Update to current version.

author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Sat, 28 Jul 2012 17:09:16 +0000 (19:09 +0200)

committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Sat, 28 Jul 2012 17:09:16 +0000 (19:09 +0200)
author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Sat, 28 Jul 2012 17:09:16 +0000 (19:09 +0200)
committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Sat, 28 Jul 2012 17:09:16 +0000 (19:09 +0200)
diff --git a/archive/freeculture.nb.epub b/archive/freeculture.nb.epub

index aa4593c88e586c8fcac33e0e81c2c04a4ced3f17..4a3539037de0d51d7c55dc3855da67fddda22632 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.epub and b/archive/freeculture.nb.epub differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.html b/archive/freeculture.nb.html

index 7596b54e7902070a38789dba2aeb888d4d356007..0f679958bd9f6ce027cf69969452f06e62544cb7 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.nb.html
+++ b/archive/freeculture.nb.html
@@ -1,5 +1,5 @@
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.75.2"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org), professor i juss og en John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School, er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's &quot;e.biz 25,&quot; og omtalt som en av Scientific American's &quot;50 visjonærer&quot;. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book" title="Fri kultur"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store mediaaktører bruker teknologi og loven til å låse ned kulturen
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.75.2"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org), professor i juss og en John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School, er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's &quot;e.biz 25,&quot; og omtalt som en av Scientific American's &quot;50 visjonærer&quot;. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book" title="Fri kultur"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store mediaaktører bruker teknologi og loven til å låse ned kulturen
-og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice" title="Rettslig merknad"><a name="id2729028"></a><p>
+og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice" title="Rettslig merknad"><a name="id2912013"></a><p>
  Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri Kultur</em> er lisensert med en
  Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
  utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er navngitt.  For mer
  Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri Kultur</em> er lisensert med en
  Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
  utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er navngitt.  For mer
@@ -18,15 +18,15 @@ Advancement of Free Software, to ganger v
  utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law
  School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit
  Court of Appeals.
  utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law
  School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit
  Court of Appeals.
-  </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication" title="Dedikasjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2697040"></a>Dedikasjon</h2></div></div></div><p>
+  </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication" title="Dedikasjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2892558"></a>Dedikasjon</h2></div></div></div><p>
  Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
  </p><p>
  </p><div class="figure"><a name="CreativeCommons"></a><p class="title"><b>Figur 1. Creative Commons, noen rettigheter reservert</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/cc.png" alt="Creative Commons, noen rettigheter reservert"></div></div></div><p><br class="figure-break">
  Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
  </p><p>
  </p><div class="figure"><a name="CreativeCommons"></a><p class="title"><b>Figur 1. Creative Commons, noen rettigheter reservert</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/cc.png" alt="Creative Commons, noen rettigheter reservert"></div></div></div><p><br class="figure-break">
-</p></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">1. Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-piracy">2. "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#pirates">Kapittel fire: "Pirater"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="sect1"><a href="#piracy">Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-property">3. "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-puzzles">4. Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-balances">5. Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">6. Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">7. Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#oneidea">Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="sect1"><a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">8. Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">9. Takk til</a></span></dt></dl></div><div class="list-of-figures"><p><b>Figuroversikt</b></p><dl><dt>1. <a href="#CreativeCommons">Creative Commons, noen rettigheter reservert</a></dt><dt>3.1. <a href="#fig-1331">How four different modalities of regulation interact to support or weaken
-the right or regulation.</a></dt><dt>3.2. <a href="#fig-1361">Law has a special role in affecting the three.</a></dt><dt>3.3. <a href="#fig-1371">Copyright's regulation before the Internet.</a></dt><dt>3.4. <a href="#fig-1381">effective state of anarchy after the Internet.</a></dt><dt>3.5. <a href="#fig-1441">Copyright's regulation before the Internet.</a></dt><dt>3.6. <a href="#fig-1442">"Opphavsrett" i dag.</a></dt><dt>3.7. <a href="#fig-1521">Alle potensielle bruk av en bok.</a></dt><dt>3.8. <a href="#fig-1531">Eksempler på uregulert bruk av en bok.</a></dt><dt>3.9. <a href="#fig-1541">Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
-copyrighted work.</a></dt><dt>3.10. <a href="#fig-1542">Unregulated copying considered "fair uses."</a></dt><dt>3.11. <a href="#fig-1551">Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
-regulated.</a></dt><dt>3.12. <a href="#fig-1611">Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</a></dt><dt>3.13. <a href="#fig-1612">List of the permissions that the publisher purports to grant.</a></dt><dt>3.14. <a href="#fig-1621">E-book of Aristotle;s "Politics"</a></dt><dt>3.15. <a href="#fig-1622">Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".</a></dt><dt>3.16. <a href="#fig-1631">List of the permissions for "The Future of Ideas".</a></dt><dt>3.17. <a href="#fig-1641">List of the permissions for "Alice's Adventures in Wonderland".</a></dt><dt>3.18. <a href="#fig-1711">VCR/handgun cartoon.</a></dt><dt>3.19. <a href="#fig-1761">Mønster for moderne mediaeierskap.</a></dt></dl></div><div class="list-of-tables"><p><b>tabelloversikt</b></p><dl><dt>2.1. <a href="#t1">Tabell</a></dt><dt>3.1. <a href="#t2"></a></dt><dt>3.2. <a href="#t3"></a></dt><dt>3.3. <a href="#t4"></a></dt><dt>3.4. <a href="#t5"></a></dt></dl></div><div class="colophon" title="Kolofon"><h2 class="title"><a name="id2733294"></a>Kolofon</h2><p>
+</p></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">1. Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part"><a href="#c-piracy">I. "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#creators">2. Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#mere-copyists">3. Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#catalogs">4. Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#pirates">5. Kapittel fire: "Pirater"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#piracy">6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part"><a href="#c-property">II. "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#founders">7. Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#recorders">8. Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#transformers">9. Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#collectors">10. Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#property-i">11. Kapittel ti: "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part"><a href="#c-puzzles">III. Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#chimera">12. Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#harms">13. Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part"><a href="#c-balances">IV. Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#eldred">14. Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#eldred-ii">15. Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="part"><a href="#c-conclusion">V. Konklusjon</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#id2967321">16. </a></span></dt></dl></dd><dt><span class="part"><a href="#c-afterword">VI. Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#id2969690">17. </a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">18. Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">19. Takk til</a></span></dt></dl></div><div class="list-of-figures"><p><b>Figuroversikt</b></p><dl><dt>1. <a href="#CreativeCommons">Creative Commons, noen rettigheter reservert</a></dt><dt>11.1. <a href="#fig-1331">How four different modalities of regulation interact to support or weaken
+the right or regulation.</a></dt><dt>11.2. <a href="#fig-1361">Law has a special role in affecting the three.</a></dt><dt>11.3. <a href="#fig-1371">Copyright's regulation before the Internet.</a></dt><dt>11.4. <a href="#fig-1381">effective state of anarchy after the Internet.</a></dt><dt>11.5. <a href="#fig-1441">Copyright's regulation before the Internet.</a></dt><dt>11.6. <a href="#fig-1442">"Opphavsrett" i dag.</a></dt><dt>11.7. <a href="#fig-1521">Alle potensielle bruk av en bok.</a></dt><dt>11.8. <a href="#fig-1531">Eksempler på uregulert bruk av en bok.</a></dt><dt>11.9. <a href="#fig-1541">Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
+copyrighted work.</a></dt><dt>11.10. <a href="#fig-1542">Uregulert kopiering anses som "rimelig bruk".</a></dt><dt>11.11. <a href="#fig-1551">Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
+regulated.</a></dt><dt>11.12. <a href="#fig-1611">Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</a></dt><dt>11.13. <a href="#fig-1612">List of the permissions that the publisher purports to grant.</a></dt><dt>11.14. <a href="#fig-1621">E-book of Aristotle;s "Politics"</a></dt><dt>11.15. <a href="#fig-1622">Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".</a></dt><dt>11.16. <a href="#fig-1631">List of the permissions for "The Future of Ideas".</a></dt><dt>11.17. <a href="#fig-1641">List of the permissions for "Alice's Adventures in Wonderland".</a></dt><dt>11.18. <a href="#fig-1711">VCR/handgun cartoon.</a></dt><dt>11.19. <a href="#fig-1761">Mønster for moderne mediaeierskap.</a></dt></dl></div><div class="list-of-tables"><p><b>tabelloversikt</b></p><dl><dt>6.1. <a href="#t1">Tabell</a></dt><dt>11.1. <a href="#t2"></a></dt><dt>11.2. <a href="#t3"></a></dt><dt>11.3. <a href="#t4"></a></dt><dt>11.4. <a href="#t5"></a></dt></dl></div><div class="colophon" title="Kolofon"><h2 class="title"><a name="id2926314"></a>Kolofon</h2><p>
  Du kan kjøpe en kopi av denne boken ved å klikke på en av lenkene nedenfor:
  </p><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" type="number" compact><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.amazon.com/" target="_top">Amazon</a></p></li><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.barnesandnoble.com/" target="_top">B&amp;N</a></p></li><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.penguin.com/" target="_top">Penguin</a></p></li></ul></div><p>
  Andre bøker av Lawrence Lessig
  Du kan kjøpe en kopi av denne boken ved å klikke på en av lenkene nedenfor:
  </p><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" type="number" compact><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.amazon.com/" target="_top">Amazon</a></p></li><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.barnesandnoble.com/" target="_top">B&amp;N</a></p></li><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.penguin.com/" target="_top">Penguin</a></p></li></ul></div><p>
  Andre bøker av Lawrence Lessig
@@ -53,10 +53,10 @@ Excerpt from an editorial titled "The Coming of Copyright Perpetuity,"
  <em class="citetitle">The New York Times</em>, January 16, 2003. Copyright
  © 2003 by The New York Times Co.  Reprinted with permission.
  </p><p>
  <em class="citetitle">The New York Times</em>, January 16, 2003. Copyright
  © 2003 by The New York Times Co.  Reprinted with permission.
  </p><p>
-Cartoon in <a class="xref" href="#fig-1711" title="Figur 3.18. VCR/handgun cartoon.">Figur 3.18, &#8220;VCR/handgun cartoon.&#8221;</a> by Paul Conrad, copyright Tribune
+Cartoon in <a class="xref" href="#fig-1711" title="Figur 11.18. VCR/handgun cartoon.">Figur 11.18, &#8220;VCR/handgun cartoon.&#8221;</a> by Paul Conrad, copyright Tribune
  Media Services, Inc.  All rights reserved. Reprinted with permission.
  </p><p>
  Media Services, Inc.  All rights reserved. Reprinted with permission.
  </p><p>
-Diagram in <a class="xref" href="#fig-1761" title="Figur 3.19. Mønster for moderne mediaeierskap.">Figur 3.19, &#8220;Mønster for moderne mediaeierskap.&#8221;</a> courtesy of the office of FCC
+Diagram in <a class="xref" href="#fig-1761" title="Figur 11.19. Mønster for moderne mediaeierskap.">Figur 11.19, &#8220;Mønster for moderne mediaeierskap.&#8221;</a> courtesy of the office of FCC
  Commissioner, Michael J. Copps.
  </p><p>
  Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
  Commissioner, Michael J. Copps.
  </p><p>
  Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
@@ -128,7 +128,7 @@ selv etter at modemet er sl
  som nå brer om seg i livet on-line har fundamentalt påvirket "folk som er
  ikke pålogget."  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss fra
  internettets effekt.
  som nå brer om seg i livet on-line har fundamentalt påvirket "folk som er
  ikke pålogget."  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss fra
  internettets effekt.
-</p><a class="indexterm" name="id2696560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2892669"></a><p>
  Men i motsetning til i boken <em class="citetitle">Code</em>, er argumentet her
  ikke så mye om internett i seg selv. Istedet er det om konsekvensen av
  internett for en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og
  Men i motsetning til i boken <em class="citetitle">Code</em>, er argumentet her
  ikke så mye om internett i seg selv. Istedet er det om konsekvensen av
  internett for en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og
@@ -137,7 +137,7 @@ uansett hvor hardt dette er for en geek-wanna-be 
  Den tradisjonen er måten vår kultur blir laget på.  Som jeg vil forklare i
  sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av "fri kultur"&#8212;ikke
  "fri" som i "fri bar" (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
  Den tradisjonen er måten vår kultur blir laget på.  Som jeg vil forklare i
  sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av "fri kultur"&#8212;ikke
  "fri" som i "fri bar" (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
-programvarebevegelsen<sup>[<a name="id2696541" href="#ftn.id2696541" class="footnote">2</a>]</sup>), men "fri" som i
+programvarebevegelsen<sup>[<a name="id2892650" href="#ftn.id2892650" class="footnote">2</a>]</sup>), men "fri" som i
  "talefrihet", "fritt marked", "frihandel", "fri konkurranse", "fri vilje" og
  "frie valg".  En fri kultur støtter og beskytter skapere og oppfinnere.
  Dette gjør den direkte ved å tildele immaterielle rettigheter.  Men det gjør
  "talefrihet", "fritt marked", "frihandel", "fri konkurranse", "fri vilje" og
  "frie valg".  En fri kultur støtter og beskytter skapere og oppfinnere.
  Dette gjør den direkte ved å tildele immaterielle rettigheter.  Men det gjør
@@ -156,7 +156,7 @@ investert i den bestemt kulturindustrien som har definert det tjuende
  ikke har interesser, vil historien jeg forteller her gi deg problemer. For
  endringene jeg beskriver påvirker verdier som begge sider av vår politiske
  kultur anser som grunnleggende.
  ikke har interesser, vil historien jeg forteller her gi deg problemer. For
  endringene jeg beskriver påvirker verdier som begge sider av vår politiske
  kultur anser som grunnleggende.
-</p><a class="indexterm" name="id2697263"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2892702"></a><p>
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseri på forsommeren i 2003. Da FCC
  vurderte endringer i reglene for medieeierskap som ville slakke på
  begrensningene rundt mediakonsentrasjon, sendte en ekstraordinær koalisjon
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseri på forsommeren i 2003. Da FCC
  vurderte endringer i reglene for medieeierskap som ville slakke på
  begrensningene rundt mediakonsentrasjon, sendte en ekstraordinær koalisjon
@@ -165,13 +165,13 @@ Safire beskrev 
  and the National Rifle Association, mellom liberale Olympia Snowe og
  konservative Ted Stevens", formulerte han  kanskje det enkleste uttrykket
  for hva som var på spill: konsentrasjonen av makt.  Så spurte han:
  and the National Rifle Association, mellom liberale Olympia Snowe og
  konservative Ted Stevens", formulerte han  kanskje det enkleste uttrykket
  for hva som var på spill: konsentrasjonen av makt.  Så spurte han:
-<a class="indexterm" name="id2697282"></a>
+<a class="indexterm" name="id2893474"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Høres dette ikke-konservativt ut?  Ikke for meg.  Denne konsentrasjonen av
  makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
  bannlyst av konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
  derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Høres dette ikke-konservativt ut?  Ikke for meg.  Denne konsentrasjonen av
  makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
  bannlyst av konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
  derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
-og det største uttrykk for demokrati.<sup>[<a name="id2697305" href="#ftn.id2697305" class="footnote">3</a>]</sup>
+og det største uttrykk for demokrati.<sup>[<a name="id2893497" href="#ftn.id2893497" class="footnote">3</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  Kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  Kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av
@@ -214,11 +214,11 @@ denne boken er skrevet.
  </p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.preface01" href="#preface01" class="para">1</a>] </sup>
  David Pogue, "Don't Just Chat, Do Something," <em class="citetitle">New York
  Times</em>, 30. januar 2000
  </p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.preface01" href="#preface01" class="para">1</a>] </sup>
  David Pogue, "Don't Just Chat, Do Something," <em class="citetitle">New York
  Times</em>, 30. januar 2000
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2696541" href="#id2696541" class="para">2</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2892650" href="#id2892650" class="para">2</a>] </sup>
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Fri programvare, Frie samfunn</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Fri programvare, Frie samfunn</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2697305" href="#id2697305" class="para">3</a>] </sup> William Safire, "The Great Media Gulp," <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="id2697312"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2893497" href="#id2893497" class="para">3</a>] </sup> William Safire, "The Great Media Gulp," <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="id2893504"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 1. Introduksjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-introduction"></a>Kapittel 1. Introduksjon</h2></div></div></div><p>
  17. desember 1903, på en vindfylt strand i Nord-Carolina i såvidt under
  hundre sekunder, demonstrerte Wright-brødrene at et selvdrevet fartøy tyngre
  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 1. Introduksjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-introduction"></a>Kapittel 1. Introduksjon</h2></div></div></div><p>
  17. desember 1903, på en vindfylt strand i Nord-Carolina i såvidt under
  hundre sekunder, demonstrerte Wright-brødrene at et selvdrevet fartøy tyngre
@@ -230,7 +230,7 @@ begynte 
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet loven i USA at en grunneier
  ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også alt landet
  under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet over
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet loven i USA at en grunneier
  ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også alt landet
  under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet over
-bakken, "i ubestemt grad, oppover".<sup>[<a name="id2697468" href="#ftn.id2697468" class="footnote">4</a>]</sup> I
+bakken, "i ubestemt grad, oppover".<sup>[<a name="id2893660" href="#ftn.id2893660" class="footnote">4</a>]</sup> I
  mange år undret lærde over hvordan en best skulle tolke idéen om at
  eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du eide stjernene?
  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok seg inn på annen
  mange år undret lærde over hvordan en best skulle tolke idéen om at
  eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du eide stjernene?
  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok seg inn på annen
@@ -243,7 +243,7 @@ eiendom rekker til himmelen, hva skjer n
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
-</p><a class="indexterm" name="id2697488"></a><a class="indexterm" name="id2697514"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2893680"></a><a class="indexterm" name="id2893705"></a><p>
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger fløy tilsynelatende i låveveggene og
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger fløy tilsynelatende i låveveggene og
@@ -252,7 +252,7 @@ eiendom. Flyene r
  hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Cola hadde sagt, at deres eiendom
  strakk seg "i ubestemt grad, oppover," så hadde regjeringen trengt seg inn
  på deres eiendom, og Causbys ønsket å sette en stopper for dette.
  hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Cola hadde sagt, at deres eiendom
  strakk seg "i ubestemt grad, oppover," så hadde regjeringen trengt seg inn
  på deres eiendom, og Causbys ønsket å sette en stopper for dette.
-</p><a class="indexterm" name="id2697534"></a><a class="indexterm" name="id2697541"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2893725"></a><a class="indexterm" name="id2893732"></a><p>
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
@@ -269,7 +269,7 @@ for utallige s
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
-eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<sup>[<a name="id2697579" href="#ftn.id2697579" class="footnote">5</a>]</sup>
+eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<sup>[<a name="id2893771" href="#ftn.id2893771" class="footnote">5</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  "Idéen er i strid med sunn fornuft."
  </p><p>
  </p></blockquote></div><p>
  "Idéen er i strid med sunn fornuft."
  </p><p>
@@ -283,7 +283,7 @@ sider eller kun noen f
  lovpraksis-system, slik som vårt er, at loven tilpasser seg til aktuelle
  teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som var
  solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
  lovpraksis-system, slik som vårt er, at loven tilpasser seg til aktuelle
  teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som var
  solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
-</p><a class="indexterm" name="id2750659"></a><a class="indexterm" name="id2750666"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2946388"></a><a class="indexterm" name="id2946394"></a><p>
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på andre siden
  av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på andre siden
  av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
@@ -308,7 +308,7 @@ var bedre utdannet enn Michael Faraday, som var bokbinderl
  oppdaget elektrisk induksjon i 1831.  Men han hadde like god intuisjon om
  hvordan radioverden virket, og ved minst tre anledninger, fant Armstrong opp
  svært viktig teknologier som brakte vår forståelse av radio et hopp videre.
  oppdaget elektrisk induksjon i 1831.  Men han hadde like god intuisjon om
  hvordan radioverden virket, og ved minst tre anledninger, fant Armstrong opp
  svært viktig teknologier som brakte vår forståelse av radio et hopp videre.
-<a class="indexterm" name="id2750728"></a> <a class="indexterm" name="id2750737"></a> <a class="indexterm" name="id2750743"></a>
+<a class="indexterm" name="id2946457"></a> <a class="indexterm" name="id2946466"></a> <a class="indexterm" name="id2946473"></a>
  </p><p>
  Dagen etter julaften i 1933, ble fire patenter utstedt til Armstrong for
  hans mest signifikante oppfinnelse&#8212;FM-radio.  Inntil da hadde
  </p><p>
  Dagen etter julaften i 1933, ble fire patenter utstedt til Armstrong for
  hans mest signifikante oppfinnelse&#8212;FM-radio.  Inntil da hadde
@@ -334,7 +334,7 @@ et plass som ble fylt opp. . . . Et papir ble kr
  hørtes ut som papir og ikke som en sprakende skogbrann. . . . Sousa-marsjer
  ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. . . . Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
  hørtes ut som papir og ikke som en sprakende skogbrann. . . . Sousa-marsjer
  ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. . . . Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
-noen gang før hadde vært hørt fra en radio-"musikk-boks".<sup>[<a name="id2750808" href="#ftn.id2750808" class="footnote">6</a>]</sup>
+noen gang før hadde vært hørt fra en radio-"musikk-boks".<sup>[<a name="id2946537" href="#ftn.id2946537" class="footnote">6</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  Som vår egen sunn fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
  </p></blockquote></div><p>
  
  Som vår egen sunn fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
@@ -348,16 +348,16 @@ Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter 
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
  støy fra "radio.".   Men da Armstrong demonstrerte sin oppfinnelse, var ikke
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
  støy fra "radio.".   Men da Armstrong demonstrerte sin oppfinnelse, var ikke
-Sarnoff fornøyd.  <a class="indexterm" name="id2695789"></a>
+Sarnoff fornøyd.  <a class="indexterm" name="id2891992"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
-starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<sup>[<a name="id2750755" href="#ftn.id2750755" class="footnote">7</a>]</sup>
+starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<sup>[<a name="id2946485" href="#ftn.id2946485" class="footnote">7</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å knuse FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
  </p></blockquote></div><p>
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å knuse FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
-<a class="indexterm" name="id2695831"></a>
+<a class="indexterm" name="id2892034"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Kreftene til fordel for FM, i hovedsak ingeniørfaglige, kunne ikke overvinne
  tyngden til strategien utviklet av avdelingene for salg, patenter og juss
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Kreftene til fordel for FM, i hovedsak ingeniørfaglige, kunne ikke overvinne
  tyngden til strategien utviklet av avdelingene for salg, patenter og juss
@@ -365,7 +365,7 @@ for 
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger . . . en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio . . . og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for RCA stigning til
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger . . . en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio . . . og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for RCA stigning til
-makt.<sup>[<a name="id2695855" href="#ftn.id2695855" class="footnote">8</a>]</sup>
+makt.<sup>[<a name="id2892058" href="#ftn.id2892058" class="footnote">8</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
  </p></blockquote></div><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
@@ -381,8 +381,8 @@ FM-radio ville bli forkr
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
-var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<sup>[<a name="id2695870" href="#ftn.id2695870" class="footnote">9</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2695886"></a><p>
+var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<sup>[<a name="id2892073" href="#ftn.id2892073" class="footnote">9</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2892088"></a><p>
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
@@ -421,7 +421,7 @@ kan brukes til 
  av svært kort tid blitt en del av vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew
  Internet and American Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt
  tilgang til internettet i 2002, opp fra 49 prosent to år
  av svært kort tid blitt en del av vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew
  Internet and American Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt
  tilgang til internettet i 2002, opp fra 49 prosent to år
-tidligere.<sup>[<a name="id2751188" href="#ftn.id2751188" class="footnote">10</a>]</sup> Det tallet kan uten
+tidligere.<sup>[<a name="id2946918" href="#ftn.id2946918" class="footnote">10</a>]</sup> Det tallet kan uten
  problemer passere to tredjedeler av nasjonen ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som internett er blitt integrert inn i det vanlige liv har ting
  problemer passere to tredjedeler av nasjonen ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som internett er blitt integrert inn i det vanlige liv har ting
@@ -464,13 +464,13 @@ musikk, laging av kassetter&#8212;ble ikke styrt av lovverket.
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven insentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verker, slik at de kan selge disse
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven insentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verker, slik at de kan selge disse
-eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<sup>[<a name="id2751281" href="#ftn.id2751281" class="footnote">11</a>]</sup> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
+eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<sup>[<a name="id2947011" href="#ftn.id2947011" class="footnote">11</a>]</sup> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
  </p><p>
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
  </p><p>
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
-fjernet.<sup>[<a name="id2751318" href="#ftn.id2751318" class="footnote">12</a>]</sup> Internettet har satt scenen
+fjernet.<sup>[<a name="id2947048" href="#ftn.id2947048" class="footnote">12</a>]</sup> Internettet har satt scenen
  for denne fjerningen, og pressen frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket det.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekekvidde for reguleringene
  for denne fjerningen, og pressen frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket det.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekekvidde for reguleringene
@@ -523,7 +523,7 @@ hovedsak 
  "piratvirksomhet" vil bli akseptert, og hvorvidt "eiendomsretten" vil bli
  beskyttet.  "Krigen" som har blitt erklært mot teknologiene til
  internettet&#8212;det presidenten for Motion Picture Association of America
  "piratvirksomhet" vil bli akseptert, og hvorvidt "eiendomsretten" vil bli
  beskyttet.  "Krigen" som har blitt erklært mot teknologiene til
  internettet&#8212;det presidenten for Motion Picture Association of America
-(MPAA) Jack Valenti kaller sin "egen terroristkrig"<sup>[<a name="id2751440" href="#ftn.id2751440" class="footnote">13</a>]</sup>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge
+(MPAA) Jack Valenti kaller sin "egen terroristkrig"<sup>[<a name="id2947176" href="#ftn.id2947176" class="footnote">13</a>]</sup>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge
  loven og respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i
  denne krigen, de fleste tenker at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi
  er for eiendomsrett eller mot den.
  loven og respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i
  denne krigen, de fleste tenker at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi
  er for eiendomsrett eller mot den.
@@ -544,7 +544,7 @@ Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de f
  av vår republikk, garanterte skaperne rettigheten til å bygge fritt på deres
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
  av vår republikk, garanterte skaperne rettigheten til å bygge fritt på deres
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
-kontroll.  Og som professor Neil Netanel kraftfylt argumenterer,<sup>[<a name="id2751505" href="#ftn.id2751505" class="footnote">14</a>]</sup> opphavsrettslov, skikkelig balansert, beskyttet
+kontroll.  Og som professor Neil Netanel kraftfylt argumenterer,<sup>[<a name="id2946541" href="#ftn.id2946541" class="footnote">14</a>]</sup> opphavsrettslov, skikkelig balansert, beskyttet
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut en bred manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut en bred manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
@@ -573,7 +573,7 @@ fred.  Det er ingen god grunn for 
  internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
  internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
-</p><a class="indexterm" name="id2751588"></a><a class="indexterm" name="id2751593"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2946624"></a><a class="indexterm" name="id2946630"></a><p>
  Lik Causbyenes kamp er denne krigen, delvis, om "eiendomsrett". Eiendommen i
  denne krigen er ikke like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige
  kyllinger har så langt mistet livet.  Likevel er idéene rundt denne
  Lik Causbyenes kamp er denne krigen, delvis, om "eiendomsrett". Eiendommen i
  denne krigen er ikke like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige
  kyllinger har så langt mistet livet.  Likevel er idéene rundt denne
@@ -586,7 +586,7 @@ inn i denne eiendomsretten.  Det er s
  de nye teknologiene til internettet "tar seg til rette" mot legitime krav
  til "eiendomsrett".  Det er like klart for oss som det var for dem at loven
  skulle ta affære for å stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
  de nye teknologiene til internettet "tar seg til rette" mot legitime krav
  til "eiendomsrett".  Det er like klart for oss som det var for dem at loven
  skulle ta affære for å stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
-</p><a class="indexterm" name="id2751636"></a><a class="indexterm" name="id2751642"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2946674"></a><a class="indexterm" name="id2946681"></a><p>
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
@@ -623,7 +623,7 @@ F
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig synspunkt?
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig synspunkt?
-</p><a class="indexterm" name="id2751731"></a><a class="indexterm" name="id2751737"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2946772"></a><a class="indexterm" name="id2946778"></a><p>
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
@@ -662,10 +662,10 @@ de interessene som er mest truet er blant de mest mektige akt
  deprimerende kompromitterte prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
  for de fleste av oss forblir ukjent med.
  deprimerende kompromitterte prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
  for de fleste av oss forblir ukjent med.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2697468" href="#id2697468" class="para">4</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2893660" href="#id2893660" class="para">4</a>] </sup>
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2697579" href="#id2697579" class="para">5</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2893771" href="#id2893771" class="para">5</a>] </sup>
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  å "ta" hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde ødelagt verdien
  av eiendomen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for meg i Keith
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  å "ta" hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde ødelagt verdien
  av eiendomen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for meg i Keith
@@ -673,21 +673,21 @@ Aokis flotte stykke, "(intellectual) Property and Sovereignty: Notes Toward
  a cultural Geography of Authorship", <em class="citetitle">Stanford Law
  Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også Paul Goldstein,
  <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press
  a cultural Geography of Authorship", <em class="citetitle">Stanford Law
  Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også Paul Goldstein,
  <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press
-(1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="id2750628"></a> <a class="indexterm" name="id2750624"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2750808" href="#id2750808" class="para">6</a>] </sup>
+(1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="id2946359"></a> <a class="indexterm" name="id2946353"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2946537" href="#id2946537" class="para">6</a>] </sup>
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2750755" href="#id2750755" class="para">7</a>] </sup> Se "Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era," første
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2946485" href="#id2946485" class="para">7</a>] </sup> Se "Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era," første
  elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
  elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2695855" href="#id2695855" class="para">8</a>] </sup>Lessing, 226.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2695870" href="#id2695870" class="para">9</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2892058" href="#id2892058" class="para">8</a>] </sup>Lessing, 226.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2892073" href="#id2892073" class="para">9</a>] </sup>
  Lessing, 256.
  Lessing, 256.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2751188" href="#id2751188" class="para">10</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2946918" href="#id2946918" class="para">10</a>] </sup>
  Amanda Lenhart, "The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide," Pew Internet and American Life
  Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
  Amanda Lenhart, "The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide," Pew Internet and American Life
  Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2751281" href="#id2751281" class="para">11</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2947011" href="#id2947011" class="para">11</a>] </sup>
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Opphavsrettslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Opphavsrettslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
@@ -695,18 +695,18 @@ interesse n
  gi forfattere eneretten til å publisere først, ga delstatenes
  opphavsrettslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta
  om seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, "The Right to Privacy",
  gi forfattere eneretten til å publisere først, ga delstatenes
  opphavsrettslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta
  om seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, "The Right to Privacy",
-Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.  <a class="indexterm" name="id2750810"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2751318" href="#id2751318" class="para">12</a>] </sup>
+Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.  <a class="indexterm" name="id2946540"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2947048" href="#id2947048" class="para">12</a>] </sup>
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
-Prometheus bøker, 2001), kap. 13.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2751440" href="#id2751440" class="para">13</a>] </sup>
+Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="id2947056"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2947176" href="#id2947176" class="para">13</a>] </sup>
  Amy Harmon, "Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools
  to Turn the Net into an Illicit Video Club," <em class="citetitle">New York
  Times</em>, 17. januar 2002.
  Amy Harmon, "Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools
  to Turn the Net into an Illicit Video Club," <em class="citetitle">New York
  Times</em>, 17. januar 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2751505" href="#id2751505" class="para">14</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2946541" href="#id2946541" class="para">14</a>] </sup>
  Neil W. Netanel, "Copyright and a Democratic Civil Society," <em class="citetitle">Yale
  Neil W. Netanel, "Copyright and a Democratic Civil Society," <em class="citetitle">Yale
-Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="id2751514"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 2. "Piratvirksomhet"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-piracy"></a>Kapittel 2. "Piratvirksomhet"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#pirates">Kapittel fire: "Pirater"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="sect1"><a href="#piracy">Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></div><a class="indexterm" name="idxmansfield1"></a><p>
+Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="id2946550"></a>
+</p></div></div></div><div class="part" title='Del I. "Piratvirksomhet"'><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. "Piratvirksomhet"</h1></div></div></div><div class="partintro" title='"Piratvirksomhet"'><div></div><a class="indexterm" name="idxmansfield1"></a><p>
  Helt siden loven begynte å regulere kreative eierrettigheter, har det vært
  en krig mot "piratvirksomhet".  De presise konturene av dette konseptet,
  "piratvirksomhet", har vært vanskelig å tegne opp, men bildet av
  Helt siden loven begynte å regulere kreative eierrettigheter, har det vært
  en krig mot "piratvirksomhet".  De presise konturene av dette konseptet,
  "piratvirksomhet", har vært vanskelig å tegne opp, men bildet av
@@ -715,8 +715,8 @@ utvidet rekkevidden for engelsk opphavsrettslov til 
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
-etter eget forgodtbefinnende.<sup>[<a name="id2751872" href="#ftn.id2751872" class="footnote">15</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2751886"></a></blockquote></div><p>
+etter eget forgodtbefinnende.<sup>[<a name="id2947890" href="#ftn.id2947890" class="footnote">15</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2947904"></a></blockquote></div><p>
  
  I dag er vi midt inne i en annen "krig" mot "piratvirksomhet". Internettet
  har fremprovosert denne krigen.  Internettet gjør det mulig å effektivt spre
  
  I dag er vi midt inne i en annen "krig" mot "piratvirksomhet". Internettet
  har fremprovosert denne krigen.  Internettet gjør det mulig å effektivt spre
@@ -752,15 +752,15 @@ kreative arbeidet til andre, s
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2751984"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2948003"></a><p>
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som "hvis verdi, så rettighet"-teorien
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som "hvis verdi, så rettighet"-teorien
-for kreative eierrettigheter <sup>[<a name="id2751999" href="#ftn.id2751999" class="footnote">16</a>]</sup>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha rettigheten til denne
+for kreative eierrettigheter <sup>[<a name="id2948018" href="#ftn.id2948018" class="footnote">16</a>]</sup>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha rettigheten til denne
  verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes rettighetsorganisasjon,
  ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke betale for sangene som
  verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes rettighetsorganisasjon,
  ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke betale for sangene som
-jentene sagt rundt jentespeidernes leirbål.<sup>[<a name="id2752019" href="#ftn.id2752019" class="footnote">17</a>]</sup> Det fantes "verdi" (sangene), så det måtte ha vært en
+jentene sagt rundt jentespeidernes leirbål.<sup>[<a name="id2948038" href="#ftn.id2948038" class="footnote">17</a>]</sup> Det fantes "verdi" (sangene), så det måtte ha vært en
  "rettighet"&#8212;til og med mot jentespeiderne.
  "rettighet"&#8212;til og med mot jentespeiderne.
-</p><a class="indexterm" name="id2752048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2948067"></a><p>
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
@@ -785,7 +785,7 @@ at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle akt
  håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden som den bysantiske
  kompleksiteten som opphavsrettsloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
  håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden som den bysantiske
  kompleksiteten som opphavsrettsloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
-</p><a class="indexterm" name="id2752102"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2948120"></a><p>
  But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of the
  law has disappeared. The law controls not just the creativity of commercial
  creators but effectively that of anyone. Although that expansion would not
  But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of the
  law has disappeared. The law controls not just the creativity of commercial
  creators but effectively that of anyone. Although that expansion would not
@@ -800,13 +800,41 @@ competition. Just at the time digital technology could unleash an
  extraordinary range of commercial and noncommercial creativity, the law
  burdens this creativity with insanely complex and vague rules and with the
  threat of obscenely severe penalties. We may be seeing, as Richard Florida
  extraordinary range of commercial and noncommercial creativity, the law
  burdens this creativity with insanely complex and vague rules and with the
  threat of obscenely severe penalties. We may be seeing, as Richard Florida
-writes, the "Rise of the Creative Class."<sup>[<a name="id2752111" href="#ftn.id2752111" class="footnote">18</a>]</sup> Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of
+writes, the "Rise of the Creative Class."<sup>[<a name="id2948129" href="#ftn.id2948129" class="footnote">18</a>]</sup> Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of
  regulation of this creative class.
  </p><p>
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  merkelappen "piratvirksomhet" i sin rette sammenheng.
  regulation of this creative class.
  </p><p>
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  merkelappen "piratvirksomhet" i sin rette sammenheng.
-</p><div class="sect1" title="Kapittel en: Skaperne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="creators"></a>Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#creators">2. Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#mere-copyists">3. Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#catalogs">4. Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#pirates">5. Kapittel fire: "Pirater"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#piracy">6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2947890" href="#id2947890" class="para">15</a>] </sup>
+
+
+<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
+Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948018" href="#id2948018" class="para">16</a>] </sup>
+
+
+Se Rochelle Dreyfuss, "Expressive Genericity: Trademarks as Language in the
+Pepsi Generation," <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990):
+397.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948038" href="#id2948038" class="para">17</a>] </sup>
+
+Lisa Bannon, "The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay Up,"
+<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996, tilgjengelig
+fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
+Zittrain, "Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
+Speech, No One Wins," <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24. november
+2002.  <a class="indexterm" name="id2948056"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948129" href="#id2948129" class="para">18</a>] </sup>
+
+I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
+Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
+kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
+vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
+klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
+tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
+vanskeligere.  <a class="indexterm" name="id2948184"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 2. Kapittel en: Skaperne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel 2. Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><p>
  I 1928 ble en tegnefilmfigur født.  En tidlig Mikke Mus debuterte i mai
  dette året, i en stille flopp ved navn <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
  I november, i Colony teateret i New York City, ble den første vidt
  I 1928 ble en tegnefilmfigur født.  En tidlig Mikke Mus debuterte i mai
  dette året, i en stille flopp ved navn <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
  I november, i Colony teateret i New York City, ble den første vidt
@@ -835,11 +863,11 @@ bl
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instiktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de tullet
  med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det var
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instiktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de tullet
  med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det var
-grufult, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<sup>[<a name="id2752278" href="#ftn.id2752278" class="footnote">19</a>]</sup>
+grufult, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<sup>[<a name="id2948298" href="#ftn.id2948298" class="footnote">19</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: "Jeg har aldri vært så begeistret
  </p></blockquote></div><p>
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: "Jeg har aldri vært så begeistret
-i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like bra." <a class="indexterm" name="id2752300"></a>
+i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like bra." <a class="indexterm" name="id2948320"></a>
  </p><p>
  Disney hadde laget noe helt nyt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert
  lyd ga liv til en form for kreativitet som sjeldent hadde&#8212;unntatt fra
  </p><p>
  Disney hadde laget noe helt nyt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert
  lyd ga liv til en form for kreativitet som sjeldent hadde&#8212;unntatt fra
@@ -860,18 +888,19 @@ Jr</em>. var en klassiker av denne typen, ber
  for sine utrolige stunts.  Filmen var en klassisk Keaton&#8212;fantastisk
  populær og blant de beste i sin sjanger.
  </p><p>
  for sine utrolige stunts.  Filmen var en klassisk Keaton&#8212;fantastisk
  populær og blant de beste i sin sjanger.
  </p><p>
-<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. appeared before Disney's cartoon
-Steamboat Willie.  The coincidence of titles is not coincidental. Steamboat
-Willie is a direct cartoon parody of Steamboat Bill,<sup>[<a name="id2752369" href="#ftn.id2752369" class="footnote">20</a>]</sup> and both are built upon a common song as a
-source. It is not just from the invention of synchronized sound in
-<em class="citetitle">The Jazz Singer</em> that we get <em class="citetitle">Steamboat
-Willie</em>. It is also from Buster Keaton's invention of Steamboat
-Bill, Jr., itself inspired by the song "Steamboat Bill," that we get
-Steamboat Willie, and then from Steamboat Willie, Mickey Mouse.
+<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
+Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
+like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
+Bill,<sup>[<a name="id2948391" href="#ftn.id2948391" class="footnote">20</a>]</sup> og begge bygger på en felles sang
+som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
+<em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
+Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
+Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen "Steamboat Bill", at vi får
+Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
  </p><p>
  Denne "låningen" var ikke unik, hverken for Disney eller for industrien.
  Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt
  </p><p>
  Denne "låningen" var ikke unik, hverken for Disney eller for industrien.
  Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt
-ham.<sup>[<a name="id2752416" href="#ftn.id2752416" class="footnote">21</a>]</sup> Det samme gjorde mange andre.
+ham.<sup>[<a name="id2948444" href="#ftn.id2948444" class="footnote">21</a>]</sup> Det samme gjorde mange andre.
  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger&#8212;små variasjoner
  over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til
  suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var det lyden som ga
  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger&#8212;små variasjoner
  over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til
  suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var det lyden som ga
@@ -924,113 +953,120 @@ til noe annet.
  fresh. The public domain in 1928 was not very old and was therefore quite
  vibrant. The average term of copyright was just around thirty
  years&#8212;for that minority of creative work that was in fact
  fresh. The public domain in 1928 was not very old and was therefore quite
  vibrant. The average term of copyright was just around thirty
  years&#8212;for that minority of creative work that was in fact
-copyrighted.<sup>[<a name="id2752558" href="#ftn.id2752558" class="footnote">22</a>]</sup> That means that for thirty
+copyrighted.<sup>[<a name="id2948586" href="#ftn.id2948586" class="footnote">22</a>]</sup> That means that for thirty
  years, on average, the authors or copyright holders of a creative work had
  an "exclusive right" to control certain uses of the work. To use this
  copyrighted work in limited ways required the permission of the copyright
  owner.
  </p><p>
  years, on average, the authors or copyright holders of a creative work had
  an "exclusive right" to control certain uses of the work. To use this
  copyrighted work in limited ways required the permission of the copyright
  owner.
  </p><p>
-At the end of a copyright term, a work passes into the public domain.  No
-permission is then needed to draw upon or use that work. No permission and,
-hence, no lawyers. The public domain is a "lawyer-free zone." Thus, most of
-the content from the nineteenth century was free for Disney to use and build
-upon in 1928. It was free for anyone&#8212; whether connected or not,
-whether rich or not, whether approved or not&#8212;to use and build upon.
-</p><p>
-
-This is the ways things always were&#8212;until quite recently. For most of
-our history, the public domain was just over the horizon. From until 1978,
-the average copyright term was never more than thirty-two years, meaning
-that most culture just a generation and a half old was free for anyone to
-build upon without the permission of anyone else.  Today's equivalent would
-be for creative work from the 1960s and 1970s to now be free for the next
-Walt Disney to build upon without permission. Yet today, the public domain
-is presumptive only for content from before the Great Depression.
-</p><p>
-Of course, Walt Disney had no monopoly on "Walt Disney creativity." Nor does
-America. The norm of free culture has, until recently, and except within
-totalitarian nations, been broadly exploited and quite universal.
-</p><p>
-Consider, for example, a form of creativity that seems strange to many
-Americans but that is inescapable within Japanese culture:
-<em class="citetitle">manga</em>, or comics. The Japanese are fanatics about
-comics. Some 40 percent of publications are comics, and 30 percent of
-publication revenue derives from comics. They are everywhere in Japanese
-society, at every magazine stand, carried by a large proportion of commuters
-on Japan's extraordinary system of public transportation.
-</p><p>
-Americans tend to look down upon this form of culture. That's an
-unattractive characteristic of ours. We're likely to misunderstand much
-about manga, because few of us have ever read anything close to the stories
-that these "graphic novels" tell. For the Japanese, manga cover every aspect
-of social life. For us, comics are "men in tights." And anyway, it's not as
-if the New York subways are filled with readers of Joyce or even
-Hemingway. People of different cultures distract themselves in different
-ways, the Japanese in this interestingly different way.
-</p><p>
-Men mitt formål her er ikke å forstå manga.  Det er a beskrive en variant av
-manga som fra en avokats perspektiv er ganske merkelig, men som fra en
+Når opphavsrettens vernetid er over, faller et verk i det fri og blir
+allemannseie.  Ingen tillatelse trengs da for å bygge på eller bruke dette
+verket.  Ingen tillatelse og dermed, ingen advokater. Allemannseie er en
+"advokat-fri sone".  Det meste av innhold fra det nittende århundre var
+dermed fritt tilgjengelig for Disney å bruke eller bygge på i 1928.  Det var
+tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde forbindelser eller ikke,
+om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller ikke&#8212;til å bruke
+og bygge videre på.
+</p><p>
+
+Dette er slik det alltid har vært&#8212;inntil ganske nylig.  For
+mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.
+Fram til 1978 var den gjennomsnittelige opphavsrettslige vernetiden aldri
+mer enn trettito år, som gjorde at det meste av kultur fra en og en halv
+generasjon tidligere var tilgjengelig for enhver å bygge på uten tillatelse
+fra noen.  Tilsvarende for i dag ville være at kreative verker fra 1960- ot
+1970-tallet nå ville være fritt tilgjengelig for de neste Walt Disney å
+bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
+innhold fra før mellomkrigstiden.
+</p><p>
+Walt Disney hadde selvfølgelig ikke monopol på "Walt Disney-kreativitet".
+Det har heller ikke USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og
+unntatt i totalitære nasjoner, vært bredt utnyttet og svært universell.
+</p><p>
+Vurder for eksempel en form for kreativitet som synes underlig for mange
+amerikanere, men som er overalt i japansk kultur:
+<em class="citetitle">manga</em>, eller tegneserier.  Japanerne er fanatiske når
+det gjelder tegneserier.  Over 40 prosent av publikasjoner er tegneserier,
+og 30 prosent av publikasjonsomsetningen stammer fra tegneserier.  De er
+over alt i det japanske samfunnet, tilgjengelig fra ethver
+tidsskriftsutsalg, og i hendene på en stor andel av pendlere på Japans
+ekstraordinære system for offentlig transport.
+</p><p>
+Amerikanere har en tendens til å se ned på denne formen for kultur. Det er
+et lite attraktivt kjennetegn hos oss.  Vi misforstår sansynligvis mye rundt
+manga, pgå grunn av at få av oss noen gang har lest noe som ligner på
+historiene i disse "grafiske historiene" forteller.  For en japaner dekker
+manga ethvert aspekt ved det sosiale liv.  For oss er tegneserier "menn i
+strømpebukser".  Og uansett er det ikke slik at T-banen i New York er full
+av folk som leser Joyse eller Hemingway for den saks skyld.  Folk i ulike
+kulturer skiller seg ut på forskjellig måter, og japanerne på dette
+interessante viset.
+</p><p>
+Men mitt formål her er ikke å forstå manga.  Det er å beskrive en variant av
+manga som fra en advokats perspektiv er ganske merkelig, men som fra en
  Disneys perspektiv er ganske godt kjent.
  </p><p>
  
