]> pere.pagekite.me Git - text-free-culture-lessig.git/blobdiff - archive/freeculture.nb.html
projects / text-free-culture-lessig.git / blobdiff
? search:
summary | shortlog | log | commit | commitdiff | tree
raw | inline | side by side
Update to current version.
[text-free-culture-lessig.git] / archive / freeculture.nb.html
diff --git a/archive/freeculture.nb.html b/archive/freeculture.nb.html
index 9cf0ff8008bbdf6b18a39e255c846d4f1dce7778..8c5e44f0464333a2f4641beb3d90c0bd7b666633 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.nb.html
+++ b/archive/freeculture.nb.html
@@ -1,14 +1,16 @@
-<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.75.2"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org), professor i juss og en John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School, er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's &quot;e.biz 25,&quot; og omtalt som en av Scientific American's &quot;50 visjonærer&quot;. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book" title="Fri kultur"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store mediaaktører bruker teknologi og loven til å låse ned kulturen
-og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice" title="Rettslig merknad"><a name="id2715811"></a><p>
-Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri Kultur</em> er lisensert med en
+<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.76.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org), professor i juss og en John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School, er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's &quot;e.biz 25,&quot; og omtalt som en av Scientific American's &quot;50 visjonærer&quot;. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book" title="Fri kultur"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og loven til å låse ned kulturen
+og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice" title="Rettslig merknad"><a name="id2577192"></a><p>
+     <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" width="100%" alt="Creative Commons, noen rettigheter reservert"></span>
+   </p><p>
+Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri Kultur</em> er lisensiert med en
 Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
 utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er navngitt.  For mer
 informasjon om lisensen, klikk på ikonet over eller besøk <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
 Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
 utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er navngitt.  For mer
 informasjon om lisensen, klikk på ikonet over eller besøk <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
-  </p></div></div><div><p class="pubdate">2004-03-25</p></div><div><div class="abstract" title="Om forfatteren"><p class="title"><b>Om forfatteren</b></p><p>
-Lawrense Lessig (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org/" target="_top">http://www.lessig.org</a>), professor i
-juss og en John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law
-School, er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og
-styreleder i Creative Commons (<a class="ulink" href="http://creativecommons.org/" target="_top">http://creativecommons.org</a>).
+   </p></div></div><div><p class="pubdate">2004-03-25</p></div><div><div class="abstract" title="Om forfatteren"><p class="title"><b>Om forfatteren</b></p><p>
+Lawrense Lessig (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>), professor i juss
+og en John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School,
+er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i
+Creative Commons (<a class="ulink" href="http://creativecommons.org" target="_top">http://creativecommons.org</a>).
 Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code:
 And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i
 Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public
 Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code:
 And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i
 Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public
@@ -18,15 +20,13 @@ Advancement of Free Software, to ganger v
 utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law
 School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit
 Court of Appeals.
 utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law
 School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved U.S. Seventh Circuit
 Court of Appeals.
-  </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication" title="Dedikasjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2673752"></a>Dedikasjon</h2></div></div></div><p>
+  </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication" title="Dedikasjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2529452"></a>Dedikasjon</h2></div></div></div><p>
 Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
 hvem saken fortsetter.
 Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
 hvem saken fortsetter.
-</p><p>
-</p><div class="figure"><a name="CreativeCommons"></a><p class="title"><b>Figur 1. Creative Commons, noen rettigheter reservert</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/cc.png" alt="Creative Commons, noen rettigheter reservert"></div></div></div><p><br class="figure-break">
-</p></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">1. Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-piracy">2. "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#pirates">Kapittel fire: "Pirater"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="sect1"><a href="#piracy">Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-property">3. "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-puzzles">4. Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-balances">5. Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">6. Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">7. Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect1"><a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#oneidea">Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="sect1"><a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">8. Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">9. Takk til</a></span></dt></dl></div><div class="list-of-figures"><p><b>Figuroversikt</b></p><dl><dt>1. <a href="#CreativeCommons">Creative Commons, noen rettigheter reservert</a></dt><dt>3.1. <a href="#fig-1331">How four different modalities of regulation interact to support or weaken
-the right or regulation.</a></dt><dt>3.2. <a href="#fig-1361">Law has a special role in affecting the three.</a></dt><dt>3.3. <a href="#fig-1371">Copyright's regulation before the Internet.</a></dt><dt>3.4. <a href="#fig-1381">effective state of anarchy after the Internet.</a></dt><dt>3.5. <a href="#fig-1441">Copyright's regulation before the Internet.</a></dt><dt>3.6. <a href="#fig-1442">"Opphavsrett" i dag.</a></dt><dt>3.7. <a href="#fig-1521">Alle potensielle bruk av en bok.</a></dt><dt>3.8. <a href="#fig-1531">Eksempler på uregulert bruk av en bok.</a></dt><dt>3.9. <a href="#fig-1541">Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
-copyrighted work.</a></dt><dt>3.10. <a href="#fig-1542">Unregulated copying considered "fair uses."</a></dt><dt>3.11. <a href="#fig-1551">Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
-regulated.</a></dt><dt>3.12. <a href="#fig-1611">Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</a></dt><dt>3.13. <a href="#fig-1612">List of the permissions that the publisher purports to grant.</a></dt><dt>3.14. <a href="#fig-1621">E-book of Aristotle;s "Politics"</a></dt><dt>3.15. <a href="#fig-1622">Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".</a></dt><dt>3.16. <a href="#fig-1631">List of the permissions for "The Future of Ideas".</a></dt><dt>3.17. <a href="#fig-1641">List of the permissions for "Alice's Adventures in Wonderland".</a></dt><dt>3.18. <a href="#fig-1711">VCR/handgun cartoon.</a></dt><dt>3.19. <a href="#fig-1761">Mønster for moderne mediaeierskap.</a></dt></dl></div><div class="list-of-tables"><p><b>tabelloversikt</b></p><dl><dt>2.1. <a href="#t1">Tabell</a></dt><dt>3.1. <a href="#t2"></a></dt><dt>3.2. <a href="#t3"></a></dt><dt>3.3. <a href="#t4"></a></dt><dt>3.4. <a href="#t5"></a></dt></dl></div><div class="colophon" title="Kolofon"><h2 class="title"><a name="id2714245"></a>Kolofon</h2><p>
+</p></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">1. Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part"><a href="#c-piracy">I. "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#creators">2. Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#mere-copyists">3. Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#catalogs">4. Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#pirates">5. Kapittel fire: "Pirater"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#piracy">6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part"><a href="#c-property">II. "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#founders">7. Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#recorders">8. Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#transformers">9. Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#collectors">10. Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#property-i">11. Kapittel ti: "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part"><a href="#c-puzzles">III. Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#chimera">12. Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#harms">13. Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part"><a href="#c-balances">IV. Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter"><a href="#eldred">14. Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#eldred-ii">15. Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">16. Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">17. Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section"><a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">18. Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">19. Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#id2611655">Indeks</a></span></dt></dl></div><div class="list-of-figures"><p><b>Figuroversikt</b></p><dl><dt>11.1. <a href="#fig-1331">How four different modalities of regulation interact to support or weaken
+the right or regulation.</a></dt><dt>11.2. <a href="#fig-1361">Law has a special role in affecting the three.</a></dt><dt>11.3. <a href="#fig-1371">Copyright's regulation before the Internet.</a></dt><dt>11.4. <a href="#fig-1381">effective state of anarchy after the Internet.</a></dt><dt>11.5. <a href="#fig-1441">Copyright's regulation before the Internet.</a></dt><dt>11.6. <a href="#fig-1442">"Opphavsrett" i dag.</a></dt><dt>11.7. <a href="#fig-1521">Alle potensielle bruk av en bok.</a></dt><dt>11.8. <a href="#fig-1531">Eksempler på uregulert bruk av en bok.</a></dt><dt>11.9. <a href="#fig-1541">Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
+copyrighted work.</a></dt><dt>11.10. <a href="#fig-1542">Uregulert kopiering anses som "rimelig bruk".</a></dt><dt>11.11. <a href="#fig-1551">Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
+regulated.</a></dt><dt>11.12. <a href="#fig-1611">Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</a></dt><dt>11.13. <a href="#fig-1612">List of the permissions that the publisher purports to grant.</a></dt><dt>11.14. <a href="#fig-1621">E-bok av Aristoteles "Politikk"</a></dt><dt>11.15. <a href="#fig-1622">Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".</a></dt><dt>11.16. <a href="#fig-1631">List of the permissions for "The Future of Ideas".</a></dt><dt>11.17. <a href="#fig-1641">List of the permissions for "Alice's Adventures in Wonderland".</a></dt><dt>11.18. <a href="#fig-1711">VCR/handgun cartoon.</a></dt><dt>11.19. <a href="#fig-1761">Mønster for moderne mediaeierskap.</a></dt><dt>14.1. <a href="#fig-18">Tom the Dancing Bug cartoon</a></dt></dl></div><div class="list-of-tables"><p><b>tabelloversikt</b></p><dl><dt>6.1. <a href="#t1">Mønster for respons fra rett og kongress</a></dt><dt>11.1. <a href="#t2">Law status in 1790</a></dt><dt>11.2. <a href="#t3">Law status at the end of ninetheenth centory</a></dt><dt>11.3. <a href="#t4">Law status in 1975</a></dt><dt>11.4. <a href="#t5">Law status now</a></dt></dl></div><div class="colophon" title="Kolofon"><h2 class="title"><a name="id2549152"></a>Kolofon</h2><p>
 Du kan kjøpe en kopi av denne boken ved å klikke på en av lenkene nedenfor:
 </p><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" type="number" compact><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.amazon.com/" target="_top">Amazon</a></p></li><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.barnesandnoble.com/" target="_top">B&amp;N</a></p></li><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.penguin.com/" target="_top">Penguin</a></p></li></ul></div><p>
 Andre bøker av Lawrence Lessig
 Du kan kjøpe en kopi av denne boken ved å klikke på en av lenkene nedenfor:
 </p><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" type="number" compact><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.amazon.com/" target="_top">Amazon</a></p></li><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.barnesandnoble.com/" target="_top">B&amp;N</a></p></li><li class="listitem" style="list-style-type: number"><p><a class="ulink" href="http://www.penguin.com/" target="_top">Penguin</a></p></li></ul></div><p>
 Andre bøker av Lawrence Lessig
@@ -39,7 +39,7 @@ The Penguin Press, New York
 </p><p>
 Fri Kultur
 </p><p>
 </p><p>
 Fri Kultur
 </p><p>
-Hvordan store mediaaktører bruker teknologi og loven til å låse ned kulturen
+Hvordan store medieaktører bruker teknologi og loven til å låse ned kulturen
 og kontrollere kreativiteten
 </p><p>
 Lawrence Lessig
 og kontrollere kreativiteten
 </p><p>
 Lawrence Lessig
@@ -53,10 +53,10 @@ Excerpt from an editorial titled "The Coming of Copyright Perpetuity,"
 <em class="citetitle">The New York Times</em>, January 16, 2003. Copyright
 © 2003 by The New York Times Co.  Reprinted with permission.
 </p><p>
 <em class="citetitle">The New York Times</em>, January 16, 2003. Copyright
 © 2003 by The New York Times Co.  Reprinted with permission.
 </p><p>
-Cartoon in <a class="xref" href="#fig-1711" title="Figur 3.18. VCR/handgun cartoon.">Figur 3.18, &#8220;VCR/handgun cartoon.&#8221;</a> by Paul Conrad, copyright Tribune
+Cartoon in <a class="xref" href="#fig-1711" title="Figur 11.18. VCR/handgun cartoon.">Figur 11.18, &#8220;VCR/handgun cartoon.&#8221;</a> by Paul Conrad, copyright Tribune
 Media Services, Inc.  All rights reserved. Reprinted with permission.
 </p><p>
 Media Services, Inc.  All rights reserved. Reprinted with permission.
 </p><p>
-Diagram in <a class="xref" href="#fig-1761" title="Figur 3.19. Mønster for moderne mediaeierskap.">Figur 3.19, &#8220;Mønster for moderne mediaeierskap.&#8221;</a> courtesy of the office of FCC
+Diagram in <a class="xref" href="#fig-1761" title="Figur 11.19. Mønster for moderne mediaeierskap.">Figur 11.19, &#8220;Mønster for moderne mediaeierskap.&#8221;</a> courtesy of the office of FCC
 Commissioner, Michael J. Copps.
 </p><p>
 Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
 Commissioner, Michael J. Copps.
 </p><p>
 Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
@@ -128,7 +128,7 @@ selv etter at modemet er sl
 som nå brer om seg i livet on-line har fundamentalt påvirket "folk som er
 ikke pålogget."  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss fra
 internettets effekt.
 som nå brer om seg i livet on-line har fundamentalt påvirket "folk som er
 ikke pålogget."  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss fra
 internettets effekt.
-</p><a class="indexterm" name="id2673271"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2541868"></a><p>
 Men i motsetning til i boken <em class="citetitle">Code</em>, er argumentet her
 ikke så mye om internett i seg selv. Istedet er det om konsekvensen av
 internett for en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og
 Men i motsetning til i boken <em class="citetitle">Code</em>, er argumentet her
 ikke så mye om internett i seg selv. Istedet er det om konsekvensen av
 internett for en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og
@@ -137,7 +137,7 @@ uansett hvor hardt dette er for en geek-wanna-be 
 Den tradisjonen er måten vår kultur blir laget på.  Som jeg vil forklare i
 sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av "fri kultur"&#8212;ikke
 "fri" som i "fri bar" (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
 Den tradisjonen er måten vår kultur blir laget på.  Som jeg vil forklare i
 sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av "fri kultur"&#8212;ikke
 "fri" som i "fri bar" (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
-programvarebevegelsen<sup>[<a name="id2673253" href="#ftn.id2673253" class="footnote">2</a>]</sup>), men "fri" som i
+programvarebevegelsen<sup>[<a name="id2541850" href="#ftn.id2541850" class="footnote">2</a>]</sup>), men "fri" som i
 "talefrihet", "fritt marked", "frihandel", "fri konkurranse", "fri vilje" og
 "frie valg".  En fri kultur støtter og beskytter skapere og oppfinnere.
 Dette gjør den direkte ved å tildele immaterielle rettigheter.  Men det gjør
 "talefrihet", "fritt marked", "frihandel", "fri konkurranse", "fri vilje" og
 "frie valg".  En fri kultur støtter og beskytter skapere og oppfinnere.
 Dette gjør den direkte ved å tildele immaterielle rettigheter.  Men det gjør
@@ -156,22 +156,22 @@ investert i den bestemt kulturindustrien som har definert det tjuende
 ikke har interesser, vil historien jeg forteller her gi deg problemer. For
 endringene jeg beskriver påvirker verdier som begge sider av vår politiske
 kultur anser som grunnleggende.
 ikke har interesser, vil historien jeg forteller her gi deg problemer. For
 endringene jeg beskriver påvirker verdier som begge sider av vår politiske
 kultur anser som grunnleggende.
-</p><a class="indexterm" name="id2673974"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2541950"></a><p>
 Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseri på forsommeren i 2003. Da FCC
 vurderte endringer i reglene for medieeierskap som ville slakke på
 Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseri på forsommeren i 2003. Da FCC
 vurderte endringer i reglene for medieeierskap som ville slakke på
-begrensningene rundt mediakonsentrasjon, sendte en ekstraordinær koalisjon
+begrensningene rundt mediekonsentrasjon, sendte en ekstraordinær koalisjon
 mer enn 700 000 brev til FCC for å motsette seg endringen.  Mens William
 Safire beskrev å marsjere "ubehagelig sammen med CodePink Women for Peace
 and the National Rifle Association, mellom liberale Olympia Snowe og
 konservative Ted Stevens", formulerte han  kanskje det enkleste uttrykket
 for hva som var på spill: konsentrasjonen av makt.  Så spurte han:
 mer enn 700 000 brev til FCC for å motsette seg endringen.  Mens William
 Safire beskrev å marsjere "ubehagelig sammen med CodePink Women for Peace
 and the National Rifle Association, mellom liberale Olympia Snowe og
 konservative Ted Stevens", formulerte han  kanskje det enkleste uttrykket
 for hva som var på spill: konsentrasjonen av makt.  Så spurte han:
-<a class="indexterm" name="id2673993"></a>
+<a class="indexterm" name="id2541969"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Høres dette ikke-konservativt ut?  Ikke for meg.  Denne konsentrasjonen av
 makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
 bannlyst av konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
 derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Høres dette ikke-konservativt ut?  Ikke for meg.  Denne konsentrasjonen av
 makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
 bannlyst av konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
 derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
-og det største uttrykk for demokrati.<sup>[<a name="id2674016" href="#ftn.id2674016" class="footnote">3</a>]</sup>
+og det største uttrykk for demokrati.<sup>[<a name="id2541992" href="#ftn.id2541992" class="footnote">3</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
 Kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av
 </p></blockquote></div><p>
 Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
 Kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av
@@ -211,14 +211,14 @@ pervertert hvis dets eierskap blir f
 av ekstremisme i eierskapsrettighetene som definerer den.  Det er dette jeg
 frykter om vår kultur i dag.  Det er som motpol til denne ekstremismen at
 denne boken er skrevet.
 av ekstremisme i eierskapsrettighetene som definerer den.  Det er dette jeg
 frykter om vår kultur i dag.  Det er som motpol til denne ekstremismen at
 denne boken er skrevet.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.preface01" href="#preface01" class="para">1</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.preface01" href="#preface01" class="para">1</a>] </sup>
 David Pogue, "Don't Just Chat, Do Something," <em class="citetitle">New York
 Times</em>, 30. januar 2000
 David Pogue, "Don't Just Chat, Do Something," <em class="citetitle">New York
 Times</em>, 30. januar 2000
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2673253" href="#id2673253" class="para">2</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2541850" href="#id2541850" class="para">2</a>] </sup>
 Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Fri programvare, Frie samfunn</em> 57
 (Joshua Gay, red. 2002).
 Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Fri programvare, Frie samfunn</em> 57
 (Joshua Gay, red. 2002).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2674016" href="#id2674016" class="para">3</a>] </sup> William Safire, "The Great Media Gulp," <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="id2674023"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2541992" href="#id2541992" class="para">3</a>] </sup> William Safire, "The Great Media Gulp," <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="id2542000"></a>
 </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 1. Introduksjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-introduction"></a>Kapittel 1. Introduksjon</h2></div></div></div><p>
 17. desember 1903, på en vindfylt strand i Nord-Carolina i såvidt under
 hundre sekunder, demonstrerte Wright-brødrene at et selvdrevet fartøy tyngre
 </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 1. Introduksjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-introduction"></a>Kapittel 1. Introduksjon</h2></div></div></div><p>
 17. desember 1903, på en vindfylt strand i Nord-Carolina i såvidt under
 hundre sekunder, demonstrerte Wright-brødrene at et selvdrevet fartøy tyngre
@@ -230,7 +230,7 @@ begynte 
 Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet loven i USA at en grunneier
 ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også alt landet
 under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet over
 Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet loven i USA at en grunneier
 ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også alt landet
 under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet over
-bakken, "i ubestemt grad, oppover".<sup>[<a name="id2674179" href="#ftn.id2674179" class="footnote">4</a>]</sup> I
+bakken, "i ubestemt grad, oppover".<sup>[<a name="id2586964" href="#ftn.id2586964" class="footnote">4</a>]</sup> I
 mange år undret lærde over hvordan en best skulle tolke idéen om at
 eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du eide stjernene?
 Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok seg inn på annen
 mange år undret lærde over hvordan en best skulle tolke idéen om at
 eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du eide stjernene?
 Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok seg inn på annen
@@ -243,7 +243,7 @@ eiendom rekker til himmelen, hva skjer n
 Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
 inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
 for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
 Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
 inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
 for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
-</p><a class="indexterm" name="id2674199"></a><a class="indexterm" name="id2674225"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2586984"></a><a class="indexterm" name="id2587009"></a><p>
 I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
 Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
 militære fly (vettskremte kyllinger fløy tilsynelatende i låveveggene og
 I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
 Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
 militære fly (vettskremte kyllinger fløy tilsynelatende i låveveggene og
@@ -252,7 +252,7 @@ eiendom. Flyene r
 hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Cola hadde sagt, at deres eiendom
 strakk seg "i ubestemt grad, oppover," så hadde regjeringen trengt seg inn
 på deres eiendom, og Causbys ønsket å sette en stopper for dette.
 hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Cola hadde sagt, at deres eiendom
 strakk seg "i ubestemt grad, oppover," så hadde regjeringen trengt seg inn
 på deres eiendom, og Causbys ønsket å sette en stopper for dette.
-</p><a class="indexterm" name="id2674245"></a><a class="indexterm" name="id2674252"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2587028"></a><a class="indexterm" name="id2587034"></a><p>
 Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
 luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
 rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
 Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
 luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
 rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
@@ -269,7 +269,7 @@ for utallige s
 strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
 ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
 og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
 strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
 ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
 og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
-eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<sup>[<a name="id2674291" href="#ftn.id2674291" class="footnote">5</a>]</sup>
+eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<sup>[<a name="id2587072" href="#ftn.id2587072" class="footnote">5</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 "Idéen er i strid med sunn fornuft."
 </p><p>
 </p></blockquote></div><p>
 "Idéen er i strid med sunn fornuft."
 </p><p>
@@ -280,10 +280,10 @@ stilen til Douglas 
 sider før de nådde sin konklusjon, men for Douglas holdt det med en enkel
 linje: "Idéen er i strid med sunn fornuft.".  Men uansett om det tar flere
 sider eller kun noen få ord, så er det en genial egenskap med et
 sider før de nådde sin konklusjon, men for Douglas holdt det med en enkel
 linje: "Idéen er i strid med sunn fornuft.".  Men uansett om det tar flere
 sider eller kun noen få ord, så er det en genial egenskap med et
-lovpraksis-system, slik som vårt er, at loven tilpasser seg til aktuelle
+rettspraksis-system, slik som vårt er, at loven tilpasser seg til aktuelle
 teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som var
 solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
 teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som var
 solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
-</p><a class="indexterm" name="id2726934"></a><a class="indexterm" name="id2726940"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2587137"></a><a class="indexterm" name="id2587144"></a><p>
 Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på andre siden
 av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
 mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
 Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på andre siden
 av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
 mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
@@ -308,7 +308,7 @@ var bedre utdannet enn Michael Faraday, som var bokbinderl
 oppdaget elektrisk induksjon i 1831.  Men han hadde like god intuisjon om
 hvordan radioverden virket, og ved minst tre anledninger, fant Armstrong opp
 svært viktig teknologier som brakte vår forståelse av radio et hopp videre.
 oppdaget elektrisk induksjon i 1831.  Men han hadde like god intuisjon om
 hvordan radioverden virket, og ved minst tre anledninger, fant Armstrong opp
 svært viktig teknologier som brakte vår forståelse av radio et hopp videre.
-<a class="indexterm" name="id2727003"></a> <a class="indexterm" name="id2727011"></a> <a class="indexterm" name="id2727018"></a>
+<a class="indexterm" name="id2587206"></a> <a class="indexterm" name="id2587216"></a> <a class="indexterm" name="id2587222"></a>
 </p><p>
 Dagen etter julaften i 1933, ble fire patenter utstedt til Armstrong for
 hans mest signifikante oppfinnelse&#8212;FM-radio.  Inntil da hadde
 </p><p>
 Dagen etter julaften i 1933, ble fire patenter utstedt til Armstrong for
 hans mest signifikante oppfinnelse&#8212;FM-radio.  Inntil da hadde
@@ -330,11 +330,11 @@ opererer p
 Publikum hørte noe ingen hadde trodd var mulig:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Et glass vann ble fylt opp foran mikrofonen i Yonkers, og det hørtes ut som
 Publikum hørte noe ingen hadde trodd var mulig:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Et glass vann ble fylt opp foran mikrofonen i Yonkers, og det hørtes ut som
-et plass som ble fylt opp. . . . Et papir ble krøllet og revet opp, og det
-hørtes ut som papir og ikke som en sprakende skogbrann. . . . Sousa-marsjer
-ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
-utført. . . . Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
-noen gang før hadde vært hørt fra en radio-"musikk-boks".<sup>[<a name="id2727082" href="#ftn.id2727082" class="footnote">6</a>]</sup>
+et glass som ble fylt opp. &#8230; Et papir ble krøllet og revet opp, og
+det hørtes ut som papir og ikke som en sprakende skogbrann. &#8230;
+Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
+utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
+noen gang før hadde vært hørt fra en radio-"musikk-boks".<sup>[<a name="id2587274" href="#ftn.id2587274" class="footnote">6</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 
 Som vår egen sunn fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
 </p></blockquote></div><p>
 
 Som vår egen sunn fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
@@ -348,24 +348,24 @@ Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter 
 Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
 ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
 støy fra "radio.".   Men da Armstrong demonstrerte sin oppfinnelse, var ikke
 Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
 ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
 støy fra "radio.".   Men da Armstrong demonstrerte sin oppfinnelse, var ikke
-Sarnoff fornøyd.  <a class="indexterm" name="id2672498"></a>
+Sarnoff fornøyd.  <a class="indexterm" name="id2587330"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
 fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
 fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
-starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<sup>[<a name="id2727030" href="#ftn.id2727030" class="footnote">7</a>]</sup>
+starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<sup>[<a name="id2587234" href="#ftn.id2587234" class="footnote">7</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
 kampanje for å knuse FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
 var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
 </p></blockquote></div><p>
 Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
 kampanje for å knuse FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
 var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
-<a class="indexterm" name="id2672540"></a>
+<a class="indexterm" name="id2587372"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Kreftene til fordel for FM, i hovedsak ingeniørfaglige, kunne ikke overvinne
 tyngden til strategien utviklet av avdelingene for salg, patenter og juss
 for å undertrykke denne trusselen til selskapets posisjon.  For FM utgjorde,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Kreftene til fordel for FM, i hovedsak ingeniørfaglige, kunne ikke overvinne
 tyngden til strategien utviklet av avdelingene for salg, patenter og juss
 for å undertrykke denne trusselen til selskapets posisjon.  For FM utgjorde,
-hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger . . . en komplett endring i
-maktforholdene rundt radio . . . og muligens fjerningen av det nøye
+hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
+maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
 begrensede AM-systemet som var grunnlaget for RCA stigning til
 begrensede AM-systemet som var grunnlaget for RCA stigning til
-makt.<sup>[<a name="id2672564" href="#ftn.id2672564" class="footnote">8</a>]</sup>
+makt.<sup>[<a name="id2587398" href="#ftn.id2587398" class="footnote">8</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
 med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
 </p></blockquote></div><p>
 RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
 med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
@@ -381,8 +381,8 @@ FM-radio ville bli forkr
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
 serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
 serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
-var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<sup>[<a name="id2672580" href="#ftn.id2672580" class="footnote">9</a>]</sup>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2672595"></a><p>
+var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<sup>[<a name="id2587414" href="#ftn.id2587414" class="footnote">9</a>]</sup>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2587454"></a><p>
 For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
 skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
 Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
 For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
 skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
 Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
@@ -421,7 +421,7 @@ kan brukes til 
 av svært kort tid blitt en del av vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew
 Internet and American Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt
 tilgang til internettet i 2002, opp fra 49 prosent to år
 av svært kort tid blitt en del av vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew
 Internet and American Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt
 tilgang til internettet i 2002, opp fra 49 prosent to år
-tidligere.<sup>[<a name="id2727462" href="#ftn.id2727462" class="footnote">10</a>]</sup> Det tallet kan uten
+tidligere.<sup>[<a name="id2587535" href="#ftn.id2587535" class="footnote">10</a>]</sup> Det tallet kan uten
 problemer passere to tredjedeler av nasjonen ved utgangen av 2004.
 </p><p>
 Etter hvert som internett er blitt integrert inn i det vanlige liv har ting
 problemer passere to tredjedeler av nasjonen ved utgangen av 2004.
 </p><p>
 Etter hvert som internett er blitt integrert inn i det vanlige liv har ting
@@ -442,7 +442,6 @@ selv.  De fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.
 Men de fleste legger ikke engang merke til denne endringen som internettet
 har introdusert.
 </p><p>
 Men de fleste legger ikke engang merke til denne endringen som internettet
 har introdusert.
 </p><p>
-
 Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
 ikke-kommersiell kultur, ved å knytte lovens reguleringer til hver av dem.
 Med "kommersiell kultur" mener jeg den delen av vår kultur som er produsert
 Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
 ikke-kommersiell kultur, ved å knytte lovens reguleringer til hver av dem.
 Med "kommersiell kultur" mener jeg den delen av vår kultur som er produsert
@@ -450,7 +449,7 @@ og solgt eller produsert for 
 mener jeg alt det andre. Da gamle menn satt rundt i parker eller på
 gatehjørner og fortalte historier som unger og andre lyttet til, så var det
 ikke-kommersiell kultur.  Da Noah Webster publiserte sin "Reader", eller
 mener jeg alt det andre. Da gamle menn satt rundt i parker eller på
 gatehjørner og fortalte historier som unger og andre lyttet til, så var det
 ikke-kommersiell kultur.  Da Noah Webster publiserte sin "Reader", eller
-Joel Barlow sin poesi, så var det kommersiell kultur.
+Joel Barlow sin poesi, så var det kommersiell kultur.  <a class="indexterm" name="id2587599"></a> <a class="indexterm" name="id2587608"></a>
 </p><p>
 Fra historisk tid, og for omtrent hele vår tradisjon, har ikke-kommersiell
 kultur i hovedsak ikke vært regulert.  Selvfølgelig, hvis din historie var
 </p><p>
 Fra historisk tid, og for omtrent hele vår tradisjon, har ikke-kommersiell
 kultur i hovedsak ikke vært regulert.  Selvfølgelig, hvis din historie var
@@ -464,13 +463,13 @@ musikk, laging av kassetter&#8212;ble ikke styrt av lovverket.
 Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
 hvert betraktelig, beskytter loven insentivet til skaperne ved å tildele dem
 en eksklusiv rett til deres kreative verker, slik at de kan selge disse
 Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
 hvert betraktelig, beskytter loven insentivet til skaperne ved å tildele dem
 en eksklusiv rett til deres kreative verker, slik at de kan selge disse
-eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<sup>[<a name="id2727556" href="#ftn.id2727556" class="footnote">11</a>]</sup> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
+eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<sup>[<a name="id2587640" href="#ftn.id2587640" class="footnote">11</a>]</sup> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
 kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
 USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
 stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
 </p><p>
 Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
 kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
 USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
 stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
 </p><p>
 Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
-fjernet.<sup>[<a name="id2727593" href="#ftn.id2727593" class="footnote">12</a>]</sup> Internettet har satt scenen
+fjernet.<sup>[<a name="id2587677" href="#ftn.id2587677" class="footnote">12</a>]</sup> Internettet har satt scenen
 for denne fjerningen, og pressen frem av store medieaktører har loven nå
 påvirket det.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
 individer skaper og deler kultur havnet innen rekekvidde for reguleringene
 for denne fjerningen, og pressen frem av store medieaktører har loven nå
 påvirket det.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
 individer skaper og deler kultur havnet innen rekekvidde for reguleringene
@@ -523,7 +522,7 @@ hovedsak 
 "piratvirksomhet" vil bli akseptert, og hvorvidt "eiendomsretten" vil bli
 beskyttet.  "Krigen" som har blitt erklært mot teknologiene til
 internettet&#8212;det presidenten for Motion Picture Association of America
 "piratvirksomhet" vil bli akseptert, og hvorvidt "eiendomsretten" vil bli
 beskyttet.  "Krigen" som har blitt erklært mot teknologiene til
 internettet&#8212;det presidenten for Motion Picture Association of America
-(MPAA) Jack Valenti kaller sin "egen terroristkrig"<sup>[<a name="id2727714" href="#ftn.id2727714" class="footnote">13</a>]</sup>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge
+(MPAA) Jack Valenti kaller sin "egen terroristkrig"<sup>[<a name="id2587805" href="#ftn.id2587805" class="footnote">13</a>]</sup>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge
 loven og respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i
 denne krigen, de fleste tenker at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi
 er for eiendomsrett eller mot den.
 loven og respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i
 denne krigen, de fleste tenker at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi
 er for eiendomsrett eller mot den.
@@ -544,7 +543,7 @@ Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de f
 av vår republikk, garanterte skaperne rettigheten til å bygge fritt på deres
 fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
 kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
 av vår republikk, garanterte skaperne rettigheten til å bygge fritt på deres
 fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
 kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
-kontroll.  Og som professor Neil Netanel kraftfylt argumenterer,<sup>[<a name="id2727779" href="#ftn.id2727779" class="footnote">14</a>]</sup> opphavsrettslov, skikkelig balansert, beskyttet
+kontroll.  Og som professor Neil Netanel kraftfylt argumenterer,<sup>[<a name="id2587871" href="#ftn.id2587871" class="footnote">14</a>]</sup> opphavsrettslov, skikkelig balansert, beskyttet
 skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
 tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut en bred manøvreringsrom
 hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
 skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
 tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut en bred manøvreringsrom
 hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
@@ -573,7 +572,7 @@ fred.  Det er ingen god grunn for 
 internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
 kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
 til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
 internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
 kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
 til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
-</p><a class="indexterm" name="id2727862"></a><a class="indexterm" name="id2727867"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2587954"></a><a class="indexterm" name="id2587959"></a><p>
 Lik Causbyenes kamp er denne krigen, delvis, om "eiendomsrett". Eiendommen i
 denne krigen er ikke like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige
 kyllinger har så langt mistet livet.  Likevel er idéene rundt denne
 Lik Causbyenes kamp er denne krigen, delvis, om "eiendomsrett". Eiendommen i
 denne krigen er ikke like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige
 kyllinger har så langt mistet livet.  Likevel er idéene rundt denne
@@ -586,7 +585,7 @@ inn i denne eiendomsretten.  Det er s
 de nye teknologiene til internettet "tar seg til rette" mot legitime krav
 til "eiendomsrett".  Det er like klart for oss som det var for dem at loven
 skulle ta affære for å stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
 de nye teknologiene til internettet "tar seg til rette" mot legitime krav
 til "eiendomsrett".  Det er like klart for oss som det var for dem at loven
 skulle ta affære for å stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
-</p><a class="indexterm" name="id2727910"></a><a class="indexterm" name="id2727916"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2588002"></a><a class="indexterm" name="id2588008"></a><p>
 
 Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
 Wright-brødenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
 
 Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
 Wright-brødenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
@@ -623,7 +622,7 @@ F
 fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
 i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
 mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig synspunkt?
 fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
 i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
 mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig synspunkt?
-</p><a class="indexterm" name="id2728006"></a><a class="indexterm" name="id2728012"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2588097"></a><a class="indexterm" name="id2588104"></a><p>
 
 Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
 det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
 
 Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
 det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
@@ -662,10 +661,10 @@ de interessene som er mest truet er blant de mest mektige akt
 deprimerende kompromitterte prosess for å utforme lover. Denne boken er
 historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
 for de fleste av oss forblir ukjent med.
 deprimerende kompromitterte prosess for å utforme lover. Denne boken er
 historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
 for de fleste av oss forblir ukjent med.
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2674179" href="#id2674179" class="para">4</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2586964" href="#id2586964" class="para">4</a>] </sup>
 St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
 Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
 St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
 Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2674291" href="#id2674291" class="para">5</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587072" href="#id2587072" class="para">5</a>] </sup>
 USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
 å "ta" hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde ødelagt verdien
 av eiendomen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for meg i Keith
 USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
 å "ta" hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde ødelagt verdien
 av eiendomen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for meg i Keith
@@ -673,40 +672,40 @@ Aokis flotte stykke, "(intellectual) Property and Sovereignty: Notes Toward
 a cultural Geography of Authorship", <em class="citetitle">Stanford Law
 Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også Paul Goldstein,
 <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press
 a cultural Geography of Authorship", <em class="citetitle">Stanford Law
 Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også Paul Goldstein,
 <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press
-(1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="id2726902"></a> <a class="indexterm" name="id2726898"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727082" href="#id2727082" class="para">6</a>] </sup>
+(1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="id2587106"></a> <a class="indexterm" name="id2587102"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587274" href="#id2587274" class="para">6</a>] </sup>
 Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
 Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
 Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
 Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727030" href="#id2727030" class="para">7</a>] </sup> Se "Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era," første
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587234" href="#id2587234" class="para">7</a>] </sup> Se "Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era," første
 elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha, tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
 elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha, tilgjengelig fra
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2672564" href="#id2672564" class="para">8</a>] </sup>Lessing, 226.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2672580" href="#id2672580" class="para">9</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587398" href="#id2587398" class="para">8</a>] </sup>Lessing, 226.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587414" href="#id2587414" class="para">9</a>] </sup>
 Lessing, 256.
 Lessing, 256.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727462" href="#id2727462" class="para">10</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587535" href="#id2587535" class="para">10</a>] </sup>
 Amanda Lenhart, "The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 Internet Access and the Digital Divide," Pew Internet and American Life
 Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
 Amanda Lenhart, "The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 Internet Access and the Digital Divide," Pew Internet and American Life
 Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727556" href="#id2727556" class="para">11</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587640" href="#id2587640" class="para">11</a>] </sup>
 Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
 hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
 Opphavsrettslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
 Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
 hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
 Opphavsrettslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
-interesse når det gjalt publikasjoner, men også personverninteresser.  Ved å
-gi forfattere eneretten til å publisere først, ga delstatenes
+interesse når det gjaldt publikasjoner, men også personverninteresser.  Ved
+å gi forfattere eneretten til å publisere først, ga delstatenes
 opphavsrettslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta
 om seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, "The Right to Privacy",
 opphavsrettslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta
 om seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, "The Right to Privacy",
-Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.  <a class="indexterm" name="id2727084"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727593" href="#id2727593" class="para">12</a>] </sup>
+Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.  <a class="indexterm" name="id2587289"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587677" href="#id2587677" class="para">12</a>] </sup>
 Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
 Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
-Prometheus bøker, 2001), kap. 13.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727714" href="#id2727714" class="para">13</a>] </sup>
+Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="id2587685"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587805" href="#id2587805" class="para">13</a>] </sup>
 Amy Harmon, "Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools
 to Turn the Net into an Illicit Video Club," <em class="citetitle">New York
 Amy Harmon, "Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools
 to Turn the Net into an Illicit Video Club," <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 17 January 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727779" href="#id2727779" class="para">14</a>] </sup>
+Times</em>, 17. januar 2002.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587871" href="#id2587871" class="para">14</a>] </sup>
 Neil W. Netanel, "Copyright and a Democratic Civil Society," <em class="citetitle">Yale
 Neil W. Netanel, "Copyright and a Democratic Civil Society," <em class="citetitle">Yale
-Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="id2727788"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 2. "Piratvirksomhet"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-piracy"></a>Kapittel 2. "Piratvirksomhet"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#pirates">Kapittel fire: "Pirater"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="sect1"><a href="#piracy">Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></div><a class="indexterm" name="idxmansfield1"></a><p>
+Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="id2587880"></a>
+</p></div></div></div><div class="part" title='Del I. "Piratvirksomhet"'><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. "Piratvirksomhet"</h1></div></div></div><div class="partintro" title='"Piratvirksomhet"'><div></div><a class="indexterm" name="idxmansfield1"></a><p>
 Helt siden loven begynte å regulere kreative eierrettigheter, har det vært
 en krig mot "piratvirksomhet".  De presise konturene av dette konseptet,
 "piratvirksomhet", har vært vanskelig å tegne opp, men bildet av
 Helt siden loven begynte å regulere kreative eierrettigheter, har det vært
 en krig mot "piratvirksomhet".  De presise konturene av dette konseptet,
 "piratvirksomhet", har vært vanskelig å tegne opp, men bildet av
@@ -715,8 +714,8 @@ utvidet rekkevidden for engelsk opphavsrettslov til 
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
 robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
 robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
-etter eget forgodtbefinnende.<sup>[<a name="id2728146" href="#ftn.id2728146" class="footnote">15</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2728160"></a></blockquote></div><p>
+etter eget forgodtbefinnende.<sup>[<a name="id2588240" href="#ftn.id2588240" class="footnote">15</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2588254"></a></blockquote></div><p>
 
 I dag er vi midt inne i en annen "krig" mot "piratvirksomhet". Internettet
 har fremprovosert denne krigen.  Internettet gjør det mulig å effektivt spre
 
 I dag er vi midt inne i en annen "krig" mot "piratvirksomhet". Internettet
 har fremprovosert denne krigen.  Internettet gjør det mulig å effektivt spre
@@ -752,15 +751,15 @@ kreative arbeidet til andre, s
 tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
 som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
 piratvirksomhet.
 tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
 som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
 piratvirksomhet.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2728259"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2588353"></a><p>
 Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
 Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som "hvis verdi, så rettighet"-teorien
 Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
 Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som "hvis verdi, så rettighet"-teorien
-for kreative eierrettigheter <sup>[<a name="id2728273" href="#ftn.id2728273" class="footnote">16</a>]</sup>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha rettigheten til denne
+for kreative eierrettigheter <sup>[<a name="id2588367" href="#ftn.id2588367" class="footnote">16</a>]</sup>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha rettigheten til denne
 verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes rettighetsorganisasjon,
 ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke betale for sangene som
 verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes rettighetsorganisasjon,
 ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke betale for sangene som
-jentene sagt rundt jentespeidernes leirbål.<sup>[<a name="id2728294" href="#ftn.id2728294" class="footnote">17</a>]</sup> Det fantes "verdi" (sangene), så det måtte ha vært en
+jentene sagt rundt jentespeidernes leirbål.<sup>[<a name="id2588387" href="#ftn.id2588387" class="footnote">17</a>]</sup> Det fantes "verdi" (sangene), så det måtte ha vært en
 "rettighet"&#8212;til og med mot jentespeiderne.
 "rettighet"&#8212;til og med mot jentespeiderne.
-</p><a class="indexterm" name="id2728322"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2588416"></a><p>
 
 Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
 eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
 
 Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
 eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
@@ -785,39 +784,68 @@ at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle akt
 håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden som den bysantiske
 kompleksiteten som opphavsrettsloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
 ved å drive forretning.
 håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden som den bysantiske
 kompleksiteten som opphavsrettsloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
 ved å drive forretning.
-</p><a class="indexterm" name="id2728376"></a><p>
-But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of the
-law has disappeared. The law controls not just the creativity of commercial
-creators but effectively that of anyone. Although that expansion would not
-matter much if copyright law regulated only "copying," when the law
-regulates as broadly and obscurely as it does, the extension matters a
-lot. The burden of this law now vastly outweighs any original
-benefit&#8212;certainly as it affects noncommercial creativity, and
-increasingly as it affects commercial creativity as well. Thus, as we'll see
-more clearly in the chapters below, the law's role is less and less to
-support creativity, and more and more to protect certain industries against
-competition. Just at the time digital technology could unleash an
-extraordinary range of commercial and noncommercial creativity, the law
-burdens this creativity with insanely complex and vague rules and with the
-threat of obscenely severe penalties. We may be seeing, as Richard Florida
-writes, the "Rise of the Creative Class."<sup>[<a name="id2728385" href="#ftn.id2728385" class="footnote">18</a>]</sup> Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of
-regulation of this creative class.
+</p><a class="indexterm" name="id2588470"></a><p>
+Men da internettet dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
+lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
+kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
+utvidelsen ikke ville bety stort hvis opphavsrettsloven kun regulerte
+"kopiering", så betyr utvidelsen mye når loven regulerer så bredt og obskurt
+som den gjør.  Byrden denne loven gir oppveier nå langt fordelene den ga da
+den ble vedtatt&#8212;helt klart slik den påvirker ikke-kommersiell
+kreativitet, og i stadig større grad slik den påvirker kommersiell
+kreativitet.  Dermed, slik vi ser klarere i kapitlene som følger, er lovens
+rolle mindre og mindre å støtte kreativitet, og mer og mer å beskytte
+enkelte industrier mot konkurranse.  Akkurat på tidspunktet da digital
+teknologi kunne sluppet løs en ekstraordinær mengde med kommersiell og
+ikke-kommersiell kreativitet, tynger loven denne kreativiteten med sinnsykt
+kompliserte og vage regler og med trusselen om uanstendig harde straffer.
+Vi ser kanskje, som Richard Florida skriver, "Fremveksten av den kreative
+klasse"<sup>[<a name="id2588479" href="#ftn.id2588479" class="footnote">18</a>]</sup> Dessverre ser vi også en
+ekstraordinær fremvekst av reguleringer av denne kreative klassen.
 </p><p>
 Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
 den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
 merkelappen "piratvirksomhet" i sin rette sammenheng.
 </p><p>
 Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
 den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
 merkelappen "piratvirksomhet" i sin rette sammenheng.
-</p><div class="sect1" title="Kapittel en: Skaperne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="creators"></a>Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#creators">2. Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#mere-copyists">3. Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#catalogs">4. Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#pirates">5. Kapittel fire: "Pirater"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#piracy">6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588240" href="#id2588240" class="para">15</a>] </sup>
+
+
+<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
+Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588367" href="#id2588367" class="para">16</a>] </sup>
+
+
+Se Rochelle Dreyfuss, "Expressive Genericity: Trademarks as Language in the
+Pepsi Generation," <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990):
+397.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588387" href="#id2588387" class="para">17</a>] </sup>
+
+Lisa Bannon, "The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay Up,"
+<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996, tilgjengelig
+fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
+Zittrain, "Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
+Speech, No One Wins," <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24. november
+2002.  <a class="indexterm" name="id2588405"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588479" href="#id2588479" class="para">18</a>] </sup>
+
+I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
+Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
+kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
+vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
+klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
+tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
+vanskeligere.  <a class="indexterm" name="id2588542"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 2. Kapittel en: Skaperne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel 2. Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><p>
 I 1928 ble en tegnefilmfigur født.  En tidlig Mikke Mus debuterte i mai
 dette året, i en stille flopp ved navn <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
 I november, i Colony teateret i New York City, ble den første vidt
 distribuerte tegnefilmen med synkronisert lyd, <em class="citetitle">Steamboat
 Willy</em>, vist frem med figuren som skulle bli til Mikke Mus.
 </p><p>
 I 1928 ble en tegnefilmfigur født.  En tidlig Mikke Mus debuterte i mai
 dette året, i en stille flopp ved navn <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
 I november, i Colony teateret i New York City, ble den første vidt
 distribuerte tegnefilmen med synkronisert lyd, <em class="citetitle">Steamboat
 Willy</em>, vist frem med figuren som skulle bli til Mikke Mus.
 </p><p>
-Film med sykronisert lyd hadde blitt introdusert et år tidligere i filmen
+Film med synkronisert lyd hadde blitt introdusert et år tidligere i filmen
 <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>.  Suksessen fikk Walt Disney til å
 kopiere teknikken og mikse lyd med tegnefilm.  Ingen visste hvorvidt det
 ville virke eller ikke, og om det fungere, hvorvidt publikum villa ha sans
 <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>.  Suksessen fikk Walt Disney til å
 kopiere teknikken og mikse lyd med tegnefilm.  Ingen visste hvorvidt det
 ville virke eller ikke, og om det fungere, hvorvidt publikum villa ha sans
-for det.  Men da Disney gjorde en test sommeren 1928, var resutlatet
+for det.  Men da Disney gjorde en test sommeren 1928, var resultatet
 entydig.  Som Disney beskriver dette første eksperimentet,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 
 entydig.  Som Disney beskriver dette første eksperimentet,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 
@@ -828,18 +856,18 @@ koner og venner var plassert for 
 
 </p><p>
 Guttene brukte et note- og lydeffekt-ark.  Etter noen dårlige oppstarter,
 
 </p><p>
 Guttene brukte et note- og lydeffekt-ark.  Etter noen dårlige oppstarter,
-kom endelig lyd og handlig i gang med et smell. Munnspilleren spilte
+kom endelig lyd og handling i gang med et smell. Munnspilleren spilte
 melodien, og resten av oss i lydavdelingen slamret på tinnkasseroller og
 blåste på slide-fløyte til rytmen. Synkroniseringen var nesten helt riktig.
 </p><p>
 Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
 melodien, og resten av oss i lydavdelingen slamret på tinnkasseroller og
 blåste på slide-fløyte til rytmen. Synkroniseringen var nesten helt riktig.
 </p><p>
 Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
-nesten instiktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de tullet
-med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det var
-grufult, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<sup>[<a name="id2728552" href="#ftn.id2728552" class="footnote">19</a>]</sup>
+nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
+tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
+var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<sup>[<a name="id2588658" href="#ftn.id2588658" class="footnote">19</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
 talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: "Jeg har aldri vært så begeistret
 </p></blockquote></div><p>
 Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
 talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: "Jeg har aldri vært så begeistret
-i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like bra." <a class="indexterm" name="id2728575"></a>
+i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like bra." <a class="indexterm" name="id2588680"></a>
 </p><p>
 Disney hadde laget noe helt nyt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert
 lyd ga liv til en form for kreativitet som sjeldent hadde&#8212;unntatt fra
 </p><p>
 Disney hadde laget noe helt nyt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert
 lyd ga liv til en form for kreativitet som sjeldent hadde&#8212;unntatt fra
@@ -860,18 +888,19 @@ Jr</em>. var en klassiker av denne typen, ber
 for sine utrolige stunts.  Filmen var en klassisk Keaton&#8212;fantastisk
 populær og blant de beste i sin sjanger.
 </p><p>
 for sine utrolige stunts.  Filmen var en klassisk Keaton&#8212;fantastisk
 populær og blant de beste i sin sjanger.
 </p><p>
-<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. appeared before Disney's cartoon
-Steamboat Willie.  The coincidence of titles is not coincidental. Steamboat
-Willie is a direct cartoon parody of Steamboat Bill,<sup>[<a name="id2728643" href="#ftn.id2728643" class="footnote">20</a>]</sup> and both are built upon a common song as a
-source. It is not just from the invention of synchronized sound in
-<em class="citetitle">The Jazz Singer</em> that we get <em class="citetitle">Steamboat
-Willie</em>. It is also from Buster Keaton's invention of Steamboat
-Bill, Jr., itself inspired by the song "Steamboat Bill," that we get
-Steamboat Willie, and then from Steamboat Willie, Mickey Mouse.
+<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
+Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
+like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
+Bill,<sup>[<a name="id2588751" href="#ftn.id2588751" class="footnote">20</a>]</sup> og begge bygger på en felles sang
+som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
+<em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
+Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
+Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen "Steamboat Bill", at vi får
+Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
 </p><p>
 Denne "låningen" var ikke unik, hverken for Disney eller for industrien.
 Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt
 </p><p>
 Denne "låningen" var ikke unik, hverken for Disney eller for industrien.
 Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt
-ham.<sup>[<a name="id2728687" href="#ftn.id2728687" class="footnote">21</a>]</sup> Det samme gjorde mange andre.
+ham.<sup>[<a name="id2588804" href="#ftn.id2588804" class="footnote">21</a>]</sup> Det samme gjorde mange andre.
 Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger&#8212;små variasjoner
 over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til
 suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var det lyden som ga
 Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger&#8212;små variasjoner
 over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til
 suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var det lyden som ga
@@ -882,7 +911,7 @@ Disney bygget p
 av noe som bare var litt gammelt.
 </p><p>
 Noen ganger var låningen begrenset, og noen ganger var den betydelig. Tenkt
 av noe som bare var litt gammelt.
 </p><p>
 Noen ganger var låningen begrenset, og noen ganger var den betydelig. Tenkt
-på eventurene til brødrene Grimm.  Hvis du er like ubevisst som jeg var, så
+på eventyrene til brødrene Grimm.  Hvis du er like ubevisst som jeg var, så
 tror du sannsynlighvis at disse fortellingene er glade, søte historier som
 passer for ethvert barn ved leggetid.  Realiteten er at Grimm-eventyrene er,
 for oss, ganske dystre.  Det er noen sjeldne og kanskje spesielt ambisiøse
 tror du sannsynlighvis at disse fortellingene er glade, søte historier som
 passer for ethvert barn ved leggetid.  Realiteten er at Grimm-eventyrene er,
 for oss, ganske dystre.  Det er noen sjeldne og kanskje spesielt ambisiøse
@@ -920,456 +949,527 @@ Vi kan kalle dette "Disney-kreativitet", selv om det vil v
 misvisende.  Det er mer presist "Walt Disney-kreativitet"&#8212;en
 uttrykksform og genialitet som bygger på kulturen rundt oss og omformer den
 til noe annet.
 misvisende.  Det er mer presist "Walt Disney-kreativitet"&#8212;en
 uttrykksform og genialitet som bygger på kulturen rundt oss og omformer den
 til noe annet.
-</p><p> In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was relatively
-fresh. The public domain in 1928 was not very old and was therefore quite
-vibrant. The average term of copyright was just around thirty
-years&#8212;for that minority of creative work that was in fact
-copyrighted.<sup>[<a name="id2728829" href="#ftn.id2728829" class="footnote">22</a>]</sup> That means that for thirty
-years, on average, the authors or copyright holders of a creative work had
-an "exclusive right" to control certain uses of the work. To use this
-copyrighted work in limited ways required the permission of the copyright
-owner.
-</p><p>
-At the end of a copyright term, a work passes into the public domain.  No
-permission is then needed to draw upon or use that work. No permission and,
-hence, no lawyers. The public domain is a "lawyer-free zone." Thus, most of
-the content from the nineteenth century was free for Disney to use and build
-upon in 1928. It was free for anyone&#8212; whether connected or not,
-whether rich or not, whether approved or not&#8212;to use and build upon.
-</p><p>
-
-This is the ways things always were&#8212;until quite recently. For most of
-our history, the public domain was just over the horizon. From until 1978,
-the average copyright term was never more than thirty-two years, meaning
-that most culture just a generation and a half old was free for anyone to
-build upon without the permission of anyone else.  Today's equivalent would
-be for creative work from the 1960s and 1970s to now be free for the next
-Walt Disney to build upon without permission. Yet today, the public domain
-is presumptive only for content from before the Great Depression.
-</p><p>
-Of course, Walt Disney had no monopoly on "Walt Disney creativity." Nor does
-America. The norm of free culture has, until recently, and except within
-totalitarian nations, been broadly exploited and quite universal.
-</p><p>
-Consider, for example, a form of creativity that seems strange to many
-Americans but that is inescapable within Japanese culture:
-<em class="citetitle">manga</em>, or comics. The Japanese are fanatics about
-comics. Some 40 percent of publications are comics, and 30 percent of
-publication revenue derives from comics. They are everywhere in Japanese
-society, at every magazine stand, carried by a large proportion of commuters
-on Japan's extraordinary system of public transportation.
-</p><p>
-Americans tend to look down upon this form of culture. That's an
-unattractive characteristic of ours. We're likely to misunderstand much
-about manga, because few of us have ever read anything close to the stories
-that these "graphic novels" tell. For the Japanese, manga cover every aspect
-of social life. For us, comics are "men in tights." And anyway, it's not as
-if the New York subways are filled with readers of Joyce or even
-Hemingway. People of different cultures distract themselves in different
-ways, the Japanese in this interestingly different way.
-</p><p>
-Men mitt formål her er ikke å forstå manga.  Det er a beskrive en variant av
-manga som fra en avokats perspektiv er ganske merkelig, men som fra en
+</p><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
+fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
+levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
+år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
+opphavsrettsbeskyttet.<sup>[<a name="id2588946" href="#ftn.id2588946" class="footnote">22</a>]</sup> Det betyr at i
+tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller kreative verks
+opphavsrettighetsinnehaver en "eksklusiv rett" til a kontrollere bestemte
+typer bruk av verket.  For å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på
+de begrensede måtene krevde tillatelse fra opphavsrettsinnehaveren.
+</p><p>
+Når opphavsrettens vernetid er over, faller et verk i det fri og blir
+allemannseie.  Ingen tillatelse trengs da for å bygge på eller bruke dette
+verket.  Ingen tillatelse og dermed, ingen advokater. Allemannseie er en
+"advokat-fri sone".  Det meste av innhold fra det nittende århundre var
+dermed fritt tilgjengelig for Disney å bruke eller bygge på i 1928.  Det var
+tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde forbindelser eller ikke,
+om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller ikke&#8212;til å bruke
+og bygge videre på.
+</p><p>
+
+Dette er slik det alltid har vært&#8212;inntil ganske nylig.  For
+mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.
+Fram til 1978 var den gjennomsnittlige opphavsrettslige vernetiden aldri mer
+enn trettito år, som gjorde at det meste av kultur fra en og en halv
+generasjon tidligere var tilgjengelig for enhver å bygge på uten tillatelse
+fra noen.  Tilsvarende for i dag ville være at kreative verker fra 1960- og
+1970-tallet nå ville være fritt tilgjengelig for de neste Walt Disney å
+bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
+innhold fra før mellomkrigstiden.
+</p><p>
+Walt Disney hadde selvfølgelig ikke monopol på "Walt Disney-kreativitet".
+Det har heller ikke USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og
+unntatt i totalitære nasjoner, vært bredt utnyttet og svært universell.
+</p><p>
+Vurder for eksempel en form for kreativitet som synes underlig for mange
+amerikanere, men som er overalt i japansk kultur:
+<em class="citetitle">manga</em>, eller tegneserier.  Japanerne er fanatiske når
+det gjelder tegneserier.  Over 40 prosent av publikasjoner er tegneserier,
+og 30 prosent av publikasjonsomsetningen stammer fra tegneserier.  De er
+over alt i det japanske samfunnet, tilgjengelig fra ethvert
+tidsskriftsutsalg, og i hendene på en stor andel av pendlere på Japans
+ekstraordinære system for offentlig transport.
+</p><p>
+Amerikanere har en tendens til å se ned på denne formen for kultur. Det er
+et lite attraktivt kjennetegn hos oss.  Vi misforstår sannsynligvis mye
+rundt manga, på grunn av at få av oss noen gang har lest noe som ligner på
+historiene i disse "grafiske historiene" forteller.  For en japaner dekker
+manga ethvert aspekt ved det sosiale liv.  For oss er tegneserier "menn i
+strømpebukser".  Og uansett er det ikke slik at T-banen i New York er full
+av folk som leser Joyse eller Hemingway for den saks skyld.  Folk i ulike
+kulturer skiller seg ut på forskjellig måter, og japanerne på dette
+interessante viset.
+</p><p>
+Men mitt formål her er ikke å forstå manga.  Det er å beskrive en variant av
+manga som fra en advokats perspektiv er ganske merkelig, men som fra en
 Disneys perspektiv er ganske godt kjent.
 </p><p>
 
