> dataprogramkode utformet for å <span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>
  eller automatisk søking på Internettet og kopiering av innhold&#8212;gikk i
  <span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
  <span class="quote">«<span class="quote">bots</span>»</span> dataprogramkode utformet for å <span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>
  eller automatisk søking på Internettet og kopiering av innhold&#8212;gikk i
@@ -4408,7 +4408,7 @@ informasjon til et lite sett maskiner plassert i en kjeller i San Franciscos
  Presidio.  Da botene var ferdig med hele Internettet startet de på nytt.
  Igjen og igjen, en gang hver to måneder, tok disse bitene med kode kopier av
  Internettet og lagret dem.
  Presidio.  Da botene var ferdig med hele Internettet startet de på nytt.
  Igjen og igjen, en gang hver to måneder, tok disse bitene med kode kopier av
  Internettet og lagret dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp18889392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4537736"></a><p>
  I oktober 2001 hadde botene samlet mer enn fem år med kopier.  Og ved en
  liten kunngjøring i Berkeley, Californa, ble arkivene som disse kopiene
  utgjorde, Internettarkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved
  I oktober 2001 hadde botene samlet mer enn fem år med kopier.  Og ved en
  liten kunngjøring i Berkeley, Californa, ble arkivene som disse kopiene
  utgjorde, Internettarkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved
@@ -4431,13 +4431,13 @@ du ingen m
  leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
  vær helt annerledes.  Internettet er Orwells bibliotek&#8212;kontinuerlig
  oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
  leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
  vær helt annerledes.  Internettet er Orwells bibliotek&#8212;kontinuerlig
  oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
-</p><a class="indexterm" name="idp18894456"></a><a class="indexterm" name="idp18895904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4542800"></a><a class="indexterm" name="idp4544232"></a><p>
  I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back
  Machine, og Internettarkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
  hvordan Internettet var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og
  kanskje viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker og det
  I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back
  Machine, og Internettarkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
  hvordan Internettet var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og
  kanskje viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker og det
-andre kanskje fortrekker at du glemmer.<sup>[<a name="idp18897064" href="#ftn.idp18897064" class="footnote">115</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp18899160"></a><p>
+andre kanskje fortrekker at du glemmer.<sup>[<a name="idp4545376" href="#ftn.idp4545376" class="footnote">115</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4547472"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
  å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
  studenere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965,
  <span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
  å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
  studenere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965,
@@ -4474,7 +4474,7 @@ lanserte han en serie prosjekter som ble utformet for 
  kunnskap.  Internettarkivet var bare det første av prosjektene til denne
  *Andrew Carnige* for Internettet.  I desember 2002 hadde arkivet over ti
  milliard sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
  kunnskap.  Internettarkivet var bare det første av prosjektene til denne
  *Andrew Carnige* for Internettet.  I desember 2002 hadde arkivet over ti
  milliard sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
-</p><a class="indexterm" name="idp18904496"></a><a class="indexterm" name="idp18904872"></a><a class="indexterm" name="idp18905248"></a><a class="indexterm" name="idp18905656"></a><a class="indexterm" name="idp18906048"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4552808"></a><a class="indexterm" name="idp4553184"></a><a class="indexterm" name="idp4553560"></a><a class="indexterm" name="idp4553968"></a><a class="indexterm" name="idp4554360"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
  Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
  menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
  og tredve terrabyte med materiale</span>»</span>&#8212;og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
  Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
  menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
  og tredve terrabyte med materiale</span>»</span>&#8212;og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
@@ -4490,7 +4490,7 @@ forskere for en sv
  nesten fullstendig utilgjengelig</span>»</span>, fortalte Kahle meg.  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis
  du er Barbara Walters så kan du få tilgang til [arkivene], men hva hvis du
  bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulete det,
  nesten fullstendig utilgjengelig</span>»</span>, fortalte Kahle meg.  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis
  du er Barbara Walters så kan du få tilgang til [arkivene], men hva hvis du
  bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulete det,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp18910608"></a><a class="indexterm" name="idp18911000"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4558920"></a><a class="indexterm" name="idp4559312"></a><p>
  
  Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige
  opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
  
  Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige
  opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
@@ -4499,7 +4499,7 @@ du 
  de to og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter dette
  &#8230; så ville det være nesten umulig &#8230; Dette materialet er nesten
  umulig å finne. &#8230;
  de to og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter dette
  &#8230; så ville det være nesten umulig &#8230; Dette materialet er nesten
  umulig å finne. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18912864"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4561176"></a><p>
  Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
  aviser tilgjengelige til evig tid, mens ikke den delen som er lagret på
  videobånd er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker
  Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
  aviser tilgjengelige til evig tid, mens ikke den delen som er lagret på
  videobånd er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker
@@ -4512,7 +4512,7 @@ amerikansk opphavsrettslov n
  biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
  sikre at det fantes en kopi av verket tilgjenggelig når vernetiden utløp,
  slik at andre kunne få tilgang til og kopiere verket.
  biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
  sikre at det fantes en kopi av verket tilgjenggelig når vernetiden utløp,
  slik at andre kunne få tilgang til og kopiere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp18915120"></a><a class="indexterm" name="idp18915528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4563448"></a><a class="indexterm" name="idp4563872"></a><p>
  Disse reglene gjalt også for filmer.  Men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
  et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
  gjort slik deponering.  Men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
  Disse reglene gjalt også for filmer.  Men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
  et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
  gjort slik deponering.  Men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
@@ -4520,7 +4520,7 @@ deponerte filmene&#8212;s
  det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake</span>»</span>.  Dermed var
  det ikke noe eksemplar i noe bibliotek når vernetiden til filmen utløp.
  Eksemplaret eksisterer&#8212;hvis den finnes i det hele tatt&#8212;i
  det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake</span>»</span>.  Dermed var
  det ikke noe eksemplar i noe bibliotek når vernetiden til filmen utløp.
  Eksemplaret eksisterer&#8212;hvis den finnes i det hele tatt&#8212;i
-arkivbiblioteket til filmselskapet.<sup>[<a name="idp18916600" href="#ftn.idp18916600" class="footnote">116</a>]</sup>
+arkivbiblioteket til filmselskapet.<sup>[<a name="idp4564944" href="#ftn.idp4564944" class="footnote">116</a>]</sup>
  </p><p>
  Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var
  opprinnelig ikke oppphavsrettsbeskyttet&#8212;det fantes ingen måte å ta opp
  </p><p>
  Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var
  opprinnelig ikke oppphavsrettsbeskyttet&#8212;det fantes ingen måte å ta opp
@@ -4533,7 +4533,7 @@ hos kringkastingsselskapene.  Intet bibliotek hadde noen rettigheter knyttet
  til dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen
  av amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
  den.
  til dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen
  av amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
  den.
-</p><a class="indexterm" name="idp18920808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4569120"></a><p>
  
  Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og
  hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i
  
  Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og
  hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i
@@ -4542,7 +4542,7 @@ et dusin andre og valgte tjue stasjoner verden rundt og 11. oktober 2001 ut
  alt dekningen derfra for uken rundt 11. september fritt tilgjengelig på
  nett.  Envher kunne se hvordan nyhetsmeldingene verden rundt dekket
  hendelsene den dagen.
  alt dekningen derfra for uken rundt 11. september fritt tilgjengelig på
  nett.  Envher kunne se hvordan nyhetsmeldingene verden rundt dekket
  hendelsene den dagen.
-</p><a class="indexterm" name="idp18922264"></a><a class="indexterm" name="idp18922640"></a><a class="indexterm" name="idp18923184"></a><a class="indexterm" name="idp18923880"></a><a class="indexterm" name="idp18924432"></a><a class="indexterm" name="idp18924824"></a><a class="indexterm" name="idp18925248"></a><a class="indexterm" name="idp18925664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4570576"></a><a class="indexterm" name="idp4570952"></a><a class="indexterm" name="idp4571496"></a><a class="indexterm" name="idp4572160"></a><a class="indexterm" name="idp4572712"></a><a class="indexterm" name="idp4573104"></a><a class="indexterm" name="idp4573528"></a><a class="indexterm" name="idp4573944"></a><p>
  Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis
  filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
  betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
  Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis
  filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
  betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
@@ -4589,9 +4589,9 @@ dag p
  eller fylle bokser med skjøre gaver eller til å bygge et arkiv med kunnskap
  om vår historie.  Dette er det andre live, der innholdet kan fortsatt
  informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
  eller fylle bokser med skjøre gaver eller til å bygge et arkiv med kunnskap
  om vår historie.  Dette er det andre live, der innholdet kan fortsatt
  informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
-</p><a class="indexterm" name="idp18931992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4580272"></a><p>
  Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra
  Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra
-forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<sup>[<a name="idp18932928" href="#ftn.idp18932928" class="footnote">117</a>]</sup>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget kan den
+forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<sup>[<a name="idp4581232" href="#ftn.idp4581232" class="footnote">117</a>]</sup>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget kan den
  selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan
  også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
  helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed det andre livet til en
  selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan
  også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
  helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed det andre livet til en
@@ -4628,7 +4628,7 @@ Omfanget for dette potensielle arkivet er noe vi aldri har forstilt oss
  før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
  vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle
  beskriver det,
  før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
  vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle
  beskriver det,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp18940832"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4589136"></a><p>
  Det ser ut til at det er omtrent to til tre millioner opptak av musikk.  I
  gjennom hele historien.  Det er omtrent hundre tusen kinofilmer utgitt,
  &#8230; og omtrent en til to millioner filmer [distribuert] i løpet av det
  Det ser ut til at det er omtrent to til tre millioner opptak av musikk.  I
  gjennom hele historien.  Det er omtrent hundre tusen kinofilmer utgitt,
  &#8230; og omtrent en til to millioner filmer [distribuert] i løpet av det
@@ -4639,7 +4639,7 @@ historien.  Universell tilgang er m
  basert på dette er &#8230; spennende.  Det kan bli en av de tingene som
  menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe blant biblioteket i
  Aleksandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen av trykkpressen.
  basert på dette er &#8230; spennende.  Det kan bli en av de tingene som
  menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe blant biblioteket i
  Aleksandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen av trykkpressen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp18941568"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4589872"></a><p>
  
  Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internetarkivet er ikke det eneste
  arkivet.  Men Kahle og Internetarkivet antyder hva fremtiden for biblioteker
  
  Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internetarkivet er ikke det eneste
  arkivet.  Men Kahle og Internetarkivet antyder hva fremtiden for biblioteker
@@ -4660,14 +4660,14 @@ kalle dette <span class="quote">
  <span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
  samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span>.  Og
  eiendoms-lover begrenser friheten til folk som Kahle.
  <span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
  samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span>.  Og
  eiendoms-lover begrenser friheten til folk som Kahle.
-</p><a class="indexterm" name="idp18947200"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18897064" href="#idp18897064" class="para">115</a>] </sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4595504"></a><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4545376" href="#idp4545376" class="para">115</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18897256"></a> <a class="indexterm" name="idp18897808"></a> Fristelsene er dog der fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det
+<a class="indexterm" name="idp4545568"></a> <a class="indexterm" name="idp4546120"></a> Fristelsene er dog der fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det
  hvite hus endrer sine egne pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding
  fra 13. mai 2003 inneholdt <span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over</span>»</span>.
  Det ble senere endret, uten varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak
  er over</span>»</span>.  Epost fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
  hvite hus endrer sine egne pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding
  fra 13. mai 2003 inneholdt <span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over</span>»</span>.
  Det ble senere endret, uten varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak
  er over</span>»</span>.  Epost fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18916600" href="#idp18916600" class="para">116</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4564944" href="#idp4564944" class="para">116</a>] </sup>
  
  
  Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
  
  
  Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
@@ -4675,9 +4675,9 @@ the Library of Congress,</span>
  Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
  <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
  States</em> ( Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
  Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
  <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
  States</em> ( Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18932928" href="#idp18932928" class="para">117</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4581232" href="#idp4581232" class="para">117</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp18933120"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
+<a class="indexterm" name="idp4581424"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
  in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
  Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
  5. september 1997, ved Metro Lake 1L. For bøker publisert mellom 1927 og
  in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
  Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
  5. september 1997, ved Metro Lake 1L. For bøker publisert mellom 1927 og
@@ -4690,7 +4690,7 @@ tribune, 5 september 1997, p
  1946, bare 2,2 prosent var i Skriv ut i 2002. r. anthony reese, "den første
  salg doktrinen i tid med digitale nettverk," boston college lov gå gjennom
  44 (2003): 593 n. 51.
  1946, bare 2,2 prosent var i Skriv ut i 2002. r. anthony reese, "den første
  salg doktrinen i tid med digitale nettverk," boston college lov gå gjennom
  44 (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel ti: «Eiendom»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp18948928"></a><a class="indexterm" name="idp18949344"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel ti: «Eiendom»"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4597208"></a><a class="indexterm" name="idp4597624"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
  Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washing D.C. med
  Lyndon Johnson-administrasjonen&#8212;bokstavlig talt.  På det berømte
  <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
  Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washing D.C. med
  Lyndon Johnson-administrasjonen&#8212;bokstavlig talt.  På det berømte
@@ -4698,7 +4698,7 @@ bildet av edsavleggingen til Johnson p
  president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine nesten ført år
  som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den mest synlige og
  effektive lobbyisten i Washington.
  president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine nesten ført år
  som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den mest synlige og
  effektive lobbyisten i Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp18950240"></a><a class="indexterm" name="idp18951600"></a><a class="indexterm" name="idp18952008"></a><a class="indexterm" name="idp18952408"></a><a class="indexterm" name="idp18952824"></a><a class="indexterm" name="idp18953248"></a><a class="indexterm" name="idp18953664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4598520"></a><a class="indexterm" name="idp4599880"></a><a class="indexterm" name="idp4600288"></a><a class="indexterm" name="idp4600688"></a><a class="indexterm" name="idp4601104"></a><a class="indexterm" name="idp4601528"></a><a class="indexterm" name="idp4601944"></a><p>
  MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
  stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
  filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer nå ikke
  MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
  stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
  filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer nå ikke
@@ -4739,7 +4739,7 @@ animates this entire debate: <span class="emphasis"><em>Creative property owners
  accorded the same rights and protection resident in all other property
  owners in the nation</em></span>. That is the issue.  That is the
  question. And that is the rostrum on which this entire hearing and the
  accorded the same rights and protection resident in all other property
  owners in the nation</em></span>. That is the issue.  That is the
  question. And that is the rostrum on which this entire hearing and the
-debates to follow must rest.<sup>[<a name="idp18959032" href="#ftn.idp18959032" class="footnote">118</a>]</sup>
+debates to follow must rest.<sup>[<a name="idp4607312" href="#ftn.idp4607312" class="footnote">118</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
  </p></blockquote></div><p>
  
  Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
@@ -4763,7 +4763,7 @@ fra hans Texas-sjarm sakte har endret definisjonen p
  hvert fall i Washington.
  </p><p>
  Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> på
  hvert fall i Washington.
  </p><p>
  Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> på
-en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<sup>[<a name="idp18964688" href="#ftn.idp18964688" class="footnote">119</a>]</sup> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
+en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<sup>[<a name="idp4612968" href="#ftn.idp4612968" class="footnote">119</a>]</sup> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
  heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
  <span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
  eiendomseiere</span>»</span>.  Faktisk ville det være en radikal og radikalt
  heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
  <span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
  eiendomseiere</span>»</span>.  Faktisk ville det være en radikal og radikalt
@@ -4848,7 +4848,7 @@ grunnlovsforfatterne, som jo var fanatiske eiendomstilhengere, avvise
  påstanden om at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som
  all annen eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes
  et allemannseie?
  påstanden om at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som
  all annen eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes
  et allemannseie?
-</p><a class="indexterm" name="idp18981432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4629768"></a><p>
  For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
  til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendomsrettene</span>»</span>, og kontrollen de har
  muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
  For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
  til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendomsrettene</span>»</span>, og kontrollen de har
  muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
@@ -4872,7 +4872,7 @@ perspective. For any particular right or regulation, this model asks how
  four different modalities of regulation interact to support or weaken the
  right or regulation. I represented it with this diagram:
  </p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken
  four different modalities of regulation interact to support or weaken the
  right or regulation. I represented it with this diagram:
  </p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken
-the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp18990664"></a><p>
+the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4638864"></a><p>
  At the center of this picture is a regulated dot: the individual or group
  that is the target of regulation, or the holder of a right. (In each case
  throughout, we can describe this either as regulation or as a right.  For
  At the center of this picture is a regulated dot: the individual or group
  that is the target of regulation, or the holder of a right. (In each case
  throughout, we can describe this either as regulation or as a right.  For
@@ -4884,16 +4884,16 @@ fact if the rules set in advance are violated. So if, for example, you
  willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD
  and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The
  fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed
  willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD
  and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The
  fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed
-by the state.  <a class="indexterm" name="idp18955976"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp18992680"></a><p>
-Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an individual
-for violating a rule. But the punishment of a norm is imposed by a
-community, not (or not only) by the state. There may be no law against
-spitting, but that doesn't mean you won't be punished if you spit on the
-ground while standing in line at a movie. The punishment might not be harsh,
-though depending upon the community, it could easily be more harsh than many
-of the punishments imposed by the state. The mark of the difference is not
-the severity of the rule, but the source of the enforcement.
+by the state.  <a class="indexterm" name="idp4604256"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4640880"></a><p>
+Normer er en annen type begresning.  De kan også straffe et individ for å
+bryte en regel.  Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke
+(eller ikke bare) fra staten.  Det er kanskje ingen lov mot spytting, men
+det betyr ikke at du ikke blir straffet hvis du spytter på bakken mens du
+står i en kinokø.  Straffen er kanskje ikke veldig streng, selv om det
+avhenger av fellesskapet, så kan den uten problemer være strengere enn mange
+straffer som påføres av staten. Det som er skillet er ikke hvor alvorlig
+regelen håndheves, men hva som er kilden til håndhevelsen.
  </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints"></a><p>
  The market is a third type of constraint. Its constraint is effected through
  conditions: You can do X if you pay Y; you'll be paid M if you do N. These
  </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints"></a><p>
  The market is a third type of constraint. Its constraint is effected through
  conditions: You can do X if you pay Y; you'll be paid M if you do N. These
@@ -4902,7 +4902,7 @@ property law that defines what must be bought if it is to be taken legally;
  it is norms that say what is appropriately sold. But given a set of norms,
  and a background of property and contract law, the market imposes a
  simultaneous constraint upon how an individual or group might behave.
  it is norms that say what is appropriately sold. But given a set of norms,
  and a background of property and contract law, the market imposes a
  simultaneous constraint upon how an individual or group might behave.
-</p><a class="indexterm" name="idp18994840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4643128"></a><p>
  Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
  <span class="quote">«<span class="quote">architecture</span>»</span>&#8212;the physical world as one finds
  it&#8212;is a constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your
  Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
  <span class="quote">«<span class="quote">architecture</span>»</span>&#8212;the physical world as one finds
  it&#8212;is a constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your
@@ -4916,7 +4916,7 @@ by <span class="quote">
  is the law of gravity that enforces this constraint. If a $500 airplane
  ticket stands between you and a flight to New York, it is the market that
  enforces this constraint.
  is the law of gravity that enforces this constraint. If a $500 airplane
  ticket stands between you and a flight to New York, it is the market that
  enforces this constraint.
-</p><a class="indexterm" name="idp18997392"></a><a class="indexterm" name="idp18998064"></a><a class="indexterm" name="idp18998752"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4645680"></a><a class="indexterm" name="idp4646384"></a><a class="indexterm" name="idp4647104"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -4931,7 +4931,7 @@ are other constraints (there may well be; my claim is not about
  comprehensiveness), these four are among the most significant, and any
  regulator (whether controlling or freeing)  must consider how these four in
  particular interact.
  comprehensiveness), these four are among the most significant, and any
  regulator (whether controlling or freeing)  must consider how these four in
  particular interact.
-</p><a class="indexterm" name="idp19001600"></a><a class="indexterm" name="idp19001992"></a><a class="indexterm" name="idp19002416"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4649976"></a><a class="indexterm" name="idp4650368"></a><a class="indexterm" name="idp4650792"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
  So, for example, consider the <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> to drive a car at a
  high speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
  say how fast you can drive in particular places at particular times. It is
  So, for example, consider the <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> to drive a car at a
  high speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
  say how fast you can drive in particular places at particular times. It is
@@ -4947,7 +4947,7 @@ norm wouldn't be as effective in a different town, or at night.
  
  The final point about this simple model should also be fairly clear: While
  these four modalities are analytically independent, law has a special role
  
  The final point about this simple model should also be fairly clear: While
  these four modalities are analytically independent, law has a special role
-in affecting the three.<sup>[<a name="idp19006240" href="#ftn.idp19006240" class="footnote">120</a>]</sup> The law, in
+in affecting the three.<sup>[<a name="idp4654640" href="#ftn.idp4654640" class="footnote">120</a>]</sup> The law, in
  other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a
  particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on
  gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law
  other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a
  particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on
  gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law
@@ -4957,20 +4957,20 @@ reckless driving. Or the law might be used to require that other laws be
  more strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
  limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
  driving.
  more strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
  limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
  driving.
-</p><a class="indexterm" name="idp19007800"></a><a class="indexterm" name="idp19009152"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1361.png" alt="Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp19010872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4656200"></a><a class="indexterm" name="idp4657552"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1361.png" alt="Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4659240"></a><p>
  These constraints can thus change, and they can be changed. To understand
  the effective protection of liberty or protection of property at any
  particular moment, we must track these changes over time. A restriction
  imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one
  These constraints can thus change, and they can be changed. To understand
  the effective protection of liberty or protection of property at any
  particular moment, we must track these changes over time. A restriction
  imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one
-modality might be displaced by another.<sup>[<a name="idp19011784" href="#ftn.idp19011784" class="footnote">121</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp19017112"></a><div class="section" title="10.1. Hvorfor Hollywood har rett"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+modality might be displaced by another.<sup>[<a name="idp4660152" href="#ftn.idp4660152" class="footnote">121</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4665480"></a><div class="section" title="10.1. Hvorfor Hollywood har rett"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
  The most obvious point that this model reveals is just why, or just how,
  Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the
  courts to defend copyright. This model helps us see why that rallying makes
  sense.
  </p><p>
  Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:
  The most obvious point that this model reveals is just why, or just how,
  Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the
  courts to defend copyright. This model helps us see why that rallying makes
  sense.
  </p><p>
  Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp19021944"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp4670216"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
  
  
  There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
  
  
  There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
@@ -4982,14 +4982,14 @@ norms we all recognize&#8212;kids, for example, taping other kids'
  records. These uses of copyrighted material may well be infringement, but
  the norms of our society (before the Internet, at least) had no problem with
  this form of infringement.
  records. These uses of copyrighted material may well be infringement, but
  the norms of our society (before the Internet, at least) had no problem with
  this form of infringement.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp19025384"></a><a class="indexterm" name="idp19025952"></a><a class="indexterm" name="idp19026376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp4673728"></a><a class="indexterm" name="idp4674312"></a><a class="indexterm" name="idp4674736"></a><p>
  Enter the Internet, or, more precisely, technologies such as MP3s and p2p
  sharing. Now the constraint of architecture changes dramatically, as does
  the constraint of the market. And as both the market and architecture relax
  the regulation of copyright, norms pile on. The happy balance (for the
  warriors, at least) of life before the Internet becomes an effective state
  of anarchy after the Internet.
  Enter the Internet, or, more precisely, technologies such as MP3s and p2p
  sharing. Now the constraint of architecture changes dramatically, as does
  the constraint of the market. And as both the market and architecture relax
  the regulation of copyright, norms pile on. The happy balance (for the
  warriors, at least) of life before the Internet becomes an effective state
  of anarchy after the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp19027384"></a><a class="indexterm" name="idp19028152"></a><a class="indexterm" name="idp19028864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4675744"></a><a class="indexterm" name="idp4676512"></a><a class="indexterm" name="idp4677224"></a><p>
  
  Thus the sense of, and justification for, the warriors' response.
  Technology has changed, the warriors say, and the effect of this change,
  
  Thus the sense of, and justification for, the warriors' response.
  Technology has changed, the warriors say, and the effect of this change,
@@ -4997,7 +4997,7 @@ when ramified through the market and norms, is that a balance of protection
  for the copyright owners' rights has been lost. This is Iraq after the fall
  of Saddam, but this time no government is justifying the looting that
  results.
  for the copyright owners' rights has been lost. This is Iraq after the fall
  of Saddam, but this time no government is justifying the looting that
  results.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. effektiv tilstand av anarki etter Internettet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1381.png" alt="effektiv tilstand av anarki etter Internettet."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp19031104"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. effektiv tilstand av anarki etter Internettet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1381.png" alt="effektiv tilstand av anarki etter Internettet."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4679520"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
  Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
  warriors. Indeed, in a <span class="quote">«<span class="quote">White Paper</span>»</span> prepared by the Commerce
  Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this
  Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
  warriors. Indeed, in a <span class="quote">«<span class="quote">White Paper</span>»</span> prepared by the Commerce
  Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this
@@ -5007,7 +5007,7 @@ effected, the White Paper argued (1) Congress should strengthen intellectual
  property law, (2) businesses should adopt innovative marketing techniques,
  (3) technologists should push to develop code to protect copyrighted
  material, and (4) educators should educate kids to better protect copyright.
  property law, (2) businesses should adopt innovative marketing techniques,
  (3) technologists should push to develop code to protect copyrighted
  material, and (4) educators should educate kids to better protect copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp19033568"></a><a class="indexterm" name="idp19034288"></a><a class="indexterm" name="idp19035000"></a><a class="indexterm" name="idp19035408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4682016"></a><a class="indexterm" name="idp4682736"></a><a class="indexterm" name="idp4683448"></a><a class="indexterm" name="idp4683856"></a><p>
  
  This mixed strategy is just what copyright needed&#8212;if it was to
  preserve the particular balance that existed before the change induced by
  
  This mixed strategy is just what copyright needed&#8212;if it was to
  preserve the particular balance that existed before the change induced by
@@ -5021,21 +5021,21 @@ hesitation appealing to the government to bail them out when a virus
  (architecture) devastates their crop. Unions have no hesitation appealing to
  the government to bail them out when imports (market) wipe out the
  U.S. steel industry.
  (architecture) devastates their crop. Unions have no hesitation appealing to
  the government to bail them out when imports (market) wipe out the
  U.S. steel industry.
-</p><a class="indexterm" name="idp19037120"></a><a class="indexterm" name="idp19037744"></a><a class="indexterm" name="idp19038480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4685568"></a><a class="indexterm" name="idp4686192"></a><a class="indexterm" name="idp4686928"></a><p>
  Thus, there's nothing wrong or surprising in the content industry's campaign
  to protect itself from the harmful consequences of a technological
  innovation. And I would be the last person to argue that the changing
  technology of the Internet has not had a profound effect on the content
  industry's way of doing business, or as John Seely Brown describes it, its
  <span class="quote">«<span class="quote">architecture of revenue.</span>»</span>
  Thus, there's nothing wrong or surprising in the content industry's campaign
  to protect itself from the harmful consequences of a technological
  innovation. And I would be the last person to argue that the changing
  technology of the Internet has not had a profound effect on the content
  industry's way of doing business, or as John Seely Brown describes it, its
  <span class="quote">«<span class="quote">architecture of revenue.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp19039680"></a><a class="indexterm" name="idp19040112"></a><a class="indexterm" name="idp19040696"></a><a class="indexterm" name="idp19041112"></a><a class="indexterm" name="idp19041528"></a><a class="indexterm" name="idp19041944"></a><a class="indexterm" name="idp19042360"></a><a class="indexterm" name="idp19042776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4688128"></a><a class="indexterm" name="idp4688560"></a><a class="indexterm" name="idp4689144"></a><a class="indexterm" name="idp4689560"></a><a class="indexterm" name="idp4689976"></a><a class="indexterm" name="idp4690392"></a><a class="indexterm" name="idp4690808"></a><a class="indexterm" name="idp4691224"></a><p>
  But just because a particular interest asks for government support, it
  doesn't follow that support should be granted. And just because technology
  has weakened a particular way of doing business, it doesn't follow that the
  government should intervene to support that old way of doing
  business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of
  their traditional film market to the emerging technologies of digital
  But just because a particular interest asks for government support, it
  doesn't follow that support should be granted. And just because technology
  has weakened a particular way of doing business, it doesn't follow that the
  government should intervene to support that old way of doing
  business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of
  their traditional film market to the emerging technologies of digital
-cameras.<sup>[<a name="idp19043768" href="#ftn.idp19043768" class="footnote">122</a>]</sup> Does anyone believe the
+cameras.<sup>[<a name="idp4692216" href="#ftn.idp4692216" class="footnote">122</a>]</sup> Does anyone believe the
  government should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have
  weakened the freight business for railroads. Does anyone think we should ban
  trucks from roads <span class="emphasis"><em>for the purpose of</em></span> protecting the
  government should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have
  weakened the freight business for railroads. Does anyone think we should ban
  trucks from roads <span class="emphasis"><em>for the purpose of</em></span> protecting the
@@ -5046,7 +5046,7 @@ it may well be that this change has weakened the television advertising
  market. But does anyone believe we should regulate remotes to reinforce
  commercial television? (Maybe by limiting them to function only once a
  second, or to switch to only ten channels within an hour?)
  market. But does anyone believe we should regulate remotes to reinforce
  commercial television? (Maybe by limiting them to function only once a
  second, or to switch to only ten channels within an hour?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp19047640"></a><a class="indexterm" name="idp19048056"></a><a class="indexterm" name="idp19048464"></a><a class="indexterm" name="idp19049024"></a><a class="indexterm" name="idp19049432"></a><a class="indexterm" name="idp19049848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp4696056"></a><a class="indexterm" name="idp4696472"></a><a class="indexterm" name="idp4696880"></a><a class="indexterm" name="idp4697440"></a><a class="indexterm" name="idp4697848"></a><a class="indexterm" name="idp4698264"></a><p>
  Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
  fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
  handel, er ikke myndighetenes rolle å støtte en bestemt måte å gjøre
  Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
  fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
  handel, er ikke myndighetenes rolle å støtte en bestemt måte å gjøre
@@ -5054,7 +5054,7 @@ forretninger mot andre m
  beskytte dem mot tap.  Hvis myndighetene gjorde dette generelt, så ville vi
  aldri få noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i 1991
  i et notat soma kritiserte programvarepatenter at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte selskaper
  beskytte dem mot tap.  Hvis myndighetene gjorde dette generelt, så ville vi
  aldri få noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i 1991
  i et notat soma kritiserte programvarepatenter at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte selskaper
-har interesse av å eksludere fremtidige konkurrenter</span>»</span>.<sup>[<a name="idp19051328" href="#ftn.idp19051328" class="footnote">123</a>]</sup> Og i forhold til et nystartet selskap har etablerte
+har interesse av å eksludere fremtidige konkurrenter</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4699744" href="#ftn.idp4699744" class="footnote">123</a>]</sup> Og i forhold til et nystartet selskap har etablerte
  selskaper også andre virkemidler.  (Tenk RCA og FM-radio.) En verden hvor
  konkurrenter med nye idéer må sloss ikke bare mot markedet men også mot
  myndighetene er en verden hvor konkurrenter med nye idéer ikke vil lykkes.
  selskaper også andre virkemidler.  (Tenk RCA og FM-radio.) En verden hvor
  konkurrenter med nye idéer må sloss ikke bare mot markedet men også mot
  myndighetene er en verden hvor konkurrenter med nye idéer ikke vil lykkes.
@@ -5068,7 +5068,7 @@ that protection not become a deterrent to progress. It is the duty of policy
  makers, in other words, to assure that the changes they create, in response
  to the request of those hurt by changing technology, are changes that
  preserve the incentives and opportunities for innovation and change.
  makers, in other words, to assure that the changes they create, in response
  to the request of those hurt by changing technology, are changes that
  preserve the incentives and opportunities for innovation and change.
-</p><a class="indexterm" name="idp19053720"></a><a class="indexterm" name="idp19054272"></a><a class="indexterm" name="idp19054704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4702136"></a><a class="indexterm" name="idp4702688"></a><a class="indexterm" name="idp4703120"></a><p>
  In the context of laws regulating speech&#8212;which include, obviously,
  copyright law&#8212;that duty is even stronger. When the industry
  complaining about changing technologies is asking Congress to respond in a
  In the context of laws regulating speech&#8212;which include, obviously,
  copyright law&#8212;that duty is even stronger. When the industry
  complaining about changing technologies is asking Congress to respond in a
@@ -5080,7 +5080,7 @@ Constitution: <span class="quote">
  freedom of speech.</span>»</span> So when Congress is being asked to pass laws that
  would <span class="quote">«<span class="quote">abridge</span>»</span> the freedom of speech, it should ask&#8212;
  carefully&#8212;whether such regulation is justified.
  freedom of speech.</span>»</span> So when Congress is being asked to pass laws that
  would <span class="quote">«<span class="quote">abridge</span>»</span> the freedom of speech, it should ask&#8212;
  carefully&#8212;whether such regulation is justified.
-</p><a class="indexterm" name="idp19056712"></a><a class="indexterm" name="idp19057384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4705128"></a><a class="indexterm" name="idp4705800"></a><p>
  