  Disneys perspektiv er ganske godt kjent.
  </p><p>
  
-This is the phenomenon of <em class="citetitle">doujinshi</em>. Doujinshi are
-also comics, but they are a kind of copycat comic. A rich ethic governs the
-creation of doujinshi. It is not doujinshi if it is
-<span class="emphasis"><em>just</em></span> a copy; the artist must make a contribution to the
-art he copies, by transforming it either subtly or significantly. A
-doujinshi comic can thus take a mainstream comic and develop it
-differently&#8212;with a different story line. Or the comic can keep the
-character in character but change its look slightly. There is no formula for
-what makes the doujinshi sufficiently "different." But they must be
-different if they are to be considered true doujinshi. Indeed, there are
-committees that review doujinshi for inclusion within shows and reject any
-copycat comic that is merely a copy.
-</p><p>
-These copycat comics are not a tiny part of the manga market. They are
-huge. More than 33,000 "circles" of creators from across Japan produce these
-bits of Walt Disney creativity. More than 450,000 Japanese come together
-twice a year, in the largest public gathering in the country, to exchange
-and sell them. This market exists in parallel to the mainstream commercial
-manga market. In some ways, it obviously competes with that market, but
-there is no sustained effort by those who control the commercial manga
-market to shut the doujinshi market down. It flourishes, despite the
-competition and despite the law.
-</p><p>
-The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained in the
-law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under Japanese
-copyright law, which in this respect (on paper) mirrors American copyright
-law, the doujinshi market is an illegal one. Doujinshi are plainly
-"derivative works." There is no general practice by doujinshi artists of
-securing the permission of the manga creators. Instead, the practice is
-simply to take and modify the creations of others, as Walt Disney did with
-<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. Under both Japanese and American
-law, that "taking" without the permission of the original copyright owner is
-illegal. It is an infringement of the original copyright to make a copy or a
-derivative work without the original copyright owner's permission.
+Dette er fenomenet <em class="citetitle">doujinshi</em>.  Doujinshi er også
+tegneserier, men de er slags etterapings-tegneserier.  En rik etikk styrer
+de som skaper doujinshi.  Det er ikke doujinshi hvis det
+<span class="emphasis"><em>bare</em></span> er en kopi.  Kunstneren må gjøre et bidrag til
+kunsten han kopierer ved å omforme det entet subtilt eller betydelig.  En
+doujinshi-tegneserie kan dermed ta en massemarkeds-tegneserie og utvikle den
+i en annen retning&#8212;med en annen historie-linje.  Eller tegneserien kan
+beholde figuren som seg selv men endre litt på utseendet.  Det er ingen
+bestemt formel for hva som gjør en doujinshi tilstrekkelig "forskjellig".
+Men de må være forskjellige hvis de skal anses som ekte doujinshi.  Det er
+faktisk komiteer som går igjennom doujinshi for å bli med på messer, og
+avviser etterapninger som bare er en kopi.
+</p><p>
+Disse etterapings-tegneseriene er ikke en liten del av manga-markedet.  Det
+er enorme.  Mer en 33 000 "sirkler" av skapere over hele Japan som
+produserer disse bitene av Walt Disney-kreativitet.  Mer en 450 000
+japanesere samles to ganger i året, i den største offentlige samlingen i
+langet, for å bytte og selge dem.  Dette markedet er parallellt med det
+kommersielle massemarkeds-manga-markedet.  På noen måter konkurrerer det
+åpenbart med det markedet, men det er ingen vedvarende innsats fra de som
+kontrollerer det kommersielle manga-markedet for å stenge
+doujinshi-markedet.  Det blostrer, på tross av konkurransen og til tross for
+loven.
+</p><p>
+Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for de som har
+juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
+Under japansk opphavsrettslov, som i hvert fall på dette området (på
+papiret) speiler USAs opphavsrettslov, er doujinshi-markedet ulovlig.
+Doujinshi er helt klart "avledede verk".  Det er ingen generell praksis hos
+doujinshi-kunstnere for å sikre seg tillatelse hos manga-skaperne.  I stedet
+er praksisen ganske enkelt å ta og endre det andre har laget, slik Walt
+Disney gjorde med <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>.  For både
+japansk og USAs lov, er å "ta" uten tillatelse fra den opprinnelige
+opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på opphavsretten til det
+opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet verk uten tillatelse fra
+den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
  </p><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
  </p><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
-Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in the
-view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga
-flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, "The early
-days of comics in America are very much like what's going on in Japan
-now. . . . American comics were born out of copying each other. . . . That's
-how [the artists] learn to draw&#8212;by going into comic books and not
-tracing them, but looking at them and copying them" and building from
-them.<sup>[<a name="id2752683" href="#ftn.id2752683" class="footnote">23</a>]</sup>
-</p><p>
-American comics now are quite different, Winick explains, in part because of
-the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are
-allowed. Speaking of Superman, Winick told me, "there are these rules and
-you have to stick to them." There are things Superman "cannot" do. "As a
-creator, it's frustrating having to stick to some parameters which are fifty
-years old."
-</p><a class="indexterm" name="id2752772"></a><p>
+Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og
+etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
+blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, "I
+amerikansk tegneseriers første dager var det ganske likt det som foregår i
+Japan i dag. . . . Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
+hverandre. . . . Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne&#8212;ved å se i
+tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere dem"
+og bygge basert på dem.<sup>[<a name="id2948742" href="#ftn.id2948742" class="footnote">23</a>]</sup>
+</p><p>
+Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
+grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
+får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, "er det en
+rekke regler, og du må følge dem".  Det er ting som Supermann "ikke kan"
+gjøre.  "For en som lager tegneserier er det frustrerende å måtte begrense
+seg til noen parameter som er femti år gamle."
+</p><a class="indexterm" name="id2948867"></a><p>
  The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is precisely
  the benefit accruing to the Japanese manga market that explains the
  mitigation. Temple University law professor Salil Mehra, for example,
  hypothesizes that the manga market accepts these technical violations
  because they spur the manga market to be more wealthy and
  productive. Everyone would be worse off if doujinshi were banned, so the law
  The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is precisely
  the benefit accruing to the Japanese manga market that explains the
  mitigation. Temple University law professor Salil Mehra, for example,
  hypothesizes that the manga market accepts these technical violations
  because they spur the manga market to be more wealthy and
  productive. Everyone would be worse off if doujinshi were banned, so the law
-does not ban doujinshi.<sup>[<a name="id2752790" href="#ftn.id2752790" class="footnote">24</a>]</sup>
+does not ban doujinshi.<sup>[<a name="id2948893" href="#ftn.id2948893" class="footnote">24</a>]</sup>
  </p><p>
  The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges, is that
  the mechanism producing this laissez faire response is not clear. It may
  </p><p>
  The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges, is that
  the mechanism producing this laissez faire response is not clear. It may
@@ -1065,7 +1101,7 @@ about something you hadn't thought through before.
  We live in a world that celebrates "property." I am one of those
  celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also
  believe in the value of that weird form of property that lawyers call
  We live in a world that celebrates "property." I am one of those
  celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also
  believe in the value of that weird form of property that lawyers call
-"intellectual property."<sup>[<a name="id2752865" href="#ftn.id2752865" class="footnote">25</a>]</sup> A large,
+"intellectual property."<sup>[<a name="id2948961" href="#ftn.id2948961" class="footnote">25</a>]</sup> A large,
  diverse society cannot survive without property; a large, diverse, and
  modern society cannot flourish without intellectual property.
  </p><p>
  diverse society cannot survive without property; a large, diverse, and
  modern society cannot flourish without intellectual property.
  </p><p>
@@ -1135,7 +1171,64 @@ affiliated with a studio or not?
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
-</p></div><div class="sect1" title='Kapittel to: "Kun etter-apere"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel to: "Kun etter-apere"</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2753016"></a><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948298" href="#id2948298" class="para">19</a>] </sup>
+
+
+Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
+Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948391" href="#id2948391" class="para">20</a>] </sup>
+
+
+Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
+beskrevet på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.  I
+følge Dave Smith ved the Disney Archives, betalte Disney for å bruke
+musikken til fem sanger i <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>:
+"Steamboat Bill," "The Simpleton" (Delille), "Mischief Makers" (Carbonara),
+"Joyful Hurry No. 1" (Baron), og "Gawky Rube" (Lakay). En sjette sang, "The
+Turkey in the Straw," var allerede allemannseie.  Brev fra David Smith til
+Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til forfatteren.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948444" href="#id2948444" class="para">21</a>] </sup>
+
+
+Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, "The Mouse that
+Ate the Public Domain," Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948586" href="#id2948586" class="para">22</a>] </sup>
+
+
+Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an
+initial term and a renewal term. I have calculated the "average" term by
+determining the weighted average of total registrations for any particular
+year, and the proportion renewing. Thus, if 100 copyrights are registered in
+year 1, and only 15 are renewed, and the renewal term is 28 years, then the
+average term is 32.2 years. For the renewal data and other relevant data,
+see the Web site associated with this book, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #6</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948742" href="#id2948742" class="para">23</a>] </sup>
+
+
+For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
+Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948893" href="#id2948893" class="para">24</a>] </sup>
+
+
+See Salil K. Mehra, "Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All
+the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?" <em class="citetitle">Rutgers Law
+Review</em> 55 (2002): 155, 182. "[T]here might be a collective
+economic rationality that would lead manga and anime artists to forgo
+bringing legal actions for infringement. One hypothesis is that all manga
+artists may be better off collectively if they set aside their individual
+self-interest and decide not to press their legal rights. This is
+essentially a prisoner's dilemma solved."
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2948961" href="#id2948961" class="para">25</a>] </sup>
+
+The term <em class="citetitle">intellectual property</em> is of relatively
+recent origin. See Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
+Copywrongs</em>, 11 (New York: New York University Press, 2001). See
+also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (New York:
+Random House, 2001), 293 n. 26. The term accurately describes a set of
+"property" rights&#8212;copyright, patents, trademark, and
+trade-secret&#8212;but the nature of those rights is very different.
+<a class="indexterm" name="id2948978"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 3. Kapittel to: "Kun etter-apere"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel 3. Kapittel to: "Kun etter-apere"</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2949113"></a><p>
  In 1839, Louis Daguerre invented the first practical technology for
  producing what we would call "photographs." Appropriately enough, they were
  called "daguerreotypes." The process was complicated and expensive, and the
  In 1839, Louis Daguerre invented the first practical technology for
  producing what we would call "photographs." Appropriately enough, they were
  called "daguerreotypes." The process was complicated and expensive, and the
@@ -1165,7 +1258,7 @@ could dramatically broaden the population of photographers.
  </p><p>
  Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed rolls of
  it in small, simple cameras: the Kodak. The device was marketed on the basis
  </p><p>
  Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed rolls of
  it in small, simple cameras: the Kodak. The device was marketed on the basis
-of its simplicity. "You press the button and we do the rest."<sup>[<a name="id2753088" href="#ftn.id2753088" class="footnote">26</a>]</sup> As he described in <em class="citetitle">The Kodak
+of its simplicity. "You press the button and we do the rest."<sup>[<a name="id2949184" href="#ftn.id2949184" class="footnote">26</a>]</sup> As he described in <em class="citetitle">The Kodak
  Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The principle of the Kodak system is the separation of the work that any
  Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The principle of the Kodak system is the separation of the work that any
@@ -1175,7 +1268,7 @@ sufficient intelligence to point a box straight and press a button, with an
  instrument which altogether removes from the practice of photography the
  necessity for exceptional facilities or, in fact, any special knowledge of
  the art. It can be employed without preliminary study, without a darkroom
  instrument which altogether removes from the practice of photography the
  necessity for exceptional facilities or, in fact, any special knowledge of
  the art. It can be employed without preliminary study, without a darkroom
-and without chemicals.<sup>[<a name="id2753117" href="#ftn.id2753117" class="footnote">27</a>]</sup>
+and without chemicals.<sup>[<a name="id2949213" href="#ftn.id2949213" class="footnote">27</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded with film,
  and when it had been used, the camera was returned to an Eastman factory,
  </p></blockquote></div><p>
  For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded with film,
  and when it had been used, the camera was returned to an Eastman factory,
@@ -1185,10 +1278,10 @@ became the basis for the explosive growth of popular photography. Eastman's
  camera first went on sale in 1888; one year later, Kodak was printing more
  than six thousand negatives a day.  From 1888 through 1909, while industrial
  production was rising by 4.7 percent, photographic equipment and material
  camera first went on sale in 1888; one year later, Kodak was printing more
  than six thousand negatives a day.  From 1888 through 1909, while industrial
  production was rising by 4.7 percent, photographic equipment and material
-sales increased by percent.<sup>[<a name="id2753150" href="#ftn.id2753150" class="footnote">28</a>]</sup> Eastman
+sales increased by percent.<sup>[<a name="id2949245" href="#ftn.id2949245" class="footnote">28</a>]</sup> Eastman
  Kodak's sales during the same period experienced an average annual increase
  Kodak's sales during the same period experienced an average annual increase
-of over 17 percent.<sup>[<a name="id2753158" href="#ftn.id2753158" class="footnote">29</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2753167"></a><p>
+of over 17 percent.<sup>[<a name="id2949254" href="#ftn.id2949254" class="footnote">29</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2949263"></a><p>
  
  
  The real significance of Eastman's invention, however, was not economic. It
  
  
  The real significance of Eastman's invention, however, was not economic. It
@@ -1199,7 +1292,7 @@ author Brian Coe notes, "For the first time the snapshot album provided the
  man on the street with a permanent record of his family and its
  activities. . . . For the first time in history there exists an authentic
  visual record of the appearance and activities of the common man made
  man on the street with a permanent record of his family and its
  activities. . . . For the first time in history there exists an authentic
  visual record of the appearance and activities of the common man made
-without [literary] interpretation or bias."<sup>[<a name="id2753186" href="#ftn.id2753186" class="footnote">30</a>]</sup>
+without [literary] interpretation or bias."<sup>[<a name="id2949292" href="#ftn.id2949292" class="footnote">30</a>]</sup>
  </p><p>
  In this way, the Kodak camera and film were technologies of expression.  The
  pencil or paintbrush was also a technology of expression, of course. But it
  </p><p>
  In this way, the Kodak camera and film were technologies of expression.  The
  pencil or paintbrush was also a technology of expression, of course. But it
@@ -1219,7 +1312,7 @@ photography, there was a series of judicial decisions that could well have
  changed the course of photography substantially.  Courts were asked whether
  the photographer, amateur or professional, required permission before he
  could capture and print whatever image he wanted. Their answer was
  changed the course of photography substantially.  Courts were asked whether
  the photographer, amateur or professional, required permission before he
  could capture and print whatever image he wanted. Their answer was
-no.<sup>[<a name="id2753232" href="#ftn.id2753232" class="footnote">31</a>]</sup>
+no.<sup>[<a name="id2949327" href="#ftn.id2949327" class="footnote">31</a>]</sup>
  </p><p>
  
  The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly
  </p><p>
  
  The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly
@@ -1228,12 +1321,12 @@ building whose photograph he shot&#8212;pirating something of value. Some
  even thought he was taking the target's soul. Just as Disney was not free to
  take the pencils that his animators used to draw Mickey, so, too, should
  these photographers not be free to take images that they thought valuable.
  even thought he was taking the target's soul. Just as Disney was not free to
  take the pencils that his animators used to draw Mickey, so, too, should
  these photographers not be free to take images that they thought valuable.
-</p><a class="indexterm" name="id2753265"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2949360"></a><p>
  On the other side was an argument that should be familiar, as well.  Sure,
  there may be something of value being used. But citizens should have the
  right to capture at least those images that stand in public view.  (Louis
  Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought the rule should
  On the other side was an argument that should be familiar, as well.  Sure,
  there may be something of value being used. But citizens should have the
  right to capture at least those images that stand in public view.  (Louis
  Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought the rule should
-be different for images from private spaces.<sup>[<a name="id2753288" href="#ftn.id2753288" class="footnote">32</a>]</sup>) It may be that this means that the photographer gets something for
+be different for images from private spaces.<sup>[<a name="id2949383" href="#ftn.id2949383" class="footnote">32</a>]</sup>) It may be that this means that the photographer gets something for
  nothing. Just as Disney could take inspiration from <em class="citetitle">Steamboat
  Bill, Jr</em>. or the Brothers Grimm, the photographer should be free
  to capture an image without compensating the source.
  nothing. Just as Disney could take inspiration from <em class="citetitle">Steamboat
  Bill, Jr</em>. or the Brothers Grimm, the photographer should be free
  to capture an image without compensating the source.
@@ -1245,7 +1338,7 @@ permission was presumed. Freedom was the default.  (The law would eventually
  craft an exception for famous people: commercial photographers who snap
  pictures of famous people for commercial purposes have more restrictions
  than the rest of us. But in the ordinary case, the image can be captured
  craft an exception for famous people: commercial photographers who snap
  pictures of famous people for commercial purposes have more restrictions
  than the rest of us. But in the ordinary case, the image can be captured
-without clearing the rights to do the capturing.<sup>[<a name="id2753332" href="#ftn.id2753332" class="footnote">33</a>]</sup>)
+without clearing the rights to do the capturing.<sup>[<a name="id2949428" href="#ftn.id2949428" class="footnote">33</a>]</sup>)
  </p><p>
  We can only speculate about how photography would have developed had the law
  gone the other way. If the presumption had been against the photographer,
  </p><p>
  We can only speculate about how photography would have developed had the law
  gone the other way. If the presumption had been against the photographer,
@@ -1284,12 +1377,12 @@ the filmed culture that they find all around them. Each year, these busses
  travel to more than thirty schools and enable three hundred to five hundred
  children to learn something about media by doing something with media.  By
  doing, they think. By tinkering, they learn.
  travel to more than thirty schools and enable three hundred to five hundred
  children to learn something about media by doing something with media.  By
  doing, they think. By tinkering, they learn.
-</p><a class="indexterm" name="id2753379"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2949474"></a><p>
  These buses are not cheap, but the technology they carry is increasingly
  so. The cost of a high-quality digital video system has fallen
  dramatically.  As one analyst puts it, "Five years ago, a good real-time
  digital video editing system cost $25,000. Today you can get professional
  These buses are not cheap, but the technology they carry is increasingly
  so. The cost of a high-quality digital video system has fallen
  dramatically.  As one analyst puts it, "Five years ago, a good real-time
  digital video editing system cost $25,000. Today you can get professional
-quality for $595."<sup>[<a name="id2753422" href="#ftn.id2753422" class="footnote">34</a>]</sup> These buses are
+quality for $595."<sup>[<a name="id2949518" href="#ftn.id2949518" class="footnote">34</a>]</sup> These buses are
  filled with technology that would have cost hundreds of thousands just ten
  years ago. And it is now feasible to imagine not just buses like this, but
  classrooms across the country where kids are learning more and more of
  filled with technology that would have cost hundreds of thousands just ten
  years ago. And it is now feasible to imagine not just buses like this, but
  classrooms across the country where kids are learning more and more of
@@ -1300,7 +1393,7 @@ something teachers call "media literacy."
  puts it, "is the ability . . . to understand, analyze, and deconstruct media
  images. Its aim is to make [kids] literate about the way media works, the
  way it's constructed, the way it's delivered, and the way people access it."
  puts it, "is the ability . . . to understand, analyze, and deconstruct media
  images. Its aim is to make [kids] literate about the way media works, the
  way it's constructed, the way it's delivered, and the way people access it."
-<a class="indexterm" name="id2753451"></a>
+<a class="indexterm" name="id2949546"></a>
  </p><p>
  This may seem like an odd way to think about "literacy." For most people,
  literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway and noticing
  </p><p>
  This may seem like an odd way to think about "literacy." For most people,
  literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway and noticing
@@ -1308,7 +1401,7 @@ split infinitives are the things that "literate" people know about.
  </p><p>
  Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of television
  commercials per year, or between 20,000 and 45,000 commercials
  </p><p>
  Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of television
  commercials per year, or between 20,000 and 45,000 commercials
-generally,<sup>[<a name="id2753472" href="#ftn.id2753472" class="footnote">35</a>]</sup> it is increasingly important
+generally,<sup>[<a name="id2949568" href="#ftn.id2949568" class="footnote">35</a>]</sup> it is increasingly important
  to understand the "grammar" of media. For just as there is a grammar for the
  written word, so, too, is there one for media. And just as kids learn how to
  write by writing lots of terrible prose, kids learn how to write media by
  to understand the "grammar" of media. For just as there is a grammar for the
  written word, so, too, is there one for media. And just as kids learn how to
  write by writing lots of terrible prose, kids learn how to write media by
@@ -1329,20 +1422,20 @@ film. The skill came from experiencing the making of a film, not from
  reading a book about it. One learns to write by writing and then reflecting
  upon what one has written. One learns to write with images by making them
  and then reflecting upon what one has created.
  reading a book about it. One learns to write by writing and then reflecting
  upon what one has written. One learns to write with images by making them
  and then reflecting upon what one has created.
-</p><a class="indexterm" name="id2753516"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2949612"></a><p>
  This grammar has changed as media has changed. When it was just film, as
  Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
  California's Annenberg Center for Communication and dean of the USC School
  of Cinema-Television, explained to me, the grammar was about "the placement
  This grammar has changed as media has changed. When it was just film, as
  Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
  California's Annenberg Center for Communication and dean of the USC School
  of Cinema-Television, explained to me, the grammar was about "the placement
-of objects, color, . . . rhythm, pacing, and texture."<sup>[<a name="id2753530" href="#ftn.id2753530" class="footnote">36</a>]</sup> But as computers open up an interactive space where
+of objects, color, . . . rhythm, pacing, and texture."<sup>[<a name="id2949626" href="#ftn.id2949626" class="footnote">36</a>]</sup> But as computers open up an interactive space where
  a story is "played" as well as experienced, that grammar changes. The simple
  control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
  Michael Crichton had mastered the narrative of science fiction.  But when he
  tried to design a computer game based on one of his works, it was a new
  craft he had to learn. How to lead people through a game without their
  feeling they have been led was not obvious, even to a wildly successful
  a story is "played" as well as experienced, that grammar changes. The simple
  control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
  Michael Crichton had mastered the narrative of science fiction.  But when he
  tried to design a computer game based on one of his works, it was a new
  craft he had to learn. How to lead people through a game without their
  feeling they have been led was not obvious, even to a wildly successful
-author.<sup>[<a name="id2753562" href="#ftn.id2753562" class="footnote">37</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2753584"></a><p>
+author.<sup>[<a name="id2949658" href="#ftn.id2949658" class="footnote">37</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2949680"></a><p>
  This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley describes,
  "people are very surprised about how they are led through a film. [I]t is
  perfectly constructed to keep you from seeing it, so you have no idea. If a
  This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley describes,
  "people are very surprised about how they are led through a film. [I]t is
  perfectly constructed to keep you from seeing it, so you have no idea. If a
@@ -1367,9 +1460,9 @@ could be both read and write. Or at least reading and better understanding
  the craft of writing. Or best, reading and understanding the tools that
  enable the writing to lead or mislead. The aim of any literacy, and this
  literacy in particular, is to "empower people to choose the appropriate
  the craft of writing. Or best, reading and understanding the tools that
  enable the writing to lead or mislead. The aim of any literacy, and this
  literacy in particular, is to "empower people to choose the appropriate
-language for what they need to create or express."<sup>[<a name="id2753634" href="#ftn.id2753634" class="footnote">38</a>]</sup> It is to enable students "to communicate in the
-language of the twenty-first century."<sup>[<a name="id2753652" href="#ftn.id2753652" class="footnote">39</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2753659"></a><p>
+language for what they need to create or express."<sup>[<a name="id2949729" href="#ftn.id2949729" class="footnote">38</a>]</sup> It is to enable students "to communicate in the
+language of the twenty-first century."<sup>[<a name="id2949747" href="#ftn.id2949747" class="footnote">39</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2949755"></a><p>
  As with any language, this language comes more easily to some than to
  others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
  written language. Daley and Stephanie Barish, director of the Institute for
  As with any language, this language comes more easily to some than to
  others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
  written language. Daley and Stephanie Barish, director of the Institute for
@@ -1457,7 +1550,7 @@ screen. There was a formula to interviews. There was "balance," and
  seriousness. This was news choreographed in the way we have increasingly
  come to expect it, "news as entertainment," even if the entertainment is
  tragedy.
  seriousness. This was news choreographed in the way we have increasingly
  come to expect it, "news as entertainment," even if the entertainment is
  tragedy.
-</p><a class="indexterm" name="id2753813"></a><a class="indexterm" name="id2753818"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2949890"></a><a class="indexterm" name="id2949895"></a><p>
  But in addition to this produced news about the "tragedy of September 11,"
  those of us tied to the Internet came to see a very different production as
  well. The Internet was filled with accounts of the same events. Yet these
  But in addition to this produced news about the "tragedy of September 11,"
  those of us tied to the Internet came to see a very different production as
  well. The Internet was filled with accounts of the same events. Yet these
@@ -1527,11 +1620,11 @@ him was that the jury didn't just vote about the outcome they would
  impose. They deliberated. Members argued about the "right" result; they
  tried to persuade each other of the "right" result, and in criminal cases at
  least, they had to agree upon a unanimous result for the process to come to
  impose. They deliberated. Members argued about the "right" result; they
  tried to persuade each other of the "right" result, and in criminal cases at
  least, they had to agree upon a unanimous result for the process to come to
-an end.<sup>[<a name="id2753860" href="#ftn.id2753860" class="footnote">40</a>]</sup>
+an end.<sup>[<a name="id2949937" href="#ftn.id2949937" class="footnote">40</a>]</sup>
  </p><p>
  Yet even this institution flags in American life today. And in its place,
  there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some are
  </p><p>
  Yet even this institution flags in American life today. And in its place,
  there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some are
-pushing to create just such an institution.<sup>[<a name="id2753946" href="#ftn.id2753946" class="footnote">41</a>]</sup> And in some towns in New England, something close to deliberation
+pushing to create just such an institution.<sup>[<a name="id2950023" href="#ftn.id2950023" class="footnote">41</a>]</sup> And in some towns in New England, something close to deliberation
  remains. But for most of us for most of the time, there is no time or place
  for "democratic deliberation" to occur.
  </p><p>
  remains. But for most of us for most of the time, there is no time or place
  for "democratic deliberation" to occur.
  </p><p>
@@ -1540,7 +1633,7 @@ the most powerful democracy in the world, have developed a strong norm
  against talking about politics. It's fine to talk about politics with people
  you agree with. But it is rude to argue about politics with people you
  disagree with. Political discourse becomes isolated, and isolated discourse
  against talking about politics. It's fine to talk about politics with people
  you agree with. But it is rude to argue about politics with people you
  disagree with. Political discourse becomes isolated, and isolated discourse
-becomes more extreme.<sup>[<a name="id2753977" href="#ftn.id2753977" class="footnote">42</a>]</sup> We say what our
+becomes more extreme.<sup>[<a name="id2950047" href="#ftn.id2950047" class="footnote">42</a>]</sup> We say what our
  friends want to hear, and hear very little beyond what our friends say.
  </p><p>
  
  friends want to hear, and hear very little beyond what our friends say.
  </p><p>
  
@@ -1561,7 +1654,7 @@ political cover political issues when the occasion merits.
  The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The name
  Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race but for
  blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading is having an
  The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The name
  Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race but for
  blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading is having an
-effect.  <a class="indexterm" name="id2754020"></a>
+effect.  <a class="indexterm" name="id2950091"></a>
  </p><p>
  One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
  mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott "misspoke"
  </p><p>
  One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
  mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott "misspoke"
@@ -1571,7 +1664,7 @@ disappear from the mainstream press within forty-eight hours. It did. But he
  didn't calculate its life cycle in blog space. The bloggers kept researching
  the story. Over time, more and more instances of the same "misspeaking"
  emerged. Finally, the story broke back into the mainstream press. In the
  didn't calculate its life cycle in blog space. The bloggers kept researching
  the story. Over time, more and more instances of the same "misspeaking"
  emerged. Finally, the story broke back into the mainstream press. In the
-end, Lott was forced to resign as senate majority leader.<sup>[<a name="id2754040" href="#ftn.id2754040" class="footnote">43</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2754048"></a>
+end, Lott was forced to resign as senate majority leader.<sup>[<a name="id2950110" href="#ftn.id2950110" class="footnote">43</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2950118"></a>
  </p><p>
  This different cycle is possible because the same commercial pressures don't
  exist with blogs as with other ventures. Television and newspapers are
  </p><p>
  This different cycle is possible because the same commercial pressures don't
  exist with blogs as with other ventures. Television and newspapers are
@@ -1594,12 +1687,12 @@ conflict of interest" out of journalism, Winer told me.  "An amateur
  journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the conflict of
  interest is so easily disclosed that you know you can sort of get it out of
  the way."
  journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the conflict of
  interest is so easily disclosed that you know you can sort of get it out of
  the way."
-</p><a class="indexterm" name="id2754100"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2950171"></a><p>
  These conflicts become more important as media becomes more concentrated
  (more on this below). A concentrated media can hide more from the public
  than an unconcentrated media can&#8212;as CNN admitted it did after the Iraq
  war because it was afraid of the consequences to its own
  These conflicts become more important as media becomes more concentrated
  (more on this below). A concentrated media can hide more from the public
  than an unconcentrated media can&#8212;as CNN admitted it did after the Iraq
  war because it was afraid of the consequences to its own
-employees.<sup>[<a name="id2753920" href="#ftn.id2753920" class="footnote">44</a>]</sup> It also needs to sustain a
+employees.<sup>[<a name="id2949998" href="#ftn.id2949998" class="footnote">44</a>]</sup> It also needs to sustain a
  more coherent account. (In the middle of the Iraq war, I read a post on the
  Internet from someone who was at that time listening to a satellite uplink
  with a reporter in Iraq. The New York headquarters was telling the reporter
  more coherent account. (In the middle of the Iraq war, I read a post on the
  Internet from someone who was at that time listening to a satellite uplink
  with a reporter in Iraq. The New York headquarters was telling the reporter
@@ -1611,7 +1704,7 @@ the sense of inexperienced, but in the sense of an Olympic athlete, meaning
  not paid by anyone to give their reports. It allows for a much broader range
  of input into a story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when
  hundreds from across the southwest United States turned to the Internet to
  not paid by anyone to give their reports. It allows for a much broader range
  of input into a story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when
  hundreds from across the southwest United States turned to the Internet to
-retell what they had seen.<sup>[<a name="id2754135" href="#ftn.id2754135" class="footnote">45</a>]</sup> And it
+retell what they had seen.<sup>[<a name="id2950206" href="#ftn.id2950206" class="footnote">45</a>]</sup> And it
  drives readers to read across the range of accounts and "triangulate," as
  Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are "communicating directly
  with our constituency, and the middle man is out of it"&#8212;with all the
  drives readers to read across the range of accounts and "triangulate," as
  Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are "communicating directly
  with our constituency, and the middle man is out of it"&#8212;with all the
@@ -1622,7 +1715,7 @@ Winer is optimistic about the future of journalism infected with
  blogs. "It's going to become an essential skill," Winer predicts, for public
  figures and increasingly for private figures as well. It's not clear that
  "journalism" is happy about this&#8212;some journalists have been told to
  blogs. "It's going to become an essential skill," Winer predicts, for public
  figures and increasingly for private figures as well. It's not clear that
  "journalism" is happy about this&#8212;some journalists have been told to
-curtail their blogging.<sup>[<a name="id2754166" href="#ftn.id2754166" class="footnote">46</a>]</sup> But it is clear
+curtail their blogging.<sup>[<a name="id2950236" href="#ftn.id2950236" class="footnote">46</a>]</sup> But it is clear
  that we are still in transition. "A lot of what we are doing now is warm-up
  exercises," Winer told me.  There is a lot that must mature before this
  space has its mature effect.  And as the inclusion of content in this space
  that we are still in transition. "A lot of what we are doing now is warm-up
  exercises," Winer told me.  There is a lot that must mature before this
  space has its mature effect.  And as the inclusion of content in this space
@@ -1641,7 +1734,7 @@ when he has been proven wrong.  The writing of ideas, arguments, and
  criticism improves democracy.  Today there are probably a couple of million
  blogs where such writing happens. When there are ten million, there will be
  something extraordinary to report.
  criticism improves democracy.  Today there are probably a couple of million
  blogs where such writing happens. When there are ten million, there will be
  something extraordinary to report.
-</p><a class="indexterm" name="id2754246"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2950316"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><p>
  John Seely Brown is the chief scientist of the Xerox Corporation.  His work,
  as his Web site describes it, is "human learning and . . . the creation of
  knowledge ecologies for creating . . . innovation."
  John Seely Brown is the chief scientist of the Xerox Corporation.  His work,
  as his Web site describes it, is "human learning and . . . the creation of
  knowledge ecologies for creating . . . innovation."
@@ -1691,7 +1784,7 @@ text. "The Web . . . says if you are musical, if you are artistic, if you
  are visual, if you are interested in film . . . [then] there is a lot you
  can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor these
  multiple forms of intelligence."
  are visual, if you are interested in film . . . [then] there is a lot you
  can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor these
  multiple forms of intelligence."
-</p><a class="indexterm" name="id2754340"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2950410"></a><p>
  
  Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and Just
  Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well as
  
  Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and Just
  Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well as
@@ -1709,7 +1802,7 @@ curiosity, would otherwise ensure.
  These restrictions have become the focus of researchers and scholars.
  Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter 10) has
  developed a powerful argument in favor of the "right to tinker" as it
  These restrictions have become the focus of researchers and scholars.
  Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter 10) has
  developed a powerful argument in favor of the "right to tinker" as it
-applies to computer science and to knowledge in general.<sup>[<a name="id2754373" href="#ftn.id2754373" class="footnote">47</a>]</sup> But Brown's concern is earlier, or younger, or more
+applies to computer science and to knowledge in general.<sup>[<a name="id2950444" href="#ftn.id2950444" class="footnote">47</a>]</sup> But Brown's concern is earlier, or younger, or more
  fundamental. It is about the learning that kids can do, or can't do, because
  of the law.
  </p><p>
  fundamental. It is about the learning that kids can do, or can't do, because
  of the law.
  </p><p>
@@ -1722,7 +1815,7 @@ are building a legal system that completely suppresses the natural
  tendencies of today's digital kids. . . . We're building an architecture
  that unleashes 60 percent of the brain [and] a legal system that closes down
  that part of the brain."
  tendencies of today's digital kids. . . . We're building an architecture
  that unleashes 60 percent of the brain [and] a legal system that closes down
  that part of the brain."
-</p><a class="indexterm" name="id2754404"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2950475"></a><p>
  We're building a technology that takes the magic of Kodak, mixes moving
  images and sound, and adds a space for commentary and an opportunity to
  spread that creativity everywhere. But we're building the law to close down
  We're building a technology that takes the magic of Kodak, mixes moving
  images and sound, and adds a space for commentary and an opportunity to
  spread that creativity everywhere. But we're building the law to close down
@@ -1730,7 +1823,127 @@ that technology.
  </p><p>
  "No way to run a culture," as Brewster Kahle, whom we'll meet in chapter 9,
  quipped to me in a rare moment of despondence.
  </p><p>
  "No way to run a culture," as Brewster Kahle, whom we'll meet in chapter 9,
  quipped to me in a rare moment of despondence.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel tre: Kataloger"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="catalogs"></a>Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949184" href="#id2949184" class="para">26</a>] </sup>
+
+
+Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
+Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949213" href="#id2949213" class="para">27</a>] </sup>
+
+Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York:
+Taplinger Publishing, 1977), 53.  <a class="indexterm" name="id2949221"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949245" href="#id2949245" class="para">28</a>] </sup>
+
+
+Jenkins, 177.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949254" href="#id2949254" class="para">29</a>] </sup>
+
+
+Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949292" href="#id2949292" class="para">30</a>] </sup>
+
+
+Coe, 58.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949327" href="#id2949327" class="para">31</a>] </sup>
+
+
+For illustrative cases, see, for example, <em class="citetitle">Pavesich</em>
+v. <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
+<em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. v. <em class="citetitle">Chinn</em>,
+123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em>
+v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949383" href="#id2949383" class="para">32</a>] </sup>
+
+Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, "The Right to Privacy,"
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="id2949392"></a> <a class="indexterm" name="id2949400"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949428" href="#id2949428" class="para">33</a>] </sup>
+
+
+See Melville B. Nimmer, "The Right of Publicity," <em class="citetitle">Law and
+Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
+"Privacy," <em class="citetitle">California Law Review</em> 48 (1960)
+398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> v. <em class="citetitle">Samsung
+Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
+cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949518" href="#id2949518" class="para">34</a>] </sup>
+
+
+H. Edward Goldberg, "Essential Presentation Tools: Hardware and Software You
+Need to Create Digital Multimedia Presentations," cadalyst, februar 2002,
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949568" href="#id2949568" class="para">35</a>] </sup>
+
+
+Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
+(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); "Findings on Family
+and TV Study," <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25 May 1997, B6.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949626" href="#id2949626" class="para">36</a>] </sup>
+
+Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
+<a class="indexterm" name="id2949634"></a> <a class="indexterm" name="id2949642"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949658" href="#id2949658" class="para">37</a>] </sup>
+
+
+Se Scott Steinberg, "Crichton Gets Medieval on PCs," E!online, 4. november
+2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#8</a>; "Timeline," 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949729" href="#id2949729" class="para">38</a>] </sup>
+
+Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="id2949736"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949747" href="#id2949747" class="para">39</a>] </sup>
+
+
+Ibid.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949937" href="#id2949937" class="para">40</a>] </sup>
+
+
+See, for example, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
+America</em>, bk. 1, trans.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
+2000), ch. 16.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950023" href="#id2950023" class="para">41</a>] </sup>
+
+
+Bruce Ackerman and James Fishkin, "Deliberation Day," <em class="citetitle">Journal of
+Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950047" href="#id2950047" class="para">42</a>] </sup>
+
+
+Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
+University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950110" href="#id2950110" class="para">43</a>] </sup>
+
+
+Noah Shachtman, "With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot," New York
+Times, 16 January 2003, G5.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2949998" href="#id2949998" class="para">44</a>] </sup>
+
+
+Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950206" href="#id2950206" class="para">45</a>] </sup>
+
+
+John Schwartz, "Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of Information
+Online," <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
+D. Kramer, "Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall," Online
+Journalism Review, 2 February 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950236" href="#id2950236" class="para">46</a>] </sup>
+
+See Michael Falcone, "Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?"
+<em class="citetitle">New York Times</em>, 29 September 2003, C4. ("Not all news
+organizations have been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a
+CNN correspondent in Iraq who started a blog about his reporting of the war
+on March 9, stopped posting 12 days later at his bosses' request. Last year
+Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
+fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym, that
+dealt with some of the issues and people he was covering.")  <a class="indexterm" name="id2950267"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950444" href="#id2950444" class="para">47</a>] </sup>
+
+
+See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, "Technological Access
+Control Interferes with Noninfringing Scholarship,"
+<em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
+Machinery</em> 43 (2000): 9.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 4. Kapittel tre: Kataloger"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel 4. Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><p>
  Høsten 2001, ble Jesse Jordan fra Oceanside, New York, innrullert som
  førsteårsstudent ved Rensselaer Polytechnic Institute, i Troy, New York.
  Hans studieprogram ved RPI var informasjonsteknologi.  Selv om han ikke var
  Høsten 2001, ble Jesse Jordan fra Oceanside, New York, innrullert som
  førsteårsstudent ved Rensselaer Polytechnic Institute, i Troy, New York.
  Hans studieprogram ved RPI var informasjonsteknologi.  Selv om han ikke var
@@ -1838,7 +2051,7 @@ demands for "damages" that the RIAA claimed it was entitled to.  If you
  added up the claims, these four lawsuits were asking courts in the United
  States to award the plaintiffs close to $100
  <span class="emphasis"><em>billion</em></span>&#8212;six times the <span class="emphasis"><em>total</em></span>
  added up the claims, these four lawsuits were asking courts in the United
  States to award the plaintiffs close to $100
  <span class="emphasis"><em>billion</em></span>&#8212;six times the <span class="emphasis"><em>total</em></span>
-profit of the film industry in 2001.<sup>[<a name="id2754605" href="#ftn.id2754605" class="footnote">48</a>]</sup>
+profit of the film industry in 2001.<sup>[<a name="id2950685" href="#ftn.id2950685" class="footnote">48</a>]</sup>
  </p><p>
  Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.  An
  uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They demanded to
  </p><p>
  Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.  An
  uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They demanded to
@@ -1871,9 +2084,9 @@ put the law aside for a moment and think about the morality.  Where is the
  morality in a lawsuit like this? What is the virtue in scapegoatism? The
  RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The president of the RIAA is
  reported to make more than $1 million a year.  Artists, on the other hand,
  morality in a lawsuit like this? What is the virtue in scapegoatism? The
  RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The president of the RIAA is
  reported to make more than $1 million a year.  Artists, on the other hand,
-are not well paid. The average recording artist makes $45,900.<sup>[<a name="id2754670" href="#ftn.id2754670" class="footnote">49</a>]</sup> There are plenty of ways for the RIAA to affect and
+are not well paid. The average recording artist makes $45,900.<sup>[<a name="id2950750" href="#ftn.id2950750" class="footnote">49</a>]</sup> There are plenty of ways for the RIAA to affect and
  direct policy. So where is the morality in taking money from a student for
  direct policy. So where is the morality in taking money from a student for
-running a search engine?<sup>[<a name="id2754685" href="#ftn.id2754685" class="footnote">50</a>]</sup>
+running a search engine?<sup>[<a name="id2950765" href="#ftn.id2950765" class="footnote">50</a>]</sup>
  </p><p>
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIA.  Saken mot ham ble trukket.  Og med dette, ble unggutten som hadde
  </p><p>
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIA.  Saken mot ham ble trukket.  Og med dette, ble unggutten som hadde
@@ -1890,16 +2103,34 @@ father told me, Jesse "considers himself very conservative, and so do
  I. . . . He's not a tree hugger. . . . I think it's bizarre that they would
  pick on him. But he wants to let people know that they're sending the wrong
  message. And he wants to correct the record."
  I. . . . He's not a tree hugger. . . . I think it's bizarre that they would
  pick on him. But he wants to let people know that they're sending the wrong
  message. And he wants to correct the record."
-</p></div><div class="sect1" title='Kapittel fire: "Pirater"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="pirates"></a>Kapittel fire: "Pirater"</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950685" href="#id2950685" class="para">48</a>] </sup>
+
+
+
+Tim Goral, "Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
+Alleges $97.8 Billion in Damages," <em class="citetitle">Professional Media Group
+LCC</em> 6 (2003): 5, available at 2003 WL 55179443.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950750" href="#id2950750" class="para">49</a>] </sup>
+
+
+Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
+(27&#8211;2042&#8212;Musicians and Singers). See also National Endowment for
+the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950765" href="#id2950765" class="para">50</a>] </sup>
+
+
+Douglas Lichtman makes a related point in "KaZaA and Punishment,"
+<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 September 2003, A24.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 5. Kapittel fire: "Pirater"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel 5. Kapittel fire: "Pirater"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></div><p>
  If "piracy" means using the creative property of others without their
  permission&#8212;if "if value, then right" is true&#8212;then the history of
  the content industry is a history of piracy. Every important sector of "big
  media" today&#8212;film, records, radio, and cable TV&#8212;was born of a
  kind of piracy so defined. The consistent story is how last generation's
  pirates join this generation's country club&#8212;until now.
  If "piracy" means using the creative property of others without their
  permission&#8212;if "if value, then right" is true&#8212;then the history of
  the content industry is a history of piracy. Every important sector of "big
  media" today&#8212;film, records, radio, and cable TV&#8212;was born of a
  kind of piracy so defined. The consistent story is how last generation's
  pirates join this generation's country club&#8212;until now.
-</p><div class="sect2" title="Film"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="film"></a>Film</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Film"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>Film</h2></div></div></div><p>
  
  
-The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<sup>[<a name="id2754762" href="#ftn.id2754762" class="footnote">51</a>]</sup> Creators and directors migrated from the East Coast
+The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<sup>[<a name="id2950842" href="#ftn.id2950842" class="footnote">51</a>]</sup> Creators and directors migrated from the East Coast
  to California in the early twentieth century in part to escape controls that
  patents granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls
  were exercised through a monopoly "trust," the Motion Pictures Patents
  to California in the early twentieth century in part to escape controls that
  patents granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls
  were exercised through a monopoly "trust," the Motion Pictures Patents
@@ -1924,13 +2155,13 @@ become legendary, General Film confiscated unlicensed equipment,
  discontinued product supply to theaters which showed unlicensed films, and
  effectively monopolized distribution with the acquisition of all U.S. film
  exchanges, except for the one owned by the independent William Fox who
  discontinued product supply to theaters which showed unlicensed films, and
  effectively monopolized distribution with the acquisition of all U.S. film
  exchanges, except for the one owned by the independent William Fox who
-defied the Trust even after his license was revoked.<sup>[<a name="id2754820" href="#ftn.id2754820" class="footnote">52</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2754846"></a> <a class="indexterm" name="id2754852"></a>
+defied the Trust even after his license was revoked.<sup>[<a name="id2950900" href="#ftn.id2950900" class="footnote">52</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2950932"></a> <a class="indexterm" name="id2950939"></a>
  </p></blockquote></div><p>
  The Napsters of those days, the "independents," were companies like Fox. And
  no less than today, these independents were vigorously resisted.  "Shooting
  was disrupted by machinery stolen, and `accidents' resulting in loss of
  negatives, equipment, buildings and sometimes life and limb frequently
  </p></blockquote></div><p>
  The Napsters of those days, the "independents," were companies like Fox. And
  no less than today, these independents were vigorously resisted.  "Shooting
  was disrupted by machinery stolen, and `accidents' resulting in loss of
  negatives, equipment, buildings and sometimes life and limb frequently
-occurred."<sup>[<a name="id2754873" href="#ftn.id2754873" class="footnote">53</a>]</sup> That led the independents to
+occurred."<sup>[<a name="id2950954" href="#ftn.id2950954" class="footnote">53</a>]</sup> That led the independents to
  flee the East Coast. California was remote enough from Edison's reach that
  filmmakers there could pirate his inventions without fear of the law. And
  the leaders of Hollywood filmmaking, Fox most prominently, did just that.
  flee the East Coast. California was remote enough from Edison's reach that
  filmmakers there could pirate his inventions without fear of the law. And
  the leaders of Hollywood filmmaking, Fox most prominently, did just that.
@@ -1941,7 +2172,7 @@ law eventually spread west. But because patents grant the patent holder a
  truly "limited" monopoly (just seventeen years at that time), by the time
  enough federal marshals appeared, the patents had expired. A new industry
  had been born, in part from the piracy of Edison's creative property.
  truly "limited" monopoly (just seventeen years at that time), by the time
  enough federal marshals appeared, the patents had expired. A new industry
  had been born, in part from the piracy of Edison's creative property.
-</p></div><div class="sect2" title="Innspilt musikk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="recordedmusic"></a>Innspilt musikk</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Innspilt musikk"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>Innspilt musikk</h2></div></div></div><p>
  Plateindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven regulerer
  musikk.
  Plateindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven regulerer
  musikk.
@@ -1953,7 +2184,7 @@ the exclusive right to control public performances of their music. In other
  words, in 1900, if I wanted a copy of Phil Russel's 1899 hit "Happy Mose,"
  the law said I would have to pay for the right to get a copy of the musical
  score, and I would also have to pay for the right to perform it publicly.
  words, in 1900, if I wanted a copy of Phil Russel's 1899 hit "Happy Mose,"
  the law said I would have to pay for the right to get a copy of the musical
  score, and I would also have to pay for the right to perform it publicly.
-</p><a class="indexterm" name="id2754936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2951017"></a><p>
  But what if I wanted to record "Happy Mose," using Edison's phonograph or
  Fourneaux's player piano? Here the law stumbled. It was clear enough that I
  would have to buy any copy of the musical score that I performed in making
  But what if I wanted to record "Happy Mose," using Edison's phonograph or
  Fourneaux's player piano? Here the law stumbled. It was clear enough that I
  would have to buy any copy of the musical score that I performed in making
@@ -1977,27 +2208,27 @@ Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an opera. A
  publisher buys at great expense the rights to the same and copyrights
  it. Along come the phonographic companies and companies who cut music rolls
  and deliberately steal the work of the brain of the composer and publisher
  publisher buys at great expense the rights to the same and copyrights
  it. Along come the phonographic companies and companies who cut music rolls
  and deliberately steal the work of the brain of the composer and publisher
-without any regard for [their] rights.<sup>[<a name="id2754982" href="#ftn.id2754982" class="footnote">54</a>]</sup>
+without any regard for [their] rights.<sup>[<a name="id2951063" href="#ftn.id2951063" class="footnote">54</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  The innovators who developed the technology to record other people's works
  were "sponging upon the toil, the work, the talent, and genius of American
  </p></blockquote></div><p>
  The innovators who developed the technology to record other people's works
  were "sponging upon the toil, the work, the talent, and genius of American
-composers,"<sup>[<a name="id2755005" href="#ftn.id2755005" class="footnote">55</a>]</sup> and the "music publishing
+composers,"<sup>[<a name="id2951086" href="#ftn.id2951086" class="footnote">55</a>]</sup> and the "music publishing
  industry" was thereby "at the complete mercy of this one
  industry" was thereby "at the complete mercy of this one
-pirate."<sup>[<a name="id2755016" href="#ftn.id2755016" class="footnote">56</a>]</sup> As John Philip Sousa put it,
+pirate."<sup>[<a name="id2951096" href="#ftn.id2951096" class="footnote">56</a>]</sup> As John Philip Sousa put it,
  in as direct a way as possible, "When they make money out of my pieces, I
  in as direct a way as possible, "When they make money out of my pieces, I
-want a share of it."<sup>[<a name="id2755027" href="#ftn.id2755027" class="footnote">57</a>]</sup>
+want a share of it."<sup>[<a name="id2951108" href="#ftn.id2951108" class="footnote">57</a>]</sup>
  </p><p>
  These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too, do the
  arguments on the other side. The innovators who developed the player piano
  argued that "it is perfectly demonstrable that the introduction of automatic
  music players has not deprived any composer of anything he had before their
  introduction." Rather, the machines increased the sales of sheet
  </p><p>
  These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too, do the
  arguments on the other side. The innovators who developed the player piano
  argued that "it is perfectly demonstrable that the introduction of automatic
  music players has not deprived any composer of anything he had before their
  introduction." Rather, the machines increased the sales of sheet
-music.<sup>[<a name="id2755044" href="#ftn.id2755044" class="footnote">58</a>]</sup> In any case, the innovators
+music.<sup>[<a name="id2951125" href="#ftn.id2951125" class="footnote">58</a>]</sup> In any case, the innovators
  argued, the job of Congress was "to consider first the interest of [the
  public], whom they represent, and whose servants they are." "All talk about
  `theft,'" the general counsel of the American Graphophone Company wrote, "is
  the merest claptrap, for there exists no property in ideas musical, literary
  argued, the job of Congress was "to consider first the interest of [the
  public], whom they represent, and whose servants they are." "All talk about
  `theft,'" the general counsel of the American Graphophone Company wrote, "is
  the merest claptrap, for there exists no property in ideas musical, literary
-or artistic, except as defined by statute."<sup>[<a name="id2755050" href="#ftn.id2755050" class="footnote">59</a>]</sup>
+or artistic, except as defined by statute."<sup>[<a name="id2951131" href="#ftn.id2951131" class="footnote">59</a>]</sup>
  </p><p>
  
  The law soon resolved this battle in favor of the composer
  </p><p>
  
  The law soon resolved this battle in favor of the composer
@@ -2022,7 +2253,7 @@ novel, a publisher is free to publish that novel only if Grisham gives the
  publisher permission. Grisham, in turn, is free to charge whatever he wants
  for that permission. The price to publish Grisham is thus set by Grisham,
  and copyright law ordinarily says you have no permission to use Grisham's
  publisher permission. Grisham, in turn, is free to charge whatever he wants
  for that permission. The price to publish Grisham is thus set by Grisham,
  and copyright law ordinarily says you have no permission to use Grisham's
-work except with permission of Grisham.  <a class="indexterm" name="id2755110"></a>
+work except with permission of Grisham.  <a class="indexterm" name="id2951191"></a>
  </p><p>
  But the law governing recordings gives recording artists less. And thus, in
  effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording industry
  </p><p>
  But the law governing recordings gives recording artists less. And thus, in
  effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording industry
@@ -2034,7 +2265,7 @@ gets something of value for less than it otherwise would pay; the public
  gets access to a much wider range of musical creativity. Indeed, Congress
  was quite explicit about its reasons for granting this right. Its fear was
  the monopoly power of rights holders, and that that power would stifle
  gets access to a much wider range of musical creativity. Indeed, Congress
  was quite explicit about its reasons for granting this right. Its fear was
  the monopoly power of rights holders, and that that power would stifle
-follow-on creativity.<sup>[<a name="id2754786" href="#ftn.id2754786" class="footnote">60</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2755161"></a>
+follow-on creativity.<sup>[<a name="id2950866" href="#ftn.id2950866" class="footnote">60</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2951232"></a>
  </p><p>
  While the recording industry has been quite coy about this recently,
  historically it has been quite a supporter of the statutory license for
  </p><p>
  While the recording industry has been quite coy about this recently,
  historically it has been quite a supporter of the statutory license for
@@ -2051,15 +2282,15 @@ recording rights before 1909 and the 1909 statute adopted the compulsory
  license as a deliberate anti-monopoly condition on the grant of these
  rights. They argue that the result has been an outpouring of recorded music,
  with the public being given lower prices, improved quality, and a greater
  license as a deliberate anti-monopoly condition on the grant of these
  rights. They argue that the result has been an outpouring of recorded music,
  with the public being given lower prices, improved quality, and a greater
-choice.<sup>[<a name="id2755193" href="#ftn.id2755193" class="footnote">61</a>]</sup>
+choice.<sup>[<a name="id2951264" href="#ftn.id2951264" class="footnote">61</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  By limiting the rights musicians have, by partially pirating their creative
  work, the record producers, and the public, benefit.
  </p></blockquote></div><p>
  By limiting the rights musicians have, by partially pirating their creative
  work, the record producers, and the public, benefit.
-</p></div><div class="sect2" title="Radio"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="radio"></a>Radio</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Radio"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>Radio</h2></div></div></div><p>
  Radio was also born of piracy.
  </p><p>
  When a radio station plays a record on the air, that constitutes a "public
  Radio was also born of piracy.
  </p><p>
  When a radio station plays a record on the air, that constitutes a "public
-performance" of the composer's work.<sup>[<a name="id2755230" href="#ftn.id2755230" class="footnote">62</a>]</sup> As
+performance" of the composer's work.<sup>[<a name="id2951300" href="#ftn.id2951300" class="footnote">62</a>]</sup> As
  I described above, the law gives the composer (or copyright holder)  an
  exclusive right to public performances of his work. The radio station thus
  owes the composer money for that performance.
  I described above, the law gives the composer (or copyright holder)  an
  exclusive right to public performances of his work. The radio station thus
  owes the composer money for that performance.
@@ -2073,7 +2304,7 @@ choir; it's quite another to have it sung by the Rolling Stones or Lyle
  Lovett. The recording artist is adding to the value of the composition
  performed on the radio station.  And if the law were perfectly consistent,
  the radio station would have to pay the recording artist for his work, just
  Lovett. The recording artist is adding to the value of the composition
  performed on the radio station.  And if the law were perfectly consistent,
  the radio station would have to pay the recording artist for his work, just
-as it pays the composer of the music for his work.  <a class="indexterm" name="id2755296"></a>
+as it pays the composer of the music for his work.  <a class="indexterm" name="id2951366"></a>
  
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
@@ -2095,14 +2326,14 @@ Madonna gets nothing, save the indirect effect on the sale of her CDs. The
  public performance of her recording is not a "protected" right. The radio
  station thus gets to <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work
  without paying her anything.
  public performance of her recording is not a "protected" right. The radio
  station thus gets to <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work
  without paying her anything.
-</p><a class="indexterm" name="id2755347"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2951417"></a><p>
  No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
  benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
  performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law ordinarily
  gives the creator the right to make this choice. By making the choice for
  him or her, the law gives the radio station the right to take something for
  nothing.
  No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
  benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
  performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law ordinarily
  gives the creator the right to make this choice. By making the choice for
  him or her, the law gives the radio station the right to take something for
  nothing.
-</p></div><div class="sect2" title="Kabel-TV"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="cabletv"></a>Kabel-TV</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Kabel-TV"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>Kabel-TV</h2></div></div></div><p>
  