 Disneys perspektiv er ganske godt kjent.
 </p><p>
 
-This is the phenomenon of <em class="citetitle">doujinshi</em>. Doujinshi are
-also comics, but they are a kind of copycat comic. A rich ethic governs the
-creation of doujinshi. It is not doujinshi if it is
-<span class="emphasis"><em>just</em></span> a copy; the artist must make a contribution to the
-art he copies, by transforming it either subtly or significantly. A
-doujinshi comic can thus take a mainstream comic and develop it
-differently&#8212;with a different story line. Or the comic can keep the
-character in character but change its look slightly. There is no formula for
-what makes the doujinshi sufficiently "different." But they must be
-different if they are to be considered true doujinshi. Indeed, there are
-committees that review doujinshi for inclusion within shows and reject any
-copycat comic that is merely a copy.
-</p><p>
-These copycat comics are not a tiny part of the manga market. They are
-huge. More than 33,000 "circles" of creators from across Japan produce these
-bits of Walt Disney creativity. More than 450,000 Japanese come together
-twice a year, in the largest public gathering in the country, to exchange
-and sell them. This market exists in parallel to the mainstream commercial
-manga market. In some ways, it obviously competes with that market, but
-there is no sustained effort by those who control the commercial manga
-market to shut the doujinshi market down. It flourishes, despite the
-competition and despite the law.
-</p><p>
-The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained in the
-law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under Japanese
-copyright law, which in this respect (on paper) mirrors American copyright
-law, the doujinshi market is an illegal one. Doujinshi are plainly
-"derivative works." There is no general practice by doujinshi artists of
-securing the permission of the manga creators. Instead, the practice is
-simply to take and modify the creations of others, as Walt Disney did with
-<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. Under both Japanese and American
-law, that "taking" without the permission of the original copyright owner is
-illegal. It is an infringement of the original copyright to make a copy or a
-derivative work without the original copyright owner's permission.
+Dette er fenomenet <em class="citetitle">doujinshi</em>.  Doujinshi er også
+tegneserier, men de er slags etterapings-tegneserier.  En rik etikk styrer
+de som skaper doujinshi.  Det er ikke doujinshi hvis det
+<span class="emphasis"><em>bare</em></span> er en kopi.  Kunstneren må gjøre et bidrag til
+kunsten han kopierer ved å omforme det enten subtilt eller betydelig.  En
+doujinshi-tegneserie kan dermed ta en massemarkeds-tegneserie og utvikle den
+i en annen retning&#8212;med en annen historie-linje.  Eller tegneserien kan
+beholde figuren som seg selv men endre litt på utseendet.  Det er ingen
+bestemt formel for hva som gjør en doujinshi tilstrekkelig "forskjellig".
+Men de må være forskjellige hvis de skal anses som ekte doujinshi.  Det er
+faktisk komiteer som går igjennom doujinshi for å bli med på messer, og
+avviser etterapninger som bare er en kopi.
+</p><p>
+Disse etterapings-tegneseriene er ikke en liten del av manga-markedet.  Det
+er enorme.  Mer en 33 000 "sirkler" av skapere over hele Japan som
+produserer disse bitene av Walt Disney-kreativitet.  Mer en 450 000 japanere
+samles to ganger i året, i den største offentlige samlingen i langet, for å
+bytte og selge dem.  Dette markedet er parallelt med det kommersielle
+massemarkeds-manga-markedet.  På noen måter konkurrerer det åpenbart med det
+markedet, men det er ingen vedvarende innsats fra de som kontrollerer det
+kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet.  Det blomstrer,
+på tross av konkurransen og til tross for loven.
+</p><p>
+Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for de som har
+juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
+Under japansk opphavsrettslov, som i hvert fall på dette området (på
+papiret) speiler USAs opphavsrettslov, er doujinshi-markedet ulovlig.
+Doujinshi er helt klart "avledede verk".  Det er ingen generell praksis hos
+doujinshi-kunstnere for å sikre seg tillatelse hos manga-skaperne.  I stedet
+er praksisen ganske enkelt å ta og endre det andre har laget, slik Walt
+Disney gjorde med <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>.  For både
+japansk og USAs lov, er å "ta" uten tillatelse fra den opprinnelige
+opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på opphavsretten til det
+opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet verk uten tillatelse fra
+den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
 </p><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
 </p><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
-Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in the
-view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga
-flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, "The early
-days of comics in America are very much like what's going on in Japan
-now. . . . American comics were born out of copying each other. . . . That's
-how [the artists] learn to draw&#8212;by going into comic books and not
-tracing them, but looking at them and copying them" and building from
-them.<sup>[<a name="id2728954" href="#ftn.id2728954" class="footnote">23</a>]</sup>
-</p><p>
-American comics now are quite different, Winick explains, in part because of
-the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are
-allowed. Speaking of Superman, Winick told me, "there are these rules and
-you have to stick to them." There are things Superman "cannot" do. "As a
-creator, it's frustrating having to stick to some parameters which are fifty
-years old."
-</p><a class="indexterm" name="id2729043"></a><p>
-The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is precisely
-the benefit accruing to the Japanese manga market that explains the
-mitigation. Temple University law professor Salil Mehra, for example,
-hypothesizes that the manga market accepts these technical violations
-because they spur the manga market to be more wealthy and
-productive. Everyone would be worse off if doujinshi were banned, so the law
-does not ban doujinshi.<sup>[<a name="id2729061" href="#ftn.id2729061" class="footnote">24</a>]</sup>
-</p><p>
-The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges, is that
-the mechanism producing this laissez faire response is not clear. It may
-well be that the market as a whole is better off if doujinshi are permitted
-rather than banned, but that doesn't explain why individual copyright owners
-don't sue nonetheless. If the law has no general exception for doujinshi,
-and indeed in some cases individual manga artists have sued doujinshi
-artists, why is there not a more general pattern of blocking this "free
-taking" by the doujinshi culture?
-</p><p>
-I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question as often
-as I could. Perhaps the best account in the end was offered by a friend from
-a major Japanese law firm. "We don't have enough lawyers," he told me one
-afternoon. There "just aren't enough resources to prosecute cases like
-this."
-</p><p>
-
-This is a theme to which we will return: that regulation by law is a
-function of both the words on the books and the costs of making those words
-have effect. For now, focus on the obvious question that is begged: Would
-Japan be better off with more lawyers? Would manga be richer if doujinshi
-artists were regularly prosecuted? Would the Japanese gain something
-important if they could end this practice of uncompensated sharing? Does
-piracy here hurt the victims of the piracy, or does it help them? Would
-lawyers fighting this piracy help their clients or hurt them? Let's pause
-for a moment.
-</p><p>
-If you're like I was a decade ago, or like most people are when they first
-start thinking about these issues, then just about now you should be puzzled
-about something you hadn't thought through before.
-</p><p>
-We live in a world that celebrates "property." I am one of those
-celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also
-believe in the value of that weird form of property that lawyers call
-"intellectual property."<sup>[<a name="id2729136" href="#ftn.id2729136" class="footnote">25</a>]</sup> A large,
-diverse society cannot survive without property; a large, diverse, and
-modern society cannot flourish without intellectual property.
-</p><p>
-But it takes just a second's reflection to realize that there is plenty of
-value out there that "property" doesn't capture. I don't mean "money can't
-buy you love," but rather, value that is plainly part of a process of
-production, including commercial as well as noncommercial production.  If
-Disney animators had stolen a set of pencils to draw Steamboat Willie, we'd
-have no hesitation in condemning that taking as wrong&#8212; even though
-trivial, even if unnoticed. Yet there was nothing wrong, at least under the
-law of the day, with Disney's taking from Buster Keaton or from the Brothers
-Grimm. There was nothing wrong with the taking from Keaton because Disney's
-use would have been considered "fair." There was nothing wrong with the
-taking from the Grimms because the Grimms' work was in the public domain.
-</p><p>
-
-Thus, even though the things that Disney took&#8212;or more generally, the
-things taken by anyone exercising Walt Disney creativity&#8212;are valuable,
-our tradition does not treat those takings as wrong. Some things remain free
-for the taking within a free culture, and that freedom is good.
-</p><p>
-The same with the doujinshi culture. If a doujinshi artist broke into a
-publisher's office and ran off with a thousand copies of his latest
-work&#8212;or even one copy&#8212;without paying, we'd have no hesitation in
-saying the artist was wrong. In addition to having trespassed, he would have
-stolen something of value. The law bans that stealing in whatever form,
-whether large or small.
-</p><p>
-Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to say that
-the copycat comic artists are "stealing." This form of Walt Disney
-creativity is seen as fair and right, even if lawyers in particular find it
-hard to say why.
-</p><p>
-It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you begin
-to look. Scientists build upon the work of other scientists without asking
-or paying for the privilege. ("Excuse me, Professor Einstein, but may I have
-permission to use your theory of relativity to show that you were wrong
-about quantum physics?") Acting companies perform adaptations of the works
-of Shakespeare without securing permission from anyone. (Does
-<span class="emphasis"><em>anyone</em></span> believe Shakespeare would be better spread
-within our culture if there were a central Shakespeare rights clearinghouse
-that all productions of Shakespeare must appeal to first?) And Hollywood
-goes through cycles with a certain kind of movie: five asteroid films in the
-late 1990s; two volcano disaster films in 1997.
-</p><p>
-
-Creators here and everywhere are always and at all times building upon the
-creativity that went before and that surrounds them now.  That building is
-always and everywhere at least partially done without permission and without
-compensating the original creator. No society, free or controlled, has ever
-demanded that every use be paid for or that permission for Walt Disney
-creativity must always be sought. Instead, every society has left a certain
-bit of its culture free for the taking&#8212;free societies more fully than
-unfree, perhaps, but all societies to some degree.
-
-</p><p>
-The hard question is therefore not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> a culture is
-free. All cultures are free to some degree. The hard question instead is
-"<span class="emphasis"><em>How</em></span> free is this culture?" How much, and how broadly,
-is the culture free for others to take and build upon? Is that freedom
-limited to party members? To members of the royal family? To the top ten
-corporations on the New York Stock Exchange? Or is that freedom spread
-broadly? To artists generally, whether affiliated with the Met or not? To
-musicians generally, whether white or not? To filmmakers generally, whether
-affiliated with a studio or not?
+Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og
+etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
+blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, "I
+amerikansk tegneseriers første dager var det ganske likt det som foregår i
+Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
+hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne&#8212;ved å se i
+tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere dem"
+og bygge basert på dem.<sup>[<a name="id2589115" href="#ftn.id2589115" class="footnote">23</a>]</sup>
+</p><p>
+Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
+grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
+får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, "er det en
+rekke regler, og du må følge dem".  Det er ting som Supermann "ikke kan"
+gjøre.  "For en som lager tegneserier er det frustrerende å måtte begrense
+seg til noen parameter som er femti år gamle."
+</p><a class="indexterm" name="id2589239"></a><p>
+Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
+nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
+forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
+University hypnotiserer for eksempel med at manga-markedet aksepterer disse
+teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
+produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
+bannlyser ikke doujinshi.<sup>[<a name="id2589264" href="#ftn.id2589264" class="footnote">24</a>]</sup>
+</p><p>
+Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
+er at mekanismen som produserer denne "hold hendene borte"-responsen ikke er
+forstått.  Det kan godt være at markedet som helhet gjør det bedre hvis
+doujinshi tillates i stedet for å bannlyse den, men det forklarer likevel
+ikke hvorfor individuelle opphavsrettsinnehavere ikke saksøker.  Hvis loven
+ikke har et generelt unntak for doujinshi, og det finnes faktisk noen
+tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt doujinshi-kunstnere,
+hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å blokkere denne "frie
+takingen" hos doujinshi-kulturen?
+</p><p>
+Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
+som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
+større japansk advokatfirma. "Vi har ikke nok advokater", fortalte han meg
+en ettermiddag.  Det er "bare ikke nok ressurser til å tiltale tilfeller som
+dette".
+</p><p>
+
+Dette er et tema vi kommer tilbake til: at lovens regulering både er en
+funksjon av ordene i bøkene, og kostnadene med å få disse ordene til å ha
+effekt.  Akkurat nå er det endel åpenbare spørsmål som presser seg frem:
+Ville Japan gjøre det bedre med flere advokater? Ville manga være rikere
+hvis doujinshi-kunstnere ble regelmessig rettsforfulgt?  Ville Japan vinne
+noe viktig hvis de kunne stoppe praksisen med deling uten kompensasjon?
+Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
+Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
+eller skade dem? La oss ta et øyeblikks pause.
+</p><p>
+Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
+begynner å tenke på disse temaene, da bør du omtrent nå være rådvill om noe
+du ikke hadde tenkt igjennom før.
+</p><p>
+Vi lever i en verden som feirer "eiendom".  Jeg er en av de som feierer.
+Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på verdien av den
+sære formen for eiendom som advokater kaller "immateriell
+eiendom".<sup>[<a name="id2589358" href="#ftn.id2589358" class="footnote">25</a>]</sup> Et stort og variert samfunn
+kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne samfunn kan ikke blomstre uten
+immaterielle eierrettigheter.
+</p><p>
+Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
+verdi der ute som "eiendom" ikke dekker.  Jeg mener ikke "kjærlighet kan
+ikke kjøpes med penger" men heller, at en verdi som ganske enkelt er del av
+produksjonsprosessen, både for kommersiell og ikke-kommersiell produksjon.
+Hvis Disneys animatører hadde stjålet et sett med blyanter for å tegne
+Steamboat Willie, vi ville ikke nølt med å dømme det som galt&#8212;selv om
+det er trivielt og selv om det ikke blir oppdaget.  Men det var intet galt,
+i hvert fall slik loven var da, med at Disney tok fra Buster Keaton eller
+fra Grimm-brødrene.  Det var intet galt med å ta fra Keaton, fordi Disneys
+bruk ville blitt ansett som "rimelig".  Det var intet galt med å ta fra
+brødrene Grimm fordi deres verker var allemannseie.
+</p><p>
+
+Dermed, selv om de tingene som Disney tok&#8212;eller mer generelt, tingene
+som blir tatt av enhver som utøver Walt Disney-kreativitet&#8212;er
+verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
+Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur og denne friheten er
+bra.
+</p><p>
+Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
+seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
+siste verk&#8212;eller bare en kopi&#8212;uten å betale, så ville vi uten å
+nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt seg inn
+på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr stjeling
+i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
+</p><p>
+Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
+at etterapende tegneseriekunstnere "stjeler".  Denne formen for Walt
+Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt advokater
+synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
+</p><p>
+Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
+begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
+uten å spørre eller betale for privilegiet. ("Unnskyld meg, professor
+Einstein, men kan jeg få tillatelse til å bruke din relativitetsteori til å
+vise at du tok feil om kvantefysikk?") Teatertropper viser frem
+bearbeidelser av verkene til Shakespeare uten å sikre seg noen tillatelser.
+(Er det <span class="emphasis"><em>noen</em></span> som tror at Shakespeare ville vært mer
+spredt i vår kultur om det var et sentralt rettighetsklareringskontor for
+Shakespeare som alle som laget Shakespeare-produksjoner måtte appellere til
+først?)  Og Hollywood går igjennom sykluser med en bestemt type filmer: fem
+astroidefilmer i slutten av 1990-tallet, to vulkankatastrofefilmer i 1997.
+</p><p>
+
+Skapere her og overalt har alltid og til alle tider bygd på kreativiteten
+som eksisterte før og som omringer dem nå.  Denne byggingen er alltid og
+overalt i det minste delvis gjort uten tillatelse og uten å kompensere den
+opprinnelige skaperen.  Intet samfunn, fritt eller kontrollert, har noen
+gang krevd at enhver bruk skulle bli betalt for eller at tillatelse for Walt
+Disney-kreativitet alltid måtte skaffes.  Istedet har ethvert samfunn latt
+en bestemt bit av sin kultur være fritt tilgjengelig for alle å
+ta&#8212;frie samfunn muligens i større grad enn ufrie, men en viss grad i
+alle samfunn.
+
+</p><p>
+Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
+er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
+er i stedet "<span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen er?" Hvor mye
+og hvor bredt, er kulturen fritt tilgjengelig for andre å ta, og bygge på?
+Er den friheten begrenset til partimedlemmer?  Til medlemmer av
+kongefamilien?  Til de ti største selskapene på New York-børsen?  Eller er
+at frihet bredt tilgjengelig? Til kunstnere generelt, uansett om de er
+tilknyttet til nasjonalmuseet eller ikke?  Til musikere generelt, uansett om
+de er hvite eller ikke? Til filmskapere generelt, uansett om de er
+tilknyttet et studio eller ikke?
 </p><p>
 Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
 Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
 kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
 </p><p>
 Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
 Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
 kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
-</p></div><div class="sect1" title='Kapittel to: "Kun etter-apere"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel to: "Kun etter-apere"</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2729287"></a><p>
-In 1839, Louis Daguerre invented the first practical technology for
-producing what we would call "photographs." Appropriately enough, they were
-called "daguerreotypes." The process was complicated and expensive, and the
-field was thus limited to professionals and a few zealous and wealthy
-amateurs. (There was even an American Daguerre Association that helped
-regulate the industry, as do all such associations, by keeping competition
-down so as to keep prices up.)
-</p><p>
-Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.  This
-pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make "automatic
-pictures." William Talbot soon discovered a process for making "negatives."
-But because the negatives were glass, and had to be kept wet, the process
-still remained expensive and cumbersome. In the 1870s, dry plates were
-developed, making it easier to separate the taking of a picture from its
-developing. These were still plates of glass, and thus it was still not a
-process within reach of most amateurs.
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588658" href="#id2588658" class="para">19</a>] </sup>
+
+
+Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
+Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588751" href="#id2588751" class="para">20</a>] </sup>
+
+
+Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
+beskrevet på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.  I
+følge Dave Smith ved the Disney Archives, betalte Disney for å bruke
+musikken til fem sanger i <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>:
+"Steamboat Bill," "The Simpleton" (Delille), "Mischief Makers" (Carbonara),
+"Joyful Hurry No. 1" (Baron), og "Gawky Rube" (Lakay). En sjette sang, "The
+Turkey in the Straw," var allerede allemannseie.  Brev fra David Smith til
+Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til forfatteren.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588804" href="#id2588804" class="para">21</a>] </sup>
+
+
+Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, "The Mouse that
+Ate the Public Domain," Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2588946" href="#id2588946" class="para">22</a>] </sup>
+
+
+Inntil 1976 ga opphavsrettsloven en forfatter to mulige verneperioder: en
+initiell periode, og en fornyingsperiode.  Jeg har beregnet
+"gjennomsnittlig" vernetid ved å finne vektet gjennomsnitt av de totale
+registreringer for et gitt år, og andelen fornyinger.  Hvis 100
+opphavsretter ble registrert i år 1, bare 15 av dem ble fornyet, og
+fornyingsvernetiden er 28 år, så er gjennomsnittlig vernetid 32,2
+år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
+denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#6</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589115" href="#id2589115" class="para">23</a>] </sup>
+
+
+For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
+Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589264" href="#id2589264" class="para">24</a>] </sup>
+
+
+Se Salil K. Mehra, "Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All
+the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?" <em class="citetitle">Rutgers Law
+Review</em> 55 (2002): 155, 182. "det kan være en kollektiv økonomisk
+rasjonalitet som får manga- og anime-kunstnere til ikke å saksøke for
+opphavsrettsbrudd. Én hypotese er at alle manga-kunstnere kan være bedre
+stilt hvis de setter sin individuelle egeninteresse til side og bestemmer
+seg for ikke å forfølge sine juridiske rettigheter. Dette er essensielt en
+løsning på fangens dilemma."
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589358" href="#id2589358" class="para">25</a>] </sup>
+
+Begrepet <em class="citetitle">immateriell eiendom</em> er av relativ ny
+opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
+Copywrongs</em>, 11 (New York: New York University Press, 2001). Se
+også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (New York:
+Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet presist beskriver et sett med
+"eiendoms"-rettigheter&#8212;opphavsretter, patenter, varemerker og
+forretningshemmeligheter&#8212;men egenskapene til disse rettighetene er
+svært forskjellige.<a class="indexterm" name="id2589376"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 3. Kapittel to: "Kun etter-apere"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel 3. Kapittel to: "Kun etter-apere"</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+I 1839 fant Louis Daguerre opp den første praktiske teknologien for å
+produsere det vi ville kalle "fotografier".  Rimelig nok ble de kalt
+"daguerreotyper".  Prosessen var komplisert og kostbar, og feltet var dermed
+begrenset til profesjonelle og noen få ivrige og velstående amatører.  (Det
+var til og med en amerikansk Daguerre-forening som hjalp til med å regulere
+industrien, slik alle slike foreninger gjør, ved å holde konkurransen ned
+slik at prisene var høye.)  <a class="indexterm" name="id2589603"></a>
+</p><p>
+Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
+sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
+lage "automatiske bilder".  William Talbot oppdaget snart en prosess for å
+lage "negativer".  Men da negativene var av glass, og måtte holdes fuktige,
+forble prosessen kostbar og tung.  På 1870-tallet ble tørrplater utviklet,
+noe som gjorde det enklere å skille det å ta et bilde fra å fremkalle det.
+Det var fortsatt plater av glass, og dermed var det fortsatt ikke en prosess
+som var innenfor rekkevidden til de fleste amatører. <a class="indexterm" name="id2589623"></a>
 </p><a class="indexterm" name="idxeastmangeorge"></a><p>
 
 </p><a class="indexterm" name="idxeastmangeorge"></a><p>
 
-The technological change that made mass photography possible didn't happen
-until 1888, and was the creation of a single man. George Eastman, himself an
-amateur photographer, was frustrated by the technology of photographs made
-with plates. In a flash of insight (so to speak), Eastman saw that if the
-film could be made to be flexible, it could be held on a single
-spindle. That roll could then be sent to a developer, driving the costs of
-photography down substantially. By lowering the costs, Eastman expected he
-could dramatically broaden the population of photographers.
-</p><p>
-Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed rolls of
-it in small, simple cameras: the Kodak. The device was marketed on the basis
-of its simplicity. "You press the button and we do the rest."<sup>[<a name="id2729360" href="#ftn.id2729360" class="footnote">26</a>]</sup> As he described in <em class="citetitle">The Kodak
-Primer</em>:
+Den teknologiske endringen som gjorde masse-fotografering mulig skjedde ikke
+før i 1888, og det var takket være en eneste mann. George Eastman, selv en
+amatørfotograf, var frustrert over den plate-baserte fotografi-teknologien.
+I et lysglimt av innsikt (for å si det slik), forsto Eastman at hvis filmen
+kunne gjøres bøyelig, så kunne den holdes på en enkel rull.  Denne rullen
+kunne så sendes til en fremkaller, og senke kostnadene til fotografering
+vesentlig.  Ved å redusere kostnadene, forventet Eastman at han dramatisk
+kunne utvide andelen fotografer.
+</p><p>
+Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
+dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsfør med grunnlag
+dens enkelhet. "Du trykker på knappen og vi fikser resten."<sup>[<a name="id2589671" href="#ftn.id2589671" class="footnote">26</a>]</sup> Som han beskrev det i <em class="citetitle">The Kodak
+Primer</em>: <a class="indexterm" name="id2589685"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-The principle of the Kodak system is the separation of the work that any
-person whomsoever can do in making a photograph, from the work that only an
-expert can do. . . . We furnish anybody, man, woman or child, who has
-sufficient intelligence to point a box straight and press a button, with an
-instrument which altogether removes from the practice of photography the
-necessity for exceptional facilities or, in fact, any special knowledge of
-the art. It can be employed without preliminary study, without a darkroom
-and without chemicals.<sup>[<a name="id2729388" href="#ftn.id2729388" class="footnote">27</a>]</sup>
+Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
+utføre når en tar fotografier, fra arbeidet som kun en ekspert kan
+gjøre. &#8230; Vi utstyrte alle, menn, kvinner og barn, som hadde
+tilstrekkelig intelligens til å peke en boks i riktig retning og trykke på
+en knapp, med et instrument som helt fjernet fra praksisen med å fotografere
+nødvendigheten av uvanlig utstyr eller for den del, noe som helst spesiell
+kunnskap om kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten
+et mørkerom og uten kjemikalier.<sup>[<a name="id2587470" href="#ftn.id2587470" class="footnote">27</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 </p></blockquote></div><p>
-For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded with film,
-and when it had been used, the camera was returned to an Eastman factory,
-where the film was developed. Over time, of course, the cost of the camera
-and the ease with which it could be used both improved. Roll film thus
-became the basis for the explosive growth of popular photography. Eastman's
-camera first went on sale in 1888; one year later, Kodak was printing more
-than six thousand negatives a day.  From 1888 through 1909, while industrial
-production was rising by 4.7 percent, photographic equipment and material
-sales increased by percent.<sup>[<a name="id2729421" href="#ftn.id2729421" class="footnote">28</a>]</sup> Eastman
-Kodak's sales during the same period experienced an average annual increase
-of over 17 percent.<sup>[<a name="id2729429" href="#ftn.id2729429" class="footnote">29</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2729438"></a><p>
-
-
-The real significance of Eastman's invention, however, was not economic. It
-was social. Professional photography gave individuals a glimpse of places
-they would never otherwise see. Amateur photography gave them the ability to
-record their own lives in a way they had never been able to do before. As
-author Brian Coe notes, "For the first time the snapshot album provided the
-man on the street with a permanent record of his family and its
-activities. . . . For the first time in history there exists an authentic
-visual record of the appearance and activities of the common man made
-without [literary] interpretation or bias."<sup>[<a name="id2729457" href="#ftn.id2729457" class="footnote">30</a>]</sup>
-</p><p>
-In this way, the Kodak camera and film were technologies of expression.  The
-pencil or paintbrush was also a technology of expression, of course. But it
-took years of training before they could be deployed by amateurs in any
-useful or effective way. With the Kodak, expression was possible much sooner
-and more simply. The barrier to expression was lowered. Snobs would sneer at
-its "quality"; professionals would discount it as irrelevant. But watch a
-child study how best to frame a picture and you get a sense of the
-experience of creativity that the Kodak enabled. Democratic tools gave
-ordinary people a way to express themselves more easily than any tools could
-have before.
-</p><p>
-What was required for this technology to flourish? Obviously, Eastman's
-genius was an important part. But also important was the legal environment
-within which Eastman's invention grew. For early in the history of
-photography, there was a series of judicial decisions that could well have
-changed the course of photography substantially.  Courts were asked whether
-the photographer, amateur or professional, required permission before he
-could capture and print whatever image he wanted. Their answer was
-no.<sup>[<a name="id2729504" href="#ftn.id2729504" class="footnote">31</a>]</sup>
-</p><p>
-
-The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly
-familiar. The photographer was "taking" something from the person or
-building whose photograph he shot&#8212;pirating something of value. Some
-even thought he was taking the target's soul. Just as Disney was not free to
-take the pencils that his animators used to draw Mickey, so, too, should
-these photographers not be free to take images that they thought valuable.
-</p><a class="indexterm" name="id2729534"></a><p>
-On the other side was an argument that should be familiar, as well.  Sure,
-there may be something of value being used. But citizens should have the
-right to capture at least those images that stand in public view.  (Louis
-Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought the rule should
-be different for images from private spaces.<sup>[<a name="id2729557" href="#ftn.id2729557" class="footnote">32</a>]</sup>) It may be that this means that the photographer gets something for
-nothing. Just as Disney could take inspiration from <em class="citetitle">Steamboat
-Bill, Jr</em>. or the Brothers Grimm, the photographer should be free
-to capture an image without compensating the source.
-</p><p>
-Fortunately for Mr. Eastman, and for photography in general, these early
-decisions went in favor of the pirates. In general, no permission would be
-required before an image could be captured and shared with others. Instead,
-permission was presumed. Freedom was the default.  (The law would eventually
-craft an exception for famous people: commercial photographers who snap
-pictures of famous people for commercial purposes have more restrictions
-than the rest of us. But in the ordinary case, the image can be captured
-without clearing the rights to do the capturing.<sup>[<a name="id2729602" href="#ftn.id2729602" class="footnote">33</a>]</sup>)
-</p><p>
-We can only speculate about how photography would have developed had the law
-gone the other way. If the presumption had been against the photographer,
-then the photographer would have had to demonstrate permission. Perhaps
-Eastman Kodak would have had to demonstrate permission, too, before it
-developed the film upon which images were captured. After all, if permission
-were not granted, then Eastman Kodak would be benefiting from the "theft"
-committed by the photographer. Just as Napster benefited from the copyright
-infringements committed by Napster users, Kodak would be benefiting from the
-"image-right" infringement of its photographers. We could imagine the law
-then requiring that some form of permission be demonstrated before a company
-developed pictures. We could imagine a system developing to demonstrate that
-permission.
-</p><p>
-
-
-
-But though we could imagine this system of permission, it would be very hard
-to see how photography could have flourished as it did if the requirement
-for permission had been built into the rules that govern it. Photography
-would have existed. It would have grown in importance over
-time. Professionals would have continued to use the technology as they
-did&#8212;since professionals could have more easily borne the burdens of
-the permission system. But the spread of photography to ordinary people
-would not have occurred. Nothing like that growth would have been
-realized. And certainly, nothing like that growth in a democratic technology
-of expression would have been realized.  If you drive through San
-Francisco's Presidio, you might see two gaudy yellow school buses painted
-over with colorful and striking images, and the logo "Just Think!" in place
-of the name of a school. But there's little that's "just" cerebral in the
-projects that these busses enable.  These buses are filled with technologies
-that teach kids to tinker with film. Not the film of Eastman. Not even the
-film of your VCR.  Rather the "film" of digital cameras. Just Think! is a
-project that enables kids to make films, as a way to understand and critique
-the filmed culture that they find all around them. Each year, these busses
-travel to more than thirty schools and enable three hundred to five hundred
-children to learn something about media by doing something with media.  By
-doing, they think. By tinkering, they learn.
-</p><a class="indexterm" name="id2729648"></a><p>
-These buses are not cheap, but the technology they carry is increasingly
-so. The cost of a high-quality digital video system has fallen
-dramatically.  As one analyst puts it, "Five years ago, a good real-time
-digital video editing system cost $25,000. Today you can get professional
-quality for $595."<sup>[<a name="id2729692" href="#ftn.id2729692" class="footnote">34</a>]</sup> These buses are
-filled with technology that would have cost hundreds of thousands just ten
-years ago. And it is now feasible to imagine not just buses like this, but
-classrooms across the country where kids are learning more and more of
-something teachers call "media literacy."
-</p><p>
-
-"Media literacy," as Dave Yanofsky, the executive director of Just Think!,
-puts it, "is the ability . . . to understand, analyze, and deconstruct media
-images. Its aim is to make [kids] literate about the way media works, the
-way it's constructed, the way it's delivered, and the way people access it."
-<a class="indexterm" name="id2729720"></a>
-</p><p>
-This may seem like an odd way to think about "literacy." For most people,
-literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway and noticing
-split infinitives are the things that "literate" people know about.
+For $25 kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og når det
+var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen ble
+fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og hvor
+enkelt et var å bruke forbedret.  Film på rull ble dermed grunnlaget for en
+eksplosiv vekst i fotografering blant folket. Eastmans kamera ble lagt ut
+for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen negativer
+om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien vokste med 4,7
+prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med 11
+prosent.<sup>[<a name="id2589750" href="#ftn.id2589750" class="footnote">28</a>]</sup> Salget til Eastman Kodak i
+samme periode opplevde en årlig vekst på over 17 prosent.<sup>[<a name="id2589759" href="#ftn.id2589759" class="footnote">29</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2589768"></a><p>
+
+
+Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
+økonomisk.  Den var sosial.  Profesjonell fotografering ga individer et
+glimt av steder de ellers aldri ville se. Amatørfotografering ga dem
+muligheten til å arkivere deres liv på en måte som de aldri hadde vært i
+stand til tidligere.  Som forfatter Brian Coe skriver, "For første gang
+tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie og
+dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
+autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
+laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet."<sup>[<a name="id2589701" href="#ftn.id2589701" class="footnote">30</a>]</sup>
+</p><p>
+På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
+malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
+med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
+Kodaken var uttrykk mulig mye raskere og enklere.  Barrièren for å uttrykke
+seg var senket.  Snobber ville fnyse over "kvaliteten", profesjonelle ville
+avvise den som irrelevant.  Men se et barn studere hvordan best velge
+bildemotiv og du får følelsen av hva slags kreativitetserfaring som Kodaken
+muliggjorde.  Demokratiske verktøy ga vanlige folk en måte å uttrykke dem
+selv på enklere enn noe annet verktøy kunne ha gjort før.
+</p><p>
+Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre.  Eastmans genialitet
+var åpenbart en viktig del.  Men den juridiske miljøet som Eastmans
+oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
+fotografering, var det en rekke av rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
+kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
+amatør eller profesjonell, måtte ha ha tillatelse før han kunne fange og
+trykke hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<sup>[<a name="id2589850" href="#ftn.id2589850" class="footnote">31</a>]</sup>
+</p><p>
+
+Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
+ut.  Fotografen "tok" noe fra personen eller bygningen som ble
+fotografert&#8212;røvet til seg noe av verdi.  Noen trodde til og med at han
+tok målets sjel.  På samme måte som Disney ikke var fri til å ta blyantene
+som hans animatører brukte til å tegne Mikke, så skulle heller ikke disse
+fotografene være fri til å ta bilder som de fant verdi i.
+</p><a class="indexterm" name="id2589882"></a><p>
+På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
+var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
+fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
+Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
+annerledes for bilder tatt av private områder.<sup>[<a name="id2589916" href="#ftn.id2589916" class="footnote">32</a>]</sup>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
+På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
+Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
+til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
+</p><p>
+Heldigvis for Mr. Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
+tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
+å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
+var det antatt at tillatelse var gitt.  Frihet var utgangspunktet.  (Loven
+ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
+som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
+begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
+fanges uten å klarere rettighetene for a fange det.<sup>[<a name="id2589968" href="#ftn.id2589968" class="footnote">33</a>]</sup>)
+</p><p>
+Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
+hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
+ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
+Eastman Kodak også måtte ha dokumentert at tillatelse var gitt, før de
+utviklet filmen som bildene ble fanget på.  Tross alt, hvis tillatelse ikke
+var gitt, da ville Eastman Kodak ha nytt fordeler fra "tyveriet" begått av
+fotografer.  På samme måte som Napster nøt fordeler fra opphavsrettsbrudd
+utført av Napster-brukere, så ville Kodak nytt fordeler fra
+"bilde-rettighets"-brudd til deres fotografer.  Vi kan forestille oss at
+loven da krevede at en form for tillatelse ble vist frem før et selskap
+fremkalte bildene.  Vi kan forestille oss et system bli utviklet for å legge
+frem slike tillatelser.
+</p><p>
+
+
+
+Men selv om vi kan tenke oss dette godkjenningssystemet, så vil det være
+svært vanskelig å se hvordan fotografering skulle ha blomstret slik det
+gjorde hvis det var bygd inn krav om godkjenning i reglene som styrte det.
+Fotografering ville eksistert.  Det ville ha økt sin betydning over tid.
+Profesjonelle ville ha fortsatt å bruke teknologien slik de
+gjorde&#8212;siden profesjonelle enklere kunne håndtert byrdene pålagt dem
+av godkjenningssystemet.  Men spredningen av fotografering til vanlige folk
+villa aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
+ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
+uttrykksteknologi.  Hvis du kjører gjennom området Presidio i San Francisco,
+kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med fargefulle og
+iøynefallende bilder, og logoen "Just Think!" i stedet for navnet på en
+skole. Men det er lite som er "bare" mentalt i prosjektene som disse bussene
+muliggjør.  Disse bussene er fylt med teknologi som lærer unger å fikle med
+film.  Ikke filmen til Eastman.  Ikke en gang filmen i din videospiller.  I
+stedet er det snakk om "filmen" til digitale kamera.  Just Think! er et
+prosjekt som gjør det mulig for unger å lage filmer, som en måte å forstå og
+kritisere den filmede kulturen som de finner over alt rundt seg.  Hvert år
+besøker disse bussene mer enn tredve skoler og gir mellom tre hundre og fire
+hundre barn muligheten til å lære noe om media ved å gjøre noe med media.
+Ved å gjøre, så tenker de.  Ved å fikle, så lærer de.
+</p><a class="indexterm" name="id2590031"></a><a class="indexterm" name="id2590042"></a><p>
+Disse bussene er ikke billige, men teknologien de har med seg blir billigere
+og billigere.  Kostnaden til et høykvalitets digitalt videosystem har falt
+dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, "for fem år siden kostet et godt
+sanntids redigerinssystem for digital video $25 000.  I dag kan du få
+profesjonell kvalitet for $595."<sup>[<a name="id2590120" href="#ftn.id2590120" class="footnote">34</a>]</sup> Disse
+bussene er fylt med teknologi som ville kostet hundre-tusenvis av dollar for
+bare ti år siden.  Og det er nå mulig å forestille seg ikke bare slike
+busser, men klasserom rundt om i landet hvor unger kan lære mer og mer av
+det lærerne kaller "medie-skriveføre" eller "mediekompetanse".
+</p><p>
+
+"Media-skriveføre," eller "mediekompetanse" som administrerende direktør
+Dave Yanofsky i Just Think!, sier det, "er evnen til &#8230; å forstå,
+analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å gjøre [unger] i stand
+til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er konstruert, hvordan de
+blir levert, og hvordan folk bruker dem". <a class="indexterm" name="id2589789"></a>
+</p><p>
+Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på "skrivefør". For de fleste
+handler skrivefør å kunne lese og skrive.  Faulkner, Hemingway og å kjenne
+igjen delte infinitiver er de tingene som "skriveføre" folk kjenner til.
 </p><p>
 Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of television
 commercials per year, or between 20,000 and 45,000 commercials
 </p><p>
 Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of television
 commercials per year, or between 20,000 and 45,000 commercials
-generally,<sup>[<a name="id2729742" href="#ftn.id2729742" class="footnote">35</a>]</sup> it is increasingly important
+generally,<sup>[<a name="id2590187" href="#ftn.id2590187" class="footnote">35</a>]</sup> it is increasingly important
 to understand the "grammar" of media. For just as there is a grammar for the
 written word, so, too, is there one for media. And just as kids learn how to
 write by writing lots of terrible prose, kids learn how to write media by
 constructing lots of (at least at first) terrible media.
 </p><p>
 to understand the "grammar" of media. For just as there is a grammar for the
 written word, so, too, is there one for media. And just as kids learn how to
 write by writing lots of terrible prose, kids learn how to write media by
 constructing lots of (at least at first) terrible media.
 </p><p>
-A growing field of academics and activists sees this form of literacy as
-crucial to the next generation of culture. For though anyone who has written
-understands how difficult writing is&#8212;how difficult it is to sequence
-the story, to keep a reader's attention, to craft language to be
-understandable&#8212;few of us have any real sense of how difficult media
-is. Or more fundamentally, few of us have a sense of how media works, how it
-holds an audience or leads it through a story, how it triggers emotion or
-builds suspense.
-</p><p>
-It took filmmaking a generation before it could do these things well.  But
-even then, the knowledge was in the filming, not in writing about the
-film. The skill came from experiencing the making of a film, not from
-reading a book about it. One learns to write by writing and then reflecting
-upon what one has written. One learns to write with images by making them
-and then reflecting upon what one has created.
-</p><a class="indexterm" name="id2729786"></a><p>
+Et voksende felt av akademikere og aktivister ser denne formen for
+skriveføre som avgjørende for den neste generasjonen av kultur. For selv om
+de som har skrevet forstår hvor vanskelig det er å skrive&#8212;hvor
+vanskelig det er å bestemme rekkefølge i historien, å holde på
+oppmerksomheten hos leseren, å forme språket slik at det er
+forståelig&#8212;så har få av oss en reell følelse av hvor vanskelig medier
+er. Eller mer fundamentalt, de færreste av av oss har en følelse for
+hvordan media fungerer, hvordan det holder et publikum eller leder leseren
+gjennom historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
+</p><p>
+Det tok filmkusten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.  Men
+selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
+Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
+den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
+skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
+reflektere over det en har laget.
+</p><a class="indexterm" name="id2590214"></a><p>
 This grammar has changed as media has changed. When it was just film, as
 Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
 California's Annenberg Center for Communication and dean of the USC School
 of Cinema-Television, explained to me, the grammar was about "the placement
 This grammar has changed as media has changed. When it was just film, as
 Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
 California's Annenberg Center for Communication and dean of the USC School
 of Cinema-Television, explained to me, the grammar was about "the placement
-of objects, color, . . . rhythm, pacing, and texture."<sup>[<a name="id2729800" href="#ftn.id2729800" class="footnote">36</a>]</sup> But as computers open up an interactive space where
+of objects, color, &#8230; rhythm, pacing, and texture."<sup>[<a name="id2590154" href="#ftn.id2590154" class="footnote">36</a>]</sup> But as computers open up an interactive space where
 a story is "played" as well as experienced, that grammar changes. The simple
 control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
 Michael Crichton had mastered the narrative of science fiction.  But when he
 tried to design a computer game based on one of his works, it was a new
 craft he had to learn. How to lead people through a game without their
 feeling they have been led was not obvious, even to a wildly successful
 a story is "played" as well as experienced, that grammar changes. The simple
 control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
 Michael Crichton had mastered the narrative of science fiction.  But when he
 tried to design a computer game based on one of his works, it was a new
 craft he had to learn. How to lead people through a game without their
 feeling they have been led was not obvious, even to a wildly successful
-author.<sup>[<a name="id2729832" href="#ftn.id2729832" class="footnote">37</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2729854"></a><p>
-This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley describes,
-"people are very surprised about how they are led through a film. [I]t is
-perfectly constructed to keep you from seeing it, so you have no idea. If a
-filmmaker succeeds you do not know how you were led." If you know you were
-led through a film, the film has failed.
-</p><p>
-Yet the push for an expanded literacy&#8212;one that goes beyond text to
-include audio and visual elements&#8212;is not about making better film
-directors.  The aim is not to improve the profession of filmmaking at all.
-Instead, as Daley explained,
+author.<sup>[<a name="id2590296" href="#ftn.id2590296" class="footnote">37</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2590317"></a><p>
+Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
+filmer. Som Daley skriver, "folk er svært overrasket over hvordan de blir
+ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra å se
+det, så du aner det ikke.  Hvis en som lager filmer lykkes så vet du ikke at
+du har vært ledet." Hvis du vet at du ble ledet igjennom en film, så har
+filmen feilet.
+</p><p>
+Likevel er innsatsen for å utvide skriveføren&#8212;til en som går ut over
+tekst til å ta med lyd og visuelle elementer&#8212;handler ikke om å lage
+bedre filmregisører.  Målet er ikke å forbedre filmyrket i det hele tatt.  I
+stedet, som Daley forklarer,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-From my perspective, probably the most important digital divide is not
-access to a box. It's the ability to be empowered with the language that
-that box works in. Otherwise only a very few people can write with this
-language, and all the rest of us are reduced to being read-only.
+Fra mitt perspektiv er antagelig det viktigste digitale skillet ikke om en
+har tilgang til en boks eller ikke.  Det er evnen til å ha kontroll over
+språket som boksen bruker.  I motsatt fall er det bare noen få som kan
+skrive i dette språket, og alle oss andre er redusert til å ikke kunne
+skrive.
 </p></blockquote></div><p>
 </p></blockquote></div><p>
-"Read-only." Passive recipients of culture produced elsewhere.  Couch
-potatoes. Consumers. This is the world of media from the twentieth century.
-</p><p>
-The twenty-first century could be different. This is the crucial point: It
-could be both read and write. Or at least reading and better understanding
-the craft of writing. Or best, reading and understanding the tools that
-enable the writing to lead or mislead. The aim of any literacy, and this
-literacy in particular, is to "empower people to choose the appropriate
-language for what they need to create or express."<sup>[<a name="id2729903" href="#ftn.id2729903" class="footnote">38</a>]</sup> It is to enable students "to communicate in the
-language of the twenty-first century."<sup>[<a name="id2729921" href="#ftn.id2729921" class="footnote">39</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2729929"></a><p>
+"Skrivebeskyttet." Passive mottakerne av kultur produsert andre
+steder. Sofapoteter. Forbrukere. Dette er medieverden fra det tjuende
+århundre.
+</p><p>
+Det tjueførste århundret kan bli annerledes.  Dette er et kritisk punkt: Det
+kan bli både lesing og skriving.  Eller i det minste lesing og bedre
+forståelse for håndverket å skrive.  Eller det beste, lesing og forstå
+verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
+enhver skriveførhet, og denne skriveførheten spesielt, er å "gi folket
+myndighet til å velge det språket som passer for det de trenger å lage eller
+uttrykke".<sup>[<a name="id2590388" href="#ftn.id2590388" class="footnote">38</a>]</sup> Det gir studenter mulighet
+"til å kommunisere i språket til det tjueførste århundret".<sup>[<a name="id2590407" href="#ftn.id2590407" class="footnote">39</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2590414"></a><p>
 As with any language, this language comes more easily to some than to
 others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
 written language. Daley and Stephanie Barish, director of the Institute for
 As with any language, this language comes more easily to some than to
 others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
 written language. Daley and Stephanie Barish, director of the Institute for
@@ -1380,12 +1480,12 @@ measures of success, this school was a failure. But Daley and Barish ran a
 program that gave kids an opportunity to use film to express meaning about
 something the students know something about&#8212;gun violence.
 </p><p>
 program that gave kids an opportunity to use film to express meaning about
 something the students know something about&#8212;gun violence.
 </p><p>
-The class was held on Friday afternoons, and it created a relatively new
-problem for the school. While the challenge in most classes was getting the
-kids to come, the challenge in this class was keeping them away. The "kids
-were showing up at 6 A.M. and leaving at 5 at night," said Barish. They were
-working harder than in any other class to do what education should be
-about&#8212;learning how to express themselves.
+Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
+skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser er å få ungene til å dukke
+opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. "Ungene dukket opp
+6:00, og dro igjen 05:00 på natta", sa Barish. De jobbet hardere enn i noen
+annen klasse for å gjøre det utdanning burde handle om&#8212;å lære hvordan
+de skulle uttrykke seg.
 </p><p>
 Using whatever "free web stuff they could find," and relatively simple tools
 to enable the kids to mix "image, sound, and text," Barish said this class
 </p><p>
 Using whatever "free web stuff they could find," and relatively simple tools
 to enable the kids to mix "image, sound, and text," Barish said this class
@@ -1425,10 +1525,10 @@ you. [But i]nstead, if you say, "Well, with all these things that you can
 do, let's talk about this issue. Play for me music that you think reflects
 that, or show me images that you think reflect that, or draw for me
 something that reflects that." Not by giving a kid a video camera and
 do, let's talk about this issue. Play for me music that you think reflects
 that, or show me images that you think reflect that, or draw for me
 something that reflects that." Not by giving a kid a video camera and
-. . . saying, "Let's go have fun with the video camera and make a little
+&#8230; saying, "Let's go have fun with the video camera and make a little
 movie." But instead, really help you take these elements that you
 understand, that are your language, and construct meaning about the
 movie." But instead, really help you take these elements that you
 understand, that are your language, and construct meaning about the
-topic. . . .
+topic. &#8230;
 </p><p>
 That empowers enormously. And then what happens, of course, is eventually,
 as it has happened in all these classes, they bump up against the fact, "I
 </p><p>
 That empowers enormously. And then what happens, of course, is eventually,
 as it has happened in all these classes, they bump up against the fact, "I
@@ -1451,13 +1551,13 @@ because we had seen the events that were described. The genius of this awful
 act of terrorism was that the delayed second attack was perfectly timed to
 assure that the whole world would be watching.
 </p><p>
 act of terrorism was that the delayed second attack was perfectly timed to
 assure that the whole world would be watching.
 </p><p>
-These retellings had an increasingly familiar feel. There was music scored
-for the intermissions, and fancy graphics that flashed across the
-screen. There was a formula to interviews. There was "balance," and
-seriousness. This was news choreographed in the way we have increasingly
-come to expect it, "news as entertainment," even if the entertainment is
-tragedy.
-</p><a class="indexterm" name="id2730082"></a><a class="indexterm" name="id2730088"></a><p>
+Disse gjenfortellingene ga en økende familiær følelse.  Det var musikk
+spesiallaget for mellom-innslagene, og avansert grafikk som blinket tvers
+over skjermen.  Det var en formel for intervjuer.  Det var "balanse" og
+seriøsitet.  Dette var nyheter koreaografert slik vi i stadig større grad
+forventer det, "nyheter som underholdning", selv om underholdningen er en
+tragedie.
+</p><a class="indexterm" name="id2590553"></a><a class="indexterm" name="id2590559"></a><p>
 But in addition to this produced news about the "tragedy of September 11,"
 those of us tied to the Internet came to see a very different production as
 well. The Internet was filled with accounts of the same events. Yet these
 But in addition to this produced news about the "tragedy of September 11,"
 those of us tied to the Internet came to see a very different production as
 well. The Internet was filled with accounts of the same events. Yet these
@@ -1471,12 +1571,12 @@ Rights</em>, around a news event that had captured the attention of
 the world. There was ABC and CBS, but there was also the Internet.
 </p><p>
 
 the world. There was ABC and CBS, but there was also the Internet.
 </p><p>
 
-I don't mean simply to praise the Internet&#8212;though I do think the
-people who supported this form of speech should be praised. I mean instead
-to point to a significance in this form of speech. For like a Kodak, the
-Internet enables people to capture images. And like in a movie by a student
-on the "Just Think!" bus, the visual images could be mixed with sound or
-text.
+Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise internettet&#8212;selv om
+jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
+ønsker i stedet å peke på viktigheten av denne formen for tale.  For på
+samme måte som en Kodak, gjør internettet folk i stand til å fange bilder.
+Og på samme måte som med en film laget av en av studentene på "Just
+Think!"-bussen, kan visuelle bilder bli blandet med lyd og tekst.
 </p><p>
 But unlike any technology for simply capturing images, the Internet allows
 these creations to be shared with an extraordinary number of people,
 </p><p>
 But unlike any technology for simply capturing images, the Internet allows
 these creations to be shared with an extraordinary number of people,
@@ -1527,11 +1627,11 @@ him was that the jury didn't just vote about the outcome they would
 impose. They deliberated. Members argued about the "right" result; they
 tried to persuade each other of the "right" result, and in criminal cases at
 least, they had to agree upon a unanimous result for the process to come to
 impose. They deliberated. Members argued about the "right" result; they
 tried to persuade each other of the "right" result, and in criminal cases at
 least, they had to agree upon a unanimous result for the process to come to
-an end.<sup>[<a name="id2730129" href="#ftn.id2730129" class="footnote">40</a>]</sup>
+an end.<sup>[<a name="id2590608" href="#ftn.id2590608" class="footnote">40</a>]</sup>
 </p><p>
 Yet even this institution flags in American life today. And in its place,
 there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some are
 </p><p>
 Yet even this institution flags in American life today. And in its place,
 there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some are
-pushing to create just such an institution.<sup>[<a name="id2730216" href="#ftn.id2730216" class="footnote">41</a>]</sup> And in some towns in New England, something close to deliberation
+pushing to create just such an institution.<sup>[<a name="id2590695" href="#ftn.id2590695" class="footnote">41</a>]</sup> And in some towns in New England, something close to deliberation
 remains. But for most of us for most of the time, there is no time or place
 for "democratic deliberation" to occur.
 </p><p>
 remains. But for most of us for most of the time, there is no time or place
 for "democratic deliberation" to occur.
 </p><p>
@@ -1540,7 +1640,7 @@ the most powerful democracy in the world, have developed a strong norm
 against talking about politics. It's fine to talk about politics with people
 you agree with. But it is rude to argue about politics with people you
 disagree with. Political discourse becomes isolated, and isolated discourse
 against talking about politics. It's fine to talk about politics with people
 you agree with. But it is rude to argue about politics with people you
 disagree with. Political discourse becomes isolated, and isolated discourse
-becomes more extreme.<sup>[<a name="id2730246" href="#ftn.id2730246" class="footnote">42</a>]</sup> We say what our
+becomes more extreme.<sup>[<a name="id2590719" href="#ftn.id2590719" class="footnote">42</a>]</sup> We say what our
 friends want to hear, and hear very little beyond what our friends say.
 </p><p>
 
 friends want to hear, and hear very little beyond what our friends say.
 </p><p>
 
@@ -1558,10 +1658,10 @@ left. Some of the most popular sites are conservative or libertarian, but
 there are many of all political stripes. And even blogs that are not
 political cover political issues when the occasion merits.
 </p><p>
 there are many of all political stripes. And even blogs that are not
 political cover political issues when the occasion merits.
 </p><p>
-The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The name
-Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race but for
-blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading is having an
-effect.  <a class="indexterm" name="id2730290"></a>
+Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
+Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
+fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
+lese dem en effekt. <a class="indexterm" name="id2590767"></a>
 </p><p>
 One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
 mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott "misspoke"
 </p><p>
 One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
 mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott "misspoke"
@@ -1571,12 +1671,13 @@ disappear from the mainstream press within forty-eight hours. It did. But he
 didn't calculate its life cycle in blog space. The bloggers kept researching
 the story. Over time, more and more instances of the same "misspeaking"
 emerged. Finally, the story broke back into the mainstream press. In the
 didn't calculate its life cycle in blog space. The bloggers kept researching
 the story. Over time, more and more instances of the same "misspeaking"
 emerged. Finally, the story broke back into the mainstream press. In the
-end, Lott was forced to resign as senate majority leader.<sup>[<a name="id2730309" href="#ftn.id2730309" class="footnote">43</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2730318"></a>
+end, Lott was forced to resign as senate majority leader.<sup>[<a name="id2590787" href="#ftn.id2590787" class="footnote">43</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2590795"></a>
 </p><p>
 </p><p>
-This different cycle is possible because the same commercial pressures don't
-exist with blogs as with other ventures. Television and newspapers are
-commercial entities. They must work to keep attention.  If they lose
-readers, they lose revenue. Like sharks, they must move on.
+Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
+press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.
+Televisjon og aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
+oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
+må de bevege seg videre.
 </p><p>
 But bloggers don't have a similar constraint. They can obsess, they can
 focus, they can get serious. If a particular blogger writes a particularly
 </p><p>
 But bloggers don't have a similar constraint. They can obsess, they can
 focus, they can get serious. If a particular blogger writes a particularly
@@ -1594,12 +1695,12 @@ conflict of interest" out of journalism, Winer told me.  "An amateur
 journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the conflict of
 interest is so easily disclosed that you know you can sort of get it out of
 the way."
 journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the conflict of
 interest is so easily disclosed that you know you can sort of get it out of
 the way."
-</p><a class="indexterm" name="id2730370"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2590854"></a><p>
 These conflicts become more important as media becomes more concentrated
 (more on this below). A concentrated media can hide more from the public
 than an unconcentrated media can&#8212;as CNN admitted it did after the Iraq
 war because it was afraid of the consequences to its own
 These conflicts become more important as media becomes more concentrated
 (more on this below). A concentrated media can hide more from the public
 than an unconcentrated media can&#8212;as CNN admitted it did after the Iraq
 war because it was afraid of the consequences to its own
-employees.<sup>[<a name="id2730190" href="#ftn.id2730190" class="footnote">44</a>]</sup> It also needs to sustain a
+employees.<sup>[<a name="id2590669" href="#ftn.id2590669" class="footnote">44</a>]</sup> It also needs to sustain a
 more coherent account. (In the middle of the Iraq war, I read a post on the
 Internet from someone who was at that time listening to a satellite uplink
 with a reporter in Iraq. The New York headquarters was telling the reporter
 more coherent account. (In the middle of the Iraq war, I read a post on the
 Internet from someone who was at that time listening to a satellite uplink
 with a reporter in Iraq. The New York headquarters was telling the reporter
@@ -1611,7 +1712,7 @@ the sense of inexperienced, but in the sense of an Olympic athlete, meaning
 not paid by anyone to give their reports. It allows for a much broader range
 of input into a story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when
 hundreds from across the southwest United States turned to the Internet to
 not paid by anyone to give their reports. It allows for a much broader range
 of input into a story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when
 hundreds from across the southwest United States turned to the Internet to
-retell what they had seen.<sup>[<a name="id2730405" href="#ftn.id2730405" class="footnote">45</a>]</sup> And it
+retell what they had seen.<sup>[<a name="id2590889" href="#ftn.id2590889" class="footnote">45</a>]</sup> And it
 drives readers to read across the range of accounts and "triangulate," as
 Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are "communicating directly
 with our constituency, and the middle man is out of it"&#8212;with all the
 drives readers to read across the range of accounts and "triangulate," as
 Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are "communicating directly
 with our constituency, and the middle man is out of it"&#8212;with all the
@@ -1622,7 +1723,7 @@ Winer is optimistic about the future of journalism infected with
 blogs. "It's going to become an essential skill," Winer predicts, for public
 figures and increasingly for private figures as well. It's not clear that
 "journalism" is happy about this&#8212;some journalists have been told to
 blogs. "It's going to become an essential skill," Winer predicts, for public
 figures and increasingly for private figures as well. It's not clear that
 "journalism" is happy about this&#8212;some journalists have been told to
-curtail their blogging.<sup>[<a name="id2730435" href="#ftn.id2730435" class="footnote">46</a>]</sup> But it is clear
+curtail their blogging.<sup>[<a name="id2590919" href="#ftn.id2590919" class="footnote">46</a>]</sup> But it is clear
 that we are still in transition. "A lot of what we are doing now is warm-up
 exercises," Winer told me.  There is a lot that must mature before this
 space has its mature effect.  And as the inclusion of content in this space
 that we are still in transition. "A lot of what we are doing now is warm-up
 exercises," Winer told me.  There is a lot that must mature before this
 space has its mature effect.  And as the inclusion of content in this space
@@ -1641,15 +1742,16 @@ when he has been proven wrong.  The writing of ideas, arguments, and
 criticism improves democracy.  Today there are probably a couple of million
 blogs where such writing happens. When there are ten million, there will be
 something extraordinary to report.
 criticism improves democracy.  Today there are probably a couple of million
 blogs where such writing happens. When there are ten million, there will be
 something extraordinary to report.
-</p><a class="indexterm" name="id2730501"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><p>
-John Seely Brown is the chief scientist of the Xerox Corporation.  His work,
-as his Web site describes it, is "human learning and . . . the creation of
-knowledge ecologies for creating . . . innovation."
+</p><a class="indexterm" name="id2590999"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><p>
+John Seely Brown er sjefsforsker ved Xerox Corporation.  Hans arbeid, i
+følge hans eget nettsted, er "menneskelig læring og &#8230; å skape
+kunnskapsøkologier for å skape &#8230; innovasjon".
 </p><p>
 </p><p>
-Brown thus looks at these technologies of digital creativity a bit
-differently from the perspectives I've sketched so far. I'm sure he would be
-excited about any technology that might improve democracy. But his real
-excitement comes from how these technologies affect learning.
+Brown ser dermed på disse teknologiene for digital kreativitet litt
+annerledes enn fra perspektivene jeg har skissert opp så langt.  Jeg er
+sikker på at han blir begeistret for enhver teknologi som kan forbedre
+demokratiet.  Men det han virkelig blir begeistret over er hvordan disse
+teknologiene påvirker læring.
 </p><p>
 
 As Brown believes, we learn by tinkering. When "a lot of us grew up," he
 </p><p>
 
 As Brown believes, we learn by tinkering. When "a lot of us grew up," he
@@ -1662,23 +1764,23 @@ manipulate it, tinker with it to see how it does what it does. Digital
 technologies launch a kind of bricolage, or "free collage," as Brown calls
 it. Many get to add to or transform the tinkering of many others.
 </p><p>
 technologies launch a kind of bricolage, or "free collage," as Brown calls
 it. Many get to add to or transform the tinkering of many others.
 </p><p>
-The best large-scale example of this kind of tinkering so far is free
-software or open-source software (FS/OSS). FS/OSS is software whose source
-code is shared. Anyone can download the technology that makes a FS/OSS
-program run. And anyone eager to learn how a particular bit of FS/OSS
-technology works can tinker with the code.
+Det beste eksemplet i større skala så langt på denne typen fikling er fri
+programvare og åpen kildekode (FS/OSS).  FS/OSS er programvare der
+kildekoden deles ut.  Alle kan laste ned teknologien som får et
+FS/OSS-program til å fungere.  Og enhver som har lyst til å lære hvordan en
+bestemt bit av FS/OSS-teknologi fungerer kan fikle med koden.
 </p><p>
 This opportunity creates a "completely new kind of learning platform," as
 </p><p>
 This opportunity creates a "completely new kind of learning platform," as
-Brown describes. "As soon as you start doing that, you . . .  unleash a free
-collage on the community, so that other people can start looking at your
-code, tinkering with it, trying it out, seeing if they can improve it." Each
-effort is a kind of apprenticeship. "Open source becomes a major
+Brown describes. "As soon as you start doing that, you &#8230; unleash a
+free collage on the community, so that other people can start looking at
+your code, tinkering with it, trying it out, seeing if they can improve it."
+Each effort is a kind of apprenticeship. "Open source becomes a major
 apprenticeship platform."
 </p><p>
 In this process, "the concrete things you tinker with are abstract.  They
 are code." Kids are "shifting to the ability to tinker in the abstract, and
 this tinkering is no longer an isolated activity that you're doing in your
 apprenticeship platform."
 </p><p>
 In this process, "the concrete things you tinker with are abstract.  They
 are code." Kids are "shifting to the ability to tinker in the abstract, and
 this tinkering is no longer an isolated activity that you're doing in your
-garage. You are tinkering with a community platform. . . .  You are
+garage. You are tinkering with a community platform. &#8230; You are
 tinkering with other people's stuff. The more you tinker the more you
 improve." The more you improve, the more you learn.
 </p><p>
 tinkering with other people's stuff. The more you tinker the more you
 improve." The more you improve, the more you learn.
 </p><p>
@@ -1687,16 +1789,15 @@ collaborative way when that content is part of the Web. As Brown puts it,
 "the Web [is] the first medium that truly honors multiple forms of
 intelligence." Earlier technologies, such as the typewriter or word
 processors, helped amplify text. But the Web amplifies much more than
 "the Web [is] the first medium that truly honors multiple forms of
 intelligence." Earlier technologies, such as the typewriter or word
 processors, helped amplify text. But the Web amplifies much more than
-text. "The Web . . . says if you are musical, if you are artistic, if you
-are visual, if you are interested in film . . . [then] there is a lot you
+text. "The Web &#8230; says if you are musical, if you are artistic, if you
+are visual, if you are interested in film &#8230; [then] there is a lot you
 can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor these
 multiple forms of intelligence."
 can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor these
 multiple forms of intelligence."
-</p><a class="indexterm" name="id2730595"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2591087"></a><p>
 
 
-Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and Just
-Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well as
-creates. It develops talents differently, and it builds a different kind of
-recognition.
+Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
+bort: at denne fiklingen med kultur lærer såvel som den skaper. Den utvikler
+talenter litt anderledes, og den bygger en annen type gjenkjenning.
 </p><p>
 Yet the freedom to tinker with these objects is not guaranteed.  Indeed, as
 we'll see through the course of this book, that freedom is increasingly
 </p><p>
 Yet the freedom to tinker with these objects is not guaranteed.  Indeed, as
 we'll see through the course of this book, that freedom is increasingly
@@ -1707,30 +1808,150 @@ increasingly, technology interfere with a freedom that technology, and
 curiosity, would otherwise ensure.
 </p><p>
 These restrictions have become the focus of researchers and scholars.
 curiosity, would otherwise ensure.
 </p><p>
 These restrictions have become the focus of researchers and scholars.
-Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter 10) has
-developed a powerful argument in favor of the "right to tinker" as it
-applies to computer science and to knowledge in general.<sup>[<a name="id2730629" href="#ftn.id2730629" class="footnote">47</a>]</sup> But Brown's concern is earlier, or younger, or more
-fundamental. It is about the learning that kids can do, or can't do, because
-of the law.
-</p><p>
-"This is where education in the twenty-first century is going," Brown
-explains. We need to "understand how kids who grow up digital think and want
-to learn."
-</p><p>
-"Yet," as Brown continued, and as the balance of this book will evince, "we
-are building a legal system that completely suppresses the natural
-tendencies of today's digital kids. . . . We're building an architecture
-that unleashes 60 percent of the brain [and] a legal system that closes down
-that part of the brain."
-</p><a class="indexterm" name="id2730660"></a><p>
-We're building a technology that takes the magic of Kodak, mixes moving
-images and sound, and adds a space for commentary and an opportunity to
-spread that creativity everywhere. But we're building the law to close down
-that technology.
-</p><p>
-"No way to run a culture," as Brewster Kahle, whom we'll meet in chapter 9,
-quipped to me in a rare moment of despondence.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel tre: Kataloger"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="catalogs"></a>Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><p>
+Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter <a class="xref" href="#property-i" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'>11</a>)  has developed a
+powerful argument in favor of the "right to tinker" as it applies to
+computer science and to knowledge in general.<sup>[<a name="id2591158" href="#ftn.id2591158" class="footnote">47</a>]</sup> But Brown's concern is earlier, or younger, or more fundamental. It
+is about the learning that kids can do, or can't do, because of the law.
+</p><p>
+"Dette er uviklingen av utdanning i det tjueførste århundret er på vei",
+forklarer Brown.  Vi må "forstå hvordan unger som vokser opp digitalt tenker
+og ønsker å lære".
+</p><p>
+"Likevel", fortsatte Brown, og som balansen i denne boken vil føre bevis
+for, "bygger vi et juridisk system som fullstendig undertrykker den
+naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; We bygger en
+arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk system som
+stenger ned den delen av hjernen".
+</p><a class="indexterm" name="id2591185"></a><p>
+Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
+bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
+denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
+teknologien.
+</p><p>
+"Ikke måten å drive en kultur på", sa Brewster Kahle, som vi møtte i
+kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel 10. Kapittel ni: Samlere">10</a>,
+kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av nedstemthet.
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589671" href="#id2589671" class="para">26</a>] </sup>
+
+
+Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
+Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2587470" href="#id2587470" class="para">27</a>] </sup>
+
+Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York:
+Taplinger Publishing, 1977), 53.  <a class="indexterm" name="id2589724"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589750" href="#id2589750" class="para">28</a>] </sup>
+
+
+Jenkins, 177.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589759" href="#id2589759" class="para">29</a>] </sup>
+
+
+Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589701" href="#id2589701" class="para">30</a>] </sup>
+
+
+Coe, 58.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589850" href="#id2589850" class="para">31</a>] </sup>
+
+
+For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
+mot <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
+<em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
+123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
+<em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589916" href="#id2589916" class="para">32</a>] </sup>
+
+Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, "The Right to Privacy,"
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="id2589925"></a> <a class="indexterm" name="id2589933"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2589968" href="#id2589968" class="para">33</a>] </sup>
+
+
+Se Melville B. Nimmer, "The Right of Publicity," <em class="citetitle">Law and
+Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
+"Privacy," <em class="citetitle">California Law Review</em> 48 (1960)
+398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
+Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
+sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590120" href="#id2590120" class="para">34</a>] </sup>
+
+
+H. Edward Goldberg, "Essential Presentation Tools: Hardware and Software You
+Need to Create Digital Multimedia Presentations," cadalyst, februar 2002,
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590187" href="#id2590187" class="para">35</a>] </sup>
+
+
+Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
+(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); "Findings on Family
+and TV Study," <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai 1997, B6.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590154" href="#id2590154" class="para">36</a>] </sup>
+
+Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
+<a class="indexterm" name="id2590271"></a> <a class="indexterm" name="id2590280"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590296" href="#id2590296" class="para">37</a>] </sup>
+
+
+Se Scott Steinberg, "Crichton Gets Medieval on PCs," E!online, 4. november
+2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#8</a>; "Timeline," 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590388" href="#id2590388" class="para">38</a>] </sup>
+
+Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="id2590394"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590407" href="#id2590407" class="para">39</a>] </sup>
+
+
+ibid.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590608" href="#id2590608" class="para">40</a>] </sup>
+
+
+Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
+America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
+2000), kap. 16.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590695" href="#id2590695" class="para">41</a>] </sup>
+
+
+Bruce Ackerman and James Fishkin, "Deliberation Day," <em class="citetitle">Journal of
+Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590719" href="#id2590719" class="para">42</a>] </sup>
+
+
+Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
+University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590787" href="#id2590787" class="para">43</a>] </sup>
+
+
+Noah Shachtman, "With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot," New York
+Times, 16 January 2003, G5.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590669" href="#id2590669" class="para">44</a>] </sup>
+
+
+Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590889" href="#id2590889" class="para">45</a>] </sup>
+
+
+John Schwartz, "Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of Information
+Online," <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
+D. Kramer, "Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall," Online
+Journalism Review, 2 February 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2590919" href="#id2590919" class="para">46</a>] </sup>
+
+See Michael Falcone, "Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?"
+<em class="citetitle">New York Times</em>, 29 September 2003, C4. ("Not all news
+organizations have been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a
+CNN correspondent in Iraq who started a blog about his reporting of the war
+on March 9, stopped posting 12 days later at his bosses' request. Last year
+Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
+fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym, that
+dealt with some of the issues and people he was covering.")  <a class="indexterm" name="id2590951"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591158" href="#id2591158" class="para">47</a>] </sup>
+
+
+Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, "Technological Access
+Control Interferes with Noninfringing Scholarship,"
+<em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
+Machinery</em> 43 (2000): 9.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 4. Kapittel tre: Kataloger"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel 4. Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><p>
 Høsten 2001, ble Jesse Jordan fra Oceanside, New York, innrullert som
 førsteårsstudent ved Rensselaer Polytechnic Institute, i Troy, New York.
 Hans studieprogram ved RPI var informasjonsteknologi.  Selv om han ikke var
 Høsten 2001, ble Jesse Jordan fra Oceanside, New York, innrullert som
 førsteårsstudent ved Rensselaer Polytechnic Institute, i Troy, New York.
 Hans studieprogram ved RPI var informasjonsteknologi.  Selv om han ikke var
@@ -1810,9 +2031,9 @@ didn't even know, two of them at other universities.  A few hours later,
 Jesse was served with papers from the suit.  As he read these papers and
 watched the news reports about them, he was increasingly astonished.
 </p><p>
 Jesse was served with papers from the suit.  As he read these papers and
 watched the news reports about them, he was increasingly astonished.
 </p><p>
-"It was absurd," he told me. "I don't think I did anything wrong. . . .  I
+"It was absurd," he told me. "I don't think I did anything wrong. &#8230; I
 don't think there's anything wrong with the search engine that I ran or
 don't think there's anything wrong with the search engine that I ran or
-. . . what I had done to it. I mean, I hadn't modified it in any way that
+&#8230; what I had done to it. I mean, I hadn't modified it in any way that
 promoted or enhanced the work of pirates. I just modified the search engine
 in a way that would make it easier to use"&#8212;again, a <span class="emphasis"><em>search
 engine</em></span>, which Jesse had not himself built, using the Windows
 promoted or enhanced the work of pirates. I just modified the search engine
 in a way that would make it easier to use"&#8212;again, a <span class="emphasis"><em>search
 engine</em></span>, which Jesse had not himself built, using the Windows
@@ -1838,7 +2059,7 @@ demands for "damages" that the RIAA claimed it was entitled to.  If you
 added up the claims, these four lawsuits were asking courts in the United
 States to award the plaintiffs close to $100
 <span class="emphasis"><em>billion</em></span>&#8212;six times the <span class="emphasis"><em>total</em></span>
 added up the claims, these four lawsuits were asking courts in the United
 States to award the plaintiffs close to $100
 <span class="emphasis"><em>billion</em></span>&#8212;six times the <span class="emphasis"><em>total</em></span>
-profit of the film industry in 2001.<sup>[<a name="id2727105" href="#ftn.id2727105" class="footnote">48</a>]</sup>
+profit of the film industry in 2001.<sup>[<a name="id2591420" href="#ftn.id2591420" class="footnote">48</a>]</sup>
 </p><p>
 Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.  An
 uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They demanded to
 </p><p>
 Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.  An
 uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They demanded to
@@ -1871,9 +2092,9 @@ put the law aside for a moment and think about the morality.  Where is the
 morality in a lawsuit like this? What is the virtue in scapegoatism? The
 RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The president of the RIAA is
 reported to make more than $1 million a year.  Artists, on the other hand,
 morality in a lawsuit like this? What is the virtue in scapegoatism? The
 RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The president of the RIAA is
 reported to make more than $1 million a year.  Artists, on the other hand,
-are not well paid. The average recording artist makes $45,900.<sup>[<a name="id2727171" href="#ftn.id2727171" class="footnote">49</a>]</sup> There are plenty of ways for the RIAA to affect and
+are not well paid. The average recording artist makes $45,900.<sup>[<a name="id2591485" href="#ftn.id2591485" class="footnote">49</a>]</sup> There are plenty of ways for the RIAA to affect and
 direct policy. So where is the morality in taking money from a student for
 direct policy. So where is the morality in taking money from a student for
-running a search engine?<sup>[<a name="id2727187" href="#ftn.id2727187" class="footnote">50</a>]</sup>
+running a search engine?<sup>[<a name="id2591500" href="#ftn.id2591500" class="footnote">50</a>]</sup>
 </p><p>
 23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
 for RIA.  Saken mot ham ble trukket.  Og med dette, ble unggutten som hadde
 </p><p>
 23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
 for RIA.  Saken mot ham ble trukket.  Og med dette, ble unggutten som hadde
@@ -1881,25 +2102,43 @@ fiklet med en datamaskin og blitt saks
 aktivist:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 I was definitely not an activist [before]. I never really meant to be an
 aktivist:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 I was definitely not an activist [before]. I never really meant to be an
-activist. . . . [But] I've been pushed into this. In no way did I ever
+activist. &#8230; [But] I've been pushed into this. In no way did I ever
 foresee anything like this, but I think it's just completely absurd what the
 RIAA has done.
 </p></blockquote></div><p>
 Jesse's parents betray a certain pride in their reluctant activist. As his
 father told me, Jesse "considers himself very conservative, and so do
 foresee anything like this, but I think it's just completely absurd what the
 RIAA has done.
 </p></blockquote></div><p>
 Jesse's parents betray a certain pride in their reluctant activist. As his
 father told me, Jesse "considers himself very conservative, and so do
-I. . . . He's not a tree hugger. . . . I think it's bizarre that they would
-pick on him. But he wants to let people know that they're sending the wrong
-message. And he wants to correct the record."
-</p></div><div class="sect1" title='Kapittel fire: "Pirater"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="pirates"></a>Kapittel fire: "Pirater"</h2></div></div></div><p>
+I. &#8230; He's not a tree hugger. &#8230; I think it's bizarre that they
+would pick on him. But he wants to let people know that they're sending the
+wrong message. And he wants to correct the record."
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591420" href="#id2591420" class="para">48</a>] </sup>
+
+
+
+Tim Goral, "Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
+Alleges $97.8 Billion in Damages," <em class="citetitle">Professional Media Group
+LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591485" href="#id2591485" class="para">49</a>] </sup>
+
+
+Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
+(27&#8211;2042&#8212;Musicians and Singers). See also National Endowment for
+the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591500" href="#id2591500" class="para">50</a>] </sup>
+
+
+Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i "KaZaA and Punishment,"
+<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10. september 2003, A24.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 5. Kapittel fire: "Pirater"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel 5. Kapittel fire: "Pirater"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></div><p>
 If "piracy" means using the creative property of others without their
 permission&#8212;if "if value, then right" is true&#8212;then the history of
 the content industry is a history of piracy. Every important sector of "big
 media" today&#8212;film, records, radio, and cable TV&#8212;was born of a
 kind of piracy so defined. The consistent story is how last generation's
 pirates join this generation's country club&#8212;until now.
 If "piracy" means using the creative property of others without their
 permission&#8212;if "if value, then right" is true&#8212;then the history of
 the content industry is a history of piracy. Every important sector of "big
 media" today&#8212;film, records, radio, and cable TV&#8212;was born of a
 kind of piracy so defined. The consistent story is how last generation's
 pirates join this generation's country club&#8212;until now.
-</p><div class="sect2" title="Film"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="film"></a>Film</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Film"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>Film</h2></div></div></div><p>
 
