Generated.

author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Sat, 10 Oct 2015 19:49:28 +0000 (21:49 +0200)

committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Sat, 10 Oct 2015 19:49:28 +0000 (21:49 +0200)
author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Sat, 10 Oct 2015 19:49:28 +0000 (21:49 +0200)
committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Sat, 10 Oct 2015 19:49:28 +0000 (21:49 +0200)
diff --git a/archive/freeculture.nb.epub b/archive/freeculture.nb.epub

index b024e97add094386e75eb25fe5e22d802697d865..0be0c911eb6809c7a37d045cd6c112516e89f93d 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.epub and b/archive/freeculture.nb.epub differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.html b/archive/freeculture.nb.html

index 57c768af36c6ed732baf8acf0acd32a6ed0faed0..d71e141a2a323512d833329b3ac889989ae1e2b3 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.nb.html
+++ b/archive/freeculture.nb.html
@@ -1,5 +1,5 @@
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrence Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), samt er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved USAs syvende ankekrets."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til å begrense
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrence Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), samt er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved USAs syvende ankekrets."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til å begrense
-kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp54503776"></a><p>
+kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp56904256"></a><p>
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
     </p><p>
  Denne boken er lisensiert med en Creative Commons-lisens.  Denne lisensen
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
     </p><p>
  Denne boken er lisensiert med en Creative Commons-lisens.  Denne lisensen
@@ -36,7 +36,7 @@ Code: And Other Laws of Cyberspace (1999)
  </p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
  Til Eric Eldred &#8211; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
  </p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
  Til Eric Eldred &#8211; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etterapere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Omfang</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp64507936">Register</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">Om denne utgaven</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp64522080">Register</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Forord</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp54445776"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etterapere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Omfang</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp67316096">Register</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">Om denne utgaven</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp67330432">Register</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Forord</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp56932448"></a><p>
  <span class="bold"><strong>I slutten av</strong></span> sin gjennomgang av min første
  bok <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, skrev David
  Pogue, en glimrende skribent og forfatter av utallige tekniske og
  <span class="bold"><strong>I slutten av</strong></span> sin gjennomgang av min første
  bok <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, skrev David
  Pogue, en glimrende skribent og forfatter av utallige tekniske og
@@ -63,7 +63,7 @@ for
  slagene som nå utkjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
  som ikke er pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
  fra Internetts påvirkning.
  slagene som nå utkjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
  som ikke er pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
  fra Internetts påvirkning.
-</p><a class="indexterm" name="idp54459904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp56942688"></a><p>
  Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
  mye Internett i seg selv. I stedet er boken om konsekvensen av Internett for
  en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
  Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
  mye Internett i seg selv. I stedet er boken om konsekvensen av Internett for
  en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
@@ -72,7 +72,7 @@ dette er for en geek-wanna-be 
  Den tradisjonen er hvordan vår kultur blir skapt.  Som jeg vil forklare i
  sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri kultur</span>»</span>
  &#8211; ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span> (for å låne et
  Den tradisjonen er hvordan vår kultur blir skapt.  Som jeg vil forklare i
  sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri kultur</span>»</span>
  &#8211; ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span> (for å låne et
-uttrykk fra stifteren av fri programvarebevegelsen<a href="#ftn.idp59949936" class="footnote" name="idp59949936"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), men <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i
+uttrykk fra stifteren av fri programvarebevegelsen<a href="#ftn.idp62767072" class="footnote" name="idp62767072"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), men <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i
  <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fritt marked,</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">frihandel,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri
  vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg.</span>»</span>  En fri kultur støtter og
  <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fritt marked,</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">frihandel,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri
  vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg.</span>»</span>  En fri kultur støtter og
@@ -93,7 +93,7 @@ definert det tjuende 
  høyresiden, eller er uinteressert i det skillet, så bør historien jeg
  forteller her forstyrre deg. For endringene jeg beskriver påvirker verdier
  som begge sider av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
  høyresiden, eller er uinteressert i det skillet, så bør historien jeg
  forteller her forstyrre deg. For endringene jeg beskriver påvirker verdier
  som begge sider av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp59958608"></a><a class="indexterm" name="idp59959360"></a><a class="indexterm" name="idp59960112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp62775744"></a><a class="indexterm" name="idp62776496"></a><a class="indexterm" name="idp62777248"></a><p>
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseriet på forsommeren i 2003. Da
  Federal Communications Commission (FCC) vurderte endringer i reglene for
  medieeierskap som ville slakke på begrensningene rundt mediekonsentrering,
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseriet på forsommeren i 2003. Da
  Federal Communications Commission (FCC) vurderte endringer i reglene for