  Cable TV was also born of a kind of piracy.
  </p><p>
  
  Cable TV was also born of a kind of piracy.
  </p><p>
@@ -2114,28 +2345,28 @@ selling access to television broadcasts, they refused to pay for what they
  sold. Cable companies were thus Napsterizing broadcasters' content, but more
  egregiously than anything Napster ever did&#8212; Napster never charged for
  the content it enabled others to give away.
  sold. Cable companies were thus Napsterizing broadcasters' content, but more
  egregiously than anything Napster ever did&#8212; Napster never charged for
  the content it enabled others to give away.
-</p><a class="indexterm" name="id2755381"></a><a class="indexterm" name="id2755397"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2951451"></a><a class="indexterm" name="id2951468"></a><p>
  Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.  Rosel
  Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of "unfair and
  Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.  Rosel
  Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of "unfair and
-potentially destructive competition."<sup>[<a name="id2755409" href="#ftn.id2755409" class="footnote">63</a>]</sup>
+potentially destructive competition."<sup>[<a name="id2951479" href="#ftn.id2951479" class="footnote">63</a>]</sup>
  There may have been a "public interest" in spreading the reach of cable TV,
  but as Douglas Anello, general counsel to the National Association of
  Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, "Does public
  There may have been a "public interest" in spreading the reach of cable TV,
  but as Douglas Anello, general counsel to the National Association of
  Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, "Does public
-interest dictate that you use somebody else's property?"<sup>[<a name="id2755425" href="#ftn.id2755425" class="footnote">64</a>]</sup> As another broadcaster put it,
+interest dictate that you use somebody else's property?"<sup>[<a name="id2951495" href="#ftn.id2951495" class="footnote">64</a>]</sup> As another broadcaster put it,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The extraordinary thing about the CATV business is that it is the only
  business I know of where the product that is being sold is not paid
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The extraordinary thing about the CATV business is that it is the only
  business I know of where the product that is being sold is not paid
-for.<sup>[<a name="id2755442" href="#ftn.id2755442" class="footnote">65</a>]</sup>
+for.<sup>[<a name="id2951512" href="#ftn.id2951512" class="footnote">65</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  All we are asking for is a very simple thing, that people who now take our
  property for nothing pay for it. We are trying to stop piracy and I don't
  think there is any lesser word to describe it. I think there are harsher
  </p></blockquote></div><p>
  Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  All we are asking for is a very simple thing, that people who now take our
  property for nothing pay for it. We are trying to stop piracy and I don't
  think there is any lesser word to describe it. I think there are harsher
-words which would fit it.<sup>[<a name="id2755466" href="#ftn.id2755466" class="footnote">66</a>]</sup>
+words which would fit it.<sup>[<a name="id2951536" href="#ftn.id2951536" class="footnote">66</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Disse var "gratispassasjerer", sa presidenten Charlton Heston i Screen
  </p></blockquote></div><p>
  Disse var "gratispassasjerer", sa presidenten Charlton Heston i Screen
-Actor's Guild, som "tok lønna fra skuespillerne"<sup>[<a name="id2755484" href="#ftn.id2755484" class="footnote">67</a>]</sup>
+Actor's Guild, som "tok lønna fra skuespillerne"<sup>[<a name="id2951554" href="#ftn.id2951554" class="footnote">67</a>]</sup>
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det,
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det,
@@ -2145,7 +2376,7 @@ protection at all, the problem here is whether copyright holders who are
  already compensated, who already have a monopoly, should be permitted to
  extend that monopoly. . . . The question here is how much compensation they
  should have and how far back they should carry their right to
  already compensated, who already have a monopoly, should be permitted to
  extend that monopoly. . . . The question here is how much compensation they
  should have and how far back they should carry their right to
-compensation.<sup>[<a name="id2755510" href="#ftn.id2755510" class="footnote">68</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2755529"></a>
+compensation.<sup>[<a name="id2951581" href="#ftn.id2951581" class="footnote">68</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2951599"></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene til retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene til retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
@@ -2162,94 +2393,221 @@ a "piracy" of the value created by broadcasters' content.
  </p><p>
  These separate stories sing a common theme. If "piracy" means using value
  from someone else's creative property without permission from that
  </p><p>
  These separate stories sing a common theme. If "piracy" means using value
  from someone else's creative property without permission from that
-creator&#8212;as it is increasingly described today<sup>[<a name="id2755516" href="#ftn.id2755516" class="footnote">69</a>]</sup> &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry
+creator&#8212;as it is increasingly described today<sup>[<a name="id2951586" href="#ftn.id2951586" class="footnote">69</a>]</sup> &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry
  affected by copyright today is the product and beneficiary of a certain kind
  of piracy. Film, records, radio, cable TV. . . . The list is long and could
  well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the last. Every
  generation&#8212;until now.
  affected by copyright today is the product and beneficiary of a certain kind
  of piracy. Film, records, radio, cable TV. . . . The list is long and could
  well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the last. Every
  generation&#8212;until now.
-</p></div></div><div class="sect1" title='Kapittel fem: "Piratvirksomhet"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy"></a>Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</h2></div></div></div><p>
-There is piracy of copyrighted material. Lots of it. This piracy comes in
-many forms. The most significant is commercial piracy, the unauthorized
-taking of other people's content within a commercial context. Despite the
-many justifications that are offered in its defense, this taking is
-wrong. No one should condone it, and the law should stop it.
-</p><p>
-
-But as well as copy-shop piracy, there is another kind of "taking" that is
-more directly related to the Internet. That taking, too, seems wrong to
-many, and it is wrong much of the time. Before we paint this taking
-"piracy," however, we should understand its nature a bit more.  For the harm
-of this taking is significantly more ambiguous than outright copying, and
-the law should account for that ambiguity, as it has so often done in the
-past.
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950842" href="#id2950842" class="para">51</a>] </sup>
  
  
-</p><div class="sect2" title="Piracy I"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="piracy-i"></a>Piracy I</h3></div></div></div><p>
-All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there are
-businesses that do nothing but take others people's copyrighted content,
-copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
-owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
-every year to physical piracy<sup>[<a name="id2755593" href="#ftn.id2755593" class="footnote">70</a>]</sup> (that
-works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA estimates that it
-loses $3 billion annually worldwide to piracy.
-</p><p>
-This is piracy plain and simple. Nothing in the argument of this book, nor
-in the argument that most people make when talking about the subject of this
-book, should draw into doubt this simple point: This piracy is wrong.
-</p><p>
-Which is not to say that excuses and justifications couldn't be made for
-it. We could, for example, remind ourselves that for the first one hundred
-years of the American Republic, America did not honor foreign copyrights. We
-were born, in this sense, a pirate nation. It might therefore seem
-hypocritical for us to insist so strongly that other developing nations
-treat as wrong what we, for the first hundred years of our existence,
-treated as right.
-</p><p>
-That excuse isn't terribly strong. Technically, our law did not ban the
-taking of foreign works. It explicitly limited itself to American
-works. Thus the American publishers who published foreign works without the
-permission of foreign authors were not violating any rule.  The copy shops
-in Asia, by contrast, are violating Asian law. Asian law does protect
-foreign copyrights, and the actions of the copy shops violate that law. So
-the wrong of piracy that they engage in is not just a moral wrong, but a
-legal wrong, and not just an internationally legal wrong, but a locally
-legal wrong as well.
-</p><p>
+I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary
+history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
+Copywrongs</em>, 87&#8211;93, which details Edison's "adventures"
+with copyright and patent.  <a class="indexterm" name="id2950756"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950900" href="#id2950900" class="para">52</a>] </sup>
  
  
-True, these local rules have, in effect, been imposed upon these
-countries. No country can be part of the world economy and choose not to
-protect copyright internationally. We may have been born a pirate nation,
-but we will not allow any other nation to have a similar childhood.
-</p><p>
-If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are its
-laws regardless of their source. The international law under which these
-nations live gives them some opportunities to escape the burden of
-intellectual property law.<sup>[<a name="id2755724" href="#ftn.id2755724" class="footnote">71</a>]</sup> In my view,
-more developing nations should take advantage of that opportunity, but when
-they don't, then their laws should be respected. And under the laws of these
-nations, this piracy is wrong.
-</p><p>
-Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in any
-case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access to
-American CDs at 50 cents a copy are not people who would have bought those
-American CDs at $15 a copy. So no one really has any less money than they
-otherwise would have had.<sup>[<a name="id2755783" href="#ftn.id2755783" class="footnote">72</a>]</sup>
-</p><p>
-This is often true (though I have friends who have purchased many thousands
-of pirated DVDs who certainly have enough money to pay for the content they
-have taken), and it does mitigate to some degree the harm caused by such
-taking. Extremists in this debate love to say, "You wouldn't go into Barnes
-&amp; Noble and take a book off of the shelf without paying; why should it
-be any different with on-line music?" The difference is, of course, that
-when you take a book from Barnes &amp; Noble, it has one less book to
-sell. By contrast, when you take an MP3 from a computer network, there is
-not one less CD that can be sold.  The physics of piracy of the intangible
-are different from the physics of piracy of the tangible.
-</p><p>
  
  
-This argument is still very weak. However, although copyright is a property
-right of a very special sort, it <span class="emphasis"><em>is</em></span> a property
-right. Like all property rights, the copyright gives the owner the right to
-decide the terms under which content is shared. If the copyright owner
+J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
+Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and
+expanded texts posted at "The Edison Movie Monopoly: The Motion Picture
+Patents Company vs. the Independent Outlaws," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #11</a>. For a discussion of
+the economic motive behind both these limits and the limits imposed by
+Victor on phonographs, see Randal C. Picker, "From Edison to the Broadcast
+Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright"
+(September 2002), University of Chicago Law School, James M. Olin Program in
+Law and Economics, Working Paper No. 159.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950954" href="#id2950954" class="para">53</a>] </sup>
+
+
+Marc Wanamaker, "The First Studios," <em class="citetitle">The Silents
+Majority</em>, archived at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951063" href="#id2951063" class="para">54</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on S. 6330
+and H.R. 19853 Before the ( Joint) Committees on Patents, 59th Cong. 59, 1st
+sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge, of South Dakota,
+chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the Copyright
+Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
+Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951086" href="#id2951086" class="para">55</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (statement of
+Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951096" href="#id2951096" class="para">56</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (statement of
+Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951108" href="#id2951108" class="para">57</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (statement of
+John Philip Sousa, composer).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951125" href="#id2951125" class="para">58</a>] </sup>
+
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
+(statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music Perforating
+Company of New York).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951131" href="#id2951131" class="para">59</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
+memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
+Graphophone Company Association).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2950866" href="#id2950866" class="para">60</a>] </sup>
+
+
+
+Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
+H.R. 11794 Before the ( Joint) Committee on Patents, 60th Cong., 1st sess.,
+217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted in
+<em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
+E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman
+Reprints, 1976).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951264" href="#id2951264" class="para">61</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee on
+the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8 March
+1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to this report.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951300" href="#id2951300" class="para">62</a>] </sup>
+
+See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At
+the beginning, record companies printed "Not Licensed for Radio Broadcast"
+and other messages purporting to restrict the ability to play a record on a
+radio station.  Judge Learned Hand rejected the argument that a warning
+attached to a record might restrict the rights of the radio station. See
+<em class="citetitle">RCA Manufacturing
+Co</em>. v. <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
+Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, "From Edison to the Broadcast Flag:
+Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright,"
+<em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
+<a class="indexterm" name="id2951325"></a> <a class="indexterm" name="id2951333"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951479" href="#id2951479" class="para">63</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
+Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate Committee
+on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)  (statement of Rosel
+H. Hyde, chairman of the Federal Communications Commission).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951495" href="#id2951495" class="para">64</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
+general counsel of the National Association of Broadcasters).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951512" href="#id2951512" class="para">65</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
+general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951536" href="#id2951536" class="para">66</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.  Krim,
+president of United Artists Corp., and John Sinn, president of United
+Artists Television, Inc.).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951554" href="#id2951554" class="para">67</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (vitnemål fra Charlton Heston,
+president i Screen Actors Guild).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951581" href="#id2951581" class="para">68</a>] </sup>
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (statement of Edwin M.  Zimmerman,
+acting assistant attorney general).  <a class="indexterm" name="id2951559"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951586" href="#id2951586" class="para">69</a>] </sup>
+
+
+See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
+Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
+Information</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. "The threat of
+piracy&#8212;the use of someone else's creative work without permission or
+compensation&#8212;has grown with the Internet."
+</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Kapittel 6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></div><p>
+There is piracy of copyrighted material. Lots of it. This piracy comes in
+many forms. The most significant is commercial piracy, the unauthorized
+taking of other people's content within a commercial context. Despite the
+many justifications that are offered in its defense, this taking is
+wrong. No one should condone it, and the law should stop it.
+</p><p>
+
+But as well as copy-shop piracy, there is another kind of "taking" that is
+more directly related to the Internet. That taking, too, seems wrong to
+many, and it is wrong much of the time. Before we paint this taking
+"piracy," however, we should understand its nature a bit more.  For the harm
+of this taking is significantly more ambiguous than outright copying, and
+the law should account for that ambiguity, as it has so often done in the
+past.
+
+</p><div class="section" title="Piracy I"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>Piracy I</h2></div></div></div><p>
+All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there are
+businesses that do nothing but take others people's copyrighted content,
+copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
+owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
+every year to physical piracy<sup>[<a name="id2951663" href="#ftn.id2951663" class="footnote">70</a>]</sup> (that
+works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA estimates that it
+loses $3 billion annually worldwide to piracy.
+</p><p>
+This is piracy plain and simple. Nothing in the argument of this book, nor
+in the argument that most people make when talking about the subject of this
+book, should draw into doubt this simple point: This piracy is wrong.
+</p><p>
+Which is not to say that excuses and justifications couldn't be made for
+it. We could, for example, remind ourselves that for the first one hundred
+years of the American Republic, America did not honor foreign copyrights. We
+were born, in this sense, a pirate nation. It might therefore seem
+hypocritical for us to insist so strongly that other developing nations
+treat as wrong what we, for the first hundred years of our existence,
+treated as right.
+</p><p>
+That excuse isn't terribly strong. Technically, our law did not ban the
+taking of foreign works. It explicitly limited itself to American
+works. Thus the American publishers who published foreign works without the
+permission of foreign authors were not violating any rule.  The copy shops
+in Asia, by contrast, are violating Asian law. Asian law does protect
+foreign copyrights, and the actions of the copy shops violate that law. So
+the wrong of piracy that they engage in is not just a moral wrong, but a
+legal wrong, and not just an internationally legal wrong, but a locally
+legal wrong as well.
+</p><p>
+
+True, these local rules have, in effect, been imposed upon these
+countries. No country can be part of the world economy and choose not to
+protect copyright internationally. We may have been born a pirate nation,
+but we will not allow any other nation to have a similar childhood.
+</p><p>
+If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are its
+laws regardless of their source. The international law under which these
+nations live gives them some opportunities to escape the burden of
+intellectual property law.<sup>[<a name="id2951788" href="#ftn.id2951788" class="footnote">71</a>]</sup> In my view,
+more developing nations should take advantage of that opportunity, but when
+they don't, then their laws should be respected. And under the laws of these
+nations, this piracy is wrong.
+</p><p>
+Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in any
+case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access to
+American CDs at 50 cents a copy are not people who would have bought those
+American CDs at $15 a copy. So no one really has any less money than they
+otherwise would have had.<sup>[<a name="id2951833" href="#ftn.id2951833" class="footnote">72</a>]</sup>
+</p><p>
+This is often true (though I have friends who have purchased many thousands
+of pirated DVDs who certainly have enough money to pay for the content they
+have taken), and it does mitigate to some degree the harm caused by such
+taking. Extremists in this debate love to say, "You wouldn't go into Barnes
+&amp; Noble and take a book off of the shelf without paying; why should it
+be any different with on-line music?" The difference is, of course, that
+when you take a book from Barnes &amp; Noble, it has one less book to
+sell. By contrast, when you take an MP3 from a computer network, there is
+not one less CD that can be sold.  The physics of piracy of the intangible
+are different from the physics of piracy of the tangible.
+</p><p>
+
+This argument is still very weak. However, although copyright is a property
+right of a very special sort, it <span class="emphasis"><em>is</em></span> a property
+right. Like all property rights, the copyright gives the owner the right to
+decide the terms under which content is shared. If the copyright owner
  doesn't want to sell, she doesn't have to. There are exceptions: important
  statutory licenses that apply to copyrighted content regardless of the wish
  of the copyright owner. Those licenses give people the right to "take"
  doesn't want to sell, she doesn't have to. There are exceptions: important
  statutory licenses that apply to copyrighted content regardless of the wish
  of the copyright owner. Those licenses give people the right to "take"
@@ -2269,7 +2627,8 @@ people will buy software rather than steal it. And hence over time, because
  that buying will benefit Microsoft, Microsoft benefits from the piracy. If
  instead of pirating Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux
  operating system, then these Chinese users would not eventually be buying
  that buying will benefit Microsoft, Microsoft benefits from the piracy. If
  instead of pirating Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux
  operating system, then these Chinese users would not eventually be buying
-Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft would lose.  <a class="indexterm" name="id2755878"></a>
+Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft would lose.  <a class="indexterm" name="id2951929"></a> <a class="indexterm" name="id2951935"></a>
+<a class="indexterm" name="id2951946"></a>
  </p><p>
  This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
  one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law students,
  </p><p>
  This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
  one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law students,
@@ -2287,7 +2646,7 @@ give its product away, as it did, for example, with Internet Explorer to
  fight Netscape. A property right means giving the property owner the right
  to say who gets access to what&#8212;at least ordinarily. And if the law
  properly balances the rights of the copyright owner with the rights of
  fight Netscape. A property right means giving the property owner the right
  to say who gets access to what&#8212;at least ordinarily. And if the law
  properly balances the rights of the copyright owner with the rights of
-access, then violating the law is still wrong.
+access, then violating the law is still wrong.  <a class="indexterm" name="id2951711"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -2319,10 +2678,10 @@ one is selling the content that is shared on p2p services.
  </p><p>
  These differences distinguish p2p sharing from true piracy. They should push
  us to find a way to protect artists while enabling this sharing to survive.
  </p><p>
  These differences distinguish p2p sharing from true piracy. They should push
  us to find a way to protect artists while enabling this sharing to survive.
-</p></div><div class="sect2" title="Piracy II"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="piracy-ii"></a>Piracy II</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Piracy II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>Piracy II</h2></div></div></div><p>
  
  The key to the "piracy" that the law aims to quash is a use that "rob[s] the
  
  The key to the "piracy" that the law aims to quash is a use that "rob[s] the
-author of [his] profit."<sup>[<a name="id2755973" href="#ftn.id2755973" class="footnote">73</a>]</sup> This means we
+author of [his] profit."<sup>[<a name="id2952046" href="#ftn.id2952046" class="footnote">73</a>]</sup> This means we
  must determine whether and how much p2p sharing harms before we know how
  strongly the law should seek to either prevent it or find an alternative to
  assure the author of his profit.
  must determine whether and how much p2p sharing harms before we know how
  strongly the law should seek to either prevent it or find an alternative to
  assure the author of his profit.
@@ -2330,13 +2689,13 @@ assure the author of his profit.
  Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of the
  Napster technology had not made any major technological innovations.  Like
  every great advance in innovation on the Internet (and, arguably, off the
  Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of the
  Napster technology had not made any major technological innovations.  Like
  every great advance in innovation on the Internet (and, arguably, off the
-Internet as well<sup>[<a name="id2755996" href="#ftn.id2755996" class="footnote">74</a>]</sup>), Shawn Fanning and
+Internet as well<sup>[<a name="id2952070" href="#ftn.id2952070" class="footnote">74</a>]</sup>), Shawn Fanning and
  crew had simply put together components that had been developed
  crew had simply put together components that had been developed
-independently.  <a class="indexterm" name="id2756026"></a>
+independently.  <a class="indexterm" name="id2952099"></a>
  </p><p>
  The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999, Napster
  amassed over 10 million users within nine months. After eighteen months,
  </p><p>
  The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999, Napster
  amassed over 10 million users within nine months. After eighteen months,
-there were close to 80 million registered users of the system.<sup>[<a name="id2756039" href="#ftn.id2756039" class="footnote">75</a>]</sup> Courts quickly shut Napster down, but other
+there were close to 80 million registered users of the system.<sup>[<a name="id2952112" href="#ftn.id2952112" class="footnote">75</a>]</sup> Courts quickly shut Napster down, but other
  services emerged to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p
  service. It boasts over 100 million members.) These services' systems are
  different architecturally, though not very different in function: Each
  services emerged to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p
  service. It boasts over 100 million members.) These services' systems are
  different architecturally, though not very different in function: Each
@@ -2347,10 +2706,10 @@ or your 20,000 best friends.
  According to a number of estimates, a huge proportion of Americans have
  tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in September 2002
  estimated that 60 million Americans had downloaded music&#8212;28 percent of
  According to a number of estimates, a huge proportion of Americans have
  tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in September 2002
  estimated that 60 million Americans had downloaded music&#8212;28 percent of
-Americans older than 12.<sup>[<a name="id2756074" href="#ftn.id2756074" class="footnote">76</a>]</sup> A survey by
+Americans older than 12.<sup>[<a name="id2952148" href="#ftn.id2952148" class="footnote">76</a>]</sup> A survey by
  the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em> estimated
  that 43 million citizens used file-sharing networks to exchange content in
  the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em> estimated
  that 43 million citizens used file-sharing networks to exchange content in
-May 2003.<sup>[<a name="id2756103" href="#ftn.id2756103" class="footnote">77</a>]</sup> The vast majority of these
+May 2003.<sup>[<a name="id2952176" href="#ftn.id2952176" class="footnote">77</a>]</sup> The vast majority of these
  are not kids. Whatever the actual figure, a massive quantity of content is
  being "taken" on these networks. The ease and inexpensiveness of
  file-sharing networks have inspired millions to enjoy music in a way that
  are not kids. Whatever the actual figure, a massive quantity of content is
  being "taken" on these networks. The ease and inexpensiveness of
  file-sharing networks have inspired millions to enjoy music in a way that
@@ -2375,7 +2734,7 @@ these users simply take it. We might quibble about whether everyone who
  takes it would actually have bought it if sharing didn't make it available
  for free. Most probably wouldn't have, but clearly there are some who
  would.  The latter are the target of category A: users who download instead
  takes it would actually have bought it if sharing didn't make it available
  for free. Most probably wouldn't have, but clearly there are some who
  would.  The latter are the target of category A: users who download instead
-of purchasing.  <a class="indexterm" name="id2756164"></a>
+of purchasing.  <a class="indexterm" name="id2952230"></a>
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
@@ -2413,7 +2772,7 @@ Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
  </p><p>
  Let's start with some simple but important points. From the perspective of
  the law, only type D sharing is clearly legal. From the perspective of
  </p><p>
  Let's start with some simple but important points. From the perspective of
  the law, only type D sharing is clearly legal. From the perspective of
-economics, only type A sharing is clearly harmful.<sup>[<a name="id2756233" href="#ftn.id2756233" class="footnote">78</a>]</sup> Type B sharing is illegal but plainly
+economics, only type A sharing is clearly harmful.<sup>[<a name="id2952298" href="#ftn.id2952298" class="footnote">78</a>]</sup> Type B sharing is illegal but plainly
  beneficial. Type C sharing is illegal, yet good for society (since more
  exposure to music is good)  and harmless to the artist (since the work is
  not otherwise available). So how sharing matters on balance is a hard
  beneficial. Type C sharing is illegal, yet good for society (since more
  exposure to music is good)  and harmless to the artist (since the work is
  not otherwise available). So how sharing matters on balance is a hard
@@ -2431,7 +2790,7 @@ to reckon. It has long been the recording industry's practice to blame
  technology for any drop in sales. The history of cassette recording is a
  good example. As a study by Cap Gemini Ernst &amp; Young put it, "Rather
  than exploiting this new, popular technology, the labels fought
  technology for any drop in sales. The history of cassette recording is a
  good example. As a study by Cap Gemini Ernst &amp; Young put it, "Rather
  than exploiting this new, popular technology, the labels fought
-it."<sup>[<a name="id2756277" href="#ftn.id2756277" class="footnote">79</a>]</sup> The labels claimed that every
+it."<sup>[<a name="id2952342" href="#ftn.id2952342" class="footnote">79</a>]</sup> The labels claimed that every
  album taped was an album unsold, and when record sales fell by 11.4 percent
  in 1981, the industry claimed that its point was proved. Technology was the
  problem, and banning or regulating technology was the answer.
  album taped was an album unsold, and when record sales fell by 11.4 percent
  in 1981, the industry claimed that its point was proved. Technology was the
  problem, and banning or regulating technology was the answer.
@@ -2441,7 +2800,7 @@ regulation, MTV was launched, and the industry had a record turnaround. "In
  the end," Cap Gemini concludes, "the `crisis' . . . was not the fault of the
  tapers&#8212;who did not [stop after MTV came into being]&#8212;but had to a
  large extent resulted from stagnation in musical innovation at the major
  the end," Cap Gemini concludes, "the `crisis' . . . was not the fault of the
  tapers&#8212;who did not [stop after MTV came into being]&#8212;but had to a
  large extent resulted from stagnation in musical innovation at the major
-labels."<sup>[<a name="id2756324" href="#ftn.id2756324" class="footnote">80</a>]</sup>
+labels."<sup>[<a name="id2952380" href="#ftn.id2952380" class="footnote">80</a>]</sup>
  </p><p>
  But just because the industry was wrong before does not mean it is wrong
  today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to the industry
  </p><p>
  But just because the industry was wrong before does not mean it is wrong
  today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to the industry
@@ -2466,17 +2825,17 @@ sharing? Odd as that might sound, the data about CD sales actually suggest
  it might be close.
  </p><p>
  In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent, from 882
  it might be close.
  </p><p>
  In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent, from 882
-million to 803 million units; revenues fell 6.7 percent.<sup>[<a name="id2756380" href="#ftn.id2756380" class="footnote">81</a>]</sup> This confirms a trend over the past few years. The
+million to 803 million units; revenues fell 6.7 percent.<sup>[<a name="id2952436" href="#ftn.id2952436" class="footnote">81</a>]</sup> This confirms a trend over the past few years. The
  RIAA blames Internet piracy for the trend, though there are many other
  causes that could account for this drop. SoundScan, for example, reports a
  more than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
  doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
  account for at least some of the loss. "From 1999 to 2001, the average price
  RIAA blames Internet piracy for the trend, though there are many other
  causes that could account for this drop. SoundScan, for example, reports a
  more than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
  doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
  account for at least some of the loss. "From 1999 to 2001, the average price
-of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19."<sup>[<a name="id2756424" href="#ftn.id2756424" class="footnote">82</a>]</sup> Competition from other forms of media could also
+of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19."<sup>[<a name="id2952489" href="#ftn.id2952489" class="footnote">82</a>]</sup> Competition from other forms of media could also
  account for some of the decline. As Jane Black of
  <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, "The soundtrack to the film
  <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of $18.98. You could
  account for some of the decline. As Jane Black of
  <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, "The soundtrack to the film
  <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of $18.98. You could
-get the whole movie [on DVD] for $19.99."<sup>[<a name="id2756457" href="#ftn.id2756457" class="footnote">83</a>]</sup>
+get the whole movie [on DVD] for $19.99."<sup>[<a name="id2952522" href="#ftn.id2952522" class="footnote">83</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -2509,7 +2868,7 @@ industry. What value does it produce in addition to these costs?
  One benefit is type C sharing&#8212;making available content that is
  technically still under copyright but is no longer commercially available.
  This is not a small category of content. There are millions of tracks that
  One benefit is type C sharing&#8212;making available content that is
  technically still under copyright but is no longer commercially available.
  This is not a small category of content. There are millions of tracks that
-are no longer commercially available.<sup>[<a name="id2756480" href="#ftn.id2756480" class="footnote">84</a>]</sup>
+are no longer commercially available.<sup>[<a name="id2952546" href="#ftn.id2952546" class="footnote">84</a>]</sup>
  And while it's conceivable that some of this content is not available
  because the artist producing the content doesn't want it to be made
  available, the vast majority of it is unavailable solely because the
  And while it's conceivable that some of this content is not available
  because the artist producing the content doesn't want it to be made
  available, the vast majority of it is unavailable solely because the
@@ -2518,14 +2877,14 @@ publisher or the distributor has decided it no longer makes economic sense
  </p><p>
  In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
  response to this problem: used book and record stores. There are thousands
  </p><p>
  In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
  response to this problem: used book and record stores. There are thousands
-of used book and used record stores in America today.<sup>[<a name="id2756537" href="#ftn.id2756537" class="footnote">85</a>]</sup> These stores buy content from owners, then sell the
+of used book and used record stores in America today.<sup>[<a name="id2952602" href="#ftn.id2952602" class="footnote">85</a>]</sup> These stores buy content from owners, then sell the
  content they buy. And under American copyright law, when they buy and sell
  this content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
  copyright</em></span>, the copyright owner doesn't get a dime. Used book and
  record stores are commercial entities; their owners make money from the
  content they sell; but as with cable companies before statutory licensing,
  they don't have to pay the copyright owner for the content they sell.
  content they buy. And under American copyright law, when they buy and sell
  this content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
  copyright</em></span>, the copyright owner doesn't get a dime. Used book and
  record stores are commercial entities; their owners make money from the
  content they sell; but as with cable companies before statutory licensing,
  they don't have to pay the copyright owner for the content they sell.
-</p><a class="indexterm" name="id2756584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2952649"></a><p>
  Type C sharing, then, is very much like used book stores or used record
  stores. It is different, of course, because the person making the content
  available isn't making money from making the content available.  It is also
  Type C sharing, then, is very much like used book stores or used record
  stores. It is different, of course, because the person making the content
  available isn't making money from making the content available.  It is also
@@ -2589,7 +2948,7 @@ itself. When Napster told the district court that it had developed a
  technology to block the transfer of 99.4 percent of identified infringing
  material, the district court told counsel for Napster 99.4 percent was not
  good enough. Napster had to push the infringements "down to
  technology to block the transfer of 99.4 percent of identified infringing
  material, the district court told counsel for Napster 99.4 percent was not
  good enough. Napster had to push the infringements "down to
-zero."<sup>[<a name="id2756687" href="#ftn.id2756687" class="footnote">86</a>]</sup>
+zero."<sup>[<a name="id2952752" href="#ftn.id2952752" class="footnote">86</a>]</sup>
  </p><p>
  If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
  technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to assure
  </p><p>
  If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
  technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to assure
@@ -2641,7 +3000,7 @@ broadcasters' content for free, then it would have unfairly subsidized
  cable. Thus Congress chose a path that would assure
  <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past (broadcasters)
  control over the future (cable).
  cable. Thus Congress chose a path that would assure
  <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past (broadcasters)
  control over the future (cable).
-</p><a class="indexterm" name="id2756784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2952849"></a><p>
  In the same year that Congress struck this balance, two major producers and
  distributors of film content filed a lawsuit against another technology, the
  video tape recorder (VTR, or as we refer to them today, VCRs) that Sony had
  In the same year that Congress struck this balance, two major producers and
  distributors of film content filed a lawsuit against another technology, the
  video tape recorder (VTR, or as we refer to them today, VCRs) that Sony had
@@ -2670,21 +3029,21 @@ MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal champion. Valenti
  called VCRs "tapeworms." He warned, "When there are 20, 30, 40 million of
  these VCRs in the land, we will be invaded by millions of `tapeworms,'
  eating away at the very heart and essence of the most precious asset the
  called VCRs "tapeworms." He warned, "When there are 20, 30, 40 million of
  these VCRs in the land, we will be invaded by millions of `tapeworms,'
  eating away at the very heart and essence of the most precious asset the
-copyright owner has, his copyright."<sup>[<a name="id2756832" href="#ftn.id2756832" class="footnote">87</a>]</sup>
+copyright owner has, his copyright."<sup>[<a name="id2952898" href="#ftn.id2952898" class="footnote">87</a>]</sup>
  "One does not have to be trained in sophisticated marketing and creative
  judgment," he told Congress, "to understand the devastation on the
  after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of tapings that
  will adversely impact on the future of the creative community in this
  country. It is simply a question of basic economics and plain common
  "One does not have to be trained in sophisticated marketing and creative
  judgment," he told Congress, "to understand the devastation on the
  after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of tapings that
  will adversely impact on the future of the creative community in this
  country. It is simply a question of basic economics and plain common
-sense."<sup>[<a name="id2756849" href="#ftn.id2756849" class="footnote">88</a>]</sup> Indeed, as surveys would later
+sense."<sup>[<a name="id2952915" href="#ftn.id2952915" class="footnote">88</a>]</sup> Indeed, as surveys would later
  show, percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or
  show, percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or
-more<sup>[<a name="id2756859" href="#ftn.id2756859" class="footnote">89</a>]</sup> &#8212; a use the Court would
+more<sup>[<a name="id2952924" href="#ftn.id2952924" class="footnote">89</a>]</sup> &#8212; a use the Court would
  later hold was not "fair." By "allowing VCR owners to copy freely by the
  means of an exemption from copyright infringementwithout creating a
  mechanism to compensate copyrightowners," Valenti testified, Congress would
  "take from the owners the very essence of their property: the exclusive
  right to control who may use their work, that is, who may copy it and
  later hold was not "fair." By "allowing VCR owners to copy freely by the
  means of an exemption from copyright infringementwithout creating a
  mechanism to compensate copyrightowners," Valenti testified, Congress would
  "take from the owners the very essence of their property: the exclusive
  right to control who may use their work, that is, who may copy it and
-thereby profit from its reproduction."<sup>[<a name="id2756767" href="#ftn.id2756767" class="footnote">90</a>]</sup>
+thereby profit from its reproduction."<sup>[<a name="id2952832" href="#ftn.id2952832" class="footnote">90</a>]</sup>
  </p><p>
  It took eight years for this case to be resolved by the Supreme Court. In
  the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which includes Hollywood in
  </p><p>
  It took eight years for this case to be resolved by the Supreme Court. In
  the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which includes Hollywood in
@@ -2694,7 +3053,7 @@ for the copyright infringement made possible by its machines. Under the
  Ninth Circuit's rule, this totally familiar technology&#8212;which Jack
  Valenti had called "the Boston Strangler of the American film industry"
  (worse yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
  Ninth Circuit's rule, this totally familiar technology&#8212;which Jack
  Valenti had called "the Boston Strangler of the American film industry"
  (worse yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
-American film industry)&#8212;was an illegal technology.<sup>[<a name="id2756893" href="#ftn.id2756893" class="footnote">91</a>]</sup>
+American film industry)&#8212;was an illegal technology.<sup>[<a name="id2952958" href="#ftn.id2952958" class="footnote">91</a>]</sup>
  </p><p>
  
  But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.  And in
  </p><p>
  
  But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.  And in
@@ -2706,15 +3065,15 @@ Congress when major technological innovations alter the market for
  copyrighted materials. Congress has the constitutional authority and the
  institutional ability to accommodate fully the varied permutations of
  competing interests that are inevitably implicated by such new
  copyrighted materials. Congress has the constitutional authority and the
  institutional ability to accommodate fully the varied permutations of
  competing interests that are inevitably implicated by such new
-technology.<sup>[<a name="id2756938" href="#ftn.id2756938" class="footnote">92</a>]</sup>
+technology.<sup>[<a name="id2953004" href="#ftn.id2953004" class="footnote">92</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as with
  the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress ignored the
  request. Congress was convinced that American film got enough, this "taking"
  notwithstanding.  If we put these cases together, a pattern is clear:
  </p></blockquote></div><p>
  Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as with
  the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress ignored the
  request. Congress was convinced that American film got enough, this "taking"
  notwithstanding.  If we put these cases together, a pattern is clear:
-</p><div class="table"><a name="t1"></a><p class="title"><b>Tabell 2.1. Tabell</b></p><div class="table-contents"><table summary="Tabell" border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char">CASE</th><th align="char">WHOSE VALUE WAS "PIRATED"</th><th align="char">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="char">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Innspillinger</td><td align="char">Komponister</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">Radio</td><td align="char">Innspillingsartister</td><td align="char">N/A</td><td align="char">Ingenting</td></tr><tr><td align="char">Kabel-TV</td><td align="char">Kringkastere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">VCR</td><td align="char">Filmskapere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Ingenting</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t1"></a><p class="title"><b>Tabell 6.1. Tabell</b></p><div class="table-contents"><table summary="Tabell" border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char">CASE</th><th align="char">WHOSE VALUE WAS "PIRATED"</th><th align="char">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="char">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Innspillinger</td><td align="char">Komponister</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">Radio</td><td align="char">Innspillingsartister</td><td align="char">N/A</td><td align="char">Ingenting</td></tr><tr><td align="char">Kabel-TV</td><td align="char">Kringkastere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">VCR</td><td align="char">Filmskapere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Ingenting</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
  In each case throughout our history, a new technology changed the way
  In each case throughout our history, a new technology changed the way
-content was distributed.<sup>[<a name="id2757067" href="#ftn.id2757067" class="footnote">93</a>]</sup> In each case,
+content was distributed.<sup>[<a name="id2953133" href="#ftn.id2953133" class="footnote">93</a>]</sup> In each case,
  throughout our history, that change meant that someone got a "free ride" on
  someone else's work.
  </p><p>
  throughout our history, that change meant that someone got a "free ride" on
  someone else's work.
  </p><p>
@@ -2741,7 +3100,7 @@ every cover band have to hire a lawyer to get permission to record a song?
  We could answer yes to each of these questions, but our tradition has
  answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated, copyright
  "has never accorded the copyright owner complete control over all possible
  We could answer yes to each of these questions, but our tradition has
  answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated, copyright
  "has never accorded the copyright owner complete control over all possible
-uses of his work."<sup>[<a name="id2757155" href="#ftn.id2757155" class="footnote">94</a>]</sup> Instead, the
+uses of his work."<sup>[<a name="id2953213" href="#ftn.id2953213" class="footnote">94</a>]</sup> Instead, the
  particular uses that the law regulates have been defined by balancing the
  good that comes from granting an exclusive right against the burdens such an
  exclusive right creates. And this balancing has historically been done
  particular uses that the law regulates have been defined by balancing the
  good that comes from granting an exclusive right against the burdens such an
  exclusive right creates. And this balancing has historically been done
@@ -2762,381 +3121,31 @@ public interest that innovation continue.
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
-This is especially true when a new technology enables a vastly superior mode
-of distribution. And this p2p has done. P2p technologies can be ideally
-efficient in moving content across a widely diverse network.  Left to
-develop, they could make the network vastly more efficient.  Yet these
-"potential public benefits," as John Schwartz writes in <em class="citetitle">The New
-York Times</em>, "could be delayed in the P2P fight."<sup>[<a name="id2757206" href="#ftn.id2757206" class="footnote">95</a>]</sup> Yet when anyone begins to talk about "balance," the
-copyright warriors raise a different argument. "All this hand waving about
-balance and incentives," they say, "misses a fundamental point. Our
-content," the warriors insist, "is our <span class="emphasis"><em>property</em></span>. Why
-should we wait for Congress to `rebalance' our property rights? Do you have
-to wait before calling the police when your car has been stolen? And why
-should Congress deliberate at all about the merits of this theft? Do we ask
-whether the car thief had a good use for the car before we arrest him?"
-</p><p>
-"It is <span class="emphasis"><em>our property</em></span>," the warriors insist. "And it
-should be protected just as any other property is protected."
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2751872" href="#id2751872" class="para">15</a>] </sup>
-
-
-<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
-Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2751999" href="#id2751999" class="para">16</a>] </sup>
-
-
-Se Rochelle Dreyfuss, "Expressive Genericity: Trademarks as Language in the
-Pepsi Generation," <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990):
-397.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752019" href="#id2752019" class="para">17</a>] </sup>
-
-Lisa Bannon, "The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay Up,"
-<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996, tilgjengelig
-fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
-Zittrain, "Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
-Speech, No One Wins," <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24. november
-2002.  <a class="indexterm" name="id2752037"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752111" href="#id2752111" class="para">18</a>] </sup>
-
-I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
-Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
-kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
-vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
-klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
-tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
-vanskeligere.  <a class="indexterm" name="id2752166"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752278" href="#id2752278" class="para">19</a>] </sup>
-
-
-Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
-Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752369" href="#id2752369" class="para">20</a>] </sup>
-
-
-Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
-beskrevet på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.  I
-følge Dave Smith ved the Disney Archives, betalte Disney for å bruke
-musikken til fem sanger i <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>:
-"Steamboat Bill," "The Simpleton" (Delille), "Mischief Makers" (Carbonara),
-"Joyful Hurry No. 1" (Baron), og "Gawky Rube" (Lakay). En sjette sang, "The
-Turkey in the Straw," var allerede allemannseie.  Brev fra David Smith til
-Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til forfatteren.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752416" href="#id2752416" class="para">21</a>] </sup>
-
-
-Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, "The Mouse that
-Ate the Public Domain," Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752558" href="#id2752558" class="para">22</a>] </sup>
-
-
-Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an
-initial term and a renewal term. I have calculated the "average" term by
-determining the weighted average of total registrations for any particular
-year, and the proportion renewing. Thus, if 100 copyrights are registered in
-year 1, and only 15 are renewed, and the renewal term is 28 years, then the
-average term is 32.2 years. For the renewal data and other relevant data,
-see the Web site associated with this book, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #6</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752683" href="#id2752683" class="para">23</a>] </sup>
-
-
-For an excellent history, see Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
-Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752790" href="#id2752790" class="para">24</a>] </sup>
-
-
-See Salil K. Mehra, "Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All
-the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?" <em class="citetitle">Rutgers Law
-Review</em> 55 (2002): 155, 182. "[T]here might be a collective
-economic rationality that would lead manga and anime artists to forgo
-bringing legal actions for infringement. One hypothesis is that all manga
-artists may be better off collectively if they set aside their individual
-self-interest and decide not to press their legal rights. This is
-essentially a prisoner's dilemma solved."
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2752865" href="#id2752865" class="para">25</a>] </sup>
-
-The term <em class="citetitle">intellectual property</em> is of relatively
-recent origin. See Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 11 (New York: New York University Press, 2001). See
-also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (New York:
-Random House, 2001), 293 n. 26. The term accurately describes a set of
-"property" rights&#8212;copyright, patents, trademark, and
-trade-secret&#8212;but the nature of those rights is very different.
-<a class="indexterm" name="id2752882"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753088" href="#id2753088" class="para">26</a>] </sup>
-
-
-Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
-Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753117" href="#id2753117" class="para">27</a>] </sup>
-
-Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York:
-Taplinger Publishing, 1977), 53.  <a class="indexterm" name="id2753125"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753150" href="#id2753150" class="para">28</a>] </sup>
-
-
-Jenkins, 177.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753158" href="#id2753158" class="para">29</a>] </sup>
-
-
-Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753186" href="#id2753186" class="para">30</a>] </sup>
-
-
-Coe, 58.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753232" href="#id2753232" class="para">31</a>] </sup>
-
-
-For illustrative cases, see, for example, <em class="citetitle">Pavesich</em>
-v. <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
-<em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. v. <em class="citetitle">Chinn</em>,
-123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em>
-v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753288" href="#id2753288" class="para">32</a>] </sup>
-
-Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, "The Right to Privacy,"
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="id2753296"></a> <a class="indexterm" name="id2753305"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753332" href="#id2753332" class="para">33</a>] </sup>
-
-
-See Melville B. Nimmer, "The Right of Publicity," <em class="citetitle">Law and
-Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
-"Privacy," <em class="citetitle">California Law Review</em> 48 (1960)
-398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> v. <em class="citetitle">Samsung
-Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
-cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753422" href="#id2753422" class="para">34</a>] </sup>
-
-
-H. Edward Goldberg, "Essential Presentation Tools: Hardware and Software You
-Need to Create Digital Multimedia Presentations," cadalyst, februar 2002,
-tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753472" href="#id2753472" class="para">35</a>] </sup>
-
-
-Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
-(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); "Findings on Family
-and TV Study," <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25 May 1997, B6.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753530" href="#id2753530" class="para">36</a>] </sup>
-
-Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
-<a class="indexterm" name="id2753538"></a> <a class="indexterm" name="id2753546"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753562" href="#id2753562" class="para">37</a>] </sup>
-
-
-Se Scott Steinberg, "Crichton Gets Medieval on PCs," E!online, 4. november
-2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#8</a>; "Timeline," 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753634" href="#id2753634" class="para">38</a>] </sup>
-
-Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="id2753641"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753652" href="#id2753652" class="para">39</a>] </sup>
-
-
-Ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753860" href="#id2753860" class="para">40</a>] </sup>
-
-
-See, for example, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
-America</em>, bk. 1, trans.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
-2000), ch. 16.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753946" href="#id2753946" class="para">41</a>] </sup>
-
-
-Bruce Ackerman and James Fishkin, "Deliberation Day," <em class="citetitle">Journal of
-Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753977" href="#id2753977" class="para">42</a>] </sup>
-
-
-Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
-University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754040" href="#id2754040" class="para">43</a>] </sup>
-
-
-Noah Shachtman, "With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot," New York
-Times, 16 January 2003, G5.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2753920" href="#id2753920" class="para">44</a>] </sup>
-
-
-Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754135" href="#id2754135" class="para">45</a>] </sup>
-
-
-John Schwartz, "Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of Information
-Online," <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
-D. Kramer, "Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall," Online
-Journalism Review, 2 February 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754166" href="#id2754166" class="para">46</a>] </sup>
-
-See Michael Falcone, "Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?"
-<em class="citetitle">New York Times</em>, 29 September 2003, C4. ("Not all news
-organizations have been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a
-CNN correspondent in Iraq who started a blog about his reporting of the war
-on March 9, stopped posting 12 days later at his bosses' request. Last year
-Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
-fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym, that
-dealt with some of the issues and people he was covering.")  <a class="indexterm" name="id2754197"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754373" href="#id2754373" class="para">47</a>] </sup>
-
-
-See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, "Technological Access
-Control Interferes with Noninfringing Scholarship,"
-<em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
-Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754605" href="#id2754605" class="para">48</a>] </sup>
-
-
-
-Tim Goral, "Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
-Alleges $97.8 Billion in Damages," <em class="citetitle">Professional Media Group
-LCC</em> 6 (2003): 5, available at 2003 WL 55179443.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754670" href="#id2754670" class="para">49</a>] </sup>
-
-
-Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
-(27&#8211;2042&#8212;Musicians and Singers). See also National Endowment for
-the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754685" href="#id2754685" class="para">50</a>] </sup>
-
-
-Douglas Lichtman makes a related point in "KaZaA and Punishment,"
-<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 September 2003, A24.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754762" href="#id2754762" class="para">51</a>] </sup>
-
-I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary
-history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 87&#8211;93, which details Edison's "adventures"
-with copyright and patent.  <a class="indexterm" name="id2754676"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754820" href="#id2754820" class="para">52</a>] </sup>
-
-
-J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
-Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and
-expanded texts posted at "The Edison Movie Monopoly: The Motion Picture
-Patents Company vs. the Independent Outlaws," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #11</a>. For a discussion of
-the economic motive behind both these limits and the limits imposed by
-Victor on phonographs, see Randal C. Picker, "From Edison to the Broadcast
-Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright"
-(September 2002), University of Chicago Law School, James M. Olin Program in
-Law and Economics, Working Paper No. 159.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754873" href="#id2754873" class="para">53</a>] </sup>
-
-
-Marc Wanamaker, "The First Studios," <em class="citetitle">The Silents
-Majority</em>, archived at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754982" href="#id2754982" class="para">54</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on S. 6330
-and H.R. 19853 Before the ( Joint) Committees on Patents, 59th Cong. 59, 1st
-sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge, of South Dakota,
-chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the Copyright
-Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
-Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755005" href="#id2755005" class="para">55</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (statement of
-Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755016" href="#id2755016" class="para">56</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (statement of
-Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755027" href="#id2755027" class="para">57</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (statement of
-John Philip Sousa, composer).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755044" href="#id2755044" class="para">58</a>] </sup>
-
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
-(statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music Perforating
-Company of New York).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755050" href="#id2755050" class="para">59</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
-memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
-Graphophone Company Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2754786" href="#id2754786" class="para">60</a>] </sup>
-
-
-
-Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
-H.R. 11794 Before the ( Joint) Committee on Patents, 60th Cong., 1st sess.,
-217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted in
-<em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
-E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman
-Reprints, 1976).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755193" href="#id2755193" class="para">61</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee on
-the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8 March
-1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to this report.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755230" href="#id2755230" class="para">62</a>] </sup>
-
-See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At
-the beginning, record companies printed "Not Licensed for Radio Broadcast"
-and other messages purporting to restrict the ability to play a record on a
-radio station.  Judge Learned Hand rejected the argument that a warning
-attached to a record might restrict the rights of the radio station. See
-<em class="citetitle">RCA Manufacturing
-Co</em>. v. <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
-Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, "From Edison to the Broadcast Flag:
-Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright,"
-<em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
-<a class="indexterm" name="id2755255"></a> <a class="indexterm" name="id2755263"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755409" href="#id2755409" class="para">63</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
-Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate Committee
-on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)  (statement of Rosel
-H. Hyde, chairman of the Federal Communications Commission).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755425" href="#id2755425" class="para">64</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
-general counsel of the National Association of Broadcasters).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755442" href="#id2755442" class="para">65</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
-general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755466" href="#id2755466" class="para">66</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.  Krim,
-president of United Artists Corp., and John Sinn, president of United
-Artists Television, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755484" href="#id2755484" class="para">67</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (vitnemål fra Charlton Heston,
-president i Screen Actors Guild).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755510" href="#id2755510" class="para">68</a>] </sup>
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (statement of Edwin M.  Zimmerman,
-acting assistant attorney general).  <a class="indexterm" name="id2755489"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755516" href="#id2755516" class="para">69</a>] </sup>
-
-
-See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
-Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
-Information</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. "The threat of
-piracy&#8212;the use of someone else's creative work without permission or
-compensation&#8212;has grown with the Internet."
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755593" href="#id2755593" class="para">70</a>] </sup>
-
-
+This is especially true when a new technology enables a vastly superior mode
+of distribution. And this p2p has done. P2p technologies can be ideally
+efficient in moving content across a widely diverse network.  Left to
+develop, they could make the network vastly more efficient.  Yet these
+"potential public benefits," as John Schwartz writes in <em class="citetitle">The New
+York Times</em>, "could be delayed in the P2P fight."<sup>[<a name="id2953264" href="#ftn.id2953264" class="footnote">95</a>]</sup> Yet when anyone begins to talk about "balance," the
+copyright warriors raise a different argument. "All this hand waving about
+balance and incentives," they say, "misses a fundamental point. Our
+content," the warriors insist, "is our <span class="emphasis"><em>property</em></span>. Why
+should we wait for Congress to `rebalance' our property rights? Do you have
+to wait before calling the police when your car has been stolen? And why
+should Congress deliberate at all about the merits of this theft? Do we ask
+whether the car thief had a good use for the car before we arrest him?"
+</p><p>
+"It is <span class="emphasis"><em>our property</em></span>," the warriors insist. "And it
+should be protected just as any other property is protected."
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951663" href="#id2951663" class="para">70</a>] </sup>
+
+
  See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  <em class="citetitle">The Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>,
  July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #14</a>. See also Ben Hunt, "Companies Warned on Music Piracy Risk,"
  <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 February 2003, 11.
  See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  <em class="citetitle">The Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>,
  July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #14</a>. See also Ben Hunt, "Companies Warned on Music Piracy Risk,"
  <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 February 2003, 11.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755724" href="#id2755724" class="para">71</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951788" href="#id2951788" class="para">71</a>] </sup>
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
  <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
  <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
@@ -3151,8 +3160,8 @@ permit governments to use patents for public, noncommercial uses without
  first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may be
  able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
  prices. This is a promising strategy for developing nations within the TRIPS
  first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may be
  able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
  prices. This is a promising strategy for developing nations within the TRIPS
-framework.  <a class="indexterm" name="id2755051"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755783" href="#id2755783" class="para">72</a>] </sup>
+framework.  <a class="indexterm" name="id2951132"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2951833" href="#id2951833" class="para">72</a>] </sup>
  
  For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
  
  For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
@@ -3160,13 +3169,13 @@ Amacom, 2002), 144&#8211;90. "In some instances . . . the impact of piracy
  on the copyright holder's ability to appropriate the value of the work will
  be negligible. One obvious instance is the case where the individual
  engaging in pirating would not have purchased an original even if pirating
  on the copyright holder's ability to appropriate the value of the work will
  be negligible. One obvious instance is the case where the individual
  engaging in pirating would not have purchased an original even if pirating
-were not an option." Ibid., 149.  <a class="indexterm" name="id2755733"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755973" href="#id2755973" class="para">73</a>] </sup>
+were not an option." Ibid., 149.  <a class="indexterm" name="id2951797"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952046" href="#id2952046" class="para">73</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2755996" href="#id2755996" class="para">74</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952070" href="#id2952070" class="para">74</a>] </sup>
  
  See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  Revolutionary National Bestseller That Changed the Way We Do
  
  See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  Revolutionary National Bestseller That Changed the Way We Do
@@ -3176,8 +3185,8 @@ frequently unable to come up with the most creative, paradigm-shifting uses
  for their own products.  This job usually falls to outside innovators, who
  reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
  Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
  for their own products.  This job usually falls to outside innovators, who
  reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
  Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
-89&#8211;92, 139.  <a class="indexterm" name="id2755792"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756039" href="#id2756039" class="para">75</a>] </sup>
+89&#8211;92, 139.  <a class="indexterm" name="id2951842"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952112" href="#id2952112" class="para">75</a>] </sup>
  
  
  See Carolyn Lochhead, "Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,"
  
  
  See Carolyn Lochhead, "Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,"
@@ -3188,7 +3197,7 @@ Benny Evangelista, "Napster Names CEO, Secures New Financing,"
  Wake-Up Call," <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John
  Naughton, "Hollywood at War with the Internet" (London)
  <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
  Wake-Up Call," <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John
  Naughton, "Hollywood at War with the Internet" (London)
  <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756074" href="#id2756074" class="para">76</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952148" href="#id2952148" class="para">76</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -3197,16 +3206,16 @@ Distribution</em> (September 2002), reporting that 28 percent of
  Americans aged twelve and older have downloaded music off of the Internet
  and 30 percent have listened to digital music files stored on their
  computers.
  Americans aged twelve and older have downloaded music off of the Internet
  and 30 percent have listened to digital music files stored on their
  computers.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756103" href="#id2756103" class="para">77</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952176" href="#id2952176" class="para">77</a>] </sup>
  
  
  Amy Harmon, "Industry Offers a Carrot in Online Music Fight," <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 6 June 2003, A1.
  