 
-The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<sup>[<a name="id2727268" href="#ftn.id2727268" class="footnote">51</a>]</sup> Creators and directors migrated from the East Coast
+The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<sup>[<a name="id2591578" href="#ftn.id2591578" class="footnote">51</a>]</sup> Creators and directors migrated from the East Coast
 to California in the early twentieth century in part to escape controls that
 patents granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls
 were exercised through a monopoly "trust," the Motion Pictures Patents
 to California in the early twentieth century in part to escape controls that
 patents granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls
 were exercised through a monopoly "trust," the Motion Pictures Patents
@@ -1924,28 +2163,29 @@ become legendary, General Film confiscated unlicensed equipment,
 discontinued product supply to theaters which showed unlicensed films, and
 effectively monopolized distribution with the acquisition of all U.S. film
 exchanges, except for the one owned by the independent William Fox who
 discontinued product supply to theaters which showed unlicensed films, and
 effectively monopolized distribution with the acquisition of all U.S. film
 exchanges, except for the one owned by the independent William Fox who
-defied the Trust even after his license was revoked.<sup>[<a name="id2727327" href="#ftn.id2727327" class="footnote">52</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2727354"></a> <a class="indexterm" name="id2731390"></a>
+defied the Trust even after his license was revoked.<sup>[<a name="id2591637" href="#ftn.id2591637" class="footnote">52</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2591663"></a> <a class="indexterm" name="id2591669"></a> <a class="indexterm" name="id2591675"></a>
 </p></blockquote></div><p>
 The Napsters of those days, the "independents," were companies like Fox. And
 no less than today, these independents were vigorously resisted.  "Shooting
 was disrupted by machinery stolen, and `accidents' resulting in loss of
 negatives, equipment, buildings and sometimes life and limb frequently
 </p></blockquote></div><p>
 The Napsters of those days, the "independents," were companies like Fox. And
 no less than today, these independents were vigorously resisted.  "Shooting
 was disrupted by machinery stolen, and `accidents' resulting in loss of
 negatives, equipment, buildings and sometimes life and limb frequently
-occurred."<sup>[<a name="id2731406" href="#ftn.id2731406" class="footnote">53</a>]</sup> That led the independents to
+occurred."<sup>[<a name="id2591691" href="#ftn.id2591691" class="footnote">53</a>]</sup> That led the independents to
 flee the East Coast. California was remote enough from Edison's reach that
 filmmakers there could pirate his inventions without fear of the law. And
 the leaders of Hollywood filmmaking, Fox most prominently, did just that.
 </p><p>
 
 flee the East Coast. California was remote enough from Edison's reach that
 filmmakers there could pirate his inventions without fear of the law. And
 the leaders of Hollywood filmmaking, Fox most prominently, did just that.
 </p><p>
 
-Of course, California grew quickly, and the effective enforcement of federal
-law eventually spread west. But because patents grant the patent holder a
-truly "limited" monopoly (just seventeen years at that time), by the time
-enough federal marshals appeared, the patents had expired. A new industry
-had been born, in part from the piracy of Edison's creative property.
-</p></div><div class="sect2" title="Innspilt musikk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="recordedmusic"></a>Innspilt musikk</h3></div></div></div><p>
+California vokste naturligvis raskt, og effektiv håndhevelse av føderale
+lover spredte seg til slutt vestover.  Men fordi patenter tildeler
+patentinnehaveren et i sannhet "begrenset" monopol (kun sytten år på den
+tiden), så patentene var utgått før nok føderale lovmenn dukket opp. En ny
+industri var født, delvis fra piratvirksomhet mot Edison's kreative
+rettigheter.
+</p></div><div class="section" title="Innspilt musikk"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>Innspilt musikk</h2></div></div></div><p>
 Plateindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
 hvordan krever at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven regulerer
 musikk.
 Plateindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
 hvordan krever at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven regulerer
 musikk.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><p>
 At the time that Edison and Henri Fourneaux invented machines for
 reproducing music (Edison the phonograph, Fourneaux the player piano), the
 law gave composers the exclusive right to control copies of their music and
 At the time that Edison and Henri Fourneaux invented machines for
 reproducing music (Edison the phonograph, Fourneaux the player piano), the
 law gave composers the exclusive right to control copies of their music and
@@ -1953,7 +2193,7 @@ the exclusive right to control public performances of their music. In other
 words, in 1900, if I wanted a copy of Phil Russel's 1899 hit "Happy Mose,"
 the law said I would have to pay for the right to get a copy of the musical
 score, and I would also have to pay for the right to perform it publicly.
 words, in 1900, if I wanted a copy of Phil Russel's 1899 hit "Happy Mose,"
 the law said I would have to pay for the right to get a copy of the musical
 score, and I would also have to pay for the right to perform it publicly.
-</p><a class="indexterm" name="id2731469"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2591772"></a><p>
 But what if I wanted to record "Happy Mose," using Edison's phonograph or
 Fourneaux's player piano? Here the law stumbled. It was clear enough that I
 would have to buy any copy of the musical score that I performed in making
 But what if I wanted to record "Happy Mose," using Edison's phonograph or
 Fourneaux's player piano? Here the law stumbled. It was clear enough that I
 would have to buy any copy of the musical score that I performed in making
@@ -1968,36 +2208,35 @@ it wasn't clear that I owed the composer anything. And more importantly, it
 wasn't clear whether I owed the composer anything if I then made copies of
 those recordings.  Because of this gap in the law, then, I could effectively
 pirate someone else's song without paying its composer anything.
 wasn't clear whether I owed the composer anything if I then made copies of
 those recordings.  Because of this gap in the law, then, I could effectively
 pirate someone else's song without paying its composer anything.
-</p><p>
-
+</p><a class="indexterm" name="id2591780"></a><p>
 The composers (and publishers) were none too happy about this capacity to
 The composers (and publishers) were none too happy about this capacity to
-pirate. As South Dakota senator Alfred Kittredge put it,
+pirate. As South Dakota senator Alfred Kittredge put it, <a class="indexterm" name="id2591814"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an opera. A
 publisher buys at great expense the rights to the same and copyrights
 it. Along come the phonographic companies and companies who cut music rolls
 and deliberately steal the work of the brain of the composer and publisher
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an opera. A
 publisher buys at great expense the rights to the same and copyrights
 it. Along come the phonographic companies and companies who cut music rolls
 and deliberately steal the work of the brain of the composer and publisher
-without any regard for [their] rights.<sup>[<a name="id2731515" href="#ftn.id2731515" class="footnote">54</a>]</sup>
+without any regard for [their] rights.<sup>[<a name="id2591834" href="#ftn.id2591834" class="footnote">54</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 The innovators who developed the technology to record other people's works
 were "sponging upon the toil, the work, the talent, and genius of American
 </p></blockquote></div><p>
 The innovators who developed the technology to record other people's works
 were "sponging upon the toil, the work, the talent, and genius of American
-composers,"<sup>[<a name="id2731538" href="#ftn.id2731538" class="footnote">55</a>]</sup> and the "music publishing
+composers,"<sup>[<a name="id2591865" href="#ftn.id2591865" class="footnote">55</a>]</sup> and the "music publishing
 industry" was thereby "at the complete mercy of this one
 industry" was thereby "at the complete mercy of this one
-pirate."<sup>[<a name="id2731548" href="#ftn.id2731548" class="footnote">56</a>]</sup> As John Philip Sousa put it,
+pirate."<sup>[<a name="id2591875" href="#ftn.id2591875" class="footnote">56</a>]</sup> As John Philip Sousa put it,
 in as direct a way as possible, "When they make money out of my pieces, I
 in as direct a way as possible, "When they make money out of my pieces, I
-want a share of it."<sup>[<a name="id2731559" href="#ftn.id2731559" class="footnote">57</a>]</sup>
+want a share of it."<sup>[<a name="id2591886" href="#ftn.id2591886" class="footnote">57</a>]</sup>
 </p><p>
 These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too, do the
 arguments on the other side. The innovators who developed the player piano
 argued that "it is perfectly demonstrable that the introduction of automatic
 music players has not deprived any composer of anything he had before their
 introduction." Rather, the machines increased the sales of sheet
 </p><p>
 These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too, do the
 arguments on the other side. The innovators who developed the player piano
 argued that "it is perfectly demonstrable that the introduction of automatic
 music players has not deprived any composer of anything he had before their
 introduction." Rather, the machines increased the sales of sheet
-music.<sup>[<a name="id2731577" href="#ftn.id2731577" class="footnote">58</a>]</sup> In any case, the innovators
+music.<sup>[<a name="id2591904" href="#ftn.id2591904" class="footnote">58</a>]</sup> In any case, the innovators
 argued, the job of Congress was "to consider first the interest of [the
 public], whom they represent, and whose servants they are." "All talk about
 `theft,'" the general counsel of the American Graphophone Company wrote, "is
 the merest claptrap, for there exists no property in ideas musical, literary
 argued, the job of Congress was "to consider first the interest of [the
 public], whom they represent, and whose servants they are." "All talk about
 `theft,'" the general counsel of the American Graphophone Company wrote, "is
 the merest claptrap, for there exists no property in ideas musical, literary
-or artistic, except as defined by statute."<sup>[<a name="id2731583" href="#ftn.id2731583" class="footnote">59</a>]</sup>
+or artistic, except as defined by statute."<sup>[<a name="id2591910" href="#ftn.id2591910" class="footnote">59</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2591930"></a>
 </p><p>
 
 The law soon resolved this battle in favor of the composer
 </p><p>
 
 The law soon resolved this battle in favor of the composer
@@ -2022,7 +2261,7 @@ novel, a publisher is free to publish that novel only if Grisham gives the
 publisher permission. Grisham, in turn, is free to charge whatever he wants
 for that permission. The price to publish Grisham is thus set by Grisham,
 and copyright law ordinarily says you have no permission to use Grisham's
 publisher permission. Grisham, in turn, is free to charge whatever he wants
 for that permission. The price to publish Grisham is thus set by Grisham,
 and copyright law ordinarily says you have no permission to use Grisham's
-work except with permission of Grisham.  <a class="indexterm" name="id2731642"></a>
+work except with permission of Grisham.  <a class="indexterm" name="id2591984"></a>
 </p><p>
 But the law governing recordings gives recording artists less. And thus, in
 effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording industry
 </p><p>
 But the law governing recordings gives recording artists less. And thus, in
 effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording industry
@@ -2034,7 +2273,7 @@ gets something of value for less than it otherwise would pay; the public
 gets access to a much wider range of musical creativity. Indeed, Congress
 was quite explicit about its reasons for granting this right. Its fear was
 the monopoly power of rights holders, and that that power would stifle
 gets access to a much wider range of musical creativity. Indeed, Congress
 was quite explicit about its reasons for granting this right. Its fear was
 the monopoly power of rights holders, and that that power would stifle
-follow-on creativity.<sup>[<a name="id2727293" href="#ftn.id2727293" class="footnote">60</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2731694"></a>
+follow-on creativity.<sup>[<a name="id2591602" href="#ftn.id2591602" class="footnote">60</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2592025"></a>
 </p><p>
 While the recording industry has been quite coy about this recently,
 historically it has been quite a supporter of the statutory license for
 </p><p>
 While the recording industry has been quite coy about this recently,
 historically it has been quite a supporter of the statutory license for
@@ -2051,15 +2290,15 @@ recording rights before 1909 and the 1909 statute adopted the compulsory
 license as a deliberate anti-monopoly condition on the grant of these
 rights. They argue that the result has been an outpouring of recorded music,
 with the public being given lower prices, improved quality, and a greater
 license as a deliberate anti-monopoly condition on the grant of these
 rights. They argue that the result has been an outpouring of recorded music,
 with the public being given lower prices, improved quality, and a greater
-choice.<sup>[<a name="id2731726" href="#ftn.id2731726" class="footnote">61</a>]</sup>
+choice.<sup>[<a name="id2592056" href="#ftn.id2592056" class="footnote">61</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 By limiting the rights musicians have, by partially pirating their creative
 work, the record producers, and the public, benefit.
 </p></blockquote></div><p>
 By limiting the rights musicians have, by partially pirating their creative
 work, the record producers, and the public, benefit.
-</p></div><div class="sect2" title="Radio"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="radio"></a>Radio</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Radio"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>Radio</h2></div></div></div><p>
 Radio was also born of piracy.
 </p><p>
 When a radio station plays a record on the air, that constitutes a "public
 Radio was also born of piracy.
 </p><p>
 When a radio station plays a record on the air, that constitutes a "public
-performance" of the composer's work.<sup>[<a name="id2731762" href="#ftn.id2731762" class="footnote">62</a>]</sup> As
+performance" of the composer's work.<sup>[<a name="id2592092" href="#ftn.id2592092" class="footnote">62</a>]</sup> As
 I described above, the law gives the composer (or copyright holder)  an
 exclusive right to public performances of his work. The radio station thus
 owes the composer money for that performance.
 I described above, the law gives the composer (or copyright holder)  an
 exclusive right to public performances of his work. The radio station thus
 owes the composer money for that performance.
@@ -2073,7 +2312,7 @@ choir; it's quite another to have it sung by the Rolling Stones or Lyle
 Lovett. The recording artist is adding to the value of the composition
 performed on the radio station.  And if the law were perfectly consistent,
 the radio station would have to pay the recording artist for his work, just
 Lovett. The recording artist is adding to the value of the composition
 performed on the radio station.  And if the law were perfectly consistent,
 the radio station would have to pay the recording artist for his work, just
-as it pays the composer of the music for his work.  <a class="indexterm" name="id2731836"></a>
+as it pays the composer of the music for his work.  <a class="indexterm" name="id2592158"></a>
 
 
 </p><p>
 
 
 </p><p>
@@ -2095,14 +2334,14 @@ Madonna gets nothing, save the indirect effect on the sale of her CDs. The
 public performance of her recording is not a "protected" right. The radio
 station thus gets to <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work
 without paying her anything.
 public performance of her recording is not a "protected" right. The radio
 station thus gets to <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work
 without paying her anything.
-</p><a class="indexterm" name="id2731887"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2592209"></a><p>
 No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
 benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
 performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law ordinarily
 gives the creator the right to make this choice. By making the choice for
 him or her, the law gives the radio station the right to take something for
 nothing.
 No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
 benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
 performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law ordinarily
 gives the creator the right to make this choice. By making the choice for
 him or her, the law gives the radio station the right to take something for
 nothing.
-</p></div><div class="sect2" title="Kabel-TV"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="cabletv"></a>Kabel-TV</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Kabel-TV"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>Kabel-TV</h2></div></div></div><p>
 
 Cable TV was also born of a kind of piracy.
 </p><p>
 
 Cable TV was also born of a kind of piracy.
 </p><p>
@@ -2114,28 +2353,28 @@ selling access to television broadcasts, they refused to pay for what they
 sold. Cable companies were thus Napsterizing broadcasters' content, but more
 egregiously than anything Napster ever did&#8212; Napster never charged for
 the content it enabled others to give away.
 sold. Cable companies were thus Napsterizing broadcasters' content, but more
 egregiously than anything Napster ever did&#8212; Napster never charged for
 the content it enabled others to give away.
-</p><a class="indexterm" name="id2731921"></a><a class="indexterm" name="id2731937"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2592244"></a><a class="indexterm" name="id2592260"></a><p>
 Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.  Rosel
 Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of "unfair and
 Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.  Rosel
 Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of "unfair and
-potentially destructive competition."<sup>[<a name="id2731949" href="#ftn.id2731949" class="footnote">63</a>]</sup>
+potentially destructive competition."<sup>[<a name="id2592271" href="#ftn.id2592271" class="footnote">63</a>]</sup>
 There may have been a "public interest" in spreading the reach of cable TV,
 but as Douglas Anello, general counsel to the National Association of
 Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, "Does public
 There may have been a "public interest" in spreading the reach of cable TV,
 but as Douglas Anello, general counsel to the National Association of
 Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, "Does public
-interest dictate that you use somebody else's property?"<sup>[<a name="id2731965" href="#ftn.id2731965" class="footnote">64</a>]</sup> As another broadcaster put it,
+interest dictate that you use somebody else's property?"<sup>[<a name="id2592287" href="#ftn.id2592287" class="footnote">64</a>]</sup> As another broadcaster put it,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 The extraordinary thing about the CATV business is that it is the only
 business I know of where the product that is being sold is not paid
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 The extraordinary thing about the CATV business is that it is the only
 business I know of where the product that is being sold is not paid
-for.<sup>[<a name="id2731982" href="#ftn.id2731982" class="footnote">65</a>]</sup>
+for.<sup>[<a name="id2592304" href="#ftn.id2592304" class="footnote">65</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 </p></blockquote></div><p>
-Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:
+Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-All we are asking for is a very simple thing, that people who now take our
-property for nothing pay for it. We are trying to stop piracy and I don't
-think there is any lesser word to describe it. I think there are harsher
-words which would fit it.<sup>[<a name="id2732006" href="#ftn.id2732006" class="footnote">66</a>]</sup>
+Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
+betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
+på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
+ville passe.<sup>[<a name="id2592332" href="#ftn.id2592332" class="footnote">66</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 Disse var "gratispassasjerer", sa presidenten Charlton Heston i Screen
 </p></blockquote></div><p>
 Disse var "gratispassasjerer", sa presidenten Charlton Heston i Screen
-Actor's Guild, som "tok lønna fra skuespillerne"<sup>[<a name="id2732024" href="#ftn.id2732024" class="footnote">67</a>]</sup>
+Actor's Guild, som "tok lønna fra skuespillerne"<sup>[<a name="id2592350" href="#ftn.id2592350" class="footnote">67</a>]</sup>
 </p><p>
 Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
 Edwin Zimmerman sa det,
 </p><p>
 Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
 Edwin Zimmerman sa det,
@@ -2143,9 +2382,9 @@ Edwin Zimmerman sa det,
 Our point here is that unlike the problem of whether you have any copyright
 protection at all, the problem here is whether copyright holders who are
 already compensated, who already have a monopoly, should be permitted to
 Our point here is that unlike the problem of whether you have any copyright
 protection at all, the problem here is whether copyright holders who are
 already compensated, who already have a monopoly, should be permitted to
-extend that monopoly. . . . The question here is how much compensation they
-should have and how far back they should carry their right to
-compensation.<sup>[<a name="id2732051" href="#ftn.id2732051" class="footnote">68</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2732069"></a>
+extend that monopoly. &#8230; The question here is how much compensation
+they should have and how far back they should carry their right to
+compensation.<sup>[<a name="id2591529" href="#ftn.id2591529" class="footnote">68</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2592395"></a>
 </p></blockquote></div><p>
 Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene til retten. Høyesterett fant to
 ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
 </p></blockquote></div><p>
 Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene til retten. Høyesterett fant to
 ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
@@ -2162,12 +2401,138 @@ a "piracy" of the value created by broadcasters' content.
 </p><p>
 These separate stories sing a common theme. If "piracy" means using value
 from someone else's creative property without permission from that
 </p><p>
 These separate stories sing a common theme. If "piracy" means using value
 from someone else's creative property without permission from that
-creator&#8212;as it is increasingly described today<sup>[<a name="id2732056" href="#ftn.id2732056" class="footnote">69</a>]</sup> &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry
+creator&#8212;as it is increasingly described today<sup>[<a name="id2592383" href="#ftn.id2592383" class="footnote">69</a>]</sup> &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry
 affected by copyright today is the product and beneficiary of a certain kind
 affected by copyright today is the product and beneficiary of a certain kind
-of piracy. Film, records, radio, cable TV. . . . The list is long and could
-well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the last. Every
-generation&#8212;until now.
-</p></div></div><div class="sect1" title='Kapittel fem: "Piratvirksomhet"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy"></a>Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</h2></div></div></div><p>
+of piracy. Film, records, radio, cable TV. &#8230; The list is long and
+could well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the
+last. Every generation&#8212;until now.
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591578" href="#id2591578" class="para">51</a>] </sup>
+
+I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary
+history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
+Copywrongs</em>, 87&#8211;93, which details Edison's "adventures"
+with copyright and patent.  <a class="indexterm" name="id2591491"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591637" href="#id2591637" class="para">52</a>] </sup>
+
+
+J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
+Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and
+expanded texts posted at "The Edison Movie Monopoly: The Motion Picture
+Patents Company vs. the Independent Outlaws," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #11</a>. For a discussion of
+the economic motive behind both these limits and the limits imposed by
+Victor on phonographs, see Randal C. Picker, "From Edison to the Broadcast
+Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright"
+(September 2002), University of Chicago Law School, James M. Olin Program in
+Law and Economics, Working Paper No. 159.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591691" href="#id2591691" class="para">53</a>] </sup>
+
+
+Marc Wanamaker, "The First Studios," <em class="citetitle">The Silents
+Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591834" href="#id2591834" class="para">54</a>] </sup>
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on S. 6330
+and H.R. 19853 Before the ( Joint) Committees on Patents, 59th Cong. 59, 1st
+sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge, of South Dakota,
+chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the Copyright
+Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
+Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="id2591847"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591865" href="#id2591865" class="para">55</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (statement of
+Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591875" href="#id2591875" class="para">56</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (statement of
+Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591886" href="#id2591886" class="para">57</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (statement of
+John Philip Sousa, composer).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591904" href="#id2591904" class="para">58</a>] </sup>
+
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
+(statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music Perforating
+Company of New York).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591910" href="#id2591910" class="para">59</a>] </sup>
+
+
+To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
+memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
+Graphophone Company Association).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591602" href="#id2591602" class="para">60</a>] </sup>
+
+
+
+Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
+H.R. 11794 Before the ( Joint) Committee on Patents, 60th Cong., 1st sess.,
+217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted in
+<em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
+E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman
+Reprints, 1976).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592056" href="#id2592056" class="para">61</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee on
+the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8 March
+1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to this report.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592092" href="#id2592092" class="para">62</a>] </sup>
+
+See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At
+the beginning, record companies printed "Not Licensed for Radio Broadcast"
+and other messages purporting to restrict the ability to play a record on a
+radio station.  Judge Learned Hand rejected the argument that a warning
+attached to a record might restrict the rights of the radio station. See
+<em class="citetitle">RCA Manufacturing
+Co</em>. v. <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
+Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, "From Edison to the Broadcast Flag:
+Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright,"
+<em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
+<a class="indexterm" name="id2592117"></a> <a class="indexterm" name="id2592126"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592271" href="#id2592271" class="para">63</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
+Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate Committee
+on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)  (statement of Rosel
+H. Hyde, chairman of the Federal Communications Commission).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592287" href="#id2592287" class="para">64</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
+general counsel of the National Association of Broadcasters).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592304" href="#id2592304" class="para">65</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
+general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592332" href="#id2592332" class="para">66</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.  Krim,
+president of United Artists Corp., and John Sinn, president of United
+Artists Television, Inc.).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592350" href="#id2592350" class="para">67</a>] </sup>
+
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (vitnemål fra Charlton Heston,
+president i Screen Actors Guild).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2591529" href="#id2591529" class="para">68</a>] </sup>
+
+Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (statement of Edwin M.  Zimmerman,
+acting assistant attorney general).  <a class="indexterm" name="id2592355"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592383" href="#id2592383" class="para">69</a>] </sup>
+
+
+See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
+Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
+Information</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. "The threat of
+piracy&#8212;the use of someone else's creative work without permission or
+compensation&#8212;has grown with the Internet."
+</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Kapittel 6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></div><p>
 There is piracy of copyrighted material. Lots of it. This piracy comes in
 many forms. The most significant is commercial piracy, the unauthorized
 taking of other people's content within a commercial context. Despite the
 There is piracy of copyrighted material. Lots of it. This piracy comes in
 many forms. The most significant is commercial piracy, the unauthorized
 taking of other people's content within a commercial context. Despite the
@@ -2183,12 +2548,12 @@ of this taking is significantly more ambiguous than outright copying, and
 the law should account for that ambiguity, as it has so often done in the
 past.
 
 the law should account for that ambiguity, as it has so often done in the
 past.
 
-</p><div class="sect2" title="Piracy I"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="piracy-i"></a>Piracy I</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Piracy I"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>Piracy I</h2></div></div></div><p>
 All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there are
 businesses that do nothing but take others people's copyrighted content,
 copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
 owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
 All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there are
 businesses that do nothing but take others people's copyrighted content,
 copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
 owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
-every year to physical piracy<sup>[<a name="id2732133" href="#ftn.id2732133" class="footnote">70</a>]</sup> (that
+every year to physical piracy<sup>[<a name="id2592375" href="#ftn.id2592375" class="footnote">70</a>]</sup> (that
 works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA estimates that it
 loses $3 billion annually worldwide to piracy.
 </p><p>
 works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA estimates that it
 loses $3 billion annually worldwide to piracy.
 </p><p>
@@ -2223,7 +2588,7 @@ but we will not allow any other nation to have a similar childhood.
 If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are its
 laws regardless of their source. The international law under which these
 nations live gives them some opportunities to escape the burden of
 If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are its
 laws regardless of their source. The international law under which these
 nations live gives them some opportunities to escape the burden of
-intellectual property law.<sup>[<a name="id2732264" href="#ftn.id2732264" class="footnote">71</a>]</sup> In my view,
+intellectual property law.<sup>[<a name="id2592584" href="#ftn.id2592584" class="footnote">71</a>]</sup> In my view,
 more developing nations should take advantage of that opportunity, but when
 they don't, then their laws should be respected. And under the laws of these
 nations, this piracy is wrong.
 more developing nations should take advantage of that opportunity, but when
 they don't, then their laws should be respected. And under the laws of these
 nations, this piracy is wrong.
@@ -2232,7 +2597,7 @@ Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in any
 case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access to
 American CDs at 50 cents a copy are not people who would have bought those
 American CDs at $15 a copy. So no one really has any less money than they
 case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access to
 American CDs at 50 cents a copy are not people who would have bought those
 American CDs at $15 a copy. So no one really has any less money than they
-otherwise would have had.<sup>[<a name="id2732322" href="#ftn.id2732322" class="footnote">72</a>]</sup>
+otherwise would have had.<sup>[<a name="id2592629" href="#ftn.id2592629" class="footnote">72</a>]</sup>
 </p><p>
 This is often true (though I have friends who have purchased many thousands
 of pirated DVDs who certainly have enough money to pay for the content they
 </p><p>
 This is often true (though I have friends who have purchased many thousands
 of pirated DVDs who certainly have enough money to pay for the content they
@@ -2269,7 +2634,8 @@ people will buy software rather than steal it. And hence over time, because
 that buying will benefit Microsoft, Microsoft benefits from the piracy. If
 instead of pirating Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux
 operating system, then these Chinese users would not eventually be buying
 that buying will benefit Microsoft, Microsoft benefits from the piracy. If
 instead of pirating Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux
 operating system, then these Chinese users would not eventually be buying
-Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft would lose.  <a class="indexterm" name="id2732418"></a>
+Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft would lose.  <a class="indexterm" name="id2592725"></a> <a class="indexterm" name="id2592731"></a>
+<a class="indexterm" name="id2592737"></a> <a class="indexterm" name="id2592749"></a>
 </p><p>
 This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
 one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law students,
 </p><p>
 This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
 one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law students,
@@ -2287,7 +2653,8 @@ give its product away, as it did, for example, with Internet Explorer to
 fight Netscape. A property right means giving the property owner the right
 to say who gets access to what&#8212;at least ordinarily. And if the law
 properly balances the rights of the copyright owner with the rights of
 fight Netscape. A property right means giving the property owner the right
 to say who gets access to what&#8212;at least ordinarily. And if the law
 properly balances the rights of the copyright owner with the rights of
-access, then violating the law is still wrong.
+access, then violating the law is still wrong.  <a class="indexterm" name="id2592507"></a> <a class="indexterm" name="id2592774"></a>
+<a class="indexterm" name="id2592794"></a> <a class="indexterm" name="id2592800"></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -2319,10 +2686,10 @@ one is selling the content that is shared on p2p services.
 </p><p>
 These differences distinguish p2p sharing from true piracy. They should push
 us to find a way to protect artists while enabling this sharing to survive.
 </p><p>
 These differences distinguish p2p sharing from true piracy. They should push
 us to find a way to protect artists while enabling this sharing to survive.
-</p></div><div class="sect2" title="Piracy II"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="piracy-ii"></a>Piracy II</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Piracy II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>Piracy II</h2></div></div></div><p>
 
 The key to the "piracy" that the law aims to quash is a use that "rob[s] the
 
 The key to the "piracy" that the law aims to quash is a use that "rob[s] the
-author of [his] profit."<sup>[<a name="id2732513" href="#ftn.id2732513" class="footnote">73</a>]</sup> This means we
+author of [his] profit."<sup>[<a name="id2592869" href="#ftn.id2592869" class="footnote">73</a>]</sup> This means we
 must determine whether and how much p2p sharing harms before we know how
 strongly the law should seek to either prevent it or find an alternative to
 assure the author of his profit.
 must determine whether and how much p2p sharing harms before we know how
 strongly the law should seek to either prevent it or find an alternative to
 assure the author of his profit.
@@ -2330,13 +2697,13 @@ assure the author of his profit.
 Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of the
 Napster technology had not made any major technological innovations.  Like
 every great advance in innovation on the Internet (and, arguably, off the
 Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of the
 Napster technology had not made any major technological innovations.  Like
 every great advance in innovation on the Internet (and, arguably, off the
-Internet as well<sup>[<a name="id2732536" href="#ftn.id2732536" class="footnote">74</a>]</sup>), Shawn Fanning and
+Internet as well<sup>[<a name="id2592892" href="#ftn.id2592892" class="footnote">74</a>]</sup>), Shawn Fanning and
 crew had simply put together components that had been developed
 crew had simply put together components that had been developed
-independently.  <a class="indexterm" name="id2732566"></a>
+independently.  <a class="indexterm" name="id2592922"></a>
 </p><p>
 The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999, Napster
 amassed over 10 million users within nine months. After eighteen months,
 </p><p>
 The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999, Napster
 amassed over 10 million users within nine months. After eighteen months,
-there were close to 80 million registered users of the system.<sup>[<a name="id2732579" href="#ftn.id2732579" class="footnote">75</a>]</sup> Courts quickly shut Napster down, but other
+there were close to 80 million registered users of the system.<sup>[<a name="id2592935" href="#ftn.id2592935" class="footnote">75</a>]</sup> Courts quickly shut Napster down, but other
 services emerged to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p
 service. It boasts over 100 million members.) These services' systems are
 different architecturally, though not very different in function: Each
 services emerged to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p
 service. It boasts over 100 million members.) These services' systems are
 different architecturally, though not very different in function: Each
@@ -2347,10 +2714,10 @@ or your 20,000 best friends.
 According to a number of estimates, a huge proportion of Americans have
 tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in September 2002
 estimated that 60 million Americans had downloaded music&#8212;28 percent of
 According to a number of estimates, a huge proportion of Americans have
 tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in September 2002
 estimated that 60 million Americans had downloaded music&#8212;28 percent of
-Americans older than 12.<sup>[<a name="id2732614" href="#ftn.id2732614" class="footnote">76</a>]</sup> A survey by
+Americans older than 12.<sup>[<a name="id2592970" href="#ftn.id2592970" class="footnote">76</a>]</sup> A survey by
 the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em> estimated
 that 43 million citizens used file-sharing networks to exchange content in
 the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em> estimated
 that 43 million citizens used file-sharing networks to exchange content in
-May 2003.<sup>[<a name="id2732642" href="#ftn.id2732642" class="footnote">77</a>]</sup> The vast majority of these
+May 2003.<sup>[<a name="id2592998" href="#ftn.id2592998" class="footnote">77</a>]</sup> The vast majority of these
 are not kids. Whatever the actual figure, a massive quantity of content is
 being "taken" on these networks. The ease and inexpensiveness of
 file-sharing networks have inspired millions to enjoy music in a way that
 are not kids. Whatever the actual figure, a massive quantity of content is
 being "taken" on these networks. The ease and inexpensiveness of
 file-sharing networks have inspired millions to enjoy music in a way that
@@ -2375,7 +2742,7 @@ these users simply take it. We might quibble about whether everyone who
 takes it would actually have bought it if sharing didn't make it available
 for free. Most probably wouldn't have, but clearly there are some who
 would.  The latter are the target of category A: users who download instead
 takes it would actually have bought it if sharing didn't make it available
 for free. Most probably wouldn't have, but clearly there are some who
 would.  The latter are the target of category A: users who download instead
-of purchasing.  <a class="indexterm" name="id2732704"></a>
+of purchasing.  <a class="indexterm" name="id2593051"></a>
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
@@ -2413,7 +2780,7 @@ Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
 </p><p>
 Let's start with some simple but important points. From the perspective of
 the law, only type D sharing is clearly legal. From the perspective of
 </p><p>
 Let's start with some simple but important points. From the perspective of
 the law, only type D sharing is clearly legal. From the perspective of
-economics, only type A sharing is clearly harmful.<sup>[<a name="id2732773" href="#ftn.id2732773" class="footnote">78</a>]</sup> Type B sharing is illegal but plainly
+economics, only type A sharing is clearly harmful.<sup>[<a name="id2593119" href="#ftn.id2593119" class="footnote">78</a>]</sup> Type B sharing is illegal but plainly
 beneficial. Type C sharing is illegal, yet good for society (since more
 exposure to music is good)  and harmless to the artist (since the work is
 not otherwise available). So how sharing matters on balance is a hard
 beneficial. Type C sharing is illegal, yet good for society (since more
 exposure to music is good)  and harmless to the artist (since the work is
 not otherwise available). So how sharing matters on balance is a hard
@@ -2431,17 +2798,17 @@ to reckon. It has long been the recording industry's practice to blame
 technology for any drop in sales. The history of cassette recording is a
 good example. As a study by Cap Gemini Ernst &amp; Young put it, "Rather
 than exploiting this new, popular technology, the labels fought
 technology for any drop in sales. The history of cassette recording is a
 good example. As a study by Cap Gemini Ernst &amp; Young put it, "Rather
 than exploiting this new, popular technology, the labels fought
-it."<sup>[<a name="id2732817" href="#ftn.id2732817" class="footnote">79</a>]</sup> The labels claimed that every
+it."<sup>[<a name="id2593163" href="#ftn.id2593163" class="footnote">79</a>]</sup> The labels claimed that every
 album taped was an album unsold, and when record sales fell by 11.4 percent
 in 1981, the industry claimed that its point was proved. Technology was the
 problem, and banning or regulating technology was the answer.
 </p><p>
 Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity to enact
 regulation, MTV was launched, and the industry had a record turnaround. "In
 album taped was an album unsold, and when record sales fell by 11.4 percent
 in 1981, the industry claimed that its point was proved. Technology was the
 problem, and banning or regulating technology was the answer.
 </p><p>
 Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity to enact
 regulation, MTV was launched, and the industry had a record turnaround. "In
-the end," Cap Gemini concludes, "the `crisis' . . . was not the fault of the
-tapers&#8212;who did not [stop after MTV came into being]&#8212;but had to a
-large extent resulted from stagnation in musical innovation at the major
-labels."<sup>[<a name="id2732864" href="#ftn.id2732864" class="footnote">80</a>]</sup>
+the end," Cap Gemini concludes, "the `crisis' &#8230; was not the fault of
+the tapers&#8212;who did not [stop after MTV came into being]&#8212;but had
+to a large extent resulted from stagnation in musical innovation at the
+major labels."<sup>[<a name="id2592639" href="#ftn.id2592639" class="footnote">80</a>]</sup>
 </p><p>
 But just because the industry was wrong before does not mean it is wrong
 today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to the industry
 </p><p>
 But just because the industry was wrong before does not mean it is wrong
 today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to the industry
@@ -2466,17 +2833,17 @@ sharing? Odd as that might sound, the data about CD sales actually suggest
 it might be close.
 </p><p>
 In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent, from 882
 it might be close.
 </p><p>
 In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent, from 882
-million to 803 million units; revenues fell 6.7 percent.<sup>[<a name="id2732919" href="#ftn.id2732919" class="footnote">81</a>]</sup> This confirms a trend over the past few years. The
+million to 803 million units; revenues fell 6.7 percent.<sup>[<a name="id2593258" href="#ftn.id2593258" class="footnote">81</a>]</sup> This confirms a trend over the past few years. The
 RIAA blames Internet piracy for the trend, though there are many other
 causes that could account for this drop. SoundScan, for example, reports a
 more than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
 doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
 account for at least some of the loss. "From 1999 to 2001, the average price
 RIAA blames Internet piracy for the trend, though there are many other
 causes that could account for this drop. SoundScan, for example, reports a
 more than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
 doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
 account for at least some of the loss. "From 1999 to 2001, the average price
-of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19."<sup>[<a name="id2732964" href="#ftn.id2732964" class="footnote">82</a>]</sup> Competition from other forms of media could also
+of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19."<sup>[<a name="id2593302" href="#ftn.id2593302" class="footnote">82</a>]</sup> Competition from other forms of media could also
 account for some of the decline. As Jane Black of
 <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, "The soundtrack to the film
 <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of $18.98. You could
 account for some of the decline. As Jane Black of
 <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, "The soundtrack to the film
 <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of $18.98. You could
-get the whole movie [on DVD] for $19.99."<sup>[<a name="id2732996" href="#ftn.id2732996" class="footnote">83</a>]</sup>
+get the whole movie [on DVD] for $19.99."<sup>[<a name="id2593335" href="#ftn.id2593335" class="footnote">83</a>]</sup>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -2509,7 +2876,7 @@ industry. What value does it produce in addition to these costs?
 One benefit is type C sharing&#8212;making available content that is
 technically still under copyright but is no longer commercially available.
 This is not a small category of content. There are millions of tracks that
 One benefit is type C sharing&#8212;making available content that is
 technically still under copyright but is no longer commercially available.
 This is not a small category of content. There are millions of tracks that
-are no longer commercially available.<sup>[<a name="id2733020" href="#ftn.id2733020" class="footnote">84</a>]</sup>
+are no longer commercially available.<sup>[<a name="id2593358" href="#ftn.id2593358" class="footnote">84</a>]</sup>
 And while it's conceivable that some of this content is not available
 because the artist producing the content doesn't want it to be made
 available, the vast majority of it is unavailable solely because the
 And while it's conceivable that some of this content is not available
 because the artist producing the content doesn't want it to be made
 available, the vast majority of it is unavailable solely because the
@@ -2518,14 +2885,14 @@ publisher or the distributor has decided it no longer makes economic sense
 </p><p>
 In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
 response to this problem: used book and record stores. There are thousands
 </p><p>
 In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
 response to this problem: used book and record stores. There are thousands
-of used book and used record stores in America today.<sup>[<a name="id2733077" href="#ftn.id2733077" class="footnote">85</a>]</sup> These stores buy content from owners, then sell the
+of used book and used record stores in America today.<sup>[<a name="id2593415" href="#ftn.id2593415" class="footnote">85</a>]</sup> These stores buy content from owners, then sell the
 content they buy. And under American copyright law, when they buy and sell
 this content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
 copyright</em></span>, the copyright owner doesn't get a dime. Used book and
 record stores are commercial entities; their owners make money from the
 content they sell; but as with cable companies before statutory licensing,
 they don't have to pay the copyright owner for the content they sell.
 content they buy. And under American copyright law, when they buy and sell
 this content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
 copyright</em></span>, the copyright owner doesn't get a dime. Used book and
 record stores are commercial entities; their owners make money from the
 content they sell; but as with cable companies before statutory licensing,
 they don't have to pay the copyright owner for the content they sell.
-</p><a class="indexterm" name="id2733124"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2593462"></a><p>
 Type C sharing, then, is very much like used book stores or used record
 stores. It is different, of course, because the person making the content
 available isn't making money from making the content available.  It is also
 Type C sharing, then, is very much like used book stores or used record
 stores. It is different, of course, because the person making the content
 available isn't making money from making the content available.  It is also
@@ -2570,14 +2937,14 @@ otherwise would be unavailable?"
 </p><p>
 For unlike the piracy I described in the first section of this chapter, much
 of the "piracy" that file sharing enables is plainly legal and good.  And
 </p><p>
 For unlike the piracy I described in the first section of this chapter, much
 of the "piracy" that file sharing enables is plainly legal and good.  And
-like the piracy I described in chapter 4, much of this piracy is motivated
-by a new way of spreading content caused by changes in the technology of
-distribution. Thus, consistent with the tradition that gave us Hollywood,
-radio, the recording industry, and cable TV, the question we should be
-asking about file sharing is how best to preserve its benefits while
-minimizing (to the extent possible) the wrongful harm it causes artists. The
-question is one of balance. The law should seek that balance, and that
-balance will be found only with time.
+like the piracy I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title='Kapittel 5. Kapittel fire: "Pirater"'>5</a>, much of this piracy is motivated by a new way of
+spreading content caused by changes in the technology of distribution. Thus,
+consistent with the tradition that gave us Hollywood, radio, the recording
+industry, and cable TV, the question we should be asking about file sharing
+is how best to preserve its benefits while minimizing (to the extent
+possible) the wrongful harm it causes artists. The question is one of
+balance. The law should seek that balance, and that balance will be found
+only with time.
 </p><p>
 Men er ikke krigen bare en krig mot ulovlig deling?  Er ikke angrepsmålet
 bare det du kaller type A-deling?
 </p><p>
 Men er ikke krigen bare en krig mot ulovlig deling?  Er ikke angrepsmålet
 bare det du kaller type A-deling?
@@ -2589,7 +2956,7 @@ itself. When Napster told the district court that it had developed a
 technology to block the transfer of 99.4 percent of identified infringing
 material, the district court told counsel for Napster 99.4 percent was not
 good enough. Napster had to push the infringements "down to
 technology to block the transfer of 99.4 percent of identified infringing
 material, the district court told counsel for Napster 99.4 percent was not
 good enough. Napster had to push the infringements "down to
-zero."<sup>[<a name="id2733227" href="#ftn.id2733227" class="footnote">86</a>]</sup>
+zero."<sup>[<a name="id2593572" href="#ftn.id2593572" class="footnote">86</a>]</sup>
 </p><p>
 If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
 technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to assure
 </p><p>
 If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
 technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to assure
@@ -2641,7 +3008,7 @@ broadcasters' content for free, then it would have unfairly subsidized
 cable. Thus Congress chose a path that would assure
 <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past (broadcasters)
 control over the future (cable).
 cable. Thus Congress chose a path that would assure
 <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past (broadcasters)
 control over the future (cable).
-</p><a class="indexterm" name="id2733324"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2593679"></a><p>
 In the same year that Congress struck this balance, two major producers and
 distributors of film content filed a lawsuit against another technology, the
 video tape recorder (VTR, or as we refer to them today, VCRs) that Sony had
 In the same year that Congress struck this balance, two major producers and
 distributors of film content filed a lawsuit against another technology, the
 video tape recorder (VTR, or as we refer to them today, VCRs) that Sony had
@@ -2670,21 +3037,21 @@ MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal champion. Valenti
 called VCRs "tapeworms." He warned, "When there are 20, 30, 40 million of
 these VCRs in the land, we will be invaded by millions of `tapeworms,'
 eating away at the very heart and essence of the most precious asset the
 called VCRs "tapeworms." He warned, "When there are 20, 30, 40 million of
 these VCRs in the land, we will be invaded by millions of `tapeworms,'
 eating away at the very heart and essence of the most precious asset the
-copyright owner has, his copyright."<sup>[<a name="id2733372" href="#ftn.id2733372" class="footnote">87</a>]</sup>
+copyright owner has, his copyright."<sup>[<a name="id2593727" href="#ftn.id2593727" class="footnote">87</a>]</sup>
 "One does not have to be trained in sophisticated marketing and creative
 judgment," he told Congress, "to understand the devastation on the
 after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of tapings that
 will adversely impact on the future of the creative community in this
 country. It is simply a question of basic economics and plain common
 "One does not have to be trained in sophisticated marketing and creative
 judgment," he told Congress, "to understand the devastation on the
 after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of tapings that
 will adversely impact on the future of the creative community in this
 country. It is simply a question of basic economics and plain common
-sense."<sup>[<a name="id2733389" href="#ftn.id2733389" class="footnote">88</a>]</sup> Indeed, as surveys would later
+sense."<sup>[<a name="id2593744" href="#ftn.id2593744" class="footnote">88</a>]</sup> Indeed, as surveys would later
 show, percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or
 show, percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or
-more<sup>[<a name="id2733398" href="#ftn.id2733398" class="footnote">89</a>]</sup> &#8212; a use the Court would
+more<sup>[<a name="id2593753" href="#ftn.id2593753" class="footnote">89</a>]</sup> &#8212; a use the Court would
 later hold was not "fair." By "allowing VCR owners to copy freely by the
 means of an exemption from copyright infringementwithout creating a
 mechanism to compensate copyrightowners," Valenti testified, Congress would
 "take from the owners the very essence of their property: the exclusive
 right to control who may use their work, that is, who may copy it and
 later hold was not "fair." By "allowing VCR owners to copy freely by the
 means of an exemption from copyright infringementwithout creating a
 mechanism to compensate copyrightowners," Valenti testified, Congress would
 "take from the owners the very essence of their property: the exclusive
 right to control who may use their work, that is, who may copy it and
-thereby profit from its reproduction."<sup>[<a name="id2733306" href="#ftn.id2733306" class="footnote">90</a>]</sup>
+thereby profit from its reproduction."<sup>[<a name="id2593661" href="#ftn.id2593661" class="footnote">90</a>]</sup>
 </p><p>
 It took eight years for this case to be resolved by the Supreme Court. In
 the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which includes Hollywood in
 </p><p>
 It took eight years for this case to be resolved by the Supreme Court. In
 the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which includes Hollywood in
@@ -2694,7 +3061,7 @@ for the copyright infringement made possible by its machines. Under the
 Ninth Circuit's rule, this totally familiar technology&#8212;which Jack
 Valenti had called "the Boston Strangler of the American film industry"
 (worse yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
 Ninth Circuit's rule, this totally familiar technology&#8212;which Jack
 Valenti had called "the Boston Strangler of the American film industry"
 (worse yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
-American film industry)&#8212;was an illegal technology.<sup>[<a name="id2733433" href="#ftn.id2733433" class="footnote">91</a>]</sup>
+American film industry)&#8212;was an illegal technology.<sup>[<a name="id2593788" href="#ftn.id2593788" class="footnote">91</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2593813"></a>
 </p><p>
 
 But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.  And in
 </p><p>
 
 But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.  And in
@@ -2706,15 +3073,15 @@ Congress when major technological innovations alter the market for
 copyrighted materials. Congress has the constitutional authority and the
 institutional ability to accommodate fully the varied permutations of
 competing interests that are inevitably implicated by such new
 copyrighted materials. Congress has the constitutional authority and the
 institutional ability to accommodate fully the varied permutations of
 competing interests that are inevitably implicated by such new
-technology.<sup>[<a name="id2733478" href="#ftn.id2733478" class="footnote">92</a>]</sup>
+technology.<sup>[<a name="id2593839" href="#ftn.id2593839" class="footnote">92</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as with
 the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress ignored the
 request. Congress was convinced that American film got enough, this "taking"
 notwithstanding.  If we put these cases together, a pattern is clear:
 </p></blockquote></div><p>
 Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as with
 the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress ignored the
 request. Congress was convinced that American film got enough, this "taking"
 notwithstanding.  If we put these cases together, a pattern is clear:
-</p><div class="table"><a name="t1"></a><p class="title"><b>Tabell 2.1. Tabell</b></p><div class="table-contents"><table summary="Tabell" border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char">CASE</th><th align="char">WHOSE VALUE WAS "PIRATED"</th><th align="char">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="char">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Innspillinger</td><td align="char">Komponister</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">Radio</td><td align="char">Innspillingsartister</td><td align="char">N/A</td><td align="char">Ingenting</td></tr><tr><td align="char">Kabel-TV</td><td align="char">Kringkastere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">VCR</td><td align="char">Filmskapere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Ingenting</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t1"></a><p class="title"><b>Tabell 6.1. Mønster for respons fra rett og kongress</b></p><div class="table-contents"><table summary="Mønster for respons fra rett og kongress" border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char">CASE</th><th align="char">WHOSE VALUE WAS "PIRATED"</th><th align="char">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="char">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Innspillinger</td><td align="char">Komponister</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">Radio</td><td align="char">Innspillingsartister</td><td align="char">N/A</td><td align="char">Ingenting</td></tr><tr><td align="char">Kabel-TV</td><td align="char">Kringkastere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Statutory license</td></tr><tr><td align="char">VCR</td><td align="char">Filmskapere</td><td align="char">Ingen beskyttelse</td><td align="char">Ingenting</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
 In each case throughout our history, a new technology changed the way
 In each case throughout our history, a new technology changed the way
-content was distributed.<sup>[<a name="id2733607" href="#ftn.id2733607" class="footnote">93</a>]</sup> In each case,
+content was distributed.<sup>[<a name="id2593970" href="#ftn.id2593970" class="footnote">93</a>]</sup> In each case,
 throughout our history, that change meant that someone got a "free ride" on
 someone else's work.
 </p><p>
 throughout our history, that change meant that someone got a "free ride" on
 someone else's work.
 </p><p>
@@ -2741,7 +3108,7 @@ every cover band have to hire a lawyer to get permission to record a song?
 We could answer yes to each of these questions, but our tradition has
 answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated, copyright
 "has never accorded the copyright owner complete control over all possible
 We could answer yes to each of these questions, but our tradition has
 answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated, copyright
 "has never accorded the copyright owner complete control over all possible
-uses of his work."<sup>[<a name="id2733695" href="#ftn.id2733695" class="footnote">94</a>]</sup> Instead, the
+uses of his work."<sup>[<a name="id2594050" href="#ftn.id2594050" class="footnote">94</a>]</sup> Instead, the
 particular uses that the law regulates have been defined by balancing the
 good that comes from granting an exclusive right against the burdens such an
 exclusive right creates. And this balancing has historically been done
 particular uses that the law regulates have been defined by balancing the
 good that comes from granting an exclusive right against the burdens such an
 exclusive right creates. And this balancing has historically been done
@@ -2766,368 +3133,19 @@ This is especially true when a new technology enables a vastly superior mode
 of distribution. And this p2p has done. P2p technologies can be ideally
 efficient in moving content across a widely diverse network.  Left to
 develop, they could make the network vastly more efficient.  Yet these
 of distribution. And this p2p has done. P2p technologies can be ideally
 efficient in moving content across a widely diverse network.  Left to
 develop, they could make the network vastly more efficient.  Yet these
-"potential public benefits," as John Schwartz writes in <em class="citetitle">The New
-York Times</em>, "could be delayed in the P2P fight."<sup>[<a name="id2733746" href="#ftn.id2733746" class="footnote">95</a>]</sup> Yet when anyone begins to talk about "balance," the
-copyright warriors raise a different argument. "All this hand waving about
-balance and incentives," they say, "misses a fundamental point. Our
-content," the warriors insist, "is our <span class="emphasis"><em>property</em></span>. Why
-should we wait for Congress to `rebalance' our property rights? Do you have
-to wait before calling the police when your car has been stolen? And why
-should Congress deliberate at all about the merits of this theft? Do we ask
-whether the car thief had a good use for the car before we arrest him?"
-</p><p>
-"It is <span class="emphasis"><em>our property</em></span>," the warriors insist. "And it
-should be protected just as any other property is protected."
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728146" href="#id2728146" class="para">15</a>] </sup>
-
-
-<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
-Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728273" href="#id2728273" class="para">16</a>] </sup>
-
-
-Se Rochelle Dreyfuss, "Expressive Genericity: Trademarks as Language in the
-Pepsi Generation," <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990):
-397.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728294" href="#id2728294" class="para">17</a>] </sup>
-
-Lisa Bannon, "The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay Up,"
-<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 August 1996, available at
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
-Zittrain, "Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
-Speech, No One Wins," <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 November
-2002.  <a class="indexterm" name="id2728312"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728385" href="#id2728385" class="para">18</a>] </sup>
-
-I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
-Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
-kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
-vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
-klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
-tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
-vanskeligere.  <a class="indexterm" name="id2728440"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728552" href="#id2728552" class="para">19</a>] </sup>
-
-
-Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
-Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728643" href="#id2728643" class="para">20</a>] </sup>
-
-
-I am grateful to David Gerstein and his careful history, described at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.  According to Dave
-Smith of the Disney Archives, Disney paid royalties to use the music for
-five songs in <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>: "Steamboat Bill,"
-"The Simpleton" (Delille), "Mischief Makers" (Carbonara), "Joyful Hurry
-No. 1" (Baron), and "Gawky Rube" (Lakay). A sixth song, "The Turkey in the
-Straw," was already in the public domain. Letter from David Smith to Harry
-Surden, 10 July 2003, on file with author.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728687" href="#id2728687" class="para">21</a>] </sup>
-
-
-Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, "The Mouse that
-Ate the Public Domain," Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728829" href="#id2728829" class="para">22</a>] </sup>
-
-
-Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an
-initial term and a renewal term. I have calculated the "average" term by
-determining the weighted average of total registrations for any particular
-year, and the proportion renewing. Thus, if 100 copyrights are registered in
-year 1, and only 15 are renewed, and the renewal term is 28 years, then the
-average term is 32.2 years. For the renewal data and other relevant data,
-see the Web site associated with this book, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #6</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2728954" href="#id2728954" class="para">23</a>] </sup>
-
-
-For an excellent history, see Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
-Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729061" href="#id2729061" class="para">24</a>] </sup>
-
-
-See Salil K. Mehra, "Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All
-the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?" <em class="citetitle">Rutgers Law
-Review</em> 55 (2002): 155, 182. "[T]here might be a collective
-economic rationality that would lead manga and anime artists to forgo
-bringing legal actions for infringement. One hypothesis is that all manga
-artists may be better off collectively if they set aside their individual
-self-interest and decide not to press their legal rights. This is
-essentially a prisoner's dilemma solved."
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729136" href="#id2729136" class="para">25</a>] </sup>
-
-The term <em class="citetitle">intellectual property</em> is of relatively
-recent origin. See Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 11 (New York: New York University Press, 2001). See
-also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (New York:
-Random House, 2001), 293 n. 26. The term accurately describes a set of
-"property" rights&#8212;copyright, patents, trademark, and
-trade-secret&#8212;but the nature of those rights is very different.
-<a class="indexterm" name="id2729153"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729360" href="#id2729360" class="para">26</a>] </sup>
-
-
-Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
-Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729388" href="#id2729388" class="para">27</a>] </sup>
-
-Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York:
-Taplinger Publishing, 1977), 53.  <a class="indexterm" name="id2729396"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729421" href="#id2729421" class="para">28</a>] </sup>
-
-
-Jenkins, 177.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729429" href="#id2729429" class="para">29</a>] </sup>
-
-
-Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729457" href="#id2729457" class="para">30</a>] </sup>
-
-
-Coe, 58.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729504" href="#id2729504" class="para">31</a>] </sup>
-
-
-For illustrative cases, see, for example, <em class="citetitle">Pavesich</em>
-v. <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
-<em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. v. <em class="citetitle">Chinn</em>,
-123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em>
-v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729557" href="#id2729557" class="para">32</a>] </sup>
-
-Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, "The Right to Privacy,"
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="id2729566"></a> <a class="indexterm" name="id2729574"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729602" href="#id2729602" class="para">33</a>] </sup>
-
-
-See Melville B. Nimmer, "The Right of Publicity," <em class="citetitle">Law and
-Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
-"Privacy," <em class="citetitle">California Law Review</em> 48 (1960)
-398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> v. <em class="citetitle">Samsung
-Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
-cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729692" href="#id2729692" class="para">34</a>] </sup>
-
-
-H. Edward Goldberg, "Essential Presentation Tools: Hardware and Software You
-Need to Create Digital Multimedia Presentations," cadalyst, februar 2002,
-tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729742" href="#id2729742" class="para">35</a>] </sup>
-
-
-Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
-(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); "Findings on Family
-and TV Study," <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25 May 1997, B6.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729800" href="#id2729800" class="para">36</a>] </sup>
-
-Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
-<a class="indexterm" name="id2729808"></a> <a class="indexterm" name="id2729816"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729832" href="#id2729832" class="para">37</a>] </sup>
-
-
-Se Scott Steinberg, "Crichton Gets Medieval on PCs," E!online, 4. november
-2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#8</a>; "Timeline," 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729903" href="#id2729903" class="para">38</a>] </sup>
-
-Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="id2729910"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2729921" href="#id2729921" class="para">39</a>] </sup>
-
-
-Ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2730129" href="#id2730129" class="para">40</a>] </sup>
-
-
-See, for example, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
-America</em>, bk. 1, trans.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
-2000), ch. 16.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2730216" href="#id2730216" class="para">41</a>] </sup>
-
-
-Bruce Ackerman and James Fishkin, "Deliberation Day," <em class="citetitle">Journal of
-Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2730246" href="#id2730246" class="para">42</a>] </sup>
-
-
-Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
-University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2730309" href="#id2730309" class="para">43</a>] </sup>
-
-
-Noah Shachtman, "With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot," New York
-Times, 16 January 2003, G5.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2730190" href="#id2730190" class="para">44</a>] </sup>
-
-
-Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2730405" href="#id2730405" class="para">45</a>] </sup>
-
-
-John Schwartz, "Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of Information
-Online," <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
-D. Kramer, "Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall," Online
-Journalism Review, 2 February 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2730435" href="#id2730435" class="para">46</a>] </sup>
-
-See Michael Falcone, "Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?"
-<em class="citetitle">New York Times</em>, 29 September 2003, C4. ("Not all news
-organizations have been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a
-CNN correspondent in Iraq who started a blog about his reporting of the war
-on March 9, stopped posting 12 days later at his bosses' request. Last year
-Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
-fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym, that
-dealt with some of the issues and people he was covering.")  <a class="indexterm" name="id2730467"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2730629" href="#id2730629" class="para">47</a>] </sup>
-
-
-See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, "Technological Access
-Control Interferes with Noninfringing Scholarship,"
-<em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
-Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727105" href="#id2727105" class="para">48</a>] </sup>
-
-
-
-Tim Goral, "Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
-Alleges $97.8 Billion in Damages," <em class="citetitle">Professional Media Group
-LCC</em> 6 (2003): 5, available at 2003 WL 55179443.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727171" href="#id2727171" class="para">49</a>] </sup>
-
-
-Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
-(27&#8211;2042&#8212;Musicians and Singers). See also National Endowment for
-the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727187" href="#id2727187" class="para">50</a>] </sup>
-
-
-Douglas Lichtman makes a related point in "KaZaA and Punishment,"
-<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 September 2003, A24.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727268" href="#id2727268" class="para">51</a>] </sup>
-
-I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary
-history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 87&#8211;93, which details Edison's "adventures"
-with copyright and patent.  <a class="indexterm" name="id2727178"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727327" href="#id2727327" class="para">52</a>] </sup>
-
-
-J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
-Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and
-expanded texts posted at "The Edison Movie Monopoly: The Motion Picture
-Patents Company vs. the Independent Outlaws," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #11</a>. For a discussion of
-the economic motive behind both these limits and the limits imposed by
-Victor on phonographs, see Randal C. Picker, "From Edison to the Broadcast
-Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright"
-(September 2002), University of Chicago Law School, James M. Olin Program in
-Law and Economics, Working Paper No. 159.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731406" href="#id2731406" class="para">53</a>] </sup>
-
-
-Marc Wanamaker, "The First Studios," <em class="citetitle">The Silents
-Majority</em>, archived at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731515" href="#id2731515" class="para">54</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on S. 6330
-and H.R. 19853 Before the ( Joint) Committees on Patents, 59th Cong. 59, 1st
-sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge, of South Dakota,
-chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the Copyright
-Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
-Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731538" href="#id2731538" class="para">55</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (statement of
-Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731548" href="#id2731548" class="para">56</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (statement of
-Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731559" href="#id2731559" class="para">57</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (statement of
-John Philip Sousa, composer).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731577" href="#id2731577" class="para">58</a>] </sup>
-
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
-(statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music Perforating
-Company of New York).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731583" href="#id2731583" class="para">59</a>] </sup>
-
-
-To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
-memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
-Graphophone Company Association).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2727293" href="#id2727293" class="para">60</a>] </sup>
-
-
-
-Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
-H.R. 11794 Before the ( Joint) Committee on Patents, 60th Cong., 1st sess.,
-217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted in
-<em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
-E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman
-Reprints, 1976).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731726" href="#id2731726" class="para">61</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee on
-the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8 March
-1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to this report.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731762" href="#id2731762" class="para">62</a>] </sup>
-
-See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At
-the beginning, record companies printed "Not Licensed for Radio Broadcast"
-and other messages purporting to restrict the ability to play a record on a
-radio station.  Judge Learned Hand rejected the argument that a warning
-attached to a record might restrict the rights of the radio station. See
-<em class="citetitle">RCA Manufacturing
-Co</em>. v. <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
-Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, "From Edison to the Broadcast Flag:
-Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright,"
-<em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
-<a class="indexterm" name="id2731787"></a> <a class="indexterm" name="id2731796"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731949" href="#id2731949" class="para">63</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
-Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate Committee
-on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)  (statement of Rosel
-H. Hyde, chairman of the Federal Communications Commission).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731965" href="#id2731965" class="para">64</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
-general counsel of the National Association of Broadcasters).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2731982" href="#id2731982" class="para">65</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
-general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732006" href="#id2732006" class="para">66</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.  Krim,
-president of United Artists Corp., and John Sinn, president of United
-Artists Television, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732024" href="#id2732024" class="para">67</a>] </sup>
-
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (vitnemål fra Charlton Heston,
-president i Screen Actors Guild).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732051" href="#id2732051" class="para">68</a>] </sup>
-
-Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (statement of Edwin M.  Zimmerman,
-acting assistant attorney general).  <a class="indexterm" name="id2732029"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732056" href="#id2732056" class="para">69</a>] </sup>
-
-
-See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
-Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
-Information</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. "The threat of
-piracy&#8212;the use of someone else's creative work without permission or
-compensation&#8212;has grown with the Internet."
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732133" href="#id2732133" class="para">70</a>] </sup>
+"potential public benefits," as John Schwartz writes in <em class="citetitle">The New
+York Times</em>, "could be delayed in the P2P fight."<sup>[<a name="id2594107" href="#ftn.id2594107" class="footnote">95</a>]</sup> Yet when anyone begins to talk about "balance," the
+copyright warriors raise a different argument. "All this hand waving about
+balance and incentives," they say, "misses a fundamental point. Our
+content," the warriors insist, "is our <span class="emphasis"><em>property</em></span>. Why
+should we wait for Congress to `rebalance' our property rights? Do you have
+to wait before calling the police when your car has been stolen? And why
+should Congress deliberate at all about the merits of this theft? Do we ask
+whether the car thief had a good use for the car before we arrest him?"
+</p><p>
+"Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>," insisterer krigerne. "og den bør
+være beskyttet på samme måte som all annen eiendom er beskyttet."
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592375" href="#id2592375" class="para">70</a>] </sup>
 
 
 See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
 
 
 See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
@@ -3135,7 +3153,7 @@ See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #14</a>. See also Ben Hunt, "Companies Warned on Music Piracy Risk,"
 <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 February 2003, 11.
 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #14</a>. See also Ben Hunt, "Companies Warned on Music Piracy Risk,"
 <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 February 2003, 11.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732264" href="#id2732264" class="para">71</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592584" href="#id2592584" class="para">71</a>] </sup>
 
 See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
 <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
 
 See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
 <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
@@ -3150,22 +3168,22 @@ permit governments to use patents for public, noncommercial uses without
 first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may be
 able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
 prices. This is a promising strategy for developing nations within the TRIPS
 first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may be
 able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
 prices. This is a promising strategy for developing nations within the TRIPS
-framework.  <a class="indexterm" name="id2731584"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732322" href="#id2732322" class="para">72</a>] </sup>
+framework.  <a class="indexterm" name="id2591911"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592629" href="#id2592629" class="para">72</a>] </sup>
 
 For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
 Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
 
 For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
 Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
-Amacom, 2002), 144&#8211;90. "In some instances . . . the impact of piracy
-on the copyright holder's ability to appropriate the value of the work will
-be negligible. One obvious instance is the case where the individual
-engaging in pirating would not have purchased an original even if pirating
-were not an option." Ibid., 149.  <a class="indexterm" name="id2732273"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732513" href="#id2732513" class="para">73</a>] </sup>
+Amacom, 2002), 144&#8211;90. "In some instances &#8230; the impact of
+piracy on the copyright holder's ability to appropriate the value of the
+work will be negligible. One obvious instance is the case where the
+individual engaging in pirating would not have purchased an original even if
+pirating were not an option." Ibid., 149.  <a class="indexterm" name="id2592593"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592869" href="#id2592869" class="para">73</a>] </sup>
 
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
 Eng. Rep. 1274 (1777).
 
 
 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
 Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732536" href="#id2732536" class="para">74</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592892" href="#id2592892" class="para">74</a>] </sup>
 
 See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
 Revolutionary National Bestseller That Changed the Way We Do
 
 See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
 Revolutionary National Bestseller That Changed the Way We Do
@@ -3175,8 +3193,8 @@ frequently unable to come up with the most creative, paradigm-shifting uses
 for their own products.  This job usually falls to outside innovators, who
 reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
 Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
 for their own products.  This job usually falls to outside innovators, who
 reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
 Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
-89&#8211;92, 139.  <a class="indexterm" name="id2732332"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732579" href="#id2732579" class="para">75</a>] </sup>
+89&#8211;92, 139.  <a class="indexterm" name="id2592638"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592935" href="#id2592935" class="para">75</a>] </sup>
 
 
 See Carolyn Lochhead, "Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,"
 
 
 See Carolyn Lochhead, "Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,"
@@ -3187,7 +3205,7 @@ Benny Evangelista, "Napster Names CEO, Secures New Financing,"
 Wake-Up Call," <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John
 Naughton, "Hollywood at War with the Internet" (London)
 <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
 Wake-Up Call," <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John
 Naughton, "Hollywood at War with the Internet" (London)
 <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732614" href="#id2732614" class="para">76</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592970" href="#id2592970" class="para">76</a>] </sup>
 
 
 
 
 
 
@@ -3196,16 +3214,16 @@ Distribution</em> (September 2002), reporting that 28 percent of
 Americans aged twelve and older have downloaded music off of the Internet
 and 30 percent have listened to digital music files stored on their
 computers.
 Americans aged twelve and older have downloaded music off of the Internet
 and 30 percent have listened to digital music files stored on their
 computers.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732642" href="#id2732642" class="para">77</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592998" href="#id2592998" class="para">77</a>] </sup>
 
 
 Amy Harmon, "Industry Offers a Carrot in Online Music Fight," <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 6 June 2003, A1.
 
