<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquante visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Cour d’Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
-culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp4
9105616"></a><p>
+culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp4
4768320"></a><p>
<span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
</p><p>
Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
</p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
À Eric Eldred — dont l'œuvre m'a amené en premier à cette cause, et
pour qui elle continue.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : portée</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp5
7277488">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp57292848">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp46880208"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : portée</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp5
5034848">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp55050384">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp44261584"></a><p>
<span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
ligne</span> »</span>. Il n’y a plus d’interrupteur pour nous isoler des effets
d’Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46896128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
50162448"></a><p>
Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n’est
pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d’Internet
sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
Cette tradition, c’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
l’explique dans les pages qui suivent, nous venons d’une tradition de
<span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
-reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp52388928" class="footnote" name="idp52388928"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
+reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp50178176" class="footnote" name="idp50178176"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
<span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
<span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l’histoire que je raconte ici va
vous déranger. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5
2398528"></a><a class="indexterm" name="idp52399280"></a><a class="indexterm" name="idp52400032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5
0187776"></a><a class="indexterm" name="idp50188528"></a><a class="indexterm" name="idp50189280"></a><p>
Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l’été
2003. Lorsque la FCC envisagea d’assouplir la réglementation qui limite la
concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
-la FCC reçut plus de 700.000 lettres de protestation contre ce
+la FCC reçut plus de 700 000 lettres de protestation contre ce
changement. Lorsque William Safire se décrivit défilant <span class="quote">« <span class="quote">mal à l’aise,
au côté du mouvement des Femmes en Rose pour la Paix et de la National Rifle
Association, entre la libérale Olympia Snowe et le conservateur Ted
politique, d’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
jusqu’à l’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
est l’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
-démocratie<a href="#ftn.idp52402720" class="footnote" name="idp52402720"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
+démocratie<a href="#ftn.idp50191968" class="footnote" name="idp50191968"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Cette idée est un élément de l’argumentation de <em class="citetitle">Culture
Libre</em>. Cependant, mon sujet n’est pas juste la concentration du
culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
Safire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2402448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0191696"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
-Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
+Software Foundation. À vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
plus particulièrement les essais dans <em class="citetitle">Free Software, Free
Society</em>, je me rends compte que toutes les idées théoriques que
je développe ici sont des idées que Stallman a décrites voilà des
David <span class="personname"><span class="surname">Pogue</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Don’t Just
Chat, Do Something</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
30 janvier 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp52388928" class="footnote"><p><a href="#idp52388928" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50178176" class="footnote"><p><a href="#idp50178176" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
Richard M. <span class="personname"><span class="surname">Stallman</span></span>,
<em class="citetitle">Free Software, Free Society: Selected Essays</em>, Joshua
Gay dir., GNU Press, 2002, p. 57.
-</p></div><div id="ftn.idp52402720" class="footnote"><p><a href="#idp52402720" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William <span class="personname"><span class="surname">Safire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Great
+</p></div><div id="ftn.idp50191968" class="footnote"><p><a href="#idp50191968" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William <span class="personname"><span class="surname">Safire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Great
Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 22 mai
-2003.<a class="indexterm" name="idp52405728"></a>
+2003.<a class="indexterm" name="idp50194976"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
stipulait que le propriétaire d’un terrain était non seulement propriétaire
de la surface de son terrain, mais de tout le sous-sol, jusqu’au centre de
la Terre, et de tout l’espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu’à
-l’infini</span> »</span><a href="#ftn.idp52426560" class="footnote" name="idp52426560"><sup class="footnote">[4]</sup></a>. Depuis des années,
+l’infini</span> »</span><a href="#ftn.idp50215712" class="footnote" name="idp50215712"><sup class="footnote">[4]</sup></a>. Depuis des années,
les érudits s’étaient demandés comment interpréter au mieux l’idée que des
droits de propriété terrestres puissent monter jusqu’aux cieux. Cela
signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
les oies en justice, pour violations de propriété, délibérées et
répétées ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2428064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0217120"></a><p>
Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
américaine — profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
les plus importants juristes de notre passé — prenait de
interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
d’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons-nous
organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2429872"></a><a class="indexterm" name="idp52431408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0218928"></a><a class="indexterm" name="idp50220464"></a><p>
En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
perdre des poulets à cause d’avions militaires volant à basse altitude
<span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu’à l’infini</span> »</span>, alors le gouvernement
commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
cesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2433824"></a><a class="indexterm" name="idp52434576"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0222880"></a><a class="indexterm" name="idp50223632"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
La Cour suprême accepta d’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
s’étendait réellement jusqu’aux espaces célestes, alors la déclaration du
idée. Donner raison à des revendications privées sur l’espace aérien
entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
leur développement et leur contrôle dans l’intérêt public, et reviendrait à
-privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp52441712" class="footnote" name="idp52441712"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
+privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp50230768" class="footnote" name="idp50230768"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2448816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0237872"></a><p>
C’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
abrupte et impatiente, mais en définitive, c’est comme ça qu’elle
comme le nôtre est que la loi s’adapte aux technologies de son époque. Et en
s’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
sont friables le lendemain.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2451936"></a><a class="indexterm" name="idp52452688"></a><a class="indexterm" name="idp52453440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0240992"></a><a class="indexterm" name="idp50241744"></a><a class="indexterm" name="idp50242496"></a><p>
Ou du moins, c’est ainsi que les choses se passent quand il n’y a personne
de puissant pour s’opposer au changement. Les Causby n’étaient que des
fermiers. Et bien qu’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
— le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> — allait l’emporter. Il
n’était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
nuise à un intérêt public évident.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2458496"></a><a class="indexterm" name="idp52459472"></a><a class="indexterm" name="idp52460448"></a><a class="indexterm" name="idp52461424"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp52463632"></a><a class="indexterm" name="idp52464384"></a><a class="indexterm" name="idp52465136"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0247552"></a><a class="indexterm" name="idp50248528"></a><a class="indexterm" name="idp50249504"></a><a class="indexterm" name="idp50250480"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp50252688"></a><a class="indexterm" name="idp50253440"></a><a class="indexterm" name="idp50254192"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
inventeurs géniaux oubliés de l’Amérique. Il entra sur la scène des grands
</p><p>
Au lendemain de Noël 1933, quatre brevets furent accordés à Armstrong pour
-son invention la plus importante : la radio FM. Jusque là, les radios
+son invention la plus importante : la radio FM. Jusque-là, les radios
grand public émettaient en modulation d’amplitude (AM). Les théoriciens de
l’époque avaient déclaré que la radio en modulation de fréquence (FM) ne
pourrait jamais fonctionner. Ils avaient raison pour la radio FM dans une
grésillement d’un feu de forêt. […] On passa un disque des marches de
Sousa, et on joua un solo de piano et un air de guitare. […] La
musique se répandit avec une clarté rarement, voire jamais entendue venant
-d’une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span> radiophonique<a href="#ftn.idp52473600" class="footnote" name="idp52473600"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
+d’une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span> radiophonique<a href="#ftn.idp50262656" class="footnote" name="idp50262656"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2482240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0271296"></a><p>
Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d’Armstrong, voulait
qu’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu’il avait un système
Je pensais qu’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour enlever les
parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu’il allait lancer une
révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui entrerait en
-concurrence avec la RCA<a href="#ftn.idp52474752" class="footnote" name="idp52474752"><sup class="footnote">[7]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5
2489296"></a><p>
+concurrence avec la RCA<a href="#ftn.idp50263808" class="footnote" name="idp50263808"><sup class="footnote">[7]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5
0278352"></a><p>
L’invention d’Armstrong menaçait l’empire de la RCA, et la firme entreprit
d’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
FM, si on la laissait se développer librement, impliquait […] un
bouleversement des rapports de force au sein de la radio […] et à
long terme l’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce
-auquel la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp52493264" class="footnote" name="idp52493264"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
+auquel la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp50282320" class="footnote" name="idp50282320"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
Au début, la RCA confina la technologie au sein de l’entreprise, en
insistant sur le fait qu’il était nécessaire de faire des expériences
Lawrence Lessing le décrivit :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
La série de coups qu’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
-de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
+de règlements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
de radio, étaient d’une force et d’un caractère retors
-incroyables<a href="#ftn.idp52499584" class="footnote" name="idp52499584"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2500736"></a><a class="indexterm" name="idp52501712"></a><p>
+incroyables<a href="#ftn.idp50288640" class="footnote" name="idp50288640"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
0289792"></a><a class="indexterm" name="idp50290768"></a><p>
Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
utiliser la FM pour radiodiffuser d’un bout à l’autre du pays. (Ce
changement fut très fortement soutenu par AT&T, parce que la perte
d’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
-acheter des liaisons filaires à AT&T.) La progression de la radio FM
-fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2503504"></a><a class="indexterm" name="idp52504480"></a><p>
+acheter des liaisons filaires à AT&T.) La progression de la radio FM fut
+ainsi étouffée, du moins provisoirement.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0292560"></a><a class="indexterm" name="idp50293536"></a><p>
Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
brevets d’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
d’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
treizième étage.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2505840"></a><a class="indexterm" name="idp46787712"></a><a class="indexterm" name="idp46788960"></a><a class="indexterm" name="idp46789776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0294896"></a><a class="indexterm" name="idp44148768"></a><a class="indexterm" name="idp44150016"></a><a class="indexterm" name="idp44150832"></a><p>
C’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
tragique, et rarement accompagnée d’histoires héroïques, mais parfois c’est
effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n’avaient
pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6792608"></a><a class="indexterm" name="idp46791328"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
4153664"></a><a class="indexterm" name="idp44152384"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Internet n’a pas</strong></span> été inventé par une
seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les mœurs
américaines. D’après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
Project</span> »</span>, 58 pour cent des américains avaient accès à Internet en
-2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp52528288" class="footnote" name="idp52528288"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
+2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp50317344" class="footnote" name="idp50317344"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
la fin 2004.
</p><p>
Au fur et à mesure qu’Internet s’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
République. La plupart des gens, s’ils avaient conscience de ce changement,
le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu’Internet a
changé.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2534464"></a><a class="indexterm" name="idp52535328"></a><a class="indexterm" name="idp52536080"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp52538576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0323520"></a><a class="indexterm" name="idp50324384"></a><a class="indexterm" name="idp50325136"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp50327632"></a><p>
Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
<span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span>, et n’intervenait jamais directement dans sa création
ou sa diffusion. Les moyens habituels par lesquels les citoyens ordinaires
partageaient et transformaient leur culture (raconter des histoires, rejouer
-des scènes de théatre ou de télévision, participer à des club d’amateurs,
+des scènes de théâtre ou de télévision, participer à des clubs d’amateurs,
partager de la musique, enregistrer des cassettes) n’étaient pas
réglementés.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitscommercialcreativityasprimarypurposeof"></a><p>
légèrement, puis d’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts
des créateurs, en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations,
de façon à ce qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché
-commercial<a href="#ftn.idp52546880" class="footnote" name="idp52546880"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, cela représente
+commercial<a href="#ftn.idp50335936" class="footnote" name="idp50335936"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, cela représente
aussi une partie importante de la création culturelle, et cette partie est
devenue de plus en plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n’a
été un élément dominant de notre tradition. Au contraire, ça n’était qu’une
partie de notre culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2551568"></a><a class="indexterm" name="idp52552576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0340624"></a><a class="indexterm" name="idp50341632"></a><p>
Aujourd’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
-<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp52554368" class="footnote" name="idp52554368"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
+<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp50343424" class="footnote" name="idp50343424"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
<span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
permissions.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2557968"></a><a class="indexterm" name="idp52558976"></a><a class="indexterm" name="idp52559728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0347024"></a><a class="indexterm" name="idp50348032"></a><a class="indexterm" name="idp50348784"></a><p>
On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
législateur à les protéger. C’est l’histoire de la RCA et Armstrong ;
c’est le rêve des Causby.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2562592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0351648"></a><p>
Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
de participer à la création et à l’élaboration d’une certaine culture, qui
rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
équivalents actuels des radios du début du vingtième siècle ou des chemins
de fer du dix-neuvième siècle usent de leur influence pour que la loi les
protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
-fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
+fabriquer la culture. Ils sont en train de réussir à transformer Internet
avant qu’Internet ne les transforme.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2567488"></a><a class="indexterm" name="idp52568464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0356544"></a><a class="indexterm" name="idp50357520"></a><p>
Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
sujet du copyright et d’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
<span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
l’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
-personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp52571872" class="footnote" name="idp52571872"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
+personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp50360928" class="footnote" name="idp50360928"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
n’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2578384"></a><a class="indexterm" name="idp52579392"></a><a class="indexterm" name="idp52580400"></a><a class="indexterm" name="idp52581152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0367440"></a><a class="indexterm" name="idp50368448"></a><a class="indexterm" name="idp50369456"></a><a class="indexterm" name="idp50370208"></a><p>
Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s’inspirer
librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
l’État ou d’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
Constitution) protège les créateurs du contrôle de l’État. Et comme le
-démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp52570384" class="footnote" name="idp52570384"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
+démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp50359440" class="footnote" name="idp50359440"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
contrôle privé. Notre tradition n’est donc ni soviétique, ni une tradition
de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
ne crois pas non plus au diable, qu’il soit capitaliste ou autre. Il ne
s’agit ni d’un conte moral, ni d’un appel au jihad contre une industrie.
</p><p>
-Il s’agit plutôt d’un effort pour comprendre une guerre, désespéremment
+Il s’agit plutôt d’un effort pour comprendre une guerre, désespérément
destructrice, inspirée par les technologies d’Internet, mais qui s’étend
bien au-delà du code informatique. Et en nous faisant comprendre cette
guerre, c’est un effort pour trouver la paix. La dispute en cours autour des
tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
devons le résoudre vite.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2591168"></a><a class="indexterm" name="idp52591920"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0380224"></a><a class="indexterm" name="idp50380976"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
<span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l’objet du
conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
cette guerre n’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
<span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2598688"></a><a class="indexterm" name="idp52599440"></a><a class="indexterm" name="idp52600192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0387744"></a><a class="indexterm" name="idp50388496"></a><a class="indexterm" name="idp50389248"></a><p>
Et par conséquent, quand des passionnés d’informatique ou de technologie
veulent défendre ce qu’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
Wright, Internet n’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2602224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0391280"></a><p>
Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m’étonne de plus en plus
du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
commun cède devant l’extrémisme, parce que, comme dans le cas d’Armstrong
contre la RCA, le côté le plus puissant s’est arrangé pour imposer ses
vues ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2607248"></a><a class="indexterm" name="idp52609088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0396304"></a><a class="indexterm" name="idp50398144"></a><p>
Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
crois qu’il était juste que le sens commun se révolte contre l’extrémisme
propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
profondes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2611952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0401008"></a><p>
<span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Mon but dans les deux prochaines parties de ce
nouvelle</span> »</span>, est en train de détruire quelque chose de très
ancien. Plutôt que comprendre les changements que permet Internet, et au
lieu de laisser au <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> le temps de trouver la
-meilleure réponse possible, nous laissons ceux qui sont le plus menacés par
+meilleure réponse possible, nous laissons ceux qui sont les plus menacés par
ces changements user de leur influence pour changer la loi. Et bien plus
grave, pour changer quelque chose de fondamental concernant notre identité.
</p><p>
corrompu. Ce livre est l’histoire d’une conséquence de plus de cette
corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n’avons pas
conscience.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52426560" class="footnote"><p><a href="#idp52426560" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50215712" class="footnote"><p><a href="#idp50215712" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
St. George <span class="personname"><span class="surname">Tucker</span></span>,
<em class="citetitle">Blackstone’s Commentaries</em>, vol. 3, Rothman Reprints,
1969, p. 18.
-</p></div><div id="ftn.idp52441712" class="footnote"><p><a href="#idp52441712" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50230768" class="footnote"><p><a href="#idp50230768" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Causby</em>, U.S. 328 (1946). Le tribunal
estima qu’il pouvait s’agir d’une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l’utilisation par
le gouvernement du terrain des Causby en détruisait effectivement la
Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>, vol. 48,
nº 5, 1996, p. 1293 et 1333. Voir également Paul
<span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>, <em class="citetitle">Real
-Property</em>, The Foundation Press, 1984, p. 1112-1113.<a class="indexterm" name="idp52446064"></a> <a class="indexterm" name="idp52446816"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp52473600" class="footnote"><p><a href="#idp52473600" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+Property</em>, The Foundation Press, 1984, p. 1112-1113.<a class="indexterm" name="idp50235120"></a> <a class="indexterm" name="idp50235872"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50262656" class="footnote"><p><a href="#idp50262656" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>, <em class="citetitle">Man
of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>, J.B. Lippincott
Company, 1956, p. 209.
-</p></div><div id="ftn.idp52474752" class="footnote"><p><a href="#idp52474752" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
+</p></div><div id="ftn.idp50263808" class="footnote"><p><a href="#idp50263808" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
première Église électronique d’Amérique, sur
<em class="citetitle">www.webstationone.com/fecha</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp52493264" class="footnote"><p><a href="#idp52493264" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
+</p></div><div id="ftn.idp50282320" class="footnote"><p><a href="#idp50282320" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 226.
-</p></div><div id="ftn.idp52499584" class="footnote"><p><a href="#idp52499584" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50288640" class="footnote"><p><a href="#idp50288640" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 256.
-</p></div><div id="ftn.idp52528288" class="footnote"><p><a href="#idp52528288" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50317344" class="footnote"><p><a href="#idp50317344" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
Amanda <span class="personname"><span class="surname">Lenhart</span></span> <span class="emphasis"><em>et
al.</em></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, <em class="citetitle">Pew Internet and
American Life Project</em>, 15 avril 2003, 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp52546880" class="footnote"><p><a href="#idp52546880" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50335936" class="footnote"><p><a href="#idp50335936" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
Ce n’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit massivement son but
dans la Constitution fédérale. Historiquement, la loi d’État sur le
copyright protégeait non seulement les intérêts commerciaux de l’édition,
D. <span class="personname"><span class="surname">Warren</span></span> et Louis
D. <span class="personname"><span class="surname">Brandeis</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">Harvard Law Review</em>, vol. 4, nº 5,
-1890, p. 193 et 198-200.<a class="indexterm" name="idp52549920"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp52554368" class="footnote"><p><a href="#idp52554368" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+1890, p. 193 et 198-200.<a class="indexterm" name="idp50338976"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50343424" class="footnote"><p><a href="#idp50343424" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
Voir Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
<em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books, 2001,
-ch. 13.<a class="indexterm" name="idp52555648"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp52571872" class="footnote"><p><a href="#idp52571872" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+ch. 13.<a class="indexterm" name="idp50344704"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50360928" class="footnote"><p><a href="#idp50360928" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk
Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools to Turn the Net into an
Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
17 janvier 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp52570384" class="footnote"><p><a href="#idp52570384" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50359440" class="footnote"><p><a href="#idp50359440" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
Neil W. <span class="personname"><span class="surname">Netanel</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
-Journal</em>, vol. 106, 1996, p. 283.<a class="indexterm" name="idp52584944"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5
2621680"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp52624176"></a><a class="indexterm" name="idp52624928"></a><p>
+Journal</em>, vol. 106, 1996, p. 283.<a class="indexterm" name="idp50374000"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5
0410736"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp50413232"></a><a class="indexterm" name="idp50413984"></a><p>
<span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Une personne peut utiliser la copie en interprétant la musique, mais elle
n’a pas le droit de priver l’auteur de ses profits en multipliant les copies
-et en les écoulant pour son propre compte<a href="#ftn.idp52629008" class="footnote" name="idp52629008"><sup class="footnote">[15]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2630288"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp52631392"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+et en les écoulant pour son propre compte<a href="#ftn.idp50418064" class="footnote" name="idp50418064"><sup class="footnote">[15]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0419344"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp50420448"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
Aujourd’hui, nous sommes au milieu d’une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
de contenus sous copyright ont été échangées. En retour, ces échanges ont
provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu’ils ne
<span class="quote">« <span class="quote">privent l’auteur de ses profits.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2637504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0426560"></a><p>
Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
de la valeur à quelqu’un d’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu’un sans avoir
sa permission. C’est une forme de piratage.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2645152"></a><a class="indexterm" name="idp52645904"></a><a class="indexterm" name="idp52646656"></a><a class="indexterm" name="idp52647408"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
0434208"></a><a class="indexterm" name="idp50434960"></a><a class="indexterm" name="idp50435712"></a><a class="indexterm" name="idp50436464"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C’est ce que Rochelle
Dreyfuss, professeur en droit à l’université de New York, appelle la théorie
<span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
-créations<a href="#ftn.idp52652704" class="footnote" name="idp52652704"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
+créations<a href="#ftn.idp50441760" class="footnote" name="idp50441760"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
-chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp52562464" class="footnote" name="idp52562464"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
+chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp50351520" class="footnote" name="idp50351520"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
contre les Girl-Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2661376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0450352"></a><p>
Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n’a
jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
théorie n’a jamais eu sa place dans notre droit.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2664192"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp52667024"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0453168"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp50456000"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
moyen. C’est un moyen de favoriser l’épanouissement de la création dans la
société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd’hui elles
réglementent les deux aspects.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2672048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0461024"></a><p>
Ce regroupement n’avait pas beaucoup d’importance avant l’apparition
d’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
la grande majorité de l’édition était commerciale. Les organisations
aux lois d’une complexité byzantine que sont devenues les lois sur le
copyright. Ce n’était qu’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
des affaires.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2673216"></a><a class="indexterm" name="idp52675424"></a><a class="indexterm" name="idp52676064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0462192"></a><a class="indexterm" name="idp50464400"></a><a class="indexterm" name="idp50465040"></a><p>
Mais depuis l’apparition d’Internet, cette limite naturelle au champ
d’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
des règlements vagues d’une complexité insensée, et en menaçant de peines
d’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l’écrit
-Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp52678336" class="footnote" name="idp52678336"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
+Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp50467312" class="footnote" name="idp50467312"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
Class</span> »</span>, titre d’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
sommes aussi en train d’assister à une augmentation extraordinaire de la
réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2685248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0474224"></a><p>
Ces fardeaux réglementaires n’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52629008" class="footnote"><p><a href="#idp52629008" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50418064" class="footnote"><p><a href="#idp50418064" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, English Reports, 98, 1274 (1777,
Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp52652704" class="footnote"><p><a href="#idp52652704" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50441760" class="footnote"><p><a href="#idp50441760" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
Voir Rochelle <span class="personname"><span class="surname">Dreyfuss</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language in the Pepsi
Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em>, vol. 65,
1990, p. 397.
-</p></div><div id="ftn.idp52562464" class="footnote"><p><a href="#idp52562464" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50351520" class="footnote"><p><a href="#idp50351520" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
Lisa <span class="personname"><span class="surname">Bannon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds
May Sing, but Campers Can’t Unless They Pay Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall
Street Journal</em>, 21 août 1996, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 3</a>. Jonathan
<span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the
Copyright War: In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
-<em class="citetitle">The Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.<a class="indexterm" name="idp52659216"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp52678336" class="footnote"><p><a href="#idp52678336" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<em class="citetitle">The Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.<a class="indexterm" name="idp50448192"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50467312" class="footnote"><p><a href="#idp50467312" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em>, Basic Books,
2002, Richard <span class="personname"><span class="surname">Florida</span></span> documente
permettent ou étouffent cette créativité. Je suis tout à fait d’accord avec
lui sur l’importance et la signification de cette évolution, mais je crois
aussi que les conditions dans lesquelles elle s’établit sont beaucoup plus
-fragiles.<a class="indexterm" name="idp52682000"></a> <a class="indexterm" name="idp52683008"></a>
+fragiles.<a class="indexterm" name="idp50470976"></a> <a class="indexterm" name="idp50471984"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
-nouveau !<a href="#ftn.idp52704048" class="footnote" name="idp52704048"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2705968"></a><p>
+nouveau !<a href="#ftn.idp50493024" class="footnote" name="idp50493024"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
0494944"></a><p>
Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça</span> »</span>.
l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2708960"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0497936"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
-importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
+importante transition marque aussi 1928. Cette année-là, un génie comique
créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
était Buster Keaton. Le film était <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr</em>.
<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
-de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp52719504" class="footnote" name="idp52719504"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
+de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp50508480" class="footnote" name="idp50508480"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
-l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
+l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui-même inspiré par
la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill</span> »</span>, qu'est né Steamboat Willie, et, de
Steamboat Willie, Mickey Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2726832"></a><a class="indexterm" name="idp52727808"></a><a class="indexterm" name="idp52728784"></a><a class="indexterm" name="idp52729760"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0515808"></a><a class="indexterm" name="idp50516784"></a><a class="indexterm" name="idp50517760"></a><a class="indexterm" name="idp50518736"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
-son époque<a href="#ftn.idp52734480" class="footnote" name="idp52734480"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
+son époque<a href="#ftn.idp50523456" class="footnote" name="idp50523456"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
contes. C'est l'éclat des différences qui était la clef du succès. Chez
<em class="citetitle">The Sword in the Stone</em> (1963), et <em class="citetitle">The
Jungle Book</em> (1967). Mentionnons encore un exemple plus récent,
qu'il faudrait peut-être mieux oublier : <em class="citetitle">Treasure
-Planet</em> (2003). Dans tous ces cas, Disney (ou Disney, Inc.) a
+Planet</em> (2003). Dans tous ces cas, Disney (ou Disney, Inc.) a
extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et graver ce mélange
dans l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et graver.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2748928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0537904"></a><p>
Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
entoure.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2752000"></a><a class="indexterm" name="idp52752976"></a><a class="indexterm" name="idp52753952"></a><a class="indexterm" name="idp52754928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0540976"></a><a class="indexterm" name="idp50541952"></a><a class="indexterm" name="idp50542928"></a><a class="indexterm" name="idp50543904"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
-étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp52761312" class="footnote" name="idp52761312"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
+étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp50550288" class="footnote" name="idp50550288"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
les détenteurs du copyright d'une œuvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des œuvres. Il fallait la
permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2766944"></a><a class="indexterm" name="idp52767920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0555920"></a><a class="indexterm" name="idp50556896"></a><p>
C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
1790 jusqu'à 1978, la durée moyenne du copyright n'a jamais été supérieure à
-trente deux ans. En d'autres termes, toutes les créations vieilles d'une
+trente-deux ans. En d'autres termes, toutes les créations vieilles d'une
génération et demi étaient librement à la disposition de tous sans avoir
besoin de la permission de personne. Pour donner une équivalence actuelle,
les œuvres des années 1960 et 1970 seraient actuellement librement à la
disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
présumer qu'une œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
la grande crise de 1929.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2771056"></a><a class="indexterm" name="idp52772032"></a><a class="indexterm" name="idp52773008"></a><a class="indexterm" name="idp52773984"></a><a class="indexterm" name="idp52774960"></a><a class="indexterm" name="idp52775936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0560032"></a><a class="indexterm" name="idp50561008"></a><a class="indexterm" name="idp50561984"></a><a class="indexterm" name="idp50562960"></a><a class="indexterm" name="idp50563936"></a><a class="indexterm" name="idp50564912"></a><p>
<span class="strong"><strong>Bien entendu</strong></span>, Walt Disney ne détenait pas
de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
authentiques doujinshis à participer à des expositions spécialisées.
</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt2"></a><p>
Ces bandes dessinées inspirées par d'autres représentent une grosse part du
-marché des mangas. De tout le Japon, plus de 33.000 groupes de créateurs
-réalisent ces fragments de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span>. Deux foix
+marché des mangas. De tout le Japon, plus de 33 000 groupes de créateurs
+réalisent ces fragments de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span>. Deux fois
par an, plus de 450 000 Japonais se rassemblent dans de grandes
manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe en
parallèle du marché commercial grand public des mangas. Il est à l'évidence,
contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas d'action
soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré la
concurrence et malgré la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp5
2801024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp5
0590000"></a><p>
Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
comme d'après la loi américaine.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2804672"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0593648"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
Les comics américains sont nés en se copiant les uns les autres. […]
C'est ainsi que [les artistes] apprennent à dessiner, pas en décalquant les
comics, mais en les examinant et en les copiant</span> »</span> et en leur
-empruntant<a href="#ftn.idp52475776" class="footnote" name="idp52475776"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2810720"></a><a class="indexterm" name="idp52811584"></a><p>
+empruntant<a href="#ftn.idp50264832" class="footnote" name="idp50264832"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0599696"></a><a class="indexterm" name="idp50600560"></a><p>
Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
partie à cause de la difficulté légale à les adapter à la façon des
doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
règles, et il faut s'y tenir</span> »</span>. Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2814480"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp52816944"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0603456"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp50605920"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
L'usage, au Japon, atténue ce problème légal. Certains disent que c'est
précisément l'effet heureux sur le marché des mangas japonais qui explique
cette tolérance. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
-doujinshis<a href="#ftn.idp52819840" class="footnote" name="idp52819840"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2823200"></a><a class="indexterm" name="idp52824176"></a><a class="indexterm" name="idp52825152"></a><p>
+doujinshis<a href="#ftn.idp50608816" class="footnote" name="idp50608816"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0612176"></a><a class="indexterm" name="idp50613152"></a><a class="indexterm" name="idp50614128"></a><p>
Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
doujinshi ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2827904"></a><a class="indexterm" name="idp52828880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0616880"></a><a class="indexterm" name="idp50617856"></a><p>
J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
causeraient-ils du tort ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2832560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0621536"></a><p>
<span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
</p><p>
Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
-intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp52836832" class="footnote" name="idp52836832"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
+intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp50625808" class="footnote" name="idp50625808"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une société
grande et moderne ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp5
2844736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp5
0633712"></a><p>
Mais il faut juste une seconde de réflexion pour réaliser qu'il existe
beaucoup de valeurs dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut
pas <span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne
tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2851088"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp52853552"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0640064"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp50642528"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2859168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0648144"></a><p>
Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2861776"></a><a class="indexterm" name="idp52862752"></a><a class="indexterm" name="idp52863728"></a><a class="indexterm" name="idp52864704"></a><a class="indexterm" name="idp52865680"></a><a class="indexterm" name="idp52866656"></a><a class="indexterm" name="idp52867632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0650752"></a><a class="indexterm" name="idp50651728"></a><a class="indexterm" name="idp50652704"></a><a class="indexterm" name="idp50653680"></a><a class="indexterm" name="idp50654656"></a><a class="indexterm" name="idp50655632"></a><a class="indexterm" name="idp50656608"></a><p>
Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2873040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0662016"></a><p>
Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
libres, ou qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp52875648"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52704048" class="footnote"><p><a href="#idp52704048" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp50664624"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50493024" class="footnote"><p><a href="#idp50493024" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
Leonard <span class="personname"><span class="surname">Maltin</span></span>, <em class="citetitle">Of
Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons</em>, Penguin
Books, 1987, p. 34-35.
-</p></div><div id="ftn.idp52719504" class="footnote"><p><a href="#idp52719504" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50508480" class="footnote"><p><a href="#idp50508480" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
Je suis reconnaissant envers David
Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in the
Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith à
Harry Surden, 10 juillet 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp52734480" class="footnote"><p><a href="#idp52734480" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50523456" class="footnote"><p><a href="#idp50523456" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
C’était également un fan du domaine public. Voir Chris
<span class="personname"><span class="surname">Sprigman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Mouse that
Ate the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Findlaw</em>, 5 mars 2002,
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp52761312" class="footnote"><p><a href="#idp52761312" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50550288" class="footnote"><p><a href="#idp50550288" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
Jusqu’en 1976, la loi sur le copyright accordait à un auteur la possibilité
renouvellement est de 28 ans, la durée moyenne des copyrights est de 32,2
ans. Pour les données de renouvellement et d’autres données pertinentes,
voir le site web associé à ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp52475776" class="footnote"><p><a href="#idp52475776" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50264832" class="footnote"><p><a href="#idp50264832" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
Pour une histoire excellente, voir Scott
<span class="personname"><span class="surname">McCloud</span></span>, <em class="citetitle">Reinventing
Comics</em>, Perennial, 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp52819840" class="footnote"><p><a href="#idp52819840" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50608816" class="footnote"><p><a href="#idp50608816" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
Voir Salil K. <span class="personname"><span class="surname">Mehra</span></span>,
en meilleure posture collectivement s’ils mettent de côté leur intérêt
personnel et décident de ne pas faire valoir leurs droits légaux. C’est
essentiellement un “dilemme du prisonnier” résolu.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp52836832" class="footnote"><p><a href="#idp52836832" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50625808" class="footnote"><p><a href="#idp50625808" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp52837216"></a>Le terme de
+<a class="indexterm" name="idp50626192"></a>Le terme de
<span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">propriété intellectuelle</em></span> »</span> est
relativement récent. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> — copyrights, brevets, marques déposées
et secrets de fabrication —, mais la nature de ces droits est très
différente.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
2879760"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
0668736"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le si bien nommé
Daguerre Association — qui contribua à réglementer cette industrie,
comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la concurrence pour
maintenir des prix élevés).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2885248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0674224"></a><p>
Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
forte. Cela incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
-reste</span> »</span><a href="#ftn.idp52894784" class="footnote" name="idp52894784"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
+reste</span> »</span><a href="#ftn.idp50683760" class="footnote" name="idp50683760"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
invention dans <em class="citetitle">The Kodak Primer</em> :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Le principe du système Kodak est de séparer le travail que n'importe qui
peut faire en photographie, de celui que seul un expert peut
faire. […] Nous fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant,
-suffisamment intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un
+suffisamment intelligent pour tenir un boîtier immobile et appuyer sur un
bouton, un appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et
d'une connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
-préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp52897760" class="footnote" name="idp52897760"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2901472"></a><p>
+préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp50686736" class="footnote" name="idp50686736"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
0690448"></a><p>
Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
-matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp52903456" class="footnote" name="idp52903456"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
-cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp52905344" class="footnote" name="idp52905344"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2907232"></a><p>
+matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp50692432" class="footnote" name="idp50692432"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
+cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp50694320" class="footnote" name="idp50694320"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0696208"></a><p>
Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
activités. […] Pour la première fois dans l'Histoire, il existe une
authentique archive en images de l'apparence et des activités des gens
ordinaires, sans interprétation [littéraire] ni
-déformation</span> »</span><a href="#ftn.idp52897888" class="footnote" name="idp52897888"><sup class="footnote">[30]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2911904"></a><a class="indexterm" name="idp52912912"></a><p>
+déformation</span> »</span><a href="#ftn.idp50686864" class="footnote" name="idp50686864"><sup class="footnote">[30]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0700880"></a><a class="indexterm" name="idp50701888"></a><p>
En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2916048"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0705024"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le cadre
juridique eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la
bien pu changer de façon importante son devenir. Les tribunaux durent
trancher la question de savoir si le photographe, amateur ou professionnel,
avait besoin d'une autorisation pour prendre et développer à sa guise
-n'importe quelle photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp52896816" class="footnote" name="idp52896816"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2921744"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+n'importe quelle photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp50685792" class="footnote" name="idp50685792"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0710720"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
de la valeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2927440"></a><a class="indexterm" name="idp52928192"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0716416"></a><a class="indexterm" name="idp50717168"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
images de ce qui était à la vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
-les espaces privés<a href="#ftn.idp52931120" class="footnote" name="idp52931120"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
+les espaces privés<a href="#ftn.idp50720096" class="footnote" name="idp50720096"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
capturer une image sans indemniser son sujet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2935936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0724912"></a><p>
Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
-cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp52918848" class="footnote" name="idp52918848"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2942832"></a><a class="indexterm" name="idp52943584"></a><p>
+cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp50707824" class="footnote" name="idp50707824"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0731808"></a><a class="indexterm" name="idp50732560"></a><p>
On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
contre lui, le photographe aurait dû présenter une autorisation. Eastman
exige d'une entreprise qu'elle produise une autorisation, avant de pouvoir
développer des photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un
système pour gérer ces permissions.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2947040"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp52949248"></a><a class="indexterm" name="idp52950256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0736016"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp50738224"></a><a class="indexterm" name="idp50739232"></a><p>
la diffusion de la photographie auprès des gens ordinaires. Sa croissance
n'aurait été en rien comparable. Et certainement rien de comparable au
développement d'une technologie d'expression démocratique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2951776"></a><a class="indexterm" name="idp52954576"></a><a class="indexterm" name="idp52955552"></a><a class="indexterm" name="idp52956528"></a><a class="indexterm" name="idp52957504"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0740752"></a><a class="indexterm" name="idp50743552"></a><a class="indexterm" name="idp50744528"></a><a class="indexterm" name="idp50745504"></a><a class="indexterm" name="idp50746480"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
(NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
Ces bus ne sont pas bon marché, mais la technologie qu'ils transportent
l'est de plus en plus. Le coût d'un système de vidéo numérique de haute
qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
-bon système d'édition vidéo numérique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
+bon système d'édition vidéo numérique coûtait 25 000 dollars. Aujourd'hui
vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
-dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp52968416" class="footnote" name="idp52968416"><sup class="footnote">[34]</sup></a>. Ces bus sont bourrés
+dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp50757392" class="footnote" name="idp50757392"><sup class="footnote">[34]</sup></a>. Ces bus sont bourrés
de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
a à peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
des bus comme ceux-là, mais aussi des salles de classe dans tout le pays où
les enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent la
<span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2972752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0761728"></a><p>
La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
est de permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les
médias, comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués,
et de quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2975680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0764656"></a><p>
Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span>. Pour une
majorité de gens, la <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui est
écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les choses
qui vont avec la lecture.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2978192"></a><a class="indexterm" name="idp52978944"></a><a class="indexterm" name="idp52979696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0767168"></a><a class="indexterm" name="idp50767920"></a><a class="indexterm" name="idp50768672"></a><p>
Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
-publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
-publicités<a href="#ftn.idp52981280" class="footnote" name="idp52981280"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
+publicité télévisée par an, soit entre 20 000 et 45 000
+publicités<a href="#ftn.idp50770256" class="footnote" name="idp50770256"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou
l'emmènent à travers une histoire, comment elles déclenchent l'émotion ou
produisent du suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2986256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0775232"></a><p>
Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp5
2989504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp5
0778480"></a><p>
Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
-l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
+l'école de Cinéma-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
placement des objets, les couleurs, […] le rythme, la vitesse, et la
-texture</span> »</span><a href="#ftn.idp52974816" class="footnote" name="idp52974816"><sup class="footnote">[36]</sup></a>. Mais quand les
+texture</span> »</span><a href="#ftn.idp50763792" class="footnote" name="idp50763792"><sup class="footnote">[36]</sup></a>. Mais quand les
ordinateurs ouvrent un espace interactif où une histoire est autant
<span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> que suivie, la grammaire évolue. Le contrôle simple de
la narration est perdu et donc d'autres techniques deviennent
science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
-évident, même pour un auteur à succès<a href="#ftn.idp52995520" class="footnote" name="idp52995520"><sup class="footnote">[37]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
2999792"></a><p>
+évident, même pour un auteur à succès<a href="#ftn.idp50784512" class="footnote" name="idp50784512"><sup class="footnote">[37]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0788784"></a><p>
Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
manière dont ils sont conduits tout au long d'un film. C'est parfaitement
construit pour être invisible, donc vous ne vous en rendez pas compte. Si un
réalisateur réussit son métier, alors vous n'avez pas conscience d'avoir été
-mené.</span> »</span> Et si avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
+mené.</span> »</span> Et si vous avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
alors c'est un échec.
</p><p>
Pour autant l'impulsion en faveur d'une extension de l'enseignement de la
de comprendre les outils qui permettent à l'écriture de guider ou de
tromper. Le but de toute lecture, et de ce type de lecture en particulier,
est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de choisir le langage approprié pour ce
-qu'ils ont besoin de créer ou d'exprimer</span> »</span><a href="#ftn.idp53008224" class="footnote" name="idp53008224"><sup class="footnote">[38]</sup></a>. C'est de permettre aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le
-langage du vingt-et-unième siècle</span> »</span><a href="#ftn.idp53010512" class="footnote" name="idp53010512"><sup class="footnote">[39]</sup></a>.
+qu'ils ont besoin de créer ou d'exprimer</span> »</span><a href="#ftn.idp50797216" class="footnote" name="idp50797216"><sup class="footnote">[38]</sup></a>. C'est de permettre aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le
+langage du vingt-et-unième siècle</span> »</span><a href="#ftn.idp50799504" class="footnote" name="idp50799504"><sup class="footnote">[39]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
excellent dans le langage écrit. Daley et Stephanie Barish, le directeur de
-l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrivent l'exemple
+l'Institut d'Études Multimédia au Centre Annenberg, décrivent l'exemple
particulièrement saisissant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
-lycée. C'était un lycée très pauvre du centre ville de Los Angeles. Selon
+lycée. C'était un lycée très pauvre du centre-ville de Los Angeles. Selon
tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était en échec. Mais
Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
d'utiliser des films pour s'exprimer sur un sujet que les étudiants
connaissent : la violence par armes à feu.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3013280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0802272"></a><p>
Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
dépend de son lien avec la forme d'expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3022624"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0811616"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
déprécier. Mais si à la place vous lui dites <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, avec toutes les
choses que tu sais faire, parlons un peu de ce sujet. Joue-moi une musique,
ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose qui reflète
-ce que tu en penses.</span> »</span> Pas en lui donnant un camescope et […]
+ce que tu en penses.</span> »</span> Pas en lui donnant un caméscope et […]
en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi de ces éléments que tu comprends, qui
sont ton langage, et construis un message qui a du sens sur le
sujet. […]
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3031360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0820448"></a><p>
Cela libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
scolaires. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
leur donnait beaucoup de pouvoir.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3035312"></a><a class="indexterm" name="idp53036288"></a><a class="indexterm" name="idp53037264"></a><a class="indexterm" name="idp53038240"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp53040448"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
0824400"></a><a class="indexterm" name="idp50825376"></a><a class="indexterm" name="idp50826352"></a><a class="indexterm" name="idp50827328"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp50829536"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
-l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine-là, et pendant
+l'événement. À chaque instant de chaque jour de cette semaine-là, et pendant
les semaines qui suivirent, les médias en général, et les télévisions en
particulier, ont répété l'histoire des événements auxquels nous venions
d'assister. Leur histoire était une redite, car nous avions vu les
</p><p>
Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait de la
musique pendant les entractes, et des logos graphiques qui passaient à
-l'écran. Les interviews étaient formattées. Il y avait de
+l'écran. Les interviews étaient formatées. Il y avait de
l'<span class="quote">« <span class="quote">équilibre</span> »</span>, et du sérieux. C'était de l'information,
chorégraphiée sous une forme que nous attendions de plus en plus, de
l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
une tragédie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3046832"></a><a class="indexterm" name="idp53047584"></a><a class="indexterm" name="idp53048336"></a><a class="indexterm" name="idp53049088"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0835920"></a><a class="indexterm" name="idp50836672"></a><a class="indexterm" name="idp50837424"></a><a class="indexterm" name="idp50838176"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
Mais à côté de ces informations publiées sur la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du 11
septembre</span> »</span>, ceux qui parmi nous étaient reliés à Internet ont pu
observer une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
aussi eu Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3054256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0843344"></a><p>
Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que cette
combinaison d'images, de son et de commentaires puisse être largement
répandue, presque instantanément.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3057344"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0846432"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique — c'est
une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
partout dans le monde.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3064752"></a><a class="indexterm" name="idp53065728"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0853824"></a><a class="indexterm" name="idp50854800"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des débats publics. Ils
nombre relativement restreint de personnes votent à ces élections. Le cycle
de ces élections est devenu complètement professionnalisé et routinier. La
plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3075056"></a><a class="indexterm" name="idp53077312"></a><a class="indexterm" name="idp53078288"></a><a class="indexterm" name="idp53079264"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp53081504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0864240"></a><a class="indexterm" name="idp50866496"></a><a class="indexterm" name="idp50867472"></a><a class="indexterm" name="idp50868448"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp50870688"></a><p>
Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
<span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
-obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp53085104" class="footnote" name="idp53085104"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3087024"></a><p>
+obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp50874288" class="footnote" name="idp50874288"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0876208"></a><p>
Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
débattre. Certaines personnes appellent à la création d'une institution dont
-ce serait le rôle<a href="#ftn.idp53088784" class="footnote" name="idp53088784"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans certaines
+ce serait le rôle<a href="#ftn.idp50877968" class="footnote" name="idp50877968"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans certaines
villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux délibérations
existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la plupart du temps, il
n'existe ni espace ni moment réservé au <span class="quote">« <span class="quote">débat démocratique</span> »</span>.
parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
-extrême<a href="#ftn.idp53094464" class="footnote" name="idp53094464"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
+extrême<a href="#ftn.idp50883648" class="footnote" name="idp50883648"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien au-delà de ce
qu'ils nous disent.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp5
3097920"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp53101392"></a><a class="indexterm" name="idp53102368"></a><a class="indexterm" name="idp53103344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp5
0887104"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp50890576"></a><a class="indexterm" name="idp50891552"></a><a class="indexterm" name="idp50892528"></a><p>
Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
problèmes politiques quand l'occasion se présente.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3106672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0895856"></a><p>
Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3108368"></a><a class="indexterm" name="idp53109120"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0897552"></a><a class="indexterm" name="idp50898304"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
Ils ont un effet direct sur les actualités, qui avaient un cycle de vie
différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
<span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
-démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp53115264" class="footnote" name="idp53115264"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
+démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp50904448" class="footnote" name="idp50904448"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
contraintes commerciales que les autres médias. Les journaux et les
télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent faire en sorte de
garder l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des
revenus. Comme les requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3119952"></a><a class="indexterm" name="idp53120928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0909136"></a><a class="indexterm" name="idp50910112"></a><p>
Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
persévérer, ils peuvent se concentrer sur un sujet, ils peuvent devenir
sérieux. Si un blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de
liens vers un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce
qui a du succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus
très démocratique de classement par les pairs.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3122192"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0911376"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
Dans un second registre, aussi, les blogs suivent un cycle différent de la
presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3129888"></a><a class="indexterm" name="idp53130640"></a><a class="indexterm" name="idp53131648"></a><a class="indexterm" name="idp53132400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0919072"></a><a class="indexterm" name="idp50919824"></a><a class="indexterm" name="idp50920832"></a><a class="indexterm" name="idp50921584"></a><p>
Ces conflits sont d'autant plus importants que les médias deviennent plus
concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
médias de cacher plus de choses au public — et CNN a reconnu l'avoir
fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
-employés<a href="#ftn.idp53057856" class="footnote" name="idp53057856"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
+employés<a href="#ftn.idp50846944" class="footnote" name="idp50846944"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
<span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3137184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0926368"></a><p>
Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat —
j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
sources d'information bien plus variées, comme l'a montré la couverture du
désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
-qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp53139632" class="footnote" name="idp53139632"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et cela amène les
+qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp50928816" class="footnote" name="idp50928816"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et cela amène les
lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité <span class="quote">« <span class="quote">par
triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après Winer,
<span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> — certains
journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
-blogs<a href="#ftn.idp53144976" class="footnote" name="idp53144976"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
+blogs<a href="#ftn.idp50934080" class="footnote" name="idp50934080"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
espace est, parmi les utilisations d'Internet, celle qui viole le moins de
copyrights, expliqua Winer, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
censureront</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3156096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0945200"></a><p>
Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne devez pas travailler pour quelqu'un qui contrôle,
[pour] un gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre
peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
d'extraordinaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3159936"></a><a class="indexterm" name="idp53160912"></a><a class="indexterm" name="idp53161888"></a><a class="indexterm" name="idp53162864"></a><a class="indexterm" name="idp53163840"></a><a class="indexterm" name="idp53164816"></a><a class="indexterm" name="idp53165792"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0949040"></a><a class="indexterm" name="idp50950016"></a><a class="indexterm" name="idp50950992"></a><a class="indexterm" name="idp50951968"></a><a class="indexterm" name="idp50952944"></a><a class="indexterm" name="idp50953920"></a><a class="indexterm" name="idp50954896"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
<span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et […] la création
artiste, ou bien intéressé par le cinéma [alors] il y a beaucoup de choses
que vous pouvez faire avec ce medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier
ces multiples formes d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3184256"></a><a class="indexterm" name="idp53185232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0973360"></a><a class="indexterm" name="idp50974336"></a><p>
Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
</p><p>
Ces restrictions sont devenues la préoccupation de certains chercheurs et
spécialistes. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons au
-chapitre
<a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
+chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
-comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp53190272" class="footnote" name="idp53190272"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
+comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp50979376" class="footnote" name="idp50979376"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
apprendre, à cause de la loi.
</p><p>
accueillir des commentaires, et la possibilité de diffuser partout cette
créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3198000"></a><a class="indexterm" name="idp53198752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0987104"></a><a class="indexterm" name="idp50987856"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture</span> »</span>, comme
me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
de découragement.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52894784" class="footnote"><p><a href="#idp52894784" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50683760" class="footnote"><p><a href="#idp50683760" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
Reese V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<em class="citetitle">Images and Enterprise: Technology and the American Photographic
Industry, 1839-1925</em>, Johns Hopkins University Press, 1975,
p. 112.