  My argument just now, however, has nothing to do with whether the changes
  that are being pushed by the copyright warriors are
  
  My argument just now, however, has nothing to do with whether the changes
  that are being pushed by the copyright warriors are
@@ -5100,7 +5100,7 @@ skadedyr.  Det ble ogs
  Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr eller
  å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
  verdifult, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
  Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr eller
  å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
  verdifult, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
-</p><a class="indexterm" name="idp19064176"></a><a class="indexterm" name="idp19064552"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4712504"></a><a class="indexterm" name="idp4712880"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
  But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having
  unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to
  But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having
  unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to
@@ -5113,11 +5113,11 @@ were originally attacked. Or more accurately, the problems DDT caused were
  worse than the problems it solved, at least when considering the other, more
  environmentally friendly ways to solve the problems that DDT was meant to
  solve.
  worse than the problems it solved, at least when considering the other, more
  environmentally friendly ways to solve the problems that DDT was meant to
  solve.
-</p><a class="indexterm" name="idp19067288"></a><a class="indexterm" name="idp19067952"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4715624"></a><a class="indexterm" name="idp4716288"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
  
  It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle
  appeals when he argues that we need an <span class="quote">«<span class="quote">environmentalism</span>»</span> for
  
  It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle
  appeals when he argues that we need an <span class="quote">«<span class="quote">environmentalism</span>»</span> for
-culture.<sup>[<a name="idp19070112" href="#ftn.idp19070112" class="footnote">124</a>]</sup> His point, and the point I
+culture.<sup>[<a name="idp4718392" href="#ftn.idp4718392" class="footnote">124</a>]</sup> His point, and the point I
  want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of
  copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or
  that music should be given away <span class="quote">«<span class="quote">for free.</span>»</span> The point is that
  want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of
  copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or
  that music should be given away <span class="quote">«<span class="quote">for free.</span>»</span> The point is that
@@ -5128,7 +5128,7 @@ or an attack on farmers, so, too, is criticism of one particular set of
  regulations protecting copyright not an endorsement of anarchy or an attack
  on authors.  It is an environment of creativity that we seek, and we should
  be aware of our actions' effects on the environment.
  regulations protecting copyright not an endorsement of anarchy or an attack
  on authors.  It is an environment of creativity that we seek, and we should
  be aware of our actions' effects on the environment.
-</p><a class="indexterm" name="idp19072088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4720368"></a><p>
  My argument, in the balance of this chapter, tries to map exactly this
  effect. No doubt the technology of the Internet has had a dramatic effect on
  the ability of copyright owners to protect their content. But there should
  My argument, in the balance of this chapter, tries to map exactly this
  effect. No doubt the technology of the Internet has had a dramatic effect on
  the ability of copyright owners to protect their content. But there should
@@ -5138,10 +5138,10 @@ just now, the net effect of these changes will not be only that copyrighted
  work is effectively protected. Also, and generally missed, the net effect of
  this massive increase in protection will be devastating to the environment
  for creativity.
  work is effectively protected. Also, and generally missed, the net effect of
  this massive increase in protection will be devastating to the environment
  for creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp19073560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4721840"></a><p>
  In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free
  culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost.
  In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free
  culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost.
-</p><a class="indexterm" name="idp19074680"></a><a class="indexterm" name="idp19075336"></a><a class="indexterm" name="idp19076072"></a></div><div class="section" title="10.2. Opphav"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp19077352"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp19079952"></a><a class="indexterm" name="idp19080520"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp19082856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4722960"></a><a class="indexterm" name="idp4723616"></a><a class="indexterm" name="idp4724384"></a></div><div class="section" title="10.2. Opphav"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4725632"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp4728296"></a><a class="indexterm" name="idp4728864"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp4731280"></a><p>
  America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
  English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">«<span class="quote">creative
  property</span>»</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
  America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
  English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">«<span class="quote">creative
  property</span>»</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
@@ -5161,7 +5161,7 @@ rights.</span>
  progress</em></span>. The grant of power is its purpose, and its purpose is a
  public one, not the purpose of enriching publishers, nor even primarily the
  purpose of rewarding authors.
  progress</em></span>. The grant of power is its purpose, and its purpose is a
  public one, not the purpose of enriching publishers, nor even primarily the
  purpose of rewarding authors.
-</p><a class="indexterm" name="idp19087160"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4735608"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
  The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw in
  chapter <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, the
  English limited the term of copyright so as to assure that a few would not
  The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw in
  chapter <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, the
  English limited the term of copyright so as to assure that a few would not
@@ -5170,7 +5170,7 @@ disproportionate control over publishing. We can assume the framers followed
  the English for a similar purpose. Indeed, unlike the English, the framers
  reinforced that objective, by requiring that copyrights extend <span class="quote">«<span class="quote">to
  Authors</span>»</span> only.
  the English for a similar purpose. Indeed, unlike the English, the framers
  reinforced that objective, by requiring that copyrights extend <span class="quote">«<span class="quote">to
  Authors</span>»</span> only.
-</p><a class="indexterm" name="idp19091312"></a><a class="indexterm" name="idp19091728"></a><a class="indexterm" name="idp19092272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4739848"></a><a class="indexterm" name="idp4740264"></a><a class="indexterm" name="idp4740808"></a><p>
  The design of the Progress Clause reflects something about the
  Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers built
  structure. To prevent the concentrated power of publishers, they built a
  The design of the Progress Clause reflects something about the
  Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers built
  structure. To prevent the concentrated power of publishers, they built a
@@ -5183,13 +5183,13 @@ by the states, and an electoral college, also selected by the states, to
  select the president. In each case, a <span class="emphasis"><em>structure</em></span> built
  checks and balances into the constitutional frame, structured to prevent
  otherwise inevitable concentrations of power.
  select the president. In each case, a <span class="emphasis"><em>structure</em></span> built
  checks and balances into the constitutional frame, structured to prevent
  otherwise inevitable concentrations of power.
-</p><a class="indexterm" name="idp19093144"></a><a class="indexterm" name="idp19094600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4741680"></a><a class="indexterm" name="idp4743136"></a><p>
  I doubt the framers would recognize the regulation we call
  <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> today. The scope of that regulation is far beyond
  anything they ever considered. To begin to understand what they did, we need
  to put our <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> in context: We need to see how it has
  changed in the 210 years since they first struck its design.
  I doubt the framers would recognize the regulation we call
  <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> today. The scope of that regulation is far beyond
  anything they ever considered. To begin to understand what they did, we need
  to put our <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> in context: We need to see how it has
  changed in the 210 years since they first struck its design.
-</p><a class="indexterm" name="idp19096200"></a><a class="indexterm" name="idp19096912"></a><a class="indexterm" name="idp19097616"></a><a class="indexterm" name="idp19098384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4744736"></a><a class="indexterm" name="idp4745448"></a><a class="indexterm" name="idp4746184"></a><a class="indexterm" name="idp4746952"></a><p>
  
  Some of these changes come from the law: some in light of changes in
  technology, and some in light of changes in technology given a particular
  
  Some of these changes come from the law: some in light of changes in
  technology, and some in light of changes in technology given a particular
@@ -5200,18 +5200,18 @@ Vi kommer til 
  
  La meg forklare hvordan.
  
  
  La meg forklare hvordan.
  
-</p></div><div class="section" title="10.3. Loven: Varighet"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp19105632"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section" title="10.3. Loven: Varighet"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp4754256"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
  When the first Congress enacted laws to protect creative property, it faced
  the same uncertainty about the status of creative property that the English
  had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative
  property, and some believed that these laws simply supplemented common law
  When the first Congress enacted laws to protect creative property, it faced
  the same uncertainty about the status of creative property that the English
  had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative
  property, and some believed that these laws simply supplemented common law
-rights that already protected creative authorship.<sup>[<a name="idp19107648" href="#ftn.idp19107648" class="footnote">125</a>]</sup> This meant that there was no guaranteed public
+rights that already protected creative authorship.<sup>[<a name="idp4756304" href="#ftn.idp4756304" class="footnote">125</a>]</sup> This meant that there was no guaranteed public
  domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the
  common law, then there was no simple way to know whether a work published in
  the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering
  uncertainty would make it hard for publishers to rely upon a public domain
  to reprint and distribute works.
  domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the
  common law, then there was no simple way to know whether a work published in
  the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering
  uncertainty would make it hard for publishers to rely upon a public domain
  to reprint and distribute works.
-</p><a class="indexterm" name="idp19109912"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4758568"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
  That uncertainty ended after Congress passed legislation granting
  copyrights. Because federal law overrides any contrary state law, federal
  protections for copyrighted works displaced any state law protections.  Just
  That uncertainty ended after Congress passed legislation granting
  copyrights. Because federal law overrides any contrary state law, federal
  protections for copyrighted works displaced any state law protections.  Just
@@ -5224,14 +5224,14 @@ copyright and secured that copyright for fourteen years. If the author was
  alive at the end of that fourteen years, then he could opt to renew the
  copyright for another fourteen years. If he did not renew the copyright, his
  work passed into the public domain.
  alive at the end of that fourteen years, then he could opt to renew the
  copyright for another fourteen years. If he did not renew the copyright, his
  work passed into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp19113728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4762360"></a><p>
  Selv om det ble skapt mange verker i USA i de første 10 årene til
  republikken, så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
  opphavsrettsregimet.  Av alle verker skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
  Selv om det ble skapt mange verker i USA i de første 10 årene til
  republikken, så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
  opphavsrettsregimet.  Av alle verker skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
-14 år.<sup>[<a name="idp19115272" href="#ftn.idp19115272" class="footnote">126</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp19117960"></a><a class="indexterm" name="idp19118608"></a><p>
+14 år.<sup>[<a name="idp4763904" href="#ftn.idp4763904" class="footnote">126</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4766592"></a><a class="indexterm" name="idp4767240"></a><p>
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
  for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
  for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
@@ -5242,11 +5242,11 @@ ikke verdt det for samfunnet 
  Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
  copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of
  them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their
  Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
  copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of
  them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their
-work to pass into the public domain.<sup>[<a name="idp19120728" href="#ftn.idp19120728" class="footnote">127</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp19122608"></a><a class="indexterm" name="idp19123280"></a><a class="indexterm" name="idp19123848"></a><p>
+work to pass into the public domain.<sup>[<a name="idp4769392" href="#ftn.idp4769392" class="footnote">127</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4771272"></a><a class="indexterm" name="idp4771944"></a><a class="indexterm" name="idp4772512"></a><p>
  Even today, this structure would make sense. Most creative work has an
  actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of
  Even today, this structure would make sense. Most creative work has an
  actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of
-print after one year.<sup>[<a name="idp19124728" href="#ftn.idp19124728" class="footnote">128</a>]</sup> When that
+print after one year.<sup>[<a name="idp4773392" href="#ftn.idp4773392" class="footnote">128</a>]</sup> When that
  happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the
  books are no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
  copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to
  happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the
  books are no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
  copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to
@@ -5268,7 +5268,7 @@ of existing copyrights were short, a mere one to two years.  In 1976,
  Congress extended all existing copyrights by nineteen years.  And in 1998,
  in the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, Congress extended the term
  of existing and future copyrights by twenty years.
  Congress extended all existing copyrights by nineteen years.  And in 1998,
  in the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, Congress extended the term
  of existing and future copyrights by twenty years.
-</p><a class="indexterm" name="idp19132000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4780680"></a><p>
  
  Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt å skattlegge, eller forsinke,
  når verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste utvidelsen
  
  Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt å skattlegge, eller forsinke,
  når verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste utvidelsen
@@ -5277,7 +5277,7 @@ eller 70 prosent av tiden siden 1962.  Dermed vil det i de tjue 
  Sonny Bono-loven, samtidig som en million patenter har blitt allemannseie,
  ikke være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som har falt i det fri takket
  være utløp av vernetiden i opphavsretten.
  Sonny Bono-loven, samtidig som en million patenter har blitt allemannseie,
  ikke være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som har falt i det fri takket
  være utløp av vernetiden i opphavsretten.
-</p><a class="indexterm" name="idp19133664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4782344"></a><p>
  The effect of these extensions has been exacerbated by another,
  little-noticed change in the copyright law. Remember I said that the framers
  established a two-part copyright regime, requiring a copyright owner to
  The effect of these extensions has been exacerbated by another,
  little-noticed change in the copyright law. Remember I said that the framers
  established a two-part copyright regime, requiring a copyright owner to
@@ -5285,7 +5285,7 @@ renew his copyright after an initial term. The requirement of renewal meant
  that works that no longer needed copyright protection would pass more
  quickly into the public domain. The works remaining under protection would
  be those that had some continuing commercial value.
  that works that no longer needed copyright protection would pass more
  quickly into the public domain. The works remaining under protection would
  be those that had some continuing commercial value.
-</p><a class="indexterm" name="idp19135064"></a><a class="indexterm" name="idp19135520"></a><a class="indexterm" name="idp19136096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4783776"></a><a class="indexterm" name="idp4784232"></a><a class="indexterm" name="idp4784808"></a><p>
  The United States abandoned this sensible system in 1976. For all works
  created after 1978, there was only one copyright term&#8212;the maximum
  term. For <span class="quote">«<span class="quote">natural</span>»</span> authors, that term was life plus fifty
  The United States abandoned this sensible system in 1976. For all works
  created after 1978, there was only one copyright term&#8212;the maximum
  term. For <span class="quote">«<span class="quote">natural</span>»</span> authors, that term was life plus fifty
@@ -5300,19 +5300,19 @@ indeed, after these changes, it is unclear whether it is even possible to
  put works into the public domain. The public domain is orphaned by these
  changes in copyright law. Despite the requirement that terms be
  <span class="quote">«<span class="quote">limited,</span>»</span> we have no evidence that anything will limit them.
  put works into the public domain. The public domain is orphaned by these
  changes in copyright law. Despite the requirement that terms be
  <span class="quote">«<span class="quote">limited,</span>»</span> we have no evidence that anything will limit them.
-</p><a class="indexterm" name="idp19138416"></a><a class="indexterm" name="idp19139160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4787128"></a><a class="indexterm" name="idp4787872"></a><p>
  The effect of these changes on the average duration of copyright is
  dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to renew
  their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was
  just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the
  average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then,
  The effect of these changes on the average duration of copyright is
  dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to renew
  their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was
  just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the
  average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then,
-the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<sup>[<a name="idp19140464" href="#ftn.idp19140464" class="footnote">129</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp19141384"></a><a class="indexterm" name="idp19142104"></a><a class="indexterm" name="idp19142792"></a><a class="indexterm" name="idp19143504"></a><a class="indexterm" name="idp19144192"></a></div><div class="section" title="10.4. Loven: Virkeområde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Virkeområde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<sup>[<a name="idp4789176" href="#ftn.idp4789176" class="footnote">129</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4790096"></a><a class="indexterm" name="idp4790816"></a><a class="indexterm" name="idp4791472"></a><a class="indexterm" name="idp4792184"></a><a class="indexterm" name="idp4792872"></a></div><div class="section" title="10.4. Loven: Virkeområde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Virkeområde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
  The <span class="quote">«<span class="quote">scope</span>»</span> of a copyright is the range of rights granted by
  the law.  The scope of American copyright has changed dramatically. Those
  changes are not necessarily bad. But we should understand the extent of the
  changes if we're to keep this debate in context.
  The <span class="quote">«<span class="quote">scope</span>»</span> of a copyright is the range of rights granted by
  the law.  The scope of American copyright has changed dramatically. Those
  changes are not necessarily bad. But we should understand the extent of the
  changes if we're to keep this debate in context.
-</p><a class="indexterm" name="idp19147224"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4795976"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
  In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">«<span class="quote">maps,
  charts, and books.</span>»</span> That means it didn't cover, for example, music or
  architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave the
  In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">«<span class="quote">maps,
  charts, and books.</span>»</span> That means it didn't cover, for example, music or
  architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave the
@@ -5349,7 +5349,7 @@ copyrighted work be marked either with that famous 
  <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. And for most of the history of American
  copyright law, there was a requirement that works be deposited with the
  government before a copyright could be secured.
  <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. And for most of the history of American
  copyright law, there was a requirement that works be deposited with the
  government before a copyright could be secured.
-</p><a class="indexterm" name="idp19155688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4804360"></a><p>
  The reason for the registration requirement was the sensible understanding
  that for most works, no copyright was required. Again, in the first ten
  years of the Republic, 95 percent of works eligible for copyright were never
  The reason for the registration requirement was the sensible understanding
  that for most works, no copyright was required. Again, in the first ten
  years of the Republic, 95 percent of works eligible for copyright were never
@@ -5361,14 +5361,14 @@ was being claimed. The requirement that works be deposited was to assure
  that after the copyright expired, there would be a copy of the work
  somewhere so that it could be copied by others without locating the original
  author.
  that after the copyright expired, there would be a copy of the work
  somewhere so that it could be copied by others without locating the original
  author.
-</p><a class="indexterm" name="idp19157136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4805808"></a><p>
  All of these <span class="quote">«<span class="quote">formalities</span>»</span> were abolished in the American
  system when we decided to follow European copyright law. There is no
  requirement that you register a work to get a copyright; the copyright now
  is automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with a
  ©; and the copyright exists whether or not you actually make a copy
  available for others to copy.
  All of these <span class="quote">«<span class="quote">formalities</span>»</span> were abolished in the American
  system when we decided to follow European copyright law. There is no
  requirement that you register a work to get a copyright; the copyright now
  is automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with a
  ©; and the copyright exists whether or not you actually make a copy
  available for others to copy.
-</p><a class="indexterm" name="idp19158840"></a><a class="indexterm" name="idp19159912"></a><a class="indexterm" name="idp19160576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4807512"></a><a class="indexterm" name="idp4808584"></a><a class="indexterm" name="idp4809248"></a><p>
  La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
  forskjellene.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
  La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
  forskjellene.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
@@ -5376,7 +5376,7 @@ Hvis du i 1790 skrev en bok og du var en av de fem prosentene som faktisk
  registrerte opphavsretten for den boken, så ville opphavsrettsloven beskytte
  deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
  tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for å hindre denne
  registrerte opphavsretten for den boken, så ville opphavsrettsloven beskytte
  deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
  tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for å hindre denne
-typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i USA.<sup>[<a name="idp19163328" href="#ftn.idp19163328" class="footnote">130</a>]</sup> Opphavsrettslovgivingen var dermed en liten
+typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i USA.<sup>[<a name="idp4812000" href="#ftn.idp4812000" class="footnote">130</a>]</sup> Opphavsrettslovgivingen var dermed en liten
  regulering av en liten andel av et liten del av det kreative markedet i
  USA&#8212;utgivere.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
  regulering av en liten andel av et liten del av det kreative markedet i
  USA&#8212;utgivere.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
@@ -5388,7 +5388,7 @@ unregulated by the 1790 act. If I took your novel and made a play based upon
  it, or if I translated it or abridged it, none of those activities were
  regulated by the original copyright act. These creative activities remained
  free, while the activities of publishers were restrained.
  it, or if I translated it or abridged it, none of those activities were
  regulated by the original copyright act. These creative activities remained
  free, while the activities of publishers were restrained.
-</p><a class="indexterm" name="idp19168448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4817184"></a><p>
  Today the story is very different: If you write a book, your book is
  automatically protected. Indeed, not just your book. Every e-mail, every
  note to your spouse, every doodle, <span class="emphasis"><em>every</em></span> creative act
  Today the story is very different: If you write a book, your book is
  automatically protected. Indeed, not just your book. Every e-mail, every
  note to your spouse, every doodle, <span class="emphasis"><em>every</em></span> creative act
@@ -5410,7 +5410,7 @@ these derivative uses of your original work are controlled by the copyright
  holder. The copyright, in other words, is now not just an exclusive right to
  your writings, but an exclusive right to your writings and a large
  proportion of the writings inspired by them.
  holder. The copyright, in other words, is now not just an exclusive right to
  your writings, but an exclusive right to your writings and a large
  proportion of the writings inspired by them.
-</p><a class="indexterm" name="idp19171416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4820152"></a><p>
  It is this derivative right that would seem most bizarre to our framers,
  though it has become second nature to us. Initially, this expansion was
  created to deal with obvious evasions of a narrower copyright.  If I write a
  It is this derivative right that would seem most bizarre to our framers,
  though it has become second nature to us. Initially, this expansion was
  created to deal with obvious evasions of a narrower copyright.  If I write a
@@ -5427,16 +5427,16 @@ computer. I understand the wrong in duplicating and selling someone else's
  work. But whatever <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone
  else's work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
  all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should not
  work. But whatever <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone
  else's work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
  all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should not
-protect derivative rights at all.<sup>[<a name="idp19172960" href="#ftn.idp19172960" class="footnote">131</a>]</sup>
+protect derivative rights at all.<sup>[<a name="idp4821664" href="#ftn.idp4821664" class="footnote">131</a>]</sup>
  Whether or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is
  involved is fundamentally different from the wrong of direct piracy.
  </p><p>
  Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can
  go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to
  court and get an injunction against your transformative use of my
  Whether or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is
  involved is fundamentally different from the wrong of direct piracy.
  </p><p>
  Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can
  go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to
  court and get an injunction against your transformative use of my
-book.<sup>[<a name="idp19176024" href="#ftn.idp19176024" class="footnote">132</a>]</sup> These two different uses of my
+book.<sup>[<a name="idp4824728" href="#ftn.idp4824728" class="footnote">132</a>]</sup> These two different uses of my
  creative work are treated the same.
  creative work are treated the same.
-</p><a class="indexterm" name="idp19177960"></a><a class="indexterm" name="idp19178632"></a><a class="indexterm" name="idp19179048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4826664"></a><a class="indexterm" name="idp4827368"></a><a class="indexterm" name="idp4827784"></a><p>
  This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be
  able to write a movie that takes my story and makes money from it without
  paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature called
  This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be
  able to write a movie that takes my story and makes money from it without
  paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature called
@@ -5447,12 +5447,12 @@ These are good arguments, and, in general, my point is not that the
  derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower: simply to
  make clear that this expansion is a significant change from the rights
  originally granted.
  derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower: simply to
  make clear that this expansion is a significant change from the rights
  originally granted.
-</p><a class="indexterm" name="idp19180656"></a><a class="indexterm" name="idp19181320"></a></div><div class="section" title="10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4829392"></a><a class="indexterm" name="idp4830056"></a></div><div class="section" title="10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
  Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
  copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and
  authors. It regulates them because all three are capable of making copies,
  Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
  copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and
  authors. It regulates them because all three are capable of making copies,
-and the core of the regulation of copyright law is copies.<sup>[<a name="idp19185064" href="#ftn.idp19185064" class="footnote">133</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp19187704"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+and the core of the regulation of copyright law is copies.<sup>[<a name="idp4833904" href="#ftn.idp4833904" class="footnote">133</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp4836544"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Copies.</span>»</span> That certainly sounds like the obvious thing for
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Copies.</span>»</span> That certainly sounds like the obvious thing for
@@ -5465,15 +5465,15 @@ the obvious trigger for copyright law, upon reflection, it should be obvious
  that in the world with the Internet, copies should <span class="emphasis"><em>not</em></span>
  be the trigger for copyright law. More precisely, they should not
  <span class="emphasis"><em>always</em></span> be the trigger for copyright law.
  that in the world with the Internet, copies should <span class="emphasis"><em>not</em></span>
  be the trigger for copyright law. More precisely, they should not
  <span class="emphasis"><em>always</em></span> be the trigger for copyright law.
-</p><a class="indexterm" name="idp19191688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4840528"></a><p>
  This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very
  slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet
  should at least force us to rethink the conditions under which the law of
  This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very
  slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet
  should at least force us to rethink the conditions under which the law of
-copyright automatically applies,<sup>[<a name="idp19192824" href="#ftn.idp19192824" class="footnote">134</a>]</sup>
+copyright automatically applies,<sup>[<a name="idp4841664" href="#ftn.idp4841664" class="footnote">134</a>]</sup>
  because it is clear that the current reach of copyright was never
  contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright
  law.
  because it is clear that the current reach of copyright was never
  contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright
  law.
-</p><a class="indexterm" name="idp19193760"></a><a class="indexterm" name="idp19194464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4842600"></a><a class="indexterm" name="idp4843272"></a><p>
  Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
  tomme sirkel.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. Alle potensielle bruksområder for en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1521.png" alt="Alle potensielle bruksområder for en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
  Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
  tomme sirkel.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. Alle potensielle bruksområder for en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1521.png" alt="Alle potensielle bruksområder for en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
@@ -5496,12 +5496,12 @@ therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands at
  the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
  paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see first
  diagram on next page).
  the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
  paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see first
  diagram on next page).
-</p><a class="indexterm" name="idp19205336"></a><a class="indexterm" name="idp19206024"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4854080"></a><a class="indexterm" name="idp4854800"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
  Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
  forblir uregluert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
  bruk</span>»</span>.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. Å gi ut på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksområder for
  Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
  forblir uregluert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
  bruk</span>»</span>.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. Å gi ut på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksområder for
-et opphavsrettsbeskyttet verk.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1541.png" alt="Å gi ut på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksområder for et opphavsrettsbeskyttet verk."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp19210360"></a><a class="indexterm" name="idp19210952"></a><p>
+et opphavsrettsbeskyttet verk.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1541.png" alt="Å gi ut på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksområder for et opphavsrettsbeskyttet verk."></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4859088"></a><a class="indexterm" name="idp4859680"></a><p>
  These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as
  unregulated because public policy demands that they remain unregulated.  You
  are free to quote from this book, even in a review that is quite negative,
  These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as
  unregulated because public policy demands that they remain unregulated.  You
  are free to quote from this book, even in a review that is quite negative,
@@ -5518,9 +5518,9 @@ In real space, then, the possible uses of a book are divided into three
  sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
  are nonetheless deemed <span class="quote">«<span class="quote">fair</span>»</span> regardless of the copyright
  owner's views.
  sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
  are nonetheless deemed <span class="quote">«<span class="quote">fair</span>»</span> regardless of the copyright
  owner's views.
-</p><a class="indexterm" name="idp19216768"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp19219288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4865496"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp4868104"></a><p>
  Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use of a
  Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use of a
-copyrighted work produces a copy.<sup>[<a name="idp19185768" href="#ftn.idp19185768" class="footnote">135</a>]</sup> And
+copyrighted work produces a copy.<sup>[<a name="idp4834608" href="#ftn.idp4834608" class="footnote">135</a>]</sup> And
  because of this single, arbitrary feature of the design of a digital
  network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were
  presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is
  because of this single, arbitrary feature of the design of a digital
  network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were
  presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is
@@ -5530,7 +5530,7 @@ copyright, because each use also makes a copy&#8212;category 1 gets sucked
  into category 2. And those who would defend the unregulated uses of
  copyrighted work must look exclusively to category 3, fair uses, to bear the
  burden of this shift.
  into category 2. And those who would defend the unregulated uses of
  copyrighted work must look exclusively to category 3, fair uses, to bear the
  burden of this shift.
-</p><a class="indexterm" name="idp19221032"></a><a class="indexterm" name="idp19222400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4869848"></a><a class="indexterm" name="idp4871216"></a><p>
  
  So let's be very specific to make this general point clear. Before the
  Internet, if you purchased a book and read it ten times, there would be no
  
  So let's be very specific to make this general point clear. Before the
  Internet, if you purchased a book and read it ten times, there would be no
@@ -5583,7 +5583,7 @@ about whether I have a fair use right to read, because before the Internet,
  reading did not trigger the application of copyright law and hence the need
  for a fair use defense. The right to read was effectively protected before
  because reading was not regulated.
  reading did not trigger the application of copyright law and hence the need
  for a fair use defense. The right to read was effectively protected before
  because reading was not regulated.
-</p><a class="indexterm" name="idp19234624"></a><a class="indexterm" name="idp19235280"></a><a class="indexterm" name="idp19236000"></a><a class="indexterm" name="idp19236768"></a><a class="indexterm" name="idp19237504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4883568"></a><a class="indexterm" name="idp4884256"></a><a class="indexterm" name="idp4885008"></a><a class="indexterm" name="idp4885744"></a><a class="indexterm" name="idp4886480"></a><p>
  This point about fair use is totally ignored, even by advocates for free
  culture. We have been cornered into arguing that our rights depend upon fair
  use&#8212;never even addressing the earlier question about the expansion in
  This point about fair use is totally ignored, even by advocates for free
  culture. We have been cornered into arguing that our rights depend upon fair
  use&#8212;never even addressing the earlier question about the expansion in
@@ -5591,13 +5591,13 @@ effective regulation. A thin protection grounded in fair use makes sense
  when the vast majority of uses are <span class="emphasis"><em>unregulated</em></span>. But
  when everything becomes presumptively regulated, then the protections of
  fair use are not enough.
  when the vast majority of uses are <span class="emphasis"><em>unregulated</em></span>. But
  when everything becomes presumptively regulated, then the protections of
  fair use are not enough.
-</p><a class="indexterm" name="idp19239152"></a><a class="indexterm" name="idp19239816"></a><a class="indexterm" name="idp19240512"></a><a class="indexterm" name="idp19241184"></a><a class="indexterm" name="idp19241816"></a><a class="indexterm" name="idp19242536"></a><a class="indexterm" name="idp19243192"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4888128"></a><a class="indexterm" name="idp4888792"></a><a class="indexterm" name="idp4889456"></a><a class="indexterm" name="idp4890128"></a><a class="indexterm" name="idp4890728"></a><a class="indexterm" name="idp4891448"></a><a class="indexterm" name="idp4892136"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
  The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was in the
  business of making <span class="quote">«<span class="quote">trailer</span>»</span> advertisements for movies
  available to video stores. The video stores displayed the trailers as a way
  to sell videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors,
  put the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
  The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was in the
  business of making <span class="quote">«<span class="quote">trailer</span>»</span> advertisements for movies
  available to video stores. The video stores displayed the trailers as a way
  to sell videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors,
  put the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
-</p><a class="indexterm" name="idp19247224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4896072"></a><p>
  The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began to
  think about the Internet as another way to distribute these previews.  The
  idea was to expand their <span class="quote">«<span class="quote">selling by sampling</span>»</span> technique by
  The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began to
  think about the Internet as another way to distribute these previews.  The
  idea was to expand their <span class="quote">«<span class="quote">selling by sampling</span>»</span> technique by
@@ -5605,7 +5605,7 @@ giving on-line stores the same ability to enable <span class="quote">
  Just as in a bookstore you can read a few pages of a book before you buy the
  book, so, too, you would be able to sample a bit from the movie on-line
  before you bought it.
  Just as in a bookstore you can read a few pages of a book before you buy the
  book, so, too, you would be able to sample a bit from the movie on-line
  before you bought it.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp19249504"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp4898352"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
  
  In 1998, Video Pipeline informed Disney and other film distributors that it
  intended to distribute the trailers through the Internet (rather than
  
  In 1998, Video Pipeline informed Disney and other film distributors that it
  intended to distribute the trailers through the Internet (rather than
@@ -5618,7 +5618,7 @@ Pipeline stopped the distribution immediately.  Video Pipeline thought it
  was within their <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> rights to distribute the clips as
  they had. So they filed a lawsuit to ask the court to declare that these
  rights were in fact their rights.
  was within their <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> rights to distribute the clips as
  they had. So they filed a lawsuit to ask the court to declare that these
  rights were in fact their rights.
-</p><a class="indexterm" name="idp19253400"></a><a class="indexterm" name="idp19253984"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp19256832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4902272"></a><a class="indexterm" name="idp4902824"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp4905696"></a><p>
  Disney countersued&#8212;for $100 million in damages. Those damages were
  predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">«<span class="quote">willfully
  infringed</span>»</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
  Disney countersued&#8212;for $100 million in damages. Those damages were
  predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">«<span class="quote">willfully
  infringed</span>»</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
@@ -5635,7 +5635,7 @@ court was that the stores were allowed to sell the films and they were
  permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
  not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
  Disney's permission.
  permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
  not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
  Disney's permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp19258872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4907736"></a><p>
  Now, you might think this is a close case, and I think the courts would
  consider it a close case. My point here is to map the change that gives
  Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't really control how
  Now, you might think this is a close case, and I think the courts would
  consider it a close case. My point here is to map the change that gives
  Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't really control how
@@ -5647,7 +5647,7 @@ Disney to centralize control over access to this content. Because each use
  of the Internet produces a copy, use on the Internet becomes subject to the
  copyright owner's control. The technology expands the scope of effective
  control, because the technology builds a copy into every transaction.
  of the Internet produces a copy, use on the Internet becomes subject to the
  copyright owner's control. The technology expands the scope of effective
  control, because the technology builds a copy into every transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp19260472"></a><a class="indexterm" name="idp19261168"></a><a class="indexterm" name="idp19261808"></a><a class="indexterm" name="idp19262496"></a><a class="indexterm" name="idp19263216"></a><a class="indexterm" name="idp19263936"></a><a class="indexterm" name="idp19264704"></a><a class="indexterm" name="idp19265120"></a><a class="indexterm" name="idp19265528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4909336"></a><a class="indexterm" name="idp4910032"></a><a class="indexterm" name="idp4910704"></a><a class="indexterm" name="idp4911392"></a><a class="indexterm" name="idp4912112"></a><a class="indexterm" name="idp4912832"></a><a class="indexterm" name="idp4913600"></a><a class="indexterm" name="idp4914016"></a><a class="indexterm" name="idp4914424"></a><p>
  