  
  Amy Harmon, "Industry Offers a Carrot in Online Music Fight," <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 6 June 2003, A1.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756233" href="#id2756233" class="para">78</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952298" href="#id2952298" class="para">78</a>] </sup>
  
  See Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
  
  See Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="id2756014"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756277" href="#id2756277" class="para">79</a>] </sup>
+148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="id2952088"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952342" href="#id2952342" class="para">79</a>] </sup>
  
  
  See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
  
  
  See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
@@ -3219,11 +3228,11 @@ conducted a survey of consumer behavior. In 1988, 40 percent of consumers
  older than ten had taped music to a cassette format. U.S.  Congress, Office
  of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology
  Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.
  older than ten had taped music to a cassette format. U.S.  Congress, Office
  of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology
  Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.
-Government Printing Office, October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756324" href="#id2756324" class="para">80</a>] </sup>
+Government Printing Office, October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952380" href="#id2952380" class="para">80</a>] </sup>
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756380" href="#id2756380" class="para">81</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952436" href="#id2952436" class="para">81</a>] </sup>
  
  
  See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
  
  
  See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
@@ -3238,15 +3247,15 @@ down 14 percent, from $14.6 billion in to $12.6 billion last year (based on
  U.S. dollar value of shipments). The music industry worldwide has gone from
  a $39 billion industry in 2000 down to a $32 billion industry in 2002 (based
  on U.S. dollar value of shipments)."
  U.S. dollar value of shipments). The music industry worldwide has gone from
  a $39 billion industry in 2000 down to a $32 billion industry in 2002 (based
  on U.S. dollar value of shipments)."
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756424" href="#id2756424" class="para">82</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952489" href="#id2952489" class="para">82</a>] </sup>
  Jane Black, "Big Music's Broken Record," BusinessWeek online, 13. februar
  2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  Jane Black, "Big Music's Broken Record," BusinessWeek online, 13. februar
  2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#17</a>.  <a class="indexterm" name="id2756438"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756457" href="#id2756457" class="para">83</a>] </sup>
+#17</a>.  <a class="indexterm" name="id2952503"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952522" href="#id2952522" class="para">83</a>] </sup>
  
  
  Ibid.
  
  
  Ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756480" href="#id2756480" class="para">84</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952546" href="#id2952546" class="para">84</a>] </sup>
  
  
  By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels is no
  
  
  By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels is no
@@ -3254,7 +3263,7 @@ longer in print. See Online Entertainment and Copyright Law&#8212;Coming
  Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the Senate Committee on
  the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April 2001) (prepared statement of
  the Future of Music Coalition), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
  Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the Senate Committee on
  the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April 2001) (prepared statement of
  the Future of Music Coalition), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756537" href="#id2756537" class="para">85</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952602" href="#id2952602" class="para">85</a>] </sup>
  
  
  While there are not good estimates of the number of used record stores in
  
  
  While there are not good estimates of the number of used record stores in
@@ -3266,7 +3275,7 @@ available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top"
  National Association of Recording Merchandisers, "2002 Annual Survey
  Results," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #20</a>.
  National Association of Recording Merchandisers, "2002 Annual Survey
  Results," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #20</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756687" href="#id2756687" class="para">86</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952752" href="#id2952752" class="para">86</a>] </sup>
  
  
  See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
  
  
  See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
@@ -3275,38 +3284,38 @@ See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
  of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn, <em class="citetitle">All
  the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
  York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
  of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn, <em class="citetitle">All
  the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
  York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756832" href="#id2756832" class="para">87</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952898" href="#id2952898" class="para">87</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on S. 1758
  Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st and 2nd sess.,
  459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on S. 1758
  Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st and 2nd sess.,
  459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756849" href="#id2756849" class="para">88</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952915" href="#id2952915" class="para">88</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756859" href="#id2756859" class="para">89</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952924" href="#id2952924" class="para">89</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756767" href="#id2756767" class="para">90</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952832" href="#id2952832" class="para">90</a>] </sup>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony of Jack
  Valenti).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony of Jack
  Valenti).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756893" href="#id2756893" class="para">91</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2952958" href="#id2952958" class="para">91</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2756938" href="#id2756938" class="para">92</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953004" href="#id2953004" class="para">92</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757067" href="#id2757067" class="para">93</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953133" href="#id2953133" class="para">93</a>] </sup>
  
  These are the most important instances in our history, but there are other
  cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example, was
  
  These are the most important instances in our history, but there are other
  cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example, was
@@ -3318,18 +3327,18 @@ technology of DAT. See Audio Home Recording Act of 1992 (Title 17 of the
  eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
  Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, "From Edison to
  the Broadcast Flag," <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
  eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
  Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, "From Edison to
  the Broadcast Flag," <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="id2756710"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757155" href="#id2757155" class="para">94</a>] </sup>
+70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="id2952775"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953213" href="#id2953213" class="para">94</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757206" href="#id2757206" class="para">95</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953264" href="#id2953264" class="para">95</a>] </sup>
  
  
  John Schwartz, "New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software Echoes Past
  Efforts," <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
  
  
  John Schwartz, "New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software Echoes Past
  Efforts," <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 3. "Eiendom"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-property"></a>Kapittel 3. "Eiendom"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></div><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part" title='Del II. "Eiendom"'><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Del II. "Eiendom"</h1></div></div></div><div class="partintro" title='"Eiendom"'><div></div><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -3357,7 +3366,7 @@ weird if I did it every day, and especially weird if you are a
  woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true when I
  copy the way someone else dresses), "He who receives an idea from me,
  receives instruction himself without lessening mine; as he who lights his
  woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true when I
  copy the way someone else dresses), "He who receives an idea from me,
  receives instruction himself without lessening mine; as he who lights his
-taper at mine, receives light without darkening me."<sup>[<a name="id2757278" href="#ftn.id2757278" class="footnote">96</a>]</sup>
+taper at mine, receives light without darkening me."<sup>[<a name="id2953338" href="#ftn.id2953338" class="footnote">96</a>]</sup>
  </p><p>
  The exceptions to free use are ideas and expressions within the reach of the
  law of patent and copyright, and a few other domains that I won't discuss
  </p><p>
  The exceptions to free use are ideas and expressions within the reach of the
  law of patent and copyright, and a few other domains that I won't discuss
@@ -3367,7 +3376,7 @@ permission: The law turns the intangible into property.
  But how, and to what extent, and in what form&#8212;the details, in other
  words&#8212;matter. To get a good sense of how this practice of turning the
  intangible into property emerged, we need to place this "property" in its
  But how, and to what extent, and in what form&#8212;the details, in other
  words&#8212;matter. To get a good sense of how this practice of turning the
  intangible into property emerged, we need to place this "property" in its
-proper context.<sup>[<a name="id2757323" href="#ftn.id2757323" class="footnote">97</a>]</sup>
+proper context.<sup>[<a name="id2953383" href="#ftn.id2953383" class="footnote">97</a>]</sup>
  </p><p>
  My strategy in doing this will be the same as my strategy in the preceding
  part. I offer four stories to help put the idea of "copyright material is
  </p><p>
  My strategy in doing this will be the same as my strategy in the preceding
  part. I offer four stories to help put the idea of "copyright material is
@@ -3376,7 +3385,23 @@ does it function in practice? After these stories, the significance of this
  true statement&#8212;"copyright material is property"&#8212; will be a bit
  more clear, and its implications will be revealed as quite different from
  the implications that the copyright warriors would have us draw.
  true statement&#8212;"copyright material is property"&#8212; will be a bit
  more clear, and its implications will be revealed as quite different from
  the implications that the copyright warriors would have us draw.
-</p><div class="sect1" title="Kapittel seks: Grunnleggerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="founders"></a>Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#founders">7. Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#recorders">8. Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#transformers">9. Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#collectors">10. Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#property-i">11. Kapittel ti: "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953338" href="#id2953338" class="para">96</a>] </sup>
+
+
+Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
+<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
+A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953383" href="#id2953383" class="para">97</a>] </sup>
+
+
+As the legal realists taught American law, all property rights are
+intangible.  A property right is simply a right that an individual has
+against the world to do or not do certain things that may or may not attach
+to a physical object. The right itself is intangible, even if the object to
+which it is (metaphorically) attached is tangible. See Adam Mossoff, "What
+Is Property? Putting the Pieces Back Together," <em class="citetitle">Arizona Law
+Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 7. Kapittel seks: Grunnleggerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel 7. Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><p>
  William Shakespeare skrev <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i
  1595. Skuespillet ble først utgitt i 1597. Det var det ellevte store
  skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han fortsatte å skrive skuespill helt
  William Shakespeare skrev <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i
  1595. Skuespillet ble først utgitt i 1597. Det var det ellevte store
  skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han fortsatte å skrive skuespill helt
@@ -3389,8 +3414,8 @@ Shakespeare er s
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  skrevet, mente mange at "opphavsretten" kun tilhørte én eneste utgiver i
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  skrevet, mente mange at "opphavsretten" kun tilhørte én eneste utgiver i
-London, John Tonson. <sup>[<a name="id2757398" href="#ftn.id2757398" class="footnote">98</a>]</sup> Tonson var den
-mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt "the Conger"<sup>[<a name="id2757428" href="#ftn.id2757428" class="footnote">99</a>]</sup>, som kontrollerte boksalget i England gjennom hele
+London, John Tonson. <sup>[<a name="id2953458" href="#ftn.id2953458" class="footnote">98</a>]</sup> Tonson var den
+mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt "the Conger"<sup>[<a name="id2953488" href="#ftn.id2953488" class="footnote">99</a>]</sup>, som kontrollerte boksalget i England gjennom hele
  1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde en evigvarende rett over "kopier"
  av bøker de hadde fått av forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at
  ingen andre kunne publisere kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på
  1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde en evigvarende rett over "kopier"
  av bøker de hadde fått av forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at
  ingen andre kunne publisere kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på
@@ -3403,18 +3428,18 @@ det britiske parlamentet vedtok den f
  "Statute of Anne" og sa at alle publiserte verk skulle være beskyttet i
  fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom forfatteren ennå
  levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha en ekstraperiode
  "Statute of Anne" og sa at alle publiserte verk skulle være beskyttet i
  fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom forfatteren ennå
  levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha en ekstraperiode
-på 22 tillegsår.<sup>[<a name="id2757465" href="#ftn.id2757465" class="footnote">100</a>]</sup> På grunn av denne
+på 22 tillegsår.<sup>[<a name="id2953526" href="#ftn.id2953526" class="footnote">100</a>]</sup> På grunn av denne
  loven, så skulle <em class="citetitle">Rome og Julie</em> ha falt i det fri i
  1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over verket i 1774?
  </p><p>
  loven, så skulle <em class="citetitle">Rome og Julie</em> ha falt i det fri i
  1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over verket i 1774?
  </p><p>
-Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ikke hadde bestemt hva
-opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
-engelskmennene vedtok "Statute of Anne", var det ingen annen lovgivning om
-opphavsrett. Den siste loven som regulerte utgivere var lisensieringsloven
-av 1662, utløpt i 1695. At loven ga utgiverne monopol over publiseringen,
-noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva ble publisert. Men
-etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa at utgiverne hadde
-en eksklusiv rett til å trykke bøker.
+The reason is that the English hadn't yet agreed on what a "copyright"
+was&#8212;indeed, no one had. At the time the English passed the Statute of
+Anne, there was no other legislation governing copyrights.  The last law
+regulating publishers, the Licensing Act of 1662, had expired in 1695. That
+law gave publishers a monopoly over publishing, as a way to make it easier
+for the Crown to control what was published.  But after it expired, there
+was no positive law that said that the publishers, or "Stationers," had an
+exclusive right to print books.  <a class="indexterm" name="id2953347"></a>
  </p><p>
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
  </p><p>
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
@@ -3507,7 +3532,7 @@ monopolister av verste sort - et verkt
  solgte Englands frihet mot å være garantert en monopolskinntekt. Men
  monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som "gamle
  patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten"; de var "menn som derfor
  solgte Englands frihet mot å være garantert en monopolskinntekt. Men
  monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som "gamle
  patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten"; de var "menn som derfor
-ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er nødvendig."<sup>[<a name="id2757701" href="#ftn.id2757701" class="footnote">101</a>]</sup>
+ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er nødvendig."<sup>[<a name="id2953768" href="#ftn.id2953768" class="footnote">101</a>]</sup>
  </p><p>
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
  </p><p>
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
@@ -3539,7 +3564,7 @@ utvidelser om igjen og om igjen, s
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
-bokhandlernes personlige rikdom.<sup>[<a name="id2757779" href="#ftn.id2757779" class="footnote">102</a>]</sup>
+bokhandlernes personlige rikdom.<sup>[<a name="id2953846" href="#ftn.id2953846" class="footnote">102</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til rettssalen i en rekke
  saker. Deres argument var enkelt og direkte: "Statute of Anne" ga
  </p></blockquote></div><p>
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til rettssalen i en rekke
  saker. Deres argument var enkelt og direkte: "Statute of Anne" ga
@@ -3557,24 +3582,24 @@ forfatterne.
  Dette var et godt argument, og hadde støtte fra flere av den tidens ledende
  jurister. Det viste også en ekstraordinær chutzpah. Inntail da, som
  jusprofessor Raymond Pattetson har sagt, "var utgiverne ... like bekymret
  Dette var et godt argument, og hadde støtte fra flere av den tidens ledende
  jurister. Det viste også en ekstraordinær chutzpah. Inntail da, som
  jusprofessor Raymond Pattetson har sagt, "var utgiverne ... like bekymret
-for forfatterne som en gjeter for sine lam."<sup>[<a name="id2757845" href="#ftn.id2757845" class="footnote">103</a>]</sup> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om forfatternes
+for forfatterne som en gjeter for sine lam."<sup>[<a name="id2953912" href="#ftn.id2953912" class="footnote">103</a>]</sup> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om forfatternes
  rettigheter. Deres bekymring var den monopolske inntekten forfatterens verk
  ga.
  </p><p>
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
  rettigheter. Deres bekymring var den monopolske inntekten forfatterens verk
  ga.
  </p><p>
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
-kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<sup>[<a name="id2757872" href="#ftn.id2757872" class="footnote">104</a>]</sup>
+kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<sup>[<a name="id2953939" href="#ftn.id2953939" class="footnote">104</a>]</sup>
  </p><p>
  Donaldson var en fremmed for Londons "the Conger". Han startet in karriere i
  Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av standardverk
  </p><p>
  Donaldson var en fremmed for Londons "the Conger". Han startet in karriere i
  Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av standardverk
-falt i det fri, ihvertfall fri ifølge "Statute of Anne".<sup>[<a name="id2757895" href="#ftn.id2757895" class="footnote">105</a>]</sup> Donaldsons forlag vokste og ble "et sentrum for
+falt i det fri, ihvertfall fri ifølge "Statute of Anne".<sup>[<a name="id2953962" href="#ftn.id2953962" class="footnote">105</a>]</sup> Donaldsons forlag vokste og ble "et sentrum for
  litterære skotter." "Blant dem," skriver professor Mark Rose, var "den unge
  James Boswell som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel
  litterære skotter." "Blant dem," skriver professor Mark Rose, var "den unge
  James Boswell som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel
-antologi av skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson."<sup>[<a name="id2757914" href="#ftn.id2757914" class="footnote">106</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2757922"></a>
+antologi av skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson."<sup>[<a name="id2953981" href="#ftn.id2953981" class="footnote">106</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2953989"></a>
  </p><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av "de mest
  populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
  </p><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av "de mest
  populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
-eiendom." <sup>[<a name="id2757940" href="#ftn.id2757940" class="footnote">107</a>]</sup> Bøkene hans var mellom 30%
+eiendom." <sup>[<a name="id2954007" href="#ftn.id2954007" class="footnote">107</a>]</sup> Bøkene hans var mellom 30%
  og 50% billigere enn "the Conger"s, og han baserte sin rett til denne
  konkurransen på at bøkene, takket være "Statute of Anne", var falt i det
  fri.
  og 50% billigere enn "the Conger"s, og han baserte sin rett til denne
  konkurransen på at bøkene, takket være "Statute of Anne", var falt i det
  fri.
@@ -3589,7 +3614,7 @@ Thomsons dikt "The Seasons". Millar hadde da full beskyttelse gjennom
  "Statute of Anne", men etter at denne beskyttelsen var uløpt, begynte Robert
  Taylor å trykke et konkurrerende bind. Millar gikk til sak, og hevdet han
  hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva "Statute of Anne"
  "Statute of Anne", men etter at denne beskyttelsen var uløpt, begynte Robert
  Taylor å trykke et konkurrerende bind. Millar gikk til sak, og hevdet han
  hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva "Statute of Anne"
-sa.<sup>[<a name="id2757986" href="#ftn.id2757986" class="footnote">108</a>]</sup>
+sa.<sup>[<a name="id2954052" href="#ftn.id2954052" class="footnote">108</a>]</sup>
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfield2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfield2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
@@ -3610,13 +3635,13 @@ gjennom 
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kronen, inn i en fri og åpen kultur.
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kronen, inn i en fri og åpen kultur.
-</p><a class="indexterm" name="id2758052"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954119"></a><p>
  Kampen for å forsvare "Statute of Anne"s begrensninger sluttet uansett ikke
  der, for nå kommer Donaldson.
  Kampen for å forsvare "Statute of Anne"s begrensninger sluttet uansett ikke
  der, for nå kommer Donaldson.
-</p><a class="indexterm" name="id2758068"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954134"></a><p>
  Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over
  Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
  Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over
  Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
-Beckett.<sup>[<a name="id2758081" href="#ftn.id2758081" class="footnote">109</a>]</sup> Da ga Donaldson ut en
+Beckett.<sup>[<a name="id2954148" href="#ftn.id2954148" class="footnote">109</a>]</sup> Da ga Donaldson ut en
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, gikk Beckett til sak mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, gikk Beckett til sak mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
@@ -3652,8 +3677,8 @@ i det fri innebar. F
  kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble Public Domain født.For første
  gang i angloamerikansk historie var den lovlige beskyttelsen av et verk
  utgått, og de største verk i engelsk historie - inkludert Shakespeare,
  kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble Public Domain født.For første
  gang i angloamerikansk historie var den lovlige beskyttelsen av et verk
  utgått, og de største verk i engelsk historie - inkludert Shakespeare,
-Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var frie.  <a class="indexterm" name="id2758178"></a> <a class="indexterm" name="id2758184"></a> <a class="indexterm" name="id2758190"></a> <a class="indexterm" name="id2758196"></a>
-<a class="indexterm" name="id2758203"></a>
+Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var frie.  <a class="indexterm" name="id2954244"></a> <a class="indexterm" name="id2954251"></a> <a class="indexterm" name="id2954257"></a> <a class="indexterm" name="id2954263"></a>
+<a class="indexterm" name="id2954269"></a>
  </p><p>
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  </p><p>
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
@@ -3661,7 +3686,7 @@ piratugiverne hadde holdt til, ble avgj
  <em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em> skrev "Ingen privatsak har noen
  gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt prøvet i
  Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker." "Stor glede i Edinburgh
  <em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em> skrev "Ingen privatsak har noen
  gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt prøvet i
  Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker." "Stor glede i Edinburgh
-etter seieren over litterær eiendom: bål og *illuminations*.<sup>[<a name="id2758231" href="#ftn.id2758231" class="footnote">110</a>]</sup>
+etter seieren over litterær eiendom: bål og *illuminations*.<sup>[<a name="id2954298" href="#ftn.id2954298" class="footnote">110</a>]</sup>
  </p><p>
  I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
  </p><p>
  I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
@@ -3671,7 +3696,7 @@ blitt 
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
-familien, sitter nå uten en shilling til sine.<sup>[<a name="id2758262" href="#ftn.id2758262" class="footnote">111</a>]</sup>
+familien, sitter nå uten en shilling til sine.<sup>[<a name="id2954329" href="#ftn.id2954329" class="footnote">111</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  
  </p></blockquote></div><p>
  
  
@@ -3695,7 +3720,87 @@ av noen f
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel sju: Innspillerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recorders"></a>Kapittel sju: Innspillerne</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953458" href="#id2953458" class="para">98</a>] </sup>
+
+
+Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets litterære
+storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke"ferdige versjoner" av
+klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og Julie</em>, utga
+han en utrolig rekke liste av verk som ennå er hjertet av den engelske
+kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben Jonson, John Milton, og
+John Dryden. Se Keith Walker: "Jacob Tonson, Bookseller,"
+<em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424-31.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953488" href="#id2953488" class="para">99</a>] </sup>
+
+
+Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
+Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
+151&#8211;52.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953526" href="#id2953526" class="para">100</a>] </sup>
+
+Som Siva Vaidhyanathan så pent argumenterer, er det feilaktige å kalle dette
+en "opphavsrettslov." Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
+Copywrongs</em>, 40.  <a class="indexterm" name="id2953537"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953768" href="#id2953768" class="para">101</a>] </sup>
+
+
+
+Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
+Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953846" href="#id2953846" class="para">102</a>] </sup>
+
+
+A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
+House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the
+Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of Learning, by
+Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
+Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
+Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953912" href="#id2953912" class="para">103</a>] </sup>
+
+Lyman Ray Patterson, "Free Speech, Copyright, and Fair Use,"
+<em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For en
+fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
+<a class="indexterm" name="id2953499"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953939" href="#id2953939" class="para">104</a>] </sup>
+
+
+For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and
+Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953962" href="#id2953962" class="para">105</a>] </sup>
+
+
+Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
+University Press, 1993), 92.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2953981" href="#id2953981" class="para">106</a>] </sup>
+
+
+Ibid., 93.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2954007" href="#id2954007" class="para">107</a>] </sup>
+
+
+Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
+Perspective</em>, 167 (quoting Borwell).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2954052" href="#id2954052" class="para">108</a>] </sup>
+
+
+Howard B. Abrams, "The Historic Foundation of American Copyright Law:
+Exploding the Myth of Common Law Copyright," <em class="citetitle">Wayne Law
+Review</em> 29 (1983): 1152.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2954148" href="#id2954148" class="para">109</a>] </sup>
+
+
+Ibid., 1156.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2954298" href="#id2954298" class="para">110</a>] </sup>
+
+
+Rose, 97.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2954329" href="#id2954329" class="para">111</a>] </sup>
+
+
+Ibid.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 8. Kapittel sju: Innspillerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Kapittel 8. Kapittel sju: Innspillerne</h2></div></div></div><p>
  Jon Else is a filmmaker. He is best known for his documentaries and has been
  very successful in spreading his art. He is also a teacher, and as a teacher
  myself, I envy the loyalty and admiration that his students feel for him. (I
  Jon Else is a filmmaker. He is best known for his documentaries and has been
  very successful in spreading his art. He is also a teacher, and as a teacher
  myself, I envy the loyalty and admiration that his students feel for him. (I
@@ -3708,7 +3813,7 @@ In 1990, Else was working on a documentary about Wagner's Ring Cycle. The
  focus was stagehands at the San Francisco Opera.  Stagehands are a
  particularly funny and colorful element of an opera.  During a show, they
  hang out below the stage in the grips' lounge and in the lighting loft. They
  focus was stagehands at the San Francisco Opera.  Stagehands are a
  particularly funny and colorful element of an opera.  During a show, they
  hang out below the stage in the grips' lounge and in the lighting loft. They
-make a perfect contrast to the art on the stage.  <a class="indexterm" name="id2758364"></a>
+make a perfect contrast to the art on the stage.  <a class="indexterm" name="id2954431"></a>
  </p><p>
  
  During one of the performances, Else was shooting some stagehands playing
  </p><p>
  
  During one of the performances, Else was shooting some stagehands playing
@@ -3729,13 +3834,13 @@ to get permission.  Groening approved the shot. The shot was a
  four-and-a-halfsecond image on a tiny television set in the corner of the
  room. How could it hurt? Groening was happy to have it in the film, but he
  told Else to contact Gracie Films, the company that produces the program.
  four-and-a-halfsecond image on a tiny television set in the corner of the
  room. How could it hurt? Groening was happy to have it in the film, but he
  told Else to contact Gracie Films, the company that produces the program.
-<a class="indexterm" name="id2758409"></a>
+<a class="indexterm" name="id2954476"></a>
  </p><p>
  Gracie Films was okay with it, too, but they, like Groening, wanted to be
  careful. So they told Else to contact Fox, Gracie's parent company.  Else
  called Fox and told them about the clip in the corner of the one room shot
  of the film. Matt Groening had already given permission, Else said. He was
  </p><p>
  Gracie Films was okay with it, too, but they, like Groening, wanted to be
  careful. So they told Else to contact Fox, Gracie's parent company.  Else
  called Fox and told them about the clip in the corner of the one room shot
  of the film. Matt Groening had already given permission, Else said. He was
-just confirming the permission with Fox.  <a class="indexterm" name="id2758424"></a>
+just confirming the permission with Fox.  <a class="indexterm" name="id2954491"></a>
  </p><p>
  Then, as Else told me, "two things happened. First we discovered . . . that
  Matt Groening doesn't own his own creation&#8212;or at least that someone
  </p><p>
  Then, as Else told me, "two things happened. First we discovered . . . that
  Matt Groening doesn't own his own creation&#8212;or at least that someone
@@ -3764,7 +3869,7 @@ the television backstage at the San Francisco Opera. To reproduce this
  reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the very last
  minute before the film was to be released, Else digitally replaced the shot
  with a clip from another film that he had worked on, <em class="citetitle">The Day
  reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the very last
  minute before the film was to be released, Else digitally replaced the shot
  with a clip from another film that he had worked on, <em class="citetitle">The Day
-After Trinity</em>, from ten years before.  <a class="indexterm" name="id2758481"></a> <a class="indexterm" name="id2758488"></a>
+After Trinity</em>, from ten years before.  <a class="indexterm" name="id2954548"></a> <a class="indexterm" name="id2954554"></a>
  </p><p>
  There's no doubt that someone, whether Matt Groening or Fox, owns the
  copyright to <em class="citetitle">The Simpsons</em>. That copyright is their
  </p><p>
  There's no doubt that someone, whether Matt Groening or Fox, owns the
  copyright to <em class="citetitle">The Simpsons</em>. That copyright is their
@@ -3785,7 +3890,7 @@ in my view) can charge whatever she wants&#8212;$10 or $1,000,000. That's
  her right, as set by the law.
  </p><p>
  But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first thought
  her right, as set by the law.
  </p><p>
  But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first thought
-is "fair use."<sup>[<a name="id2758535" href="#ftn.id2758535" class="footnote">112</a>]</sup> Else's use of just 4.5
+is "fair use."<sup>[<a name="id2954602" href="#ftn.id2954602" class="footnote">112</a>]</sup> Else's use of just 4.5
  seconds of an indirect shot of a <em class="citetitle">Simpsons</em> episode is
  clearly a fair use of <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212;and fair use
  does not require the permission of anyone.
  seconds of an indirect shot of a <em class="citetitle">Simpsons</em> episode is
  clearly a fair use of <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212;and fair use
  does not require the permission of anyone.
@@ -3818,7 +3923,7 @@ usage. So I decided to play by the book, thinking that we would be granted
  free or cheap license to four seconds of <em class="citetitle">Simpsons</em>. As
  a documentary producer working to exhaustion on a shoestring, the last thing
  I wanted was to risk legal trouble, even nuisance legal trouble, and even to
  free or cheap license to four seconds of <em class="citetitle">Simpsons</em>. As
  a documentary producer working to exhaustion on a shoestring, the last thing
  I wanted was to risk legal trouble, even nuisance legal trouble, and even to
-defend a principle.  <a class="indexterm" name="id2758624"></a>
+defend a principle.  <a class="indexterm" name="id2954691"></a>
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
@@ -3846,13 +3951,21 @@ This practice shows just how far the law has come from its
  eighteenth-century roots. The law was born as a shield to protect
  publishers' profits against the unfair competition of a pirate. It has
  matured into a sword that interferes with any use, transformative or not.
  eighteenth-century roots. The law was born as a shield to protect
  publishers' profits against the unfair competition of a pirate. It has
  matured into a sword that interferes with any use, transformative or not.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel åtte: Omformere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="transformers"></a>Kapittel åtte: Omformere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2758689"></a><a class="indexterm" name="id2758695"></a><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2954602" href="#id2954602" class="para">112</a>] </sup>
+
+
+For an excellent argument that such use is "fair use," but that lawyers
+don't permit recognition that it is "fair use," see Richard A. Posner with
+William F. Patry, "Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
+<em class="citetitle">Eldred</em>" (draft on file with author), University of
+Chicago Law School, 5 August 2003.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 9. Kapittel åtte: Omformere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel 9. Kapittel åtte: Omformere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2954755"></a><a class="indexterm" name="id2954762"></a><p>
  In 1993, Alex Alben was a lawyer working at Starwave, Inc.  Starwave was an
  innovative company founded by Microsoft cofounder Paul Allen to develop
  digital entertainment. Long before the Internet became popular, Starwave
  began investing in new technology for delivering entertainment in
  anticipation of the power of networks.
  In 1993, Alex Alben was a lawyer working at Starwave, Inc.  Starwave was an
  innovative company founded by Microsoft cofounder Paul Allen to develop
  digital entertainment. Long before the Internet became popular, Starwave
  began investing in new technology for delivering entertainment in
  anticipation of the power of networks.
-</p><a class="indexterm" name="id2758710"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954777"></a><p>
  Alben had a special interest in new technology. He was intrigued by the
  emerging market for CD-ROM technology&#8212;not to distribute film, but to
  do things with film that otherwise would be very difficult.  In 1993, he
  Alben had a special interest in new technology. He was intrigued by the
  emerging market for CD-ROM technology&#8212;not to distribute film, but to
  do things with film that otherwise would be very difficult.  In 1993, he
@@ -3860,7 +3973,7 @@ launched an initiative to develop a product to build retrospectives on the
  work of particular actors. The first actor chosen was Clint Eastwood. The
  idea was to showcase all of the work of Eastwood, with clips from his films
  and interviews with figures important to his career.
  work of particular actors. The first actor chosen was Clint Eastwood. The
  idea was to showcase all of the work of Eastwood, with clips from his films
  and interviews with figures important to his career.
-</p><a class="indexterm" name="id2758718"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954785"></a><p>
  At that time, Eastwood had made more than fifty films, as an actor and as a
  director. Alben began with a series of interviews with Eastwood, asking him
  about his career. Because Starwave produced those interviews, it was free to
  At that time, Eastwood had made more than fifty films, as an actor and as a
  director. Alben began with a series of interviews with Eastwood, asking him
  about his career. Because Starwave produced those interviews, it was free to
@@ -3873,19 +3986,19 @@ wanted to add content from the movies in Eastwood's career: posters,
  scripts, and other material relating to the films Eastwood made. Most of his
  career was spent at Warner Brothers, and so it was relatively easy to get
  permission for that content.
  scripts, and other material relating to the films Eastwood made. Most of his
  career was spent at Warner Brothers, and so it was relatively easy to get
  permission for that content.
-</p><a class="indexterm" name="id2758752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954819"></a><p>
  Then Alben and his team decided to include actual film clips. "Our goal was
  that we were going to have a clip from every one of Eastwood's films," Alben
  told me. It was here that the problem arose. "No one had ever really done
  this before," Alben explained. "No one had ever tried to do this in the
  context of an artistic look at an actor's career."
  Then Alben and his team decided to include actual film clips. "Our goal was
  that we were going to have a clip from every one of Eastwood's films," Alben
  told me. It was here that the problem arose. "No one had ever really done
  this before," Alben explained. "No one had ever tried to do this in the
  context of an artistic look at an actor's career."
-</p><a class="indexterm" name="id2758768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954835"></a><p>
  Alben brought the idea to Michael Slade, the CEO of Starwave.  Slade asked,
  "Well, what will it take?"
  Alben brought the idea to Michael Slade, the CEO of Starwave.  Slade asked,
  "Well, what will it take?"
-</p><a class="indexterm" name="id2758779"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954846"></a><p>
  Alben replied, "Well, we're going to have to clear rights from everyone who
  appears in these films, and the music and everything else that we want to
  Alben replied, "Well, we're going to have to clear rights from everyone who
  appears in these films, and the music and everything else that we want to
-use in these film clips." Slade said, "Great! Go for it."<sup>[<a name="id2758791" href="#ftn.id2758791" class="footnote">113</a>]</sup>
+use in these film clips." Slade said, "Great! Go for it."<sup>[<a name="id2954858" href="#ftn.id2954858" class="footnote">113</a>]</sup>
  </p><p>
  The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what clearing
  those rights would mean. Every actor in each of the films could have a claim
  </p><p>
  The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what clearing
  those rights would mean. Every actor in each of the films could have a claim
@@ -3914,7 +4027,7 @@ hard to identify because in Eastwood movies you can't tell who's the guy
  crashing through the glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman? And
  then we just, we put together a team, my assistant and some others, and we
  just started calling people.
  crashing through the glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman? And
  then we just, we put together a team, my assistant and some others, and we
  just started calling people.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2758852"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2954919"></a><p>
  Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example, followed
  up himself to be sure that the rights had been cleared.  Others were
  dumbfounded at their good fortune. Alben would ask, "Hey, can I pay you $600
  Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example, followed
  up himself to be sure that the rights had been cleared.  Others were
  dumbfounded at their good fortune. Alben would ask, "Hey, can I pay you $600
@@ -3926,7 +4039,7 @@ Eastwood's career.
  </p><p>
  It was one <span class="emphasis"><em>year</em></span> later&#8212;"and even then we weren't
  sure whether we were totally in the clear."
  </p><p>
  It was one <span class="emphasis"><em>year</em></span> later&#8212;"and even then we weren't
  sure whether we were totally in the clear."
-</p><a class="indexterm" name="id2758890"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954956"></a><p>
  Alben is proud of his work. The project was the first of its kind and the
  only time he knew of that a team had undertaken such a massive project for
  the purpose of releasing a retrospective.
  Alben is proud of his work. The project was the first of its kind and the
  only time he knew of that a team had undertaken such a massive project for
  the purpose of releasing a retrospective.
@@ -3944,12 +4057,12 @@ rights.
  
  And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood loved it,
  and it sold very well.
  
  And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood loved it,
  and it sold very well.
-</p><a class="indexterm" name="id2758924"></a><a class="indexterm" name="id2758930"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2954990"></a><a class="indexterm" name="id2954997"></a><p>
  But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to take a
  year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done this
  efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, "There is nothing so
  useless as doing efficiently that which should not be done at
  But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to take a
  year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done this
  efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, "There is nothing so
  useless as doing efficiently that which should not be done at
-all."<sup>[<a name="id2758943" href="#ftn.id2758943" class="footnote">114</a>]</sup> Did it make sense, I asked Alben,
+all."<sup>[<a name="id2955010" href="#ftn.id2955010" class="footnote">114</a>]</sup> Did it make sense, I asked Alben,
  that this is the way a new work has to be made?
  </p><p>
  For, as he acknowledged, "very few . . . have the time and resources, and
  that this is the way a new work has to be made?
  </p><p>
  For, as he acknowledged, "very few . . . have the time and resources, and
@@ -3987,7 +4100,7 @@ and everything else that you need to produce it. But if you say, "Oh, I want
  a hundred minutes of something and I have no idea what it's going to cost
  me, and a certain number of people are going to hold me up for money," then
  it becomes difficult to put one of these things together.
  a hundred minutes of something and I have no idea what it's going to cost
  me, and a certain number of people are going to hold me up for money," then
  it becomes difficult to put one of these things together.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2759032"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2955091"></a><p>
  Alben worked for a big company. His company was backed by some of the
  richest investors in the world. He therefore had authority and access that
  the average Web designer would not have. So if it took him a year, how long
  Alben worked for a big company. His company was backed by some of the
  richest investors in the world. He therefore had authority and access that
  the average Web designer would not have. So if it took him a year, how long
@@ -4015,14 +4128,14 @@ Videoen var en glimrende sammenstilling av filmer fra hver periode i det
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokken. Dommerne elsket enhver minutt av den.
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokken. Dommerne elsket enhver minutt av den.
-</p><a class="indexterm" name="id2759085"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2955144"></a><p>
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
  forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
  250 godt underholdte dommere. Med en en illevarslende tone, begynte han sin
  tale med et spørsmål: "Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp brutt
  i dette rommet?"
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
  forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
  250 godt underholdte dommere. Med en en illevarslende tone, begynte han sin
  tale med et spørsmål: "Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp brutt
  i dette rommet?"
-</p><a class="indexterm" name="id2759105"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2955164"></a><p>
  For of course, the two brilliantly talented creators who made this film
  hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the rights to
  these clips; technically, what they had done violated the law.  Of course,
  For of course, the two brilliantly talented creators who made this film
  hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the rights to
  these clips; technically, what they had done violated the law.  Of course,
@@ -4049,7 +4162,7 @@ around the world. An extraordinary site in Sweden takes images of
  politicians and blends them with music to create biting political
  commentary. A site called Camp Chaos has produced some of the most biting
  criticism of the record industry that there is through the mixing of Flash!
  politicians and blends them with music to create biting political
  commentary. A site called Camp Chaos has produced some of the most biting
  criticism of the record industry that there is through the mixing of Flash!
-and music.  <a class="indexterm" name="id2759146"></a>
+and music.  <a class="indexterm" name="id2955192"></a>
  </p><p>
  All of these creations are technically illegal. Even if the creators wanted
  to be "legal," the cost of complying with the law is impossibly
  </p><p>
  All of these creations are technically illegal. Even if the creators wanted
  to be "legal," the cost of complying with the law is impossibly
@@ -4112,7 +4225,19 @@ use rights or pay a lawyer to track down permissions so you don't have to
  rely upon fair use rights. Either way, the creative process is a process of
  paying lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a curse, reserved for the
  few.
  rely upon fair use rights. Either way, the creative process is a process of
  paying lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a curse, reserved for the
  few.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel ni: Samlere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="collectors"></a>Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2954858" href="#id2954858" class="para">113</a>] </sup>
+
+Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
+publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial exploitation
+of his image.  But these rights, too, burden "Rip, Mix, Burn" creativity, as
+this chapter evinces.  <a class="indexterm" name="id2954787"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2955010" href="#id2955010" class="para">114</a>] </sup>
+
+
+U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
+<em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
+Acquisition</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 10. Kapittel ni: Samlere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel 10. Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><p>
  In April 1996, millions of "bots"&#8212;computer codes designed to "spider,"
  or automatically search the Internet and copy content&#8212;began running
  across the Net. Page by page, these bots copied Internet-based information
  In April 1996, millions of "bots"&#8212;computer codes designed to "spider,"
  or automatically search the Internet and copy content&#8212;began running
  across the Net. Page by page, these bots copied Internet-based information
@@ -4149,7 +4274,7 @@ Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and the
  Internet Archive underlying it, you can see what the Internet was. You have
  the power to see what you remember. More importantly, perhaps, you also have
  the power to find what you don't remember and what others might prefer you
  Internet Archive underlying it, you can see what the Internet was. You have
  the power to see what you remember. More importantly, perhaps, you also have
  the power to find what you don't remember and what others might prefer you
-forget.<sup>[<a name="id2759318" href="#ftn.id2759318" class="footnote">115</a>]</sup>
+forget.<sup>[<a name="id2955363" href="#ftn.id2955363" class="footnote">115</a>]</sup>
  </p><p>
  We take it for granted that we can go back to see what we remember
  reading. Think about newspapers. If you wanted to study the reaction of your
  </p><p>
  We take it for granted that we can go back to see what we remember
  reading. Think about newspapers. If you wanted to study the reaction of your
@@ -4230,7 +4355,7 @@ deposits&#8212;for an unlimited time at no cost. In 1915 alone, there were
  more than 5,475 films deposited and "borrowed back." Thus, when the
  copyrights to films expire, there is no copy held by any library. The copy
  exists&#8212;if it exists at all&#8212;in the library archive of the film
  more than 5,475 films deposited and "borrowed back." Thus, when the
  copyrights to films expire, there is no copy held by any library. The copy
  exists&#8212;if it exists at all&#8212;in the library archive of the film
-company.<sup>[<a name="id2759382" href="#ftn.id2759382" class="footnote">116</a>]</sup>
+company.<sup>[<a name="id2955428" href="#ftn.id2955428" class="footnote">116</a>]</sup>
  </p><p>
  The same is generally true about television. Television broadcasts were
  originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the broadcasts,
  </p><p>
  The same is generally true about television. Television broadcasts were
  originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the broadcasts,
@@ -4264,7 +4389,7 @@ copies to enable other films to be made.  Either way, the archive enabled
  access to this important part of our culture.  Want to see a copy of the
  "Duck and Cover" film that instructed children how to save themselves in the
  middle of nuclear attack? Go to archive.org, and you can download the film
  access to this important part of our culture.  Want to see a copy of the
  "Duck and Cover" film that instructed children how to save themselves in the
  middle of nuclear attack? Go to archive.org, and you can download the film
-in a few minutes&#8212;for free.  <a class="indexterm" name="id2759489"></a>
+in a few minutes&#8212;for free.  <a class="indexterm" name="id2955535"></a>
  </p><p>
  Here again, Kahle is providing access to a part of our culture that we
  otherwise could not get easily, if at all. It is yet another part of what
  </p><p>
  Here again, Kahle is providing access to a part of our culture that we
  otherwise could not get easily, if at all. It is yet another part of what
@@ -4295,7 +4420,7 @@ about our history. In this second life, the content can continue to inform
  even if that information is no longer sold.
  </p><p>
  The same has always been true about books. A book goes out of print very
  even if that information is no longer sold.
  </p><p>
  The same has always been true about books. A book goes out of print very
-quickly (the average today is after about a year<sup>[<a name="id2759588" href="#ftn.id2759588" class="footnote">117</a>]</sup>). After it is out of print, it can be sold in used book stores
+quickly (the average today is after about a year<sup>[<a name="id2955635" href="#ftn.id2955635" class="footnote">117</a>]</sup>). After it is out of print, it can be sold in used book stores
  without the copyright owner getting anything and stored in libraries, where
  many get to read the book, also for free. Used book stores and libraries are
  thus the second life of a book. That second life is extremely important to
  without the copyright owner getting anything and stored in libraries, where
  many get to read the book, also for free. Used book stores and libraries are
  thus the second life of a book. That second life is extremely important to
@@ -4362,14 +4487,39 @@ these "archives," as warm as the idea of a "library" might seem, the
  "content" that is collected in these digital spaces is also someone's
  "property." And the law of property restricts the freedoms that Kahle and
  others would exercise.
  "content" that is collected in these digital spaces is also someone's
  "property." And the law of property restricts the freedoms that Kahle and
  others would exercise.
-</p></div><div class="sect1" title='Kapittel ti: "Eiendom"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="property-i"></a>Kapittel ti: "Eiendom"</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2955363" href="#id2955363" class="para">115</a>] </sup>
+
+
+The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White House
+changes its own press releases without notice. A May 13, 2003, press release
+stated, "Combat Operations in Iraq Have Ended." That was later changed,
+without notice, to "Major Combat Operations in Iraq Have Ended." E-mail from
+Brewster Kahle, 1 December 2003.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2955428" href="#id2955428" class="para">116</a>] </sup>
+
+
+Doug Herrick, "Toward a National Film Collection: Motion Pictures at the
+Library of Congress," <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13
+nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A
+History of Film Preservation in the United States</em> ( Jefferson,
+N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2955635" href="#id2955635" class="para">117</a>] </sup>
+
+
+Dave Barns, "Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar
+Owner Starts a New Chapter by Adopting Business," <em class="citetitle">Chicago
+Tribune</em>, 5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published
+between 1927 and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony
+Reese, "The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,"
+<em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></div><p>
  Jack Valenti has been the president of the Motion Picture Association of
  America since 1966. He first came to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
  administration&#8212;literally. The famous picture of Johnson's swearing-in
  on Air Force One after the assassination of President Kennedy has Valenti in
  the background. In his almost forty years of running the MPAA, Valenti has
  established himself as perhaps the most prominent and effective lobbyist in
  Jack Valenti has been the president of the Motion Picture Association of
  America since 1966. He first came to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
  administration&#8212;literally. The famous picture of Johnson's swearing-in
  on Air Force One after the assassination of President Kennedy has Valenti in
  the background. In his almost forty years of running the MPAA, Valenti has
  established himself as perhaps the most prominent and effective lobbyist in
-Washington.  <a class="indexterm" name="id2759710"></a>
+Washington.  <a class="indexterm" name="id2955744"></a>
  </p><p>
  The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
  Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal was to
  </p><p>
  The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
  Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal was to
@@ -4379,8 +4529,8 @@ distributors of entertainment for television, video, and cable. Its board is
  made up of the chairmen and presidents of the seven major producers and
  distributors of motion picture and television programs in the United States:
  Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount Pictures, Twentieth
  made up of the chairmen and presidents of the seven major producers and
  distributors of motion picture and television programs in the United States:
  Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount Pictures, Twentieth
-Century Fox, Universal Studios, and Warner Brothers.  <a class="indexterm" name="id2759768"></a> <a class="indexterm" name="id2759773"></a>
-<a class="indexterm" name="id2759779"></a> <a class="indexterm" name="id2759785"></a> <a class="indexterm" name="id2759792"></a> <a class="indexterm" name="id2759798"></a> <a class="indexterm" name="id2759804"></a>
+Century Fox, Universal Studios, and Warner Brothers.  <a class="indexterm" name="id2955801"></a> <a class="indexterm" name="id2955807"></a>
+<a class="indexterm" name="id2955813"></a> <a class="indexterm" name="id2955819"></a> <a class="indexterm" name="id2955826"></a> <a class="indexterm" name="id2955832"></a> <a class="indexterm" name="id2955838"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -4411,7 +4561,7 @@ animates this entire debate: <span class="emphasis"><em>Creative property owners
  accorded the same rights and protection resident in all other property
  owners in the nation</em></span>. That is the issue.  That is the
  question. And that is the rostrum on which this entire hearing and the
  accorded the same rights and protection resident in all other property
  owners in the nation</em></span>. That is the issue.  That is the
  question. And that is the rostrum on which this entire hearing and the
-debates to follow must rest.<sup>[<a name="id2759871" href="#ftn.id2759871" class="footnote">118</a>]</sup>
+debates to follow must rest.<sup>[<a name="id2955894" href="#ftn.id2955894" class="footnote">118</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
  </p></blockquote></div><p>
  
  The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
@@ -4434,7 +4584,7 @@ of his Texan charm has slowly redefined that tradition, at least in
  Washington.
  </p><p>
  While "creative property" is certainly "property" in a nerdy and precise
  Washington.
  </p><p>
  While "creative property" is certainly "property" in a nerdy and precise
-sense that lawyers are trained to understand,<sup>[<a name="id2759923" href="#ftn.id2759923" class="footnote">119</a>]</sup> it has never been the case, nor should it be, that "creative
+sense that lawyers are trained to understand,<sup>[<a name="id2955946" href="#ftn.id2955946" class="footnote">119</a>]</sup> it has never been the case, nor should it be, that "creative
  property owners" have been "accorded the same rights and protection resident
  in all other property owners." Indeed, if creative property owners were
  given the same rights as all other property owners, that would effect a
  property owners" have been "accorded the same rights and protection resident
  in all other property owners." Indeed, if creative property owners were
  given the same rights as all other property owners, that would effect a
@@ -4532,7 +4682,7 @@ Cyberspace</em>, I used a simple model to capture this more general
  perspective. For any particular right or regulation, this model asks how
  four different modalities of regulation interact to support or weaken the
  right or regulation. I represented it with this diagram:
  perspective. For any particular right or regulation, this model asks how
  four different modalities of regulation interact to support or weaken the
  right or regulation. I represented it with this diagram:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 3.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 11.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken
  the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  At the center of this picture is a regulated dot: the individual or group
  that is the target of regulation, or the holder of a right. (In each case
  the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  At the center of this picture is a regulated dot: the individual or group
  that is the target of regulation, or the holder of a right. (In each case
@@ -4545,7 +4695,7 @@ fact if the rules set in advance are violated. So if, for example, you
  willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD
  and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The
  fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed
  willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD
  and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The
  fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed
-by the state.  <a class="indexterm" name="id2759820"></a>
+by the state.  <a class="indexterm" name="id2955853"></a>
  </p><p>
  Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an individual
  for violating a rule. But the punishment of a norm is imposed by a
  </p><p>
  Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an individual
  for violating a rule. But the punishment of a norm is imposed by a
@@ -4607,7 +4757,7 @@ norm wouldn't be as effective in a different town, or at night.
  