-</p></div><div id="ftn.idp52897760" class="footnote"><p><a href="#idp52897760" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50686736" class="footnote"><p><a href="#idp50686736" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp52899088"></a>Brian
+<a class="indexterm" name="idp50688064"></a>Brian
<span class="personname"><span class="surname">Coe</span></span>, <em class="citetitle">The Birth of
Photography</em>, Taplinger Publishing Co, 1977, p. 53.
-</p></div><div id="ftn.idp52903456" class="footnote"><p><a href="#idp52903456" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50692432" class="footnote"><p><a href="#idp50692432" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
Reese V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 177.
-</p></div><div id="ftn.idp52905344" class="footnote"><p><a href="#idp52905344" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50694320" class="footnote"><p><a href="#idp50694320" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
Basé sur un graphique de Reese
V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp52897888" class="footnote"><p><a href="#idp52897888" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50686864" class="footnote"><p><a href="#idp50686864" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
Brian <span class="personname"><span class="surname">Coe</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 58.
-</p></div><div id="ftn.idp52896816" class="footnote"><p><a href="#idp52896816" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50685792" class="footnote"><p><a href="#idp50685792" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
Pour des affaires illustrant ce propos, voir par exemple <em class="citetitle">Pavesich
<em class="citetitle">Foster-Milburn Co. v. Chinn</em>, 123090 S.W. 364, 366
(Ky. 1909), <em class="citetitle">Corliss v. Walker</em>, 64 F. 280
(Mass. Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp52931120" class="footnote"><p><a href="#idp52931120" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50720096" class="footnote"><p><a href="#idp50720096" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
Samuel D. <span class="personname"><span class="surname">Warren</span></span> et Louis
D. <span class="personname"><span class="surname">Brandeis</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
-Privacy</span> »</span>, p. 193.<a class="indexterm" name="idp52933040"></a> <a class="indexterm" name="idp52934048"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp52918848" class="footnote"><p><a href="#idp52918848" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+Privacy</span> »</span>, p. 193.<a class="indexterm" name="idp50722016"></a> <a class="indexterm" name="idp50723024"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50707824" class="footnote"><p><a href="#idp50707824" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
Voir Melville B. <span class="personname"><span class="surname">Nimmer</span></span>,
vol. 48, nº 3, 1960, p. 398-407 et <em class="citetitle">White</em>
v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America, Inc.</em>, 971 F. 2d 1395
(9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp52968416" class="footnote"><p><a href="#idp52968416" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50757392" class="footnote"><p><a href="#idp50757392" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
H. Edward <span class="personname"><span class="surname">Goldberg</span></span>,
<em class="citetitle">Cadalyst</em>, 1<sup>er</sup> février
2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp52981280" class="footnote"><p><a href="#idp52981280" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50770256" class="footnote"><p><a href="#idp50770256" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
Judith <span class="personname"><span class="surname">Van Evra</span></span>,
Communication)</em>, Lawrence Erlbaum Associates,
1990. <span class="quote">« <span class="quote">Findings on Family and TV Study</span> »</span>, <em class="citetitle">Denver
Post</em>, 25 mai 1997.
-</p></div><div id="ftn.idp52974816" class="footnote"><p><a href="#idp52974816" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50763792" class="footnote"><p><a href="#idp50763792" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish, 13 décembre
-2002.<a class="indexterm" name="idp52992384"></a> <a class="indexterm" name="idp52993392"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp52995520" class="footnote"><p><a href="#idp52995520" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+2002.<a class="indexterm" name="idp50781376"></a> <a class="indexterm" name="idp50782384"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50784512" class="footnote"><p><a href="#idp50784512" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
Voir Scott <span class="personname"><span class="surname">Steinberg</span></span>,
<em class="citetitle">E!online</em>, 4 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 8</a> et
<span class="quote">« <span class="quote">Timeline</span> »</span>, <em class="citetitle">IGN</em>, 22 novembre 2000,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp53008224" class="footnote"><p><a href="#idp53008224" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50797216" class="footnote"><p><a href="#idp50797216" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
-Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish.<a class="indexterm" name="idp53008992"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53010512" class="footnote"><p><a href="#idp53010512" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish.<a class="indexterm" name="idp50797984"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50799504" class="footnote"><p><a href="#idp50799504" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp53085104" class="footnote"><p><a href="#idp53085104" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50874288" class="footnote"><p><a href="#idp50874288" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
Voir, par exemple, Alexis de
<span class="personname"><span class="surname">Tocqueville</span></span>, <em class="citetitle">De la
démocratie en Amérique</em>, t. I, ch. 16, Bantam Books, 2000, Henry
Reeve trad.
-</p></div><div id="ftn.idp53088784" class="footnote"><p><a href="#idp53088784" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50877968" class="footnote"><p><a href="#idp50877968" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
Bruce <span class="personname"><span class="surname">Ackerman</span></span> et James
<span class="personname"><span class="surname">Fishkin</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Deliberation
Day</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em>,
vol. 10, nº 2, 2002, p. 129.
-</p></div><div id="ftn.idp53094464" class="footnote"><p><a href="#idp53094464" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50883648" class="footnote"><p><a href="#idp50883648" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
Cass <span class="personname"><span class="surname">Sunstein</span></span>,
<em class="citetitle">Republic.com</em>, Princeton University Press, 2001,
p. 65-80, 175, 182, 183 et 192.
-</p></div><div id="ftn.idp53115264" class="footnote"><p><a href="#idp53115264" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50904448" class="footnote"><p><a href="#idp50904448" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
Noah <span class="personname"><span class="surname">Shachtman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">With
Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
Times</em>, 16 janvier 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp53057856" class="footnote"><p><a href="#idp53057856" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50846944" class="footnote"><p><a href="#idp50846944" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
Entretien par téléphone avec David Winer, 16 avril 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp53139632" class="footnote"><p><a href="#idp53139632" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50928816" class="footnote"><p><a href="#idp50928816" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Loss of
D. <span class="personname"><span class="surname">Kramer</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Shuttle
Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall</span> »</span>, <em class="citetitle">Online
Journalism Review</em>, 2 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp53144976" class="footnote"><p><a href="#idp53144976" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50934080" class="footnote"><p><a href="#idp50934080" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53147680"></a> <a class="indexterm" name="idp53148688"></a> <a class="indexterm" name="idp53149440"></a> <a class="indexterm" name="idp53150192"></a>Voir Michael
+<a class="indexterm" name="idp50936784"></a> <a class="indexterm" name="idp50937792"></a> <a class="indexterm" name="idp50938544"></a> <a class="indexterm" name="idp50939296"></a>Voir Michael
<span class="personname"><span class="surname">Falcone</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor’s
Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
29 septembre 2003 : <span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d’information n’ont pas
Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir tenu un blog personnel
publié sous pseudonyme, qui traitait de sujets et de personnes qu’il
couvrait.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp53190272" class="footnote"><p><a href="#idp53190272" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50979376" class="footnote"><p><a href="#idp50979376" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
Voir, par exemple, Edward <span class="personname"><span class="surname">Felten</span></span>
<span class="quote">« <span class="quote">Technological Access Control Interferes with Noninfringing
Scholarship</span> »</span>, <em class="citetitle">Communications of the Association for
Computer Machinery</em>, vol. 43, nº 9, septembre 2000.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
3202864"></a><a class="indexterm" name="idp53203616"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
0991968"></a><a class="indexterm" name="idp50992720"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
<span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
ville d'Oceanside, dans l'état de New York, s'inscrivit en première année au
Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
</p><p>
Le RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
d'Amérique. Il délivre des diplômes dans des domaines allant de
-l'architecture et l'ingéniérie aux sciences de l'information. Plus de 65
-pour cent des ses 5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
+l'architecture et l'ingénierie aux sciences de l'information. Plus de 65
+pour cent de ses 5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
10 pour cent des meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un
mélange idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer puis de concevoir,
une génération pour l'âge des réseaux.
recherche pour <span class="quote">« <span class="quote">intranet</span> »</span>, des moteurs de recherche qui
cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
utilisateurs de cette institution un meilleur accès aux données de cette
-institution. Les entreprises pratiquent celà couramment, afin de permettre à
+institution. Les entreprises pratiquent cela couramment, afin de permettre à
leurs employés d'accéder à des données qui ne sont pas disponibles en dehors
de l'entreprise. Les universités le font aussi.
</p><a class="indexterm" name="idxjordanjesse"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de cette
technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau du RPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3223024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1012128"></a><p>
Le moteur de Jesse n'était pas le premier développé pour le réseau du
RPI. En effet, son moteur de recherche était une simple modification de
moteurs conçus par d'autres. Sa seule amélioration importante était la
ordinateur. Jesse modifia légèrement le système pour résoudre ce problème,
en ajoutant un bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir
si la machine qui contenait le fichier était toujours en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3225936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1015040"></a><p>
Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
plus d'un million de fichiers dans son index, qui comprenait tous les types
de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3228032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1017136"></a><p>
Ainsi donc l'index produit par son moteur de recherche contenait des images,
que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
des brochures d'universités — en bref, tout ce que les utilisateurs du
réseau du RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3229520"></a><a class="indexterm" name="idp53231376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1018624"></a><a class="indexterm" name="idp51020480"></a><p>
Mais l'index contenait aussi des fichiers de musique. En fait, ils
représentaient un quart des fichiers listés par le moteur de recherche de
Jesse. Mais cela veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas,
fichiers. C'était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
Google, dans une université où il étudiait les sciences de l'information, et
par conséquent, expérimenter était le but. À la différence de Google, ou de
-Microsoft en l'occurence, il ne gagnait pas d'argent de ses
+Microsoft en l'occurrence, il ne gagnait pas d'argent de ses
expériences ; il n'avait pas non plus de lien avec une entreprise qui
en gagnerait de son activité. Ce n'était qu'un étudiant qui expérimentait
une technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
supposé faire.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp5
3241696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp5
1030800"></a><p>
Le 3 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen du RPI. Le doyen l'informa
que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
écrit lui-même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des
contenus que Jesse n'avait pas créés ou postés lui-même, et dont la vaste
majorité n'avait rien à voir avec de la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3246656"></a><a class="indexterm" name="idp53247632"></a><a class="indexterm" name="idp53248640"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp53251488"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1035760"></a><a class="indexterm" name="idp51036736"></a><a class="indexterm" name="idp51037744"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp51040592"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément</span> »</span> violé les
pour sa faute. En cas d'<span class="quote">« <span class="quote">infraction délibérée</span> »</span>, le Copyright
Act définit ce que les juristes appellent des <span class="quote">« <span class="quote">dommages-intérêts
préétablis</span> »</span>. Ces dommages-intérêts permettent à un détenteur de
-copyright de réclamer 150.000 dollars par infraction. Comme la RIAA se
+copyright de réclamer 150 000 dollars par infraction. Comme la RIAA se
plaignait de plus d'une centaine d'infractions au copyright, elle demanda à
-Jesse au moins 15.000.000 de dollars.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3256816"></a><a class="indexterm" name="idp53257568"></a><p>
+Jesse au moins 15 000 000 de dollars.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1045920"></a><a class="indexterm" name="idp51046672"></a><p>
Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
autre étudiant du RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
quatre procès demandaient aux tribunaux américains de dédommager les
plaignants pour près de 100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars
— soit six fois le <span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de
-l'industrie cinématographique en 2001<a href="#ftn.idp53260944" class="footnote" name="idp53260944"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3263376"></a><p>
+l'industrie cinématographique en 2001<a href="#ftn.idp51050048" class="footnote" name="idp51050048"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1052480"></a><p>
Jesse appela ses parents. Ils le soutenaient, mais étaient un peu
-effrayés. Un de ses oncles était avocat. Il commenca à négocier avec la
+effrayés. Un de ses oncles était avocat. Il commença à négocier avec la
RIAA. Ils demandèrent combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé
-12.000 dollars, grâce à des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent
-12.000 dollars pour retirer leur plainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3265440"></a><p>
+12 000 dollars, grâce à des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent
+12 000 dollars pour retirer leur plainte.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1054560"></a><p>
La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
refusa. Ils voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
travailler dans de nombreux secteurs technologiques pour le reste de sa
chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
par Jesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3268368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1057488"></a><p>
La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
système légal américain. Jesse pouvait se défendre contre la RIAA. Il se
pouvait même qu'il gagne. Mais le coût d'un procès de ce genre, dit-il à
-Jesse, serait d'au moins 250.000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
+Jesse, serait d'au moins 250 000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
pas cet argent. S'il gagnait, il se retrouverait avec un bout de papier
mentionnant qu'il avait gagné, et un autre bout de papier déclarant que lui
et sa famille étaient ruinés.
</p><p>
-Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
-dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
+Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250 000
+dollars pour une chance de gagner, ou bien 12 000 dollars pour un règlement
à l'amiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3271392"></a><a class="indexterm" name="idp53272496"></a><a class="indexterm" name="idp53273504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1060528"></a><a class="indexterm" name="idp51061632"></a><a class="indexterm" name="idp51062640"></a><p>
L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
morale. Mettons la loi de côté pour le moment, et pensons seulement à la
morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
-moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp53275200" class="footnote" name="idp53275200"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
+moyenne 45 900 dollars par an<a href="#ftn.idp51064336" class="footnote" name="idp51064336"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
la morale à prendre l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un moteur
-de recherche<a href="#ftn.idp53279648" class="footnote" name="idp53279648"><sup class="footnote">[50]</sup></a> ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3281920"></a><a class="indexterm" name="idp53283136"></a><p>
+de recherche<a href="#ftn.idp51068784" class="footnote" name="idp51068784"><sup class="footnote">[50]</sup></a> ?
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1071056"></a><a class="indexterm" name="idp51072272"></a><p>
Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
pour sauver les arbres. […] Je trouve que c'est très bizarre que ce
soit tombé sur lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un
mauvais signal. Et il veut corriger cela.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp53288352"></a><a class="indexterm" name="idp53289104"></a><a class="indexterm" name="idp53290080"></a><a class="indexterm" name="idp53291056"></a><a class="indexterm" name="idp53292032"></a><a class="indexterm" name="idp53293008"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53260944" class="footnote"><p><a href="#idp53260944" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp51077488"></a><a class="indexterm" name="idp51078240"></a><a class="indexterm" name="idp51079216"></a><a class="indexterm" name="idp51080192"></a><a class="indexterm" name="idp51081168"></a><a class="indexterm" name="idp51082144"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp51050048" class="footnote"><p><a href="#idp51050048" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit Alleges $97.8 Billion in
Damages</span> »</span>, <em class="citetitle">University Business Magazine</em>,
vol. 6, nº 5, mai 2003, disponible au 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp53275200" class="footnote"><p><a href="#idp53275200" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51064336" class="footnote"><p><a href="#idp51064336" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Labor
aussi Neil <span class="personname"><span class="surname">Alper</span></span> et Gregory
H. <span class="personname"><span class="surname">Wassall</span></span>, <em class="citetitle">More Than
One in a Blue Moon</em>, National Endowment for the Arts, 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp53279648" class="footnote"><p><a href="#idp53279648" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51068784" class="footnote"><p><a href="#idp51068784" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
Douglas <span class="personname"><span class="surname">Lichtman</span></span> argumente de
manière semblable dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and Punishment</span> »</span>, <em class="citetitle">The
Wall Street Journal</em>, 10 septembre 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp5
3297408"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp5
1086544"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission — si
le principe <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> est vrai — alors
selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables —
jusqu'à aujourd'hui.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
3302064"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
1091200"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
-fuite<a href="#ftn.idp53306672" class="footnote" name="idp53306672"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
+fuite<a href="#ftn.idp51095808" class="footnote" name="idp51095808"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
créer leur propre marché clandestin.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3313232"></a><a class="indexterm" name="idp53313984"></a><a class="indexterm" name="idp53314736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1102368"></a><a class="indexterm" name="idp51103120"></a><a class="indexterm" name="idp51103872"></a><p>
Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
-défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp53317280" class="footnote" name="idp53317280"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
+défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp51106416" class="footnote" name="idp51106416"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
vols de machines, et des <span class="quote">“<span class="quote">accidents</span>”</span> se produisaient
fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
-de bâtiments et parfois de vies</span> »</span><a href="#ftn.idp53325088" class="footnote" name="idp53325088"><sup class="footnote">[53]</sup></a>. Cela poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
-Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
+de bâtiments et parfois de vies</span> »</span><a href="#ftn.idp51114224" class="footnote" name="idp51114224"><sup class="footnote">[53]</sup></a>. Cela poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
+Californie était suffisamment hors de portée d'Edison pour que les
producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la
loi. c'est ce que firent simplement les leaders du cinéma de Hollywood, et
plus particulièrement Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3328512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1117648"></a><p>
Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-sept
-ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
+ans à l'époque), au moment où les agents fédéraux furent en nombre
suffisant, les brevets avaient expiré. Une nouvelle industrie était née, en
partie issue du piratage de la propriété intellectuelle d'Edison.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3331408"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1120544"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
s'applique à la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp5
3336864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp5
1126000"></a><p>
A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
pour avoir le droit de la jouer en public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3339456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1128592"></a><p>
Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
ces enregistrements. À cause de cette faille juridique, on pouvait à
l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
compositeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3343488"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1132624"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
-Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp53347536"></a>
+Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp51136672"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
entreprises qui découpent des rouleaux de musique, et qui volent
délibérément le travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune
-considération pour [leurs] droits<a href="#ftn.idp53349904" class="footnote" name="idp53349904"><sup class="footnote">[54]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3353856"></a><a class="indexterm" name="idp53354832"></a><p>
+considération pour [leurs] droits<a href="#ftn.idp51139040" class="footnote" name="idp51139040"><sup class="footnote">[54]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
1142992"></a><a class="indexterm" name="idp51143968"></a><p>
Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
-compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp53356464" class="footnote" name="idp53356464"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
+compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp51145600" class="footnote" name="idp51145600"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
-la merci de ces pirates</span> »</span><a href="#ftn.idp53358512" class="footnote" name="idp53358512"><sup class="footnote">[56]</sup></a>. Comme
-l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
-ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux ma
-part</span> »</span><a href="#ftn.idp53360352" class="footnote" name="idp53360352"><sup class="footnote">[57]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3361760"></a><a class="indexterm" name="idp53362736"></a><a class="indexterm" name="idp53363488"></a><a class="indexterm" name="idp53364240"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+la merci de ces pirates</span> »</span><a href="#ftn.idp51147648" class="footnote" name="idp51147648"><sup class="footnote">[56]</sup></a>. Comme
+l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible,
+<span class="quote">« <span class="quote">S'ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux ma
+part</span> »</span><a href="#ftn.idp51149488" class="footnote" name="idp51149488"><sup class="footnote">[57]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1150896"></a><a class="indexterm" name="idp51151872"></a><a class="indexterm" name="idp51152624"></a><a class="indexterm" name="idp51153376"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
compositeur de rien qu'il n'eut avant</span> »</span>. Au contraire, les machines
-augmentaient les ventes de partitions<a href="#ftn.idp53372448" class="footnote" name="idp53372448"><sup class="footnote">[58]</sup></a>. Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès
+augmentaient les ventes de partitions<a href="#ftn.idp51161584" class="footnote" name="idp51161584"><sup class="footnote">[58]</sup></a>. Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès
était de <span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
servir</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
<span class="quote">“<span class="quote">vol</span>”</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">ne sont que de la poudre aux yeux, car
il n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou
-artistiques, sauf définie par décret</span> »</span><a href="#ftn.idp53375936" class="footnote" name="idp53375936"><sup class="footnote">[59]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3377504"></a><p>
+artistiques, sauf définie par décret</span> »</span><a href="#ftn.idp51165072" class="footnote" name="idp51165072"><sup class="footnote">[59]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1166640"></a><p>
La loi trancha rapidement cette bataille en faveur des compositeurs
<span class="emphasis"><em>et</em></span> des interprètes qui enregistraient leur musique. Le
Grisham écrit un roman, un éditeur est libre de publier ce roman seulement
si Grisham lui en donne la permission. Celui-ci, en revanche, est libre de
réclamer la somme qui lui plaît en échange de cette permission. Le prix pour
-publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
+publier Grisham est donc fixé par Grisham lui-même, et la loi sur le droit
d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
Grisham sans sa permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3387616"></a><a class="indexterm" name="idp53388592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1176752"></a><a class="indexterm" name="idp51177728"></a><p>
Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span>
l'industrie du disque à travers une sorte de piratage — en donnant aux
normalement ; le public a accès à un éventail plus large de créations
musicales. En effet, le Congrès fut très explicite sur les raisons pour
lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir monopolistique
-des ayant-droits, et que ce pouvoir n'étouffe la créativité à
-venir<a href="#ftn.idp53341120" class="footnote" name="idp53341120"><sup class="footnote">[60]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3394912"></a><a class="indexterm" name="idp53395888"></a><a class="indexterm" name="idp53396864"></a><p>
+des ayants droit, et que ce pouvoir n'étouffe la créativité à
+venir<a href="#ftn.idp51130256" class="footnote" name="idp51130256"><sup class="footnote">[60]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1184048"></a><a class="indexterm" name="idp51185024"></a><a class="indexterm" name="idp51186000"></a><p>
Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
-large<a href="#ftn.idp53398672" class="footnote" name="idp53398672"><sup class="footnote">[61]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3403728"></a><a class="indexterm" name="idp53404704"></a><a class="indexterm" name="idp53405680"></a><a class="indexterm" name="idp53406656"></a><p>
+large<a href="#ftn.idp51187808" class="footnote" name="idp51187808"><sup class="footnote">[61]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
1192864"></a><a class="indexterm" name="idp51193840"></a><a class="indexterm" name="idp51194816"></a><a class="indexterm" name="idp51195792"></a><p>
Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
travail créatif, bénéficient aux maisons de disques, et au public.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
La radio aussi est née du piratage.
</p><p>
Lorsqu'une radio passe un disque sur les ondes, cela constitue une
-<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> de l'œuvre du compositeur<a href="#ftn.idp53413600" class="footnote" name="idp53413600"><sup class="footnote">[62]</sup></a>. Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
+<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> de l'œuvre du compositeur<a href="#ftn.idp51202736" class="footnote" name="idp51202736"><sup class="footnote">[62]</sup></a>. Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
exécutions publiques de son œuvre. La station de radio doit donc de l'argent
au compositeur pour cette exécution.
valeur à la composition jouée par la station de radio. Et si la loi était
parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète pour
son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
-musique.<a class="indexterm" name="idp53399616"></a>
+musique.<a class="indexterm" name="idp51188752"></a>
</p><p>
un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
<span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
payer.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3429840"></a><a class="indexterm" name="idp53430816"></a><a class="indexterm" name="idp53431792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1218976"></a><a class="indexterm" name="idp51219952"></a><a class="indexterm" name="idp51220928"></a><p>
Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
contrepartie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3433824"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1222960"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
</p><p>
d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais fait
— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils permettaient
aux gens de partager.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3438096"></a><a class="indexterm" name="idp53439680"></a><a class="indexterm" name="idp53440432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1227232"></a><a class="indexterm" name="idp51228816"></a><a class="indexterm" name="idp51229568"></a><p>
Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'attaquèrent
rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
-destructrice</span> »</span><a href="#ftn.idp53442192" class="footnote" name="idp53442192"><sup class="footnote">[63]</sup></a>. Bien qu'il pût y
+destructrice</span> »</span><a href="#ftn.idp51231328" class="footnote" name="idp51231328"><sup class="footnote">[63]</sup></a>. Bien qu'il pût y
avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
-<span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
-quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp53422960" class="footnote" name="idp53422960"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
+<span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t-il d'utiliser la propriété de
+quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp51212096" class="footnote" name="idp51212096"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
-pas payé<a href="#ftn.idp53449296" class="footnote" name="idp53449296"><sup class="footnote">[65]</sup></a>.
+pas payé<a href="#ftn.idp51238432" class="footnote" name="idp51238432"><sup class="footnote">[65]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
suffisamment raisonnable :
Tout ce que nous demandons, c'est quelque chose de très simple, c'est que
ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
cela. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il y ait un
-terme moins fort pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs
-qui conviendraient.<a href="#ftn.idp53452656" class="footnote" name="idp53452656"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3454368"></a><p>
+terme moins fort pour décrire cela. Je pense qu'il y a des mots plus durs
+qui conviendraient.<a href="#ftn.idp51241792" class="footnote" name="idp51241792"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
1243504"></a><p>
C'était des <span class="quote">« <span class="quote">resquilleurs</span> »</span>, d'après Charlton Heston, le
président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
-leurs revenus</span> »</span><a href="#ftn.idp53456176" class="footnote" name="idp53456176"><sup class="footnote">[67]</sup></a>.
+leurs revenus</span> »</span><a href="#ftn.idp51245312" class="footnote" name="idp51245312"><sup class="footnote">[67]</sup></a>.
</p><p>
Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
copyright déjà dédommagés, qui possèdent déjà un monopole, devraient être
autorisés à étendre ce monopole. […] La question ici est à combien
doit s'élever leur compensation, et jusqu'où doit s'étendre leur droit à une
-compensation<a href="#ftn.idp53285696" class="footnote" name="idp53285696"><sup class="footnote">[68]</sup></a><a class="indexterm" name="idp53462768"></a>.
+compensation<a href="#ftn.idp51074832" class="footnote" name="idp51074832"><sup class="footnote">[68]</sup></a><a class="indexterm" name="idp51251904"></a>.
</p></blockquote></div><p>
Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies du câble en
justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies du câble
</p><p>
Il fallut au Congrès presque trente ans pour résoudre la question de savoir
si les compagnies du câble devaient payer pour les contenus qu'elles
-<span class="quote">« <span class="quote">pirataient</span> »</span>. A la fin, le Congrès la résolut de la même
+<span class="quote">« <span class="quote">pirataient</span> »</span>. À la fin, le Congrès la résolut de la même
manière qu'il avait résolu la question des lecteurs de disques et des pianos
mécaniques. Oui, les compagnies du câble devraient payer pour les contenus
qu'ils distribuaient ; mais le prix qu'ils devraient payer ne serait
technologie émergente du câble. Les compagnies du câble ont donc, en partie,
bâti leur empire sur le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> de la valeur créée par le
contenu des chaînes hertziennes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3467136"></a><a class="indexterm" name="idp53468112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1256288"></a><a class="indexterm" name="idp51257264"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
-plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui<a href="#ftn.idp53470688" class="footnote" name="idp53470688"><sup class="footnote">[69]</sup></a>, alors <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> industrie concernée par le
+plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui<a href="#ftn.idp51259840" class="footnote" name="idp51259840"><sup class="footnote">[69]</sup></a>, alors <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> industrie concernée par le
copyright de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
-forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
-câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
-génération accueille les pirates de la génération précédente — jusqu'à
+forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par câble…
+La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque génération
+accueille les pirates de la génération précédente — jusqu'à
aujourd'hui.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53306672" class="footnote"><p><a href="#idp53306672" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp51095808" class="footnote"><p><a href="#idp51095808" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53307056"></a>Je remercie Peter DiMauro de m’avoir
+<a class="indexterm" name="idp51096192"></a>Je remercie Peter DiMauro de m’avoir
indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 87-93, qui détaille les
<span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d’Edison avec les copyrights et les brevets.
-</p></div><div id="ftn.idp53317280" class="footnote"><p><a href="#idp53317280" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51106416" class="footnote"><p><a href="#idp51106416" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
J. A. <span class="personname"><span class="surname">Aberdeen</span></span>,
<em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion Picture
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization
of Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em>, nº 281, 2003.<a class="indexterm" name="idp53321664"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53325088" class="footnote"><p><a href="#idp53325088" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Review</em>, nº 281, 2003.<a class="indexterm" name="idp51110800"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51114224" class="footnote"><p><a href="#idp51114224" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
Marc <span class="personname"><span class="surname">Wanamaker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First
Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archivé au
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp53349904" class="footnote"><p><a href="#idp53349904" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51139040" class="footnote"><p><a href="#idp51139040" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Pour amender et consolider les lois concernant le copyright</span> »</span>,
auditions sur les amendements et projets de loi S. 6330 et H.R. 19853 devant
B. Kittredge, du Dakota-du-Sud, président. Repris dans
<em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
E. Fulton Brylawski et Abe Goldman éd., Fred. B. Rothman and Co,
-1976.<a class="indexterm" name="idp53352464"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53356464" class="footnote"><p><a href="#idp53356464" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+1976.<a class="indexterm" name="idp51141600"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51145600" class="footnote"><p><a href="#idp51145600" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 223, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
Music Publishers Association.
-</p></div><div id="ftn.idp53358512" class="footnote"><p><a href="#idp53358512" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51147648" class="footnote"><p><a href="#idp51147648" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 226, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
Music Publishers Association.
-</p></div><div id="ftn.idp53360352" class="footnote"><p><a href="#idp53360352" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51149488" class="footnote"><p><a href="#idp51149488" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 23, déclaration de John Philip Sousa,
compositeur.
-</p></div><div id="ftn.idp53372448" class="footnote"><p><a href="#idp53372448" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51161584" class="footnote"><p><a href="#idp51161584" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 283-284, déclaration d’Albert Walker,
représentant pour the Auto-Music Perforating Company of New York.
-</p></div><div id="ftn.idp53375936" class="footnote"><p><a href="#idp53375936" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51165072" class="footnote"><p><a href="#idp51165072" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 376, mémorandum préparé par Philip Mauro,
conseiller général pour les brevets auprès de la Graphophone Company
Association.
-</p></div><div id="ftn.idp53341120" class="footnote"><p><a href="#idp53341120" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51130256" class="footnote"><p><a href="#idp51130256" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
1<sup>re</sup> session, 1908, 217, déclaration du sénateur
Reed Smoot, président. Repris dans <em class="citetitle">Legislative History of the
1909 Copyright Act</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp53398672" class="footnote"><p><a href="#idp53398672" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51187808" class="footnote"><p><a href="#idp51187808" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright</span> »</span>, rapport pour
des représentants, 90<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, <em class="citetitle">House
Document</em> nº 83, 8 mars 1967, 66. Je remercie Glenn Brown d’avoir
-attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp53413600" class="footnote"><p><a href="#idp53413600" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp51202736" class="footnote"><p><a href="#idp51202736" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
Voir le titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106
et 110. Au début, les entreprises du disque imprimaient : <span class="quote">« <span class="quote">Pas de
<em class="citetitle">RCA Manufacturing Co. v. Whiteman</em>, 114 F. 2d 86
(2nd Cir. 1940). Voir aussi Randal
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span><a class="indexterm" name="idp53416736"></a>
-<a class="indexterm" name="idp53417744"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53442192" class="footnote"><p><a href="#idp53442192" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span><a class="indexterm" name="idp51205872"></a>
+<a class="indexterm" name="idp51206880"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51231328" class="footnote"><p><a href="#idp51231328" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright (télévision et réseaux
câblés)</span> »</span>, auditions sur l’amendement S. 1006 devant la
sous-commission des brevets, marques, et copyrights de la commission des
lois du Sénat, 89<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 1966, 78, déclaration de Rosel
-H. Hyde, président de la commission fédérale des communications.<a class="indexterm" name="idp53444320"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53422960" class="footnote"><p><a href="#idp53422960" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+H. Hyde, président de la commission fédérale des communications.<a class="indexterm" name="idp51233456"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51212096" class="footnote"><p><a href="#idp51212096" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 116, déclaration de Douglas A. Anello, conseiller
général du National Association of Broadcasters.
-</p></div><div id="ftn.idp53449296" class="footnote"><p><a href="#idp53449296" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51238432" class="footnote"><p><a href="#idp51238432" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 126, déclaration d’Ernest W. Jennes, conseiller
général de Maximum Service Telecasters.
-</p></div><div id="ftn.idp53452656" class="footnote"><p><a href="#idp53452656" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51241792" class="footnote"><p><a href="#idp51241792" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 169, déclaration commune d’Arthur B. Krim,
président de United Artists Corp. et de John Sinn, président de United
Artists Television.
-</p></div><div id="ftn.idp53456176" class="footnote"><p><a href="#idp53456176" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51245312" class="footnote"><p><a href="#idp51245312" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 209, déclaration de Charlton Heston, président
-de la Screen Actors Guild.<a class="indexterm" name="idp53457120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53285696" class="footnote"><p><a href="#idp53285696" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+de la Screen Actors Guild.<a class="indexterm" name="idp51246256"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51074832" class="footnote"><p><a href="#idp51074832" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 216, déclaration de Edwin M. Zimmerman, agissant
-au titre d’attorney général adjoint.<a class="indexterm" name="idp53461760"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53470688" class="footnote"><p><a href="#idp53470688" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+au titre d’attorney général adjoint.<a class="indexterm" name="idp51250896"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51259840" class="footnote"><p><a href="#idp51259840" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
Voir par exemple <span class="personname"><span class="surname">National Music Publishers
qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
3481968"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
1271120"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et en Europe de l'Est,
des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
-piratage physique<a href="#ftn.idp53485152" class="footnote" name="idp53485152"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
+piratage physique<a href="#ftn.idp51274304" class="footnote" name="idp51274304"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
</p><p>
Cependant, si un pays doit être considéré comme souverain, alors ses lois
sont ses lois, indépendamment de leur origine. La loi internationale sous
laquelle ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper aux
-contraintes de la loi sur la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp53494368" class="footnote" name="idp53494368"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon moi, plus de pays en voie de développement
+contraintes de la loi sur la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp51283520" class="footnote" name="idp51283520"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon moi, plus de pays en voie de développement
devraient profiter de cette occasion, mais quand ils ne font pas, alors
leurs lois devraient être respectées. Et conformément aux lois de ces pays,
ce piratage est mal.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3501792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1290944"></a><p>
Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois qui ont
accès aux CDs américains à 50 cents [NdT : de dollar] l'unité ne sont
pas des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
-façon<a href="#ftn.idp53489632" class="footnote" name="idp53489632"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
+façon<a href="#ftn.idp51278784" class="footnote" name="idp51278784"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
</p><p>
C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
chez Barnes & Noble pour prendre un livre sans le payer ; pourquoi
cela devrait-il être différent avec la musique en ligne ?</span> »</span> La
différence est, bien sûr, que quand vous prenez un livre de Barnes &
-Noble, ils ont un livre de moins à vendre. A l'inverse, quand vous prenez un
+Noble, ils ont un livre de moins à vendre. À l'inverse, quand vous prenez un
MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins à vendre. La
physique du piratage de l'immatériel est différente de la physique du
piratage du matériel.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3508736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1297888"></a><p>
Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
de son époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose sans la
permission du propriétaire. C'est exactement ce que <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>
signifie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3514480"></a><a class="indexterm" name="idp53515232"></a><a class="indexterm" name="idp53516240"></a><a class="indexterm" name="idp53517248"></a><a class="indexterm" name="idp53518000"></a><a class="indexterm" name="idp53518832"></a><a class="indexterm" name="idp53519664"></a><a class="indexterm" name="idp53520752"></a><a class="indexterm" name="idp53521504"></a><a class="indexterm" name="idp53522512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1303632"></a><a class="indexterm" name="idp51304384"></a><a class="indexterm" name="idp51305392"></a><a class="indexterm" name="idp51306400"></a><a class="indexterm" name="idp51307152"></a><a class="indexterm" name="idp51307984"></a><a class="indexterm" name="idp51308816"></a><a class="indexterm" name="idp51309904"></a><a class="indexterm" name="idp51310656"></a><a class="indexterm" name="idp51311664"></a><p>
Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
<span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
perd la valeur du logiciel qui a été volé. Mais il gagne des utilisateurs
-qui sont habitués à vivre dans le monde Microsoft. Dans quelques temps,
-quand la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le
-logiciel plutôt que de le voler. Et quelques temps après, parce que cet
-achat lui profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu
-de pirater Microsoft Windows, le Chinois avait utilisé le système
-d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
-n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
-Microsoft perdrait.
-</p><a class="indexterm" name="idp53526080"></a><p>
+qui sont habitués à vivre dans le monde Microsoft. Dans quelque temps, quand
+la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le logiciel
+plutôt que de le voler. Et quelque temps après, parce que cet achat lui
+profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu de pirater
+Microsoft Windows, le Chinois avait utilisé le système d'exploitation
+GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois n'achèteraient
+finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage, Microsoft perdrait.
+</p><a class="indexterm" name="idp51315232"></a><p>
Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
d'abonnement).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3528256"></a><a class="indexterm" name="idp53529008"></a><a class="indexterm" name="idp53529760"></a><a class="indexterm" name="idp53530592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1317408"></a><a class="indexterm" name="idp51318160"></a><a class="indexterm" name="idp51318912"></a><a class="indexterm" name="idp51319744"></a><p>
Là encore, l'argument n'est pas terriblement convaincant. Nous ne défendons
pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
-nous permettons d'habitude aux entreprises de décider elles-même quand il
+nous permettons d'habitude aux entreprises de décider elles-mêmes quand il
est préférable de donner leur produit. Si Microsoft craint la concurrence de
GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit, comme il l'a fait, par
exemple, avec Internet Explorer pour combattre Netscape. Un droit de
pour justifier le piratage commercial ne tiennent plus. Cette sorte de
piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme pas le
contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec lequel
-elle est en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un un accès à
-quelque chose auquel il n'a pas droit selon la loi. Rien n'a changé qui
-puisse mettre en doute cette loi. Cette forme de piratage est complètement
-dans l'erreur.
+elle est en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un l'accès à quelque
+chose auquel il n'a pas droit selon la loi. Rien n'a changé qui puisse
+mettre en doute cette loi. Cette forme de piratage est complètement dans
+l'erreur.
</p><p>
Mais même si certains piratages sont complètement mauvais, tous ne le sont
pas, comme le suggèrent les exemples des quatre chapitres précédents. Ou du
L'élément essentiel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi cherche à
supprimer est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
-bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp53543376" class="footnote" name="idp53543376"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
+bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp51332528" class="footnote" name="idp51332528"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
nous devons déterminer, s'il y a lieu, quel est le préjudice causé par le
partage p2p avant de savoir dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
trouver une alternative pour garantir à l'auteur ses profits.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp5
3545792"></a> <a class="indexterm" name="idp53546544"></a> <a class="indexterm" name="idp53547552"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
+<a class="indexterm" name="idp5
1334944"></a> <a class="indexterm" name="idp51335696"></a> <a class="indexterm" name="idp51336704"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
Napster. Mais les inventeurs de la technologie de Napster n'ont créé aucune
innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout
-ailleurs<a href="#ftn.idp53550064" class="footnote" name="idp53550064"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning et son équipe
+ailleurs<a href="#ftn.idp51339216" class="footnote" name="idp51339216"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning et son équipe
avaient simplement réuni des composants qui avaient été développés
indépendamment.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp53555680"></a> <a class="indexterm" name="idp53556432"></a> <a class="indexterm" name="idp53557440"></a>Le résultat a été une
+<a class="indexterm" name="idp51344832"></a> <a class="indexterm" name="idp51345584"></a> <a class="indexterm" name="idp51346592"></a>Le résultat a été une
combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a accumulé plus de 10
millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
-de 80 millions d'utilisateurs enregistrés du système<a href="#ftn.idp53558928" class="footnote" name="idp53558928"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
+de 80 millions d'utilisateurs enregistrés du système<a href="#ftn.idp51348080" class="footnote" name="idp51348080"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
100 millions de membres). Ces systèmes de services ont des architectures
différentes, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
chacun permet aux utilisateurs de rendre disponible un contenu à un nombre
quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
-vos chansons préférées avec votre meilleur ami — ou vos 20.000
+vos chansons préférées avec votre meilleur ami — ou vos 20 000
meilleurs amis.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3565072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1354224"></a><p>
D'après un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'américains
a goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'américains qui ont
téléchargé de la musique — 28 pour cent des américains plus âgés que
-12 ans<a href="#ftn.idp5
3539488" class="footnote" name="idp53539488"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
+12 ans<a href="#ftn.idp5
1328640" class="footnote" name="idp51328640"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
-2003<a href="#ftn.idp53571424" class="footnote" name="idp53571424"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
+2003<a href="#ftn.idp51361152" class="footnote" name="idp51361152"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
plus soigneusement que ne le font habituellement les orateurs partiaux de ce
débat — les différents types de partages possibles avec le partage de
fichiers, et les différents dommages que cela entraîne.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp5
3577776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp5
1367504"></a><p>
Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
3580944"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
1370672"></a><p>
Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
Enfin, il y en a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage pour avoir
accès à des éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou que le
détenteur du copyright veut donner.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
3589600"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
1379328"></a><p>
Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
</p><p>
Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
-économique, seule la catégorie A est clairement préjudiciable<a href="#ftn.idp53591808" class="footnote" name="idp53591808"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
+économique, seule la catégorie A est clairement préjudiciable<a href="#ftn.idp51381536" class="footnote" name="idp51381536"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
bénéfique. Le type C est illégal, et pourtant bénéfique à la société
(puisque l’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste
(puisque son œuvre n'est pas disponible autrement). Ainsi, en fin de compte,
baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst & Young,
<span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
-maisons de disque l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp53600000" class="footnote" name="idp53600000"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Elles ont prétendu que chaque album enregistré sur cassette était
+maisons de disque l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp51389728" class="footnote" name="idp51389728"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Elles ont prétendu que chaque album enregistré sur cassette était
un album invendu, et quand des ventes de disques ont chuté de 11,4 pour cent
en 1981, l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La
technologie était le problème, et une technologie permettant d'interdire ou
de réglementer était la réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3606720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1396448"></a><p>
Pourtant, peu de temps après, et avant que le Congrès n'ait eu l'occasion de
voter une réglementation, MTV fut lancée et l'industrie connut un
redressement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap Gemini,
<span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">“<span class="quote">crise</span>”</span> […] n'était pas due aux cassettes
— qui ne disparurent pas après l'apparition de MTV — mais
résultait en grande partie de l'absence d'innovation musicale chez les
-majors du disque</span> »</span><a href="#ftn.idp53460240" class="footnote" name="idp53460240"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3611776"></a><p>
+majors du disque</span> »</span><a href="#ftn.idp51249376" class="footnote" name="idp51249376"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1401504"></a><p>
Mais le fait que l'industrie se soit trompée par le passé ne signifie pas
qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
</p><p>
En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
-baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp53618352" class="footnote" name="idp53618352"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
+baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp51408080" class="footnote" name="idp51408080"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
tendance de ces dernières années. La RIAA accuse le piratage par Internet
d'être à l'origine de cette tendance, alors qu'il y a beaucoup d'autres
causes qui pourraient expliquer cette baisse. SoundScan, par exemple,
1999. Cela explique sans doute une part de la diminution des
ventes. L'augmentation des prix pourrait expliquer au moins une partie des
pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à 2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour
-cent, passant de 13,04 dollars à 14,19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp53626576" class="footnote" name="idp53626576"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La concurrence d'autres formes de média pourrait
+cent, passant de 13,04 dollars à 14,19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp51416304" class="footnote" name="idp51416304"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La concurrence d'autres formes de média pourrait
aussi expliquer une partie du déclin. Comme le note Jane Black dans
<em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la musique du film Haute
Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
-dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp53631664" class="footnote" name="idp53631664"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
+dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp51421472" class="footnote" name="idp51421472"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
</p><p>
et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de 6,7 pour cent,
alors il y a réellement une différence énorme entre <span class="quote">« <span class="quote">télécharger une
chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3638096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1427904"></a><p>
Ce sont les préjudices — allégués et peut-être exagérés mais, supposons-le,
réels. Qu'en est-il des bénéfices ? Le partage de fichier impose
peut-être des coûts à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en
Le partage de type C est bénéfique — rendre disponible quelque chose
qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus commercialisé. Cela
ne représente pas une petite catégorie d'œuvres. Il y a des millions de
-chansons qui ne sont plus commercialisées<a href="#ftn.idp53636496" class="footnote" name="idp53636496"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et même si on peut envisager que certaines œuvres ne sont plus
+chansons qui ne sont plus commercialisées<a href="#ftn.idp51426304" class="footnote" name="idp51426304"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et même si on peut envisager que certaines œuvres ne sont plus
disponibles parce que les artistes qui les produisent le souhaitent ainsi,
la grande majorité n'est plus commercialisée uniquement parce que l'éditeur
ou le distributeur a décidé que cela n'avait plus d'intérêt économique
<span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span> de le faire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3644912"></a><a class="indexterm" name="idp53645920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1434720"></a><a class="indexterm" name="idp51435728"></a><p>
Dans l'espace réel — bien avant Internet — le marché avait une
réponse simple à ce problème : les magasins de livres et de CDs
d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
-aujourd'hui<a href="#ftn.idp53635424" class="footnote" name="idp53635424"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent les
+aujourd'hui<a href="#ftn.idp51425232" class="footnote" name="idp51425232"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent les
œuvres à des propriétaires, et les vendent ensuite. Et conformément à la loi
du copyright américaine, quand ils achètent et vendent ces œuvres,
<span class="emphasis"><em>même si elles sont toujours sous copyright</em></span>, le
l'argent des œuvres qu'ils vendent ; mais comme pour les sociétés du
câble avant les licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur
du copyright pour le contenu qu'ils vendent.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3653936"></a><a class="indexterm" name="idp53655808"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1443744"></a><a class="indexterm" name="idp51445616"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
Le partage de type C, alors, ressemble beaucoup aux magasins de livres ou de
CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne qui met à
disposition le contenu n'en tire pas un revenu. C'est aussi différent, bien
(<em class="citetitle">Two Love Songs</em>), je l'ai toujours. Cette différence
aurait une importance économique si le détenteur du copyright de 1949
vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous parlons de la
-classe des œuvres qui ne sont plus commercialiées actuellement. Internet le
+classe des œuvres qui ne sont plus commercialisées actuellement. Internet le
rend disponible, par le partage coopératif, sans rivaliser avec le marché.
</p><p>
Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit préférable que le
magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp5
3663040"></a><a class="indexterm" name="idp53663792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp5
1452848"></a><a class="indexterm" name="idp51453600"></a><p>
Enfin, et peut-être surtout, les réseaux de partage de fichiers permettent
au partage de type D d'exister — le partage de contenus que les
Doctorow est de type D. Si les réseaux de partage permettent de diffuser son
œuvre, alors lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus
que gagnants : c'est un grand livre !).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3667504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1457312"></a><p>
De même pour les œuvres mises dans le domaine public : ce partage
bénéficie à la société sans aucun préjudice légal aux auteurs. Si des
efforts pour résoudre le problème du partage du type A, faits pour protéger
perdu</span> »</span>, on doit aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société
a-t-elle tiré profit du partage p2p ? Quelle est la rentabilité ?