  medieeierskap som ville slakke på begrensningene rundt mediekonsentrering,
@@ -108,7 +108,7 @@ H
  makt &#8211; politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt &#8211; bør
  være bannlyst av de konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal
  kontroll, og derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i
  makt &#8211; politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt &#8211; bør
  være bannlyst av de konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal
  kontroll, og derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i
-føderalismen, og det største uttrykk for demokrati.<a href="#ftn.idp59963344" class="footnote" name="idp59963344"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
+føderalismen, og det største uttrykk for demokrati.<a href="#ftn.idp62780480" class="footnote" name="idp62780480"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentreringen av
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentreringen av
@@ -118,7 +118,7 @@ endring i det effektive virkeomr
  endring, og endringen forandrer hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen
  bør bekymre deg &#8211; uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og
  uansett om du er til venstre for Safires eller til høyre.
  endring, og endringen forandrer hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen
  bør bekymre deg &#8211; uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og
  uansett om du er til venstre for Safires eller til høyre.
-</p><a class="indexterm" name="idp59967088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62784224"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
  argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
  Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
  <span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
  argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
  Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
@@ -153,11 +153,11 @@ denne boken er skrevet.
  </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
  David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 30. januar 2000.
  </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
  David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 30. januar 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp59949936" class="footnote"><p><a href="#idp59949936" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62767072" class="footnote"><p><a href="#idp62767072" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp59963344" class="footnote"><p><a href="#idp59963344" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp59965200"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62780480" class="footnote"><p><a href="#idp62780480" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp62782336"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Kapittel . Introduksjon</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
  strand i Nord-Carolina i nesten hundre sekunder, demonstrerte
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Kapittel . Introduksjon</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
  strand i Nord-Carolina i nesten hundre sekunder, demonstrerte
@@ -170,11 +170,11 @@ den.
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet rettsvesenet i USA at en
  grunneier ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også
  alt landet under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet rettsvesenet i USA at en
  grunneier ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også
  alt landet under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet
-over bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover.</span>»</span><a href="#ftn.idp59985824" class="footnote" name="idp59985824"><sup class="footnote">[4]</sup></a> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle
+over bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover.</span>»</span><a href="#ftn.idp62802832" class="footnote" name="idp62802832"><sup class="footnote">[4]</sup></a> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle
  tolke idéen om at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du
  eide stjernene?  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok
  seg inn på annen manns eiendom?
  tolke idéen om at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du
  eide stjernene?  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok
  seg inn på annen manns eiendom?
-</p><a class="indexterm" name="idp59987344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62804352"></a><p>
  Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
  USA &#8211; og som er helt grunnleggende for vår tradisjon, og akseptert av
  de viktigste juridiske tenkerne i vår fortid &#8211; en betydning. Hvis min
  Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
  USA &#8211; og som er helt grunnleggende for vår tradisjon, og akseptert av
  de viktigste juridiske tenkerne i vår fortid &#8211; en betydning. Hvis min
@@ -182,7 +182,7 @@ eiendom rekker til himmelen, hva skjer n
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
-</p><a class="indexterm" name="idp59989920"></a><a class="indexterm" name="idp59990672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62805584"></a><a class="indexterm" name="idp62807552"></a><p>
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord-Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger ble hevdet å fly i låveveggene og dø),
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord-Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger ble hevdet å fly i låveveggene og dø),
@@ -192,7 +192,7 @@ hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Coke hadde sagt, at deres eiendom
  strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
  trengt seg inn på deres eiendom, og Causbyene ønsket å sette en stopper for
  dette.
  strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
  trengt seg inn på deres eiendom, og Causbyene ønsket å sette en stopper for
  dette.
-</p><a class="indexterm" name="idp59993088"></a><a class="indexterm" name="idp59993840"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62809968"></a><a class="indexterm" name="idp62810720"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelige for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens Kongressens vedtak ha vært i strid med
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelige for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens Kongressens vedtak ha vært i strid med
@@ -210,10 +210,10 @@ for utallige s
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse, og overføre til privat
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse, og overføre til privat
-eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<a href="#ftn.idp60000736" class="footnote" name="idp60000736"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
+eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<a href="#ftn.idp62817616" class="footnote" name="idp62817616"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
  </p></blockquote></div><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60006192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62823072"></a><p>
  