  
  No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for control
  
  
  No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for control
@@ -5674,22 +5674,22 @@ The disappearance of unregulated uses would be change enough, but a second
  important change brought about by the Internet magnifies its
  significance. This second change does not affect the reach of copyright
  regulation; it affects how such regulation is enforced.
  important change brought about by the Internet magnifies its
  significance. This second change does not affect the reach of copyright
  regulation; it affects how such regulation is enforced.
-</p><a class="indexterm" name="idp19270760"></a><a class="indexterm" name="idp19271264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4919656"></a><a class="indexterm" name="idp4920184"></a><p>
  In the world before digital technology, it was generally the law that
  controlled whether and how someone was regulated by copyright law.  The law,
  meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the
  tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced,
  who said whether and how the law would restrict your freedom.
  In the world before digital technology, it was generally the law that
  controlled whether and how someone was regulated by copyright law.  The law,
  meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the
  tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced,
  who said whether and how the law would restrict your freedom.
-</p><a class="indexterm" name="idp19272400"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4921320"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
-juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<sup>[<a name="idp19275320" href="#ftn.idp19275320" class="footnote">136</a>]</sup>
+juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<sup>[<a name="idp4924320" href="#ftn.idp4924320" class="footnote">136</a>]</sup>
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
-det</span>»</span>.<sup>[<a name="idp19277144" href="#ftn.idp19277144" class="footnote">137</a>]</sup> Marx-brødrene eide derfor
+det</span>»</span>.<sup>[<a name="idp4926144" href="#ftn.idp4926144" class="footnote">137</a>]</sup> Marx-brødrene eide derfor
  ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
  å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
  ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
  å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
@@ -5706,7 +5706,7 @@ owner, get built into the technology that delivers copyrighted content. It
  is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations
  is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the
  Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny.
  is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations
  is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the
  Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny.
-</p><a class="indexterm" name="idp19281720"></a><a class="indexterm" name="idp19282336"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4930688"></a><a class="indexterm" name="idp4931304"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En ebok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En ebok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
@@ -5737,13 +5737,13 @@ text to the clipboard.)  I also have the permission to print ten pages from
  the book every ten days. Lastly, I have the permission to use the Read Aloud
  button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em> read aloud through the
  computer.
  the book every ten days. Lastly, I have the permission to use the Read Aloud
  button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em> read aloud through the
  computer.
-</p><a class="indexterm" name="idp19290128"></a><a class="indexterm" name="idp19290536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4939040"></a><a class="indexterm" name="idp4939448"></a><p>
  Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
  Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. E-bok av Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1621.png" alt="E-bok av Aristoteles Politikk"></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  According to its permissions, no printing or copying is permitted at
  all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book.
  Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
  Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. E-bok av Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1621.png" alt="E-bok av Aristoteles Politikk"></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  According to its permissions, no printing or copying is permitted at
  all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1622.png" alt='Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".'></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp19294080"></a><a class="indexterm" name="idp19294512"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1622.png" alt='Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".'></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4942992"></a><a class="indexterm" name="idp4943424"></a><p>
  Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
  ebok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>:
  </p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 10.16. Liste med tillatelser for <span class="quote">«<span class="quote">The Future of Ideas</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1631.png" alt="Liste med tillatelser for The Future of Ideas."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
  ebok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>:
  </p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 10.16. Liste med tillatelser for <span class="quote">«<span class="quote">The Future of Ideas</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1631.png" alt="Liste med tillatelser for The Future of Ideas."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
@@ -5755,7 +5755,7 @@ Now, the Adobe eBook Reader calls these controls
  control how you use these works.  For works under copyright, the copyright
  owner certainly does have the power&#8212;up to the limits of the copyright
  law. But for work not under copyright, there is no such copyright
  control how you use these works.  For works under copyright, the copyright
  owner certainly does have the power&#8212;up to the limits of the copyright
  law. But for work not under copyright, there is no such copyright
-power.<sup>[<a name="idp19297504" href="#ftn.idp19297504" class="footnote">138</a>]</sup> When my e-book of
+power.<sup>[<a name="idp4946440" href="#ftn.idp4946440" class="footnote">138</a>]</sup> When my e-book of
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the permission to copy only
  ten text selections into the memory every ten days, what that really means
  is that the eBook Reader has enabled the publisher to control how I use the
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the permission to copy only
  ten text selections into the memory every ten days, what that really means
  is that the eBook Reader has enabled the publisher to control how I use the
@@ -5775,7 +5775,7 @@ same with the silly restriction that says that you can't use the Read Aloud
  button to read my book aloud&#8212;it's not that the company will sue you if
  you do; instead, if you push the Read Aloud button with my book, the machine
  simply won't read aloud.
  button to read my book aloud&#8212;it's not that the company will sue you if
  you do; instead, if you push the Read Aloud button with my book, the machine
  simply won't read aloud.
-</p><a class="indexterm" name="idp19300312"></a><a class="indexterm" name="idp19300728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4949248"></a><a class="indexterm" name="idp4949664"></a><p>
  
  
  These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a world
  
  
  These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a world
@@ -5828,13 +5828,13 @@ disable the technological protection built into an Adobe eBook so that a
  blind person, say, could use a computer to read the book aloud, would Adobe
  agree that such a use of an eBook Reader was fair? Adobe didn't answer
  because the answer, however absurd it might seem, is no.
  blind person, say, could use a computer to read the book aloud, would Adobe
  agree that such a use of an eBook Reader was fair? Adobe didn't answer
  because the answer, however absurd it might seem, is no.
-</p><a class="indexterm" name="idp19311440"></a><a class="indexterm" name="idp19312128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4960296"></a><a class="indexterm" name="idp4960984"></a><p>
  The point is not to blame Adobe. Indeed, Adobe is among the most innovative
  companies developing strategies to balance open access to content with
  incentives for companies to innovate. But Adobe's technology enables
  control, and Adobe has an incentive to defend this control.  That incentive
  is understandable, yet what it creates is often crazy.
  The point is not to blame Adobe. Indeed, Adobe is among the most innovative
  companies developing strategies to balance open access to content with
  incentives for companies to innovate. But Adobe's technology enables
  control, and Adobe has an incentive to defend this control.  That incentive
  is understandable, yet what it creates is often crazy.
-</p><a class="indexterm" name="idp19313392"></a><a class="indexterm" name="idp19314088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4962280"></a><a class="indexterm" name="idp4962944"></a><p>
  For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
  mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
  For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
  mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
@@ -5857,7 +5857,7 @@ en kunne l
  brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
  data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
  aibohack.com).
  brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
  data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
  aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp19321032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4969856"></a><p>
  If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
  <em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
  connotation. Nonprogrammers hack bushes or weeds. Nonprogrammers in horror
  If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
  <em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
  connotation. Nonprogrammers hack bushes or weeds. Nonprogrammers in horror
@@ -5881,7 +5881,7 @@ programmet og la tilgjengelig for hele verden en bit kode som fikk Aibo-en
  til å danse jass.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
  danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
  talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
  til å danse jass.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
  danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
  talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
-</p><a class="indexterm" name="idp19324496"></a><a class="indexterm" name="idp19325168"></a><a class="indexterm" name="idp19325808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4973320"></a><a class="indexterm" name="idp4973960"></a><a class="indexterm" name="idp4974600"></a><p>
  
  Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
  USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
  
  Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
  USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
@@ -5894,7 +5894,7 @@ her) 
  lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
  <span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
  danse?</em></span>
  lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
  <span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
  danse?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp19327848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4976672"></a><p>
  Let's put the dog to sleep for a minute, and turn to a pony show&#8212; not
  literally a pony show, but rather a paper that a Princeton academic named Ed
  Felten prepared for a conference. This Princeton academic is well known and
  Let's put the dog to sleep for a minute, and turn to a pony show&#8212; not
  literally a pony show, but rather a paper that a Princeton academic named Ed
  Felten prepared for a conference. This Princeton academic is well known and
@@ -5905,7 +5905,7 @@ coolness. Under heavy badgering by Microsoft lawyers, Ed Felten stood his
  ground. He was not about to be bullied into being silent about something he
  knew very well.
  </p><p>
  ground. He was not about to be bullied into being silent about something he
  knew very well.
  </p><p>
-Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<sup>[<a name="idp19329424" href="#ftn.idp19329424" class="footnote">139</a>]</sup> Han og en gruppe kollegaer arbeidet med en artikkel
+Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<sup>[<a name="idp4978248" href="#ftn.idp4978248" class="footnote">139</a>]</sup> Han og en gruppe kollegaer arbeidet med en artikkel
  som skulle sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive
  svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
  Initiative som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
  som skulle sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive
  svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
  Initiative som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
@@ -5950,7 +5950,7 @@ hack. Though a jazz-dancing dog is perfectly legal, Sony wrote:
  Your site contains information providing the means to circumvent AIBO-ware's
  copy protection protocol constituting a violation of the anti-circumvention
  provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
  Your site contains information providing the means to circumvent AIBO-ware's
  copy protection protocol constituting a violation of the anti-circumvention
  provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp19341080"></a><a class="indexterm" name="idp19341776"></a><a class="indexterm" name="idp19342416"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4989968"></a><a class="indexterm" name="idp4990664"></a><a class="indexterm" name="idp4991304"></a><p>
  And though an academic paper describing the weakness in a system of
  encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter from an
  RIAA lawyer that read:
  And though an academic paper describing the weakness in a system of
  encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter from an
  RIAA lawyer that read:
@@ -5986,7 +5986,7 @@ the line that copyright law drew. The DMCA regulated devices that were
  designed to circumvent copyright protection measures. It was designed to ban
  those devices, whether or not the use of the copyrighted material made
  possible by that circumvention would have been a copyright violation.
  designed to circumvent copyright protection measures. It was designed to ban
  those devices, whether or not the use of the copyrighted material made
  possible by that circumvention would have been a copyright violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp19347608"></a><a class="indexterm" name="idp19348024"></a><a class="indexterm" name="idp19348432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4996528"></a><a class="indexterm" name="idp4996928"></a><a class="indexterm" name="idp4997336"></a><p>
  
  Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
  copyright protection system for the purpose of enabling the dog to dance
  
  Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
  copyright protection system for the purpose of enabling the dog to dance
@@ -6004,7 +6004,7 @@ system could be circumvented, the RIAA lawyer suggested, Felten himself was
  distributing a circumvention technology.  Thus, even though he was not
  himself infringing anyone's copyright, his academic paper was enabling
  others to infringe others' copyright.
  distributing a circumvention technology.  Thus, even though he was not
  himself infringing anyone's copyright, his academic paper was enabling
  others to infringe others' copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp19350616"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4999520"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
  The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in 1981 by
  Paul Conrad. At that time, a court in California had held that the VCR could
  be banned because it was a copyright-infringing technology: It enabled
  The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in 1981 by
  Paul Conrad. At that time, a court in California had held that the VCR could
  be banned because it was a copyright-infringing technology: It enabled
@@ -6012,7 +6012,7 @@ consumers to copy films without the permission of the copyright owner. No
  doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
  <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span> for example, had testified
  in that case that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers'
  doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
  <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span> for example, had testified
  in that case that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers'
-Neighborhood.  <a class="indexterm" name="idp19352928"></a>
+Neighborhood.  <a class="indexterm" name="idp5001840"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Some public stations, as well as commercial stations, program the
  <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> at hours when some children cannot use it. I
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Some public stations, as well as commercial stations, program the
  <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> at hours when some children cannot use it. I
@@ -6027,7 +6027,7 @@ whole approach in broadcasting has always been <span class="quote">
  person just the way you are. You can make healthy decisions.</span>»</span> Maybe
  I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a person to
  be more active in the control of his or her life, in a healthy way, is
  person just the way you are. You can make healthy decisions.</span>»</span> Maybe
  I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a person to
  be more active in the control of his or her life, in a healthy way, is
-important.<sup>[<a name="idp19355408" href="#ftn.idp19355408" class="footnote">140</a>]</sup>
+important.<sup>[<a name="idp5004320" href="#ftn.idp5004320" class="footnote">140</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  
  </p></blockquote></div><p>
  
  
@@ -6036,7 +6036,7 @@ that were illegal, the court held the companies producing the VCR
  responsible.
  </p><p>
  This led Conrad to draw the cartoon below, which we can adopt to the DMCA.
  responsible.
  </p><p>
  This led Conrad to draw the cartoon below, which we can adopt to the DMCA.
-<a class="indexterm" name="idp19358632"></a>
+<a class="indexterm" name="idp5007544"></a>
  </p><p>
  No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
  </p><p>
  </p><p>
  No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
  </p><p>
@@ -6052,7 +6052,7 @@ A handgun can be used to shoot a police officer or a child. Most would agree
  such a use is bad. Or a handgun can be used for target practice or to
  protect against an intruder. At least some would say that such a use would
  be good. It, too, is a technology that has both good and bad uses.
  such a use is bad. Or a handgun can be used for target practice or to
  protect against an intruder. At least some would say that such a use would
  be good. It, too, is a technology that has both good and bad uses.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figur 10.18. Videospiller/håndvåpen-tegneserie</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1711.png" alt="Videospiller/håndvåpen-tegneserie"></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp19362464"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figur 10.18. Videospiller/håndvåpen-tegneserie</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1711.png" alt="Videospiller/håndvåpen-tegneserie"></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5011408"></a><p>
  Det åpenbare poenget med Conrad's tegneserie er det merkelige med en verden
  hvor handvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens videspillere (og
  omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen har noen sinne
  Det åpenbare poenget med Conrad's tegneserie er det merkelige med en verden
  hvor handvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens videspillere (og
  omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen har noen sinne
@@ -6060,7 +6060,7 @@ d
  omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å bidra
  positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske skaden
  de gjør.
  omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å bidra
  positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske skaden
  de gjør.
-</p><a class="indexterm" name="idp19364184"></a><a class="indexterm" name="idp19364840"></a><a class="indexterm" name="idp19365536"></a><a class="indexterm" name="idp19365928"></a><a class="indexterm" name="idp19366336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5013128"></a><a class="indexterm" name="idp5013784"></a><a class="indexterm" name="idp5014480"></a><a class="indexterm" name="idp5014872"></a><a class="indexterm" name="idp5015280"></a><p>
  Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
  balansen som opphavsretten oppretter.  Ved hjelp av programkode begrenser
  opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
  Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
  balansen som opphavsretten oppretter.  Ved hjelp av programkode begrenser
  opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
@@ -6095,14 +6095,14 @@ Se for eksempel for deg at du er del av en <em class="citetitle">Star
  Track</em>-fanklubb.  Dere samles hver måned for å dele trivia, og
  kanskje rollespille en slags tilhenger-fantasi om showet.  En person spiller
  Spock, en annen Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en
  Track</em>-fanklubb.  Dere samles hver måned for å dele trivia, og
  kanskje rollespille en slags tilhenger-fantasi om showet.  En person spiller
  Spock, en annen Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en
-virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette den.<sup>[<a name="idp19371616" href="#ftn.idp19371616" class="footnote">141</a>]</sup>
+virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette den.<sup>[<a name="idp5020560" href="#ftn.idp5020560" class="footnote">141</a>]</sup>
  </p><p>
  Før Internettet var dette effektivt sett en helt uregulert
  aktivitet. Uansett hva som skjedde på innsiden av din egen klubb, så ville
  du aldri bli forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre
  som du ville med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på
  den som du ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
  </p><p>
  Før Internettet var dette effektivt sett en helt uregulert
  aktivitet. Uansett hva som skjedde på innsiden av din egen klubb, så ville
  du aldri bli forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre
  som du ville med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på
  den som du ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
-</p><a class="indexterm" name="idp19373624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5022568"></a><p>
  Men hvis du flyttet klubben din til Internettet, og gjorde den generelt
  tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
  Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
  Men hvis du flyttet klubben din til Internettet, og gjorde den generelt
  tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
  Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
@@ -6150,15 +6150,15 @@ most expect that within a few years, we will live in a world where just
  three companies control more than percent of the media.
  </p><p>
  Det er her to sorter endringer: omfanget av konsentrasjon, og dens natur.
  three companies control more than percent of the media.
  </p><p>
  Det er her to sorter endringer: omfanget av konsentrasjon, og dens natur.
-</p><a class="indexterm" name="idp19380024"></a><a class="indexterm" name="idp19380360"></a><a class="indexterm" name="idp19380752"></a><a class="indexterm" name="idp19381168"></a><a class="indexterm" name="idp19381584"></a><a class="indexterm" name="idp19382008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5028992"></a><a class="indexterm" name="idp5029328"></a><a class="indexterm" name="idp5029720"></a><a class="indexterm" name="idp5030112"></a><a class="indexterm" name="idp5030504"></a><a class="indexterm" name="idp5030928"></a><p>
  Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain
  summarized the data produced in the FCC's review of media ownership,
  <span class="quote">«<span class="quote">five companies control 85 percent of our media
  Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain
  summarized the data produced in the FCC's review of media ownership,
  <span class="quote">«<span class="quote">five companies control 85 percent of our media
-sources.</span>»</span><sup>[<a name="idp19382896" href="#ftn.idp19382896" class="footnote">142</a>]</sup> The five recording
+sources.</span>»</span><sup>[<a name="idp5031816" href="#ftn.idp5031816" class="footnote">142</a>]</sup> The five recording
  labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music
  labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music
-Group, and EMI control 84.8 percent of the U.S. music market.<sup>[<a name="idp19383672" href="#ftn.idp19383672" class="footnote">143</a>]</sup> The <span class="quote">«<span class="quote">five largest cable companies pipe
+Group, and EMI control 84.8 percent of the U.S. music market.<sup>[<a name="idp5032592" href="#ftn.idp5032592" class="footnote">143</a>]</sup> The <span class="quote">«<span class="quote">five largest cable companies pipe
  programming to 74 percent of the cable subscribers
  programming to 74 percent of the cable subscribers
-nationwide.</span>»</span><sup>[<a name="idp19384848" href="#ftn.idp19384848" class="footnote">144</a>]</sup>
+nationwide.</span>»</span><sup>[<a name="idp5033768" href="#ftn.idp5033768" class="footnote">144</a>]</sup>
  </p><p>
  
  The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the
  </p><p>
  
  The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the
@@ -6169,7 +6169,7 @@ radio owners dropped by 34 percent. Today, in most markets, the two largest
  broadcasters control 74 percent of that market's revenues. Overall, just
  four companies control 90 percent of the nation's radio advertising
  revenues.
  broadcasters control 74 percent of that market's revenues. Overall, just
  four companies control 90 percent of the nation's radio advertising
  revenues.
-</p><a class="indexterm" name="idp19386920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5035840"></a><p>
  Newspaper ownership is becoming more concentrated as well.  Today, there are
  six hundred fewer daily newspapers in the United States than there were
  eighty years ago, and ten companies control half of the nation's
  Newspaper ownership is becoming more concentrated as well.  Today, there are
  six hundred fewer daily newspapers in the United States than there were
  eighty years ago, and ten companies control half of the nation's
@@ -6182,7 +6182,7 @@ market.
  </p><p>
  Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in
  the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent
  </p><p>
  Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in
  the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent
-article about Rupert Murdoch, <a class="indexterm" name="idp19387776"></a>
+article about Rupert Murdoch, <a class="indexterm" name="idp5036696"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its
  integration. They supply content&#8212;Fox movies &#8230; Fox TV shows
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its
  integration. They supply content&#8212;Fox movies &#8230; Fox TV shows
@@ -6192,7 +6192,7 @@ the broadcast network, on the cable channels. And they operate the physical
  distribution system through which the content reaches the
  customers. Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in
  Europe and Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that
  distribution system through which the content reaches the
  customers. Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in
  Europe and Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that
-system will serve the same function in the United States.<sup>[<a name="idp19389272" href="#ftn.idp19389272" class="footnote">145</a>]</sup>
+system will serve the same function in the United States.<sup>[<a name="idp5038192" href="#ftn.idp5038192" class="footnote">145</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Mønsteret med Murdoch er møsteret for moderne medier.  Ikke bare store
  selskaper som eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så
  </p></blockquote></div><p>
  Mønsteret med Murdoch er møsteret for moderne medier.  Ikke bare store
  selskaper som eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så
@@ -6212,7 +6212,7 @@ begynt 
  </p><p>
  Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
  er viktig.
  </p><p>
  Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
  er viktig.
-</p><a class="indexterm" name="idp19394880"></a><a class="indexterm" name="idp19395280"></a><a class="indexterm" name="idp19395672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5043768"></a><a class="indexterm" name="idp5044168"></a><a class="indexterm" name="idp5044560"></a><p>
  I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
  Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
  De sa til Lear at det var for på kanten.  Gjør det om igjen. Lear lagde
  I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
  Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
  De sa til Lear at det var for på kanten.  Gjør det om igjen. Lear lagde
@@ -6223,7 +6223,7 @@ ikke mer.
  I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
  CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke stoppe Lear fra å gå til
  andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
  I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
  CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke stoppe Lear fra å gå til
  andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
-nettverk-kontroll.<sup>[<a name="idp19397704" href="#ftn.idp19397704" class="footnote">146</a>]</sup>
+nettverk-kontroll.<sup>[<a name="idp5046592" href="#ftn.idp5046592" class="footnote">146</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6243,18 +6243,18 @@ som var for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor
  var prosentandelen innslag produsert av kontrollerte selskaper mer enn
  firedoblet til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert
  uavhengig av konglomerat-kontroll.  I fjor var det kun
  var prosentandelen innslag produsert av kontrollerte selskaper mer enn
  firedoblet til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert
  uavhengig av konglomerat-kontroll.  I fjor var det kun
-en.</span>»</span><sup>[<a name="idp19401632" href="#ftn.idp19401632" class="footnote">147</a>]</sup> I 2002 ble 75 prosent av
+en.</span>»</span><sup>[<a name="idp5050520" href="#ftn.idp5050520" class="footnote">147</a>]</sup> I 2002 ble 75 prosent av
  kjernetids-TV eid av nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden
  mellom 1992 og 2002 økte antall timer per uke produsert av
  nettverks-studioer med over 200%, mens antall timer per uke med
  kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer ble redusert med
  kjernetids-TV eid av nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden
  mellom 1992 og 2002 økte antall timer per uke produsert av
  nettverks-studioer med over 200%, mens antall timer per uke med
  kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer ble redusert med
-63%.</span>»</span><sup>[<a name="idp19403432" href="#ftn.idp19403432" class="footnote">148</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp19403928"></a><p>
+63%.</span>»</span><sup>[<a name="idp5052320" href="#ftn.idp5052320" class="footnote">148</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp5052816"></a><p>
  I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
  Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
  mindre på kanten eller få sparken.  Innholdet for et show laget for et
  netverk er i stadig større grad eid av nettverket.
  I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
  Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
  mindre på kanten eller få sparken.  Innholdet for et show laget for et
  netverk er i stadig større grad eid av nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp19405184"></a><a class="indexterm" name="idp19405600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5054072"></a><a class="indexterm" name="idp5054488"></a><p>
  Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
  snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
  snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -6263,7 +6263,7 @@ p
  deres kontrollerte distribusjons-system, så får du færre og færre faktiske
  stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende
  uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
  deres kontrollerte distribusjons-system, så får du færre og færre faktiske
  stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende
  uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
-enn en håndfull.<sup>[<a name="idp19407544" href="#ftn.idp19407544" class="footnote">149</a>]</sup>
+enn en håndfull.<sup>[<a name="idp5056432" href="#ftn.idp5056432" class="footnote">149</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
  slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer
  </p></blockquote></div><p>
  Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
  slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer
@@ -6274,16 +6274,16 @@ f
  konsekvenser&#8212;ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men likefullt
  straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skvist ut. Dette er ikke
  et miljø for demokrati.
  konsekvenser&#8212;ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men likefullt
  straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skvist ut. Dette er ikke
  et miljø for demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp19409296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5058184"></a><p>
  Economics itself offers a parallel that explains why this integration
  affects creativity. Clay Christensen has written about the
  <span class="quote">«<span class="quote">Innovator's Dilemma</span>»</span>: the fact that large traditional firms
  find it rational to ignore new, breakthrough technologies that compete with
  their core business.  The same analysis could help explain why large,
  traditional media companies would find it rational to ignore new cultural
  Economics itself offers a parallel that explains why this integration
  affects creativity. Clay Christensen has written about the
  <span class="quote">«<span class="quote">Innovator's Dilemma</span>»</span>: the fact that large traditional firms
  find it rational to ignore new, breakthrough technologies that compete with
  their core business.  The same analysis could help explain why large,
  traditional media companies would find it rational to ignore new cultural
-trends.<sup>[<a name="idp19411784" href="#ftn.idp19411784" class="footnote">150</a>]</sup> Lumbering giants not only
+trends.<sup>[<a name="idp5060672" href="#ftn.idp5060672" class="footnote">150</a>]</sup> Lumbering giants not only
  don't, but should not, sprint. Yet if the field is only open to the giants,
  don't, but should not, sprint. Yet if the field is only open to the giants,
-there will be far too little sprinting.  <a class="indexterm" name="idp19413864"></a>
+there will be far too little sprinting.  <a class="indexterm" name="idp5062752"></a>
  </p><p>
  I don't think we know enough about the economics of the media market to say
  with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies
  </p><p>
  I don't think we know enough about the economics of the media market to say
  with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies
@@ -6348,7 +6348,7 @@ det f
  rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store kommersielle
  mediekanalene avvise den en siden av en viktig debatt muligheten til å legge
  frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare stasjonenes rett til å være så
  rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store kommersielle
  mediekanalene avvise den en siden av en viktig debatt muligheten til å legge
  frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare stasjonenes rett til å være så
-ensidig.<sup>[<a name="idp19422464" href="#ftn.idp19422464" class="footnote">151</a>]</sup>
+ensidig.<sup>[<a name="idp5071320" href="#ftn.idp5071320" class="footnote">151</a>]</sup>
  </p><p>
  Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter&#8212;hvis vi
  levde i et mediemarket som virkelig var mangfolding.  Men konsentrasjonen i
  </p><p>
  Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter&#8212;hvis vi
  levde i et mediemarket som virkelig var mangfolding.  Men konsentrasjonen i
@@ -6359,7 +6359,7 @@ kanaler, da er det p
  noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne håndfullen med selskaper
  velger. Men du børikke like en verden der et lite mindretall får bestemme
  hvilke saker resten av oss får høre om.
  noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne håndfullen med selskaper
  velger. Men du børikke like en verden der et lite mindretall får bestemme
  hvilke saker resten av oss får høre om.
-</p><a class="indexterm" name="idp19430048"></a></div><div class="section" title="10.8. Sammen"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5078928"></a></div><div class="section" title="10.8. Sammen"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
  There is something innocent and obvious about the claim of the copyright
  warriors that the government should <span class="quote">«<span class="quote">protect my property.</span>»</span> In
  the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No
  There is something innocent and obvious about the claim of the copyright
  warriors that the government should <span class="quote">«<span class="quote">protect my property.</span>»</span> In
  the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No
@@ -6422,7 +6422,7 @@ part of the creative energy of a nation at the founding&#8212;is now a
  massive regulation of the overall creative process. Law plus technology plus
  the market now interact to turn this historically benign regulation into the
  most significant regulation of culture that our free society has
  massive regulation of the overall creative process. Law plus technology plus
  the market now interact to turn this historically benign regulation into the
  most significant regulation of culture that our free society has
-known.<sup>[<a name="idp19438648" href="#ftn.idp19438648" class="footnote">152</a>]</sup>
+known.<sup>[<a name="idp5087552" href="#ftn.idp5087552" class="footnote">152</a>]</sup>
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>This has been</strong></span> a long chapter. Its point
  can now be briefly stated.
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>This has been</strong></span> a long chapter. Its point
  can now be briefly stated.
@@ -6484,7 +6484,7 @@ The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of course
  copyright is a kind of <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> and of course, as with any
  property, the state ought to protect it. But first impressions
  notwithstanding, historically, this property right (as with all property
  copyright is a kind of <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> and of course, as with any
  property, the state ought to protect it. But first impressions
  notwithstanding, historically, this property right (as with all property
-rights<sup>[<a name="idp19461720" href="#ftn.idp19461720" class="footnote">153</a>]</sup>)  has been crafted to balance
+rights<sup>[<a name="idp5110472" href="#ftn.idp5110472" class="footnote">153</a>]</sup>)  has been crafted to balance
  the important need to give authors and artists incentives with the equally
  important need to assure access to creative work. This balance has always
  been struck in light of new technologies.  And for almost half of our
  the important need to give authors and artists incentives with the equally
  important need to assure access to creative work. This balance has always
  been struck in light of new technologies.  And for almost half of our
@@ -6492,7 +6492,7 @@ tradition, the <span class="quote">
  all</em></span> the freedom of others to build upon or transform a creative
  work. American culture was born free, and for almost 180 years our country
  consistently protected a vibrant and rich free culture.
  all</em></span> the freedom of others to build upon or transform a creative
  work. American culture was born free, and for almost 180 years our country
  consistently protected a vibrant and rich free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp19464280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5113032"></a><p>
  
  We achieved that free culture because our law respected important limits on
  the scope of the interests protected by <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> The very
  
  We achieved that free culture because our law respected important limits on
  the scope of the interests protected by <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> The very
@@ -6519,7 +6519,7 @@ be. The property right that is copyright has become unbalanced, tilted
  toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened
  in a world in which creation requires permission and creativity must check
  with a lawyer.
  toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened
  in a world in which creation requires permission and creativity must check
  with a lawyer.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18959032" href="#idp18959032" class="para">118</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4607312" href="#idp4607312" class="para">118</a>] </sup>
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
@@ -6527,7 +6527,7 @@ H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the Subcommittee on
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp18964688" href="#idp18964688" class="para">119</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4612968" href="#idp4612968" class="para">119</a>] </sup>
  
  
  Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
  
  
  Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
@@ -6538,7 +6538,7 @@ timen.  For det beste fors
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk</span>»</span>, se Bruce Ackerman,
  <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
  Yale University Press 1977), 26&#8211;27.
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk</span>»</span>, se Bruce Ackerman,
  <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
  Yale University Press 1977), 26&#8211;27.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19006240" href="#idp19006240" class="para">120</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4654640" href="#idp4654640" class="para">120</a>] </sup>
  
  
  By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
  
  
  By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
@@ -6549,7 +6549,7 @@ more timidly expressed.  See Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Ot
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
  of Legal Studies</em>, June 1998.
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
  of Legal Studies</em>, June 1998.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19011784" href="#idp19011784" class="para">121</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4660152" href="#idp4660152" class="para">121</a>] </sup>
  
  Some people object to this way of talking about <span class="quote">«<span class="quote">liberty.</span>»</span> They
  object because their focus when considering the constraints that exist at
  
  Some people object to this way of talking about <span class="quote">«<span class="quote">liberty.</span>»</span> They
  object because their focus when considering the constraints that exist at
@@ -6577,9 +6577,9 @@ making access to those places easier; 42 <em class="citetitle">United States
  Code</em>, section 12101 (2000).  Each of these interventions to
  change existing conditions changes the liberty of a particular group. The
  effect of those interventions should be accounted for in order to understand
  Code</em>, section 12101 (2000).  Each of these interventions to
  change existing conditions changes the liberty of a particular group. The
  effect of those interventions should be accounted for in order to understand
-the effective liberty that each of these groups might face.  <a class="indexterm" name="idp19015120"></a> <a class="indexterm" name="idp19015720"></a>
-<a class="indexterm" name="idp19016120"></a> <a class="indexterm" name="idp19016560"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19043768" href="#idp19043768" class="para">122</a>] </sup>
+the effective liberty that each of these groups might face.  <a class="indexterm" name="idp4663488"></a> <a class="indexterm" name="idp4664088"></a>
+<a class="indexterm" name="idp4664488"></a> <a class="indexterm" name="idp4664928"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4692216" href="#idp4692216" class="para">122</a>] </sup>
  
  
  See Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
  
  
  See Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
@@ -6588,26 +6588,26 @@ analysis of Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger,
  <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6 October
  2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #24</a>.
  <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6 October
  2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #24</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19051328" href="#idp19051328" class="para">123</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4699744" href="#idp4699744" class="para">123</a>] </sup>
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19070112" href="#idp19070112" class="para">124</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4718392" href="#idp4718392" class="para">124</a>] </sup>
  
  
  Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
  Journal</em> 47 (1997): 87.
  