Quelles sont les œuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3671184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1460992"></a><p>
Car contrairement au piratage décrit dans la première section de ce
chapitre, une part importante du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> par partage de
fichiers est totalement légal et bénéfique. Et comme le piratage que j'ai
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitszerotolerancein"></a><a class="indexterm" name="idxnapsterinfringingmaterialblockedby"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharinginfringementprotectionsin"></a><p>
Vous pourriez le penser. Et nous devrions l'espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le partage de type A
-uniquement est ressenti bien au delà de cette seule catégorie de
+uniquement est ressenti bien au-delà de cette seule catégorie de
partage. C'est plus évident dans le cas de Napster lui-même. Quand Napster
dit à la cour fédérale qu'il avait développé une technologie pour bloquer le
transfert de 99,4 pour cent des données identifiées en infraction, la cour
fédérale répondit à la défense de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas
suffisants. Napster devait amener le nombre d'infractions <span class="quote">« <span class="quote">à
-zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp53681968" class="footnote" name="idp53681968"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3685728"></a><a class="indexterm" name="idp53686704"></a><p>
+zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp51471776" class="footnote" name="idp51471776"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1475536"></a><a class="indexterm" name="idp51476512"></a><p>
Si 99,4 pour cent ne sont pas suffisants, alors c'est une guerre aux
technologies de partage de fichiers, et non une guerre contre les
infractions au copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de
du p2p, même pour les utilisations totalement légales et bénéfiques qu'il
dessert, simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright
causée par le p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3689088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1478896"></a><p>
La tolérance zéro ne fait par partie de notre histoire. Elle n'a pas produit
l'industrie du contenu que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
loi américaine est une recherche d'équilibre. Quand de nouvelles
technologies modifiaient la façon de distribuer du contenu, la loi
-s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
+s'ajustait, après quelque temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
ajustement, la loi cherchait à préserver les droits légitimes des créateurs
tout en protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits
pour les créateurs. Parfois moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3691072"></a><a class="indexterm" name="idp53692176"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp53698880"></a><a class="indexterm" name="idp53699888"></a><a class="indexterm" name="idp53700976"></a><a class="indexterm" name="idp53701984"></a><a class="indexterm" name="idp53702992"></a><a class="indexterm" name="idp53703744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1480880"></a><a class="indexterm" name="idp51481984"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp51488688"></a><a class="indexterm" name="idp51489696"></a><a class="indexterm" name="idp51490784"></a><a class="indexterm" name="idp51491792"></a><a class="indexterm" name="idp51492800"></a><a class="indexterm" name="idp51493552"></a><p>
Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a concilié les droits des
compositeurs et les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
un droit à une contrepartie, mais à un niveau fixé par la loi. Il a de la
même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant qu'elles
payaient le prix statutaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3709216"></a><a class="indexterm" name="idp53710192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1499024"></a><a class="indexterm" name="idp51500000"></a><p>
câble. Ainsi le Congrès a choisi une ligne qui assurerait une
<span class="emphasis"><em>contrepartie</em></span> sans donner au passé (les chaînes
hertziennes) le contrôle sur le futur (le câble).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3714768"></a><a class="indexterm" name="idp53715632"></a><a class="indexterm" name="idp53716608"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1504576"></a><a class="indexterm" name="idp51505440"></a><a class="indexterm" name="idp51506416"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
La même année où le Congrès établit cet équilibre, deux producteurs et
distributeurs principaux de films intentèrent un procès contre une autre
technologie, l'enregistreur de bande vidéo (maintenant appelé magnétoscope)
profitait donc de l'infraction au copyright de ses clients. Il devrait donc,
d'après la plainte de Disney et Universal, être partiellement tenu
responsable de cette infraction.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3722528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1512336"></a><p>
La plainte de Disney et Universal avait quelque fondement. Sony avait
vraiment décidé de concevoir sa machine pour pouvoir enregistrer très
simplement des émissions télévisées. Il aurait pu construire une machine qui
bloque ou interdise la copie directe d'une émission de télévision. Ou
probablement, il aurait pu construire une machine que ne puisse copier que
-s'il y avait un signal spécial <span class="quote">« <span class="quote">Copiez moi</span> »</span> sur la ligne. Il
+s'il y avait un signal spécial <span class="quote">« <span class="quote">Copiez-moi</span> »</span> sur la ligne. Il
était clair que beaucoup d'émissions télévisées n'auraient pas accordé la
permission de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la majorité des
émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à cette
minimum les possibilités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas fait, et
pour cela, Disney et Universal voulaient le tenir responsable de ses choix
d'architecture.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp5
3729296"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp5
1519104"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le défenseur le plus loquace
des studios. Valenti a appelé les magnétoscopes les <span class="quote">« <span class="quote">vers de
cassettes</span> »</span> [NdT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers
de ces magnétoscopes sur la terre, nous serons envahis par des millions de
ces <span class="quote">“<span class="quote">vers solitaires</span>”</span>, rongeant le cœur et l'essence même du
capital le plus précieux qu'un détenteur de copyright a, son
-copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp53734512" class="footnote" name="idp53734512"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas
+copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp51524320" class="footnote" name="idp51524320"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas
besoin d'être formé au marketing sophistiqué et au jugement
inventif</span> »</span>, dit-il au Congrès, <span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation
sur le marché cinématographique causée par des centaines de millions
d'enregistrements qui auront un impact défavorable sur l'avenir de la
communauté créatrice dans ce pays. C'est simplement une question d'économie
-de base et d'un bon sens total</span> »</span><a href="#ftn.idp53738656" class="footnote" name="idp53738656"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des sondages le montreraient plus tard, 45 pour
+de base et d'un bon sens total</span> »</span><a href="#ftn.idp51528464" class="footnote" name="idp51528464"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des sondages le montreraient plus tard, 45 pour
cent des propriétaires de magnétoscope auraient une bibliothèque de films de
-dix vidéos ou plus<a href="#ftn.idp53740160" class="footnote" name="idp53740160"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation
-que la Cour considèrerait plus tard comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
+dix vidéos ou plus<a href="#ftn.idp51529968" class="footnote" name="idp51529968"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation
+que la Cour considérerait plus tard comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
<span class="quote">« <span class="quote">autorisant les possesseurs de magnétoscope à copier librement par le
biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un mécanisme
pour indemniser des détenteurs de copyright</span> »</span>, témoigna Valenti, le
Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de leur
propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
œuvre, c'est-à-dire qui peut la copier et qui profite ainsi de sa
-reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp53732912" class="footnote" name="idp53732912"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3745136"></a><a class="indexterm" name="idp53746112"></a><p>
+reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp51522720" class="footnote" name="idp51522720"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1534944"></a><a class="indexterm" name="idp51535920"></a><p>
Cela a pris huit ans pour que ce cas soit résolu par la Cour suprême. Dans
l'intervalle, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans
sa juridiction — le Juge principal Alex Kozinski, qui siège à cette
de Boston de l'industrie cinématographique américaine</span> »</span> (pire encore,
c'était un Égorgeur de Boston <span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie
cinématographique américaine) — était une technologie
-illégale<a href="#ftn.idp53747696" class="footnote" name="idp53747696"><sup class="footnote">[91]</sup></a>.<a class="indexterm" name="idp53751680"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3752560"></a><p>
+illégale<a href="#ftn.idp51537504" class="footnote" name="idp51537504"><sup class="footnote">[91]</sup></a>.<a class="indexterm" name="idp51541488"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1542368"></a><p>
Mais la Cour suprême renversa la décision de la neuvième cour d'appel. Et
-dans son revirement, la Cour exliqua clairement son interprétation sur quand
-et si les tribunaux devaient intervenir dans de tels différends. Comme la
-Cour l'écrivit :
+dans son revirement, la Cour expliqua clairement son interprétation sur
+quand et si les tribunaux devaient intervenir dans de tels différends. Comme
+la Cour l'écrivit :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Une politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre respect
constant du Congrès quand des innovations technologiques majeures modifient
le marché des éléments protégés par copyright. Le congrès a l'autorité
constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder entièrement
les diverses combinaisons des intérêts rivaux qui sont inévitablement
-impliqués par de telles technologies nouvelles<a href="#ftn.idp53755728" class="footnote" name="idp53755728"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3757904"></a><p>
+impliqués par de telles technologies nouvelles<a href="#ftn.idp51545536" class="footnote" name="idp51545536"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
1547712"></a><p>
Il a été demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour
suprême. Mais comme pour la requête des artistes interprètes à propos des
émissions radiophoniques, le Congrès rejeta la demande. Le congrès était
convaincu que le film américain en avait assez, en dépit de ce
<span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, un schéma apparaît
clairement :
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp5
3772384"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp5
1562192"></a><p>
Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
-la façon dont les contenus étaient distribués<a href="#ftn.idp53773888" class="footnote" name="idp53773888"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, tout au long de notre histoire, ce changement a
+la façon dont les contenus étaient distribués<a href="#ftn.idp51563696" class="footnote" name="idp51563696"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, tout au long de notre histoire, ce changement a
signifié que quelqu'un a obtenu un <span class="quote">« <span class="quote">tour gratuit</span> »</span> sur le
travail de quelqu'un d'autre.
</p><p>
nouvelle technologie de profiter des contenus faits auparavant. Il a
équilibré les intérêts en jeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3785184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1574992"></a><p>
Quand vous réfléchissez à tous ces exemples et aux autres exemples qui
composent les quatre premiers chapitres de cette partie, cet équilibre a du
sens. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les Doujinshi
dommages et intérêts ? Cela aurait-il été mieux si Edison avait
contrôlé le cinéma ? Chaque orchestre devrait-il faire appel à un
avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une chanson ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3786192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1576000"></a><p>
Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a affirmé, le
copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé à son détenteur le contrôle complet de
-toutes les utilisations possibles de son œuvre</span> »</span><a href="#ftn.idp53789488" class="footnote" name="idp53789488"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les utilisations particulières
+toutes les utilisations possibles de son œuvre</span> »</span><a href="#ftn.idp51579296" class="footnote" name="idp51579296"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les utilisations particulières
que la loi réglemente ont été définies en équilibrant l'intérêt d'un droit
exclusif, et les contraintes qui en découlent. Et, historiquement, cet
équilibrage a été fait <span class="emphasis"><em>après</em></span> qu'une technologie ait
elles pourraient rendre le réseau bien plus efficace. Pourtant ces
<span class="quote">« <span class="quote">bienfaits publics potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz
dans le <em class="citetitle">New-York Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être
-retardés à cause du combat contre le P2P</span> »</span><a href="#ftn.idp53796160" class="footnote" name="idp53796160"><sup class="footnote">[95]</sup></a>.
+retardés à cause du combat contre le P2P</span> »</span><a href="#ftn.idp51585968" class="footnote" name="idp51585968"><sup class="footnote">[95]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
parler d'<span class="quote">« <span class="quote">équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright soulèvent un
<span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et elle devrait être protégée comme n'importe quelle autre
propriété</span> »</span>.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53485152" class="footnote"><p><a href="#idp53485152" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp51274304" class="footnote"><p><a href="#idp51274304" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">International Federation of the Phonographic
Ben <span class="personname"><span class="surname">Hunt</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Companies
Warned on Music Piracy Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>,
14 février 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp53494368" class="footnote"><p><a href="#idp53494368" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51283520" class="footnote"><p><a href="#idp51283520" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter de cette
disposition pour exploiter des brevets étrangers à moindre coût. C’est une
stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement membres du
-TRIPS.<a class="indexterm" name="idp53499312"></a> <a class="indexterm" name="idp53500320"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53489632" class="footnote"><p><a href="#idp53489632" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+TRIPS.<a class="indexterm" name="idp51288464"></a> <a class="indexterm" name="idp51289472"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51278784" class="footnote"><p><a href="#idp51278784" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
Pour une analyse de l’impact économique des technologies de copie, voir Stan
J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
copyright lors d’une appropriation de la valeur du travail sera
négligeable. Un cas évident est celui où l’individu s’engageant dans le
piratage n’aurait pas acheté d’original, même si le piratage n’était pas une
-option.</span> »</span> (<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 149.)<a class="indexterm" name="idp53506672"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53543376" class="footnote"><p><a href="#idp53543376" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+option.</span> »</span> (<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 149.)<a class="indexterm" name="idp51295824"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51332528" class="footnote"><p><a href="#idp51332528" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp53550064" class="footnote"><p><a href="#idp53550064" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51339216" class="footnote"><p><a href="#idp51339216" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53550448"></a>Voir Clayton
+<a class="indexterm" name="idp51339600"></a>Voir Clayton
M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>, <em class="citetitle">The
Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller That Changed the
Way We Do Business</em>, HarperBusiness, 2000. Le professeur
qui réutilisent la technologie existante de façon inventive. Pour une
discussion des idées de Clayton M. Christensen, voir Lawrence
<span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <em class="citetitle">The Future of
-Ideas</em>, p. 89-92 et 139.<a class="indexterm" name="idp53554160"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53558928" class="footnote"><p><a href="#idp53558928" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+Ideas</em>, p. 89-92 et 139.<a class="indexterm" name="idp51343312"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51348080" class="footnote"><p><a href="#idp51348080" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
Voir Carolyn <span class="personname"><span class="surname">Lochhead</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Naughton</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at
War with the Internet</span> »</span> <em class="citetitle">The Times</em>, 26 juillet
2002.
-</p></div><div id="ftn.idp53539488" class="footnote"><p><a href="#idp53539488" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51328640" class="footnote"><p><a href="#idp51328640" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
septembre 2002 qui rapporte que 28 % des américains âgés de 12 ans et plus
ont téléchargé de la musique depuis Internet et 30 % ont écouté des fichiers
numériques stockés sur leurs ordinateurs.
-</p></div><div id="ftn.idp53571424" class="footnote"><p><a href="#idp53571424" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51361152" class="footnote"><p><a href="#idp51361152" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Industry
Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
Times</em>, 6 juin 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp53591808" class="footnote"><p><a href="#idp53591808" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51381536" class="footnote"><p><a href="#idp51381536" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
Voir Stan J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 148-149.<a class="indexterm" name="idp53593088"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53600000" class="footnote"><p><a href="#idp53600000" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 148-149.<a class="indexterm" name="idp51382816"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51389728" class="footnote"><p><a href="#idp51389728" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53600384"></a> <a class="indexterm" name="idp53601392"></a>Voir <span class="personname"><span class="surname">Cap Gemini Ernst &
+<a class="indexterm" name="idp51390112"></a> <a class="indexterm" name="idp51391120"></a>Voir <span class="personname"><span class="surname">Cap Gemini Ernst &
Young</span></span>, <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music
Industry's Business Model Crisis</em>, 2003. Ce rapport décrit les
efforts de l’industrie musicale pour stigmatiser la pratique, émergente dans
la musique sur une cassette : <span class="personname"><span class="surname">U.S. Congress, Office of
Technology Assessment</span></span>, <em class="citetitle">Copyright and Home
Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422,
-U.S. Government Printing Office, octobre 1989, p. 145-156. </p></div><div id="ftn.idp53460240" class="footnote"><p><a href="#idp53460240" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+U.S. Government Printing Office, octobre 1989, p. 145-156. </p></div><div id="ftn.idp51249376" class="footnote"><p><a href="#idp51249376" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Office of Technology Assessment</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 4.
-</p></div><div id="ftn.idp53618352" class="footnote"><p><a href="#idp53618352" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51408080" class="footnote"><p><a href="#idp51408080" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">Recording Industry Association of
passée du statut d’une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une
industrie de 32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar
américain à l’exportation)</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp53626576" class="footnote"><p><a href="#idp53626576" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51416304" class="footnote"><p><a href="#idp51416304" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
Jane <span class="personname"><span class="surname">Black</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music’s
Broken Record</span> »</span>, <em class="citetitle">Business Week Online</em>,
-13 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 17</a>.<a class="indexterm" name="idp53629248"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53631664" class="footnote"><p><a href="#idp53631664" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+13 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 17</a>.<a class="indexterm" name="idp51419056"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51421472" class="footnote"><p><a href="#idp51421472" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp53636496" class="footnote"><p><a href="#idp53636496" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51426304" class="footnote"><p><a href="#idp51426304" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
Selon une estimation, 75 % de la musique mise en vente par les principaux
107<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 3 avril 2001 : déclaration préparée
par la Coalition pour l’avenir de la musique, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp53635424" class="footnote"><p><a href="#idp53635424" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51425232" class="footnote"><p><a href="#idp51425232" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53648224"></a>S’il n’existe pas de bonne estimation
+<a class="indexterm" name="idp51438032"></a>S’il n’existe pas de bonne estimation
du nombre de magasins de CDs d’occasion, on comptait 7 198 vendeurs de
livres d’occasion aux États-Unis en 2002, soit une augmentation de 20 %
depuis 1993. Voir <span class="personname"><span class="surname">Book Hunter
<span class="personname"><span class="surname">National Association of Recording
Merchandisers</span></span>, <em class="citetitle">2002 Annual Survey
Results</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp53681968" class="footnote"><p><a href="#idp53681968" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51471776" class="footnote"><p><a href="#idp51471776" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
Voir la transcription des procédures : <em class="citetitle">In Re: Napster Copyright
<span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>, <em class="citetitle">All the Rave:
The Rise and Fall of Shawn Fanning’s Napster</em>, Crown Business,
2003, p. 269-282.
-</p></div><div id="ftn.idp53734512" class="footnote"><p><a href="#idp53734512" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51524320" class="footnote"><p><a href="#idp51524320" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
97<sup>e</sup> Congrès, 1<sup>re</sup> et
2<sup>e</sup> sessions, 459, 1982, témoignage de Jack
Valenti, président de Motion Picture Association of America.
-</p></div><div id="ftn.idp53738656" class="footnote"><p><a href="#idp53738656" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51528464" class="footnote"><p><a href="#idp51528464" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 475.
-</p></div><div id="ftn.idp53740160" class="footnote"><p><a href="#idp53740160" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51529968" class="footnote"><p><a href="#idp51529968" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp53732912" class="footnote"><p><a href="#idp53732912" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51522720" class="footnote"><p><a href="#idp51522720" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
485, témoignage de Jack Valenti.
-</p></div><div id="ftn.idp53747696" class="footnote"><p><a href="#idp53747696" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51537504" class="footnote"><p><a href="#idp51537504" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
America</em>, 659 F. 2d 963
(9<sup>e</sup> Cir. 1981).
-</p></div><div id="ftn.idp53755728" class="footnote"><p><a href="#idp53755728" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51545536" class="footnote"><p><a href="#idp51545536" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> <em class="citetitle">v.</em>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431
(1984).
-</p></div><div id="ftn.idp53773888" class="footnote"><p><a href="#idp53773888" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53774272"></a>Il s’agit ici des cas les plus
+</p></div><div id="ftn.idp51563696" class="footnote"><p><a href="#idp51563696" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp51564080"></a>Il s’agit ici des cas les plus
importants dans notre histoire, mais il y a aussi d’autres affaires. La
technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le
décrit, voir Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
<em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, p. 71 ; voir aussi Randal
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 293-296.<a class="indexterm" name="idp53779120"></a> <a class="indexterm" name="idp53780128"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53789488" class="footnote"><p><a href="#idp53789488" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 293-296.<a class="indexterm" name="idp51568928"></a> <a class="indexterm" name="idp51569936"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51579296" class="footnote"><p><a href="#idp51579296" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America v. Universal City Studios,
Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp53796160" class="footnote"><p><a href="#idp53796160" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51585968" class="footnote"><p><a href="#idp51585968" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">New
pique-nique dans votre jardin — par exemple, en allant acheter une
table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
dans ce cas la chose que je prends ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3810240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1600048"></a><p>
La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
sont des objets physiques et non pas des idées, même si c'est une différence
importante. La différence tient au fait que dans la plupart des cas —
pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si vous êtes
une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci est
particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
-<span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
+<span class="quote">« <span class="quote">Celui qui reçoit une idée de moi, reçoit une instruction sans
diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
-mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre</span> »</span><a href="#ftn.idp53807264" class="footnote" name="idp53807264"><sup class="footnote">[96]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3815808"></a><p>
+mienne, reçoit de la lumière sans me faire de l'ombre</span> »</span><a href="#ftn.idp51597072" class="footnote" name="idp51597072"><sup class="footnote">[96]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1605616"></a><p>
Les exceptions à l'utilisation libre concernent les idées et expressions
couvertes par la loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que
je n'aborderai pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas
en d'autres termes — ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
-contexte.<a href="#ftn.idp53819440" class="footnote" name="idp53819440"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+contexte.<a href="#ftn.idp51609248" class="footnote" name="idp51609248"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
</p><p>
-Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
+Pour cela, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
que <span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>. D'où cette idée est-elle
-venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t'elle en
+venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t-elle en
pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette assertion —
<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span> — sera un peu plus
clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles que les
guerriers du copyright voudraient bien nous le faire accepter.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53807264" class="footnote"><p><a href="#idp53807264" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp51597072" class="footnote"><p><a href="#idp51597072" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
Thomas <span class="personname"><span class="surname">Jefferson</span></span>, lettre à Isaac
McPherson, 13 août 1813, <em class="citetitle">The Writings of Thomas
Jefferson</em>, vol. 6, Andrew A. Lipscomb et Albert Ellery Bergh
éd., 1903, p. 330 et 333-334.
-</p></div><div id="ftn.idp53819440" class="footnote"><p><a href="#idp53819440" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51609248" class="footnote"><p><a href="#idp51609248" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
Comme l’enseignaient les <span class="quote">« <span class="quote">réalistes juridiques</span> »</span> à propos de la
<span class="personname"><span class="surname">Mossoff</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle">Arizona Law
Review</em>, vol. 45, 2003, p. 373 et 429, n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp5
3833200"></a><a class="indexterm" name="idp53833952"></a><a class="indexterm" name="idp53834704"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp5
1623008"></a><a class="indexterm" name="idp51623760"></a><a class="indexterm" name="idp51624512"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a écrit
<em class="citetitle">Roméo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée pour
la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre écrite
l'origine. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de
l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais
Shakespeare contient tellement de clichés</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3839232"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1629040"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Roméo et Juliette</em>
fut écrit, beaucoup considéraient encore que le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
était le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
-Tonson<a href="#ftn.idp53842864" class="footnote" name="idp53842864"><sup class="footnote">[98]</sup></a>. Tonson était le plus en vue
-d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp53848992" class="footnote" name="idp53848992"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
+Tonson<a href="#ftn.idp51632672" class="footnote" name="idp51632672"><sup class="footnote">[98]</sup></a>. Tonson était le plus en vue
+d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp51638800" class="footnote" name="idp51638800"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
<span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
étaient maintenus à des prix élevés : la concurrence, qui aurait pu
produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3851472"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp53854544"></a><a class="indexterm" name="idp53855552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1641280"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp51644352"></a><a class="indexterm" name="idp51645360"></a><p>
Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
-unique de vingt-et-une années<a href="#ftn.idp53858064" class="footnote" name="idp53858064"><sup class="footnote">[100]</sup></a>. Selon
-cette loi, <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
-droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
-sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3861616"></a><a class="indexterm" name="idp53862752"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp53865216"></a><a class="indexterm" name="idp53865968"></a><p>
+unique de vingt-et-une années<a href="#ftn.idp51647872" class="footnote" name="idp51647872"><sup class="footnote">[100]</sup></a>. Selon
+cette loi, <em class="citetitle">Roméo et Juliette</em> aurait dû être libre de
+droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir s'il était sous
+le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1651424"></a><a class="indexterm" name="idp51652560"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp51655024"></a><a class="indexterm" name="idp51655776"></a><p>
La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> — en fait personne ne l'avait
-fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
+fait. À l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
aucune autre législation gouvernant le droit d'auteur. La dernière loi
réglementant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de 1662, avait expiré
en 1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin
de faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après
son expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs,
ou <span class="quote">« <span class="quote">Imprimeurs</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3868768"></a><a class="indexterm" name="idp53869744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1658560"></a><a class="indexterm" name="idp51659536"></a><p>
Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
d'ordinaire, ne peut sortir de ce cadre que s'il passe une loi pour en
changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
-indépendemment de toute loi positive.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3873344"></a><a class="indexterm" name="idp53874320"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp53876304"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+indépendamment de toute loi positive.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1663136"></a><a class="indexterm" name="idp51664112"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp51666096"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
Cette question était importante pour les éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
Le Statut d'Anne accordait à l'auteur ou au <span class="quote">« <span class="quote">propriétaire</span> »</span> d'un
livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
libraires, une limitation importante était que la loi n'accordait ce droit
-au libraire que pour une durée limitée. A la fin de cette durée, le
+au libraire que pour une durée limitée. À la fin de cette durée, le
copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'œuvre devenait libre et pouvait être
publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
législateur croyait.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3883616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1673408"></a><p>
Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3885824"></a><a class="indexterm" name="idp53886688"></a><a class="indexterm" name="idp53887440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1675616"></a><a class="indexterm" name="idp51676480"></a><a class="indexterm" name="idp51677232"></a><p>
Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Roméo et
Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
la pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses
agents ? Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre
<span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le travail de Shakespeare ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3889584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1679408"></a><p>
La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3893200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1682992"></a><p>
-Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
+Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cents dernières
années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
<span class="quote">« <span class="quote">droit d'auteur</span> »</span>. Mais en 1710, il ne s'agissait pas tant d'un
concept que d'un droit très particulier. Le droit d'auteur est né sous la
liste de restrictions de la liberté des autres : il accorde à l'auteur
le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
exclusif d'exécuter, etc.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3897008"></a><a class="indexterm" name="idp53898288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1687568"></a><a class="indexterm" name="idp51688208"></a><p>
Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les œuvres de Shakespeare était
-éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme, c'est
+éternel, tout ce que cela aurait voulu dire au sens original du terme, c'est
que personne n'aurait pu rééditer une œuvre de Shakespeare sans la
-permission des ayant-droits. Celà n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
+permission des ayants droit. Cela n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
manière dont cette œuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
<span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer —
rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3900768"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp53902752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1690576"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp51692560"></a><p>
Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
les dégâts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient
passé une loi pour les faire cesser.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3907216"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp53909840"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1697024"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp51699648"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent pittoresques
dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
et accapareurs du marché de la vente de livres</span> »</span> ; c'était
<span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession honnête,
-dans laquelle l'apprentissage est inutile</span> »</span><a href="#ftn.idp53914768" class="footnote" name="idp53914768"><sup class="footnote">[101]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3916896"></a><a class="indexterm" name="idp53917648"></a><p>
+dans laquelle l'apprentissage est inutile</span> »</span><a href="#ftn.idp51704576" class="footnote" name="idp51704576"><sup class="footnote">[101]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1706704"></a><a class="indexterm" name="idp51707456"></a><p>
Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
diffusion du savoir, au moment même où les Lumières enseignaient
l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
-seulement augmenter les gains privés des libraires<a href="#ftn.idp52514384" class="footnote" name="idp52514384"><sup class="footnote">[102]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2520032"></a><a class="indexterm" name="idp52521168"></a><a class="indexterm" name="idp52522496"></a><a class="indexterm" name="idp53952656"></a><a class="indexterm" name="idp53953664"></a><p>
+seulement augmenter les gains privés des libraires<a href="#ftn.idp51716512" class="footnote" name="idp51716512"><sup class="footnote">[102]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
1721904"></a><a class="indexterm" name="idp51722880"></a><a class="indexterm" name="idp51723856"></a><a class="indexterm" name="idp51724608"></a><a class="indexterm" name="idp51725616"></a><p>
Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
avaient le droit d'interdire la publication d'un livre, même si le Statut
d'Anne avait expiré. C'était, selon eux, la seule manière de protéger les
auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3955984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1727936"></a><p>
C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs […] avaient autant d'égards pour les
-auteurs qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp53609120" class="footnote" name="idp53609120"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux
+auteurs qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp51398848" class="footnote" name="idp51398848"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux
droits des auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique
qu'ils pouvaient tirer de leurs œuvres.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp5
3965760"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp5
1737712"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
L'argument des libraires ne fut pas accepté sans lutte. Le principal
protagoniste de cette lutte était un libraire écossais nommé Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp53968320" class="footnote" name="idp53968320"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp5
3972656"></a><a class="indexterm" name="idp53973408"></a><p>
+Donaldson.<a href="#ftn.idp51740272" class="footnote" name="idp51740272"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp5
1744608"></a><a class="indexterm" name="idp51745360"></a><p>
Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">œuvres standard dont la durée de copyright
-avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp53975232" class="footnote" name="idp53975232"><sup class="footnote">[105]</sup></a>. La maison d'édition de Donaldson prospéra et
-devint <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais
+avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp51747184" class="footnote" name="idp51747184"><sup class="footnote">[105]</sup></a>. La maison d'édition de Donaldson prospéra et
+devint <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour écossais
instruits</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose,
se trouvait <span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine,
publia avec Donaldson une anthologie de poèmes écossais
-contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp53979280" class="footnote" name="idp53979280"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp51751360" class="footnote" name="idp51751360"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires, en
défiance au supposé droit de la loi commune sur la Propriété
-Littéraire</span> »</span><a href="#ftn.idp53983200" class="footnote" name="idp53983200"><sup class="footnote">[107]</sup></a>. Ses livres étaient
+Littéraire</span> »</span><a href="#ftn.idp51755280" class="footnote" name="idp51755280"><sup class="footnote">[107]</sup></a>. Ses livres étaient
30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
droit de leur faire concurrence par le fait que, selon le Statut d'Anne, les
œuvres qu'il vendait n'étaient plus protégées.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3986208"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1758288"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3990640"></a><a class="indexterm" name="idp53991616"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp53995312"></a><a class="indexterm" name="idp53996064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1762720"></a><a class="indexterm" name="idp51763696"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp51767392"></a><a class="indexterm" name="idp51768144"></a><p>
Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits du poème
<span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
statut. Une fois le copyright expiré, Robert Taylor commença à imprimer une
édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit perpétuel
-selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp53998288" class="footnote" name="idp53998288"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
+selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp51770368" class="footnote" name="idp51770368"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
étant assigné.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4003936"></a><a class="indexterm" name="idp54004912"></a><a class="indexterm" name="idp54005888"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1776016"></a><a class="indexterm" name="idp51776992"></a><a class="indexterm" name="idp51777968"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
Pris comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
protection pour les travaux existants qui était assez longue pour acheter la
paix en 1710, mais assez courte pour assurer que la culture passe dans le
domaine de la concurrence au bout d'un temps raisonnable. En vingt et un
-ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
+ans, pensait le Parlement, la Grande-Bretagne passerait du système de
culture contrôlée voulu par la Couronne, à la culture libre dont nous avons
hérité.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4008608"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1780688"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
danse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4014576"></a><a class="indexterm" name="idp54015328"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1786656"></a><a class="indexterm" name="idp51787408"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
héritier vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
-Thomas Beckett faisait partie<a href="#ftn.idp54019520" class="footnote" name="idp54019520"><sup class="footnote">[109]</sup></a>. Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des œuvres de
+Thomas Beckett faisait partie<a href="#ftn.idp51791600" class="footnote" name="idp51791600"><sup class="footnote">[109]</sup></a>. Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des œuvres de
Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
<em class="citetitle">Millar</em>, obtint une injonction à l'encontre de
Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
soixante ans plus tôt.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4022048"></a><a class="indexterm" name="idp54023024"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1794128"></a><a class="indexterm" name="idp51795104"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire <em class="citetitle">Donaldson contre
Beckett</em> attira une attention immense dans toute la
Grande-Bretagne. Les avocats de Donaldson soutinrent que quels que soient
les droits qui avaient pu exister sous la loi commune, le Statut d'Anne les
rendait obsolètes. Après l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection
légale pour un droit exclusif de contrôler une publication devait venir de
-ce statut. Donc, disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le
-Statut d'Anne était écoulée, les œuvres qui avait été protégées par ce
+ce statut. Donc, disaient-ils, une fois que la durée spécifiée dans le
+Statut d'Anne était écoulée, les œuvres qui avaient été protégées par ce
statut n'étaient plus protégées.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4028368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1800448"></a><p>
La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
membres d'une distinction judiciaire spéciale qui fonctionnait beaucoup
comme les juges de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une
fois que les lords de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au
complet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4030848"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1802928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
-d'ambiguité concernant le vote de la Chambre des Lords au complet. À une
+d'ambiguïté concernant le vote de la Chambre des Lords au complet. À une
majorité des deux tiers (22 contre 11), ils rejetèrent l'idée de copyrights
perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
l'œuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4036176"></a><a class="indexterm" name="idp54036928"></a><a class="indexterm" name="idp54037680"></a><a class="indexterm" name="idp54038432"></a><a class="indexterm" name="idp54039184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1808256"></a><a class="indexterm" name="idp51809008"></a><a class="indexterm" name="idp51809760"></a><a class="indexterm" name="idp51810512"></a><a class="indexterm" name="idp51811264"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès <em class="citetitle">Donaldson
contre Beckett</em>, il n'y avait pas de notion claire de domaine
public en Angleterre. Avant 1774, l'idée dominante était que la loi commune
légal sur les créations expirait, et les plus grandes œuvres de l'histoire
anglaise, y compris celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et
Bunyan, étaient libres de contraintes légales.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4041872"></a><a class="indexterm" name="idp54042848"></a><a class="indexterm" name="idp54043824"></a><a class="indexterm" name="idp54044800"></a><a class="indexterm" name="idp54045776"></a><a class="indexterm" name="idp54046752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1813952"></a><a class="indexterm" name="idp51814928"></a><a class="indexterm" name="idp51815904"></a><a class="indexterm" name="idp51816880"></a><a class="indexterm" name="idp51817856"></a><a class="indexterm" name="idp51818832"></a><p>
C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
Lords provoqua une réaction populaire et politique extraordinaire. En
Écosse, où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur
défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
gens</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
la propriété littéraire : feux de joie et
-illuminations</span> »</span><a href="#ftn.idp54050432" class="footnote" name="idp54050432"><sup class="footnote">[110]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4052224"></a><p>
+illuminations</span> »</span><a href="#ftn.idp51822512" class="footnote" name="idp51822512"><sup class="footnote">[110]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1824304"></a><p>
A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
rapporte :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Par la décision précédente […] c'est une valeur d'environ 200.000
+Par la décision précédente […] c'est une valeur d'environ 200 000
livres de ce qui fut honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui
était considéré hier comme de la propriété, est maintenant réduite à
néant. Les libraires de Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre
Copyrights, se retrouvent en quelque sorte ruinés, et ceux qui après
plusieurs années de métier pensaient avoir acquis une compétence à offrir à
leur famille se retrouvent sans un centime à offrir à leurs
-successeurs.<a href="#ftn.idp53959200" class="footnote" name="idp53959200"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4057024"></a><a class="indexterm" name="idp54057776"></a><p>
+successeurs.<a href="#ftn.idp51731152" class="footnote" name="idp51731152"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
1828912"></a><a class="indexterm" name="idp51829664"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
acheter le livre à quelqu'un. Mais <span class="emphasis"><em>libre</em></span> en ce sens que
la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
d'éditeurs. Comme tout marché libre, celui de la culture libre allait
-croitre à partir des choix des consommateurs et des producteurs. La culture
+croître à partir des choix des consommateurs et des producteurs. La culture
anglaise se développerait en fonction des choix des nombreux lecteurs
anglais — choix des livres qu'ils achetaient et écrivaient, choix des
-idées qu'ils répetaient et adoptaient. Ils choisissaient dans un
+idées qu'ils répétaient et adoptaient. Ils choisissaient dans un
<span class="emphasis"><em>cadre concurrentiel</em></span>, et non pas dans un cadre où les
choix concernant quelle culture est disponible, et de quelle manière on y
accède, seraient faits par une minorité, en dépit des souhaits de la
majorité.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4063536"></a><a class="indexterm" name="idp54064512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1835424"></a><a class="indexterm" name="idp51836400"></a><p>
Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
un monde où le Parlement aurait été plus flexible, la culture libre aurait
été moins protégée.
-</p><a class="indexterm" name="idp54066176"></a><a class="indexterm" name="idp54067152"></a><a class="indexterm" name="idp54068128"></a><a class="indexterm" name="idp54069104"></a><a class="indexterm" name="idp54070080"></a><a class="indexterm" name="idp54071056"></a><a class="indexterm" name="idp54072032"></a><a class="indexterm" name="idp54073008"></a><a class="indexterm" name="idp54073984"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53842864" class="footnote"><p><a href="#idp53842864" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp51838064"></a><a class="indexterm" name="idp51839040"></a><a class="indexterm" name="idp51840016"></a><a class="indexterm" name="idp51840992"></a><a class="indexterm" name="idp51841968"></a><a class="indexterm" name="idp51842944"></a><a class="indexterm" name="idp51843920"></a><a class="indexterm" name="idp51844896"></a><a class="indexterm" name="idp51845872"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp51632672" class="footnote"><p><a href="#idp51632672" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53843248"></a> <a class="indexterm" name="idp53844256"></a>Le souvenir de Jacob Tonson est particulièrement associé aux
+<a class="indexterm" name="idp51633056"></a> <a class="indexterm" name="idp51634064"></a>Le souvenir de Jacob Tonson est particulièrement associé aux
personnalités importantes de la littérature du
<span class="personname"><span class="surname">xviii</span></span><sup>e</sup> siècle
(en particulier John Dryden) et à ses belles <span class="quote">« <span class="quote">éditions
<span class="personname"><span class="surname">Walker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson,
Bookseller</span> »</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em>, vol. 61, nº 3,
1992, p. 424-431.
-</p></div><div id="ftn.idp53848992" class="footnote"><p><a href="#idp53848992" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51638800" class="footnote"><p><a href="#idp51638800" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
<em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, Vanderbilt
University Press, 1968, p. 151-152.
-</p></div><div id="ftn.idp53858064" class="footnote"><p><a href="#idp53858064" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51647872" class="footnote"><p><a href="#idp51647872" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53858448"></a>Comme l’argumente si bien Siva
+<a class="indexterm" name="idp51648256"></a>Comme l’argumente si bien Siva
Vaidhyanathan, il est erroné d’appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
copyright</span> »</span>. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 40.
-</p></div><div id="ftn.idp53914768" class="footnote"><p><a href="#idp53914768" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51704576" class="footnote"><p><a href="#idp51704576" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
Philip <span class="personname"><span class="surname">Wittenberg</span></span>,
<em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary Property</em>,
Julian Messner, 1937, p. 31.
-</p></div><div id="ftn.idp52514384" class="footnote"><p><a href="#idp52514384" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51716512" class="footnote"><p><a href="#idp51716512" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
Une lettre à un membre du Parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
ci-avant mentionnée (Londres, 1735)</span> »</span>, dans <span class="quote">« <span class="quote">Brief Amici Curiae
of Tyler T. Ochoa, <span class="emphasis"><em>et al.</em></span></span> »</span>, 8, <em class="citetitle">Eldred
v. Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp53609120" class="footnote"><p><a href="#idp53609120" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51398848" class="footnote"><p><a href="#idp51398848" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53959792"></a> <a class="indexterm" name="idp53960800"></a>Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
+<a class="indexterm" name="idp51731744"></a> <a class="indexterm" name="idp51732752"></a>Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use</span> »</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt
Law Review</em>, vol. 40, 1987, p. 28. Pour une explication
merveilleusement convaincante, voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 37-48.
-</p></div><div id="ftn.idp53968320" class="footnote"><p><a href="#idp53968320" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51740272" class="footnote"><p><a href="#idp51740272" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
Pour une explication convaincante, voir David
<span class="personname"><span class="surname">Saunders</span></span>, <em class="citetitle">Authorship
and Copyright</em>, Routledge, 1992, p. 62-69.
-</p></div><div id="ftn.idp53975232" class="footnote"><p><a href="#idp53975232" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51747184" class="footnote"><p><a href="#idp51747184" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>, <em class="citetitle">Authors
and Owners: The Invention of Copyright</em>, Harvard University
-Press, 1993, p. 92.<a class="indexterm" name="idp53976608"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp53979280" class="footnote"><p><a href="#idp53979280" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+Press, 1993, p. 92.<a class="indexterm" name="idp51748560"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51751360" class="footnote"><p><a href="#idp51751360" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 93.
-</p></div><div id="ftn.idp53983200" class="footnote"><p><a href="#idp53983200" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51755280" class="footnote"><p><a href="#idp51755280" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp53983584"></a>Lyman Ray
+<a class="indexterm" name="idp51755664"></a>Lyman Ray
<span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span> (citant Borwell),
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 167.
-</p></div><div id="ftn.idp53998288" class="footnote"><p><a href="#idp53998288" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51770368" class="footnote"><p><a href="#idp51770368" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
Howard B. <span class="personname"><span class="surname">Abrams</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
Historic Foundation of American Copyright Law: Exploding the Myth of Common
Law Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">Wayne Law Review</em>, vol. 29,
1983, p. 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp54019520" class="footnote"><p><a href="#idp54019520" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51791600" class="footnote"><p><a href="#idp51791600" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp54050432" class="footnote"><p><a href="#idp54050432" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51822512" class="footnote"><p><a href="#idp51822512" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 97.
-</p></div><div id="ftn.idp53959200" class="footnote"><p><a href="#idp53959200" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51731152" class="footnote"><p><a href="#idp51731152" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
les films aux États-Unis aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp5
4087056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp5
1859040"></a><p>
En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
sujet du documentaire concernait les machinistes à l'Opéra de San
Francisco. Les machinistes constituent une partie particulièrement curieuse
Pendant une des représentations, Else filmait des machinistes en train de
jouer aux dames. Dans un coin de la salle il y avait un écran de
-télévision. A l'écran, pendant que les machinistes jouaient aux dames et que
+télévision. À l'écran, pendant que les machinistes jouaient aux dames et que
l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux ressentir ce que la
scène avait de spécial.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4091888"></a><a class="indexterm" name="idp54092864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1863872"></a><a class="indexterm" name="idp51864848"></a><p>
Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
secondes des <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
<em class="citetitle">Simpson</em>, pour obtenir sa permission. Groening fut
d'accord. Il ne s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule
écran de télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
-celà ? Groening était content d'avoir ces quelques secondes des
+cela ? Groening était content d'avoir ces quelques secondes des
<em class="citetitle">Simpson</em> dans le film, mais il dit à Else de contacter
Gracie Film, la compagnie qui produit le programme.
</p><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany"></a><p>
Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4102944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1875008"></a><p>
C'est alors que, comme me le raconta Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
produisirent. Premièrement nous découvrîmes […] que la création de
Matt Groening ne lui appartenait pas — ou du moins que quelqu'un [chez
le tarif éducatif</span> »</span>. C'était bien le tarif éducatif, lui répondit
Herrera. Un jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce
qu'on lui avait dit.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4109024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1881088"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
-coûterait 10.000 dollars d'utiliser le clip des
+coûterait 10 000 dollars d'utiliser le clip des
<em class="citetitle">Simpson</em> dans le coin de l'écran d'un documentaire sur
la Tétralogie de Wagner. Et puis, d'une manière étonnante, Herrera dit à
Else : <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez
parler de nos avocats</span> »</span>. Plus tard, un assistant de Herrera dit à
Else : <span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est
tout.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4112848"></a><a class="indexterm" name="idp54113888"></a><a class="indexterm" name="idp54114736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1884912"></a><a class="indexterm" name="idp51885888"></a><a class="indexterm" name="idp51886640"></a><p>
Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce que montrait la
télévision des coulisses de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
-dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
-film, Else remplaca à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
+dépassait le budget du réalisateur. À la dernière minute avant la sortie du
+film, Else remplaça à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
lequel il avait travaillé dix ans plus tôt, <em class="citetitle">The Day After
Trinity</em>.
</p><p>
million de dollars. C'est son droit, car fixé par la loi.
</p><p>
Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
-leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp54124032" class="footnote" name="idp54124032"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4,5 secondes d'une vue
+leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp51895408" class="footnote" name="idp51895408"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4,5 secondes d'une vue
indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em> — et l'usage loyal ne
nécessite pas la permission de qui que ce soit.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4129312"></a><a class="indexterm" name="idp54130272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1900192"></a><a class="indexterm" name="idp51900944"></a><p>
J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'était pas tout simplement prévalu
vue abstrait, et ce qui en pratique est d'une importance écrasante pour nous
autres qui essayons de tourner et diffuser des documentaires. Je n'ai jamais
douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
-purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
+purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là-dessus en
pratique. Voici pourquoi :
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
4138448"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
1908096"></a><p>
Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
séquence du film, sa source et son statut de licence. Ils ont une notion
assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et prétendre à un
<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp5
4143872"></a><a class="indexterm" name="idp54144688"></a><a class="indexterm" name="idp54145504"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp5
1912944"></a><a class="indexterm" name="idp51913696"></a><a class="indexterm" name="idp51914448"></a><p>
Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
Il se trouve que j'ai parlé avec un de vos collègues de la Faculté de Droit
-de Stanford […] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il
-a aussi confirmé que la Fox <span class="quote">« <span class="quote">porterait plainte et vous ferait passer
-la corde au cou</span> »</span>, quelle que soit la validité de mes arguments. Il me
-dit clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches
-les plus profondes qui l'emporterait.
+de Stanford […] qui m'a confirmé qu'il s'agissait d'un usage
+loyal. Il a aussi confirmé que la Fox <span class="quote">« <span class="quote">porterait plainte et vous
+ferait passer la corde au cou</span> »</span>, quelle que soit la validité de mes
+arguments. Il me dit clairement que ce serait celui qui avait le plus
+d'avocats et les poches les plus profondes qui l'emporterait.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4152240"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1920736"></a></li><li class="listitem"><p>
En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
d'argent.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4154992"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
1923088"></a><p>
En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne très
dix-huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus
des éditeurs de la concurrence déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
-</p><a class="indexterm" name="idp54158272"></a><a class="indexterm" name="idp54159600"></a><a class="indexterm" name="idp54160800"></a><a class="indexterm" name="idp54162048"></a><a class="indexterm" name="idp54163376"></a><a class="indexterm" name="idp54164656"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54124032" class="footnote"><p><a href="#idp54124032" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp51926064"></a><a class="indexterm" name="idp51927040"></a><a class="indexterm" name="idp51928016"></a><a class="indexterm" name="idp51928992"></a><a class="indexterm" name="idp51929968"></a><a class="indexterm" name="idp51930944"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp51895408" class="footnote"><p><a href="#idp51895408" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
Pour un excellent argumentaire du fait il s’agit bel et bien d’un
F. <span class="personname"><span class="surname">Patry</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and
Statutory Reform in the Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span> »</span>,
<em class="citetitle">California Law Review</em>, vol. 92, nº 6, 2004.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
4167696"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp54169776"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
1933424"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp51935408"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
passé chez Warner Brothers, et il était donc relativement facile d'obtenir
la permission d'accès à ce contenu.
</p><p>
-Puis Alben et son équipe decidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
+Puis Alben et son équipe décidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
film. <span class="quote">« <span class="quote">Notre objectif était d'avoir un extrait de chacun des films
d'Eastwood</span> »</span>, me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
posa. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait réellement fait ça auparavant</span> »</span>,
droits de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour la
musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
film</span> »</span>. Slade lui dit : <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons
-cela</span> »</span> <a href="#ftn.idp54184752" class="footnote" name="idp54184752"><sup class="footnote">[113]</sup></a>.
+cela</span> »</span> <a href="#ftn.idp51949504" class="footnote" name="idp51949504"><sup class="footnote">[113]</sup></a>.
</p><p>
Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
Et ensuite, tout simplement, nous avons monté une équipe, mon assistant et
quelques autres, et nous avons commencé à appeler ces personnes.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4193216"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
1957632"></a><p>
Certains acteurs étaient heureux de nous aider — Donald Sutherland,
par exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient
acquittés. D'autres étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait
-<span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je vous payer 600 dollars, ou peut-être 1.200 si vous
+<span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je vous payer 600 dollars, ou peut-être 1 200 si vous
apparaissez dans deux films, vous voyez ?</span> »</span> Et ils disaient
-<span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup 1.200
+<span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup 1 200
dollars</span> »</span>. Et d'autres, bien sûr, étaient un peu difficiles (les
ex-épouses délaissées, en particulier). Mais finalement, Alben et son équipe
avaient acquitté les droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière
Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4203760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1967920"></a><p>
Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
un an de travail simplement pour s'acquitter des droits. Sans doute Alben
l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
-tout</span> »</span><a href="#ftn.idp54205696" class="footnote" name="idp54205696"><sup class="footnote">[114]</sup></a>. Est-il normal,
+tout</span> »</span><a href="#ftn.idp51969712" class="footnote" name="idp51969712"><sup class="footnote">[114]</sup></a>. Est-il normal,
demandai-je à Alben, de devoir procéder ainsi pour réaliser un travail
nouveau ?
</p><p>
s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à quelqu'un
d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement parce que les
coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4216448"></a><a class="indexterm" name="idp54218272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1980112"></a><a class="indexterm" name="idp51981824"></a><p>
Ces coûts sont le fardeau de ce type de réglementation. Prenons la casquette
d'un Républicain un instant, et mettons-nous un peu en colère. Le
gouvernement définit l'étendue de ces droits, et cette étendue détermine
droits de passage pendant qu'il négocie son vol de Los Angeles à San
Francisco.) Ces droits peuvent très bien avoir eu leur raison d'être ;
mais quand les circonstances changent, ils n'ont plus de sens du tout. Ou du
-moins, un républicain bien entrainé et hostile a toute réglementation
+moins, un républicain bien entraîné et hostile a toute réglementation
devrait considérer ces droits et demander : <span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours
justifié ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4220096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1983520"></a><p>
J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
mais en de rares occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
siècle, le tout organisé à la façon d'un épisode de <em class="citetitle">60
minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4225184"></a><p>
-Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1988240"></a><p>
+Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un œil vers mon collègue de
panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
salle de plus de 250 juges bien divertis. D'une voix sentencieuse, il
commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp54227760"></a> <a class="indexterm" name="idp54228432"></a> <a class="indexterm" name="idp54229248"></a> <a class="indexterm" name="idp54230368"></a> <a class="indexterm" name="idp54231248"></a> Car bien
+<a class="indexterm" name="idp51990720"></a> <a class="indexterm" name="idp51991360"></a> <a class="indexterm" name="idp51992112"></a> <a class="indexterm" name="idp51993120"></a> <a class="indexterm" name="idp51993872"></a> Car bien
évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à s'acquitter des
droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
(et ce malgré la présence de 250 juges et d'un troupeau d'officiers de
police fédérale). Mais Nimmer montrait un point important : une année
avant que quiconque n'entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un
-autre membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme
+autre membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvième
Cour d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait
pas en accord avec les capacités permises par cette technologie. La
technologie signifie que maintenant vous pouvez facilement faire des choses
légale.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Nous vivons</strong></span> dans une culture du <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>, rendue possible par la technologie. Toute personne
-qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire offerte par
+qui écrit une présentation connaît la liberté extraordinaire offerte par
l'architecture copier-coller d'Internet : en une seconde vous pouvez
trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre seconde vous
l'avez incorporée à votre présentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4235328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
1997856"></a><p>
Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mixages de sons jamais
simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
artistes dont ils reprennent le travail sans avoir besoin d'une armée
d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant <span class="quote">« <span class="quote">la redevance
-dûe au détenteur de copyright d'une œuvre non enregistrée, pour les usages
+due au détenteur de copyright d'une œuvre non enregistrée, pour les usages
dérivés de cette œuvre, sera 1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
pour le détenteur de copyright</span> »</span>. Sous cette règle, le détenteur de
copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
bénéfice d'un droit de propriété totale (qui implique le droit de choisir
son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son œuvre.