  Det er slik rettsvesenet vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
  utålmodig, men til slutt er dette slik loven fungerer.  Det var ikke stilen
  
  Det er slik rettsvesenet vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
  utålmodig, men til slutt er dette slik loven fungerer.  Det var ikke stilen
@@ -224,7 +224,7 @@ flere sider, eller kun noen f
  rettspraksissystem, slik som vårt er, at rettsvesenet tilpasser seg til de
  aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
  var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
  rettspraksissystem, slik som vårt er, at rettsvesenet tilpasser seg til de
  aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
  var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
-</p><a class="indexterm" name="idp60009456"></a><a class="indexterm" name="idp60010208"></a><a class="indexterm" name="idp60010960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62826336"></a><a class="indexterm" name="idp62827088"></a><a class="indexterm" name="idp62827840"></a><p>
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på motsatt
  side av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på motsatt
  side av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
@@ -241,7 +241,7 @@ kraften i det som virket <span class="quote">
  makten til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> &#8211; vinne frem.  Deres
  <span class="quote">«<span class="quote">personlige interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en
  åpenbar fordel for fellesskapet.
  makten til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> &#8211; vinne frem.  Deres
  <span class="quote">«<span class="quote">personlige interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en
  åpenbar fordel for fellesskapet.
-</p><a class="indexterm" name="idp60015104"></a><a class="indexterm" name="idp60016080"></a><a class="indexterm" name="idp60017056"></a><a class="indexterm" name="idp60018032"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp60020240"></a><a class="indexterm" name="idp60020992"></a><a class="indexterm" name="idp60021744"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62831984"></a><a class="indexterm" name="idp62832960"></a><a class="indexterm" name="idp62833936"></a><a class="indexterm" name="idp62834912"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp62837120"></a><a class="indexterm" name="idp62837872"></a><a class="indexterm" name="idp62838624"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
  glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
  
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
  glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
@@ -279,7 +279,7 @@ det h
  Sousa-marsjer ble spilt av fra plater, og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. &#8230;  Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent,
  om noen gang før, hadde vært hørt fra en
  Sousa-marsjer ble spilt av fra plater, og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. &#8230;  Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent,
  om noen gang før, hadde vært hørt fra en
-radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks.</span>»</span><a href="#ftn.idp60030240" class="footnote" name="idp60030240"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
+radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks.</span>»</span><a href="#ftn.idp62847120" class="footnote" name="idp62847120"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
  
  Som vår egen sunne fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
  
  Som vår egen sunne fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
@@ -288,7 +288,7 @@ Armstrong for RCA. RCA var den dominerende akt
  AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
  alle stasjonene i de store byene var eid av en liten håndfull selskaper.
  
  AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
  alle stasjonene i de store byene var eid av en liten håndfull selskaper.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp60036928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62853808"></a><p>
  Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
  Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
@@ -297,8 +297,8 @@ oppfinnelse, var ikke Sarnoff forn
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8211;
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8211;
-starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<a href="#ftn.idp60026352" class="footnote" name="idp60026352"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp60043712"></a><p>
+starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<a href="#ftn.idp62843232" class="footnote" name="idp62843232"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp62860592"></a><p>
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik:
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik:
@@ -309,7 +309,7 @@ for 
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230;  en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio &#8230;  og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for fremveksten av RCAs
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230;  en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio &#8230;  og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for fremveksten av RCAs
-makt.<a href="#ftn.idp60047632" class="footnote" name="idp60047632"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
+makt.<a href="#ftn.idp62864512" class="footnote" name="idp62864512"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insisterte på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insisterte på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
@@ -325,8 +325,8 @@ FM-radio ville bli forkr
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
-var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<a href="#ftn.idp60053456" class="footnote" name="idp60053456"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60054224"></a><a class="indexterm" name="idp60055200"></a><p>
+var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<a href="#ftn.idp62870336" class="footnote" name="idp62870336"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp62871104"></a><a class="indexterm" name="idp62872080"></a><p>
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
@@ -335,7 +335,7 @@ kunne brukes for 
  av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
  til å kjøpe kablede linjer fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var
  dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
  av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
  til å kjøpe kablede linjer fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var
  dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
-</p><a class="indexterm" name="idp60056960"></a><a class="indexterm" name="idp60057936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62873840"></a><a class="indexterm" name="idp62874816"></a><p>
  Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
  Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
  patentene ugyldige &#8211; uten grunn, og nesten femten år etter at de ble
  Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
  Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
  patentene ugyldige &#8211; uten grunn, og nesten femten år etter at de ble
@@ -345,7 +345,7 @@ slutt, samtidig som patentene utl
  ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
  skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
  vindu i trettende etasje og falt i døden.
  ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
  skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
  vindu i trettende etasje og falt i døden.
-</p><a class="indexterm" name="idp60059168"></a><a class="indexterm" name="idp60061296"></a><a class="indexterm" name="idp60062272"></a><a class="indexterm" name="idp60063024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62876048"></a><a class="indexterm" name="idp62878176"></a><a class="indexterm" name="idp62879152"></a><a class="indexterm" name="idp62879904"></a><p>
  