  
  Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
  Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19107648" href="#idp19107648" class="para">125</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4756304" href="#idp4756304" class="para">125</a>] </sup>
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
  vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">«<span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of `the
  supreme Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had,
  or were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
  vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">«<span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of `the
  supreme Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had,
  or were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
-(emphasis added).  <a class="indexterm" name="idp19108824"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19115272" href="#idp19115272" class="para">126</a>] </sup>
+(emphasis added).  <a class="indexterm" name="idp4757480"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4763904" href="#idp4763904" class="para">126</a>] </sup>
  
  
  Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
  
  
  Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
@@ -6623,7 +6623,7 @@ overwhelming majority of works fell immediately into the public domain. Even
  those works that were copyrighted fell into the public domain quickly,
  because the term of copyright was short. The initial term of copyright was
  fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen
  those works that were copyrighted fell into the public domain quickly,
  because the term of copyright was short. The initial term of copyright was
  fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen
-years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19120728" href="#idp19120728" class="para">127</a>] </sup>
+years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4769392" href="#idp4769392" class="para">127</a>] </sup>
  
  
  Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
  
  
  Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
@@ -6634,17 +6634,17 @@ Copyright</em>, vol. 1 (New York: Practicing Law Institute, 1963),
  618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and
  Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471,
  618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and
  Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471,
-498&#8211;501, and accompanying figures.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19124728" href="#idp19124728" class="para">128</a>] </sup>
+498&#8211;501, and accompanying figures.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4773392" href="#idp4773392" class="para">128</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19140464" href="#idp19140464" class="para">129</a>] </sup>
+Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4789176" href="#idp4789176" class="para">129</a>] </sup>
  
  
  These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
  year the renewal term was extended), the average term was never more than
  thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
  <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
  
  
  These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
  year the renewal term was extended), the average term was never more than
  thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
  <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19163328" href="#idp19163328" class="para">130</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4812000" href="#idp4812000" class="para">130</a>] </sup>
  
  
  See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the
  
  
  See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the
@@ -6653,19 +6653,19 @@ Journal of International Law and Politics</em> 255 (1997), and James
  Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O.,
  1987).
  
  Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O.,
  1987).
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19172960" href="#idp19172960" class="para">131</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4821664" href="#idp4821664" class="para">131</a>] </sup>
  
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage</span>»</span>, <em class="citetitle">Legal
  
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage</span>»</span>, <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="idp19174824"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19176024" href="#idp19176024" class="para">132</a>] </sup>
+Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="idp4823528"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4824728" href="#idp4824728" class="para">132</a>] </sup>
  
  Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
  the difference that copyright law should draw (from the perspective of the
  First Amendment) between mere <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span> and derivative
  works. See Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
  Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
  
  Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
  the difference that copyright law should draw (from the perspective of the
  First Amendment) between mere <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span> and derivative
  works. See Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
  Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
-(2002): 1&#8211;60 (see especially pp. 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp19177144"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19185064" href="#idp19185064" class="para">133</a>] </sup>
+(2002): 1&#8211;60 (see especially pp. 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp4825848"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4833904" href="#idp4833904" class="para">133</a>] </sup>
  
  
  Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven
  
  
  Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven
@@ -6678,14 +6678,14 @@ Code</em>, del 112(a).  Men antagelsen under gjeldende lov (som
  regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
  Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
  rettighet knyttet til det.
  regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
  Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
  rettighet knyttet til det.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19192824" href="#idp19192824" class="para">134</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4841664" href="#idp4841664" class="para">134</a>] </sup>
  
  
  Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
  should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
  extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
  arbitrary and automatic changes caused by technology.
  
  
  Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
  should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
  extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
  arbitrary and automatic changes caused by technology.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19185768" href="#idp19185768" class="para">135</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4834608" href="#idp4834608" class="para">135</a>] </sup>
  
  
  I don't mean <span class="quote">«<span class="quote">nature</span>»</span> in the sense that it couldn't be
  
  
  I don't mean <span class="quote">«<span class="quote">nature</span>»</span> in the sense that it couldn't be
@@ -6693,16 +6693,16 @@ different, but rather that its present instantiation entails a copy. Optical
  networks need not make copies of content they transmit, and a digital
  network could be designed to delete anything it copies so that the same
  number of copies remain.
  networks need not make copies of content they transmit, and a digital
  network could be designed to delete anything it copies so that the same
  number of copies remain.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19275320" href="#idp19275320" class="para">136</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4924320" href="#idp4924320" class="para">136</a>] </sup>
  
  
  Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain</span>»</span>, <em class="citetitle">Law
  and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
  
  
  Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain</span>»</span>, <em class="citetitle">Law
  and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19277144" href="#idp19277144" class="para">137</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4926144" href="#idp4926144" class="para">137</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp19277336"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
+<a class="indexterm" name="idp4926336"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19297504" href="#idp19297504" class="para">138</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4946440" href="#idp4946440" class="para">138</a>] </sup>
  
  
  In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
  
  
  In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
@@ -6711,7 +6711,7 @@ it only three times, or that I promise to read it three times. But that
  obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
  contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
  necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
  obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
  contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
  necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19329424" href="#idp19329424" class="para">139</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp4978248" href="#idp4978248" class="para">139</a>] </sup>
  
  See Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
  Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
  
  See Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
  Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
@@ -6724,42 +6724,42 @@ Concerns,</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, April 2001; Electronic
  Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
  <span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, April 2001; Electronic
  Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
-Legal Case,</span>»</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="idp19332960"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19355408" href="#idp19355408" class="para">140</a>] </sup>
+Legal Case,</span>»</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="idp4981784"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5004320" href="#idp5004320" class="para">140</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp19355600"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp5004512"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
  America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>.,
  464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the
  VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese,
  and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton, 1987),
  America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>.,
  464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the
  VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese,
  and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton, 1987),
-270&#8211;71.  <a class="indexterm" name="idp19278168"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19371616" href="#idp19371616" class="para">141</a>] </sup>
+270&#8211;71.  <a class="indexterm" name="idp4927168"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5020560" href="#idp5020560" class="para">141</a>] </sup>
  
  
  For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
  Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
  (1997): 651.
  
  
  For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
  Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
  (1997): 651.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19382896" href="#idp19382896" class="para">142</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5031816" href="#idp5031816" class="para">142</a>] </sup>
  
  
  FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
  Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement
  
  
  FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
  Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement
-of Senator John McCain).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19383672" href="#idp19383672" class="para">143</a>] </sup>
+of Senator John McCain).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5032592" href="#idp5032592" class="para">143</a>] </sup>
  
  
  Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
  Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
  
  
  Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
  Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19384848" href="#idp19384848" class="para">144</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5033768" href="#idp5033768" class="para">144</a>] </sup>
  
  
  Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31 May 2003.
  
  
  Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31 May 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19389272" href="#idp19389272" class="para">145</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5038192" href="#idp5038192" class="para">145</a>] </sup>
  
  James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch</span>»</span>, <em class="citetitle">Atlantic
  
  James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch</span>»</span>, <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="idp19390480"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19397704" href="#idp19397704" class="para">146</a>] </sup>
+Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="idp5039400"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5046592" href="#idp5046592" class="para">146</a>] </sup>
  
  
  Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> remarks before Weidenbaum
  
  
  Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> remarks before Weidenbaum
@@ -6767,7 +6767,7 @@ Center Forum, <span class="quote">
  St. Louis, Missouri, 3 April 2003 (transcript of prepared remarks available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>; for the Lear
  story, not included in the prepared remarks, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
  St. Louis, Missouri, 3 April 2003 (transcript of prepared remarks available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>; for the Lear
  story, not included in the prepared remarks, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19401632" href="#idp19401632" class="para">147</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5050520" href="#idp5050520" class="para">147</a>] </sup>
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
@@ -6776,18 +6776,18 @@ sess. (2003) (testimony of Gene Kimmelman on behalf of Consumers Union and
  the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
  Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
  at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
  the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
  Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
  at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19403432" href="#idp19403432" class="para">148</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5052320" href="#idp5052320" class="para">148</a>] </sup>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19407544" href="#idp19407544" class="para">149</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5056432" href="#idp5056432" class="para">149</a>] </sup>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation</span>»</span>, <em class="citetitle">Now with
  Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #31</a>.
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation</span>»</span>, <em class="citetitle">Now with
  Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #31</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19411784" href="#idp19411784" class="para">150</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5060672" href="#idp5060672" class="para">150</a>] </sup>
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
@@ -6800,7 +6800,7 @@ Policy</em> 14 (1985): 235&#8211;51. For a more recent study, see
  Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
  Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
-2001).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19422464" href="#idp19422464" class="para">151</a>] </sup>
+2001).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5071320" href="#idp5071320" class="para">151</a>] </sup>
  
  The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads that
  directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
  
  The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads that
  directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
@@ -6825,25 +6825,25 @@ networks. In a recent example from San Francisco, the San Francisco transit
  authority rejected an ad that criticized its Muni diesel buses. Phillip
  Matier and Andrew Ross, <span class="quote">«<span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects
  Ad,</span>»</span> SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
  authority rejected an ad that criticized its Muni diesel buses. Phillip
  Matier and Andrew Ross, <span class="quote">«<span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects
  Ad,</span>»</span> SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
-the criticism was <span class="quote">«<span class="quote">too controversial.</span>»</span> <a class="indexterm" name="idp19426776"></a> <a class="indexterm" name="idp19427328"></a>
-<a class="indexterm" name="idp19427720"></a> <a class="indexterm" name="idp19428144"></a> <a class="indexterm" name="idp19428560"></a> <a class="indexterm" name="idp19428968"></a> <a class="indexterm" name="idp19429360"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19438648" href="#idp19438648" class="para">152</a>] </sup>
+the criticism was <span class="quote">«<span class="quote">too controversial.</span>»</span> <a class="indexterm" name="idp5075632"></a> <a class="indexterm" name="idp5076184"></a>
+<a class="indexterm" name="idp5076576"></a> <a class="indexterm" name="idp5077000"></a> <a class="indexterm" name="idp5077416"></a> <a class="indexterm" name="idp5077824"></a> <a class="indexterm" name="idp5078240"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5087552" href="#idp5087552" class="para">152</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp19439208"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
+<a class="indexterm" name="idp5088112"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
  poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverksloven i den
  digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
  poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverksloven i den
  digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19461720" href="#idp19461720" class="para">153</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5110472" href="#idp5110472" class="para">153</a>] </sup>
  
  It was the single most important contribution of the legal realist movement
  to demonstrate that all property rights are always crafted to balance public
  and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
  Property,</span>»</span> in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
  Pennock and John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
  
  It was the single most important contribution of the legal realist movement
  to demonstrate that all property rights are always crafted to balance public
  and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
  Property,</span>»</span> in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
  Pennock and John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
-1980).  <a class="indexterm" name="idp19462696"></a>
+1980).  <a class="indexterm" name="idp5111448"></a>
  </p></div></div></div></div><div class="part" title="Del III. Nøtter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel elleve: Fantasifoster"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel elleve: Fantasifoster</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
  snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
  </p></div></div></div></div><div class="part" title="Del III. Nøtter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel elleve: Fantasifoster"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel elleve: Fantasifoster</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
  snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
-isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<sup>[<a name="idp19472672" href="#ftn.idp19472672" class="footnote">154</a>]</sup> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, *pasture*, et
+isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<sup>[<a name="idp5121424" href="#ftn.idp5121424" class="footnote">154</a>]</sup> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, *pasture*, et
  jevnt klima og sletter med rik brun jord med *tangles* av buskas som bar en
  utmerket frukt</span>»</span>.  Men landsbybeboerne er alle blinde.  Nunez ser
  dette som en mulighet.  <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike</span>»</span>, forteller han seg
  jevnt klima og sletter med rik brun jord med *tangles* av buskas som bar en
  utmerket frukt</span>»</span>.  Men landsbybeboerne er alle blinde.  Nunez ser
  dette som en mulighet.  <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike</span>»</span>, forteller han seg
@@ -6903,7 +6903,7 @@ skapning med to sett med DNA.  DNA-et i bloet kan for eksempel v
  forskjellig fra DNA-et i huden.  Denne muligheten er et for lite brukt
  handling i mordmysterer.  <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et viser med 100 prosent sikkerhet
  at hennes blod ikke var det som var på åstedet. &#8230;</span>»</span>
  forskjellig fra DNA-et i huden.  Denne muligheten er et for lite brukt
  handling i mordmysterer.  <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et viser med 100 prosent sikkerhet
  at hennes blod ikke var det som var på åstedet. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp19485792"></a><a class="indexterm" name="idp19486376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5134544"></a><a class="indexterm" name="idp5135128"></a><p>
  Før jeg hadde lest om fantasifoster, så ville jeg ha sagt at de var umulig.
  En enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA er at det
  er koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke bare kan to
  Før jeg hadde lest om fantasifoster, så ville jeg ha sagt at de var umulig.
  En enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA er at det
  er koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke bare kan to
@@ -6938,7 +6938,7 @@ Tower Records 
  er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
  (endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
  finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
  er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
  (endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
  finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
-eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp19493512"></a>
+eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp5142264"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6965,9 +6965,9 @@ dollar i skader kun p
  datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
  å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
  forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
  datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
  å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
  forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
-blitt foreslått eller er allerede gjennomført.<sup>[<a name="idp19494680" href="#ftn.idp19494680" class="footnote">155</a>]</sup>
+blitt foreslått eller er allerede gjennomført.<sup>[<a name="idp5143432" href="#ftn.idp5143432" class="footnote">155</a>]</sup>
  
  
-</p><a class="indexterm" name="idp19503240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5151992"></a><p>
  Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
  vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for
  brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
  Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
  vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for
  brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
@@ -7020,25 +7020,25 @@ og hvordan digitale medier blir distribuert.  Dette p
  som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
  være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
  kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet vil
  som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
  være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
  kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet vil
-hemme veksten i dette markedet og skade alles interesser.<sup>[<a name="idp19510656" href="#ftn.idp19510656" class="footnote">156</a>]</sup>
+hemme veksten i dette markedet og skade alles interesser.<sup>[<a name="idp5159408" href="#ftn.idp5159408" class="footnote">156</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
  store plateselskapene</span>»</span>.  Selskapets holdning i disse saken har nå
  </p></blockquote></div><p>
  I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
  store plateselskapene</span>»</span>.  Selskapets holdning i disse saken har nå
-endret seg. <a class="indexterm" name="idp19512424"></a>
+endret seg. <a class="indexterm" name="idp5161144"></a>
  </p><p>
  Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
  Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
  muligheter som kan være svært verdifulle.
  </p><p>
  Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
  Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
  muligheter som kan være svært verdifulle.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19472672" href="#idp19472672" class="para">154</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5121424" href="#idp5121424" class="para">154</a>] </sup>
  
  
  H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
  H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
  Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
  Press, 1996).
  
  
  H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
  H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
  Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
  Press, 1996).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19494680" href="#idp19494680" class="para">155</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5143432" href="#idp5143432" class="para">155</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp19494872"></a> For an excellent summary, see the
+<a class="indexterm" name="idp5143624"></a> For an excellent summary, see the
  report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
  at Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  World,</span>»</span> 27 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John Conyers
  report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
  at Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  World,</span>»</span> 27 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John Conyers
@@ -7065,8 +7065,8 @@ and of the subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer
  identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
  Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003,
  D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
  Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003,
  D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#36</a>.  <a class="indexterm" name="idp19502280"></a> <a class="indexterm" name="idp19502696"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19510656" href="#idp19510656" class="para">156</a>] </sup>
+#36</a>.  <a class="indexterm" name="idp5151032"></a> <a class="indexterm" name="idp5151448"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5159408" href="#idp5159408" class="para">156</a>] </sup>
  
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
  
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
@@ -7091,12 +7091,12 @@ Etter mitt syn er den ikke det.  Det er ingen god grunn n
  at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
  eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større en
  den noen gang har vært i vår historie.
  at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
  eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større en
  den noen gang har vært i vår historie.
-</p><a class="indexterm" name="idp19517832"></a><a class="indexterm" name="idp19518248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5166552"></a><a class="indexterm" name="idp5166968"></a><p>
  Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik.  Sunn fornuft er
  fortsatt enig med Causby-ene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om
  kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett aksepteres
  fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
  Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik.  Sunn fornuft er
  fortsatt enig med Causby-ene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om
  kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett aksepteres
  fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
-</p><a class="indexterm" name="idp19519704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5168424"></a><p>
  
  
  Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å
  
  
  Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å
@@ -7144,7 +7144,7 @@ kritisere politikere eller bedrifter, steder som samler avisartikler fra
  smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreativte verker
  spredt rundt om på Internettet.  Men slik loven er satt sammen i dag er
  disse verkene antatt å være ulovlig.
  smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreativte verker
  spredt rundt om på Internettet.  Men slik loven er satt sammen i dag er
  disse verkene antatt å være ulovlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp19526896"></a><a class="indexterm" name="idp19527304"></a><a class="indexterm" name="idp19527960"></a><a class="indexterm" name="idp19528560"></a><a class="indexterm" name="idp19528992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5175592"></a><a class="indexterm" name="idp5176000"></a><a class="indexterm" name="idp5176656"></a><a class="indexterm" name="idp5177256"></a><a class="indexterm" name="idp5177688"></a><p>
  That presumption will increasingly chill creativity, as the examples of
  extreme penalties for vague infringements continue to proliferate. It is
  impossible to get a clear sense of what's allowed and what's not, and at the
  That presumption will increasingly chill creativity, as the examples of
  extreme penalties for vague infringements continue to proliferate. It is
  impossible to get a clear sense of what's allowed and what's not, and at the
@@ -7154,14 +7154,14 @@ was just one) were threatened with a $98 billion lawsuit for building search
  engines that permitted songs to be copied. Yet World-Com&#8212;which
  defrauded investors of $11 billion, resulting in a loss to investors in
  market capitalization of over $200 billion&#8212;received a fine of a mere
  engines that permitted songs to be copied. Yet World-Com&#8212;which
  defrauded investors of $11 billion, resulting in a loss to investors in
  market capitalization of over $200 billion&#8212;received a fine of a mere
-$750 million.<sup>[<a name="idp19530048" href="#ftn.idp19530048" class="footnote">157</a>]</sup> And under legislation
+$750 million.<sup>[<a name="idp5178744" href="#ftn.idp5178744" class="footnote">157</a>]</sup> And under legislation
  being pushed in Congress right now, a doctor who negligently removes the
  wrong leg in an operation would be liable for no more than $250,000 in
  being pushed in Congress right now, a doctor who negligently removes the
  wrong leg in an operation would be liable for no more than $250,000 in
-damages for pain and suffering.<sup>[<a name="idp19532464" href="#ftn.idp19532464" class="footnote">158</a>]</sup> Can
+damages for pain and suffering.<sup>[<a name="idp5181160" href="#ftn.idp5181160" class="footnote">158</a>]</sup> Can
  common sense recognize the absurdity in a world where the maximum fine for
  downloading two songs off the Internet is more than the fine for a doctor's
  negligently butchering a patient?
  common sense recognize the absurdity in a world where the maximum fine for
  downloading two songs off the Internet is more than the fine for a doctor's
  negligently butchering a patient?
-</p><a class="indexterm" name="idp19535352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5184048"></a><p>
  Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med desse ekstreme høye
  straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
  eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen
  Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med desse ekstreme høye
  straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
  eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen
@@ -7174,10 +7174,10 @@ var tilfelle i Sovjetunionen, dog av helt andre 
  se en verden av undergrunns-kust&#8212;ikke fordi budskapet nødvendigvis er
  politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve det
  å skape denne kunsten er juridisk skummelt.  Allerede har utstillinger med
  se en verden av undergrunns-kust&#8212;ikke fordi budskapet nødvendigvis er
  politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve det
  å skape denne kunsten er juridisk skummelt.  Allerede har utstillinger med
-<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> vært på turné i USA.<sup>[<a name="idp19536896" href="#ftn.idp19536896" class="footnote">159</a>]</sup> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i?  I
+<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> vært på turné i USA.<sup>[<a name="idp5185592" href="#ftn.idp5185592" class="footnote">159</a>]</sup> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i?  I
  det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
  ettertenksomt.
  det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
  ettertenksomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp19540536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5189232"></a><p>
  Part of the reason for this fear of illegality has to do with the changing
  law. I described that change in detail in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>. But an even bigger part has to do with
  the increasing ease with which infractions can be tracked. As users of
  Part of the reason for this fear of illegality has to do with the changing
  law. I described that change in detail in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>. But an even bigger part has to do with
  the increasing ease with which infractions can be tracked. As users of
@@ -7186,7 +7186,7 @@ copyright owners to get courts to order Internet service providers to reveal
  who has what content. It is as if your cassette tape player transmitted a
  list of the songs that you played in the privacy of your own home that
  anyone could tune into for whatever reason they chose.
  who has what content. It is as if your cassette tape player transmitted a
  list of the songs that you played in the privacy of your own home that
  anyone could tune into for whatever reason they chose.
-</p><a class="indexterm" name="idp19542360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5191056"></a><p>
  Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
  krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
  Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
  Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
  krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
  Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
@@ -7270,7 +7270,7 @@ just because some regulation is good, it doesn't follow that more regulation
  is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which
  regulation simply enables the powerful industries of today to protect
  themselves against the competitors of tomorrow.
  is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which
  regulation simply enables the powerful industries of today to protect
  themselves against the competitors of tomorrow.
-</p><a class="indexterm" name="idp19559416"></a><a class="indexterm" name="idp19560872"></a><a class="indexterm" name="idp19561280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5208296"></a><a class="indexterm" name="idp5209752"></a><a class="indexterm" name="idp5210160"></a><p>
  
  This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy
  that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>. The consequence of this massive threat of liability
  
  This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy
  that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>. The consequence of this massive threat of liability
@@ -7281,19 +7281,19 @@ through a series of cases that were designed and executed to teach venture
  capitalists a lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry
  calls a <span class="quote">«<span class="quote">nuclear pall</span>»</span> that has fallen over the
  Valley&#8212;has been learned.
  capitalists a lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry
  calls a <span class="quote">«<span class="quote">nuclear pall</span>»</span> that has fallen over the
  Valley&#8212;has been learned.
-</p><a class="indexterm" name="idp19562904"></a><a class="indexterm" name="idp19563792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5211784"></a><a class="indexterm" name="idp5212672"></a><p>
  Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
  starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> og som har utviklet
  seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
  spådd.
  Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
  starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> og som har utviklet
  seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
  spådd.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp19566520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp5215432"></a><p>
  I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
  ute etter å endre på musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til
  nye måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å
  skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
  opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
  eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
  I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
  ute etter å endre på musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til
  nye måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å
  skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
  opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
  eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
-</p><a class="indexterm" name="idp19567904"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5216816"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
  Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
  anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å
  utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
  Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
  anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å
  utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
@@ -7316,7 +7316,7 @@ ulovlig innhold.  Men den muligheten eksisterte b
  Målet med my.mpr.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til deres eget
  innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold de allerede eide,
  oppdage hva slags innhold brukerne likte.
  Målet med my.mpr.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til deres eget
  innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold de allerede eide,
  oppdage hva slags innhold brukerne likte.
-</p><a class="indexterm" name="idp19570592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5219504"></a><p>
  Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
  CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
  musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
  Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
  CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
  musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
@@ -7326,7 +7326,7 @@ ikke gi ut innholdet fra disse kopiene til noen andre enn de som kunne
  bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av Cd-en de ønsket tilgang til.
  Så selv pom dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
  ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
  bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av Cd-en de ønsket tilgang til.
  Så selv pom dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
  ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp19575688"></a><a class="indexterm" name="idp19576360"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp19578088"></a><a class="indexterm" name="idp19578704"></a><a class="indexterm" name="idp19579344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp5224568"></a><a class="indexterm" name="idp5225240"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp5226944"></a><a class="indexterm" name="idp5227560"></a><a class="indexterm" name="idp5228200"></a><p>
  Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste anla de fem store
  plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk
  forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
  Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste anla de fem store
  plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk
  forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
@@ -7345,7 +7345,7 @@ lovlig i henhold til opphavsretten.  Dette s
  vært åpenbart at domstolene ville anse denne oppførselen for ulovlig.
  Dermed forsøkte dette søksmålet å straffe enhver advokat som våget å foreslå
  at loven var mindre restrektiv en plateselskapene krevde.
  vært åpenbart at domstolene ville anse denne oppførselen for ulovlig.
  Dermed forsøkte dette søksmålet å straffe enhver advokat som våget å foreslå
  at loven var mindre restrektiv en plateselskapene krevde.
-</p><a class="indexterm" name="idp19582232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5231088"></a><p>
  
  Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
  for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
  
  Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
  for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
@@ -7354,11 +7354,11 @@ som gir r
  som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
  også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
  innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
  som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
  også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
  innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
-</p><a class="indexterm" name="idp19583904"></a><a class="indexterm" name="idp19584536"></a><a class="indexterm" name="idp19585160"></a><a class="indexterm" name="idp19585912"></a><a class="indexterm" name="idp19586320"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp19588528"></a><a class="indexterm" name="idp19588920"></a><a class="indexterm" name="idp19589336"></a><a class="indexterm" name="idp19589744"></a><a class="indexterm" name="idp19590160"></a><a class="indexterm" name="idp19590576"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp19591952"></a><a class="indexterm" name="idp19592376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5232728"></a><a class="indexterm" name="idp5233360"></a><a class="indexterm" name="idp5234016"></a><a class="indexterm" name="idp5234768"></a><a class="indexterm" name="idp5235176"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp5237440"></a><a class="indexterm" name="idp5237832"></a><a class="indexterm" name="idp5238248"></a><a class="indexterm" name="idp5238656"></a><a class="indexterm" name="idp5239072"></a><a class="indexterm" name="idp5239488"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp5240840"></a><a class="indexterm" name="idp5241264"></a><p>
  This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal
  and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm
  (VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its
  This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal
  and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm
  (VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its
-cofounder (John Hummer), and general partner (Hank Barry).<sup>[<a name="idp19593208" href="#ftn.idp19593208" class="footnote">160</a>]</sup> The claim here, as well, was that the VC should
+cofounder (John Hummer), and general partner (Hank Barry).<sup>[<a name="idp5242096" href="#ftn.idp5242096" class="footnote">160</a>]</sup> The claim here, as well, was that the VC should
  have recognized the right of the content industry to control how the
  industry should develop. They should be held personally liable for funding a
  company whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim
  have recognized the right of the content industry to control how the
  industry should develop. They should be held personally liable for funding a
  company whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim
@@ -7375,8 +7375,8 @@ there was no way to play MP3 files. I was told that BMW engineers in Germany
  had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system,
  but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable
  with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are
  had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system,
  but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable
  with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are
-sold in the United States with bona fide MP3 players. &#8230; <sup>[<a name="idp19551128" href="#ftn.idp19551128" class="footnote">161</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp19599096"></a><a class="indexterm" name="idp19599704"></a><a class="indexterm" name="idp19600424"></a><p>
+sold in the United States with bona fide MP3 players. &#8230; <sup>[<a name="idp5199824" href="#ftn.idp5199824" class="footnote">161</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5247984"></a><a class="indexterm" name="idp5248624"></a><a class="indexterm" name="idp5249312"></a><p>
  Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
  livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene men av trusler som
  loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som
  Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
  livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene men av trusler som
  loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som
@@ -7399,7 +7399,7 @@ ha mye mindre kj
  innovasjon stadig kontrolleres av denne usikre og ubegrensede
  strafferettsansvaret, så vil vi ha mye mindre levende nyskapning og mye
  mindre kreativitet.
  innovasjon stadig kontrolleres av denne usikre og ubegrensede
  strafferettsansvaret, så vil vi ha mye mindre levende nyskapning og mye
  mindre kreativitet.
-</p><a class="indexterm" name="idp19604520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5253408"></a><p>
  The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair
  use. Whatever the <span class="quote">«<span class="quote">real</span>»</span> law is, realism about the effect of
  law in both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation
  The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair
  use. Whatever the <span class="quote">«<span class="quote">real</span>»</span> law is, realism about the effect of
  law in both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation
@@ -7440,17 +7440,17 @@ distributors have a harder time controlling the distribution of content.
  One obvious response to this efficiency is thus to make the Internet less
  efficient. If the Internet enables <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> then, this
  response says, we should break the kneecaps of the Internet.
  One obvious response to this efficiency is thus to make the Internet less
  efficient. If the Internet enables <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> then, this
  response says, we should break the kneecaps of the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp19609560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5258448"></a><p>
  The examples of this form of legislation are many. At the urging of the
  content industry, some in Congress have threatened legislation that would
  require computers to determine whether the content they access is protected
  The examples of this form of legislation are many. At the urging of the
  content industry, some in Congress have threatened legislation that would
  require computers to determine whether the content they access is protected
-or not, and to disable the spread of protected content.<sup>[<a name="idp19610392" href="#ftn.idp19610392" class="footnote">162</a>]</sup> Congress has already launched proceedings to
+or not, and to disable the spread of protected content.<sup>[<a name="idp5259280" href="#ftn.idp5259280" class="footnote">162</a>]</sup> Congress has already launched proceedings to
  explore a mandatory <span class="quote">«<span class="quote">broadcast flag</span>»</span> that would be required on
  any device capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and
  that would disable the copying of any content that is marked with a
  broadcast flag. Other members of Congress have proposed immunizing content
  providers from liability for technology they might deploy that would hunt
  explore a mandatory <span class="quote">«<span class="quote">broadcast flag</span>»</span> that would be required on
  any device capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and
  that would disable the copying of any content that is marked with a
  broadcast flag. Other members of Congress have proposed immunizing content
  providers from liability for technology they might deploy that would hunt
-down copyright violators and disable their machines.<sup>[<a name="idp19612216" href="#ftn.idp19612216" class="footnote">163</a>]</sup>
+down copyright violators and disable their machines.<sup>[<a name="idp5261104" href="#ftn.idp5261104" class="footnote">163</a>]</sup>
  </p><p>
  
  In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the code, why
  </p><p>
  
  In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the code, why
@@ -7458,10 +7458,10 @@ not regulate the code to remove the problem. But any regulation of technical
  infrastructure will always be tuned to the particular technology of the
  day. It will impose significant burdens and costs on the technology, but
  will likely be eclipsed by advances around exactly those requirements.
  infrastructure will always be tuned to the particular technology of the
  day. It will impose significant burdens and costs on the technology, but
  will likely be eclipsed by advances around exactly those requirements.
-</p><a class="indexterm" name="idp19613488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5262376"></a><p>
  In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel,
  tried to get Congress to see the harm that such legislation would
  In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel,
  tried to get Congress to see the harm that such legislation would
-impose.<sup>[<a name="idp19614176" href="#ftn.idp19614176" class="footnote">164</a>]</sup> Their argument was obviously
+impose.<sup>[<a name="idp5263064" href="#ftn.idp5263064" class="footnote">164</a>]</sup> Their argument was obviously
  not that copyright should not be protected. Instead, they argued, any
  protection should not do more harm than good.
  </p><p>
  not that copyright should not be protected. Instead, they argued, any
  protection should not do more harm than good.
  </p><p>
@@ -7473,10 +7473,10 @@ Copyright may be property, but like all property, it is also a form of
  regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.  When
  done right, it benefits creators and harms leeches. When done wrong, it is
  regulation the powerful use to defeat competitors.
  regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.  When
  done right, it benefits creators and harms leeches. When done wrong, it is
  regulation the powerful use to defeat competitors.
-</p><a class="indexterm" name="idp19616520"></a><a class="indexterm" name="idp19617000"></a><a class="indexterm" name="idp19617424"></a><a class="indexterm" name="idp19617848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5265408"></a><a class="indexterm" name="idp5265888"></a><a class="indexterm" name="idp5266312"></a><a class="indexterm" name="idp5266736"></a><p>
  As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, despite this feature of copyright as regulation, and
  subject to important qualifications outlined by Jessica Litman in her book
  As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, despite this feature of copyright as regulation, and
  subject to important qualifications outlined by Jessica Litman in her book
-<em class="citetitle">Digital Copyright</em>,<sup>[<a name="idp19619416" href="#ftn.idp19619416" class="footnote">165</a>]</sup> overall this history of copyright is not bad. As chapter 10
+<em class="citetitle">Digital Copyright</em>,<sup>[<a name="idp5268304" href="#ftn.idp5268304" class="footnote">165</a>]</sup> overall this history of copyright is not bad. As chapter 10
  details, when new technologies have come along, Congress has struck a
  balance to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
  statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as in the
  details, when new technologies have come along, Congress has struck a
  balance to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
  statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as in the
@@ -7488,12 +7488,12 @@ new technology and the legitimate rights of content creators, both the
  courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the
  effect of smothering the new to benefit the old.
  </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
  courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the
  effect of smothering the new to benefit the old.
  </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-The response by the courts has been fairly universal.<sup>[<a name="idp19624272" href="#ftn.idp19624272" class="footnote">166</a>]</sup> It has been mirrored in the responses threatened
+The response by the courts has been fairly universal.<sup>[<a name="idp5273136" href="#ftn.idp5273136" class="footnote">166</a>]</sup> It has been mirrored in the responses threatened
  and actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
  and actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
-here.<sup>[<a name="idp19626904" href="#ftn.idp19626904" class="footnote">167</a>]</sup> But there is one example that
+here.<sup>[<a name="idp5275768" href="#ftn.idp5275768" class="footnote">167</a>]</sup> But there is one example that
  captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet
  radio.
  captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet
  radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp19630784"></a><a class="indexterm" name="idp19631360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5279648"></a><a class="indexterm" name="idp5280224"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -7532,7 +7532,7 @@ because the potential audience for Internet radio is the whole world, niche
  stations could easily develop and market their content to a relatively large
  number of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
  million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
  stations could easily develop and market their content to a relatively large
  number of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
  million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp19636848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5285712"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -7554,18 +7554,18 @@ mass communications by imposing restrictive licenses on it. This tyranny was
  broken only when it became possible for men freely to acquire printing
  presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention
  as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
  broken only when it became possible for men freely to acquire printing
  presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention
  as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
-shackles.<sup>[<a name="idp19597112" href="#ftn.idp19597112" class="footnote">168</a>]</sup>
+shackles.<sup>[<a name="idp5246000" href="#ftn.idp5246000" class="footnote">168</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  This potential for FM radio was never realized&#8212;not because Armstrong
  was wrong about the technology, but because he underestimated the power of
  </p></blockquote></div><p>
  This potential for FM radio was never realized&#8212;not because Armstrong
  was wrong about the technology, but because he underestimated the power of
-<span class="quote">«<span class="quote">vested interests, habits, customs and legislation</span>»</span><sup>[<a name="idp19640176" href="#ftn.idp19640176" class="footnote">169</a>]</sup> to retard the growth of this competing technology.
+<span class="quote">«<span class="quote">vested interests, habits, customs and legislation</span>»</span><sup>[<a name="idp5289040" href="#ftn.idp5289040" class="footnote">169</a>]</sup> to retard the growth of this competing technology.
  </p><p>
  Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there
  is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio
  stations. The only restrictions on Internet radio are those imposed by the
  law. Copyright law is one such law. So the first question we should ask is,
  what copyright rules would govern Internet radio?
  </p><p>
  Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there
  is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio
  stations. The only restrictions on Internet radio are those imposed by the
  law. Copyright law is one such law. So the first question we should ask is,
  what copyright rules would govern Internet radio?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp19642312"></a><a class="indexterm" name="idp19642904"></a><a class="indexterm" name="idp19643464"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp5291176"></a><a class="indexterm" name="idp5291768"></a><a class="indexterm" name="idp5292328"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
  