</p><p>
-Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle serait la raison pour
+Qui pourrait objecter à cela ? Et quelle serait la raison pour
objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
aujourd'hui ; et qui, si elles étaient réalisées selon ce plan,
-génèreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
+généreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
pourrait-on s'y opposer ?
</p><p>
n'y pensez pas, vous risquez de manquer le point véritablement étonnant de
cette annonce. Alors que l'immense majorité de notre héritage
cinématographique reste protégée par le droit d'auteur, le sens véritable de
-l'annonce de Dreamworks est le suivant : C'est Mike Myers, et seulement
+l'annonce de DreamWorks est le suivant : C'est Mike Myers, et seulement
Mike Myers, qui est libre de faire du sampling. Toute liberté générale de
s'inspirer des archives de notre culture, une liberté qui en d'autres
circonstances serait supposée nous appartenir à tous, est maintenant un
s'appuient sur une garantie si faible pour créer. Cela nous amène à la
deuxième raison pour laquelle le privilège est réservé à une minorité :
Les coûts de négociation des droits légaux pour la réutilisation d'une œuvre
-sont astronomiques. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
+sont astronomiques. Ces coûts reflètent les coûts liés à l'usage
loyal : ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
payer des avocats — encore un privilège, ou peut-être un tourment,
réservé à une minorité.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54184752" class="footnote"><p><a href="#idp54184752" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp51949504" class="footnote"><p><a href="#idp51949504" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
Techniquement, les droits que Alben devait acquitter étaient principalement
ceux de la publicité : les droits qu’un artiste détient pour pouvoir
contrôler l’exploitation commerciale de son image. Mais ces droits
restreignent également la possibilité créative de <span class="quote">« <span class="quote">ripper, mixer,
-graver</span> »</span>, comme le montre ce chapitre.<a class="indexterm" name="idp54186272"></a> <a class="indexterm" name="idp54187664"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp54205696" class="footnote"><p><a href="#idp54205696" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+graver</span> »</span>, comme le montre ce chapitre.<a class="indexterm" name="idp51950976"></a> <a class="indexterm" name="idp51952240"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp51969712" class="footnote"><p><a href="#idp51969712" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Commerce Office of Acquisition
Management</span></span>, <em class="citetitle">Seven Steps to
Performance-Based Services Acquisition</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp5
4258672"></a><p>
-<span class="strong"><strong>En Avril 1996</strong></span>, des millions de
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp5
2019840"></a><p>
+<span class="strong"><strong>En avril 1996</strong></span>, des millions de
<span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
<span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
recopier son contenu) commencèrent à parcourir le Net. Page par page, ces
eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
d'Internet et les archivaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4263232"></a><p>
-En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2024112"></a><p>
+En octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
furent mises à disposition du monde. En utilisant une technologie appelée
mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
fiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4270976"></a><a class="indexterm" name="idp54273136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2031280"></a><a class="indexterm" name="idp52033440"></a><p>
Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
-vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
-oubliez.<a href="#ftn.idp54274832" class="footnote" name="idp54274832"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4280336"></a><p>
+vous souvenez pas, et que d'autres préféreraient que vous
+oubliez.<a href="#ftn.idp52035104" class="footnote" name="idp52035104"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2040192"></a><p>
<span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
premier projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les
Archives avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un
milliard d'autres chaque mois.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4290112"></a><a class="indexterm" name="idp54290960"></a><a class="indexterm" name="idp54291840"></a><a class="indexterm" name="idp54292656"></a><a class="indexterm" name="idp54293472"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2049648"></a><a class="indexterm" name="idp52050400"></a><a class="indexterm" name="idp52051248"></a><a class="indexterm" name="idp52052000"></a><a class="indexterm" name="idp52052752"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
-<span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
+<span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Téraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
fois plus volumineuse que la Bibliothèque du Congrès</span> »</span>. Et ce n'était
que la toute première des archives que Kahle projetait d'édifier. En plus
des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
— grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
indexé, et reste accessible aux universitaires pour un prix très
raisonnable. <span class="quote">« <span class="quote">Mais en dehors de ceux-là, [la télévision] n'est
-quasiment pas disponible</span> »</span>, me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtiez
+quasiment pas disponible</span> »</span>, me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous étiez
Barbara Walters, vous auriez accès à [ces archives], mais qu'en est-il si
vous êtes un simple étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
4300720"></a><a class="indexterm" name="idp54301360"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
2059504"></a><a class="indexterm" name="idp52060144"></a><p>
Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit après
[…] ce serait presque impossible. […] Ce matériel est presque
introuvable. […]
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4304752"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2063056"></a><p>
Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
éventuellement lire et copier l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4307456"></a><a class="indexterm" name="idp54308096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2065856"></a><a class="indexterm" name="idp52066496"></a><p>
Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
l'autorisation de réemprunter le film ainsi déposé, sans limite de temps,
-gratuitement. Rien qu'en 1915, il y avait plus de 5.475 films déposés et
+gratuitement. Rien qu'en 1915, il y avait plus de 5 475 films déposés et
<span class="quote">« <span class="quote">réempruntés</span> »</span>. Donc, quand le copyright d'un film expire, il
n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe —
si tant est qu'elle existe encore — dans les archives de la société
-qui a produit le film<a href="#ftn.idp54310768" class="footnote" name="idp54310768"><sup class="footnote">[116]</sup></a>.
+qui a produit le film<a href="#ftn.idp52069024" class="footnote" name="idp52069024"><sup class="footnote">[116]</sup></a>.
</p><p>
-En général, cela vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
+En général, cela vaut aussi pour la télévision. À l'origine les émissions de
télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
d'enregistrer ces émissions, il n'y avait donc aucune crainte de
<span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span>. Mais quand la technologie permit leur capture, les
diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4315328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2073200"></a><p>
Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
-vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. A partir
+vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. À partir
du 11 septembre, Kahle, avec des douzaines de collaborateurs, choisirent
vingt chaînes du monde entier et, à partir du 11 octobre 2001, mirent en
ligne gratuitement la couverture de la semaine du 11 septembre. Tout le
monde pouvait voir comment les journaux télévisés de par le monde avaient
couvert cette journée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4319504"></a><a class="indexterm" name="idp54320336"></a><a class="indexterm" name="idp54321440"></a><a class="indexterm" name="idp54322640"></a><a class="indexterm" name="idp54323744"></a><a class="indexterm" name="idp54324560"></a><a class="indexterm" name="idp54325376"></a><a class="indexterm" name="idp54326208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2077456"></a><a class="indexterm" name="idp52078288"></a><a class="indexterm" name="idp52079392"></a><a class="indexterm" name="idp52080704"></a><a class="indexterm" name="idp52081808"></a><a class="indexterm" name="idp52082624"></a><a class="indexterm" name="idp52083440"></a><a class="indexterm" name="idp52084272"></a><p>
Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
-archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
-ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
+archives cinématographiques contiennent près de 45 000 <span class="quote">« <span class="quote">films
+éphémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
jamais protégés par le droit d'auteur), Kahle mit en place les Archives du
-Cinéma. Prelinger le laissa numériser 1.300 films de ces archives, et mettre
+Cinéma. Prelinger le laissa numériser 1 300 films de ces archives, et mettre
ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
-gratuitement. La sociéte de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
+gratuitement. La société de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
copies de ces films sous forme de pellicules. Il fit la découverte
suivante : après en avoir rendu une partie significative librement
accessible, ses ventes de pellicules augmentèrent très fortement. Les gens
Le point clé ici, c'est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre un accès
libre à ce contenu, mais il veut aussi permettre à d'autres de vendre cet
accès. Son but est de s'assurer que la concurrence existe parmi ceux qui
-propose un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant la
-vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que possède
-toute création : sa vie non-commerciale.
+proposent un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant
+la vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que
+possède toute création : sa vie non-commerciale.
</p><p>
Car c'est une idée dont on devrait tenir compte plus clairement. Toute
construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
information n'est plus vendue.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4335344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2093536"></a><p>
La même chose est aussi vraie au sujet des livres. Un livre cesse d'être
-imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an <a href="#ftn.idp54337008" class="footnote" name="idp54337008"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). Une fois épuisé, il peut être vendu dans des
+imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an <a href="#ftn.idp52095136" class="footnote" name="idp52095136"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). Une fois épuisé, il peut être vendu dans des
magasins de livres d'occasion, sans que le détenteur de copyright n'obtienne
quoi que ce soit, et il peut être conservé dans une bibliothèque, où
beaucoup de gens le liront, tout aussi gratuitement. Les librairies
(télévision, films, musique, radio, Internet), il n'y a pas de garantie
d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est comme si nous avions
remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes & Noble. L'accès à
-cette culture se réduit à la demande d'un certain marché limité. Au delà de
+cette culture se réduit à la demande d'un certain marché limité. Au-delà de
ça, la culture disparaît.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Pendant la plus grande partie</strong></span> du
-vingtième siécle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
+vingtième siècle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
ainsi. C'eut été un coût démentiel que de rassembler et de rendre
accessibles toutes les émissions de télévision, tous les films et toute la
musique existants : le coût des copies analogiques est
extraordinairement élevé. Donc, même si la loi aurait restreint en principe
-la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral, la
+la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en général, la
véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait impossible
de faire quoi que ce soit de cette culture éphémère ; la loi avait peu
d'effet pratique.
jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle :
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
4348288"></a><a class="indexterm" name="idp54349184"></a><a class="indexterm" name="idp54350288"></a><a class="indexterm" name="idp54351424"></a><a class="indexterm" name="idp54352544"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
2106304"></a><a class="indexterm" name="idp52107200"></a><a class="indexterm" name="idp52108304"></a><a class="indexterm" name="idp52109440"></a><a class="indexterm" name="idp52110560"></a><p>
Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle,
[…] et entre un et deux millions de films [distribués] durant le
frissons. Cela pourrait être une des plus grandes fiertés de
l'humanité. Avec la bibliothèque d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune,
et l'invention de l'imprimerie.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4355744"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2113760"></a><p>
Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
</p><p>
La technologie a donc supprimé le coût économique de la construction d'une
telle archive. Mais il reste le coût légal. Car, pour autant que nous
-puissions appeler de nos voeux ces <span class="quote">« <span class="quote">archives</span> »</span>, aussi
+puissions appeler de nos vœux ces <span class="quote">« <span class="quote">archives</span> »</span>, aussi
réconfortante que soit l'idée d'une <span class="quote">« <span class="quote">bibliothèque</span> »</span>, le
<span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
-</p><a class="indexterm" name="idp54362256"></a><a class="indexterm" name="idp54363504"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54274832" class="footnote"><p><a href="#idp54274832" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp52120272"></a><a class="indexterm" name="idp52121520"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52035104" class="footnote"><p><a href="#idp52035104" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp54275216"></a> <a class="indexterm" name="idp54276320"></a> <a class="indexterm" name="idp54277184"></a>Mais la tentation demeure :
+<a class="indexterm" name="idp52035488"></a> <a class="indexterm" name="idp52036496"></a> <a class="indexterm" name="idp52037248"></a>Mais la tentation demeure :
Brewster Kahle rapporte ainsi que la Maison-Blanche change ses propres
communiqués de presse, sans en rendre compte. Un communiqué de presse du
13 mai 2003 affirmait : <span class="quote">« <span class="quote">Les opérations militaires en Irak sont
terminées.</span> »</span> Cela fut changé plus tard, sans explication, en
<span class="quote">« <span class="quote">Les principales opérations militaires en Irak sont terminées.</span> »</span>
Courriel de Brewster Kahle, 1<sup>er</sup> décembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp54310768" class="footnote"><p><a href="#idp54310768" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52069024" class="footnote"><p><a href="#idp52069024" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
Doug <span class="personname"><span class="surname">Herrick</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a
<span class="personname"><span class="surname">Slide</span></span>, <em class="citetitle">Nitrate Won’t
Wait: A History of Film Preservation in the United States</em>,
McFarland & Co, 1992, p. 36.
-</p></div><div id="ftn.idp54337008" class="footnote"><p><a href="#idp54337008" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52095136" class="footnote"><p><a href="#idp52095136" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp54337392"></a>Dave
+<a class="indexterm" name="idp52086320"></a>Dave
<span class="personname"><span class="surname">Barnes</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
Adopting Business</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
<span class="personname"><span class="surname">Reese</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First Sale
Doctrine in the Era of Digital Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston College
Law Review</em> vol. 44, nº 2, 2003, p. 593, n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
4366736"></a><a class="indexterm" name="idp54367552"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
2124672"></a><a class="indexterm" name="idp52125488"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
Motion Picture Association of America (MPAA) depuis 1966. Il est arrivé pour
la première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
l'arrière-plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA,
Valenti s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus
efficace de Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4372016"></a><a class="indexterm" name="idp54372832"></a><a class="indexterm" name="idp54373616"></a><a class="indexterm" name="idp54374432"></a><a class="indexterm" name="idp54375248"></a><a class="indexterm" name="idp54376032"></a><a class="indexterm" name="idp54376848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2129904"></a><a class="indexterm" name="idp52130720"></a><a class="indexterm" name="idp52131504"></a><a class="indexterm" name="idp52132320"></a><a class="indexterm" name="idp52133136"></a><a class="indexterm" name="idp52133968"></a><a class="indexterm" name="idp52134784"></a><p>
La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
le but était de défendre les films américains contre des critiques
distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, et le câble. Son
conseil d'administration est composé des présidents des sept producteurs et
distributeurs principaux de films et d'émissions de télévision aux
-Etats-Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
+États-Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
Pictures, Twentieth Century Fox, Universal Studios, et Warner Brothers.
</p><p>
lui n'avait eu autant d'influence sur cette organisation, ou sur
Washington. En bon Texan, Valenti possède le talent politique le plus
important dans le Sud : la capacité à paraître simple et lent, tout en
-dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce jour, Valenti joue à
+dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. À ce jour, Valenti joue à
l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard, auteur de quatre
livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus de cinquante
missions aériennes de combat durant la deuxième guerre mondiale, n'est pas
intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que toute l'audition,
-et tous les débats qui s'ensuivront, doivent rester<a href="#ftn.idp54384864" class="footnote" name="idp54384864"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
+et tous les débats qui s'ensuivront, doivent rester<a href="#ftn.idp52142800" class="footnote" name="idp52142800"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition juridique, même
si la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette
tradition, du moins à Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4394256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2152192"></a><p>
Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, au sens laborieux et précis que les juristes ont
-l'habitude de comprendre<a href="#ftn.idp54397008" class="footnote" name="idp54397008"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'y a
+l'habitude de comprendre<a href="#ftn.idp52154944" class="footnote" name="idp52154944"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'y a
jamais eu de cas, et il ne devrait pas y en avoir, où les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs
de propriété intellectuelle</span> »</span> ont obtenu <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
sur le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le
second est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
rejeter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
-propriété des créations différement des droits des autres types de
+propriété des créations différemment des droits des autres types de
propriété. Ils n'ont jamais été pareils aux autres droits. Et ils ne
devraient jamais devenir pareils, car, aussi contre-intuitif que cela puisse
paraître, les rendre identiques reviendrait à réduire fondamentalement la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. En fait, ils l'aimaient tellement qu'ils ont
incorporé à la Constitution une clause importante : si le gouvernement
vous prend votre propriété (s'il vous exproprie de votre maison, ou bien
-s'il aquiert une parcelle de terrain de votre ferme), il doit, selon la
+s'il acquiert une parcelle de terrain de votre ferme), il doit, selon la
<span class="quote">« <span class="quote">Clause des Expropriations</span> »</span> du Cinquième Amendement, vous payer
un <span class="quote">« <span class="quote">dédommagement juste</span> »</span>. La Constitution garantit donc que la
propriété est, en un certain sens, sacrée. Elle ne peut
au moins tenter de comprendre <span class="emphasis"><em>pourquoi</em></span>. Pourquoi les
Pères Fondateurs, défenseurs fanatiques de la propriété privée qu'ils
étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
-même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
+mêmes droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4424144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2182192"></a><p>
Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
doivent être payés, mais plutôt si les institutions créées pour garantir que
les artistes soient payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la
culture se développe.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4429648"></a><a class="indexterm" name="idp54430464"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2187696"></a><a class="indexterm" name="idp52188512"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
particulière, ce modèle montre comment quatre modalités différentes
interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette règle. Je l'ai
représenté avec le diagramme suivant :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
4443136"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
2201216"></a><p>
Au centre du diagramme se trouve le point réglementé : l'individu ou le
groupe qui est la cible de la réglementation, ou le détenteur d'un
droit. (Dans chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire
sanctions après les faits si les règles définies à l'avance sont
violées. Donc si, par exemple, vous violez sciemment le copyright de Madonna
en copiant une chanson de son dernier CD et la postez sur le Web, vous
-pouvez être condamné à une amende de 150.000 dollars. L'amende est une
+pouvez être condamné à une amende de 150 000 dollars. L'amende est une
punition a posteriori pour la violation d'une règle préexistante. Elle est
-imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp54328640"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4447120"></a><p>
+imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp52086704"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2205312"></a><p>
Les normes forment un autre type de contrainte. Elles aussi sanctionnent un
individu pour avoir violé une règle. Mais la sanction d'une norme est
infligée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
ensemble de normes donné, et sur la base de lois sur la propriété et de
contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur la façon de se
comporter d'un individu ou d'un groupe.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4444336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2202416"></a><p>
Pour finir, et pour le moment peut-être, plus mystérieusement, la
<span class="quote">« <span class="quote">structure</span> »</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
— est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
marché qui applique cette contrainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4455984"></a><a class="indexterm" name="idp54457328"></a><a class="indexterm" name="idp54458656"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2214272"></a><a class="indexterm" name="idp52215680"></a><a class="indexterm" name="idp52217008"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
parmi les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou
de libération) doit examiner comment ces quatre en particulier
interagissent.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4462368"></a><a class="indexterm" name="idp54465472"></a><a class="indexterm" name="idp54466288"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2223024"></a><a class="indexterm" name="idp52223664"></a><a class="indexterm" name="idp52224480"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
Le dernier point à signaler sur ce modèle simple devrait aussi être assez
clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
indépendantes, la loi joue un rôle spécial car elle affecte les trois
-autres<a href="#ftn.idp54462576" class="footnote" name="idp54462576"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
+autres<a href="#ftn.idp52220848" class="footnote" name="idp52220848"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
particulière. Ainsi, la loi pourrait être utilisée pour augmenter les taxes
sur l'essence, afin d'inciter à rouler moins vite. La loi pourrait être
exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
autorisée, par exemple — afin de baisser l'attrait de la conduite
rapide.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4473520"></a><a class="indexterm" name="idp54480912"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp54484544"></a><p>
-Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2236848"></a><a class="indexterm" name="idp52239024"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp52242528"></a><p>
+Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elles peuvent être changées. Pour
comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
-liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp54486416" class="footnote" name="idp54486416"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4499488"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp52244400" class="footnote" name="idp52244400"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2257520"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre en quoi ce
</p><p>
Disons que c'est l'image de la réglementation du copyright avant
Internet :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp5
4509264"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp5
2267232"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et la
enregistrent les disques de leurs copains. Ces utilisations de contenu
protégé peuvent bien constituer des infractions, les normes de notre
société, du moins avant Internet, les tolèrent.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp5
4515968"></a><a class="indexterm" name="idp54517056"></a><a class="indexterm" name="idp54517904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp5
2273856"></a><a class="indexterm" name="idp52274944"></a><a class="indexterm" name="idp52275792"></a><p>
Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
contraintes de structure changent radicalement, tout comme celles venant du
les règles du copyright, les normes renforcent cette tendance. L'équilibre
satisfaisant (pour les défenseurs du copyright du moins) qui prévalait avant
Internet devient de fait une situation anarchique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4520400"></a><a class="indexterm" name="idp54521840"></a><a class="indexterm" name="idp54523168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2278288"></a><a class="indexterm" name="idp52279664"></a><a class="indexterm" name="idp52280992"></a><p>
D'où la réaction compréhensible des défenseurs du copyright, et sa
justification. La technologie a changé, disent-ils, et la conséquence de ce
est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
4527984"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
2285680"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
Pas plus cette analyse que les conclusions qui en découlent ne sont
nouvelles pour les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span>
préparé par le Département du commerce (un département lourdement influencé
techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4533216"></a><a class="indexterm" name="idp54534528"></a><a class="indexterm" name="idp54535856"></a><a class="indexterm" name="idp54536672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2290912"></a><a class="indexterm" name="idp52292224"></a><a class="indexterm" name="idp52293552"></a><a class="indexterm" name="idp52294368"></a><p>
Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright avait besoin
— si c'était pour préserver cet équilibre particulier qui existait
s'attendre que ce soit la demande des industries de contenu. C'est
typiquement américain, comme la tarte aux pommes, de considérer l'existence
agréable dont vous jouissez comme un droit, et de compter sur la loi pour
-protèger ce droit si quelque chose vient à l'altérer. Les propriétaires qui
+protéger ce droit si quelque chose vient à l'altérer. Les propriétaires qui
habitent dans le lit d'un fleuve n'hésitent pas à en appeler au gouvernement
pour reconstruire (et reconstruire encore) leur maison lorsque le fleuve
(structure) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
(structure) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
l'industrie sidérurgique des U.S.A.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4540576"></a><a class="indexterm" name="idp54541824"></a><a class="indexterm" name="idp54543152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2298272"></a><a class="indexterm" name="idp52299520"></a><a class="indexterm" name="idp52300848"></a><p>
C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4545536"></a><a class="indexterm" name="idp54546352"></a><a class="indexterm" name="idp54547488"></a><a class="indexterm" name="idp54548304"></a><a class="indexterm" name="idp54549136"></a><a class="indexterm" name="idp54549984"></a><a class="indexterm" name="idp54550816"></a><a class="indexterm" name="idp54551632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2303232"></a><a class="indexterm" name="idp52304048"></a><a class="indexterm" name="idp52305184"></a><a class="indexterm" name="idp52306000"></a><a class="indexterm" name="idp52306832"></a><a class="indexterm" name="idp52307680"></a><a class="indexterm" name="idp52308512"></a><a class="indexterm" name="idp52309328"></a><p>
Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
pellicule au profit du marché nouveau des appareils photos
-numériques<a href="#ftn.idp54553408" class="footnote" name="idp54553408"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
+numériques<a href="#ftn.idp52311104" class="footnote" name="idp52311104"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nui au transport par rail. Y
a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les camions
télécommande pour soutenir la télévision commerciale ? (peut-être en ne
permettant de zapper qu'une fois par minute, ou de ne passer que sur dix
chaînes par heure ?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp5
4562528"></a><a class="indexterm" name="idp54563280"></a><a class="indexterm" name="idp54564096"></a><a class="indexterm" name="idp54565232"></a><a class="indexterm" name="idp54566048"></a><a class="indexterm" name="idp54566896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp5
2320224"></a><a class="indexterm" name="idp52320976"></a><a class="indexterm" name="idp52321792"></a><a class="indexterm" name="idp52322928"></a><a class="indexterm" name="idp52323744"></a><a class="indexterm" name="idp52324592"></a><p>
La réponse à toutes ces questions forcément rhétoriques est évidemment
non. Dans une société libre, avec un marché libre, soutenu par des
entreprises libres et un commerce libre, le rôle du gouvernement n'est pas
gouvernement faisait cela de façon habituelle, nous n'aurions jamais aucun
progrès. Comme Bill Gates, le président de Microsoft l'a écrit en 1991, dans
une note critiquant les brevets logiciels, <span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies
-ont un intérêt à évincer leurs futurs concurrents<a href="#ftn.idp54568992" class="footnote" name="idp54568992"><sup class="footnote">[123]</sup></a></span> »</span>. Et en ce qui concerne les start-ups, les
+ont un intérêt à évincer leurs futurs concurrents<a href="#ftn.idp52326688" class="footnote" name="idp52326688"><sup class="footnote">[123]</sup></a></span> »</span>. Et en ce qui concerne les start-ups, les
entreprises établies ont en les moyens (songez aux radios RCA et FM). Un
monde où des concurrents arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre
non seulement contre le marché, mais aussi contre le gouvernement, est un
garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
préservent les intérêts et les opportunités d'innovation et de changement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4573152"></a><a class="indexterm" name="idp54574192"></a><a class="indexterm" name="idp54574976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2330848"></a><a class="indexterm" name="idp52331920"></a><a class="indexterm" name="idp52332736"></a><p>
Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression — ce qui
inclut, évidemment, la loi sur le copyright — ce devoir est encore
plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
la créativité, les politiciens devraient être particulièrement
prudents. C'est toujours une mauvaise chose pour le gouvernement de se mêler
de la réglementation des marchés de l'expression. Les risques encourus à ce
-jeu là sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution
+jeu-là sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution
ont institué le premier amendement : <span class="quote">« <span class="quote">Le Congrès ne doit édicter
aucune loi […] restreignant la liberté d'expression</span> »</span>. Ainsi,
lorsqu'on demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
<span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner
— soigneusement — si une telle réglementation est justifiée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4578768"></a><a class="indexterm" name="idp54580000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2336512"></a><a class="indexterm" name="idp52337680"></a><p>
Le propos que je vais développer maintenant, ne cherche pas à savoir si les
changements réclamés par les défenseurs du copyright sont
production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
vies, peut-être même des millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4591904"></a><a class="indexterm" name="idp54592720"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2349824"></a><a class="indexterm" name="idp52350640"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
était censé atteindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4597584"></a><a class="indexterm" name="idp54598896"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2355392"></a><a class="indexterm" name="idp52356640"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
C'est précisément l'image que James Boyle, professeur de droit à
l'Université de Duke, utilise lorsqu'il soutient que nous avons besoin d'une
-<span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp54603136" class="footnote" name="idp54603136"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Son propos, et celui que je cherche à développer dans la suite de
+<span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp52360752" class="footnote" name="idp52360752"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Son propos, et celui que je cherche à développer dans la suite de
ce chapitre, n'est pas de dire que le but du copyright est mauvais, ou que
les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
devrait être donnée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Le sujet, c'est que
cherchons seulement un environnement favorable à la création, et nous
devrions prêter attention aux conséquences de nos actions sur cet
environnement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4607264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2364880"></a><p>
Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
conséquences. Nul doute que la technologie d'Internet a eu un effet
spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
-contenus. Mais il ne devrait pas non plus y avoir de doute sur le fait que
+contenus. Mais il ne devrait pas non plus y avoir de doute sur le fait que
si vous additionnez les changements effectués au fil du temps à la loi sur
le copyright, au changement technique qu'Internet subit à l'heure actuelle,
le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des œuvres sous
copyright. Le résultat, généralement non perçu, de cette augmentation
massive de protection sera dévastateur pour l'environnement de la
créativité.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4609744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2367296"></a><p>
En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
qu'aurait causés ce moustique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4612064"></a><a class="indexterm" name="idp54613312"></a><a class="indexterm" name="idp54614688"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp54617216"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp54622256"></a><a class="indexterm" name="idp54623360"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp54627840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2369616"></a><a class="indexterm" name="idp52370864"></a><a class="indexterm" name="idp52372304"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp52374704"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp52379680"></a><a class="indexterm" name="idp52380784"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp52385296"></a><p>
L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
<span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. L'objet de la clause est
d'accorder un pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir
des éditeurs, ni même initialement de rémunérer les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4637552"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2395072"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
garantir qu'une minorité ne puisse pas exercer un contrôle disproportionné
but similaire. En fait, contrairement aux anglais, ces auteurs ont renforcé
cet objectif en exigeant que le copyright ne s'applique qu'aux
<span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4645408"></a><a class="indexterm" name="idp54646224"></a><a class="indexterm" name="idp54647360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2402768"></a><a class="indexterm" name="idp52403584"></a><a class="indexterm" name="idp52404720"></a><p>
La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
auteurs construisaient une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
<span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et crée un
équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4651104"></a><a class="indexterm" name="idp54652432"></a><p>
-Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient la
-règlementation que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT :
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2408464"></a><a class="indexterm" name="idp52409792"></a><p>
+Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaîtraient la
+réglementation que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT :
<span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de cette
-réglementation va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour
+réglementation va bien au-delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour
commencer à comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
<span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4656288"></a><a class="indexterm" name="idp54657600"></a><a class="indexterm" name="idp54658912"></a><a class="indexterm" name="idp54660240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2413648"></a><a class="indexterm" name="idp52414960"></a><a class="indexterm" name="idp52416272"></a><a class="indexterm" name="idp52417600"></a><p>
Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
Je vais maintenant expliquer comment.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp5
4674592"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp5
2431968"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
Lorsque le premier Congrès édicta des lois pour protéger la propriété des
créations, il fit face à la même incertitude concernant le statut de cette
-propriété que les anglais, qui s'y été confrontés en 1774. Beaucoup d'états
-avaient fait passer des lois protégeant la propriété des créations, et
-certains pensaient que ces lois ne faisaient que compléter les droits de la
-loi commune qui protégeait déjà les auteurs de créations<a href="#ftn.idp54678640" class="footnote" name="idp54678640"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine
+propriété que les anglais, qui s'y étaient confrontés en 1774. Beaucoup
+d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété des créations,
+et certains pensaient que ces lois ne faisaient que compléter les droits de
+la loi commune qui protégeait déjà les auteurs de créations<a href="#ftn.idp52436016" class="footnote" name="idp52436016"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine
public garanti aux États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés
par la loi commune, alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une
œuvre publiée aux États Unis était libre ou protégée. Tout comme en
Angleterre, cette incertitude persistante empêchait les éditeurs de compter
sur un domaine public pour la réimpression et la diffusion des œuvres.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4683424"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2440880"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
Cette incertitude prit fin lorsque le Congrès vota une législation accordant
des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi contraire
d'un état, les protections fédérales des œuvres sous copyright annulent
vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait choisir de le
renouveler pour quatorze années supplémentaires. S'il ne le renouvelait pas,
son œuvre passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4690736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2448192"></a><p>
Alors que de nombreuses œuvres furent créées aux États-Unis pendant les dix
premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces œuvres
étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
les œuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
passèrent immédiatement dans le domaine public ; le reste passerait
dans le domaine public au pire vingt-huit années plus tard, et plus
-probablement durant les quatorze années qui suivraient<a href="#ftn.idp54669296" class="footnote" name="idp54669296"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4698592"></a><a class="indexterm" name="idp54699840"></a><p>
+probablement durant les quatorze années qui suivraient<a href="#ftn.idp52426592" class="footnote" name="idp52426592"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2456112"></a><a class="indexterm" name="idp52457360"></a><p>
Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
américain de copyright. Il garantissait que la durée maximale du copyright
grande majorité des détenteurs de copyright de cette époque, c'était bien
assez long : seule une petite minorité d'entre eux renouvelait leur
copyright ; les autres laissaient leur travail passer dans le domaine
-public<a href="#ftn.idp54703136" class="footnote" name="idp54703136"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4708960"></a><a class="indexterm" name="idp54710288"></a><a class="indexterm" name="idp54711392"></a><p>
+public<a href="#ftn.idp52460656" class="footnote" name="idp52460656"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2466480"></a><a class="indexterm" name="idp52467808"></a><a class="indexterm" name="idp52468912"></a><p>
Encore aujourd'hui, cette construction serait pertinente. La plupart des
créations n'a que quelques années de vie commerciale. La plupart des livres
-sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp54713136" class="footnote" name="idp54713136"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque
+sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp52470656" class="footnote" name="idp52470656"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque
cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus soumise aux
règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
14 à 28 ans. Dans les cinquante ans qui suivirent, cette durée augmenta une
nouvelle fois. En 1909, le Congrès prolongea la durée de renouvellement de
14 à 28 ans, portant la durée maximale à 56 ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4723072"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2480544"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
fois durant cette période, il a allongé la durée des futurs copyrights. Au
début, ces allongements étaient courts, de l'ordre de un à deux ans. En
-1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
+1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix-neuf ans. Et
en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4729760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2487168"></a><p>
L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
passage des œuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
-que le domaine public aura été pénalisé de trente neuf ans en plus des
+que le domaine public aura été pénalisé de trente-neuf ans en plus des
cinquante-cinq ans initiaux, soit une augmentation de 70 pour cent depuis
1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
<span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
durée légale.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4732960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2490368"></a><p>
L'effet de ces allongements est encore exacerbé par un autre changement, peu
remarqué, de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
protection du copyright n'était plus nécessaire de passer plus vite dans le
domaine public. Les œuvres restant protégées seraient celles qui
continuaient à avoir une valeur commerciale.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4735424"></a><a class="indexterm" name="idp54736208"></a><a class="indexterm" name="idp54737328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2492768"></a><a class="indexterm" name="idp52493552"></a><a class="indexterm" name="idp52494672"></a><p>
Les États Unis ont abandonné ce système sage en 1976. Pour toutes les œuvres
créées après 1978, il n'y avait plus qu'une seule durée du copyright —
la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes physiques</span> »</span>,
cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour les entreprises,
-cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en 1992, le Congrès a
+cette durée était de soixante-quinze ans. Puis, en 1992, le Congrès a
abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les œuvres créées avant
1978. Toutes les œuvres encore sous copyright ont obtenu la durée maximale
-possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de quatre vingt quinze
+possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de quatre-vingt-quinze
ans.
</p><p>
Ce changement signifiait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
rendu le domaine public orphelin. Malgré l'exigence d'avoir une durée
<span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
limitera.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4741840"></a><a class="indexterm" name="idp54743200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2499184"></a><a class="indexterm" name="idp52500480"></a><p>
L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
négligeaient de les renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du
copyright en 1973 n'était que de 32,2 ans. Par suite de la suppression de
l'exigence de renouvellement, la durée moyenne du copyright est maintenant
la durée maximale. En trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2
-ans à 95 ans<a href="#ftn.idp54745536" class="footnote" name="idp54745536"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4748544"></a><a class="indexterm" name="idp54749792"></a><a class="indexterm" name="idp54751184"></a><a class="indexterm" name="idp54752464"></a><a class="indexterm" name="idp54753744"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : portée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+ans à 95 ans<a href="#ftn.idp52502720" class="footnote" name="idp52502720"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2505728"></a><a class="indexterm" name="idp52506976"></a><a class="indexterm" name="idp52508304"></a><a class="indexterm" name="idp52509584"></a><a class="indexterm" name="idp52510864"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : portée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
La <span class="quote">« <span class="quote">portée</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
par la loi. La portée du copyright américain a changé de façon
spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
en comprendre l'importance si nous voulons garder ce débat dans son
contexte.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4759856"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2516880"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
En 1790, sa portée était très restreinte. Le copyright couvrait uniquement
<span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne concernait
donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus précisément, le
du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a exigé
que les œuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant que le
copyright puisse être garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4777408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2534416"></a><p>
La raison de cette obligation d'enregistrement venait de l'interprétation
logique que pour la majorité des œuvres, aucun copyright n'était requis. Une
fois encore, pendant les dix premières années de la République, 95 pour cent
le copyright expiré, il y aurait une copie de l'œuvre quelque part afin
qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser l'auteur
original.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4756448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2513568"></a><p>
Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
américain quand nous avons décidé de suivre la loi européenne sur le
copyright. Il n'y a pas l'obligation d'enregistrer une œuvre pour obtenir un
existe que vous marquiez ou non votre œuvre avec un © ; et le
copyright existe que vous mettiez ou non à disposition une copie pour que
d'autres la reproduisent.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4782544"></a><a class="indexterm" name="idp54784720"></a><a class="indexterm" name="idp54785984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2539360"></a><a class="indexterm" name="idp52541744"></a><a class="indexterm" name="idp52542992"></a><p>
Prenons un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
Si, en 1790, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
rééditer sans votre permission. Le but de la loi était de réglementer les
éditeurs afin d'empêcher ce type de concurrence injuste. En 1790, il y avait
-174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp54789744" class="footnote" name="idp54789744"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
+174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp52546752" class="footnote" name="idp52546752"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
minuscule d'une part minuscule du marché de la création des États-Unis
— les éditeurs.
La loi laissait les autres créateurs totalement déréglementés. Si je copiais
-votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par coeur, mon
+votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par cœur, mon
acte n'était absolument pas réglementé par la loi de 1790. Si je prenais
-votre roman et en faisait une pièce de théatre, ou si je le traduisais ou
-l'abrégeais, aucune de ces activités n'étaient réglementée par la loi sur le
-copyright. Ces activités de création restaient libres, alors que les
+votre roman et en faisait une pièce de théâtre, ou si je le traduisais ou
+l'abrégeais, aucune de ces activités n'étaient réglementées par la loi sur
+le copyright. Ces activités de création restaient libres, alors que les
activités des éditeurs étaient restreintes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4801808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2558944"></a><p>
Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
votre livre est automatiquement protégé. En fait, pas seulement votre
livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
résumé à moins d'en avoir la permission. Le copyright, en d'autres termes,
est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais aussi un
droit exclusif sur une grande proportion des écrits inspirés par eux.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4807040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2564176"></a><p>
C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
cette extension a été créée pour traiter les contournements évidents d'un
</p><p>
En empêchant cette farce, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
-d'une culture libre — tout du moins, c'est étonnnant quand vous
+d'une culture libre — tout du moins, c'est étonnant quand vous
comprenez que la loi s'applique non seulement à l'éditeur commercial mais
aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
-a à dupliquer et revendre l'œuvre de quelqu'un d'autre. Mais pour antant que
+a à dupliquer et revendre l'œuvre de quelqu'un d'autre. Mais pour autant que
<span class="emphasis"><em>cela</em></span> soit néfaste, transformer l'œuvre de quelqu'un
d'autre est de nature différente. Certains voient la transformation comme
n'étant pas mauvaise du tout — ils croient que notre loi, tels que les
législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout protéger les droits
-dérivatifs<a href="#ftn.idp54810080" class="footnote" name="idp54810080"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que l'on aille ou non aussi
+dérivatifs<a href="#ftn.idp52567216" class="footnote" name="idp52567216"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que l'on aille ou non aussi
loin, il semble évident que quel que soit le tort causé, il est
fondamentalement différent de celui causé par la piraterie directe.
</p><p>
Et pourtant la loi du copyright traite ces deux types de tort de la même
manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
-une injonction contre votre transformation de mon livre<a href="#ftn.idp54818240" class="footnote" name="idp54818240"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différentes utilisations de ma création
+une injonction contre votre transformation de mon livre<a href="#ftn.idp52575376" class="footnote" name="idp52575376"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différentes utilisations de ma création
sont traitées de la même manière.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4822736"></a><a class="indexterm" name="idp54824064"></a><a class="indexterm" name="idp54824880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2579872"></a><a class="indexterm" name="idp52581168"></a><a class="indexterm" name="idp52581984"></a><p>
Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire, et de faire
de l'argent dessus sans me rémunérer ou m'en donner le mérite ? Ou si
droits dérivatifs sont injustifiés. Mon intention en ce moment est bien plus
limitée : elle est simplement de montrer clairement que cette extension
est un changement significatif des droits accordés initialement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4827536"></a><a class="indexterm" name="idp54829536"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Structure : atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2584640"></a><a class="indexterm" name="idp52586640"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Structure : atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
Alors qu'à l'origine la loi réglementait seulement les éditeurs, le
changement dans l'étendue du copyright signifie que la loi réglemente
aujourd'hui les éditeurs, les utilisateurs, et les auteurs. Elle les
-réglemente car tous les trois sont capables de faire des copies, et le coeur
-de la réglementation sur le coyright porte sur la copie<a href="#ftn.idp54836928" class="footnote" name="idp54836928"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4841504"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+réglemente, car tous les trois sont capables de faire des copies, et le cœur
+de la réglementation sur le copyright porte sur la copie<a href="#ftn.idp52593968" class="footnote" name="idp52593968"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2598544"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela semble être à l'évidence l'objet de la
<span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi sur le
copyright. Plus précisément, elles ne devraient pas
<span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4849808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2607120"></a><p>
C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
prendre très lentement afin que l'idée soit bien comprise. Mon argument est
qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les conditions sous
-lesquelles la loi du copyright s'applique automatiquement<a href="#ftn.idp54852048" class="footnote" name="idp54852048"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que la portée actuelle du
+lesquelles la loi du copyright s'applique automatiquement<a href="#ftn.idp52609296" class="footnote" name="idp52609296"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que la portée actuelle du
copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins choisie, par les
législateurs qui en ont promulgué la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4854032"></a><a class="indexterm" name="idp54855264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2611280"></a><a class="indexterm" name="idp52612512"></a><p>
Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
cercle en grande partie vide.
</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
Évidemment, toutefois, certaines utilisations d'un livre sous copyright sont
réglementées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée
une copie. C'est donc réglementé par la loi du copyright. En effet, cette
-utilisation particulière se trouve au coeur du cercle des utilisations
+utilisation particulière se trouve au cœur du cercle des utilisations
possibles d'une œuvre sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique
dûment réglementée par la réglementation sur le copyright (voir le premier
diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4878144"></a><a class="indexterm" name="idp54879440"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2635568"></a><a class="indexterm" name="idp52636832"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
Enfin, il existe une minuscule bande d'utilisations de copies, par ailleurs
réglementées, qui restent non réglementés car la loi les considère comme
étant de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4887520"></a><a class="indexterm" name="idp54888880"></a><p>
-Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
-traite comme non réglementées, parce que la politique publique exige
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2644976"></a><a class="indexterm" name="idp52646336"></a><p>
+Ce sont des utilisations qui elles-mêmes impliquent la copie, mais que la
+loi traite comme non réglementées, parce que la politique publique exige
qu'elles le restent. Vous êtes libre de citer ce livre, même pour une
critique plutôt négative, sans ma permission, même si une citation constitue
une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du copyright le
Dans l'espace réel, donc, les utilisations possibles d'un livre sont
divisées en trois sortes : (1) utilisations non réglementées, (2)
-utilisations réglementées et (3) utilisations réglementées qui sont néanmois
-considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
-détenteur du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4897520"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp54902368"></a><p>
+utilisations réglementées et (3) utilisations réglementées qui sont
+néanmoins considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de
+l'opinion du détenteur du copyright.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2654992"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp52659760"></a><p>
Arrive Internet — un réseau distribué numérique où chaque utilisation
-d'une œuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp54812800" class="footnote" name="idp54812800"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire caractéristique de la
+d'une œuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp52569936" class="footnote" name="idp52569936"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire caractéristique de la
conception d'un réseau numérique, la portée de la catégorie 1 change
nettement. Des utilisations qui étaient auparavant présumées non
réglementées sont maintenant présumées l'être. Il n'y a plus un ensemble
utilisations non réglementées d'œuvres sous copyright doivent regarder
exclusivement la catégorie 3, les usages loyaux, pour supporter le poids de
ce déplacement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4905904"></a><a class="indexterm" name="idp54908992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2663296"></a><a class="indexterm" name="idp52666320"></a><p>
Soyons donc très précis pour que cette idée générale soit bien claire. Avant
Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, le détenteur du
copyright, et par conséquent il n'y avait pas besoin de l'usage loyal comme
défense. Auparavant, le droit de lire était effectivement protégé, car la
lecture n'était pas réglementée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4934592"></a><a class="indexterm" name="idp54935936"></a><a class="indexterm" name="idp54937328"></a><a class="indexterm" name="idp54938656"></a><a class="indexterm" name="idp54940048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2692096"></a><a class="indexterm" name="idp52693376"></a><a class="indexterm" name="idp52694704"></a><a class="indexterm" name="idp52696032"></a><a class="indexterm" name="idp52697424"></a><p>
Ce point concernant l'usage loyal est totalement ignoré, même par les
défenseurs de la culture libre. Nous sommes piégés en soutenant que nos
droits dépendent de l'usage loyal — sans même jamais poser la question
utilisations est <span class="emphasis"><em>non réglementée</em></span>. Mais quand tout
devient a priori réglementé, alors les protections de l'usage loyal ne
suffisent plus.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4943344"></a><a class="indexterm" name="idp54944560"></a><a class="indexterm" name="idp54945760"></a><a class="indexterm" name="idp54947072"></a><a class="indexterm" name="idp54948384"></a><a class="indexterm" name="idp54949776"></a><a class="indexterm" name="idp54951120"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2700720"></a><a class="indexterm" name="idp52702000"></a><a class="indexterm" name="idp52703264"></a><a class="indexterm" name="idp52704512"></a><a class="indexterm" name="idp52705824"></a><a class="indexterm" name="idp52707216"></a><a class="indexterm" name="idp52708560"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
de <span class="quote">« <span class="quote">bandes-annonces</span> »</span> pour des films en vente dans des magasins
de vidéos. Ces magasins diffusaient les bandes-annonces comme moyen de
promotion des vidéos. Video Pipeline obtenait les bandes-annonces des
distributeurs de films, les mettait sur cassette, et vendait ces cassettes
aux magasins.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4958960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2716448"></a><p>
L'entreprise fit ça pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle commença
à réfléchir à Internet comme autre moyen de distribuer ces
bandes-annonces. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
<span class="quote">« <span class="quote">naviguer</span> »</span> parmi les films. Tout comme dans une librairie vous
pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
pourriez aussi voir un extrait de film en ligne avant de l'acheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp5
4963248"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp5
2720800"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes-annonces par Internet
loyal</span> »</span> de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils
intentèrent un procès pour demander à la cour de déclarer qu'ils étaient
dans leur droit.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4971104"></a><a class="indexterm" name="idp54972416"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp54977824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2728704"></a><a class="indexterm" name="idp52730016"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp52735232"></a><p>
Disney contre-attaqua en justice — pour 100 millions de dollars de
-dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts était demandés au motif que
+dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts étaient demandés au motif que
Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
Disney. Quand un tribunal conclut à une infraction délibérée, il peut
accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du préjudice réel au
films et à lister leur titre, mais, sans la permission de Disney, ils
n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des films pour faire leur
vente.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4981664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2739136"></a><p>
Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas difficile à trancher, et
je pense que les tribunaux le considéreraient comme tel. Mon objectif ici
est de cartographier le changement qui donne un tel pouvoir à Disney. Avant
utilisation devient l'objet d'un contrôle de copyright. La technologie étend
la portée du contrôle effectif, parce qu'elle génère une copie pour chaque
transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
4984688"></a><a class="indexterm" name="idp54985856"></a><a class="indexterm" name="idp54987168"></a><a class="indexterm" name="idp54988560"></a><a class="indexterm" name="idp54989888"></a><a class="indexterm" name="idp54991264"></a><a class="indexterm" name="idp54992688"></a><a class="indexterm" name="idp54993504"></a><a class="indexterm" name="idp54994320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2742160"></a><a class="indexterm" name="idp52743424"></a><a class="indexterm" name="idp52744672"></a><a class="indexterm" name="idp52746064"></a><a class="indexterm" name="idp52747456"></a><a class="indexterm" name="idp52748832"></a><a class="indexterm" name="idp52750176"></a><a class="indexterm" name="idp52750992"></a><a class="indexterm" name="idp52751808"></a><p>
Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
changement assez grand, mais un second changement important provoqué par
Internet amplifie sa portée. Ce second changement n'affecte pas la portée de
la réglementation du copyright ; il affecte comment elle est appliquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5000464"></a><a class="indexterm" name="idp55002352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2758048"></a><a class="indexterm" name="idp52759936"></a><p>
Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
qui contrôlait si quelqu'un était réglementé par la loi du copyright, et
comment. Qui dit loi, dit tribunal, dit juge : à la fin, c'était un
être humain, formé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres
que la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi devait
restreindre votre liberté.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5003744"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2761328"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
Il y a une anecdote célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers s'y opposa. Ils
écrivirent une lettre désagréable aux Marx, les avertissant qu'il y aurait
-de graves conséquences légales si ils continuaient dans leur
-projet<a href="#ftn.idp55009872" class="footnote" name="idp55009872"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
+de graves conséquences légales s'ils continuaient dans leur
+projet<a href="#ftn.idp52767616" class="footnote" name="idp52767616"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
</p><p>
Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte : ils avertirent
Warner Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que
-vous le soyiez</span> »</span><a href="#ftn.idp55013520" class="footnote" name="idp55013520"><sup class="footnote">[137]</sup></a>. Les Marx
+vous le soyez</span> »</span><a href="#ftn.idp52771264" class="footnote" name="idp52771264"><sup class="footnote">[137]</sup></a>. Les Marx
Brothers possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si
Warner Brothers insistait pour essayer de contrôler
<em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
</p><p>
Une menace absurde et creuse, bien sûr, parce que Warner Brothers, comme les
Marx Brothers, savait qu'aucun tribunal n'appliquerait jamais une telle
-demande. Cette extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
+demande. Cet extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
quiconque (y compris Warner Brothers) jouissait.
