"licensing, including the use of open-source software and Creative Commons."
msgstr ""
"A principios de los años 2000, Hessel van Oorschot era un empresario que "
-"dirigía un negocio donde asesoraba a otros empresarios de tamaño mediano "
+"dirigía un negocio donde asesoraba a quienes dirigían otras empresas de tamaño mediano "
"acerca de cómo crear un negocio en línea. Fue también el coautor de diversos "
-"cuadernos de trabajo para que las pequeñas y medianas empresas utilizaran "
+"cuadernos de trabajo para que las pequeñas y medianas empresas lo utilizaran "
"para optimizar sus negocios para la Web. Por medio de su trabajo temprano, "
"Hessel se familiarizó con los principios del licenciamiento permisivo, "
"incluyendo el uso de software de fuentes abiertas y Creative Commons."
"relacionados con encontrar y licenciar pistas de música. Todo lo que podían "
"encontrar era la música fría y estándar de <emphasis>stock</emphasis>. "
"Pensaron buscar sitios Web donde pudieran licenciar la música directamente "
-"de su creador sin tener que pasar a través de etiquetas o agentes. Pero en "
+"de su creador sin tener que pasar por disqueras o agentes. Pero en "
"2005, la posibilidad de licenciar música directamente del titular de sus "
"derechos no era suficientemente fácil de encontrar."
"build a platform."
msgstr ""
"Contrataron a dos abogados para investigar a mayor profundidad, y si bien "
-"encontraron cinco o seis ejemplos, Hessel encontró que los modelos de "
+"encontraron cinco o seis ejemplos, Hessel vio que los modelos de "
"negocio que éstos seguían eran insuficientes. Los abogados expresaron su "
"interés en ser su equipo legal si decidían perseguir esto como una "
-"oportunidad de negocios. Hessel dice, <quote>cuando los abogados están "
+"oportunidad de negocios. Hessel dice: <quote>cuando los abogados están "
"interesados en una empresa de este tipo, puede ser que sea algo especial</"
"quote>. Entonces, después de algo más de investigación, a principios de 2008 "
"Hessel y Sandra se decidieron a construir una plataforma."
"En julio de 2008, Tribe of Noise abrió sus puertas virtuales con un par de "
"cientos de músicos dispuestos a utilizar la licencia CC BY-SA (Atribución-"
"CompartirIgual) para una parte limitada de sus repertorios. Los dos "
-"empresarios querían liberar del dolor a los creadores de medios que quieren "
+"empresarios querían liberar del tortuoso camino a los creadores de medios que requirieran "
"licenciar música, y resolver los problemas que ambos habían experimentado "
"personalmente para encontrar dicha música."
"nacionales. Además de lo anterior, requieren que sus miembros les "
"transfieran derechos exclusivos de administración por todos sus trabajos. "
"Esto complica el panorama para Tribe of Noise, que quiere representar a los "
-"artistas, o por lo menos a una porción de su repertorio. Hessel y su equipo "
+"artistas, o por lo menos a una parte de su repertorio. Hessel y su equipo "
"legal se pusieron en contacto con estas sociedades recaudadoras, iniciando "
"con las holandesas. ¿Cuál sería la mejor manera legal que respetara los "
"deseos de los compositores y los músicos que estuvieran interesados en "
"cooperar, pero Tribe of Noise persistió, argumentando que ellos trabajan de "
"forma primaria con <emphasis>artistas unicornio</emphasis> y les brindan "
"exposición en partes del mundo donde no es fácil llegar en avión, y ha "
-"resultado una fuente de ingresos — Y esto los convenció de que estaba bien. "
-"Pero, dice Hessel, <quote>Seguimos luchando por una buena causa todos los "
-"días.</quote>"
+"resultado una fuente de ingresos —esto los convenció de que estaba bien. "
+"Pero, dice Hessel: <quote>Seguimos luchando por una buena causa todos los "
+"días</quote>."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
#: MadewithCreativeCommonsmostup-to-dateversion.xml:9071
"Hessel espera <quote>copiar y pegar</quote> este servicio hacia otros países "
"en que las sociedades recaudadoras comprendan lo que puede hacerse con "
"Creative Commons. Fuera de los Países Bajos, se han presentado adopciones "
-"tempranas en Escandinavia, Bélgica y los Estados Unidos."