 
 Amy Harmon, "Industry Offers a Carrot in Online Music Fight," <em class="citetitle">New
 York Times</em>, 6 June 2003, A1.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732773" href="#id2732773" class="para">78</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593119" href="#id2593119" class="para">78</a>] </sup>
 
 
-See Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="id2732554"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732817" href="#id2732817" class="para">79</a>] </sup>
+Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
+148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="id2592910"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593163" href="#id2593163" class="para">79</a>] </sup>
 
 
 See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
 
 
 See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
@@ -3218,11 +3236,11 @@ conducted a survey of consumer behavior. In 1988, 40 percent of consumers
 older than ten had taped music to a cassette format. U.S.  Congress, Office
 of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology
 Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.
 older than ten had taped music to a cassette format. U.S.  Congress, Office
 of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology
 Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.
-Government Printing Office, October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732864" href="#id2732864" class="para">80</a>] </sup>
+Government Printing Office, October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2592639" href="#id2592639" class="para">80</a>] </sup>
 
 
 U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
 
 
 U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732919" href="#id2732919" class="para">81</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593258" href="#id2593258" class="para">81</a>] </sup>
 
 
 See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
 
 
 See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
@@ -3237,15 +3255,15 @@ down 14 percent, from $14.6 billion in to $12.6 billion last year (based on
 U.S. dollar value of shipments). The music industry worldwide has gone from
 a $39 billion industry in 2000 down to a $32 billion industry in 2002 (based
 on U.S. dollar value of shipments)."
 U.S. dollar value of shipments). The music industry worldwide has gone from
 a $39 billion industry in 2000 down to a $32 billion industry in 2002 (based
 on U.S. dollar value of shipments)."
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732964" href="#id2732964" class="para">82</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593302" href="#id2593302" class="para">82</a>] </sup>
 Jane Black, "Big Music's Broken Record," BusinessWeek online, 13. februar
 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 Jane Black, "Big Music's Broken Record," BusinessWeek online, 13. februar
 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#17</a>.  <a class="indexterm" name="id2732978"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2732996" href="#id2732996" class="para">83</a>] </sup>
+#17</a>.  <a class="indexterm" name="id2593316"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593335" href="#id2593335" class="para">83</a>] </sup>
 
 
 
 
-Ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733020" href="#id2733020" class="para">84</a>] </sup>
+ibid.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593358" href="#id2593358" class="para">84</a>] </sup>
 
 
 By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels is no
 
 
 By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels is no
@@ -3253,7 +3271,7 @@ longer in print. See Online Entertainment and Copyright Law&#8212;Coming
 Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the Senate Committee on
 the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April 2001) (prepared statement of
 the Future of Music Coalition), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
 Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the Senate Committee on
 the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April 2001) (prepared statement of
 the Future of Music Coalition), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733077" href="#id2733077" class="para">85</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593415" href="#id2593415" class="para">85</a>] </sup>
 
 
 While there are not good estimates of the number of used record stores in
 
 
 While there are not good estimates of the number of used record stores in
@@ -3265,7 +3283,7 @@ available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top"
 National Association of Recording Merchandisers, "2002 Annual Survey
 Results," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #20</a>.
 National Association of Recording Merchandisers, "2002 Annual Survey
 Results," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #20</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733227" href="#id2733227" class="para">86</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593572" href="#id2593572" class="para">86</a>] </sup>
 
 
 See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
 
 
 See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
@@ -3274,38 +3292,38 @@ See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35
 of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn, <em class="citetitle">All
 the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
 York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
 of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn, <em class="citetitle">All
 the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
 York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733372" href="#id2733372" class="para">87</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593727" href="#id2593727" class="para">87</a>] </sup>
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on S. 1758
 Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st and 2nd sess.,
 459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion Picture Association
 of America, Inc.).
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on S. 1758
 Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st and 2nd sess.,
 459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion Picture Association
 of America, Inc.).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733389" href="#id2733389" class="para">88</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593744" href="#id2593744" class="para">88</a>] </sup>
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733398" href="#id2733398" class="para">89</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593753" href="#id2593753" class="para">89</a>] </sup>
 
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
 Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
 
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
 Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733306" href="#id2733306" class="para">90</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593661" href="#id2593661" class="para">90</a>] </sup>
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony of Jack
 Valenti).
 
 
 Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony of Jack
 Valenti).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733433" href="#id2733433" class="para">91</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593788" href="#id2593788" class="para">91</a>] </sup>
 
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
 Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
 
 
 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony
 Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733478" href="#id2733478" class="para">92</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593839" href="#id2593839" class="para">92</a>] </sup>
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
 Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
 Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733607" href="#id2733607" class="para">93</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593970" href="#id2593970" class="para">93</a>] </sup>
 
 These are the most important instances in our history, but there are other
 cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example, was
 
 These are the most important instances in our history, but there are other
 cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example, was
@@ -3317,18 +3335,18 @@ technology of DAT. See Audio Home Recording Act of 1992 (Title 17 of the
 eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
 Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, "From Edison to
 the Broadcast Flag," <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
 eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
 Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, "From Edison to
 the Broadcast Flag," <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="id2733250"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733695" href="#id2733695" class="para">94</a>] </sup>
+70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="id2593594"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594050" href="#id2594050" class="para">94</a>] </sup>
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
 Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
 Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733746" href="#id2733746" class="para">95</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594107" href="#id2594107" class="para">95</a>] </sup>
 
 
 John Schwartz, "New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software Echoes Past
 Efforts," <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
 
 
 John Schwartz, "New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software Echoes Past
 Efforts," <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 3. "Eiendom"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-property"></a>Kapittel 3. "Eiendom"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></div><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part" title='Del II. "Eiendom"'><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Del II. "Eiendom"</h1></div></div></div><div class="partintro" title='"Eiendom"'><div></div><p>
 
 
 
 
 
 
@@ -3356,7 +3374,7 @@ weird if I did it every day, and especially weird if you are a
 woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true when I
 copy the way someone else dresses), "He who receives an idea from me,
 receives instruction himself without lessening mine; as he who lights his
 woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true when I
 copy the way someone else dresses), "He who receives an idea from me,
 receives instruction himself without lessening mine; as he who lights his
-taper at mine, receives light without darkening me."<sup>[<a name="id2733818" href="#ftn.id2733818" class="footnote">96</a>]</sup>
+taper at mine, receives light without darkening me."<sup>[<a name="id2594183" href="#ftn.id2594183" class="footnote">96</a>]</sup>
 </p><p>
 The exceptions to free use are ideas and expressions within the reach of the
 law of patent and copyright, and a few other domains that I won't discuss
 </p><p>
 The exceptions to free use are ideas and expressions within the reach of the
 law of patent and copyright, and a few other domains that I won't discuss
@@ -3366,7 +3384,7 @@ permission: The law turns the intangible into property.
 But how, and to what extent, and in what form&#8212;the details, in other
 words&#8212;matter. To get a good sense of how this practice of turning the
 intangible into property emerged, we need to place this "property" in its
 But how, and to what extent, and in what form&#8212;the details, in other
 words&#8212;matter. To get a good sense of how this practice of turning the
 intangible into property emerged, we need to place this "property" in its
-proper context.<sup>[<a name="id2733863" href="#ftn.id2733863" class="footnote">97</a>]</sup>
+proper context.<sup>[<a name="id2594228" href="#ftn.id2594228" class="footnote">97</a>]</sup>
 </p><p>
 My strategy in doing this will be the same as my strategy in the preceding
 part. I offer four stories to help put the idea of "copyright material is
 </p><p>
 My strategy in doing this will be the same as my strategy in the preceding
 part. I offer four stories to help put the idea of "copyright material is
@@ -3375,7 +3393,23 @@ does it function in practice? After these stories, the significance of this
 true statement&#8212;"copyright material is property"&#8212; will be a bit
 more clear, and its implications will be revealed as quite different from
 the implications that the copyright warriors would have us draw.
 true statement&#8212;"copyright material is property"&#8212; will be a bit
 more clear, and its implications will be revealed as quite different from
 the implications that the copyright warriors would have us draw.
-</p><div class="sect1" title="Kapittel seks: Grunnleggerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="founders"></a>Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#founders">7. Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#recorders">8. Kapittel sju: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#transformers">9. Kapittel åtte: Omformere</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#collectors">10. Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#property-i">11. Kapittel ti: "Eiendom"</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594183" href="#id2594183" class="para">96</a>] </sup>
+
+
+Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
+<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
+A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594228" href="#id2594228" class="para">97</a>] </sup>
+
+
+As the legal realists taught American law, all property rights are
+intangible.  A property right is simply a right that an individual has
+against the world to do or not do certain things that may or may not attach
+to a physical object. The right itself is intangible, even if the object to
+which it is (metaphorically) attached is tangible. See Adam Mossoff, "What
+Is Property? Putting the Pieces Back Together," <em class="citetitle">Arizona Law
+Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 7. Kapittel seks: Grunnleggerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel 7. Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><p>
 William Shakespeare skrev <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i
 1595. Skuespillet ble først utgitt i 1597. Det var det ellevte store
 skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han fortsatte å skrive skuespill helt
 William Shakespeare skrev <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i
 1595. Skuespillet ble først utgitt i 1597. Det var det ellevte store
 skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han fortsatte å skrive skuespill helt
@@ -3388,8 +3422,8 @@ Shakespeare er s
 
 I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
 skrevet, mente mange at "opphavsretten" kun tilhørte én eneste utgiver i
 
 I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
 skrevet, mente mange at "opphavsretten" kun tilhørte én eneste utgiver i
-London, John Tonson. <sup>[<a name="id2733937" href="#ftn.id2733937" class="footnote">98</a>]</sup> Tonson var den
-mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt "the Conger"<sup>[<a name="id2733967" href="#ftn.id2733967" class="footnote">99</a>]</sup>, som kontrollerte boksalget i England gjennom hele
+London, John Tonson. <sup>[<a name="id2594311" href="#ftn.id2594311" class="footnote">98</a>]</sup> Tonson var den
+mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt "the Conger"<sup>[<a name="id2594341" href="#ftn.id2594341" class="footnote">99</a>]</sup>, som kontrollerte boksalget i England gjennom hele
 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde en evigvarende rett over "kopier"
 av bøker de hadde fått av forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at
 ingen andre kunne publisere kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på
 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde en evigvarende rett over "kopier"
 av bøker de hadde fått av forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at
 ingen andre kunne publisere kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på
@@ -3402,18 +3436,18 @@ det britiske parlamentet vedtok den f
 "Statute of Anne" og sa at alle publiserte verk skulle være beskyttet i
 fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom forfatteren ennå
 levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha en ekstraperiode
 "Statute of Anne" og sa at alle publiserte verk skulle være beskyttet i
 fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom forfatteren ennå
 levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha en ekstraperiode
-på 22 tillegsår.<sup>[<a name="id2734005" href="#ftn.id2734005" class="footnote">100</a>]</sup> På grunn av denne
+på 22 tillegsår.<sup>[<a name="id2594378" href="#ftn.id2594378" class="footnote">100</a>]</sup> På grunn av denne
 loven, så skulle <em class="citetitle">Rome og Julie</em> ha falt i det fri i
 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over verket i 1774?
 </p><p>
 loven, så skulle <em class="citetitle">Rome og Julie</em> ha falt i det fri i
 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over verket i 1774?
 </p><p>
-Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ikke hadde bestemt hva
+Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
 opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
 engelskmennene vedtok "Statute of Anne", var det ingen annen lovgivning om
 opphavsrett. Den siste loven som regulerte utgivere var lisensieringsloven
 av 1662, utløpt i 1695. At loven ga utgiverne monopol over publiseringen,
 noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva ble publisert. Men
 etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa at utgiverne hadde
 opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
 engelskmennene vedtok "Statute of Anne", var det ingen annen lovgivning om
 opphavsrett. Den siste loven som regulerte utgivere var lisensieringsloven
 av 1662, utløpt i 1695. At loven ga utgiverne monopol over publiseringen,
 noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva ble publisert. Men
 etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa at utgiverne hadde
-en eksklusiv rett til å trykke bøker.
+en eksklusiv rett til å trykke bøker.  <a class="indexterm" name="id2594418"></a>
 </p><p>
 At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
 det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
 </p><p>
 At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
 det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
@@ -3506,7 +3540,7 @@ monopolister av verste sort - et verkt
 solgte Englands frihet mot å være garantert en monopolskinntekt. Men
 monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som "gamle
 patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten"; de var "menn som derfor
 solgte Englands frihet mot å være garantert en monopolskinntekt. Men
 monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som "gamle
 patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten"; de var "menn som derfor
-ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er nødvendig."<sup>[<a name="id2734241" href="#ftn.id2734241" class="footnote">101</a>]</sup>
+ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er nødvendig."<sup>[<a name="id2594620" href="#ftn.id2594620" class="footnote">101</a>]</sup>
 </p><p>
 Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
 var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
 </p><p>
 Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
 var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
@@ -3538,7 +3572,7 @@ utvidelser om igjen og om igjen, s
 lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
 et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
 forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
 lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
 et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
 forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
-bokhandlernes personlige rikdom.<sup>[<a name="id2734319" href="#ftn.id2734319" class="footnote">102</a>]</sup>
+bokhandlernes personlige rikdom.<sup>[<a name="id2594698" href="#ftn.id2594698" class="footnote">102</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til rettssalen i en rekke
 saker. Deres argument var enkelt og direkte: "Statute of Anne" ga
 </p></blockquote></div><p>
 Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til rettssalen i en rekke
 saker. Deres argument var enkelt og direkte: "Statute of Anne" ga
@@ -3555,25 +3589,25 @@ forfatterne.
 </p><p>
 Dette var et godt argument, og hadde støtte fra flere av den tidens ledende
 jurister. Det viste også en ekstraordinær chutzpah. Inntail da, som
 </p><p>
 Dette var et godt argument, og hadde støtte fra flere av den tidens ledende
 jurister. Det viste også en ekstraordinær chutzpah. Inntail da, som
-jusprofessor Raymond Pattetson har sagt, "var utgiverne ... like bekymret
-for forfatterne som en gjeter for sine lam."<sup>[<a name="id2734385" href="#ftn.id2734385" class="footnote">103</a>]</sup> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om forfatternes
-rettigheter. Deres bekymring var den monopolske inntekten forfatterens verk
-ga.
+jusprofessor Raymond Pattetson har sagt, "var utgiverne &#8230; like
+bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam."<sup>[<a name="id2593201" href="#ftn.id2593201" class="footnote">103</a>]</sup> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
+forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolske inntekten
+forfatterens verk ga.
 </p><p>
 Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
 </p><p>
 Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
-kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<sup>[<a name="id2734412" href="#ftn.id2734412" class="footnote">104</a>]</sup>
+kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<sup>[<a name="id2594788" href="#ftn.id2594788" class="footnote">104</a>]</sup>
 </p><p>
 Donaldson var en fremmed for Londons "the Conger". Han startet in karriere i
 Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av standardverk
 </p><p>
 Donaldson var en fremmed for Londons "the Conger". Han startet in karriere i
 Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av standardverk
-falt i det fri, ihvertfall fri ifølge "Statute of Anne".<sup>[<a name="id2734435" href="#ftn.id2734435" class="footnote">105</a>]</sup> Donaldsons forlag vokste og ble "et sentrum for
+falt i det fri, ihvertfall fri ifølge "Statute of Anne".<sup>[<a name="id2594810" href="#ftn.id2594810" class="footnote">105</a>]</sup> Donaldsons forlag vokste og ble "et sentrum for
 litterære skotter." "Blant dem," skriver professor Mark Rose, var "den unge
 James Boswell som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel
 litterære skotter." "Blant dem," skriver professor Mark Rose, var "den unge
 James Boswell som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel
-antologi av skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson."<sup>[<a name="id2734454" href="#ftn.id2734454" class="footnote">106</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2734462"></a>
+antologi av skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson."<sup>[<a name="id2594829" href="#ftn.id2594829" class="footnote">106</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2594837"></a> <a class="indexterm" name="id2594844"></a>
 </p><p>
 Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
 flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av "de mest
 populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
 </p><p>
 Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
 flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av "de mest
 populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
-eiendom." <sup>[<a name="id2734480" href="#ftn.id2734480" class="footnote">107</a>]</sup> Bøkene hans var mellom 30%
+eiendom." <sup>[<a name="id2594861" href="#ftn.id2594861" class="footnote">107</a>]</sup> Bøkene hans var mellom 30%
 og 50% billigere enn "the Conger"s, og han baserte sin rett til denne
 konkurransen på at bøkene, takket være "Statute of Anne", var falt i det
 fri.
 og 50% billigere enn "the Conger"s, og han baserte sin rett til denne
 konkurransen på at bøkene, takket være "Statute of Anne", var falt i det
 fri.
@@ -3588,7 +3622,7 @@ Thomsons dikt "The Seasons". Millar hadde da full beskyttelse gjennom
 "Statute of Anne", men etter at denne beskyttelsen var uløpt, begynte Robert
 Taylor å trykke et konkurrerende bind. Millar gikk til sak, og hevdet han
 hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva "Statute of Anne"
 "Statute of Anne", men etter at denne beskyttelsen var uløpt, begynte Robert
 Taylor å trykke et konkurrerende bind. Millar gikk til sak, og hevdet han
 hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva "Statute of Anne"
-sa.<sup>[<a name="id2734525" href="#ftn.id2734525" class="footnote">108</a>]</sup>
+sa.<sup>[<a name="id2594907" href="#ftn.id2594907" class="footnote">108</a>]</sup>
 </p><a class="indexterm" name="idxmansfield2"></a><p>
 Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
 de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
 </p><a class="indexterm" name="idxmansfield2"></a><p>
 Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
 de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
@@ -3609,13 +3643,13 @@ gjennom 
 perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
 rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
 kronen, inn i en fri og åpen kultur.
 perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
 rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
 kronen, inn i en fri og åpen kultur.
-</p><a class="indexterm" name="id2734592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2594974"></a><p>
 Kampen for å forsvare "Statute of Anne"s begrensninger sluttet uansett ikke
 der, for nå kommer Donaldson.
 Kampen for å forsvare "Statute of Anne"s begrensninger sluttet uansett ikke
 der, for nå kommer Donaldson.
-</p><a class="indexterm" name="id2734607"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2594989"></a><p>
 Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over
 Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
 Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over
 Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
-Beckett.<sup>[<a name="id2734621" href="#ftn.id2734621" class="footnote">109</a>]</sup> Da ga Donaldson ut en
+Beckett.<sup>[<a name="id2595002" href="#ftn.id2595002" class="footnote">109</a>]</sup> Da ga Donaldson ut en
 uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
 <em class="citetitle">Millar</em>-saken, gikk Beckett til sak mot
 Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
 uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
 <em class="citetitle">Millar</em>-saken, gikk Beckett til sak mot
 Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
@@ -3651,8 +3685,8 @@ i det fri innebar. F
 kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble Public Domain født.For første
 gang i angloamerikansk historie var den lovlige beskyttelsen av et verk
 utgått, og de største verk i engelsk historie - inkludert Shakespeare,
 kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble Public Domain født.For første
 gang i angloamerikansk historie var den lovlige beskyttelsen av et verk
 utgått, og de største verk i engelsk historie - inkludert Shakespeare,
-Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var frie.  <a class="indexterm" name="id2734717"></a> <a class="indexterm" name="id2734724"></a> <a class="indexterm" name="id2734730"></a> <a class="indexterm" name="id2734736"></a>
-<a class="indexterm" name="id2734742"></a>
+Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var frie.  <a class="indexterm" name="id2595099"></a> <a class="indexterm" name="id2595105"></a> <a class="indexterm" name="id2595111"></a> <a class="indexterm" name="id2595118"></a>
+<a class="indexterm" name="id2595124"></a>
 </p><p>
 Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
 opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
 </p><p>
 Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
 opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
@@ -3660,17 +3694,17 @@ piratugiverne hadde holdt til, ble avgj
 <em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em> skrev "Ingen privatsak har noen
 gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt prøvet i
 Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker." "Stor glede i Edinburgh
 <em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em> skrev "Ingen privatsak har noen
 gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt prøvet i
 Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker." "Stor glede i Edinburgh
-etter seieren over litterær eiendom: bål og *illuminations*.<sup>[<a name="id2734771" href="#ftn.id2734771" class="footnote">110</a>]</sup>
+etter seieren over litterær eiendom: bål og *illuminations*.<sup>[<a name="id2595153" href="#ftn.id2595153" class="footnote">110</a>]</sup>
 </p><p>
 I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
 motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 </p><p>
 I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
 motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Gjennom denne avgjørelsen ... er verdier til nesten 200 000 pund, som er
-blitt ærlig kjøpt gjennom allment salg, og som i går var eiendom, er nå
+Gjennom denne avgjørelsen &#8230; er verdier til nesten 200 000 pund, som
+er blitt ærlig kjøpt gjennom allment salg, og som i går var eiendom, er nå
 redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
 har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
 og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
 redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
 har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
 og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
-familien, sitter nå uten en shilling til sine.<sup>[<a name="id2734802" href="#ftn.id2734802" class="footnote">111</a>]</sup>
+familien, sitter nå uten en shilling til sine.<sup>[<a name="id2594763" href="#ftn.id2594763" class="footnote">111</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 
 
 </p></blockquote></div><p>
 
 
@@ -3694,164 +3728,252 @@ av noen f
 Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
 holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor parlamentet er lett å
 påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
 Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
 holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor parlamentet er lett å
 påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel sju: Innspillerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recorders"></a>Kapittel sju: Innspillerne</h2></div></div></div><p>
-Jon Else is a filmmaker. He is best known for his documentaries and has been
-very successful in spreading his art. He is also a teacher, and as a teacher
-myself, I envy the loyalty and admiration that his students feel for him. (I
-met, by accident, two of his students at a dinner party.  He was their god.)
-</p><p>
-Else worked on a documentary that I was involved in. At a break, he told me
-a story about the freedom to create with film in America today.
-</p><p>
-In 1990, Else was working on a documentary about Wagner's Ring Cycle. The
-focus was stagehands at the San Francisco Opera.  Stagehands are a
-particularly funny and colorful element of an opera.  During a show, they
-hang out below the stage in the grips' lounge and in the lighting loft. They
-make a perfect contrast to the art on the stage.  <a class="indexterm" name="id2734904"></a>
-</p><p>
-
-During one of the performances, Else was shooting some stagehands playing
-checkers. In one corner of the room was a television set.  Playing on the
-television set, while the stagehands played checkers and the opera company
-played Wagner, was <em class="citetitle">The Simpsons</em>. As Else judged it,
-this touch of cartoon helped capture the flavor of what was special about
-the scene.
-</p><p>
-Years later, when he finally got funding to complete the film, Else
-attempted to clear the rights for those few seconds of <em class="citetitle">The
-Simpsons</em>.  For of course, those few seconds are copyrighted; and
-of course, to use copyrighted material you need the permission of the
-copyright owner, unless "fair use" or some other privilege applies.
-</p><p>
-Else called <em class="citetitle">Simpsons</em> creator Matt Groening's office
-to get permission.  Groening approved the shot. The shot was a
-four-and-a-halfsecond image on a tiny television set in the corner of the
-room. How could it hurt? Groening was happy to have it in the film, but he
-told Else to contact Gracie Films, the company that produces the program.
-<a class="indexterm" name="id2734949"></a>
-</p><p>
-Gracie Films was okay with it, too, but they, like Groening, wanted to be
-careful. So they told Else to contact Fox, Gracie's parent company.  Else
-called Fox and told them about the clip in the corner of the one room shot
-of the film. Matt Groening had already given permission, Else said. He was
-just confirming the permission with Fox.  <a class="indexterm" name="id2734964"></a>
-</p><p>
-Then, as Else told me, "two things happened. First we discovered . . . that
-Matt Groening doesn't own his own creation&#8212;or at least that someone
-[at Fox] believes he doesn't own his own creation." And second, Fox "wanted
-ten thousand dollars as a licensing fee for us to use this four-point-five
-seconds of . . . entirely unsolicited <em class="citetitle">Simpsons</em> which
-was in the corner of the shot."
-</p><p>
-Else was certain there was a mistake. He worked his way up to someone he
-thought was a vice president for licensing, Rebecca Herrera.  He explained
-to her, "There must be some mistake here. . . .  We're asking for your
-educational rate on this." That was the educational rate, Herrera told
-Else. A day or so later, Else called again to confirm what he had been told.
-</p><p>
-
-"I wanted to make sure I had my facts straight," he told me. "Yes, you have
-your facts straight," she said. It would cost $10,000 to use the clip of
-<em class="citetitle">The Simpsons</em> in the corner of a shot in a documentary
-film about Wagner's Ring Cycle. And then, astonishingly, Herrera told Else,
-"And if you quote me, I'll turn you over to our attorneys." As an assistant
-to Herrera told Else later on, "They don't give a shit. They just want the
-money."
-</p><p>
-Else didn't have the money to buy the right to replay what was playing on
-the television backstage at the San Francisco Opera. To reproduce this
-reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the very last
-minute before the film was to be released, Else digitally replaced the shot
-with a clip from another film that he had worked on, <em class="citetitle">The Day
-After Trinity</em>, from ten years before.  <a class="indexterm" name="id2735021"></a> <a class="indexterm" name="id2735028"></a>
-</p><p>
-There's no doubt that someone, whether Matt Groening or Fox, owns the
-copyright to <em class="citetitle">The Simpsons</em>. That copyright is their
-property.  To use that copyrighted material thus sometimes requires the
-permission of the copyright owner. If the use that Else wanted to make of
-the <em class="citetitle">Simpsons</em> copyright were one of the uses
-restricted by the law, then he would need to get the permission of the
-copyright owner before he could use the work in that way. And in a free
-market, it is the owner of the copyright who gets to set the price for any
-use that the law says the owner gets to control.
-</p><p>
-For example, "public performance" is a use of <em class="citetitle">The
-Simpsons</em> that the copyright owner gets to control. If you take a
-selection of favorite episodes, rent a movie theater, and charge for tickets
-to come see "My Favorite <em class="citetitle">Simpsons</em>," then you need to
-get permission from the copyright owner. And the copyright owner (rightly,
-in my view) can charge whatever she wants&#8212;$10 or $1,000,000. That's
-her right, as set by the law.
-</p><p>
-But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first thought
-is "fair use."<sup>[<a name="id2735075" href="#ftn.id2735075" class="footnote">112</a>]</sup> Else's use of just 4.5
-seconds of an indirect shot of a <em class="citetitle">Simpsons</em> episode is
-clearly a fair use of <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212;and fair use
-does not require the permission of anyone.
-</p><p>
-
-
-So I asked Else why he didn't just rely upon "fair use." Here's his reply:
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594311" href="#id2594311" class="para">98</a>] </sup>
+
+
+Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets litterære
+storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke"ferdige versjoner" av
+klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og Julie</em>, utga
+han en utrolig rekke liste av verk som ennå er hjertet av den engelske
+kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben Jonson, John Milton, og
+John Dryden. Se Keith Walker: "Jacob Tonson, Bookseller,"
+<em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424-­31.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594341" href="#id2594341" class="para">99</a>] </sup>
+
+
+Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
+Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
+151&#8211;52.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594378" href="#id2594378" class="para">100</a>] </sup>
+
+Som Siva Vaidhyanathan så pent argumenterer, er det feilaktige å kalle dette
+en "opphavsrettslov." Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
+Copywrongs</em>, 40.  <a class="indexterm" name="id2594389"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594620" href="#id2594620" class="para">101</a>] </sup>
+
+
+
+Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
+Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594698" href="#id2594698" class="para">102</a>] </sup>
+
+
+A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
+House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the
+Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of Learning, by
+Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
+Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
+Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2593201" href="#id2593201" class="para">103</a>] </sup>
+
+Lyman Ray Patterson, "Free Speech, Copyright, and Fair Use,"
+<em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For en
+fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
+<a class="indexterm" name="id2594351"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594788" href="#id2594788" class="para">104</a>] </sup>
+
+
+For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and
+Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594810" href="#id2594810" class="para">105</a>] </sup>
+
+
+Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
+University Press, 1993), 92.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594829" href="#id2594829" class="para">106</a>] </sup>
+
+
+Ibid., 93.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594861" href="#id2594861" class="para">107</a>] </sup>
+
+
+Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
+Perspective</em>, 167 (quoting Borwell).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594907" href="#id2594907" class="para">108</a>] </sup>
+
+
+Howard B. Abrams, "The Historic Foundation of American Copyright Law:
+Exploding the Myth of Common Law Copyright," <em class="citetitle">Wayne Law
+Review</em> 29 (1983): 1152.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2595002" href="#id2595002" class="para">109</a>] </sup>
+
+
+Ibid., 1156.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2595153" href="#id2595153" class="para">110</a>] </sup>
+
+
+Rose, 97.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2594763" href="#id2594763" class="para">111</a>] </sup>
+
+
+ibid.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 8. Kapittel sju: Innspillerne"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Kapittel 8. Kapittel sju: Innspillerne</h2></div></div></div><p>
+Jon Else er en filmskaper. Han er mest kjent for sine dokumentarer og har på
+ypperlig vis klart å spre sin kunst. Han er også en lærer, som meg selv, og
+jeg misunner den lojaliteten og beundringen hans studenter har for ham. (Ved
+et uhell møtte jeg to av hans studenter i et middagsselskap og han var deres
+Gud.)
+</p><p>
+Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor også jeg var involvert. I en pause
+så fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
+</p><p>
+I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
+*stagehands* på San Francisco Opera. Stagehands er spesielt morsomt og
+fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder de seg
+blant publikum og på lysloftet. De er en perfekt kontrast til kunsten på
+scenen.<a class="indexterm" name="id2595302"></a>
+</p><p>
+
+Under en forestilling, filmet Else noen stagehands som spilte *checkers*. I
+et hjørne av rommet stod det et fjernsynsapparat. På fjernsynet, mens
+forestillingen pågikk og operakompaniet spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The
+Simpsons</em>. Slik Else så det, så hjalp dette tegnefilm-innslaget
+med å fange det spesielle med scenen.
+</p><p>
+Så noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
+finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
+med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
+beskyttet av opphavsretten, og for å bruke beskyttet materiale må man ha
+tillatelse fra eieren, dersom det ikke er "rimelig bruk" eller det
+foreligger spesielle avtaler.
+</p><p>
+Else kontaktet <em class="citetitle">Simpson</em>-skaper Matt Groenings kontor
+for å få tillatelse. Og Groening gav ham det. Det var tross alt kun snakk om
+fire og et halvt sekund på et lite fjernsyn, bakerst i et hjørne av
+rommet. Hvordan kunne det skade? Groening var glad for å få ha det med i
+filmen, men han ba Else om å kontakte Gracie Films, firmaet som produserer
+programmet.<a class="indexterm" name="id2595364"></a>
+</p><p>
+Gracie Films sa også at det var greit, men de, slik som Groening, ønsket å
+være forsiktige, og ba Else om å kontakte Fox, konsernet som eide Gracie. Og
+Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
+hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
+sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.<a class="indexterm" name="id2595384"></a>
+</p><p>
+Deretter, fortalte Else: "skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230; at
+Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos Fox]
+trodde at han ikke eide sitt eget verk." Som det andre krevde Fox "ti tusen
+dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt sekundene med &#8230;
+fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em> som var i et hjørne i
+ett opptak."
+</p><p>
+Ellers var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
+var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
+"det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på dette."
+Og de hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid etter ringte
+Else igjen for å få dette bekreftet.
+</p><p>
+
+"Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran meg," sa
+han. "Ja, du har riktige opplysninger," sa hun. Det ville koste $10 000 å
+bruke dette lille klippet av <em class="citetitle">The Simpson</em>, plassert
+bakerst i et hjørne i en scene i en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Som om
+det ikke var nok, forbløffet Herrera Else med å si "Og om du siterer meg,
+vil du høre fra våre advokater." En av Herreras assistenter fortalte Else at
+"De bryr seg ikke i det heletatt. Alt de vil ha er pengene."
+</p><p>
+Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
+denne delen av virkeligheten, lå langt utenfor hans budsjett. Like før
+dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
+fjernsynet, et klipp fra en av hans andre filmer <em class="citetitle">The Day After
+Trinity</em> fra ti år tidligere. <a class="indexterm" name="id2595460"></a> <a class="indexterm" name="id2595466"></a>
+</p><p>
+Det er ingen tvil om at noen, enten det er er Matt Groening eller Fox, eier
+rettighetene til <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Rettighetene er deres
+eiendom. For å bruke beskyttet mteriale, kreves det ofte at men får
+tillatelse fra eieren eller eierne. Dersom Else ønsket å bruke
+<em class="citetitle">The Simpsons</em> til noe hvor loven gir verket
+beskyttelse, så må han innhente tillatelse fra eieren før han kan bruke
+det. Og i et fritt markes er det eieren som bestemmer hvor mye han/hun vil
+ta for hvilken som helst bruk (hvor loven krever tillatelse fra eier).
+</p><p>
+For eksempel "offentlig fremvisning"* av <em class="citetitle">The Simpson</em>
+er en form for bruk hvor loven gir eieren kontroll. Dersom du velger ut dine
+favorittepisoder, leier en kinosal og selger billetter til "Mine
+<em class="citetitle">Simpson</em>-favoritter", så må du ha tillatelse fra
+rettighetsinnhaveren (eieren). Og eieren kan (med rette, slik jeg ser det)
+kreve hvor mye han vil; $10ellr $1 000 000. Det er hans rett ifølge loven.
+</p><p>
+Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
+første tanke "rimelig bruk".<sup>[<a name="id2595524" href="#ftn.id2595524" class="footnote">112</a>]</sup> Elses bruk
+av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
+<em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på "rimelig
+bruk" av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og "rimelig bruk" krever
+ingen tillatelse fra noen.
+</p><p>
+
+
+Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på "fair use". Og her er
+hans svar:
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-The <em class="citetitle">Simpsons</em> fiasco was for me a great lesson in the
-gulf between what lawyers find irrelevant in some abstract sense, and what
-is crushingly relevant in practice to those of us actually trying to make
-and broadcast documentaries. I never had any doubt that it was "clearly fair
-use" in an absolute legal sense. But I couldn't rely on the concept in any
-concrete way. Here's why:
+<em class="citetitle">Simpsons</em>-fiaskoen lærte meg om hvor stor avstand det
+var mellom det jurister finner urelevant på en abstrakt måte, og hva som er
+knusende relevant på en konkret måte for oss som prøver å lage og kringkaste
+dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var "rimelig bruk",
+men jeg kunne ikke stole på konseptet på noen konkret måte. Og dette er
+grunnen:
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
 
 
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
 
 
-Before our films can be broadcast, the network requires that we buy Errors
-and Omissions insurance. The carriers require a detailed "visual cue sheet"
-listing the source and licensing status of each shot in the film. They take
-a dim view of "fair use," and a claim of "fair use" can grind the
-application process to a halt.
+Før våre filmer kan kringkastes, krever nettverket at vi kjøper en "Errors
+and Omissions"-forsikring. Den krever en detailjert "visual cue sheet" med
+alle kilder og lisens-status på alle scener i filmen. De har et smalt syn på
+"fair use", og å påstå at noe er nettopp det kan forsinke, og i verste fall
+stoppe, prosessen.
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
-I probably never should have asked Matt Groening in the first place. But I
-knew (at least from folklore) that Fox had a history of tracking down and
-stopping unlicensed <em class="citetitle">Simpsons</em> usage, just as George
-Lucas had a very high profile litigating <em class="citetitle">Star Wars</em>
-usage. So I decided to play by the book, thinking that we would be granted
-free or cheap license to four seconds of <em class="citetitle">Simpsons</em>. As
-a documentary producer working to exhaustion on a shoestring, the last thing
-I wanted was to risk legal trouble, even nuisance legal trouble, and even to
-defend a principle.  <a class="indexterm" name="id2735164"></a>
+Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
+(ihvertfall fra rykter) at Fox tidligere hadde brukt å jakte på og stoppe
+ulisensiert bruk av <em class="citetitle">The Simpsons</em>, på samme måte som
+George Lucas var veldig ivrig på å forfølge bruken av <em class="citetitle">Star
+Wars</em>. Så jeg bestemte meg for å følge boka, og trodde at vi
+kulle få til en gratis, i alle fall rimelig, avtale for fire sekunders bruk
+av <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Som en dokumentarskaper, arbeidende
+på randen av utryddelse, var det siste jeg ønsket en juridisk strid, selv
+for å forsvare et prinsipp.
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 
-I did, in fact, speak with one of your colleagues at Stanford Law School
-. . . who confirmed that it was fair use. He also confirmed that Fox would
-"depose and litigate you to within an inch of your life," regardless of the
-merits of my claim. He made clear that it would boil down to who had the
-bigger legal department and the deeper pockets, me or them.
+Jeg snakket faktisk med en av dine kolleger på Stanford Law School &#8230;
+som bekreftet at dette var rimelig bruk. Han bekreftet også at Fox ville
+"depose and litigate you to within an inch of your life", uavhengig av
+sannheten i mine krav. Han gjorde det klart at alt ville koke ned til hvem
+som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg eller dem.
 
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
-The question of fair use usually comes up at the end of the project, when we
-are up against a release deadline and out of money.
+Spørsmålet om "fair use" dukker om regel opp helt mot slutten av prosjektet,
+når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
 </p></li></ol></div></blockquote></div><p>
 </p></li></ol></div></blockquote></div><p>
-In theory, fair use means you need no permission. The theory therefore
-supports free culture and insulates against a permission culture.  But in
-practice, fair use functions very differently. The fuzzy lines of the law,
-tied to the extraordinary liability if lines are crossed, means that the
-effective fair use for many types of creators is slight. The law has the
-right aim; practice has defeated the aim.
-</p><p>
-This practice shows just how far the law has come from its
-eighteenth-century roots. The law was born as a shield to protect
-publishers' profits against the unfair competition of a pirate. It has
-matured into a sword that interferes with any use, transformative or not.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel åtte: Omformere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="transformers"></a>Kapittel åtte: Omformere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2735228"></a><a class="indexterm" name="id2735235"></a><p>
+I teorien betyr "fair use" at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter
+derfor den frie kultur og arbeider mot tillatelseskulturen. Men i praksis
+fungerer "fair use" helt annerledes. Men de uklare linjene i lovverket, samt
+de fryktelige konsekvensene dersom man tar feil, gjør at mange kunstnere
+ikke stoler på "fair use". Loven har en svært god hensikt, men praksisen har
+ikke fulgt opp.
+</p><p>
+Dette eksempelet viser hvor langt denne loven har kommet fra sine
+syttenhundretalls røtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot
+urettferdig piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på
+_all_ bruk, transformativ* eller ikke.
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2595524" href="#id2595524" class="para">112</a>] </sup>
+
+
+Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er "fair use", og
+hvordan advokatene ikke anerkjenner det, så les Richard A. Posner og William
+F. Patry, "Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
+<em class="citetitle">Eldred</em> " (utkast arkivert hos forfatteren),
+University of Chicago Law School, 5. august 2003.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 9. Kapittel åtte: Omformere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel 9. Kapittel åtte: Omformere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="id2595712"></a><a class="indexterm" name="id2595718"></a><p>
 In 1993, Alex Alben was a lawyer working at Starwave, Inc.  Starwave was an
 innovative company founded by Microsoft cofounder Paul Allen to develop
 digital entertainment. Long before the Internet became popular, Starwave
 began investing in new technology for delivering entertainment in
 anticipation of the power of networks.
 In 1993, Alex Alben was a lawyer working at Starwave, Inc.  Starwave was an
 innovative company founded by Microsoft cofounder Paul Allen to develop
 digital entertainment. Long before the Internet became popular, Starwave
 began investing in new technology for delivering entertainment in
 anticipation of the power of networks.
-</p><a class="indexterm" name="id2735250"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2595733"></a><p>
 Alben had a special interest in new technology. He was intrigued by the
 emerging market for CD-ROM technology&#8212;not to distribute film, but to
 do things with film that otherwise would be very difficult.  In 1993, he
 Alben had a special interest in new technology. He was intrigued by the
 emerging market for CD-ROM technology&#8212;not to distribute film, but to
 do things with film that otherwise would be very difficult.  In 1993, he
@@ -3859,7 +3981,7 @@ launched an initiative to develop a product to build retrospectives on the
 work of particular actors. The first actor chosen was Clint Eastwood. The
 idea was to showcase all of the work of Eastwood, with clips from his films
 and interviews with figures important to his career.
 work of particular actors. The first actor chosen was Clint Eastwood. The
 idea was to showcase all of the work of Eastwood, with clips from his films
 and interviews with figures important to his career.
-</p><a class="indexterm" name="id2735258"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2595741"></a><p>
 At that time, Eastwood had made more than fifty films, as an actor and as a
 director. Alben began with a series of interviews with Eastwood, asking him
 about his career. Because Starwave produced those interviews, it was free to
 At that time, Eastwood had made more than fifty films, as an actor and as a
 director. Alben began with a series of interviews with Eastwood, asking him
 about his career. Because Starwave produced those interviews, it was free to
@@ -3872,19 +3994,19 @@ wanted to add content from the movies in Eastwood's career: posters,
 scripts, and other material relating to the films Eastwood made. Most of his
 career was spent at Warner Brothers, and so it was relatively easy to get
 permission for that content.
 scripts, and other material relating to the films Eastwood made. Most of his
 career was spent at Warner Brothers, and so it was relatively easy to get
 permission for that content.
-</p><a class="indexterm" name="id2735292"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2595776"></a><p>
 Then Alben and his team decided to include actual film clips. "Our goal was
 that we were going to have a clip from every one of Eastwood's films," Alben
 told me. It was here that the problem arose. "No one had ever really done
 this before," Alben explained. "No one had ever tried to do this in the
 context of an artistic look at an actor's career."
 Then Alben and his team decided to include actual film clips. "Our goal was
 that we were going to have a clip from every one of Eastwood's films," Alben
 told me. It was here that the problem arose. "No one had ever really done
 this before," Alben explained. "No one had ever tried to do this in the
 context of an artistic look at an actor's career."
-</p><a class="indexterm" name="id2735308"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2595791"></a><p>
 Alben brought the idea to Michael Slade, the CEO of Starwave.  Slade asked,
 "Well, what will it take?"
 Alben brought the idea to Michael Slade, the CEO of Starwave.  Slade asked,
 "Well, what will it take?"
-</p><a class="indexterm" name="id2735319"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2595802"></a><p>
 Alben replied, "Well, we're going to have to clear rights from everyone who
 appears in these films, and the music and everything else that we want to
 Alben replied, "Well, we're going to have to clear rights from everyone who
 appears in these films, and the music and everything else that we want to
-use in these film clips." Slade said, "Great! Go for it."<sup>[<a name="id2735331" href="#ftn.id2735331" class="footnote">113</a>]</sup>
+use in these film clips." Slade said, "Great! Go for it."<sup>[<a name="id2595814" href="#ftn.id2595814" class="footnote">113</a>]</sup>
 </p><p>
 The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what clearing
 those rights would mean. Every actor in each of the films could have a claim
 </p><p>
 The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what clearing
 those rights would mean. Every actor in each of the films could have a claim
@@ -3913,7 +4035,7 @@ hard to identify because in Eastwood movies you can't tell who's the guy
 crashing through the glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman? And
 then we just, we put together a team, my assistant and some others, and we
 just started calling people.
 crashing through the glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman? And
 then we just, we put together a team, my assistant and some others, and we
 just started calling people.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2735392"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2595875"></a><p>
 Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example, followed
 up himself to be sure that the rights had been cleared.  Others were
 dumbfounded at their good fortune. Alben would ask, "Hey, can I pay you $600
 Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example, followed
 up himself to be sure that the rights had been cleared.  Others were
 dumbfounded at their good fortune. Alben would ask, "Hey, can I pay you $600
@@ -3925,7 +4047,7 @@ Eastwood's career.
 </p><p>
 It was one <span class="emphasis"><em>year</em></span> later&#8212;"and even then we weren't
 sure whether we were totally in the clear."
 </p><p>
 It was one <span class="emphasis"><em>year</em></span> later&#8212;"and even then we weren't
 sure whether we were totally in the clear."
-</p><a class="indexterm" name="id2735429"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2595912"></a><p>
 Alben is proud of his work. The project was the first of its kind and the
 only time he knew of that a team had undertaken such a massive project for
 the purpose of releasing a retrospective.
 Alben is proud of his work. The project was the first of its kind and the
 only time he knew of that a team had undertaken such a massive project for
 the purpose of releasing a retrospective.
@@ -3934,7 +4056,7 @@ Everyone thought it would be too hard. Everyone just threw up their hands
 and said, "Oh, my gosh, a film, it's so many copyrights, there's the music,
 there's the screenplay, there's the director, there's the actors." But we
 just broke it down. We just put it into its constituent parts and said,
 and said, "Oh, my gosh, a film, it's so many copyrights, there's the music,
 there's the screenplay, there's the director, there's the actors." But we
 just broke it down. We just put it into its constituent parts and said,
-"Okay, there's this many actors, this many directors, . . . this many
+"Okay, there's this many actors, this many directors, &#8230; this many
 musicians," and we just went at it very systematically and cleared the
 rights.
 </p></blockquote></div><p>
 musicians," and we just went at it very systematically and cleared the
 rights.
 </p></blockquote></div><p>
@@ -3943,24 +4065,24 @@ rights.
 
 And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood loved it,
 and it sold very well.
 
 And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood loved it,
 and it sold very well.
-</p><a class="indexterm" name="id2735463"></a><a class="indexterm" name="id2735470"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2595948"></a><a class="indexterm" name="id2595953"></a><p>
 But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to take a
 year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done this
 efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, "There is nothing so
 useless as doing efficiently that which should not be done at
 But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to take a
 year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done this
 efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, "There is nothing so
 useless as doing efficiently that which should not be done at
-all."<sup>[<a name="id2735483" href="#ftn.id2735483" class="footnote">114</a>]</sup> Did it make sense, I asked Alben,
+all."<sup>[<a name="id2595966" href="#ftn.id2595966" class="footnote">114</a>]</sup> Did it make sense, I asked Alben,
 that this is the way a new work has to be made?
 </p><p>
 that this is the way a new work has to be made?
 </p><p>
-For, as he acknowledged, "very few . . . have the time and resources, and
+For, as he acknowledged, "very few &#8230; have the time and resources, and
 the will to do this," and thus, very few such works would ever be made. Does
 it make sense, I asked him, from the standpoint of what anybody really
 thought they were ever giving rights for originally, that you would have to
 go clear rights for these kinds of clips?
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 I don't think so. When an actor renders a performance in a movie, he or she
 the will to do this," and thus, very few such works would ever be made. Does
 it make sense, I asked him, from the standpoint of what anybody really
 thought they were ever giving rights for originally, that you would have to
 go clear rights for these kinds of clips?
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 I don't think so. When an actor renders a performance in a movie, he or she
-gets paid very well. . . . And then when 30 seconds of that performance is
-used in a new product that is a retrospective of somebody's career, I don't
-think that that person . . . should be compensated for that.
+gets paid very well. &#8230; And then when 30 seconds of that performance
+is used in a new product that is a retrospective of somebody's career, I
+don't think that that person &#8230; should be compensated for that.
 </p></blockquote></div><p>
 Or at least, is this <span class="emphasis"><em>how</em></span> the artist should be
 compensated? Would it make sense, I asked, for there to be some kind of
 </p></blockquote></div><p>
 Or at least, is this <span class="emphasis"><em>how</em></span> the artist should be
 compensated? Would it make sense, I asked, for there to be some kind of
@@ -3986,7 +4108,7 @@ and everything else that you need to produce it. But if you say, "Oh, I want
 a hundred minutes of something and I have no idea what it's going to cost
 me, and a certain number of people are going to hold me up for money," then
 it becomes difficult to put one of these things together.
 a hundred minutes of something and I have no idea what it's going to cost
 me, and a certain number of people are going to hold me up for money," then
 it becomes difficult to put one of these things together.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2735571"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2596048"></a><p>
 Alben worked for a big company. His company was backed by some of the
 richest investors in the world. He therefore had authority and access that
 the average Web designer would not have. So if it took him a year, how long
 Alben worked for a big company. His company was backed by some of the
 richest investors in the world. He therefore had authority and access that
 the average Web designer would not have. So if it took him a year, how long
@@ -4010,18 +4132,18 @@ asked to be on the panel. Harvey Saferstein, a well-respected lawyer from an
 L.A. firm, introduced the panel with a video that he and a friend, Robert
 Fairbank, had produced.
 </p><p>
 L.A. firm, introduced the panel with a video that he and a friend, Robert
 Fairbank, had produced.
 </p><p>
-The video was a brilliant collage of film from every period in the twentieth
-century, all framed around the idea of a <em class="citetitle">60 Minutes</em>
-episode.  The execution was perfect, down to the sixty-minute stopwatch. The
-judges loved every minute of it.
-</p><a class="indexterm" name="id2735620"></a><p>
+Videoen var en glimrende sammenstilling av filmer fra hver periode i det
+tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
+<em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
+minutter stoppeklokken. Dommerne elsket enhver minutt av den.
+</p><a class="indexterm" name="id2596108"></a><p>
 Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
 kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
 forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
 250 godt underholdte dommere. Med en en illevarslende tone, begynte han sin
 tale med et spørsmål: "Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp brutt
 i dette rommet?"
 Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
 kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
 forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
 250 godt underholdte dommere. Med en en illevarslende tone, begynte han sin
 tale med et spørsmål: "Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp brutt
 i dette rommet?"
-</p><a class="indexterm" name="id2735640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2596128"></a><p>
 For of course, the two brilliantly talented creators who made this film
 hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the rights to
 these clips; technically, what they had done violated the law.  Of course,
 For of course, the two brilliantly talented creators who made this film
 hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the rights to
 these clips; technically, what they had done violated the law.  Of course,
@@ -4048,7 +4170,7 @@ around the world. An extraordinary site in Sweden takes images of
 politicians and blends them with music to create biting political
 commentary. A site called Camp Chaos has produced some of the most biting
 criticism of the record industry that there is through the mixing of Flash!
 politicians and blends them with music to create biting political
 commentary. A site called Camp Chaos has produced some of the most biting
 criticism of the record industry that there is through the mixing of Flash!
-and music.  <a class="indexterm" name="id2735682"></a>
+and music.  <a class="indexterm" name="id2596156"></a>
 </p><p>
 All of these creations are technically illegal. Even if the creators wanted
 to be "legal," the cost of complying with the law is impossibly
 </p><p>
 All of these creations are technically illegal. Even if the creators wanted
 to be "legal," the cost of complying with the law is impossibly
@@ -4111,7 +4233,19 @@ use rights or pay a lawyer to track down permissions so you don't have to
 rely upon fair use rights. Either way, the creative process is a process of
 paying lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a curse, reserved for the
 few.
 rely upon fair use rights. Either way, the creative process is a process of
 paying lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a curse, reserved for the
 few.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel ni: Samlere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="collectors"></a>Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2595814" href="#id2595814" class="para">113</a>] </sup>
+
+Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
+publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial exploitation
+of his image.  But these rights, too, burden "Rip, Mix, Burn" creativity, as
+this chapter evinces.  <a class="indexterm" name="id2595743"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2595966" href="#id2595966" class="para">114</a>] </sup>
+
+
+U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
+<em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
+Acquisition</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 10. Kapittel ni: Samlere"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel 10. Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><p>
 In April 1996, millions of "bots"&#8212;computer codes designed to "spider,"
 or automatically search the Internet and copy content&#8212;began running
 across the Net. Page by page, these bots copied Internet-based information
 In April 1996, millions of "bots"&#8212;computer codes designed to "spider,"
 or automatically search the Internet and copy content&#8212;began running
 across the Net. Page by page, these bots copied Internet-based information
@@ -4148,7 +4282,7 @@ Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and the
 Internet Archive underlying it, you can see what the Internet was. You have
 the power to see what you remember. More importantly, perhaps, you also have
 the power to find what you don't remember and what others might prefer you
 Internet Archive underlying it, you can see what the Internet was. You have
 the power to see what you remember. More importantly, perhaps, you also have
 the power to find what you don't remember and what others might prefer you
-forget.<sup>[<a name="id2735854" href="#ftn.id2735854" class="footnote">115</a>]</sup>
+forget.<sup>[<a name="id2596327" href="#ftn.id2596327" class="footnote">115</a>]</sup>
 </p><p>
 We take it for granted that we can go back to see what we remember
 reading. Think about newspapers. If you wanted to study the reaction of your
 </p><p>
 We take it for granted that we can go back to see what we remember
 reading. Think about newspapers. If you wanted to study the reaction of your
@@ -4206,8 +4340,8 @@ that back and forth surreal experience of a politician interacting with a
 fictional television character? If you were a graduate student wanting to
 study that, and you wanted to get those original back and forth exchanges
 between the two, the <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode that came out
 fictional television character? If you were a graduate student wanting to
 study that, and you wanted to get those original back and forth exchanges
 between the two, the <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode that came out
-after it . . . it would be almost impossible. . . . Those materials are
-almost unfindable. . . .
+after it &#8230; it would be almost impossible. &#8230; Those materials
+are almost unfindable. &#8230;
 </p></blockquote></div><p>
 Why is that? Why is it that the part of our culture that is recorded in
 newspapers remains perpetually accessible, while the part that is recorded
 </p></blockquote></div><p>
 Why is that? Why is it that the part of our culture that is recorded in
 newspapers remains perpetually accessible, while the part that is recorded
@@ -4229,7 +4363,7 @@ deposits&#8212;for an unlimited time at no cost. In 1915 alone, there were
 more than 5,475 films deposited and "borrowed back." Thus, when the
 copyrights to films expire, there is no copy held by any library. The copy
 exists&#8212;if it exists at all&#8212;in the library archive of the film
 more than 5,475 films deposited and "borrowed back." Thus, when the
 copyrights to films expire, there is no copy held by any library. The copy
 exists&#8212;if it exists at all&#8212;in the library archive of the film
-company.<sup>[<a name="id2735917" href="#ftn.id2735917" class="footnote">116</a>]</sup>
+company.<sup>[<a name="id2596392" href="#ftn.id2596392" class="footnote">116</a>]</sup>
 </p><p>
 The same is generally true about television. Television broadcasts were
 originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the broadcasts,
 </p><p>
 The same is generally true about television. Television broadcasts were
 originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the broadcasts,
@@ -4263,7 +4397,7 @@ copies to enable other films to be made.  Either way, the archive enabled
 access to this important part of our culture.  Want to see a copy of the
 "Duck and Cover" film that instructed children how to save themselves in the
 middle of nuclear attack? Go to archive.org, and you can download the film
 access to this important part of our culture.  Want to see a copy of the
 "Duck and Cover" film that instructed children how to save themselves in the
 middle of nuclear attack? Go to archive.org, and you can download the film
-in a few minutes&#8212;for free.  <a class="indexterm" name="id2736025"></a>
+in a few minutes&#8212;for free.  <a class="indexterm" name="id2596498"></a>
 </p><p>
 Here again, Kahle is providing access to a part of our culture that we
 otherwise could not get easily, if at all. It is yet another part of what
 </p><p>
 Here again, Kahle is providing access to a part of our culture that we
 otherwise could not get easily, if at all. It is yet another part of what
@@ -4294,7 +4428,7 @@ about our history. In this second life, the content can continue to inform
 even if that information is no longer sold.
 </p><p>
 The same has always been true about books. A book goes out of print very
 even if that information is no longer sold.
 </p><p>
 The same has always been true about books. A book goes out of print very
-quickly (the average today is after about a year<sup>[<a name="id2736124" href="#ftn.id2736124" class="footnote">117</a>]</sup>). After it is out of print, it can be sold in used book stores
+quickly (the average today is after about a year<sup>[<a name="id2596597" href="#ftn.id2596597" class="footnote">117</a>]</sup>). After it is out of print, it can be sold in used book stores
 without the copyright owner getting anything and stored in libraries, where
 many get to read the book, also for free. Used book stores and libraries are
 thus the second life of a book. That second life is extremely important to
 without the copyright owner getting anything and stored in libraries, where
 many get to read the book, also for free. Used book stores and libraries are
 thus the second life of a book. That second life is extremely important to
@@ -4332,12 +4466,12 @@ describes,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 It looks like there's about two to three million recordings of music.
 Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of movies,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 It looks like there's about two to three million recordings of music.
 Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of movies,
-. . . and about one to two million movies [distributed] during the twentieth
-century. There are about twenty-six million different titles of books. All
-of these would fit on computers that would fit in this room and be able to
-be afforded by a small company.  So we're at a turning point in our
-history. Universal access is the goal. And the opportunity of leading a
-different life, based on this, is . . . thrilling. It could be one of the
+&#8230; and about one to two million movies [distributed] during the
+twentieth century. There are about twenty-six million different titles of
+books. All of these would fit on computers that would fit in this room and
+be able to be afforded by a small company.  So we're at a turning point in
+our history. Universal access is the goal. And the opportunity of leading a
+different life, based on this, is &#8230; thrilling. It could be one of the
 things humankind would be most proud of. Up there with the Library of
 Alexandria, putting a man on the moon, and the invention of the printing
 press.
 things humankind would be most proud of. Up there with the Library of
 Alexandria, putting a man on the moon, and the invention of the printing
 press.
@@ -4361,14 +4495,39 @@ these "archives," as warm as the idea of a "library" might seem, the
 "content" that is collected in these digital spaces is also someone's
 "property." And the law of property restricts the freedoms that Kahle and
 others would exercise.
 "content" that is collected in these digital spaces is also someone's
 "property." And the law of property restricts the freedoms that Kahle and
 others would exercise.
-</p></div><div class="sect1" title='Kapittel ti: "Eiendom"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="property-i"></a>Kapittel ti: "Eiendom"</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2596327" href="#id2596327" class="para">115</a>] </sup>
+
+
+The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White House
+changes its own press releases without notice. A May 13, 2003, press release
+stated, "Combat Operations in Iraq Have Ended." That was later changed,
+without notice, to "Major Combat Operations in Iraq Have Ended." E-mail from
+Brewster Kahle, 1 December 2003.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2596392" href="#id2596392" class="para">116</a>] </sup>
+
+
+Doug Herrick, "Toward a National Film Collection: Motion Pictures at the
+Library of Congress," <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13
+nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A
+History of Film Preservation in the United States</em> ( Jefferson,
+N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2596597" href="#id2596597" class="para">117</a>] </sup>
+
+
+Dave Barns, "Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar
+Owner Starts a New Chapter by Adopting Business," <em class="citetitle">Chicago
+Tribune</em>, 5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published
+between 1927 and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony
+Reese, "The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,"
+<em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></div><p>
 Jack Valenti has been the president of the Motion Picture Association of
 America since 1966. He first came to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
 administration&#8212;literally. The famous picture of Johnson's swearing-in
 on Air Force One after the assassination of President Kennedy has Valenti in
 the background. In his almost forty years of running the MPAA, Valenti has
 established himself as perhaps the most prominent and effective lobbyist in
 Jack Valenti has been the president of the Motion Picture Association of
 America since 1966. He first came to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
 administration&#8212;literally. The famous picture of Johnson's swearing-in
 on Air Force One after the assassination of President Kennedy has Valenti in
 the background. In his almost forty years of running the MPAA, Valenti has
 established himself as perhaps the most prominent and effective lobbyist in
-Washington.  <a class="indexterm" name="id2736245"></a>
+Washington.  <a class="indexterm" name="id2596707"></a> <a class="indexterm" name="id2596751"></a>
 </p><p>
 The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
 Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal was to
 </p><p>
 The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
 Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal was to
@@ -4378,8 +4537,8 @@ distributors of entertainment for television, video, and cable. Its board is
 made up of the chairmen and presidents of the seven major producers and
 distributors of motion picture and television programs in the United States:
 Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount Pictures, Twentieth
 made up of the chairmen and presidents of the seven major producers and
 distributors of motion picture and television programs in the United States:
 Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount Pictures, Twentieth
-Century Fox, Universal Studios, and Warner Brothers.  <a class="indexterm" name="id2736304"></a> <a class="indexterm" name="id2736309"></a>
-<a class="indexterm" name="id2736316"></a> <a class="indexterm" name="id2736322"></a> <a class="indexterm" name="id2736328"></a> <a class="indexterm" name="id2736334"></a> <a class="indexterm" name="id2736341"></a>
+Century Fox, Universal Studios, and Warner Brothers.  <a class="indexterm" name="id2596770"></a> <a class="indexterm" name="id2596776"></a>
+<a class="indexterm" name="id2596782"></a> <a class="indexterm" name="id2596789"></a> <a class="indexterm" name="id2596795"></a> <a class="indexterm" name="id2596801"></a> <a class="indexterm" name="id2596807"></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -4410,7 +4569,7 @@ animates this entire debate: <span class="emphasis"><em>Creative property owners
 accorded the same rights and protection resident in all other property
 owners in the nation</em></span>. That is the issue.  That is the
 question. And that is the rostrum on which this entire hearing and the
 accorded the same rights and protection resident in all other property
 owners in the nation</em></span>. That is the issue.  That is the
 question. And that is the rostrum on which this entire hearing and the
-debates to follow must rest.<sup>[<a name="id2736407" href="#ftn.id2736407" class="footnote">118</a>]</sup>
+debates to follow must rest.<sup>[<a name="id2596863" href="#ftn.id2596863" class="footnote">118</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 
 The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
 </p></blockquote></div><p>
 
 The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
@@ -4433,7 +4592,7 @@ of his Texan charm has slowly redefined that tradition, at least in
 Washington.
 </p><p>
 While "creative property" is certainly "property" in a nerdy and precise
 Washington.
 </p><p>
 While "creative property" is certainly "property" in a nerdy and precise
-sense that lawyers are trained to understand,<sup>[<a name="id2736459" href="#ftn.id2736459" class="footnote">119</a>]</sup> it has never been the case, nor should it be, that "creative
+sense that lawyers are trained to understand,<sup>[<a name="id2596915" href="#ftn.id2596915" class="footnote">119</a>]</sup> it has never been the case, nor should it be, that "creative
 property owners" have been "accorded the same rights and protection resident
 in all other property owners." Indeed, if creative property owners were
 given the same rights as all other property owners, that would effect a
 property owners" have been "accorded the same rights and protection resident
 in all other property owners." Indeed, if creative property owners were
 given the same rights as all other property owners, that would effect a
@@ -4531,7 +4690,7 @@ Cyberspace</em>, I used a simple model to capture this more general
 perspective. For any particular right or regulation, this model asks how
 four different modalities of regulation interact to support or weaken the
 right or regulation. I represented it with this diagram:
 perspective. For any particular right or regulation, this model asks how
 four different modalities of regulation interact to support or weaken the
 right or regulation. I represented it with this diagram:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 3.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 11.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken
 the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 At the center of this picture is a regulated dot: the individual or group
 that is the target of regulation, or the holder of a right. (In each case
 the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 At the center of this picture is a regulated dot: the individual or group
 that is the target of regulation, or the holder of a right. (In each case
@@ -4544,7 +4703,7 @@ fact if the rules set in advance are violated. So if, for example, you
 willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD
 and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The
 fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed
 willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD
 and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The
 fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed
-by the state.  <a class="indexterm" name="id2736356"></a>
+by the state.  <a class="indexterm" name="id2596822"></a>
 </p><p>
 Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an individual
 for violating a rule. But the punishment of a norm is imposed by a
 </p><p>
 Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an individual
 for violating a rule. But the punishment of a norm is imposed by a
@@ -4606,7 +4765,7 @@ norm wouldn't be as effective in a different town, or at night.
 