  The final point about this simple model should also be fairly clear: While
  these four modalities are analytically independent, law has a special role
  
  The final point about this simple model should also be fairly clear: While
  these four modalities are analytically independent, law has a special role
-in affecting the three.<sup>[<a name="id2750885" href="#ftn.id2750885" class="footnote">120</a>]</sup> The law, in
+in affecting the three.<sup>[<a name="id2956280" href="#ftn.id2956280" class="footnote">120</a>]</sup> The law, in
  other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a
  particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on
  gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law
  other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a
  particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on
  gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law
@@ -4617,20 +4767,20 @@ reckless driving. Or the law might be used to require that other laws be
  more strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
  limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
  driving.
  more strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
  limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
  driving.
-</p><a class="indexterm" name="id2750907"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 3.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1361.png" alt="Law has a special role in affecting the three."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2956300"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 11.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1361.png" alt="Law has a special role in affecting the three."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  These constraints can thus change, and they can be changed. To understand
  the effective protection of liberty or protection of property at any
  particular moment, we must track these changes over time. A restriction
  imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one
  These constraints can thus change, and they can be changed. To understand
  the effective protection of liberty or protection of property at any
  particular moment, we must track these changes over time. A restriction
  imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one
-modality might be displaced by another.<sup>[<a name="id2750952" href="#ftn.id2750952" class="footnote">121</a>]</sup>
-</p><div class="sect2" title="Hvorfor Hollywood har rett"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="hollywood"></a>Hvorfor Hollywood har rett</h3></div></div></div><p>
+modality might be displaced by another.<sup>[<a name="id2956345" href="#ftn.id2956345" class="footnote">121</a>]</sup>
+</p><div class="section" title="Hvorfor Hollywood har rett"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><p>
  The most obvious point that this model reveals is just why, or just how,
  Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the
  courts to defend copyright. This model helps us see why that rallying makes
  sense.
  </p><p>
  Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:
  The most obvious point that this model reveals is just why, or just how,
  Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the
  courts to defend copyright. This model helps us see why that rallying makes
  sense.
  </p><p>
  Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 3.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 11.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
  
  
  There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
@@ -4657,7 +4807,7 @@ when ramified through the market and norms, is that a balance of protection
  for the copyright owners' rights has been lost. This is Iraq after the fall
  of Saddam, but this time no government is justifying the looting that
  results.
  for the copyright owners' rights has been lost. This is Iraq after the fall
  of Saddam, but this time no government is justifying the looting that
  results.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 3.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1381.png" alt="effective state of anarchy after the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 11.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1381.png" alt="effective state of anarchy after the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
  warriors. Indeed, in a "White Paper" prepared by the Commerce Department
  (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this mix of
  Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
  warriors. Indeed, in a "White Paper" prepared by the Commerce Department
  (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this mix of
@@ -4695,7 +4845,7 @@ has weakened a particular way of doing business, it doesn't follow that the
  government should intervene to support that old way of doing
  business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of
  their traditional film market to the emerging technologies of digital
  government should intervene to support that old way of doing
  business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of
  their traditional film market to the emerging technologies of digital
-cameras.<sup>[<a name="id2760786" href="#ftn.id2760786" class="footnote">122</a>]</sup> Does anyone believe the
+cameras.<sup>[<a name="id2956542" href="#ftn.id2956542" class="footnote">122</a>]</sup> Does anyone believe the
  government should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have
  weakened the freight business for railroads. Does anyone think we should ban
  trucks from roads <span class="emphasis"><em>for the purpose of</em></span> protecting the
  government should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have
  weakened the freight business for railroads. Does anyone think we should ban
  trucks from roads <span class="emphasis"><em>for the purpose of</em></span> protecting the
@@ -4714,13 +4864,13 @@ others. Its role is not to pick winners and protect them against loss. If
  the government did this generally, then we would never have any progress. As
  Microsoft chairman Bill Gates wrote in 1991, in a memo criticizing software
  patents, "established companies have an interest in excluding future
  the government did this generally, then we would never have any progress. As
  Microsoft chairman Bill Gates wrote in 1991, in a memo criticizing software
  patents, "established companies have an interest in excluding future
-competitors."<sup>[<a name="id2760843" href="#ftn.id2760843" class="footnote">123</a>]</sup> And relative to a
+competitors."<sup>[<a name="id2956592" href="#ftn.id2956592" class="footnote">123</a>]</sup> And relative to a
  startup, established companies also have the means. (Think RCA and FM
  radio.) A world in which competitors with new ideas must fight not only the
  market but also the government is a world in which competitors with new
  ideas will not succeed. It is a world of stasis and increasingly
  concentrated stagnation. It is the Soviet Union under Brezhnev.
  startup, established companies also have the means. (Think RCA and FM
  radio.) A world in which competitors with new ideas must fight not only the
  market but also the government is a world in which competitors with new
  ideas will not succeed. It is a world of stasis and increasingly
  concentrated stagnation. It is the Soviet Union under Brezhnev.
-<a class="indexterm" name="id2760863"></a>
+<a class="indexterm" name="id2956611"></a>
  </p><p>
  Thus, while it is understandable for industries threatened with new
  technologies that change the way they do business to look to the government
  </p><p>
  Thus, while it is understandable for industries threatened with new
  technologies that change the way they do business to look to the government
@@ -4756,16 +4906,16 @@ In 1873, the chemical DDT was first synthesized. In 1948, Swiss chemist Paul
  Hermann Müller won the Nobel Prize for his work demonstrating the
  insecticidal properties of DDT. By the 1950s, the insecticide was widely
  used around the world to kill disease-carrying pests. It was also used to
  Hermann Müller won the Nobel Prize for his work demonstrating the
  insecticidal properties of DDT. By the 1950s, the insecticide was widely
  used around the world to kill disease-carrying pests. It was also used to
-increase farm production.  <a class="indexterm" name="id2760940"></a>
+increase farm production.  <a class="indexterm" name="id2956688"></a>
  </p><p>
  No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
  production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
  important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
  </p><p>
  No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
  production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
  important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
-</p><a class="indexterm" name="id2760957"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2956706"></a><p>
  But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having
  unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to
  But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having
  unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to
-reproduce.  Whole chains of the ecology were being destroyed.  <a class="indexterm" name="id2760973"></a> <a class="indexterm" name="id2760980"></a>
+reproduce.  Whole chains of the ecology were being destroyed.  <a class="indexterm" name="id2956722"></a> <a class="indexterm" name="id2956728"></a>
  </p><p>
  No one set out to destroy the environment. Paul Müller certainly did not aim
  to harm any birds. But the effort to solve one set of problems produced
  </p><p>
  No one set out to destroy the environment. Paul Müller certainly did not aim
  to harm any birds. But the effort to solve one set of problems produced
@@ -4778,7 +4928,7 @@ solve.
  
  It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle
  appeals when he argues that we need an "environmentalism" for
  
  It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle
  appeals when he argues that we need an "environmentalism" for
-culture.<sup>[<a name="id2761009" href="#ftn.id2761009" class="footnote">124</a>]</sup> His point, and the point I
+culture.<sup>[<a name="id2956757" href="#ftn.id2956757" class="footnote">124</a>]</sup> His point, and the point I
  want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of
  copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or
  that music should be given away "for free." The point is that some of the
  want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of
  copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or
  that music should be given away "for free." The point is that some of the
@@ -4802,7 +4952,7 @@ for creativity.
  </p><p>
  In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free
  culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost.
  </p><p>
  In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free
  culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost.
-</p><a class="indexterm" name="id2761053"></a></div><div class="sect2" title="Opphav"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="beginnings"></a>Opphav</h3></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2956802"></a></div><div class="section" title="Opphav"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>Opphav</h2></div></div></div><p>
  America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
  English copyright law. Our Constitution makes the purpose of "creative
  property" rights clear; its express limitations reinforce the English aim to
  America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
  English copyright law. Our Constitution makes the purpose of "creative
  property" rights clear; its express limitations reinforce the English aim to
@@ -4853,18 +5003,18 @@ since they first struck its design.
  Some of these changes come from the law: some in light of changes in
  technology, and some in light of changes in technology given a particular
  concentration of market power. In terms of our model, we started here:
  Some of these changes come from the law: some in light of changes in
  technology, and some in light of changes in technology given a particular
  concentration of market power. In terms of our model, we started here:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figur 3.5. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figur 11.5. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Vi kommer til å ende opp her:
  Vi kommer til å ende opp her:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figur 3.6. "Opphavsrett" i dag.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1442.png" alt='"Opphavsrett" i dag.'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figur 11.6. "Opphavsrett" i dag.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1442.png" alt='"Opphavsrett" i dag.'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  La meg forklare hvordan.
  
  
  La meg forklare hvordan.
  
-</p></div><div class="sect2" title="Loven: Varighet"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="lawduration"></a>Loven: Varighet</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Loven: Varighet"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>Loven: Varighet</h2></div></div></div><p>
  When the first Congress enacted laws to protect creative property, it faced
  the same uncertainty about the status of creative property that the English
  had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative
  property, and some believed that these laws simply supplemented common law
  When the first Congress enacted laws to protect creative property, it faced
  the same uncertainty about the status of creative property that the English
  had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative
  property, and some believed that these laws simply supplemented common law
-rights that already protected creative authorship.<sup>[<a name="id2761213" href="#ftn.id2761213" class="footnote">125</a>]</sup> This meant that there was no guaranteed public
+rights that already protected creative authorship.<sup>[<a name="id2956954" href="#ftn.id2956954" class="footnote">125</a>]</sup> This meant that there was no guaranteed public
  domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the
  common law, then there was no simple way to know whether a work published in
  the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering
  domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the
  common law, then there was no simple way to know whether a work published in
  the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering
@@ -4889,7 +5039,7 @@ republikken, s
  opphavsrettsregimet.  Av alle verker skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
  opphavsrettsregimet.  Av alle verker skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
-14 år.<sup>[<a name="id2761284" href="#ftn.id2761284" class="footnote">126</a>]</sup>
+14 år.<sup>[<a name="id2957019" href="#ftn.id2957019" class="footnote">126</a>]</sup>
  </p><p>
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
  </p><p>
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
@@ -4901,11 +5051,11 @@ ikke verdt det for samfunnet 
  Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
  copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of
  them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their
  Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
  copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of
  them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their
-work to pass into the public domain.<sup>[<a name="id2761351" href="#ftn.id2761351" class="footnote">127</a>]</sup>
+work to pass into the public domain.<sup>[<a name="id2957086" href="#ftn.id2957086" class="footnote">127</a>]</sup>
  </p><p>
  Even today, this structure would make sense. Most creative work has an
  actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of
  </p><p>
  Even today, this structure would make sense. Most creative work has an
  actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of
-print after one year.<sup>[<a name="id2761379" href="#ftn.id2761379" class="footnote">128</a>]</sup> When that
+print after one year.<sup>[<a name="id2957115" href="#ftn.id2957115" class="footnote">128</a>]</sup> When that
  happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the
  books are no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
  copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to
  happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the
  books are no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
  copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to
@@ -4965,8 +5115,8 @@ dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to renew
  their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was
  just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the
  average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then,
  their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was
  just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the
  average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then,
-the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<sup>[<a name="id2761475" href="#ftn.id2761475" class="footnote">129</a>]</sup>
-</p></div><div class="sect2" title="Loven: Virkeområde"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="lawscope"></a>Loven: Virkeområde</h3></div></div></div><p>
+the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<sup>[<a name="id2957210" href="#ftn.id2957210" class="footnote">129</a>]</sup>
+</p></div><div class="section" title="Loven: Virkeområde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>Loven: Virkeområde</h2></div></div></div><p>
  The "scope" of a copyright is the range of rights granted by the law.  The
  scope of American copyright has changed dramatically. Those changes are not
  necessarily bad. But we should understand the extent of the changes if we're
  The "scope" of a copyright is the range of rights granted by the law.  The
  scope of American copyright has changed dramatically. Those changes are not
  necessarily bad. But we should understand the extent of the changes if we're
@@ -5035,7 +5185,7 @@ copyrighted that book, then the copyright law protected you against another
  publisher's taking your book and republishing it without your
  permission. The aim of the act was to regulate publishers so as to prevent
  that kind of unfair competition. In 1790, there were 174 publishers in the
  publisher's taking your book and republishing it without your
  permission. The aim of the act was to regulate publishers so as to prevent
  that kind of unfair competition. In 1790, there were 174 publishers in the
-United States.<sup>[<a name="id2761611" href="#ftn.id2761611" class="footnote">130</a>]</sup> The Copyright Act was
+United States.<sup>[<a name="id2957334" href="#ftn.id2957334" class="footnote">130</a>]</sup> The Copyright Act was
  thus a tiny regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative
  market in the United States&#8212;publishers.
  </p><p>
  thus a tiny regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative
  market in the United States&#8212;publishers.
  </p><p>
@@ -5086,14 +5236,14 @@ computer. I understand the wrong in duplicating and selling someone else's
  work. But whatever <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone
  else's work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
  all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should not
  work. But whatever <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone
  else's work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
  all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should not
-protect derivative rights at all.<sup>[<a name="id2761692" href="#ftn.id2761692" class="footnote">131</a>]</sup>
+protect derivative rights at all.<sup>[<a name="id2957415" href="#ftn.id2957415" class="footnote">131</a>]</sup>
  Whether or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is
  involved is fundamentally different from the wrong of direct piracy.
  </p><p>
  Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can
  go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to
  court and get an injunction against your transformative use of my
  Whether or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is
  involved is fundamentally different from the wrong of direct piracy.
  </p><p>
  Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can
  go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to
  court and get an injunction against your transformative use of my
-book.<sup>[<a name="id2761739" href="#ftn.id2761739" class="footnote">132</a>]</sup> These two different uses of my
+book.<sup>[<a name="id2957461" href="#ftn.id2957461" class="footnote">132</a>]</sup> These two different uses of my
  creative work are treated the same.
  </p><p>
  This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be
  creative work are treated the same.
  </p><p>
  This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be
@@ -5106,11 +5256,11 @@ These are good arguments, and, in general, my point is not that the
  derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower: simply to
  make clear that this expansion is a significant change from the rights
  originally granted.
  derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower: simply to
  make clear that this expansion is a significant change from the rights
  originally granted.
-</p></div><div class="sect2" title="Lov og arkitektur: Rekkevidde"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="lawreach"></a>Lov og arkitektur: Rekkevidde</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Lov og arkitektur: Rekkevidde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><p>
  Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
  copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and
  authors. It regulates them because all three are capable of making copies,
  Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
  copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and
  authors. It regulates them because all three are capable of making copies,
-and the core of the regulation of copyright law is copies.<sup>[<a name="id2761789" href="#ftn.id2761789" class="footnote">133</a>]</sup>
+and the core of the regulation of copyright law is copies.<sup>[<a name="id2957512" href="#ftn.id2957512" class="footnote">133</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -5128,14 +5278,14 @@ be the trigger for copyright law.
  This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very
  slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet
  should at least force us to rethink the conditions under which the law of
  This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very
  slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet
  should at least force us to rethink the conditions under which the law of
-copyright automatically applies,<sup>[<a name="id2761850" href="#ftn.id2761850" class="footnote">134</a>]</sup>
+copyright automatically applies,<sup>[<a name="id2957573" href="#ftn.id2957573" class="footnote">134</a>]</sup>
  because it is clear that the current reach of copyright was never
  contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright
  law.
  </p><p>
  We can see this point abstractly by beginning with this largely empty
  circle.
  because it is clear that the current reach of copyright was never
  contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright
  law.
  </p><p>
  We can see this point abstractly by beginning with this largely empty
  circle.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 3.7. Alle potensielle bruk av en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1521.png" alt="Alle potensielle bruk av en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 11.7. Alle potensielle bruk av en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1521.png" alt="Alle potensielle bruk av en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  Think about a book in real space, and imagine this circle to represent all
  
  
  Think about a book in real space, and imagine this circle to represent all
@@ -5148,7 +5298,7 @@ of a book, the copyright owner can impose no further conditions on the
  disposition of the book). If you sleep on the book or use it to hold up a
  lamp or let your puppy chew it up, those acts are not regulated by copyright
  law, because those acts do not make a copy.
  disposition of the book). If you sleep on the book or use it to hold up a
  lamp or let your puppy chew it up, those acts are not regulated by copyright
  law, because those acts do not make a copy.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figur 3.8. Eksempler på uregulert bruk av en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1531.png" alt="Eksempler på uregulert bruk av en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figur 11.8. Eksempler på uregulert bruk av en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1531.png" alt="Eksempler på uregulert bruk av en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Obviously, however, some uses of a copyrighted book are regulated by
  copyright law. Republishing the book, for example, makes a copy. It is
  therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands at
  Obviously, however, some uses of a copyrighted book are regulated by
  copyright law. Republishing the book, for example, makes a copy. It is
  therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands at
@@ -5156,9 +5306,9 @@ the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
  paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see first
  diagram on next page).
  </p><p>
  paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see first
  diagram on next page).
  </p><p>
-Finally, there is a tiny sliver of otherwise regulated copying uses that
-remain unregulated because the law considers these "fair uses."
-</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 3.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
+Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
+forblir uregluert på grunn av at loven anser dette som "rimelig bruk".
+</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 11.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
  copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1541.png" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as
  unregulated because public policy demands that they remain unregulated.  You
  copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1541.png" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as
  unregulated because public policy demands that they remain unregulated.  You
@@ -5168,7 +5318,7 @@ would ordinarily give the copyright owner the exclusive right to say whether
  the copy is allowed or not, but the law denies the owner any exclusive right
  over such "fair uses" for public policy (and possibly First Amendment)
  reasons.
  the copy is allowed or not, but the law denies the owner any exclusive right
  over such "fair uses" for public policy (and possibly First Amendment)
  reasons.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figur 3.10. Unregulated copying considered "fair uses."</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1542.png" alt='Unregulated copying considered "fair uses."'></div></div></div><br class="figure-break"><p> </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figur 3.11. Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
+</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figur 11.10. Uregulert kopiering anses som "rimelig bruk".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1542.png" alt='Uregulert kopiering anses som "rimelig bruk".'></div></div></div><br class="figure-break"><p> </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figur 11.11. Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
  regulated.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1551.png" alt="Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively regulated."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  regulated.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1551.png" alt="Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively regulated."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
@@ -5177,7 +5327,7 @@ sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
  are nonetheless deemed "fair" regardless of the copyright owner's views.
  </p><p>
  Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use of a
  are nonetheless deemed "fair" regardless of the copyright owner's views.
  </p><p>
  Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use of a
-copyrighted work produces a copy.<sup>[<a name="id2761796" href="#ftn.id2761796" class="footnote">135</a>]</sup> And
+copyrighted work produces a copy.<sup>[<a name="id2957519" href="#ftn.id2957519" class="footnote">135</a>]</sup> And
  because of this single, arbitrary feature of the design of a digital
  network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were
  presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is
  because of this single, arbitrary feature of the design of a digital
  network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were
  presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is
@@ -5325,7 +5475,7 @@ copyright means that the control of copyright is no longer defined by
  balanced policy. The control of copyright is simply what private owners
  choose. In some contexts, at least, that fact is harmless. But in some
  contexts it is a recipe for disaster.
  balanced policy. The control of copyright is simply what private owners
  choose. In some contexts, at least, that fact is harmless. But in some
  contexts it is a recipe for disaster.
-</p></div><div class="sect2" title="Arkitektur og lov: Makt"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="lawforce"></a>Arkitektur og lov: Makt</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Arkitektur og lov: Makt"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawforce"></a>Arkitektur og lov: Makt</h2></div></div></div><p>
  The disappearance of unregulated uses would be change enough, but a second
  important change brought about by the Internet magnifies its
  significance. This second change does not affect the reach of copyright
  The disappearance of unregulated uses would be change enough, but a second
  important change brought about by the Internet magnifies its
  significance. This second change does not affect the reach of copyright
@@ -5336,16 +5486,16 @@ controlled whether and how someone was regulated by copyright law.  The law,
  meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the
  tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced,
  who said whether and how the law would restrict your freedom.
  meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the
  tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced,
  who said whether and how the law would restrict your freedom.
-</p><a class="indexterm" name="id2762306"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2958007"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><p>
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
-juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<sup>[<a name="id2762328" href="#ftn.id2762328" class="footnote">136</a>]</sup>
+juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<sup>[<a name="id2958042" href="#ftn.id2958042" class="footnote">136</a>]</sup>
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  Warner Brothers om at Marx-brødrene "var brødre lenge før dere var
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  Warner Brothers om at Marx-brødrene "var brødre lenge før dere var
-det".<sup>[<a name="id2762350" href="#ftn.id2762350" class="footnote">137</a>]</sup> Marx-brødrene eide derfor ordet
+det".<sup>[<a name="id2958063" href="#ftn.id2958063" class="footnote">137</a>]</sup> Marx-brødrene eide derfor ordet
  <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på å
  forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
  <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på å
  forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
@@ -5362,7 +5512,7 @@ owner, get built into the technology that delivers copyrighted content. It
  is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations
  is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the
  Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny.
  is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations
  is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the
  Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2958121"></a><p>
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En ebok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En ebok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
@@ -5381,10 +5531,10 @@ Some of them reproduce content that is not in the public domain: My own book
  domain.  Consider <em class="citetitle">Middlemarch</em> first. If you click on
  my e-book copy of <em class="citetitle">Middlemarch</em>, you'll see a fancy
  cover, and then a button at the bottom called Permissions.
  domain.  Consider <em class="citetitle">Middlemarch</em> first. If you click on
  my e-book copy of <em class="citetitle">Middlemarch</em>, you'll see a fancy
  cover, and then a button at the bottom called Permissions.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1611"></a><p class="title"><b>Figur 3.12. Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1611.png" alt="Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1611"></a><p class="title"><b>Figur 11.12. Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1611.png" alt="Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  If you click on the Permissions button, you'll see a list of the permissions
  that the publisher purports to grant with this book.
  If you click on the Permissions button, you'll see a list of the permissions
  that the publisher purports to grant with this book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figur 3.13. List of the permissions that the publisher purports to grant.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1612.png" alt="List of the permissions that the publisher purports to grant."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figur 11.13. List of the permissions that the publisher purports to grant.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1612.png" alt="List of the permissions that the publisher purports to grant."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  According to my eBook Reader, I have the permission to copy to the clipboard
  
  
  According to my eBook Reader, I have the permission to copy to the clipboard
@@ -5396,13 +5546,13 @@ computer.
  </p><p>
  Here's the e-book for another work in the public domain (including the
  translation): Aristotle's <em class="citetitle">Politics</em>.
  </p><p>
  Here's the e-book for another work in the public domain (including the
  translation): Aristotle's <em class="citetitle">Politics</em>.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 3.14. E-book of Aristotle;s "Politics"</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1621.png" alt='E-book of Aristotle;s "Politics"'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 11.14. E-book of Aristotle;s "Politics"</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1621.png" alt='E-book of Aristotle;s "Politics"'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  According to its permissions, no printing or copying is permitted at
  all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book.
  According to its permissions, no printing or copying is permitted at
  all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 3.15. Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1622.png" alt='Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 11.15. Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1622.png" alt='Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the original
  e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>:
  Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the original
  e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 3.16. List of the permissions for "The Future of Ideas".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1631.png" alt='List of the permissions for "The Future of Ideas".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 11.16. List of the permissions for "The Future of Ideas".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1631.png" alt='List of the permissions for "The Future of Ideas".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne
  boken!
  </p><p>
  Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne
  boken!
  </p><p>
@@ -5410,7 +5560,7 @@ Now, the Adobe eBook Reader calls these controls "permissions"&#8212; as if
  the publisher has the power to control how you use these works.  For works
  under copyright, the copyright owner certainly does have the power&#8212;up
  to the limits of the copyright law. But for work not under copyright, there
  the publisher has the power to control how you use these works.  For works
  under copyright, the copyright owner certainly does have the power&#8212;up
  to the limits of the copyright law. But for work not under copyright, there
-is no such copyright power.<sup>[<a name="id2762582" href="#ftn.id2762582" class="footnote">138</a>]</sup> When my
+is no such copyright power.<sup>[<a name="id2958304" href="#ftn.id2958304" class="footnote">138</a>]</sup> When my
  e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the permission to
  copy only ten text selections into the memory every ten days, what that
  really means is that the eBook Reader has enabled the publisher to control
  e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the permission to
  copy only ten text selections into the memory every ten days, what that
  really means is that the eBook Reader has enabled the publisher to control
@@ -5433,10 +5583,10 @@ if you push the Read Aloud button with my book, the machine simply won't
  read aloud.
  </p><p>
  
  read aloud.
  </p><p>
  
-
  These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a world
  where the Marx Brothers sold word processing software that, when you tried
  to type "Warner Brothers," erased "Brothers" from the sentence.
  These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a world
  where the Marx Brothers sold word processing software that, when you tried
  to type "Warner Brothers," erased "Brothers" from the sentence.
+<a class="indexterm" name="id2958360"></a>
  </p><p>
  This is the future of copyright law: not so much copyright
  <span class="emphasis"><em>law</em></span> as copyright <span class="emphasis"><em>code</em></span>. The
  </p><p>
  This is the future of copyright law: not so much copyright
  <span class="emphasis"><em>law</em></span> as copyright <span class="emphasis"><em>code</em></span>. The
@@ -5460,7 +5610,7 @@ relations nightmare. Among the books that you could download for free on the
  Adobe site was a copy of <em class="citetitle">Alice's Adventures in
  Wonderland</em>.  This wonderful book is in the public domain. Yet
  when you clicked on Permissions for that book, you got the following report:
  Adobe site was a copy of <em class="citetitle">Alice's Adventures in
  Wonderland</em>.  This wonderful book is in the public domain. Yet
  when you clicked on Permissions for that book, you got the following report:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figur 3.17. List of the permissions for "Alice's Adventures in Wonderland".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1641.png" alt="List of the permissions for &quot;Alice's Adventures in Wonderland&quot;."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figur 11.17. List of the permissions for "Alice's Adventures in Wonderland".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1641.png" alt="List of the permissions for &quot;Alice's Adventures in Wonderland&quot;."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  Here was a public domain children's book that you were not allowed to copy,
  
  
  Here was a public domain children's book that you were not allowed to copy,
@@ -5536,7 +5686,7 @@ offered to the world a bit of code that would enable the Aibo to dance
  jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever bit of
  tinkering that turned the dog into a more talented creature than Sony had
  built.
  jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever bit of
  tinkering that turned the dog into a more talented creature than Sony had
  built.
-</p><a class="indexterm" name="id2762830"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2958564"></a><p>
  
  I've told this story in many contexts, both inside and outside the United
  States. Once I was asked by a puzzled member of the audience, is it
  
  I've told this story in many contexts, both inside and outside the United
  States. Once I was asked by a puzzled member of the audience, is it
@@ -5559,7 +5709,7 @@ coolness. Under heavy badgering by Microsoft lawyers, Ed Felten stood his
  ground. He was not about to be bullied into being silent about something he
  knew very well.
  </p><p>
  ground. He was not about to be bullied into being silent about something he
  knew very well.
  </p><p>
-But Felten's bravery was really tested in April 2001.<sup>[<a name="id2762875" href="#ftn.id2762875" class="footnote">139</a>]</sup> He and a group of colleagues were working on a
+But Felten's bravery was really tested in April 2001.<sup>[<a name="id2958619" href="#ftn.id2958619" class="footnote">139</a>]</sup> He and a group of colleagues were working on a
  paper to be submitted at conference.  The paper was intended to describe the
  weakness in an encryption system being developed by the Secure Digital Music
  Initiative as a technique to control the distribution of music.
  paper to be submitted at conference.  The paper was intended to describe the
  weakness in an encryption system being developed by the Secure Digital Music
  Initiative as a technique to control the distribution of music.
@@ -5679,7 +5829,7 @@ others. My whole approach in broadcasting has always been "You are an
  important person just the way you are. You can make healthy decisions."
  Maybe I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a
  person to be more active in the control of his or her life, in a healthy
  important person just the way you are. You can make healthy decisions."
  Maybe I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a
  person to be more active in the control of his or her life, in a healthy
-way, is important.<sup>[<a name="id2763124" href="#ftn.id2763124" class="footnote">140</a>]</sup>
+way, is important.<sup>[<a name="id2958883" href="#ftn.id2958883" class="footnote">140</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  
  
  </p></blockquote></div><p>
  
  
@@ -5703,7 +5853,7 @@ A handgun can be used to shoot a police officer or a child. Most would agree
  such a use is bad. Or a handgun can be used for target practice or to
  protect against an intruder. At least some would say that such a use would
  be good. It, too, is a technology that has both good and bad uses.
  such a use is bad. Or a handgun can be used for target practice or to
  protect against an intruder. At least some would say that such a use would
  be good. It, too, is a technology that has both good and bad uses.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1711"></a><p class="title"><b>Figur 3.18. VCR/handgun cartoon.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1711.png" alt="VCR/handgun cartoon."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1711"></a><p class="title"><b>Figur 11.18. VCR/handgun cartoon.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1711.png" alt="VCR/handgun cartoon."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world where guns
  are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and circumvention
  technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever died from copyright
  The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world where guns
  are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and circumvention
  technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever died from copyright
@@ -5744,7 +5894,7 @@ For example, imagine you were part of a <em class="citetitle">Star Trek</em> fan
  club. You gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of
  fan fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
  Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then simply
  club. You gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of
  fan fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
  Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then simply
-continue it.<sup>[<a name="id2763264" href="#ftn.id2763264" class="footnote">141</a>]</sup>
+continue it.<sup>[<a name="id2959032" href="#ftn.id2959032" class="footnote">141</a>]</sup>
  </p><p>
  Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated activity.
  No matter what happened inside your club room, you would never be interfered
  </p><p>
  Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated activity.
  No matter what happened inside your club room, you would never be interfered
@@ -5767,7 +5917,7 @@ balance radically. It is as if your car transmitted the speed at which you
  traveled at every moment that you drove; that would be just one step before
  the state started issuing tickets based upon the data you transmitted. That
  is, in effect, what is happening here.
  traveled at every moment that you drove; that would be just one step before
  the state started issuing tickets based upon the data you transmitted. That
  is, in effect, what is happening here.
-</p></div><div class="sect2" title="Marked: Konsentrasjon"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="marketconcentration"></a>Marked: Konsentrasjon</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Marked: Konsentrasjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="marketconcentration"></a>Marked: Konsentrasjon</h2></div></div></div><p>
  
  So copyright's duration has increased dramatically&#8212;tripled in the past
  thirty years. And copyright's scope has increased as well&#8212;from
  
  So copyright's duration has increased dramatically&#8212;tripled in the past
  thirty years. And copyright's scope has increased as well&#8212;from
@@ -5799,14 +5949,14 @@ most expect that within a few years, we will live in a world where just
  three companies control more than percent of the media.
  </p><p>
  Det er her to sorter endringer: omfanget av konsentrasjon, og dens natur.
  three companies control more than percent of the media.
  </p><p>
  Det er her to sorter endringer: omfanget av konsentrasjon, og dens natur.
-</p><a class="indexterm" name="id2763367"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2959136"></a><p>
  Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain
  summarized the data produced in the FCC's review of media ownership, "five
  Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain
  summarized the data produced in the FCC's review of media ownership, "five
-companies control 85 percent of our media sources."<sup>[<a name="id2763378" href="#ftn.id2763378" class="footnote">142</a>]</sup> The five recording labels of Universal Music Group,
+companies control 85 percent of our media sources."<sup>[<a name="id2959147" href="#ftn.id2959147" class="footnote">142</a>]</sup> The five recording labels of Universal Music Group,
  BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8
  BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8
-percent of the U.S. music market.<sup>[<a name="id2763390" href="#ftn.id2763390" class="footnote">143</a>]</sup> The
+percent of the U.S. music market.<sup>[<a name="id2959159" href="#ftn.id2959159" class="footnote">143</a>]</sup> The
  "five largest cable companies pipe programming to 74 percent of the cable
  "five largest cable companies pipe programming to 74 percent of the cable
-subscribers nationwide."<sup>[<a name="id2763403" href="#ftn.id2763403" class="footnote">144</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2763414"></a>
+subscribers nationwide."<sup>[<a name="id2959172" href="#ftn.id2959172" class="footnote">144</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2959183"></a>
  </p><p>
  
  The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the
  </p><p>
  
  The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the
@@ -5830,7 +5980,7 @@ market.
  </p><p>
  Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in
  the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent
  </p><p>
  Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in
  the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent
-article about Rupert Murdoch, <a class="indexterm" name="id2763446"></a>
+article about Rupert Murdoch, <a class="indexterm" name="id2959214"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its
  integration. They supply content&#8212;Fox movies . . .  Fox TV shows
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its
  integration. They supply content&#8212;Fox movies . . .  Fox TV shows
@@ -5840,36 +5990,38 @@ broadcast network, on the cable channels. And they operate the physical
  distribution system through which the content reaches the
  customers. Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in
  Europe and Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that
  distribution system through which the content reaches the
  customers. Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in
  Europe and Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that
-system will serve the same function in the United States.<sup>[<a name="id2763470" href="#ftn.id2763470" class="footnote">145</a>]</sup>
+system will serve the same function in the United States.<sup>[<a name="id2959239" href="#ftn.id2959239" class="footnote">145</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not just large
  companies owning many radio stations, but a few companies owning as many
  outlets of media as possible. A picture describes this pattern better than a
  thousand words could do:
  </p></blockquote></div><p>
  The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not just large
  companies owning many radio stations, but a few companies owning as many
  outlets of media as possible. A picture describes this pattern better than a
  thousand words could do:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1761"></a><p class="title"><b>Figur 3.19. Mønster for moderne mediaeierskap.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1761.png" alt="Mønster for moderne mediaeierskap."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1761"></a><p class="title"><b>Figur 11.19. Mønster for moderne mediaeierskap.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1761.png" alt="Mønster for moderne mediaeierskap."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  
  
-Does this concentration matter? Will it affect what is made, or what is
-distributed? Or is it merely a more efficient way to produce and distribute
-content?
+Betyr denne konsentrasjonen noe?  Påvirker det hva som blir laget, eller hva
+som blir distribuert?  Eller er det bare en mer effektiv måte å produsere og
+distribuere innhold?
  </p><p>
  </p><p>
-My view was that concentration wouldn't matter. I thought it was nothing
-more than a more efficient financial structure. But now, after reading and
-listening to a barrage of creators try to convince me to the contrary, I am
-beginning to change my mind.
+Mitt syn var at konsentrasjonen ikke betød noe.  Jeg tenkte det ikke var noe
+mer enn en mer effektiv finansiell struktur.  Men nå, etter å ha lest og
+hørt på en haug av skapere prøve å overbevise meg om det motsatte, har jeg
+begynt å endre mening.
  </p><p>
  </p><p>
-Here's a representative story that begins to suggest how this integration
-may matter.
-</p><a class="indexterm" name="id2763540"></a><a class="indexterm" name="id2763546"></a><a class="indexterm" name="id2763553"></a><p>
-In 1969, Norman Lear created a pilot for <em class="citetitle">All in the
-Family</em>. He took the pilot to ABC. The network didn't like it. It
-was too edgy, they told Lear. Make it again. Lear made a second pilot, more
-edgy than the first. ABC was exasperated. You're missing the point, they
-told Lear.  We wanted less edgy, not more.
+Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
+er viktig.
+</p><a class="indexterm" name="id2959318"></a><a class="indexterm" name="id2959324"></a><a class="indexterm" name="id2959331"></a><p>
+I 1969 laget Norman Lear en polit for <em class="citetitle">All in the
+Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
+Da sa til Lear at det var for på kanten.  Gjør det om igjen. Lear lagde
+piloten på nytt, mer på kanten enn den første.  ABC ble fra seg.  Du får
+ikke med deg poenget, fortalte de Lear.  Vi vil ha det mindre på kanten,
+ikke mer.
  </p><p>
  </p><p>
-Rather than comply, Lear simply took the show elsewhere. CBS was happy to
-have the series; ABC could not stop Lear from walking.  The copyrights that
-Lear held assured an independence from network control.<sup>[<a name="id2763576" href="#ftn.id2763576" class="footnote">146</a>]</sup>
+I stedet for å føye seg, to Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
+CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke stoppe Lear fra å gå til
+andre.  Opphavsretten som Lear hadde sikret uavhengighet fra
+nettverk-kontroll.<sup>[<a name="id2959364" href="#ftn.id2959364" class="footnote">146</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -5888,12 +6040,12 @@ independent television studios remained. "In 1992, only 15 percent of new
  series were produced for a network by a company it controlled. Last year,
  the percentage of shows produced by controlled companies more than
  quintupled to 77 percent." "In 1992, 16 new series were produced
  series were produced for a network by a company it controlled. Last year,
  the percentage of shows produced by controlled companies more than
  quintupled to 77 percent." "In 1992, 16 new series were produced
-independently of conglomerate control, last year there was one."<sup>[<a name="id2763606" href="#ftn.id2763606" class="footnote">147</a>]</sup> In 2002, 75 percent of prime time television was
+independently of conglomerate control, last year there was one."<sup>[<a name="id2959394" href="#ftn.id2959394" class="footnote">147</a>]</sup> In 2002, 75 percent of prime time television was
  owned by the networks that ran it. "In the ten-year period between 1992 and
  2002, the number of prime time television hours per week produced by network
  studios increased over 200%, whereas the number of prime time television
  owned by the networks that ran it. "In the ten-year period between 1992 and
  2002, the number of prime time television hours per week produced by network
  studios increased over 200%, whereas the number of prime time television
-hours per week produced by independent studios decreased 63%."<sup>[<a name="id2763650" href="#ftn.id2763650" class="footnote">148</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2763657"></a><p>
+hours per week produced by independent studios decreased 63%."<sup>[<a name="id2959438" href="#ftn.id2959438" class="footnote">148</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2959445"></a><p>
  Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the
  Family</em> would find that he had the choice either to make the show
  less edgy or to be fired: The content of any show developed for a network is
  Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the
  Family</em> would find that he had the choice either to make the show
  less edgy or to be fired: The content of any show developed for a network is
@@ -5901,15 +6053,15 @@ increasingly owned by the network.
  </p><p>
  While the number of channels has increased dramatically, the ownership of
  those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As Barry
  </p><p>
  While the number of channels has increased dramatically, the ownership of
  those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As Barry
-Diller said to Bill Moyers, <a class="indexterm" name="id2763679"></a>
-<a class="indexterm" name="id2763685"></a>
+Diller said to Bill Moyers, <a class="indexterm" name="id2959467"></a>
+<a class="indexterm" name="id2959473"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Well, if you have companies that produce, that finance, that air on their
  channel and then distribute worldwide everything that goes through their
  controlled distribution system, then what you get is fewer and fewer actual
  voices participating in the process. [We u]sed to have dozens and dozens of
  thriving independent production companies producing television programs. Now
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Well, if you have companies that produce, that finance, that air on their
  channel and then distribute worldwide everything that goes through their
  controlled distribution system, then what you get is fewer and fewer actual
  voices participating in the process. [We u]sed to have dozens and dozens of
  thriving independent production companies producing television programs. Now
-you have less than a handful.<sup>[<a name="id2763704" href="#ftn.id2763704" class="footnote">149</a>]</sup>
+you have less than a handful.<sup>[<a name="id2959492" href="#ftn.id2959492" class="footnote">149</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  This narrowing has an effect on what is produced. The product of such large
  and concentrated networks is increasingly homogenous.  Increasingly
  </p></blockquote></div><p>
  This narrowing has an effect on what is produced. The product of such large
  and concentrated networks is increasingly homogenous.  Increasingly
@@ -5920,15 +6072,15 @@ feel a bit like the communist party. No one can question without risk of
  consequence&#8212;not necessarily banishment to Siberia, but punishment
  nonetheless. Independent, critical, different views are quashed. This is not
  the environment for a democracy.
  consequence&#8212;not necessarily banishment to Siberia, but punishment
  nonetheless. Independent, critical, different views are quashed. This is not
  the environment for a democracy.
-</p><a class="indexterm" name="id2763738"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2959516"></a><p>
  Economics itself offers a parallel that explains why this integration
  affects creativity. Clay Christensen has written about the "Innovator's
  Dilemma": the fact that large traditional firms find it rational to ignore
  new, breakthrough technologies that compete with their core business.  The
  same analysis could help explain why large, traditional media companies
  Economics itself offers a parallel that explains why this integration
  affects creativity. Clay Christensen has written about the "Innovator's
  Dilemma": the fact that large traditional firms find it rational to ignore
  new, breakthrough technologies that compete with their core business.  The
  same analysis could help explain why large, traditional media companies
-would find it rational to ignore new cultural trends.<sup>[<a name="id2763755" href="#ftn.id2763755" class="footnote">150</a>]</sup> Lumbering giants not only don't, but should not,
+would find it rational to ignore new cultural trends.<sup>[<a name="id2959544" href="#ftn.id2959544" class="footnote">150</a>]</sup> Lumbering giants not only don't, but should not,
  sprint. Yet if the field is only open to the giants, there will be far too
  sprint. Yet if the field is only open to the giants, there will be far too
-little sprinting.  <a class="indexterm" name="id2763784"></a>
+little sprinting.  <a class="indexterm" name="id2959572"></a>
  </p><p>
  I don't think we know enough about the economics of the media market to say
  with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies
  </p><p>
  I don't think we know enough about the economics of the media market to say
  with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies
@@ -5992,7 +6144,7 @@ This selectivity might be thought inconsistent with the First Amendment, but
  the Supreme Court has held that stations have the right to choose what they
  run. Thus, the major channels of commercial media will refuse one side of a
  crucial debate the opportunity to present its case.  And the courts will
  the Supreme Court has held that stations have the right to choose what they
  run. Thus, the major channels of commercial media will refuse one side of a
  crucial debate the opportunity to present its case.  And the courts will
-defend the rights of the stations to be this biased.<sup>[<a name="id2763898" href="#ftn.id2763898" class="footnote">151</a>]</sup>
+defend the rights of the stations to be this biased.<sup>[<a name="id2959674" href="#ftn.id2959674" class="footnote">151</a>]</sup>
  </p><p>
  I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived in a
  media market that was truly diverse. But concentration in the media throws
  </p><p>
  I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived in a
  media market that was truly diverse. But concentration in the media throws
@@ -6002,7 +6154,7 @@ positions it will allow to be promoted on its channels, then in an obvious
  and important way, concentration matters. You might like the positions the
  handful of companies selects. But you should not like a world in which a
  mere few get to decide which issues the rest of us get to know about.
  and important way, concentration matters. You might like the positions the
  handful of companies selects. But you should not like a world in which a
  mere few get to decide which issues the rest of us get to know about.
-</p></div><div class="sect2" title="Sammen"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="together"></a>Sammen</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Sammen"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>Sammen</h2></div></div></div><p>
  There is something innocent and obvious about the claim of the copyright
  warriors that the government should "protect my property." In the abstract,
  it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No sane sort who is
  There is something innocent and obvious about the claim of the copyright
  warriors that the government should "protect my property." In the abstract,
  it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No sane sort who is
@@ -6065,7 +6217,7 @@ part of the creative energy of a nation at the founding&#8212;is now a
  massive regulation of the overall creative process. Law plus technology plus
  the market now interact to turn this historically benign regulation into the
  most significant regulation of culture that our free society has
  massive regulation of the overall creative process. Law plus technology plus
  the market now interact to turn this historically benign regulation into the
  most significant regulation of culture that our free society has
-known.<sup>[<a name="id2764082" href="#ftn.id2764082" class="footnote">152</a>]</sup>
+known.<sup>[<a name="id2959860" href="#ftn.id2959860" class="footnote">152</a>]</sup>
  </p><p>
  This has been a long chapter. Its point can now be briefly stated.
  </p><p>
  </p><p>
  This has been a long chapter. Its point can now be briefly stated.
  </p><p>
@@ -6074,7 +6226,7 @@ noncommercial culture. In the course of this chapter, I have distinguished
  between copying a work and transforming it. We can now combine these two
  distinctions and draw a clear map of the changes that copyright law has
  undergone.  In 1790, the law looked like this:
  between copying a work and transforming it. We can now combine these two
  distinctions and draw a clear map of the changes that copyright law has
  undergone.  In 1790, the law looked like this:
-</p><div class="table"><a name="t2"></a><p class="title"><b>Tabell 3.1. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Publiser</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">Fri</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t2"></a><p class="title"><b>Tabell 11.1. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Publiser</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">Fri</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
  
  The act of publishing a map, chart, and book was regulated by copyright
  law. Nothing else was. Transformations were free. And as copyright attached
  
  The act of publishing a map, chart, and book was regulated by copyright
  law. Nothing else was. Transformations were free. And as copyright attached
@@ -6083,7 +6235,7 @@ would register, copying through publishing of noncommercial work was also
  free.
  </p><p>
  By the end of the nineteenth century, the law had changed to this:
  free.
  </p><p>
  By the end of the nineteenth century, the law had changed to this:
-</p><div class="table"><a name="t3"></a><p class="title"><b>Tabell 3.2. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Publiser</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t3"></a><p class="title"><b>Tabell 11.2. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Publiser</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
  Derivative works were now regulated by copyright law&#8212;if published,
  which again, given the economics of publishing at the time, means if offered
  commercially. But noncommercial publishing and transformation were still
  Derivative works were now regulated by copyright law&#8212;if published,
  which again, given the economics of publishing at the time, means if offered
  commercially. But noncommercial publishing and transformation were still
@@ -6094,13 +6246,13 @@ change, the scope of the law was tied to technology. As the technology of
  copying became more prevalent, the reach of the law expanded.  Thus by 1975,
  as photocopying machines became more common, we could say the law began to
  look like this:
  copying became more prevalent, the reach of the law expanded.  Thus by 1975,
  as photocopying machines became more common, we could say the law began to
  look like this:
-</p><div class="table"><a name="t4"></a><p class="title"><b>Tabell 3.3. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Kopier</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">©/Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t4"></a><p class="title"><b>Tabell 11.3. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Kopier</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">©/Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
  The law was interpreted to reach noncommercial copying through, say, copy
  machines, but still much of copying outside of the commercial market
  remained free. But the consequence of the emergence of digital technologies,
  especially in the context of a digital network, means that the law now looks
  like this:
  The law was interpreted to reach noncommercial copying through, say, copy
  machines, but still much of copying outside of the commercial market
  remained free. But the consequence of the emergence of digital technologies,
  especially in the context of a digital network, means that the law now looks
  like this:
-</p><div class="table"><a name="t5"></a><p class="title"><b>Tabell 3.4. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Kopier</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t5"></a><p class="title"><b>Tabell 11.4. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Kopier</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
  
  Every realm is governed by copyright law, whereas before most creativity was
  not. The law now regulates the full range of creativity&#8212; commercial or
  
  Every realm is governed by copyright law, whereas before most creativity was
  not. The law now regulates the full range of creativity&#8212; commercial or
@@ -6123,7 +6275,7 @@ created if derivative rights were more sharply restricted.
  The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of course
  copyright is a kind of "property," and of course, as with any property, the
  state ought to protect it. But first impressions notwithstanding,
  The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of course
  copyright is a kind of "property," and of course, as with any property, the
  state ought to protect it. But first impressions notwithstanding,
-historically, this property right (as with all property rights<sup>[<a name="id2764427" href="#ftn.id2764427" class="footnote">153</a>]</sup>)  has been crafted to balance the important need to
+historically, this property right (as with all property rights<sup>[<a name="id2960204" href="#ftn.id2960204" class="footnote">153</a>]</sup>)  has been crafted to balance the important need to
  give authors and artists incentives with the equally important need to
  assure access to creative work. This balance has always been struck in light
  of new technologies.  And for almost half of our tradition, the "copyright"
  give authors and artists incentives with the equally important need to
  assure access to creative work. This balance has always been struck in light
  of new technologies.  And for almost half of our tradition, the "copyright"
@@ -6158,148 +6310,7 @@ be. The property right that is copyright has become unbalanced, tilted
  toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened
  in a world in which creation requires permission and creativity must check
  with a lawyer.
  toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened
  in a world in which creation requires permission and creativity must check
  with a lawyer.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757278" href="#id2757278" class="para">96</a>] </sup>
-
-
-Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
-<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
-A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757323" href="#id2757323" class="para">97</a>] </sup>
-
-
-As the legal realists taught American law, all property rights are
-intangible.  A property right is simply a right that an individual has
-against the world to do or not do certain things that may or may not attach
-to a physical object. The right itself is intangible, even if the object to
-which it is (metaphorically) attached is tangible. See Adam Mossoff, "What
-Is Property? Putting the Pieces Back Together," <em class="citetitle">Arizona Law
-Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757398" href="#id2757398" class="para">98</a>] </sup>
-
-
-Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets litterære
-storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke"ferdige versjoner" av
-klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og Julie</em>, utga
-han en utrolig rekke liste av verk som ennå er hjertet av den engelske
-kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben Jonson, John Milton, og
-John Dryden. Se Keith Walker: "Jacob Tonson, Bookseller,"
-<em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424-31.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757428" href="#id2757428" class="para">99</a>] </sup>
-
-
-Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
-Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
-151&#8211;52.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757465" href="#id2757465" class="para">100</a>] </sup>
-
-Som Siva Vaidhyanathan så pent argumenterer, er det feilaktige å kalle dette
-en "opphavsrettslov." Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 40.  <a class="indexterm" name="id2757476"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757701" href="#id2757701" class="para">101</a>] </sup>
-
-
-
-Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
-Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757779" href="#id2757779" class="para">102</a>] </sup>
-
-
-A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
-House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the
-Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of Learning, by
-Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
-Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
-Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757845" href="#id2757845" class="para">103</a>] </sup>
-
-Lyman Ray Patterson, "Free Speech, Copyright, and Fair Use,"
-<em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For en
-fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-<a class="indexterm" name="id2757438"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757872" href="#id2757872" class="para">104</a>] </sup>
-
-
-For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and
-Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757895" href="#id2757895" class="para">105</a>] </sup>
-
-
-Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
-University Press, 1993), 92.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757914" href="#id2757914" class="para">106</a>] </sup>
-
-
-Ibid., 93.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757940" href="#id2757940" class="para">107</a>] </sup>
-
-
-Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
-Perspective</em>, 167 (quoting Borwell).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2757986" href="#id2757986" class="para">108</a>] </sup>
-
-
-Howard B. Abrams, "The Historic Foundation of American Copyright Law:
-Exploding the Myth of Common Law Copyright," <em class="citetitle">Wayne Law
-Review</em> 29 (1983): 1152.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2758081" href="#id2758081" class="para">109</a>] </sup>
-
-
-Ibid., 1156.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2758231" href="#id2758231" class="para">110</a>] </sup>
-
-
-Rose, 97.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2758262" href="#id2758262" class="para">111</a>] </sup>
-
-
-Ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2758535" href="#id2758535" class="para">112</a>] </sup>
-
-
-For an excellent argument that such use is "fair use," but that lawyers
-don't permit recognition that it is "fair use," see Richard A. Posner with
-William F. Patry, "Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
-<em class="citetitle">Eldred</em>" (draft on file with author), University of
-Chicago Law School, 5 August 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2758791" href="#id2758791" class="para">113</a>] </sup>
-
-Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
-publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial exploitation
-of his image.  But these rights, too, burden "Rip, Mix, Burn" creativity, as
-this chapter evinces.  <a class="indexterm" name="id2758720"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2758943" href="#id2758943" class="para">114</a>] </sup>
-
-
-U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
-<em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
-Acquisition</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2759318" href="#id2759318" class="para">115</a>] </sup>
-
-
-The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White House
-changes its own press releases without notice. A May 13, 2003, press release
-stated, "Combat Operations in Iraq Have Ended." That was later changed,
-without notice, to "Major Combat Operations in Iraq Have Ended." E-mail from
-Brewster Kahle, 1 December 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2759382" href="#id2759382" class="para">116</a>] </sup>
-
-
-Doug Herrick, "Toward a National Film Collection: Motion Pictures at the
-Library of Congress," <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13
-nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A
-History of Film Preservation in the United States</em> ( Jefferson,
-N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2759588" href="#id2759588" class="para">117</a>] </sup>
-
-
-Dave Barns, "Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar
-Owner Starts a New Chapter by Adopting Business," <em class="citetitle">Chicago
-Tribune</em>, 5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published
-between 1927 and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony
-Reese, "The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,"
-<em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2759871" href="#id2759871" class="para">118</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2955894" href="#id2955894" class="para">118</a>] </sup>
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
@@ -6307,7 +6318,7 @@ H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the Subcommittee on
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2759923" href="#id2759923" class="para">119</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2955946" href="#id2955946" class="para">119</a>] </sup>
  
  
  Lawyers speak of "property" not as an absolute thing, but as a bundle of
  
  
  Lawyers speak of "property" not as an absolute thing, but as a bundle of
@@ -6317,7 +6328,7 @@ right to drive at 150 miles an hour. For the best effort to connect the
  ordinary meaning of "property" to "lawyer talk," see Bruce Ackerman,
  <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
  Yale University Press, 1977), 26&#8211;27.
  ordinary meaning of "property" to "lawyer talk," see Bruce Ackerman,
  <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
  Yale University Press, 1977), 26&#8211;27.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2750885" href="#id2750885" class="para">120</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2956280" href="#id2956280" class="para">120</a>] </sup>
  
  
  By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
  
  
  By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
@@ -6328,7 +6339,7 @@ more timidly expressed.  See Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Ot
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, "The New Chicago School," <em class="citetitle">Journal of Legal
  Studies</em>, June 1998.
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, "The New Chicago School," <em class="citetitle">Journal of Legal
  Studies</em>, June 1998.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2750952" href="#id2750952" class="para">121</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2956345" href="#id2956345" class="para">121</a>] </sup>
  
  Some people object to this way of talking about "liberty." They object
  because their focus when considering the constraints that exist at any
  
  Some people object to this way of talking about "liberty." They object
  because their focus when considering the constraints that exist at any
@@ -6356,8 +6367,8 @@ to those places easier; 42 <em class="citetitle">United States Code</em>,
  section 12101 (2000).  Each of these interventions to change existing
  conditions changes the liberty of a particular group. The effect of those
  interventions should be accounted for in order to understand the effective
  section 12101 (2000).  Each of these interventions to change existing
  conditions changes the liberty of a particular group. The effect of those
  interventions should be accounted for in order to understand the effective
-liberty that each of these groups might face.  <a class="indexterm" name="id2751001"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2760786" href="#id2760786" class="para">122</a>] </sup>
+liberty that each of these groups might face.  <a class="indexterm" name="id2956392"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2956542" href="#id2956542" class="para">122</a>] </sup>
  
  
  See Geoffrey Smith, "Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?"
  