</p><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson3"></a><p>
Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification des règles idiotes,
machine et non par un être humain : de plus en plus, les règles de la
loi sur le copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du copyright,
sont construites dans la technologie qui délivre le contenu protégé. C'est
-le code, plutôt que la loi, qui décide. Et le problème avec les réglements
+le code, plutôt que la loi, qui décide. Et le problème avec les règlements
par le code, c'est que, à la différence de la loi, le code n'a pas de
honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5023024"></a><a class="indexterm" name="idp55025360"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2780432"></a><a class="indexterm" name="idp52782848"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
Considérons la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
électronique Adobe).
</p><p>
la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5040944"></a><a class="indexterm" name="idp55042720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2798304"></a><a class="indexterm" name="idp52800080"></a><p>
Voici le e-book d'une autre œuvre dans le domaine public (y compris les
traductions) : <em class="citetitle">La Politique</em> d'Aristote.
</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
écouter ce livre.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
5050144"></a><a class="indexterm" name="idp55050976"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
2807456"></a><a class="indexterm" name="idp52808288"></a><p>
Enfin (et c'est le plus gênant), voici les permissions pour la version
e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
idées</em> :
Pas de copie, pas d'impression, et ne vous avisez pas d'essayer d'écouter ce
livre !
</p><p>
-Maintenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
+Maintenant, l'Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
<span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span> — comme si l'éditeur avait le pouvoir de
contrôler comment sont utilisées ces œuvres. Pour des œuvres soumises au
copyright, le détenteur du copyright en a certainement le pouvoir —
dans les limites de la loi sur le copyright. Mais pour des œuvres non
-soumises au copyright, le pouvoir du copyright ne s'applique pas<a href="#ftn.idp55056960" class="footnote" name="idp55056960"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
+soumises au copyright, le pouvoir du copyright ne s'applique pas<a href="#ftn.idp52814336" class="footnote" name="idp52814336"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
<em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
seulement dix sélections de texte en mémoire tous les dix jours, cela
-signifie en réalité que le eBook Reader a permis à l'éditeur de contrôler
+signifie en réalité que l'eBook Reader a permis à l'éditeur de contrôler
comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du contrôle que
la loi autorise.
</p><p>
pas. Quand une adolescente obtient la <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span> de sortir
jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut sortir
jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si elle se
-fait prendre. Mais quand le Adobe eBook Reader dit que j'ai la permission de
+fait prendre. Mais quand l'Adobe eBook Reader dit que j'ai la permission de
faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur, cela signifie
qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil pour les
-restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader n'en
+restrictions d'impression : après dix pages, l'eBook Reader n'en
imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui dit
que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre à
voix haute — l'entreprise ne vous poursuivra pas en justice si vous le
faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read Aloud, la
machine ne lira simplement pas à voix haute.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5062896"></a><a class="indexterm" name="idp55065440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2820224"></a><a class="indexterm" name="idp52822768"></a><p>
Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
pour lire le livre à voix haute, Adobe penserait-il que cet usage de l'eBook
Reader est loyal ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
absurde puisse-t-elle paraître, est non.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5084048"></a><a class="indexterm" name="idp55086864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2841440"></a><a class="indexterm" name="idp52844192"></a><p>
Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
l'accès ouvert au contenu et des incitations pour que les entreprises
innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a un
intérêt à défendre ce contrôle. Cet intérêt est compréhensible, mais ce
qu'il produit est souvent délirant.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5089424"></a><a class="indexterm" name="idp55090688"></a><a class="indexterm" name="idp55091936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2846688"></a><a class="indexterm" name="idp52847952"></a><a class="indexterm" name="idp52849264"></a><p>
Pour illustrer ce fait dans un cas particulièrement absurde, voici une de
mes histoires préférées qui met en évidence la même chose.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
L'Aibo est cher et populaire. Des fans du monde entier ont monté des clubs
pour échanger des histoires. Un fan en particulier a monté un site Web pour
pouvoir partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
-aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mêne au même site), et sur ce
+aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mène au même site), et sur ce
site il a fourni des informations sur comment apprendre à un Aibo à faire
des tours en plus de ceux que Sony lui a appris.
</p><p>
l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5103520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2860784"></a><p>
Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu sympathique. Les
avec le talent de bien hacker. Il y a un respect fort mérité qui va avec le
talent de hacker avec éthique.
</p><p>
-Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux talents quand il a hacké le
+Le fan de Aibo montrait un peu des deux talents quand il a hacké le
programme et offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de
danser le jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était
une petite adaptation astucieuse qui avait transformé le chien en une
créature plus talentueuse que celle construite par Sony.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5110400"></a><a class="indexterm" name="idp55111712"></a><a class="indexterm" name="idp55112960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2867648"></a><a class="indexterm" name="idp52868960"></a><a class="indexterm" name="idp52870272"></a><p>
J'ai raconté cette histoire à de nombreuses occasions, à la fois dans et en
dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
jazz. Danser le jazz est une activité complètement légale. On imagine que le
propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quel problème potentiel
pourrait-il y avoir à apprendre à danser à un chien robot ?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5116448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2873824"></a><p>
Mettons le chien en veilleuse une minute, et tournons-nous vers un spectacle
de poney — pas au sens littéral, mais plutôt un article qu'un
universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une conférence. Cet
sur quelque chose qu'il connaissait très bien.
</p><p>
Mais la bravoure de Felten a été vraiment mise à l'épreuve en avril
-2001<a href="#ftn.idp55119216" class="footnote" name="idp55119216"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
+2001<a href="#ftn.idp52876624" class="footnote" name="idp52876624"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
étaient en train de travailler sur un article qui allait être présenté en
conférence. L'objet de l'étude était de décrire les faiblesses d'un système
de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
Votre site contient des informations donnant les moyens de contourner le
protocole de protection contre la copie du logiciel AIBO, constituant une
violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5144464"></a><a class="indexterm" name="idp55145600"></a><a class="indexterm" name="idp55146848"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2901728"></a><a class="indexterm" name="idp52902928"></a><a class="indexterm" name="idp52904240"></a><p>
Et bien qu'un article scientifique expliquant la faiblesse d'un système de
chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten reçut une
lettre d'un avocat de la RIAA disant :
contourner des mesures de protection de copyright. Il a été créé pour
interdire ces systèmes, que l'accès à du contenu sous copyright rendu
possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5157120"></a><a class="indexterm" name="idp55157936"></a><a class="indexterm" name="idp55158752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2914480"></a><a class="indexterm" name="idp52915296"></a><a class="indexterm" name="idp52916112"></a><p>
Aibopet.com et Felten en sont de parfaits exemples. Le hack du Aibo
contournait un système de protection de copyright dans le but de permettre
n'était pas à but commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de
violations ultérieures de copyright, il n'y a pas de doute que le hack
d'aibopet.com était de l'usage loyal du matériel de Sony. Pourtant l'usage
-loyal n'est pas un argment de défense contre le DMCA. Pour lui, la question
+loyal n'est pas un argument de défense contre le DMCA. Pour lui, la question
n'est pas de savoir si l'utilisation de matériel sous copyright est une
violation du copyright. La question est de savoir si un système de
protection de copyright a été contourné.
contournement. Ainsi, même si lui-même ne violait le copyright de personne,
son étude théorique permettait à d'autres d'enfreindre le copyright
appartenant à d'autres.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5162464"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
-La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2919776"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+La bizarrerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car c'était une
technologie d'infraction du copyright : il permettait aux consommateurs
sans doute des utilisations de la technologie qui était légales : Fred
Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par exemple, avait témoigné dans
cette affaire qu'il voulait que les gens se sentent libres d'enregistrer
-<em class="citetitle">Mr. Roger's Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp55166928"></a>
+<em class="citetitle">Mr. Roger's Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp52924256"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Des chaînes publiques, aussi bien que des chaînes commerciales, diffusent le
<span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne peuvent pas
personne importante simplement comme vous êtes. Vous pouvez prendre des
décisions saines</span> »</span>. Peut-être que je m'égare, mais je pense simplement
que tout ce qui permet à une personne d'être plus active dans le contrôle de
-sa vie, de manière saine, est important<a href="#ftn.idp55172048" class="footnote" name="idp55172048"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
+sa vie, de manière saine, est important<a href="#ftn.idp52929376" class="footnote" name="idp52929376"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
-Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, le tribunal a tenu
+Même s'il y avait des utilisations qui étaient légales, le tribunal a tenu
pour responsables les entreprises produisant le magnétoscope, car certaines
de ses utilisations étaient illégales.
</p><p>
Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Pour quel objet les tribunaux ont-ils rendus responsables les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
-nous pouvons reprendre pour le DMCA. <a class="indexterm" name="idp55179856"></a>
+nous pouvons reprendre pour le DMCA. <a class="indexterm" name="idp52937184"></a>
</p><p>
Je n'ai pas d'argument qui pourrait surpasser cette image, mais laissez-moi
essayer de m'en approcher.
Un pistolet peut être utilisé pour tuer un policier ou un enfant. Les
plupart des gens serait d'accord pour dire qu'un tel usage est mauvais. Ou
-un pistolet peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou se protéger contre
+un pistolet peut être utilisé pour s'entraîner au tir ou se protéger contre
un intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
usages.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5187952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2945280"></a><p>
L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
absolument les technologies de contournement, malgré le bien potentiel
qu'elles pourraient apporter, mais autorise les pistolets, malgré les
dommages évidents et tragiques qu'ils provoquent.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5190496"></a><a class="indexterm" name="idp55191664"></a><a class="indexterm" name="idp55192864"></a><a class="indexterm" name="idp55193680"></a><a class="indexterm" name="idp55194496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2947824"></a><a class="indexterm" name="idp52948992"></a><a class="indexterm" name="idp52950256"></a><a class="indexterm" name="idp52951072"></a><a class="indexterm" name="idp52951888"></a><p>
Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
copyright sont en train de changer l'équilibre accordé par la loi du
copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
Il y a un dernier élément de l'interaction entre la structure et la loi qui
contribue à la force de la réglementation du copyright. C'est la facilité
avec laquelle les infractions à la loi peuvent être détectées. Car
-contrairement à la réthorique habituelle à la naissance du cyberespace
+contrairement à la rhétorique habituelle à la naissance du cyberespace
— qui dit que sur Internet, personne ne sait si vous êtes un chien ou
un chat — de plus en plus, compte tenu des évolutions des technologies
déployées sur Internet, il est facile de trouver le chien qui a commis un
partager des anecdotes, et peut-être pour monter une sorte de fiction de
fans sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre le capitaine
Kirk. Les personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie
-histoire, et la continueraient simplement<a href="#ftn.idp55202384" class="footnote" name="idp55202384"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
+histoire, et la continueraient simplement<a href="#ftn.idp52959776" class="footnote" name="idp52959776"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
</p><p>
Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
non-réglementée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club,
-la police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous êtiez libre dans
+la police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous étiez libre dans
cet espace de faire ce que vous vouliez avec cette partie de notre
-culture. Vous êtiez autorisé à l'utiliser selon votre souhait, sans crainte
+culture. Vous étiez autorisé à l'utiliser selon votre souhait, sans crainte
de contrôle légal.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5206336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2963728"></a><p>
Mais si vous déplacez votre club sur Internet, et que généralement vous
acceptez d'autres adhérents, cela se passerait très différemment. Des robots
parcourant le Net à la recherche d'infractions aux marques et aux copyrights
coûteux. La loi sur le copyright est extrêmement efficace. Les peines sont
sévères, et la procédure est rapide.
</p><p>
-Ce changement dans la puissance réelle de la loi est du à la facilité avec
+Ce changement dans la puissance réelle de la loi est dû à la facilité avec
laquelle la loi peut maintenant être appliquée. Ce changement modifie
également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si votre
voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment de
</p><p>
Ces évolutions sont de deux sortes : l'étendue de la concentration, et
sa nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5217328"></a><a class="indexterm" name="idp55218144"></a><a class="indexterm" name="idp55218928"></a><a class="indexterm" name="idp55219712"></a><a class="indexterm" name="idp55220528"></a><a class="indexterm" name="idp55221344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2974720"></a><a class="indexterm" name="idp52975536"></a><a class="indexterm" name="idp52976320"></a><a class="indexterm" name="idp52977104"></a><a class="indexterm" name="idp52977920"></a><a class="indexterm" name="idp52978736"></a><p>
Les évolutions sur l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme l'a
résumé le sénateur John McCain à partir des statistiques sur la propriété
des médias présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés
-contrôlent 85% de nos sources mediatiques<a href="#ftn.idp55223232" class="footnote" name="idp55223232"><sup class="footnote">[142]</sup></a></span> »</span>. Les cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music
+contrôlent 85% de nos sources médiatiques<a href="#ftn.idp52980624" class="footnote" name="idp52980624"><sup class="footnote">[142]</sup></a></span> »</span>. Les cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music
Entertainment, Warner Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
-américain<a href="#ftn.idp55225872" class="footnote" name="idp55225872"><sup class="footnote">[143]</sup></a>. Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
+américain<a href="#ftn.idp52983264" class="footnote" name="idp52983264"><sup class="footnote">[143]</sup></a>. Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
-national<a href="#ftn.idp55228704" class="footnote" name="idp55228704"><sup class="footnote">[144]</sup></a></span> »</span>.
+national<a href="#ftn.idp52986096" class="footnote" name="idp52986096"><sup class="footnote">[144]</sup></a></span> »</span>.
</p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de 75
stations. Aujourd'hui <span class="emphasis"><em>une</em></span> compagnie possède plus de
-1.200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
+1 200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
propriétaires de stations de radio a chuté de 34%. Aujourd'hui, sur la
plupart des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
de la publicité radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5235216"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2992560"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
Il y a aussi une concentration des propriétaires de journaux. Aujourd'hui,
-il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis qu'il y a quatre
-vingt ans, et dix entreprises contrôlent la moitié des tirages du pays. Il y
-a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les dix premiers
-studio de cinéma récoltent 99% des revenus cinématographiques. Les dix
-principales compagnies de câble comptabilisent 85% des revenus du
+il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis qu'il y a
+quatre-vingts ans, et dix entreprises contrôlent la moitié des tirages du
+pays. Il y a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les dix
+premiers studio de cinéma récoltent 99% des revenus cinématographiques. Les
+dix principales compagnies de câble comptabilisent 85% des revenus du
secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre que les rédacteurs
de la constitution cherchaient à protéger. En fait, c'est un marché qui est
entièrement protégé – par le marché.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5239104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2996336"></a><p>
La concentration est une chose. L'évolution la plus insidieuse concerne la
nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
article récent sur Rupert Murdoch :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Les Sociétés du groupe Murdoch constituent un système de production inégalé
dans son intégration. Elles fournissent le contenu — films de la Fox
-[…] émissions télé de la Fox […] diffusion d'évenements
+[…] émissions télé de la Fox […] diffusion d'événements
sportifs exclusifs de la Fox, plus des quotidiens et des livres. Elles
vendent le contenu au public et aux annonceurs — dans les journaux,
sur le réseau hertzien, et les réseaux câblés. Et elles gèrent le système de
satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
-<a href="#ftn.idp55240560" class="footnote" name="idp55240560"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5245872"></a><a class="indexterm" name="idp55247216"></a><p>
+<a href="#ftn.idp52997792" class="footnote" name="idp52997792"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3003104"></a><a class="indexterm" name="idp53004448"></a><p>
Le modèle de Murdoch c'est le modèle des médias modernes. Pas simplement
quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
</p><p>
Voici une histoire représentative qui suggère comment cette concentration
peut jouer.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5254480"></a><a class="indexterm" name="idp55255152"></a><a class="indexterm" name="idp55255936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3011600"></a><a class="indexterm" name="idp53012272"></a><a class="indexterm" name="idp53013056"></a><p>
En 1969, Norman Lear réalisa un pilote pour la série <em class="citetitle">All in the
Family</em>. Il le présenta à ABC. La chaîne ne l'aima pas. C'est
-trop provocateur, dit ABC à Lear. Refaites le. Lear le refit encore plus
+trop provocateur, dit ABC à Lear. Refaites-le. Lear le refit encore plus
provocateur que le premier. ABC était exaspéré. Vous êtes à coté du sujet,
lui dirent-ils. Nous le voulions moins provocateur, pas davantage.
</p><p>
Plutôt que de se soumettre, Lear proposa son émission ailleurs. CBS était
ravi d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Les
-copyrights de Lear garantissaient son indépendance vis à vis de la
-chaîne<a href="#ftn.idp55252336" class="footnote" name="idp55252336"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
+copyrights de Lear garantissaient son indépendance vis-à-vis de la
+chaîne<a href="#ftn.idp53009488" class="footnote" name="idp53009488"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
</p><p>
pourcentage des émissions produites par des filiales de chaîne a plus que
quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles séries
ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat, et l'année
-dernière, il n'y en a eu qu'une</span> »</span><a href="#ftn.idp55267024" class="footnote" name="idp55267024"><sup class="footnote">[147]</sup></a>. En 2002, 75% des émissions en prime-time étaient produites par la
+dernière, il n'y en a eu qu'une</span> »</span><a href="#ftn.idp53024192" class="footnote" name="idp53024192"><sup class="footnote">[147]</sup></a>. En 2002, 75% des émissions en prime time étaient produites par la
chaîne qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période entre 1992 et 2002, le
-nombre d'heures par semaine d'émission en prime-time produites par les
+nombre d'heures par semaine d'émission en prime time produites par les
chaînes ont augmenté de 200%, tandis que le nombre d'heures par semaine
-d'émission en prime-time produites par des studios indépendants a chuté de
-63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp55271952" class="footnote" name="idp55271952"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5273328"></a><p>
+d'émission en prime time produites par des studios indépendants a chuté de
+63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp53029120" class="footnote" name="idp53029120"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3030496"></a><p>
Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins
provocatrice, soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées
pour une chaîne est de plus en plus la propriété de la chaîne.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5275408"></a><a class="indexterm" name="idp55276224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3032576"></a><a class="indexterm" name="idp53033392"></a><p>
Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
-propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
-uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers :
+propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de
+quelques-uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Et bien, si vous avez des entreprises qui produisent, financent, diffusent
sur leur chaîne, et qui distribuent au niveau mondial tout ce qui passe par
leur système de distribution, alors ce que vous obtenez c'est de moins en
moins d'acteurs réels dans le processus. [Nous] avions des douzaines et des
douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
-il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp55279056" class="footnote" name="idp55279056"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5282704"></a><p>
+il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp53036224" class="footnote" name="idp53036224"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3039872"></a><p>
Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de chaînes
aussi vastes et concentrées est de plus en plus homogène. De plus en plus
prudente. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de
Sibérie, mais une sanction tout de même. Des points de vue indépendants,
critiques, différents sont rejetés. Ce n'est pas un environnement pour une
démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5285680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3042848"></a><p>
L'économie offre un parallèle qui permet d'expliquer pourquoi cette
intégration affecte la créativité. Clay Christensen a écrit sur le <span class="quote">« <span class="quote">le
dilemme des innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés
traditionnelles ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui
concurrencent leur cœur de métier. La même analyse pourrait aider à
expliquer pourquoi de grands groupes de média traditionnels trouvent
-rationnels d'ignorer de nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp55288144" class="footnote" name="idp55288144"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les mastodontes non seulement ne sprintent pas,
+rationnels d'ignorer de nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp53045312" class="footnote" name="idp53045312"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les mastodontes non seulement ne sprintent pas,
mais ne devraient pas sprinter. Si le terrain est réservé aux géants, il y
-aura très peu de sprint. <a class="indexterm" name="idp55293904"></a>
+aura très peu de sprint. <a class="indexterm" name="idp53051072"></a>
</p><p>
Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
médias pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
drogue ; les tribunaux au pénal et au civil sont surchargés des suites
de ce combat.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5296560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3053728"></a><p>
Laissez-moi maintenant me disqualifier pour toute nomination éventuelle au
gouvernement, en disant que je crois que ce combat est une profonde
c'est par le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous
sommes fondamentalement tributaires de la presse qui informe les américains
de ces sujets.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp5
5306656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp5
3063872"></a><p>
Au début de 1998, l'office national de lutte contre la drogue lança une
campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
arriviez à récolter les fonds. Supposons qu'un groupe de citoyens donne
suffisamment d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous
sûr que votre message sera entendu ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5312128"></a><a class="indexterm" name="idp55313360"></a><a class="indexterm" name="idp55314176"></a><a class="indexterm" name="idp55315408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3069344"></a><a class="indexterm" name="idp53070576"></a><a class="indexterm" name="idp53071392"></a><a class="indexterm" name="idp53072624"></a><p>
Non. Ce n'est pas sûr. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter
les annonces sujettes à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les annonces produites
par le gouvernement sont supposées ne pas être sujettes à controverse ;
choisir ce qu'elles diffusent. Donc les principales chaînes commerciales
refuseront à une des parties la possibilité de présenter son avis sur un
débat crucial. Et les tribunaux entérineront les droits des stations à de
-telles pratiques<a href="#ftn.idp55312384" class="footnote" name="idp55312384"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5335232"></a><a class="indexterm" name="idp55336544"></a><p>
+telles pratiques<a href="#ftn.idp53069600" class="footnote" name="idp53069600"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3092400"></a><a class="indexterm" name="idp53093712"></a><p>
Je serais ravi de défendre aussi les droits des diffuseurs, si nous vivions
dans univers médiatique réellement varié. Mais la concentration des médias
-jette un doute sur cette hypothèse. Si une poignée de sociétés contrôlent
+jette un doute sur cette hypothèse. Si une poignée de sociétés contrôle
l'accès aux médias, et que cette poignée d'entreprises décide quelles sont
les opinions politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est
évident que la concentration pose problème. Vous partagez peut-être les
opinions choisies par cette poignée de compagnies. Mais vous ne devriez pas
-apprécier un monde où seuls quelques uns peuvent décider des sujets que les
+apprécier un monde où seuls quelques-uns peuvent décider des sujets que les
autres peuvent connaître.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5339616"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3096832"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
Il y a quelque chose de naïf et d'évident dans la revendication des
guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, d'ordinaire,
capacité actuelle à interagir avec à la fois la technologie et les marchés
signifie que la contrainte effective sur la liberté de cultiver notre
culture est radicalement différente — la revendication commence à être
-moins innocente et évidente. Étant donnés (1) le pouvoir de la technologie à
+moins innocente et évidente. Étant donné (1) le pouvoir de la technologie à
s'ajouter au contrôle de la loi, et (2) le pouvoir de la concentration des
marchés à affaiblir les possibilités de contestation, si l'application
stricte des droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> massivement étendus accordés
réutiliser le passé dans cette culture, alors on doit se demander si cette
propriété ne devrait pas être redéfinie.
</p><p>
-Pas violemment. Ni absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
+Pas violemment. Ni absolument. Je ne dis pas que nous devrions abolir le
copyright ou revenir au XVIII<sup>e</sup> siècle. Ce serait
une erreur totale, désastreuse pour les initiatives créatives les plus
importantes dans notre culture aujourd'hui.
processus créatif. La loi, la technologie, et le marché interagissent
maintenant pour que cette réglementation historiquement inoffensive devienne
la plus importante réglementation de la culture que notre société libre a
-jamais connu<a href="#ftn.idp55355216" class="footnote" name="idp55355216"><sup class="footnote">[152]</sup></a>.
+jamais connu<a href="#ftn.idp53112480" class="footnote" name="idp53112480"><sup class="footnote">[152]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
maintenant être brièvement énoncé.
ceci :
</p><div class="informaltable"><a name="t4"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">© / Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale au travers,
-disons, des photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
+disons, des photocopieuses, et pourtant la plupart des copies en dehors du
marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'apparition des
technologies numériques, en particulier dans le cadre d'un réseau numérique,
signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
propriété. Le copyright est bien sûr une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
contrairement à une idée préconçue, ce droit de propriété (comme pour tous
-les droits de propriété<a href="#ftn.idp55402304" class="footnote" name="idp55402304"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu,
+les droits de propriété<a href="#ftn.idp53159824" class="footnote" name="idp53159824"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu,
historiquement, pour concilier le besoin important de mesures incitatives
pour les auteurs et les artistes, et le besoin tout aussi important
d'assurer l'accès à l'œuvre de création. Cet équilibre a toujours été établi
œuvre de création. La culture américaine est née libre, et pendant presque
180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture libre, vivante et
riche.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5408496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3166016"></a><p>
Nous avons obtenu cette culture libre parce que notre loi respectait
d'importantes limites sur l'étendue des intérêts protégés par la
extrême. L'opportunité de créer et de transformer s'affaiblit dans un monde
où créer requiert une permission et où il faut consulter un avocat avant
d'être créatif.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54384864" class="footnote"><p><a href="#idp54384864" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52142800" class="footnote"><p><a href="#idp52142800" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Enregistrements privés d’œuvres copyrightées</span> »</span>, auditions sur
et l’administration de la justice de la commission des lois de la Chambre
des représentants, 97<sup>e</sup> Congrès,
2<sup>e</sup> session, 1982, 65, témoignage de Jack Valenti.
-</p></div><div id="ftn.idp54397008" class="footnote"><p><a href="#idp54397008" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52154944" class="footnote"><p><a href="#idp52154944" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
Les juristes parlent de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> non pas comme d’une
<span class="personname"><span class="surname">Ackerman</span></span>, <em class="citetitle">Private
Property and the Constitution</em>, Yale University Press, 1977,
p. 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp54462576" class="footnote"><p><a href="#idp54462576" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52220848" class="footnote"><p><a href="#idp52220848" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
cherche pas à suggérer que les trois autres ne l’affectent pas. Évidemment,
1999, p. 90-95, Lawrence
<span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago
School</span> »</span>, <em class="citetitle">The Journal of Legal Studies</em>,
-vol. 27, nº 2, juin 1998, p. 661-691.<a class="indexterm" name="idp54477616"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp54486416" class="footnote"><p><a href="#idp54486416" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+vol. 27, nº 2, juin 1998, p. 661-691.<a class="indexterm" name="idp52235616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52244400" class="footnote"><p><a href="#idp52244400" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
Certaines personnes désapprouvent cette façon de parler de la
<span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span>. Ils la désapprouvent, car ils considèrent que les
changer les conditions existantes change la liberté d’un groupe
particulier. Les effets de telles interventions devraient être pris en
compte pour comprendre la liberté effective de chacun de ces
-groupes.<a class="indexterm" name="idp54494752"></a> <a class="indexterm" name="idp54495904"></a> <a class="indexterm" name="idp54496688"></a> <a class="indexterm" name="idp54497568"></a> <a class="indexterm" name="idp54498416"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp54553408" class="footnote"><p><a href="#idp54553408" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+groupes.<a class="indexterm" name="idp52252784"></a> <a class="indexterm" name="idp52253936"></a> <a class="indexterm" name="idp52254720"></a> <a class="indexterm" name="idp52255600"></a> <a class="indexterm" name="idp52256448"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52311104" class="footnote"><p><a href="#idp52311104" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
Voir Geoffrey <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Film
R. <span class="personname"><span class="surname">Schoenberger</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Can
Kodak Make Up for Lost Moments?</span> »</span> <em class="citetitle">Forbes.com</em>,
6 octobre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp54568992" class="footnote"><p><a href="#idp54568992" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52326688" class="footnote"><p><a href="#idp52326688" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
Fred <span class="personname"><span class="surname">Warshofsky</span></span>, <em class="citetitle">The
Patent Wars: The Battle to Own the World's Technology</em>, John
Wiley & Sons, 1994, p. 170-171.
-</p></div><div id="ftn.idp54603136" class="footnote"><p><a href="#idp54603136" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52360752" class="footnote"><p><a href="#idp52360752" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
Voir, par exemple, James <span class="personname"><span class="surname">Boyle</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual Property: Environmentalism for the
Net?</span> »</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em>, vol. 47, nº 87, 1997,
p. 87.
-</p></div><div id="ftn.idp54678640" class="footnote"><p><a href="#idp54678640" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52436016" class="footnote"><p><a href="#idp52436016" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
William W. <span class="personname"><span class="surname">Crosskey</span></span>,
<em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of the United
States</em>, University of Chicago Press, 1953, vol. 1, p. 485-486 :
<span class="quote">« <span class="quote">Supprim[ant] par pleine conséquence <span class="emphasis"><em>les droits perpétuels
que les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la
-common law</em></span> de “la loi suprême du Pays”.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp54681312"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp54669296" class="footnote"><p><a href="#idp54669296" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+common law</em></span> de “la loi suprême du Pays”.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp52438768"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52426592" class="footnote"><p><a href="#idp52426592" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
Bien que 13 000 titres aient été publiés aux États-Unis de 1790 à 1799,
entrèrent rapidement, parce que la durée du copyright était courte. La durée
initiale était de quatorze ans, avec possibilité de renouvellement pour
quatorze années supplémentaires (Copyright Act of May 31, 1790, § 1,
-1 stat. 124.) </p></div><div id="ftn.idp54703136" class="footnote"><p><a href="#idp54703136" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+1 stat. 124.) </p></div><div id="ftn.idp52460656" class="footnote"><p><a href="#idp52460656" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de les renouveler. Par
A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely
Renewable Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">The University of Chicago Law
Review</em>, vol. 70, nº 2, 2003, p. 471 et 498-501, et graphiques
-d’accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp54713136" class="footnote"><p><a href="#idp54713136" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+d’accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp52470656" class="footnote"><p><a href="#idp52470656" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
Voir Barbara A. <span class="personname"><span class="surname">Ringer</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp54745536" class="footnote"><p><a href="#idp54745536" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp52502720" class="footnote"><p><a href="#idp52502720" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
Ces statistiques sont sous-estimées. Entre 1910 et 1962 (la première année
M. <span class="personname"><span class="surname">Landes</span></span> et Richard
A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp54789744" class="footnote"><p><a href="#idp54789744" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52546752" class="footnote"><p><a href="#idp52546752" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
Voir Thomas <span class="personname"><span class="surname">Bender</span></span> et David
1790-1800</em>, James Gilraeth et Elizabeth Wills éd., Library of
Congress, 1987.
-</p></div><div id="ftn.idp54810080" class="footnote"><p><a href="#idp54810080" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52567216" class="footnote"><p><a href="#idp52567216" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle">Legal Affairs</em>,
-juillet-août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 26</a>.<a class="indexterm" name="idp54815792"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp54818240" class="footnote"><p><a href="#idp54818240" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+juillet-août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 26</a>.<a class="indexterm" name="idp52572928"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52575376" class="footnote"><p><a href="#idp52575376" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (du point de
<span class="personname"><span class="surname">Rubenfeld</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of
Imagination: Copyright’s Constitutionality</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
Journal</em>, vol. 112, nº 1, 2002, p. 1-60 (voir en particulier les
-pages 53-59).<a class="indexterm" name="idp54821184"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp54836928" class="footnote"><p><a href="#idp54836928" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+pages 53-59).<a class="indexterm" name="idp52578320"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52593968" class="footnote"><p><a href="#idp52593968" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
C’est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
loi existante (qui réglemente les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> : titre 17 du
<em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) est que s’il y a une
copie, alors il y a un droit.
-</p></div><div id="ftn.idp54852048" class="footnote"><p><a href="#idp54852048" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52609296" class="footnote"><p><a href="#idp52609296" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
Ainsi, mon argument n’est pas qu’à chaque endroit où la loi sur le copyright
justification de ces extensions et qu’elles ne devraient pas être faites de
façon arbitraire et par des changements automatiquement provoqués par la
technologie.
-</p></div><div id="ftn.idp54812800" class="footnote"><p><a href="#idp54812800" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52569936" class="footnote"><p><a href="#idp52569936" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
Je ne veux par dire <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> dans le sens où cela ne pourrait
contenu qu’ils transmettent et un réseau numérique pourrait être conçu pour
supprimer tout ce qu’il copie de façon à garder un nombre identique de
copies.
-</p></div><div id="ftn.idp55009872" class="footnote"><p><a href="#idp55009872" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52767616" class="footnote"><p><a href="#idp52767616" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
Voir David <span class="personname"><span class="surname">Lange</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Law and
Contemporary Problems</em>, vol. 44, nº 4, 1981, p. 172-173.
-</p></div><div id="ftn.idp55013520" class="footnote"><p><a href="#idp55013520" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52771264" class="footnote"><p><a href="#idp52771264" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55013904"></a><span class="emphasis"><em>Idem</em></span>. Voir aussi
+<a class="indexterm" name="idp52771520"></a><span class="emphasis"><em>Idem</em></span>. Voir aussi
Siva <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 1-3.
-</p></div><div id="ftn.idp55056960" class="footnote"><p><a href="#idp55056960" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52814336" class="footnote"><p><a href="#idp52814336" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
En principe, un contrat pourrait m’imposer une exigence. Je pourrais, par
exemple, vous acheter un livre qui inclurait un contrat stipulant que je ne
fois. Mais cette obligation (et les limites pour la créer) viendrait alors
du contrat et non de la loi sur le copyright, et les obligations
contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux acheteurs
-suivants de ce livre.<a class="indexterm" name="idp55058736"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55119216" class="footnote"><p><a href="#idp55119216" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+suivants de ce livre.<a class="indexterm" name="idp52815984"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52876624" class="footnote"><p><a href="#idp52876624" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
Voir Pamela <span class="personname"><span class="surname">Samuelson</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science</span> »</span>,
<span class="personname"><span class="surname">Electronic Frontier Foundation</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Frequently Asked Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX
v. RIAA</em> <em class="citetitle">Legal Case</em></span> »</span>, disponible au
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 27</a>.<a class="indexterm" name="idp55129024"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55172048" class="footnote"><p><a href="#idp55172048" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 27</a>.<a class="indexterm" name="idp52886400"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52929376" class="footnote"><p><a href="#idp52929376" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55172432"></a><em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp52929760"></a><em class="citetitle">Sony Corporation of
America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>.,
464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers ne changea jamais son point de vue
sur le magnétoscope. Voir James
<span class="personname"><span class="surname">Lardner</span></span>, <em class="citetitle">Fast
Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>,
-W. W. Norton, 1987, p. 270-271.<a class="indexterm" name="idp55175968"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55202384" class="footnote"><p><a href="#idp55202384" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+W. W. Norton, 1987, p. 270-271.<a class="indexterm" name="idp52933296"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52959776" class="footnote"><p><a href="#idp52959776" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
Pour une analyse précoce et visionnaire, voir Rebecca
Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Loyola of
Los Angeles Entertainment Law Journal</em>, vol. 17, nº 3, 1997,
p. 651.
-</p></div><div id="ftn.idp55223232" class="footnote"><p><a href="#idp55223232" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52980624" class="footnote"><p><a href="#idp52980624" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
<span class="quote">“<span class="quote">Surveillance du FCC</span>”</span>, auditions devant la commission du
commerce, de la science et des transports du Sénat,
108<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 22 mai 2003, déclaration du sénateur
-John McCain. </p></div><div id="ftn.idp55225872" class="footnote"><p><a href="#idp55225872" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+John McCain. </p></div><div id="ftn.idp52983264" class="footnote"><p><a href="#idp52983264" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
Lynette <span class="personname"><span class="surname">Holloway</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Despite
a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide</span> »</span>, <em class="citetitle">The New
York Times</em>, 23 décembre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp55228704" class="footnote"><p><a href="#idp55228704" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52986096" class="footnote"><p><a href="#idp52986096" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
Molly <span class="personname"><span class="surname">Ivins</span></span>, <span class="quote">“<span class="quote">Media
Consolidation Must Be Stopped</span>”</span>, <em class="citetitle">Charleston
Gazette</em>, 31 mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp55240560" class="footnote"><p><a href="#idp55240560" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52997792" class="footnote"><p><a href="#idp52997792" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
James <span class="personname"><span class="surname">Fallows</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of
Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">The Atlantic Monthly</em>, septembre
-2003, p. 89.<a class="indexterm" name="idp55244384"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55252336" class="footnote"><p><a href="#idp55252336" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+2003, p. 89.<a class="indexterm" name="idp53001616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53009488" class="footnote"><p><a href="#idp53009488" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
Leonard <span class="personname"><span class="surname">Hill</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of
Washington University in St. Louis, 3 avril 2003 (la transcription des
remarques preparées est disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 28</a> ; pour l’histoire de
Lear, non incluse dans la transcription, voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp55267024" class="footnote"><p><a href="#idp55267024" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53024192" class="footnote"><p><a href="#idp53024192" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des médias</span> »</span>,
nº 30</a>. Gene Kimmelman cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde
des écrivains d’Amérique (Ouest) dans ses remarques à l’audience du
<span class="quote">« <span class="quote">FCC en banc</span> »</span>, Richmond, Virginia, du 27 février 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp55271952" class="footnote"><p><a href="#idp55271952" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53029120" class="footnote"><p><a href="#idp53029120" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp55279056" class="footnote"><p><a href="#idp55279056" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53036224" class="footnote"><p><a href="#idp53036224" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
Barry <span class="personname"><span class="surname">Diller</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Barry
Diller Takes on Media Deregulation</span> »</span>, <em class="citetitle">Now with Bill
Moyers</em>, entretien avec Bill Moyers, Now on PSB, 25 avril 2003,
transcription éditée disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp55288144" class="footnote"><p><a href="#idp55288144" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53045312" class="footnote"><p><a href="#idp53045312" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
Clayton M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">Creative
Destruction: Why Companies That Are Built to Last Underperform the
Market—and How to Successfully Transform Them</em>,
-Currency/Doubleday, 2001. </p></div><div id="ftn.idp55312384" class="footnote"><p><a href="#idp55312384" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+Currency/Doubleday, 2001. </p></div><div id="ftn.idp53069600" class="footnote"><p><a href="#idp53069600" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55318944"></a> <a class="indexterm" name="idp55319904"></a><a class="indexterm" name="idp55320560"></a> <a class="indexterm" name="idp55321392"></a> <a class="indexterm" name="idp55322224"></a> <a class="indexterm" name="idp55323040"></a> <a class="indexterm" name="idp55323872"></a>En février
+<a class="indexterm" name="idp53076160"></a> <a class="indexterm" name="idp53077120"></a><a class="indexterm" name="idp53077776"></a> <a class="indexterm" name="idp53078608"></a> <a class="indexterm" name="idp53079392"></a> <a class="indexterm" name="idp53080208"></a> <a class="indexterm" name="idp53081040"></a>En février
2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités
<em class="citetitle">Norm</em> sur les chaînes de télévision de la ville de
Washington, pour répondre directement à la série <em class="citetitle">Nick and
Group Fuming After Muni Rejects Ad</span> »</span>,
<em class="citetitle">SFGate.com</em>, 16 juin 2003, disponible au lien #32. Le
motif était que la critique était <span class="quote">« <span class="quote">trop controversée.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp55355216" class="footnote"><p><a href="#idp55355216" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53112480" class="footnote"><p><a href="#idp53112480" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55356480"></a>Siva Vaidhyanathan souligne un point
+<a class="indexterm" name="idp53113744"></a>Siva Vaidhyanathan souligne un point
similaire dans ses <span class="quote">« <span class="quote">quatre abandons</span> »</span> de la loi sur le copyright
à l’âge du numérique. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 159-160.
-</p></div><div id="ftn.idp55402304" class="footnote"><p><a href="#idp55402304" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53159824" class="footnote"><p><a href="#idp53159824" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55402688"></a>La contribution la plus importante de
+<a class="indexterm" name="idp53160208"></a>La contribution la plus importante de
l’école du <span class="quote">« <span class="quote">réalisme juridique</span> »</span> a été de démontrer que les
droits de propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts
publics et privés. Voir Thomas
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
<span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
-dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes<a href="#ftn.idp55429280" class="footnote" name="idp55429280"><sup class="footnote">[154]</sup></a>. La vallée est extraordinairement belle, avec
+dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes<a href="#ftn.idp53186624" class="footnote" name="idp53186624"><sup class="footnote">[154]</sup></a>. La vallée est extraordinairement belle, avec
<span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
perturbé,</span> »</span> dit-il.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">De quelle manière ?</span> »</span> demande le père. <span class="quote">« <span class="quote">Ces choses
-bizarres que l'on appelle les yeux … sont malades … d'une
+bizarres que l'on appelle les yeux […] sont malades […] d'une
manière qui perturbe son cerveau.</span> »</span>
</p><p>
Le docteur continue : <span class="quote">« <span class="quote">Je pense pouvoir affirmer sans me tromper
révèle jamais la fin d'une histoire.)
</p><p>
-<span class="strong"><strong>Il arrive parfois</strong></span> que les oeufs de
-jumeaux fusionnent dans l'utérus de leur mère. Cette fusion produit une
+<span class="strong"><strong>Il arrive parfois</strong></span> que les œufs de jumeaux
+fusionnent dans l'utérus de leur mère. Cette fusion produit une
<span class="quote">« <span class="quote">chimère</span> »</span>. Une chimère est une créature avec deux patrimoines
génétiques. L'ADN dans le sang, par exemple, peut être différent de l'ADN de
la peau. Cette possibilité est sous-utilisée pour les romans
policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
-crime...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5451824"></a><a class="indexterm" name="idp55453024"></a><p>
+crime. […]</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3209088"></a><a class="indexterm" name="idp53210256"></a><p>
Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
-partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
+patrimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
code d'un individu. Mais en fait, non seulement deux individus peuvent avoir
le même ADN (vrais jumeaux), mais une personne peut avoir deux ADN
différents (une chimère). Notre définition d'une <span class="quote">« <span class="quote">personne</span> »</span>
exactement comme entrer chez Tower Records, prendre un CD du rayonnage et
sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
-Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
-chez Tower. <a class="indexterm" name="idp55463424"></a>
+Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ça ressemble beaucoup à voler un CD
+chez Tower. <a class="indexterm" name="idp53220640"></a>
</p><p>
morceau de plastique avec une pochette, quelque chose à exhiber sur mon
étagère. (Et pendant qu'on y est, on peut aussi remarquer que si je vole un
CD chez Tower Records, le montant maximum de l'amende qui peut m'être
-infligée, du moins selon la loi californienne, est de 1.000 dollars. D'après
+infligée, du moins selon la loi californienne, est de 1 000 dollars. D'après
la RIAA, si à l'inverse je télécharge un CD de dix titres, je suis passible
-d'une amende de 1.500.000 dollars).
+d'une amende de 1 500 000 dollars).
</p><p>
Je ne cherche pas à dire que la réalité est différente de ce que chaque camp
décrit. Ce que je veux dire, c'est que la réalité est comme ils la décrivent
à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
-pratique.<a href="#ftn.idp55467424" class="footnote" name="idp55467424"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+pratique.<a href="#ftn.idp53224640" class="footnote" name="idp53224640"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5482640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3239872"></a><p>
Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
Et pourtant la tolérance zéro est de plus en plus la politique de notre
gouvernement. Au milieu du chaos créé par l'irruption d'Internet, la carte
du pouvoir est en train d'être redessinée de manière radicale. La loi et la
-technologie y sont déplacées, de manière à donner aux ayant droits un
+technologie y sont déplacées, de manière à donner aux ayants droit un
contrôle sur notre culture qu'ils n'ont jamais eu auparavant. Et par cet
extrémisme, beaucoup d'opportunités pour innover et créer seront perdues.
</p><p>
Je ne parle pas des opportunités pour les adolescents de
-<span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> de la musique. Je pense plutôt aux innovations
+<span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> de la musique. Je pense plutôt aux innovations
commerciales et culturelles que cette guerre va aussi tuer. Le pouvoir
d'innover n'a jamais été aussi largement répandu parmi nos citoyens, et nous
n'avons vu que le début de la vague d'innovations que ce pouvoir va
libérer. Cependant Internet a déjà vu la perte d'un cycle d'innovation
concernant les technologies de distribution de contenu. La loi est
responsable de cette perte. En critiquant les protections des contenus
-ajoutées par le DMCA, le vice président des relations internationales de
+ajoutées par le DMCA, le vice-président des relations internationales de
l'un de ces innovateurs, eMusic.com, disait :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
eMusic s'oppose au piratage. Nous sommes un distributeur de contenus sous
sujet de ces systèmes vont directement modeler le marché des médias
numériques, et la manière dont l'information numérique est distribuée. En
retour, ceci affectera directement les options disponibles pour les
-consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
-et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
-choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
-de tout le monde<a href="#ftn.idp55492928" class="footnote" name="idp55492928"><sup class="footnote">[156]</sup></a>.
+consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès aux médias
+numériques, et d'équipements nécessaires pour y accéder. Faire dès
+maintenant de mauvais choix retardera la croissance de ce marché, et va à
+l'encontre de l'intérêt de tout le monde<a href="#ftn.idp53250096" class="footnote" name="idp53250096"><sup class="footnote">[156]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
-En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
+En avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
<span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
-maintenant. <a class="indexterm" name="idp55497344"></a>
+maintenant. <a class="indexterm" name="idp53254512"></a>
</p><p>
En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
seulement éradiquer le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain
nombre de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et tuer des
possibilités qui auraient pu avoir une valeur inestimable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55429280" class="footnote"><p><a href="#idp55429280" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53186624" class="footnote"><p><a href="#idp53186624" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">Le Pays
H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">The
Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne éd.,
Oxford University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp55467424" class="footnote"><p><a href="#idp55467424" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53224640" class="footnote"><p><a href="#idp53224640" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55467808"></a>Pour un excellent résumé, voir
+<a class="indexterm" name="idp53225024"></a>Pour un excellent résumé, voir
<em class="citetitle">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World</em>,
rapport préparé par le groupe
<span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et le
de ces étudiants, voir James
<span class="personname"><span class="surname">Collins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps Up
Bid to Force BC, MIT to Name Students</span> »</span>, <em class="citetitle">The Boston
-Globe</em>, 8 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 36</a>.<a class="indexterm" name="idp55480720"></a> <a class="indexterm" name="idp55481536"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55492928" class="footnote"><p><a href="#idp55492928" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+Globe</em>, 8 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 36</a>.<a class="indexterm" name="idp53237952"></a> <a class="indexterm" name="idp53238768"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53250096" class="footnote"><p><a href="#idp53250096" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Le WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l’accès des
serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
son apogée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5506288"></a><a class="indexterm" name="idp55507040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3263456"></a><a class="indexterm" name="idp53264208"></a><p>
Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
revendications extrêmes de contrôle au nom de la propriété trouvent toujours
un écho favorable, et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a
toujours cours.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5509632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3266800"></a><p>
La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
démonte un argumentaire. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5513232"></a><a class="indexterm" name="idp55516096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3270464"></a><a class="indexterm" name="idp53273328"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
Kodak, mais cela dépasse les frontières de la technologie <span class="quote">« <span class="quote">type
Kodak</span> »</span>. La technologie numérique laisse entrevoir un monde où la
créativité serait extrêmement diversifiée, et pourrait être facilement et
-largement partagée. Et si la démocratie s'applique à cette technologie,
-elle permettra à grand nombre de citoyens de s'exprimer, de critiquer et de
+largement partagée. Et si la démocratie s'applique à cette technologie, elle
+permettra à grand nombre de citoyens de s'exprimer, de critiquer et de
contribuer à la culture globale.
</p><p>
légales. Sous le régime législatif actuel, ce n'est pas le cas. Oubliez le
partage de fichier pour un moment. Pensez à vos excellents sites favoris sur
le Net. Les sites web peuvent offrir un aperçu d'émissions télévisées
-oubliées ; les sites peuvent cataloguer des dessins animées des années
+oubliées ; les sites peuvent cataloguer des dessins animés des années
60 ; les sites peuvent mixer des images et du son pour critiquer les
politiciens ou les hommes d'affaires ; les sites peuvent collecter des
articles sur des sujets pointus scientifiques ou culturels. Il existe une
importante quantité d'œuvres créatives à travers l'Internet. Mais, à cause
de la manière dont la loi est faite, ces œuvres sont supposées illégales.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5520976"></a><a class="indexterm" name="idp55523424"></a><a class="indexterm" name="idp55524592"></a><a class="indexterm" name="idp55525776"></a><a class="indexterm" name="idp55526640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3278208"></a><a class="indexterm" name="idp53280656"></a><a class="indexterm" name="idp53281824"></a><a class="indexterm" name="idp53283008"></a><a class="indexterm" name="idp53283872"></a><p>
Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, au fur et à
mesure que les exemples de condamnations graves pour des infractions floues
-vont se multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est
+vont se multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est
autorisé de ce qui ne l'est pas, et en même temps, les sanctions pour avoir
-franchi la ligne sont extrêmement dures. Les quatre étudiants qui avaient
+franchi la ligne sont extrêmement dures. Les quatre étudiants qui avaient
été menacés par la RIAA (Jesse Jordan au chapitre <a class="xref" href="#catalogs" title="Chapitre 3. Catalogues">3</a> n'était qu'un de ceux-là) encouraient une
amende de 98 milliards de dollars pour avoir construit des moteurs de
recherche qui permettaient de copier des chansons. D'un autre côté,
-Worldcom, (NdT : entreprise américaine au coeur d'un scandale financier
+Worldcom, (NdT : entreprise américaine au cœur d'un scandale financier
en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
-dollars<a href="#ftn.idp55521616" class="footnote" name="idp55521616"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
+dollars<a href="#ftn.idp53278848" class="footnote" name="idp53278848"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
-la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
-dommages et intérêts<a href="#ftn.idp55534912" class="footnote" name="idp55534912"><sup class="footnote">[158]</sup></a>. Le sens commun
+la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250 000 dollars en
+dommages et intérêts<a href="#ftn.idp53292208" class="footnote" name="idp53292208"><sup class="footnote">[158]</sup></a>. Le sens commun
peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
par négligence ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5542976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3300272"></a><p>
La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
qu'une grande quantité de créations ne verra jamais le jour ou ne sera
jamais rendue publique. Nous sapons les bases du processus créatif en
sera clandestin — pas parce que le message doit nécessairement être
politique, mais parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des
expositions <span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux
-États-Unis<a href="#ftn.idp55545472" class="footnote" name="idp55545472"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
+États-Unis<a href="#ftn.idp53302768" class="footnote" name="idp53302768"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
<span class="quote">« <span class="quote">illégalité</span> »</span> ? Dans le fait de mixer la culture autour de
nous, dans un esprit critique ou réfléchi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5551808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3309104"></a><p>
Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre lecteur
de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez chez vous,
que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel motif.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5555040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3312400"></a><p>
Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
-sur le web, doit s'en soucier en permanence. Les images sont omniprésentes,
+sur le web, doit s'en soucier en permanence. Les images sont omniprésentes,
mais on ne peut utiliser dans une création que celles achetées à Corbis
(NdT : société vendant des images numérisées ; propriété de Bill
Gates) ou à une autre banque d'images. Et avec l'achat, la censure
lois qui gouvernent la créativité. Et ces règles ont peu de rapport avec la
<span class="quote">« <span class="quote">loi</span> »</span>, sur laquelle les juges s'appuient.