  But here the power of the lobbyists is reversed. Internet radio is a new
  industry. The recording artists, on the other hand, have a very powerful
  
  But here the power of the lobbyists is reversed. Internet radio is a new
  industry. The recording artists, on the other hand, have a very powerful
@@ -7582,9 +7582,9 @@ This financial burden is not slight. As Harvard law professor William Fisher
  estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to
  (on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total
  artist fees that radio station would owe would be over $1 million a
  estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to
  (on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total
  artist fees that radio station would owe would be over $1 million a
-year.<sup>[<a name="idp19651208" href="#ftn.idp19651208" class="footnote">170</a>]</sup> A regular radio station
+year.<sup>[<a name="idp5299976" href="#ftn.idp5299976" class="footnote">170</a>]</sup> A regular radio station
  broadcasting the same content would pay no equivalent fee.
  broadcasting the same content would pay no equivalent fee.
-</p><a class="indexterm" name="idp19654640"></a><a class="indexterm" name="idp19655376"></a><a class="indexterm" name="idp19656064"></a><a class="indexterm" name="idp19656752"></a><a class="indexterm" name="idp19657520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5303408"></a><a class="indexterm" name="idp5304176"></a><a class="indexterm" name="idp5304864"></a><a class="indexterm" name="idp5305584"></a><a class="indexterm" name="idp5306320"></a><p>
  The burden is not financial only. Under the original rules that were
  proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio station)
  would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every listening
  The burden is not financial only. Under the original rules that were
  proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio station)
  would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every listening
@@ -7641,7 +7641,7 @@ time zone where the signal was received (user);
  unik bruker-identifikator;
  </p></li><li class="listitem"><p>
  landet til brukeren som mottok sendingene.
  unik bruker-identifikator;
  </p></li><li class="listitem"><p>
  landet til brukeren som mottok sendingene.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp19667472"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5316240"></a><p>
  The Librarian of Congress eventually suspended these reporting requirements,
  pending further study. And he also changed the original rates set by the
  arbitration panel charged with setting rates. But the basic difference
  The Librarian of Congress eventually suspended these reporting requirements,
  pending further study. And he also changed the original rates set by the
  arbitration panel charged with setting rates. But the basic difference
@@ -7652,7 +7652,7 @@ not.
  Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic
  consequences from Internet radio that would justify these differences? Was
  the motive to protect artists against piracy?
  Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic
  consequences from Internet radio that would justify these differences? Was
  the motive to protect artists against piracy?
-</p><a class="indexterm" name="idp19669056"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5317824"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
  In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to
  everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at
  Real Networks, told me,
  In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to
  everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at
  Real Networks, told me,
@@ -7667,19 +7667,19 @@ up with a rate that's so much higher? Why is it worth more than radio?
  Because here we have hundreds of thousands of webcasters who want to pay,
  and that should establish the market rate, and if you set the rate so high,
  you're going to drive the small webcasters out of business. &#8230;</span>»</span>
  Because here we have hundreds of thousands of webcasters who want to pay,
  and that should establish the market rate, and if you set the rate so high,
  you're going to drive the small webcasters out of business. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp19674456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5323256"></a><p>
  And the RIAA experts said, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we don't really model this as an
  industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be an
  industry with, you know, five or seven big players who can pay a high rate
  and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>»</span> (Emphasis added.)
  And the RIAA experts said, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we don't really model this as an
  industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be an
  industry with, you know, five or seven big players who can pay a high rate
  and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>»</span> (Emphasis added.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp19676704"></a><a class="indexterm" name="idp19677376"></a><a class="indexterm" name="idp19678088"></a><a class="indexterm" name="idp19678808"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5325504"></a><a class="indexterm" name="idp5326144"></a><a class="indexterm" name="idp5326888"></a><a class="indexterm" name="idp5327608"></a><p>
  Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so that
  this platform of potentially immense competition, which would cause the
  diversity and range of content available to explode, would not cause pain to
  the dinosaurs of old. There is no one, on either the right or the left, who
  should endorse this use of the law. And yet there is practically no one, on
  either the right or the left, who is doing anything effective to prevent it.
  Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so that
  this platform of potentially immense competition, which would cause the
  diversity and range of content available to explode, would not cause pain to
  the dinosaurs of old. There is no one, on either the right or the left, who
  should endorse this use of the law. And yet there is practically no one, on
  either the right or the left, who is doing anything effective to prevent it.
-</p><a class="indexterm" name="idp19680184"></a><a class="indexterm" name="idp19680928"></a><a class="indexterm" name="idp19681632"></a><a class="indexterm" name="idp19682352"></a><a class="indexterm" name="idp19683048"></a><a class="indexterm" name="idp19683720"></a></div><div class="section" title="12.3. Corrupting Citizens"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5328952"></a><a class="indexterm" name="idp5329696"></a><a class="indexterm" name="idp5330432"></a><a class="indexterm" name="idp5331152"></a><a class="indexterm" name="idp5331816"></a><a class="indexterm" name="idp5332488"></a></div><div class="section" title="12.3. Corrupting Citizens"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
  For mye regulering knebler kretiviteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir
  dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære
  muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
  For mye regulering knebler kretiviteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir
  dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære
  muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
@@ -7692,7 +7692,7 @@ citizens and weakens the rule of law.
  The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war
  of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number
  of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43
  The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war
  of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number
  of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43
-million Americans downloaded music in May 2002.<sup>[<a name="idp19686840" href="#ftn.idp19686840" class="footnote">171</a>]</sup> According to the RIAA, the behavior of those 43 million Americans
+million Americans downloaded music in May 2002.<sup>[<a name="idp5335640" href="#ftn.idp5335640" class="footnote">171</a>]</sup> According to the RIAA, the behavior of those 43 million Americans
  is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent of
  America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only the
  Napsters and Kazaas of the world, but against students building search
  is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent of
  America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only the
  Napsters and Kazaas of the world, but against students building search
@@ -7711,14 +7711,14 @@ money he had in the world ($12,000) to make the suit go away. The same
  strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September
  2003, the RIAA sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl
  living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what
  strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September
  2003, the RIAA sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl
  living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what
-file sharing was.<sup>[<a name="idp19650616" href="#ftn.idp19650616" class="footnote">172</a>]</sup> As these scapegoats
+file sharing was.<sup>[<a name="idp5299384" href="#ftn.idp5299384" class="footnote">172</a>]</sup> As these scapegoats
  discovered, it will always cost more to defend against these suits than it
  would cost to simply settle. (The twelve year old, for example, like Jesse
  Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the case.) Our law is an
  awful system for defending rights. It is an embarrassment to our
  tradition. And the consequence of our law as it is, is that those with the
  power can use the law to quash any rights they oppose.
  discovered, it will always cost more to defend against these suits than it
  would cost to simply settle. (The twelve year old, for example, like Jesse
  Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the case.) Our law is an
  awful system for defending rights. It is an embarrassment to our
  tradition. And the consequence of our law as it is, is that those with the
  power can use the law to quash any rights they oppose.
-</p><a class="indexterm" name="idp19691040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5339840"></a><p>
  Wars of prohibition are nothing new in America. This one is just something
  more extreme than anything we've seen before. We experimented with alcohol
  prohibition, at a time when the per capita consumption of alcohol was 1.5
  Wars of prohibition are nothing new in America. This one is just something
  more extreme than anything we've seen before. We experimented with alcohol
  prohibition, at a time when the per capita consumption of alcohol was 1.5
@@ -7726,16 +7726,16 @@ gallons per capita per year. The war against drinking initially reduced that
  consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end
  of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition
  level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number
  consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end
  of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition
  level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number
-were criminals.<sup>[<a name="idp19692112" href="#ftn.idp19692112" class="footnote">173</a>]</sup> We have launched a war
+were criminals.<sup>[<a name="idp5340912" href="#ftn.idp5340912" class="footnote">173</a>]</sup> We have launched a war
  on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7
  on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7
-percent (or 16 million) Americans now use.<sup>[<a name="idp19693232" href="#ftn.idp19693232" class="footnote">174</a>]</sup> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
+percent (or 16 million) Americans now use.<sup>[<a name="idp5342032" href="#ftn.idp5342032" class="footnote">174</a>]</sup> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
  the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority
  of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system
  the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority
  of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system
-that a majority of cash businesses regularly cheat.<sup>[<a name="idp19694312" href="#ftn.idp19694312" class="footnote">175</a>]</sup> We pride ourselves on our <span class="quote">«<span class="quote">free
+that a majority of cash businesses regularly cheat.<sup>[<a name="idp5343112" href="#ftn.idp5343112" class="footnote">175</a>]</sup> We pride ourselves on our <span class="quote">«<span class="quote">free
  society,</span>»</span> but an endless array of ordinary behavior is regulated
  within our society. And as a result, a huge proportion of Americans
  regularly violate at least some law.
  society,</span>»</span> but an endless array of ordinary behavior is regulated
  within our society. And as a result, a huge proportion of Americans
  regularly violate at least some law.
-</p><a class="indexterm" name="idp19695752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5344552"></a><p>
  This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
  salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law students
  about the importance of <span class="quote">«<span class="quote">ethics.</span>»</span> As my colleague Charlie
  This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
  salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law students
  about the importance of <span class="quote">«<span class="quote">ethics.</span>»</span> As my colleague Charlie
@@ -7809,7 +7809,7 @@ copy-protection technologies, I am <span class="quote">
  Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> was
  a right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix,
  Burn</span>»</span> capacities of digital technologies.
  Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> was
  a right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix,
  Burn</span>»</span> capacities of digital technologies.
-</p><a class="indexterm" name="idp19704376"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5353176"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
  This <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> of my records is certainly valuable. I have begun a
  large process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
  them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program
  This <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> of my records is certainly valuable. I have begun a
  large process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
  them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program
@@ -7838,7 +7838,7 @@ protection technologies would effectively destroy the archiving use of
  CDs. The technology, in other words, would force us all back to the world
  where we either listened to music by manipulating pieces of plastic or were
  part of a massively complex <span class="quote">«<span class="quote">digital rights management</span>»</span> system.
  CDs. The technology, in other words, would force us all back to the world
  where we either listened to music by manipulating pieces of plastic or were
  part of a massively complex <span class="quote">«<span class="quote">digital rights management</span>»</span> system.
-</p><a class="indexterm" name="idp19708624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5357448"></a><p>
  If the only way to assure that artists get paid were the elimination of the
  ability to freely move content, then these technologies to interfere with
  the freedom to move content would be justifiable. But what if there were
  If the only way to assure that artists get paid were the elimination of the
  ability to freely move content, then these technologies to interfere with
  the freedom to move content would be justifiable. But what if there were
@@ -7874,7 +7874,7 @@ It is understandable why they choose as they do. It is not understandable
  why we as a democracy continue to choose as we do. Jack Valenti is charming;
  but not so charming as to justify giving up a tradition as deep and
  important as our tradition of free culture.
  why we as a democracy continue to choose as we do. Jack Valenti is charming;
  but not so charming as to justify giving up a tradition as deep and
  important as our tradition of free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp19712464"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5361256"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
  <span class="strong"><strong>There's one more</strong></span> aspect to this
  corruption that is particularly important to civil liberties, and follows
  directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier Foundation
  <span class="strong"><strong>There's one more</strong></span> aspect to this
  corruption that is particularly important to civil liberties, and follows
  directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier Foundation
@@ -7882,7 +7882,7 @@ attorney Fred von Lohmann describes, this is the <span class="quote">
  damage</span>»</span> that <span class="quote">«<span class="quote">arises whenever you turn a very large percentage
  of the population into criminals.</span>»</span> This is the collateral damage to
  civil liberties generally.
  damage</span>»</span> that <span class="quote">«<span class="quote">arises whenever you turn a very large percentage
  of the population into criminals.</span>»</span> This is the collateral damage to
  civil liberties generally.
-</p><a class="indexterm" name="idp19715120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5363912"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter</span>»</span>, forklarer
  von Lohmann,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter</span>»</span>, forklarer
  von Lohmann,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -7915,12 +7915,12 @@ har sett er de potensielle skadene fra slike s
  families datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt
  CD, sa kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i
  erstatning.  Dette stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse
  families datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt
  CD, sa kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i
  erstatning.  Dette stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse
-familiene, på samme måte som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<sup>[<a name="idp19719656" href="#ftn.idp19719656" class="footnote">176</a>]</sup>
+familiene, på samme måte som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<sup>[<a name="idp5368448" href="#ftn.idp5368448" class="footnote">176</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
  rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
  
  </p><p>
  Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
  rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
-for å spore Napster-brukere.<sup>[<a name="idp19723464" href="#ftn.idp19723464" class="footnote">177</a>]</sup> Ved å
+for å spore Napster-brukere.<sup>[<a name="idp5372256" href="#ftn.idp5372256" class="footnote">177</a>]</sup> Ved å
  bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
  et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av
  disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint</span>»</span>.
  bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
  et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av
  disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint</span>»</span>.
@@ -7934,10 +7934,10 @@ universitetsnettet <span class="quote">
  ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du gjør
  dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
  <span class="quote">«<span class="quote">kriminell</span>»</span>.  Og i henhold til de reglene som universiteter er
  ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du gjør
  dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
  <span class="quote">«<span class="quote">kriminell</span>»</span>.  Og i henhold til de reglene som universiteter er
-i gang med å rulle ut,<sup>[<a name="idp19727032" href="#ftn.idp19727032" class="footnote">178</a>]</sup> så kan din
+i gang med å rulle ut,<sup>[<a name="idp5375824" href="#ftn.idp5375824" class="footnote">178</a>]</sup> så kan din
  datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen
  tilfeller bli utvist.
  datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen
  tilfeller bli utvist.
-</p><a class="indexterm" name="idp19731872"></a><a class="indexterm" name="idp19732528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5380664"></a><a class="indexterm" name="idp5381320"></a><p>
  
  Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en
  advokat til henne (til $300 per time, hvis du er heldig), og hun kan hevde
  
  Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en
  advokat til henne (til $300 per time, hvis du er heldig), og hun kan hevde
@@ -7971,15 +7971,15 @@ m
  anses å være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle</span>»</span>, hvem er det da som er skurken?
  Amerikanerne eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget
  folk, eller en felles innsats i vårt demokrati for å endre loven vår?
  anses å være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle</span>»</span>, hvem er det da som er skurken?
  Amerikanerne eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget
  folk, eller en felles innsats i vårt demokrati for å endre loven vår?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19530048" href="#idp19530048" class="para">157</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5178744" href="#idp5178744" class="para">157</a>] </sup>
  
  Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
  U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  
  Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
  U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#37</a>.  <a class="indexterm" name="idp19531640"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19532464" href="#idp19532464" class="para">158</a>] </sup>
+#37</a>.  <a class="indexterm" name="idp5180336"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5181160" href="#idp5181160" class="para">158</a>] </sup>
   Lovforslaget, som var modellerert etter Califorias *tort reform*-modell, ble
  vedtatt i Representantenes hus men stoppet i Senatet i juli 2003.  For en
  oversikt, se Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,'
   Lovforslaget, som var modellerert etter Califorias *tort reform*-modell, ble
  vedtatt i Representantenes hus men stoppet i Senatet i juli 2003.  For en
  oversikt, se Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,'
@@ -7988,8 +7988,8 @@ Say Tort Reformers</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Senate Turns Back Malpractice Caps</span>»</span>, CBSNews.com, 9. juli
  2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #39</a>. President Bush har fortsatt å argumentere for *tort reform* de
  <span class="quote">«<span class="quote">Senate Turns Back Malpractice Caps</span>»</span>, CBSNews.com, 9. juli
  2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #39</a>. President Bush har fortsatt å argumentere for *tort reform* de
-siste månedene. <a class="indexterm" name="idp19534448"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19536896" href="#idp19536896" class="para">159</a>] </sup>
+siste månedene. <a class="indexterm" name="idp5183144"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5185592" href="#idp5185592" class="para">159</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -7997,7 +7997,7 @@ Se Danit Lidor, <span class="quote">
  <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
  utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #41</a>.
  <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
  utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #41</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19593208" href="#idp19593208" class="para">160</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5242096" href="#idp5242096" class="para">160</a>] </sup>
  
  
  See Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
  
  
  See Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
@@ -8007,33 +8007,33 @@ Janelle Brown, <span class="quote">
  Salon.com, 1 June 2001, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  See also Jon Healey,
  <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28 May 2001.
  Salon.com, 1 June 2001, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  See also Jon Healey,
  <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28 May 2001.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19551128" href="#idp19551128" class="para">161</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5199824" href="#idp5199824" class="para">161</a>] </sup>
  
  Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
  
  Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
-Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="idp19598328"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19610392" href="#idp19610392" class="para">162</a>] </sup>
+Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="idp5247216"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5259280" href="#idp5259280" class="para">162</a>] </sup>
   
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
  GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
  School (2003), 33&#8211;35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
   
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
  GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
  School (2003), 33&#8211;35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19612216" href="#idp19612216" class="para">163</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5261104" href="#idp5261104" class="para">163</a>] </sup>
  
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
  
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19614176" href="#idp19614176" class="para">164</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5263064" href="#idp5263064" class="para">164</a>] </sup>
  
  
  See David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
  Newsbytes, February 2002 (Entertainment).
  
  
  See David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
  Newsbytes, February 2002 (Entertainment).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19619416" href="#idp19619416" class="para">165</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5268304" href="#idp5268304" class="para">165</a>] </sup>
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
-Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp19619896"></a>
-<a class="indexterm" name="idp19620464"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19624272" href="#idp19624272" class="para">166</a>] </sup>
+Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp5268784"></a>
+<a class="indexterm" name="idp5269352"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5273136" href="#idp5273136" class="para">166</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp19624464"></a> The only circuit court exception is
+<a class="indexterm" name="idp5273328"></a> The only circuit court exception is
  found in <em class="citetitle">Recording Industry Association of America
  (RIAA)</em> v. <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180
  F. 3d 1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
  found in <em class="citetitle">Recording Industry Association of America
  (RIAA)</em> v. <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180
  F. 3d 1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
@@ -8047,9 +8047,9 @@ Inc</em>. v. <em class="citetitle">Grokster, Ltd</em>., 259 F. Supp. 2d
  1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found the link between the
  distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
  distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
  1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found the link between the
  distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
  distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19626904" href="#idp19626904" class="para">167</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5275768" href="#idp5275768" class="para">167</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp19627096"></a> For example, in July 2002,
+<a class="indexterm" name="idp5275960"></a> For example, in July 2002,
  Representative Howard Berman introduced the Peer-to-Peer Piracy Prevention
  Act (H.R. 5211), which would immunize copyright holders from liability for
  damage done to computers when the copyright holders use technology to stop
  Representative Howard Berman introduced the Peer-to-Peer Piracy Prevention
  Act (H.R. 5211), which would immunize copyright holders from liability for
  damage done to computers when the copyright holders use technology to stop
@@ -8061,17 +8061,17 @@ content. And in March of the same year, Senator Fritz Hollings introduced
  the Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act, which mandated
  copyright protection technology in all digital media devices. See GartnerG2,
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June
  the Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act, which mandated
  copyright protection technology in all digital media devices. See GartnerG2,
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June
-2003, 33&#8211;34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.  <a class="indexterm" name="idp19629312"></a> <a class="indexterm" name="idp19629704"></a>
-<a class="indexterm" name="idp19630120"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19597112" href="#idp19597112" class="para">168</a>] </sup>
+2003, 33&#8211;34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.  <a class="indexterm" name="idp5278176"></a> <a class="indexterm" name="idp5278568"></a>
+<a class="indexterm" name="idp5278984"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5246000" href="#idp5246000" class="para">168</a>] </sup>
  
  
  Lessing, 239.
  
  
  Lessing, 239.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19640176" href="#idp19640176" class="para">169</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5289040" href="#idp5289040" class="para">169</a>] </sup>
  
  
  Ibid., 229.
  
  
  Ibid., 229.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19651208" href="#idp19651208" class="para">170</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5299976" href="#idp5299976" class="para">170</a>] </sup>
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
  Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
  Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
@@ -8087,39 +8087,39 @@ these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are
  protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
  this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
  absent the play of powerful interests, that could have been done in a
  protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
  this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
  absent the play of powerful interests, that could have been done in a
-media-neutral way.</span>»</span> <a class="indexterm" name="idp19653416"></a>
-<a class="indexterm" name="idp19654016"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19686840" href="#idp19686840" class="para">171</a>] </sup>
+media-neutral way.</span>»</span> <a class="indexterm" name="idp5302184"></a>
+<a class="indexterm" name="idp5302784"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5335640" href="#idp5335640" class="para">171</a>] </sup>
   
  Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
  Pew Internet and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew Internet and
  American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
  music files from the Internet by early 2001.
   
  Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
  Pew Internet and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew Internet and
  American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
  music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19650616" href="#idp19650616" class="para">172</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5299384" href="#idp5299384" class="para">172</a>] </sup>
  
  
  Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
  Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 September 2003,
  Business.
  
  
  Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
  Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 September 2003,
  Business.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19692112" href="#idp19692112" class="para">173</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5340912" href="#idp5340912" class="para">173</a>] </sup>
  
  
  Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
  Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
  no. 2 (1991): 242.
  
  
  Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
  Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
  no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19693232" href="#idp19693232" class="para">174</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5342032" href="#idp5342032" class="para">174</a>] </sup>
  
  
  National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform
  Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
  P. Walters, director of National Drug Control Policy).
  
  
  National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform
  Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
  P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19694312" href="#idp19694312" class="para">175</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5343112" href="#idp5343112" class="para">175</a>] </sup>
  
  
  See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
  Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
  (1998): 818 (survey of compliance literature).
  
  
  See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
  Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
  (1998): 818 (survey of compliance literature).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19719656" href="#idp19719656" class="para">176</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5368448" href="#idp5368448" class="para">176</a>] </sup>
  
  
  See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
  
  
  See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
@@ -8134,12 +8134,12 @@ September 2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">
  Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25
  September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
  Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25
  September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19723464" href="#idp19723464" class="para">177</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5372256" href="#idp5372256" class="para">177</a>] </sup>
  
  
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
  
  
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19727032" href="#idp19727032" class="para">178</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5375824" href="#idp5375824" class="para">178</a>] </sup>
  
  
  See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
  
  
  See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
@@ -8216,7 +8216,7 @@ Hawthorne noe mer interessant enn tidligere.  Men Eldreds eksperiment ga
  opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
  lage et bibliotek over verk i det fri ved å scanne disse og gjøre dem gratis
  tilgjengelig.
  opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
  lage et bibliotek over verk i det fri ved å scanne disse og gjøre dem gratis
  tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp19752160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp5400984"></a><p>
  
  Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
  om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
  
  Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
  om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
@@ -8225,7 +8225,7 @@ avledede verk fra disse allemannseide verkene.  P
  gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
  århundret, formet Eldred om på Hawthorne og mange andre til noe mer
  tilgjengelig&#8212;teknisk tilgjengelig&#8212;i dag.
  gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
  århundret, formet Eldred om på Hawthorne og mange andre til noe mer
  tilgjengelig&#8212;teknisk tilgjengelig&#8212;i dag.
-</p><a class="indexterm" name="idp19753384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5402208"></a><p>
  Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
  Disneys.  Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
  fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra boet etter
  Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
  Disneys.  Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
  fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra boet etter
@@ -8236,7 +8236,7 @@ og gj
  ((<em class="citetitle">Askepott</em>) og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren
  i Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>).  Disse er
  alle kommersielle publiseringer av verk i det fri.
  ((<em class="citetitle">Askepott</em>) og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren
  i Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>).  Disse er
  alle kommersielle publiseringer av verk i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp19755936"></a><a class="indexterm" name="idp19756624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5404760"></a><a class="indexterm" name="idp5405448"></a><p>
  Internettet skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
  fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavlig talt
  tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
  Internettet skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
  fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavlig talt
  tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
@@ -8245,8 +8245,8 @@ loven, kan tas fritt.  Dette har skapt det vi kan kalle den
  <span class="quote">«<span class="quote">ikkekommersielle utgiverindustrien</span>»</span>, hvilket før Internettet
  var begrenset til folk med store ego eller med politiske eller sosiale
  kall.  Men med Internettet inkluderer det en lang rekke med individer og
  <span class="quote">«<span class="quote">ikkekommersielle utgiverindustrien</span>»</span>, hvilket før Internettet
  var begrenset til folk med store ego eller med politiske eller sosiale
  kall.  Men med Internettet inkluderer det en lang rekke med individer og
-grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<sup>[<a name="idp19758832" href="#ftn.idp19758832" class="footnote">179</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp19763880"></a><a class="indexterm" name="idp19764296"></a><a class="indexterm" name="idp19764720"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<sup>[<a name="idp5407656" href="#ftn.idp5407656" class="footnote">179</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp5412696"></a><a class="indexterm" name="idp5413112"></a><a class="indexterm" name="idp5413536"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
  Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen
  <em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
  ønsket å legge den samlingen til i hans fritt tilgjengelige bibliotek.  Men
  Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen
  <em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
  ønsket å legge den samlingen til i hans fritt tilgjengelige bibliotek.  Men
@@ -8257,14 +8257,14 @@ sin samlig f
  falle i det fri før det året (og ikke en gang da, hvis kongressen utvidet
  vernetiden igjen).  Som kontrast ville mer enn en million patenter falle i
  det fri i samme periode.
  falle i det fri før det året (og ikke en gang da, hvis kongressen utvidet
  vernetiden igjen).  Som kontrast ville mer enn en million patenter falle i
  det fri i samme periode.
-</p><a class="indexterm" name="idp19767536"></a><a class="indexterm" name="idp19769160"></a><a class="indexterm" name="idp19769848"></a><a class="indexterm" name="idp19770256"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5416352"></a><a class="indexterm" name="idp5417944"></a><a class="indexterm" name="idp5418664"></a><a class="indexterm" name="idp5419072"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
  
  
  Dette var Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA), lagt
  frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker Sonny Bony, som
  i følge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsreten bør vare
  
  
  Dette var Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA), lagt
  frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker Sonny Bony, som
  i følge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsreten bør vare
-evig</span>»</span>.<sup>[<a name="idp19773312" href="#ftn.idp19773312" class="footnote">180</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp19775648"></a><a class="indexterm" name="idp19776368"></a><a class="indexterm" name="idp19776912"></a><a class="indexterm" name="idp19777360"></a><a class="indexterm" name="idp19777808"></a><p>
+evig</span>»</span>.<sup>[<a name="idp5422128" href="#ftn.idp5422128" class="footnote">180</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp5424464"></a><a class="indexterm" name="idp5425184"></a><a class="indexterm" name="idp5425728"></a><a class="indexterm" name="idp5426176"></a><a class="indexterm" name="idp5426624"></a><p>
  Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å
  bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte
  Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på
  Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å
  bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte
  Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på
@@ -8272,7 +8272,7 @@ grunn av en annen lov som ble vedtatt i 1998, NET-loven (Nei til Elektronisk
  Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en kriminell&#8212;uanset
  om noen protesteret eller ikke.  Dette var en varlig strategi å gjennomføre
  for en handikappet programmerer.
  Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en kriminell&#8212;uanset
  om noen protesteret eller ikke.  Dette var en varlig strategi å gjennomføre
  for en handikappet programmerer.
-</p><a class="indexterm" name="idp19778520"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5427336"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
  Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker
  hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene
  aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span>-delen av grunnloven, så har det at
  Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker
  hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene
  aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span>-delen av grunnloven, så har det at
@@ -8282,7 +8282,7 @@ grunnloven f
  Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskapen&#8230;ved
  å sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &#8230; eksklusive rettigheter
  til sine &#8230; skrifter. &#8230;
  Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskapen&#8230;ved
  å sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &#8230; eksklusive rettigheter
  til sine &#8230; skrifter. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp19785416"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5434264"></a><p>
  Som jeg har beskrevet er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
  deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av vår grunnlov.  Alle de andre
  bestemmelsene deler ut myndighet til kongressen ved å ganske enkelt si at
  Som jeg har beskrevet er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
  deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av vår grunnlov.  Alle de andre
  bestemmelsene deler ut myndighet til kongressen ved å ganske enkelt si at
@@ -8293,7 +8293,7 @@ krig</span>
  ganske spesifikke&#8212;ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
  rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
  tidsrom</span>»</span>.
  ganske spesifikke&#8212;ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
  rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
  tidsrom</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp19788920"></a><a class="indexterm" name="idp19789632"></a><a class="indexterm" name="idp19790328"></a><a class="indexterm" name="idp19791024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5437728"></a><a class="indexterm" name="idp5438472"></a><a class="indexterm" name="idp5439168"></a><a class="indexterm" name="idp5439832"></a><p>
  
  I de siste førti årene har kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
  eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis
  
  I de siste førti årene har kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
  eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis
@@ -8303,7 +8303,7 @@ ha noen praktisk effekt.  Hvis kongressen hadde myndighet til 
  vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne kongressen
  oppnå det grunnloven tydelig forbyr&#8212;evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
  avbetaling</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
  vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne kongressen
  oppnå det grunnloven tydelig forbyr&#8212;evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
  avbetaling</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
-</p><a class="indexterm" name="idp19793144"></a><a class="indexterm" name="idp19793792"></a><a class="indexterm" name="idp19794504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5441952"></a><a class="indexterm" name="idp5442632"></a><a class="indexterm" name="idp5443344"></a><p>
  Som akademiker var min første reaksjon å vende meg til bøkene.  Jeg husker
  at jeg satt sent på kontoret og søkte gjennom nett-databaser etter enhver
  seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret kongressens
  Som akademiker var min første reaksjon å vende meg til bøkene.  Jeg husker
  at jeg satt sent på kontoret og søkte gjennom nett-databaser etter enhver
  seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret kongressens
@@ -8395,11 +8395,11 @@ opphavsrettsvernetid-loven ble vedtatt ble denne <span class="quote">
  insentiver bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til
  loven i overhuset mottok maksimalt bidrag fra Disneys politiske
  handlingskomite.  I senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
  insentiver bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til
  loven i overhuset mottok maksimalt bidrag fra Disneys politiske
  handlingskomite.  I senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
-bidrag.<sup>[<a name="idp19810696" href="#ftn.idp19810696" class="footnote">181</a>]</sup> RIAA og MPAA er estimert å ha
+bidrag.<sup>[<a name="idp5459504" href="#ftn.idp5459504" class="footnote">181</a>]</sup> RIAA og MPAA er estimert å ha
  brukt mer enn $1,5 lobby-millioner i 1998-valgperioden.  De betalte ut mer
  brukt mer enn $1,5 lobby-millioner i 1998-valgperioden.  De betalte ut mer
-enn $200 000 i kampanjebidrag.<sup>[<a name="idp19805416" href="#ftn.idp19805416" class="footnote">182</a>]</sup>
+enn $200 000 i kampanjebidrag.<sup>[<a name="idp5454224" href="#ftn.idp5454224" class="footnote">182</a>]</sup>
  Disney er estimert å ha bidratt med mer enn $800 000 i
  Disney er estimert å ha bidratt med mer enn $800 000 i
-gjenvelgelseskampaner den perioden.<sup>[<a name="idp19812864" href="#ftn.idp19812864" class="footnote">183</a>]</sup>
+gjenvelgelseskampaner den perioden.<sup>[<a name="idp5461672" href="#ftn.idp5461672" class="footnote">183</a>]</sup>
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Constitutional law</strong></span> is not oblivious to
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Constitutional law</strong></span> is not oblivious to
@@ -8411,7 +8411,7 @@ see that if Congress has the power to extend existing terms, then there
  would be no effective constitutional requirement that terms be
  <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> If they could extend it once, they would extend it
  again and again and again.
  would be no effective constitutional requirement that terms be
  <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> If they could extend it once, they would extend it
  again and again and again.
-</p><a class="indexterm" name="idp19815656"></a><a class="indexterm" name="idp19816424"></a><a class="indexterm" name="idp19817144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5464464"></a><a class="indexterm" name="idp5465232"></a><a class="indexterm" name="idp5465952"></a><p>
  
  Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> høyesteretten ikke
  ville tillate kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
  
  Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> høyesteretten ikke
  ville tillate kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
@@ -8434,7 +8434,7 @@ grad at det ikke var noen grenser for kongressens myndighet til 
  siden omtrent hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal skala,
  påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense
  kongressens myndighet ble istedet tolket til å ikke ha noen grense.
  siden omtrent hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal skala,
  påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense
  kongressens myndighet ble istedet tolket til å ikke ha noen grense.
-</p><a class="indexterm" name="idp19821240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5470048"></a><p>
  Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
  i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
  Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
  Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
  i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
  Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
@@ -8448,15 +8448,15 @@ mellomstatlig handel.  Staten sa at H
  etterprøve kongressen.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's
  etterprøve kongressen.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's
-arguments,</span>»</span> the Chief Justice wrote.<sup>[<a name="idp19823480" href="#ftn.idp19823480" class="footnote">184</a>]</sup> If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
+arguments,</span>»</span> the Chief Justice wrote.<sup>[<a name="idp5472288" href="#ftn.idp5472288" class="footnote">184</a>]</sup> If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
  considered interstate commerce, then there would be no limit to Congress's
  power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five
  years later in <em class="citetitle">United States</em>
  considered interstate commerce, then there would be no limit to Congress's
  power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five
  years later in <em class="citetitle">United States</em>
-v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<sup>[<a name="idp19825248" href="#ftn.idp19825248" class="footnote">185</a>]</sup>
+v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<sup>[<a name="idp5474056" href="#ftn.idp5474056" class="footnote">185</a>]</sup>
  </p><p>
  
  If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
  </p><p>
  
  If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
-Clause as much as the Commerce Clause.<sup>[<a name="idp19826640" href="#ftn.idp19826640" class="footnote">186</a>]</sup>
+Clause as much as the Commerce Clause.<sup>[<a name="idp5475448" href="#ftn.idp5475448" class="footnote">186</a>]</sup>
  And if it is applied to the Progress Clause, the principle should yield the
  conclusion that Congress can't extend an existing term. If Congress could
  extend an existing term, then there would be no <span class="quote">«<span class="quote">stopping
  And if it is applied to the Progress Clause, the principle should yield the
  conclusion that Congress can't extend an existing term. If Congress could
  extend an existing term, then there would be no <span class="quote">«<span class="quote">stopping
@@ -8476,7 +8476,7 @@ mot opphavet</span>
  høyesterett avgjorde saker basert på sin politiske overbevisning slo meg som
  å usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære bort
  grunnlovsjus hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige politikere.
  høyesterett avgjorde saker basert på sin politiske overbevisning slo meg som
  å usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære bort
  grunnlovsjus hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige politikere.
-</p><a class="indexterm" name="idp19831032"></a><a class="indexterm" name="idp19831600"></a><a class="indexterm" name="idp19832168"></a><a class="indexterm" name="idp19832728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5479840"></a><a class="indexterm" name="idp5480408"></a><a class="indexterm" name="idp5480976"></a><a class="indexterm" name="idp5481536"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Now let's pause</strong></span> for a moment to make sure
  we understand what the argument in <em class="citetitle">Eldred</em> was not
  about. By insisting on the Constitution's limits to copyright, obviously
  <span class="strong"><strong>Now let's pause</strong></span> for a moment to make sure
  we understand what the argument in <em class="citetitle">Eldred</em> was not
  about. By insisting on the Constitution's limits to copyright, obviously
@@ -8492,10 +8492,10 @@ power&#8212;expressed through the power of lobbyists' money&#8212;to get
  another twenty-year dollop of monopoly. That twenty-year dollop would be
  taken from the public domain. Eric Eldred was fighting a piracy that affects
  us all.
  another twenty-year dollop of monopoly. That twenty-year dollop would be
  taken from the public domain. Eric Eldred was fighting a piracy that affects
  us all.
-</p><a class="indexterm" name="idp19833904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5482712"></a><p>
  Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I notatet de sendt til
  høyesterett, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke var
  Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I notatet de sendt til
  høyesterett, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke var
-noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet</span>»</span>.<sup>[<a name="idp19835960" href="#ftn.idp19835960" class="footnote">187</a>]</sup> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
+noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet</span>»</span>.<sup>[<a name="idp5484768" href="#ftn.idp5484768" class="footnote">187</a>]</sup> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
  det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje
  ikke kravene i grunnloven vår, men det gjør ikke grunnloven til en
  piratkodeks.
  det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje
  ikke kravene i grunnloven vår, men det gjør ikke grunnloven til en
  piratkodeks.
@@ -8524,7 +8524,7 @@ p
  prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var
  opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
  loven og dens effekt var ikke begresnet til disse 2 prosentene. Loven
  prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var
  opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
  loven og dens effekt var ikke begresnet til disse 2 prosentene. Loven
-utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<sup>[<a name="idp19841168" href="#ftn.idp19841168" class="footnote">188</a>]</sup>
+utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<sup>[<a name="idp5489976" href="#ftn.idp5489976" class="footnote">188</a>]</sup>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -8534,7 +8534,7 @@ forretningsmann, ikke som en advokat ivrig etter mer juridisk arbeide.  I
  tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
  ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
  iArkiv-prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?
  tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
  ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
  iArkiv-prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?
-</p><a class="indexterm" name="idp19844104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5492912"></a><p>
  Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
  av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
  er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
  Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
  av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
  er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
@@ -8594,7 +8594,7 @@ eiendomseieren, s
  Konsekvensen men gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
  ganske enkelt vil rotne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative
  arbeider er mye mer alvorlig.
  Konsekvensen men gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
  ganske enkelt vil rotne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative
  arbeider er mye mer alvorlig.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp19852672"></a><a class="indexterm" name="idp19853088"></a><a class="indexterm" name="idp19853512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp5501480"></a><a class="indexterm" name="idp5501896"></a><a class="indexterm" name="idp5502320"></a><p>
  Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
  opphavsrettene for Helan og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel
  av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun
  Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
  opphavsrettene for Helan og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel
  av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun
@@ -8603,7 +8603,7 @@ i det fri.  Men hadde det ikke v
  begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
  for disse populære filmene så tjener an en god del penger.  I følge et
  estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
  begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
  for disse populære filmene så tjener an en god del penger.  I følge et
  estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
-50 000 DVDer av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><sup>[<a name="idp19855464" href="#ftn.idp19855464" class="footnote">189</a>]</sup>
+50 000 DVDer av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><sup>[<a name="idp5504272" href="#ftn.idp5504272" class="footnote">189</a>]</sup>
  </p><p>
  Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse en sjelden dyd i denne
  kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran høyesteretten
  </p><p>
  Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse en sjelden dyd i denne
  kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran høyesteretten
@@ -8624,7 +8624,7 @@ filmhistorien har kostnaden med 
  teknologi har redusert disse konstnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
  mer enn $10 000 for å restaurere en nittiminutters sort-hvit-film, så
  kan det nå koste så lite som $100 a digitalisere en times
  teknologi har redusert disse konstnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
  mer enn $10 000 for å restaurere en nittiminutters sort-hvit-film, så
  kan det nå koste så lite som $100 a digitalisere en times
-8-millimeterfilm.<sup>[<a name="idp19812976" href="#ftn.idp19812976" class="footnote">190</a>]</sup>
+8-millimeterfilm.<sup>[<a name="idp5461784" href="#ftn.idp5461784" class="footnote">190</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
  
  </p><p>
  Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
@@ -8657,7 +8657,7 @@ disse kostnadene.  Men for de aller fleste av dem er det ingen mulighet for
  at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
  gamle filmer, argumenterte AGee, ikke bli restaurert og distribuert før
  opphavsretten løper ut.
  at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
  gamle filmer, argumenterte AGee, ikke bli restaurert og distribuert før
  opphavsretten løper ut.
-</p><a class="indexterm" name="idp19866536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5515336"></a><p>
  Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
  tapt.  Disse filmene ble produsert på nitrat-baserte filmruller, og
  nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene
  Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
  tapt.  Disse filmene ble produsert på nitrat-baserte filmruller, og
  nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene
@@ -8762,7 +8762,7 @@ mener rollen til et bibliotek er st
  rolle er å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en
  bestemt bit av den kulturen eller ikke&#8212;da kan vi ikke basere oss på at
  det kommersielle markedet vil gjøre biblioteksjobben for oss.
  rolle er å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en
  bestemt bit av den kulturen eller ikke&#8212;da kan vi ikke basere oss på at
  det kommersielle markedet vil gjøre biblioteksjobben for oss.
-</p><a class="indexterm" name="idp19883152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5532024"></a><p>
  Jeg er blant de første til å være enig i at det skal gjøre så mye som det
  kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og muliggjøre
  kultur.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser at
  Jeg er blant de første til å være enig i at det skal gjøre så mye som det
  kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og muliggjøre
  kultur.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser at
@@ -8770,7 +8770,7 @@ markedet ikek gj
  friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at
  94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946 er ikke
  kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
  friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at
  94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946 er ikke
  kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
-prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<sup>[<a name="idp19885320" href="#ftn.idp19885320" class="footnote">191</a>]</sup>
+prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<sup>[<a name="idp5534144" href="#ftn.idp5534144" class="footnote">191</a>]</sup>
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
@@ -8802,7 +8802,7 @@ Vi spurte hele ankedomstolen for D.C. ankekretsen om 
  tas normalt opp i et panel med tre deltagere, med unntak av viktige saker
  eller saker som tar opp tema som er spesifikk for kretsen som helhet, der
  domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">en banc</span>»</span> for å ta opp saken.
  tas normalt opp i et panel med tre deltagere, med unntak av viktige saker
  eller saker som tar opp tema som er spesifikk for kretsen som helhet, der
  domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">en banc</span>»</span> for å ta opp saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp19892032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5540856"></a><p>
  
  Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken en banc. Denne gangen
  fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
  
  Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken en banc. Denne gangen
  fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
@@ -8834,7 +8834,7 @@ Men min klient og disse vennene tok feil. Denne saken kunne v
  burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den
  historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det er min feil
  at vi ikke vant.
  burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den
  historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det er min feil
  at vi ikke vant.
-</p><a class="indexterm" name="idp19896944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5545768"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
  først åpenbart på slutten. Vår sak hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
  
  <span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
  først åpenbart på slutten. Vår sak hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
@@ -8843,7 +8843,7 @@ flyttet til, Jones, Day, Reavis og Pogue. Jones Day mottok mye press fra
  sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De
  ignorert dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noen sinne ville
  gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
  sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De
  ignorert dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noen sinne ville
  gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp19898720"></a><a class="indexterm" name="idp19899128"></a><a class="indexterm" name="idp19899520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5547544"></a><a class="indexterm" name="idp5547952"></a><a class="indexterm" name="idp5548344"></a><p>
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones DaY. Geoff Stewart var den
  først, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones DaY. Geoff Stewart var den
  først, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
@@ -8893,7 +8893,7 @@ views. To show that this claim against the CTEA was grounded in
  widest range of credible critics&#8212;credible not because they were rich
  and famous, but because they, in the aggregate, demonstrated that this law
  was unconstitutional regardless of one's politics.
  widest range of credible critics&#8212;credible not because they were rich
  and famous, but because they, in the aggregate, demonstrated that this law
  was unconstitutional regardless of one's politics.
-</p><a class="indexterm" name="idp19906544"></a><a class="indexterm" name="idp19907264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5555368"></a><a class="indexterm" name="idp5556088"></a><p>
  The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's organization,
  Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the very beginning.
  Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by Congress. In November 1998,
  The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's organization,
  Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the very beginning.
  Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by Congress. In November 1998,
@@ -8912,7 +8912,7 @@ our position. Their brief made the argument that became the core claim in
  the Supreme Court: If Congress can extend the term of existing copyrights,
  there is no limit to Congress's power to set terms.  That strong
  conservative argument persuaded a strong conservative judge, Judge Sentelle.
  the Supreme Court: If Congress can extend the term of existing copyrights,
  there is no limit to Congress's power to set terms.  That strong
  conservative argument persuaded a strong conservative judge, Judge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp19909456"></a><a class="indexterm" name="idp19909880"></a><a class="indexterm" name="idp19910288"></a><a class="indexterm" name="idp19910712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5558280"></a><a class="indexterm" name="idp5558704"></a><a class="indexterm" name="idp5559112"></a><a class="indexterm" name="idp5559536"></a><p>
  
  In the Supreme Court, the briefs on our side were about as diverse as it
  gets. They included an extraordinary historical brief by the Free Software
  
  In the Supreme Court, the briefs on our side were about as diverse as it
  gets. They included an extraordinary historical brief by the Free Software
@@ -8922,17 +8922,17 @@ were two law professors' briefs, one by copyright scholars and one by First
  Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the
  world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there
  was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
  Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the
  world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there
  was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp19912112"></a><a class="indexterm" name="idp19912536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5560936"></a><a class="indexterm" name="idp5561360"></a><p>
  Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument,
  there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including
  the Internet Archive, the American Association of Law Libraries, and the
  National Writers Union.
  Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument,
  there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including
  the Internet Archive, the American Association of Law Libraries, and the
  National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp19913408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5562232"></a><p>
  But two briefs captured the policy argument best. One made the argument I've
  already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law
  was struck, a whole generation of American film would disappear. The other
  made the economic argument absolutely clear.
  But two briefs captured the policy argument best. One made the argument I've
  already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law
  was struck, a whole generation of American film would disappear. The other
  made the economic argument absolutely clear.
-</p><a class="indexterm" name="idp19914296"></a><a class="indexterm" name="idp19914712"></a><a class="indexterm" name="idp19915128"></a><a class="indexterm" name="idp19915544"></a><a class="indexterm" name="idp19915960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5563120"></a><a class="indexterm" name="idp5563536"></a><a class="indexterm" name="idp5563952"></a><a class="indexterm" name="idp5564368"></a><a class="indexterm" name="idp5564784"></a><p>
  This economists' brief was signed by seventeen economists, including five
  Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton
  Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of
  This economists' brief was signed by seventeen economists, including five
  Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton
  Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of
@@ -8942,7 +8942,7 @@ terms of existing copyrights would do anything to increase incentives to
  create. Such extensions were nothing more than
  <span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>&#8212;the fancy term economists use to describe
  special-interest legislation gone wild.
  create. Such extensions were nothing more than
  <span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>&#8212;the fancy term economists use to describe
  special-interest legislation gone wild.
-</p><a class="indexterm" name="idp19917864"></a><a class="indexterm" name="idp19918256"></a><a class="indexterm" name="idp19918672"></a><a class="indexterm" name="idp19919088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5566688"></a><a class="indexterm" name="idp5567080"></a><a class="indexterm" name="idp5567496"></a><a class="indexterm" name="idp5567912"></a><p>
  
  The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered to
  write our briefs in the case. The Jones Day lawyers had been with us from
  
  The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered to
  write our briefs in the case. The Jones Day lawyers had been with us from
@@ -8953,7 +8953,7 @@ history with a series of seminal victories in the Supreme Court defending
  individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued
  many cases in the Court, and who had advised us early on about a First
  Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried.
  individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued
  many cases in the Court, and who had advised us early on about a First
  Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp19920560"></a><a class="indexterm" name="idp19920960"></a><a class="indexterm" name="idp19921536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5569384"></a><a class="indexterm" name="idp5569784"></a><a class="indexterm" name="idp5570360"></a><p>
  Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
  general was hired by the other side to defend Congress's power to give media
  companies the special favor of extended copyright terms. Fried was the only
  Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
  general was hired by the other side to defend Congress's power to give media
  companies the special favor of extended copyright terms. Fried was the only
@@ -8976,16 +8976,16 @@ their power and, indirectly, the gravy train of contributions such power
  induced. And of course it was not surprising that the copyright holders
  would defend the idea that they should continue to have the right to control
  who did what with content they wanted to control.
  induced. And of course it was not surprising that the copyright holders
  would defend the idea that they should continue to have the right to control
  who did what with content they wanted to control.
-</p><a class="indexterm" name="idp19923776"></a><a class="indexterm" name="idp19924696"></a><a class="indexterm" name="idp19925096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5572600"></a><a class="indexterm" name="idp5573520"></a><a class="indexterm" name="idp5573920"></a><p>
  
  Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
  at boet etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med verkene til
  Dr. Seuss&#8212;bedre enn å la det falle i det fri&#8212;på grunn av at hvis
  denne kreativiteten var allemannseie så ville folk bruke dem til å
  
  Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
  at boet etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med verkene til
  Dr. Seuss&#8212;bedre enn å la det falle i det fri&#8212;på grunn av at hvis
  denne kreativiteten var allemannseie så ville folk bruke dem til å
-<span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape pornografi</span>»</span>.<sup>[<a name="idp19926712" href="#ftn.idp19926712" class="footnote">192</a>]</sup> Dette var også motivet til boet etter Gershwin, som
+<span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape pornografi</span>»</span>.<sup>[<a name="idp5575536" href="#ftn.idp5575536" class="footnote">192</a>]</sup> Dette var også motivet til boet etter Gershwin, som
  forsvarte sin <span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George Gershwin.  De
  avviste for eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Progy and Bess</em>
  forsvarte sin <span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George Gershwin.  De
  avviste for eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Progy and Bess</em>
-til enhver som nektet å bruke Afrikans-amerikanere i rollelista.<sup>[<a name="idp19928456" href="#ftn.idp19928456" class="footnote">193</a>]</sup> Det er deres syn på hovrdan denne delen av
+til enhver som nektet å bruke Afrikans-amerikanere i rollelista.<sup>[<a name="idp5577280" href="#ftn.idp5577280" class="footnote">193</a>]</sup> Det er deres syn på hovrdan denne delen av
  amerikansk kultur bør kontrolleres, og de ønsket hjelp fra denne lovel til å
  effektuere denne kontrollen.
  </p><p>
  amerikansk kultur bør kontrolleres, og de ønsket hjelp fra denne lovel til å
  effektuere denne kontrollen.
  </p><p>
@@ -9009,7 +9009,7 @@ favorites, through copyright, with who has the right to speak.
  <span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og kotober gjorde jeg lite
  ut over å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere, satte
  jeg strategien tidlig.
  <span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og kotober gjorde jeg lite
  ut over å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere, satte
  jeg strategien tidlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp19932232"></a><a class="indexterm" name="idp19932656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5581056"></a><a class="indexterm" name="idp5581480"></a><p>
  The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we called
  <span class="quote">«<span class="quote">the Conservatives.</span>»</span> The other we called <span class="quote">«<span class="quote">the
  Rest.</span>»</span> The Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice
  The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we called
  <span class="quote">«<span class="quote">the Conservatives.</span>»</span> The other we called <span class="quote">«<span class="quote">the
  Rest.</span>»</span> The Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice
@@ -9018,7 +9018,7 @@ had been the most consistent in limiting Congress's power. They were the
  five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line of
  cases that said that an enumerated power had to be interpreted to assure
  that Congress's powers had limits.
  five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line of
  cases that said that an enumerated power had to be interpreted to assure
  that Congress's powers had limits.
-</p><a class="indexterm" name="idp19934400"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5583224"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
  
  The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
  Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter, Justice
  
  The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
  Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter, Justice
@@ -9037,13 +9037,13 @@ well-known intellectual property scholar) were cut from the same
  intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings
  of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it
  wished, even if what Congress wished made little sense.
  intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings
  of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it
  wished, even if what Congress wished made little sense.
-</p><a class="indexterm" name="idp19937328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5586184"></a><p>
  Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
  unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored
  deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very
  sensitive to free speech concerns. And as we strongly believed, there was a
  very important free speech argument against these retrospective extensions.
  Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
  unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored
  deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very
  sensitive to free speech concerns. And as we strongly believed, there was a
  very important free speech argument against these retrospective extensions.
-</p><a class="indexterm" name="idp19938272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5587504"></a><p>
  Den eneste stemmen vi kunne være trygg på hvar den til dommer Stevens.
  Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
  domstolen.  Han stemmer har vært konsistent selektiv, hvilket bare betyr at
  Den eneste stemmen vi kunne være trygg på hvar den til dommer Stevens.
  Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
  domstolen.  Han stemmer har vært konsistent selektiv, hvilket bare betyr at
@@ -9109,7 +9109,7 @@ begrensing.  
  Ikke utvid den eksisterende vernetiden.  Opponeringsrundene var effektiv
  trening.  Jeg fant måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den
  sentrale idéen.
  Ikke utvid den eksisterende vernetiden.  Opponeringsrundene var effektiv
  trening.  Jeg fant måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den
  sentrale idéen.
-</p><a class="indexterm" name="idp19948000"></a><a class="indexterm" name="idp19948408"></a><a class="indexterm" name="idp19948800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5597232"></a><a class="indexterm" name="idp5597640"></a><a class="indexterm" name="idp5598032"></a><p>
  En opponeringsrunde var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var
  skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i justisdepartementet under Reagen med
  riksadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran
  En opponeringsrunde var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var
  skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i justisdepartementet under Reagen med
  riksadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran
@@ -9121,7 +9121,7 @@ ikke v
  konsistent praksis for to hundre år.  Du må få dem til å se skaden&#8212;med
  ettertrykk få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi ingen
  sjanse til å vinne.</span>»</span>
  konsistent praksis for to hundre år.  Du må få dem til å se skaden&#8212;med
  ettertrykk få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi ingen
  sjanse til å vinne.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp19950336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5599568"></a><p>
  He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't
  understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right
  thing&#8212;not because of politics but because it was right. As a law
  He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't
  understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right
  thing&#8212;not because of politics but because it was right. As a law
@@ -9154,7 +9154,7 @@ When the Chief Justice called me to begin my argument, I began where I
  intended to stay: on the question of the limits on Congress's power. This
  was a case about enumerated powers, I said, and whether those enumerated
  powers had any limit.
  intended to stay: on the question of the limits on Congress's power. This
  was a case about enumerated powers, I said, and whether those enumerated
  powers had any limit.
-</p><a class="indexterm" name="idp19955032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5604264"></a><p>
  Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet et minutt inn i
  åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet et minutt inn i
  åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -9190,7 +9190,7 @@ den empiriske antagelsen om 
  dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
  ellers ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
  opphavsrettsloven.
  dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
  ellers ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
  opphavsrettsloven.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp19960840"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5610072"></a><p>
  Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige
  svaret var i stedet at det var åpenbar og dyptgripende skade. En rekke
  orienteringer hadde blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det
  Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige
  svaret var i stedet at det var åpenbar og dyptgripende skade. En rekke
  orienteringer hadde blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det
@@ -9214,7 +9214,7 @@ mr. lessig: We want the right to copy verbatim works that should be in the
  public domain and would be in the public domain but for a statute that
  cannot be justified under ordinary First Amendment analysis or under a
  proper reading of the limits built into the Copyright Clause.
  public domain and would be in the public domain but for a statute that
  cannot be justified under ordinary First Amendment analysis or under a
  proper reading of the limits built into the Copyright Clause.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp19964384"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5613616"></a><p>
  Ting gikk bedre for oss når regjerningen presenterte sitt
  åpniningsforedrag.  For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer
  Scalia spurte regjeringsadvokat Olson,
  Ting gikk bedre for oss når regjerningen presenterte sitt
  åpniningsforedrag.  For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer
  Scalia spurte regjeringsadvokat Olson,
@@ -9275,7 +9275,7 @@ prinsippet i denne saken fra prinsippet i <em class="citetitle">Lopez</em>.  Jeg
  fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet
  som var kjerneargumenet i vår sak var ikke en gang tilstede i domstolens
  domsavsigelse.
  fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet
  som var kjerneargumenet i vår sak var ikke en gang tilstede i domstolens
  domsavsigelse.
-</p><a class="indexterm" name="idp19972928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5622160"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -9307,7 +9307,7 @@ hated at the start: I had failed to convince them that the issue here was
  important, and I had failed to recognize that however much I might hate a
  system in which the Court gets to pick the constitutional values that it
  will respect, that is the system we have.
  important, and I had failed to recognize that however much I might hate a
  system in which the Court gets to pick the constitutional values that it
  will respect, that is the system we have.
-</p><a class="indexterm" name="idp19976728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5625944"></a><p>
  Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion
  was crafted internal to the law: He argued that the tradition of
  intellectual property law should not support this unjustified extension of
  Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion
  was crafted internal to the law: He argued that the tradition of
  intellectual property law should not support this unjustified extension of
@@ -9317,7 +9317,7 @@ parallel&#8212;without explaining how the very same words in the Progress
  Clause could come to mean totally different things depending upon whether
  the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's
  charge go unanswered.
  Clause could come to mean totally different things depending upon whether
  the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's
  charge go unanswered.
-</p><a class="indexterm" name="idp19977912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5627112"></a><p>
  
  
  Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was
  
  
  Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was
@@ -9340,7 +9340,7 @@ Prince.
  <span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>.  De sier det er et
  sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det
  kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger.
  <span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>.  De sier det er et
  sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det
  kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp19981904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5631144"></a><p>
  It was first anger with the five <span class="quote">«<span class="quote">Conservatives.</span>»</span> It would have
  been one thing for them to have explained why the principle of
  <em class="citetitle">Lopez</em> didn't apply in this case. That wouldn't have
  It was first anger with the five <span class="quote">«<span class="quote">Conservatives.</span>»</span> It would have
  been one thing for them to have explained why the principle of
  <em class="citetitle">Lopez</em> didn't apply in this case. That wouldn't have
@@ -9369,7 +9369,7 @@ consistent with their own principles.
  Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For
  jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
  loven slik den er.
  Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For
  jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
  loven slik den er.
-</p><a class="indexterm" name="idp19985920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5635160"></a><p>
  Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism
  about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a
  much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won
  Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism
  about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a
  much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won
@@ -9395,7 +9395,7 @@ stood before hundreds of audiences trying to persuade; I have used passion
  in that effort to persuade; but I refused to stand before this audience and
  try to persuade with the passion I had used elsewhere. It was not the basis
  on which a court should decide the issue.
  in that effort to persuade; but I refused to stand before this audience and
  try to persuade with the passion I had used elsewhere. It was not the basis
  on which a court should decide the issue.
-</p><a class="indexterm" name="idp19989120"></a><a class="indexterm" name="idp19989512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5638360"></a><a class="indexterm" name="idp5638752"></a><p>
  Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
  Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles
  Fried?  Eller Kathleen Sullivan?
  Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
  Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles
  Fried?  Eller Kathleen Sullivan?
@@ -9411,7 +9411,7 @@ i 
  liten interesse i for å ikke gjøre det som er riktig.  Jeg klarer ikke la
  være å tenke at om jeg hadde gitt slipp på min pene bilde av justis uten
  følelser, så hadde jeg overbevist dem.
  liten interesse i for å ikke gjøre det som er riktig.  Jeg klarer ikke la
  være å tenke at om jeg hadde gitt slipp på min pene bilde av justis uten
  følelser, så hadde jeg overbevist dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp19992272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5641512"></a><p>
  Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder det ikke det som skjedde i
  januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
  innen immaterialretten uttalt offentlig at det var jeg gjorde en feil ved å
  Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder det ikke det som skjedde i
  januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
  innen immaterialretten uttalt offentlig at det var jeg gjorde en feil ved å
@@ -9450,8 +9450,8 @@ De beste responsene dukket opp i tegneseriene.  Det var en haug veldig
  morsome tegninger&#8212;av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra mitt
  ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, og er gjengitt på den neste siden
  (<a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie">Figur 13.1, &#8220;Tom the Dancing Bug-tegneserie&#8221;</a>).  Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og rik</span>»</span> er
  morsome tegninger&#8212;av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra mitt
  ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, og er gjengitt på den neste siden
  (<a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie">Figur 13.1, &#8220;Tom the Dancing Bug-tegneserie&#8221;</a>).  Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og rik</span>»</span> er
-litt urettferdig.  Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik ut.<a class="indexterm" name="idp19999248"></a>
-</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/18.png" alt="Tom the Dancing Bug-tegneserie"></div><a class="indexterm" name="idp20000696"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
+litt urettferdig.  Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik ut.<a class="indexterm" name="idp5648464"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/18.png" alt="Tom the Dancing Bug-tegneserie"></div><a class="indexterm" name="idp5649912"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
  Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
  sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>.  At <span class="quote">«<span class="quote">det store
  eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over?  Når
  Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
  sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>.  At <span class="quote">«<span class="quote">det store
  eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over?  Når
@@ -9460,9 +9460,9 @@ grunnloven</span>
  grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg
  hadde ansvar for, ga høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En
  bedre advokat ville fått dem til å annerledes på det.
  grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg
  hadde ansvar for, ga høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En
  bedre advokat ville fått dem til å annerledes på det.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19758832" href="#idp19758832" class="para">179</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5407656" href="#idp5407656" class="para">179</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp19759024"></a> Det er en parallell her til
+<a class="indexterm" name="idp5407848"></a> Det er en parallell her til
  pornografi som er litt vanskelig å beskrive men som er veldig sterk.  Et
  fenomen som Internettet skapte var en verden av ikke-kommersiell
  pornografi&#8212;folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger
  pornografi som er litt vanskelig å beskrive men som er veldig sterk.  Et
  fenomen som Internettet skapte var en verden av ikke-kommersiell
  pornografi&#8212;folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger
@@ -9476,41 +9476,41 @@ myndighet.  Det samme poenget kan sies 
  utgivere etter at Internettet dukket opp.  Alle Eric Eldred-ene i verden før
  internettet var ekstremt få. Likevel skulle en tro at det er minst like
  viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det er å beskytte
  utgivere etter at Internettet dukket opp.  Alle Eric Eldred-ene i verden før
  internettet var ekstremt få. Likevel skulle en tro at det er minst like
  viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det er å beskytte
-ikkekommersielle pornografer.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19773312" href="#idp19773312" class="para">180</a>] </sup>
+ikkekommersielle pornografer.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5422128" href="#idp5422128" class="para">180</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp19773680"></a> <a class="indexterm" name="idp19774232"></a> Hele teksten er: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i
+<a class="indexterm" name="idp5422496"></a> <a class="indexterm" name="idp5423048"></a> Hele teksten er: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i
  opphavsretten skulle vare evig.  Jeg er informert av ansatte at en slik
  endring ville være i strid med grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å
  jobbe sammen med meg for å styrke våre opphavsrettslover på alle måter som
  er tilgjengelig for oss.  Som dere vet, er det også et forslag fra Jack
  Valenti om en vernetid som varer evig minus en dag.  Kanskje komiteen kan se
  på i neste periode.</span>»</span> 144 Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
  opphavsretten skulle vare evig.  Jeg er informert av ansatte at en slik
  endring ville være i strid med grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å
  jobbe sammen med meg for å styrke våre opphavsrettslover på alle måter som
  er tilgjengelig for oss.  Som dere vet, er det også et forslag fra Jack
  Valenti om en vernetid som varer evig minus en dag.  Kanskje komiteen kan se
  på i neste periode.</span>»</span> 144 Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19810696" href="#idp19810696" class="para">181</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5459504" href="#idp5459504" class="para">181</a>] </sup>
   
  Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
  Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
   
  Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
  Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19805416" href="#idp19805416" class="para">182</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5454224" href="#idp5454224" class="para">182</a>] </sup>
   
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
   
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19812864" href="#idp19812864" class="para">183</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5461672" href="#idp5461672" class="para">183</a>] </sup>
  
  
  Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #50</a>.
  