  
  See Geoffrey Smith, "Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?"
@@ -6365,26 +6376,26 @@ BusinessWeek online, 2 August 1999, available at <a class="ulink" href="http://f
  analysis of Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger, "Can
  Kodak Make Up for Lost Moments?" Forbes.com, 6 October 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
  analysis of Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger, "Can
  Kodak Make Up for Lost Moments?" Forbes.com, 6 October 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2760843" href="#id2760843" class="para">123</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2956592" href="#id2956592" class="para">123</a>] </sup>
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761009" href="#id2761009" class="para">124</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2956757" href="#id2956757" class="para">124</a>] </sup>
  
  
  See, for example, James Boyle, "A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?" <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47
  (1997): 87.
  
  
  See, for example, James Boyle, "A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?" <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47
  (1997): 87.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761213" href="#id2761213" class="para">125</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2956954" href="#id2956954" class="para">125</a>] </sup>
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
  vol. 1, 485&#8211;86: "extinguish[ing], by plain implication of `the supreme
  Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or were
  supposed by some to have, under the Common Law</em></span>" (emphasis
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
  vol. 1, 485&#8211;86: "extinguish[ing], by plain implication of `the supreme
  Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or were
  supposed by some to have, under the Common Law</em></span>" (emphasis
-added).  <a class="indexterm" name="id2761229"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761284" href="#id2761284" class="para">126</a>] </sup>
+added).  <a class="indexterm" name="id2956970"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957019" href="#id2957019" class="para">126</a>] </sup>
  
  
  Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
  
  
  Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
@@ -6400,7 +6411,7 @@ overwhelming majority of works fell immediately into the public domain. Even
  those works that were copyrighted fell into the public domain quickly,
  because the term of copyright was short. The initial term of copyright was
  fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen
  those works that were copyrighted fell into the public domain quickly,
  because the term of copyright was short. The initial term of copyright was
  fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen
-years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761351" href="#id2761351" class="para">127</a>] </sup>
+years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957086" href="#id2957086" class="para">127</a>] </sup>
  
  
  Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
  
  
  Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
@@ -6411,17 +6422,17 @@ Copyright</em>, vol. 1 (New York: Practicing Law Institute, 1963),
  618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and
  Richard A.  Posner, "Indefinitely Renewable Copyright,"
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471,
  618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and
  Richard A.  Posner, "Indefinitely Renewable Copyright,"
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471,
-498&#8211;501, and accompanying figures.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761379" href="#id2761379" class="para">128</a>] </sup>
+498&#8211;501, and accompanying figures.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957115" href="#id2957115" class="para">128</a>] </sup>
  
  
  
  
-Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761475" href="#id2761475" class="para">129</a>] </sup>
+Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957210" href="#id2957210" class="para">129</a>] </sup>
  
  
  These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
  year the renewal term was extended), the average term was never more than
  thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
  "Indefinitely Renewable Copyright," loc. cit.
  
  
  These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
  year the renewal term was extended), the average term was never more than
  thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
  "Indefinitely Renewable Copyright," loc. cit.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761611" href="#id2761611" class="para">130</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957334" href="#id2957334" class="para">130</a>] </sup>
  
  
  See Thomas Bender and David Sampliner, "Poets, Pirates, and the Creation of
  
  
  See Thomas Bender and David Sampliner, "Poets, Pirates, and the Creation of
@@ -6429,11 +6440,11 @@ American Literature," 29 <em class="citetitle">New York University Journal of
  International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth,
  ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
  
  International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth,
  ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761692" href="#id2761692" class="para">131</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957415" href="#id2957415" class="para">131</a>] </sup>
  
  Jonathan Zittrain, "The Copyright Cage," <em class="citetitle">Legal
  
  Jonathan Zittrain, "The Copyright Cage," <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, July/August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="id2761720"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761739" href="#id2761739" class="para">132</a>] </sup>
+Affairs</em>, July/August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="id2957442"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957461" href="#id2957461" class="para">132</a>] </sup>
  
  
  Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
  
  
  Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
@@ -6442,7 +6453,7 @@ First Amendment) between mere "copies" and derivative works. See Jed
  Rubenfeld, "The Freedom of Imagination: Copyright's Constitutionality,"
  <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (see
  especially pp. 53&#8211;59).
  Rubenfeld, "The Freedom of Imagination: Copyright's Constitutionality,"
  <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (see
  especially pp. 53&#8211;59).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761789" href="#id2761789" class="para">133</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957512" href="#id2957512" class="para">133</a>] </sup>
  
  
  This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly
  
  
  This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly
@@ -6453,14 +6464,14 @@ certainly sometimes doesn't regulate a "copy"; 17 <em class="citetitle">United S
  Code</em>, section 112(a). But the presumption under the existing law
  (which regulates "copies;" 17 <em class="citetitle">United States Code</em>,
  section 102) is that if there is a copy, there is a right.
  Code</em>, section 112(a). But the presumption under the existing law
  (which regulates "copies;" 17 <em class="citetitle">United States Code</em>,
  section 102) is that if there is a copy, there is a right.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761850" href="#id2761850" class="para">134</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957573" href="#id2957573" class="para">134</a>] </sup>
  
  
  Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
  should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
  extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
  arbitrary and automatic changes caused by technology.
  
  
  Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
  should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
  extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
  arbitrary and automatic changes caused by technology.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2761796" href="#id2761796" class="para">135</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2957519" href="#id2957519" class="para">135</a>] </sup>
  
  
  I don't mean "nature" in the sense that it couldn't be different, but rather
  
  
  I don't mean "nature" in the sense that it couldn't be different, but rather
@@ -6468,16 +6479,16 @@ that its present instantiation entails a copy. Optical networks need not
  make copies of content they transmit, and a digital network could be
  designed to delete anything it copies so that the same number of copies
  remain.
  make copies of content they transmit, and a digital network could be
  designed to delete anything it copies so that the same number of copies
  remain.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2762328" href="#id2762328" class="para">136</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2958042" href="#id2958042" class="para">136</a>] </sup>
  
  
  See David Lange, "Recognizing the Public Domain," <em class="citetitle">Law and
  Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
  
  
  See David Lange, "Recognizing the Public Domain," <em class="citetitle">Law and
  Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2762350" href="#id2762350" class="para">137</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2958063" href="#id2958063" class="para">137</a>] </sup>
  
  Ibid. Se også Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  
  Ibid. Se også Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 1&#8211;3.  <a class="indexterm" name="id2762340"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2762582" href="#id2762582" class="para">138</a>] </sup>
+Copywrongs</em>, 1&#8211;3.  <a class="indexterm" name="id2958054"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2958304" href="#id2958304" class="para">138</a>] </sup>
  
  
  In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
  
  
  In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
@@ -6486,7 +6497,7 @@ it only three times, or that I promise to read it three times. But that
  obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
  contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
  necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
  obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
  contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
  necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2762875" href="#id2762875" class="para">139</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2958619" href="#id2958619" class="para">139</a>] </sup>
  
  See Pamela Samuelson, "Anticircumvention Rules: Threat to Science,"
  <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, "Play
  
  See Pamela Samuelson, "Anticircumvention Rules: Threat to Science,"
  <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, "Play
@@ -6499,8 +6510,8 @@ Act Raising Free-Speech Concerns," <em class="citetitle">Billboard</em>, May
  Electronic Frontier Foundation, "Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
  Legal Case," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  Electronic Frontier Foundation, "Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
  Legal Case," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#27</a>.  <a class="indexterm" name="id2762913"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763124" href="#id2763124" class="para">140</a>] </sup>
+#27</a>.  <a class="indexterm" name="id2958657"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2958883" href="#id2958883" class="para">140</a>] </sup>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal
@@ -6508,39 +6519,39 @@ City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers
  never changed his view about the VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast
  Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
  (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.
  never changed his view about the VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast
  Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
  (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763264" href="#id2763264" class="para">141</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959032" href="#id2959032" class="para">141</a>] </sup>
  
  
  For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, "Legal Fictions,
  Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law," <em class="citetitle">Loyola of Los
  Angeles Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
  
  
  For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, "Legal Fictions,
  Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law," <em class="citetitle">Loyola of Los
  Angeles Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763378" href="#id2763378" class="para">142</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959147" href="#id2959147" class="para">142</a>] </sup>
  
  
  FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
  Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement
  
  
  FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
  Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement
-of Senator John McCain).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763390" href="#id2763390" class="para">143</a>] </sup>
+of Senator John McCain).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959159" href="#id2959159" class="para">143</a>] </sup>
  
  
  Lynette Holloway, "Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide,"
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
  
  
  Lynette Holloway, "Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide,"
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763403" href="#id2763403" class="para">144</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959172" href="#id2959172" class="para">144</a>] </sup>
  
  
  Molly Ivins, "Media Consolidation Must Be Stopped," <em class="citetitle">Charleston
  Gazette</em>, 31 May 2003.
  
  
  Molly Ivins, "Media Consolidation Must Be Stopped," <em class="citetitle">Charleston
  Gazette</em>, 31 May 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763470" href="#id2763470" class="para">145</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959239" href="#id2959239" class="para">145</a>] </sup>
  
  James Fallows, "The Age of Murdoch," <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em>
  
  James Fallows, "The Age of Murdoch," <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em>
-(September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="id2763486"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763576" href="#id2763576" class="para">146</a>] </sup>
+(September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="id2959255"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959364" href="#id2959364" class="para">146</a>] </sup>
  
  
  Leonard Hill, "The Axis of Access," remarks before Weidenbaum Center Forum,
  "Entertainment Economics: The Movie Industry," St. Louis, Missouri, 3 April
  2003 (transcript of prepared remarks available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>; for the Lear story,
  not included in the prepared remarks, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
  
  
  Leonard Hill, "The Axis of Access," remarks before Weidenbaum Center Forum,
  "Entertainment Economics: The Movie Industry," St. Louis, Missouri, 3 April
  2003 (transcript of prepared remarks available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>; for the Lear story,
  not included in the prepared remarks, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763606" href="#id2763606" class="para">147</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959394" href="#id2959394" class="para">147</a>] </sup>
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
@@ -6549,17 +6560,17 @@ sess. (2003) (testimony of Gene Kimmelman on behalf of Consumers Union and
  the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
  Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
  at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
  the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
  Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
  at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763650" href="#id2763650" class="para">148</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959438" href="#id2959438" class="para">148</a>] </sup>
  
  
  Ibid.
  
  
  Ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763704" href="#id2763704" class="para">149</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959492" href="#id2959492" class="para">149</a>] </sup>
  
  
  "Barry Diller Takes on Media Deregulation," <em class="citetitle">Now with Bill
  Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, edited transcript available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #31</a>.
  
  
  "Barry Diller Takes on Media Deregulation," <em class="citetitle">Now with Bill
  Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, edited transcript available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #31</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763755" href="#id2763755" class="para">150</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959544" href="#id2959544" class="para">150</a>] </sup>
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
@@ -6572,7 +6583,7 @@ Policy</em> 14 (1985): 235&#8211;51. For a more recent study, see
  Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
  Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
-2001).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2763898" href="#id2763898" class="para">151</a>] </sup>
+2001).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959674" href="#id2959674" class="para">151</a>] </sup>
  
  The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads that
  directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
  
  The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads that
  directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
@@ -6596,13 +6607,13 @@ the networks. In a recent example from San Francisco, the San Francisco
  transit authority rejected an ad that criticized its Muni diesel
  buses. Phillip Matier and Andrew Ross, "Antidiesel Group Fuming After Muni
  Rejects Ad," SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
  transit authority rejected an ad that criticized its Muni diesel
  buses. Phillip Matier and Andrew Ross, "Antidiesel Group Fuming After Muni
  Rejects Ad," SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
-the criticism was "too controversial." <a class="indexterm" name="id2763945"></a> <a class="indexterm" name="id2763953"></a> <a class="indexterm" name="id2763960"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2764082" href="#id2764082" class="para">152</a>] </sup>
+the criticism was "too controversial." <a class="indexterm" name="id2959722"></a> <a class="indexterm" name="id2959731"></a> <a class="indexterm" name="id2959737"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2959860" href="#id2959860" class="para">152</a>] </sup>
  
  Siva Vaidhyanathan fanger et lignende poeng i hans "fire kapitulasjoner" for
  opphavsrettsloven i den digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
  
  Siva Vaidhyanathan fanger et lignende poeng i hans "fire kapitulasjoner" for
  opphavsrettsloven i den digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
-<a class="indexterm" name="id2763924"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2764427" href="#id2764427" class="para">153</a>] </sup>
+<a class="indexterm" name="id2959700"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2960204" href="#id2960204" class="para">153</a>] </sup>
  
  
  It was the single most important contribution of the legal realist movement
  
  
  It was the single most important contribution of the legal realist movement
@@ -6610,10 +6621,10 @@ to demonstrate that all property rights are always crafted to balance public
  and private interests. See Thomas C. Grey, "The Disintegration of Property,"
  in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland Pennock and John
  W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press, 1980).
  and private interests. See Thomas C. Grey, "The Disintegration of Property,"
  in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland Pennock and John
  W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press, 1980).
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 4. Nøtter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Kapittel 4. Nøtter</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></div><p></p><div class="sect1" title="Kapittel elleve: Chimera"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="chimera"></a>Kapittel elleve: Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part" title="Del III. Nøtter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#chimera">12. Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#harms">13. Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></div><div class="chapter" title="Kapittel 12. Kapittel elleve: Chimera"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel 12. Kapittel elleve: Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
  In a well-known short story by H. G. Wells, a mountain climber named Nunez
  trips (literally, down an ice slope) into an unknown and isolated valley in
  In a well-known short story by H. G. Wells, a mountain climber named Nunez
  trips (literally, down an ice slope) into an unknown and isolated valley in
-the Peruvian Andes.<sup>[<a name="id2764559" href="#ftn.id2764559" class="footnote">154</a>]</sup> The valley is
+the Peruvian Andes.<sup>[<a name="id2960351" href="#ftn.id2960351" class="footnote">154</a>]</sup> The valley is
  extraordinarily beautiful, with "sweet water, pasture, an even climate,
  slopes of rich brown soil with tangles of a shrub that bore an excellent
  fruit." But the villagers are all blind. Nunez takes this as an
  extraordinarily beautiful, with "sweet water, pasture, an even climate,
  slopes of rich brown soil with tangles of a shrub that bore an excellent
  fruit." But the villagers are all blind. Nunez takes this as an
@@ -6669,7 +6680,7 @@ the blood, for example, might be different from the DNA of the skin. This
  possibility is an underused plot for murder mysteries. "But the DNA shows
  with 100 percent certainty that she was not the person whose blood was at
  the scene. . . ."
  possibility is an underused plot for murder mysteries. "But the DNA shows
  with 100 percent certainty that she was not the person whose blood was at
  the scene. . . ."
-</p><a class="indexterm" name="id2764655"></a><a class="indexterm" name="id2764663"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2960446"></a><a class="indexterm" name="id2960455"></a><p>
  Before I had read about chimeras, I would have said they were impossible.  A
  single person can't have two sets of DNA. The very idea of DNA is that it is
  the code of an individual. Yet in fact, not only can two individuals have
  Before I had read about chimeras, I would have said they were impossible.  A
  single person can't have two sets of DNA. The very idea of DNA is that it is
  the code of an individual. Yet in fact, not only can two individuals have
@@ -6702,7 +6713,7 @@ Likewise, when the other side says, "File sharing is just like walking into
  a Tower Records and taking a CD off the shelf and walking out with it,"
  that's true, at least in part. If, after Lyle Lovett (finally) releases a
  new album, rather than buying it, I go to Kazaa and find a free copy to
  a Tower Records and taking a CD off the shelf and walking out with it,"
  that's true, at least in part. If, after Lyle Lovett (finally) releases a
  new album, rather than buying it, I go to Kazaa and find a free copy to
-take, that is very much like stealing a copy from Tower.  <a class="indexterm" name="id2764695"></a>
+take, that is very much like stealing a copy from Tower.  <a class="indexterm" name="id2960480"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6727,9 +6738,9 @@ could prosecute families for millions of dollars in damages just because
  file sharing occurred on a family computer. And we can get universities to
  monitor all computer traffic to make sure that no computer is used to commit
  this crime. These responses might be extreme, but each of them has either
  file sharing occurred on a family computer. And we can get universities to
  monitor all computer traffic to make sure that no computer is used to commit
  this crime. These responses might be extreme, but each of them has either
-been proposed or actually implemented.<sup>[<a name="id2764764" href="#ftn.id2764764" class="footnote">155</a>]</sup>
+been proposed or actually implemented.<sup>[<a name="id2960550" href="#ftn.id2960550" class="footnote">155</a>]</sup>
  
  
-</p><a class="indexterm" name="id2764843"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2960628"></a><p>
  Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act as
  though we've responded. We could totally legalize it. Let there be no
  copyright liability, either civil or criminal, for making copyrighted
  Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act as
  though we've responded. We could totally legalize it. Let there be no
  copyright liability, either civil or criminal, for making copyrighted
@@ -6781,15 +6792,57 @@ turn will directly influence the options that are available to consumers,
  both in terms of the ease with which they will be able to access digital
  media and the equipment that they will require to do so. Poor choices made
  this early in the game will retard the growth of this market, hurting
  both in terms of the ease with which they will be able to access digital
  media and the equipment that they will require to do so. Poor choices made
  this early in the game will retard the growth of this market, hurting
-everyone's interests.<sup>[<a name="id2764928" href="#ftn.id2764928" class="footnote">156</a>]</sup>
+everyone's interests.<sup>[<a name="id2960713" href="#ftn.id2960713" class="footnote">156</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal, one of "the
  </p></blockquote></div><p>
  In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal, one of "the
-major labels." Its position on these matters has now changed.  <a class="indexterm" name="id2764950"></a>
+major labels." Its position on these matters has now changed.  <a class="indexterm" name="id2960736"></a>
  </p><p>
  Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash piracy. It
  will sacrifice values that are important to this culture, and will kill
  opportunities that could be extraordinarily valuable.
  </p><p>
  Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash piracy. It
  will sacrifice values that are important to this culture, and will kill
  opportunities that could be extraordinarily valuable.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel tolv: Skader"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="harms"></a>Kapittel tolv: Skader</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2960351" href="#id2960351" class="para">154</a>] </sup>
+
+
+H. G. Wells, "The Country of the Blind" (1904, 1911). See H. G. Wells,
+<em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael
+Sherborne, ed. (New York: Oxford University Press, 1996).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2960550" href="#id2960550" class="para">155</a>] </sup>
+
+For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
+Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School, "Copyright
+and Digital Media in a Post-Napster World," 27 June 2003, available at
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John
+Conyers Jr. (D-Mich.) and Howard L. Berman (D-Calif.) have introduced a bill
+that would treat unauthorized on-line copying as a felony offense with
+punishments ranging as high as five years imprisonment; see Jon Healey,
+"House Bill Aims to Up Stakes on Piracy," <em class="citetitle">Los Angeles
+Times</em>, 17 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #34</a>. Civil penalties are
+currently set at $150,000 per copied song. For a recent (and unsuccessful)
+legal challenge to the RIAA's demand that an ISP reveal the identity of a
+user accused of sharing more than 600 songs through a family computer, see
+<em class="citetitle">RIAA</em> v. <em class="citetitle">Verizon Internet Services (In
+re. Verizon Internet Services)</em>, 240 F.  Supp. 2d 24
+(D.D.C. 2003). Such a user could face liability ranging as high as $90
+million. Such astronomical figures furnish the RIAA with a powerful arsenal
+in its prosecution of file sharers. Settlements ranging from $12,000 to
+$17,500 for four students accused of heavy file sharing on university
+networks must have seemed a mere pittance next to the $98 billion the RIAA
+could seek should the matter proceed to court. See Elizabeth Young,
+"Downloading Could Lead to Fines," redandblack.com, August 2003, available
+at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #35</a>. For an
+example of the RIAA's targeting of student file sharing, and of the
+subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer identities,
+see James Collins, "RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to Name Students,"
+<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.  <a class="indexterm" name="id2960617"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2960713" href="#id2960713" class="para">156</a>] </sup>
+
+
+WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
+Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
+Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
+Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
+vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
+in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 13. Kapittel tolv: Skader"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Kapittel 13. Kapittel tolv: Skader</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></div><p>
  
  To fight "piracy," to protect "property," the content industry has launched
  a war. Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the
  
  To fight "piracy," to protect "property," the content industry has launched
  a war. Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the
@@ -6805,7 +6858,7 @@ In my view, it is not. There is no good reason why this time, for the first
  time, the law should defend the old against the new, just when the power of
  the property called "intellectual property" is at its greatest in our
  history.
  time, the law should defend the old against the new, just when the power of
  the property called "intellectual property" is at its greatest in our
  history.
-</p><a class="indexterm" name="id2764998"></a><a class="indexterm" name="id2765004"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2960783"></a><a class="indexterm" name="id2960790"></a><p>
  Yet "common sense" does not see it this way. Common sense is still on the
  side of the Causbys and the content industry. The extreme claims of control
  in the name of property still resonate; the uncritical rejection of "piracy"
  Yet "common sense" does not see it this way. Common sense is still on the
  side of the Causbys and the content industry. The extreme claims of control
  in the name of property still resonate; the uncritical rejection of "piracy"
@@ -6818,7 +6871,7 @@ just three. All three might be said to be unintended. I am quite confident
  the third is unintended. I'm less sure about the first two. The first two
  protect modern RCAs, but there is no Howard Armstrong in the wings to fight
  today's monopolists of culture.
  the third is unintended. I'm less sure about the first two. The first two
  protect modern RCAs, but there is no Howard Armstrong in the wings to fight
  today's monopolists of culture.
-</p><div class="sect2" title="Constraining Creators"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="constrain"></a>Constraining Creators</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Constraining Creators"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="constrain"></a>Constraining Creators</h2></div></div></div><p>
  In the next ten years we will see an explosion of digital technologies.
  These technologies will enable almost anyone to capture and share
  content. Capturing and sharing content, of course, is what humans have done
  In the next ten years we will see an explosion of digital technologies.
  These technologies will enable almost anyone to capture and share
  content. Capturing and sharing content, of course, is what humans have done
@@ -6868,13 +6921,13 @@ was just one) were threatened with a $98 billion lawsuit for building search
  engines that permitted songs to be copied. Yet World-Com&#8212;which
  defrauded investors of $11 billion, resulting in a loss to investors in
  market capitalization of over $200 billion&#8212;received a fine of a mere
  engines that permitted songs to be copied. Yet World-Com&#8212;which
  defrauded investors of $11 billion, resulting in a loss to investors in
  market capitalization of over $200 billion&#8212;received a fine of a mere
-$750 million.<sup>[<a name="id2765109" href="#ftn.id2765109" class="footnote">157</a>]</sup> And under legislation
+$750 million.<sup>[<a name="id2960894" href="#ftn.id2960894" class="footnote">157</a>]</sup> And under legislation
  being pushed in Congress right now, a doctor who negligently removes the
  wrong leg in an operation would be liable for no more than $250,000 in
  being pushed in Congress right now, a doctor who negligently removes the
  wrong leg in an operation would be liable for no more than $250,000 in
-damages for pain and suffering.<sup>[<a name="id2765145" href="#ftn.id2765145" class="footnote">158</a>]</sup> Can
+damages for pain and suffering.<sup>[<a name="id2960930" href="#ftn.id2960930" class="footnote">158</a>]</sup> Can
  common sense recognize the absurdity in a world where the maximum fine for
  downloading two songs off the Internet is more than the fine for a doctor's
  common sense recognize the absurdity in a world where the maximum fine for
  downloading two songs off the Internet is more than the fine for a doctor's
-negligently butchering a patient? <a class="indexterm" name="id2765182"></a>
+negligently butchering a patient? <a class="indexterm" name="id2960967"></a>
  </p><p>
  The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely high
  penalties, is that an extraordinary amount of creativity will either never
  </p><p>
  The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely high
  penalties, is that an extraordinary amount of creativity will either never
@@ -6888,7 +6941,7 @@ very different reasons, we will begin to see a world of underground
  art&#8212;not because the message is necessarily political, or because the
  subject is controversial, but because the very act of creating the art is
  legally fraught. Already, exhibits of "illegal art" tour the United
  art&#8212;not because the message is necessarily political, or because the
  subject is controversial, but because the very act of creating the art is
  legally fraught. Already, exhibits of "illegal art" tour the United
-States.<sup>[<a name="id2764748" href="#ftn.id2764748" class="footnote">159</a>]</sup> In what does their "illegality"
+States.<sup>[<a name="id2960533" href="#ftn.id2960533" class="footnote">159</a>]</sup> In what does their "illegality"
  consist? In the act of mixing the culture around us with an expression that
  is critical or reflective.
  </p><p>
  consist? In the act of mixing the culture around us with an expression that
  is critical or reflective.
  </p><p>
@@ -6957,7 +7010,7 @@ it distributed in the mainstream media unless you've got a little note from
  a lawyer saying, "This has been cleared." You're not even going to get it on
  PBS without that kind of permission. That's the point at which they control
  it.
  a lawyer saying, "This has been cleared." You're not even going to get it on
  PBS without that kind of permission. That's the point at which they control
  it.
-</p></blockquote></div></div><div class="sect2" title="Constraining Innovators"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="innovators"></a>Constraining Innovators</h3></div></div></div><p>
+</p></blockquote></div></div><div class="section" title="Constraining Innovators"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="innovators"></a>Constraining Innovators</h2></div></div></div><p>
  The story of the last section was a crunchy-lefty story&#8212;creativity
  quashed, artists who can't speak, yada yada yada. Maybe that doesn't get you
  going. Maybe you think there's enough weird art out there, and enough
  The story of the last section was a crunchy-lefty story&#8212;creativity
  quashed, artists who can't speak, yada yada yada. Maybe that doesn't get you
  going. Maybe you think there's enough weird art out there, and enough
@@ -6983,7 +7036,7 @@ just because some regulation is good, it doesn't follow that more regulation
  is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which
  regulation simply enables the powerful industries of today to protect
  themselves against the competitors of tomorrow.
  is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which
  regulation simply enables the powerful industries of today to protect
  themselves against the competitors of tomorrow.
-</p><a class="indexterm" name="id2765364"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2961149"></a><p>
  
  This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy
  that I described in chapter 10. The consequence of this massive threat of
  
  This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy
  that I described in chapter 10. The consequence of this massive threat of
@@ -7010,7 +7063,7 @@ To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to
  recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
  leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
  artists. If you like Lyle Lovett, you're likely to enjoy Bonnie Raitt. And
  recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
  leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
  artists. If you like Lyle Lovett, you're likely to enjoy Bonnie Raitt. And
-so on.  <a class="indexterm" name="id2765433"></a>
+so on.  <a class="indexterm" name="id2961212"></a>
  </p><p>
  This idea required a simple way to gather data about user preferences.
  MP3.com came up with an extraordinarily clever way to gather this preference
  </p><p>
  This idea required a simple way to gather data about user preferences.
  MP3.com came up with an extraordinarily clever way to gather this preference
@@ -7065,11 +7118,11 @@ som gir r
  som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
  også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
  innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
  som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
  også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
  innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
-</p><a class="indexterm" name="id2765537"></a><a class="indexterm" name="id2765545"></a><a class="indexterm" name="id2765551"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2961315"></a><a class="indexterm" name="id2961324"></a><a class="indexterm" name="id2961330"></a><p>
  This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal
  and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm
  (VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its
  This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal
  and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm
  (VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its
-cofounder ( John Hummer), and general partner (Hank Barry).<sup>[<a name="id2765564" href="#ftn.id2765564" class="footnote">160</a>]</sup> The claim here, as well, was that the VC should
+cofounder ( John Hummer), and general partner (Hank Barry).<sup>[<a name="id2961343" href="#ftn.id2961343" class="footnote">160</a>]</sup> The claim here, as well, was that the VC should
  have recognized the right of the content industry to control how the
  industry should develop. They should be held personally liable for funding a
  company whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim
  have recognized the right of the content industry to control how the
  industry should develop. They should be held personally liable for funding a
  company whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim
@@ -7080,13 +7133,13 @@ buys you not only a company, it also buys you a lawsuit.  So extreme has the
  environment become that even car manufacturers are afraid of technologies
  that touch content. In an article in <em class="citetitle">Business 2.0</em>,
  Rafe Needleman describes a discussion with BMW:
  environment become that even car manufacturers are afraid of technologies
  that touch content. In an article in <em class="citetitle">Business 2.0</em>,
  Rafe Needleman describes a discussion with BMW:
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2765608"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2961386"></a><p>
  I asked why, with all the storage capacity and computer power in the car,
  there was no way to play MP3 files. I was told that BMW engineers in Germany
  had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system,
  but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable
  with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are
  I asked why, with all the storage capacity and computer power in the car,
  there was no way to play MP3 files. I was told that BMW engineers in Germany
  had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system,
  but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable
  with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are
-sold in the United States with bona fide MP3 players. . . . <sup>[<a name="id2765623" href="#ftn.id2765623" class="footnote">161</a>]</sup>
+sold in the United States with bona fide MP3 players. . . . <sup>[<a name="id2961402" href="#ftn.id2961402" class="footnote">161</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med "penger eller livet"-trusler, som
  ikke er regulert av domstolene men av trusler som loven gir
  </p></blockquote></div><p>
  Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med "penger eller livet"-trusler, som
  ikke er regulert av domstolene men av trusler som loven gir
@@ -7151,13 +7204,13 @@ kneecaps of the Internet.
  The examples of this form of legislation are many. At the urging of the
  content industry, some in Congress have threatened legislation that would
  require computers to determine whether the content they access is protected
  The examples of this form of legislation are many. At the urging of the
  content industry, some in Congress have threatened legislation that would
  require computers to determine whether the content they access is protected
-or not, and to disable the spread of protected content.<sup>[<a name="id2765757" href="#ftn.id2765757" class="footnote">162</a>]</sup> Congress has already launched proceedings to
+or not, and to disable the spread of protected content.<sup>[<a name="id2961525" href="#ftn.id2961525" class="footnote">162</a>]</sup> Congress has already launched proceedings to
  explore a mandatory "broadcast flag" that would be required on any device
  capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and that would
  disable the copying of any content that is marked with a broadcast
  flag. Other members of Congress have proposed immunizing content providers
  from liability for technology they might deploy that would hunt down
  explore a mandatory "broadcast flag" that would be required on any device
  capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and that would
  disable the copying of any content that is marked with a broadcast
  flag. Other members of Congress have proposed immunizing content providers
  from liability for technology they might deploy that would hunt down
-copyright violators and disable their machines.<sup>[<a name="id2765780" href="#ftn.id2765780" class="footnote">163</a>]</sup>
+copyright violators and disable their machines.<sup>[<a name="id2961547" href="#ftn.id2961547" class="footnote">163</a>]</sup>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -7169,7 +7222,7 @@ will likely be eclipsed by advances around exactly those requirements.
  </p><p>
  In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel,
  tried to get Congress to see the harm that such legislation would
  </p><p>
  In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel,
  tried to get Congress to see the harm that such legislation would
-impose.<sup>[<a name="id2765803" href="#ftn.id2765803" class="footnote">164</a>]</sup> Their argument was obviously
+impose.<sup>[<a name="id2961571" href="#ftn.id2961571" class="footnote">164</a>]</sup> Their argument was obviously
  not that copyright should not be protected. Instead, they argued, any
  protection should not do more harm than good.
  </p><p>
  not that copyright should not be protected. Instead, they argued, any
  protection should not do more harm than good.
  </p><p>
@@ -7184,7 +7237,7 @@ regulation the powerful use to defeat competitors.
  </p><p>
  As I described in chapter 10, despite this feature of copyright as
  regulation, and subject to important qualifications outlined by Jessica
  </p><p>
  As I described in chapter 10, despite this feature of copyright as
  regulation, and subject to important qualifications outlined by Jessica
-Litman in her book <em class="citetitle">Digital Copyright</em>,<sup>[<a name="id2765837" href="#ftn.id2765837" class="footnote">165</a>]</sup> overall this history of copyright is not bad. As
+Litman in her book <em class="citetitle">Digital Copyright</em>,<sup>[<a name="id2961605" href="#ftn.id2961605" class="footnote">165</a>]</sup> overall this history of copyright is not bad. As
  chapter 10 details, when new technologies have come along, Congress has
  struck a balance to assure that the new is protected from the
  old. Compulsory, or statutory, licenses have been one part of that
  chapter 10 details, when new technologies have come along, Congress has
  struck a balance to assure that the new is protected from the
  old. Compulsory, or statutory, licenses have been one part of that
@@ -7196,9 +7249,9 @@ new technology and the legitimate rights of content creators, both the
  courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the
  effect of smothering the new to benefit the old.
  </p><p>
  courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the
  effect of smothering the new to benefit the old.
  </p><p>
-The response by the courts has been fairly universal.<sup>[<a name="id2765866" href="#ftn.id2765866" class="footnote">166</a>]</sup> It has been mirrored in the responses threatened
+The response by the courts has been fairly universal.<sup>[<a name="id2961640" href="#ftn.id2961640" class="footnote">166</a>]</sup> It has been mirrored in the responses threatened
  and actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
  and actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
-here.<sup>[<a name="id2765902" href="#ftn.id2765902" class="footnote">167</a>]</sup> But there is one example that
+here.<sup>[<a name="id2961676" href="#ftn.id2961676" class="footnote">167</a>]</sup> But there is one example that
  captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet
  radio.
  </p><p>
  captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet
  radio.
  </p><p>
@@ -7261,11 +7314,11 @@ mass communications by imposing restrictive licenses on it. This tyranny was
  broken only when it became possible for men freely to acquire printing
  presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention
  as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
  broken only when it became possible for men freely to acquire printing
  presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention
  as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
-shackles.<sup>[<a name="id2766021" href="#ftn.id2766021" class="footnote">168</a>]</sup>
+shackles.<sup>[<a name="id2961802" href="#ftn.id2961802" class="footnote">168</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  This potential for FM radio was never realized&#8212;not because Armstrong
  was wrong about the technology, but because he underestimated the power of
  </p></blockquote></div><p>
  This potential for FM radio was never realized&#8212;not because Armstrong
  was wrong about the technology, but because he underestimated the power of
-"vested interests, habits, customs and legislation"<sup>[<a name="id2765819" href="#ftn.id2765819" class="footnote">169</a>]</sup> to retard the growth of this competing technology.
+"vested interests, habits, customs and legislation"<sup>[<a name="id2961586" href="#ftn.id2961586" class="footnote">169</a>]</sup> to retard the growth of this competing technology.
  </p><p>
  Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there
  is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio
  </p><p>
  Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there
  is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio
@@ -7289,7 +7342,7 @@ This financial burden is not slight. As Harvard law professor William Fisher
  estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to
  (on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total
  artist fees that radio station would owe would be over $1 million a
  estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to
  (on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total
  artist fees that radio station would owe would be over $1 million a
-year.<sup>[<a name="id2766081" href="#ftn.id2766081" class="footnote">170</a>]</sup> A regular radio station
+year.<sup>[<a name="id2961862" href="#ftn.id2961862" class="footnote">170</a>]</sup> A regular radio station
  broadcasting the same content would pay no equivalent fee.
  </p><p>
  The burden is not financial only. Under the original rules that were
  broadcasting the same content would pay no equivalent fee.
  </p><p>
  The burden is not financial only. Under the original rules that were
@@ -7359,7 +7412,7 @@ not.
  Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic
  consequences from Internet radio that would justify these differences? Was
  the motive to protect artists against piracy?
  Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic
  consequences from Internet radio that would justify these differences? Was
  the motive to protect artists against piracy?
-</p><a class="indexterm" name="id2766293"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2962073"></a><p>
  In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to
  everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at
  Real Networks, told me,
  In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to
  everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at
  Real Networks, told me,
@@ -7386,7 +7439,7 @@ diversity and range of content available to explode, would not cause pain to
  the dinosaurs of old. There is no one, on either the right or the left, who
  should endorse this use of the law. And yet there is practically no one, on
  either the right or the left, who is doing anything effective to prevent it.
  the dinosaurs of old. There is no one, on either the right or the left, who
  should endorse this use of the law. And yet there is practically no one, on
  either the right or the left, who is doing anything effective to prevent it.
-</p></div><div class="sect2" title="Corrupting Citizens"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="corruptingcitizens"></a>Corrupting Citizens</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Corrupting Citizens"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
  Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives
  dinosaurs a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
  for a democratic creativity that digital technology enables.
  Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives
  dinosaurs a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
  for a democratic creativity that digital technology enables.
@@ -7399,7 +7452,7 @@ citizens and weakens the rule of law.
  The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war
  of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number
  of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43
  The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war
  of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number
  of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43
-million Americans downloaded music in May 2002.<sup>[<a name="id2766380" href="#ftn.id2766380" class="footnote">171</a>]</sup> According to the RIAA, the behavior of those 43 million Americans
+million Americans downloaded music in May 2002.<sup>[<a name="id2962160" href="#ftn.id2962160" class="footnote">171</a>]</sup> According to the RIAA, the behavior of those 43 million Americans
  is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent of
  America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only the
  Napsters and Kazaas of the world, but against students building search
  is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent of
  America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only the
  Napsters and Kazaas of the world, but against students building search
@@ -7418,7 +7471,7 @@ money he had in the world ($12,000) to make the suit go away. The same
  strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September
  2003, the RIAA sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl
  living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what
  strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September
  2003, the RIAA sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl
  living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what
-file sharing was.<sup>[<a name="id2766071" href="#ftn.id2766071" class="footnote">172</a>]</sup> As these scapegoats
+file sharing was.<sup>[<a name="id2961852" href="#ftn.id2961852" class="footnote">172</a>]</sup> As these scapegoats
  discovered, it will always cost more to defend against these suits than it
  would cost to simply settle. (The twelve year old, for example, like Jesse
  Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the case.) Our law is an
  discovered, it will always cost more to defend against these suits than it
  would cost to simply settle. (The twelve year old, for example, like Jesse
  Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the case.) Our law is an
@@ -7433,12 +7486,12 @@ gallons per capita per year. The war against drinking initially reduced that
  consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end
  of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition
  level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number
  consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end
  of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition
  level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number
-were criminals.<sup>[<a name="id2766454" href="#ftn.id2766454" class="footnote">173</a>]</sup> We have launched a war
+were criminals.<sup>[<a name="id2962235" href="#ftn.id2962235" class="footnote">173</a>]</sup> We have launched a war
  on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7
  on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7
-percent (or 16 million) Americans now use.<sup>[<a name="id2766468" href="#ftn.id2766468" class="footnote">174</a>]</sup> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
+percent (or 16 million) Americans now use.<sup>[<a name="id2962248" href="#ftn.id2962248" class="footnote">174</a>]</sup> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
  the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority
  of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system
  the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority
  of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system
-that a majority of cash businesses regularly cheat.<sup>[<a name="id2766484" href="#ftn.id2766484" class="footnote">175</a>]</sup> We pride ourselves on our "free society," but an
+that a majority of cash businesses regularly cheat.<sup>[<a name="id2962265" href="#ftn.id2962265" class="footnote">175</a>]</sup> We pride ourselves on our "free society," but an
  endless array of ordinary behavior is regulated within our society. And as a
  result, a huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
  </p><p>
  endless array of ordinary behavior is regulated within our society. And as a
  result, a huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
  </p><p>
@@ -7513,7 +7566,7 @@ copy-protection technologies, I am "free" to copy, or "rip," music from my
  records onto a computer hard disk. Indeed, Apple Corporation went so far as
  to suggest that "freedom" was a right: In a series of commercials, Apple
  endorsed the "Rip, Mix, Burn" capacities of digital technologies.
  records onto a computer hard disk. Indeed, Apple Corporation went so far as
  to suggest that "freedom" was a right: In a series of commercials, Apple
  endorsed the "Rip, Mix, Burn" capacities of digital technologies.
-</p><a class="indexterm" name="id2766604"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2962398"></a><p>
  This "use" of my records is certainly valuable. I have begun a large process
  at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing them in one
  archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program called
  This "use" of my records is certainly valuable. I have begun a large process
  at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing them in one
  archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program called
@@ -7582,10 +7635,10 @@ directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier Foundation
  attorney Fred von Lohmann describes, this is the "collateral damage" that
  "arises whenever you turn a very large percentage of the population into
  criminals." This is the collateral damage to civil liberties generally.
  attorney Fred von Lohmann describes, this is the "collateral damage" that
  "arises whenever you turn a very large percentage of the population into
  criminals." This is the collateral damage to civil liberties generally.
-<a class="indexterm" name="id2766717"></a>
+<a class="indexterm" name="id2962503"></a>
  </p><p>
  "Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter," forklarer von Lohmann,
  </p><p>
  "Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter," forklarer von Lohmann,
-<a class="indexterm" name="id2766730"></a>
+<a class="indexterm" name="id2962516"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  then all of a sudden a lot of basic civil liberty protections evaporate to
  one degree or another. . . . If you're a copyright infringer, how can you
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  then all of a sudden a lot of basic civil liberty protections evaporate to
  one degree or another. . . . If you're a copyright infringer, how can you
@@ -7614,12 +7667,12 @@ copyrighted music from file-sharing systems. But as we've seen, the
  potential damages from these suits are astronomical: If a family's computer
  is used to download a single CD's worth of music, the family could be liable
  for $2 million in damages. That didn't stop the RIAA from suing a number of
  potential damages from these suits are astronomical: If a family's computer
  is used to download a single CD's worth of music, the family could be liable
  for $2 million in damages. That didn't stop the RIAA from suing a number of
-these families, just as they had sued Jesse Jordan.<sup>[<a name="id2766781" href="#ftn.id2766781" class="footnote">176</a>]</sup>
+these families, just as they had sued Jesse Jordan.<sup>[<a name="id2962567" href="#ftn.id2962567" class="footnote">176</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Even this understates the espionage that is being waged by the RIAA. A
  report from CNN late last summer described a strategy the RIAA had adopted
  
  </p><p>
  Even this understates the espionage that is being waged by the RIAA. A
  report from CNN late last summer described a strategy the RIAA had adopted
-to track Napster users.<sup>[<a name="id2766821" href="#ftn.id2766821" class="footnote">177</a>]</sup> Using a
+to track Napster users.<sup>[<a name="id2962608" href="#ftn.id2962608" class="footnote">177</a>]</sup> Using a
  sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in effect a
  fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of one of those
  MP3s will have the same "fingerprint."
  sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in effect a
  fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of one of those
  MP3s will have the same "fingerprint."
@@ -7633,7 +7686,7 @@ if the college network is "cooperating" with the RIAA's espionage, and she
  hasn't properly protected her content from the network (do you know how to
  do that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter as
  a "criminal." And under the rules that universities are beginning to
  hasn't properly protected her content from the network (do you know how to
  do that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter as
  a "criminal." And under the rules that universities are beginning to
-deploy,<sup>[<a name="id2766672" href="#ftn.id2766672" class="footnote">178</a>]</sup> your daughter can lose the
+deploy,<sup>[<a name="id2962466" href="#ftn.id2962466" class="footnote">178</a>]</sup> your daughter can lose the
  right to use the university's computer network.  She can, in some cases, be
  expelled.
  </p><p>
  right to use the university's computer network.  She can, in some cases, be
  expelled.
  </p><p>
@@ -7644,7 +7697,7 @@ from Napster. And it may well be that the university believes her. But the
  university might not believe her. It might treat this "contraband" as
  presumptive of guilt. And as any number of college students have already
  learned, our presumptions about innocence disappear in the middle of wars of
  university might not believe her. It might treat this "contraband" as
  presumptive of guilt. And as any number of college students have already
  learned, our presumptions about innocence disappear in the middle of wars of
-prohibition. This war is no different.  Says von Lohmann, <a class="indexterm" name="id2766916"></a>
+prohibition. This war is no different.  Says von Lohmann, <a class="indexterm" name="id2962703"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  So when we're talking about numbers like forty to sixty million Americans
  that are essentially copyright infringers, you create a situation where the
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  So when we're talking about numbers like forty to sixty million Americans
  that are essentially copyright infringers, you create a situation where the
@@ -7669,70 +7722,28 @@ rights to authors&#8212;without these millions being considered "criminals,"
  who is the villain? Americans or the law? Which is American, a constant war
  on our own people or a concerted effort through our democracy to change our
  law?
  who is the villain? Americans or the law? Which is American, a constant war
  on our own people or a concerted effort through our democracy to change our
  law?
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2764559" href="#id2764559" class="para">154</a>] </sup>
-
-
-H. G. Wells, "The Country of the Blind" (1904, 1911). See H. G. Wells,
-<em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael
-Sherborne, ed. (New York: Oxford University Press, 1996).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2764764" href="#id2764764" class="para">155</a>] </sup>
-
-For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
-Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School, "Copyright
-and Digital Media in a Post-Napster World," 27 June 2003, available at
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John
-Conyers Jr. (D-Mich.) and Howard L. Berman (D-Calif.) have introduced a bill
-that would treat unauthorized on-line copying as a felony offense with
-punishments ranging as high as five years imprisonment; see Jon Healey,
-"House Bill Aims to Up Stakes on Piracy," <em class="citetitle">Los Angeles
-Times</em>, 17 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #34</a>. Civil penalties are
-currently set at $150,000 per copied song. For a recent (and unsuccessful)
-legal challenge to the RIAA's demand that an ISP reveal the identity of a
-user accused of sharing more than 600 songs through a family computer, see
-<em class="citetitle">RIAA</em> v. <em class="citetitle">Verizon Internet Services (In
-re. Verizon Internet Services)</em>, 240 F.  Supp. 2d 24
-(D.D.C. 2003). Such a user could face liability ranging as high as $90
-million. Such astronomical figures furnish the RIAA with a powerful arsenal
-in its prosecution of file sharers. Settlements ranging from $12,000 to
-$17,500 for four students accused of heavy file sharing on university
-networks must have seemed a mere pittance next to the $98 billion the RIAA
-could seek should the matter proceed to court. See Elizabeth Young,
-"Downloading Could Lead to Fines," redandblack.com, August 2003, available
-at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #35</a>. For an
-example of the RIAA's targeting of student file sharing, and of the
-subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer identities,
-see James Collins, "RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to Name Students,"
-<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.  <a class="indexterm" name="id2764832"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2764928" href="#id2764928" class="para">156</a>] </sup>
-
-
-WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
-Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
-Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
-Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
-vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
-in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765109" href="#id2765109" class="para">157</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2960894" href="#id2960894" class="para">157</a>] </sup>
  
  See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  for details of the settlement, see MCI press release, "MCI Wins
  U.S. District Court Approval for SEC Settlement" (7 July 2003), available at
  
  See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  for details of the settlement, see MCI press release, "MCI Wins
  U.S. District Court Approval for SEC Settlement" (7 July 2003), available at
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.  <a class="indexterm" name="id2765132"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765145" href="#id2765145" class="para">158</a>] </sup>
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.  <a class="indexterm" name="id2960917"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2960930" href="#id2960930" class="para">158</a>] </sup>
   The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
  House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For an
  overview, see Tanya Albert, "Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,' Say
  Tort Reformers," amednews.com, 28 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #38</a>, and "Senate Turns Back
  Malpractice Caps," CBSNews.com, 9 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has
   The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
  House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For an
  overview, see Tanya Albert, "Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,' Say
  Tort Reformers," amednews.com, 28 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #38</a>, and "Senate Turns Back
  Malpractice Caps," CBSNews.com, 9 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has
-continued to urge tort reform in recent months.  <a class="indexterm" name="id2765169"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2764748" href="#id2764748" class="para">159</a>] </sup>
+continued to urge tort reform in recent months.  <a class="indexterm" name="id2960954"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2960533" href="#id2960533" class="para">159</a>] </sup>
  
  
  
  See Danit Lidor, "Artists Just Wanna Be Free," <em class="citetitle">Wired</em>,
  7 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #40</a>. For an overview of the exhibition, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #41</a>.
  