 The final point about this simple model should also be fairly clear: While
 these four modalities are analytically independent, law has a special role
 
 The final point about this simple model should also be fairly clear: While
 these four modalities are analytically independent, law has a special role
-in affecting the three.<sup>[<a name="id2736783" href="#ftn.id2736783" class="footnote">120</a>]</sup> The law, in
+in affecting the three.<sup>[<a name="id2597247" href="#ftn.id2597247" class="footnote">120</a>]</sup> The law, in
 other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a
 particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on
 gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law
 other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a
 particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on
 gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law
@@ -4616,20 +4775,20 @@ reckless driving. Or the law might be used to require that other laws be
 more strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
 limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
 driving.
 more strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
 limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
 driving.
-</p><a class="indexterm" name="id2736803"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 3.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1361.png" alt="Law has a special role in affecting the three."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2597267"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 11.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1361.png" alt="Law has a special role in affecting the three."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 These constraints can thus change, and they can be changed. To understand
 the effective protection of liberty or protection of property at any
 particular moment, we must track these changes over time. A restriction
 imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one
 These constraints can thus change, and they can be changed. To understand
 the effective protection of liberty or protection of property at any
 particular moment, we must track these changes over time. A restriction
 imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one
-modality might be displaced by another.<sup>[<a name="id2736848" href="#ftn.id2736848" class="footnote">121</a>]</sup>
-</p><div class="sect2" title="Hvorfor Hollywood har rett"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="hollywood"></a>Hvorfor Hollywood har rett</h3></div></div></div><p>
+modality might be displaced by another.<sup>[<a name="id2597311" href="#ftn.id2597311" class="footnote">121</a>]</sup>
+</p><div class="section" title="Hvorfor Hollywood har rett"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><p>
 The most obvious point that this model reveals is just why, or just how,
 Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the
 courts to defend copyright. This model helps us see why that rallying makes
 sense.
 </p><p>
 Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:
 The most obvious point that this model reveals is just why, or just how,
 Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the
 courts to defend copyright. This model helps us see why that rallying makes
 sense.
 </p><p>
 Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 3.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 11.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 
 
 There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
 
 
 There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
@@ -4656,7 +4815,7 @@ when ramified through the market and norms, is that a balance of protection
 for the copyright owners' rights has been lost. This is Iraq after the fall
 of Saddam, but this time no government is justifying the looting that
 results.
 for the copyright owners' rights has been lost. This is Iraq after the fall
 of Saddam, but this time no government is justifying the looting that
 results.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 3.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1381.png" alt="effective state of anarchy after the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 11.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1381.png" alt="effective state of anarchy after the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
 warriors. Indeed, in a "White Paper" prepared by the Commerce Department
 (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this mix of
 Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
 warriors. Indeed, in a "White Paper" prepared by the Commerce Department
 (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this mix of
@@ -4694,7 +4853,7 @@ has weakened a particular way of doing business, it doesn't follow that the
 government should intervene to support that old way of doing
 business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of
 their traditional film market to the emerging technologies of digital
 government should intervene to support that old way of doing
 business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of
 their traditional film market to the emerging technologies of digital
-cameras.<sup>[<a name="id2737045" href="#ftn.id2737045" class="footnote">122</a>]</sup> Does anyone believe the
+cameras.<sup>[<a name="id2597508" href="#ftn.id2597508" class="footnote">122</a>]</sup> Does anyone believe the
 government should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have
 weakened the freight business for railroads. Does anyone think we should ban
 trucks from roads <span class="emphasis"><em>for the purpose of</em></span> protecting the
 government should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have
 weakened the freight business for railroads. Does anyone think we should ban
 trucks from roads <span class="emphasis"><em>for the purpose of</em></span> protecting the
@@ -4713,13 +4872,13 @@ others. Its role is not to pick winners and protect them against loss. If
 the government did this generally, then we would never have any progress. As
 Microsoft chairman Bill Gates wrote in 1991, in a memo criticizing software
 patents, "established companies have an interest in excluding future
 the government did this generally, then we would never have any progress. As
 Microsoft chairman Bill Gates wrote in 1991, in a memo criticizing software
 patents, "established companies have an interest in excluding future
-competitors."<sup>[<a name="id2737094" href="#ftn.id2737094" class="footnote">123</a>]</sup> And relative to a
+competitors."<sup>[<a name="id2597558" href="#ftn.id2597558" class="footnote">123</a>]</sup> And relative to a
 startup, established companies also have the means. (Think RCA and FM
 radio.) A world in which competitors with new ideas must fight not only the
 market but also the government is a world in which competitors with new
 ideas will not succeed. It is a world of stasis and increasingly
 concentrated stagnation. It is the Soviet Union under Brezhnev.
 startup, established companies also have the means. (Think RCA and FM
 radio.) A world in which competitors with new ideas must fight not only the
 market but also the government is a world in which competitors with new
 ideas will not succeed. It is a world of stasis and increasingly
 concentrated stagnation. It is the Soviet Union under Brezhnev.
-<a class="indexterm" name="id2737113"></a>
+<a class="indexterm" name="id2597577"></a>
 </p><p>
 Thus, while it is understandable for industries threatened with new
 technologies that change the way they do business to look to the government
 </p><p>
 Thus, while it is understandable for industries threatened with new
 technologies that change the way they do business to look to the government
@@ -4736,7 +4895,7 @@ way that burdens speech and creativity, policy makers should be especially
 wary of the request. It is always a bad deal for the government to get into
 the business of regulating speech markets. The risks and dangers of that
 game are precisely why our framers created the First Amendment to our
 wary of the request. It is always a bad deal for the government to get into
 the business of regulating speech markets. The risks and dangers of that
 game are precisely why our framers created the First Amendment to our
-Constitution: "Congress shall make no law . . .  abridging the freedom of
+Constitution: "Congress shall make no law &#8230; abridging the freedom of
 speech." So when Congress is being asked to pass laws that would "abridge"
 the freedom of speech, it should ask&#8212; carefully&#8212;whether such
 regulation is justified.
 speech." So when Congress is being asked to pass laws that would "abridge"
 the freedom of speech, it should ask&#8212; carefully&#8212;whether such
 regulation is justified.
@@ -4755,16 +4914,16 @@ In 1873, the chemical DDT was first synthesized. In 1948, Swiss chemist Paul
 Hermann Müller won the Nobel Prize for his work demonstrating the
 insecticidal properties of DDT. By the 1950s, the insecticide was widely
 used around the world to kill disease-carrying pests. It was also used to
 Hermann Müller won the Nobel Prize for his work demonstrating the
 insecticidal properties of DDT. By the 1950s, the insecticide was widely
 used around the world to kill disease-carrying pests. It was also used to
-increase farm production.  <a class="indexterm" name="id2737190"></a>
+increase farm production.  <a class="indexterm" name="id2597654"></a>
 </p><p>
 No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
 production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
 important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
 </p><p>
 No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
 production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
 important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
-</p><a class="indexterm" name="id2737208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2597672"></a><p>
 But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
 which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having
 unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to
 But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
 which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having
 unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to
-reproduce.  Whole chains of the ecology were being destroyed.  <a class="indexterm" name="id2737224"></a> <a class="indexterm" name="id2737230"></a>
+reproduce.  Whole chains of the ecology were being destroyed.  <a class="indexterm" name="id2597688"></a> <a class="indexterm" name="id2597694"></a>
 </p><p>
 No one set out to destroy the environment. Paul Müller certainly did not aim
 to harm any birds. But the effort to solve one set of problems produced
 </p><p>
 No one set out to destroy the environment. Paul Müller certainly did not aim
 to harm any birds. But the effort to solve one set of problems produced
@@ -4777,7 +4936,7 @@ solve.
 
 It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle
 appeals when he argues that we need an "environmentalism" for
 
 It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle
 appeals when he argues that we need an "environmentalism" for
-culture.<sup>[<a name="id2737260" href="#ftn.id2737260" class="footnote">124</a>]</sup> His point, and the point I
+culture.<sup>[<a name="id2597723" href="#ftn.id2597723" class="footnote">124</a>]</sup> His point, and the point I
 want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of
 copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or
 that music should be given away "for free." The point is that some of the
 want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of
 copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or
 that music should be given away "for free." The point is that some of the
@@ -4801,7 +4960,7 @@ for creativity.
 </p><p>
 In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free
 culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost.
 </p><p>
 In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free
 culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost.
-</p><a class="indexterm" name="id2737304"></a></div><div class="sect2" title="Opphav"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="beginnings"></a>Opphav</h3></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2597768"></a></div><div class="section" title="Opphav"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>Opphav</h2></div></div></div><p>
 America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
 English copyright law. Our Constitution makes the purpose of "creative
 property" rights clear; its express limitations reinforce the English aim to
 America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
 English copyright law. Our Constitution makes the purpose of "creative
 property" rights clear; its express limitations reinforce the English aim to
@@ -4822,8 +4981,9 @@ of power is its purpose, and its purpose is a public one, not the purpose of
 enriching publishers, nor even primarily the purpose of rewarding authors.
 </p><p>
 The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw in
 enriching publishers, nor even primarily the purpose of rewarding authors.
 </p><p>
 The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw in
-chapter 6, the English limited the term of copyright so as to assure that a
-few would not exercise disproportionate control over culture by exercising
+chapter <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel 7. Kapittel seks: Grunnleggerne">7</a>, the
+English limited the term of copyright so as to assure that a few would not
+exercise disproportionate control over culture by exercising
 disproportionate control over publishing. We can assume the framers followed
 the English for a similar purpose. Indeed, unlike the English, the framers
 reinforced that objective, by requiring that copyrights extend "to Authors"
 disproportionate control over publishing. We can assume the framers followed
 the English for a similar purpose. Indeed, unlike the English, the framers
 reinforced that objective, by requiring that copyrights extend "to Authors"
@@ -4852,18 +5012,18 @@ since they first struck its design.
 Some of these changes come from the law: some in light of changes in
 technology, and some in light of changes in technology given a particular
 concentration of market power. In terms of our model, we started here:
 Some of these changes come from the law: some in light of changes in
 technology, and some in light of changes in technology given a particular
 concentration of market power. In terms of our model, we started here:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figur 3.5. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figur 11.5. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1331.png" alt="Copyright's regulation before the Internet."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 Vi kommer til å ende opp her:
 Vi kommer til å ende opp her:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figur 3.6. "Opphavsrett" i dag.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1442.png" alt='"Opphavsrett" i dag.'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figur 11.6. "Opphavsrett" i dag.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1442.png" alt='"Opphavsrett" i dag.'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 
 La meg forklare hvordan.
 
 
 La meg forklare hvordan.
 
-</p></div><div class="sect2" title="Loven: Varighet"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="lawduration"></a>Loven: Varighet</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Loven: Varighet"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>Loven: Varighet</h2></div></div></div><p>
 When the first Congress enacted laws to protect creative property, it faced
 the same uncertainty about the status of creative property that the English
 had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative
 property, and some believed that these laws simply supplemented common law
 When the first Congress enacted laws to protect creative property, it faced
 the same uncertainty about the status of creative property that the English
 had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative
 property, and some believed that these laws simply supplemented common law
-rights that already protected creative authorship.<sup>[<a name="id2737464" href="#ftn.id2737464" class="footnote">125</a>]</sup> This meant that there was no guaranteed public
+rights that already protected creative authorship.<sup>[<a name="id2597926" href="#ftn.id2597926" class="footnote">125</a>]</sup> This meant that there was no guaranteed public
 domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the
 common law, then there was no simple way to know whether a work published in
 the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering
 domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the
 common law, then there was no simple way to know whether a work published in
 the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering
@@ -4888,7 +5048,7 @@ republikken, s
 opphavsrettsregimet.  Av alle verker skapt i USA både før 1790 og fra 1790
 fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
 domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
 opphavsrettsregimet.  Av alle verker skapt i USA både før 1790 og fra 1790
 fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
 domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
-14 år.<sup>[<a name="id2737535" href="#ftn.id2737535" class="footnote">126</a>]</sup>
+14 år.<sup>[<a name="id2597991" href="#ftn.id2597991" class="footnote">126</a>]</sup>
 </p><p>
 
 Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
 </p><p>
 
 Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
@@ -4900,11 +5060,11 @@ ikke verdt det for samfunnet 
 Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
 copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of
 them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their
 Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
 copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of
 them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their
-work to pass into the public domain.<sup>[<a name="id2737601" href="#ftn.id2737601" class="footnote">127</a>]</sup>
+work to pass into the public domain.<sup>[<a name="id2598058" href="#ftn.id2598058" class="footnote">127</a>]</sup>
 </p><p>
 Even today, this structure would make sense. Most creative work has an
 actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of
 </p><p>
 Even today, this structure would make sense. Most creative work has an
 actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of
-print after one year.<sup>[<a name="id2737630" href="#ftn.id2737630" class="footnote">128</a>]</sup> When that
+print after one year.<sup>[<a name="id2598086" href="#ftn.id2598086" class="footnote">128</a>]</sup> When that
 happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the
 books are no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
 copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to
 happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the
 books are no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
 copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to
@@ -4964,8 +5124,8 @@ dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to renew
 their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was
 just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the
 average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then,
 their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was
 just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the
 average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then,
-the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<sup>[<a name="id2737725" href="#ftn.id2737725" class="footnote">129</a>]</sup>
-</p></div><div class="sect2" title="Loven: Virkeområde"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="lawscope"></a>Loven: Virkeområde</h3></div></div></div><p>
+the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<sup>[<a name="id2598182" href="#ftn.id2598182" class="footnote">129</a>]</sup>
+</p></div><div class="section" title="Loven: Virkeområde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>Loven: Virkeområde</h2></div></div></div><p>
 The "scope" of a copyright is the range of rights granted by the law.  The
 scope of American copyright has changed dramatically. Those changes are not
 necessarily bad. But we should understand the extent of the changes if we're
 The "scope" of a copyright is the range of rights granted by the law.  The
 scope of American copyright has changed dramatically. Those changes are not
 necessarily bad. But we should understand the extent of the changes if we're
@@ -5034,7 +5194,7 @@ copyrighted that book, then the copyright law protected you against another
 publisher's taking your book and republishing it without your
 permission. The aim of the act was to regulate publishers so as to prevent
 that kind of unfair competition. In 1790, there were 174 publishers in the
 publisher's taking your book and republishing it without your
 permission. The aim of the act was to regulate publishers so as to prevent
 that kind of unfair competition. In 1790, there were 174 publishers in the
-United States.<sup>[<a name="id2737862" href="#ftn.id2737862" class="footnote">130</a>]</sup> The Copyright Act was
+United States.<sup>[<a name="id2598306" href="#ftn.id2598306" class="footnote">130</a>]</sup> The Copyright Act was
 thus a tiny regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative
 market in the United States&#8212;publishers.
 </p><p>
 thus a tiny regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative
 market in the United States&#8212;publishers.
 </p><p>
@@ -5085,14 +5245,14 @@ computer. I understand the wrong in duplicating and selling someone else's
 work. But whatever <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone
 else's work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
 all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should not
 work. But whatever <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone
 else's work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
 all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should not
-protect derivative rights at all.<sup>[<a name="id2737943" href="#ftn.id2737943" class="footnote">131</a>]</sup>
+protect derivative rights at all.<sup>[<a name="id2598387" href="#ftn.id2598387" class="footnote">131</a>]</sup>
 Whether or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is
 involved is fundamentally different from the wrong of direct piracy.
 </p><p>
 Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can
 go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to
 court and get an injunction against your transformative use of my
 Whether or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is
 involved is fundamentally different from the wrong of direct piracy.
 </p><p>
 Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can
 go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to
 court and get an injunction against your transformative use of my
-book.<sup>[<a name="id2737989" href="#ftn.id2737989" class="footnote">132</a>]</sup> These two different uses of my
+book.<sup>[<a name="id2598433" href="#ftn.id2598433" class="footnote">132</a>]</sup> These two different uses of my
 creative work are treated the same.
 </p><p>
 This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be
 creative work are treated the same.
 </p><p>
 This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be
@@ -5105,11 +5265,11 @@ These are good arguments, and, in general, my point is not that the
 derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower: simply to
 make clear that this expansion is a significant change from the rights
 originally granted.
 derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower: simply to
 make clear that this expansion is a significant change from the rights
 originally granted.
-</p></div><div class="sect2" title="Lov og arkitektur: Rekkevidde"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="lawreach"></a>Lov og arkitektur: Rekkevidde</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Lov og arkitektur: Rekkevidde"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><p>
 Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
 copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and
 authors. It regulates them because all three are capable of making copies,
 Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
 copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and
 authors. It regulates them because all three are capable of making copies,
-and the core of the regulation of copyright law is copies.<sup>[<a name="id2738040" href="#ftn.id2738040" class="footnote">133</a>]</sup>
+and the core of the regulation of copyright law is copies.<sup>[<a name="id2598484" href="#ftn.id2598484" class="footnote">133</a>]</sup>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -5127,14 +5287,14 @@ be the trigger for copyright law.
 This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very
 slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet
 should at least force us to rethink the conditions under which the law of
 This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very
 slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet
 should at least force us to rethink the conditions under which the law of
-copyright automatically applies,<sup>[<a name="id2738101" href="#ftn.id2738101" class="footnote">134</a>]</sup>
+copyright automatically applies,<sup>[<a name="id2598545" href="#ftn.id2598545" class="footnote">134</a>]</sup>
 because it is clear that the current reach of copyright was never
 contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright
 law.
 </p><p>
 We can see this point abstractly by beginning with this largely empty
 circle.
 because it is clear that the current reach of copyright was never
 contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright
 law.
 </p><p>
 We can see this point abstractly by beginning with this largely empty
 circle.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 3.7. Alle potensielle bruk av en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1521.png" alt="Alle potensielle bruk av en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 11.7. Alle potensielle bruk av en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1521.png" alt="Alle potensielle bruk av en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 
 
 Think about a book in real space, and imagine this circle to represent all
 
 
 Think about a book in real space, and imagine this circle to represent all
@@ -5147,7 +5307,7 @@ of a book, the copyright owner can impose no further conditions on the
 disposition of the book). If you sleep on the book or use it to hold up a
 lamp or let your puppy chew it up, those acts are not regulated by copyright
 law, because those acts do not make a copy.
 disposition of the book). If you sleep on the book or use it to hold up a
 lamp or let your puppy chew it up, those acts are not regulated by copyright
 law, because those acts do not make a copy.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figur 3.8. Eksempler på uregulert bruk av en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1531.png" alt="Eksempler på uregulert bruk av en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figur 11.8. Eksempler på uregulert bruk av en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1531.png" alt="Eksempler på uregulert bruk av en bok."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 Obviously, however, some uses of a copyrighted book are regulated by
 copyright law. Republishing the book, for example, makes a copy. It is
 therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands at
 Obviously, however, some uses of a copyrighted book are regulated by
 copyright law. Republishing the book, for example, makes a copy. It is
 therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands at
@@ -5155,9 +5315,9 @@ the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
 paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see first
 diagram on next page).
 </p><p>
 paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see first
 diagram on next page).
 </p><p>
-Finally, there is a tiny sliver of otherwise regulated copying uses that
-remain unregulated because the law considers these "fair uses."
-</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 3.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
+Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
+forblir uregluert på grunn av at loven anser dette som "rimelig bruk".
+</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 11.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a
 copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1541.png" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as
 unregulated because public policy demands that they remain unregulated.  You
 copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1541.png" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as
 unregulated because public policy demands that they remain unregulated.  You
@@ -5167,7 +5327,7 @@ would ordinarily give the copyright owner the exclusive right to say whether
 the copy is allowed or not, but the law denies the owner any exclusive right
 over such "fair uses" for public policy (and possibly First Amendment)
 reasons.
 the copy is allowed or not, but the law denies the owner any exclusive right
 over such "fair uses" for public policy (and possibly First Amendment)
 reasons.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figur 3.10. Unregulated copying considered "fair uses."</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1542.png" alt='Unregulated copying considered "fair uses."'></div></div></div><br class="figure-break"><p> </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figur 3.11. Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
+</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figur 11.10. Uregulert kopiering anses som "rimelig bruk".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1542.png" alt='Uregulert kopiering anses som "rimelig bruk".'></div></div></div><br class="figure-break"><p> </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figur 11.11. Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively
 regulated.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1551.png" alt="Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively regulated."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 
 
 regulated.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1551.png" alt="Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively regulated."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 
 
@@ -5176,7 +5336,7 @@ sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
 are nonetheless deemed "fair" regardless of the copyright owner's views.
 </p><p>
 Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use of a
 are nonetheless deemed "fair" regardless of the copyright owner's views.
 </p><p>
 Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use of a
-copyrighted work produces a copy.<sup>[<a name="id2738047" href="#ftn.id2738047" class="footnote">135</a>]</sup> And
+copyrighted work produces a copy.<sup>[<a name="id2598491" href="#ftn.id2598491" class="footnote">135</a>]</sup> And
 because of this single, arbitrary feature of the design of a digital
 network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were
 presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is
 because of this single, arbitrary feature of the design of a digital
 network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were
 presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is
@@ -5324,7 +5484,7 @@ copyright means that the control of copyright is no longer defined by
 balanced policy. The control of copyright is simply what private owners
 choose. In some contexts, at least, that fact is harmless. But in some
 contexts it is a recipe for disaster.
 balanced policy. The control of copyright is simply what private owners
 choose. In some contexts, at least, that fact is harmless. But in some
 contexts it is a recipe for disaster.
-</p></div><div class="sect2" title="Arkitektur og lov: Makt"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="lawforce"></a>Arkitektur og lov: Makt</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Arkitektur og lov: Makt"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawforce"></a>Arkitektur og lov: Makt</h2></div></div></div><p>
 The disappearance of unregulated uses would be change enough, but a second
 important change brought about by the Internet magnifies its
 significance. This second change does not affect the reach of copyright
 The disappearance of unregulated uses would be change enough, but a second
 important change brought about by the Internet magnifies its
 significance. This second change does not affect the reach of copyright
@@ -5335,18 +5495,19 @@ controlled whether and how someone was regulated by copyright law.  The law,
 meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the
 tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced,
 who said whether and how the law would restrict your freedom.
 meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the
 tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced,
 who said whether and how the law would restrict your freedom.
-</p><a class="indexterm" name="id2738557"></a><p>
-There's a famous story about a battle between the Marx Brothers and Warner
-Brothers. The Marxes intended to make a parody of
-<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objected. They wrote a
-nasty letter to the Marxes, warning them that there would be serious legal
-consequences if they went forward with their plan.<sup>[<a name="id2738574" href="#ftn.id2738574" class="footnote">136</a>]</sup>
-</p><p>
-This led the Marx Brothers to respond in kind. They warned Warner Brothers
-that the Marx Brothers "were brothers long before you were."<sup>[<a name="id2738592" href="#ftn.id2738592" class="footnote">137</a>]</sup> The Marx Brothers therefore owned the word
-<em class="citetitle">brothers</em>, and if Warner Brothers insisted on trying
-to control <em class="citetitle">Casablanca</em>, then the Marx Brothers would
-insist on control over <em class="citetitle">brothers</em>.
+</p><a class="indexterm" name="id2598993"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
+Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
+<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
+ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
+juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<sup>[<a name="id2599041" href="#ftn.id2599041" class="footnote">136</a>]</sup>
+</p><p>
+Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
+Warner Brothers om at Marx-brødrene "var brødre lenge før dere var
+det".<sup>[<a name="id2599062" href="#ftn.id2599062" class="footnote">137</a>]</sup> Marx-brødrene eide derfor ordet
+<em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på å
+forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
+Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
 </p><p>
 Det var en absurd og hul trussel, selvfølgelig, fordi Warner Brothers, på
 samme måte som Marx-brødrene, visste at ingen domstol noensinne ville
 </p><p>
 Det var en absurd og hul trussel, selvfølgelig, fordi Warner Brothers, på
 samme måte som Marx-brødrene, visste at ingen domstol noensinne ville
@@ -5360,7 +5521,7 @@ owner, get built into the technology that delivers copyrighted content. It
 is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations
 is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the
 Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny.
 is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations
 is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the
 Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2599128"></a><a class="indexterm" name="id2599136"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
 La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
 </p><p>
 En ebok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
 La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
 </p><p>
 En ebok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
@@ -5379,10 +5540,10 @@ Some of them reproduce content that is not in the public domain: My own book
 domain.  Consider <em class="citetitle">Middlemarch</em> first. If you click on
 my e-book copy of <em class="citetitle">Middlemarch</em>, you'll see a fancy
 cover, and then a button at the bottom called Permissions.
 domain.  Consider <em class="citetitle">Middlemarch</em> first. If you click on
 my e-book copy of <em class="citetitle">Middlemarch</em>, you'll see a fancy
 cover, and then a button at the bottom called Permissions.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1611"></a><p class="title"><b>Figur 3.12. Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1611.png" alt="Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1611"></a><p class="title"><b>Figur 11.12. Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1611.png" alt="Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 If you click on the Permissions button, you'll see a list of the permissions
 that the publisher purports to grant with this book.
 If you click on the Permissions button, you'll see a list of the permissions
 that the publisher purports to grant with this book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figur 3.13. List of the permissions that the publisher purports to grant.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1612.png" alt="List of the permissions that the publisher purports to grant."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figur 11.13. List of the permissions that the publisher purports to grant.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1612.png" alt="List of the permissions that the publisher purports to grant."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 
 
 According to my eBook Reader, I have the permission to copy to the clipboard
 
 
 According to my eBook Reader, I have the permission to copy to the clipboard
@@ -5392,15 +5553,15 @@ the book every ten days. Lastly, I have the permission to use the Read Aloud
 button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em> read aloud through the
 computer.
 </p><p>
 button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em> read aloud through the
 computer.
 </p><p>
-Here's the e-book for another work in the public domain (including the
-translation): Aristotle's <em class="citetitle">Politics</em>.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 3.14. E-book of Aristotle;s "Politics"</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1621.png" alt='E-book of Aristotle;s "Politics"'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
+Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>  <a class="indexterm" name="id2599261"></a> <a class="indexterm" name="id2599267"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 11.14. E-bok av Aristoteles "Politikk"</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1621.png" alt='E-bok av Aristoteles "Politikk"'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 According to its permissions, no printing or copying is permitted at
 all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book.
 According to its permissions, no printing or copying is permitted at
 all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 3.15. Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1622.png" alt='Liste med tillatelser for Aristotles "Politics".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 11.15. Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1622.png" alt='Liste med tillatelser for Aristotles "Politikk".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the original
 e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>:
 Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the original
 e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 3.16. List of the permissions for "The Future of Ideas".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1631.png" alt='List of the permissions for "The Future of Ideas".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 11.16. List of the permissions for "The Future of Ideas".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1631.png" alt='List of the permissions for "The Future of Ideas".'></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne
 boken!
 </p><p>
 Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne
 boken!
 </p><p>
@@ -5408,7 +5569,7 @@ Now, the Adobe eBook Reader calls these controls "permissions"&#8212; as if
 the publisher has the power to control how you use these works.  For works
 under copyright, the copyright owner certainly does have the power&#8212;up
 to the limits of the copyright law. But for work not under copyright, there
 the publisher has the power to control how you use these works.  For works
 under copyright, the copyright owner certainly does have the power&#8212;up
 to the limits of the copyright law. But for work not under copyright, there
-is no such copyright power.<sup>[<a name="id2738821" href="#ftn.id2738821" class="footnote">138</a>]</sup> When my
+is no such copyright power.<sup>[<a name="id2599346" href="#ftn.id2599346" class="footnote">138</a>]</sup> When my
 e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the permission to
 copy only ten text selections into the memory every ten days, what that
 really means is that the eBook Reader has enabled the publisher to control
 e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the permission to
 copy only ten text selections into the memory every ten days, what that
 really means is that the eBook Reader has enabled the publisher to control
@@ -5431,10 +5592,10 @@ if you push the Read Aloud button with my book, the machine simply won't
 read aloud.
 </p><p>
 
 read aloud.
 </p><p>
 
-
 These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a world
 where the Marx Brothers sold word processing software that, when you tried
 to type "Warner Brothers," erased "Brothers" from the sentence.
 These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a world
 where the Marx Brothers sold word processing software that, when you tried
 to type "Warner Brothers," erased "Brothers" from the sentence.
+<a class="indexterm" name="id2599402"></a>
 </p><p>
 This is the future of copyright law: not so much copyright
 <span class="emphasis"><em>law</em></span> as copyright <span class="emphasis"><em>code</em></span>. The
 </p><p>
 This is the future of copyright law: not so much copyright
 <span class="emphasis"><em>law</em></span> as copyright <span class="emphasis"><em>code</em></span>. The
@@ -5458,7 +5619,8 @@ relations nightmare. Among the books that you could download for free on the
 Adobe site was a copy of <em class="citetitle">Alice's Adventures in
 Wonderland</em>.  This wonderful book is in the public domain. Yet
 when you clicked on Permissions for that book, you got the following report:
 Adobe site was a copy of <em class="citetitle">Alice's Adventures in
 Wonderland</em>.  This wonderful book is in the public domain. Yet
 when you clicked on Permissions for that book, you got the following report:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figur 3.17. List of the permissions for "Alice's Adventures in Wonderland".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1641.png" alt="List of the permissions for &quot;Alice's Adventures in Wonderland&quot;."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+<a class="indexterm" name="id2599452"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figur 11.17. List of the permissions for "Alice's Adventures in Wonderland".</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1641.png" alt="List of the permissions for &quot;Alice's Adventures in Wonderland&quot;."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 
 
 Here was a public domain children's book that you were not allowed to copy,
 
 
 Here was a public domain children's book that you were not allowed to copy,
@@ -5488,7 +5650,7 @@ companies developing strategies to balance open access to content with
 incentives for companies to innovate. But Adobe's technology enables
 control, and Adobe has an incentive to defend this control.  That incentive
 is understandable, yet what it creates is often crazy.
 incentives for companies to innovate. But Adobe's technology enables
 control, and Adobe has an incentive to defend this control.  That incentive
 is understandable, yet what it creates is often crazy.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2599526"></a><p>
 To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite story
 of mine that makes the same point.
 </p><a class="indexterm" name="idxaibo"></a><p>
 To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite story
 of mine that makes the same point.
 </p><a class="indexterm" name="idxaibo"></a><p>
@@ -5534,7 +5696,7 @@ offered to the world a bit of code that would enable the Aibo to dance
 jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever bit of
 tinkering that turned the dog into a more talented creature than Sony had
 built.
 jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever bit of
 tinkering that turned the dog into a more talented creature than Sony had
 built.
-</p><a class="indexterm" name="id2739076"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2599621"></a><p>
 
 I've told this story in many contexts, both inside and outside the United
 States. Once I was asked by a puzzled member of the audience, is it
 
 I've told this story in many contexts, both inside and outside the United
 States. Once I was asked by a puzzled member of the audience, is it
@@ -5557,7 +5719,7 @@ coolness. Under heavy badgering by Microsoft lawyers, Ed Felten stood his
 ground. He was not about to be bullied into being silent about something he
 knew very well.
 </p><p>
 ground. He was not about to be bullied into being silent about something he
 knew very well.
 </p><p>
-But Felten's bravery was really tested in April 2001.<sup>[<a name="id2739121" href="#ftn.id2739121" class="footnote">139</a>]</sup> He and a group of colleagues were working on a
+But Felten's bravery was really tested in April 2001.<sup>[<a name="id2599667" href="#ftn.id2599667" class="footnote">139</a>]</sup> He and a group of colleagues were working on a
 paper to be submitted at conference.  The paper was intended to describe the
 weakness in an encryption system being developed by the Secure Digital Music
 Initiative as a technique to control the distribution of music.
 paper to be submitted at conference.  The paper was intended to describe the
 weakness in an encryption system being developed by the Secure Digital Music
 Initiative as a technique to control the distribution of music.
@@ -5664,6 +5826,7 @@ consumers to copy films without the permission of the copyright owner. No
 doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
 "<em class="citetitle">Mr. Rogers</em>," for example, had testified in that case
 that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers' Neighborhood.
 doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
 "<em class="citetitle">Mr. Rogers</em>," for example, had testified in that case
 that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers' Neighborhood.
+<a class="indexterm" name="id2599908"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Some public stations, as well as commercial stations, program the
 "Neighborhood" at hours when some children cannot use it. I think that it's
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Some public stations, as well as commercial stations, program the
 "Neighborhood" at hours when some children cannot use it. I think that it's
@@ -5677,7 +5840,7 @@ others. My whole approach in broadcasting has always been "You are an
 important person just the way you are. You can make healthy decisions."
 Maybe I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a
 person to be more active in the control of his or her life, in a healthy
 important person just the way you are. You can make healthy decisions."
 Maybe I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a
 person to be more active in the control of his or her life, in a healthy
-way, is important.<sup>[<a name="id2739370" href="#ftn.id2739370" class="footnote">140</a>]</sup>
+way, is important.<sup>[<a name="id2599935" href="#ftn.id2599935" class="footnote">140</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 
 
 </p></blockquote></div><p>
 
 
@@ -5686,6 +5849,7 @@ that were illegal, the court held the companies producing the VCR
 responsible.
 </p><p>
 This led Conrad to draw the cartoon below, which we can adopt to the DMCA.
 responsible.
 </p><p>
 This led Conrad to draw the cartoon below, which we can adopt to the DMCA.
+<a class="indexterm" name="id2599969"></a>
 </p><p>
 No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
 </p><p>
 </p><p>
 No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
 </p><p>
@@ -5701,13 +5865,13 @@ A handgun can be used to shoot a police officer or a child. Most would agree
 such a use is bad. Or a handgun can be used for target practice or to
 protect against an intruder. At least some would say that such a use would
 be good. It, too, is a technology that has both good and bad uses.
 such a use is bad. Or a handgun can be used for target practice or to
 protect against an intruder. At least some would say that such a use would
 be good. It, too, is a technology that has both good and bad uses.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1711"></a><p class="title"><b>Figur 3.18. VCR/handgun cartoon.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1711.png" alt="VCR/handgun cartoon."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1711"></a><p class="title"><b>Figur 11.18. VCR/handgun cartoon.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1711.png" alt="VCR/handgun cartoon."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world where guns
 are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and circumvention
 technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever died from copyright
 circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention technologies
 absolutely, despite the potential that they might do some good, but permits
 The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world where guns
 are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and circumvention
 technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever died from copyright
 circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention technologies
 absolutely, despite the potential that they might do some good, but permits
-guns, despite the obvious and tragic harm they do.
+guns, despite the obvious and tragic harm they do.  <a class="indexterm" name="id2600027"></a>
 </p><p>
 The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are changing the
 balance that copyright law grants. Using code, copyright owners restrict
 </p><p>
 The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are changing the
 balance that copyright law grants. Using code, copyright owners restrict
@@ -5742,7 +5906,7 @@ For example, imagine you were part of a <em class="citetitle">Star Trek</em> fan
 club. You gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of
 fan fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
 Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then simply
 club. You gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of
 fan fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
 Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then simply
-continue it.<sup>[<a name="id2739509" href="#ftn.id2739509" class="footnote">141</a>]</sup>
+continue it.<sup>[<a name="id2600094" href="#ftn.id2600094" class="footnote">141</a>]</sup>
 </p><p>
 Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated activity.
 No matter what happened inside your club room, you would never be interfered
 </p><p>
 Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated activity.
 No matter what happened inside your club room, you would never be interfered
@@ -5765,7 +5929,7 @@ balance radically. It is as if your car transmitted the speed at which you
 traveled at every moment that you drove; that would be just one step before
 the state started issuing tickets based upon the data you transmitted. That
 is, in effect, what is happening here.
 traveled at every moment that you drove; that would be just one step before
 the state started issuing tickets based upon the data you transmitted. That
 is, in effect, what is happening here.
-</p></div><div class="sect2" title="Marked: Konsentrasjon"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="marketconcentration"></a>Marked: Konsentrasjon</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Marked: Konsentrasjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="marketconcentration"></a>Marked: Konsentrasjon</h2></div></div></div><p>
 
 So copyright's duration has increased dramatically&#8212;tripled in the past
 thirty years. And copyright's scope has increased as well&#8212;from
 
 So copyright's duration has increased dramatically&#8212;tripled in the past
 thirty years. And copyright's scope has increased as well&#8212;from
@@ -5797,14 +5961,15 @@ most expect that within a few years, we will live in a world where just
 three companies control more than percent of the media.
 </p><p>
 Det er her to sorter endringer: omfanget av konsentrasjon, og dens natur.
 three companies control more than percent of the media.
 </p><p>
 Det er her to sorter endringer: omfanget av konsentrasjon, og dens natur.
-</p><a class="indexterm" name="id2739613"></a><p>
+</p><p>
 Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain
 summarized the data produced in the FCC's review of media ownership, "five
 Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain
 summarized the data produced in the FCC's review of media ownership, "five
-companies control 85 percent of our media sources."<sup>[<a name="id2739624" href="#ftn.id2739624" class="footnote">142</a>]</sup> The five recording labels of Universal Music Group,
+companies control 85 percent of our media sources."<sup>[<a name="id2600218" href="#ftn.id2600218" class="footnote">142</a>]</sup> The five recording labels of Universal Music Group,
 BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8
 BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8
-percent of the U.S. music market.<sup>[<a name="id2739636" href="#ftn.id2739636" class="footnote">143</a>]</sup> The
+percent of the U.S. music market.<sup>[<a name="id2600230" href="#ftn.id2600230" class="footnote">143</a>]</sup> The
 "five largest cable companies pipe programming to 74 percent of the cable
 "five largest cable companies pipe programming to 74 percent of the cable
-subscribers nationwide."<sup>[<a name="id2739649" href="#ftn.id2739649" class="footnote">144</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2739660"></a>
+subscribers nationwide."<sup>[<a name="id2600243" href="#ftn.id2600243" class="footnote">144</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2600254"></a> <a class="indexterm" name="id2600259"></a>
+<a class="indexterm" name="id2600265"></a> <a class="indexterm" name="id2600271"></a> <a class="indexterm" name="id2600278"></a>
 </p><p>
 
 The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the
 </p><p>
 
 The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the
@@ -5828,46 +5993,48 @@ market.
 </p><p>
 Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in
 the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent
 </p><p>
 Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in
 the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent
-article about Rupert Murdoch, <a class="indexterm" name="id2739691"></a>
+article about Rupert Murdoch, <a class="indexterm" name="id2600310"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its
-integration. They supply content&#8212;Fox movies . . .  Fox TV shows
-. . . Fox-controlled sports broadcasts, plus newspapers and books. They sell
-the content to the public and to advertisers&#8212;in newspapers, on the
-broadcast network, on the cable channels. And they operate the physical
+integration. They supply content&#8212;Fox movies &#8230; Fox TV shows
+&#8230; Fox-controlled sports broadcasts, plus newspapers and books. They
+sell the content to the public and to advertisers&#8212;in newspapers, on
+the broadcast network, on the cable channels. And they operate the physical
 distribution system through which the content reaches the
 customers. Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in
 Europe and Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that
 distribution system through which the content reaches the
 customers. Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in
 Europe and Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that
-system will serve the same function in the United States.<sup>[<a name="id2739716" href="#ftn.id2739716" class="footnote">145</a>]</sup>
+system will serve the same function in the United States.<sup>[<a name="id2600334" href="#ftn.id2600334" class="footnote">145</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not just large
 companies owning many radio stations, but a few companies owning as many
 outlets of media as possible. A picture describes this pattern better than a
 thousand words could do:
 </p></blockquote></div><p>
 The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not just large
 companies owning many radio stations, but a few companies owning as many
 outlets of media as possible. A picture describes this pattern better than a
 thousand words could do:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1761"></a><p class="title"><b>Figur 3.19. Mønster for moderne mediaeierskap.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1761.png" alt="Mønster for moderne mediaeierskap."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1761"></a><p class="title"><b>Figur 11.19. Mønster for moderne mediaeierskap.</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/1761.png" alt="Mønster for moderne mediaeierskap."></div></div></div><br class="figure-break"><p>
 
 
 
 
-Does this concentration matter? Will it affect what is made, or what is
-distributed? Or is it merely a more efficient way to produce and distribute
-content?
+Betyr denne konsentrasjonen noe?  Påvirker det hva som blir laget, eller hva
+som blir distribuert?  Eller er det bare en mer effektiv måte å produsere og
+distribuere innhold?
 </p><p>
 </p><p>
-My view was that concentration wouldn't matter. I thought it was nothing
-more than a more efficient financial structure. But now, after reading and
-listening to a barrage of creators try to convince me to the contrary, I am
-beginning to change my mind.
+Mitt syn var at konsentrasjonen ikke betød noe.  Jeg tenkte det ikke var noe
+mer enn en mer effektiv finansiell struktur.  Men nå, etter å ha lest og
+hørt på en haug av skapere prøve å overbevise meg om det motsatte, har jeg
+begynt å endre mening.
 </p><p>
 </p><p>
-Here's a representative story that begins to suggest how this integration
-may matter.
-</p><a class="indexterm" name="id2739786"></a><a class="indexterm" name="id2739792"></a><a class="indexterm" name="id2739798"></a><p>
-In 1969, Norman Lear created a pilot for <em class="citetitle">All in the
-Family</em>. He took the pilot to ABC. The network didn't like it. It
-was too edgy, they told Lear. Make it again. Lear made a second pilot, more
-edgy than the first. ABC was exasperated. You're missing the point, they
-told Lear.  We wanted less edgy, not more.
+Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
+er viktig.
+</p><a class="indexterm" name="id2600413"></a><a class="indexterm" name="id2600419"></a><a class="indexterm" name="id2600426"></a><p>
+I 1969 laget Norman Lear en polit for <em class="citetitle">All in the
+Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
+Da sa til Lear at det var for på kanten.  Gjør det om igjen. Lear lagde
+piloten på nytt, mer på kanten enn den første.  ABC ble fra seg.  Du får
+ikke med deg poenget, fortalte de Lear.  Vi vil ha det mindre på kanten,
+ikke mer.
 </p><p>
 </p><p>
-Rather than comply, Lear simply took the show elsewhere. CBS was happy to
-have the series; ABC could not stop Lear from walking.  The copyrights that
-Lear held assured an independence from network control.<sup>[<a name="id2739822" href="#ftn.id2739822" class="footnote">146</a>]</sup>
+I stedet for å føye seg, to Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
+CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke stoppe Lear fra å gå til
+andre.  Opphavsretten som Lear hadde sikret uavhengighet fra
+nettverk-kontroll.<sup>[<a name="id2600459" href="#ftn.id2600459" class="footnote">146</a>]</sup>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -5886,12 +6053,12 @@ independent television studios remained. "In 1992, only 15 percent of new
 series were produced for a network by a company it controlled. Last year,
 the percentage of shows produced by controlled companies more than
 quintupled to 77 percent." "In 1992, 16 new series were produced
 series were produced for a network by a company it controlled. Last year,
 the percentage of shows produced by controlled companies more than
 quintupled to 77 percent." "In 1992, 16 new series were produced
-independently of conglomerate control, last year there was one."<sup>[<a name="id2739852" href="#ftn.id2739852" class="footnote">147</a>]</sup> In 2002, 75 percent of prime time television was
+independently of conglomerate control, last year there was one."<sup>[<a name="id2600489" href="#ftn.id2600489" class="footnote">147</a>]</sup> In 2002, 75 percent of prime time television was
 owned by the networks that ran it. "In the ten-year period between 1992 and
 2002, the number of prime time television hours per week produced by network
 studios increased over 200%, whereas the number of prime time television
 owned by the networks that ran it. "In the ten-year period between 1992 and
 2002, the number of prime time television hours per week produced by network
 studios increased over 200%, whereas the number of prime time television
-hours per week produced by independent studios decreased 63%."<sup>[<a name="id2739896" href="#ftn.id2739896" class="footnote">148</a>]</sup>
-</p><a class="indexterm" name="id2739903"></a><p>
+hours per week produced by independent studios decreased 63%."<sup>[<a name="id2600542" href="#ftn.id2600542" class="footnote">148</a>]</sup>
+</p><a class="indexterm" name="id2600550"></a><p>
 Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the
 Family</em> would find that he had the choice either to make the show
 less edgy or to be fired: The content of any show developed for a network is
 Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the
 Family</em> would find that he had the choice either to make the show
 less edgy or to be fired: The content of any show developed for a network is
@@ -5899,15 +6066,15 @@ increasingly owned by the network.
 </p><p>
 While the number of channels has increased dramatically, the ownership of
 those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As Barry
 </p><p>
 While the number of channels has increased dramatically, the ownership of
 those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As Barry
-Diller said to Bill Moyers, <a class="indexterm" name="id2739925"></a>
-<a class="indexterm" name="id2739931"></a>
+Diller said to Bill Moyers, <a class="indexterm" name="id2600571"></a>
+<a class="indexterm" name="id2600577"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Well, if you have companies that produce, that finance, that air on their
 channel and then distribute worldwide everything that goes through their
 controlled distribution system, then what you get is fewer and fewer actual
 voices participating in the process. [We u]sed to have dozens and dozens of
 thriving independent production companies producing television programs. Now
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Well, if you have companies that produce, that finance, that air on their
 channel and then distribute worldwide everything that goes through their
 controlled distribution system, then what you get is fewer and fewer actual
 voices participating in the process. [We u]sed to have dozens and dozens of
 thriving independent production companies producing television programs. Now
-you have less than a handful.<sup>[<a name="id2739949" href="#ftn.id2739949" class="footnote">149</a>]</sup>
+you have less than a handful.<sup>[<a name="id2600596" href="#ftn.id2600596" class="footnote">149</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 This narrowing has an effect on what is produced. The product of such large
 and concentrated networks is increasingly homogenous.  Increasingly
 </p></blockquote></div><p>
 This narrowing has an effect on what is produced. The product of such large
 and concentrated networks is increasingly homogenous.  Increasingly
@@ -5918,15 +6085,15 @@ feel a bit like the communist party. No one can question without risk of
 consequence&#8212;not necessarily banishment to Siberia, but punishment
 nonetheless. Independent, critical, different views are quashed. This is not
 the environment for a democracy.
 consequence&#8212;not necessarily banishment to Siberia, but punishment
 nonetheless. Independent, critical, different views are quashed. This is not
 the environment for a democracy.
-</p><a class="indexterm" name="id2739984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2600620"></a><p>
 Economics itself offers a parallel that explains why this integration
 affects creativity. Clay Christensen has written about the "Innovator's
 Dilemma": the fact that large traditional firms find it rational to ignore
 new, breakthrough technologies that compete with their core business.  The
 same analysis could help explain why large, traditional media companies
 Economics itself offers a parallel that explains why this integration
 affects creativity. Clay Christensen has written about the "Innovator's
 Dilemma": the fact that large traditional firms find it rational to ignore
 new, breakthrough technologies that compete with their core business.  The
 same analysis could help explain why large, traditional media companies
-would find it rational to ignore new cultural trends.<sup>[<a name="id2740001" href="#ftn.id2740001" class="footnote">150</a>]</sup> Lumbering giants not only don't, but should not,
+would find it rational to ignore new cultural trends.<sup>[<a name="id2600648" href="#ftn.id2600648" class="footnote">150</a>]</sup> Lumbering giants not only don't, but should not,
 sprint. Yet if the field is only open to the giants, there will be far too
 sprint. Yet if the field is only open to the giants, there will be far too
-little sprinting.  <a class="indexterm" name="id2740030"></a>
+little sprinting.  <a class="indexterm" name="id2600676"></a>
 </p><p>
 I don't think we know enough about the economics of the media market to say
 with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies
 </p><p>
 I don't think we know enough about the economics of the media market to say
 with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies
@@ -5990,7 +6157,7 @@ This selectivity might be thought inconsistent with the First Amendment, but
 the Supreme Court has held that stations have the right to choose what they
 run. Thus, the major channels of commercial media will refuse one side of a
 crucial debate the opportunity to present its case.  And the courts will
 the Supreme Court has held that stations have the right to choose what they
 run. Thus, the major channels of commercial media will refuse one side of a
 crucial debate the opportunity to present its case.  And the courts will
-defend the rights of the stations to be this biased.<sup>[<a name="id2740144" href="#ftn.id2740144" class="footnote">151</a>]</sup>
+defend the rights of the stations to be this biased.<sup>[<a name="id2600788" href="#ftn.id2600788" class="footnote">151</a>]</sup>
 </p><p>
 I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived in a
 media market that was truly diverse. But concentration in the media throws
 </p><p>
 I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived in a
 media market that was truly diverse. But concentration in the media throws
@@ -6000,7 +6167,7 @@ positions it will allow to be promoted on its channels, then in an obvious
 and important way, concentration matters. You might like the positions the
 handful of companies selects. But you should not like a world in which a
 mere few get to decide which issues the rest of us get to know about.
 and important way, concentration matters. You might like the positions the
 handful of companies selects. But you should not like a world in which a
 mere few get to decide which issues the rest of us get to know about.
-</p></div><div class="sect2" title="Sammen"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="together"></a>Sammen</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Sammen"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>Sammen</h2></div></div></div><p>
 There is something innocent and obvious about the claim of the copyright
 warriors that the government should "protect my property." In the abstract,
 it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No sane sort who is
 There is something innocent and obvious about the claim of the copyright
 warriors that the government should "protect my property." In the abstract,
 it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No sane sort who is
@@ -6063,7 +6230,7 @@ part of the creative energy of a nation at the founding&#8212;is now a
 massive regulation of the overall creative process. Law plus technology plus
 the market now interact to turn this historically benign regulation into the
 most significant regulation of culture that our free society has
 massive regulation of the overall creative process. Law plus technology plus
 the market now interact to turn this historically benign regulation into the
 most significant regulation of culture that our free society has
-known.<sup>[<a name="id2740328" href="#ftn.id2740328" class="footnote">152</a>]</sup>
+known.<sup>[<a name="id2600992" href="#ftn.id2600992" class="footnote">152</a>]</sup>
 </p><p>
 This has been a long chapter. Its point can now be briefly stated.
 </p><p>
 </p><p>
 This has been a long chapter. Its point can now be briefly stated.
 </p><p>
@@ -6072,7 +6239,7 @@ noncommercial culture. In the course of this chapter, I have distinguished
 between copying a work and transforming it. We can now combine these two
 distinctions and draw a clear map of the changes that copyright law has
 undergone.  In 1790, the law looked like this:
 between copying a work and transforming it. We can now combine these two
 distinctions and draw a clear map of the changes that copyright law has
 undergone.  In 1790, the law looked like this:
-</p><div class="table"><a name="t2"></a><p class="title"><b>Tabell 3.1. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Publiser</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">Fri</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t2"></a><p class="title"><b>Tabell 11.1. Law status in 1790</b></p><div class="table-contents"><table summary="Law status in 1790" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Publiser</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">Fri</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
 
 The act of publishing a map, chart, and book was regulated by copyright
 law. Nothing else was. Transformations were free. And as copyright attached
 
 The act of publishing a map, chart, and book was regulated by copyright
 law. Nothing else was. Transformations were free. And as copyright attached
@@ -6081,7 +6248,7 @@ would register, copying through publishing of noncommercial work was also
 free.
 </p><p>
 By the end of the nineteenth century, the law had changed to this:
 free.
 </p><p>
 By the end of the nineteenth century, the law had changed to this:
-</p><div class="table"><a name="t3"></a><p class="title"><b>Tabell 3.2. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Publiser</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t3"></a><p class="title"><b>Tabell 11.2. Law status at the end of ninetheenth centory</b></p><div class="table-contents"><table summary="Law status at the end of ninetheenth centory" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Publiser</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
 Derivative works were now regulated by copyright law&#8212;if published,
 which again, given the economics of publishing at the time, means if offered
 commercially. But noncommercial publishing and transformation were still
 Derivative works were now regulated by copyright law&#8212;if published,
 which again, given the economics of publishing at the time, means if offered
 commercially. But noncommercial publishing and transformation were still
@@ -6092,13 +6259,13 @@ change, the scope of the law was tied to technology. As the technology of
 copying became more prevalent, the reach of the law expanded.  Thus by 1975,
 as photocopying machines became more common, we could say the law began to
 look like this:
 copying became more prevalent, the reach of the law expanded.  Thus by 1975,
 as photocopying machines became more common, we could say the law began to
 look like this:
-</p><div class="table"><a name="t4"></a><p class="title"><b>Tabell 3.3. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Kopier</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">©/Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t4"></a><p class="title"><b>Tabell 11.3. Law status in 1975</b></p><div class="table-contents"><table summary="Law status in 1975" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Kopier</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">©/Fri</td><td align="char">Fri</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
 The law was interpreted to reach noncommercial copying through, say, copy
 machines, but still much of copying outside of the commercial market
 remained free. But the consequence of the emergence of digital technologies,
 especially in the context of a digital network, means that the law now looks
 like this:
 The law was interpreted to reach noncommercial copying through, say, copy
 machines, but still much of copying outside of the commercial market
 remained free. But the consequence of the emergence of digital technologies,
 especially in the context of a digital network, means that the law now looks
 like this:
-</p><div class="table"><a name="t5"></a><p class="title"><b>Tabell 3.4. </b></p><div class="table-contents"><table summary="" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Kopier</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
+</p><div class="table"><a name="t5"></a><p class="title"><b>Tabell 11.4. Law status now</b></p><div class="table-contents"><table summary="Law status now" border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="char"> </th><th align="char">Kopier</th><th align="char">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="char">Kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr><tr><td align="char">Ikke-kommersiell</td><td align="char">©</td><td align="char">©</td></tr></tbody></table></div></div><br class="table-break"><p>
 
 Every realm is governed by copyright law, whereas before most creativity was
 not. The law now regulates the full range of creativity&#8212; commercial or
 
 Every realm is governed by copyright law, whereas before most creativity was
 not. The law now regulates the full range of creativity&#8212; commercial or
@@ -6114,14 +6281,16 @@ I have no doubt that it does good in regulating commercial copying.  But I
 also have no doubt that it does more harm than good when regulating (as it
 regulates just now) noncommercial copying and, especially, noncommercial
 transformation. And increasingly, for the reasons sketched especially in
 also have no doubt that it does more harm than good when regulating (as it
 regulates just now) noncommercial copying and, especially, noncommercial
 transformation. And increasingly, for the reasons sketched especially in
-chapters 7 and 8, one might well wonder whether it does more harm than good
-for commercial transformation.  More commercial transformative work would be
-created if derivative rights were more sharply restricted.
+chapters <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel 8. Kapittel sju: Innspillerne">8</a> and
+<a class="xref" href="#transformers" title="Kapittel 9. Kapittel åtte: Omformere">9</a>, one might
+well wonder whether it does more harm than good for commercial
+transformation.  More commercial transformative work would be created if
+derivative rights were more sharply restricted.
 </p><p>
 The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of course
 copyright is a kind of "property," and of course, as with any property, the
 state ought to protect it. But first impressions notwithstanding,
 </p><p>
 The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of course
 copyright is a kind of "property," and of course, as with any property, the
 state ought to protect it. But first impressions notwithstanding,
-historically, this property right (as with all property rights<sup>[<a name="id2740673" href="#ftn.id2740673" class="footnote">153</a>]</sup>)  has been crafted to balance the important need to
+historically, this property right (as with all property rights<sup>[<a name="id2601354" href="#ftn.id2601354" class="footnote">153</a>]</sup>)  has been crafted to balance the important need to
 give authors and artists incentives with the equally important need to
 assure access to creative work. This balance has always been struck in light
 of new technologies.  And for almost half of our tradition, the "copyright"
 give authors and artists incentives with the equally important need to
 assure access to creative work. This balance has always been struck in light
 of new technologies.  And for almost half of our tradition, the "copyright"
@@ -6156,148 +6325,7 @@ be. The property right that is copyright has become unbalanced, tilted
 toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened
 in a world in which creation requires permission and creativity must check
 with a lawyer.
 toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened
 in a world in which creation requires permission and creativity must check
 with a lawyer.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733818" href="#id2733818" class="para">96</a>] </sup>
-
-
-Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
-<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
-A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733863" href="#id2733863" class="para">97</a>] </sup>
-
-
-As the legal realists taught American law, all property rights are
-intangible.  A property right is simply a right that an individual has
-against the world to do or not do certain things that may or may not attach
-to a physical object. The right itself is intangible, even if the object to
-which it is (metaphorically) attached is tangible. See Adam Mossoff, "What
-Is Property? Putting the Pieces Back Together," <em class="citetitle">Arizona Law
-Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733937" href="#id2733937" class="para">98</a>] </sup>
-
-
-Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets litterære
-storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke"ferdige versjoner" av
-klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og Julie</em>, utga
-han en utrolig rekke liste av verk som ennå er hjertet av den engelske
-kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben Jonson, John Milton, og
-John Dryden. Se Keith Walker: "Jacob Tonson, Bookseller,"
-<em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424-­31.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2733967" href="#id2733967" class="para">99</a>] </sup>
-
-
-Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
-Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
-151&#8211;52.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734005" href="#id2734005" class="para">100</a>] </sup>
-
-Som Siva Vaidhyanathan så pent argumenterer, er det feilaktige å kalle dette
-en "opphavsrettslov." Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 40.  <a class="indexterm" name="id2734016"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734241" href="#id2734241" class="para">101</a>] </sup>
-
-
-
-Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
-Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734319" href="#id2734319" class="para">102</a>] </sup>
-
-
-A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
-House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the
-Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of Learning, by
-Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
-Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
-Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734385" href="#id2734385" class="para">103</a>] </sup>
-
-Lyman Ray Patterson, "Free Speech, Copyright, and Fair Use,"
-<em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For en
-fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-<a class="indexterm" name="id2733978"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734412" href="#id2734412" class="para">104</a>] </sup>
-
-
-For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and
-Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734435" href="#id2734435" class="para">105</a>] </sup>
-
-
-Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
-University Press, 1993), 92.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734454" href="#id2734454" class="para">106</a>] </sup>
-
-
-Ibid., 93.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734480" href="#id2734480" class="para">107</a>] </sup>
-
-
-Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
-Perspective</em>, 167 (quoting Borwell).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734525" href="#id2734525" class="para">108</a>] </sup>
-
-
-Howard B. Abrams, "The Historic Foundation of American Copyright Law:
-Exploding the Myth of Common Law Copyright," <em class="citetitle">Wayne Law
-Review</em> 29 (1983): 1152.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734621" href="#id2734621" class="para">109</a>] </sup>
-
-
-Ibid., 1156.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734771" href="#id2734771" class="para">110</a>] </sup>
-
-
-Rose, 97.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2734802" href="#id2734802" class="para">111</a>] </sup>
-
-
-Ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2735075" href="#id2735075" class="para">112</a>] </sup>
-
-
-For an excellent argument that such use is "fair use," but that lawyers
-don't permit recognition that it is "fair use," see Richard A. Posner with
-William F. Patry, "Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
-<em class="citetitle">Eldred</em>" (draft on file with author), University of
-Chicago Law School, 5 August 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2735331" href="#id2735331" class="para">113</a>] </sup>
-
-Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
-publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial exploitation
-of his image.  But these rights, too, burden "Rip, Mix, Burn" creativity, as
-this chapter evinces.  <a class="indexterm" name="id2735260"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2735483" href="#id2735483" class="para">114</a>] </sup>
-
-
-U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
-<em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
-Acquisition</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2735854" href="#id2735854" class="para">115</a>] </sup>
-
-
-The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White House
-changes its own press releases without notice. A May 13, 2003, press release
-stated, "Combat Operations in Iraq Have Ended." That was later changed,
-without notice, to "Major Combat Operations in Iraq Have Ended." E-mail from
-Brewster Kahle, 1 December 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2735917" href="#id2735917" class="para">116</a>] </sup>
-
-
-Doug Herrick, "Toward a National Film Collection: Motion Pictures at the
-Library of Congress," <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13
-nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A
-History of Film Preservation in the United States</em> ( Jefferson,
-N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2736124" href="#id2736124" class="para">117</a>] </sup>
-
-
-Dave Barns, "Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar
-Owner Starts a New Chapter by Adopting Business," <em class="citetitle">Chicago
-Tribune</em>, 5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published
-between 1927 and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony
-Reese, "The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,"
-<em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2736407" href="#id2736407" class="para">118</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2596863" href="#id2596863" class="para">118</a>] </sup>
 
 
 Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
 
 
 Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
@@ -6305,7 +6333,7 @@ H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the Subcommittee on
 Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
 on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
 sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
 Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
 on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
 sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2736459" href="#id2736459" class="para">119</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2596915" href="#id2596915" class="para">119</a>] </sup>
 
 
 Lawyers speak of "property" not as an absolute thing, but as a bundle of
 
 
 Lawyers speak of "property" not as an absolute thing, but as a bundle of
@@ -6315,7 +6343,7 @@ right to drive at 150 miles an hour. For the best effort to connect the
 ordinary meaning of "property" to "lawyer talk," see Bruce Ackerman,
 <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
 Yale University Press, 1977), 26&#8211;27.
 ordinary meaning of "property" to "lawyer talk," see Bruce Ackerman,
 <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
 Yale University Press, 1977), 26&#8211;27.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2736783" href="#id2736783" class="para">120</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2597247" href="#id2597247" class="para">120</a>] </sup>
 
 
 By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
 
 
 By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
@@ -6326,7 +6354,7 @@ more timidly expressed.  See Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Ot
 Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
 Lawrence Lessig, "The New Chicago School," <em class="citetitle">Journal of Legal
 Studies</em>, June 1998.
 Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
 Lawrence Lessig, "The New Chicago School," <em class="citetitle">Journal of Legal
 Studies</em>, June 1998.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2736848" href="#id2736848" class="para">121</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2597311" href="#id2597311" class="para">121</a>] </sup>
 
 Some people object to this way of talking about "liberty." They object
 because their focus when considering the constraints that exist at any
 
 Some people object to this way of talking about "liberty." They object
 because their focus when considering the constraints that exist at any
@@ -6354,8 +6382,8 @@ to those places easier; 42 <em class="citetitle">United States Code</em>,
 section 12101 (2000).  Each of these interventions to change existing
 conditions changes the liberty of a particular group. The effect of those
 interventions should be accounted for in order to understand the effective
 section 12101 (2000).  Each of these interventions to change existing
 conditions changes the liberty of a particular group. The effect of those
 interventions should be accounted for in order to understand the effective
-liberty that each of these groups might face.  <a class="indexterm" name="id2736895"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737045" href="#id2737045" class="para">122</a>] </sup>
+liberty that each of these groups might face.  <a class="indexterm" name="id2597359"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2597508" href="#id2597508" class="para">122</a>] </sup>
 
 
 See Geoffrey Smith, "Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?"
 
 
 See Geoffrey Smith, "Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?"
@@ -6363,26 +6391,26 @@ BusinessWeek online, 2 August 1999, available at <a class="ulink" href="http://f
 analysis of Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger, "Can
 Kodak Make Up for Lost Moments?" Forbes.com, 6 October 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
 analysis of Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger, "Can
 Kodak Make Up for Lost Moments?" Forbes.com, 6 October 2003, available at
 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737094" href="#id2737094" class="para">123</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2597558" href="#id2597558" class="para">123</a>] </sup>
 
 
 Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
 1994), 170&#8211;71.
 
 
 Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
 1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737260" href="#id2737260" class="para">124</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2597723" href="#id2597723" class="para">124</a>] </sup>
 
 
 
 
-See, for example, James Boyle, "A Politics of Intellectual Property:
+Se for eksempel James Boyle, "A Politics of Intellectual Property:
 Environmentalism for the Net?" <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47
 (1997): 87.
 Environmentalism for the Net?" <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47
 (1997): 87.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737464" href="#id2737464" class="para">125</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2597926" href="#id2597926" class="para">125</a>] </sup>
 
 William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
 of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
 vol. 1, 485&#8211;86: "extinguish[ing], by plain implication of `the supreme
 Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or were
 supposed by some to have, under the Common Law</em></span>" (emphasis
 
 William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
 of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
 vol. 1, 485&#8211;86: "extinguish[ing], by plain implication of `the supreme
 Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or were
 supposed by some to have, under the Common Law</em></span>" (emphasis
-added).  <a class="indexterm" name="id2737480"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737535" href="#id2737535" class="para">126</a>] </sup>
+added).  <a class="indexterm" name="id2597942"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2597991" href="#id2597991" class="para">126</a>] </sup>
 
 
 Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
 
 
 Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
@@ -6398,7 +6426,7 @@ overwhelming majority of works fell immediately into the public domain. Even
 those works that were copyrighted fell into the public domain quickly,
 because the term of copyright was short. The initial term of copyright was
 fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen
 those works that were copyrighted fell into the public domain quickly,
 because the term of copyright was short. The initial term of copyright was
 fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen
-years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737601" href="#id2737601" class="para">127</a>] </sup>
+years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598058" href="#id2598058" class="para">127</a>] </sup>
 
 
 Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
 
 
 Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
@@ -6409,17 +6437,17 @@ Copyright</em>, vol. 1 (New York: Practicing Law Institute, 1963),
 618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and
 Richard A.  Posner, "Indefinitely Renewable Copyright,"
 <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471,
 618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and
 Richard A.  Posner, "Indefinitely Renewable Copyright,"
 <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471,
-498&#8211;501, and accompanying figures.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737630" href="#id2737630" class="para">128</a>] </sup>
+498&#8211;501, and accompanying figures.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598086" href="#id2598086" class="para">128</a>] </sup>
 
 
 
 
-Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737725" href="#id2737725" class="para">129</a>] </sup>
+Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598182" href="#id2598182" class="para">129</a>] </sup>
 
 
 These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
 year the renewal term was extended), the average term was never more than
 thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
 "Indefinitely Renewable Copyright," loc. cit.
 
 
 These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
 year the renewal term was extended), the average term was never more than
 thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
 "Indefinitely Renewable Copyright," loc. cit.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737862" href="#id2737862" class="para">130</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598306" href="#id2598306" class="para">130</a>] </sup>
 
 
 See Thomas Bender and David Sampliner, "Poets, Pirates, and the Creation of
 
 
 See Thomas Bender and David Sampliner, "Poets, Pirates, and the Creation of
@@ -6427,11 +6455,11 @@ American Literature," 29 <em class="citetitle">New York University Journal of
 International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth,
 ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
 
 International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth,
 ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
 
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737943" href="#id2737943" class="para">131</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598387" href="#id2598387" class="para">131</a>] </sup>
 
 Jonathan Zittrain, "The Copyright Cage," <em class="citetitle">Legal
 
 Jonathan Zittrain, "The Copyright Cage," <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, July/August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="id2737970"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2737989" href="#id2737989" class="para">132</a>] </sup>
+Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="id2598414"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598433" href="#id2598433" class="para">132</a>] </sup>
 
 
 Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
 
 
 Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
@@ -6440,7 +6468,7 @@ First Amendment) between mere "copies" and derivative works. See Jed
 Rubenfeld, "The Freedom of Imagination: Copyright's Constitutionality,"
 <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (see
 especially pp. 53&#8211;59).
 Rubenfeld, "The Freedom of Imagination: Copyright's Constitutionality,"
 <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (see
 especially pp. 53&#8211;59).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2738040" href="#id2738040" class="para">133</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598484" href="#id2598484" class="para">133</a>] </sup>
 
 
 This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly
 
 
 This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly
@@ -6451,14 +6479,14 @@ certainly sometimes doesn't regulate a "copy"; 17 <em class="citetitle">United S
 Code</em>, section 112(a). But the presumption under the existing law
 (which regulates "copies;" 17 <em class="citetitle">United States Code</em>,
 section 102) is that if there is a copy, there is a right.
 Code</em>, section 112(a). But the presumption under the existing law
 (which regulates "copies;" 17 <em class="citetitle">United States Code</em>,
 section 102) is that if there is a copy, there is a right.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2738101" href="#id2738101" class="para">134</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598545" href="#id2598545" class="para">134</a>] </sup>
 
 
 Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
 should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
 extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
 arbitrary and automatic changes caused by technology.
 