</p><p>
-Car dans un monde qui menace de 150.000 dollars une simple violation de
+Car dans un monde qui menace de 150 000 dollars une simple violation de
copyright, qui demande des dizaines de milliers de dollars juste pour se
défendre face à une accusation de violation de copyright, et qui n'accorde
jamais à l'accusé acquitté le moindre remboursement des coûts engagés pour
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Nous perdons des opportunités [créatives] ici et là. Les créateurs sont
-réduits au silence. Les idées sont baillonnées. Et tandis que beaucoup de
+réduits au silence. Les idées sont bâillonnées. Et tandis que beaucoup de
choses peuvent [encore] être créées, elles ne seront pas distribuées. Même
si l'œuvre est réalisée […] elle ne sera pas distribuée dans les
médias de masse tant que vous n'avez pas un petit mot d'un avocat disant,
</p></blockquote></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="innovators"></a>12.2. Contraindre les innovateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovationhamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxinnovationindustryestablishmentopposedto2"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism2"></a><p>
L'histoire de la section précédente était celle d'un gauchiste
radical : créativité bridée, artistes censurés, et patati et
-patata. Peut-être que ca ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
+patata. Peut-être que ça ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
y a assez d'œuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
s'expriment sur tous les sujets. Et si c'est ce que vous pensez, vous pensez
peut-être qu'il n'y a rien d'inquiétant pour vous dans cette histoire.
c'est un aspect qui pourrait être écrit par le plus extrémiste des
idéologues pro-marché. Et si vous êtes un idéologue de cette espèce (mais
d'un genre spécial, pour arriver à lire ce livre jusqu'à la page <a class="xref" href="#innovators" title="12.2. Contraindre les innovateurs"></a>), alors vous pourrez y
-être sensible en remplacant <span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> par <span class="quote">« <span class="quote">marché
+être sensible en remplaçant <span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> par <span class="quote">« <span class="quote">marché
libre</span> »</span> dans toute mon argumentation. La démonstration est la même,
même si les intérêts liés à la culture sont plus fondamentaux.
</p><p>
réglementation. Et les deux perspectives sont systématiquement attentives à
l'exploitation de la réglementation par les industries puissantes
d'aujourd'hui pour simplement se protéger des concurrents de demain.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5581952"></a><a class="indexterm" name="idp55584528"></a><a class="indexterm" name="idp55585312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3339296"></a><a class="indexterm" name="idp53341872"></a><a class="indexterm" name="idp53342656"></a><p>
C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
stratégie de réglementation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
exécutées pour qu'ils l'apprennent. Cette leçon — ce que l'ancien PDG
de Napster Hank Barry appelle un <span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est
abattu sur la Sillicon Valley — est maintenant apprise.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5589296"></a><a class="indexterm" name="idp55589984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3346640"></a><a class="indexterm" name="idp53347328"></a><p>
Pour illustrer cette idée, prenez par exemple l'histoire dont j'ai raconté
le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
d'une manière que même moi (pourtant extraordinairement pessimiste) n'aurais
jamais pu prédire.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp5
5595040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp5
3352448"></a><p>
En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com avait
l'ambition de réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
juste de faciliter de nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
aux créateurs un endroit pour distribuer leurs créations, sans exiger un
engagement exclusif de leur part.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5596912"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3354320"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
fiable de recommander de la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière
cette alternative était d'exploiter les préférences musicales révélées des
MP3.com. Le but du service MP3.com était de donner aux utilisateurs accès à
leur propre contenu, et en produit dérivé, de découvrir le genre de musique
qu'ils aimaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5603936"></a><p>
-Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com devait copier 50.000 CDs
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3361344"></a><p>
+Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com devait copier 50 000 CDs
sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur d'uploader
-la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et et cela
-aurait donné une qualité de service contestable.) La société acheta donc
-50.000 CDs dans un magasin, et commença le processus de copie de ces
-CDs. Encore une fois, elle ne servait le contenu de ces copies qu'à ceux qui
-avaient authentifié avoir une copie du CD auquel ils voulaient avoir
-accès. Donc même si c'était 50.000 copies, c'était 50.000 copies destinées à
-donner aux clients quelque chose qu'ils avaient déjà acheté.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp5
5608480"></a><a class="indexterm" name="idp55609664"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp55612896"></a><a class="indexterm" name="idp55614080"></a><a class="indexterm" name="idp55615232"></a><p>
+la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et cela aurait
+donné une qualité de service contestable.) La société acheta donc 50 000 CDs
+dans un magasin, et commença le processus de copie de ces CDs. Encore une
+fois, elle ne servait le contenu de ces copies qu'à ceux qui avaient
+authentifié avoir une copie du CD auquel ils voulaient avoir accès. Donc
+même si c'était 50 000 copies, c'était 50 000 copies destinées à donner aux
+clients quelque chose qu'ils avaient déjà acheté.
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp5
3365872"></a><a class="indexterm" name="idp53367056"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp53370288"></a><a class="indexterm" name="idp53371472"></a><a class="indexterm" name="idp53372624"></a><p>
Neuf jours après que MP3.com ait lancé son service, les cinq maisons de
disque dominantes, sous la bannière de la RIAA, attaquèrent MP3.com en
justice. MP3.com régla l'affaire avec quatre des cinq majors. Neuf mois plus
sur le copyright. Cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui avait
osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons de
disques exigeaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5618992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3376384"></a><p>
Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
montant confidentiel peu de temps après que l'histoire ne soit plus couverte
contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient que la loi
devrait être moins restrictive, devraient réaliser qu'un tel point de vue
leur coûtera cher, à eux et à leur établissement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5620912"></a><a class="indexterm" name="idp55623488"></a><a class="indexterm" name="idp55624800"></a><a class="indexterm" name="idp55626240"></a><a class="indexterm" name="idp55627056"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp55631328"></a><a class="indexterm" name="idp55632112"></a><a class="indexterm" name="idp55632928"></a><a class="indexterm" name="idp55633744"></a><a class="indexterm" name="idp55634560"></a><a class="indexterm" name="idp55635376"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp55638048"></a><a class="indexterm" name="idp55638864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3378304"></a><a class="indexterm" name="idp53380816"></a><a class="indexterm" name="idp53382128"></a><a class="indexterm" name="idp53383568"></a><a class="indexterm" name="idp53384384"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp53388608"></a><a class="indexterm" name="idp53389392"></a><a class="indexterm" name="idp53390208"></a><a class="indexterm" name="idp53391024"></a><a class="indexterm" name="idp53391840"></a><a class="indexterm" name="idp53392656"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp53395328"></a><a class="indexterm" name="idp53396144"></a><p>
Cette stratégie ne se limite pas aux avocats. En avril 2003, Universal et
-EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital risque qui avait
+EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital-risque qui avait
financé Napster à un certain stade de son développement, ainsi que son
-cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank Barry)<a href="#ftn.idp55640528" class="footnote" name="idp55640528"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. Ici aussi, le motif de la plainte était que
-l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre à l'industrie du
+cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank Barry)<a href="#ftn.idp53397808" class="footnote" name="idp53397808"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. Ici aussi, le motif de la plainte était que
+l'entreprise de capital-risque aurait dû reconnaître à l'industrie du
contenu le droit de contrôler comment devait se développer l'industrie. Ils
devaient être tenus pour personnellement responsables pour avoir financé une
société dont le commerce s'est avéré être hors-la-loi. Ici encore, le but de
-la poursuite judiciaire est transparent : tout capital risqueur
-reconnait maintenant que si vous financez une société dont l'activité n'est
+la poursuite judiciaire est transparent : tout capital-risqueur
+reconnaît maintenant que si vous financez une société dont l'activité n'est
pas approuvée par les dinosaures, vous prenez des risques pas seulement sur
le marché, mais aussi devant un tribunal. Vous investissez non seulement
dans une société, mais aussi dans un procès. L'environnement est devenu si
système audio, mais que les départements juridique et marketing de la
société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de la mettre sur le marché
américain. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
-Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp55650576" class="footnote" name="idp55650576"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5655216"></a><a class="indexterm" name="idp55656464"></a><a class="indexterm" name="idp55657712"></a><p>
+États-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp53407712" class="footnote" name="idp53407712"><sup class="footnote">[161]</sup></a>…
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3412400"></a><a class="indexterm" name="idp53413712"></a><a class="indexterm" name="idp53415024"></a><p>
C'est un véritable système mafieux — rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse
ou la vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
système qui va évidemment et nécessairement étouffer l'innovation. C'est
déjà assez difficile de démarrer une entreprise. C'est une difficulté
insurmontable si l'entreprise est constamment sous la menace de poursuites.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp5
5664112"></a><a class="indexterm" name="idp55665264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp5
3421376"></a><a class="indexterm" name="idp53422528"></a><p>
loi est une accumulation d'incertitudes. Nous n'avons pas de bon moyen de
savoir comment elle devrait s'appliquer aux nouvelles technologies. Et
pourtant en inversant notre tradition de respect de la justice, et en
-adoptant les pénalités étonnament hautes que la loi du copyright impose, ces
-incertitudes produisent maintenant une réalité qui est bien plus
+adoptant les pénalités étonnamment hautes que la loi du copyright impose,
+ces incertitudes produisent maintenant une réalité qui est bien plus
conservatrice que juste. Si la loi imposait la peine de mort pour les
contraventions, beaucoup moins de gens conduiraient. Le même principe
s'applique à l'innovation. Si l'innovation est constamment à la merci de
fera du mal à l'industrie et à la créativité en général. Le marché libre et
la culture libre reposent sur une concurrence dynamique. Et pourtant l'effet
de la loi aujourd'hui est de simplement étouffer ce genre de
-compétition. L'effet est de produire une culture surréglementée, tout comme
+compétition. L'effet est de produire une culture sur-réglementée, tout comme
l'effet de trop de contrôle dans le marché est de produire un marché
-surréglementé.
+sur-réglementé.
</p><p>
La construction d'une culture de permission, plutôt que d'une culture libre,
appeler son avocat. Une fois de plus, je ne suis pas anti-avocat, tout du
moins quand ils restent à leur place. Je ne suis certainement pas
anti-loi. Mais notre profession a perdu le sens de la mesure. Et les leaders
-de notre profession ne se rendent plus compte des coûts exhorbitants que
+de notre profession ne se rendent plus compte des coûts exorbitants que
notre profession impose aux autres. L'inefficacité de la loi est une honte
pour notre tradition. Et même si je crois que notre profession devrait donc
tout faire pour rendre la loi plus efficace, elle devrait au moins tout
coûts cachés de transaction dans une culture de permission sont suffisants
pour enterrer les créativités les plus diverses. Il faut trouver beaucoup
d'arguments pour arriver à justifier un tel résultat.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5671856"></a><a class="indexterm" name="idp55674400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3429136"></a><a class="indexterm" name="idp53431680"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un frein à
l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
l'effort de nombreuses personnes de l'industrie du contenu, d'utiliser la
de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
genoux d'Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5679808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3437024"></a><p>
Il y a de nombreux exemples de cette forme de législation. Sous la pression
de l'industrie du contenu, des membres du Congrès ont menacé de faire une
loi qui exigerait que les ordinateurs déterminent si le contenu auquel ils
ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion d'un
-contenu protégé<a href="#ftn.idp55681536" class="footnote" name="idp55681536"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
+contenu protégé<a href="#ftn.idp53438752" class="footnote" name="idp53438752"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
lancé des procédures pour explorer la possibilité de rendre obligatoire un
<span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span> sur tout système capable de transmettre de
la vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
du Congrès ont proposé de protéger les fournisseurs de contenu d'éventuelles
poursuites judiciaires pour la technologie qu'ils pourraient déployer pour
traquer les violateurs de copyright et neutraliser leurs
-machines<a href="#ftn.idp55686384" class="footnote" name="idp55686384"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
+machines<a href="#ftn.idp53443600" class="footnote" name="idp53443600"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
</p><p>
Dans un sens, ces solutions semblent logiques. Si le problème est le code,
technologie particulière du moment. Elle imposera des contraintes et des
coûts importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée
par des avancées destinées à contourner précisément ces règles.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5689280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3446496"></a><p>
En mars 2002, une large coalition de sociétés high-tech, menées par Intel,
essayèrent d'amener le Congrès à réaliser les dégâts qu'une telle
-législation causerait<a href="#ftn.idp55690688" class="footnote" name="idp55690688"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument
+législation causerait<a href="#ftn.idp53447904" class="footnote" name="idp53447904"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument
n'était évidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu
de cela, ils ont soutenu que toute protection ne devrait pas faire plus de
mal que de bien.
bénéficient à certains et cause du tort à d'autres. Bien faite, elle
bénéficie aux créateurs et fait du tort aux sangsues. Mal faite, les
puissants l'utilisent pour vaincre leurs concurrents.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5696208"></a><a class="indexterm" name="idp55697312"></a><a class="indexterm" name="idp55698144"></a><a class="indexterm" name="idp55698960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3453424"></a><a class="indexterm" name="idp53454528"></a><a class="indexterm" name="idp53455360"></a><a class="indexterm" name="idp53456176"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré la partie réglementaire du copyright, par
ailleurs objet de restrictions importantes soulignées par Jessica Litman
-dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp55701936" class="footnote" name="idp55701936"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, le bilan du copyright sur l'ensemble de son
+dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp53459152" class="footnote" name="idp53459152"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, le bilan du copyright sur l'ensemble de son
histoire n'est pas mauvais. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles
technologies sont arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour
garantir que le nouveau était protégé de l'ancien. Des licenses
ont imposé des restrictions légales qui auront pour effet d'étouffer le
nouveau pour bénéficier à l'ancien.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-La réponse des tribunaux est assez universelle<a href="#ftn.idp55712480" class="footnote" name="idp55712480"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle se reflète dans les menaces et les réponses véritablement
+La réponse des tribunaux est assez universelle<a href="#ftn.idp53469600" class="footnote" name="idp53469600"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle se reflète dans les menaces et les réponses véritablement
mises en œuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
-réponses ici<a href="#ftn.idp55718032" class="footnote" name="idp55718032"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
+réponses ici<a href="#ftn.idp53475152" class="footnote" name="idp53475152"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
qui en capture toute la saveur. C'est l'histoire de la mort des webradios.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5727056"></a><a class="indexterm" name="idp55728224"></a><a class="indexterm" name="idp55729040"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3484176"></a><a class="indexterm" name="idp53485344"></a><a class="indexterm" name="idp53486160"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
stations de radio : leurs lobbyistes étaient assez bons pour arrêter
toutes tentatives d'obtenir du Congrès une loi de compensation des artistes
interprètes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5734928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3492048"></a><p>
Arrive la webradio. Comme la radio normale, la webradio est une technologie
qui diffuse du contenu d'un émetteur à un auditeur. La diffusion se fait par
Internet, et non par des ondes radioélectriques. Ainsi, je peux
d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
de radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5740816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3497936"></a><p>
tyrannie fut brisée seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir
librement des machines d'impression et de les utiliser librement. La FM dans
ce sens était une invention aussi grande que la presse d'imprimerie, car
-elle donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaînes<a href="#ftn.idp55567296" class="footnote" name="idp55567296"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
+elle donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaînes<a href="#ftn.idp53411984" class="footnote" name="idp53411984"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais — pas parce que
Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
-et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp55749808" class="footnote" name="idp55749808"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
+et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp53506928" class="footnote" name="idp53506928"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
retarder la croissance de cette technologie compétitive.
</p><p>
On pourrait maintenant faire exactement la même affirmation sur la
la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une de
ces lois. Donc la première question que nous devrions nous poser est :
quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp5
5754000"></a><a class="indexterm" name="idp55755104"></a><a class="indexterm" name="idp55756240"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp5
3511152"></a><a class="indexterm" name="idp53512256"></a><a class="indexterm" name="idp53513392"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
de droit William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la
musique populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures
par jour, le montant total des frais artistiques à payer par la station de
-radio s'élèverait à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp55770448" class="footnote" name="idp55770448"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio normale diffusant le même
+radio s'élèverait à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp53527536" class="footnote" name="idp53527536"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio normale diffusant le même
contenu ne payerait pas de frais équivalents.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5780112"></a><a class="indexterm" name="idp55781440"></a><a class="indexterm" name="idp55782832"></a><a class="indexterm" name="idp55784160"></a><a class="indexterm" name="idp55785600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3537200"></a><a class="indexterm" name="idp53538592"></a><a class="indexterm" name="idp53539984"></a><a class="indexterm" name="idp53541312"></a><a class="indexterm" name="idp53542688"></a><p>
La contrainte n'est pas seulement financière. Selon les règles initialement
proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio terrestre)
devrait collecter les informations suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque transaction
désignation numérique de l'endroit de l'enregistrement sonore dans le
programme ;
</p></li><li class="listitem"><p>
-durée de la transmssion (à la seconde près) ;
+durée de la transmission (à la seconde près) ;
</p></li><li class="listitem"><p>
titre de l'enregistrement sonore ;
</p></li><li class="listitem"><p>
identifiant unique de l'utilisateur ;
</p></li><li class="listitem"><p>
pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
5805296"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
3562448"></a><p>
Le président de la Bibliothèque du Congrès a finalement suspendu ces
exigences de renseignement, en attente d'étude supplémentaire. Et il changea
également les taux fixés initialement par le comité d'arbitrage en charge de
une étude de l'impact économique de la webradio qui justifierait ces
différences ? Le motif était-il de protéger les artistes contre le
piratage ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5807568"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3565088"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
-évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
+évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice-président de
la Politique Publique à Real Networks, me disait :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
acheteur potentiels, et c'était bien plus élevé. C'était dix fois plus que
ce que les stations de radio payent pour jouer les mêmes chansons sur la
même période. Et donc les avocats représentant les diffuseurs sur le web
-demandèrent à la RIAA, ... <span class="quote">« <span class="quote">Comment arrivez-vous à un taux qui est
-tellement plus élevé ? Pourquoi est-ce que cela vaut plus que la
+demandèrent à la RIAA, […] <span class="quote">« <span class="quote">Comment arrivez-vous à un taux qui
+est tellement plus élevé ? Pourquoi est-ce que cela vaut plus que la
radio ? Parce que nous avons ici des centaines de milliers de
diffuseurs sur le web prêts à payer, et cela devrait établir le taux du
marché, et si vous fixez le taux si haut, vous allez conduire les petits
-diffuseurs à la faillite. [...]</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5819392"></a><p>
+diffuseurs à la faillite. […]</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3576128"></a><p>
Et les experts de la RIAA dirent : <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous ne voyons pas
vraiment cela comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
voyez, cinq ou six gros acteurs qui peuvent payer un taux élevé, et c'est un
marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5822320"></a><a class="indexterm" name="idp55823536"></a><a class="indexterm" name="idp55824800"></a><a class="indexterm" name="idp55826128"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3578896"></a><a class="indexterm" name="idp53580080"></a><a class="indexterm" name="idp53581344"></a><a class="indexterm" name="idp53582704"></a><p>
Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la concurrence,
afin que cette plateforme potentiellement immensément compétitive, qui
ferait exploser la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de tort
devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
d'efficace pour l'empêcher.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5828688"></a><a class="indexterm" name="idp55829952"></a><a class="indexterm" name="idp55831280"></a><a class="indexterm" name="idp55832656"></a><a class="indexterm" name="idp55833904"></a><a class="indexterm" name="idp55835216"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3585248"></a><a class="indexterm" name="idp53586512"></a><a class="indexterm" name="idp53587904"></a><a class="indexterm" name="idp53589280"></a><a class="indexterm" name="idp53590528"></a><a class="indexterm" name="idp53591840"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
L'excès de réglementation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne
-aux dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
+aux dinosaures un droit de veto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
extraordinaire d'une créativité démocratique rendue possible par la
technologie numérique.
</p><p>
toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
Times</em>, 43 millions d'américains ont téléchargé de la musique en
-mai 2002<a href="#ftn.idp55841040" class="footnote" name="idp55841040"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
+mai 2002<a href="#ftn.idp53597776" class="footnote" name="idp53597776"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
comportement de ces 43 millions d'américains est un délit. Nous avons donc
un système de loi qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
système légal américain. Quand la RIAA a poursuivi Jesse Jordan en justice,
elle savait qu'elle avait trouvé en Jordan un bouc-émissaire, et non pas un
inculpé. La menace d'avoir à payer tout l'argent du monde en dommages et
-intérêts (15.000.000 $) ou presque tout l'argent du monde pour se défendre
-(250.000 $ en frais de justice) amena Jordan à choisir de payer tout
-l'argent du monde qu'il avait (12.000 $) pour arrêter le procès. La même
+intérêts (15 000 000 $) ou presque tout l'argent du monde pour se défendre
+(250 000 $ en frais de justice) amena Jordan à choisir de payer tout
+l'argent du monde qu'il avait (12 000 $) pour arrêter le procès. La même
stratégie anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs
individuels. En septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 personnes —
parmi lesquels une fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans
-qui n'avait aucune idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp55769200" class="footnote" name="idp55769200"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela
+qui n'avait aucune idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp53526288" class="footnote" name="idp53526288"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela
coûtera toujours plus de se défendre contre ces procès que de simplement
trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
-Jordan, paya avec ses économies de 2.000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi
+Jordan, paya avec ses économies de 2 000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi
est un système abominable pour la défense des droits. C'est une honte pour
notre tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux
qui ont le pouvoir peuvent se servir de la loi pour annuler les droits qui
les gênent.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5851696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3608480"></a><p>
Les guerres de prohibition ne sont pas nouvelles en Amérique. Celle-ci est
juste plus extrême que tout ce nous avons vu auparavant. Nous avons fait
l'expérience de la prohibition de l'alcool, à une époque où la consommation
précédant la prohibition, mais à la fin de la prohibition, la consommation
avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau précédant la prohibition. Les
américains buvaient presque autant, mais un grand nombre étaient maintenant
-des criminels<a href="#ftn.idp55853456" class="footnote" name="idp55853456"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une
+des criminels<a href="#ftn.idp53610272" class="footnote" name="idp53610272"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une
guerre contre la drogue visant à réduire la consommation de narcotiques
réglementés, que 7 pour cent (ou 16 millions) d'américains consomment
-actuellement<a href="#ftn.idp55856768" class="footnote" name="idp55856768"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par
+actuellement<a href="#ftn.idp53613536" class="footnote" name="idp53613536"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par
rapport au pic de 1979 qui était de 14 pour cent de la population. Nous
réglementons les automobiles au point qu'une vaste majorité des américains
enfreignent la loi chaque jour. Nous avons un système fiscal tellement
complexe qu'une majorité des paiements en liquide fraudent
-régulièrement<a href="#ftn.idp55860160" class="footnote" name="idp55860160"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
+régulièrement<a href="#ftn.idp53616928" class="footnote" name="idp53616928"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
fin de comportements ordinaires est réglementée au sein de notre
société. Avec, comme résultat, une énorme proportion d'américains qui
violent régulièrement au moins une loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5864816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3621584"></a><p>
Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
-particulièrement saillant pour des professeurs comme moi, dont la travail
+particulièrement saillant pour des professeurs comme moi, dont le travail
est d'apprendre aux étudiants en droit l'importance de
l'<span class="quote">« <span class="quote">éthique</span> »</span>. Comme l'a dit mon collègue Charlie Nesson à une
classe à Stanford, chaque année les écoles de droit accueillent des milliers
Nous possédons tous des CDs. Beaucoup d'entre nous possèdent encore des
disques vinyles. Ces morceaux de plastique encodent la musique que nous
avons d'une certaine manière achetée. La loi protège notre droit d'acheter
-et de vendre ce plastique : je n'enfreins pas le le copyright si je
-vends tous mes disques de classique à un magasin de disques d'occasion et si
+et de vendre ce plastique : je n'enfreins pas le copyright si je vends
+tous mes disques de classique à un magasin de disques d'occasion et si
j'achète des disques de jazz pour les remplacer. Cette
<span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> des enregistrements est libre.
</p><p>
Corporation est allée jusqu'à suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était
un droit : dans une série de publicités, Apple a approuvé les capacités
des technologies numériques à <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger, Graver</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5883328"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3639760"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements a certainement de la
valeur. J'ai commencé une vaste opération chez moi de ripper tous mes CDs et
ceux de ma femme, et de les stocker dans une archive. Puis, en utilisant
écouterions la musique en manipulant des morceaux de plastique, soit nous
ferions partie d'un système de <span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span>
particulièrement complexe.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5892016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3648704"></a><p>
Si le seul moyen de garantir aux artistes un revenu était d'éliminer la
possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies qui
interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient justifiables. Et
ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quand il
justifie l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
tradition d'avoir une culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5899120"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3655920"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
corruption, particulièrement important pour les libertés civiles, et qui
découle directement de toute guerre de prohibition. Comme l'explique Fred
changez un très grand pourcentage de la population en
criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral sur les libertés civiles en
général.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5904272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3661152"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
la valeur d'un CD de musique, la famille s'expose à une amende de 2 millions
de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas empêché la RIAA de
poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle avait
-poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp55906832" class="footnote" name="idp55906832"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
+poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp53663712" class="footnote" name="idp53663712"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
Même ceci sous-estime l'espionnage mené actuellement par la RIAA. Un rapport
de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie adoptée par la RIAA
-pour traquer les utilisateurs de Napster<a href="#ftn.idp55923744" class="footnote" name="idp55923744"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de hachage sophistiqué, la RIAA prenait
+pour traquer les utilisateurs de Napster<a href="#ftn.idp53680688" class="footnote" name="idp53680688"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de hachage sophistiqué, la RIAA prenait
ce qui est en fait une signature de chaque chanson dans le catalogue de
Napster. Toute copie d'un de ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">signature</span> »</span>.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">collabore</span> »</span> avec l'espionnage de la RIAA, et qu'elle n'a pas
correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
vous-même ?), alors la RIAA pourra détecter votre fille comme étant une
-<span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et d'après le réglement que les universités
-commencent à appliquer<a href="#ftn.idp55930688" class="footnote" name="idp55930688"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille
+<span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et d'après le règlement que les universités
+commencent à appliquer<a href="#ftn.idp53687632" class="footnote" name="idp53687632"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille
peut perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
peut, dans certains cas, être renvoyée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5943072"></a><a class="indexterm" name="idp55944384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3700016"></a><a class="indexterm" name="idp53701328"></a><p>
Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
prendre un avocat (à 300 $ de l'heure, si vous avez de la chance), et elle
comme l'ont déjà appris un certain nombre d'étudiants, la présomption
d'innocence disparaît au milieu des guerres de prohibition. Cette guerre
n'est pas différente. Comme le dit von Lohmann,
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5947472"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3704416"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
d'américains considérés comme étant essentiellement des violeurs de
copyright, vous créez une situation où les libertés civiles de ces personnes
le méchant ? Les américains ou la loi ? Qu'est-ce qui est
américain, une guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté
par voie démocratique pour changer notre loi ?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55521616" class="footnote"><p><a href="#idp55521616" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53278848" class="footnote"><p><a href="#idp53278848" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
Voir Lynne W. <span class="personname"><span class="surname">Jeter</span></span>,
<em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>, John
Wiley & Fils, 2003, p. 176 et 204. Pour les détails du règlement, voir
le communiqué de presse de MCI, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins U.S. District Court Approval
-for SEC Settlement</span> »</span>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 37</a>.<a class="indexterm" name="idp55533248"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55534912" class="footnote"><p><a href="#idp55534912" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+for SEC Settlement</span> »</span>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 37</a>.<a class="indexterm" name="idp53290544"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53292208" class="footnote"><p><a href="#idp53292208" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
La loi, conçue d’après la réforme de la responsabilité pénale de la
Californie, a été votée par la Chambre des représentants, mais a été rejetée
Back Malpractice Caps</span> »</span>, <em class="citetitle">CBSNews.com</em>, 9 juillet
2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 39</a>. Le président Bush a continué à pousser la réforme de la
-responsabilité pénale dans les derniers mois.<a class="indexterm" name="idp55540592"></a> <a class="indexterm" name="idp55541792"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55545472" class="footnote"><p><a href="#idp55545472" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+responsabilité pénale dans les derniers mois.<a class="indexterm" name="idp53297888"></a> <a class="indexterm" name="idp53299088"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53302768" class="footnote"><p><a href="#idp53302768" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
Just Wanna Be Free</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 7 juillet 2003,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 40</a>. Pour un aperçu de l’exposition, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp55640528" class="footnote"><p><a href="#idp55640528" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53397808" class="footnote"><p><a href="#idp53397808" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
Voir Joseph <span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Healey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music
Services Besieged</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 28 mai
2001.
-</p></div><div id="ftn.idp55650576" class="footnote"><p><a href="#idp55650576" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53407712" class="footnote"><p><a href="#idp53407712" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
Rafe <span class="personname"><span class="surname">Needleman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Driving
in Cars with MP3s</span> »</span>, <em class="citetitle">Business2.com</em>, 16 juin
2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 43</a>. Je remercie D<sup>r</sup> Mohammad Al-Ubaydli
-de m’avoir signalé cet exemple.<a class="indexterm" name="idp55653696"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55681536" class="footnote"><p><a href="#idp55681536" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+de m’avoir signalé cet exemple.<a class="indexterm" name="idp53410880"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53438752" class="footnote"><p><a href="#idp53438752" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et
<span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet & Society at Harvard
Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-35,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp55686384" class="footnote"><p><a href="#idp55686384" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53443600" class="footnote"><p><a href="#idp53443600" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp55690688" class="footnote"><p><a href="#idp55690688" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53447904" class="footnote"><p><a href="#idp53447904" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
Voir David <span class="personname"><span class="surname">McGuire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Tech
Execs Square Off Over Piracy</span> »</span>, <em class="citetitle">Newsbytes</em>
(Entertainment), 28 février 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp55701936" class="footnote"><p><a href="#idp55701936" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53459152" class="footnote"><p><a href="#idp53459152" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
<em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books,
-2001.<a class="indexterm" name="idp55703360"></a> <a class="indexterm" name="idp55704512"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55712480" class="footnote"><p><a href="#idp55712480" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+2001.<a class="indexterm" name="idp53460576"></a> <a class="indexterm" name="idp53461728"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53469600" class="footnote"><p><a href="#idp53469600" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55712864"></a>La seule exception auprès d’un
+<a class="indexterm" name="idp53469984"></a>La seule exception auprès d’un
<span class="quote">« <span class="quote">tribunal de circuit</span> »</span> (NDT. Un <em class="citetitle">Circuit
cour</em> est un tribunal itinérant : il s’agit d’un dispositif
spécifique aux pays de <em class="citetitle">common law</em>) se trouve dans
où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le comportement d’un
utilisateur était trop ténu pour rendre le distributeur responsable d’une
infraction commise par autrui, ni directement ni par fourniture de moyen.
-</p></div><div id="ftn.idp55718032" class="footnote"><p><a href="#idp55718032" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53475152" class="footnote"><p><a href="#idp53475152" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55718416"></a><a class="indexterm" name="idp55719392"></a>
-<a class="indexterm" name="idp55720208"></a> <a class="indexterm" name="idp55721024"></a>Par exemple, en juillet 2002, le représentant Howard Berman proposa
+<a class="indexterm" name="idp53475536"></a><a class="indexterm" name="idp53476512"></a>
+<a class="indexterm" name="idp53477328"></a> <a class="indexterm" name="idp53478144"></a>Par exemple, en juillet 2002, le représentant Howard Berman proposa
un <em class="citetitle">Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</em> (H.R. 5211) qui
aurait protégé les propriétaires de copyright de poursuites judiciaires en
cas de détérioration des ordinateurs provoquée par l’utilisation de
<span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet & Society at Harvard
Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-34,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp55567296" class="footnote"><p><a href="#idp55567296" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53411984" class="footnote"><p><a href="#idp53411984" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 239.
-</p></div><div id="ftn.idp55749808" class="footnote"><p><a href="#idp55749808" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53506928" class="footnote"><p><a href="#idp53506928" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 229.
-</p></div><div id="ftn.idp55770448" class="footnote"><p><a href="#idp55770448" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53527536" class="footnote"><p><a href="#idp53527536" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
Cet exemple est dérivé des taxes fixées dans les actes originaux du
<em class="citetitle">Copyright Arbitration Royalty Panel</em> (CARP), et est
de nouveaux acteurs et la diversité dans ce secteur. Oui, cela a été fait
sous prétexte de rémunérer les ayants droit, mais sans de puissants intérêts
en jeu, cela aurait pu être fait d’une façon neutre vis à vis du moyen de
-transmission.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp55777696"></a> <a class="indexterm" name="idp55778864"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55841040" class="footnote"><p><a href="#idp55841040" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+transmission.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp53534784"></a> <a class="indexterm" name="idp53535952"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53597776" class="footnote"><p><a href="#idp53597776" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
Mike <span class="personname"><span class="surname">Graziano</span></span> et Lee
<span class="personname"><span class="surname">Rainie</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Music
nº 46</a>. Le Pew Internet and American Life Project estime que
37 millions d’américains ont téléchargé des fichiers de musique via Internet
depuis le début de 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp55769200" class="footnote"><p><a href="#idp55769200" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53526288" class="footnote"><p><a href="#idp53526288" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
Alex <span class="personname"><span class="surname">Pham</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels
Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles
Times</em>, 10 septembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp55853456" class="footnote"><p><a href="#idp55853456" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53610272" class="footnote"><p><a href="#idp53610272" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
Jeffrey A. <span class="personname"><span class="surname">Miron</span></span> et Jeffrey
<span class="personname"><span class="surname">Zwiebel</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Alcohol
Consumption During Prohibition</span> »</span>, <em class="citetitle">The American Economic
Review</em>, vol. 81, nº 2, 1991, p. 242.
-</p></div><div id="ftn.idp55856768" class="footnote"><p><a href="#idp55856768" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53613536" class="footnote"><p><a href="#idp53613536" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Politique nationale de lutte contre la drogue</span> »</span>, audition
la Chambre des représentants, 108<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 5 mars 2003, déclaration de John
P. Walters, directeur du National Drug Control Policy.
-</p></div><div id="ftn.idp55860160" class="footnote"><p><a href="#idp55860160" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53616928" class="footnote"><p><a href="#idp53616928" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
Voir James <span class="personname"><span class="surname">Andreoni</span></span>, Brian
Compliance</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em>,
vol. 36, nº 2, 1998, p. 818 (vue d’ensemble des études sur la conformité des
taxations).
-</p></div><div id="ftn.idp55906832" class="footnote"><p><a href="#idp55906832" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53663712" class="footnote"><p><a href="#idp53663712" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
Voir Frank <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA’s
Times</em>, 25 septembre 2003 ; Margo
<span class="personname"><span class="surname">Varadi</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Is Brianna a
Criminal?</span> »</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 septembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp55923744" class="footnote"><p><a href="#idp55923744" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53680688" class="footnote"><p><a href="#idp53680688" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>,
Methods Used</span> »</span>, dépêche reprise par <em class="citetitle">CNN.com</em>,
28 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp55930688" class="footnote"><p><a href="#idp55930688" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53687632" class="footnote"><p><a href="#idp53687632" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
Voir Jeff <span class="personname"><span class="surname">Adler</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">On
Universities</span> »</span>, <em class="citetitle">USA Today</em>, 26 septembre 2000.
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Partie IV. Équilibres</h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
<span class="strong"><strong>Voici</strong></span> la scène : Vous êtes debout au
-le bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
+bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
parce que vous êtes en partie responsable de l'incendie. Et maintenant vous
ne savez pas comment l'éteindre. Près de vous se trouve un seau rempli
d'essence. Évidemment, ce n'est pas avec de l'essence que vous allez
technologies actuelles menacent certaines entreprises. Aucun doute qu'elles
menacent aussi certains artistes. Mais les technologies changent. Les
industries et les ingénieurs ont beaucoup de moyens d'utiliser la
-technologie pour se protéger des menaces engendrées par Internet. C'est un
-feu qui, livré à lui même, s'éteindrait tout seul.
+technologie pour se protéger des menaces engendrées par Internet. C'est un
+feu qui, livré à lui-même, s'éteindrait tout seul.
</p><p>
naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
construire une bibliothèque d'œuvres du domaine public, en scannant ces
œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp5
5978800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp5
3735856"></a><p>
La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
et de nombreux autres, en une forme plus accessible — techniquement
accessible — aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5980224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3737280"></a><p>
La liberté d'Eldred de faire ça avec l'œuvre d'Hawthorne est issue de la
même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La
Planète au Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales
d'œuvres du domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5984928"></a><a class="indexterm" name="idp55986176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3741984"></a><a class="indexterm" name="idp53743296"></a><p>
Internet a créé la possibilité de faire des publications non commerciales
des œuvres du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
politique ou sociale. Mais avec Internet, cela comprend une population très
diverse et des groupes dévoués à la diffusion de la culture en
-général<a href="#ftn.idp55989328" class="footnote" name="idp55989328"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp5
5998624"></a><a class="indexterm" name="idp55999440"></a><a class="indexterm" name="idp56000256"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+général<a href="#ftn.idp53746448" class="footnote" name="idp53746448"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp5
3755696"></a><a class="indexterm" name="idp53756512"></a><a class="indexterm" name="idp53757328"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
était promise au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier
(sauf si le Congrès prolonge à nouveau la durée). En comparaison, pendant la
même période, plus de un million de brevets passeront dans le domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5976544"></a><a class="indexterm" name="idp56008000"></a><a class="indexterm" name="idp56009328"></a><a class="indexterm" name="idp56010144"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3733600"></a><a class="indexterm" name="idp53765136"></a><a class="indexterm" name="idp53766464"></a><a class="indexterm" name="idp53767280"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée à la mémoire du
membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
-toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp56015712" class="footnote" name="idp56015712"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6020880"></a><a class="indexterm" name="idp56022320"></a><a class="indexterm" name="idp56023488"></a><a class="indexterm" name="idp56024320"></a><a class="indexterm" name="idp56025152"></a><p>
+toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp53772912" class="footnote" name="idp53772912"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3778080"></a><a class="indexterm" name="idp53779520"></a><a class="indexterm" name="idp53780688"></a><a class="indexterm" name="idp53781520"></a><a class="indexterm" name="idp53782352"></a><p>
Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'y résolut d'abord par la
désobéissance civile. Dans une série d'entretiens, Eldred annonça qu'il
publierait comme prévu, malgré le CTEA. Mais à cause d'une deuxième loi
son acte de publication allait faire d'Eldred un criminel — que
quelqu'un porte plainte ou non. C'était une stratégie dangereuse à
entreprendre pour un programmeur invalide.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6026560"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3783760"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
C'est à ce moment que je fus impliqué dans la bataille d'Eldred. J'étais un
spécialiste de la constitution, dont la première passion était
l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
Clause), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
différente. Comme vous le savez, la Constitution dit :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science [...] en
-sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs [...] un Droit exclusif sur
-leurs [...] Écrits.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6038304"></a><p>
-Comme je l'ai décrit, cette clause est unique parmi la clauses d'allocation
+Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science […] en
+sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs […] un Droit exclusif
+sur leurs […] Écrits.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3795136"></a><p>
+Comme je l'ai décrit, cette clause est unique parmi la clause d'allocation
de pouvoir de la section 8 de l'Article I de notre Constitution. Toute autre
clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
pouvoir de faire quelque chose — par exemple, de réglementer <span class="quote">« <span class="quote">le
commerce parmi les divers États</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">déclarer la
guerre</span> »</span>. Mais ici, le <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose</span> »</span> est très
-particulier — de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir [...] le Progrès</span> »</span> — à
-travers des moyens également spécifiques — en
+particulier — de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir […] le Progrès</span> »</span>
+— à travers des moyens également spécifiques — en
<span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6043856"></a><a class="indexterm" name="idp56045136"></a><a class="indexterm" name="idp56046336"></a><a class="indexterm" name="idp56047712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3801200"></a><a class="indexterm" name="idp53802480"></a><a class="indexterm" name="idp53803680"></a><a class="indexterm" name="idp53805056"></a><p>
Au cours des quarante dernières années, le Congrès a pris l'habitude de
prolonger la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a rendu
Constitution interdit clairement — la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">par
versements échelonnés</span> »</span>, comme le dit si bien le Professeur Peter
Jaszi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6051376"></a><a class="indexterm" name="idp56052624"></a><a class="indexterm" name="idp56053968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3808720"></a><a class="indexterm" name="idp53809904"></a><a class="indexterm" name="idp53811248"></a><p>
En tant qu'universitaire, ma première réaction fut de me plonger dans les
livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
vaut-elle ?</span> »</span>
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Et bien</span> »</span>, dit le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">si vous êtes sûr que vous
-continuerez à obtenir au moins 100.000 dollars par an de ces copyrights, et
+continuerez à obtenir au moins 100 000 dollars par an de ces copyrights, et
que vous utilisez le <span class="quote">“<span class="quote">taux d'escompte</span>”</span> que nous utilisons pour
évaluer les investissements de la succession (6 pour cent), alors cette loi
-vaudrait 1.146.000 dollars pour la succession.</span> »</span>
+vaudrait 1 146 000 dollars pour la succession.</span> »</span>
</p><p>
Vous êtes un peu choqué par ce montant, mais vous arrivez rapidement à la
conclusion correcte :
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Donc vous dites que cela vaudrait le coup pour nous de payer plus de
-un millon de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
+un million de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
ces contributions feraient passer cette loi ?</span> »</span>
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Absolument</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Cela vaut le coup
Vous voyez rapidement l'idée — vous, en tant que membre du comité et,
j'espère, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le point
d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert Frost
-est face au même choix : si il peut contribuer à obtenir une loi qui
+est face au même choix : s'il peut contribuer à obtenir une loi qui
prolonge le copyright, il bénéficiera grandement de cette prolongation. Et
-donc à chaque fois que les copyright sont sur le point d'expirer, il y a une
-quantité massive de lobbying pour prolonger leur durée.
+donc à chaque fois que les copyrights sont sur le point d'expirer, il y a
+une quantité massive de lobbying pour prolonger leur durée.
</p><p>
D'où une machine à mouvement perpétuel en direction du congrès : aussi
longtemps que la législation pourra être achetée (bien qu'indirectement), il
juste. Dix des trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont
reçu la contribution maximale du comité d'action politique de Disney ;
au sénat, huit des douze représentants ont reçu des
-contributions<a href="#ftn.idp56077552" class="footnote" name="idp56077552"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA
-et la MPAA ont dépensé plus de 1,5 million de dollars en lobbying dans le
-cycle électoral de 1998. Ils ont payé plus de 200.000 dollars en
-contributions de campagne<a href="#ftn.idp56082256" class="footnote" name="idp56082256"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime
-que Disney a contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de
-réélection du cycle de 1998<a href="#ftn.idp56084784" class="footnote" name="idp56084784"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
+contributions<a href="#ftn.idp53834992" class="footnote" name="idp53834992"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA et
+la MPAA ont dépensé plus de 1,5 million de dollars en lobbying dans le cycle
+électoral de 1998. Ils ont payé plus de 200 000 dollars en contributions de
+campagne<a href="#ftn.idp53839696" class="footnote" name="idp53839696"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime que Disney a
+contribué pour plus de 800 000 dollars aux campagnes de réélection du cycle
+de 1998<a href="#ftn.idp53842400" class="footnote" name="idp53842400"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
aurait aucune exigence constitutionnelle effective que ces durées soient
<span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span>. S'ils pouvaient le faire une fois, ils le feraient
à nouveau, encore et encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6090320"></a><a class="indexterm" name="idp56091712"></a><a class="indexterm" name="idp56092976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3847984"></a><a class="indexterm" name="idp53849376"></a><a class="indexterm" name="idp53850640"></a><p>
C'était également mon avis que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême ne
permettrait pas au Congrès de prolonger les durées existantes. Comme le sait
affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6104208"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3861552"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
La cour suprême, sous la présidence du juge Rehnquist, changea ça au procès
<em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Lopez</em>. Le
gouvernement avait affirmé que posséder des armes près des écoles affectait
Suprême n'était pas en position de remettre en question le Congrès.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
-du gouvernement</span> »</span>, écrivit le président de la Cour<a href="#ftn.idp56110288" class="footnote" name="idp56110288"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
+du gouvernement</span> »</span>, écrivit le président de la Cour<a href="#ftn.idp53867584" class="footnote" name="idp53867584"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
n'importe quel sujet concerne le commerce entre état, alors il n'y aurait
aucune limite au pouvoir du Congrès. Cette décision dans
<em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
<em class="citetitle">États-Unis</em> contre
-<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp56113120" class="footnote" name="idp56113120"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6115376"></a><a class="indexterm" name="idp56116592"></a><p>
+<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp53870416" class="footnote" name="idp53870416"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3872672"></a><a class="indexterm" name="idp53873888"></a><p>
Si un principe est applicable ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause
-de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp56118720" class="footnote" name="idp56118720"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
+de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp53876080" class="footnote" name="idp53876080"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée existante. Si le
Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y aurait pas de
<span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> à son pouvoir sur les durées, alors que la
Constitution établit expressément qu'une telle limite existe. Ainsi, le même
principe appliqué au pouvoir d'accorder des copyrights devrait impliquer que
le Congrès n'a pas le droit de prolonger la durée des copyrights existants.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6122240"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp56125456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3879600"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp53882880"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
<em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> était une manœuvre politique
calculs politiques m'a paru extraordinairement ennuyeuse. Je n'allais pas
dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf juges se
comportaient en petits politiciens.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6129936"></a><a class="indexterm" name="idp56131248"></a><a class="indexterm" name="idp56132400"></a><a class="indexterm" name="idp56133504"></a><a class="indexterm" name="idp56134608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3887360"></a><a class="indexterm" name="idp53888608"></a><a class="indexterm" name="idp53889760"></a><a class="indexterm" name="idp53890864"></a><a class="indexterm" name="idp53891968"></a><p>
<span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pendant un
instant pour être sûr de bien comprendre quelle argumentation ne s'applique
pas à l'affaire <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites
leur pouvoir — par l'argent des lobbyistes — pour avoir vingt
ans de plus de monopole. Ce morceau de vingt ans était pris du domaine
public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous concerne tous.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6136976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3894336"></a><p>
Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivit que le
domaine public n'était rien d'autre que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
-légal</span> »</span><a href="#ftn.idp56140784" class="footnote" name="idp56140784"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
+légal</span> »</span><a href="#ftn.idp53898144" class="footnote" name="idp53898144"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
constitutionnel, la loi l'exige. Certains peuvent ne pas apprécier les
exigences de la Constitution, mais cela n'en fait pas une charte de pirate.
un scénario catastrophe pour le domaine public. Les copyrights n'ont pas
expiré, et n'expireront pas, aussi longtemps que le Congrès est libre d'être
acheté pour les prolonger à nouveau.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6145184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3902544"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
responsables de l'allongement de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody
in Blue</span> »</span>. Ces œuvres ont trop de valeur pour que les détenteurs de
sont les propriétaires de copyright de ces deux pour cent qui ont fait
passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à ces deux
pour cent. La loi a prolongé la durée du copyright de façon
-générale<a href="#ftn.idp56149632" class="footnote" name="idp56149632"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
+générale<a href="#ftn.idp53906992" class="footnote" name="idp53906992"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6152224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3909584"></a><p>
Pensez aux conséquences pratiques de cette extension — concrètement,
comme un homme d'affaire, pas comme un avocat désireux d'avoir plus de
-travail juridique. En 1930, 10.047 livres ont été publiés. En 2000, 174
+travail juridique. En 1930, 10 047 livres ont été publiés. En 2000, 174
d'entre eux étaient encore imprimés. Imaginons que vous êtes Brewster Kahle,
et que vous vouliez rendre disponible au monde dans votre projet iArchive
-les 9.873 livres restants. Qu'auriez-vous à faire ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6154352"></a><p>
-Et bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
+les 9 873 livres restants. Qu'auriez-vous à faire ?