+"tempranas en Escandinavia, Bélgica y Estados Unidos."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
#: MadewithCreativeCommonsmostup-to-dateversion.xml:9085
"artist to get only 5 to 10 percent, so a share of over 40 percent is a "
"significantly better deal. Here’s how they give an example on their website:"
msgstr ""
-"Tribe of Noise no le paga directamente a los músicos; les pagan cuando su "
-"música aparece en los canales de música en el negocio de Tribe of Noise. La "
+"Tribe of Noise no le paga directamente a los músicos; se les paga cuando su "
+"música es utilizada en los canales de música en el negocio de Tribe of Noise. La "
"cantidad de recursos que reciben los músicos es del 42.5%. No es fuera de lo "
"común en el modelo tradicional que el artista reciba únicamente 5 a 10%, con "
-"lo que una participación del 40% es un negocio significativamente mejor. Así "
+"lo que una participación de 40% es un negocio significativamente mejor. Así "
"es como presentan el ejemplo en su sitio Web:"
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgstr ""
"Algunas de sus canciones [licenciadas bajo CC BY-SA], cinco en total por "
"poner un ejemplo, han sido seleccionadas para un canal de música en el "
-"negocio, que se transmite a un conglomerado con 1,000 tiendas en el país. En "
+"negocio, que se transmite a un conglomerado con 1000 tiendas en el país. En "
"este caso, la lista de reproducción global contiene 350 canciones, con lo "
"que la proporción del músico es 5/350 = 1.43%. El costo de licenciamiento "
"acordado con el conglomerado es de US$12 por mes por reproducción. Así que "
msgstr ""
"Tribe of Noise tiene otro modelo que no involucra a Creative Commons. En una "
"encuesta a sus miembros, la mayor parte dijeron que les gusta la exposición "
-"que Creative Commons les da y la forma en que les permite llegar a otros "
+"que les da Creative Commons y la forma en que les permite llegar a otros "
"para compartir y remezclar. Sin embargo, les ha costado aceptar el hecho de "
"que las licencias Creative Commons sean perpetuas. Muchos músicos comparten "
"la mentalidad de que, un día, una de sus canciones se volverá un "
"Creative Commons; Tribe of Noise creó, en vez de esto, un contrato de "
"<quote>explotación no exclusiva</quote>, similar a una licencia Creative "
"Commons, pero que permite a los músicos abandonarlo cuando quieran. Cuando "
-"lo abandonan, Tribe of Noise retira su música de la plataforma de Tribe of "
-"Noise en el lapso de entre uno y dos meses. Esto permite al músico "
-"reutilizar su canción en un posible mejor acuerdo."
+"lo abandonan, Tribe of Noise retira su música de la plataforma "
+"en un lapso de entre uno y dos meses. Esto permite al músico "
+"reutilizar su canción para un posible mejor acuerdo."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
#: MadewithCreativeCommonsmostup-to-dateversion.xml:9126
"repertoire at any time. Hessel sees this as a more direct and clean deal."
msgstr ""
"Tribe of Noise Pro está principalmente enfocado a los creadores de medios "
-"que buscan música. Si compran una licencia de éste catálogo, no hace falta "
+"que buscan música. Si compran una licencia de este catálogo, no hace falta "
"que indiquen el nombre del creador; únicamente licencian la canción por un "
"monto específico. Esto representa una buena ganancia para los creadores de "
"medios. Y los músicos pueden retirar su repertorio en el momento que lo "
"upload only to Tribe of Noise Pro, which has a smaller repertoire of music "
"than the community area."
msgstr ""
-"Muchos músicos de Tribe of Noise suben canciones tanto a Tribe of Noise Pro "
-"como al área comunitaria de Tribe of Noise. No hay muchos artistas que suban "
-"su contenido únicamente a Tribe of Noise Pro, el cual tiene un mucho menor "
-"repertorio musical que el área comunitaria."
+"Muchos músicos de Tribe of Noise suben canciones tanto al catálogo Pro "
+"como al área comunitaria. No hay muchos artistas que suban "
+"su contenido únicamente a Tribe of Noise Pro, el cual tiene un repertorio musical "
+"mucho menor que el área comunitaria."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
#: MadewithCreativeCommonsmostup-to-dateversion.xml:9140
"exposure, and generate money. And after that, musicians may become more "
"interested in exploring other models like Tribe of Noise Pro."
msgstr ""
-"Hessel considera que ambos son mutuamente complementarios. Ambos son "
+"Hessel considera que ambos son mutuamente complementarios. "
"necesarios para que el modelo funcione. Con toda una generación de músicos "
"interesada en la economía de compartir, el área comunitaria de Tribe of "
-"Noise es donde pueden construir confianza, crear exposición, y generar "
+"Noise es donde pueden construir confianza, crear exposición y generar "
"dinero. Después de eso, los músicos pueden desarrollar mayor interés en "
"explorar otros modelos como el de Tribe of Noise Pro."