  
  Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #50</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19823480" href="#idp19823480" class="para">184</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5472288" href="#idp5472288" class="para">184</a>] </sup>
   
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
  U.S. 549, 564 (1995).
   
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
  U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19825248" href="#idp19825248" class="para">185</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5474056" href="#idp5474056" class="para">185</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
  529 U.S. 598 (2000).
  
  
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
  529 U.S. 598 (2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19826640" href="#idp19826640" class="para">186</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5475448" href="#idp5475448" class="para">186</a>] </sup>
  
  
  If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
  
  
  If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
@@ -9522,19 +9522,19 @@ the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
  interpretation would allow the government unending power to regulate
  copyrights&#8212;the limitation to <span class="quote">«<span class="quote">limited times</span>»</span>
  notwithstanding.
  interpretation would allow the government unending power to regulate
  copyrights&#8212;the limitation to <span class="quote">«<span class="quote">limited times</span>»</span>
  notwithstanding.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19835960" href="#idp19835960" class="para">187</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5484768" href="#idp5484768" class="para">187</a>] </sup>
  
  
  Orientering fra Nashvillesangforfatterforening,
  <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
  186 (2003) (No. 01-618), n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
  
  
  Orientering fra Nashvillesangforfatterforening,
  <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
  186 (2003) (No. 01-618), n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19841168" href="#idp19841168" class="para">188</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5489976" href="#idp5489976" class="para">188</a>] </sup>
   
  Tallet 2 prosent er en ektrapolering fra en undersøkelse gjort av
  kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
  fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
   
  Tallet 2 prosent er en ektrapolering fra en undersøkelse gjort av
  kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
  fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19855464" href="#idp19855464" class="para">189</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5504272" href="#idp5504272" class="para">189</a>] </sup>
  
  
  Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
  
  
  Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
@@ -9542,7 +9542,7 @@ Law</span>
  David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
  Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
  David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
  Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19812976" href="#idp19812976" class="para">190</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5461784" href="#idp5461784" class="para">190</a>] </sup>
  
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
  
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
@@ -9551,18 +9551,18 @@ v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
  12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
  Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
  12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
  Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19885320" href="#idp19885320" class="para">191</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5534144" href="#idp5534144" class="para">191</a>] </sup>
  
  
  Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory</span>»</span>,
  20 December 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
  
  
  Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory</span>»</span>,
  20 December 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19926712" href="#idp19926712" class="para">192</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5575536" href="#idp5575536" class="para">192</a>] </sup>
  
  
  Orientering fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al.,
  <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
  (2003) (No. 01-618), 19.
  
  
  Orientering fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al.,
  <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19928456" href="#idp19928456" class="para">193</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5577280" href="#idp5577280" class="para">193</a>] </sup>
  
  
  Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
  
  
  Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
@@ -9577,7 +9577,7 @@ at jeg holdt en tale til teknologer ved Disney World.)  Dette var en
  spesielt lang flytur til byen jeg setter minst pris på.  Kjøreturen inn til
  byen fra Dulles flyplass var forsinket på grunn av trafikken, sa jeg åpnet
  opp datamaskinen og skrev en kronikk.
  spesielt lang flytur til byen jeg setter minst pris på.  Kjøreturen inn til
  byen fra Dulles flyplass var forsinket på grunn av trafikken, sa jeg åpnet
  opp datamaskinen og skrev en kronikk.
-</p><a class="indexterm" name="idp20005296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5654504"></a><p>
  Det var en botsøvelse.  Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
  Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
  fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor det er viktig. Og innimellom
  Det var en botsøvelse.  Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
  Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
  fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor det er viktig. Og innimellom
@@ -9605,7 +9605,7 @@ tydelig: Fjern opphavsretten der den ikke gj
  tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som kongressen
  tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet,
  slipp innholdet fri.
  tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som kongressen
  tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet,
  slipp innholdet fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp20011128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5660368"></a><p>
  Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den
  i en leder, og jeg mottok et skred av epost og brev med støtte.  Når du
  fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
  Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den
  i en leder, og jeg mottok et skred av epost og brev med støtte.  Når du
  fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
@@ -9624,11 +9624,11 @@ blokkerende vanskelig 
  tillatelse til å bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville
  redusere disse kostnadene ved å etablere i hvert fall et register hvor
  opphavsrettseierene kan identifiseres.
  tillatelse til å bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville
  redusere disse kostnadene ved å etablere i hvert fall et register hvor
  opphavsrettseierene kan identifiseres.
-</p><a class="indexterm" name="idp20013872"></a><a class="indexterm" name="idp20014296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5663128"></a><a class="indexterm" name="idp5663520"></a><p>
  
  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
  1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
  
  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
  1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
-før opphavsretten ble innvilget.<sup>[<a name="idp20015696" href="#ftn.idp20015696" class="footnote">194</a>]</sup>
+før opphavsretten ble innvilget.<sup>[<a name="idp5664920" href="#ftn.idp5664920" class="footnote">194</a>]</sup>
  Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig
  rettighet</span>»</span>.  Naturlige rettigheter trenger ingen formaliterer for å
  eksistere.  Tradisjoner lik den anglo-amerikanske som har krevd at
  Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig
  rettighet</span>»</span>.  Naturlige rettigheter trenger ingen formaliterer for å
  eksistere.  Tradisjoner lik den anglo-amerikanske som har krevd at
@@ -9642,7 +9642,7 @@ absurd opphavsrettspolitikk.  Det er absurd spesielt for forfattere, fordi
  en verden uten formaliterer skader den som skaper. Muligheten til å spre
  <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativtet</span>»</span> er fjernet når det ikke er noen enkel
  måte å vite hva som er beskyttet og hva som ikke er det.
  en verden uten formaliterer skader den som skaper. Muligheten til å spre
  <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativtet</span>»</span> er fjernet når det ikke er noen enkel
  måte å vite hva som er beskyttet og hva som ikke er det.
-</p><a class="indexterm" name="idp20020720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5669944"></a><p>
  Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlig i
  1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
  Bern-konvensjonen i 1909 som krevde opphavsrettslig verneperiode som rakk
  Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlig i
  1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
  Bern-konvensjonen i 1909 som krevde opphavsrettslig verneperiode som rakk
@@ -9705,7 +9705,7 @@ Og p
  av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte hvem som
  er forfatteren og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner blir
  umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre,
  av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte hvem som
  er forfatteren og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner blir
  umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre,
-<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp20027480"></a>
+<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp5676680"></a>
  </p><p>
  Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
  demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke
  </p><p>
  Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
  demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke
@@ -9757,13 +9757,13 @@ ett-klikks registrering, femti 
  historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
  verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å falle
  i det fri etter femti år.  Hva tror du?
  historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
  verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å falle
  i det fri etter femti år.  Hva tror du?
-</p><a class="indexterm" name="idp20037568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5686768"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
  enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
  representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov. og jeg
  hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
  skrittet.
  <span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
  enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
  representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov. og jeg
  hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
  skrittet.
-</p><a class="indexterm" name="idp20038984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5688184"></a><p>
  En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
  lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
  lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
  En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
  lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
  lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
@@ -9835,7 +9835,7 @@ problemet er opphavsrettsvernetiden for Mikke Mus-ene i verden, s
  forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer Hollywood: De fleste
  kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden for opphavsretten.  Det
  er dermed forsatt mulig å se god tro hos motstanden.
  forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer Hollywood: De fleste
  kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden for opphavsretten.  Det
  er dermed forsatt mulig å se god tro hos motstanden.
-</p><a class="indexterm" name="idp20049656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5698856"></a><p>
  Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
  det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
  denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
  Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
  det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
  denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
@@ -9869,7 +9869,7 @@ allemannseiet knyttet til Internettet p
  På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
  fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
  med den og dele sine egne kreasjoner.
  På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
  fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
  med den og dele sine egne kreasjoner.
-</p><a class="indexterm" name="idp20055520"></a><a class="indexterm" name="idp20055912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5704720"></a><a class="indexterm" name="idp5705112"></a><p>
  Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket innehar dette synet. Det er
  som om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
  står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
  Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket innehar dette synet. Det er
  som om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
  står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
@@ -9883,9 +9883,9 @@ Internettet.  Konsekvensene vil v
  <span class="quote">«<span class="quote">tillatelses-samfunn</span>»</span>.  Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
  finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
  kontrollert av denne døde (og ofte forsvunnede) hånd fra fortiden.
  <span class="quote">«<span class="quote">tillatelses-samfunn</span>»</span>.  Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
  finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
  kontrollert av denne døde (og ofte forsvunnede) hånd fra fortiden.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20015696" href="#idp20015696" class="para">194</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5664920" href="#idp5664920" class="para">194</a>] </sup>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp20016064"></a> Until the 1908 Berlin Act of the
+<a class="indexterm" name="idp5665288"></a> Until the 1908 Berlin Act of the
  Berne Convention, national copyright legislation sometimes made protection
  depend upon compliance with formalities such as registration, deposit, and
  affixation of notice of the author's claim of copyright. However, starting
  Berne Convention, national copyright legislation sometimes made protection
  depend upon compliance with formalities such as registration, deposit, and
  affixation of notice of the author's claim of copyright. However, starting
@@ -9922,7 +9922,7 @@ av dem $25
  afrikansk stat  råd til medisinen for det store flertall av sine innbyggere:
  $15 000 er tredve ganger brutto nasjonalprodukt pr. innbygger i
  Zimbabwe.  Med slike priser er disse medisinene fullstendig
  afrikansk stat  råd til medisinen for det store flertall av sine innbyggere:
  $15 000 er tredve ganger brutto nasjonalprodukt pr. innbygger i
  Zimbabwe.  Med slike priser er disse medisinene fullstendig
-utilgjengelig.<sup>[<a name="idp20067384" href="#ftn.idp20067384" class="footnote">195</a>]</sup>
+utilgjengelig.<sup>[<a name="idp5716464" href="#ftn.idp5716464" class="footnote">195</a>]</sup>
  </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
  
  
  </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
  
  
@@ -9955,12 +9955,12 @@ en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel,
  hvis medisinen var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
  fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er generelt
  tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den
  hvis medisinen var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
  fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er generelt
  tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den
-europeiske union.<sup>[<a name="idp20077264" href="#ftn.idp20077264" class="footnote">196</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp20078976"></a><p>
+europeiske union.<sup>[<a name="idp5726360" href="#ftn.idp5726360" class="footnote">196</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp5728072"></a><p>
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  <span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  <span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate
-tvungen lisensiering eller parallellimport</span>»</span><sup>[<a name="idp19736064" href="#ftn.idp19736064" class="footnote">197</a>]</sup> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
+tvungen lisensiering eller parallellimport</span>»</span><sup>[<a name="idp5384856" href="#ftn.idp5384856" class="footnote">197</a>]</sup> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
  (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge
  press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
  som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
  (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge
  press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
  som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
@@ -9971,8 +9971,8 @@ ved 
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
-Sør-Afrika.<sup>[<a name="idp20082040" href="#ftn.idp20082040" class="footnote">198</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp20084440"></a><p>
+Sør-Afrika.<sup>[<a name="idp5731136" href="#ftn.idp5731136" class="footnote">198</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp5733536"></a><p>
  Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
  til medisiner.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen betyr
  Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
  til medisiner.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen betyr
@@ -9998,12 +9998,12 @@ selskapene betydelig.
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
-eiendoms ukrenkelighet.<sup>[<a name="idp20088400" href="#ftn.idp20088400" class="footnote">199</a>]</sup>  Det var på
+eiendoms ukrenkelighet.<sup>[<a name="idp5737464" href="#ftn.idp5737464" class="footnote">199</a>]</sup>  Det var på
  grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket at disse
  medisinene ikke skulle flomme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
  viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
  myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
  grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket at disse
  medisinene ikke skulle flomme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
  viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
  myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
-</p><a class="indexterm" name="idp20092824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5741888"></a><p>
  La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
  barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
  kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var få 15
  La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
  barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
  kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var få 15
@@ -10041,7 +10041,7 @@ strategi i en irrasjonell omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at
  kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
  hjel av dette ideal&#8212;ukrenkeligheten til en idé som kalles
  <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter</span>»</span>.
  kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
  hjel av dette ideal&#8212;ukrenkeligheten til en idé som kalles
  <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp20100272"></a><a class="indexterm" name="idp20102016"></a><a class="indexterm" name="idp20102696"></a><a class="indexterm" name="idp20103392"></a><a class="indexterm" name="idp20104080"></a><a class="indexterm" name="idp20104768"></a><a class="indexterm" name="idp20105432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5749368"></a><a class="indexterm" name="idp5751112"></a><a class="indexterm" name="idp5751760"></a><a class="indexterm" name="idp5752456"></a><a class="indexterm" name="idp5753144"></a><a class="indexterm" name="idp5753832"></a><a class="indexterm" name="idp5754496"></a><p>
  Så når du konfronteres av ditt barns sunne fornuft, hva vil du si?  Når den
  sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har gjort,
  hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?
  Så når du konfronteres av ditt barns sunne fornuft, hva vil du si?  Når den
  sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har gjort,
  hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?
@@ -10056,14 +10056,14 @@ medisiner til et land som uansett ikke er rikt nok til 
  markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
  balansert politikk.  For det meste av vår historie har både opphavsrett- og
  patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
  markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
  balansert politikk.  For det meste av vår historie har både opphavsrett- og
  patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
-</p><a class="indexterm" name="idp20108488"></a><a class="indexterm" name="idp20109192"></a><a class="indexterm" name="idp20109816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5757552"></a><a class="indexterm" name="idp5758272"></a><a class="indexterm" name="idp5758960"></a><p>
  Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
  kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
  ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
  tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
  alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
  enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
  Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
  kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
  ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
  tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
  alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
  enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
-</p><a class="indexterm" name="idp20110632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5759776"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
  av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
  
  <span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
  av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
@@ -10088,11 +10088,11 @@ innholdskrigen selv hadde fordeler av et mer balansert ideal.  Hykleriet
  rår.  Men i en by som Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke
  til.  Mektige lobbyister, kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn
  gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt storm</span>»</span> for fri kultur.
  rår.  Men i en by som Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke
  til.  Mektige lobbyister, kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn
  gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt storm</span>»</span> for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp20116760"></a><a class="indexterm" name="idp20117184"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp20118632"></a><a class="indexterm" name="idp20119192"></a><a class="indexterm" name="idp20119608"></a><a class="indexterm" name="idp20120056"></a><a class="indexterm" name="idp20120504"></a><a class="indexterm" name="idp20121096"></a><a class="indexterm" name="idp20121528"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp20122856"></a><a class="indexterm" name="idp20123272"></a><a class="indexterm" name="idp20123704"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5765856"></a><a class="indexterm" name="idp5766280"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp5767752"></a><a class="indexterm" name="idp5768312"></a><a class="indexterm" name="idp5768704"></a><a class="indexterm" name="idp5769152"></a><a class="indexterm" name="idp5769600"></a><a class="indexterm" name="idp5770192"></a><a class="indexterm" name="idp5770624"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp5771928"></a><a class="indexterm" name="idp5772344"></a><a class="indexterm" name="idp5772776"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
  avgjørelse fra World Intellectual Property Organiation om å avlyse et
  
  <span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
  avgjørelse fra World Intellectual Property Organiation om å avlyse et
-møte.<sup>[<a name="idp20125808" href="#ftn.idp20125808" class="footnote">200</a>]</sup> På forespørsel fra en lang rekke
+møte.<sup>[<a name="idp5774848" href="#ftn.idp5774848" class="footnote">200</a>]</sup> På forespørsel fra en lang rekke
  med interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
  <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
  felleskapet</span>»</span>.  Disse prosjektene som hadde lyktes i å produsere goder
  med interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
  <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
  felleskapet</span>»</span>.  Disse prosjektene som hadde lyktes i å produsere goder
@@ -10110,7 +10110,7 @@ Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola,
  Novartis, Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS)
  som Ronald Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og det inkluderte
  <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri programvare</span>»</span>.
  Novartis, Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS)
  som Ronald Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og det inkluderte
  <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri programvare</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp20131808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5780848"></a><p>
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
@@ -10118,7 +10118,7 @@ balansert med avtaler om 
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
  Dermed var, fra perspektivet i denne boken, denne konferansen
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
  Dermed var, fra perspektivet i denne boken, denne konferansen
-ideell.<sup>[<a name="idp20134560" href="#ftn.idp20134560" class="footnote">201</a>]</sup> Prosjektene innenfor temaet var
+ideell.<sup>[<a name="idp5783632" href="#ftn.idp5783632" class="footnote">201</a>]</sup> Prosjektene innenfor temaet var
  både kommersielle og ikkekommersielle verker.  De involverte i hovedsak
  vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
  både kommersielle og ikkekommersielle verker.  De involverte i hovedsak
  vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
@@ -10149,7 +10149,7 @@ S
  så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
  møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
  fellesgoder</span>»</span> virker å passe perfekt for WIPOs agenda.
  så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
  møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
  fellesgoder</span>»</span> virker å passe perfekt for WIPOs agenda.
-</p><a class="indexterm" name="idp20140760"></a><a class="indexterm" name="idp20141528"></a><a class="indexterm" name="idp20142264"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp20143872"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5789832"></a><a class="indexterm" name="idp5790568"></a><a class="indexterm" name="idp5791304"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp5792976"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
  Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
  blant lobbyister. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare</span>»</span>. Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
  Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
  blant lobbyister. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare</span>»</span>. Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
@@ -10160,7 +10160,7 @@ Microsofts programvare.  Og internasjonalt har mange myndigheter begynt 
  utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
  stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare</span>»</span>, til sine egne interne
  behov.
  utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
  stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare</span>»</span>, til sine egne interne
  behov.
-</p><a class="indexterm" name="idp20147032"></a><a class="indexterm" name="idp20147584"></a><a class="indexterm" name="idp20147976"></a><a class="indexterm" name="idp20148400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5796168"></a><a class="indexterm" name="idp5796720"></a><a class="indexterm" name="idp5797112"></a><a class="indexterm" name="idp5797536"></a><p>
  Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
  det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
  programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
  Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
  det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
  programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
@@ -10169,8 +10169,8 @@ grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, det mest ber
  biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>&#8212;og IBM er helt klart en
  kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
  ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
  biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>&#8212;og IBM er helt klart en
  kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
  ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
-å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<sup>[<a name="idp20150464" href="#ftn.idp20150464" class="footnote">202</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="idp20154160"></a><a class="indexterm" name="idp20154928"></a><a class="indexterm" name="idp20155360"></a><p>
+å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<sup>[<a name="idp5799600" href="#ftn.idp5799600" class="footnote">202</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="idp5803296"></a><a class="indexterm" name="idp5804064"></a><a class="indexterm" name="idp5804496"></a><p>
  
  Mer viktig for våre formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare</span>»</span> ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
  
  Mer viktig for våre formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare</span>»</span> ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
@@ -10187,14 +10187,14 @@ opphavsrett r
  programvare, så kunne ikke fri programvare pålegge slike krav på de som tar
  i bruk programvaren.  Den er dermed like avhengig av åndsverksloven som
  Microsoft.
  programvare, så kunne ikke fri programvare pålegge slike krav på de som tar
  i bruk programvaren.  Den er dermed like avhengig av åndsverksloven som
  Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp20161320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp5810480"></a><p>
  Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
  programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
  bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
  ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
  Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
  programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
  bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
  ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
-slikt møte.<sup>[<a name="idp20163112" href="#ftn.idp20163112" class="footnote">203</a>]</sup> Og uten støtte fra USA ble
+slikt møte.<sup>[<a name="idp5812272" href="#ftn.idp5812272" class="footnote">203</a>]</sup> Og uten støtte fra USA ble
  møtet avlyst.
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
  møtet avlyst.
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
@@ -10202,7 +10202,7 @@ interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er
  åpenbart i samsvar med loven. Det er ikke noe overraskende her med deres
  lobbyvirksomhet, og ikke veldig overraskende at den mektigste
  programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
  åpenbart i samsvar med loven. Det er ikke noe overraskende her med deres
  lobbyvirksomhet, og ikke veldig overraskende at den mektigste
  programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
-</p><a class="indexterm" name="idp20165192"></a><a class="indexterm" name="idp20165912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5814352"></a><a class="indexterm" name="idp5815072"></a><p>
  Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
  møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
  internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
  Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
  møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
  internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
@@ -10211,9 +10211,9 @@ internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
  sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller
  frafalle slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
  WIPO.</span>»</span>
  sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller
  frafalle slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
  WIPO.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp20167800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5816960"></a><p>
  Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
  Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
-</p><a class="indexterm" name="idp20168768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5817928"></a><p>
  For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
  meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
  immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span>.  Uten den vil
  For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
  meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
  immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span>.  Uten den vil
@@ -10222,7 +10222,7 @@ at de <span class="quote">
  å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er
  tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
  statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
  å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er
  tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
  statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp20170824"></a><a class="indexterm" name="idp20171928"></a><a class="indexterm" name="idp20172432"></a><a class="indexterm" name="idp20172832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5819984"></a><a class="indexterm" name="idp5821088"></a><a class="indexterm" name="idp5821592"></a><a class="indexterm" name="idp5821992"></a><p>
  For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
  <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
  kjeft om på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere ikke
  For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
  <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
  kjeft om på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere ikke
@@ -10234,7 +10234,7 @@ balansen.  Men at det skulle v
  medisiner med patenter som er utløpt) i strid med WIPOs oppdrag?  Svekker
  allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært bedre om Internettets
  protokoller hadde vært patentert?
  medisiner med patenter som er utløpt) i strid med WIPOs oppdrag?  Svekker
  allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært bedre om Internettets
  protokoller hadde vært patentert?
-</p><a class="indexterm" name="idp20174680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5823840"></a><p>
  For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
  immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
  tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
  For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
  immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
  tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
@@ -10264,19 +10264,19 @@ sikre at landeier i systemet ikke svekke f
  og eiendomene som de kontrollerte til det frie markedet.  Føydalismen var
  avhengig av maksimal kontroll og konsentrasjon.  Det sloss mot enhver frihet
  som kunne forstyrre denne kontrollen.
  og eiendomene som de kontrollerte til det frie markedet.  Føydalismen var
  avhengig av maksimal kontroll og konsentrasjon.  Det sloss mot enhver frihet
  som kunne forstyrre denne kontrollen.
-</p><a class="indexterm" name="idp20183256"></a><a class="indexterm" name="idp20183672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5832416"></a><a class="indexterm" name="idp5832832"></a><p>
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
-vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<sup>[<a name="idp20184464" href="#ftn.idp20184464" class="footnote">204</a>]</sup>
+vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<sup>[<a name="idp5833624" href="#ftn.idp5833624" class="footnote">204</a>]</sup>
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
  mot det føydale.
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
  mot det føydale.
-</p><a class="indexterm" name="idp20186392"></a><a class="indexterm" name="idp20187088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5835552"></a><a class="indexterm" name="idp5836248"></a><p>
  Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
  kommentarfeltet.  Ms. Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
  vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en
  kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev,
  Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
  kommentarfeltet.  Ms. Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
  vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en
  kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp20188712"></a><a class="indexterm" name="idp20189448"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5837872"></a><a class="indexterm" name="idp5838640"></a><p>
  
  George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
  (<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
  
  George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
  (<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
@@ -10295,7 +10295,7 @@ avsl
  illusjon om ekstremismen hos våre myndigheter, uansett om de er
  republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon er
  hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
  illusjon om ekstremismen hos våre myndigheter, uansett om de er
  republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon er
  hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
-</p><a class="indexterm" name="idp20192752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5841912"></a><p>
  Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
  stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
  skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
  Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
  stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
  skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
@@ -10326,7 +10326,7 @@ for 
  mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
  </p><p>
  Hvis dette er galskap, så la det være mer gærninger.  Snart.
  mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
  </p><p>
  Hvis dette er galskap, så la det være mer gærninger.  Snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp20198152"></a><a class="indexterm" name="idp20198560"></a><a class="indexterm" name="idp20198936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5847312"></a><a class="indexterm" name="idp5847720"></a><a class="indexterm" name="idp5848096"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
  kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
  eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
  <span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
  kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
  eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
@@ -10372,13 +10372,13 @@ evnen til 
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp20206672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5855832"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
  ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
  <span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
  ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
-individer.<sup>[<a name="idp20207760" href="#ftn.idp20207760" class="footnote">205</a>]</sup>  Eminem har nettopp blitt
-saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<sup>[<a name="idp20211896" href="#ftn.idp20211896" class="footnote">206</a>]</sup>  Historien om hvordan Bob Dylan har
+individer.<sup>[<a name="idp5856920" href="#ftn.idp5856920" class="footnote">205</a>]</sup>  Eminem har nettopp blitt
+saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<sup>[<a name="idp5861056" href="#ftn.idp5861056" class="footnote">206</a>]</sup>  Historien om hvordan Bob Dylan har
  <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
  <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
-over.<sup>[<a name="idp20213408" href="#ftn.idp20213408" class="footnote">207</a>]</sup>  En på innsiden i
+over.<sup>[<a name="idp5862568" href="#ftn.idp5862568" class="footnote">207</a>]</sup>  En på innsiden i
  Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
  <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk
  [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
  Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
  <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk
  [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
@@ -10388,14 +10388,14 @@ med advokater for 
  snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
  antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
  en datamaskin for å dele innhold.
  snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
  antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
  en datamaskin for å dele innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp20216240"></a><a class="indexterm" name="idp20216616"></a><a class="indexterm" name="idp20217032"></a><a class="indexterm" name="idp20217448"></a><a class="indexterm" name="idp20217872"></a><a class="indexterm" name="idp20218288"></a><a class="indexterm" name="idp20218704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5865336"></a><a class="indexterm" name="idp5865736"></a><a class="indexterm" name="idp5866152"></a><a class="indexterm" name="idp5866568"></a><a class="indexterm" name="idp5866992"></a><a class="indexterm" name="idp5867408"></a><a class="indexterm" name="idp5867824"></a><p>
  
  I mens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil
  bygge opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> som britiske borgere kan laste
  
  I mens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil
  bygge opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> som britiske borgere kan laste
-ned BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<sup>[<a name="idp20220072" href="#ftn.idp20220072" class="footnote">208</a>]</sup> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i
+ned BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<sup>[<a name="idp5869192" href="#ftn.idp5869192" class="footnote">208</a>]</sup> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i
  seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative
  Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske
  seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative
  Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske
-landet.<sup>[<a name="idp20221552" href="#ftn.idp20221552" class="footnote">209</a>]</sup>  Jeg har fortalt en mørk
+landet.<sup>[<a name="idp5870712" href="#ftn.idp5870712" class="footnote">209</a>]</sup>  Jeg har fortalt en mørk
  historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.
  Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.
  Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister
  historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.
  Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.
  Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister
@@ -10409,7 +10409,7 @@ snart, hvis dette potensialet skal noen gang bli realisert.
  
  
  
  
  
  
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20067384" href="#idp20067384" class="para">195</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5716464" href="#idp5716464" class="para">195</a>] </sup>
   
  Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
   
  Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
@@ -10417,12 +10417,12 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
  #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger medisiner i
  utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
  #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger medisiner i
  utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20077264" href="#idp20077264" class="para">196</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5726360" href="#idp5726360" class="para">196</a>] </sup>
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
-37.  <a class="indexterm" name="idp20077872"></a> <a class="indexterm" name="idp20078448"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp19736064" href="#idp19736064" class="para">197</a>] </sup>
+37.  <a class="indexterm" name="idp5726968"></a> <a class="indexterm" name="idp5727544"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5384856" href="#idp5384856" class="para">197</a>] </sup>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
@@ -10433,13 +10433,13 @@ account of the struggle over South Africa, see Hearing Before the
  Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
  July 1999), 150&#8211;57 (statement of James Love).
  Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
  July 1999), 150&#8211;57 (statement of James Love).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20082040" href="#idp20082040" class="para">198</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5731136" href="#idp5731136" class="para">198</a>] </sup>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
  rapport forberedt for the World Intellectual Property
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
  rapport forberedt for the World Intellectual Property
-Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20088400" href="#idp20088400" class="para">199</a>] </sup>
+Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5737464" href="#idp5737464" class="para">199</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -10456,7 +10456,7 @@ the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual
  Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
  Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
  
  Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
  Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20125808" href="#idp20125808" class="para">200</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5774848" href="#idp5774848" class="para">200</a>] </sup>
   
  Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
   
  Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span>»</span>,
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
@@ -10467,10 +10467,10 @@ tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="
  #60</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes `Open Source' Talks
  at WIPO</span>»</span>, <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
  19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
  #60</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes `Open Source' Talks
  at WIPO</span>»</span>, <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
  19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20134560" href="#idp20134560" class="para">201</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5783632" href="#idp5783632" class="para">201</a>] </sup>
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20150464" href="#idp20150464" class="para">202</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5799600" href="#idp5799600" class="para">202</a>] </sup>
  
  
  Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
  
  
  Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
@@ -10487,15 +10487,15 @@ Public Policy Research, 2002), 69, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http:
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
  Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
  Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20163112" href="#idp20163112" class="para">203</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5812272" href="#idp5812272" class="para">203</a>] </sup>
  
  
  Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
  
  
  Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span>»</span>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20184464" href="#idp20184464" class="para">204</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5833624" href="#idp5833624" class="para">204</a>] </sup>
  
  Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
  
  Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="idp20081672"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20207760" href="#idp20207760" class="para">205</a>] </sup>
+210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="idp5730768"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5856920" href="#idp5856920" class="para">205</a>] </sup>
  
  
  John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers</span>»</span>, CNET News.com,
  
  
  John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers</span>»</span>, CNET News.com,
@@ -10510,23 +10510,23 @@ Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
  <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA</span>»</span>, <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
  <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA</span>»</span>, <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20211896" href="#idp20211896" class="para">206</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5861056" href="#idp5861056" class="para">206</a>] </sup>
  
  
  Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
  Lady</span>»</span>, mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
  
  
  Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
  Lady</span>»</span>, mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20213408" href="#idp20213408" class="para">207</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5862568" href="#idp5862568" class="para">207</a>] </sup>
  
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
  Dylan Songs</span>»</span>, Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
  
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
  Dylan Songs</span>»</span>, Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20220072" href="#idp20220072" class="para">208</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5869192" href="#idp5869192" class="para">208</a>] </sup>
   
  <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span>»</span>, pressemelding
  fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
   
  <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span>»</span>, pressemelding
  fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20221552" href="#idp20221552" class="para">209</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5870712" href="#idp5870712" class="para">209</a>] </sup>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil</span>»</span>, Creative Commons Weblog,
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil</span>»</span>, Creative Commons Weblog,
@@ -10594,7 +10594,7 @@ og loven som omgir Internettets utforming vil i stadig st
  omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
  lim</span>»</span>-verden som definerer Internettet i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
  tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
  omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
  lim</span>»</span>-verden som definerer Internettet i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
  tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
-</p><a class="indexterm" name="idp20238264"></a><a class="indexterm" name="idp20238952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5887312"></a><a class="indexterm" name="idp5888032"></a><p>
  Det som trengs er en måte å si noe i midten&#8212;hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
  rettigheter reservert</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
  reservert</span>»</span> men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter reservert</span>»</span>&#8212;og
  Det som trengs er en måte å si noe i midten&#8212;hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
  rettigheter reservert</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
  reservert</span>»</span> men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter reservert</span>»</span>&#8212;og
@@ -10624,7 +10624,7 @@ amount of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not by law
  (there is no law protecting <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> in public places), and in
  many places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
  by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
  (there is no law protecting <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> in public places), and in
  many places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
  by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp20248536"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp5897528"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
  Inn kommer Internettet, hvor kostnaden med å spore spesielt det blir bladd i
  har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon samle
  informasjon om hva du har sett på mens du tittet på sidene der.  Du vet
  Inn kommer Internettet, hvor kostnaden med å spore spesielt det blir bladd i
  har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon samle
  informasjon om hva du har sett på mens du tittet på sidene der.  Du vet
@@ -10634,7 +10634,7 @@ hvordan informasjonskapsler fungerer p
  inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
  forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">personvern</span>»</span> som var beskyttet av denne
  friksjonen.
  inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
  forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">personvern</span>»</span> som var beskyttet av denne
  friksjonen.
-</p><a class="indexterm" name="idp20251712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5900712"></a><p>
  Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for
  biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
  bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å bla igjennom et bibliotek uten at
  Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for
  biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
  bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å bla igjennom et bibliotek uten at
@@ -10643,18 +10643,18 @@ venstrevridde), da kan det hende denne endringen i teknologien for
  overvåkning angår deg.  Hvis det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som
  gjør hva i det elektroniske rom, så forsvinner det friksjons-induserte
  personvernet fra tidligere tider.
  overvåkning angår deg.  Hvis det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som
  gjør hva i det elektroniske rom, så forsvinner det friksjons-induserte
  personvernet fra tidligere tider.
-</p><a class="indexterm" name="idp20253592"></a><a class="indexterm" name="idp20254248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5902592"></a><a class="indexterm" name="idp5903216"></a><p>
  
  Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
  definere <span class="quote">«<span class="quote">personvern</span>»</span> på Internettet.  Det er erkjennelsen om
  at teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss som får mange til å be om
  
  Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
  definere <span class="quote">«<span class="quote">personvern</span>»</span> på Internettet.  Det er erkjennelsen om
  at teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss som får mange til å be om
-lover som gjør det friksjonen gjorde.<sup>[<a name="idp20255928" href="#ftn.idp20255928" class="footnote">210</a>]</sup>
+lover som gjør det friksjonen gjorde.<sup>[<a name="idp5904896" href="#ftn.idp5904896" class="footnote">210</a>]</sup>
  Og uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er
  det viktige her.  Vi må ta aktive steg for å sikre en slags frihet som var
  passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror på
  personvern til å gjøre aktive handlinger der hvor personvern tidligere var
  gitt som utgangspunkt.
  Og uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er
  det viktige her.  Vi må ta aktive steg for å sikre en slags frihet som var
  passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror på
  personvern til å gjøre aktive handlinger der hvor personvern tidligere var
  gitt som utgangspunkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp20258608"></a><a class="indexterm" name="idp20259280"></a><a class="indexterm" name="idp20260000"></a><a class="indexterm" name="idp20260416"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5907576"></a><a class="indexterm" name="idp5908248"></a><a class="indexterm" name="idp5908968"></a><a class="indexterm" name="idp5909384"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
  En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av fri
  programvare-bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort
  kommersielt tilgjengelig var programvaren&#8212;både kildekoden og
  En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av fri
  programvare-bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort
  kommersielt tilgjengelig var programvaren&#8212;både kildekoden og
@@ -10694,13 +10694,13 @@ Dermed begynte praksisen med propriet
  fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
  databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
  ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
  fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
  databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
  ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
-</p><a class="indexterm" name="idp20268120"></a><a class="indexterm" name="idp20268792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5917008"></a><a class="indexterm" name="idp5917648"></a><p>
  Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
  operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
  overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
  <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
  Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
  operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
  overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
  <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
-produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp20270120"></a>
-<a class="indexterm" name="idp20270544"></a>
+produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp5918976"></a>
+<a class="indexterm" name="idp5919400"></a>
  </p><p>
  Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
  programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free
  </p><p>
  Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
  programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free
@@ -10717,11 +10717,11 @@ var tatt for gitt.  Gjennom aktiv bruk av lisenser som gjelder for
  opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman aktivt en arena der
  fri programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
  passivt garantert.
  opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman aktivt en arena der
  fri programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
  passivt garantert.
-</p><a class="indexterm" name="idp20272816"></a><a class="indexterm" name="idp20273536"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5921672"></a><a class="indexterm" name="idp5922392"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
  Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonerer mer direkte
  med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og
  vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
  Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonerer mer direkte
  med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og
  vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp20278152"></a><a class="indexterm" name="idp20278712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp5927120"></a><a class="indexterm" name="idp5927680"></a><p>
  
  Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
  skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned og sende dem til
  
  Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
  skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned og sende dem til
@@ -10735,7 +10735,7 @@ h
  til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
  kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
  høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
  til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
  kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
  høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
-</p><a class="indexterm" name="idp20281536"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5930504"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
  Det er generelt ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt for
  tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt insentiv for
  folk til å utvikle nye og nyskapende måter å spre kunnskap.  Loven har vært
  Det er generelt ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt for
  tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt insentiv for
  folk til å utvikle nye og nyskapende måter å spre kunnskap.  Loven har vært
@@ -10743,7 +10743,7 @@ enig, hvilket er det som gj
  blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som er allemannseie,
  så bør det i prinspippet ikke være noe galt i å selge tilgang til materiale
  som ikke er allemannseie.
  blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som er allemannseie,
  så bør det i prinspippet ikke være noe galt i å selge tilgang til materiale
  som ikke er allemannseie.
-</p><a class="indexterm" name="idp20284128"></a><a class="indexterm" name="idp20284824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5933064"></a><a class="indexterm" name="idp5933728"></a><p>
  Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
  data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til
  å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
  Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
  data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til
  å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
@@ -10765,7 +10765,7 @@ frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker begynner 
  forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare,
  endringer i teknologien og markedet krymper en frihet som vi tok for gitt
  tidligere.
  forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare,
  endringer i teknologien og markedet krymper en frihet som vi tok for gitt
  tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp20288264"></a><a class="indexterm" name="idp20289568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5937064"></a><a class="indexterm" name="idp5938384"></a><p>
  
  Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
  gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
  
  Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
  gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
@@ -10777,7 +10777,7 @@ fagfellevurdering.  Hvis det blir akseptert, s
  offentlig, elektronisk arkiv og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
  PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
  papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
  offentlig, elektronisk arkiv og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
  PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
  papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp20291792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5940656"></a><p>
  Dette er en av mange slike anstrengelser for å gjenopprette en frihet som
  tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
  marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
  Dette er en av mange slike anstrengelser for å gjenopprette en frihet som
  tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
  marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
@@ -10785,10 +10785,10 @@ tradisjonelle forlagene og deres innsats for 
  eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon
  for å være bra&#8212;spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
  vitenskap.
  eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon
  for å være bra&#8212;spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
  vitenskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp20292600"></a><a class="indexterm" name="idp20294296"></a><a class="indexterm" name="idp20294944"></a></div><div class="section" title="16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5941480"></a><a class="indexterm" name="idp5943176"></a><a class="indexterm" name="idp5943800"></a></div><div class="section" title="16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
  Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
  kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
  Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
  kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp20297496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5946384"></a><p>
  Inn kommer Creative Commons.  Creative Commons er et ikke-kommersielt
  selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
  University.  Selskapets mål er å bygge et lag av
  Inn kommer Creative Commons.  Creative Commons er et ikke-kommersielt
  selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
  University.  Selskapets mål er å bygge et lag av
@@ -10834,7 +10834,7 @@ lag av innhold, styrt av et lag av fornuftig 
  bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
  tilgjengelig.  Og dette innholdet vi så gjøre det mulig for oss å
  gjenopprette allemannseiet.
  bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
  tilgjengelig.  Og dette innholdet vi så gjøre det mulig for oss å
  gjenopprette allemannseiet.
-</p><a class="indexterm" name="idp20304600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5953488"></a><p>
  
  Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative
  Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
  
  Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative
  Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
@@ -10845,7 +10845,7 @@ av konsumenter og produsenter av innhold
  (<span class="quote">«<span class="quote">innholds-kondusenter</span>»</span>, som advokat Mia Garlick kaller dem)
  som hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med deres egne verker
  hvor viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
  (<span class="quote">«<span class="quote">innholds-kondusenter</span>»</span>, som advokat Mia Garlick kaller dem)
  som hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med deres egne verker
  hvor viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
-</p><a class="indexterm" name="idp20306832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5955720"></a><p>
  Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
  reservert</span>»</span>-folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven
  skaper for oss som kultur er skapt av sinnsyke og utilsiktede konsekvenser
  Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
  reservert</span>»</span>-folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven
  skaper for oss som kultur er skapt av sinnsyke og utilsiktede konsekvenser
@@ -10878,7 +10878,7 @@ Faktisk st
  Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
  hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-formfatter var
  en total suksess.
  Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
  hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-formfatter var
  en total suksess.
-</p><a class="indexterm" name="idp20312768"></a><a class="indexterm" name="idp20313192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5961656"></a><a class="indexterm" name="idp5962080"></a><p>
  
  Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold var
  bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
  
  Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold var
  bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
@@ -10888,7 +10888,7 @@ gjengelig p
  utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i
  bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
  steg også bruktprisen på boken.
  utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i
  bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
  steg også bruktprisen på boken.
-</p><a class="indexterm" name="idp20315224"></a><a class="indexterm" name="idp20315920"></a><a class="indexterm" name="idp20316312"></a><a class="indexterm" name="idp20316720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5964112"></a><a class="indexterm" name="idp5964808"></a><a class="indexterm" name="idp5965200"></a><a class="indexterm" name="idp5965608"></a><p>
  Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
  innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og vanlig bruk av Creative
  Commons.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
  Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
  innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og vanlig bruk av Creative
  Commons.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
@@ -10901,7 +10901,7 @@ hele innholdet tilgjengelig for andre.  P
  Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
  musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
  Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
  Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
  musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
  Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
-høy<sup>[<a name="idp20319520" href="#ftn.idp20319520" class="footnote">211</a>]</sup>), slipper disse artistene innhold
+høy<sup>[<a name="idp5968408" href="#ftn.idp5968408" class="footnote">211</a>]</sup>), slipper disse artistene innhold
  ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
  for kreativitet kan vokse.
  </p><p>
  ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
  for kreativitet kan vokse.
  </p><p>
@@ -10937,7 +10937,7 @@ opphavsretten.  Den utfyller den.  Dets m
  til forfatterne, men a gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
  sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil
  gjøre det mulig for kreativiteten a spre seg lettere.
  til forfatterne, men a gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
  sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil
  gjøre det mulig for kreativiteten a spre seg lettere.
-</p><a class="indexterm" name="idp20325640"></a><a class="indexterm" name="idp20326384"></a></div></div><div class="section" title="16.2. Dem, snart"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5974528"></a><a class="indexterm" name="idp5975272"></a></div></div><div class="section" title="16.2. Dem, snart"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
  kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi
  har en lang vei a gå før politikerne vil lytte til disse idéene og
  <span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
  kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi
  har en lang vei a gå før politikerne vil lytte til disse idéene og
@@ -10985,7 +10985,7 @@ regler, et n
  på vår fortid.  Og dermed tvinger <span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av
  formaliteter mange til å være stille der de ellers ville talt.
  </p><p>
  på vår fortid.  Og dermed tvinger <span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av
  formaliteter mange til å være stille der de ellers ville talt.
  </p><p>
-Loven burde derfor endre dette kravet<sup>[<a name="idp20334984" href="#ftn.idp20334984" class="footnote">212</a>]</sup>&#8212;men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle
+Loven burde derfor endre dette kravet<sup>[<a name="idp5983904" href="#ftn.idp5983904" class="footnote">212</a>]</sup>&#8212;men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle
  ødelagte systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system
  som vil skape insentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
  </p><p>
  ødelagte systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system
  som vil skape insentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
  </p><p>
@@ -11065,7 +11065,7 @@ at hans verk blir publisert uten opphavsrettsmerking, s
  konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være
  at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
  opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk og at han
  konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være
  at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
  opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk og at han
-ikke gir tillatelse.<sup>[<a name="idp20349344" href="#ftn.idp20349344" class="footnote">213</a>]</sup> Meningen til et
+ikke gir tillatelse.<sup>[<a name="idp5998288" href="#ftn.idp5998288" class="footnote">213</a>]</sup> Meningen til et
  umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk med mindre noen klager</span>»</span>.
  Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å bruke verket i
  ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen straffereaksjon
  umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk med mindre noen klager</span>»</span>.
  Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å bruke verket i
  ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen straffereaksjon
@@ -11077,7 +11077,7 @@ systemet igjen justere seg etter hvert som teknologiene utvikler seg.  Den
  beste måten å sikre at systemet utvikler seg er å begrense
  opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
  som har vært utviklet av andre.
  beste måten å sikre at systemet utvikler seg er å begrense
  opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
  som har vært utviklet av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp20352016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6000960"></a><p>
  For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
  merke CDer, så ville den foreslå dette til
  opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
  For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
  merke CDer, så ville den foreslå dette til
  opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
@@ -11115,7 +11115,7 @@ vernetid, tildelt i fem
  Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte
  <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em> ble
  forslaget enda mer radikalt.  <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
  Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte
  <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em> ble
  forslaget enda mer radikalt.  <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
-et forslag om fjorten års vernetid.<sup>[<a name="idp20359528" href="#ftn.idp20359528" class="footnote">214</a>]</sup>
+et forslag om fjorten års vernetid.<sup>[<a name="idp6008472" href="#ftn.idp6008472" class="footnote">214</a>]</sup>
  Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
  </p><p>
  Jeg er enig med de som tror vi trenger en radikal endring i opphavsretten
  Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
  </p><p>
  Jeg er enig med de som tror vi trenger en radikal endring i opphavsretten
@@ -11147,7 +11147,7 @@ klar og aktiv <span class="quote">
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span> mindre nødvendig å
  håndtere.
  
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span> mindre nødvendig å
  håndtere.
  
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp20366744"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp6015688"></a><p>
  
  <span class="emphasis"><em>Hold det i live:</em></span> En bør være nødt til å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
  
  <span class="emphasis"><em>Hold det i live:</em></span> En bør være nødt til å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
@@ -11155,7 +11155,7 @@ s
  ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm
  belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
  ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en veteran å søke om
  ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm
  belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
  ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en veteran å søke om
-pensjon.<sup>[<a name="idp20368120" href="#ftn.idp20368120" class="footnote">215</a>]</sup> Hvis vi belaster veteraner med
+pensjon.<sup>[<a name="idp6017064" href="#ftn.idp6017064" class="footnote">215</a>]</sup> Hvis vi belaster veteraner med
  så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
  minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
  </p></li><li class="listitem"><p>
  så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
  minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
  </p></li><li class="listitem"><p>
@@ -11185,7 +11185,7 @@ Uten tvil vil ekstremistene kalle disse id
  enn vernetiden under Richard Nixon. hvor <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det
  være å be om en mer sjenerøs opphavsrettighet enn da Richard Nixon var
  president?
  enn vernetiden under Richard Nixon. hvor <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det
  være å be om en mer sjenerøs opphavsrettighet enn da Richard Nixon var
  president?
-</p></div><div class="section" title="16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp20375080"></a><a class="indexterm" name="idp20375496"></a><p>
+</p></div><div class="section" title="16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6024056"></a><a class="indexterm" name="idp6024472"></a><p>
  Som jeg observerte i starten av denne boken, ga originalt eiendomsretten
  landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra joda og helt opp til
  himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
  Som jeg observerte i starten av denne boken, ga originalt eiendomsretten
  landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra joda og helt opp til
  himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
@@ -11200,17 +11200,17 @@ pluss alle avledede skrifter (laget av andre) som er tilstrekkelig n
  forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
  baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
  den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift</span>»</span>.
  forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
  baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
  den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift</span>»</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp20378832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6027784"></a><p>
  Kongressen innvilget opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
  eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
  Kongressen innvilget opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
  eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
-oversettelser og dramatiseringer av et verk.<sup>[<a name="idp20379776" href="#ftn.idp20379776" class="footnote">216</a>]</sup> Domstolene har utvidet det sakte gjennom lovfortolkninger siden
+oversettelser og dramatiseringer av et verk.<sup>[<a name="idp6028728" href="#ftn.idp6028728" class="footnote">216</a>]</sup> Domstolene har utvidet det sakte gjennom lovfortolkninger siden
  da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
  dommere, dommer Benjamin Kaplan.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
  såkalte avledede verker at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere
  en slik utvidelse av opphavsretten mens vi nynner på abrakadabraen rundt
  da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
  dommere, dommer Benjamin Kaplan.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
  såkalte avledede verker at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere
  en slik utvidelse av opphavsretten mens vi nynner på abrakadabraen rundt
-idéer og uttrykk.<sup>[<a name="idp20381688" href="#ftn.idp20381688" class="footnote">217</a>]</sup>
+idéer og uttrykk.<sup>[<a name="idp6030640" href="#ftn.idp6030640" class="footnote">217</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
  og at utvidelser av rettigheter for avledede verker ikke lenger gir mening.
  </p></blockquote></div><p>
  Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
  og at utvidelser av rettigheter for avledede verker ikke lenger gir mening.
@@ -11225,7 +11225,7 @@ roman (eller i det minste er jeg villig til 
  det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
  til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være
  viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
  det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
  til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være
  viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
-det kreative arbeidet er ferdig. <a class="indexterm" name="idp20384056"></a>
+det kreative arbeidet er ferdig. <a class="indexterm" name="idp6033008"></a>
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verker
  snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verker
  snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
@@ -11238,7 +11238,7 @@ hvor grensene g
  teknologier muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det
  er hva dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative
  prosessen.  Den kveler den.
  teknologier muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det
  er hva dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative
  prosessen.  Den kveler den.
-</p><a class="indexterm" name="idp20386560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6035512"></a><p>
  Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
  Eastwood-CDen.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
  avledede rettigheter&#8212;å lage en film av en bok, eller et noteark av et
  Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
  Eastwood-CDen.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
  avledede rettigheter&#8212;å lage en film av en bok, eller et noteark av et
@@ -11248,7 +11248,7 @@ uoverskuelige.  Her gir en lovfestet rett mer mening.
  I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
  beskyttet og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
  Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
  I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
  beskyttet og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
  Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
-Goldstein.<sup>[<a name="idp20388432" href="#ftn.idp20388432" class="footnote">218</a>]</sup> Hans syn er at loven bør
+Goldstein.<sup>[<a name="idp6037384" href="#ftn.idp6037384" class="footnote">218</a>]</sup> Hans syn er at loven bør
  skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
  </p><p>
  Analysen til GoldStein gir absolutt mening hvis kostnadene ved det
  skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
  </p><p>
  Analysen til GoldStein gir absolutt mening hvis kostnadene ved det
@@ -11312,7 +11312,7 @@ ha v
  Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
  ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
  opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
  Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
  ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
  opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp20400360"></a><a class="indexterm" name="idp20400896"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp6049288"></a><a class="indexterm" name="idp6049824"></a><p>
  Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må
  unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
  Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling bør videre være avhengig av
  Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må
  unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
  Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling bør videre være avhengig av
@@ -11357,7 +11357,7 @@ fjerntliggende fjellpartier&#8212;kan du umiddelbart bli koblet til
  Internettet. Forestill deg internettet så allstedsnærværende som den beste
  mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
  bryter.
  Internettet. Forestill deg internettet så allstedsnærværende som den beste
  mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
  bryter.
-</p><a class="indexterm" name="idp20405376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6054304"></a><p>
  I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
  gir deg direkte tilgang til innhold&#8212;slik som Internett-radio, innhold
  som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed det
  I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
  gir deg direkte tilgang til innhold&#8212;slik som Internett-radio, innhold
  som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed det
@@ -11374,7 +11374,7 @@ krever penger for innholdet de gir tilgang til.  Allerede tilbyr
  mobiltelefontjenester i Japan musikk (mot et gebyr) strømmet via
  mobiltelefoner (forbedret med plugger for øretelefoner).  Japanerne betaler
  for dette innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i
  mobiltelefontjenester i Japan musikk (mot et gebyr) strømmet via
  mobiltelefoner (forbedret med plugger for øretelefoner).  Japanerne betaler
  for dette innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i
-form av MP3er via nettet.<sup>[<a name="idp20412104" href="#ftn.idp20412104" class="footnote">219</a>]</sup>
+form av MP3er via nettet.<sup>[<a name="idp6061032" href="#ftn.idp6061032" class="footnote">219</a>]</sup>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -11407,7 +11407,7 @@ plateselskapet han har signert med til at de vil formidle hans verker.
  Eller det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet
  til loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en
  måte som gir noe tilbake til kunstneren.
  Eller det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet
  til loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en
  måte som gir noe tilbake til kunstneren.
-</p><a class="indexterm" name="idp20418432"></a><a class="indexterm" name="idp20418952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6067360"></a><a class="indexterm" name="idp6067880"></a><p>
  Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra
  forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
  bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
  Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra
  forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
  bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
@@ -11476,7 +11476,7 @@ eller p2p-teknologien som i dag skader innholdsleverand
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
  Idéen er basert på et forslag lansert av jusprofessor William Fisher ved
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
  Idéen er basert på et forslag lansert av jusprofessor William Fisher ved
-Harvard.<sup>[<a name="idp20428736" href="#ftn.idp20428736" class="footnote">220</a>]</sup> Fisher foreslår en veldig lur
+Harvard.<sup>[<a name="idp6077616" href="#ftn.idp6077616" class="footnote">220</a>]</sup> Fisher foreslår en veldig lur
  måte rundt den pågående stillingskrigen på Internettet.  I følge hans plan
  ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
  vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
  måte rundt den pågående stillingskrigen på Internettet.  I følge hans plan
  ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
  vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
@@ -11499,7 +11499,7 @@ fortsatt gir mening 
  skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke
  lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
  kontrollere tilgang.
  skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke
  lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
  kontrollere tilgang.
-</p><a class="indexterm" name="idp20442840"></a><a class="indexterm" name="idp20443528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6091776"></a><a class="indexterm" name="idp6092496"></a><p>
  
  Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å foldes vekk.
  Hans mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
  
  Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å foldes vekk.
  Hans mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
@@ -11509,7 +11509,7 @@ endringer jeg beskriver kommer p
  avledet bruk.  Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang vil
  ikke belaste *semiotic democracy* veldig hvis det var få begrensninger på
  hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
  avledet bruk.  Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang vil
  ikke belaste *semiotic democracy* veldig hvis det var få begrensninger på
  hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
-</p><a class="indexterm" name="idp20445016"></a><a class="indexterm" name="idp20446240"></a><a class="indexterm" name="idp20446592"></a><a class="indexterm" name="idp20447008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6093984"></a><a class="indexterm" name="idp6095208"></a><a class="indexterm" name="idp6095560"></a><a class="indexterm" name="idp6095976"></a><p>
  Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
  industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
  ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
  Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
  industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
  ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
@@ -11522,7 +11522,7 @@ prisen pr. sang p
  kostnadene knyttet til Cd-produksjon).  Apples lansering ble møtt av Real
  Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent pr. sang.  Og uten tvil vil det
  bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
  kostnadene knyttet til Cd-produksjon).  Apples lansering ble møtt av Real
  Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent pr. sang.  Og uten tvil vil det
  bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
-</p><a class="indexterm" name="idp20449536"></a><a class="indexterm" name="idp20449944"></a><a class="indexterm" name="idp20450512"></a><a class="indexterm" name="idp20450944"></a><a class="indexterm" name="idp20451504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6098504"></a><a class="indexterm" name="idp6098912"></a><a class="indexterm" name="idp6099480"></a><a class="indexterm" name="idp6099912"></a><a class="indexterm" name="idp6100472"></a><p>
  Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
  <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV
  har visst i tredve år, og de som selger vann på plaske enda lengre, så er
  Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
  <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV
  har visst i tredve år, og de som selger vann på plaske enda lengre, så er
@@ -11603,7 +11603,7 @@ min oppfatning av v
  en verden der rike klienter har sterke synspunkter vil uviljen hos vår
  yrkesgruppe til å stille spørsmål med eller protestere mot dette sterke
  synet ødelegge loven.
  en verden der rike klienter har sterke synspunkter vil uviljen hos vår
  yrkesgruppe til å stille spørsmål med eller protestere mot dette sterke
  synet ødelegge loven.
-</p><a class="indexterm" name="idp20465000"></a><a class="indexterm" name="idp20465376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6114000"></a><a class="indexterm" name="idp6114376"></a><p>
  Indisiene for slik bøyning er overbevisene.  Jeg er angrepet som en
  <span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg
  argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og
  Indisiene for slik bøyning er overbevisene.  Jeg er angrepet som en
  <span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg
  argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og
@@ -11611,7 +11611,7 @@ betydningsfulle personene i historien til denne delen av loven. Mange trodde
  for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens
  vernetid var galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende
  foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
  for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens
  vernetid var galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende
  foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
-åpenbar.<sup>[<a name="idp20467264" href="#ftn.idp20467264" class="footnote">221</a>]</sup>
+åpenbar.<sup>[<a name="idp6116264" href="#ftn.idp6116264" class="footnote">221</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
@@ -11621,7 +11621,7 @@ om v
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
-lav.<sup>[<a name="idp20469584" href="#ftn.idp20469584" class="footnote">222</a>]</sup>  De ser et system som har
+lav.<sup>[<a name="idp6118584" href="#ftn.idp6118584" class="footnote">222</a>]</sup>  De ser et system som har
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagsundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagsundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
@@ -11652,7 +11652,7 @@ og dermed radikalt mer rettferdig.
  Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
  unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
  altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
  Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
  unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
  altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp20475656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6124656"></a><p>
  Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
  teknologi&#8212;filmen, musikken, web-siden, bloggen. Eller tenk på de
  fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital
  Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
  teknologi&#8212;filmen, musikken, web-siden, bloggen. Eller tenk på de
  fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital
@@ -11672,7 +11672,7 @@ ikke?</span>
  Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span>. Vis meg hvorfor din regulering av
  kultur er nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du
  kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
  Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span>. Vis meg hvorfor din regulering av
  kultur er nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du
  kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20255928" href="#idp20255928" class="para">210</a>] </sup>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5904896" href="#idp5904896" class="para">210</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -11683,54 +11683,54 @@ par. 6&#8211;18, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/
  der teknologi definerer personvernregler).  Se også Jeffrey Rosen,
  <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
  Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
  der teknologi definerer personvernregler).  Se også Jeffrey Rosen,
  <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
  Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
-mellom teknologi og personvern).</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20319520" href="#idp20319520" class="para">211</a>] </sup>
+mellom teknologi og personvern).</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5968408" href="#idp5968408" class="para">211</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
  Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
  Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20334984" href="#idp20334984" class="para">212</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5983904" href="#idp5983904" class="para">212</a>] </sup>
  
  
  Forslaget jeg fremmmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror
  naturligvis at det ville være en fordel om samme ide ble adoptert også av
  
  
  Forslaget jeg fremmmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror
  naturligvis at det ville være en fordel om samme ide ble adoptert også av
-andre land.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20349344" href="#idp20349344" class="para">213</a>] </sup>
+andre land.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp5998288" href="#idp5998288" class="para">213</a>] </sup>
  
  
  En kompliserende faktor er avledede verker, og den har jeg ikke løst her.
  Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verker et mer komplisert system
  enn det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale insentivene dette gir.
  
  
  En kompliserende faktor er avledede verker, og den har jeg ikke løst her.
  Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verker et mer komplisert system
  enn det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale insentivene dette gir.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20359528" href="#idp20359528" class="para">214</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6008472" href="#idp6008472" class="para">214</a>] </sup>
  
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink</span>»</span>, <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
  (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
  
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink</span>»</span>, <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
  (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20368120" href="#idp20368120" class="para">215</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6017064" href="#idp6017064" class="para">215</a>] </sup>
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20379776" href="#idp20379776" class="para">216</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6028728" href="#idp6028728" class="para">216</a>] </sup>
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20381688" href="#idp20381688" class="para">217</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6030640" href="#idp6030640" class="para">217</a>] </sup>
   
  Ibid., 56.
   
  Ibid., 56.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20388432" href="#idp20388432" class="para">218</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6037384" href="#idp6037384" class="para">218</a>] </sup>
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
-187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="idp20256848"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20412104" href="#idp20412104" class="para">219</a>] </sup>
+187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="idp5905816"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6061032" href="#idp6061032" class="para">219</a>] </sup>
  
  
  For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch</span>»</span>, The J@pan
  Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
  
  
  For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch</span>»</span>, The J@pan
  Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20428736" href="#idp20428736" class="para">220</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6077616" href="#idp6077616" class="para">220</a>] </sup>
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
  Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
  Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
@@ -11760,16 +11760,16 @@ er ganske likt forslaget til Richard Stallman n
  motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
  kunstnere proposjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
  enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
  motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
  kunstnere proposjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
  enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
-forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp20437928"></a> <a class="indexterm" name="idp20438344"></a>
-<a class="indexterm" name="idp20438768"></a>
-<a class="indexterm" name="idp20439192"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20467264" href="#idp20467264" class="para">221</a>] </sup>
+forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp6086864"></a> <a class="indexterm" name="idp6087280"></a>
+<a class="indexterm" name="idp6087704"></a>
+<a class="indexterm" name="idp6088128"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6116264" href="#idp6116264" class="para">221</a>] </sup>
  
  
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
  B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
  (2001): 1057, 1069&#8211;70.
  
  
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
  B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
  (2001): 1057, 1069&#8211;70.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp20469584" href="#idp20469584" class="para">222</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.idp6118584" href="#idp6118584" class="para">222</a>] </sup>
  
  Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
  ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
  
  Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
  ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
@@ -11784,7 +11784,7 @@ Industry?</span>
  Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
  fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
  til det juridiske system.  Se, for eksempel,
  Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
  fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
  til det juridiske system.  Se, for eksempel,
-<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="idp20468176"></a>
+<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="idp6117176"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Notater"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-notes"></a>Notater</h2></div></div></div><p>
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Notater"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-notes"></a>Notater</h2></div></div></div><p>
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
@@ -11800,7 +11800,7 @@ Denne boken er produktet av en lang og s
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
  kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
  kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
-</p><a class="indexterm" name="idp20484872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6133792"></a><p>
  Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
  Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
  Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
  Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
  Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
  Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
@@ -11851,4 +11851,4 @@ Til slutt, og for evig, er jeg Bettina takknemlig, som alltid har insistert
  på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
  hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
  evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
  på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
  hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
  evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
-</p></div><div class="index" title="Register"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp20492760"></a>Register</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verker avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>ebok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisens-systemet for å gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>åndsverkslov</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Engelsk, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>historie for Amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>antiretroviral medisin, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internettarkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>avledede verker</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverkslov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruk av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>CD-ROMer, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CDer</dt><dd><dl><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlands piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Donaldson mot beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>ubegripelighet av, <a class="indexterm" href="#idp18639488">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverkslov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>epost, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>fantasifoster/chimera, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verker basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til vurderinger fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internet</dt><dd><dl><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>node-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internettarkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISPer (Internet-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp18639488">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>om åndsverkslover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingenindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel</dt><dd><dl><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien om, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet</dt><dd><dl><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å endre tidligere verker, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur</dt><dd><dl><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrasjon av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>markedskonsentrasjon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrasjon i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>medisiner</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dd><dl><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer(p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vas., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristotles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spillt på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio-avgifter på internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverksøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>sedvanerett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjon-teknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytiske import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverkslov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>valgkollegiet, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>veteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Worldcom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp17964680">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt></dl></div></div></div></div></body></html>
+</p></div><div class="index" title="Register"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp6141752"></a>Register</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verker avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>ebok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisens-systemet for å gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>åndsverkslov</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Engelsk, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>historie for Amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>antiretroviral medisin, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internettarkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>avledede verker</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverkslov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruk av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>CD-ROMer, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CDer</dt><dd><dl><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlands piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Donaldson mot beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>ubegripelighet av, <a class="indexterm" href="#idp4288304">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverkslov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>epost, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>fantasifoster/chimera, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verker basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til vurderinger fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internet</dt><dd><dl><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>node-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internettarkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISPer (Internet-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp4288304">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>om åndsverkslover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingenindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel</dt><dd><dl><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien om, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet</dt><dd><dl><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å endre tidligere verker, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur</dt><dd><dl><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrasjon av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>markedskonsentrasjon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrasjon i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>medisiner</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dd><dl><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer(p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vas., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristotles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spillt på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio-avgifter på internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverksøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>sedvanerett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjon-teknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytiske import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverkslov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>valgkollegiet, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>veteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Worldcom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp3613480">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt></dl></div></div></div></div></body></html>
diff --git a/archive/freeculture.nb.pdf b/archive/freeculture.nb.pdf

index 5fa061d0c272ea22b173bb07883a79e7cba96a5a..40409b9b3ce8fa6a45b55ae415db5fb145438dc5 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.pdf and b/archive/freeculture.nb.pdf differ
diff --git a/progress.png b/progress.png

index d9fe7465c5874354518db71544019877f2163083..c219c76ff06de814e3d9aee2738b50d79ae0146f 100644 (file)

Binary files a/progress.png and b/progress.png differ
diff --git a/stats.txt b/stats.txt

index 90f185709005e32fb36fc7a413e95bb9c3be2037..290c272c19eda283aa0c3cd4a6f37a5ac1f8005d 100644 (file)
--- a/stats.txt
+++ b/stats.txt
@@ -466,3 +466,4 @@
  2013-01-07T2037 1900 oversatte meldinger, 360 antatte oversettelser, 65 uoversatte meldinger.
  2013-01-07T2320 1901 oversatte meldinger, 359 antatte oversettelser, 65 uoversatte meldinger.
  2013-01-29T0746 1902 oversatte meldinger, 358 antatte oversettelser, 65 uoversatte meldinger.
  2013-01-07T2037 1900 oversatte meldinger, 360 antatte oversettelser, 65 uoversatte meldinger.
  2013-01-07T2320 1901 oversatte meldinger, 359 antatte oversettelser, 65 uoversatte meldinger.
  2013-01-29T0746 1902 oversatte meldinger, 358 antatte oversettelser, 65 uoversatte meldinger.
+2013-02-14T0802 1907 oversatte meldinger, 353 antatte oversettelser, 65 uoversatte meldinger.
author	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Thu, 14 Feb 2013 07:07:59 +0000 (08:07 +0100)
committer	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Thu, 14 Feb 2013 07:07:59 +0000 (08:07 +0100)
archive/freeculture.nb.epub		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.html		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.pdf		patch \| blob \| blame \| history
progress.png		patch \| blob \| blame \| history
stats.txt		patch \| blob \| blame \| history