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3911008"></a><p>
+Et bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9 873 livres
sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
(ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux
-tomes, à faire les vérifications croisées des titres et des auteurs des
-9.873 livres avec le registre du copyright, et les enregistrements de
+tomes, à faire les vérifications croisées des titres et des auteurs des
+9 873 livres avec le registre du copyright, et les enregistrements de
renouvellement des œuvres publiées en 1930. Cela produira une liste de
livres encore sous copyright.
</p><p>
numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaître en pourrissant sur les
étagères. Mais la conséquence pour d'autres œuvres de création est bien plus
affreuse.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp5
6167952"></a><a class="indexterm" name="idp56168768"></a><a class="indexterm" name="idp56169600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp5
3925328"></a><a class="indexterm" name="idp53926144"></a><a class="indexterm" name="idp53926976"></a><p>
Considérez l'histoire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
possède les copyrights des films de Laurel et Hardy. Agee est un
bénéficiaire direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits
films réalisés après 1923 auraient commencé à entrer dans le domaine
public. Parce que Agee contrôle les droits exclusifs de ces films
populaires, il se fait beaucoup d'argent. D'après une estimation,
-<span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000 cassettes vidéos et 50.000 DVDs des
-films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp56172624" class="footnote" name="idp56172624"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
+<span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60 000 cassettes vidéos et 50 000 DVDs des
+films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp53930000" class="footnote" name="idp53930000"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
</p><p>
Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
-devant la Cour Suprême que le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, si il
+devant la Cour Suprême que le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, s'il
était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma américain.
</p><p>
restauration d'un film étaient très élevés ; les technologies
numériques ont considérablement baissé ces coûts. Alors que la restauration
d'un film en noir et blanc de quatre-vingt-dix minutes coûtait plus de
-10.000 dollars en 1933, cela ne coûte maintenant que 100 dollars pour
-numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp56177104" class="footnote" name="idp56177104"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
+10 000 dollars en 1933, cela ne coûte maintenant que 100 dollars pour
+numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp53934480" class="footnote" name="idp53934480"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
</p><p>
La technologie de restauration n'est pas le seul coût, ni le plus
<span class="quote">« <span class="quote">Mais ne pouvez-vous pas juste restaurer le film, le distribuer, et
ensuite payer la propriétaire du copyright quand elle se
présente ?</span> »</span> Bien sûr, si vous voulez commettre un délit. Et même
-si commetre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
+si commettre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si le
film est un succès, vous pouvez être sûr que vous aurez un coup de fil de
l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si le film ne marche pas, vous ne pourrez
l'emporter sur les coûts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux
films, argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce
que le copyright expire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6190752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3948208"></a><p>
Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film aura
disparu. Ces films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se
dissout au fil du temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans
avait pas d'<span class="emphasis"><em>utilisation liée au copyright</em></span> qui pouvait
être interdite par un droit exclusif. Quand un livre était épuisé, vous ne
pouviez pas l'acheter chez un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter
-dans une bouquinerie, et quand une bouquinerie le vend il n'y a pas besoin
+dans une bouquinerie, et quand une bouquinerie le vend, il n'y a pas besoin
de payer quelque chose au propriétaire du copyright, en Amérique tout du
moins. Ainsi, l'usage ordinaire d'un livre après sa commercialisation
-n'était pas assujeti à la loi sur le copyright.
+n'était pas assujetti à la loi sur le copyright.
</p><p>
C'était aussi le cas pour le cinéma. Les coûts de restauration d'un film
— les coûts économiques réels, pas les frais d'avocat — étaient
si élevés, qu'il n'était pas du tout envisageable de préserver ni de
-restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand c'est fini,
+restaurer un film. Comme les restes d'un grand dîner, quand c'est fini,
c'est fini. Une fois qu'un film terminait sa vie commerciale, il peut avoir
été archivé pendant un moment, mais c'était la fin de sa vie tant que le
marché n'avait pas plus à offrir.
</p><p>
Vous demanderez peut-être, <span class="quote">« <span class="quote">Mais si les technologies numériques
baissent les coûts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les coûts
-pour les Éditions Machin, également. Donc, les Éditions Machin ne vont-t-il
-pas faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffuson large de la
+pour les Éditions Machin, également. Donc, les Éditions Machin ne vont-ils
+pas faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffusion large de la
culture ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6213344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3970768"></a><p>
Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve que les éditeurs
seraient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes & Noble
proposait le prêt à bas prix de ses livres en magasin, est-ce que cela
— comme d'archiver la culture, qu'il y ait une demande ou non pour la
partie archivée — alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
commercial pour faire le travail de bibliothécaire pour nous.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6216144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3974400"></a><p>
Je serais le premier d'accord pour qu'il en fasse le plus possible :
nous devrions compter sur le marché autant que possible pour diffuser et
rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produits
entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi immodéré soit
l'amour que l'on peut porter au marché, si l'accès aux œuvres est un de nos
-buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp56215264" class="footnote" name="idp56215264"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
+buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp53972688" class="footnote" name="idp53972688"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous avons engagé des
Le tribunal de district rejeta nos plaintes sans même entendre un
argument. Un jury de la Cour d'Appel du Circuit de D.C. (NdT : un
circuit est une division administrative d'un État) rejeta également nos
-plaintes, après cependant avoir entendu une argumentaire développé. Mais
+plaintes, après cependant avoir entendu un argumentaire développé. Mais
cette décision reçut au moins un avis contraire, celui d'un des juges les
plus conservateurs de ce tribunal. Cet avis minoritaire donna vie à nos
plaintes.
de trois, excepté pour les affaires importantes ou celles qui soulèvent des
problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
<span class="quote">« <span class="quote">en banc</span> »</span> pour instruire l'affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6230800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3988208"></a><p>
La Cour d'Appel rejeta notre demande d'instruire l'affaire en banc. Cette
fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que l'affaire
<em class="citetitle">Eldred</em> contre <em class="citetitle">Ashcroft</em> meure,
car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appel. (Elle
-instruit environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et
+instruit environ cent affaires par an, sur plus de cinq cents appels.) Et
elle ne révise pratiquement jamais une décision qui confirme une loi si
aucun autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
</p><p>
Mais en février 2002, la Cour Suprême a surpris le monde en répondant à
notre pétition pour réviser le jugement du Circuit D.C. L'exposé était prévu
pour octobre 2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et à
-préparer la plaidoierie.
+préparer la plaidoirie.
</p><p>
<span class="strong"><strong>C'est terminé</strong></span> maintenant, un an plus tard
alors que j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous
n'était plus important pour moi que le courriel de mon client, Eric Eldred.
</p><p>
Mais mon client et ces amis avaient tort. Cette affaire pouvait être
-gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
+gagnée. Elle aurait dû être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même, je ne peux pas
m'empêcher de croire que c'est ma propre erreur qui a fait perdre cette
affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6238688"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3996000"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> a été faite tôt, bien qu'elle
n'est devenue évidente qu'à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
ignoré cette pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient
aujourd'hui), et tout au long de l'affaire, ils ont donné tout ce qu'ils
pouvaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6243024"></a><a class="indexterm" name="idp56243840"></a><a class="indexterm" name="idp56244656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4000464"></a><a class="indexterm" name="idp54001280"></a><a class="indexterm" name="idp54002096"></a><p>
Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer furent pas mal
impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vision commune sur
comment l'affaire pouvait être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-ils
-continuellement dit, que si nous pouvions faire paraitre le problème
+continuellement dit, que si nous pouvions faire paraître le problème
<span class="quote">« <span class="quote">important</span> »</span> aux yeux de la Cour Suprême. Ça devait apparaître
comme une atteinte dramatique à la liberté d'expression et à la culture
libre ; sinon, ils ne voteraient jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les plus
puissants groupes de médias du monde</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6247792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4005232"></a><p>
Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
Act portait un préjudice dramatique à la liberté d'expression et à la
culture libre. Bien sûr que je continue à le penser. Mais l'idée que la Cour
Dans tous les cas, pensais-je, la Cour devait déjà voir le danger et le mal
causé par cette sorte de loi. Pour quelle autre raison accorderaient-ils une
révision ? Il n'y avait aucune raison d'entendre l'affaire à la Cour
-Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette réglementation était
+Suprême s'ils n'étaient pas convaincus que cette réglementation était
nocive. Donc à mes yeux, nous n'avions pas besoin de les persuader que cette
loi était mauvaise, nous avions besoin de montrer qu'elle était
anticonstitutionnelle.
crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres, mais parce que,
en synthèse, elles démontraient que cette loi était anticonstitutionnelle
indépendamment de la tendance politique de chacun.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6257824"></a><a class="indexterm" name="idp56259424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4015200"></a><a class="indexterm" name="idp54016800"></a><p>
La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
Schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
Républicain pour avoir permis à la loi de passer. Comme elle
l'écrivit : <span class="quote">« <span class="quote">Vous demandez-vous parfois pourquoi les lois qui
créent une aubaine financière à de intérêts particuliers spécifiques passent
-facilement à travers le tortueux processus législatif, alors que les loi qui
-bénéficient au bien public semblent s'embourber ?</span> »</span> La réponse,
-comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de l'argent. Schlafly
-énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des comités. C'était
-l'argent, et non pas la justice, qui donna à Disney vingt ans de plus sur le
-contrôle de Mickey Mouse, argumenta Schlafly.
+facilement à travers le tortueux processus législatif, alors que les lois
+qui bénéficient au bien public semblent s'embourber ?</span> »</span> La
+réponse, comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de
+l'argent. Schlafly énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des
+comités. C'était l'argent, et non pas la justice, qui donna à Disney vingt
+ans de plus sur le contrôle de Mickey Mouse, argumenta Schlafly.
</p><p>
À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6262576"></a><a class="indexterm" name="idp56264400"></a><a class="indexterm" name="idp56265152"></a><a class="indexterm" name="idp56266016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4019952"></a><a class="indexterm" name="idp54021856"></a><a class="indexterm" name="idp54022608"></a><a class="indexterm" name="idp54023472"></a><p>
À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
y avait un dossier exhaustif et incontesté, fait par des experts mondiaux de
l'histoire de la Clause de Progrès. Et bien sûr, il y avait un nouveau
dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6268896"></a><a class="indexterm" name="idp56269648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4026352"></a><a class="indexterm" name="idp54027104"></a><p>
Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants issus de
bibliothèques et d'archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6271440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4028896"></a><p>
Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
américain disparaîtrait. L'autre rendit l'argument économique absolument
clair.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6263008"></a><a class="indexterm" name="idp56274096"></a><a class="indexterm" name="idp56274912"></a><a class="indexterm" name="idp56275728"></a><a class="indexterm" name="idp56276544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4020384"></a><a class="indexterm" name="idp54031552"></a><a class="indexterm" name="idp54032368"></a><a class="indexterm" name="idp54033184"></a><a class="indexterm" name="idp54034000"></a><p>
Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
<span class="quote">« <span class="quote">recherche de rente</span> »</span> — le terme élégant que les
économistes utilisent pour décrire une législation d'intérêt particulier
hors de contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6278064"></a><a class="indexterm" name="idp56280496"></a><a class="indexterm" name="idp56281248"></a><a class="indexterm" name="idp56282000"></a><a class="indexterm" name="idp56282784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4035520"></a><a class="indexterm" name="idp54037952"></a><a class="indexterm" name="idp54038704"></a><a class="indexterm" name="idp54039456"></a><a class="indexterm" name="idp54040240"></a><p>
La même recherche d'équilibre se reflétait dans l'équipe juridique que nous
avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
et qui nous a conseillés dès le début sur une stratégie avec le Premier
Amendement ; et finalement Charles Fried, ancien conseiller auprès du
Ministre de la Justice.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6284240"></a><a class="indexterm" name="idp56286864"></a><a class="indexterm" name="idp56288016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4041696"></a><a class="indexterm" name="idp54044320"></a><a class="indexterm" name="idp54045472"></a><p>
Fried était une victoire particulière pour notre camp. Tous les autres
anciens conseillers auprès du Ministre de la Justice étaient embauchés par
l'autre camp pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés des
surprenant que les détenteurs de copyright défendent l'idée qu'ils devraient
continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le contenu
qu'ils voulaient contrôler.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6292960"></a><a class="indexterm" name="idp56294896"></a><a class="indexterm" name="idp56295680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4050416"></a><a class="indexterm" name="idp54052352"></a><a class="indexterm" name="idp54053136"></a><p>
Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
pour les successeurs du Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'œuvre
du Dr. Seuss — mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
public — car si cette créativité était dans le domaine public, alors
les gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de
-la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp56298272" class="footnote" name="idp56298272"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
+la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp54055728" class="footnote" name="idp54055728"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
également le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
<span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'œuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
-la distribution<a href="#ftn.idp56301392" class="footnote" name="idp56301392"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
+la distribution<a href="#ftn.idp54058848" class="footnote" name="idp54058848"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
</p><p>
de parler.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
-fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
+fait grand-chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
dit, j'avais fixé la stratégie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6309120"></a><a class="indexterm" name="idp56309936"></a><a class="indexterm" name="idp56310752"></a><a class="indexterm" name="idp56311568"></a><a class="indexterm" name="idp56312384"></a><a class="indexterm" name="idp56313200"></a><a class="indexterm" name="idp56314032"></a><a class="indexterm" name="idp56314864"></a><a class="indexterm" name="idp56315680"></a><a class="indexterm" name="idp56316848"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4066576"></a><a class="indexterm" name="idp54067392"></a><a class="indexterm" name="idp54068208"></a><a class="indexterm" name="idp54069024"></a><a class="indexterm" name="idp54069840"></a><a class="indexterm" name="idp54070656"></a><a class="indexterm" name="idp54071488"></a><a class="indexterm" name="idp54072320"></a><a class="indexterm" name="idp54073136"></a><a class="indexterm" name="idp54074304"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
<span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le président de
<em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'une clause de pouvoir
devait être interprétée pour garantir que les pouvoirs du Congrès aient des
limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6322688"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4080192"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
Les quatre juges qui s'étaient fortement opposés à la limitation du pouvoir
du Congrès formaient le Reste. Ces quatre-là — le juge Stevens, le
ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que le Congrès
avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait, même si ce
que le Congrès désirait avait peu de sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6327072"></a><p>
-Juste derrière Justice Ginsburg, se trouvaient deux juges que nous
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4084576"></a><p>
+Juste derrière le juge Ginsburg, se trouvaient deux juges que nous
considérions également comme des alliés improbables, malgré de possibles
surprises. Le juge Souter était fortement en faveur du respect du Congrès,
comme l'était le juge Breyer. Mais les deux étaient également très sensibles
aux intérêts de la liberté d'expression. Et, comme nous le croyions
fortement, il y avait un argument contre ces prolongations rétrospectives
-qui était très important pour la liberté d'expression .
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6330624"></a><a class="indexterm" name="idp56331712"></a><p>
+qui était très important pour la liberté d'expression.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4088128"></a><a class="indexterm" name="idp54089456"></a><p>
Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui du juge
Stevens. L'histoire se souviendra du juge Stevens comme un des meilleurs
juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
signifie simplement qu'aucune idéologie simple n'explique ce qu'il
défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites concernant la
propriété intellectuelle en général. Nous étions assez confiants qu'il
-reconnaitrait les limites ici.
+reconnaîtrait les limites ici.
</p><p>
Cette analyse du <span class="quote">« <span class="quote">Reste</span> »</span> montrait très clairement où devait
porter notre effort : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
des Conservateurs — l'argument sur lequel s'est appuyé le juge
Sentelle à la Cour d'Appel, à savoir que le pouvoir du Congrès doit être
interprété afin que ses clauses de pouvoir aient des limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6334784"></a><a class="indexterm" name="idp56336848"></a><a class="indexterm" name="idp56337696"></a><a class="indexterm" name="idp56338544"></a><a class="indexterm" name="idp56339760"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp56342512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4093920"></a><a class="indexterm" name="idp54094672"></a><a class="indexterm" name="idp54095520"></a><a class="indexterm" name="idp54096368"></a><a class="indexterm" name="idp54097584"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp54100336"></a><p>
-C'était donc là le coeur de notre stratégie — une stratégie dont je
-suis responsable. Nous aménerions la Cour à voir que tout comme avec
+C'était donc là le cœur de notre stratégie — une stratégie dont je
+suis responsable. Nous amènerions la Cour à voir que tout comme avec
l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em>, sous l'argument du gouvernement ici,
le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité de prolonger des durées
existantes. S'il y avait bien quelque chose de clair dans la Clause de
début, le Congrès prolonge la durée des copyrights existants. Donc,
soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas dire maintenant que cette
pratique est anticonstitutionnelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6349456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4107280"></a><p>
Il y avait une part de vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès a prolongé la
durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès a
pas les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entraînement
efficace ; j'ai trouvé les moyens de ramener chaque question à cette
idée centrale.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6356848"></a><a class="indexterm" name="idp56358928"></a><a class="indexterm" name="idp56359680"></a><a class="indexterm" name="idp56360464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4116064"></a><a class="indexterm" name="idp54116704"></a><a class="indexterm" name="idp54117456"></a><a class="indexterm" name="idp54118208"></a><p>
Un interrogatoire se fit devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
être habituelle depuis deux-cents ans. Vous devez les amener à voir le
préjudice causé — les amener passionnément à voir le préjudice. Car
s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de gagner.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6362816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4120432"></a><p>
Il pouvait avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
j'avais vu les juges rendre la bonne décision — pas à cause de la
j'avais passé ma vie à enseigner à mes étudiants que cette Cour fait la
bonne chose — pas à cause de la politique mais parce que c'est
juste. En écoutant l'argumentation de Ayer pour sa passion des pressions
-politiques, je compris son idée, et je la rejetai. Notre plaidoierie était
+politiques, je compris son idée, et je la rejetai. Notre plaidoirie était
juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir que c'est
également bon.
</p><p>
section spéciale qui leur est réservée. Et les sénateurs et députés ont un
emplacement spécial où ils peuvent s'asseoir, aussi. Et enfin, bien sûr, la
presse a une tribune, tout comme les greffiers travaillant pour les juges à
-la Cour. Et ce matin là, au moment où nous entrions, il n'y avait plus
+la Cour. Et ce matin-là, au moment où nous entrions, il n'y avait plus
aucune place de libre. C'était une plaidoirie concernant la loi sur la
propriété intellectuelle, et pourtant les salles étaient pleines. Alors que
j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes parents assis sur la
-gauche. Et comme je m'asseyai à la table, je vis Jack Valenti assis dans la
+gauche. Et comme je m'assoyais à la table, je vis Jack Valenti assis dans la
section spéciale réservée habituellement à la famille des juges.
</p><p>
-Quand le président de la Cour m'appela pour commencer ma plaidoierie, je
+Quand le président de la Cour m'appela pour commencer ma plaidoirie, je
commençai là où j'avais l'intention de rester : sur la question des
limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur les pouvoirs en
nombre limité (ou clauses de pouvoir), dis-je, et si ces pouvoirs avaient
une quelconque limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6370848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4128352"></a><p>
Le juge O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
la dérangeait.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
est : y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donne un effet
à ce qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
</p></blockquote></div><p>
-Il y a deux moments dans cette plaidoirie où j'aurais du voir où la Cour
-était en train d'aller. Le premier c'était une question de Justice Kennedy,
-qui observa :
+Il y a deux moments dans cette plaidoirie où j'aurais dû voir où la Cour
+était en train d'aller. Le premier c'était une question du juge Kennedy, qui
+observa :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
<span class="strong"><strong>JUGE KENNEDY :</strong></span> Et bien, je suppose
-qu'il est implicite dans cet argumentation que la loi de 1976, également,
+qu'il est implicite dans cette argumentation que la loi de 1976, également,
aurait dû être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner à cause de
dérangement provoqué, en ceci que pendant toutes ces années la loi a entravé
le progrès de la science et des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve
progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
pas permise sous les lois du copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6384336"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4141680"></a><p>
C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
réponse était plutôt qu'il y avait un préjudice évident et profond. Tout un
tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
-le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du softball
+le moment où le conseil de Don Ayer aurait dû servir. C'était du softball
(NdT : sorte de baseball) ; ma réponse était une frappe manquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6385376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4142720"></a><p>
Le second vint du président de la Cour, pour qui toute l'affaire avait été
conçue. Car le président avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>,
et nous espérions qu'il verrait cette affaire comme son cousin germain.
qui le seraient s'il n'y avait pas une loi qui ne peut pas être justifiée
sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou sous une lecture
appropriée des limites incorporées dans la Clause de Copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6392576"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4149920"></a><p>
Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
-argumentation ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
+argumentation ; car maintenant la Cour avait saisi le cœur de notre
revendication. Comme le demanda le juge Scalia au Conseiller auprès du
Ministre de la Justice Olson,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
<span class="strong"><strong>JUGE SCALIA :</strong></span> Vous dites que
l'équivalent fonctionnel d'une durée illimitée serait une violation [de la
Constitution], mais c'est précisément l'argumentation qui est en train
-d'être faite par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est
+d'être faite par les pétitionnaires ici, qu'une durée limitée qui est
extensible est fonctionnellement équivalente à une durée illimitée.
</p></blockquote></div><p>
Lorsque Olson eut fini, ce fut à mon tour de donner la réfutation
et de Brevet. Toujours en professeur et non comme avocat, je terminai en
rappelant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir du
Congrès au nom de la Clause de Copyright et de Brevet — en effet, la
-toute première affaire qui a annulé une loi du Congrès et relative à un
-abus sur une clause de pouvoir était basée sur la Clause de Copyright et de
+toute première affaire qui a annulé une loi du Congrès et relative à un abus
+sur une clause de pouvoir était basée sur la Clause de Copyright et de
Brevet. Entièrement vrai. Mais cela n'allait pas ramener la Cour de mon
côté.
</p><p>
<em class="citetitle">Lopez</em>. L'argumentaire était introuvable nulle
part. L'affaire n'était même pas citée. L'argumentation centrale de notre
affaire n'apparaissait même pas dans le jugement de la Cour.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6410080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4167056"></a><p>
</p><p>
Son opinion était parfaitement honnête — pour elle, et pour le juge
Souter. Aucun ne croyait en <em class="citetitle">Lopez</em>. C'eût été trop
-attendre d'eux qu'ils écrivent un jugement qui reconnaitrait, et encore
+attendre d'eux qu'ils écrivent un jugement qui reconnaîtrait, et encore
moins qui expliquerait, la doctrine qu'ils avaient tant cherché à vaincre.
</p><p>
Mais alors que je réalisais ce qui s'était passé, je ne pouvais pas croire
qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait donc aucun principe
qui s'ensuivait de l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em> : dans cette
affaire, le pouvoir du Congrès était limité, mais dans celle-ci, non.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6415712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4172784"></a><p>
Et pourtant, de quel droit pouvaient-ils choisir les valeurs des concepteurs
qu'ils respecteraient ? De quel droit pouvaient-ils — les cinq
silencieux — sélectionner la partie de la Constitution qu'ils
important, et j'avais échoué à reconnaître qu'en dépit de mon aversion pour
un tel système dans lequel la Cour choisit les valeurs constitutionnelles
qu'il respectera, c'était le système actuel.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6418720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4175792"></a><p>
Le juge Breyer et le juge Stevens écrivirent des avis minoritaires très
forts. L'avis de Stevens était construit sur des considérations internes à
la loi : il argumenta que la tradition de la loi de la propriété
intellectuelle ne devrait pas soutenir cette prolongation injustifiée des
durées. Sa démonstration reposait sur l'analyse comparative avec la
législation des brevets (tout comme nous). Mais le reste de la Cour émit des
-doutes sur ce parallèle — sans expliquer comment exactement les même
+doutes sur ce parallèle — sans expliquer comment exactement les mêmes
mots dans la Clause de Progrès pouvaient signifier des choses totalement
différentes selon que cela parle de brevets ou de copyrights. La Cour a
laissé l'accusation du juge Stevens sans réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6419648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4176720"></a><p>
L'avis du juge Breyer, peut-être le meilleur avis qu'il ait jamais écrit,
que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
colère était de deux sortes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6429680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4186752"></a><p>
C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
aurait été bien de leur part d'avoir expliqué en quoi le principe de
<em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6434848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4191920"></a><p>
Ici, ils avaient rejoint un avis qui n'a jamais essayé d'expliquer ce que
les concepteurs avaient voulu dire en rédigeant la Clause de Progrès comme
Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
avec une vision de la loi telle qu'elle est.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6438704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4195840"></a><p>
La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ne
s'attardent pas sur l'idéalisme des tribunaux en général et de cette Cour
Suprême en particulier. La plupart a une vue bien plus pragmatique. Quand
</p><p>
En lisant la transcription de cette plaidoirie en octobre, je voyais une
-centaine d'endroits où les réponses auraient pu emmené la discussion dans
+centaine d'endroits où les réponses auraient pu emmener la discussion dans
différentes directions, où la vérité sur le préjudice que ce pouvoir
incontrôlé causerait aurait pu être explicité à cette Cour. Le juge Kennedy,
de bonne foi, voulait qu'on le lui montre. Moi, bêtement, j'ai corrigé sa
question. Le juge Souter, de bonne fois, voulait qu'on lui montre les
-dommages au Premier Amendement. Moi, comme un professeurs de maths, j'ai
+dommages au Premier Amendement. Moi, comme un professeur de maths, j'ai
recadré la question pour faire une argumentation logique. Je leur avais
montré comment ils pouvaient annuler cette loi du Congrès s'ils le
voulaient. Il y avait une centaine d'endroits où j'aurais pu les aider à le
vouloir, mais mon entêtement, mon refus de céder, m'a arrêté. J'avais essayé
de persuader des centaines d'auditoires auparavant ; j'avais mis de la
passion dans cette volonté de persuader ; mais j'ai refusé d'essayer de
-persuader cette auditoire avec la passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce
+persuader cet auditoire avec la passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce
n'était pas sur cette base qu'un tribunal devrait décider d'un enjeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6443456"></a><a class="indexterm" name="idp56444208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4200704"></a><a class="indexterm" name="idp54201488"></a><p>
Cela aurait-il été différent si j'avais plaidé différemment ? Cela
aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
de s'interdire à faire bien. Je ne peux pas m'empêcher de penser que si
j'étais revenu de cette belle image de la justice dépassionnée, j'aurais pu
les persuader.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6447744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4205120"></a><p>
Et même si je ne le pouvais pas, cela ne justifie pas ce qui s'est passé en
janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
en propriété intellectuelle d'Amérique déclara publiquement que le fait que
genre-là. La meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de
Ruben Bolling, reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
injuste. Mais le coup de poing dans la figure ressemblait exactement à
-ça. <a class="indexterm" name="idp56457936"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp5
6461152"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+ça. <a class="indexterm" name="idp54215344"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp5
4218560"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span>
engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai portée, la Cour
Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
aurait fait voir les choses différemment.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55989328" class="footnote"><p><a href="#idp55989328" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53746448" class="footnote"><p><a href="#idp53746448" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp55989712"></a>Il y a un parallèle avec la
+<a class="indexterm" name="idp53746832"></a>Il y a un parallèle avec la
pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
phénomènes qu’Internet a créé est un monde de pornographes amateurs — des
gens qui distribuent du porno, mais qui n’en tirent pas d’argent, ni
même chose aurait pu être faite pour les éditeurs non-commerciaux après la
venue d’Internet. Les Eric Eldred du monde d’avant Internet étaient
extrêmement peu. On aurait cependant pu penser que c’était au moins aussi
-important de les protéger que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp56015712" class="footnote"><p><a href="#idp56015712" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+important de les protéger que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp53772912" class="footnote"><p><a href="#idp53772912" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp56016384"></a><a class="indexterm" name="idp56017328"></a>
-<a class="indexterm" name="idp56018144"></a>Le texte complet est : <span class="quote">« <span class="quote">Sonny
+<a class="indexterm" name="idp53773584"></a><a class="indexterm" name="idp53774528"></a>
+<a class="indexterm" name="idp53775344"></a>Le texte complet est : <span class="quote">« <span class="quote">Sonny
[Bono] voulait que la protection par copyright soit définitive. Je suis
informé par mon équipe qu’un tel changement violerait la constitution. Je
vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos lois sur le
y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie moins un
jour. Peut-être que la commission peut regarder ça au prochain
Congrès</span> »</span>, 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2, 7 octobre 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp56077552" class="footnote"><p><a href="#idp56077552" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53834992" class="footnote"><p><a href="#idp53834992" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney
Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse Effort; Congress OKs Bill
Granting Creators 20 More Years</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago
Tribune</em>, 17 octobre 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp56082256" class="footnote"><p><a href="#idp56082256" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53839696" class="footnote"><p><a href="#idp53839696" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
Voir Nick <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use
No More?: Copyright in the Information Age</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56084784" class="footnote"><p><a href="#idp56084784" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53842400" class="footnote"><p><a href="#idp53842400" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
Alan K. <span class="personname"><span class="surname">Ota</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in
Washington: The Mouse That Roars</span> »</span>, <em class="citetitle">Congressional Quarterly
This Week</em>, 10 août 1990, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56110288" class="footnote"><p><a href="#idp56110288" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53867584" class="footnote"><p><a href="#idp53867584" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp56113120" class="footnote"><p><a href="#idp56113120" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53870416" class="footnote"><p><a href="#idp53870416" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Morrison</em>, 529 U.S. 598
-(2000).<a class="indexterm" name="idp56113968"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56118720" class="footnote"><p><a href="#idp56118720" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+(2000).<a class="indexterm" name="idp53871264"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53876080" class="footnote"><p><a href="#idp53876080" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
Si un principe s’applique à un des pouvoirs, alors il s’applique à n’importe
contexte de la Clause de copyright. Là encore, l’interprétation du
gouvernement l’autoriserait à réglementer le copyright pour une durée
infinie — en dépit de sa limitation à des <span class="quote">« <span class="quote">durées limitées</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp56140784" class="footnote"><p><a href="#idp56140784" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53898144" class="footnote"><p><a href="#idp53898144" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
Dossier de l’association des auteurs de chanson de Nashville (Nashville
Songwriters Association), <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>,
537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n. 10, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56149632" class="footnote"><p><a href="#idp56149632" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53906992" class="footnote"><p><a href="#idp53906992" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
Le chiffre de 2 % est une extrapolation, à partir de l’étude faite par le
Congressional Research Service et à la lumière de l’ordre de grandeur
estimée des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires
<em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 7, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56172624" class="footnote"><p><a href="#idp56172624" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53930000" class="footnote"><p><a href="#idp53930000" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
Voir David G. <span class="personname"><span class="surname">Savage</span></span>,
Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on
Striking Down Copyright Extension</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando Sentinel
Tribune</em>, 9 octobre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp56177104" class="footnote"><p><a href="#idp56177104" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53934480" class="footnote"><p><a href="#idp53934480" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant qu’<em class="citetitle">amicus
<em class="citetitle">v.</em> <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 12. Voir aussi le
dossier d’<em class="citetitle">amicus curiæ</em> monté au nom des
pétitionnaires par Internet Archive, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56215264" class="footnote"><p><a href="#idp56215264" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53972688" class="footnote"><p><a href="#idp53972688" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
Jason <span class="personname"><span class="surname">Schultz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth
of the 1976 Copyright “Chaos” Theory</span> »</span>, 20 décembre 2002, disponible
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56298272" class="footnote"><p><a href="#idp56298272" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54055728" class="footnote"><p><a href="#idp54055728" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise <span class="emphasis"><em>et al.</em></span>,
<em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 19.
-</p></div><div id="ftn.idp56301392" class="footnote"><p><a href="#idp56301392" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54058848" class="footnote"><p><a href="#idp54058848" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
Dinitia <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal
particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6470192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4227584"></a><p>
C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
Washington, je ressassais en boucle dans ma tête le même conseil de Don
Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et cette
Le <em class="citetitle">New York Times </em> publia le texte. Dedans, je
proposais une solution de dépannage simple : cinquante ans après qu'une
œuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
-d'enregistrer l'œuvre et de payer un petit tarif. Si il payait le tarif, il
+d'enregistrer l'œuvre et de payer un petit tarif. S'il payait le tarif, il
aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Sinon, l'œuvre passerait
dans le domaine public.
</p><p>
et la diffusion de la connaissance. Laissez-le durer aussi longtemps que le
Congrès le permet pour les œuvres valant moins de 1 dollar. Mais pour tout
le reste, libérez l'œuvre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6477728"></a><a class="indexterm" name="idp56478512"></a><a class="indexterm" name="idp56479344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4235104"></a><a class="indexterm" name="idp54235888"></a><a class="indexterm" name="idp54236720"></a><p>
La réaction à cette idée fut incroyablement forte. Steve Forbes l'a soutenue
dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de lettres de
soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de la créativité perdue,
pourrait le dire, ici le gouvernement bloque l'accès et la diffusion de la
connaissance sans bonne raison. En effet, il n'y a pas de différence réelle
entre les Démocrates et les Républicains sur ce sujet. N'importe qui peut
-reconnaitre le préjudice stupide causé par le système actuel.
+reconnaître le préjudice stupide causé par le système actuel.
</p><p>
En effet, de nombreuses personnes ont reconnu le bénéfice évident de
l'obligation d'enregistrement. Car une des choses les plus difficiles à
leur demander la permission d'utiliser ou obtenir un droit sur leur
œuvre. Le système pourrait baisser ces coûts, en établissant au moins un
registre où les propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6484112"></a><a class="indexterm" name="idp56484928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4241488"></a><a class="indexterm" name="idp54242304"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités de la loi du copyright furent
supprimées en 1976, lorsque le Congrès suivit les Européens en abandonnant
-toute exigence de formalité pour se voir accorder un copyright<a href="#ftn.idp56487360" class="footnote" name="idp56487360"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
+toute exigence de formalité pour se voir accorder un copyright<a href="#ftn.idp54244736" class="footnote" name="idp54244736"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
formulaires pour exister. Les européens pensaient que les traditions qui
exigeaient que les détenteurs de copyright remplissent un formulaire pour
créateur dépend de ma créativité, et non pas d'une faveur spéciale du
gouvernement.
</p><p>
-C'est de la bonne réthorique. Cela a l'air merveilleusement romantique. Mais
+C'est de la bonne rhétorique. Cela a l'air merveilleusement romantique. Mais
c'est une politique de copyright absurde. C'est absurde particulièrement
pour les auteurs, car un monde sans formalités cause du tort au créateur. La
possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
détruite quand il n'y a pas de moyen simple de savoir ce qui est protégé et
ce qui ne l'est pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6496368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4253744"></a><p>
Le combat contre les formalités a remporté sa première victoire réelle à
Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit la
formalités, en particulier aux États-Unis, était absurde. La loi devrait
toujours avoir un moyen de pardonner les erreurs innocentes. Il n'y a pas de
raison que la loi du copyright ne le puisse pas, également. Plutôt que
-d'abandonner complètement les formalités, la réaction à Berlin aurait du
+d'abandonner complètement les formalités, la réaction à Berlin aurait dû
être d'adopter un système d'enregistrement plus équitable.
</p><p>
Cependant, même un tel système aurait suscité de la résistance, car
En plus de la protestation pratique des auteurs en 1908, il y avait
également une revendication morale. Il n'y avait aucune raison que la
propriété intellectuelle soit une forme de propriété de seconde classe. Si
-un charpentieur construit une table, ses droits sur la table ne dépendent
-pas du remplissage d'un formulaire avec le gouvernement. Il a
+un charpentier construit une table, ses droits sur la table ne dépendent pas
+du remplissage d'un formulaire avec le gouvernement. Il a
<span class="quote">« <span class="quote">naturellement</span> »</span> un droit de propriété sur la table, et il peut
faire valoir ce droit contre quiconque volerait la table, qu'il ait informé
ou non le gouvernement de sa possession de la table.
est l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont
détruites dans un monde sans formalités. Des transactions
<span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span>, complexes et chères, les
-remplacent.<a class="indexterm" name="idp56509040"></a>
+remplacent.<a class="indexterm" name="idp54266336"></a>
</p><p>
C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
La Loi Eldred a été conçue pour répondre exactement à ce problème. Si cela
vaut 1 dollar pour vous, alors enregistrez votre œuvre et vous pourrez avoir
la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et, donc,
-comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre œuvre. Et
-vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
+comment obtenir votre permission s'ils veulent utiliser votre œuvre. Et vous
+aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
</p><p>
Si pour vous cela ne vaut pas la peine d'enregistrer pour profiter d'une
durée prolongée, alors cela ne devrait pas non plus valoir la peine pour le
travail lamentable (sans doute parce qu'ils sont horriblement financés)
concernant la possibilité de faire un enregistrement simple et bon
marché. Toute solution réelle au problème des formalités doit régler le
-problème réel des <span class="emphasis"><em>gouvernements</em></span> se tenant au coeur de
+problème réel des <span class="emphasis"><em>gouvernements</em></span> se tenant au cœur de
tout système de formalités. Dans ce livre, j'offre une telle solution. Cette
solution refait essentiellement le Copyright Office. Pour l'instant,
imaginez que c'est Amazon qui gère le système d'enregistrement. Imaginez que
œuvre. D'après des données historiques, ce système mettrait jusqu'à 98 pour
cent des œuvres commerciales, œuvres qui ne sont plus commercialisées, dans
le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6519552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4276864"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu cette idée,
certaines personnes à Washington commencèrent à y prêter attention. De
nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
-enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
+enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques-uns qui ont
directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6522064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4279376"></a><p>
Un élu, Zoe Lofgren en Californie, est allé jusqu'à écrire un projet de
loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
-copyright. En mai 2003, il semblait que le loi serait mise en place. Le 16
+copyright. En mai 2003, il semblait que la loi serait mise en place. Le 16
mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6524560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4281872"></a><p>
Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
le conseil général de la MPAA allèrent au bureau de la députée pour donner
le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
histoires à propos de la loi réagissant aux changements technologiques. Dans
l'une, le bon sens a prévalu. Dans l'autre, le bon sens a été retardé. La
seule différence entre ces deux histoires, c'est le pouvoir de l'opposition
-— le pouvoir du côté de ceux qui se sont battus pour défendre le
-status quo. Dans les deux cas, une nouvelle technologie menaçait de vieux
+— le pouvoir du côté de ceux qui se sont battus pour défendre le statu
+quo. Dans les deux cas, une nouvelle technologie menaçait de vieux
intérêts. Mais dans un seul cas, ces intérêts avaient le pouvoir de se
protéger contre la menace de cette nouvelle concurrence.
</p><p>
comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
voient pas les raisons de limiter la durée du copyright ; il est donc
encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6536048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4293408"></a><p>
Mais quand les propriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
que la Loi Eldred, alors, finalement, voilà un exemple qui met à nu les
intérêts personnels qui motivent cette guerre. Cette loi libérerait une
commercialement, et qu'il n'y aura aucune utilisation commerciale de contenu
sans <span class="emphasis"><em>leur</em></span> permission d'abord.
</p><p>
-L'opposion à la Loi Eldred révèle à quel point l'autre camp est
-extrêmiste. Le plus puissant et sexy et aimé des lobbys n'a pas pour but la
+L'opposition à la Loi Eldred révèle à quel point l'autre camp est
+extrémiste. Le plus puissant et sexy et aimé des lobbys n'a pas pour but la
protection de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, mais en réalité le rejet de la
tradition. Leur but n'est pas simplement de protéger ce qui est à
eux. <span class="emphasis"><em>Leur but est de s'assurer que tout ce qui est ici est à
craignent la concurrence du domaine public connecté à un public qui a
maintenant les moyens de créer à partir d'œuvres publiques, et de partager
ses propres créations.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6546432"></a><a class="indexterm" name="idp56547216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4303792"></a><a class="indexterm" name="idp54304576"></a><p>
Ce qui est difficile à comprendre, c'est pourquoi le public adopte ce point
de vue. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
</p><p>
Tout cela semble découler facilement de cette acceptation confortable du
principe de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans la propriété intellectuelle. Le
-sens commun le soutient, et tant qu'il le soutient, les assauts pleuveront
+sens commun le soutient, et tant qu'il le soutient, les assauts pleuvront
sur les technologies d'Internet. La conséquence sera une <span class="quote">« <span class="quote">société de
la permission</span> »</span> croissante. Le passé peut être cultivé seulement si
vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
réutiliser son œuvre. Le futur sera contrôlé par cette emprise (souvent
introuvable) du passé.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56487360" class="footnote"><p><a href="#idp56487360" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54244736" class="footnote"><p><a href="#idp54244736" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp56488032"></a>Jusqu’à la révision de Berlin de la
+<a class="indexterm" name="idp54245408"></a>Jusqu’à la révision de Berlin de la
convention de Berne en 1908, la législation nationale imposait parfois, pour
qu’un copyright soit protégé, des formalités telles que l’enregistrement, le
dépôt et l’apposition d’une indication de la revendication de copyright par
Materials</em>, Foundation Press, 2001, p. 153-154. </p></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class="indexterm" name="idxaidsmedications"></a><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class="indexterm" name="idxdrugspharmaceutical"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a plus de</strong></span> trente-cinq millions de
personnes atteintes par le virus du SIDA dans le monde. Vingt-cinq millions
-d'entre elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
+d'entre elles sont en Afrique subsaharienne. Dix-sept millions sont déjà
mortes. Dix-sept millions d'Africains, cela représente, en proportion de la
population, sept millions d'américains. Mais ça fait surtout dix-sept
millions d'Africains.
médicaments rendent la maladie presque invisible.
</p><p>
Ces médicaments coûtent cher. Quand ils furent mis sur le marché aux
-États-Unis, ils coûtaient entre 10.000 et 15.000 dollars par personne et par
-an. Aujourd'hui, certains coûtent 25.000 dollars par an. A ces prix, bien
+États-Unis, ils coûtaient entre 10 000 et 15 000 dollars par personne et par
+an. Aujourd'hui, certains coûtent 25 000 dollars par an. À ces prix, bien
sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
-majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
-par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
-inaccessibles.<a href="#ftn.idp56540480" class="footnote" name="idp56540480"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+majorité de sa population : 15 000 dollars, c'est trente fois le PNB
+par habitant du Zimbabwe. À ce prix, les médicaments sont complètement
+inaccessibles.<a href="#ftn.idp54297840" class="footnote" name="idp54297840"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
</p><p>
Mais c'est une chose que d'être en faveur des brevets, même des brevets sur
les médicaments. C'en est une autre que de savoir comment gérer au mieux une
-crise. Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
+crise. Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
dévastation le SIDA apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
traitements contre le VIH à un coût très inférieur aux prix du marché.
</p><a class="indexterm" name="idxinternationallaw2"></a><a class="indexterm" name="idxparallelimportation"></a><a class="indexterm" name="idxsouthafricarepublicofpharmaceuticalimportsby"></a><p>
médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
l'Afrique. Ceci est appelé une <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est
en général autorisé par les lois du commerce international, et est
-spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp56584416" class="footnote" name="idp56584416"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6588704"></a><p>
+spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp54341824" class="footnote" name="idp54341824"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4346112"></a><p>
Cependant, les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud…
de ne pas autoriser les licences obligatoires, ou bien les importations
-parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp55951552" class="footnote" name="idp55951552"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
+parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp53799392" class="footnote" name="idp53799392"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi— et pour
ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du SIDA en Afrique
-du Sud.<a href="#ftn.idp56534048" class="footnote" name="idp56534048"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6599808"></a><p>
+du Sud.<a href="#ftn.idp54291408" class="footnote" name="idp54291408"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4357216"></a><p>
Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
</p><p>
Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
-l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp56605424" class="footnote" name="idp56605424"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
+l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp54362896" class="footnote" name="idp54362896"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
l'Afrique du Sud.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6614816"></a><p>
-Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
-nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4372288"></a><p>
+Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une trentaine d'années, nos
+enfants nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
directe a été d'accélérer la mort de 15 à 30 millions d'Africains, et dont
le véritable bénéfice a été d'affirmer l'<span class="quote">« <span class="quote">intouchabilité</span> »</span> d'une
Cette corruption est le manque d'intégrité de nos propres politiciens. En
effet les compagnies pharmaceutiques aimeraient beaucoup, disent-elles, et
je les crois, vendre leurs médicaments aussi bon marché que possible à
-certains pays pays d'Afrique ou d'ailleurs. Bien sûr elles auraient quelques
+certains pays d'Afrique ou d'ailleurs. Bien sûr elles auraient quelques
problèmes à résoudre, pour s'assurer que ces médicaments ne soient pas remis
sur le marché aux États-Unis, ces problèmes sont d'ordre techniques. Ils
peuvent être surmontés.
pharmaceutiques devant le Sénat ou la Chambre des Représentants, et ne
demande : <span class="quote">« <span class="quote">Comment se fait-il que vous puissiez vendre ce
médicament anti-sida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
-médicament coûte 1.500 dollars à un américain ?</span> »</span> Parce qu'il n'y
+médicament coûte 1 500 dollars à un américain ?</span> »</span> Parce qu'il n'y
a pas de <span class="quote">« <span class="quote">réponse simple</span> »</span> à cette question, son effet serait
d'induire une régulation des prix en Amérique. Les compagnies
pharmaceutiques évitent d'entrer dans cette spirale. Elles renforcent l'idée
peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6626272"></a><a class="indexterm" name="idp56628704"></a><a class="indexterm" name="idp56629968"></a><a class="indexterm" name="idp56631216"></a><a class="indexterm" name="idp56632656"></a><a class="indexterm" name="idp56633904"></a><a class="indexterm" name="idp56635216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4383744"></a><a class="indexterm" name="idp54386176"></a><a class="indexterm" name="idp54387376"></a><a class="indexterm" name="idp54388688"></a><a class="indexterm" name="idp54390128"></a><a class="indexterm" name="idp54391376"></a><a class="indexterm" name="idp54392688"></a><p>
Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
-vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
+vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se
révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
justifier ? Par quel argument ?
</p><p>
une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
ce sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6639552"></a><a class="indexterm" name="idp56640768"></a><a class="indexterm" name="idp56642048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4396928"></a><a class="indexterm" name="idp54398192"></a><a class="indexterm" name="idp54399536"></a><p>
Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
avec notre tradition, règne maintenant dans la culture — de manière
incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
-circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
+circulation des idées et de la culture que presque toutes les décisions
politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6643568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4401056"></a><p>
<span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
si nous les voyions. Nous prenons si peu de recul pour accepter l'idée de
propriété des idées que nous ne remarquons pas à quel point il est
-monstrueux de refuser leur bénéfice à un peuple qui meurt. Nous prenons si
+monstrueux de refuser leur bénéfice à un peuple qui meurt. Nous prenons si
peu de recul pour accepter l'idée de propriété culturelle que nous ne nous
interrogeons même pas lorsque le contrôle de cette propriété nous empêche,
en tant que peuple, de développer notre culture démocratiquement. La cécité
</p><p>
Jusqu'ici, le sens commun sommeille. Il n'y a pas de révolte. Le sens commun
ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine maintenant ce
-débat trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette écho
-est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
-contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, et dévastent une culture au nom de la
+débat trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cet écho est
+amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique contre
+le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, et dévastent une culture au nom de la
créativité. Ils défendent l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span>, en
transformant les véritables créateurs en paysans sans terre des temps
modernes. Ils sont choqués par l'idée que leurs droits puissent être
dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6652320"></a><a class="indexterm" name="idp56653136"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp56656048"></a><a class="indexterm" name="idp56657168"></a><a class="indexterm" name="idp56657952"></a><a class="indexterm" name="idp56658784"></a><a class="indexterm" name="idp56659616"></a><a class="indexterm" name="idp56660720"></a><a class="indexterm" name="idp56661600"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp56664080"></a><a class="indexterm" name="idp56664896"></a><a class="indexterm" name="idp56665728"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4409872"></a><a class="indexterm" name="idp54410688"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp54413552"></a><a class="indexterm" name="idp54414672"></a><a class="indexterm" name="idp54415504"></a><a class="indexterm" name="idp54416336"></a><a class="indexterm" name="idp54417168"></a><a class="indexterm" name="idp54418272"></a><a class="indexterm" name="idp54419152"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp54421632"></a><a class="indexterm" name="idp54422448"></a><a class="indexterm" name="idp54423280"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
<span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
-Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp56669744" class="footnote" name="idp56669744"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
+Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp54427184" class="footnote" name="idp54427184"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. À la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
décidé d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et
collaboratifs pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets
qui a réussi à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage
uniquement propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web
en sont des exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du
-domaine public. Une mouvement nouveau visant à développer des revues
+domaine public. Un mouvement nouveau visant à développer des revues
scientifiques ouvertes, comme le projet Public Library of Science décrit
dans la <a class="link" href="#c-afterword" title="Chapitre . Postface">Postface</a>, en faisait partie. De
même qu'un projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP),
Global Positioning System (GPS), que Ronald Reagan avait rendu libre au
début des années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels
libres et open-source</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6680544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4437968"></a><p>
Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
possibles.