 
 Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
 should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
 extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
 arbitrary and automatic changes caused by technology.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2738047" href="#id2738047" class="para">135</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2598491" href="#id2598491" class="para">135</a>] </sup>
 
 
 I don't mean "nature" in the sense that it couldn't be different, but rather
 
 
 I don't mean "nature" in the sense that it couldn't be different, but rather
@@ -6466,16 +6494,16 @@ that its present instantiation entails a copy. Optical networks need not
 make copies of content they transmit, and a digital network could be
 designed to delete anything it copies so that the same number of copies
 remain.
 make copies of content they transmit, and a digital network could be
 designed to delete anything it copies so that the same number of copies
 remain.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2738574" href="#id2738574" class="para">136</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2599041" href="#id2599041" class="para">136</a>] </sup>
 
 
 
 
-See David Lange, "Recognizing the Public Domain," <em class="citetitle">Law and
+Se David Lange, "Recognizing the Public Domain," <em class="citetitle">Law and
 Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
 Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2738592" href="#id2738592" class="para">137</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2599062" href="#id2599062" class="para">137</a>] </sup>
 
 
-Ibid. See also Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
-Copywrongs</em>, 1&#8211;3.  <a class="indexterm" name="id2738585"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2738821" href="#id2738821" class="para">138</a>] </sup>
+Ibid. Se også Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
+Copywrongs</em>, 1&#8211;3.  <a class="indexterm" name="id2599052"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2599346" href="#id2599346" class="para">138</a>] </sup>
 
 
 In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
 
 
 In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
@@ -6484,7 +6512,7 @@ it only three times, or that I promise to read it three times. But that
 obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
 contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
 necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
 obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
 contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
 necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739121" href="#id2739121" class="para">139</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2599667" href="#id2599667" class="para">139</a>] </sup>
 
 See Pamela Samuelson, "Anticircumvention Rules: Threat to Science,"
 <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, "Play
 
 See Pamela Samuelson, "Anticircumvention Rules: Threat to Science,"
 <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, "Play
@@ -6497,8 +6525,8 @@ Act Raising Free-Speech Concerns," <em class="citetitle">Billboard</em>, May
 Electronic Frontier Foundation, "Frequently Asked Questions about
 <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
 Legal Case," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 Electronic Frontier Foundation, "Frequently Asked Questions about
 <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
 Legal Case," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#27</a>.  <a class="indexterm" name="id2739159"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739370" href="#id2739370" class="para">140</a>] </sup>
+#27</a>.  <a class="indexterm" name="id2599704"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2599935" href="#id2599935" class="para">140</a>] </sup>
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal
 
 
 <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal
@@ -6506,39 +6534,39 @@ City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers
 never changed his view about the VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast
 Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
 (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.
 never changed his view about the VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast
 Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
 (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739509" href="#id2739509" class="para">141</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600094" href="#id2600094" class="para">141</a>] </sup>
 
 
 For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, "Legal Fictions,
 Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law," <em class="citetitle">Loyola of Los
 Angeles Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
 
 
 For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, "Legal Fictions,
 Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law," <em class="citetitle">Loyola of Los
 Angeles Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739624" href="#id2739624" class="para">142</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600218" href="#id2600218" class="para">142</a>] </sup>
 
 
 FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
 Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement
 
 
 FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
 Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement
-of Senator John McCain).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739636" href="#id2739636" class="para">143</a>] </sup>
+of Senator John McCain).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600230" href="#id2600230" class="para">143</a>] </sup>
 
 
 Lynette Holloway, "Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide,"
 <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
 
 
 Lynette Holloway, "Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide,"
 <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739649" href="#id2739649" class="para">144</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600243" href="#id2600243" class="para">144</a>] </sup>
 
 
 Molly Ivins, "Media Consolidation Must Be Stopped," <em class="citetitle">Charleston
 Gazette</em>, 31 May 2003.
 
 
 Molly Ivins, "Media Consolidation Must Be Stopped," <em class="citetitle">Charleston
 Gazette</em>, 31 May 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739716" href="#id2739716" class="para">145</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600334" href="#id2600334" class="para">145</a>] </sup>
 
 James Fallows, "The Age of Murdoch," <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em>
 
 James Fallows, "The Age of Murdoch," <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em>
-(September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="id2739732"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739822" href="#id2739822" class="para">146</a>] </sup>
+(September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="id2600350"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600459" href="#id2600459" class="para">146</a>] </sup>
 
 
 Leonard Hill, "The Axis of Access," remarks before Weidenbaum Center Forum,
 "Entertainment Economics: The Movie Industry," St. Louis, Missouri, 3 April
 2003 (transcript of prepared remarks available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>; for the Lear story,
 not included in the prepared remarks, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
 
 
 Leonard Hill, "The Axis of Access," remarks before Weidenbaum Center Forum,
 "Entertainment Economics: The Movie Industry," St. Louis, Missouri, 3 April
 2003 (transcript of prepared remarks available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>; for the Lear story,
 not included in the prepared remarks, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739852" href="#id2739852" class="para">147</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600489" href="#id2600489" class="para">147</a>] </sup>
 
 
 NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
 
 
 NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
@@ -6547,17 +6575,18 @@ sess. (2003) (testimony of Gene Kimmelman on behalf of Consumers Union and
 the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
 Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
 at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
 the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
 Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
 at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739896" href="#id2739896" class="para">148</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600542" href="#id2600542" class="para">148</a>] </sup>
 
 
 
 
-Ibid.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2739949" href="#id2739949" class="para">149</a>] </sup>
+ibid.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600596" href="#id2600596" class="para">149</a>] </sup>
 
 
 "Barry Diller Takes on Media Deregulation," <em class="citetitle">Now with Bill
 
 
 "Barry Diller Takes on Media Deregulation," <em class="citetitle">Now with Bill
-Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, edited transcript available
-at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #31</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2740001" href="#id2740001" class="para">150</a>] </sup>
+Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#31</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600648" href="#id2600648" class="para">150</a>] </sup>
 
 
 Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
 
 
 Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
@@ -6570,7 +6599,7 @@ Policy</em> 14 (1985): 235&#8211;51. For a more recent study, see
 Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
 Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
 Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
 Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
 Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
 Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
-2001).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2740144" href="#id2740144" class="para">151</a>] </sup>
+2001).  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600788" href="#id2600788" class="para">151</a>] </sup>
 
 The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads that
 directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
 
 The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads that
 directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
@@ -6594,24 +6623,24 @@ the networks. In a recent example from San Francisco, the San Francisco
 transit authority rejected an ad that criticized its Muni diesel
 buses. Phillip Matier and Andrew Ross, "Antidiesel Group Fuming After Muni
 Rejects Ad," SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
 transit authority rejected an ad that criticized its Muni diesel
 buses. Phillip Matier and Andrew Ross, "Antidiesel Group Fuming After Muni
 Rejects Ad," SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
-the criticism was "too controversial." <a class="indexterm" name="id2740191"></a> <a class="indexterm" name="id2740199"></a> <a class="indexterm" name="id2740205"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2740328" href="#id2740328" class="para">152</a>] </sup>
+the criticism was "too controversial." <a class="indexterm" name="id2600836"></a> <a class="indexterm" name="id2600844"></a> <a class="indexterm" name="id2600851"></a> <a class="indexterm" name="id2600857"></a>
+<a class="indexterm" name="id2600863"></a> <a class="indexterm" name="id2600870"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2600992" href="#id2600992" class="para">152</a>] </sup>
 
 Siva Vaidhyanathan fanger et lignende poeng i hans "fire kapitulasjoner" for
 opphavsrettsloven i den digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
 
 Siva Vaidhyanathan fanger et lignende poeng i hans "fire kapitulasjoner" for
 opphavsrettsloven i den digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
-<a class="indexterm" name="id2740169"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2740673" href="#id2740673" class="para">153</a>] </sup>
-
+<a class="indexterm" name="id2600814"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2601354" href="#id2601354" class="para">153</a>] </sup>
 
 It was the single most important contribution of the legal realist movement
 to demonstrate that all property rights are always crafted to balance public
 and private interests. See Thomas C. Grey, "The Disintegration of Property,"
 in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland Pennock and John
 
 It was the single most important contribution of the legal realist movement
 to demonstrate that all property rights are always crafted to balance public
 and private interests. See Thomas C. Grey, "The Disintegration of Property,"
 in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland Pennock and John
-W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press, 1980).
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 4. Nøtter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Kapittel 4. Nøtter</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></div><p></p><div class="sect1" title="Kapittel elleve: Chimera"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="chimera"></a>Kapittel elleve: Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
+W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press, 1980).  <a class="indexterm" name="id2601367"></a>
+</p></div></div></div></div><div class="part" title="Del III. Nøtter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#chimera">12. Kapittel elleve: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#harms">13. Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></div><div class="chapter" title="Kapittel 12. Kapittel elleve: Chimera"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel 12. Kapittel elleve: Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
 In a well-known short story by H. G. Wells, a mountain climber named Nunez
 trips (literally, down an ice slope) into an unknown and isolated valley in
 In a well-known short story by H. G. Wells, a mountain climber named Nunez
 trips (literally, down an ice slope) into an unknown and isolated valley in
-the Peruvian Andes.<sup>[<a name="id2740805" href="#ftn.id2740805" class="footnote">154</a>]</sup> The valley is
+the Peruvian Andes.<sup>[<a name="id2601491" href="#ftn.id2601491" class="footnote">154</a>]</sup> The valley is
 extraordinarily beautiful, with "sweet water, pasture, an even climate,
 slopes of rich brown soil with tangles of a shrub that bore an excellent
 fruit." But the villagers are all blind. Nunez takes this as an
 extraordinarily beautiful, with "sweet water, pasture, an even climate,
 slopes of rich brown soil with tangles of a shrub that bore an excellent
 fruit." But the villagers are all blind. Nunez takes this as an
@@ -6649,7 +6678,7 @@ After a careful examination, the doctor gives his opinion. "His brain is
 affected," he reports.
 </p><p>
 "What affects it?" the father asks.  "Those queer things that are called the
 affected," he reports.
 </p><p>
 "What affects it?" the father asks.  "Those queer things that are called the
-eyes . . . are diseased . . . in such a way as to affect his brain."
+eyes &#8230; are diseased &#8230; in such a way as to affect his brain."
 </p><p>
 The doctor continues: "I think I may say with reasonable certainty that in
 order to cure him completely, all that we need to do is a simple and easy
 </p><p>
 The doctor continues: "I think I may say with reasonable certainty that in
 order to cure him completely, all that we need to do is a simple and easy
@@ -6666,8 +6695,8 @@ that the eggs of twins fuse in the mother's womb. That fusion produces a
 the blood, for example, might be different from the DNA of the skin. This
 possibility is an underused plot for murder mysteries. "But the DNA shows
 with 100 percent certainty that she was not the person whose blood was at
 the blood, for example, might be different from the DNA of the skin. This
 possibility is an underused plot for murder mysteries. "But the DNA shows
 with 100 percent certainty that she was not the person whose blood was at
-the scene. . . ."
-</p><a class="indexterm" name="id2740900"></a><a class="indexterm" name="id2740909"></a><p>
+the scene. &#8230;"
+</p><a class="indexterm" name="id2601593"></a><a class="indexterm" name="id2601601"></a><p>
 Before I had read about chimeras, I would have said they were impossible.  A
 single person can't have two sets of DNA. The very idea of DNA is that it is
 the code of an individual. Yet in fact, not only can two individuals have
 Before I had read about chimeras, I would have said they were impossible.  A
 single person can't have two sets of DNA. The very idea of DNA is that it is
 the code of an individual. Yet in fact, not only can two individuals have
@@ -6700,7 +6729,7 @@ Likewise, when the other side says, "File sharing is just like walking into
 a Tower Records and taking a CD off the shelf and walking out with it,"
 that's true, at least in part. If, after Lyle Lovett (finally) releases a
 new album, rather than buying it, I go to Kazaa and find a free copy to
 a Tower Records and taking a CD off the shelf and walking out with it,"
 that's true, at least in part. If, after Lyle Lovett (finally) releases a
 new album, rather than buying it, I go to Kazaa and find a free copy to
-take, that is very much like stealing a copy from Tower.  <a class="indexterm" name="id2740941"></a>
+take, that is very much like stealing a copy from Tower.  <a class="indexterm" name="id2601627"></a>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -6725,9 +6754,9 @@ could prosecute families for millions of dollars in damages just because
 file sharing occurred on a family computer. And we can get universities to
 monitor all computer traffic to make sure that no computer is used to commit
 this crime. These responses might be extreme, but each of them has either
 file sharing occurred on a family computer. And we can get universities to
 monitor all computer traffic to make sure that no computer is used to commit
 this crime. These responses might be extreme, but each of them has either
-been proposed or actually implemented.<sup>[<a name="id2741010" href="#ftn.id2741010" class="footnote">155</a>]</sup>
+been proposed or actually implemented.<sup>[<a name="id2601696" href="#ftn.id2601696" class="footnote">155</a>]</sup>
 
 
-</p><a class="indexterm" name="id2741088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2601789"></a><p>
 Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act as
 though we've responded. We could totally legalize it. Let there be no
 copyright liability, either civil or criminal, for making copyrighted
 Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act as
 though we've responded. We could totally legalize it. Let there be no
 copyright liability, either civil or criminal, for making copyrighted
@@ -6779,16 +6808,57 @@ turn will directly influence the options that are available to consumers,
 both in terms of the ease with which they will be able to access digital
 media and the equipment that they will require to do so. Poor choices made
 this early in the game will retard the growth of this market, hurting
 both in terms of the ease with which they will be able to access digital
 media and the equipment that they will require to do so. Poor choices made
 this early in the game will retard the growth of this market, hurting
-everyone's interests.<sup>[<a name="id2741174" href="#ftn.id2741174" class="footnote">156</a>]</sup>
+everyone's interests.<sup>[<a name="id2601874" href="#ftn.id2601874" class="footnote">156</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal, one of "the
 </p></blockquote></div><p>
 In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal, one of "the
-major labels." Its position on these matters has now changed.  <a class="indexterm" name="id2741196"></a>
+major labels." Its position on these matters has now changed.  <a class="indexterm" name="id2601904"></a>
 </p><p>
 Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash piracy. It
 will sacrifice values that are important to this culture, and will kill
 opportunities that could be extraordinarily valuable.
 </p><p>
 Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash piracy. It
 will sacrifice values that are important to this culture, and will kill
 opportunities that could be extraordinarily valuable.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel tolv: Skader"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="harms"></a>Kapittel tolv: Skader</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2601491" href="#id2601491" class="para">154</a>] </sup>
+
+
+H. G. Wells, "The Country of the Blind" (1904, 1911). See H. G. Wells,
+<em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael
+Sherborne, ed. (New York: Oxford University Press, 1996).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2601696" href="#id2601696" class="para">155</a>] </sup>
+
+For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
+Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School, "Copyright
+and Digital Media in a Post-Napster World," 27 June 2003, available at
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John
+Conyers Jr. (D-Mich.) and Howard L. Berman (D-Calif.) have introduced a bill
+that would treat unauthorized on-line copying as a felony offense with
+punishments ranging as high as five years imprisonment; see Jon Healey,
+"House Bill Aims to Up Stakes on Piracy," <em class="citetitle">Los Angeles
+Times</em>, 17 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #34</a>. Civil penalties are
+currently set at $150,000 per copied song. For a recent (and unsuccessful)
+legal challenge to the RIAA's demand that an ISP reveal the identity of a
+user accused of sharing more than 600 songs through a family computer, see
+<em class="citetitle">RIAA</em> v. <em class="citetitle">Verizon Internet Services (In
+re. Verizon Internet Services)</em>, 240 F.  Supp. 2d 24
+(D.D.C. 2003). Such a user could face liability ranging as high as $90
+million. Such astronomical figures furnish the RIAA with a powerful arsenal
+in its prosecution of file sharers. Settlements ranging from $12,000 to
+$17,500 for four students accused of heavy file sharing on university
+networks must have seemed a mere pittance next to the $98 billion the RIAA
+could seek should the matter proceed to court. See Elizabeth Young,
+"Downloading Could Lead to Fines," redandblack.com, August 2003, available
+at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #35</a>. For an
+example of the RIAA's targeting of student file sharing, and of the
+subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer identities,
+see James Collins, "RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to Name Students,"
+<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.  <a class="indexterm" name="id2601772"></a> <a class="indexterm" name="id2601780"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2601874" href="#id2601874" class="para">156</a>] </sup>
 
 
+
+WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
+Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
+Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
+Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
+vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
+in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 13. Kapittel tolv: Skader"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Kapittel 13. Kapittel tolv: Skader</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></div><p>
 To fight "piracy," to protect "property," the content industry has launched
 a war. Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the
 government into this war. As with any war, this one will have both direct
 To fight "piracy," to protect "property," the content industry has launched
 a war. Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the
 government into this war. As with any war, this one will have both direct
@@ -6803,7 +6873,7 @@ In my view, it is not. There is no good reason why this time, for the first
 time, the law should defend the old against the new, just when the power of
 the property called "intellectual property" is at its greatest in our
 history.
 time, the law should defend the old against the new, just when the power of
 the property called "intellectual property" is at its greatest in our
 history.
-</p><a class="indexterm" name="id2741244"></a><a class="indexterm" name="id2741250"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2601951"></a><a class="indexterm" name="id2601958"></a><p>
 Yet "common sense" does not see it this way. Common sense is still on the
 side of the Causbys and the content industry. The extreme claims of control
 in the name of property still resonate; the uncritical rejection of "piracy"
 Yet "common sense" does not see it this way. Common sense is still on the
 side of the Causbys and the content industry. The extreme claims of control
 in the name of property still resonate; the uncritical rejection of "piracy"
@@ -6816,7 +6886,7 @@ just three. All three might be said to be unintended. I am quite confident
 the third is unintended. I'm less sure about the first two. The first two
 protect modern RCAs, but there is no Howard Armstrong in the wings to fight
 today's monopolists of culture.
 the third is unintended. I'm less sure about the first two. The first two
 protect modern RCAs, but there is no Howard Armstrong in the wings to fight
 today's monopolists of culture.
-</p><div class="sect2" title="Constraining Creators"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="constrain"></a>Constraining Creators</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Constraining Creators"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="constrain"></a>Constraining Creators</h2></div></div></div><p>
 In the next ten years we will see an explosion of digital technologies.
 These technologies will enable almost anyone to capture and share
 content. Capturing and sharing content, of course, is what humans have done
 In the next ten years we will see an explosion of digital technologies.
 These technologies will enable almost anyone to capture and share
 content. Capturing and sharing content, of course, is what humans have done
@@ -6866,13 +6936,13 @@ was just one) were threatened with a $98 billion lawsuit for building search
 engines that permitted songs to be copied. Yet World-Com&#8212;which
 defrauded investors of $11 billion, resulting in a loss to investors in
 market capitalization of over $200 billion&#8212;received a fine of a mere
 engines that permitted songs to be copied. Yet World-Com&#8212;which
 defrauded investors of $11 billion, resulting in a loss to investors in
 market capitalization of over $200 billion&#8212;received a fine of a mere
-$750 million.<sup>[<a name="id2741355" href="#ftn.id2741355" class="footnote">157</a>]</sup> And under legislation
+$750 million.<sup>[<a name="id2602062" href="#ftn.id2602062" class="footnote">157</a>]</sup> And under legislation
 being pushed in Congress right now, a doctor who negligently removes the
 wrong leg in an operation would be liable for no more than $250,000 in
 being pushed in Congress right now, a doctor who negligently removes the
 wrong leg in an operation would be liable for no more than $250,000 in
-damages for pain and suffering.<sup>[<a name="id2741391" href="#ftn.id2741391" class="footnote">158</a>]</sup> Can
+damages for pain and suffering.<sup>[<a name="id2602098" href="#ftn.id2602098" class="footnote">158</a>]</sup> Can
 common sense recognize the absurdity in a world where the maximum fine for
 downloading two songs off the Internet is more than the fine for a doctor's
 common sense recognize the absurdity in a world where the maximum fine for
 downloading two songs off the Internet is more than the fine for a doctor's
-negligently butchering a patient? <a class="indexterm" name="id2741427"></a>
+negligently butchering a patient? <a class="indexterm" name="id2602135"></a>
 </p><p>
 The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely high
 penalties, is that an extraordinary amount of creativity will either never
 </p><p>
 The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely high
 penalties, is that an extraordinary amount of creativity will either never
@@ -6886,18 +6956,18 @@ very different reasons, we will begin to see a world of underground
 art&#8212;not because the message is necessarily political, or because the
 subject is controversial, but because the very act of creating the art is
 legally fraught. Already, exhibits of "illegal art" tour the United
 art&#8212;not because the message is necessarily political, or because the
 subject is controversial, but because the very act of creating the art is
 legally fraught. Already, exhibits of "illegal art" tour the United
-States.<sup>[<a name="id2740994" href="#ftn.id2740994" class="footnote">159</a>]</sup> In what does their "illegality"
+States.<sup>[<a name="id2601680" href="#ftn.id2601680" class="footnote">159</a>]</sup> In what does their "illegality"
 consist? In the act of mixing the culture around us with an expression that
 is critical or reflective.
 </p><p>
 Part of the reason for this fear of illegality has to do with the changing
 consist? In the act of mixing the culture around us with an expression that
 is critical or reflective.
 </p><p>
 Part of the reason for this fear of illegality has to do with the changing
-law. I described that change in detail in chapter 10. But an even bigger
-part has to do with the increasing ease with which infractions can be
-tracked. As users of file-sharing systems discovered in 2002, it is a
-trivial matter for copyright owners to get courts to order Internet service
-providers to reveal who has what content. It is as if your cassette tape
-player transmitted a list of the songs that you played in the privacy of
-your own home that anyone could tune into for whatever reason they chose.
+law. I described that change in detail in chapter <a class="xref" href="#property-i" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'>11</a>. But an even bigger part has to do with
+the increasing ease with which infractions can be tracked. As users of
+file-sharing systems discovered in 2002, it is a trivial matter for
+copyright owners to get courts to order Internet service providers to reveal
+who has what content. It is as if your cassette tape player transmitted a
+list of the songs that you played in the privacy of your own home that
+anyone could tune into for whatever reason they chose.
 </p><p>
 Never in our history has a painter had to worry about whether his painting
 infringed on someone else's work; but the modern-day painter, using the
 </p><p>
 Never in our history has a painter had to worry about whether his painting
 infringed on someone else's work; but the modern-day painter, using the
@@ -6910,9 +6980,10 @@ monopolized market in cultural icons; the right to cultivate and transform
 them is not similarly free.
 </p><p>
 Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I described
 them is not similarly free.
 </p><p>
 Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I described
-in chapter 7, in response to the story about documentary filmmaker Jon Else,
-I have been lectured again and again by lawyers who insist Else's use was
-fair use, and hence I am wrong to say that the law regulates such a use.
+in chapter <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel 8. Kapittel sju: Innspillerne">8</a>, in
+response to the story about documentary filmmaker Jon Else, I have been
+lectured again and again by lawyers who insist Else's use was fair use, and
+hence I am wrong to say that the law regulates such a use.
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -6950,12 +7021,12 @@ As Jed Horovitz, the businessman behind Video Pipeline, said to me,
 We're losing [creative] opportunities right and left. Creative people are
 being forced not to express themselves. Thoughts are not being
 expressed. And while a lot of stuff may [still] be created, it still won't
 We're losing [creative] opportunities right and left. Creative people are
 being forced not to express themselves. Thoughts are not being
 expressed. And while a lot of stuff may [still] be created, it still won't
-get distributed. Even if the stuff gets made . . . you're not going to get
-it distributed in the mainstream media unless you've got a little note from
-a lawyer saying, "This has been cleared." You're not even going to get it on
-PBS without that kind of permission. That's the point at which they control
-it.
-</p></blockquote></div></div><div class="sect2" title="Constraining Innovators"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="innovators"></a>Constraining Innovators</h3></div></div></div><p>
+get distributed. Even if the stuff gets made &#8230; you're not going to
+get it distributed in the mainstream media unless you've got a little note
+from a lawyer saying, "This has been cleared." You're not even going to get
+it on PBS without that kind of permission. That's the point at which they
+control it.
+</p></blockquote></div></div><div class="section" title="Constraining Innovators"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="innovators"></a>Constraining Innovators</h2></div></div></div><p>
 The story of the last section was a crunchy-lefty story&#8212;creativity
 quashed, artists who can't speak, yada yada yada. Maybe that doesn't get you
 going. Maybe you think there's enough weird art out there, and enough
 The story of the last section was a crunchy-lefty story&#8212;creativity
 quashed, artists who can't speak, yada yada yada. Maybe that doesn't get you
 going. Maybe you think there's enough weird art out there, and enough
@@ -6981,16 +7052,16 @@ just because some regulation is good, it doesn't follow that more regulation
 is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which
 regulation simply enables the powerful industries of today to protect
 themselves against the competitors of tomorrow.
 is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which
 regulation simply enables the powerful industries of today to protect
 themselves against the competitors of tomorrow.
-</p><a class="indexterm" name="id2741610"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2602331"></a><p>
 
 This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy
 
 This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy
-that I described in chapter 10. The consequence of this massive threat of
-liability tied to the murky boundaries of copyright law is that innovators
-who want to innovate in this space can safely innovate only if they have the
-sign-off from last generation's dominant industries.  That lesson has been
-taught through a series of cases that were designed and executed to teach
-venture capitalists a lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank
-Barry calls a "nuclear pall" that has fallen over the Valley&#8212;has been
+that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'>11</a>. The consequence of this massive threat of liability
+tied to the murky boundaries of copyright law is that innovators who want to
+innovate in this space can safely innovate only if they have the sign-off
+from last generation's dominant industries.  That lesson has been taught
+through a series of cases that were designed and executed to teach venture
+capitalists a lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry
+calls a "nuclear pall" that has fallen over the Valley&#8212;has been
 learned.
 </p><p>
 Consider one example to make the point, a story whose beginning I told in
 learned.
 </p><p>
 Consider one example to make the point, a story whose beginning I told in
@@ -7008,7 +7079,7 @@ To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to
 recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
 leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
 artists. If you like Lyle Lovett, you're likely to enjoy Bonnie Raitt. And
 recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
 leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
 artists. If you like Lyle Lovett, you're likely to enjoy Bonnie Raitt. And
-so on.  <a class="indexterm" name="id2741672"></a>
+so on.  <a class="indexterm" name="id2602400"></a>
 </p><p>
 This idea required a simple way to gather data about user preferences.
 MP3.com came up with an extraordinarily clever way to gather this preference
 </p><p>
 This idea required a simple way to gather data about user preferences.
 MP3.com came up with an extraordinarily clever way to gather this preference
@@ -7063,11 +7134,11 @@ som gir r
 som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
 også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
 innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
 som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
 også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
 innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
-</p><a class="indexterm" name="id2741776"></a><a class="indexterm" name="id2741784"></a><a class="indexterm" name="id2741791"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2602504"></a><a class="indexterm" name="id2602512"></a><a class="indexterm" name="id2602518"></a><p>
 This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal
 and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm
 (VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its
 This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal
 and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm
 (VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its
-cofounder ( John Hummer), and general partner (Hank Barry).<sup>[<a name="id2741804" href="#ftn.id2741804" class="footnote">160</a>]</sup> The claim here, as well, was that the VC should
+cofounder ( John Hummer), and general partner (Hank Barry).<sup>[<a name="id2602531" href="#ftn.id2602531" class="footnote">160</a>]</sup> The claim here, as well, was that the VC should
 have recognized the right of the content industry to control how the
 industry should develop. They should be held personally liable for funding a
 company whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim
 have recognized the right of the content industry to control how the
 industry should develop. They should be held personally liable for funding a
 company whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim
@@ -7077,14 +7148,14 @@ not just in the marketplace, but in the courtroom as well.  Your investment
 buys you not only a company, it also buys you a lawsuit.  So extreme has the
 environment become that even car manufacturers are afraid of technologies
 that touch content. In an article in <em class="citetitle">Business 2.0</em>,
 buys you not only a company, it also buys you a lawsuit.  So extreme has the
 environment become that even car manufacturers are afraid of technologies
 that touch content. In an article in <em class="citetitle">Business 2.0</em>,
-Rafe Needleman describes a discussion with BMW:
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2741847"></a><p>
+Rafe Needleman describes a discussion with BMW: <a class="indexterm" name="id2602571"></a> <a class="indexterm" name="id2602577"></a>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="id2602586"></a><p>
 I asked why, with all the storage capacity and computer power in the car,
 there was no way to play MP3 files. I was told that BMW engineers in Germany
 had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system,
 but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable
 with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are
 I asked why, with all the storage capacity and computer power in the car,
 there was no way to play MP3 files. I was told that BMW engineers in Germany
 had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system,
 but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable
 with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are
-sold in the United States with bona fide MP3 players. . . . <sup>[<a name="id2741863" href="#ftn.id2741863" class="footnote">161</a>]</sup>
+sold in the United States with bona fide MP3 players. &#8230; <sup>[<a name="id2602294" href="#ftn.id2602294" class="footnote">161</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med "penger eller livet"-trusler, som
 ikke er regulert av domstolene men av trusler som loven gir
 </p></blockquote></div><p>
 Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med "penger eller livet"-trusler, som
 ikke er regulert av domstolene men av trusler som loven gir
@@ -7149,14 +7220,13 @@ kneecaps of the Internet.
 The examples of this form of legislation are many. At the urging of the
 content industry, some in Congress have threatened legislation that would
 require computers to determine whether the content they access is protected
 The examples of this form of legislation are many. At the urging of the
 content industry, some in Congress have threatened legislation that would
 require computers to determine whether the content they access is protected
-or not, and to disable the spread of protected content.<sup>[<a name="id2741997" href="#ftn.id2741997" class="footnote">162</a>]</sup> Congress has already launched proceedings to
+or not, and to disable the spread of protected content.<sup>[<a name="id2602725" href="#ftn.id2602725" class="footnote">162</a>]</sup> Congress has already launched proceedings to
 explore a mandatory "broadcast flag" that would be required on any device
 capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and that would
 disable the copying of any content that is marked with a broadcast
 flag. Other members of Congress have proposed immunizing content providers
 from liability for technology they might deploy that would hunt down
 explore a mandatory "broadcast flag" that would be required on any device
 capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and that would
 disable the copying of any content that is marked with a broadcast
 flag. Other members of Congress have proposed immunizing content providers
 from liability for technology they might deploy that would hunt down
-copyright violators and disable their machines.<sup>[<a name="id2742019" href="#ftn.id2742019" class="footnote">163</a>]</sup>
-
+copyright violators and disable their machines.<sup>[<a name="id2602748" href="#ftn.id2602748" class="footnote">163</a>]</sup>
 </p><p>
 
 In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the code, why
 </p><p>
 
 In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the code, why
@@ -7167,9 +7237,9 @@ will likely be eclipsed by advances around exactly those requirements.
 </p><p>
 In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel,
 tried to get Congress to see the harm that such legislation would
 </p><p>
 In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel,
 tried to get Congress to see the harm that such legislation would
-impose.<sup>[<a name="id2742043" href="#ftn.id2742043" class="footnote">164</a>]</sup> Their argument was obviously
+impose.<sup>[<a name="id2602772" href="#ftn.id2602772" class="footnote">164</a>]</sup> Their argument was obviously
 not that copyright should not be protected. Instead, they argued, any
 not that copyright should not be protected. Instead, they argued, any
-protection should not do more harm than good.
+protection should not do more harm than good.  <a class="indexterm" name="id2602782"></a>
 </p><p>
 There is one more obvious way in which this war has harmed
 innovation&#8212;again, a story that will be quite familiar to the free
 </p><p>
 There is one more obvious way in which this war has harmed
 innovation&#8212;again, a story that will be quite familiar to the free
@@ -7180,13 +7250,13 @@ regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.  When
 done right, it benefits creators and harms leeches. When done wrong, it is
 regulation the powerful use to defeat competitors.
 </p><p>
 done right, it benefits creators and harms leeches. When done wrong, it is
 regulation the powerful use to defeat competitors.
 </p><p>
-As I described in chapter 10, despite this feature of copyright as
-regulation, and subject to important qualifications outlined by Jessica
-Litman in her book <em class="citetitle">Digital Copyright</em>,<sup>[<a name="id2742077" href="#ftn.id2742077" class="footnote">165</a>]</sup> overall this history of copyright is not bad. As
-chapter 10 details, when new technologies have come along, Congress has
-struck a balance to assure that the new is protected from the
-old. Compulsory, or statutory, licenses have been one part of that
-strategy. Free use (as in the case of the VCR) has been another.
+As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'>11</a>, despite this feature of copyright as regulation, and
+subject to important qualifications outlined by Jessica Litman in her book
+<em class="citetitle">Digital Copyright</em>,<sup>[<a name="id2602817" href="#ftn.id2602817" class="footnote">165</a>]</sup> overall this history of copyright is not bad. As chapter 10
+details, when new technologies have come along, Congress has struck a
+balance to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
+statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as in the
+case of the VCR) has been another.
 </p><p>
 But that pattern of deference to new technologies has now changed with the
 rise of the Internet. Rather than striking a balance between the claims of a
 </p><p>
 But that pattern of deference to new technologies has now changed with the
 rise of the Internet. Rather than striking a balance between the claims of a
@@ -7194,22 +7264,21 @@ new technology and the legitimate rights of content creators, both the
 courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the
 effect of smothering the new to benefit the old.
 </p><p>
 courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the
 effect of smothering the new to benefit the old.
 </p><p>
-The response by the courts has been fairly universal.<sup>[<a name="id2742106" href="#ftn.id2742106" class="footnote">166</a>]</sup> It has been mirrored in the responses threatened
+The response by the courts has been fairly universal.<sup>[<a name="id2602853" href="#ftn.id2602853" class="footnote">166</a>]</sup> It has been mirrored in the responses threatened
 and actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
 and actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
-here.<sup>[<a name="id2742141" href="#ftn.id2742141" class="footnote">167</a>]</sup> But there is one example that
+here.<sup>[<a name="id2602888" href="#ftn.id2602888" class="footnote">167</a>]</sup> But there is one example that
 captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet
 radio.
 </p><p>
 
 
 captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet
 radio.
 </p><p>
 
 
-
-As I described in chapter 4, when a radio station plays a song, the
-recording artist doesn't get paid for that "radio performance" unless he or
-she is also the composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a
-version of "Happy Birthday"&#8212;to memorialize her famous performance
-before President Kennedy at Madison Square Garden&#8212; then whenever that
-recording was played on the radio, the current copyright owners of "Happy
-Birthday" would get some money, whereas Marilyn Monroe would not.
+As I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title='Kapittel 5. Kapittel fire: "Pirater"'>5</a>, when a radio station plays a song, the recording artist
+doesn't get paid for that "radio performance" unless he or she is also the
+composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a version of "Happy
+Birthday"&#8212;to memorialize her famous performance before President
+Kennedy at Madison Square Garden&#8212; then whenever that recording was
+played on the radio, the current copyright owners of "Happy Birthday" would
+get some money, whereas Marilyn Monroe would not.  <a class="indexterm" name="id2602937"></a>
 </p><p>
 The reasoning behind this balance struck by Congress makes some sense. The
 justification was that radio was a kind of advertising. The recording artist
 </p><p>
 The reasoning behind this balance struck by Congress makes some sense. The
 justification was that radio was a kind of advertising. The recording artist
@@ -7252,18 +7321,18 @@ An almost unlimited number of FM stations was possible in the shortwaves,
 thus ending the unnatural restrictions imposed on radio in the crowded
 longwaves. If FM were freely developed, the number of stations would be
 limited only by economics and competition rather than by technical
 thus ending the unnatural restrictions imposed on radio in the crowded
 longwaves. If FM were freely developed, the number of stations would be
 limited only by economics and competition rather than by technical
-restrictions. . . . Armstrong likened the situation that had grown up in
+restrictions. &#8230; Armstrong likened the situation that had grown up in
 radio to that following the invention of the printing press, when
 governments and ruling interests attempted to control this new instrument of
 mass communications by imposing restrictive licenses on it. This tyranny was
 broken only when it became possible for men freely to acquire printing
 presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention
 as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
 radio to that following the invention of the printing press, when
 governments and ruling interests attempted to control this new instrument of
 mass communications by imposing restrictive licenses on it. This tyranny was
 broken only when it became possible for men freely to acquire printing
 presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention
 as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
-shackles.<sup>[<a name="id2742261" href="#ftn.id2742261" class="footnote">168</a>]</sup>
+shackles.<sup>[<a name="id2602602" href="#ftn.id2602602" class="footnote">168</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 This potential for FM radio was never realized&#8212;not because Armstrong
 was wrong about the technology, but because he underestimated the power of
 </p></blockquote></div><p>
 This potential for FM radio was never realized&#8212;not because Armstrong
 was wrong about the technology, but because he underestimated the power of
-"vested interests, habits, customs and legislation"<sup>[<a name="id2742058" href="#ftn.id2742058" class="footnote">169</a>]</sup> to retard the growth of this competing technology.
+"vested interests, habits, customs and legislation"<sup>[<a name="id2602793" href="#ftn.id2602793" class="footnote">169</a>]</sup> to retard the growth of this competing technology.
 </p><p>
 Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there
 is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio
 </p><p>
 Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there
 is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio
@@ -7287,7 +7356,7 @@ This financial burden is not slight. As Harvard law professor William Fisher
 estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to
 (on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total
 artist fees that radio station would owe would be over $1 million a
 estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to
 (on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total
 artist fees that radio station would owe would be over $1 million a
-year.<sup>[<a name="id2742321" href="#ftn.id2742321" class="footnote">170</a>]</sup> A regular radio station
+year.<sup>[<a name="id2603081" href="#ftn.id2603081" class="footnote">170</a>]</sup> A regular radio station
 broadcasting the same content would pay no equivalent fee.
 </p><p>
 The burden is not financial only. Under the original rules that were
 broadcasting the same content would pay no equivalent fee.
 </p><p>
 The burden is not financial only. Under the original rules that were
@@ -7295,47 +7364,47 @@ proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio station)
 would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every listening
 transaction</em></span>:
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
 would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every listening
 transaction</em></span>:
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
-name of the service;
+navn på tjenesten,
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-channel of the program (AM/FM stations use station ID);
+kanalen til programmet (AM/FM-stasjoner bruker stasjons-ID);
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-type of program (archived/looped/live);
+type program (fra arkivet/i løkke/direkte);
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-date of transmission;
+dato for sending;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-time of transmission;
+tidspunkt for sending;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-time zone of origination of transmission;
+tidssone til opprinnelsen for sending;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 numeric designation of the place of the sound recording within the program;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
 numeric designation of the place of the sound recording within the program;
 </p></li><li class="listitem"><p>
-duration of transmission (to nearest second);
+varigheten av sending (til nærmeste sekund):
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-sound recording title;
+lydinnspilling-tittel;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-ISRC code of the recording;
+ISRC-kode for opptaket;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 release year of the album per copyright notice and in the case of
 compilation albums, the release year of the album and copy- right date of
 the track;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
 release year of the album per copyright notice and in the case of
 compilation albums, the release year of the album and copy- right date of
 the track;
 </p></li><li class="listitem"><p>
-featured recording artist;
+spillende plateartist;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-retail album title;
+tittel på album i butikker;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-recording label;
+plateselskap;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-UPC code of the retail album;
+UPC-koden for albumet i butikker;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-catalog number;
+katalognummer;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-copyright owner information;
+informasjon om opphavsrettsinnehaver;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-musical genre of the channel or program (station format);
+musikksjanger for kanal eller programmet (stasjonsformat);
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-name of the service or entity;
+navn på tjenesten eller selskap;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-channel or program;
+kanal eller program;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 date and time that the user logged in (in the user's time zone);
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
 date and time that the user logged in (in the user's time zone);
 </p></li><li class="listitem"><p>
@@ -7343,9 +7412,9 @@ date and time that the user logged out (in the user's time zone);
 </p></li><li class="listitem"><p>
 time zone where the signal was received (user);
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
 time zone where the signal was received (user);
 </p></li><li class="listitem"><p>
-Unique User identifier;
+unik bruker-identifikator;
 </p></li><li class="listitem"><p>
 </p></li><li class="listitem"><p>
-the country in which the user received the transmissions.
+landet til brukeren som mottok sendingene.
 </p></li></ol></div><p>
 The Librarian of Congress eventually suspended these reporting requirements,
 pending further study. And he also changed the original rates set by the
 </p></li></ol></div><p>
 The Librarian of Congress eventually suspended these reporting requirements,
 pending further study. And he also changed the original rates set by the
@@ -7357,7 +7426,7 @@ not.
 Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic
 consequences from Internet radio that would justify these differences? Was
 the motive to protect artists against piracy?
 Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic
 consequences from Internet radio that would justify these differences? Was
 the motive to protect artists against piracy?
-</p><a class="indexterm" name="id2742532"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2603297"></a><p>
 In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to
 everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at
 Real Networks, told me,
 In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to
 everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at
 Real Networks, told me,
@@ -7367,11 +7436,11 @@ The RIAA, which was representing the record labels, presented some testimony
 about what they thought a willing buyer would pay to a willing seller, and
 it was much higher. It was ten times higher than what radio stations pay to
 perform the same songs for the same period of time. And so the attorneys
 about what they thought a willing buyer would pay to a willing seller, and
 it was much higher. It was ten times higher than what radio stations pay to
 perform the same songs for the same period of time. And so the attorneys
-representing the webcasters asked the RIAA, . . . "How do you come up with a
-rate that's so much higher? Why is it worth more than radio? Because here we
-have hundreds of thousands of webcasters who want to pay, and that should
-establish the market rate, and if you set the rate so high, you're going to
-drive the small webcasters out of business. . . ."
+representing the webcasters asked the RIAA, &#8230; "How do you come up
+with a rate that's so much higher? Why is it worth more than radio? Because
+here we have hundreds of thousands of webcasters who want to pay, and that
+should establish the market rate, and if you set the rate so high, you're
+going to drive the small webcasters out of business. &#8230;"
 </p><p>
 And the RIAA experts said, "Well, we don't really model this as an industry
 with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be an industry
 </p><p>
 And the RIAA experts said, "Well, we don't really model this as an industry
 with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be an industry
@@ -7384,7 +7453,7 @@ diversity and range of content available to explode, would not cause pain to
 the dinosaurs of old. There is no one, on either the right or the left, who
 should endorse this use of the law. And yet there is practically no one, on
 either the right or the left, who is doing anything effective to prevent it.
 the dinosaurs of old. There is no one, on either the right or the left, who
 should endorse this use of the law. And yet there is practically no one, on
 either the right or the left, who is doing anything effective to prevent it.
-</p></div><div class="sect2" title="Corrupting Citizens"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="corruptingcitizens"></a>Corrupting Citizens</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Corrupting Citizens"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
 Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives
 dinosaurs a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
 for a democratic creativity that digital technology enables.
 Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives
 dinosaurs a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
 for a democratic creativity that digital technology enables.
@@ -7397,7 +7466,7 @@ citizens and weakens the rule of law.
 The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war
 of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number
 of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43
 The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war
 of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number
 of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43
-million Americans downloaded music in May 2002.<sup>[<a name="id2742619" href="#ftn.id2742619" class="footnote">171</a>]</sup> According to the RIAA, the behavior of those 43 million Americans
+million Americans downloaded music in May 2002.<sup>[<a name="id2603384" href="#ftn.id2603384" class="footnote">171</a>]</sup> According to the RIAA, the behavior of those 43 million Americans
 is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent of
 America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only the
 Napsters and Kazaas of the world, but against students building search
 is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent of
 America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only the
 Napsters and Kazaas of the world, but against students building search
@@ -7416,7 +7485,7 @@ money he had in the world ($12,000) to make the suit go away. The same
 strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September
 2003, the RIAA sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl
 living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what
 strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September
 2003, the RIAA sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl
 living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what
-file sharing was.<sup>[<a name="id2742311" href="#ftn.id2742311" class="footnote">172</a>]</sup> As these scapegoats
+file sharing was.<sup>[<a name="id2603071" href="#ftn.id2603071" class="footnote">172</a>]</sup> As these scapegoats
 discovered, it will always cost more to defend against these suits than it
 would cost to simply settle. (The twelve year old, for example, like Jesse
 Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the case.) Our law is an
 discovered, it will always cost more to defend against these suits than it
 would cost to simply settle. (The twelve year old, for example, like Jesse
 Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the case.) Our law is an
@@ -7431,14 +7500,15 @@ gallons per capita per year. The war against drinking initially reduced that
 consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end
 of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition
 level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number
 consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end
 of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition
 level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number
-were criminals.<sup>[<a name="id2742694" href="#ftn.id2742694" class="footnote">173</a>]</sup> We have launched a war
+were criminals.<sup>[<a name="id2603458" href="#ftn.id2603458" class="footnote">173</a>]</sup> We have launched a war
 on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7
 on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7
-percent (or 16 million) Americans now use.<sup>[<a name="id2742707" href="#ftn.id2742707" class="footnote">174</a>]</sup> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
+percent (or 16 million) Americans now use.<sup>[<a name="id2603472" href="#ftn.id2603472" class="footnote">174</a>]</sup> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
 the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority
 of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system
 the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority
 of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system
-that a majority of cash businesses regularly cheat.<sup>[<a name="id2742724" href="#ftn.id2742724" class="footnote">175</a>]</sup> We pride ourselves on our "free society," but an
+that a majority of cash businesses regularly cheat.<sup>[<a name="id2603488" href="#ftn.id2603488" class="footnote">175</a>]</sup> We pride ourselves on our "free society," but an
 endless array of ordinary behavior is regulated within our society. And as a
 result, a huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
 endless array of ordinary behavior is regulated within our society. And as a
 result, a huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
+<a class="indexterm" name="id2603505"></a>
 </p><p>
 This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
 salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law students
 </p><p>
 This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
 salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law students
@@ -7453,7 +7523,7 @@ honor a demand to disclose a document that will mean that your case is
 over. Generations of Americans&#8212;more significantly in some parts of
 America than in others, but still, everywhere in America today&#8212;can't
 live their lives both normally and legally, since "normally" entails a
 over. Generations of Americans&#8212;more significantly in some parts of
 America than in others, but still, everywhere in America today&#8212;can't
 live their lives both normally and legally, since "normally" entails a
-certain degree of illegality.
+certain degree of illegality.  <a class="indexterm" name="id2603424"></a>
 </p><p>
 The response to this general illegality is either to enforce the law more
 severely or to change the law. We, as a society, have to learn how to make
 </p><p>
 The response to this general illegality is either to enforce the law more
 severely or to change the law. We, as a society, have to learn how to make
@@ -7511,7 +7581,7 @@ copy-protection technologies, I am "free" to copy, or "rip," music from my
 records onto a computer hard disk. Indeed, Apple Corporation went so far as
 to suggest that "freedom" was a right: In a series of commercials, Apple
 endorsed the "Rip, Mix, Burn" capacities of digital technologies.
 records onto a computer hard disk. Indeed, Apple Corporation went so far as
 to suggest that "freedom" was a right: In a series of commercials, Apple
 endorsed the "Rip, Mix, Burn" capacities of digital technologies.
-</p><a class="indexterm" name="id2742844"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2603620"></a><p>
 This "use" of my records is certainly valuable. I have begun a large process
 at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing them in one
 archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program called
 This "use" of my records is certainly valuable. I have begun a large process
 at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing them in one
 archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program called
@@ -7580,18 +7650,18 @@ directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier Foundation
 attorney Fred von Lohmann describes, this is the "collateral damage" that
 "arises whenever you turn a very large percentage of the population into
 criminals." This is the collateral damage to civil liberties generally.
 attorney Fred von Lohmann describes, this is the "collateral damage" that
 "arises whenever you turn a very large percentage of the population into
 criminals." This is the collateral damage to civil liberties generally.
-<a class="indexterm" name="id2742956"></a>
+<a class="indexterm" name="id2603732"></a>
 </p><p>
 "Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter," forklarer von Lohmann,
 </p><p>
 "Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter," forklarer von Lohmann,
-<a class="indexterm" name="id2742970"></a>
+<a class="indexterm" name="id2603746"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 then all of a sudden a lot of basic civil liberty protections evaporate to
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 then all of a sudden a lot of basic civil liberty protections evaporate to
-one degree or another. . . . If you're a copyright infringer, how can you
+one degree or another. &#8230; If you're a copyright infringer, how can you
 hope to have any privacy rights? If you're a copyright infringer, how can
 you hope to be secure against seizures of your computer? How can you hope to
 hope to have any privacy rights? If you're a copyright infringer, how can
 you hope to be secure against seizures of your computer? How can you hope to
-continue to receive Internet access? . . . Our sensibilities change as soon
-as we think, "Oh, well, but that person's a criminal, a lawbreaker." Well,
-what this campaign against file sharing has done is turn a remarkable
+continue to receive Internet access? &#8230; Our sensibilities change as
+soon as we think, "Oh, well, but that person's a criminal, a lawbreaker."
+Well, what this campaign against file sharing has done is turn a remarkable
 percentage of the American Internet-using population into "lawbreakers."
 </p></blockquote></div><p>
 And the consequence of this transformation of the American public into
 percentage of the American Internet-using population into "lawbreakers."
 </p></blockquote></div><p>
 And the consequence of this transformation of the American public into
@@ -7612,12 +7682,12 @@ copyrighted music from file-sharing systems. But as we've seen, the
 potential damages from these suits are astronomical: If a family's computer
 is used to download a single CD's worth of music, the family could be liable
 for $2 million in damages. That didn't stop the RIAA from suing a number of
 potential damages from these suits are astronomical: If a family's computer
 is used to download a single CD's worth of music, the family could be liable
 for $2 million in damages. That didn't stop the RIAA from suing a number of
-these families, just as they had sued Jesse Jordan.<sup>[<a name="id2743020" href="#ftn.id2743020" class="footnote">176</a>]</sup>
+these families, just as they had sued Jesse Jordan.<sup>[<a name="id2603797" href="#ftn.id2603797" class="footnote">176</a>]</sup>
 
 </p><p>
 Even this understates the espionage that is being waged by the RIAA. A
 report from CNN late last summer described a strategy the RIAA had adopted
 
 </p><p>
 Even this understates the espionage that is being waged by the RIAA. A
 report from CNN late last summer described a strategy the RIAA had adopted
-to track Napster users.<sup>[<a name="id2743061" href="#ftn.id2743061" class="footnote">177</a>]</sup> Using a
+to track Napster users.<sup>[<a name="id2603838" href="#ftn.id2603838" class="footnote">177</a>]</sup> Using a
 sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in effect a
 fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of one of those
 MP3s will have the same "fingerprint."
 sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in effect a
 fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of one of those
 MP3s will have the same "fingerprint."
@@ -7631,7 +7701,7 @@ if the college network is "cooperating" with the RIAA's espionage, and she
 hasn't properly protected her content from the network (do you know how to
 do that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter as
 a "criminal." And under the rules that universities are beginning to
 hasn't properly protected her content from the network (do you know how to
 do that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter as
 a "criminal." And under the rules that universities are beginning to
-deploy,<sup>[<a name="id2742912" href="#ftn.id2742912" class="footnote">178</a>]</sup> your daughter can lose the
+deploy,<sup>[<a name="id2603688" href="#ftn.id2603688" class="footnote">178</a>]</sup> your daughter can lose the
 right to use the university's computer network.  She can, in some cases, be
 expelled.
 </p><p>
 right to use the university's computer network.  She can, in some cases, be
 expelled.
 </p><p>
@@ -7642,7 +7712,7 @@ from Napster. And it may well be that the university believes her. But the
 university might not believe her. It might treat this "contraband" as
 presumptive of guilt. And as any number of college students have already
 learned, our presumptions about innocence disappear in the middle of wars of
 university might not believe her. It might treat this "contraband" as
 presumptive of guilt. And as any number of college students have already
 learned, our presumptions about innocence disappear in the middle of wars of
-prohibition. This war is no different.  Says von Lohmann, <a class="indexterm" name="id2743156"></a>
+prohibition. This war is no different.  Says von Lohmann, <a class="indexterm" name="id2603932"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 So when we're talking about numbers like forty to sixty million Americans
 that are essentially copyright infringers, you create a situation where the
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 So when we're talking about numbers like forty to sixty million Americans
 that are essentially copyright infringers, you create a situation where the
@@ -7656,10 +7726,10 @@ forfeit civil liberties. Some people use drugs, and I think that's the
 closest analog, [but] many have noted that the war against drugs has eroded
 all of our civil liberties because it's treated so many Americans as
 criminals. Well, I think it's fair to say that file sharing is an order of
 closest analog, [but] many have noted that the war against drugs has eroded
 all of our civil liberties because it's treated so many Americans as
 criminals. Well, I think it's fair to say that file sharing is an order of
-magnitude larger number of Americans than drug use. . . . If forty to sixty
-million Americans have become lawbreakers, then we're really on a slippery
-slope to lose a lot of civil liberties for all forty to sixty million of
-them.
+magnitude larger number of Americans than drug use. &#8230; If forty to
+sixty million Americans have become lawbreakers, then we're really on a
+slippery slope to lose a lot of civil liberties for all forty to sixty
+million of them.
 </p></blockquote></div><p>
 When forty to sixty million Americans are considered "criminals" under the
 law, and when the law could achieve the same objective&#8212; securing
 </p></blockquote></div><p>
 When forty to sixty million Americans are considered "criminals" under the
 law, and when the law could achieve the same objective&#8212; securing
@@ -7667,70 +7737,29 @@ rights to authors&#8212;without these millions being considered "criminals,"
 who is the villain? Americans or the law? Which is American, a constant war
 on our own people or a concerted effort through our democracy to change our
 law?
 who is the villain? Americans or the law? Which is American, a constant war
 on our own people or a concerted effort through our democracy to change our
 law?
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2740805" href="#id2740805" class="para">154</a>] </sup>
-
-
-H. G. Wells, "The Country of the Blind" (1904, 1911). See H. G. Wells,
-<em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael
-Sherborne, ed. (New York: Oxford University Press, 1996).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2741010" href="#id2741010" class="para">155</a>] </sup>
-
-For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
-Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School, "Copyright
-and Digital Media in a Post-Napster World," 27 June 2003, available at
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John
-Conyers Jr. (D-Mich.) and Howard L. Berman (D-Calif.) have introduced a bill
-that would treat unauthorized on-line copying as a felony offense with
-punishments ranging as high as five years imprisonment; see Jon Healey,
-"House Bill Aims to Up Stakes on Piracy," <em class="citetitle">Los Angeles
-Times</em>, 17 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #34</a>. Civil penalties are
-currently set at $150,000 per copied song. For a recent (and unsuccessful)
-legal challenge to the RIAA's demand that an ISP reveal the identity of a
-user accused of sharing more than 600 songs through a family computer, see
-<em class="citetitle">RIAA</em> v. <em class="citetitle">Verizon Internet Services (In
-re. Verizon Internet Services)</em>, 240 F.  Supp. 2d 24
-(D.D.C. 2003). Such a user could face liability ranging as high as $90
-million. Such astronomical figures furnish the RIAA with a powerful arsenal
-in its prosecution of file sharers. Settlements ranging from $12,000 to
-$17,500 for four students accused of heavy file sharing on university
-networks must have seemed a mere pittance next to the $98 billion the RIAA
-could seek should the matter proceed to court. See Elizabeth Young,
-"Downloading Could Lead to Fines," redandblack.com, August 2003, available
-at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #35</a>. For an
-example of the RIAA's targeting of student file sharing, and of the
-subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer identities,
-see James Collins, "RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to Name Students,"
-<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.  <a class="indexterm" name="id2741078"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2741174" href="#id2741174" class="para">156</a>] </sup>
-
-
-WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
-Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
-Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
-Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
-vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
-in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2741355" href="#id2741355" class="para">157</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602062" href="#id2602062" class="para">157</a>] </sup>
 
 See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
 WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
 for details of the settlement, see MCI press release, "MCI Wins
 U.S. District Court Approval for SEC Settlement" (7 July 2003), available at
 
 See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
 WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
 for details of the settlement, see MCI press release, "MCI Wins
 U.S. District Court Approval for SEC Settlement" (7 July 2003), available at
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.  <a class="indexterm" name="id2741378"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2741391" href="#id2741391" class="para">158</a>] </sup>
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.  <a class="indexterm" name="id2602086"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602098" href="#id2602098" class="para">158</a>] </sup>
  The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
 House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For an
 overview, see Tanya Albert, "Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,' Say
 Tort Reformers," amednews.com, 28 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #38</a>, and "Senate Turns Back
 Malpractice Caps," CBSNews.com, 9 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has
  The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
 House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For an
 overview, see Tanya Albert, "Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,' Say
 Tort Reformers," amednews.com, 28 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #38</a>, and "Senate Turns Back
 Malpractice Caps," CBSNews.com, 9 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has
-continued to urge tort reform in recent months.  <a class="indexterm" name="id2741415"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2740994" href="#id2740994" class="para">159</a>] </sup>
+continued to urge tort reform in recent months.  <a class="indexterm" name="id2602122"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2601680" href="#id2601680" class="para">159</a>] </sup>
 
 
 
 
 
 
-See Danit Lidor, "Artists Just Wanna Be Free," <em class="citetitle">Wired</em>,
-7 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#40</a>. For an overview of the exhibition, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #41</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2741804" href="#id2741804" class="para">160</a>] </sup>
+Se Danit Lidor, "Artists Just Wanna Be Free," <em class="citetitle">Wired</em>,
+7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
+utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#41</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602531" href="#id2602531" class="para">160</a>] </sup>
 
 
 See Joseph Menn, "Universal, EMI Sue Napster Investor," <em class="citetitle">Los
 
 
 See Joseph Menn, "Universal, EMI Sue Napster Investor," <em class="citetitle">Los
@@ -7740,29 +7769,31 @@ Music Revolution Will Not Be Digitized," Salon.com, 1 June 2001, available
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  See also
 Jon Healey, "Online Music Services Besieged," <em class="citetitle">Los Angeles
 Times</em>, 28 May 2001.
 at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  See also
 Jon Healey, "Online Music Services Besieged," <em class="citetitle">Los Angeles
 Times</em>, 28 May 2001.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2741863" href="#id2741863" class="para">161</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602294" href="#id2602294" class="para">161</a>] </sup>
 
 Rafe Needleman, "Driving in Cars with MP3s," <em class="citetitle">Business
 
 Rafe Needleman, "Driving in Cars with MP3s," <em class="citetitle">Business
-2.0</em>, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful to
-Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.  <a class="indexterm" name="id2741879"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2741997" href="#id2741997" class="para">162</a>] </sup>
+2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er Dr. Mohammad
+Al-Ubaydli takknemlig mot for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="id2602619"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602725" href="#id2602725" class="para">162</a>] </sup>
  
 "Copyright and Digital Media in a Post-Napster World," GartnerG2 and the
 Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School (2003),
 33&#8211;35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #44</a>.
  
 "Copyright and Digital Media in a Post-Napster World," GartnerG2 and the
 Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School (2003),
 33&#8211;35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #44</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742019" href="#id2742019" class="para">163</a>] </sup>
- 
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602748" href="#id2602748" class="para">163</a>] </sup>
+
+
 GartnerG2, 26&#8211;27.
 GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742043" href="#id2742043" class="para">164</a>] </sup>
- 
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602772" href="#id2602772" class="para">164</a>] </sup>
+
+
 See David McGuire, "Tech Execs Square Off Over Piracy," Newsbytes, February
 2002 (Entertainment).
 See David McGuire, "Tech Execs Square Off Over Piracy," Newsbytes, February
 2002 (Entertainment).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742077" href="#id2742077" class="para">165</a>] </sup>
- 
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602817" href="#id2602817" class="para">165</a>] </sup>
+
 Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
 Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
-Prometheus Books, 2001).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742106" href="#id2742106" class="para">166</a>] </sup>
+Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="id2602825"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602853" href="#id2602853" class="para">166</a>] </sup>
 
 
 The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
 
 
 The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
@@ -7778,7 +7809,7 @@ Inc</em>. v. <em class="citetitle">Grokster, Ltd</em>., 259 F. Supp. 2d
 1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found the link between the
 distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
 distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
 1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found the link between the
 distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
 distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742141" href="#id2742141" class="para">167</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602888" href="#id2602888" class="para">167</a>] </sup>
 
 For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
 Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
 
 For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
 Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
@@ -7791,16 +7822,16 @@ of that content. And in March of the same year, Senator Fritz Hollings
 introduced the Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act,
 which mandated copyright protection technology in all digital media
 devices. See GartnerG2, "Copyright and Digital Media in a Post-Napster
 introduced the Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act,
 which mandated copyright protection technology in all digital media
 devices. See GartnerG2, "Copyright and Digital Media in a Post-Napster
-World," 27 June 2003, 33&#8211;34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.  <a class="indexterm" name="id2742149"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742261" href="#id2742261" class="para">168</a>] </sup>
+World," 27 June 2003, 33&#8211;34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.  <a class="indexterm" name="id2602896"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602602" href="#id2602602" class="para">168</a>] </sup>
 
 
 Lessing, 239.
 
 
 Lessing, 239.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742058" href="#id2742058" class="para">169</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2602793" href="#id2602793" class="para">169</a>] </sup>
 
 
 Ibid., 229.
 
 
 Ibid., 229.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742321" href="#id2742321" class="para">170</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603081" href="#id2603081" class="para">170</a>] </sup>
 
 This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
 Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
 
 This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
 Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
@@ -7816,37 +7847,37 @@ are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are protected
 from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes, this is
 done in the name of getting royalties to copyright holders, but, absent the
 play of powerful interests, that could have been done in a media-neutral
 from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes, this is
 done in the name of getting royalties to copyright holders, but, absent the
 play of powerful interests, that could have been done in a media-neutral
-way." <a class="indexterm" name="id2742350"></a> <a class="indexterm" name="id2742359"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742619" href="#id2742619" class="para">171</a>] </sup>
+way." <a class="indexterm" name="id2603110"></a> <a class="indexterm" name="id2603120"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603384" href="#id2603384" class="para">171</a>] </sup>
  
 Mike Graziano and Lee Rainie, "The Music Downloading Deluge," Pew Internet
 and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew Internet and
 American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
 music files from the Internet by early 2001.
  
 Mike Graziano and Lee Rainie, "The Music Downloading Deluge," Pew Internet
 and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew Internet and
 American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
 music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742311" href="#id2742311" class="para">172</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603071" href="#id2603071" class="para">172</a>] </sup>
 
 
 Alex Pham, "The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,"
 <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
 
 
 Alex Pham, "The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,"
 <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742694" href="#id2742694" class="para">173</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603458" href="#id2603458" class="para">173</a>] </sup>
 
 
 Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, "Alcohol Consumption During
 Prohibition," <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2
 (1991): 242.
 
 
 Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, "Alcohol Consumption During
 Prohibition," <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2
 (1991): 242.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742707" href="#id2742707" class="para">174</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603472" href="#id2603472" class="para">174</a>] </sup>
 
 
 National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform
 Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
 P. Walters, director of National Drug Control Policy).
 
 
 National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform
 Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
 P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742724" href="#id2742724" class="para">175</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603488" href="#id2603488" class="para">175</a>] </sup>
 
 
 See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, "Tax Compliance,"
 <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey
 of compliance literature).
 