  
  
  See Danit Lidor, "Artists Just Wanna Be Free," <em class="citetitle">Wired</em>,
  7 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #40</a>. For an overview of the exhibition, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #41</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765564" href="#id2765564" class="para">160</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961343" href="#id2961343" class="para">160</a>] </sup>
  
  
  See Joseph Menn, "Universal, EMI Sue Napster Investor," <em class="citetitle">Los
  
  
  See Joseph Menn, "Universal, EMI Sue Napster Investor," <em class="citetitle">Los
@@ -7742,29 +7753,28 @@ Music Revolution Will Not Be Digitized," Salon.com, 1 June 2001, available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  See also
  Jon Healey, "Online Music Services Besieged," <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28 May 2001.
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  See also
  Jon Healey, "Online Music Services Besieged," <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28 May 2001.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765623" href="#id2765623" class="para">161</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961402" href="#id2961402" class="para">161</a>] </sup>
  
  Rafe Needleman, "Driving in Cars with MP3s," <em class="citetitle">Business
  2.0</em>, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful to
  
  Rafe Needleman, "Driving in Cars with MP3s," <em class="citetitle">Business
  2.0</em>, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful to
-Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.  <a class="indexterm" name="id2765640"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765757" href="#id2765757" class="para">162</a>] </sup>
+Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.  <a class="indexterm" name="id2961418"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961525" href="#id2961525" class="para">162</a>] </sup>
   
  "Copyright and Digital Media in a Post-Napster World," GartnerG2 and the
  Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School (2003),
  33&#8211;35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #44</a>.
   
  "Copyright and Digital Media in a Post-Napster World," GartnerG2 and the
  Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School (2003),
  33&#8211;35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #44</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765780" href="#id2765780" class="para">163</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961547" href="#id2961547" class="para">163</a>] </sup>
   
  GartnerG2, 26&#8211;27.
   
  GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765803" href="#id2765803" class="para">164</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961571" href="#id2961571" class="para">164</a>] </sup>
   
  See David McGuire, "Tech Execs Square Off Over Piracy," Newsbytes, February
  2002 (Entertainment).
   
  See David McGuire, "Tech Execs Square Off Over Piracy," Newsbytes, February
  2002 (Entertainment).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765837" href="#id2765837" class="para">165</a>] </sup>
- 
-Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
-Prometheus Books, 2001).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765866" href="#id2765866" class="para">166</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961605" href="#id2961605" class="para">165</a>] </sup>
+ Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
+Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="id2961612"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961640" href="#id2961640" class="para">166</a>] </sup>
  
  
  The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
  
  
  The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
@@ -7780,7 +7790,7 @@ Inc</em>. v. <em class="citetitle">Grokster, Ltd</em>., 259 F. Supp. 2d
  1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found the link between the
  distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
  distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
  1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found the link between the
  distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
  distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765902" href="#id2765902" class="para">167</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961676" href="#id2961676" class="para">167</a>] </sup>
  
  For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
  Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
  
  For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
  Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
@@ -7793,16 +7803,16 @@ of that content. And in March of the same year, Senator Fritz Hollings
  introduced the Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act,
  which mandated copyright protection technology in all digital media
  devices. See GartnerG2, "Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  introduced the Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act,
  which mandated copyright protection technology in all digital media
  devices. See GartnerG2, "Copyright and Digital Media in a Post-Napster
-World," 27 June 2003, 33&#8211;34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.  <a class="indexterm" name="id2765910"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766021" href="#id2766021" class="para">168</a>] </sup>
+World," 27 June 2003, 33&#8211;34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.  <a class="indexterm" name="id2961684"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961802" href="#id2961802" class="para">168</a>] </sup>
  
  
  Lessing, 239.
  
  
  Lessing, 239.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2765819" href="#id2765819" class="para">169</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961586" href="#id2961586" class="para">169</a>] </sup>
  
  
  Ibid., 229.
  
  
  Ibid., 229.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766081" href="#id2766081" class="para">170</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961862" href="#id2961862" class="para">170</a>] </sup>
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
  Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
  Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
@@ -7818,37 +7828,37 @@ are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are protected
  from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes, this is
  done in the name of getting royalties to copyright holders, but, absent the
  play of powerful interests, that could have been done in a media-neutral
  from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes, this is
  done in the name of getting royalties to copyright holders, but, absent the
  play of powerful interests, that could have been done in a media-neutral
-way." <a class="indexterm" name="id2766110"></a> <a class="indexterm" name="id2766120"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766380" href="#id2766380" class="para">171</a>] </sup>
+way." <a class="indexterm" name="id2961891"></a> <a class="indexterm" name="id2961900"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962160" href="#id2962160" class="para">171</a>] </sup>
   
  Mike Graziano and Lee Rainie, "The Music Downloading Deluge," Pew Internet
  and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew Internet and
  American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
  music files from the Internet by early 2001.
   
  Mike Graziano and Lee Rainie, "The Music Downloading Deluge," Pew Internet
  and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew Internet and
  American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
  music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766071" href="#id2766071" class="para">172</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2961852" href="#id2961852" class="para">172</a>] </sup>
  
  
  Alex Pham, "The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,"
  <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
  
  
  Alex Pham, "The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,"
  <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766454" href="#id2766454" class="para">173</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962235" href="#id2962235" class="para">173</a>] </sup>
  
  
  Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, "Alcohol Consumption During
  Prohibition," <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2
  (1991): 242.
  
  
  Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, "Alcohol Consumption During
  Prohibition," <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2
  (1991): 242.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766468" href="#id2766468" class="para">174</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962248" href="#id2962248" class="para">174</a>] </sup>
  
  
  National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform
  Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
  P. Walters, director of National Drug Control Policy).
  
  
  National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform
  Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
  P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766484" href="#id2766484" class="para">175</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962265" href="#id2962265" class="para">175</a>] </sup>
  
  
  See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, "Tax Compliance,"
  <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey
  of compliance literature).
  
  
  See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, "Tax Compliance,"
  <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey
  of compliance literature).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766781" href="#id2766781" class="para">176</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962567" href="#id2962567" class="para">176</a>] </sup>
  
  
  See Frank Ahrens, "RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single Mother in
  
  
  See Frank Ahrens, "RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single Mother in
@@ -7862,12 +7872,12 @@ Today</em>, 15 September 2003, 4D; John Schwartz, "She Says She's No
  Music Pirate. No Snoop Fan, Either," <em class="citetitle">New York Times</em>,
  25 September 2003, C1; Margo Varadi, "Is Brianna a Criminal?"
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
  Music Pirate. No Snoop Fan, Either," <em class="citetitle">New York Times</em>,
  25 September 2003, C1; Margo Varadi, "Is Brianna a Criminal?"
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766821" href="#id2766821" class="para">177</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962608" href="#id2962608" class="para">177</a>] </sup>
  
  
  See "Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses Some
  Methods Used," CNN.com, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
  
  
  See "Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses Some
  Methods Used," CNN.com, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2766672" href="#id2766672" class="para">178</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962466" href="#id2962466" class="para">178</a>] </sup>
  
  
  See Jeff Adler, "Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,"
  
  
  See Jeff Adler, "Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,"
@@ -7886,7 +7896,7 @@ This Fall to Include Record Industry Warnings Against File Sharing,"
  <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; "Raid,
  Letters Are Weapons at Universities," <em class="citetitle">USA Today</em>, 26
  September 2000, 3D.
  <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; "Raid,
  Letters Are Weapons at Universities," <em class="citetitle">USA Today</em>, 26
  September 2000, 3D.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 5. Maktfordeling"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-balances"></a>Kapittel 5. Maktfordeling</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></div><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part" title="Del IV. Maktfordeling"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Del IV. Maktfordeling</h1></div></div></div><div class="partintro" title="Maktfordeling"><div></div><p>
  Så her er bildet: Du står på siden av veien. Bilen din er på brann. Du er
  sint og opprørt fordi du delvis bidro til å starte brannen. Nå vet du ikke
  hvordan du slokker den.  Ved siden av deg er en bøtte, fylt med
  Så her er bildet: Du står på siden av veien. Bilen din er på brann. Du er
  sint og opprørt fordi du delvis bidro til å starte brannen. Nå vet du ikke
  hvordan du slokker den.  Ved siden av deg er en bøtte, fylt med
@@ -7929,7 +7939,7 @@ min falitt.  I de to neste kapittlene, beskriver jeg en liten innsats, s
  langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
  må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
  å lykkes.
  langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
  må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
  å lykkes.
-</p><div class="sect1" title="Kapittel tretten: Eldred"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="eldred"></a>Kapittel tretten: Eldred</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#eldred">14. Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#eldred-ii">15. Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 14. Kapittel tretten: Eldred"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Kapittel 14. Kapittel tretten: Eldred</h2></div></div></div><p>
  In 1995, a father was frustrated that his daughters didn't seem to like
  Hawthorne. No doubt there was more than one such father, but at least one
  did something about it. Eric Eldred, a retired computer programmer living in
  In 1995, a father was frustrated that his daughters didn't seem to like
  Hawthorne. No doubt there was more than one such father, but at least one
  did something about it. Eric Eldred, a retired computer programmer living in
@@ -7971,7 +7981,7 @@ for the taking. This has produced what we might call the "noncommercial
  publishing industry," which before the Internet was limited to people with
  large egos or with political or social causes. But with the Internet, it
  includes a wide range of individuals and groups dedicated to spreading
  publishing industry," which before the Internet was limited to people with
  large egos or with political or social causes. But with the Internet, it
  includes a wide range of individuals and groups dedicated to spreading
-culture generally.<sup>[<a name="id2767175" href="#ftn.id2767175" class="footnote">179</a>]</sup>
+culture generally.<sup>[<a name="id2962945" href="#ftn.id2962945" class="footnote">179</a>]</sup>
  </p><p>
  As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's collection
  of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to pass into the
  </p><p>
  As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's collection
  of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to pass into the
@@ -7989,7 +7999,7 @@ domain.
  
  This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA), enacted in
  memory of the congressman and former musician Sonny Bono, who, his widow,
  
  This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA), enacted in
  memory of the congressman and former musician Sonny Bono, who, his widow,
-Mary Bono, says, believed that "copyrights should be forever."<sup>[<a name="id2767207" href="#ftn.id2767207" class="footnote">180</a>]</sup>
+Mary Bono, says, believed that "copyrights should be forever."<sup>[<a name="id2962994" href="#ftn.id2962994" class="footnote">180</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
  
  </p><p>
  Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
@@ -8024,7 +8034,7 @@ requirement that terms be "limited" will have no practical effect. If every
  time a copyright is about to expire, Congress has the power to extend its
  term, then Congress can achieve what the Constitution plainly
  forbids&#8212;perpetual terms "on the installment plan," as Professor Peter
  time a copyright is about to expire, Congress has the power to extend its
  term, then Congress can achieve what the Constitution plainly
  forbids&#8212;perpetual terms "on the installment plan," as Professor Peter
-Jaszi so nicely put it.  <a class="indexterm" name="id2767249"></a>
+Jaszi so nicely put it.  <a class="indexterm" name="id2963035"></a>
  </p><p>
  As an academic, my first response was to hit the books. I remember sitting
  late at the office, scouring on-line databases for any serious consideration
  </p><p>
  As an academic, my first response was to hit the books. I remember sitting
  late at the office, scouring on-line databases for any serious consideration
@@ -8109,11 +8119,11 @@ In the lobbying that led to the passage of the Sonny Bono Copyright Term
  Extension Act, this "theory" about incentives was proved real. Ten of the
  thirteen original sponsors of the act in the House received the maximum
  contribution from Disney's political action committee; in the Senate, eight
  Extension Act, this "theory" about incentives was proved real. Ten of the
  thirteen original sponsors of the act in the House received the maximum
  contribution from Disney's political action committee; in the Senate, eight
-of the twelve sponsors received contributions.<sup>[<a name="id2767434" href="#ftn.id2767434" class="footnote">181</a>]</sup> The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over $1.5 million
+of the twelve sponsors received contributions.<sup>[<a name="id2963220" href="#ftn.id2963220" class="footnote">181</a>]</sup> The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over $1.5 million
  lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more than $200,000 in
  lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more than $200,000 in
-campaign contributions.<sup>[<a name="id2767449" href="#ftn.id2767449" class="footnote">182</a>]</sup> Disney is
+campaign contributions.<sup>[<a name="id2963235" href="#ftn.id2963235" class="footnote">182</a>]</sup> Disney is
  estimated to have contributed more than $800,000 to reelection campaigns in
  estimated to have contributed more than $800,000 to reelection campaigns in
-the cycle.<sup>[<a name="id2767463" href="#ftn.id2767463" class="footnote">183</a>]</sup>
+the cycle.<sup>[<a name="id2963251" href="#ftn.id2963251" class="footnote">183</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Constitutional law is not oblivious to the obvious. Or at least, it need not
  
  </p><p>
  Constitutional law is not oblivious to the obvious. Or at least, it need not
@@ -8158,16 +8168,16 @@ activity affects interstate commerce. The Supreme Court, the government
  said, was not in the position to second-guess Congress.
  </p><p>
  "We pause to consider the implications of the government's arguments," the
  said, was not in the position to second-guess Congress.
  </p><p>
  "We pause to consider the implications of the government's arguments," the
-Chief Justice wrote.<sup>[<a name="id2767554" href="#ftn.id2767554" class="footnote">184</a>]</sup> If anything
+Chief Justice wrote.<sup>[<a name="id2963351" href="#ftn.id2963351" class="footnote">184</a>]</sup> If anything
  Congress says is interstate commerce must therefore be considered interstate
  commerce, then there would be no limit to Congress's power. The decision in
  <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years later in
  <em class="citetitle">United States</em>
  Congress says is interstate commerce must therefore be considered interstate
  commerce, then there would be no limit to Congress's power. The decision in
  <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years later in
  <em class="citetitle">United States</em>
-v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<sup>[<a name="id2767581" href="#ftn.id2767581" class="footnote">185</a>]</sup>
+v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<sup>[<a name="id2963377" href="#ftn.id2963377" class="footnote">185</a>]</sup>
  </p><p>
  
  If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
  </p><p>
  
  If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
-Clause as much as the Commerce Clause.<sup>[<a name="id2767601" href="#ftn.id2767601" class="footnote">186</a>]</sup>
+Clause as much as the Commerce Clause.<sup>[<a name="id2963398" href="#ftn.id2963398" class="footnote">186</a>]</sup>
  And if it is applied to the Progress Clause, the principle should yield the
  conclusion that Congress can't extend an existing term. If Congress could
  extend an existing term, then there would be no "stopping point" to
  And if it is applied to the Progress Clause, the principle should yield the
  conclusion that Congress can't extend an existing term. If Congress could
  extend an existing term, then there would be no "stopping point" to
@@ -8205,7 +8215,7 @@ fighting a piracy that affects us all.
  </p><p>
  Some people view the public domain with contempt. In their brief before the
  Supreme Court, the Nashville Songwriters Association wrote that the public
  </p><p>
  Some people view the public domain with contempt. In their brief before the
  Supreme Court, the Nashville Songwriters Association wrote that the public
-domain is nothing more than "legal piracy."<sup>[<a name="id2767680" href="#ftn.id2767680" class="footnote">187</a>]</sup> But it is not piracy when the law allows it; and in our
+domain is nothing more than "legal piracy."<sup>[<a name="id2963477" href="#ftn.id2963477" class="footnote">187</a>]</sup> But it is not piracy when the law allows it; and in our
  constitutional system, our law requires it. Some may not like the
  Constitution's requirements, but that doesn't make the Constitution a
  pirate's charter.
  constitutional system, our law requires it. Some may not like the
  Constitution's requirements, but that doesn't make the Constitution a
  pirate's charter.
@@ -8232,7 +8242,7 @@ affected by the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, 2 percent of that
  work has any continuing commercial value. It was the copyright holders for
  that 2 percent who pushed the CTEA through.  But the law and its effect were
  not limited to that 2 percent. The law extended the terms of copyright
  work has any continuing commercial value. It was the copyright holders for
  that 2 percent who pushed the CTEA through.  But the law and its effect were
  not limited to that 2 percent. The law extended the terms of copyright
-generally.<sup>[<a name="id2767740" href="#ftn.id2767740" class="footnote">188</a>]</sup>
+generally.<sup>[<a name="id2963536" href="#ftn.id2963536" class="footnote">188</a>]</sup>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -8297,7 +8307,7 @@ to be used.
  The consequence with respect to old books is that they won't be digitized,
  and hence will simply rot away on shelves. But the consequence for other
  creative works is much more dire.
  The consequence with respect to old books is that they won't be digitized,
  and hence will simply rot away on shelves. But the consequence for other
  creative works is much more dire.
-</p><a class="indexterm" name="id2767873"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2963658"></a><p>
  Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios, which
  owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a direct
  beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were made between
  Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios, which
  owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a direct
  beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were made between
@@ -8306,7 +8316,7 @@ Dog</em>, is currently out of copyright. But for the CTEA, films made
  after 1923 would have begun entering the public domain. Because Agee
  controls the exclusive rights for these popular films, he makes a great deal
  of money. According to one estimate, "Roach has sold about 60,000
  after 1923 would have begun entering the public domain. Because Agee
  controls the exclusive rights for these popular films, he makes a great deal
  of money. According to one estimate, "Roach has sold about 60,000
-videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent films."<sup>[<a name="id2767894" href="#ftn.id2767894" class="footnote">189</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2767911"></a>
+videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent films."<sup>[<a name="id2963680" href="#ftn.id2963680" class="footnote">189</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2963697"></a>
  </p><p>
  Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in this
  culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme Court that
  </p><p>
  Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in this
  culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme Court that
@@ -8325,7 +8335,7 @@ We can't know the benefits, but we do know a lot about the costs.  For most
  of the history of film, the costs of restoring film were very high; digital
  technology has lowered these costs substantially. While it cost more than
  $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white film in 1993, it can now
  of the history of film, the costs of restoring film were very high; digital
  technology has lowered these costs substantially. While it cost more than
  $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white film in 1993, it can now
-cost as little as $100 to digitize one hour of mm film.<sup>[<a name="id2767948" href="#ftn.id2767948" class="footnote">190</a>]</sup>
+cost as little as $100 to digitize one hour of mm film.<sup>[<a name="id2963734" href="#ftn.id2963734" class="footnote">190</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Restoration technology is not the only cost, nor the most important.
  
  </p><p>
  Restoration technology is not the only cost, nor the most important.
@@ -8464,7 +8474,7 @@ doing the job, then we should allow nonmarket forces the freedom to fill the
  gaps. As one researcher calculated for American culture, 94 percent of the
  films, books, and music produced between and 1946 is not commercially
  available. However much you love the commercial market, if access is a
  gaps. As one researcher calculated for American culture, 94 percent of the
  films, books, and music produced between and 1946 is not commercially
  available. However much you love the commercial market, if access is a
-value, then 6 percent is a failure to provide that value.<sup>[<a name="id2768183" href="#ftn.id2768183" class="footnote">191</a>]</sup>
+value, then 6 percent is a failure to provide that value.<sup>[<a name="id2963964" href="#ftn.id2963964" class="footnote">191</a>]</sup>
  
  </p><p>
  In January 1999, we filed a lawsuit on Eric Eldred's behalf in federal
  
  </p><p>
  In January 1999, we filed a lawsuit on Eric Eldred's behalf in federal
@@ -8524,7 +8534,7 @@ Men min klient og disse vennene tok feil. Denne saken kunne v
  burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den
  historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det er min feil
  at vi ikke vant.
  burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den
  historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det er min feil
  at vi ikke vant.
-</p><a class="indexterm" name="id2768303"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2964083"></a><p>
  
  Feil ble gjort tidlig, skjønt den ble først åpenbart på slutten. Vår sak
  hadde støtte hos en ekstraordinær advokat, Geoffrey Stewart, helt fra
  
  Feil ble gjort tidlig, skjønt den ble først åpenbart på slutten. Vår sak
  hadde støtte hos en ekstraordinær advokat, Geoffrey Stewart, helt fra
@@ -8533,7 +8543,7 @@ Pogue. Jones Day mottok mye press fra sine opphavsrettsbeskyttende klienter
  på grunn av sin støtte til oss.  De ignorert dette presset (noe veldig få
  advokatfirmaer noen sinne ville gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele
  saken.
  på grunn av sin støtte til oss.  De ignorert dette presset (noe veldig få
  advokatfirmaer noen sinne ville gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele
  saken.
-</p><a class="indexterm" name="id2768326"></a><a class="indexterm" name="id2768332"></a><a class="indexterm" name="id2768338"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2964106"></a><a class="indexterm" name="id2964112"></a><a class="indexterm" name="id2964118"></a><p>
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones DaY. Geoff Stewart var den
  først, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones DaY. Geoff Stewart var den
  først, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
@@ -8592,7 +8602,7 @@ general public seem to get bogged down?" The answer, as the editorial
  documented, was the power of money.  Schlafly enumerated Disney's
  contributions to the key players on the committees. It was money, not
  justice, that gave Mickey Mouse twenty more years in Disney's control,
  documented, was the power of money.  Schlafly enumerated Disney's
  contributions to the key players on the committees. It was money, not
  justice, that gave Mickey Mouse twenty more years in Disney's control,
-Schlafly argued.  <a class="indexterm" name="id2768445"></a> <a class="indexterm" name="id2768451"></a>
+Schlafly argued.  <a class="indexterm" name="id2964224"></a> <a class="indexterm" name="id2964230"></a>
  </p><p>
  In the Court of Appeals, Eagle Forum was eager to file a brief supporting
  our position. Their brief made the argument that became the core claim in
  </p><p>
  In the Court of Appeals, Eagle Forum was eager to file a brief supporting
  our position. Their brief made the argument that became the core claim in
@@ -8608,7 +8618,7 @@ were two law professors' briefs, one by copyright scholars and one by First
  Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the
  world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there
  was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
  Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the
  world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there
  was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
-<a class="indexterm" name="id2768480"></a>
+<a class="indexterm" name="id2964259"></a> <a class="indexterm" name="id2964267"></a>
  </p><p>
  Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument,
  there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including
  </p><p>
  Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument,
  there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including
@@ -8619,7 +8629,7 @@ But two briefs captured the policy argument best. One made the argument I've
  already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law
  was struck, a whole generation of American film would disappear. The other
  made the economic argument absolutely clear.
  already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law
  was struck, a whole generation of American film would disappear. The other
  made the economic argument absolutely clear.
-</p><a class="indexterm" name="id2768505"></a><a class="indexterm" name="id2768511"></a><a class="indexterm" name="id2768517"></a><a class="indexterm" name="id2768524"></a><a class="indexterm" name="id2768530"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2964290"></a><a class="indexterm" name="id2964296"></a><a class="indexterm" name="id2964303"></a><a class="indexterm" name="id2964309"></a><a class="indexterm" name="id2964315"></a><p>
  This economists' brief was signed by seventeen economists, including five
  Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton
  Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of
  This economists' brief was signed by seventeen economists, including five
  Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton
  Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of
@@ -8639,7 +8649,7 @@ history with a series of seminal victories in the Supreme Court defending
  individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued
  many cases in the Court, and who had advised us early on about a First
  Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried.
  individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued
  many cases in the Court, and who had advised us early on about a First
  Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried.
-<a class="indexterm" name="id2768540"></a>
+<a class="indexterm" name="id2964335"></a>
  </p><p>
  Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
  general was hired by the other side to defend Congress's power to give media
  </p><p>
  Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
  general was hired by the other side to defend Congress's power to give media
@@ -8649,7 +8659,7 @@ believed in. He had been Ronald Reagan's chief lawyer in the Supreme
  Court. He had helped craft the line of cases that limited Congress's power
  in the context of the Commerce Clause. And while he had argued many
  positions in the Supreme Court that I personally disagreed with, his joining
  Court. He had helped craft the line of cases that limited Congress's power
  in the context of the Commerce Clause. And while he had argued many
  positions in the Supreme Court that I personally disagreed with, his joining
-the cause was a vote of confidence in our argument.  <a class="indexterm" name="id2768597"></a>
+the cause was a vote of confidence in our argument.  <a class="indexterm" name="id2964371"></a>
  </p><p>
  The government, in defending the statute, had its collection of friends, as
  well. Significantly, however, none of these "friends" included historians or
  </p><p>
  The government, in defending the statute, had its collection of friends, as
  well. Significantly, however, none of these "friends" included historians or
@@ -8667,13 +8677,13 @@ Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was better for the
  Dr. Seuss estate to control what happened to Dr. Seuss's work&#8212; better
  than allowing it to fall into the public domain&#8212;because if this
  creativity were in the public domain, then people could use it to "glorify
  Dr. Seuss estate to control what happened to Dr. Seuss's work&#8212; better
  than allowing it to fall into the public domain&#8212;because if this
  creativity were in the public domain, then people could use it to "glorify
-drugs or to create pornography."<sup>[<a name="id2768627" href="#ftn.id2768627" class="footnote">192</a>]</sup> That
+drugs or to create pornography."<sup>[<a name="id2964401" href="#ftn.id2964401" class="footnote">192</a>]</sup> That
  was also the motive of the Gershwin estate, which defended its "protection"
  of the work of George Gershwin. They refuse, for example, to license
  <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
  was also the motive of the Gershwin estate, which defended its "protection"
  of the work of George Gershwin. They refuse, for example, to license
  <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
-Americans in the cast.<sup>[<a name="id2768652" href="#ftn.id2768652" class="footnote">193</a>]</sup> That's their
+Americans in the cast.<sup>[<a name="id2964426" href="#ftn.id2964426" class="footnote">193</a>]</sup> That's their
  view of how this part of American culture should be controlled, and they
  view of how this part of American culture should be controlled, and they
-wanted this law to help them effect that control.  <a class="indexterm" name="id2768666"></a>
+wanted this law to help them effect that control.  <a class="indexterm" name="id2964440"></a>
  </p><p>
  This argument made clear a theme that is rarely noticed in this debate.
  When Congress decides to extend the term of existing copyrights, Congress is
  </p><p>
  This argument made clear a theme that is rarely noticed in this debate.
  When Congress decides to extend the term of existing copyrights, Congress is
@@ -8702,7 +8712,7 @@ limiting Congress's power. They were the five who had supported the
  <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line of cases that said that an
  enumerated power had to be interpreted to assure that Congress's powers had
  limits.
  <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line of cases that said that an
  enumerated power had to be interpreted to assure that Congress's powers had
  limits.
-</p><a class="indexterm" name="id2768716"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2964501"></a><p>
  
  The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
  Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter, Justice
  
  The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
  Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter, Justice
@@ -8721,7 +8731,7 @@ well-known intellectual property scholar) were cut from the same
  intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings
  of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it
  wished, even if what Congress wished made little sense.
  intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings
  of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it
  wished, even if what Congress wished made little sense.
-</p><a class="indexterm" name="id2768750"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2964535"></a><p>
  Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
  unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored
  deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very
  Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
  unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored
  deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very
@@ -8787,18 +8797,18 @@ power to set terms. Going with the government would mean that terms would be
  effectively unlimited; going with us would give Congress a clear line to
  follow: Don't extend existing terms. The moots were an effective practice; I
  found ways to take every question back to this central idea.
  effectively unlimited; going with us would give Congress a clear line to
  follow: Don't extend existing terms. The moots were an effective practice; I
  found ways to take every question back to this central idea.
-</p><a class="indexterm" name="id2768862"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2964648"></a><p>
  One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the skeptic. He
  had served in the Reagan Justice Department with Solicitor General Charles
  Fried. He had argued many cases before the Supreme Court. And in his review
  One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the skeptic. He
  had served in the Reagan Justice Department with Solicitor General Charles
  Fried. He had argued many cases before the Supreme Court. And in his review
-of the moot, he let his concern speak: <a class="indexterm" name="id2768875"></a>
+of the moot, he let his concern speak: <a class="indexterm" name="id2964661"></a>
  </p><p>
  "I'm just afraid that unless they really see the harm, they won't be willing
  to upset this practice that the government says has been a consistent
  practice for two hundred years. You have to make them see the
  harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they don't see
  that, then we haven't any chance of winning."
  </p><p>
  "I'm just afraid that unless they really see the harm, they won't be willing
  to upset this practice that the government says has been a consistent
  practice for two hundred years. You have to make them see the
  harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they don't see
  that, then we haven't any chance of winning."
-</p><a class="indexterm" name="id2768885"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2964670"></a><p>
  
  He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't
  understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right
  
  He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't
  understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right
@@ -8865,7 +8875,7 @@ in our Copyright Clause claim hangs upon the empirical assertion about
  impeding progress. Our only argument is this is a structural limit necessary
  to assure that what would be an effectively perpetual term not be permitted
  under the copyright laws.
  impeding progress. Our only argument is this is a structural limit necessary
  to assure that what would be an effectively perpetual term not be permitted
  under the copyright laws.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2769012"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2964797"></a><p>
  That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right answer
  was instead that there was an obvious and profound harm. Any number of
  briefs had been written about it. He wanted to hear it. And here was the
  That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right answer
  was instead that there was an obvious and profound harm. Any number of
  briefs had been written about it. He wanted to hear it. And here was the
@@ -8978,7 +8988,7 @@ hated at the start: I had failed to convince them that the issue here was
  important, and I had failed to recognize that however much I might hate a
  system in which the Court gets to pick the constitutional values that it
  will respect, that is the system we have.
  important, and I had failed to recognize that however much I might hate a
  system in which the Court gets to pick the constitutional values that it
  will respect, that is the system we have.
-</p><a class="indexterm" name="id2769203"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2964987"></a><p>
  Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion
  was crafted internal to the law: He argued that the tradition of
  intellectual property law should not support this unjustified extension of
  Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion
  was crafted internal to the law: He argued that the tradition of
  intellectual property law should not support this unjustified extension of
@@ -8988,7 +8998,7 @@ parallel&#8212;without explaining how the very same words in the Progress
  Clause could come to mean totally different things depending upon whether
  the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's
  charge go unanswered.
  Clause could come to mean totally different things depending upon whether
  the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's
  charge go unanswered.
-</p><a class="indexterm" name="id2769221"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965006"></a><p>
  
  
  Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was
  
  
  Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was
@@ -9038,7 +9048,7 @@ consistent with their own principles.
  My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with myself.  For I
  had let a view of the law that I liked interfere with a view of the law as
  it is.
  My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with myself.  For I
  had let a view of the law that I liked interfere with a view of the law as
  it is.
-</p><a class="indexterm" name="id2769321"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965106"></a><p>
  Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism
  about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a
  much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won
  Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism
  about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a
  much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won
@@ -9064,10 +9074,10 @@ stood before hundreds of audiences trying to persuade; I have used passion
  in that effort to persuade; but I refused to stand before this audience and
  try to persuade with the passion I had used elsewhere. It was not the basis
  on which a court should decide the issue.
  in that effort to persuade; but I refused to stand before this audience and
  try to persuade with the passion I had used elsewhere. It was not the basis
  on which a court should decide the issue.
-</p><a class="indexterm" name="id2769363"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965148"></a><p>
  Would it have been different if I had argued it differently? Would it have
  been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or Kathleen
  Would it have been different if I had argued it differently? Would it have
  been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or Kathleen
-Sullivan? <a class="indexterm" name="id2769374"></a>
+Sullivan? <a class="indexterm" name="id2965159"></a>
  </p><p>
  My friends huddled around me to insist it would not. The Court was not
  ready, my friends insisted. This was a loss that was destined. It would take
  </p><p>
  My friends huddled around me to insist it would not. The Court was not
  ready, my friends insisted. This was a loss that was destined. It would take
@@ -9084,7 +9094,7 @@ And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
  January. For at the start of this case, one of America's leading
  intellectual property professors stated publicly that my bringing this case
  was a mistake. "The Court is not ready," Peter Jaszi said; this issue should
  January. For at the start of this case, one of America's leading
  intellectual property professors stated publicly that my bringing this case
  was a mistake. "The Court is not ready," Peter Jaszi said; this issue should
-not be raised until it is.  <a class="indexterm" name="id2769405"></a>
+not be raised until it is.  <a class="indexterm" name="id2965190"></a>
  </p><p>
  
  After the argument and after the decision, Peter said to me, and publicly,
  </p><p>
  
  After the argument and after the decision, Peter said to me, and publicly,
@@ -9114,7 +9124,7 @@ The best responses were in the cartoons. There was a gaggle of hilarious
  images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from my view of the
  case, was Ruben Bolling's, reproduced on the next page. The "powerful and
  wealthy" line is a bit unfair. But the punch in the face felt exactly like
  images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from my view of the
  case, was Ruben Bolling's, reproduced on the next page. The "powerful and
  wealthy" line is a bit unfair. But the punch in the face felt exactly like
-that.  <a class="indexterm" name="id2769290"></a>
+that.  <a class="indexterm" name="id2965074"></a>
  </p><p>
  The image that will always stick in my head is that evoked by the quote from
  <em class="citetitle">The New York Times</em>. That "grand experiment" we call
  </p><p>
  The image that will always stick in my head is that evoked by the quote from
  <em class="citetitle">The New York Times</em>. That "grand experiment" we call
@@ -9123,7 +9133,113 @@ shrunk the Constitution." But I can rarely make light of it. We had in our
  Constitution a commitment to free culture. In the case that I fathered, the
  Supreme Court effectively renounced that commitment. A better lawyer would
  have made them see differently.
  Constitution a commitment to free culture. In the case that I fathered, the
  Supreme Court effectively renounced that commitment. A better lawyer would
  have made them see differently.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel fjorten: Eldred II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="eldred-ii"></a>Kapittel fjorten: Eldred II</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962945" href="#id2962945" class="para">179</a>] </sup>
+
+
+There's a parallel here with pornography that is a bit hard to describe, but
+it's a strong one. One phenomenon that the Internet created was a world of
+noncommercial pornographers&#8212;people who were distributing porn but were
+not making money directly or indirectly from that distribution.  Such a
+class didn't exist before the Internet came into being because the costs of
+distributing porn were so high. Yet this new class of distributors got
+special attention in the Supreme Court, when the Court struck down the
+Communications Decency Act of 1996. It was partly because of the burden on
+noncommercial speakers that the statute was found to exceed Congress's
+power. The same point could have been made about noncommercial publishers
+after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the world before the
+Internet were extremely few. Yet one would think it at least as important to
+protect the Eldreds of the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2962994" href="#id2962994" class="para">180</a>] </sup>
+
+
+The full text is: "Sonny [Bono] wanted the term of copyright protection to
+last forever. I am informed by staff that such a change would violate the
+Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our
+copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
+also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
+day. Perhaps the Committee may look at that next Congress," 144
+Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963220" href="#id2963220" class="para">181</a>] </sup>
+ 
+Associated Press, "Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse
+Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,"
+<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 October 1998, 22.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963235" href="#id2963235" class="para">182</a>] </sup>
+ 
+Se Nick Brown, "Fair Use No More?: Copyright in the Information Age,"
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#49</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963251" href="#id2963251" class="para">183</a>] </sup>
+
+
+Alan K. Ota, "Disney in Washington: The Mouse That Roars,"
+<em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 August 1990,
+available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #50</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963351" href="#id2963351" class="para">184</a>] </sup>
+ 
+<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
+U.S. 549, 564 (1995).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963377" href="#id2963377" class="para">185</a>] </sup>
+
+
+<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529
+U.S. 598 (2000).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963398" href="#id2963398" class="para">186</a>] </sup>
+
+
+If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
+from one enumerated power to another. The animating point in the context of
+the Commerce Clause was that the interpretation offered by the government
+would allow the government unending power to regulate commerce&#8212;the
+limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
+the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
+interpretation would allow the government unending power to regulate
+copyrights&#8212;the limitation to "limited times" notwithstanding.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963477" href="#id2963477" class="para">187</a>] </sup>
+
+
+Brief of the Nashville Songwriters Association,
+<em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
+186 (2003) (No. 01-618), n.10, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963536" href="#id2963536" class="para">188</a>] </sup>
+ 
+The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
+Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
+ranges. See Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963680" href="#id2963680" class="para">189</a>] </sup>
+
+
+See David G. Savage, "High Court Scene of Showdown on Copyright Law,"
+<em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld,
+"Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today
+on Striking Down Copyright Extension," <em class="citetitle">Orlando Sentinel
+Tribune</em>, 9 October 2002.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963734" href="#id2963734" class="para">190</a>] </sup>
+
+
+Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
+Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
+12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
+Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2963964" href="#id2963964" class="para">191</a>] </sup>
+
+
+Jason Schultz, "The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory," 20 December
+2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#54</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2964401" href="#id2964401" class="para">192</a>] </sup>
+
+
+Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2964426" href="#id2964426" class="para">193</a>] </sup>
+
+
+Dinitia Smith, "Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse Joins
+the Fray," <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 15. Kapittel fjorten: Eldred II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Kapittel 15. Kapittel fjorten: Eldred II</h2></div></div></div><p>
  The day <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
  was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
  <em class="citetitle">Eldred</em> was denied&#8212;meaning the case was really
  The day <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
  was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
  <em class="citetitle">Eldred</em> was denied&#8212;meaning the case was really
@@ -9131,7 +9247,7 @@ finally over&#8212;fate would have it that I was giving a speech to
  technologists at Disney World.)  This was a particularly long flight to my
  least favorite city. The drive into the city from Dulles was delayed because
  of traffic, so I opened up my computer and wrote an op-ed piece.
  technologists at Disney World.)  This was a particularly long flight to my
  least favorite city. The drive into the city from Dulles was delayed because
  of traffic, so I opened up my computer and wrote an op-ed piece.
-</p><a class="indexterm" name="id2769503"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965287"></a><p>
  It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
  Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head the same
  advice from Don Ayer: You need to make them see why it is important. And
  It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
  Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head the same
  advice from Don Ayer: You need to make them see why it is important. And
@@ -9158,7 +9274,7 @@ Act." Either way, the essence of the idea is clear and obvious: Remove
  copyright where it is doing nothing except blocking access and the spread of
  knowledge. Leave it for as long as Congress allows for those works where its
  worth is at least $1. But for everything else, let the content go.
  copyright where it is doing nothing except blocking access and the spread of
  knowledge. Leave it for as long as Congress allows for those works where its
  worth is at least $1. But for everything else, let the content go.
-</p><a class="indexterm" name="id2769559"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965344"></a><p>
  The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed it in
  an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters expressing
  support. When you focus the issue on lost creativity, people can see the
  The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed it in
  an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters expressing
  support. When you focus the issue on lost creativity, people can see the
@@ -9177,11 +9293,11 @@ marking content is not required, since no formality at all is required, it
  is often impossibly hard to locate copyright owners to ask permission to use
  or license their work. This system would lower these costs, by establishing
  at least one registry where copyright owners could be identified.
  is often impossibly hard to locate copyright owners to ask permission to use
  or license their work. This system would lower these costs, by establishing
  at least one registry where copyright owners could be identified.
-</p><a class="indexterm" name="id2769603"></a><a class="indexterm" name="id2769609"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965377"></a><a class="indexterm" name="id2965383"></a><p>
  
  As I described in chapter 10, formalities in copyright law were removed in
  1976, when Congress followed the Europeans by abandoning any formal
  
  As I described in chapter 10, formalities in copyright law were removed in
  1976, when Congress followed the Europeans by abandoning any formal
-requirement before a copyright is granted.<sup>[<a name="id2769621" href="#ftn.id2769621" class="footnote">194</a>]</sup> The Europeans are said to view copyright as a "natural right."
+requirement before a copyright is granted.<sup>[<a name="id2965395" href="#ftn.id2965395" class="footnote">194</a>]</sup> The Europeans are said to view copyright as a "natural right."
  Natural rights don't need forms to exist. Traditions, like the
  Anglo-American tradition that required copyright owners to follow form if
  their rights were to be protected, did not, the Europeans thought, properly
  Natural rights don't need forms to exist. Traditions, like the
  Anglo-American tradition that required copyright owners to follow form if
  their rights were to be protected, did not, the Europeans thought, properly
@@ -9193,7 +9309,7 @@ copyright policy. It is absurd especially for authors, because a world
  without formalities harms the creator. The ability to spread "Walt Disney
  creativity" is destroyed when there is no simple way to know what's
  protected and what's not.
  without formalities harms the creator. The ability to spread "Walt Disney
  creativity" is destroyed when there is no simple way to know what's
  protected and what's not.
-</p><a class="indexterm" name="id2769669"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965443"></a><p>
  The fight against formalities achieved its first real victory in Berlin in
  1908. International copyright lawyers amended the Berne Convention in 1908,
  to require copyright terms of life plus fifty years, as well as the
  The fight against formalities achieved its first real victory in Berlin in
  1908. International copyright lawyers amended the Berne Convention in 1908,
  to require copyright terms of life plus fifty years, as well as the
@@ -9255,7 +9371,7 @@ owner. And like a car, there's no way to buy and sell creative property with
  confidence unless there is some simple way to authenticate who is the author
  and what rights he has. Simple transactions are destroyed in a world without
  formalities. Complex, expensive, <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions
  confidence unless there is some simple way to authenticate who is the author
  and what rights he has. Simple transactions are destroyed in a world without
  formalities. Complex, expensive, <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions
-take their place.  <a class="indexterm" name="id2769743"></a>
+take their place.  <a class="indexterm" name="id2965517"></a>
  </p><p>
  This was the understanding of the problem with the Sonny Bono Act that we
  tried to demonstrate to the Court. This was the part it didn't "get."
  </p><p>
  This was the understanding of the problem with the Sonny Bono Act that we
  tried to demonstrate to the Court. This was the part it didn't "get."
@@ -9304,7 +9420,7 @@ fifty years after a work was published. Based upon historical data, that
  system would move up to 98 percent of commercial work, commercial work that
  no longer had a commercial life, into the public domain within fifty
  years. What do you think?
  system would move up to 98 percent of commercial work, commercial work that
  no longer had a commercial life, into the public domain within fifty
  years. What do you think?
-</p><a class="indexterm" name="id2769857"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965631"></a><p>
  Da Steve Forbes støttet idéen, begynte enkelte i Washington å følge
  med. Mange kontaktet meg med tips til representanter som kan være villig til
  å introdusere en Eldred-lov. og jeg hadde noen få som foreslo direkte at de
  Da Steve Forbes støttet idéen, begynte enkelte i Washington å følge
  med. Mange kontaktet meg med tips til representanter som kan være villig til
  å introdusere en Eldred-lov. og jeg hadde noen få som foreslo direkte at de
@@ -9316,7 +9432,7 @@ lov. Det p
  opphavsretter. I mai 2003 så det ut som om loven skulle være introdusert.
  16. mai, postet jeg på Eldred Act-bloggen, "vi er nære".  Det oppstod en
  generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje her.
  opphavsretter. I mai 2003 så det ut som om loven skulle være introdusert.
  16. mai, postet jeg på Eldred Act-bloggen, "vi er nære".  Det oppstod en
  generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje her.
-<a class="indexterm" name="id2769890"></a>
+<a class="indexterm" name="id2965664"></a>
  </p><p>
  But at this stage, the lobbyists began to intervene. Jack Valenti and the
  MPAA general counsel came to the congresswoman's office to give the view of
  </p><p>
  But at this stage, the lobbyists began to intervene. Jack Valenti and the
  MPAA general counsel came to the congresswoman's office to give the view of
@@ -9411,7 +9527,7 @@ tied to the Internet could somehow be quashed. Just as RCA feared the
  competition of FM, they fear the competition of a public domain connected to
  a public that now has the means to create with it and to share its own
  creation.
  competition of FM, they fear the competition of a public domain connected to
  a public that now has the means to create with it and to share its own
  creation.
-</p><a class="indexterm" name="id2770043"></a><a class="indexterm" name="id2770050"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2965817"></a><a class="indexterm" name="id2965824"></a><p>
  What is hard to understand is why the public takes this view. It is as if
  the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the Causbys and
  demands that their remote and useless property rights be respected, so that
  What is hard to understand is why the public takes this view. It is as if
  the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the Causbys and
  demands that their remote and useless property rights be respected, so that
@@ -9425,113 +9541,7 @@ Internet. The consequence will be an increasing "permission society." The
  past can be cultivated only if you can identify the owner and gain
  permission to build upon his work. The future will be controlled by this
  dead (and often unfindable) hand of the past.
  past can be cultivated only if you can identify the owner and gain
  permission to build upon his work. The future will be controlled by this
  dead (and often unfindable) hand of the past.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767175" href="#id2767175" class="para">179</a>] </sup>
-
-
-There's a parallel here with pornography that is a bit hard to describe, but
-it's a strong one. One phenomenon that the Internet created was a world of
-noncommercial pornographers&#8212;people who were distributing porn but were
-not making money directly or indirectly from that distribution.  Such a
-class didn't exist before the Internet came into being because the costs of
-distributing porn were so high. Yet this new class of distributors got
-special attention in the Supreme Court, when the Court struck down the
-Communications Decency Act of 1996. It was partly because of the burden on
-noncommercial speakers that the statute was found to exceed Congress's
-power. The same point could have been made about noncommercial publishers
-after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the world before the
-Internet were extremely few. Yet one would think it at least as important to
-protect the Eldreds of the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767207" href="#id2767207" class="para">180</a>] </sup>
-
-
-The full text is: "Sonny [Bono] wanted the term of copyright protection to
-last forever. I am informed by staff that such a change would violate the
-Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our
-copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
-also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
-day. Perhaps the Committee may look at that next Congress," 144
-Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767434" href="#id2767434" class="para">181</a>] </sup>
- 
-Associated Press, "Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse
-Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,"
-<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 October 1998, 22.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767449" href="#id2767449" class="para">182</a>] </sup>
- 
-Se Nick Brown, "Fair Use No More?: Copyright in the Information Age,"
-tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#49</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767463" href="#id2767463" class="para">183</a>] </sup>
-
-
-Alan K. Ota, "Disney in Washington: The Mouse That Roars,"
-<em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 August 1990,
-available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #50</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767554" href="#id2767554" class="para">184</a>] </sup>
- 
-<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
-U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767581" href="#id2767581" class="para">185</a>] </sup>
-
-
-<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529
-U.S. 598 (2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767601" href="#id2767601" class="para">186</a>] </sup>
-
-
-If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
-from one enumerated power to another. The animating point in the context of
-the Commerce Clause was that the interpretation offered by the government
-would allow the government unending power to regulate commerce&#8212;the
-limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
-the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
-interpretation would allow the government unending power to regulate
-copyrights&#8212;the limitation to "limited times" notwithstanding.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767680" href="#id2767680" class="para">187</a>] </sup>
-
-
-Brief of the Nashville Songwriters Association,
-<em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
-186 (2003) (No. 01-618), n.10, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767740" href="#id2767740" class="para">188</a>] </sup>
- 
-The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
-Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
-ranges. See Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767894" href="#id2767894" class="para">189</a>] </sup>
-
-
-See David G. Savage, "High Court Scene of Showdown on Copyright Law,"
-<em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld,
-"Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today
-on Striking Down Copyright Extension," <em class="citetitle">Orlando Sentinel
-Tribune</em>, 9 October 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2767948" href="#id2767948" class="para">190</a>] </sup>
-
-
-Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
-Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
-12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
-Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2768183" href="#id2768183" class="para">191</a>] </sup>
-
-
-Jason Schultz, "The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory," 20 December
-2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#54</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2768627" href="#id2768627" class="para">192</a>] </sup>
-
-
-Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2768652" href="#id2768652" class="para">193</a>] </sup>
-
-
-Dinitia Smith, "Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse Joins
-the Fray," <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2769621" href="#id2769621" class="para">194</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2965395" href="#id2965395" class="para">194</a>] </sup>
  
  
  Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
  
  
  Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
@@ -9550,7 +9560,7 @@ Library. The German Copyright Act provides for a Registrar of Authors where
  the author's true name can be filed in the case of anonymous or pseudonymous
  works. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property Law,
  Cases and Materials</em> (New York: Foundation Press, 2001),
  the author's true name can be filed in the case of anonymous or pseudonymous
  works. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property Law,
  Cases and Materials</em> (New York: Foundation Press, 2001),
-153&#8211;54.  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 6. Konklusjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Kapittel 6. Konklusjon</h2></div></div></div><p>
+153&#8211;54.  </p></div></div></div></div><div class="part" title="Del V. Konklusjon"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Del V. Konklusjon</h1></div></div></div><div class="partintro" title="Konklusjon"><div></div><p>
  Det er mer enn trettifem millioner mennesker over hele verden med
  AIDS-viruset. Tjuefem millioner av dem bor i Afrika sør for Sahara.  Sytten
  millioner har allerede dødd.  Sytten millioner afrikanere er prosentvis
  Det er mer enn trettifem millioner mennesker over hele verden med
  AIDS-viruset. Tjuefem millioner av dem bor i Afrika sør for Sahara.  Sytten
  millioner har allerede dødd.  Sytten millioner afrikanere er prosentvis
@@ -9569,7 +9579,7 @@ mellom $10 000 og $15 000 pr. person hvert 
  000 pr. år.  Med disse prisene har, selvfølgelig, ingen afrikansk stat  råd
  til medisinen for det store flertall av sine innbyggere: $15 000 er tredve
  ganger brutto nasjonalprodukt pr. innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er
  000 pr. år.  Med disse prisene har, selvfølgelig, ingen afrikansk stat  råd
  til medisinen for det store flertall av sine innbyggere: $15 000 er tredve
  ganger brutto nasjonalprodukt pr. innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er
-disse medisinene fullstendig utilgjengelig.<sup>[<a name="id2770130" href="#ftn.id2770130" class="footnote">195</a>]</sup>
+disse medisinene fullstendig utilgjengelig.<sup>[<a name="id2965906" href="#ftn.id2965906" class="footnote">195</a>]</sup>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -9602,12 +9612,12 @@ en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel,
  hvis medisinen var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
  fra India.  Dette kalles "parallellimport" og er generelt tillatt i
  internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den europeiske
  hvis medisinen var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
  fra India.  Dette kalles "parallellimport" og er generelt tillatt i
  internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den europeiske
-union.<sup>[<a name="id2770208" href="#ftn.id2770208" class="footnote">196</a>]</sup>
+union.<sup>[<a name="id2965984" href="#ftn.id2965984" class="footnote">196</a>]</sup>
  </p><p>
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  "Myndighetene i USA presset Sør-Afrika . . . til å ikke tillate tvungen
  </p><p>
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  "Myndighetene i USA presset Sør-Afrika . . . til å ikke tillate tvungen
-lisensiering eller parallellimport"<sup>[<a name="id2770244" href="#ftn.id2770244" class="footnote">197</a>]</sup>
+lisensiering eller parallellimport"<sup>[<a name="id2966020" href="#ftn.id2966020" class="footnote">197</a>]</sup>
  Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant (USTR), ba myndighetene
  Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge press bak den
  forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land som burde
  Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant (USTR), ba myndighetene
  Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge press bak den
  forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land som burde
@@ -9619,7 +9629,7 @@ ved 
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
-Sør-Afrika.<sup>[<a name="id2770273" href="#ftn.id2770273" class="footnote">198</a>]</sup>
+Sør-Afrika.<sup>[<a name="id2966049" href="#ftn.id2966049" class="footnote">198</a>]</sup>
  </p><p>
  Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
  </p><p>
  Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
@@ -9646,7 +9656,7 @@ selskapene betydelig.
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
-eiendoms ukrenkelighet.<sup>[<a name="id2770367" href="#ftn.id2770367" class="footnote">199</a>]</sup>  Det var på
+eiendoms ukrenkelighet.<sup>[<a name="id2966143" href="#ftn.id2966143" class="footnote">199</a>]</sup>  Det var på
  grunn av at "intellektuell eiendom" ville bli krenket at disse medisinene
  ikke skulle flomme inn til Afrika.  Det var prinsippet om viktigheten av
  "intellektuell eiendom" som fikk disse myndighetsaktørene til å intervenere
  grunn av at "intellektuell eiendom" ville bli krenket at disse medisinene
  ikke skulle flomme inn til Afrika.  Det var prinsippet om viktigheten av
  "intellektuell eiendom" som fikk disse myndighetsaktørene til å intervenere
@@ -9735,7 +9745,7 @@ kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en "perfekt storm" for
  fri kultur.
  </p><p>
  I august 2003 brøt en kamp ut i USA om en avgjørelse fra World Intellectual
  fri kultur.
  </p><p>
  I august 2003 brøt en kamp ut i USA om en avgjørelse fra World Intellectual
-Property Organiation om å avlyse et møte.<sup>[<a name="id2770491" href="#ftn.id2770491" class="footnote">200</a>]</sup> På forespørsel fra en lang rekke med interresenter hadde WIPO
+Property Organiation om å avlyse et møte.<sup>[<a name="id2966268" href="#ftn.id2966268" class="footnote">200</a>]</sup> På forespørsel fra en lang rekke med interresenter hadde WIPO
  bestemt å avholde et møte for å diskutere "åpne og sammarbeidende prosjekter
  for å skape goder for felleskapet".  Disse prosjektene som hadde lyktes i å
  produsere goder for fellesskapet uten å basere seg eksklusivt på bruken av
  bestemt å avholde et møte for å diskutere "åpne og sammarbeidende prosjekter
  for å skape goder for felleskapet".  Disse prosjektene som hadde lyktes i å
  produsere goder for fellesskapet uten å basere seg eksklusivt på bruken av
@@ -9751,7 +9761,7 @@ Amersham Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb,
  Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og
  Searle.)  Det inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen
  frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og det inkluderte "åpen kildekode og fri
  Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og
  Searle.)  Det inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen
  frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og det inkluderte "åpen kildekode og fri
-programvare". <a class="indexterm" name="id2770668"></a>
+programvare". <a class="indexterm" name="id2966445"></a>
  </p><p>
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  </p><p>
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
@@ -9760,7 +9770,7 @@ balansert med avtaler om 
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><p>
  Dermed var, fra perspektivet i denne boken, denne konferansen
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><p>
  Dermed var, fra perspektivet i denne boken, denne konferansen
-ideell.<sup>[<a name="id2770695" href="#ftn.id2770695" class="footnote">201</a>]</sup> Prosjektene innenfor temaet var
+ideell.<sup>[<a name="id2966472" href="#ftn.id2966472" class="footnote">201</a>]</sup> Prosjektene innenfor temaet var
  både kommersielle og ikkekommersielle verker.  De involverte i hovedsak
  vitenskapet, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
  både kommersielle og ikkekommersielle verker.  De involverte i hovedsak
  vitenskapet, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
@@ -9802,15 +9812,15 @@ programvare.  Og internasjonalt har mange myndigheter begynt 
  om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i stedet for
  "proprietær programvare," til sine egne interne behov.
  </p><p>
  om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i stedet for
  "proprietær programvare," til sine egne interne behov.
  </p><p>
-Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
-det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
-programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
-fri programvare, der IBM er den mest fremtredende.  IBM har i stadig større
-grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, det mest berømte
-biten av "fri programvare"&#8212;og IBM er helt klart en kommernsiell
-aktør. Dermed er det å støtte "fri programvare" ikke å motsette seg
-kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte å drive
-programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<sup>[<a name="id2770550" href="#ftn.id2770550" class="footnote">202</a>]</sup>
+I don't mean to enter that debate here. It is important only to make clear
+that the distinction is not between commercial and noncommercial
+software. There are many important companies that depend fundamentally upon
+open source and free software, IBM being the most prominent. IBM is
+increasingly shifting its focus to the GNU/Linux operating system, the most
+famous bit of "free software"&#8212;and IBM is emphatically a commercial
+entity. Thus, to support "open source and free software" is not to oppose
+commercial entities. It is, instead, to support a mode of software
+development that is different from Microsoft's.<sup>[<a name="id2966327" href="#ftn.id2966327" class="footnote">202</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2966611"></a>
  </p><p>
  