  Dette er slik rettsvesenet virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og
  sjelden med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra
  
  Dette er slik rettsvesenet virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og
  sjelden med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra
@@ -359,13 +359,13 @@ som fjell i en tidsalder, men som overlatt til seg selv, vil falle sammen i
  en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen av vår politiske
  prosess.  RCA hadde hva Causbyene ikke hadde: Makten til å undertrykke
  effekten av en teknologisk endring.
  en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen av vår politiske
  prosess.  RCA hadde hva Causbyene ikke hadde: Makten til å undertrykke
  effekten av en teknologisk endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp60065552"></a><a class="indexterm" name="idp60066528"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62882432"></a><a class="indexterm" name="idp62883408"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
  Internett.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når
  det ble født.  Likevel har Internett i løpet av svært kort tid blitt en del
  av vanlige amerikaneres liv.  Ifølge the Pew Internet and American
  Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internett i
  <span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
  Internett.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når
  det ble født.  Likevel har Internett i løpet av svært kort tid blitt en del
  av vanlige amerikaneres liv.  Ifølge the Pew Internet and American
  Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internett i
-2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<a href="#ftn.idp60070608" class="footnote" name="idp60070608"><sup class="footnote">[10]</sup></a> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
+2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<a href="#ftn.idp62887488" class="footnote" name="idp62887488"><sup class="footnote">[10]</sup></a> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
  ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som Internett er blitt en integrert del av det vanlige liv, har
  ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som Internett er blitt en integrert del av det vanlige liv, har
@@ -385,7 +385,7 @@ vil forandre en tradisjon som er like gammel som republikken selv.  De
  fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.  Men de
  fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internett har
  introdusert.
  fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.  Men de
  fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internett har
  introdusert.
-</p><a class="indexterm" name="idp60075104"></a><a class="indexterm" name="idp60076080"></a><a class="indexterm" name="idp60076832"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp60079328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62891984"></a><a class="indexterm" name="idp62892960"></a><a class="indexterm" name="idp62893712"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp62896208"></a><p>
  
  Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
  ikke-kommersiell kultur, ved å knytte rettsvesenets reguleringer til hver av
  
  Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
  ikke-kommersiell kultur, ved å knytte rettsvesenets reguleringer til hver av
@@ -410,13 +410,13 @@ teater eller TV, delta i fan-klubber, deling av musikk, laging av kassetter
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven incentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verk, slik at de kan selge disse
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven incentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verk, slik at de kan selge disse
-eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<a href="#ftn.idp60087344" class="footnote" name="idp60087344"><sup class="footnote">[11]</sup></a> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
+eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<a href="#ftn.idp62904224" class="footnote" name="idp62904224"><sup class="footnote">[11]</sup></a> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp60090832"></a><a class="indexterm" name="idp60091840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62907712"></a><a class="indexterm" name="idp62908720"></a><p>
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
-fjernet.<a href="#ftn.idp60093280" class="footnote" name="idp60093280"><sup class="footnote">[12]</sup></a> Internett har satt scenen for
+fjernet.<a href="#ftn.idp62910160" class="footnote" name="idp62910160"><sup class="footnote">[12]</sup></a> Internett har satt scenen for
  denne fjerningen, og presset frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket den.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekkevidde for reguleringene
  denne fjerningen, og presset frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket den.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekkevidde for reguleringene
@@ -426,7 +426,7 @@ Teknologien som tok vare p
  den delen av vår kultur som var fri, og bruken av vår kultur som krevde
  tillatelse &#8211; er blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og
  mindre en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
  den delen av vår kultur som var fri, og bruken av vår kultur som krevde
  tillatelse &#8211; er blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og
  mindre en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp60095040"></a><a class="indexterm" name="idp60097040"></a><a class="indexterm" name="idp60097792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62911920"></a><a class="indexterm" name="idp62913920"></a><a class="indexterm" name="idp62914672"></a><p>
  Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
  kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
  som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
  Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
  kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
  som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
@@ -438,7 +438,7 @@ Internett til 
  skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven til å
  beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
  drømmen til Causbyene.
  skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven til å
  beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
  drømmen til Causbyene.
-</p><a class="indexterm" name="idp60100560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62917440"></a><p>
  For Internett har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
  delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
  lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og
  For Internett har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
  delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
  lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og
@@ -462,7 +462,7 @@ som skjer i v
  loven til å beskytte dem mot denne nye, mer effektive, mer levende
  teknologien for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
  Internett før Internett gjør om på dem.
  loven til å beskytte dem mot denne nye, mer effektive, mer levende
  teknologien for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
  Internett før Internett gjør om på dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp60102896"></a><a class="indexterm" name="idp60106496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62919776"></a><a class="indexterm" name="idp62923376"></a><p>
  Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
  Internett er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
  hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål &#8211; hvorvidt
  Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
  Internett er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
  hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål &#8211; hvorvidt
@@ -470,7 +470,7 @@ hovedsak 
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
  har blitt erklært mot teknologiene til Internett &#8211; det presidenten for
  Motion Picture Association of America (MPAA), Jack Valenti, kaller sin
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
  har blitt erklært mot teknologiene til Internett &#8211; det presidenten for
  Motion Picture Association of America (MPAA), Jack Valenti, kaller sin
-<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><a href="#ftn.idp60109744" class="footnote" name="idp60109744"><sup class="footnote">[13]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><a href="#ftn.idp62926624" class="footnote" name="idp62926624"><sup class="footnote">[13]</sup></a>
  &#8211; har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og respektere
  eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne krigen tenker de
  fleste at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for eiendomsrett eller
  &#8211; har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og respektere
  eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne krigen tenker de
  fleste at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for eiendomsrett eller
@@ -488,12 +488,12 @@ og en mye mer dramatisk endring. Min frykt er at, med mindre vi begynner 
  legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
  Internetts <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som har
  vært integrert i vår tradisjon helt fra starten.
  legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
  Internetts <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som har
  vært integrert i vår tradisjon helt fra starten.
-</p><a class="indexterm" name="idp60115600"></a><a class="indexterm" name="idp60116608"></a><a class="indexterm" name="idp60117616"></a><a class="indexterm" name="idp60118368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62932480"></a><a class="indexterm" name="idp62933488"></a><a class="indexterm" name="idp62934496"></a><a class="indexterm" name="idp62935248"></a><p>
  Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
  av vår republikk, garanterte skaperne retten til å bygge fritt på sin
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
  Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
  av vår republikk, garanterte skaperne retten til å bygge fritt på sin
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
-kontroll.  Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<a href="#ftn.idp60120112" class="footnote" name="idp60120112"><sup class="footnote">[14]</sup></a> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
+kontroll.  Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<a href="#ftn.idp62936992" class="footnote" name="idp62936992"><sup class="footnote">[14]</sup></a> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut et bredt manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut et bredt manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
@@ -522,7 +522,7 @@ til fred.  Det er ingen god grunn for 
  Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
  Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp60127488"></a><a class="indexterm" name="idp60128240"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62944368"></a><a class="indexterm" name="idp62945120"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
  delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span> Eiendommen i denne krigen er ikke
  like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
  <span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
  delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span> Eiendommen i denne krigen er ikke
  like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
@@ -537,7 +537,7 @@ det var for dem at de nye teknologiene til Internett <span class="quote">
  rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span>  Det er
  like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
  stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
  rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span>  Det er
  like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
  stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
-</p><a class="indexterm" name="idp60134672"></a><a class="indexterm" name="idp60135424"></a><a class="indexterm" name="idp60136176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62951552"></a><a class="indexterm" name="idp62952304"></a><a class="indexterm" name="idp62953056"></a><p>
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødrenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødrenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
@@ -545,7 +545,7 @@ fornuft gj
  er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I
  motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internett ikke inspirert
  en revolusjon til fordel for seg.
  er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I
  motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internett ikke inspirert
  en revolusjon til fordel for seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp60138208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62955088"></a><p>
  Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
  overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
  viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
  Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
  overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
  viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
@@ -574,7 +574,7 @@ F
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig standpunkt?
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig standpunkt?
-</p><a class="indexterm" name="idp60145088"></a><a class="indexterm" name="idp60145840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62961968"></a><a class="indexterm" name="idp62962720"></a><p>
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
@@ -585,7 +585,7 @@ like dumt som om lensmannen skulle arrestere en flymaskin for 
  på annen manns eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye
  mer dyptgripende.
  