"really like having people working for the platform who truly engage with "
"them."
msgstr ""
-"Cada músico que se une a Tribe of Noise recibe su propia página personal y "
+"Cada músico que se une recibe su propia página personal y "
"un espacio Web ilimitado gratuito para subir toda la música de su creación "
"que quieran. Tribe of Noise es también una red social; colegas músicos y "
"profesionales pueden votar por, comentar en, y gustar de la música. Los "
"soporte, y los supervisores musicales seleccionan y eligen de entre las "
"canciones subidas, ya sea para reproducción en el negocio o para promoverlas "
"a productores de medios. Los miembros realmente gustan de que haya gente en "
-"la plataforma que genuinamente se involucran con ellos."
+"la plataforma que genuinamente se involucra con ellos."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
#: MadewithCreativeCommonsmostup-to-dateversion.xml:9159
"to them, understanding what they want, and creating a song to meet that need."
msgstr ""
"Otra manera en que Tribe of Noise crea comunidad e interés es con concursos, "
-"que se organizan en conjunto con los clientes de Tribe of Noise. El cliente "
-"especifica lo que quiera, y cualquier miembro puede proponer una canción. "
+" mismos que se organizan en conjunto con los clientes de Tribe of Noise. El cliente "
+"especifica lo que quiere, y cualquier miembro puede proponer una canción. "
"Los concursos típicamente incluyen premios, exposición y dinero. Además de "
-"impulsar al involucramiento de los miembros, los concursos ayudan a los "
-"miembros a aprender cómo es que se trabaja con los clientes: Escuchándolos, "
-"comprendiendo lo que quieren, y creando una canción que cubra dicha "
+"impulsar el involucramiento de los miembros, los concursos les ayudan "
+"a aprender cómo es que se trabaja con los clientes: escuchándolos, "
+"comprendiendo lo que quieren y creando una canción que cubra dicha "
"necesidad."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
"licensing some of their songs under CC BY-SA and opting in others with "
"collecting societies like ASCAP or BMI."
msgstr ""
-"Tribe of Noise tiene ahora veintisiete mil miembros de 192 países, y muchos "
+"Tribe of Noise tiene ahora 27000 miembros de 192 países, y muchos "
"están explorando modelos tipo hágalo-usted-mismo para obtener mayores "
"ingresos. Algunos provienen de los sellos y editores musicales, quienes, "
"después de cruzar la forma tradicional de licenciamiento de la música, "
"pocas razones para comprometerse con un tercero o entregar parte del "
"control. Como sea, un pequeño pero creciente grupo de los miembros de Tribe "
"están persiguiendo un modelo híbrido licenciando algunas de sus canciones "
-"bajo CC BY-SA y adoptando junto con otros a los contratos societales como "
+"bajo CC BY-SA y usando, junto con otros, a los contratos societales como "
"ASCAP o BMI."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
"without litigation."
msgstr ""
"No es poco común que organizaciones de derechos performáticos, sellos "
-"musicales, o editores musicales firmen sus contratos con los músicos "
+"musicales o editores musicales firmen sus contratos con los músicos "
"demandando la exclusividad. Esos acuerdos no permiten a los músicos subir "
-"sus creaciones a Tribe of Noise. En los Estados Unidos, puede otorgarse a "
+"sus creaciones a Tribe of Noise. En Estados Unidos, puede otorgarse a "
"una asociación autoral la administración de únicamente un conjunto de "
-"piezas, pero en varios países de Europa, estas asociaciones prefieren "
+"piezas pero, en varios países de Europa, estas asociaciones prefieren "
"representar el repertorio entero del artista (aunque la Comisión Europea "
"está haciendo algunos cambios). Tribe of Noise trata con este asunto todo el "
"tiempo y emite una advertencia al usuario cuando sube una canción. Si las "
"Para Hessel, la llave del éxito de Tribe of Noise es la confianza. El hecho "
"de que las licencias Creative Commons funcionen de la misma manera en todo "
"el mundo y que hayan sido traducidas a todos los lenguajes verdaderamente "
-"ayuda a construir dicha confianza. Tribe of Noise cree en crear un modelo "
-"donde puedan trabajar junto con músicos. Sólo pueden hacerlo cuando hay una "
+"ayuda a construir dicha confianza. Tribe of Noise busca crear un modelo "
+"donde puedan trabajar junto con músicos y sólo pueden hacerlo cuando hay una "
"comunidad viva y con energías, con gente que piensa que Tribe of Noise actúa "
"con el mejor interés de todos los involucrados en mente. Creative Commons "
"posibilita crear un nuevo modelo de negocios para la música, un modelo "
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