</p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp56685504" class="footnote" name="idp56685504"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
+Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp54442928" class="footnote" name="idp54442928"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
-international préeminent qui s'occupe des problèmes de propriété
+international prééminent qui s'occupe des problèmes de propriété
intellectuelle.
</p><a class="indexterm" name="idxworldsummitontheinformationsocietywsis"></a><p>
</p><p>
Ainsi donc, que WSIS fut ou non l'endroit pour discuter d'équilibrer la
propriété intellectuelle, j'avais pensé qu'il était certain que l'OMPI
-l'était. Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
+l'était. Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
l'agenda de l'OMPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6694448"></a><a class="indexterm" name="idp56695824"></a><a class="indexterm" name="idp56697264"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp56700208"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4451872"></a><a class="indexterm" name="idp54453184"></a><a class="indexterm" name="idp54454560"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp54457488"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6705024"></a><a class="indexterm" name="idp56706128"></a><a class="indexterm" name="idp56706992"></a><a class="indexterm" name="idp56707856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4462320"></a><a class="indexterm" name="idp54463424"></a><a class="indexterm" name="idp54464288"></a><a class="indexterm" name="idp54465152"></a><p>
Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
modèle de développement logiciel différent de celui de
-Microsoft.<a href="#ftn.idp56710960" class="footnote" name="idp56710960"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6717872"></a><a class="indexterm" name="idp56719360"></a><a class="indexterm" name="idp56720192"></a><p>
+Microsoft.<a href="#ftn.idp54468256" class="footnote" name="idp54468256"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4475168"></a><a class="indexterm" name="idp54476656"></a><a class="indexterm" name="idp54477488"></a><p>
Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp5
6728752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp5
4486048"></a><p>
Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
-semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post</em>,
+semble-t-il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post</em>,
les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
-États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp56731488" class="footnote" name="idp56731488"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
+États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp54488784" class="footnote" name="idp54488784"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
</p><p>
Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
lobbying.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6735344"></a><a class="indexterm" name="idp56736672"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4492640"></a><a class="indexterm" name="idp54494032"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
propriété intellectuelle</span> »</span>. Elle est citée disant :
<span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6741360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4498752"></a><p>
Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6743088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4500544"></a><p>
Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut officiel
du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6746496"></a><a class="indexterm" name="idp56748272"></a><a class="indexterm" name="idp56749392"></a><a class="indexterm" name="idp56750240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4503952"></a><a class="indexterm" name="idp54505728"></a><a class="indexterm" name="idp54506848"></a><a class="indexterm" name="idp54507696"></a><p>
Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
<span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6752176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4510800"></a><p>
Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
quoi faire de ces droits parce que, encore une fois, ce sont
-<span class="emphasis"><em>leurs</em></span> droits. Si ils choisissent de
+<span class="emphasis"><em>leurs</em></span> droits. S'ils choisissent de
<span class="quote">« <span class="quote">donner</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">renoncer à</span> »</span> ces droits, c'est
parfaitement en accord avec notre tradition. Quand Bill Gates donne plus de
20 milliards de dollars à des œuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
extrême et la plus restrictive possible.
</p><a class="indexterm" name="idxfeudalsystem"></a><a class="indexterm" name="idxpropertyrightsfeudalsystemof"></a><p>
Un tel système de propriété existe dans l'Histoire, et est bien connu de la
-tradition Anglo-Américaine. Il est appelé <span class="quote">« <span class="quote">féodalisme</span> »</span>. Sous ce
+tradition anglo-américaine. Il est appelé <span class="quote">« <span class="quote">féodalisme</span> »</span>. Sous ce
système, non seulement la propriété était détenue par un nombre relativement
restreint d'individus et d'entités, et non seulement les droits qui
administraient cette propriété étaient puissants et exhaustifs, mais le
qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6767536"></a><a class="indexterm" name="idp56768352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4525040"></a><a class="indexterm" name="idp54525856"></a><p>
Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
-intellectuelle<a href="#ftn.idp56769760" class="footnote" name="idp56769760"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
+intellectuelle<a href="#ftn.idp54527264" class="footnote" name="idp54527264"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
<span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
l'information féodale.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6774416"></a><a class="indexterm" name="idp56775680"></a><p>
-Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4531808"></a><a class="indexterm" name="idp54533120"></a><p>
+Lorsque cette bataille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
Boland avait un certain nombre de partisans qui tentèrent de montrer
pourquoi elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut
particulièrement déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
6778160"></a><a class="indexterm" name="idp56779536"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
4535600"></a><a class="indexterm" name="idp54536976"></a><p>
George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
ou non dire la vérité).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6783600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4541040"></a><p>
Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire — la
culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6791904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4549360"></a><p>
Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6793888"></a><a class="indexterm" name="idp56794640"></a><a class="indexterm" name="idp56795456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4551312"></a><a class="indexterm" name="idp54552064"></a><a class="indexterm" name="idp54552880"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
d'augmenter la concentration des médias, une coalition extraordinaire s'est
-formée, au delà des partis, pour combattre ce changement. Peut être pour la
+formée, au-delà des partis, pour combattre ce changement. Peut-être pour la
première fois dans l'histoire, des intérêts aussi hétéroclites que la NRA,
l'ACLU, Moveon.org, William Safire, Ted Turner, et CodePink Femmes pour la
Paix se sont organisés pour s'opposer au changement de politique de la
-FCC. Un nombre impressionnant de lettres, 700.000, furent envoyées à la FCC,
+FCC. Un nombre impressionnant de lettres, 700 000, furent envoyées à la FCC,
demandant plus de débats et un résultat différent.
</p><p>
Cet activisme n'a pas arrêté la FCC, mais peu après, une large coalition au
</p><p>
Il serait nouveau, et très important, si une coalition aussi importante
pouvait se lever pour combattre l'extrémisme grandissant qui accompagne
-l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriéte intellectuelle</span> »</span>. Non que l'équilibre soit
+l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>. Non que l'équilibre soit
étranger à notre tradition ; en fait, comme j'ai essayé de le montrer,
l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que la
capacité de penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
</p><p>
Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
perte.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6807104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4564528"></a><p>
<span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
-contre presque trois cent individus<a href="#ftn.idp56809056" class="footnote" name="idp56809056"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
-<span class="quote">« <span class="quote">échantilloné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp56820512" class="footnote" name="idp56820512"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
+contre presque trois cents individus<a href="#ftn.idp54566480" class="footnote" name="idp54566480"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
+<span class="quote">« <span class="quote">échantillonné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp54577936" class="footnote" name="idp54577936"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
<span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un auteur japonais vient tout juste de cesser de faire
-les gros titres<a href="#ftn.idp56824192" class="footnote" name="idp56824192"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
+les gros titres<a href="#ftn.idp54581616" class="footnote" name="idp54581616"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
Hollywood (qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation
étonnante avec les gens des studios. Ils ont des [vieux] films
extraordinaires, qu'ils adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car
-ils ne peuvent pas acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui
+ils ne peuvent pas acquitter les droits. Ils ont des tas de gens qui
pourraient faire des choses étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait
d'abord des tas d'avocats pour en démêler les droits.</span> »</span> Le Congrès
parle de détourner des virus informatiques afin d'attaquer les ordinateurs
suspectés de violer la loi. Les universités menacent d'expulsion les
étudiants qui utilisent un ordinateur pour partager du contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6828976"></a><a class="indexterm" name="idp56829792"></a><a class="indexterm" name="idp56830608"></a><a class="indexterm" name="idp56831392"></a><a class="indexterm" name="idp56832240"></a><a class="indexterm" name="idp56833056"></a><a class="indexterm" name="idp56833872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4586400"></a><a class="indexterm" name="idp54587216"></a><a class="indexterm" name="idp54588032"></a><a class="indexterm" name="idp54588864"></a><a class="indexterm" name="idp54589712"></a><a class="indexterm" name="idp54590528"></a><a class="indexterm" name="idp54591344"></a><p>
Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
-mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp56836576" class="footnote" name="idp56836576"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
+mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp54594048" class="footnote" name="idp54594048"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
-contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp56839520" class="footnote" name="idp56839520"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
+contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp54596992" class="footnote" name="idp54596992"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
libre dans le vingt-et-unième siècle, sans que les artistes ne soient lésés,
et sans que le potentiel de la technologie numérique ne soit gâché. Il
-faudra des efforts de reflexion, et surtout de la volonté, pour transformer
+faudra des efforts de réflexion, et surtout de la volonté, pour transformer
en Causby les RCA d'aujourd'hui.
</p><p>
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56540480" class="footnote"><p><a href="#idp56540480" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54297840" class="footnote"><p><a href="#idp54297840" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Commission britannique des droits de propriété
intellectuelle</span></span>, <em class="citetitle">Intégrer les droits de
9 juillet 2002, seulement 230 000 personnes reçoivent des médicaments parmi
les six millions de personnes du tiers-monde qui en ont besoin — et la
moitié d’entre eux est au Brésil.
-</p></div><div id="ftn.idp56584416" class="footnote"><p><a href="#idp56584416" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54341824" class="footnote"><p><a href="#idp54341824" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
-<em class="citetitle">op. cit.</em>, p. 37.<a class="indexterm" name="idp56586528"></a> <a class="indexterm" name="idp56587632"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55951552" class="footnote"><p><a href="#idp55951552" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+<em class="citetitle">op. cit.</em>, p. 37.<a class="indexterm" name="idp54343936"></a> <a class="indexterm" name="idp54345040"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53799392" class="footnote"><p><a href="#idp53799392" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
des représentants, 106<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, série nº 106-126, 22 juillet 1999,
p. 150-157, déclaration de James Love.
-</p></div><div id="ftn.idp56534048" class="footnote"><p><a href="#idp56534048" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54291408" class="footnote"><p><a href="#idp54291408" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
Institute</span></span> (IIPI), <em class="citetitle">op. cit.</em>,
-p. 15. </p></div><div id="ftn.idp56605424" class="footnote"><p><a href="#idp56605424" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+p. 15. </p></div><div id="ftn.idp54362896" class="footnote"><p><a href="#idp54362896" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
Property Rights and Compassion, a Synopsis</span> »</span>, <em class="citetitle">Widener Law
Symposium Journal</em>, 2001, p. 175.
-</p></div><div id="ftn.idp56669744" class="footnote"><p><a href="#idp56669744" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54427184" class="footnote"><p><a href="#idp54427184" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet
War over Open-Source</span> »</span>, <em class="citetitle">The Washington Post</em>,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 60</a>,
et <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes “Open Source” Talks at WIPO</span> »</span>,
<em class="citetitle">idem</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56685504" class="footnote"><p><a href="#idp56685504" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54442928" class="footnote"><p><a href="#idp54442928" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
Je devrais révéler que j’étais une des personnes qui demanda au WIPO de
tenir cette réunion.
-</p></div><div id="ftn.idp56710960" class="footnote"><p><a href="#idp56710960" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54468256" class="footnote"><p><a href="#idp54468256" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
La position de Microsoft sur le logiciel libre et Open Source est plus
Microsoft, <em class="citetitle">The Commercial Software Model</em>, débat au
New York University Stern School of Business, 3 mai 2001, disponible au
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56731488" class="footnote"><p><a href="#idp56731488" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54488784" class="footnote"><p><a href="#idp54488784" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56769760" class="footnote"><p><a href="#idp56769760" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54527264" class="footnote"><p><a href="#idp54527264" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 210-220.<a class="indexterm" name="idp56771760"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56809056" class="footnote"><p><a href="#idp56809056" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 210-220.<a class="indexterm" name="idp54529152"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54566480" class="footnote"><p><a href="#idp54566480" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Borland</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues
<span class="personname"><span class="surname">Dean</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl Settles
with RIAA</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 9 octobre 2003, disponible
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56820512" class="footnote"><p><a href="#idp56820512" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54577936" class="footnote"><p><a href="#idp54577936" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
Jon <span class="personname"><span class="surname">Wiederhorn</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem
Gets Sued … by a Little Old Lady</span> »</span>,
<em class="citetitle">MTVnews.com</em>, 17 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56824192" class="footnote"><p><a href="#idp56824192" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54581616" class="footnote"><p><a href="#idp54581616" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for Dylan Songs</span> »</span>,
Kansascity.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 69</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56836576" class="footnote"><p><a href="#idp56836576" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54594048" class="footnote"><p><a href="#idp54594048" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span> »</span>,
<em class="citetitle">BBC press release</em>, 24 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56839520" class="footnote"><p><a href="#idp56839520" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54596992" class="footnote"><p><a href="#idp54596992" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil</span> »</span>, <em class="citetitle">Creative Commons
auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques — pour que chacun
répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
pourquoi ce combat est si important.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6850320"></a><a class="indexterm" name="idp56851936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4607792"></a><a class="indexterm" name="idp54609408"></a><p>
Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
cette nature, alors les opposants au copyright devraient l'emporter.
</p><p>
L'erreur consiste ici à négliger des positions médianes. Il y a des extrêmes
-dans ce débat mais il n'y a a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
+dans ce débat mais il n'y a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
copyright maximal — <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> — et
ceux qui le rejettent — <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Les partisans
du <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> soutiennent que toute
guise, que vous en ayez la permission ou non.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetinitialfreecharacterof"></a><p>
-À sa naissance, l'architecture de l'Internet s'est dans les faits rattachée
-à l'approche <span class="quote">« <span class="quote">libre de droits</span> »</span>. Le contenu pouvait être copié
+À sa naissance, l'architecture d'Internet s'est dans les faits rattachée à
+l'approche <span class="quote">« <span class="quote">libre de droits</span> »</span>. Le contenu pouvait être copié
fidèlement et facilement ; les droits ne pouvaient être aisément
contrôlés. Ainsi, indépendamment du souhait de qui que ce soit, le régime
effectif du copyright associé à la structure d'origine de l'Internet
par défaut un régime effectif de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
réservés</span> »</span>. L'architecture et la loi qui entourent la conception
d'Internet produiront de plus en plus un environnement où toute utilisation
-de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
+de contenu requerra une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
permission de copier-coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6873600"></a><a class="indexterm" name="idp56874992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4631072"></a><a class="indexterm" name="idp54632416"></a><p>
Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
-<span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
+<span class="quote">« <span class="quote">tous droits réservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit réservé</span> »</span>,
mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> — et ainsi une façon de
respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de libérer les
droits comme ils le souhaitent. En d'autres termes, nous avons besoin de
rétablir un ensemble de libertés que nous tenions pour acquises auparavant.
</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
Si vous prenez du recul par rapport à la bataille que j'ai décrite ici, vous
-reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
+reconnaîtrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
soucier à propos des informations sur notre vie que nous diffusions au monde
entier. Si vous entriez dans une librairie pour y feuilleter des œuvres de
endroits, pas par les normes (les indiscrétions et les potins sont trop
amusants), mais plutôt par les coûts que la friction impose à quiconque
voudrait espionner.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp5
6892864"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp5
4650496"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
Arrive Internet, où le coût pour surveiller la navigation en particulier est
devenu dérisoire. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
-regardé. Vous le savez car sur un coté de la page, il y a une liste des
+regardé. Vous le savez car sur un côté de la page, il y a une liste des
pages <span class="quote">« <span class="quote">récemment consultées</span> »</span>. Maintenant, à cause de
l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, rien n'est
plus facile que de collecter des données. La friction a disparu, et ainsi
toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> protégée par la friction disparaît,
également.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6898064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4655616"></a><p>
Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
-fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
+fous qui pensent que les gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
chercher dans une bibliothèque sans que le gouvernement sache quels livres
vous regardez (et je suis aussi un de ces gauchistes) alors ce changement
-dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
+dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. S'il devient
simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparaît.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6901168"></a><a class="indexterm" name="idp56902368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4658720"></a><a class="indexterm" name="idp54659984"></a><p>
C'est cette réalité qui explique l'initiative de nombreuses personnes pour
définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
qui pousse de nombreuses personnes à militer pour que des lois fassent ce
-que la friction faisait<a href="#ftn.idp56905312" class="footnote" name="idp56905312"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
-soyiez en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important
+que la friction faisait<a href="#ftn.idp54662928" class="footnote" name="idp54662928"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
+soyez en faveur de ces lois ou pas, c'est le motif qui est important
ici. Nous devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de
-liberté dont on bénéficait passivement auparavant. Un changement dans la
+liberté dont on bénéficiait passivement auparavant. Un changement dans la
technologie force maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir
affirmativement où, auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6911232"></a><a class="indexterm" name="idp56912544"></a><a class="indexterm" name="idp56913936"></a><a class="indexterm" name="idp56914752"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4668848"></a><a class="indexterm" name="idp54670160"></a><a class="indexterm" name="idp54671488"></a><a class="indexterm" name="idp54672304"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
disposition commercialement pour la première fois, le logiciel — à la
chercheur au MIT, il s'est attaché à aimer la communauté qui s'est
développée avec cette liberté d'explorer et de bricoler le logiciel qui
tournait sur les machines. Étant lui-même d'un genre malin, et un
-programmeur talentueux, Stallman considérait comme nécessaire d'avoir la la
+programmeur talentueux, Stallman considérait comme nécessaire d'avoir la
liberté d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
</p><p>
Dans un contexte universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
meilleure manière de prouver un théorème, vous pouviez prendre ce que
quelqu'un d'autre avait fait et le modifier. Dans une section de littérature
classique, si vous pensiez que la traduction faite par un collègue d'un
-texte récemment découvert etait imparfaite, vous étiez libre de
+texte récemment découvert était imparfaite, vous étiez libre de
l'améliorer. Ainsi, pour Stallman, il semblait évident que vous puissiez
être libre de reprendre et d'améliorer un code qui tournait sur une
machine. Ceci, également, était du savoir. Pourquoi ne serait-il pas ouvert
Ainsi, la pratique du code propriétaire commença à se répandre, et au début
des années 1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire. Le
monde du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie
-de l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
+de l'informatique. Et comme il le croyait, s'il n'y faisait rien, alors la
liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
affaiblie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6926096"></a><a class="indexterm" name="idp56927376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4683680"></a><a class="indexterm" name="idp54684960"></a><p>
Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
<span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
-d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp56929488"></a> <a class="indexterm" name="idp56930352"></a>
+d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp54687072"></a> <a class="indexterm" name="idp54687936"></a>
</p><p>
La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright pour
construire un monde de logiciels qui doivent rester libre. Un logiciel sous
copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
passivement garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6932048"></a><a class="indexterm" name="idp56935600"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4689632"></a><a class="indexterm" name="idp54693184"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
revues scientifiques et de recherche sont produites.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp5
6944336"></a><a class="indexterm" name="idp56945456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp5
4701696"></a><a class="indexterm" name="idp54702816"></a><p>
Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de revues chaque mois et
et Westlaw sont également libres de faire payer les utilisateurs pour le
privilège d'obtenir l'accès à cet avis de la Cour Suprême à travers leurs
services respectifs.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6947248"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4704608"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
Il n'y a rien de mal en général avec cela, et, en effet, la possibilité de
faire payer l'accès à du contenu même du domaine public est une bonne
incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
ont pu prospérer. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le domaine public,
alors il ne devrait y avoir rien de mal, en principe, à vendre l'accès à du
contenu qui n'est pas dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6953440"></a><a class="indexterm" name="idp56954640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4710800"></a><a class="indexterm" name="idp54712000"></a><p>
Mais que se passe-t-il si la seule façon d'obtenir l'accès à des données
sociales et scientifiques passe par des services propriétaires ? Que se
passe-t-il si personne n'a la possibilité de consulter ces données excepté
les bibliothèques publiques commencent à disparaître. Ainsi, tout comme pour
la vie privée et le logiciel, un changement de technologie et le marché
réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6959856"></a><a class="indexterm" name="idp56962432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4717120"></a><a class="indexterm" name="idp54719696"></a><p>
Cette réduction de liberté a conduit de nombreuses personnes à prendre des
mesures affirmatives pour retrouver la liberté perdue. La Public Library of
rendus disponibles de façon permanente gratuitement. PLoS vend également une
version imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour la version imprimée
n'inhibe pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6963696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4721104"></a><p>
C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives sont en concurrence avec
de la distribution exclusive de contenu. Mais la concurrence dans notre
tradition est supposée être une bonne chose — en particulier quand
elle aide à diffuser la connaissance et la science.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6966352"></a><a class="indexterm" name="idp56968944"></a><a class="indexterm" name="idp56970192"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4723760"></a><a class="indexterm" name="idp54726288"></a><a class="indexterm" name="idp54727536"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
au contrôle croissant obtenu par la loi et la technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6975040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4732448"></a><p>
Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
individus et des créateurs feront le choix volontaire de rendre ce contenu
disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6985680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4743088"></a><p>
C'est juste un projet parmi d'autres de Creative Commons. Et bien sûr,
Creative Commons n'est pas la seule organisation recherchant de telles
(les <span class="quote">« <span class="quote">conducteurs de contenu</span> »</span> comme les appelle l'avocat Mia
Garlick) qui aident à construire le domaine public et, par leur travail,
démontrent son importance pour les autres créativités.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6988720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4746128"></a><p>
Le but n'est pas de combattre toutes les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi nous
crée en tant que culture sont causés par les conséquences folles et
l'éditeur. Le premier tirage du livre fut épuisé des mois avant la date
prévue par l'éditeur. Ce premier roman d'un auteur de science-fiction fut un
succès total.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6998704"></a><a class="indexterm" name="idp56999520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4756112"></a><a class="indexterm" name="idp54756928"></a><p>
L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de livres
d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements augmentait,
le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7002560"></a><a class="indexterm" name="idp57003824"></a><a class="indexterm" name="idp57004640"></a><a class="indexterm" name="idp57005456"></a><a class="indexterm" name="idp57006656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4759968"></a><a class="indexterm" name="idp54761232"></a><a class="indexterm" name="idp54762048"></a><a class="indexterm" name="idp54762864"></a><a class="indexterm" name="idp54764192"></a><p>
Ce sont des exemples d'utilisation des Creative Commons pour mieux diffuser
du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et courant
des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de rap
Public Enemy, qui a commencé en échantillonnant la musique des autres, a
affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
-d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp57010896" class="footnote" name="idp57010896"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
+d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp54768592" class="footnote" name="idp54768592"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
de créativité puisse croître.
</p><p>
Commons juste pour exprimer aux autres l'importance de l'équilibre dans ce
débat. Si vous suivez le système tel qu'il est, vous dites effectivement que
vous croyez dans le modèle <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span>. Tant mieux
-pour vous, mais beaucoups n'y croient pas. Beaucoup croient que même si
-cette règle est adaptée pour Hollywood et ses caprices, elle ne représente
-pas le point de vue de la plupart des créateurs sur les droits de leurs
-œuvres. La licence Creative Commons exprime cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">Des
-droits réservés</span> »</span>, et donne l'opportunité à beaucoup de le dire aux
-autres.
+pour vous, mais beaucoup n'y croient pas. Beaucoup croient que même si cette
+règle est adaptée pour Hollywood et ses caprices, elle ne représente pas le
+point de vue de la plupart des créateurs sur les droits de leurs œuvres. La
+licence Creative Commons exprime cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">Des droits
+réservés</span> »</span>, et donne l'opportunité à beaucoup de le dire aux autres.
</p><p>
Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'un
l'exercice de leurs droits de façon plus souple et à bon marché. Cette
différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
facilement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7018576"></a><a class="indexterm" name="idp57021008"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4774928"></a><a class="indexterm" name="idp54778512"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
uniquement par l’action individuelle. Cela nécessitera aussi d’importantes
réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d’utiliser ou de réutiliser les
créations des autres. Il n’y a pas d’enregistrements, il n’y a pas de
système pour tracer — il n’y a pas de manière simple de savoir comment
-obtenir la permission. Et pourtant, étant donnée l’augmentation massive du
+obtenir la permission. Et pourtant, étant donné l’augmentation massive du
champ d'application de la règle du copyright, obtenir la permission est une
étape nécessaire pour tout travail qui réutilise notre passé. Et ainsi, le
<span class="emphasis"><em>manque</em></span> de formalités réduit de nombreuses personnes au
silence au lieu de leur permettre de parler.
</p><p>
-La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp57036976" class="footnote" name="idp57036976"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
+La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp54794400" class="footnote" name="idp54794400"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
système défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous
devrions établir un système qui crée les incitations pour minimiser le poids
de ces formalités.
véritablement l'administrer. Au contraire, nous devrions créer des
incitations pour que le privé serve le public, selon les normes que le
gouvernement fixe.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7042336"></a><a class="indexterm" name="idp57045328"></a><a class="indexterm" name="idp57046368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4799760"></a><a class="indexterm" name="idp54802720"></a><a class="indexterm" name="idp54803792"></a><p>
Concernant l’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il existe au
moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>2.1.2. Marquage</h4></div></div></div><p>
Il fut un temps où l’oubli d’inclure une marque de copyright sur une œuvre
de création signifiait que le copyright était déchu. C’était une sanction
-dure pour ne pas s’être conformé à un réglement — un peu comme imposer la
+dure pour ne pas s’être conformé à un règlement — un peu comme imposer la
peine de mort pour une contravention dans le monde des droits des
créations. Là encore, il n’y a pas de raison qu’une obligation de marquage
ait besoin d’être appliquée de cette manière. Et de manière plus importante,
absence ne doit pas être la perte du copyright. La conséquence serait plutôt
que tout le monde a le droit d’utiliser cette œuvre, jusqu’à ce que l'ayant
droit s’en plaigne, démontre que c’est son œuvre, et qu’il ne donne pas la
-permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp57056896" class="footnote" name="idp57056896"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
-signification d’une œuvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
+permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp54814320" class="footnote" name="idp54814320"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
+signification d’une œuvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-la à moins
que quelqu’un ne s’en plaigne</span> »</span>. Si quelqu’un s’en plaint, alors
l’obligation serait de ne plus l'utiliser à partir de ce moment dans de
nouvelles créations, bien qu’aucune pénalité ne soit exigible pour les
technologies évoluent. La meilleure manière de s’assurer que le système
s'adapte est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d’approuver des
normes de marquage de contenu développées ailleurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7060672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4818096"></a><p>
Par exemple, si une association d’industrie du disque concevait une méthode
pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le Copyright
Office tiendrait une séance, dans laquelle d’autres propositions pourraient
rendre les choses confuses.
</p><p>
Si des formalités telles que l’enregistrement étaient réinstaurées, une des
-difficultés majeures quand on compte sur le domaine public serait levées. Il
+difficultés majeures quand on compte sur le domaine public serait levée. Il
serait simple d’identifier quel contenu est présumé libre ; il serait
simple d’identifier qui contrôle les droits pour un type particulier de
contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de renouveler cette
l’époque. Mais après que nous ayons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
radicales. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
-pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp57072048" class="footnote" name="idp57072048"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposé d’attacher la durée à la durée des brevets.
+pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp54829536" class="footnote" name="idp54829536"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposé d’attacher la durée à la durée des brevets.
</p><p>
Je suis d’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d’un changement
radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante-cinq ou
complexités de l’<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de
l’<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
7084336"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
4841824"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le renouvellement de copyright
devrait être nécessaire. En particulier si la durée maximale est longue, le
qu’il veut que la protection continue. Cela ne doit pas être une contrainte
onéreuse, mais il n’y a pas de raison que ce monopole de protection soit
accordé gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour
-qu’un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp57086480" class="footnote" name="idp57086480"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
+qu’un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp54843968" class="footnote" name="idp54843968"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
pourquoi nous n’exigerions pas des auteurs qu’ils passent dix minutes tous
les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
</p></li><li class="listitem"><p>
recommandée était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point
est-ce <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus
généreuse que ce qu’elle était sous Richard Nixon ?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
7098960"></a><a class="indexterm" name="idp57099808"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
4856400"></a><a class="indexterm" name="idp54857248"></a><p>
Comme je l’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
à l’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
jusqu’au paradis. L’avion est arrivé. La portée des droits de propriété
Notre Constitution donne au Congrès le pouvoir de donner aux auteurs un
<span class="quote">« <span class="quote">droit exclusif</span> »</span> à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span>. Le Congrès a
donné aux auteurs un droit exclusif à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span> ainsi qu’à
-tout écrit dérivé (fait par d’autres) suffisament proche de l’œuvre
+tout écrit dérivé (fait par d’autres) suffisamment proche de l’œuvre
originale de l’auteur. Ainsi, si j’écris un livre, et que vous faites un
film basé sur ce livre, j’ai le pouvoir de vous refuser le droit de sortir
ce film, même si ce film n’est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7104976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4862416"></a><p>
Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, lorsqu'il a étendu le
droit exclusif du copyright pour y inclure le droit de contrôler les
-traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp57106464" class="footnote" name="idp57106464"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont ensuite étendu lentement par interprétation
+traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp54863904" class="footnote" name="idp54863904"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont ensuite étendu lentement par interprétation
judiciaire. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs juges, le
Juge Benjamin Kaplan.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Nous nous sommes tellement habitués à l’extension du monopole à une vaste
gamme de soi-disant œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l’étrangeté
-d’accepter un tel aggrandissement du copyright, tout en psalmodiant pourtant
-l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp57109984" class="footnote" name="idp57109984"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+d’accepter un tel agrandissement du copyright, tout en psalmodiant pourtant
+l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp54867408" class="footnote" name="idp54867408"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
-Je pense qu’il est temps de reconnaitre qu’il y a des avions dans ce champ
+Je pense qu’il est temps de reconnaître qu’il y a des avions dans ce champ
et que l’expansion de ces droits d’usage dérivé n’a plus de sens. Plus
précisément, ils n’ont pas de sens sur la période pendant laquelle le
copyright s'applique. Et ils n’ont pas de sens en tant qu’allocation
a) ; mais cela n'a pas de sens qu'il ait la même durée que le copyright
sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important pour inciter à la
créativité ; il n’est pas important longtemps après la réalisation de
-l'œuvre. <a class="indexterm" name="idp57113808"></a>
+l'œuvre. <a class="indexterm" name="idp54871232"></a>
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
dérivatifs devrait être réduite. Une fois de plus, il y a certains cas où
technologies numériques ; imaginez maintenant un déversement de mélasse
dans les machines. C’est ce que cette exigence générale de permission fait
au processus créatif. Elle l’étouffe.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7117248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4874672"></a><p>
C’est ce qu’Alben a montré en décrivant l’élaboration du CD Clint
Eastwood. Alors qu’il est logique de demander la négociation pour des droits
dérivatifs prévisibles — tirer un film d’un livre, ou une piste musicale
Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
protégés. C’est l’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
-Goldstein<a href="#ftn.idp57120880" class="footnote" name="idp57120880"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
+Goldstein<a href="#ftn.idp54878304" class="footnote" name="idp54878304"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
c’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
suivent des usages étendus.
</p><p>
Il y a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
accéder à du contenu qui n’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
le titulaire du copyright approuve totalement.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
7140608"></a><a class="indexterm" name="idp57134192"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
4898032"></a><a class="indexterm" name="idp54899136"></a><p>
Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
éviter de gêner le type D même si elle vise à éliminer le type A. L’avidité
avec laquelle la loi cherche à éliminer le type A, de plus, doit dépendre de
du partage n’est pas très nuisible, le besoin de réglementation devient
considérablement plus faible.
</p><p>
-Comme je l’ai dit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, la nuisance réelle est sujet à controverse. Dans
+Comme je l’ai dit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, la nuisance réelle est sujette à controverse. Dans
l’objectif de ce chapitre, toutefois, je suppose que le mal est réel. Je
suppose, en d’autres termes, que le type A de partage est bien plus grand
que le type B, et est l’utilisation dominante des réseaux de partage.
être, qu'attendra-t-on de la loi quand le réseau deviendra ce qu’il est
clairement en train de devenir ? Ce réseau dans lequel toute machine
électrique est essentiellement sur le Net ; dans lequel où que vous
-soyiez — excepté peut-être dans le désert des Rocheuses — vous pouvez être
+soyez — excepté peut-être dans le désert des Rocheuses — vous pouvez être
instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet aussi omniprésent que
le meilleur service de téléphonie mobile, où en actionnant un appareil, vous
êtes connecté.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7148544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4891744"></a><p>
Dans ce monde-là, il sera extrêmement facile de se connecter à des services
qui vous donnent accès à du contenu à la volée — tels que des webradios, le
contenu étant diffusé à l’utilisateur sur demande. Ici, donc, c'est le point
y a déjà des services pour téléphones portables au Japon qui offrent de la
musique (payante) diffusée sur les téléphones portables (améliorés avec des
prises casque). Les Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
-<span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp57154928" class="footnote" name="idp57154928"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
+<span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp54912544" class="footnote" name="idp54912544"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
</p><p>
il n’est peut-être plus disponible parce que l’œuvre est oubliée. De toutes
les façons, le but de la loi devrait être de faciliter l’accès à ce contenu,
idéalement d’une manière qui rapporte quelque chose à l’artiste.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7164464"></a><a class="indexterm" name="idp57165568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4921984"></a><a class="indexterm" name="idp54923024"></a><p>
Ici encore, le modèle est celui de la librairie. Une fois qu’un livre est
épuisé, il peut être encore disponible dans des librairies et des revendeurs
de livres d'occasion. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
camps de ce conflit, mais qui à la réflexion, je le souhaite, devrait avoir
quelque sens.
</p><p>
-Une fois expurgée toute la réthorique sur la sainteté de la propriété, la
+Une fois expurgée toute la rhétorique sur la sainteté de la propriété, la
revendication basique de l’industrie du contenu est la suivante : une
nouvelle technologie (Internet) a fait du tort à un ensemble de droits qui
sécurisent le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors
l’industrie du contenu devrait obtenir une compensation pour ce
-préjudice. Tout comme l' industrie du tabac a nui à la santé de millions
+préjudice. Tout comme l'industrie du tabac a nui à la santé de millions
d’américains, ou que l'utilisation de l’amiante a provoqué de graves
maladies pour des milliers de mineurs, alors, également, la technologie des
réseaux numériques a fait du tort aux intérêts de l’industrie du contenu.
simple de donner une compensation à ceux qui en sont victimes.
</p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
L’idée serait de repartir d’une proposition qui a été lancée par William
-Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp57179408" class="footnote" name="idp57179408"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l’impasse
+Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp54936816" class="footnote" name="idp54936816"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l’impasse
actuelle d’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être transmis
numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne vous faites
pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur échapper ;
comme vous allez le voir, il n’y a pas d’intérêt à leur échapper). Une fois
que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs développeraient (2) des
-sytèmes pour surveiller combien d’exemplaires de chaque contenu seraient
+systèmes pour surveiller combien d’exemplaires de chaque contenu seraient
distribués. Sur la base de ces nombres, alors (3) les artistes recevraient
une compensation. La compensation serait payée par (4) une taxe appropriée.
</p><p>
complémenterait le système existant. Le but de la proposition serait de
faciliter la compensation dans la mesure où le préjudice causé pourrait être
démontré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
-transition entre les régimes. Et il faudrait la renouveller après quelques
-années. À ce moment là, si elle reste pertinente pour faciliter les échanges
+transition entre les régimes. Et il faudrait la renouveler après quelques
+années. À ce moment-là, si elle reste pertinente pour faciliter les échanges
libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle pourrait
être prolongée. Si cette forme de protection n’est plus nécessaire, alors le
système serait abandonné avec l’ancien système de contrôle d'accès.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7209088"></a><a class="indexterm" name="idp57210304"></a><a class="indexterm" name="idp57211472"></a><a class="indexterm" name="idp57212320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4966432"></a><a class="indexterm" name="idp54967648"></a><a class="indexterm" name="idp54968816"></a><a class="indexterm" name="idp54969664"></a><p>
Fisher rechignerait à l’idée de permettre l'abandon du système. Son but
n’est pas juste d’assurer que les artistes soient payés, mais également
dérivés. Un système qui ferait simplement payer l’accès ne gênerait pas
considérablement la démocratie sémiotique, s’il y avait ensuite peu de
limitations sur les droits d'utilisation du contenu lui-même.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7215760"></a><a class="indexterm" name="idp57216544"></a><a class="indexterm" name="idp57217360"></a><a class="indexterm" name="idp57218176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4973104"></a><a class="indexterm" name="idp54973888"></a><a class="indexterm" name="idp54974704"></a><a class="indexterm" name="idp54975520"></a><p>
C'est évident qu’il serait difficile de calculer le montant véritable du
<span class="quote">« <span class="quote">préjudice</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de faire
ce calcul serait largement compensée par le bénéfice de faciliter
chansons même au prix très élevé de 99 cents par chanson. (À 99 cents, le
coût est équivalent au prix d'un CD par chanson, alors que les maisons de
disques n’ont pas de frais de production d'un CD). Real Networks fit une
-offre concurrente d’Apple, avec un prix de 79 centimes par chanson.Et il ne
+offre concurrente d’Apple, avec un prix de 79 centimes par chanson. Et il ne
fait aucun doute qu'il y aura une compétition acharnée pour offrir et vendre
de la musique en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7222240"></a><a class="indexterm" name="idp57223056"></a><a class="indexterm" name="idp57224208"></a><a class="indexterm" name="idp57224992"></a><a class="indexterm" name="idp57226096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4979584"></a><a class="indexterm" name="idp54980400"></a><a class="indexterm" name="idp54981552"></a><a class="indexterm" name="idp54982336"></a><a class="indexterm" name="idp54983440"></a><p>
Cette concurrence à l'encontre de la musique <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des
systèmes p2p a déjà fait son apparition. Comme le savent les vendeurs de
télévision par câble depuis trente ans, et les vendeurs d’eau en bouteille
pendant cette transition, taxant et compensant pour le partage de type A,
dans la mesure où le véritable préjudice est démontré.
</p></li></ol></div><p>
-Mais si le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> ne disparaissait pas ? Et si il y
+Mais si le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> ne disparaissait pas ? Et s'il y
avait un marché concurrentiel avec des offres de contenu à un coût bas, mais
qu’un nombre important de consommateurs continuent à <span class="quote">« <span class="quote">prendre</span> »</span>
ce contenu pour rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque
client. Et dans un monde où les clients riches ont un point de vue tranché,
le refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de
vue fort met la loi dans une position difficile.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7247744"></a><a class="indexterm" name="idp57248528"></a><p>
-Le preuve de cette inclinaison est flagrante. Je suis attaqué en tant que
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5005072"></a><a class="indexterm" name="idp55005856"></a><p>
+La preuve de cette inclinaison est flagrante. Je suis attaqué en tant que
<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux représentants de la profession, et
pourtant les positions pour lesquelles je me bats sont précisément les
positions de certaines des figures les plus modérées et importantes dans
ont trouvé insensé le défi que nous avions mené face au Copyright Term
Extension Act. Et pourtant il y a juste trente ans, l’universitaire et
juriste dominant dans le champ du copyright, Melville Nimmer, trouvait cela
-évident<a href="#ftn.idp57251200" class="footnote" name="idp57251200"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
+évident<a href="#ftn.idp55008528" class="footnote" name="idp55008528"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
</p><p>
Toutefois, ma critique du rôle que les avocats ont joué dans ce débat n’est
Les économistes sont supposés être bons pour calculer les coûts et les
bénéfices. Mais le plus souvent, les économistes, sans aucune idée claire
sur la façon dont le système légal fonctionne, supposent simplement que les
-coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp57254960" class="footnote" name="idp57254960"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
+coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp55012288" class="footnote" name="idp55012288"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
siècles, et ils supposent qu’il fonctionne de la manière que leurs cours
d’éducation civique de l’école élémentaire leur ont appris.
</p><p>
ressources. Non pas parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du
tout que notre système légal (au niveau fédéral, tout du moins) soit
corrompu. Je veux simplement dire que les coûts de notre système légal sont
-si étonnament élevés que la justice ne peut en pratique jamais être faite.
+si étonnamment élevés que la justice ne peut en pratique jamais être faite.
</p><p>
Ces coûts distordent la culture libre de nombreuses façons. Le temps d’un
avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de 400 dollars de
devrions tenir éloignée la loi des zones où nous savons qu’elle n’y fera que
des dégâts. Et c’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
grande part de notre culture est laissée à son examen.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7267888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5025216"></a><p>
Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
technologies numériques — le film, la musique, la page web, le blog. Ou
pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faire plus
votre réglementation de la culture est nécessaire. Montrez-moi en quoi elle
est bonne. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos
avocats éloignés.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56905312" class="footnote"><p><a href="#idp56905312" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54662928" class="footnote"><p><a href="#idp54662928" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Rosen</span></span>, <em class="citetitle">The Naked
Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em>, Random
House, 2004 (cartographie des compromis entre la technologie et la vie
-privée).</p></div><div id="ftn.idp57010896" class="footnote"><p><a href="#idp57010896" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+privée).</p></div><div id="ftn.idp54768592" class="footnote"><p><a href="#idp54768592" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
<em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
Culture Wars</em> (2003), documentaire produit par Jed Horovitz,
réalisé par Greg Hittelman et produit par Fiat Lucre, disponible au lien
nº 72.
-</p></div><div id="ftn.idp57036976" class="footnote"><p><a href="#idp57036976" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54794400" class="footnote"><p><a href="#idp54794400" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
La proposition que j’avance ici ne s’appliquerait qu’aux œuvres
américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d’autres pays
-l’adoptaient également.</p></div><div id="ftn.idp57056896" class="footnote"><p><a href="#idp57056896" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+l’adoptaient également.</p></div><div id="ftn.idp54814320" class="footnote"><p><a href="#idp54814320" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
Il y aurait une complication avec les œuvres dérivées, que je n’ai pas
résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les œuvres dérivées crée un
système compliqué que les perspectives marginales de gains qu’il crée ne
justifient pas.
-</p></div><div id="ftn.idp57072048" class="footnote"><p><a href="#idp57072048" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54829536" class="footnote"><p><a href="#idp54829536" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Copyrights: A Radical Rethink</span> »</span>, <em class="citetitle">The
Economist</em>, 23 janvier 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp57086480" class="footnote"><p><a href="#idp57086480" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54843968" class="footnote"><p><a href="#idp54843968" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Department of Veterans Affairs</span></span>,
<em class="citetitle">Veteran's Application for Compensation and/or Pension, VA
Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001)</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp57106464" class="footnote"><p><a href="#idp57106464" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54863904" class="footnote"><p><a href="#idp54863904" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
Benjamin <span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">An
Unhurried View of Copyright</em>, Columbia University Press, 1967,
p. 32.
-</p></div><div id="ftn.idp57109984" class="footnote"><p><a href="#idp57109984" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54867408" class="footnote"><p><a href="#idp54867408" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 56.
-</p></div><div id="ftn.idp57120880" class="footnote"><p><a href="#idp57120880" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54878304" class="footnote"><p><a href="#idp54878304" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
Paul <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>,
<em class="citetitle">Copyright’s Highway: From Gutenberg to the Celestial
Jukebox</em>, Stanford University Press, 2003,
-p. 187-216.<a class="indexterm" name="idp57122608"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57154928" class="footnote"><p><a href="#idp57154928" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+p. 187-216.<a class="indexterm" name="idp54880032"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54912544" class="footnote"><p><a href="#idp54912544" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
Voir, par exemple, <em class="citetitle">Music Media Watch</em>, nº 12, J@pan
Inc., 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp57179408" class="footnote"><p><a href="#idp57179408" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54936816" class="footnote"><p><a href="#idp54936816" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>William
<span class="personname"><span class="surname">Fisher</span></span>, <em class="citetitle">Digital
proposition de Richard Stallman ne rémunérerait pas proportionnellement les
artistes, même si les artistes les plus populaires recevaient plus que ceux
qui le sont moins. De façon typique avec Richard Stallman, sa proposition
-anticipe d’une décennie le débat actuel. Voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 85</a>.<a class="indexterm" name="idp57201632"></a> <a class="indexterm" name="idp57202448"></a>
-<a class="indexterm" name="idp57203264"></a>
-<a class="indexterm" name="idp57204096"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57251200" class="footnote"><p><a href="#idp57251200" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+anticipe d’une décennie le débat actuel. Voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 85</a>.<a class="indexterm" name="idp54958976"></a> <a class="indexterm" name="idp54959792"></a>
+<a class="indexterm" name="idp54960608"></a>
+<a class="indexterm" name="idp54961440"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55008528" class="footnote"><p><a href="#idp55008528" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright’s First Amendment</span> »</span> (Melville
B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em>,
vol. 48, 2001, p. 1057 et 1069-1070.
-</p></div><div id="ftn.idp57254960" class="footnote"><p><a href="#idp57254960" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55012288" class="footnote"><p><a href="#idp55012288" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Stan Liebowitz
est une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les
cependant, il sous-estime les coûts du système légal. Voir par exemple :
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
<em class="citetitle">Rethinking</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>,
-p. 174-176.<a class="indexterm" name="idp57260944"></a>
+p. 174-176.<a class="indexterm" name="idp55018272"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
Web. Comme toute personne ayant essayé d’utiliser le Web le sait, ces liens
le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
référence appropriée pour le contenu.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp5
7277488"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>œuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'œuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'œuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>œuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'œuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp53805872">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp53805872">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence obligatoire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une œuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>œuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp5
5034848"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>œuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'œuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'œuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>œuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'œuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp51595680">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp51595680">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence obligatoire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une œuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>œuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
Ce livre est le produit d’un combat long et jusqu’ici sans succès, qui a
commencé quand j’ai lu la guerre d’Eric Eldred pour la liberté des
livres. Le travail d’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
pour une culture libre, et c’est à lui que ce livre est dédié.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7280688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5038192"></a><p>
J’ai été aidé en beaucoup d’endroits par des amis et des universitaires,
dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
et Kathleen Sullivan. Et j’ai reçu des corrections et des conseils de mes
Goldberg, Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad
Mayblum, Alina Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant
envers Catherine Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs
-recherches, et envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite
+recherches, et envers Laura Lynch, qui a brillamment dirigé cette petite
armée, et offert son regard critique sur une bonne part de ce travail.
</p><p>
McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred Norton, John Pormann, Pedro
A. D. Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer, Clay Shirky, Adam Shostack,
Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg, Andrzej Jan Taramina, Sean
-Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams, <span class="quote">« <span class="quote">Wink,</span> »</span> Roger Wood,
+Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams, <span class="quote">« <span class="quote">Wink</span> »</span>, Roger Wood,
<span class="quote">« <span class="quote">Ximmbo da Jazz</span> »</span> et Richard Yanco. (Je m’excuse si j’ai oublié
quelqu’un ; avec les ordinateurs viennent les erreurs, et un plantage
de mon système de courriels a signifié pour moi la perte d’un tas de bonnes
l'initiative d'ajouter la version française est née. Je remercie Petter pour
la confiance qu'il me témoigne en intégrant cette traduction dans son projet.
</p><p>
-La génèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
+La genèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
valeurs, de l'énergie créatrice, et de la formidable mobilisation collective
qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ce sont ces valeurs
que Lawrence Lessig cherche à défendre.
</p><p>
— Benoît Guillon, à Valence, le 17/12/2015
- </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp5
7292848"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>œuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'œuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'œuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>œuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'œuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp53805872">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp53805872">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence obligatoire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une œuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>œuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp57293104"></a></h1><p>
+ </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp5
5050384"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>œuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'œuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'œuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>œuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'œuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp51595680">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp51595680">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence obligatoire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une œuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>œuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp50410480">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp55050640"></a></h1><p>
Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
pour verrouiller la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
</p><p>
Schéma de la figure <a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figure 10.19. ">10.19</a> autorisation du
commissaire du bureau du FCC, Michael J. Copps.
</p><p>
-Couverture créée par Petter Reinholdten avec inkscape.
+Couverture créée par Petter Reinholdtsen avec inkscape.
</p><p>
Les citations sur la couverture viennent de <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/jacket/" target="_top">http://free-culture.cc/jacket/</a>.
</p><p>
</p><p>
Classifications :
</p><p>
-(Dewey) 306.4, 306.40973, 306.46, 341.7582, 343.7309/9
+(Dewey) 306.4, 306.40973, 306.46, 341.7582, 343.7309/9
</p><p>
(UDK) 347.78
</p><p>
-(Bibiothèque du Congrès des USA) KF2979.L47 2004
+(Bibliothèque du Congrès des USA) KF2979.L47 2004
</p><p>
(ACM CRCS) K.4.1
</p><p>
projects / text-free-culture-lessig.git / blobdiff