  Mer viktig for våre formål, er at å støtte "åpen kildekode og fri
  </p><p>
  
  Mer viktig for våre formål, er at å støtte "åpen kildekode og fri
@@ -9834,7 +9844,7 @@ bruker sine lobbyister til 
  ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
  ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
-slikt møte.<sup>[<a name="id2770902" href="#ftn.id2770902" class="footnote">203</a>]</sup> Og uten støtte fra USA ble
+slikt møte.<sup>[<a name="id2966674" href="#ftn.id2966674" class="footnote">203</a>]</sup> Og uten støtte fra USA ble
  møtet avlyst.
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
  møtet avlyst.
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
@@ -9883,7 +9893,7 @@ s
  $20 milliarder til gode formål, så er ikke det uforenelig med målene til
  eiendomssystemet.  Det er heller tvert i mot, akkurat hva eiendomssysstemet
  er ment å oppnå, at individer har retten til å bestemme hva de vil gjøre med
  $20 milliarder til gode formål, så er ikke det uforenelig med målene til
  eiendomssystemet.  Det er heller tvert i mot, akkurat hva eiendomssysstemet
  er ment å oppnå, at individer har retten til å bestemme hva de vil gjøre med
-<span class="emphasis"><em>sin</em></span> eiendom.  <a class="indexterm" name="id2771040"></a>
+<span class="emphasis"><em>sin</em></span> eiendom.  <a class="indexterm" name="id2966812"></a>
  </p><p>
  
  Når Ms. Boland sier at det er noe galt med et møte "som har som sitt formål
  </p><p>
  
  Når Ms. Boland sier at det er noe galt med et møte "som har som sitt formål
@@ -9902,9 +9912,9 @@ landeier i systemet ikke svekke f
  eiendomene som de kontrollerte til det frie markedet.  Føydalismen var
  avhengig av maksimal kontroll og konsentrasjon.  Det sloss mot enhver frihet
  som kunne forstyrre denne kontrollen.
  eiendomene som de kontrollerte til det frie markedet.  Føydalismen var
  avhengig av maksimal kontroll og konsentrasjon.  Det sloss mot enhver frihet
  som kunne forstyrre denne kontrollen.
-</p><a class="indexterm" name="id2771080"></a><a class="indexterm" name="id2771086"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2966853"></a><a class="indexterm" name="id2966859"></a><p>
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
-vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<sup>[<a name="id2771099" href="#ftn.id2771099" class="footnote">204</a>]</sup>
+vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<sup>[<a name="id2966871" href="#ftn.id2966871" class="footnote">204</a>]</sup>
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
@@ -9960,7 +9970,7 @@ sannheten. Det kan v
  mer enn å tjene de mektigste interesser. Det kan være galskap å argumentere
  for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
  mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
  mer enn å tjene de mektigste interesser. Det kan være galskap å argumentere
  for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
  mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="id2771224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2966997"></a><p>
  Hvis dette er galskap, så la det være mer gærninger.  Snart. Det finnes
  øyeblikk av håp i denne kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte
  mindre strenge eierskapregler, som ville ytterligere konsentrere
  Hvis dette er galskap, så la det være mer gærninger.  Snart. Det finnes
  øyeblikk av håp i denne kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte
  mindre strenge eierskapregler, som ville ytterligere konsentrere
@@ -9969,7 +9979,7 @@ partiene for 
  organiserte interesser så forskjellige som NRA, ACLU, moveon.org, William
  Safire, Ted Turner og Codepink Women for Piece seg for å protestere på denne
  endringen i FCC-reglene.  Så mange som 700 000 brev ble sendt til FCC med
  organiserte interesser så forskjellige som NRA, ACLU, moveon.org, William
  Safire, Ted Turner og Codepink Women for Piece seg for å protestere på denne
  endringen i FCC-reglene.  Så mange som 700 000 brev ble sendt til FCC med
-krav om flere høringer og et annet resultat.  <a class="indexterm" name="id2771245"></a> <a class="indexterm" name="id2771251"></a>
+krav om flere høringer og et annet resultat.  <a class="indexterm" name="id2967018"></a> <a class="indexterm" name="id2967024"></a>
  </p><p>
  Disse protestene stoppet ikke FCC, men like etter stemte en bred koalisjon i
  senatet for å reversere avgjørelsen i FCC. De fientlige høringene som ledet
  </p><p>
  Disse protestene stoppet ikke FCC, men like etter stemte en bred koalisjon i
  senatet for å reversere avgjørelsen i FCC. De fientlige høringene som ledet
@@ -10006,12 +10016,12 @@ er godt trent i denne tradisjonen.
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="id2771344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2967116"></a><p>
  Mens jeg skriver disse avsluttende ordene, er nyhetene fylt med historier om
  Mens jeg skriver disse avsluttende ordene, er nyhetene fylt med historier om
-at RIAA saksøker nesten tre hundre individer.<sup>[<a name="id2771356" href="#ftn.id2771356" class="footnote">205</a>]</sup>  Eminem har nettopp blitt saksøkt for å ha "samplet" noen andres
-musikk.<sup>[<a name="id2771402" href="#ftn.id2771402" class="footnote">206</a>]</sup>  Historien om hvordan Bob Dylan
+at RIAA saksøker nesten tre hundre individer.<sup>[<a name="id2967129" href="#ftn.id2967129" class="footnote">205</a>]</sup>  Eminem har nettopp blitt saksøkt for å ha "samplet" noen andres
+musikk.<sup>[<a name="id2967175" href="#ftn.id2967175" class="footnote">206</a>]</sup>  Historien om hvordan Bob Dylan
  har "stjålet" fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
  har "stjålet" fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
-over.<sup>[<a name="id2771420" href="#ftn.id2771420" class="footnote">207</a>]</sup>  En på innsiden i
+over.<sup>[<a name="id2967193" href="#ftn.id2967193" class="footnote">207</a>]</sup>  En på innsiden i
  Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
  "en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk [gammelt]
  innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn av at de
  Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
  "en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk [gammelt]
  innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn av at de
@@ -10021,14 +10031,14 @@ for 
  politimyndighet for å ta ned datamaskiner som antas å bryte loven.
  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker en datamaskin for å
  dele innhold.
  politimyndighet for å ta ned datamaskiner som antas å bryte loven.
  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker en datamaskin for å
  dele innhold.
-</p><a class="indexterm" name="id2771436"></a><a class="indexterm" name="id2771460"></a><a class="indexterm" name="id2771467"></a><a class="indexterm" name="id2771473"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2967228"></a><a class="indexterm" name="id2967234"></a><a class="indexterm" name="id2967240"></a><a class="indexterm" name="id2967247"></a><p>
  
  I mens på andre siden av atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil
  bygge opp et "kreativt arkiv" som britiske borgere kan laste ned BBC-innhold
  
  I mens på andre siden av atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil
  bygge opp et "kreativt arkiv" som britiske borgere kan laste ned BBC-innhold
-fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<sup>[<a name="id2771490" href="#ftn.id2771490" class="footnote">208</a>]</sup>
+fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<sup>[<a name="id2967264" href="#ftn.id2967264" class="footnote">208</a>]</sup>
  Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i seg selv en folkehelt i
  brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative Commons for å gi ut
  Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i seg selv en folkehelt i
  brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative Commons for å gi ut
-innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet.<sup>[<a name="id2771511" href="#ftn.id2771511" class="footnote">209</a>]</sup>  Jeg har fortalt en mørk historie.  Sannheten mer
+innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet.<sup>[<a name="id2967284" href="#ftn.id2967284" class="footnote">209</a>]</sup>  Jeg har fortalt en mørk historie.  Sannheten mer
  mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.  Sakte begynner noen å
  forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.  Vi kan få med oss fri
  kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister taper og uten at
  mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.  Sakte begynner noen å
  forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.  Vi kan få med oss fri
  kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister taper og uten at
@@ -10041,7 +10051,7 @@ snart, hvis dette potensialet skal noen gang bli realisert.
  
  
  
  
  
  
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770130" href="#id2770130" class="para">195</a>] </sup>
+</p><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#id2967321">16. </a></span></dt></dl></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2965906" href="#id2965906" class="para">195</a>] </sup>
   
  Commission on Intellectual Property Rights, "Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy" (London, 2002),
   
  Commission on Intellectual Property Rights, "Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy" (London, 2002),
@@ -10049,12 +10059,12 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
  #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger medisiner i
  utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
  #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger medisiner i
  utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770208" href="#id2770208" class="para">196</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2965984" href="#id2965984" class="para">196</a>] </sup>
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
  <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
  <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
-Press, 2003), 37.  <a class="indexterm" name="id2770216"></a> <a class="indexterm" name="id2770225"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770244" href="#id2770244" class="para">197</a>] </sup>
+Press, 2003), 37.  <a class="indexterm" name="id2965992"></a> <a class="indexterm" name="id2966001"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2966020" href="#id2966020" class="para">197</a>] </sup>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
@@ -10065,13 +10075,13 @@ account of the struggle over South Africa, see Hearing Before the
  Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
  July 1999), 150&#8211;57 (statement of James Love).
  Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
  July 1999), 150&#8211;57 (statement of James Love).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770273" href="#id2770273" class="para">198</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2966049" href="#id2966049" class="para">198</a>] </sup>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
-Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
-Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770367" href="#id2770367" class="para">199</a>] </sup>
+Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
+rapport forberedt for the World Intellectual Property
+Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2966143" href="#id2966143" class="para">199</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -10087,7 +10097,7 @@ HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual Property
  Rights and Compassion, a Synopsis," <em class="citetitle">Widener Law Symposium
  Journal</em> (Spring 2001): 175.
  
  Rights and Compassion, a Synopsis," <em class="citetitle">Widener Law Symposium
  Journal</em> (Spring 2001): 175.
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770491" href="#id2770491" class="para">200</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2966268" href="#id2966268" class="para">200</a>] </sup>
   
  Jonathan Krim, "The Quiet War over Open-Source," <em class="citetitle">Washington
  Post</em>, August 2003, E1, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, "Global
   
  Jonathan Krim, "The Quiet War over Open-Source," <em class="citetitle">Washington
  Post</em>, August 2003, E1, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, "Global
@@ -10095,10 +10105,10 @@ Group's Shift on `Open Source' Meeting Spurs Stir," <em class="citetitle">Nation
  Journal's Technology Daily</em>, 19 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #60</a>; William New,
  "U.S. Official Opposes `Open Source' Talks at WIPO," <em class="citetitle">National
  Journal's Technology Daily</em>, 19 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
  Journal's Technology Daily</em>, 19 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #60</a>; William New,
  "U.S. Official Opposes `Open Source' Talks at WIPO," <em class="citetitle">National
  Journal's Technology Daily</em>, 19 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770695" href="#id2770695" class="para">201</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2966472" href="#id2966472" class="para">201</a>] </sup>
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770550" href="#id2770550" class="para">202</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2966327" href="#id2966327" class="para">202</a>] </sup>
  
  
  Microsoft's position about free and open source software is more
  
  
  Microsoft's position about free and open source software is more
@@ -10114,15 +10124,15 @@ Research, 2002), 69, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, discussion at New York University Stern School of
  Business (3 May 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, discussion at New York University Stern School of
  Business (3 May 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2770902" href="#id2770902" class="para">203</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2966674" href="#id2966674" class="para">203</a>] </sup>
  
  
  Krim, "The Quiet War over Open-Source," tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
  
  
  Krim, "The Quiet War over Open-Source," tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2771099" href="#id2771099" class="para">204</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2966871" href="#id2966871" class="para">204</a>] </sup>
  
  See Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
  
  See Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="id2770267"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2771356" href="#id2771356" class="para">205</a>] </sup>
+210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="id2966043"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2967129" href="#id2967129" class="para">205</a>] </sup>
  
  
  John Borland, "RIAA Sues 261 File Swappers," CNET News.com, September 2003,
  
  
  John Borland, "RIAA Sues 261 File Swappers," CNET News.com, September 2003,
@@ -10136,29 +10146,29 @@ Meet Surprised Targets; Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in
  N.Y. Among Defendants," <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10 September
  2003, E1; Katie Dean, "Schoolgirl Settles with RIAA," <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10 September 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
  N.Y. Among Defendants," <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10 September
  2003, E1; Katie Dean, "Schoolgirl Settles with RIAA," <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10 September 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2771402" href="#id2771402" class="para">206</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2967175" href="#id2967175" class="para">206</a>] </sup>
  
  
  Jon Wiederhorn, "Eminem Gets Sued . . . by a Little Old Lady," mtv.com,
  17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
  
  
  Jon Wiederhorn, "Eminem Gets Sued . . . by a Little Old Lady," mtv.com,
  17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2771420" href="#id2771420" class="para">207</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2967193" href="#id2967193" class="para">207</a>] </sup>
  
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, "Japanese Book May Be Inspiration for Dylan
  Songs," Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
  
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, "Japanese Book May Be Inspiration for Dylan
  Songs," Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2771490" href="#id2771490" class="para">208</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2967264" href="#id2967264" class="para">208</a>] </sup>
   
  "BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public," pressemelding fra BBC,
  24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
   
  "BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public," pressemelding fra BBC,
  24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2771511" href="#id2771511" class="para">209</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2967284" href="#id2967284" class="para">209</a>] </sup>
  
  
  "Creative Commons and Brazil," Creative Commons Weblog, 6. august 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #71</a>.
  
  
  "Creative Commons and Brazil," Creative Commons Weblog, 6. august 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #71</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 7. Etterord"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-afterword"></a>Kapittel 7. Etterord</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#oneidea">Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="sect1"><a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 16."><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2967321"></a>Kapittel 16. </h2></div></div></div><p></p></div></div><div class="part" title="Del VI. Etterord"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-afterword"></a>Del VI. Etterord</h1></div></div></div><div class="partintro" title="Etterord"><div></div><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -10181,7 +10191,7 @@ an effect in Washington. We are still a democracy. What people think
  matters. Not as much as it should, at least when an RCA stands opposed, but
  still, it matters. And thus, in the second part below, I sketch changes that
  Congress could make to better secure a free culture.
  matters. Not as much as it should, at least when an RCA stands opposed, but
  still, it matters. And thus, in the second part below, I sketch changes that
  Congress could make to better secure a free culture.
-</p><div class="sect1" title="Oss, nå"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>Oss, nå</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Oss, nå"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>Oss, nå</h2></div></div></div><p>
  Common sense is with the copyright warriors because the debate so far has
  been framed at the extremes&#8212;as a grand either/or: either property or
  anarchy, either total control or artists won't be paid. If that really is
  Common sense is with the copyright warriors because the debate so far has
  been framed at the extremes&#8212;as a grand either/or: either property or
  anarchy, either total control or artists won't be paid. If that really is
@@ -10221,7 +10231,7 @@ rights reserved" nor "no rights reserved" but "some rights reserved"&#8212;
  and thus a way to respect copyrights but enable creators to free content as
  they see fit. In other words, we need a way to restore a set of freedoms
  that we could just take for granted before.
  and thus a way to respect copyrights but enable creators to free content as
  they see fit. In other words, we need a way to restore a set of freedoms
  that we could just take for granted before.
-</p><div class="sect2" title="Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</h3></div></div></div><p>
  If you step back from the battle I've been describing here, you will
  recognize this problem from other contexts. Think about privacy. Before the
  Internet, most of us didn't have to worry much about data about our lives
  If you step back from the battle I've been describing here, you will
  recognize this problem from other contexts. Think about privacy. Before the
  Internet, most of us didn't have to worry much about data about our lives
@@ -10244,7 +10254,7 @@ robust amount of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not
  by law (there is no law protecting "privacy" in public places), and in many
  places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead, by the
  costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
  by law (there is no law protecting "privacy" in public places), and in many
  places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead, by the
  costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
-</p><a class="indexterm" name="id2771704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2967498"></a><p>
  Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular has
  become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you browse the
  pages, Amazon collects the data about what you've looked at. You know this
  Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular has
  become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you browse the
  pages, Amazon collects the data about what you've looked at. You know this
@@ -10266,7 +10276,7 @@ friction-induced privacy of yesterday disappears.
  It is this reality that explains the push of many to define "privacy" on the
  Internet. It is the recognition that technology can remove what friction
  before gave us that leads many to push for laws to do what friction
  It is this reality that explains the push of many to define "privacy" on the
  Internet. It is the recognition that technology can remove what friction
  before gave us that leads many to push for laws to do what friction
-did.<sup>[<a name="id2771742" href="#ftn.id2771742" class="footnote">210</a>]</sup> And whether you're in favor of
+did.<sup>[<a name="id2967536" href="#ftn.id2967536" class="footnote">210</a>]</sup> And whether you're in favor of
  those laws or not, it is the pattern that is important here. We must take
  affirmative steps to secure a kind of freedom that was passively provided
  before. A change in technology now forces those who believe in privacy to
  those laws or not, it is the pattern that is important here. We must take
  affirmative steps to secure a kind of freedom that was passively provided
  before. A change in technology now forces those who believe in privacy to
@@ -10278,7 +10288,7 @@ commercially, the software&#8212;both the source code and the
  binaries&#8212; was free. You couldn't run a program written for a Data
  General machine on an IBM machine, so Data General and IBM didn't care much
  about controlling their software.
  binaries&#8212; was free. You couldn't run a program written for a Data
  General machine on an IBM machine, so Data General and IBM didn't care much
  about controlling their software.
-</p><a class="indexterm" name="id2771777"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2967571"></a><p>
  Dette var verden Richard Stallman ble født inn i, og mens han var forsker
  ved MIT, lærte han til å elske samfunnet som utviklet seg når en var fri til
  å utforske og fikle med programvaren som kjørte på datamaskiner. Av den
  Dette var verden Richard Stallman ble født inn i, og mens han var forsker
  ved MIT, lærte han til å elske samfunnet som utviklet seg når en var fri til
  å utforske og fikle med programvaren som kjørte på datamaskiner. Av den
@@ -10313,7 +10323,7 @@ share software would be fundamentally weakened.
  Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating
  system, so that at least a strain of free software would survive. That was
  the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's "Linux" kernel was
  Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating
  system, so that at least a strain of free software would survive. That was
  the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's "Linux" kernel was
-added to produce the GNU/Linux operating system.
+added to produce the GNU/Linux operating system.  <a class="indexterm" name="id2967643"></a>
  </p><p>
  Stallman's technique was to use copyright law to build a world of software
  that must be kept free. Software licensed under the Free Software
  </p><p>
  Stallman's technique was to use copyright law to build a world of software
  that must be kept free. Software licensed under the Free Software
@@ -10386,7 +10396,7 @@ that work to the Public Library of Science.  That work is then subject to
  peer review. If accepted, the work is then deposited in a public, electronic
  archive and made permanently available for free. PLoS also sells a print
  version of its work, but the copyright for the print journal does not
  peer review. If accepted, the work is then deposited in a public, electronic
  archive and made permanently available for free. PLoS also sells a print
  version of its work, but the copyright for the print journal does not
-inhibit the right of anyone to redistribute the work for free.  <a class="indexterm" name="id2771953"></a>
+inhibit the right of anyone to redistribute the work for free.  <a class="indexterm" name="id2967753"></a>
  </p><p>
  This is one of many such efforts to restore a freedom taken for granted
  before, but now threatened by changing technology and markets.  There's no
  </p><p>
  This is one of many such efforts to restore a freedom taken for granted
  before, but now threatened by changing technology and markets.  There's no
@@ -10394,7 +10404,7 @@ doubt that this alternative competes with the traditional publishers and
  their efforts to make money from the exclusive distribution of content. But
  competition in our tradition is presumptively a good&#8212;especially when
  it helps spread knowledge and science.
  their efforts to make money from the exclusive distribution of content. But
  competition in our tradition is presumptively a good&#8212;especially when
  it helps spread knowledge and science.
-</p></div><div class="sect2" title="Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcc"></a><p>
+</p></div><div class="section" title="Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcc"></a><p>
  The same strategy could be applied to culture, as a response to the
  increasing control effected through law and technology.
  </p><p>
  The same strategy could be applied to culture, as a response to the
  increasing control effected through law and technology.
  </p><p>
@@ -10448,7 +10458,7 @@ getting legislators to help build a public domain. Our aim is to build a
  movement of consumers and producers of content ("content conducers," as
  attorney Mia Garlick calls them)  who help build the public domain and, by
  their work, demonstrate the importance of the public domain to other
  movement of consumers and producers of content ("content conducers," as
  attorney Mia Garlick calls them)  who help build the public domain and, by
  their work, demonstrate the importance of the public domain to other
-creativity.  <a class="indexterm" name="id2772077"></a>
+creativity.  <a class="indexterm" name="id2967878"></a>
  </p><p>
  The aim is not to fight the "All Rights Reserved" sorts. The aim is to
  complement them. The problems that the law creates for us as a culture are
  </p><p>
  The aim is not to fight the "All Rights Reserved" sorts. The aim is to
  complement them. The problems that the law creates for us as a culture are
@@ -10500,7 +10510,7 @@ others. This is consistent with their own art&#8212;they, too, sample from
  others. Because the <span class="emphasis"><em>legal</em></span> costs of sampling are so high
  (Walter Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
  sampling the music of others, has stated that he does not "allow" Public
  others. Because the <span class="emphasis"><em>legal</em></span> costs of sampling are so high
  (Walter Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
  sampling the music of others, has stated that he does not "allow" Public
-Enemy to sample anymore, because the legal costs are so high<sup>[<a name="id2772172" href="#ftn.id2772172" class="footnote">211</a>]</sup>), these artists release into the creative
+Enemy to sample anymore, because the legal costs are so high<sup>[<a name="id2967963" href="#ftn.id2967963" class="footnote">211</a>]</sup>), these artists release into the creative
  environment content that others can build upon, so that their form of
  creativity might grow.
  </p><p>
  environment content that others can build upon, so that their form of
  creativity might grow.
  </p><p>
@@ -10535,7 +10545,7 @@ project does not compete with copyright; it complements it. Its aim is not
  to defeat the rights of authors, but to make it easier for authors and
  creators to exercise their rights more flexibly and cheaply. That
  difference, we believe, will enable creativity to spread more easily.
  to defeat the rights of authors, but to make it easier for authors and
  creators to exercise their rights more flexibly and cheaply. That
  difference, we believe, will enable creativity to spread more easily.
-</p><a class="indexterm" name="id2772259"></a></div></div><div class="sect1" title="Dem, snart"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>Dem, snart</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2968042"></a></div></div><div class="section" title="Dem, snart"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>Dem, snart</h2></div></div></div><p>
  We will not reclaim a free culture by individual action alone. It will also
  take important reforms of laws. We have a long way to go before the
  politicians will listen to these ideas and implement these reforms.  But
  We will not reclaim a free culture by individual action alone. It will also
  take important reforms of laws. We have a long way to go before the
  politicians will listen to these ideas and implement these reforms.  But
@@ -10546,7 +10556,7 @@ In this chapter, I outline five kinds of changes: four that are general, and
  one that's specific to the most heated battle of the day, music. Each is a
  step, not an end. But any of these steps would carry us a long way to our
  end.
  one that's specific to the most heated battle of the day, music. Each is a
  step, not an end. But any of these steps would carry us a long way to our
  end.
-</p><div class="sect2" title="1. Flere formaliteter"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>1. Flere formaliteter</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="1. Flere formaliteter"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>1. Flere formaliteter</h3></div></div></div><p>
  If you buy a house, you have to record the sale in a deed. If you buy land
  upon which to build a house, you have to record the purchase in a deed.  If
  you buy a car, you get a bill of sale and register the car. If you buy an
  If you buy a house, you have to record the sale in a deed. If you buy land
  upon which to build a house, you have to record the purchase in a deed.  If
  you buy a car, you get a bill of sale and register the car. If you buy an
@@ -10580,7 +10590,7 @@ the scope of copyright's rule, getting permission is a necessary step for
  any work that builds upon our past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span>
  of formalities forces many into silence where they otherwise could speak.
  </p><p>
  any work that builds upon our past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span>
  of formalities forces many into silence where they otherwise could speak.
  </p><p>
-The law should therefore change this requirement<sup>[<a name="id2772358" href="#ftn.id2772358" class="footnote">212</a>]</sup>&#8212;but it should not change it by going back to the old, broken
+The law should therefore change this requirement<sup>[<a name="id2968141" href="#ftn.id2968141" class="footnote">212</a>]</sup>&#8212;but it should not change it by going back to the old, broken
  system. We should require formalities, but we should establish a system that
  will create the incentives to minimize the burden of these formalities.
  </p><p>
  system. We should require formalities, but we should establish a system that
  will create the incentives to minimize the burden of these formalities.
  </p><p>
@@ -10590,7 +10600,7 @@ these three was something the copyright owner did; the second two were
  something the government did. But a revised system of formalities would
  banish the government from the process, except for the sole purpose of
  approving standards developed by others.
  something the government did. But a revised system of formalities would
  banish the government from the process, except for the sole purpose of
  approving standards developed by others.
-</p><div class="sect3" title="Registrering og fornying"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>Registrering og fornying</h4></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Registrering og fornying"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>Registrering og fornying</h4></div></div></div><p>
  Under the old system, a copyright owner had to file a registration with the
  Copyright Office to register or renew a copyright. When filing that
  registration, the copyright owner paid a fee. As with most government
  Under the old system, a copyright owner had to file a registration with the
  Copyright Office to register or renew a copyright. When filing that
  registration, the copyright owner paid a fee. As with most government
@@ -10628,7 +10638,7 @@ one another to deliver the cheapest and simplest systems for registering and
  renewing copyrights. That competition would substantially lower the burden
  of this formality&#8212;while producing a database of registrations that
  would facilitate the licensing of content.
  renewing copyrights. That competition would substantially lower the burden
  of this formality&#8212;while producing a database of registrations that
  would facilitate the licensing of content.
-</p></div><div class="sect3" title="Merking"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>Merking</h4></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Merking"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>Merking</h4></div></div></div><p>
  It used to be that the failure to include a copyright notice on a creative
  work meant that the copyright was forfeited. That was a harsh punishment for
  failing to comply with a regulatory rule&#8212;akin to imposing the death
  It used to be that the failure to include a copyright notice on a creative
  work meant that the copyright was forfeited. That was a harsh punishment for
  failing to comply with a regulatory rule&#8212;akin to imposing the death
@@ -10656,7 +10666,7 @@ published without a copyright notice, the consequence of that failure need
  not be that the copyright is lost. The consequence could instead be that
  anyone has the right to use this work, until the copyright owner complains
  and demonstrates that it is his work and he doesn't give
  not be that the copyright is lost. The consequence could instead be that
  anyone has the right to use this work, until the copyright owner complains
  and demonstrates that it is his work and he doesn't give
-permission.<sup>[<a name="id2772482" href="#ftn.id2772482" class="footnote">213</a>]</sup> The meaning of an unmarked
+permission.<sup>[<a name="id2968265" href="#ftn.id2968265" class="footnote">213</a>]</sup> The meaning of an unmarked
  work would therefore be "use unless someone complains." If someone does
  complain, then the obligation would be to stop using the work in any new
  work from then on though no penalty would attach for existing uses.  This
  work would therefore be "use unless someone complains." If someone does
  complain, then the obligation would be to stop using the work in any new
  work from then on though no penalty would attach for existing uses.  This
@@ -10695,10 +10705,10 @@ would be simple to identify what content is presumptively free; it would be
  simple to identify who controls the rights for a particular kind of content;
  it would be simple to assert those rights, and to renew that assertion at
  the appropriate time.
  simple to identify who controls the rights for a particular kind of content;
  it would be simple to assert those rights, and to renew that assertion at
  the appropriate time.
-</p></div></div><div class="sect2" title="2. Kortere vernetid"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2. Kortere vernetid</h3></div></div></div><p>
-The term of copyright has gone from fourteen years to ninety-five years for
-corporate authors, and life of the author plus seventy years for natural
-authors.
+</p></div></div><div class="section" title="2. Kortere vernetid"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2. Kortere vernetid</h3></div></div></div><p>
+Vernetiden i opphavsretten har gått fra fjorten år til nittifem år der
+selskap har forfatterskapet , og livstiden til forfatteren pluss sytti år
+for individuelle forfattere.
  </p><p>
  In <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, I proposed a
  seventy-five-year term, granted in five-year increments with a requirement
  </p><p>
  In <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, I proposed a
  seventy-five-year term, granted in five-year increments with a requirement
@@ -10706,7 +10716,7 @@ of renewal every five years.  That seemed radical enough at the time. But
  after we lost <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
  radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a
  after we lost <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
  radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a
-fourteen-year copyright term.<sup>[<a name="id2772603" href="#ftn.id2772603" class="footnote">214</a>]</sup> Others
+fourteen-year copyright term.<sup>[<a name="id2968396" href="#ftn.id2968396" class="footnote">214</a>]</sup> Others
  have proposed tying the term to the term for patents.
  </p><p>
  I agree with those who believe that we need a radical change in copyright's
  have proposed tying the term to the term for patents.
  </p><p>
  I agree with those who believe that we need a radical change in copyright's
@@ -10742,10 +10752,10 @@ Especially if the maximum term is long, the copyright owner should be
  required to signal periodically that he wants the protection continued. This
  need not be an onerous burden, but there is no reason this monopoly
  protection has to be granted for free. On average, it takes ninety minutes
  required to signal periodically that he wants the protection continued. This
  need not be an onerous burden, but there is no reason this monopoly
  protection has to be granted for free. On average, it takes ninety minutes
-for a veteran to apply for a pension.<sup>[<a name="id2772691" href="#ftn.id2772691" class="footnote">215</a>]</sup>
+for a veteran to apply for a pension.<sup>[<a name="id2968484" href="#ftn.id2968484" class="footnote">215</a>]</sup>
  If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't require
  authors to spend ten minutes every fifty years to file a single form.
  If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't require
  authors to spend ten minutes every fifty years to file a single form.
-<a class="indexterm" name="id2772710"></a>
+<a class="indexterm" name="id2968506"></a>
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  
@@ -10770,7 +10780,7 @@ Uten tvil vil ekstremistene kalle disse id
  kaller jeg dem "ekstremister".) Men igjen, vernetiden jeg anbefalte var
  lengre enn vernetiden under Richard Nixon. hvor "radikalt" kan det være å be
  om en mer sjenerøs opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
  kaller jeg dem "ekstremister".) Men igjen, vernetiden jeg anbefalte var
  lengre enn vernetiden under Richard Nixon. hvor "radikalt" kan det være å be
  om en mer sjenerøs opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
-</p></div><div class="sect2" title="3. Fri Bruk vs. rimelig bruk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="3. Fri Bruk vs. rimelig bruk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><p>
  As I observed at the beginning of this book, property law originally granted
  property owners the right to control their property from the ground to the
  heavens. The airplane came along. The scope of property rights quickly
  As I observed at the beginning of this book, property law originally granted
  property owners the right to control their property from the ground to the
  heavens. The airplane came along. The scope of property rights quickly
@@ -10787,7 +10797,7 @@ release that movie, even though that movie is not "my writing."
  </p><p>
  Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it expanded the
  exclusive right of copyright to include a right to control translations and
  </p><p>
  Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it expanded the
  exclusive right of copyright to include a right to control translations and
-dramatizations of a work.<sup>[<a name="id2772806" href="#ftn.id2772806" class="footnote">216</a>]</sup> The courts
+dramatizations of a work.<sup>[<a name="id2968615" href="#ftn.id2968615" class="footnote">216</a>]</sup> The courts
  have expanded it slowly through judicial interpretation ever since. This
  expansion has been commented upon by one of the law's greatest judges, Judge
  Benjamin Kaplan.
  have expanded it slowly through judicial interpretation ever since. This
  expansion has been commented upon by one of the law's greatest judges, Judge
  Benjamin Kaplan.
@@ -10795,7 +10805,7 @@ Benjamin Kaplan.
  So inured have we become to the extension of the monopoly to a large range
  of so-called derivative works, that we no longer sense the oddity of
  accepting such an enlargement of copyright while yet intoning the
  So inured have we become to the extension of the monopoly to a large range
  of so-called derivative works, that we no longer sense the oddity of
  accepting such an enlargement of copyright while yet intoning the
-abracadabra of idea and expression.<sup>[<a name="id2772829" href="#ftn.id2772829" class="footnote">217</a>]</sup>
+abracadabra of idea and expression.<sup>[<a name="id2968639" href="#ftn.id2968639" class="footnote">217</a>]</sup>
  </p></blockquote></div><p>
  I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
  the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
  </p></blockquote></div><p>
  I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
  the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
@@ -10809,7 +10819,7 @@ John Grisham's right to sell the movie rights to his latest novel (or at
  least I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that
  right to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
  right could be important in inducing creativity; it is not important long
  least I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that
  right to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
  right could be important in inducing creativity; it is not important long
-after the creative work is done.  <a class="indexterm" name="id2772860"></a>
+after the creative work is done.  <a class="indexterm" name="id2968669"></a>
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative rights
  be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative rights are
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative rights
  be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative rights are
@@ -10830,7 +10840,7 @@ unforeseeable. Here, a statutory right would make much more sense.
  </p><p>
  In each of these cases, the law should mark the uses that are protected, and
  the presumption should be that other uses are not protected.  This is the
  </p><p>
  In each of these cases, the law should mark the uses that are protected, and
  the presumption should be that other uses are not protected.  This is the
-reverse of the recommendation of my colleague Paul Goldstein.<sup>[<a name="id2772903" href="#ftn.id2772903" class="footnote">218</a>]</sup> His view is that the law should be written so that
+reverse of the recommendation of my colleague Paul Goldstein.<sup>[<a name="id2968724" href="#ftn.id2968724" class="footnote">218</a>]</sup> His view is that the law should be written so that
  expanded protections follow expanded uses.
  </p><p>
  Goldstein's analysis would make perfect sense if the cost of the legal
  expanded protections follow expanded uses.
  </p><p>
  Goldstein's analysis would make perfect sense if the cost of the legal
@@ -10845,7 +10855,7 @@ part explicitly drawn or by granting reuse rights upon certain statutory
  conditions. Either way, the effect would be to free a great deal of culture
  to others to cultivate. And under a statutory rights regime, that reuse
  would earn artists more income.
  conditions. Either way, the effect would be to free a great deal of culture
  to others to cultivate. And under a statutory rights regime, that reuse
  would earn artists more income.
-</p></div><div class="sect2" title="4. Frigjør musikken&#8212;igjen"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>4. Frigjør musikken&#8212;igjen</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="4. Frigjør musikken&#8212;igjen"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>4. Frigjør musikken&#8212;igjen</h3></div></div></div><p>
  The battle that got this whole war going was about music, so it wouldn't be
  fair to end this book without addressing the issue that is, to most people,
  most pressing&#8212;music. There is no other policy issue that better
  The battle that got this whole war going was about music, so it wouldn't be
  fair to end this book without addressing the issue that is, to most people,
  most pressing&#8212;music. There is no other policy issue that better
@@ -10945,7 +10955,7 @@ services will compete with content sharing, even if the services charge
  money for the content they give access to. Already cell-phone services in
  Japan offer music (for a fee) streamed over cell phones (enhanced with plugs
  for headphones). The Japanese are paying for this content even though "free"
  money for the content they give access to. Already cell-phone services in
  Japan offer music (for a fee) streamed over cell phones (enhanced with plugs
  for headphones). The Japanese are paying for this content even though "free"
-content is available in the form of MP3s across the Web.<sup>[<a name="id2773141" href="#ftn.id2773141" class="footnote">219</a>]</sup>
+content is available in the form of MP3s across the Web.<sup>[<a name="id2968955" href="#ftn.id2968955" class="footnote">219</a>]</sup>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -11042,7 +11052,7 @@ eller p2p-teknologien som i dag skader innholdsleverand
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><p>
  The idea would be a modification of a proposal that has been floated by
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><p>
  The idea would be a modification of a proposal that has been floated by
-Harvard law professor William Fisher.<sup>[<a name="id2773296" href="#ftn.id2773296" class="footnote">220</a>]</sup>
+Harvard law professor William Fisher.<sup>[<a name="id2969111" href="#ftn.id2969111" class="footnote">220</a>]</sup>
  Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
  Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission would
  (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how easy it is to
  Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
  Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission would
  (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how easy it is to
@@ -11155,7 +11165,7 @@ type-A-delere.  Og v
  ødelegge internettet.  Var fokus inntil vi er der bør være hvordan sikre at
  artister får betalt, mens vi beskytter rommet for nyskapning og kreativitet
  som internettet er.
  ødelegge internettet.  Var fokus inntil vi er der bør være hvordan sikre at
  artister får betalt, mens vi beskytter rommet for nyskapning og kreativitet
  som internettet er.
-</p></div><div class="sect2" title="5. Spark en masse advokater"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>5. Spark en masse advokater</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="5. Spark en masse advokater"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>5. Spark en masse advokater</h3></div></div></div><p>
  Jeg er en advokat. Jeg lever av å utdanne advokater. Jeg tror på loven. Jeg
  tror på opphavsrettsloven. Jeg har faktisk viet livet til å jobbe med loven,
  ikke fordi det er mye penger å tjene, men fordi det innebærer idealer som
  Jeg er en advokat. Jeg lever av å utdanne advokater. Jeg tror på loven. Jeg
  tror på opphavsrettsloven. Jeg har faktisk viet livet til å jobbe med loven,
  ikke fordi det er mye penger å tjene, men fordi det innebærer idealer som
@@ -11175,7 +11185,7 @@ personene i historien til denne delen av loven. Mange trodde for eksempel at
  vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens vernetid var
  galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende foreleser og
  utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
  vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens vernetid var
  galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende foreleser og
  utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
-åpenbar.<sup>[<a name="id2773671" href="#ftn.id2773671" class="footnote">221</a>]</sup>
+åpenbar.<sup>[<a name="id2969485" href="#ftn.id2969485" class="footnote">221</a>]</sup>
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
@@ -11185,7 +11195,7 @@ om v
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
-lav.<sup>[<a name="id2773704" href="#ftn.id2773704" class="footnote">222</a>]</sup>  De ser et system som har
+lav.<sup>[<a name="id2969518" href="#ftn.id2969518" class="footnote">222</a>]</sup>  De ser et system som har
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagsundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagsundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
@@ -11235,7 +11245,7 @@ utvidede rekkevidden til loven, er advokat-svaret, "Hvorfor ikke?"
  Vi burde spørre: "Hvorfor?". Vis meg hvorfor din regulering av kultur er
  nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du kan vise
  meg begge, holde advokatene din unna.
  Vi burde spørre: "Hvorfor?". Vis meg hvorfor din regulering av kultur er
  nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du kan vise
  meg begge, holde advokatene din unna.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2771742" href="#id2771742" class="para">210</a>] </sup>
+</p></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#id2969690">17. </a></span></dt></dl></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2967536" href="#id2967536" class="para">210</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
@@ -11246,57 +11256,57 @@ Technology Law Review</em> 1 (2001): par. 6&#8211;18, available at
  examples in which technology defines privacy policy). See also Jeffrey
  Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an
  Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
  examples in which technology defines privacy policy). See also Jeffrey
  Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an
  Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
-between technology and privacy).</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2772172" href="#id2772172" class="para">211</a>] </sup>
+between technology and privacy).</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2967963" href="#id2967963" class="para">211</a>] </sup>
  
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
  Hittelman, a Fiat Lucre production, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
  
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
  Hittelman, a Fiat Lucre production, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2772358" href="#id2772358" class="para">212</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2968141" href="#id2968141" class="para">212</a>] </sup>
  
  
  The proposal I am advancing here would apply to American works only.
  Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be adopted
  
  
  The proposal I am advancing here would apply to American works only.
  Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be adopted
-by other countries as well.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2772482" href="#id2772482" class="para">213</a>] </sup>
+by other countries as well.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2968265" href="#id2968265" class="para">213</a>] </sup>
  
  
  There would be a complication with derivative works that I have not solved
  here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
  than is justified by the marginal incentive it creates.
  
  
  There would be a complication with derivative works that I have not solved
  here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
  than is justified by the marginal incentive it creates.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2772603" href="#id2772603" class="para">214</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2968396" href="#id2968396" class="para">214</a>] </sup>
  
  
  
  
  
  
-"A Radical Rethink," <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25 January
-2003): 15, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+"A Radical Rethink," <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25. januar
+2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #74</a>.
  #74</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2772691" href="#id2772691" class="para">215</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2968484" href="#id2968484" class="para">215</a>] </sup>
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2772806" href="#id2772806" class="para">216</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2968615" href="#id2968615" class="para">216</a>] </sup>
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2772829" href="#id2772829" class="para">217</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2968639" href="#id2968639" class="para">217</a>] </sup>
   
  Ibid., 56.
   
  Ibid., 56.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2772903" href="#id2772903" class="para">218</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2968724" href="#id2968724" class="para">218</a>] </sup>
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
-187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="id2771753"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2773141" href="#id2773141" class="para">219</a>] </sup>
+187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="id2967547"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2968955" href="#id2968955" class="para">219</a>] </sup>
  
  
  For eksempel, se, "Music Media Watch," The J@pan Inc. Newsletter, 3 April
  2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #76</a>.
  
  
  For eksempel, se, "Music Media Watch," The J@pan Inc. Newsletter, 3 April
  2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #76</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2773296" href="#id2773296" class="para">220</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2969111" href="#id2969111" class="para">220</a>] </sup>
  
  William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and
  Possibilities</em> (last revised: 10 October 2000), available at
  
  William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and
  Possibilities</em> (last revised: 10 October 2000), available at
@@ -11324,30 +11334,30 @@ Fisher's proposal is very similar to Richard Stallman's proposal for
  DAT. Unlike Fisher's, Stallman's proposal would not pay artists directly
  proportionally, though more popular artists would get more than the less
  popular. As is typical with Stallman, his proposal predates the current
  DAT. Unlike Fisher's, Stallman's proposal would not pay artists directly
  proportionally, though more popular artists would get more than the less
  popular. As is typical with Stallman, his proposal predates the current
-debate by about a decade. See <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.  <a class="indexterm" name="id2773396"></a> <a class="indexterm" name="id2773404"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2773671" href="#id2773671" class="para">221</a>] </sup>
+debate by about a decade. See <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.  <a class="indexterm" name="id2969210"></a> <a class="indexterm" name="id2969218"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2969485" href="#id2969485" class="para">221</a>] </sup>
  
  
  Lawrence Lessig, "Copyright's First Amendment" (Melville B. Nimmer Memorial
  
  
  Lawrence Lessig, "Copyright's First Amendment" (Melville B. Nimmer Memorial
-Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48 (2001): 1057,
+Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48 (2001): 1057,
  1069&#8211;70.
  1069&#8211;70.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2773704" href="#id2773704" class="para">222</a>] </sup>
-
-A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is to be
-commended for his careful review of data about infringement, leading him to
-question his own publicly stated position&#8212;twice. He initially
-predicted that downloading would substantially harm the industry. He then
-revised his view in light of the data, and he has since revised his view
-again.  Compare Stan J. Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2969518" href="#id2969518" class="para">222</a>] </sup>
+
+Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
+ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
+å stille spørsmål med sin egen uttalte posisjon&#8212;to ganger.  I starten
+predicated han at nedlasting ville påføre industrien vesentlig skade.  Han
+endret så sitt syn etter i lys av dataene, og han har siden endret sitt syn
+på nytt.  Sammenlign Stan J. Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network
  Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</em> (New
  Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</em> (New
-York: Amacom, 2002), (reviewing his original view but expressing skepticism)
-with Stan J.  Liebowitz, "Will MP3s Annihilate the Record Industry?" working
-paper, June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #86</a>.  Liebowitz's careful
-analysis is extremely valuable in estimating the effect of file-sharing
-technology. In my view, however, he underestimates the costs of the legal
-system. See, for example, <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.
-<a class="indexterm" name="id2773681"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 8. Notater"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-notes"></a>Kapittel 8. Notater</h2></div></div></div><p>
+York: Amacom, 2002), (gikk igjennom hans originale syn men uttrykte skepsis)
+med Stan J.  Liebowitz, "Will MP3s Annihilate the Record Industry?"
+artikkelutkast, juni 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #86</a>.  Den nøye analysen til
+Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
+fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
+til det juridiske system.  Se, for eksempel,
+<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="id2969495"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 17."><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2969690"></a>Kapittel 17. </h2></div></div></div><p></p></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 18. Notater"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-notes"></a>Kapittel 18. Notater</h2></div></div></div><p>
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
  ustabile.  Jeg har forsøkt å motvirke denne ustabiliteten ved å omdirigere
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
  ustabile.  Jeg har forsøkt å motvirke denne ustabiliteten ved å omdirigere
@@ -11357,7 +11367,7 @@ og finne den originale kilden ved 
  den originale lenken fortsatt er i live, så vil du bli omdirigert til den
  lenken.  Hvis den originale lenken har forsvunnet, så vil du bli omdirigert
  til en passende referanse til materialet.
  den originale lenken fortsatt er i live, så vil du bli omdirigert til den
  lenken.  Hvis den originale lenken har forsvunnet, så vil du bli omdirigert
  til en passende referanse til materialet.
-</p></div><div class="chapter" title="Kapittel 9. Takk til"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel 9. Takk til</h2></div></div></div><p>
+</p></div><div class="chapter" title="Kapittel 19. Takk til"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel 19. Takk til</h2></div></div></div><p>
  Denne boken er produktet av en lang og så langt mislykket kamp som begynte
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
  Denne boken er produktet av en lang og så langt mislykket kamp som begynte
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
diff --git a/archive/freeculture.nb.pdf b/archive/freeculture.nb.pdf

index faefee72933da049d8b2a2e864c100fa2a7f702c..b7c73dc4788605ca670b3ca8ff51e47a0beec1ef 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.pdf and b/archive/freeculture.nb.pdf differ
diff --git a/progress.png b/progress.png

index 6b066998327e2f7dc10aa4b48fb1f55ab39f0e50..d7b1bd9d2c8e751fe7e8944bf153995b50fb6594 100644 (file)

Binary files a/progress.png and b/progress.png differ
diff --git a/stats.txt b/stats.txt

index a8854923979a3141dd672c8f6e68086634fcd9c3..3675b09826583c078607eeed8faefa72e44ac986 100644 (file)
--- a/stats.txt
+++ b/stats.txt
@@ -75,3 +75,8 @@
  2012-07-27T2335 572 oversatte meldinger, 950 antatte oversettelser, 246 uoversatte meldinger.
  2012-07-28T0935 575 oversatte meldinger, 947 antatte oversettelser, 246 uoversatte meldinger.
  2012-07-28T1130 576 oversatte meldinger, 946 antatte oversettelser, 246 uoversatte meldinger.
  2012-07-27T2335 572 oversatte meldinger, 950 antatte oversettelser, 246 uoversatte meldinger.
  2012-07-28T0935 575 oversatte meldinger, 947 antatte oversettelser, 246 uoversatte meldinger.
  2012-07-28T1130 576 oversatte meldinger, 946 antatte oversettelser, 246 uoversatte meldinger.
+2012-07-28T1144 583 oversatte meldinger, 939 antatte oversettelser, 246 uoversatte meldinger.
+2012-07-28T1308 586 oversatte meldinger, 937 antatte oversettelser, 245 uoversatte meldinger.
+2012-07-28T1815 587 oversatte meldinger, 938 antatte oversettelser, 249 uoversatte meldinger.
+2012-07-28T1830 592 oversatte meldinger, 934 antatte oversettelser, 248 uoversatte meldinger.
+2012-07-28T1854 594 oversatte meldinger, 933 antatte oversettelser, 247 uoversatte meldinger.
author	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Sat, 28 Jul 2012 17:09:16 +0000 (19:09 +0200)
committer	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Sat, 28 Jul 2012 17:09:16 +0000 (19:09 +0200)
archive/freeculture.nb.epub		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.html		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.pdf		patch \| blob \| blame \| history
progress.png		patch \| blob \| blame \| history
stats.txt		patch \| blob \| blame \| history