 
 See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, "Tax Compliance,"
 <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey
 of compliance literature).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743020" href="#id2743020" class="para">176</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603797" href="#id2603797" class="para">176</a>] </sup>
 
 
 See Frank Ahrens, "RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single Mother in
 
 
 See Frank Ahrens, "RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single Mother in
@@ -7860,12 +7891,12 @@ Today</em>, 15 September 2003, 4D; John Schwartz, "She Says She's No
 Music Pirate. No Snoop Fan, Either," <em class="citetitle">New York Times</em>,
 25 September 2003, C1; Margo Varadi, "Is Brianna a Criminal?"
 <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
 Music Pirate. No Snoop Fan, Either," <em class="citetitle">New York Times</em>,
 25 September 2003, C1; Margo Varadi, "Is Brianna a Criminal?"
 <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743061" href="#id2743061" class="para">177</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603838" href="#id2603838" class="para">177</a>] </sup>
 
 
 See "Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses Some
 Methods Used," CNN.com, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
 
 
 See "Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses Some
 Methods Used," CNN.com, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2742912" href="#id2742912" class="para">178</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2603688" href="#id2603688" class="para">178</a>] </sup>
 
 
 See Jeff Adler, "Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,"
 
 
 See Jeff Adler, "Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,"
@@ -7884,7 +7915,7 @@ This Fall to Include Record Industry Warnings Against File Sharing,"
 <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; "Raid,
 Letters Are Weapons at Universities," <em class="citetitle">USA Today</em>, 26
 September 2000, 3D.
 <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; "Raid,
 Letters Are Weapons at Universities," <em class="citetitle">USA Today</em>, 26
 September 2000, 3D.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 5. Maktfordeling"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-balances"></a>Kapittel 5. Maktfordeling</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="sect1"><a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></div><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part" title="Del IV. Maktfordeling"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Del IV. Maktfordeling</h1></div></div></div><div class="partintro" title="Maktfordeling"><div></div><p>
 Så her er bildet: Du står på siden av veien. Bilen din er på brann. Du er
 sint og opprørt fordi du delvis bidro til å starte brannen. Nå vet du ikke
 hvordan du slokker den.  Ved siden av deg er en bøtte, fylt med
 Så her er bildet: Du står på siden av veien. Bilen din er på brann. Du er
 sint og opprørt fordi du delvis bidro til å starte brannen. Nå vet du ikke
 hvordan du slokker den.  Ved siden av deg er en bøtte, fylt med
@@ -7927,7 +7958,7 @@ min falitt.  I de to neste kapittlene, beskriver jeg en liten innsats, s
 langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
 må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
 å lykkes.
 langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
 må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
 å lykkes.
-</p><div class="sect1" title="Kapittel tretten: Eldred"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="eldred"></a>Kapittel tretten: Eldred</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="chapter"><a href="#eldred">14. Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#eldred-ii">15. Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 14. Kapittel tretten: Eldred"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Kapittel 14. Kapittel tretten: Eldred</h2></div></div></div><p>
 In 1995, a father was frustrated that his daughters didn't seem to like
 Hawthorne. No doubt there was more than one such father, but at least one
 did something about it. Eric Eldred, a retired computer programmer living in
 In 1995, a father was frustrated that his daughters didn't seem to like
 Hawthorne. No doubt there was more than one such father, but at least one
 did something about it. Eric Eldred, a retired computer programmer living in
@@ -7969,25 +8000,24 @@ for the taking. This has produced what we might call the "noncommercial
 publishing industry," which before the Internet was limited to people with
 large egos or with political or social causes. But with the Internet, it
 includes a wide range of individuals and groups dedicated to spreading
 publishing industry," which before the Internet was limited to people with
 large egos or with political or social causes. But with the Internet, it
 includes a wide range of individuals and groups dedicated to spreading
-culture generally.<sup>[<a name="id2743418" href="#ftn.id2743418" class="footnote">179</a>]</sup>
+culture generally.<sup>[<a name="id2604176" href="#ftn.id2604176" class="footnote">179</a>]</sup>
 </p><p>
 As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's collection
 of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to pass into the
 public domain. Eldred wanted to post that collection in his free public
 </p><p>
 As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's collection
 of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to pass into the
 public domain. Eldred wanted to post that collection in his free public
-library.  But Congress got in the way. As I described in chapter 10, in
-1998, for the eleventh time in forty years, Congress extended the terms of
-existing copyrights&#8212;this time by twenty years. Eldred would not be
-free to add any works more recent than 1923 to his collection until 2019.
-Indeed, no copyrighted work would pass into the public domain until that
-year (and not even then, if Congress extends the term again). By contrast,
-in the same period, more than 1 million patents will pass into the public
-domain.
+library.  But Congress got in the way. As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'>11</a>, in 1998, for the
+eleventh time in forty years, Congress extended the terms of existing
+copyrights&#8212;this time by twenty years. Eldred would not be free to add
+any works more recent than 1923 to his collection until 2019.  Indeed, no
+copyrighted work would pass into the public domain until that year (and not
+even then, if Congress extends the term again). By contrast, in the same
+period, more than 1 million patents will pass into the public domain.
 </p><p>
 
 
 This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA), enacted in
 memory of the congressman and former musician Sonny Bono, who, his widow,
 </p><p>
 
 
 This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA), enacted in
 memory of the congressman and former musician Sonny Bono, who, his widow,
-Mary Bono, says, believed that "copyrights should be forever."<sup>[<a name="id2743451" href="#ftn.id2743451" class="footnote">180</a>]</sup>
+Mary Bono, says, believed that "copyrights should be forever."<sup>[<a name="id2604229" href="#ftn.id2604229" class="footnote">180</a>]</sup>
 
 </p><p>
 Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
 
 </p><p>
 Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
@@ -8003,16 +8033,16 @@ interpretation.  And though constitutional law courses never focus upon the
 Progress Clause of the Constitution, it had always struck me as importantly
 different. As you know, the Constitution says,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 Progress Clause of the Constitution, it had always struck me as importantly
 different. As you know, the Constitution says,
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Congress has the power to promote the Progress of Science . . .  by securing
-for limited Times to Authors . . . exclusive Right to their
-. . . Writings. . . .
+Congress has the power to promote the Progress of Science &#8230; by
+securing for limited Times to Authors &#8230; exclusive Right to their
+&#8230; Writings. &#8230;
 </p></blockquote></div><p>
 As I've described, this clause is unique within the power-granting clause of
 Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause granting power
 to Congress simply says Congress has the power to do something&#8212;for
 example, to regulate "commerce among the several states" or "declare War."
 But here, the "something" is something quite specific&#8212;to "promote
 </p></blockquote></div><p>
 As I've described, this clause is unique within the power-granting clause of
 Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause granting power
 to Congress simply says Congress has the power to do something&#8212;for
 example, to regulate "commerce among the several states" or "declare War."
 But here, the "something" is something quite specific&#8212;to "promote
-. . . Progress"&#8212;through means that are also specific&#8212; by
+&#8230; Progress"&#8212;through means that are also specific&#8212; by
 "securing" "exclusive Rights" (i.e., copyrights) "for limited Times."
 </p><p>
 In the past forty years, Congress has gotten into the practice of extending
 "securing" "exclusive Rights" (i.e., copyrights) "for limited Times."
 </p><p>
 In the past forty years, Congress has gotten into the practice of extending
@@ -8022,7 +8052,7 @@ requirement that terms be "limited" will have no practical effect. If every
 time a copyright is about to expire, Congress has the power to extend its
 term, then Congress can achieve what the Constitution plainly
 forbids&#8212;perpetual terms "on the installment plan," as Professor Peter
 time a copyright is about to expire, Congress has the power to extend its
 term, then Congress can achieve what the Constitution plainly
 forbids&#8212;perpetual terms "on the installment plan," as Professor Peter
-Jaszi so nicely put it.  <a class="indexterm" name="id2743492"></a>
+Jaszi so nicely put it.  <a class="indexterm" name="id2604254"></a>
 </p><p>
 As an academic, my first response was to hit the books. I remember sitting
 late at the office, scouring on-line databases for any serious consideration
 </p><p>
 As an academic, my first response was to hit the books. I remember sitting
 late at the office, scouring on-line databases for any serious consideration
@@ -8107,11 +8137,11 @@ In the lobbying that led to the passage of the Sonny Bono Copyright Term
 Extension Act, this "theory" about incentives was proved real. Ten of the
 thirteen original sponsors of the act in the House received the maximum
 contribution from Disney's political action committee; in the Senate, eight
 Extension Act, this "theory" about incentives was proved real. Ten of the
 thirteen original sponsors of the act in the House received the maximum
 contribution from Disney's political action committee; in the Senate, eight
-of the twelve sponsors received contributions.<sup>[<a name="id2743686" href="#ftn.id2743686" class="footnote">181</a>]</sup> The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over $1.5 million
+of the twelve sponsors received contributions.<sup>[<a name="id2604440" href="#ftn.id2604440" class="footnote">181</a>]</sup> The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over $1.5 million
 lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more than $200,000 in
 lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more than $200,000 in
-campaign contributions.<sup>[<a name="id2743700" href="#ftn.id2743700" class="footnote">182</a>]</sup> Disney is
+campaign contributions.<sup>[<a name="id2604455" href="#ftn.id2604455" class="footnote">182</a>]</sup> Disney is
 estimated to have contributed more than $800,000 to reelection campaigns in
 estimated to have contributed more than $800,000 to reelection campaigns in
-the cycle.<sup>[<a name="id2743716" href="#ftn.id2743716" class="footnote">183</a>]</sup>
+the cycle.<sup>[<a name="id2604470" href="#ftn.id2604470" class="footnote">183</a>]</sup>
 
 </p><p>
 Constitutional law is not oblivious to the obvious. Or at least, it need not
 
 </p><p>
 Constitutional law is not oblivious to the obvious. Or at least, it need not
@@ -8156,16 +8186,16 @@ activity affects interstate commerce. The Supreme Court, the government
 said, was not in the position to second-guess Congress.
 </p><p>
 "We pause to consider the implications of the government's arguments," the
 said, was not in the position to second-guess Congress.
 </p><p>
 "We pause to consider the implications of the government's arguments," the
-Chief Justice wrote.<sup>[<a name="id2743806" href="#ftn.id2743806" class="footnote">184</a>]</sup> If anything
+Chief Justice wrote.<sup>[<a name="id2604560" href="#ftn.id2604560" class="footnote">184</a>]</sup> If anything
 Congress says is interstate commerce must therefore be considered interstate
 commerce, then there would be no limit to Congress's power. The decision in
 <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years later in
 <em class="citetitle">United States</em>
 Congress says is interstate commerce must therefore be considered interstate
 commerce, then there would be no limit to Congress's power. The decision in
 <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years later in
 <em class="citetitle">United States</em>
-v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<sup>[<a name="id2743833" href="#ftn.id2743833" class="footnote">185</a>]</sup>
+v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<sup>[<a name="id2604587" href="#ftn.id2604587" class="footnote">185</a>]</sup>
 </p><p>
 
 If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
 </p><p>
 
 If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
-Clause as much as the Commerce Clause.<sup>[<a name="id2743853" href="#ftn.id2743853" class="footnote">186</a>]</sup>
+Clause as much as the Commerce Clause.<sup>[<a name="id2604607" href="#ftn.id2604607" class="footnote">186</a>]</sup>
 And if it is applied to the Progress Clause, the principle should yield the
 conclusion that Congress can't extend an existing term. If Congress could
 extend an existing term, then there would be no "stopping point" to
 And if it is applied to the Progress Clause, the principle should yield the
 conclusion that Congress can't extend an existing term. If Congress could
 extend an existing term, then there would be no "stopping point" to
@@ -8203,10 +8233,10 @@ fighting a piracy that affects us all.
 </p><p>
 Some people view the public domain with contempt. In their brief before the
 Supreme Court, the Nashville Songwriters Association wrote that the public
 </p><p>
 Some people view the public domain with contempt. In their brief before the
 Supreme Court, the Nashville Songwriters Association wrote that the public
-domain is nothing more than "legal piracy."<sup>[<a name="id2743933" href="#ftn.id2743933" class="footnote">187</a>]</sup> But it is not piracy when the law allows it; and in our
+domain is nothing more than "legal piracy."<sup>[<a name="id2604686" href="#ftn.id2604686" class="footnote">187</a>]</sup> But it is not piracy when the law allows it; and in our
 constitutional system, our law requires it. Some may not like the
 Constitution's requirements, but that doesn't make the Constitution a
 constitutional system, our law requires it. Some may not like the
 Constitution's requirements, but that doesn't make the Constitution a
-pirate's charter.
+pirate's charter.  <a class="indexterm" name="id2604711"></a>
 </p><p>
 As we've seen, our constitutional system requires limits on copyright as a
 way to assure that copyright holders do not too heavily influence the
 </p><p>
 As we've seen, our constitutional system requires limits on copyright as a
 way to assure that copyright holders do not too heavily influence the
@@ -8230,7 +8260,7 @@ affected by the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, 2 percent of that
 work has any continuing commercial value. It was the copyright holders for
 that 2 percent who pushed the CTEA through.  But the law and its effect were
 not limited to that 2 percent. The law extended the terms of copyright
 work has any continuing commercial value. It was the copyright holders for
 that 2 percent who pushed the CTEA through.  But the law and its effect were
 not limited to that 2 percent. The law extended the terms of copyright
-generally.<sup>[<a name="id2743992" href="#ftn.id2743992" class="footnote">188</a>]</sup>
+generally.<sup>[<a name="id2604761" href="#ftn.id2604761" class="footnote">188</a>]</sup>
 
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
@@ -8295,7 +8325,7 @@ to be used.
 The consequence with respect to old books is that they won't be digitized,
 and hence will simply rot away on shelves. But the consequence for other
 creative works is much more dire.
 The consequence with respect to old books is that they won't be digitized,
 and hence will simply rot away on shelves. But the consequence for other
 creative works is much more dire.
-</p><a class="indexterm" name="id2744125"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2604894"></a><a class="indexterm" name="id2604900"></a><p>
 Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios, which
 owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a direct
 beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were made between
 Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios, which
 owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a direct
 beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were made between
@@ -8304,7 +8334,7 @@ Dog</em>, is currently out of copyright. But for the CTEA, films made
 after 1923 would have begun entering the public domain. Because Agee
 controls the exclusive rights for these popular films, he makes a great deal
 of money. According to one estimate, "Roach has sold about 60,000
 after 1923 would have begun entering the public domain. Because Agee
 controls the exclusive rights for these popular films, he makes a great deal
 of money. According to one estimate, "Roach has sold about 60,000
-videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent films."<sup>[<a name="id2744147" href="#ftn.id2744147" class="footnote">189</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2744164"></a>
+videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent films."<sup>[<a name="id2604922" href="#ftn.id2604922" class="footnote">189</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2604939"></a>
 </p><p>
 Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in this
 culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme Court that
 </p><p>
 Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in this
 culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme Court that
@@ -8323,7 +8353,7 @@ We can't know the benefits, but we do know a lot about the costs.  For most
 of the history of film, the costs of restoring film were very high; digital
 technology has lowered these costs substantially. While it cost more than
 $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white film in 1993, it can now
 of the history of film, the costs of restoring film were very high; digital
 technology has lowered these costs substantially. While it cost more than
 $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white film in 1993, it can now
-cost as little as $100 to digitize one hour of mm film.<sup>[<a name="id2744201" href="#ftn.id2744201" class="footnote">190</a>]</sup>
+cost as little as $100 to digitize one hour of mm film.<sup>[<a name="id2604976" href="#ftn.id2604976" class="footnote">190</a>]</sup>
 
 </p><p>
 Restoration technology is not the only cost, nor the most important.
 
 </p><p>
 Restoration technology is not the only cost, nor the most important.
@@ -8462,7 +8492,7 @@ doing the job, then we should allow nonmarket forces the freedom to fill the
 gaps. As one researcher calculated for American culture, 94 percent of the
 films, books, and music produced between and 1946 is not commercially
 available. However much you love the commercial market, if access is a
 gaps. As one researcher calculated for American culture, 94 percent of the
 films, books, and music produced between and 1946 is not commercially
 available. However much you love the commercial market, if access is a
-value, then 6 percent is a failure to provide that value.<sup>[<a name="id2744431" href="#ftn.id2744431" class="footnote">191</a>]</sup>
+value, then 6 percent is a failure to provide that value.<sup>[<a name="id2605206" href="#ftn.id2605206" class="footnote">191</a>]</sup>
 
 </p><p>
 In January 1999, we filed a lawsuit on Eric Eldred's behalf in federal
 
 </p><p>
 In January 1999, we filed a lawsuit on Eric Eldred's behalf in federal
@@ -8522,7 +8552,7 @@ Men min klient og disse vennene tok feil. Denne saken kunne v
 burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den
 historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det er min feil
 at vi ikke vant.
 burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den
 historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det er min feil
 at vi ikke vant.
-</p><a class="indexterm" name="id2744550"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2605335"></a><p>
 
 Feil ble gjort tidlig, skjønt den ble først åpenbart på slutten. Vår sak
 hadde støtte hos en ekstraordinær advokat, Geoffrey Stewart, helt fra
 
 Feil ble gjort tidlig, skjønt den ble først åpenbart på slutten. Vår sak
 hadde støtte hos en ekstraordinær advokat, Geoffrey Stewart, helt fra
@@ -8531,7 +8561,7 @@ Pogue. Jones Day mottok mye press fra sine opphavsrettsbeskyttende klienter
 på grunn av sin støtte til oss.  De ignorert dette presset (noe veldig få
 advokatfirmaer noen sinne ville gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele
 saken.
 på grunn av sin støtte til oss.  De ignorert dette presset (noe veldig få
 advokatfirmaer noen sinne ville gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele
 saken.
-</p><a class="indexterm" name="id2744573"></a><a class="indexterm" name="id2744579"></a><a class="indexterm" name="id2744585"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2605358"></a><a class="indexterm" name="id2605364"></a><a class="indexterm" name="id2605370"></a><p>
 Det var tre viktige advokater på saken fra Jones DaY. Geoff Stewart var den
 først, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
 Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
 Det var tre viktige advokater på saken fra Jones DaY. Geoff Stewart var den
 først, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
 Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
@@ -8590,7 +8620,7 @@ general public seem to get bogged down?" The answer, as the editorial
 documented, was the power of money.  Schlafly enumerated Disney's
 contributions to the key players on the committees. It was money, not
 justice, that gave Mickey Mouse twenty more years in Disney's control,
 documented, was the power of money.  Schlafly enumerated Disney's
 contributions to the key players on the committees. It was money, not
 justice, that gave Mickey Mouse twenty more years in Disney's control,
-Schlafly argued.  <a class="indexterm" name="id2744692"></a> <a class="indexterm" name="id2744698"></a>
+Schlafly argued.  <a class="indexterm" name="id2605477"></a> <a class="indexterm" name="id2605483"></a>
 </p><p>
 In the Court of Appeals, Eagle Forum was eager to file a brief supporting
 our position. Their brief made the argument that became the core claim in
 </p><p>
 In the Court of Appeals, Eagle Forum was eager to file a brief supporting
 our position. Their brief made the argument that became the core claim in
@@ -8606,18 +8636,18 @@ were two law professors' briefs, one by copyright scholars and one by First
 Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the
 world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there
 was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
 Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the
 world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there
 was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
-<a class="indexterm" name="id2744727"></a>
+<a class="indexterm" name="id2605512"></a> <a class="indexterm" name="id2605520"></a> <a class="indexterm" name="id2605527"></a> <a class="indexterm" name="id2605533"></a>
 </p><p>
 Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument,
 there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including
 the Internet Archive, the American Association of Law Libraries, and the
 </p><p>
 Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument,
 there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including
 the Internet Archive, the American Association of Law Libraries, and the
-National Writers Union.
+National Writers Union.  <a class="indexterm" name="id2605547"></a> <a class="indexterm" name="id2605554"></a>
 </p><p>
 But two briefs captured the policy argument best. One made the argument I've
 already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law
 was struck, a whole generation of American film would disappear. The other
 made the economic argument absolutely clear.
 </p><p>
 But two briefs captured the policy argument best. One made the argument I've
 already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law
 was struck, a whole generation of American film would disappear. The other
 made the economic argument absolutely clear.
-</p><a class="indexterm" name="id2744752"></a><a class="indexterm" name="id2744758"></a><a class="indexterm" name="id2744765"></a><a class="indexterm" name="id2744771"></a><a class="indexterm" name="id2744777"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2605569"></a><a class="indexterm" name="id2605575"></a><a class="indexterm" name="id2605582"></a><a class="indexterm" name="id2605588"></a><a class="indexterm" name="id2605594"></a><p>
 This economists' brief was signed by seventeen economists, including five
 Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton
 Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of
 This economists' brief was signed by seventeen economists, including five
 Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton
 Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of
@@ -8637,7 +8667,7 @@ history with a series of seminal victories in the Supreme Court defending
 individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued
 many cases in the Court, and who had advised us early on about a First
 Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried.
 individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued
 many cases in the Court, and who had advised us early on about a First
 Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried.
-<a class="indexterm" name="id2744788"></a>
+<a class="indexterm" name="id2605605"></a>
 </p><p>
 Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
 general was hired by the other side to defend Congress's power to give media
 </p><p>
 Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
 general was hired by the other side to defend Congress's power to give media
@@ -8647,7 +8677,7 @@ believed in. He had been Ronald Reagan's chief lawyer in the Supreme
 Court. He had helped craft the line of cases that limited Congress's power
 in the context of the Commerce Clause. And while he had argued many
 positions in the Supreme Court that I personally disagreed with, his joining
 Court. He had helped craft the line of cases that limited Congress's power
 in the context of the Commerce Clause. And while he had argued many
 positions in the Supreme Court that I personally disagreed with, his joining
-the cause was a vote of confidence in our argument.  <a class="indexterm" name="id2744844"></a>
+the cause was a vote of confidence in our argument.  <a class="indexterm" name="id2605661"></a>
 </p><p>
 The government, in defending the statute, had its collection of friends, as
 well. Significantly, however, none of these "friends" included historians or
 </p><p>
 The government, in defending the statute, had its collection of friends, as
 well. Significantly, however, none of these "friends" included historians or
@@ -8665,13 +8695,13 @@ Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was better for the
 Dr. Seuss estate to control what happened to Dr. Seuss's work&#8212; better
 than allowing it to fall into the public domain&#8212;because if this
 creativity were in the public domain, then people could use it to "glorify
 Dr. Seuss estate to control what happened to Dr. Seuss's work&#8212; better
 than allowing it to fall into the public domain&#8212;because if this
 creativity were in the public domain, then people could use it to "glorify
-drugs or to create pornography."<sup>[<a name="id2744875" href="#ftn.id2744875" class="footnote">192</a>]</sup> That
+drugs or to create pornography."<sup>[<a name="id2605692" href="#ftn.id2605692" class="footnote">192</a>]</sup> That
 was also the motive of the Gershwin estate, which defended its "protection"
 of the work of George Gershwin. They refuse, for example, to license
 <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
 was also the motive of the Gershwin estate, which defended its "protection"
 of the work of George Gershwin. They refuse, for example, to license
 <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
-Americans in the cast.<sup>[<a name="id2744900" href="#ftn.id2744900" class="footnote">193</a>]</sup> That's their
+Americans in the cast.<sup>[<a name="id2605716" href="#ftn.id2605716" class="footnote">193</a>]</sup> That's their
 view of how this part of American culture should be controlled, and they
 view of how this part of American culture should be controlled, and they
-wanted this law to help them effect that control.  <a class="indexterm" name="id2744913"></a>
+wanted this law to help them effect that control.  <a class="indexterm" name="id2605730"></a>
 </p><p>
 This argument made clear a theme that is rarely noticed in this debate.
 When Congress decides to extend the term of existing copyrights, Congress is
 </p><p>
 This argument made clear a theme that is rarely noticed in this debate.
 When Congress decides to extend the term of existing copyrights, Congress is
@@ -8700,7 +8730,7 @@ limiting Congress's power. They were the five who had supported the
 <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line of cases that said that an
 enumerated power had to be interpreted to assure that Congress's powers had
 limits.
 <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line of cases that said that an
 enumerated power had to be interpreted to assure that Congress's powers had
 limits.
-</p><a class="indexterm" name="id2744963"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2605780"></a><p>
 
 The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
 Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter, Justice
 
 The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
 Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter, Justice
@@ -8719,7 +8749,7 @@ well-known intellectual property scholar) were cut from the same
 intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings
 of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it
 wished, even if what Congress wished made little sense.
 intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings
 of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it
 wished, even if what Congress wished made little sense.
-</p><a class="indexterm" name="id2744998"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2605814"></a><p>
 Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
 unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored
 deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very
 Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
 unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored
 deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very
@@ -8785,18 +8815,18 @@ power to set terms. Going with the government would mean that terms would be
 effectively unlimited; going with us would give Congress a clear line to
 follow: Don't extend existing terms. The moots were an effective practice; I
 found ways to take every question back to this central idea.
 effectively unlimited; going with us would give Congress a clear line to
 follow: Don't extend existing terms. The moots were an effective practice; I
 found ways to take every question back to this central idea.
-</p><a class="indexterm" name="id2745110"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2605927"></a><p>
 One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the skeptic. He
 had served in the Reagan Justice Department with Solicitor General Charles
 Fried. He had argued many cases before the Supreme Court. And in his review
 One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the skeptic. He
 had served in the Reagan Justice Department with Solicitor General Charles
 Fried. He had argued many cases before the Supreme Court. And in his review
-of the moot, he let his concern speak: <a class="indexterm" name="id2745123"></a>
+of the moot, he let his concern speak: <a class="indexterm" name="id2605940"></a>
 </p><p>
 "I'm just afraid that unless they really see the harm, they won't be willing
 to upset this practice that the government says has been a consistent
 practice for two hundred years. You have to make them see the
 harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they don't see
 that, then we haven't any chance of winning."
 </p><p>
 "I'm just afraid that unless they really see the harm, they won't be willing
 to upset this practice that the government says has been a consistent
 practice for two hundred years. You have to make them see the
 harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they don't see
 that, then we haven't any chance of winning."
-</p><a class="indexterm" name="id2745132"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2605949"></a><p>
 
 He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't
 understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right
 
 He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't
 understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right
@@ -8863,7 +8893,7 @@ in our Copyright Clause claim hangs upon the empirical assertion about
 impeding progress. Our only argument is this is a structural limit necessary
 to assure that what would be an effectively perpetual term not be permitted
 under the copyright laws.
 impeding progress. Our only argument is this is a structural limit necessary
 to assure that what would be an effectively perpetual term not be permitted
 under the copyright laws.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2745259"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="id2606089"></a><p>
 That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right answer
 was instead that there was an obvious and profound harm. Any number of
 briefs had been written about it. He wanted to hear it. And here was the
 That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right answer
 was instead that there was an obvious and profound harm. Any number of
 briefs had been written about it. He wanted to hear it. And here was the
@@ -8976,7 +9006,7 @@ hated at the start: I had failed to convince them that the issue here was
 important, and I had failed to recognize that however much I might hate a
 system in which the Court gets to pick the constitutional values that it
 will respect, that is the system we have.
 important, and I had failed to recognize that however much I might hate a
 system in which the Court gets to pick the constitutional values that it
 will respect, that is the system we have.
-</p><a class="indexterm" name="id2745450"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2606280"></a><p>
 Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion
 was crafted internal to the law: He argued that the tradition of
 intellectual property law should not support this unjustified extension of
 Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion
 was crafted internal to the law: He argued that the tradition of
 intellectual property law should not support this unjustified extension of
@@ -8986,7 +9016,7 @@ parallel&#8212;without explaining how the very same words in the Progress
 Clause could come to mean totally different things depending upon whether
 the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's
 charge go unanswered.
 Clause could come to mean totally different things depending upon whether
 the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's
 charge go unanswered.
-</p><a class="indexterm" name="id2745469"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2606298"></a><p>
 
 
 Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was
 
 
 Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was
@@ -9036,7 +9066,7 @@ consistent with their own principles.
 My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with myself.  For I
 had let a view of the law that I liked interfere with a view of the law as
 it is.
 My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with myself.  For I
 had let a view of the law that I liked interfere with a view of the law as
 it is.
-</p><a class="indexterm" name="id2745568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2606410"></a><p>
 Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism
 about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a
 much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won
 Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism
 about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a
 much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won
@@ -9062,10 +9092,10 @@ stood before hundreds of audiences trying to persuade; I have used passion
 in that effort to persuade; but I refused to stand before this audience and
 try to persuade with the passion I had used elsewhere. It was not the basis
 on which a court should decide the issue.
 in that effort to persuade; but I refused to stand before this audience and
 try to persuade with the passion I had used elsewhere. It was not the basis
 on which a court should decide the issue.
-</p><a class="indexterm" name="id2745610"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2606452"></a><p>
 Would it have been different if I had argued it differently? Would it have
 been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or Kathleen
 Would it have been different if I had argued it differently? Would it have
 been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or Kathleen
-Sullivan? <a class="indexterm" name="id2745622"></a>
+Sullivan? <a class="indexterm" name="id2606463"></a>
 </p><p>
 My friends huddled around me to insist it would not. The Court was not
 ready, my friends insisted. This was a loss that was destined. It would take
 </p><p>
 My friends huddled around me to insist it would not. The Court was not
 ready, my friends insisted. This was a loss that was destined. It would take
@@ -9082,7 +9112,7 @@ And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
 January. For at the start of this case, one of America's leading
 intellectual property professors stated publicly that my bringing this case
 was a mistake. "The Court is not ready," Peter Jaszi said; this issue should
 January. For at the start of this case, one of America's leading
 intellectual property professors stated publicly that my bringing this case
 was a mistake. "The Court is not ready," Peter Jaszi said; this issue should
-not be raised until it is.  <a class="indexterm" name="id2745653"></a>
+not be raised until it is.  <a class="indexterm" name="id2606494"></a>
 </p><p>
 
 After the argument and after the decision, Peter said to me, and publicly,
 </p><p>
 
 After the argument and after the decision, Peter said to me, and publicly,
@@ -9110,10 +9140,9 @@ creative ferment.
 </p></blockquote></div><p>
 The best responses were in the cartoons. There was a gaggle of hilarious
 images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from my view of the
 </p></blockquote></div><p>
 The best responses were in the cartoons. There was a gaggle of hilarious
 images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from my view of the
-case, was Ruben Bolling's, reproduced on the next page. The "powerful and
-wealthy" line is a bit unfair. But the punch in the face felt exactly like
-that.  <a class="indexterm" name="id2745537"></a>
-</p><p>
+case, was Ruben Bolling's, reproduced on the next page (<a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 14.1. Tom the Dancing Bug cartoon">Figur 14.1, &#8220;Tom the Dancing Bug cartoon&#8221;</a>). The "powerful and wealthy" line is a bit unfair. But
+the punch in the face felt exactly like that.  <a class="indexterm" name="id2606553"></a>
+</p><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 14.1. Tom the Dancing Bug cartoon</b></p><div class="figure-contents"><div><img src="images/18.png" alt="Tom the Dancing Bug cartoon"></div><a class="indexterm" name="id2606574"></a></div></div><br class="figure-break"><p>
 The image that will always stick in my head is that evoked by the quote from
 <em class="citetitle">The New York Times</em>. That "grand experiment" we call
 the "public domain" is over? When I can make light of it, I think, "Honey, I
 The image that will always stick in my head is that evoked by the quote from
 <em class="citetitle">The New York Times</em>. That "grand experiment" we call
 the "public domain" is over? When I can make light of it, I think, "Honey, I
@@ -9121,7 +9150,114 @@ shrunk the Constitution." But I can rarely make light of it. We had in our
 Constitution a commitment to free culture. In the case that I fathered, the
 Supreme Court effectively renounced that commitment. A better lawyer would
 have made them see differently.
 Constitution a commitment to free culture. In the case that I fathered, the
 Supreme Court effectively renounced that commitment. A better lawyer would
 have made them see differently.
-</p></div><div class="sect1" title="Kapittel fjorten: Eldred II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="eldred-ii"></a>Kapittel fjorten: Eldred II</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604176" href="#id2604176" class="para">179</a>] </sup>
+
+
+There's a parallel here with pornography that is a bit hard to describe, but
+it's a strong one. One phenomenon that the Internet created was a world of
+noncommercial pornographers&#8212;people who were distributing porn but were
+not making money directly or indirectly from that distribution.  Such a
+class didn't exist before the Internet came into being because the costs of
+distributing porn were so high. Yet this new class of distributors got
+special attention in the Supreme Court, when the Court struck down the
+Communications Decency Act of 1996. It was partly because of the burden on
+noncommercial speakers that the statute was found to exceed Congress's
+power. The same point could have been made about noncommercial publishers
+after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the world before the
+Internet were extremely few. Yet one would think it at least as important to
+protect the Eldreds of the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604229" href="#id2604229" class="para">180</a>] </sup>
+
+
+The full text is: "Sonny [Bono] wanted the term of copyright protection to
+last forever. I am informed by staff that such a change would violate the
+Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our
+copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
+also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
+day. Perhaps the Committee may look at that next Congress," 144
+Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604440" href="#id2604440" class="para">181</a>] </sup>
+ 
+Associated Press, "Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse
+Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,"
+<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604455" href="#id2604455" class="para">182</a>] </sup>
+ 
+Se Nick Brown, "Fair Use No More?: Copyright in the Information Age,"
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#49</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604470" href="#id2604470" class="para">183</a>] </sup>
+
+
+Alan K. Ota, "Disney in Washington: The Mouse That Roars,"
+<em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#50</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604560" href="#id2604560" class="para">184</a>] </sup>
+ 
+<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
+U.S. 549, 564 (1995).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604587" href="#id2604587" class="para">185</a>] </sup>
+
+
+<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529
+U.S. 598 (2000).
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604607" href="#id2604607" class="para">186</a>] </sup>
+
+
+If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
+from one enumerated power to another. The animating point in the context of
+the Commerce Clause was that the interpretation offered by the government
+would allow the government unending power to regulate commerce&#8212;the
+limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
+the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
+interpretation would allow the government unending power to regulate
+copyrights&#8212;the limitation to "limited times" notwithstanding.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604686" href="#id2604686" class="para">187</a>] </sup>
+
+
+Brief of the Nashville Songwriters Association,
+<em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
+186 (2003) (No. 01-618), n.10, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604761" href="#id2604761" class="para">188</a>] </sup>
+ 
+The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
+Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
+ranges. See Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604922" href="#id2604922" class="para">189</a>] </sup>
+
+
+See David G. Savage, "High Court Scene of Showdown on Copyright Law,"
+<em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld,
+"Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today
+on Striking Down Copyright Extension," <em class="citetitle">Orlando Sentinel
+Tribune</em>, 9 October 2002.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604976" href="#id2604976" class="para">190</a>] </sup>
+
+
+Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
+Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
+12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
+Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2605206" href="#id2605206" class="para">191</a>] </sup>
+
+
+Jason Schultz, "The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory," 20 December
+2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#54</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2605692" href="#id2605692" class="para">192</a>] </sup>
+
+
+Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
+v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2605716" href="#id2605716" class="para">193</a>] </sup>
+
+
+Dinitia Smith, "Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse Joins
+the Fray," <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 15. Kapittel fjorten: Eldred II"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Kapittel 15. Kapittel fjorten: Eldred II</h2></div></div></div><p>
 The day <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
 was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
 <em class="citetitle">Eldred</em> was denied&#8212;meaning the case was really
 The day <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
 was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
 <em class="citetitle">Eldred</em> was denied&#8212;meaning the case was really
@@ -9129,7 +9265,7 @@ finally over&#8212;fate would have it that I was giving a speech to
 technologists at Disney World.)  This was a particularly long flight to my
 least favorite city. The drive into the city from Dulles was delayed because
 of traffic, so I opened up my computer and wrote an op-ed piece.
 technologists at Disney World.)  This was a particularly long flight to my
 least favorite city. The drive into the city from Dulles was delayed because
 of traffic, so I opened up my computer and wrote an op-ed piece.
-</p><a class="indexterm" name="id2745750"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2606616"></a><p>
 It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
 Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head the same
 advice from Don Ayer: You need to make them see why it is important. And
 It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
 Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head the same
 advice from Don Ayer: You need to make them see why it is important. And
@@ -9156,7 +9292,7 @@ Act." Either way, the essence of the idea is clear and obvious: Remove
 copyright where it is doing nothing except blocking access and the spread of
 knowledge. Leave it for as long as Congress allows for those works where its
 worth is at least $1. But for everything else, let the content go.
 copyright where it is doing nothing except blocking access and the spread of
 knowledge. Leave it for as long as Congress allows for those works where its
 worth is at least $1. But for everything else, let the content go.
-</p><a class="indexterm" name="id2745806"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2606672"></a><p>
 The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed it in
 an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters expressing
 support. When you focus the issue on lost creativity, people can see the
 The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed it in
 an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters expressing
 support. When you focus the issue on lost creativity, people can see the
@@ -9175,23 +9311,24 @@ marking content is not required, since no formality at all is required, it
 is often impossibly hard to locate copyright owners to ask permission to use
 or license their work. This system would lower these costs, by establishing
 at least one registry where copyright owners could be identified.
 is often impossibly hard to locate copyright owners to ask permission to use
 or license their work. This system would lower these costs, by establishing
 at least one registry where copyright owners could be identified.
-</p><a class="indexterm" name="id2745850"></a><a class="indexterm" name="id2745857"></a><p>
-
-As I described in chapter 10, formalities in copyright law were removed in
-1976, when Congress followed the Europeans by abandoning any formal
-requirement before a copyright is granted.<sup>[<a name="id2745868" href="#ftn.id2745868" class="footnote">194</a>]</sup> The Europeans are said to view copyright as a "natural right."
-Natural rights don't need forms to exist. Traditions, like the
-Anglo-American tradition that required copyright owners to follow form if
-their rights were to be protected, did not, the Europeans thought, properly
-respect the dignity of the author. My right as a creator turns on my
-creativity, not upon the special favor of the government.
+</p><a class="indexterm" name="id2606705"></a><a class="indexterm" name="id2606712"></a><p>
+
+As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'>11</a>, formalities in copyright law were removed in 1976,
+when Congress followed the Europeans by abandoning any formal requirement
+before a copyright is granted.<sup>[<a name="id2606729" href="#ftn.id2606729" class="footnote">194</a>]</sup> The
+Europeans are said to view copyright as a "natural right." Natural rights
+don't need forms to exist. Traditions, like the Anglo-American tradition
+that required copyright owners to follow form if their rights were to be
+protected, did not, the Europeans thought, properly respect the dignity of
+the author. My right as a creator turns on my creativity, not upon the
+special favor of the government.
 </p><p>
 That's great rhetoric. It sounds wonderfully romantic. But it is absurd
 copyright policy. It is absurd especially for authors, because a world
 without formalities harms the creator. The ability to spread "Walt Disney
 creativity" is destroyed when there is no simple way to know what's
 protected and what's not.
 </p><p>
 That's great rhetoric. It sounds wonderfully romantic. But it is absurd
 copyright policy. It is absurd especially for authors, because a world
 without formalities harms the creator. The ability to spread "Walt Disney
 creativity" is destroyed when there is no simple way to know what's
 protected and what's not.
-</p><a class="indexterm" name="id2745917"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2606777"></a><p>
 The fight against formalities achieved its first real victory in Berlin in
 1908. International copyright lawyers amended the Berne Convention in 1908,
 to require copyright terms of life plus fifty years, as well as the
 The fight against formalities achieved its first real victory in Berlin in
 1908. International copyright lawyers amended the Berne Convention in 1908,
 to require copyright terms of life plus fifty years, as well as the
@@ -9253,7 +9390,7 @@ owner. And like a car, there's no way to buy and sell creative property with
 confidence unless there is some simple way to authenticate who is the author
 and what rights he has. Simple transactions are destroyed in a world without
 formalities. Complex, expensive, <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions
 confidence unless there is some simple way to authenticate who is the author
 and what rights he has. Simple transactions are destroyed in a world without
 formalities. Complex, expensive, <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions
-take their place.  <a class="indexterm" name="id2745990"></a>
+take their place.  <a class="indexterm" name="id2606879"></a>
 </p><p>
 This was the understanding of the problem with the Sonny Bono Act that we
 tried to demonstrate to the Court. This was the part it didn't "get."
 </p><p>
 This was the understanding of the problem with the Sonny Bono Act that we
 tried to demonstrate to the Court. This was the part it didn't "get."
@@ -9302,7 +9439,7 @@ fifty years after a work was published. Based upon historical data, that
 system would move up to 98 percent of commercial work, commercial work that
 no longer had a commercial life, into the public domain within fifty
 years. What do you think?
 system would move up to 98 percent of commercial work, commercial work that
 no longer had a commercial life, into the public domain within fifty
 years. What do you think?
-</p><a class="indexterm" name="id2746112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2606966"></a><p>
 Da Steve Forbes støttet idéen, begynte enkelte i Washington å følge
 med. Mange kontaktet meg med tips til representanter som kan være villig til
 å introdusere en Eldred-lov. og jeg hadde noen få som foreslo direkte at de
 Da Steve Forbes støttet idéen, begynte enkelte i Washington å følge
 med. Mange kontaktet meg med tips til representanter som kan være villig til
 å introdusere en Eldred-lov. og jeg hadde noen få som foreslo direkte at de
@@ -9314,7 +9451,7 @@ lov. Det p
 opphavsretter. I mai 2003 så det ut som om loven skulle være introdusert.
 16. mai, postet jeg på Eldred Act-bloggen, "vi er nære".  Det oppstod en
 generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje her.
 opphavsretter. I mai 2003 så det ut som om loven skulle være introdusert.
 16. mai, postet jeg på Eldred Act-bloggen, "vi er nære".  Det oppstod en
 generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje her.
-<a class="indexterm" name="id2746144"></a>
+<a class="indexterm" name="id2606999"></a>
 </p><p>
 But at this stage, the lobbyists began to intervene. Jack Valenti and the
 MPAA general counsel came to the congresswoman's office to give the view of
 </p><p>
 But at this stage, the lobbyists began to intervene. Jack Valenti and the
 MPAA general counsel came to the congresswoman's office to give the view of
@@ -9383,7 +9520,7 @@ is otherwise unused. It wouldn't interfere with any copyright owner's desire
 to exercise continued control over his content. It would simply liberate
 what Kevin Kelly calls the "Dark Content" that fills archives around the
 world. So when the warriors oppose a change like this, we should ask one
 to exercise continued control over his content. It would simply liberate
 what Kevin Kelly calls the "Dark Content" that fills archives around the
 world. So when the warriors oppose a change like this, we should ask one
-simple question:
+simple question: <a class="indexterm" name="id2530033"></a>
 </p><p>
 Hva ønsker denne industrien egentlig?
 </p><p>
 </p><p>
 Hva ønsker denne industrien egentlig?
 </p><p>
@@ -9409,12 +9546,12 @@ tied to the Internet could somehow be quashed. Just as RCA feared the
 competition of FM, they fear the competition of a public domain connected to
 a public that now has the means to create with it and to share its own
 creation.
 competition of FM, they fear the competition of a public domain connected to
 a public that now has the means to create with it and to share its own
 creation.
-</p><a class="indexterm" name="id2746318"></a><a class="indexterm" name="id2746324"></a><p>
-What is hard to understand is why the public takes this view. It is as if
-the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the Causbys and
-demands that their remote and useless property rights be respected, so that
-these remote and forgotten copyright holders might block the progress of
-others.
+</p><a class="indexterm" name="id2530089"></a><a class="indexterm" name="id2530096"></a><p>
+Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket innehar dette synet. Det er
+som om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
+står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
+eierrettigheter blir respektert, slik at disse fjerne og glemte
+opphavsrettsinnehaverne kan blokkere fremgangen til andre.
 </p><p>
 All this seems to follow easily from this untroubled acceptance of the
 "property" in intellectual property. Common sense supports it, and so long
 </p><p>
 All this seems to follow easily from this untroubled acceptance of the
 "property" in intellectual property. Common sense supports it, and so long
@@ -9423,113 +9560,7 @@ Internet. The consequence will be an increasing "permission society." The
 past can be cultivated only if you can identify the owner and gain
 permission to build upon his work. The future will be controlled by this
 dead (and often unfindable) hand of the past.
 past can be cultivated only if you can identify the owner and gain
 permission to build upon his work. The future will be controlled by this
 dead (and often unfindable) hand of the past.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743418" href="#id2743418" class="para">179</a>] </sup>
-
-
-There's a parallel here with pornography that is a bit hard to describe, but
-it's a strong one. One phenomenon that the Internet created was a world of
-noncommercial pornographers&#8212;people who were distributing porn but were
-not making money directly or indirectly from that distribution.  Such a
-class didn't exist before the Internet came into being because the costs of
-distributing porn were so high. Yet this new class of distributors got
-special attention in the Supreme Court, when the Court struck down the
-Communications Decency Act of 1996. It was partly because of the burden on
-noncommercial speakers that the statute was found to exceed Congress's
-power. The same point could have been made about noncommercial publishers
-after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the world before the
-Internet were extremely few. Yet one would think it at least as important to
-protect the Eldreds of the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743451" href="#id2743451" class="para">180</a>] </sup>
-
-
-The full text is: "Sonny [Bono] wanted the term of copyright protection to
-last forever. I am informed by staff that such a change would violate the
-Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our
-copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
-also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
-day. Perhaps the Committee may look at that next Congress," 144
-Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743686" href="#id2743686" class="para">181</a>] </sup>
- 
-Associated Press, "Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse
-Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,"
-<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 October 1998, 22.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743700" href="#id2743700" class="para">182</a>] </sup>
- 
-Se Nick Brown, "Fair Use No More?: Copyright in the Information Age,"
-tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#49</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743716" href="#id2743716" class="para">183</a>] </sup>
-
-
-Alan K. Ota, "Disney in Washington: The Mouse That Roars,"
-<em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 August 1990,
-available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #50</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743806" href="#id2743806" class="para">184</a>] </sup>
- 
-<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
-U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743833" href="#id2743833" class="para">185</a>] </sup>
-
-
-<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529
-U.S. 598 (2000).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743853" href="#id2743853" class="para">186</a>] </sup>
-
-
-If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
-from one enumerated power to another. The animating point in the context of
-the Commerce Clause was that the interpretation offered by the government
-would allow the government unending power to regulate commerce&#8212;the
-limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
-the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
-interpretation would allow the government unending power to regulate
-copyrights&#8212;the limitation to "limited times" notwithstanding.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743933" href="#id2743933" class="para">187</a>] </sup>
-
-
-Brief of the Nashville Songwriters Association,
-<em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.
-186 (2003) (No. 01-618), n.10, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2743992" href="#id2743992" class="para">188</a>] </sup>
- 
-The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
-Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
-ranges. See Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2744147" href="#id2744147" class="para">189</a>] </sup>
-
-
-See David G. Savage, "High Court Scene of Showdown on Copyright Law,"
-<em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld,
-"Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today
-on Striking Down Copyright Extension," <em class="citetitle">Orlando Sentinel
-Tribune</em>, 9 October 2002.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2744201" href="#id2744201" class="para">190</a>] </sup>
-
-
-Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
-Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
-12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
-Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2744431" href="#id2744431" class="para">191</a>] </sup>
-
-
-Jason Schultz, "The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory," 20 December
-2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#54</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2744875" href="#id2744875" class="para">192</a>] </sup>
-
-
-Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
-v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2744900" href="#id2744900" class="para">193</a>] </sup>
-
-
-Dinitia Smith, "Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse Joins
-the Fray," <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2745868" href="#id2745868" class="para">194</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2606729" href="#id2606729" class="para">194</a>] </sup>
 
 
 Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
 
 
 Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
@@ -9548,7 +9579,7 @@ Library. The German Copyright Act provides for a Registrar of Authors where
 the author's true name can be filed in the case of anonymous or pseudonymous
 works. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property Law,
 Cases and Materials</em> (New York: Foundation Press, 2001),
 the author's true name can be filed in the case of anonymous or pseudonymous
 works. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property Law,
 Cases and Materials</em> (New York: Foundation Press, 2001),
-153&#8211;54.  </p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 6. Konklusjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Kapittel 6. Konklusjon</h2></div></div></div><p>
+153&#8211;54.  </p></div></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 16. Konklusjon"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Kapittel 16. Konklusjon</h2></div></div></div><p>
 Det er mer enn trettifem millioner mennesker over hele verden med
 AIDS-viruset. Tjuefem millioner av dem bor i Afrika sør for Sahara.  Sytten
 millioner har allerede dødd.  Sytten millioner afrikanere er prosentvis
 Det er mer enn trettifem millioner mennesker over hele verden med
 AIDS-viruset. Tjuefem millioner av dem bor i Afrika sør for Sahara.  Sytten
 millioner har allerede dødd.  Sytten millioner afrikanere er prosentvis
@@ -9567,7 +9598,7 @@ mellom $10 000 og $15 000 pr. person hvert 
 000 pr. år.  Med disse prisene har, selvfølgelig, ingen afrikansk stat  råd
 til medisinen for det store flertall av sine innbyggere: $15 000 er tredve
 ganger brutto nasjonalprodukt pr. innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er
 000 pr. år.  Med disse prisene har, selvfølgelig, ingen afrikansk stat  råd
 til medisinen for det store flertall av sine innbyggere: $15 000 er tredve
 ganger brutto nasjonalprodukt pr. innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er
-disse medisinene fullstendig utilgjengelig.<sup>[<a name="id2746404" href="#ftn.id2746404" class="footnote">195</a>]</sup>
+disse medisinene fullstendig utilgjengelig.<sup>[<a name="id2530186" href="#ftn.id2530186" class="footnote">195</a>]</sup>
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
 
@@ -9600,12 +9631,12 @@ en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel,
 hvis medisinen var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
 fra India.  Dette kalles "parallellimport" og er generelt tillatt i
 internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den europeiske
 hvis medisinen var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
 fra India.  Dette kalles "parallellimport" og er generelt tillatt i
 internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den europeiske
-union.<sup>[<a name="id2746482" href="#ftn.id2746482" class="footnote">196</a>]</sup>
+union.<sup>[<a name="id2530264" href="#ftn.id2530264" class="footnote">196</a>]</sup>
 </p><p>
 Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
 International Intellectual Property Association karakteriserte det,
 </p><p>
 Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
 International Intellectual Property Association karakteriserte det,
-"Myndighetene i USA presset Sør-Afrika . . . til å ikke tillate tvungen
-lisensiering eller parallellimport"<sup>[<a name="id2746518" href="#ftn.id2746518" class="footnote">197</a>]</sup>
+"Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate tvungen
+lisensiering eller parallellimport"<sup>[<a name="id2604281" href="#ftn.id2604281" class="footnote">197</a>]</sup>
 Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant (USTR), ba myndighetene
 Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge press bak den
 forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land som burde
 Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant (USTR), ba myndighetene
 Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge press bak den
 forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land som burde
@@ -9613,11 +9644,11 @@ vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme 
 farmasiselskaper til retten for å utfordre myndighetenes handlinger. USA
 fikk selskap av andre myndigheter fra EU.  Deres påstand, og påstanden til
 farmasiselskapene, var at Sør-Afrika brøt sine internasjonale forpliktelser
 farmasiselskaper til retten for å utfordre myndighetenes handlinger. USA
 fikk selskap av andre myndigheter fra EU.  Deres påstand, og påstanden til
 farmasiselskapene, var at Sør-Afrika brøt sine internasjonale forpliktelser
-ved å distriminere mot en bestemt type patenter&#8212;farmasøytiske
+ved å diskriminere mot en bestemt type patenter&#8212;farmasøytiske
 patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
 Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
 patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
 patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
 Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
 patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
-Sør-Afrika.<sup>[<a name="id2746547" href="#ftn.id2746547" class="footnote">198</a>]</sup>
+Sør-Afrika.<sup>[<a name="id2607677" href="#ftn.id2607677" class="footnote">198</a>]</sup>
 </p><p>
 Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
 patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
 </p><p>
 Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
 patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
@@ -9644,7 +9675,7 @@ selskapene betydelig.
 </p><p>
 I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
 informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
 </p><p>
 I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
 informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
-eiendoms ukrenkelighet.<sup>[<a name="id2746641" href="#ftn.id2746641" class="footnote">199</a>]</sup>  Det var på
+eiendoms ukrenkelighet.<sup>[<a name="id2607771" href="#ftn.id2607771" class="footnote">199</a>]</sup>  Det var på
 grunn av at "intellektuell eiendom" ville bli krenket at disse medisinene
 ikke skulle flomme inn til Afrika.  Det var prinsippet om viktigheten av
 "intellektuell eiendom" som fikk disse myndighetsaktørene til å intervenere
 grunn av at "intellektuell eiendom" ville bli krenket at disse medisinene
 ikke skulle flomme inn til Afrika.  Det var prinsippet om viktigheten av
 "intellektuell eiendom" som fikk disse myndighetsaktørene til å intervenere
@@ -9680,7 +9711,7 @@ senatet eller representantenes hus og sp
 selge HIV-medisinen i Afrika for bare $1 pr. pille, mens samme pille koster
 en amerikansker $1500?" Da det ikke finnes et "kjapt svar" på det
 spørsmålet, ville effekten bli regulering av priser i Amerika.
 selge HIV-medisinen i Afrika for bare $1 pr. pille, mens samme pille koster
 en amerikansker $1500?" Da det ikke finnes et "kjapt svar" på det
 spørsmålet, ville effekten bli regulering av priser i Amerika.
-Medisinprodusentene unngård dermed denne spiralen ved å sikre at det første
+Medisinprodusentene unngår dermed denne spiralen ved å sikre at det første
 steget ikke tas.  De forsterker idéen om at eierrettigheter skal være
 ukrenkelige.  De legger seg på en rasjonell strategi i en irrasjonell
 omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at kanskje millioner dør.  Og den
 steget ikke tas.  De forsterker idéen om at eierrettigheter skal være
 ukrenkelige.  De legger seg på en rasjonell strategi i en irrasjonell
 omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at kanskje millioner dør.  Og den
@@ -9704,7 +9735,7 @@ patentpolitikken i denne forstand v
 </p><p>
 
 Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
 </p><p>
 
 Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
-kritiske blikket som hjelper oss til å se forkjellen mellom sannhet og
+kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
 ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
 tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
 alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
 ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
 tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
 alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
@@ -9720,21 +9751,21 @@ som vil gjenvinne retten til 
 denne sunne fornuften til å åpne sine øyne.
 </p><p>
 Så langt sover sunn fornuft.  Det er intet opprør.  Sunn fornuft ser ennå
 denne sunne fornuften til å åpne sine øyne.
 </p><p>
 Så langt sover sunn fornuft.  Det er intet opprør.  Sunn fornuft ser ennå
-ikke hva det er å gjøre opprør mot.  Ekstremismen som nå domunerer denne
+ikke hva det er å gjøre opprør mot.  Ekstremismen som nå dominerer denne
 debatten resonerer med idéer som virker naturlige, og resonansen er
 forsterket av våre moderne RCA-ene.  De fører en frenetisk krig for å
 bekjempe "piratvirksomhet" og knuser kreativitetskultur.  De forsvarer idéen
 om "kreativt eierskap", mens de endrer ekte skapere til moderne
 debatten resonerer med idéer som virker naturlige, og resonansen er
 forsterket av våre moderne RCA-ene.  De fører en frenetisk krig for å
 bekjempe "piratvirksomhet" og knuser kreativitetskultur.  De forsvarer idéen
 om "kreativt eierskap", mens de endrer ekte skapere til moderne
-leilendinger.  De blir fornermet av idéen om at rettigheter skulle være
+leilendinger.  De blir fornærmet av idéen om at rettigheter skulle være
 balanserte, selv om hver av hovedaktørene i denne innholdskrigen selv hadde
 fordeler av et mer balansert ideal.  Hykleriet rår.  Men i en by som
 balanserte, selv om hver av hovedaktørene i denne innholdskrigen selv hadde
 fordeler av et mer balansert ideal.  Hykleriet rår.  Men i en by som
-Washington blir ikke hykleriet en gang lakt merke til.  Mektige lobbyister,
+Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke til.  Mektige lobbyister,
 kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en "perfekt storm" for
 fri kultur.
 </p><p>
 I august 2003 brøt en kamp ut i USA om en avgjørelse fra World Intellectual
 kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en "perfekt storm" for
 fri kultur.
 </p><p>
 I august 2003 brøt en kamp ut i USA om en avgjørelse fra World Intellectual
-Property Organiation om å avlyse et møte.<sup>[<a name="id2746766" href="#ftn.id2746766" class="footnote">200</a>]</sup> På forespørsel fra en lang rekke med interresenter hadde WIPO
-bestemt å avholde et møte for å diskutere "åpne og sammarbeidende prosjekter
+Property Organiation om å avlyse et møte.<sup>[<a name="id2607896" href="#ftn.id2607896" class="footnote">200</a>]</sup> På forespørsel fra en lang rekke med interressenter hadde WIPO
+bestemt å avholde et møte for å diskutere "åpne og samarbeidende prosjekter
 for å skape goder for felleskapet".  Disse prosjektene som hadde lyktes i å
 produsere goder for fellesskapet uten å basere seg eksklusivt på bruken av
 proprietære immaterielle rettigheter.  Eksempler inkluderer internettet og
 for å skape goder for felleskapet".  Disse prosjektene som hadde lyktes i å
 produsere goder for fellesskapet uten å basere seg eksklusivt på bruken av
 proprietære immaterielle rettigheter.  Eksempler inkluderer internettet og
@@ -9749,7 +9780,7 @@ Amersham Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb,
 Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og
 Searle.)  Det inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen
 frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og det inkluderte "åpen kildekode og fri
 Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og
 Searle.)  Det inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen
 frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og det inkluderte "åpen kildekode og fri
-programvare". <a class="indexterm" name="id2746942"></a>
+programvare". <a class="indexterm" name="id2608072"></a> <a class="indexterm" name="id2608081"></a> <a class="indexterm" name="id2608087"></a>
 </p><p>
 Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
 perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
 </p><p>
 Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
 perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
@@ -9758,9 +9789,9 @@ balansert med avtaler om 
 begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
 </p><p>
 Dermed var, fra perspektivet i denne boken, denne konferansen
 begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
 </p><p>
 Dermed var, fra perspektivet i denne boken, denne konferansen
-ideell.<sup>[<a name="id2746969" href="#ftn.id2746969" class="footnote">201</a>]</sup> Prosjektene innenfor temaet var
+ideell.<sup>[<a name="id2608112" href="#ftn.id2608112" class="footnote">201</a>]</sup> Prosjektene innenfor temaet var
 både kommersielle og ikkekommersielle verker.  De involverte i hovedsak
 både kommersielle og ikkekommersielle verker.  De involverte i hovedsak
-vitenskapet, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
+vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
 denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
 drev med immaterielle rettighetsspørsmål.
 </p><p>
 denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
 drev med immaterielle rettighetsspørsmål.
 </p><p>
@@ -9805,14 +9836,15 @@ det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
 programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
 fri programvare, der IBM er den mest fremtredende.  IBM har i stadig større
 grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, det mest berømte
 programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
 fri programvare, der IBM er den mest fremtredende.  IBM har i stadig større
 grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, det mest berømte
-biten av "fri programvare"&#8212;og IBM er helt klart en kommernsiell
+biten av "fri programvare"&#8212;og IBM er helt klart en kommersiell
 aktør. Dermed er det å støtte "fri programvare" ikke å motsette seg
 kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte å drive
 aktør. Dermed er det å støtte "fri programvare" ikke å motsette seg
 kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte å drive
-programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<sup>[<a name="id2746824" href="#ftn.id2746824" class="footnote">202</a>]</sup>
+programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<sup>[<a name="id2607954" href="#ftn.id2607954" class="footnote">202</a>]</sup> <a class="indexterm" name="id2608266"></a> <a class="indexterm" name="id2608272"></a> <a class="indexterm" name="id2608278"></a>
+<a class="indexterm" name="id2608284"></a>
 </p><p>
 
 Mer viktig for våre formål, er at å støtte "åpen kildekode og fri
 </p><p>
 
 Mer viktig for våre formål, er at å støtte "åpen kildekode og fri
-programvare" ikke er å motsette seg opphasvrett. "Åpen kildekode og fri
+programvare" ikke er å motsette seg opphavsrett. "Åpen kildekode og fri
 programvare" er ikke programvare uten opphavsrettslig vern. Istedet, på
 samme måte som programvare fra Microsoft, insisterer opphavsrettsinnehaverne
 av fri programvare ganske sterkt at vilkårene i deres programvarelisens blir
 programvare" er ikke programvare uten opphavsrettslig vern. Istedet, på
 samme måte som programvare fra Microsoft, insisterer opphavsrettsinnehaverne
 av fri programvare ganske sterkt at vilkårene i deres programvarelisens blir
@@ -9820,20 +9852,20 @@ respektert av de som tar i bruk fri programvare.  Vilk
 er uten tvil forskjellig fra vilkårene i en proprietær programvarelisens.
 For eksempel krever fri programvare lisensiert med den generelle offentlige
 lisensen (GPL), at kildekoden for programvare gjøres tilgjengelig for alle
 er uten tvil forskjellig fra vilkårene i en proprietær programvarelisens.
 For eksempel krever fri programvare lisensiert med den generelle offentlige
 lisensen (GPL), at kildekoden for programvare gjøres tilgjengelig for alle
-som endrer og redistribuerer programvaren.  Men dette kravet er kun
+som endrer og videredistribuerer programvaren.  Men dette kravet er kun
 effektivt hvis opphavsrett råder over programvare.  Hvis opphavsretten ikke
 råder over programvare, så kunne ikke fri programvare pålegge slike krav på
 de som tar i bruk programvaren.  Den er dermed like avhengig av
 opphavsrettsloven som Microsoft.
 </p><p>
 effektivt hvis opphavsrett råder over programvare.  Hvis opphavsretten ikke
 råder over programvare, så kunne ikke fri programvare pålegge slike krav på
 de som tar i bruk programvaren.  Den er dermed like avhengig av
 opphavsrettsloven som Microsoft.
 </p><p>
-It is therefore understandable that as a proprietary software developer,
-Microsoft would oppose this WIPO meeting, and understandable that it would
-use its lobbyists to get the United States government to oppose it, as
-well. And indeed, that is just what was reported to have happened. According
-to Jonathan Krim of the <em class="citetitle">Washington Post</em>, Microsoft's
-lobbyists succeeded in getting the United States government to veto the
-meeting.<sup>[<a name="id2747169" href="#ftn.id2747169" class="footnote">203</a>]</sup> And without U.S. backing, the
-meeting was canceled.
+Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
+programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
+bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
+ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
+følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
+Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
+slikt møte.<sup>[<a name="id2608348" href="#ftn.id2608348" class="footnote">203</a>]</sup> Og uten støtte fra USA ble
+møtet avlyst.  <a class="indexterm" name="id2608363"></a>
 </p><p>
 Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
 interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er
 </p><p>
 Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
 interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er
@@ -9842,23 +9874,23 @@ lobbyvirksomhet, og ikke veldig overraskende at den mektigste
 programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
 </p><p>
 Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
 programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
 </p><p>
 Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
-møtet.  Igjen, siterert av krim, forklarte Lois Boland, direktør for
+møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
 internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
 "programvare med åpen kildekode går imot til formålet til WIPO, som er å
 internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
 "programvare med åpen kildekode går imot til formålet til WIPO, som er å
-fremme immatterielle rettigheter.".  Hun skal i følge sitatet ha sagt, "Å
+fremme immaterielle rettigheter.".  Hun skal i følge sitatet ha sagt, "Å
 holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller frafalle slike
 rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til WIPO."
 </p><p>
 Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
 </p><p>
 holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller frafalle slike
 rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til WIPO."
 </p><p>
 Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
 </p><p>
-For det første er de ganske enkelt enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er
-det meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
-immaterielle retten kalt "opphavsrett".  Uten den vil begresningene definert
-av disse lisensene ikke fungere. Dermed er det å si at de "går imot"
-formålet om å fremme immaterielle rettigheter å avsløre en ekstraordinær
-mangel på forståelse&#8212;den type feil som er tilgivelig hos en førsteårs
-jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert statstjenestemann som håndterer
-utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
+For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
+meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
+immaterielle retten kalt "opphavsrett".  Uten den vil begrensningene
+definert av disse lisensene ikke fungere. Dermed er det å si at de "går
+imot" formålet om å fremme immaterielle rettigheter å avsløre en
+ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er tilgivelig hos
+en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert statstjenestemann
+som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
 </p><p>
 For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
 "fremme" immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk kjeft om på den
 </p><p>
 For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
 "fremme" immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk kjeft om på den
@@ -9867,28 +9899,28 @@ beskytte immaterielle rettigheter, men ogs
 rundt immaterielle rettigheter.  Som enhver økonom og advokat vet, er det
 vanskelige spørsmålet i immaterielle rettighetsjuss å finne den balansen.
 Men at det skulle være en grense, trodde jeg, var ubestridt.  Man ønsker å
 rundt immaterielle rettigheter.  Som enhver økonom og advokat vet, er det
 vanskelige spørsmålet i immaterielle rettighetsjuss å finne den balansen.
 Men at det skulle være en grense, trodde jeg, var ubestridt.  Man ønsker å
-spørre Ms. boland om generelle medisiner (medisiner basert på medisiner med
+spørre Ms. Boland om generelle medisiner (medisiner basert på medisiner med
 patenter som er utløpt) i strid med WIPOs oppdrag?  Svekker allemannseie
 immaterielle rettigheter?  Ville det vært bedre om internettets protokoller
 hadde vært patentert?
 </p><p>
 patenter som er utløpt) i strid med WIPOs oppdrag?  Svekker allemannseie
 immaterielle rettigheter?  Ville det vært bedre om internettets protokoller
 hadde vært patentert?
 </p><p>
-Third, even if one believed that the purpose of WIPO was to maximize
-intellectual property rights, in our tradition, intellectual property rights
-are held by individuals and corporations. They get to decide what to do with
-those rights because, again, they are <span class="emphasis"><em>their</em></span> rights. If
-they want to "waive" or "disclaim" their rights, that is, within our
-tradition, totally appropriate. When Bill Gates gives away more than $20
-billion to do good in the world, that is not inconsistent with the
-objectives of the property system. That is, on the contrary, just what a
-property system is supposed to be about: giving individuals the right to
-decide what to do with <span class="emphasis"><em>their</em></span> property.  <a class="indexterm" name="id2747296"></a>
+For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
+immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
+tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
+med disse rettighetene, igjen fordi det er <span class="emphasis"><em>de</em></span> som eier
+rettighetene. Hvis de ønsker å "frafalle" eller "frasi" seg sine
+rettigheter, så er det helt etter boka i vår tradisjon.  Når Bill Gates gir
+bort mer enn $20 milliarder til gode formål, så er ikke det uforenelig med
+målene til eiendomssystemet.  Det er heller tvert i mot, akkurat hva
+eiendomssysstemet er ment å oppnå, at individer har retten til å bestemme
+hva de vil gjøre med <span class="emphasis"><em>sin</em></span> eiendom.  <a class="indexterm" name="id2608492"></a>
 </p><p>
 
 Når Ms. Boland sier at det er noe galt med et møte "som har som sitt formål
 å fraskrive eller frafalle slike rettigheter", så sier hun at WIPO har en
 interesse i å påvirke valgene til enkeltpersoner som eier immaterielle
 rettigheter.  At på en eller annen WIPOs oppdrag bør være å stoppe individer
 </p><p>
 
 Når Ms. Boland sier at det er noe galt med et møte "som har som sitt formål
 å fraskrive eller frafalle slike rettigheter", så sier hun at WIPO har en
 interesse i å påvirke valgene til enkeltpersoner som eier immaterielle
 rettigheter.  At på en eller annen WIPOs oppdrag bør være å stoppe individer
-fra å "frakrive" eller "frafalle" seg sine immaterielle rettigheter.  At
+fra å "fraskrive" eller "frafalle" seg sine immaterielle rettigheter.  At
 interessen til WIPO ikke bare er  maksimale immaterielle rettigheter, men
 også at de skal utøves på den mest ekstreme og restriktive mulig måten.
 </p><p>
 interessen til WIPO ikke bare er  maksimale immaterielle rettigheter, men
 også at de skal utøves på den mest ekstreme og restriktive mulig måten.
 </p><p>
@@ -9900,12 +9932,13 @@ landeier i systemet ikke svekke f
 eiendomene som de kontrollerte til det frie markedet.  Føydalismen var
 avhengig av maksimal kontroll og konsentrasjon.  Det sloss mot enhver frihet
 som kunne forstyrre denne kontrollen.
 eiendomene som de kontrollerte til det frie markedet.  Føydalismen var
 avhengig av maksimal kontroll og konsentrasjon.  Det sloss mot enhver frihet
 som kunne forstyrre denne kontrollen.
-</p><a class="indexterm" name="id2747336"></a><a class="indexterm" name="id2747342"></a><p>
-As Peter Drahos and John Braithwaite relate, this is precisely the choice we
-are now making about intellectual property.<sup>[<a name="id2747353" href="#ftn.id2747353" class="footnote">204</a>]</sup> We will have an information society. That much is certain. Our only
-choice now is whether that information society will be
-<span class="emphasis"><em>free</em></span> or <span class="emphasis"><em>feudal</em></span>. The trend is
-toward the feudal.
+</p><a class="indexterm" name="id2608532"></a><a class="indexterm" name="id2608539"></a><p>
+Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
+vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<sup>[<a name="id2608551" href="#ftn.id2608551" class="footnote">204</a>]</sup>
+Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
+valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
+<span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
+mot det føydale.
 </p><p>
 Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
 kommentarfeltet.  Ms. Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
 </p><p>
 Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
 kommentarfeltet.  Ms. Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
@@ -9925,12 +9958,12 @@ Jeg gikk glipp av ironien f
 trodde forfatteren støttet idéen om at det våre myndigheter burde gjøre var
 å søke balanse. (Min kritikk av Ms Boland, selvfølgelig, var ikke om
 hvorvidt hun søkte balanse eller ikke; min kritikk var at hennes kommentarer
 trodde forfatteren støttet idéen om at det våre myndigheter burde gjøre var
 å søke balanse. (Min kritikk av Ms Boland, selvfølgelig, var ikke om
 hvorvidt hun søkte balanse eller ikke; min kritikk var at hennes kommentarer
-avslørte en feil kun en førsteårs jussstudent burde kunne gjøre. Jeg har
-noen illusjon om ekstremismen hos våre myndigheter, uansett om de er
+avslørte en feil kun en førsteårs jusstudent burde kunne gjøre. Jeg har noen
+illusjon om ekstremismen hos våre myndigheter, uansett om de er
 republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon er
 hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
 </p><p>
 republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon er
 hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
 </p><p>
-Det var dermot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
+Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
 stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
 skulle "målet" til myndighetene være "å fremme den riktige balanse" for
 immaterielle rettigheter.  Det var åpenbart tåpelig for ham.  Og det
 stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
 skulle "målet" til myndighetene være "å fremme den riktige balanse" for
 immaterielle rettigheter.  Det var åpenbart tåpelig for ham.  Og det
@@ -9938,9 +9971,9 @@ avsl
 akademiker", kunne forfatteren like gjerne ha fortsatt.
 </p><p>
 Jeg forstår kritikken av akademisk utopisme.  Jeg mener også at utopisme er
 akademiker", kunne forfatteren like gjerne ha fortsatt.
 </p><p>
 Jeg forstår kritikken av akademisk utopisme.  Jeg mener også at utopisme er
-tåpelig, og jeg vil være blant de første til å gjøre narr av de aburde
-urealisistiske idealer til akademikere gjennom historien (og ikke bare i
-vårt eget lands historie).
+tåpelig, og jeg vil være blant de første til å gjøre narr av de absurde
+urealistiske idealer til akademikere gjennom historien (og ikke bare i vårt
+eget lands historie).
 </p><p>
 Men når det har blitt dumt å anta at rollen til våre myndigheter bør være å
 "oppnå balanse", da kan du regne meg blant de dumme, for det betyr at dette
 </p><p>
 Men når det har blitt dumt å anta at rollen til våre myndigheter bør være å
 "oppnå balanse", da kan du regne meg blant de dumme, for det betyr at dette
@@ -9957,21 +9990,21 @@ sannheten. Det kan v
 mer enn å tjene de mektigste interesser. Det kan være galskap å argumentere
 for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
 mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
 mer enn å tjene de mektigste interesser. Det kan være galskap å argumentere
 for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
 mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="id2747475"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2608676"></a><p>
 Hvis dette er galskap, så la det være mer gærninger.  Snart. Det finnes
 øyeblikk av håp i denne kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte
 Hvis dette er galskap, så la det være mer gærninger.  Snart. Det finnes
 øyeblikk av håp i denne kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte
-mindre strenge eierskapregler, som ville ytterligere konsentrere
-mediaeierskap, dannet det seg en en ekstraordinær koalisjon på tvers av
+mindre strenge eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere
+medieeierskap, dannet det seg en en ekstraordinær koalisjon på tvers av
 partiene for å bekjempe endringen. For kanskje første gang i historien
 organiserte interesser så forskjellige som NRA, ACLU, moveon.org, William
 Safire, Ted Turner og Codepink Women for Piece seg for å protestere på denne
 endringen i FCC-reglene.  Så mange som 700 000 brev ble sendt til FCC med
 partiene for å bekjempe endringen. For kanskje første gang i historien
 organiserte interesser så forskjellige som NRA, ACLU, moveon.org, William
 Safire, Ted Turner og Codepink Women for Piece seg for å protestere på denne
 endringen i FCC-reglene.  Så mange som 700 000 brev ble sendt til FCC med
-krav om flere høringer og et annet resultat.  <a class="indexterm" name="id2747496"></a> <a class="indexterm" name="id2747502"></a>
+krav om flere høringer og et annet resultat.  <a class="indexterm" name="id2608697"></a> <a class="indexterm" name="id2608704"></a>
 </p><p>
 Disse protestene stoppet ikke FCC, men like etter stemte en bred koalisjon i
 </p><p>
 Disse protestene stoppet ikke FCC, men like etter stemte en bred koalisjon i
-senatet for å reversere avgjørelsen i FCC. De fientlige høringene som ledet
+senatet for å reversere avgjørelsen i FCC. De fiendtlige høringene som ledet
 til avstemmingen avslørte hvor mektig denne bevegelsen hadde blitt.  Det var
 til avstemmingen avslørte hvor mektig denne bevegelsen hadde blitt.  Det var
-ingen betydnigsfull støtte for FCCs avgjørelse, mens det var bred og
+ingen betydningsfull støtte for FCCs avgjørelse, mens det var bred og
 vedvarende støtte for å bekjempe ytterligere konsentrasjon i media.
 </p><p>
 Men selv denne bevegelsen går glipp av en viktig brikke i puslespillet.  Å
 vedvarende støtte for å bekjempe ytterligere konsentrasjon i media.
 </p><p>
 Men selv denne bevegelsen går glipp av en viktig brikke i puslespillet.  Å
@@ -9980,7 +10013,7 @@ noen blir veldig rik, eller p
 aktører.  Den dårlige kvaliteten til Big Macs eller Quartar Punders betyr
 ikke at du ikke kan få en god hamburger andre steder.
 </p><p>
 aktører.  Den dårlige kvaliteten til Big Macs eller Quartar Punders betyr
 ikke at du ikke kan få en god hamburger andre steder.
 </p><p>
-Faren med mediakonsentrasjon kommer ikke fra selve konsentrasjonen, men
+Faren med mediekonsentrasjon kommer ikke fra selve konsentrasjonen, men
 kommer fra føydalismen som denne konsentrasjonen fører til når den kobles
 til endringer i opphavsretten. Det er ikke kun at det er noen mektige
 selskaper som styrer en stadig voksende andel av mediene. Det er at denne
 kommer fra føydalismen som denne konsentrasjonen fører til når den kobles
 til endringer i opphavsretten. Det er ikke kun at det er noen mektige
 selskaper som styrer en stadig voksende andel av mediene. Det er at denne
@@ -9997,18 +10030,18 @@ til 
 Det ville vært noe nytt, og noe veldig viktig, hvis like mange kan være med
 på en kampanje for å bekjempe økende ekstremisme bygget inn i idéen om
 "intellektuell eiendom".  Ikke fordi balanse er fremmed for vår
 Det ville vært noe nytt, og noe veldig viktig, hvis like mange kan være med
 på en kampanje for å bekjempe økende ekstremisme bygget inn i idéen om
 "intellektuell eiendom".  Ikke fordi balanse er fremmed for vår
-tradisjon. Jeg agumenterer for at balanse er vår tradisjon.  Men fordi evnen
-til å tenke kritisk på omfanget av alt som kalles "eiendom" ikke er lenger
-er godt trent i denne tradisjonen.
+tradisjon. Jeg argumenterer for at balanse er vår tradisjon.  Men fordi
+evnen til å tenke kritisk på omfanget av alt som kalles "eiendom" ikke er
+lenger er godt trent i denne tradisjonen.
 </p><p>
 Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
 for våre tragedie.
 </p><p>
 Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
 for våre tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="id2747595"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2608796"></a><p>
 Mens jeg skriver disse avsluttende ordene, er nyhetene fylt med historier om
 Mens jeg skriver disse avsluttende ordene, er nyhetene fylt med historier om
-at RIAA saksøker nesten tre hundre individer.<sup>[<a name="id2747608" href="#ftn.id2747608" class="footnote">205</a>]</sup>  Eminem har nettopp blitt saksøkt for å ha "samplet" noen andres
-musikk.<sup>[<a name="id2747654" href="#ftn.id2747654" class="footnote">206</a>]</sup>  Historien om hvordan Bob Dylan
+at RIAA saksøker nesten tre hundre individer.<sup>[<a name="id2608809" href="#ftn.id2608809" class="footnote">205</a>]</sup>  Eminem har nettopp blitt saksøkt for å ha "samplet" noen andres
+musikk.<sup>[<a name="id2608855" href="#ftn.id2608855" class="footnote">206</a>]</sup>  Historien om hvordan Bob Dylan
 har "stjålet" fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
 har "stjålet" fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
-over.<sup>[<a name="id2747672" href="#ftn.id2747672" class="footnote">207</a>]</sup>  En på innsiden i
+over.<sup>[<a name="id2608873" href="#ftn.id2608873" class="footnote">207</a>]</sup>  En på innsiden i
 Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
 "en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk [gammelt]
 innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn av at de
 Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
 "en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk [gammelt]
 innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn av at de
@@ -10018,14 +10051,14 @@ for 
 politimyndighet for å ta ned datamaskiner som antas å bryte loven.
 Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker en datamaskin for å
 dele innhold.
 politimyndighet for å ta ned datamaskiner som antas å bryte loven.
 Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker en datamaskin for å
 dele innhold.
-</p><a class="indexterm" name="id2747688"></a><a class="indexterm" name="id2747712"></a><a class="indexterm" name="id2747718"></a><a class="indexterm" name="id2747725"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2608890"></a><a class="indexterm" name="id2608913"></a><a class="indexterm" name="id2608920"></a><a class="indexterm" name="id2608926"></a><p>
 
 
-I mens på andre siden av atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil
+I mens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil
 bygge opp et "kreativt arkiv" som britiske borgere kan laste ned BBC-innhold
 bygge opp et "kreativt arkiv" som britiske borgere kan laste ned BBC-innhold
-fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<sup>[<a name="id2747742" href="#ftn.id2747742" class="footnote">208</a>]</sup>
+fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<sup>[<a name="id2608943" href="#ftn.id2608943" class="footnote">208</a>]</sup>
 Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i seg selv en folkehelt i
 brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative Commons for å gi ut
 Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i seg selv en folkehelt i
 brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative Commons for å gi ut
-innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet.<sup>[<a name="id2747763" href="#ftn.id2747763" class="footnote">209</a>]</sup>  Jeg har fortalt en mørk historie.  Sannheten mer
+innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet.<sup>[<a name="id2608964" href="#ftn.id2608964" class="footnote">209</a>]</sup>  Jeg har fortalt en mørk historie.  Sannheten er
 mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.  Sakte begynner noen å
 forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.  Vi kan få med oss fri
 kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister taper og uten at
 mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.  Sakte begynner noen å
 forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.  Vi kan få med oss fri
 kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister taper og uten at
@@ -10038,7 +10071,7 @@ snart, hvis dette potensialet skal noen gang bli realisert.
 