  på annen manns eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye
  mer dyptgripende.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp60148688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62965568"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå sentrerer
  seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
  <span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå sentrerer
  seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
@@ -614,10 +614,10 @@ de interessene som er mest truet er blant de mest mektige akt
  deprimerende kompromittert prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon &#8211; en
  konsekvens de fleste av oss forblir ukjent med.
  deprimerende kompromittert prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon &#8211; en
  konsekvens de fleste av oss forblir ukjent med.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59985824" class="footnote"><p><a href="#idp59985824" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62802832" class="footnote"><p><a href="#idp62802832" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp60000736" class="footnote"><p><a href="#idp60000736" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62817616" class="footnote"><p><a href="#idp62817616" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
  ødelagt verdien av eiendommen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
  ødelagt verdien av eiendommen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
@@ -625,21 +625,21 @@ meg i Keith Aokis flotte stykke, <span class="quote">
  Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
  Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
-Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="idp59967776"></a> <a class="indexterm" name="idp60004288"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60030240" class="footnote"><p><a href="#idp60030240" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="idp62784912"></a> <a class="indexterm" name="idp62821168"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62847120" class="footnote"><p><a href="#idp62847120" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div id="ftn.idp60026352" class="footnote"><p><a href="#idp60026352" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
+</p></div><div id="ftn.idp62843232" class="footnote"><p><a href="#idp62843232" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
  første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
  første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60047632" class="footnote"><p><a href="#idp60047632" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp60053456" class="footnote"><p><a href="#idp60053456" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62864512" class="footnote"><p><a href="#idp62864512" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp62870336" class="footnote"><p><a href="#idp62870336" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
  Lessing, 256.
  Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp60070608" class="footnote"><p><a href="#idp60070608" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62887488" class="footnote"><p><a href="#idp62887488" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
  Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
  Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60087344" class="footnote"><p><a href="#idp60087344" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62904224" class="footnote"><p><a href="#idp62904224" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Åndsverklovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Åndsverklovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
@@ -648,18 +648,18 @@ interesse n
  åndsverklovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
  seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
  Privacy,</span>»</span> <em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193,
  åndsverklovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
  seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
  Privacy,</span>»</span> <em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193,
-198&#8211;200.  <a class="indexterm" name="idp60072880"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60093280" class="footnote"><p><a href="#idp60093280" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+198&#8211;200.  <a class="indexterm" name="idp62889760"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62910160" class="footnote"><p><a href="#idp62910160" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
-Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="idp60094160"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60109744" class="footnote"><p><a href="#idp60109744" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="idp62911040"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62926624" class="footnote"><p><a href="#idp62926624" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
  Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 17. januar 2002.
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
  Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 17. januar 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp60120112" class="footnote"><p><a href="#idp60120112" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62936992" class="footnote"><p><a href="#idp62936992" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
  Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
  Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="idp60121392"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp60158016"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp60160512"></a><a class="indexterm" name="idp60161264"></a><p>
+<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="idp62938272"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp62974896"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp62977392"></a><a class="indexterm" name="idp62978144"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> rettsvesenet begynte å
  regulere kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span>  Det presise omrisset av dette konseptet,
  <span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> rettsvesenet begynte å
  regulere kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span>  Det presise omrisset av dette konseptet,
@@ -669,8 +669,8 @@ som utvidet omfanget av engelsk 
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
-etter eget forgodtbefinnende.<a href="#ftn.idp60165264" class="footnote" name="idp60165264"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60166928"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60168032"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+etter eget forgodtbefinnende.<a href="#ftn.idp62982144" class="footnote" name="idp62982144"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp62983808"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp62984912"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
  
  I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span> Internett har fremprovosert denne krigen.
  