 
 
 
 
 
-</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2746404" href="#id2746404" class="para">195</a>] </sup>
+</p><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2530186" href="#id2530186" class="para">195</a>] </sup>
  
 Commission on Intellectual Property Rights, "Final Report: Integrating
 Intellectual Property Rights and Development Policy" (London, 2002),
  
 Commission on Intellectual Property Rights, "Final Report: Integrating
 Intellectual Property Rights and Development Policy" (London, 2002),
@@ -10046,12 +10079,12 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
 #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
 9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger medisiner i
 utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
 #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
 9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger medisiner i
 utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2746482" href="#id2746482" class="para">196</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2530264" href="#id2530264" class="para">196</a>] </sup>
 
 
-See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
-<em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New
-Press, 2003), 37.  <a class="indexterm" name="id2746490"></a> <a class="indexterm" name="id2746499"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2746518" href="#id2746518" class="para">197</a>] </sup>
+Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
+Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
+37.  <a class="indexterm" name="id2530274"></a> <a class="indexterm" name="id2530283"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2604281" href="#id2604281" class="para">197</a>] </sup>
 
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
@@ -10062,13 +10095,13 @@ account of the struggle over South Africa, see Hearing Before the
 Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
 Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
 July 1999), 150&#8211;57 (statement of James Love).
 Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
 Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
 July 1999), 150&#8211;57 (statement of James Love).
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2746547" href="#id2746547" class="para">198</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2607677" href="#id2607677" class="para">198</a>] </sup>
 
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
 
 
 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
-Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
-Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2746641" href="#id2746641" class="para">199</a>] </sup>
+Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
+rapport forberedt for the World Intellectual Property
+Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2607771" href="#id2607771" class="para">199</a>] </sup>
 
 
 
 
 
 
@@ -10084,78 +10117,81 @@ HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual Property
 Rights and Compassion, a Synopsis," <em class="citetitle">Widener Law Symposium
 Journal</em> (Spring 2001): 175.
 
 Rights and Compassion, a Synopsis," <em class="citetitle">Widener Law Symposium
 Journal</em> (Spring 2001): 175.
 
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2746766" href="#id2746766" class="para">200</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2607896" href="#id2607896" class="para">200</a>] </sup>
  
 Jonathan Krim, "The Quiet War over Open-Source," <em class="citetitle">Washington
  
 Jonathan Krim, "The Quiet War over Open-Source," <em class="citetitle">Washington
-Post</em>, August 2003, E1, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, "Global
+Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, "Global
 Group's Shift on `Open Source' Meeting Spurs Stir," <em class="citetitle">National
 Group's Shift on `Open Source' Meeting Spurs Stir," <em class="citetitle">National
-Journal's Technology Daily</em>, 19 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #60</a>; William New,
+Journal's Technology Daily</em>, 19. august 2003, tilgjengelig  fra
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #60</a>; William New,
 "U.S. Official Opposes `Open Source' Talks at WIPO," <em class="citetitle">National
 "U.S. Official Opposes `Open Source' Talks at WIPO," <em class="citetitle">National
-Journal's Technology Daily</em>, 19 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2746969" href="#id2746969" class="para">201</a>] </sup>
+Journal's Technology Daily</em>, 19. august 2003, tilgjengelig fra
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2608112" href="#id2608112" class="para">201</a>] </sup>
  
 Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
  
 Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2746824" href="#id2746824" class="para">202</a>] </sup>
-
-
-Microsoft's position about free and open source software is more
-sophisticated.  As it has repeatedly asserted, it has no problem with "open
-source" software or software in the public domain. Microsoft's principal
-opposition is to "free software" licensed under a "copyleft" license,
-meaning a license that requires the licensee to adopt the same terms on any
-derivative work. See Bradford L. Smith, "The Future of Software: Enabling
-the Marketplace to Decide," <em class="citetitle">Government Policy Toward Open Source
-Software</em> (Washington, D.C.: AEI-Brookings Joint Center for
-Regulatory Studies, American Enterprise Institute for Public Policy
-Research, 2002), 69, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #62</a>. See also Craig Mundie,
-Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
-Model</em>, discussion at New York University Stern School of
-Business (3 May 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2747169" href="#id2747169" class="para">203</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2607954" href="#id2607954" class="para">202</a>] </sup>
+
+
+Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
+sofistikert.  De har flere ganger forklart at de har ikke noe problem med
+programvare som er "åpen kildekode" eller programvare som er allemannseie.
+Microsofts prinsipielle motstand er mot "fri programvare" lisensiert med en
+"copyleft"-lisens, som betyr at lisensen krever at de som lisensierer skal
+adoptere same vilkår for ethvert avledet verk.  Se Bradford L. Smith, "The
+Future of Software: Enabling the Marketplace to Decide,"
+<em class="citetitle">Government Policy Toward Open Source Software</em>
+(Washington, D.C.: AEI-Brookings Joint Center for Regulatory Studies,
+American Enterprise Institute for Public Policy Research, 2002), 69,
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#62</a>. Se også Craig Mundie, Microsoft senior vice president,
+<em class="citetitle">The Commercial Software Model</em>, diskusjon ved New York
+University Stern School of Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2608348" href="#id2608348" class="para">203</a>] </sup>
 
 
 Krim, "The Quiet War over Open-Source," tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
 
 
 Krim, "The Quiet War over Open-Source," tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2747353" href="#id2747353" class="para">204</a>] </sup>
-
-See Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="id2746541"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2747608" href="#id2747608" class="para">205</a>] </sup>
-
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2608551" href="#id2608551" class="para">204</a>] </sup>
 
 
-John Borland, "RIAA Sues 261 File Swappers," CNET News.com, September 2003,
-available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #65</a>;
-Paul R. La Monica, "Music Industry Sues Swappers," CNN/Money, 8 September
-2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#66</a>; Soni Sangha and Phyllis Furman with Robert Gearty, "Sued for a
-Song, N.Y.C. 12-Yr-Old Among 261 Cited as Sharers," <em class="citetitle">New York
-Daily News</em>, 9 September 2003, 3; Frank Ahrens, "RIAA's Lawsuits
-Meet Surprised Targets; Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in
-N.Y. Among Defendants," <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10 September
-2003, E1; Katie Dean, "Schoolgirl Settles with RIAA," <em class="citetitle">Wired
-News</em>, 10 September 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2747654" href="#id2747654" class="para">206</a>] </sup>
+Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
+210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="id2607671"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2608809" href="#id2608809" class="para">205</a>] </sup>
 
 
 
 
-Jon Wiederhorn, "Eminem Gets Sued . . . by a Little Old Lady," mtv.com,
+John Borland, "RIAA Sues 261 File Swappers," CNET News.com, september 2003,
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#65</a>; Paul R. La Monica, "Music Industry Sues Swappers," CNN/Money, 8
+september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #66</a>; Soni Sangha og Phyllis
+Furman sammen med Robert Gearty, "Sued for a Song, N.Y.C. 12-Yr-Old Among
+261 Cited as Sharers," <em class="citetitle">New York Daily News</em>,
+9. september 2003, 3; Frank Ahrens, "RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets;
+Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,"
+<em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
+"Schoolgirl Settles with RIAA," <em class="citetitle">Wired News</em>,
+10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2608855" href="#id2608855" class="para">206</a>] </sup>
+
+
+Jon Wiederhorn, "Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old Lady," mtv.com,
 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2747672" href="#id2747672" class="para">207</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2608873" href="#id2608873" class="para">207</a>] </sup>
 
 
 
 Kenji Hall, Associated Press, "Japanese Book May Be Inspiration for Dylan
 Songs," Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
 
 
 
 
 Kenji Hall, Associated Press, "Japanese Book May Be Inspiration for Dylan
 Songs," Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
 
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2747742" href="#id2747742" class="para">208</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2608943" href="#id2608943" class="para">208</a>] </sup>
  
 "BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public," pressemelding fra BBC,
 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
  
 "BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public," pressemelding fra BBC,
 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2747763" href="#id2747763" class="para">209</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2608964" href="#id2608964" class="para">209</a>] </sup>
 
 
 "Creative Commons and Brazil," Creative Commons Weblog, 6. august 2003,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #71</a>.
 
 
 "Creative Commons and Brazil," Creative Commons Weblog, 6. august 2003,
 tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #71</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 7. Etterord"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-afterword"></a>Kapittel 7. Etterord</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="sect1"><a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#oneidea">Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="sect1"><a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="sect2"><a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="sect2"><a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 17. Etterord"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-afterword"></a>Kapittel 17. Etterord</h2></div></div></div><div class="toc"><p><b>Innholdsfortegnelse</b></p><dl><dt><span class="section"><a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section"><a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section"><a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section"><a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></div><p>
 
 
 
 
 
 
@@ -10163,22 +10199,24 @@ I hvert fall noen av de som har lest helt hit vil v
 noe må gjøres for å endre retningen vi holder.  Balansen i denne boken
 kartlegger hva som kan gjøres.
 </p><p>
 noe må gjøres for å endre retningen vi holder.  Balansen i denne boken
 kartlegger hva som kan gjøres.
 </p><p>
-I divide this map into two parts: that which anyone can do now, and that
-which requires the help of lawmakers. If there is one lesson that we can
-draw from the history of remaking common sense, it is that it requires
-remaking how many people think about the very same issue.
-</p><p>
-That means this movement must begin in the streets. It must recruit a
-significant number of parents, teachers, librarians, creators, authors,
-musicians, filmmakers, scientists&#8212;all to tell this story in their own
-words, and to tell their neighbors why this battle is so important.
-</p><p>
-Once this movement has its effect in the streets, it has some hope of having
-an effect in Washington. We are still a democracy. What people think
-matters. Not as much as it should, at least when an RCA stands opposed, but
-still, it matters. And thus, in the second part below, I sketch changes that
-Congress could make to better secure a free culture.
-</p><div class="sect1" title="Oss, nå"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>Oss, nå</h2></div></div></div><p>
+Jeg deler dette kartet i to deler: det som enhver kan gjøre nå, og det som
+krever hjelp fra lovgiverne.  Hvis det er en lærdom vi kan trekke fra
+historien om å endre på sunn fornuft, så er det at det krever å endre
+hvordan mange mennesker tenker på den aktuelle saken. 
+</p><p>
+Det betyr at denne bevegelsen må starte i gatene.  Det må rekrutteres et
+signifikant antall foreldre, lærere, bibliotekarer, skapere, forfattere,
+musikere, filmskapere, forskere&#8212;som alle må fortelle denne historien
+med sine egne ord, og som kan fortelle sine naboer hvorfor denne kampen er
+så viktig.
+</p><p>
+Når denne bevegelsen har hatt sin effekt i gatene, så er det et visst håp om
+at det kan ha effekt i Washington.  Vi er fortsatt et demokrati. Hva folk
+mener betyr noe.  Ikke så mye som det burde, i hvert fall når en RCA står
+imot, men likevel, det betyr noe.  Og dermed vil jeg skissere, i den andre
+delen som følger, endringer som kongressen kunne gjøre for å bedre sikre en
+fri kultur.
+</p><div class="section" title="Oss, nå"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>Oss, nå</h2></div></div></div><p>
 Common sense is with the copyright warriors because the debate so far has
 been framed at the extremes&#8212;as a grand either/or: either property or
 anarchy, either total control or artists won't be paid. If that really is
 Common sense is with the copyright warriors because the debate so far has
 been framed at the extremes&#8212;as a grand either/or: either property or
 anarchy, either total control or artists won't be paid. If that really is
@@ -10218,7 +10256,7 @@ rights reserved" nor "no rights reserved" but "some rights reserved"&#8212;
 and thus a way to respect copyrights but enable creators to free content as
 they see fit. In other words, we need a way to restore a set of freedoms
 that we could just take for granted before.
 and thus a way to respect copyrights but enable creators to free content as
 they see fit. In other words, we need a way to restore a set of freedoms
 that we could just take for granted before.
-</p><div class="sect2" title="Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</h3></div></div></div><p>
 If you step back from the battle I've been describing here, you will
 recognize this problem from other contexts. Think about privacy. Before the
 Internet, most of us didn't have to worry much about data about our lives
 If you step back from the battle I've been describing here, you will
 recognize this problem from other contexts. Think about privacy. Before the
 Internet, most of us didn't have to worry much about data about our lives
@@ -10229,19 +10267,19 @@ your browsing habits was assured.
 </p><p>
 Hva gjorde at det var sikret?
 </p><p>
 </p><p>
 Hva gjorde at det var sikret?
 </p><p>
-Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter 10, your
-privacy was assured because of an inefficient architecture for gathering
-data and hence a market constraint (cost) on anyone who wanted to gather
-that data. If you were a suspected spy for North Korea, working for the CIA,
-no doubt your privacy would not be assured.  But that's because the CIA
-would (we hope) find it valuable enough to spend the thousands required to
-track you. But for most of us (again, we can hope), spying doesn't pay. The
-highly inefficient architecture of real space means we all enjoy a fairly
-robust amount of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not
-by law (there is no law protecting "privacy" in public places), and in many
-places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead, by the
-costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
-</p><a class="indexterm" name="id2747956"></a><p>
+Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'>11</a>, your privacy was
+assured because of an inefficient architecture for gathering data and hence
+a market constraint (cost) on anyone who wanted to gather that data. If you
+were a suspected spy for North Korea, working for the CIA, no doubt your
+privacy would not be assured.  But that's because the CIA would (we hope)
+find it valuable enough to spend the thousands required to track you. But
+for most of us (again, we can hope), spying doesn't pay. The highly
+inefficient architecture of real space means we all enjoy a fairly robust
+amount of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not by law
+(there is no law protecting "privacy" in public places), and in many places,
+not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead, by the costs
+that friction imposes on anyone who would want to spy.
+</p><a class="indexterm" name="id2609192"></a><p>
 Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular has
 become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you browse the
 pages, Amazon collects the data about what you've looked at. You know this
 Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular has
 become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you browse the
 pages, Amazon collects the data about what you've looked at. You know this
@@ -10249,7 +10287,7 @@ because at the side of the page, there's a list of "recently viewed"
 pages. Now, because of the architecture of the Net and the function of
 cookies on the Net, it is easier to collect the data than not. The friction
 has disappeared, and hence any "privacy" protected by the friction
 pages. Now, because of the architecture of the Net and the function of
 cookies on the Net, it is easier to collect the data than not. The friction
 has disappeared, and hence any "privacy" protected by the friction
-disappears, too.
+disappears, too.  <a class="indexterm" name="id2609210"></a>
 </p><p>
 Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry about
 libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that people
 </p><p>
 Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry about
 libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that people
@@ -10263,7 +10301,7 @@ friction-induced privacy of yesterday disappears.
 It is this reality that explains the push of many to define "privacy" on the
 Internet. It is the recognition that technology can remove what friction
 before gave us that leads many to push for laws to do what friction
 It is this reality that explains the push of many to define "privacy" on the
 Internet. It is the recognition that technology can remove what friction
 before gave us that leads many to push for laws to do what friction
-did.<sup>[<a name="id2747993" href="#ftn.id2747993" class="footnote">210</a>]</sup> And whether you're in favor of
+did.<sup>[<a name="id2609236" href="#ftn.id2609236" class="footnote">210</a>]</sup> And whether you're in favor of
 those laws or not, it is the pattern that is important here. We must take
 affirmative steps to secure a kind of freedom that was passively provided
 before. A change in technology now forces those who believe in privacy to
 those laws or not, it is the pattern that is important here. We must take
 affirmative steps to secure a kind of freedom that was passively provided
 before. A change in technology now forces those who believe in privacy to
@@ -10274,8 +10312,8 @@ movement. When computers with software were first made available
 commercially, the software&#8212;both the source code and the
 binaries&#8212; was free. You couldn't run a program written for a Data
 General machine on an IBM machine, so Data General and IBM didn't care much
 commercially, the software&#8212;both the source code and the
 binaries&#8212; was free. You couldn't run a program written for a Data
 General machine on an IBM machine, so Data General and IBM didn't care much
-about controlling their software.
-</p><a class="indexterm" name="id2748029"></a><p>
+about controlling their software.  <a class="indexterm" name="id2609274"></a>
+</p><a class="indexterm" name="id2609285"></a><p>
 Dette var verden Richard Stallman ble født inn i, og mens han var forsker
 ved MIT, lærte han til å elske samfunnet som utviklet seg når en var fri til
 å utforske og fikle med programvaren som kjørte på datamaskiner. Av den
 Dette var verden Richard Stallman ble født inn i, og mens han var forsker
 ved MIT, lærte han til å elske samfunnet som utviklet seg når en var fri til
 å utforske og fikle med programvaren som kjørte på datamaskiner. Av den
@@ -10307,10 +10345,12 @@ free software had been erased by a change in the economics of computing. And
 as he believed, if he did nothing about it, then the freedom to change and
 share software would be fundamentally weakened.
 </p><p>
 as he believed, if he did nothing about it, then the freedom to change and
 share software would be fundamentally weakened.
 </p><p>
-Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating
-system, so that at least a strain of free software would survive. That was
-the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's "Linux" kernel was
-added to produce the GNU/Linux operating system.
+Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
+operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
+overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som "Linux"-kjernen til
+Linus Torvalds senere ble lagt til i for å produsere
+GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="id2609355"></a>
+<a class="indexterm" name="id2609361"></a>
 </p><p>
 Stallman's technique was to use copyright law to build a world of software
 that must be kept free. Software licensed under the Free Software
 </p><p>
 Stallman's technique was to use copyright law to build a world of software
 that must be kept free. Software licensed under the Free Software
@@ -10331,7 +10371,7 @@ passively guaranteed.
 Finally, consider a very recent example that more directly resonates with
 the story of this book. This is the shift in the way academic and scientific
 journals are produced.
 Finally, consider a very recent example that more directly resonates with
 the story of this book. This is the shift in the way academic and scientific
 journals are produced.
-</p><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxacademocjournals"></a><p>
 
 As digital technologies develop, it is becoming obvious to many that
 printing thousands of copies of journals every month and sending them to
 
 As digital technologies develop, it is becoming obvious to many that
 printing thousands of copies of journals every month and sending them to
@@ -10383,7 +10423,7 @@ that work to the Public Library of Science.  That work is then subject to
 peer review. If accepted, the work is then deposited in a public, electronic
 archive and made permanently available for free. PLoS also sells a print
 version of its work, but the copyright for the print journal does not
 peer review. If accepted, the work is then deposited in a public, electronic
 archive and made permanently available for free. PLoS also sells a print
 version of its work, but the copyright for the print journal does not
-inhibit the right of anyone to redistribute the work for free.  <a class="indexterm" name="id2748213"></a>
+inhibit the right of anyone to redistribute the work for free.  <a class="indexterm" name="id2609504"></a>
 </p><p>
 This is one of many such efforts to restore a freedom taken for granted
 before, but now threatened by changing technology and markets.  There's no
 </p><p>
 This is one of many such efforts to restore a freedom taken for granted
 before, but now threatened by changing technology and markets.  There's no
@@ -10391,9 +10431,9 @@ doubt that this alternative competes with the traditional publishers and
 their efforts to make money from the exclusive distribution of content. But
 competition in our tradition is presumptively a good&#8212;especially when
 it helps spread knowledge and science.
 their efforts to make money from the exclusive distribution of content. But
 competition in our tradition is presumptively a good&#8212;especially when
 it helps spread knowledge and science.
-</p></div><div class="sect2" title="Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>Gjenoppbyggeing av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcc"></a><p>
-The same strategy could be applied to culture, as a response to the
-increasing control effected through law and technology.
+</p><a class="indexterm" name="id2609515"></a></div><div class="section" title="Gjenoppbygging av fri kultur: En idé"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcc"></a><p>
+Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
+kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
 </p><p>
 Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit corporation
 established in Massachusetts, but with its home at Stanford University. Its
 </p><p>
 Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit corporation
 established in Massachusetts, but with its home at Stanford University. Its
@@ -10445,7 +10485,7 @@ getting legislators to help build a public domain. Our aim is to build a
 movement of consumers and producers of content ("content conducers," as
 attorney Mia Garlick calls them)  who help build the public domain and, by
 their work, demonstrate the importance of the public domain to other
 movement of consumers and producers of content ("content conducers," as
 attorney Mia Garlick calls them)  who help build the public domain and, by
 their work, demonstrate the importance of the public domain to other
-creativity.  <a class="indexterm" name="id2748338"></a>
+creativity.  <a class="indexterm" name="id2609640"></a>
 </p><p>
 The aim is not to fight the "All Rights Reserved" sorts. The aim is to
 complement them. The problems that the law creates for us as a culture are
 </p><p>
 The aim is not to fight the "All Rights Reserved" sorts. The aim is to
 complement them. The problems that the law creates for us as a culture are
@@ -10477,7 +10517,6 @@ Indeed, the experience of his publisher clearly supports that conclusion.
 The book's first printing was exhausted months before the publisher had
 expected. This first novel of a science fiction author was a total success.
 </p><p>
 The book's first printing was exhausted months before the publisher had
 expected. This first novel of a science fiction author was a total success.
 </p><p>
-
 The idea that free content might increase the value of nonfree content was
 confirmed by the experience of another author. Peter Wayner, who wrote a
 book about the free software movement titled <em class="citetitle">Free for
 The idea that free content might increase the value of nonfree content was
 confirmed by the experience of another author. Peter Wayner, who wrote a
 book about the free software movement titled <em class="citetitle">Free for
@@ -10485,6 +10524,7 @@ All</em>, made an electronic version of his book free on-line under a
 Creative Commons license after the book went out of print. He then monitored
 used book store prices for the book. As predicted, as the number of
 downloads increased, the used book price for his book increased, as well.
 Creative Commons license after the book went out of print. He then monitored
 used book store prices for the book. As predicted, as the number of
 downloads increased, the used book price for his book increased, as well.
+<a class="indexterm" name="id2609713"></a> <a class="indexterm" name="id2609722"></a>
 </p><p>
 These are examples of using the Commons to better spread proprietary
 content. I believe that is a wonderful and common use of the Commons. There
 </p><p>
 These are examples of using the Commons to better spread proprietary
 content. I believe that is a wonderful and common use of the Commons. There
@@ -10497,9 +10537,9 @@ others. This is consistent with their own art&#8212;they, too, sample from
 others. Because the <span class="emphasis"><em>legal</em></span> costs of sampling are so high
 (Walter Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
 sampling the music of others, has stated that he does not "allow" Public
 others. Because the <span class="emphasis"><em>legal</em></span> costs of sampling are so high
 (Walter Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
 sampling the music of others, has stated that he does not "allow" Public
-Enemy to sample anymore, because the legal costs are so high<sup>[<a name="id2748422" href="#ftn.id2748422" class="footnote">211</a>]</sup>), these artists release into the creative
+Enemy to sample anymore, because the legal costs are so high<sup>[<a name="id2609737" href="#ftn.id2609737" class="footnote">211</a>]</sup>), these artists release into the creative
 environment content that others can build upon, so that their form of
 environment content that others can build upon, so that their form of
-creativity might grow.
+creativity might grow.  <a class="indexterm" name="id2609770"></a>
 </p><p>
 Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons
 license just because they want to express to others the importance of
 </p><p>
 Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons
 license just because they want to express to others the importance of
@@ -10532,7 +10572,7 @@ project does not compete with copyright; it complements it. Its aim is not
 to defeat the rights of authors, but to make it easier for authors and
 creators to exercise their rights more flexibly and cheaply. That
 difference, we believe, will enable creativity to spread more easily.
 to defeat the rights of authors, but to make it easier for authors and
 creators to exercise their rights more flexibly and cheaply. That
 difference, we believe, will enable creativity to spread more easily.
-</p><a class="indexterm" name="id2748509"></a></div></div><div class="sect1" title="Dem, snart"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>Dem, snart</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="id2609823"></a></div></div><div class="section" title="Dem, snart"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>Dem, snart</h2></div></div></div><p>
 We will not reclaim a free culture by individual action alone. It will also
 take important reforms of laws. We have a long way to go before the
 politicians will listen to these ideas and implement these reforms.  But
 We will not reclaim a free culture by individual action alone. It will also
 take important reforms of laws. We have a long way to go before the
 politicians will listen to these ideas and implement these reforms.  But
@@ -10543,7 +10583,7 @@ In this chapter, I outline five kinds of changes: four that are general, and
 one that's specific to the most heated battle of the day, music. Each is a
 step, not an end. But any of these steps would carry us a long way to our
 end.
 one that's specific to the most heated battle of the day, music. Each is a
 step, not an end. But any of these steps would carry us a long way to our
 end.
-</p><div class="sect2" title="1. Flere formaliteter"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>1. Flere formaliteter</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="1. Flere formaliteter"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>1. Flere formaliteter</h3></div></div></div><p>
 If you buy a house, you have to record the sale in a deed. If you buy land
 upon which to build a house, you have to record the purchase in a deed.  If
 you buy a car, you get a bill of sale and register the car. If you buy an
 If you buy a house, you have to record the sale in a deed. If you buy land
 upon which to build a house, you have to record the purchase in a deed.  If
 you buy a car, you get a bill of sale and register the car. If you buy an
@@ -10561,10 +10601,10 @@ and "formalities" are banished.
 </p><p>
 Why?
 </p><p>
 </p><p>
 Why?
 </p><p>
-As I suggested in chapter 10, the motivation to abolish formalities was a
-good one. In the world before digital technologies, formalities imposed a
-burden on copyright holders without much benefit. Thus, it was progress when
-the law relaxed the formal requirements that a copyright owner must bear to
+As I suggested in chapter <a class="xref" href="#property-i" title='Kapittel 11. Kapittel ti: "Eiendom"'>11</a>, the motivation to abolish formalities was a good
+one. In the world before digital technologies, formalities imposed a burden
+on copyright holders without much benefit. Thus, it was progress when the
+law relaxed the formal requirements that a copyright owner must bear to
 protect and secure his work. Those formalities were getting in the way.
 </p><p>
 But the Internet changes all this. Formalities today need not be a
 protect and secure his work. Those formalities were getting in the way.
 </p><p>
 But the Internet changes all this. Formalities today need not be a
@@ -10577,7 +10617,7 @@ the scope of copyright's rule, getting permission is a necessary step for
 any work that builds upon our past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span>
 of formalities forces many into silence where they otherwise could speak.
 </p><p>
 any work that builds upon our past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span>
 of formalities forces many into silence where they otherwise could speak.
 </p><p>
-The law should therefore change this requirement<sup>[<a name="id2748608" href="#ftn.id2748608" class="footnote">212</a>]</sup>&#8212;but it should not change it by going back to the old, broken
+The law should therefore change this requirement<sup>[<a name="id2609928" href="#ftn.id2609928" class="footnote">212</a>]</sup>&#8212;but it should not change it by going back to the old, broken
 system. We should require formalities, but we should establish a system that
 will create the incentives to minimize the burden of these formalities.
 </p><p>
 system. We should require formalities, but we should establish a system that
 will create the incentives to minimize the burden of these formalities.
 </p><p>
@@ -10587,7 +10627,7 @@ these three was something the copyright owner did; the second two were
 something the government did. But a revised system of formalities would
 banish the government from the process, except for the sole purpose of
 approving standards developed by others.
 something the government did. But a revised system of formalities would
 banish the government from the process, except for the sole purpose of
 approving standards developed by others.
-</p><div class="sect3" title="Registrering og fornying"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>Registrering og fornying</h4></div></div></div><p>
+</p><div class="section" title="Registrering og fornying"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>Registrering og fornying</h4></div></div></div><p>
 Under the old system, a copyright owner had to file a registration with the
 Copyright Office to register or renew a copyright. When filing that
 registration, the copyright owner paid a fee. As with most government
 Under the old system, a copyright owner had to file a registration with the
 Copyright Office to register or renew a copyright. When filing that
 registration, the copyright owner paid a fee. As with most government
@@ -10625,7 +10665,7 @@ one another to deliver the cheapest and simplest systems for registering and
 renewing copyrights. That competition would substantially lower the burden
 of this formality&#8212;while producing a database of registrations that
 would facilitate the licensing of content.
 renewing copyrights. That competition would substantially lower the burden
 of this formality&#8212;while producing a database of registrations that
 would facilitate the licensing of content.
-</p></div><div class="sect3" title="Merking"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>Merking</h4></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="Merking"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>Merking</h4></div></div></div><p>
 It used to be that the failure to include a copyright notice on a creative
 work meant that the copyright was forfeited. That was a harsh punishment for
 failing to comply with a regulatory rule&#8212;akin to imposing the death
 It used to be that the failure to include a copyright notice on a creative
 work meant that the copyright was forfeited. That was a harsh punishment for
 failing to comply with a regulatory rule&#8212;akin to imposing the death
@@ -10653,7 +10693,7 @@ published without a copyright notice, the consequence of that failure need
 not be that the copyright is lost. The consequence could instead be that
 anyone has the right to use this work, until the copyright owner complains
 and demonstrates that it is his work and he doesn't give
 not be that the copyright is lost. The consequence could instead be that
 anyone has the right to use this work, until the copyright owner complains
 and demonstrates that it is his work and he doesn't give
-permission.<sup>[<a name="id2748731" href="#ftn.id2748731" class="footnote">213</a>]</sup> The meaning of an unmarked
+permission.<sup>[<a name="id2610051" href="#ftn.id2610051" class="footnote">213</a>]</sup> The meaning of an unmarked
 work would therefore be "use unless someone complains." If someone does
 complain, then the obligation would be to stop using the work in any new
 work from then on though no penalty would attach for existing uses.  This
 work would therefore be "use unless someone complains." If someone does
 complain, then the obligation would be to stop using the work in any new
 work from then on though no penalty would attach for existing uses.  This
@@ -10692,10 +10732,10 @@ would be simple to identify what content is presumptively free; it would be
 simple to identify who controls the rights for a particular kind of content;
 it would be simple to assert those rights, and to renew that assertion at
 the appropriate time.
 simple to identify who controls the rights for a particular kind of content;
 it would be simple to assert those rights, and to renew that assertion at
 the appropriate time.
-</p></div></div><div class="sect2" title="2. Kortere vernetid"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2. Kortere vernetid</h3></div></div></div><p>
-The term of copyright has gone from fourteen years to ninety-five years for
-corporate authors, and life of the author plus seventy years for natural
-authors.
+</p></div></div><div class="section" title="2. Kortere vernetid"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2. Kortere vernetid</h3></div></div></div><p>
+Vernetiden i opphavsretten har gått fra fjorten år til nittifem år der
+selskap har forfatterskapet , og livstiden til forfatteren pluss sytti år
+for individuelle forfattere.
 </p><p>
 In <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, I proposed a
 seventy-five-year term, granted in five-year increments with a requirement
 </p><p>
 In <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, I proposed a
 seventy-five-year term, granted in five-year increments with a requirement
@@ -10703,7 +10743,7 @@ of renewal every five years.  That seemed radical enough at the time. But
 after we lost <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
 radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a
 after we lost <em class="citetitle">Eldred</em>
 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
 radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a
-fourteen-year copyright term.<sup>[<a name="id2748853" href="#ftn.id2748853" class="footnote">214</a>]</sup> Others
+fourteen-year copyright term.<sup>[<a name="id2610176" href="#ftn.id2610176" class="footnote">214</a>]</sup> Others
 have proposed tying the term to the term for patents.
 </p><p>
 I agree with those who believe that we need a radical change in copyright's
 have proposed tying the term to the term for patents.
 </p><p>
 I agree with those who believe that we need a radical change in copyright's
@@ -10722,14 +10762,15 @@ when it no longer benefits an author.
 
 
 
 
 
 
-<span class="emphasis"><em>Keep it simple:</em></span> The line between the public domain and
-protected content must be kept clear. Lawyers like the fuzziness of "fair
-use," and the distinction between "ideas" and "expression." That kind of law
-gives them lots of work. But our framers had a simpler idea in mind:
-protected versus unprotected.  The value of short terms is that there is
-little need to build exceptions into copyright when the term itself is kept
-short. A clear and active "lawyer-free zone" makes the complexities of "fair
-use" and "idea/expression" less necessary to navigate.
+<span class="emphasis"><em>Gjør det enkelt:</em></span> Skillelinjen mellom verker uten
+opphavsrettslig vern og innhold som er beskyttet må forbli klart.  Advokater
+liker uklarheten som "rimelig bruk" og forskjellen mellom "idéer" og
+"uttrykk" har.  Denne type lovverk gir dem en masse arbeid.  Men de som
+skrev grunnloven hadde en enklere idé: vernet versus ikke vernet. Verdien av
+korte vernetider er at det er lite behov for å bygge inn unntak i
+opphavsretten når vernetiden holdes kort.  En klar og aktiv "advokat-fri
+sone" gjør komplesiteten av "rimelig bruk" og "idé/uttrykk" mindre nødvendig
+å håndtere.
 
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
@@ -10738,10 +10779,10 @@ Especially if the maximum term is long, the copyright owner should be
 required to signal periodically that he wants the protection continued. This
 need not be an onerous burden, but there is no reason this monopoly
 protection has to be granted for free. On average, it takes ninety minutes
 required to signal periodically that he wants the protection continued. This
 need not be an onerous burden, but there is no reason this monopoly
 protection has to be granted for free. On average, it takes ninety minutes
-for a veteran to apply for a pension.<sup>[<a name="id2748942" href="#ftn.id2748942" class="footnote">215</a>]</sup>
+for a veteran to apply for a pension.<sup>[<a name="id2610264" href="#ftn.id2610264" class="footnote">215</a>]</sup>
 If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't require
 authors to spend ten minutes every fifty years to file a single form.
 If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't require
 authors to spend ten minutes every fifty years to file a single form.
-<a class="indexterm" name="id2748962"></a>
+<a class="indexterm" name="id2610283"></a>
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
 </p></li><li class="listitem"><p>
 
 
@@ -10757,15 +10798,16 @@ increase the reward that those who write now get (or alternatively, increase
 the copyright burden that smothers many works that are today invisible). But
 increasing their reward will not increase their creativity in 1923.  What's
 not done is not done, and there's nothing we can do about that now.  </p></li></ol></div><p>
 the copyright burden that smothers many works that are today invisible). But
 increasing their reward will not increase their creativity in 1923.  What's
 not done is not done, and there's nothing we can do about that now.  </p></li></ol></div><p>
-These changes together should produce an <span class="emphasis"><em>average</em></span>
-copyright term that is much shorter than the current term. Until 1976, the
-average term was just 32.2 years. We should be aiming for the same.
+Disse endringene vil sammen gi en <span class="emphasis"><em>gjennomsnittlig</em></span>
+opphavsrettslig vernetid som er mye kortere enn den gjeldende vernetiden.
+Frem til 1976 var gjennomsnittlig vernetid kun 32.2 år.  Vårt mål bør være
+det samme.
 </p><p>
 Uten tvil vil ekstremistene kalle disse idéene "radikale". (Tross alt, så
 kaller jeg dem "ekstremister".) Men igjen, vernetiden jeg anbefalte var
 lengre enn vernetiden under Richard Nixon. hvor "radikalt" kan det være å be
 om en mer sjenerøs opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
 </p><p>
 Uten tvil vil ekstremistene kalle disse idéene "radikale". (Tross alt, så
 kaller jeg dem "ekstremister".) Men igjen, vernetiden jeg anbefalte var
 lengre enn vernetiden under Richard Nixon. hvor "radikalt" kan det være å be
 om en mer sjenerøs opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
-</p></div><div class="sect2" title="3. Fri Bruk vs. rimelig bruk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="3. Fri Bruk vs. rimelig bruk"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><p>
 As I observed at the beginning of this book, property law originally granted
 property owners the right to control their property from the ground to the
 heavens. The airplane came along. The scope of property rights quickly
 As I observed at the beginning of this book, property law originally granted
 property owners the right to control their property from the ground to the
 heavens. The airplane came along. The scope of property rights quickly
@@ -10782,15 +10824,15 @@ release that movie, even though that movie is not "my writing."
 </p><p>
 Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it expanded the
 exclusive right of copyright to include a right to control translations and
 </p><p>
 Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it expanded the
 exclusive right of copyright to include a right to control translations and
-dramatizations of a work.<sup>[<a name="id2749061" href="#ftn.id2749061" class="footnote">216</a>]</sup> The courts
+dramatizations of a work.<sup>[<a name="id2610378" href="#ftn.id2610378" class="footnote">216</a>]</sup> The courts
 have expanded it slowly through judicial interpretation ever since. This
 expansion has been commented upon by one of the law's greatest judges, Judge
 have expanded it slowly through judicial interpretation ever since. This
 expansion has been commented upon by one of the law's greatest judges, Judge
-Benjamin Kaplan.
+Benjamin Kaplan.  <a class="indexterm" name="id2610393"></a>
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 So inured have we become to the extension of the monopoly to a large range
 of so-called derivative works, that we no longer sense the oddity of
 accepting such an enlargement of copyright while yet intoning the
 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 So inured have we become to the extension of the monopoly to a large range
 of so-called derivative works, that we no longer sense the oddity of
 accepting such an enlargement of copyright while yet intoning the
-abracadabra of idea and expression.<sup>[<a name="id2749085" href="#ftn.id2749085" class="footnote">217</a>]</sup>
+abracadabra of idea and expression.<sup>[<a name="id2610409" href="#ftn.id2610409" class="footnote">217</a>]</sup>
 </p></blockquote></div><p>
 I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
 the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
 </p></blockquote></div><p>
 I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
 the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
@@ -10804,7 +10846,7 @@ John Grisham's right to sell the movie rights to his latest novel (or at
 least I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that
 right to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
 right could be important in inducing creativity; it is not important long
 least I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that
 right to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
 right could be important in inducing creativity; it is not important long
-after the creative work is done.  <a class="indexterm" name="id2749115"></a>
+after the creative work is done.  <a class="indexterm" name="id2610439"></a>
 </p><p>
 <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative rights
 be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative rights are
 </p><p>
 <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative rights
 be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative rights are
@@ -10825,7 +10867,7 @@ unforeseeable. Here, a statutory right would make much more sense.
 </p><p>
 In each of these cases, the law should mark the uses that are protected, and
 the presumption should be that other uses are not protected.  This is the
 </p><p>
 In each of these cases, the law should mark the uses that are protected, and
 the presumption should be that other uses are not protected.  This is the
-reverse of the recommendation of my colleague Paul Goldstein.<sup>[<a name="id2749158" href="#ftn.id2749158" class="footnote">218</a>]</sup> His view is that the law should be written so that
+reverse of the recommendation of my colleague Paul Goldstein.<sup>[<a name="id2610482" href="#ftn.id2610482" class="footnote">218</a>]</sup> His view is that the law should be written so that
 expanded protections follow expanded uses.
 </p><p>
 Goldstein's analysis would make perfect sense if the cost of the legal
 expanded protections follow expanded uses.
 </p><p>
 Goldstein's analysis would make perfect sense if the cost of the legal
@@ -10840,7 +10882,7 @@ part explicitly drawn or by granting reuse rights upon certain statutory
 conditions. Either way, the effect would be to free a great deal of culture
 to others to cultivate. And under a statutory rights regime, that reuse
 would earn artists more income.
 conditions. Either way, the effect would be to free a great deal of culture
 to others to cultivate. And under a statutory rights regime, that reuse
 would earn artists more income.
-</p></div><div class="sect2" title="4. Frigjør musikken&#8212;igjen"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>4. Frigjør musikken&#8212;igjen</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="4. Frigjør musikken&#8212;igjen"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>4. Frigjør musikken&#8212;igjen</h3></div></div></div><p>
 The battle that got this whole war going was about music, so it wouldn't be
 fair to end this book without addressing the issue that is, to most people,
 most pressing&#8212;music. There is no other policy issue that better
 The battle that got this whole war going was about music, so it wouldn't be
 fair to end this book without addressing the issue that is, to most people,
 most pressing&#8212;music. There is no other policy issue that better
@@ -10862,8 +10904,8 @@ performing artist to control copies of her performance.
 </p><p>
 File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of
 content for which the performer has not been paid. But of course, that's not
 </p><p>
 File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of
 content for which the performer has not been paid. But of course, that's not
-all the file-sharing networks do. As I described in chapter 5, they enable
-four different kinds of sharing:
+all the file-sharing networks do. As I described in chapter <a class="xref" href="#piracy" title='Kapittel 6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"'>6</a>, they enable four
+different kinds of sharing:
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
 
 
 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
 
 
@@ -10895,10 +10937,10 @@ the magnitude of type B. As with VCRs, if the net effect of sharing is
 actually not very harmful, the need for regulation is significantly
 weakened.
 </p><p>
 actually not very harmful, the need for regulation is significantly
 weakened.
 </p><p>
-As I said in chapter 5, the actual harm caused by sharing is controversial.
-For the purposes of this chapter, however, I assume the harm is real. I
-assume, in other words, that type A sharing is significantly greater than
-type B, and is the dominant use of sharing networks.
+As I said in chapter <a class="xref" href="#piracy" title='Kapittel 6. Kapittel fem: "Piratvirksomhet"'>6</a>, the actual harm caused by sharing is controversial.  For
+the purposes of this chapter, however, I assume the harm is real. I assume,
+in other words, that type A sharing is significantly greater than type B,
+and is the dominant use of sharing networks.
 </p><p>
 Uansett, det er et avgjørende faktum om den gjeldende teknologiske
 omgivelsen som vi må huske på hvis vi skal forstå hvordan loven bør reagere.
 </p><p>
 Uansett, det er et avgjørende faktum om den gjeldende teknologiske
 omgivelsen som vi må huske på hvis vi skal forstå hvordan loven bør reagere.
@@ -10940,7 +10982,7 @@ services will compete with content sharing, even if the services charge
 money for the content they give access to. Already cell-phone services in
 Japan offer music (for a fee) streamed over cell phones (enhanced with plugs
 for headphones). The Japanese are paying for this content even though "free"
 money for the content they give access to. Already cell-phone services in
 Japan offer music (for a fee) streamed over cell phones (enhanced with plugs
 for headphones). The Japanese are paying for this content even though "free"
-content is available in the form of MP3s across the Web.<sup>[<a name="id2749402" href="#ftn.id2749402" class="footnote">219</a>]</sup>
+content is available in the form of MP3s across the Web.<sup>[<a name="id2610732" href="#ftn.id2610732" class="footnote">219</a>]</sup>
 
 </p><p>
 
 
 </p><p>
 
@@ -11037,7 +11079,7 @@ eller p2p-teknologien som i dag skader innholdsleverand
 bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
 </p><p>
 The idea would be a modification of a proposal that has been floated by
 bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
 </p><p>
 The idea would be a modification of a proposal that has been floated by
-Harvard law professor William Fisher.<sup>[<a name="id2749564" href="#ftn.id2749564" class="footnote">220</a>]</sup>
+Harvard law professor William Fisher.<sup>[<a name="id2610888" href="#ftn.id2610888" class="footnote">220</a>]</sup>
 Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
 Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission would
 (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how easy it is to
 Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
 Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission would
 (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how easy it is to
@@ -11058,7 +11100,7 @@ a transition between regimes. And it would require renewal after a period of
 years. If it continues to make sense to facilitate free exchange of content,
 supported through a taxation system, then it can be continued. If this form
 of protection is no longer necessary, then the system could lapse into the
 years. If it continues to make sense to facilitate free exchange of content,
 supported through a taxation system, then it can be continued. If this form
 of protection is no longer necessary, then the system could lapse into the
-old system of controlling access.
+old system of controlling access.  <a class="indexterm" name="id2611055"></a>
 </p><p>
 
 Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim is
 </p><p>
 
 Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim is
@@ -11093,8 +11135,8 @@ though piracy is rampant, movie theaters are often luxurious&#8212;with
 "first class" seats, and meals served while you watch a movie&#8212;as they
 struggle and succeed in finding ways to compete with "free."
 </p><p>
 "first class" seats, and meals served while you watch a movie&#8212;as they
 struggle and succeed in finding ways to compete with "free."
 </p><p>
-Dette konkurranseregimet, med en sikringsmekanisme å sikre at kunstnere ikke
-taper, ville bidra mye til nyskapning innen levering av
+Dette konkurranseregimet, med en sikringsmekanisme for å sikre at kunstnere
+ikke taper, ville bidra mye til nyskapning innen levering av
 innhold. Konkurransen ville fortsette å redusere type-A-deling.  Det ville
 inspirere en ekstraordinær rekke av nye innovatører&#8212;som ville ha
 retten til a bruke innhold, og ikke lenger frykte usikre og barbarisk
 innhold. Konkurransen ville fortsette å redusere type-A-deling.  Det ville
 inspirere en ekstraordinær rekke av nye innovatører&#8212;som ville ha
 retten til a bruke innhold, og ikke lenger frykte usikre og barbarisk
@@ -11150,7 +11192,7 @@ type-A-delere.  Og v
 ødelegge internettet.  Var fokus inntil vi er der bør være hvordan sikre at
 artister får betalt, mens vi beskytter rommet for nyskapning og kreativitet
 som internettet er.
 ødelegge internettet.  Var fokus inntil vi er der bør være hvordan sikre at
 artister får betalt, mens vi beskytter rommet for nyskapning og kreativitet
 som internettet er.
-</p></div><div class="sect2" title="5. Spark en masse advokater"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>5. Spark en masse advokater</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section" title="5. Spark en masse advokater"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>5. Spark en masse advokater</h3></div></div></div><p>
 Jeg er en advokat. Jeg lever av å utdanne advokater. Jeg tror på loven. Jeg
 tror på opphavsrettsloven. Jeg har faktisk viet livet til å jobbe med loven,
 ikke fordi det er mye penger å tjene, men fordi det innebærer idealer som
 Jeg er en advokat. Jeg lever av å utdanne advokater. Jeg tror på loven. Jeg
 tror på opphavsrettsloven. Jeg har faktisk viet livet til å jobbe med loven,
 ikke fordi det er mye penger å tjene, men fordi det innebærer idealer som
@@ -11170,7 +11212,7 @@ personene i historien til denne delen av loven. Mange trodde for eksempel at
 vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens vernetid var
 galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende foreleser og
 utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
 vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens vernetid var
 galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende foreleser og
 utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
-åpenbar.<sup>[<a name="id2749939" href="#ftn.id2749939" class="footnote">221</a>]</sup>
+åpenbar.<sup>[<a name="id2611291" href="#ftn.id2611291" class="footnote">221</a>]</sup>
 
 </p><p>
 Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
 
 </p><p>
 Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
@@ -11180,7 +11222,7 @@ om v
 Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
 som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
 egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
 Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
 som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
 egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
-lav.<sup>[<a name="id2749972" href="#ftn.id2749972" class="footnote">222</a>]</sup>  De ser et system som har
+lav.<sup>[<a name="id2611324" href="#ftn.id2611324" class="footnote">222</a>]</sup>  De ser et system som har
 eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
 samfunnsfagsundervisning lærte dem at det fungerer.
 </p><p>
 eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
 samfunnsfagsundervisning lærte dem at det fungerer.
 </p><p>
@@ -11230,7 +11272,7 @@ utvidede rekkevidden til loven, er advokat-svaret, "Hvorfor ikke?"
 Vi burde spørre: "Hvorfor?". Vis meg hvorfor din regulering av kultur er
 nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du kan vise
 meg begge, holde advokatene din unna.
 Vi burde spørre: "Hvorfor?". Vis meg hvorfor din regulering av kultur er
 nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du kan vise
 meg begge, holde advokatene din unna.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2747993" href="#id2747993" class="para">210</a>] </sup>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr width="100" align="left"><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2609236" href="#id2609236" class="para">210</a>] </sup>
 
 
 
 
 
 
@@ -11241,108 +11283,111 @@ Technology Law Review</em> 1 (2001): par. 6&#8211;18, available at
 examples in which technology defines privacy policy). See also Jeffrey
 Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an
 Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
 examples in which technology defines privacy policy). See also Jeffrey
 Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an
 Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
-between technology and privacy).</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2748422" href="#id2748422" class="para">211</a>] </sup>
-
+between technology and privacy).</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2609737" href="#id2609737" class="para">211</a>] </sup>
 
 
 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
 Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
 Hittelman, a Fiat Lucre production, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
 
 
 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
 Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
 Hittelman, a Fiat Lucre production, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2748608" href="#id2748608" class="para">212</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2609928" href="#id2609928" class="para">212</a>] </sup>
 
 
 The proposal I am advancing here would apply to American works only.
 Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be adopted
 
 
 The proposal I am advancing here would apply to American works only.
 Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be adopted
-by other countries as well.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2748731" href="#id2748731" class="para">213</a>] </sup>
+by other countries as well.</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2610051" href="#id2610051" class="para">213</a>] </sup>
 
 
 There would be a complication with derivative works that I have not solved
 here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
 than is justified by the marginal incentive it creates.
 
 
 There would be a complication with derivative works that I have not solved
 here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
 than is justified by the marginal incentive it creates.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2748853" href="#id2748853" class="para">214</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2610176" href="#id2610176" class="para">214</a>] </sup>
 
 
 
 
 
 
-"A Radical Rethink," <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25 January
-2003): 15, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+"A Radical Rethink," <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25. januar
+2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #74</a>.
 #74</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2748942" href="#id2748942" class="para">215</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2610264" href="#id2610264" class="para">215</a>] </sup>
 
 
 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
 and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
 fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
 
 
 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
 and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
 fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2749061" href="#id2749061" class="para">216</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2610378" href="#id2610378" class="para">216</a>] </sup>
 
 
 Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
 York: Columbia University Press, 1967), 32.
 
 
 Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
 York: Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2749085" href="#id2749085" class="para">217</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2610409" href="#id2610409" class="para">217</a>] </sup>
  
 Ibid., 56.
  
 Ibid., 56.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2749158" href="#id2749158" class="para">218</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2610482" href="#id2610482" class="para">218</a>] </sup>
 
 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
 Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
 
 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
 Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
-187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="id2748005"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2749402" href="#id2749402" class="para">219</a>] </sup>
+187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="id2609247"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2610732" href="#id2610732" class="para">219</a>] </sup>
 
 
 For eksempel, se, "Music Media Watch," The J@pan Inc. Newsletter, 3 April
 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #76</a>.
 
 
 For eksempel, se, "Music Media Watch," The J@pan Inc. Newsletter, 3 April
 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
 #76</a>.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2749564" href="#id2749564" class="para">220</a>] </sup>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2610888" href="#id2610888" class="para">220</a>] </sup>
 
 William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and
 
 William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and
-Possibilities</em> (last revised: 10 October 2000), available at
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #77</a>; William Fisher,
-<em class="citetitle">Promises to Keep: Technology, Law, and the Future of
-Entertainment</em> (forthcoming) (Stanford: Stanford University
-Press, 2004), ch. 6, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #78</a>. Professor Netanel has
-proposed a related idea that would exempt noncommercial sharing from the
-reach of copyright and would establish compensation to artists to balance
-any loss. See Neil Weinstock Netanel, "Impose a Noncommercial Use Levy to
-Allow Free P2P File Sharing," available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #79</a>. For other proposals,
-see Lawrence Lessig, "Who's Holding Back Broadband?" <em class="citetitle">Washington
-Post</em>, 8 January 2002, A17; Philip S. Corwin on behalf of Sharman
-Networks, A Letter to Senator Joseph R. Biden, Jr., Chairman of the Senate
-Foreign Relations Committee, 26 February 2002, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #80</a>; Serguei Osokine,
-<em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual Property Use Fee
-(IPUF)</em>, 3 March 2002, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #81</a>; Jefferson Graham,
+Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober 2000), tilgjengelig
+fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #77</a>; William
+Fisher, <em class="citetitle">Promises to Keep: Technology, Law, and the Future of
+Entertainment</em> (kommer) (Stanford: Stanford University Press,
+2004), kap. 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #78</a>. Professor Netanel har
+foreslått en relatert ide som ville gjøre at opphavsretten ikke gjelder
+ikke-kommersiell deling fra og ville etablere kompenasjon til kunstnere for
+å balansere eventuelle tap. Se Neil Weinstock Netanel, "Impose a
+Noncommercial Use Levy to Allow Free P2P File Sharing," tilgjengelig fra
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #79</a>. For andre
+forslag, se Lawrence Lessig, "Who's Holding Back Broadband?"
+<em class="citetitle">Washington Post</em>, 8. january 2002, A17; Philip
+S. Corwin på vegne av Sharman Networks, Et brev til Senator Joseph R. Biden,
+Jr., leder i the Senate Foreign Relations Committee, 26. februar. 2002,
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#80</a>; Serguei Osokine, <em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual
+Property Use Fee (IPUF)</em>, 3. mars 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #81</a>; Jefferson Graham,
 "Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly," <em class="citetitle">USA
 "Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly," <em class="citetitle">USA
-Today</em>, 13 May 2002, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #82</a>; Steven M. Cherry,
-"Getting Copyright Right," IEEE Spectrum Online, 1 July 2002, available at
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #83</a>; Declan
-McCullagh, "Verizon's Copyright Campaign," CNET News.com, 27 August 2002,
-available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #84</a>.
-Fisher's proposal is very similar to Richard Stallman's proposal for
-DAT. Unlike Fisher's, Stallman's proposal would not pay artists directly
-proportionally, though more popular artists would get more than the less
-popular. As is typical with Stallman, his proposal predates the current
-debate by about a decade. See <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.  <a class="indexterm" name="id2749664"></a> <a class="indexterm" name="id2749672"></a>
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2749939" href="#id2749939" class="para">221</a>] </sup>
+Today</em>, 13. mai 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #82</a>; Steven M. Cherry,
+"Getting Copyright Right," IEEE Spectrum Online, 1. juli 2002, tilgjengelig
+fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #83</a>; Declan
+McCullagh, "Verizon's Copyright Campaign," CNET News.com, 27. august 2002,
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
+#84</a>.  Forslaget fra Fisher er ganske likt forslaget til Richard
+Stallman når det gjelder DAT.  I motsetning til Fishers forslag, ville
+Stallmanns forslag ikke betale kunstnere proposjonalt, selv om mer populære
+artister ville få mer betalt enn mindre populære.  Slik det er typisk med
+Stallman, la han fram sitt forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.  <a class="indexterm" name="id2611003"></a> <a class="indexterm" name="id2611011"></a>
+<a class="indexterm" name="id2611018"></a>
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2611291" href="#id2611291" class="para">221</a>] </sup>
 
 
 Lawrence Lessig, "Copyright's First Amendment" (Melville B. Nimmer Memorial
 
 
 Lawrence Lessig, "Copyright's First Amendment" (Melville B. Nimmer Memorial
-Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48 (2001): 1057,
+Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48 (2001): 1057,
 1069&#8211;70.
 1069&#8211;70.
-</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a name="ftn.id2749972" href="#id2749972" class="para">222</a>] </sup>
-
-A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is to be
-commended for his careful review of data about infringement, leading him to
-question his own publicly stated position&#8212;twice. He initially
-predicted that downloading would substantially harm the industry. He then
-revised his view in light of the data, and he has since revised his view
-again.  Compare Stan J. Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network
+</p></div><div class="footnote"><p><sup>[<a id="ftn.id2611324" href="#id2611324" class="para">222</a>] </sup>
+
+Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
+ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
+å stille spørsmål med sin egen uttalte posisjon&#8212;to ganger.  I starten
+predicated han at nedlasting ville påføre industrien vesentlig skade.  Han
+endret så sitt syn etter i lys av dataene, og han har siden endret sitt syn
+på nytt.  Sammenlign Stan J. Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network
 Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</em> (New
 Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</em> (New
-York: Amacom, 2002), (reviewing his original view but expressing skepticism)
-with Stan J.  Liebowitz, "Will MP3s Annihilate the Record Industry?" working
-paper, June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #86</a>.  Liebowitz's careful
-analysis is extremely valuable in estimating the effect of file-sharing
-technology. In my view, however, he underestimates the costs of the legal
-system. See, for example, <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.
-<a class="indexterm" name="id2749949"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 8. Notater"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-notes"></a>Kapittel 8. Notater</h2></div></div></div><p>
+York: Amacom, 2002), (gikk igjennom hans originale syn men uttrykte skepsis)
+med Stan J.  Liebowitz, "Will MP3s Annihilate the Record Industry?"
+artikkelutkast, juni 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #86</a>.  Den nøye analysen til
+Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
+fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
+til det juridiske system.  Se, for eksempel,
+<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="id2611301"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter" title="Kapittel 18. Notater"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-notes"></a>Kapittel 18. Notater</h2></div></div></div><p>
 I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
 som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
 ustabile.  Jeg har forsøkt å motvirke denne ustabiliteten ved å omdirigere
 I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
 som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
 ustabile.  Jeg har forsøkt å motvirke denne ustabiliteten ved å omdirigere
@@ -11352,7 +11397,7 @@ og finne den originale kilden ved 
 den originale lenken fortsatt er i live, så vil du bli omdirigert til den
 lenken.  Hvis den originale lenken har forsvunnet, så vil du bli omdirigert
 til en passende referanse til materialet.
 den originale lenken fortsatt er i live, så vil du bli omdirigert til den
 lenken.  Hvis den originale lenken har forsvunnet, så vil du bli omdirigert
 til en passende referanse til materialet.
-</p></div><div class="chapter" title="Kapittel 9. Takk til"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel 9. Takk til</h2></div></div></div><p>
+</p></div><div class="chapter" title="Kapittel 19. Takk til"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel 19. Takk til</h2></div></div></div><p>
 Denne boken er produktet av en lang og så langt mislykket kamp som begynte
 da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
 frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
 Denne boken er produktet av en lang og så langt mislykket kamp som begynte
 da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
 frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
@@ -11407,4 +11452,4 @@ Til slutt, og for evig, er jeg Bettina takknemlig, som alltid har insistert
 på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
 hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
 evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
 på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
 hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
 evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
-</p></div></div></body></html>
+</p></div><div class="index" title="Indeks"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="id2611655"></a>Indeks</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>"copyleft" licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>"Country of the Blind, The" (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Adromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#id2588199">"Piratvirksomhet"</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#id2588199">"Piratvirksomhet"</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#id2588199">"Piratvirksomhet"</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#id2588199">"Piratvirksomhet"</a>, <a class="indexterm" href="#id2588199">"Piratvirksomhet"</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt><dt>Microsoft</dt><dd><dl><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt></dl></dd><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristotles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel sju: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Sprint (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av friheter som tidligere var antatt: Eksempler</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: "Eiendom"</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Chimera</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt><dt>Worldcom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrasjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: "Kun etter-apere"</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#id2588199">"Piratvirksomhet"</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Virkeområde</a></dt></dl></div></div></div></div></body></html>