  I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span> Internett har fremprovosert denne krigen.
@@ -687,7 +687,7 @@ ikke opphavsrettsbeskyttet innhold. Dermed har det v
  mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne delingen har i sin tur ansporet
  til krigen, på grunn av at eiere av opphavsretter frykter delingen vil
  <span class="quote">«<span class="quote">robbe forfatteren for profitten.</span>»</span>
  mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne delingen har i sin tur ansporet
  til krigen, på grunn av at eiere av opphavsretter frykter delingen vil
  <span class="quote">«<span class="quote">robbe forfatteren for profitten.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60174176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp62991056"></a><p>
  Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
  grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten.</span>»</span>  En generasjon amerikanere, advarer
  Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
  grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten.</span>»</span>  En generasjon amerikanere, advarer
@@ -708,16 +708,16 @@ kreative arbeidet til andre, s
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60181680"></a><a class="indexterm" name="idp60182432"></a><a class="indexterm" name="idp60183184"></a><a class="indexterm" name="idp60183936"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp62998480"></a><a class="indexterm" name="idp62999232"></a><a class="indexterm" name="idp62999984"></a><a class="indexterm" name="idp63000736"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Rochelle Dreyfuss ved New York University kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi,
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Rochelle Dreyfuss ved New York University kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi,
-så rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <a href="#ftn.idp60189104" class="footnote" name="idp60189104"><sup class="footnote">[16]</sup></a> &#8211; hvis det finnes verdi, så må noen ha
+så rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <a href="#ftn.idp63005904" class="footnote" name="idp63005904"><sup class="footnote">[16]</sup></a> &#8211; hvis det finnes verdi, så må noen ha
  rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
  rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
  rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
  rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
-betale for sangene som jentene sang rundt sine leirbål.<a href="#ftn.idp60177456" class="footnote" name="idp60177456"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Det fantes <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det
+betale for sangene som jentene sang rundt sine leirbål.<a href="#ftn.idp62994336" class="footnote" name="idp62994336"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Det fantes <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det
  måtte ha vært en <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span> &#8211; til og med i forhold til
  jentespeiderne.
  måtte ha vært en <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span> &#8211; til og med i forhold til
  jentespeiderne.
-</p><a class="indexterm" name="idp60195728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63012528"></a><p>
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
@@ -725,7 +725,7 @@ lovsystem som beskytter kreative eierrettigheter.  Men teorien om
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
  aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  Det har aldri vært vår
  rettspraksis.
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
  aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  Det har aldri vært vår
  rettspraksis.
-</p><a class="indexterm" name="idp60198432"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp60201248"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63015232"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp63018048"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
  I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
  Det bidrar til fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men forblir
  underordnet verdien til kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt
  I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
  Det bidrar til fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men forblir
  underordnet verdien til kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt
@@ -736,14 +736,14 @@ Kilden til denne forvirringen er et skille som loven ikke lenger bryr seg om
  å markere &#8211; skillet mellom å publisere på nytt noens verk på den ene
  siden, og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom
  var det kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
  å markere &#8211; skillet mellom å publisere på nytt noens verk på den ene
  siden, og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom
  var det kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
-</p><a class="indexterm" name="idp60205968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63022768"></a><p>
  Før teknologiene til Internett dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
  sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
  at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
  håndtere byrden pålagt av loven &#8211; til og med byrden med den bysantiske
  kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
  Før teknologiene til Internett dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
  sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
  at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
  håndtere byrden pålagt av loven &#8211; til og med byrden med den bysantiske
  kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
-</p><a class="indexterm" name="idp60207168"></a><a class="indexterm" name="idp60209184"></a><a class="indexterm" name="idp60209936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63023968"></a><a class="indexterm" name="idp63025984"></a><a class="indexterm" name="idp63026736"></a><p>
  Men da Internett dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
  lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
  kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
  Men da Internett dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
  lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
  kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
@@ -759,32 +759,32 @@ Akkurat p
  ekstraordinær mengde med kommersiell og ikke-kommersiell kreativitet, tynger
  loven denne kreativiteten med sinnsykt kompliserte og vage regler, og med
  trusselen om uanstendig harde straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida
  ekstraordinær mengde med kommersiell og ikke-kommersiell kreativitet, tynger
  loven denne kreativiteten med sinnsykt kompliserte og vage regler, og med
  trusselen om uanstendig harde straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida
-skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten av den kreative klasse</span>»</span><a href="#ftn.idp60211904" class="footnote" name="idp60211904"><sup class="footnote">[18]</sup></a> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av
+skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten av den kreative klasse</span>»</span><a href="#ftn.idp63028704" class="footnote" name="idp63028704"><sup class="footnote">[18]</sup></a> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av
  reguleringer av denne kreative klassen.
  reguleringer av denne kreative klassen.
-</p><a class="indexterm" name="idp60217440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63034240"></a><p>
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60165264" class="footnote"><p><a href="#idp60165264" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62982144" class="footnote"><p><a href="#idp62982144" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp60189104" class="footnote"><p><a href="#idp60189104" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63005904" class="footnote"><p><a href="#idp63005904" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
  
  
  Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
  in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
  Review</em> 65 (1990): 397.
  
  
  Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
  in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
  Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div id="ftn.idp60177456" class="footnote"><p><a href="#idp60177456" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62994336" class="footnote"><p><a href="#idp62994336" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
  
  Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
  Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
  Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
  
  Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
  Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
  Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
-Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="idp60193696"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60211904" class="footnote"><p><a href="#idp60211904" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="idp63010496"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63028704" class="footnote"><p><a href="#idp63028704" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
  
  I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
  Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
  
  I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
  Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
@@ -792,7 +792,7 @@ kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
  vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
  klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
  tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
  vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
  klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
  tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
-vanskeligere.  <a class="indexterm" name="idp60215216"></a> <a class="indexterm" name="idp60216224"></a>
+vanskeligere.  <a class="indexterm" name="idp63032016"></a> <a class="indexterm" name="idp63033024"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel 1. Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født.  En
  tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel 1. Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født.  En
  tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
@@ -823,8 +823,8 @@ bl
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
  tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte i gang på nytt.  Det
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
  tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte i gang på nytt.  Det
-var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<a href="#ftn.idp60235840" class="footnote" name="idp60235840"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60237248"></a><p>
+var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<a href="#ftn.idp63052640" class="footnote" name="idp63052640"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63054048"></a><p>
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
  begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noensinne vært like
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
  begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noensinne vært like
@@ -836,7 +836,7 @@ fra Disneys hender &#8211; v
  Gjennom animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som
  satte standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var
  Disneys store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
  Gjennom animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som
  satte standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var
  Disneys store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp60239648"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63056448"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
  Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
  annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
  tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var
  Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
  annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
  tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var
@@ -852,16 +852,16 @@ popul
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
  Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
  like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
  Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
  like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
-Bill,<a href="#ftn.idp60250832" class="footnote" name="idp60250832"><sup class="footnote">[20]</sup></a> og begge bygger på en felles sang
+Bill,<a href="#ftn.idp63067632" class="footnote" name="idp63067632"><sup class="footnote">[20]</sup></a> og begge bygger på en felles sang
  som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
  <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
  Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
  Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
  at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
  som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
  <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
  Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
  Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
  at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
-</p><a class="indexterm" name="idp60257632"></a><a class="indexterm" name="idp60258608"></a><a class="indexterm" name="idp60259584"></a><a class="indexterm" name="idp60260560"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63074432"></a><a class="indexterm" name="idp63075408"></a><a class="indexterm" name="idp63076384"></a><a class="indexterm" name="idp63077360"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
  industrien.  Disney apet alltid etter helaftensfilmene rettet mot
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
  industrien.  Disney apet alltid etter helaftensfilmene rettet mot
-massemarkedet rundt ham.<a href="#ftn.idp60265040" class="footnote" name="idp60265040"><sup class="footnote">[21]</sup></a> Det samme
+massemarkedet rundt ham.<a href="#ftn.idp63081840" class="footnote" name="idp63081840"><sup class="footnote">[21]</sup></a> Det samme
  gjorde mange andre.  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger
  &#8211; små variasjoner over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på
  nytt.  Nøkkelen til suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var
  gjorde mange andre.  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger
  &#8211; små variasjoner over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på
  nytt.  Nøkkelen til suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var
@@ -903,7 +903,7 @@ Planet</em> (2003). I alle disse tilfellene, har Disney (eller
  Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet med
  kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
  blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne.
  Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet med
  kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
  blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne.
-</p><a class="indexterm" name="idp60278976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63095776"></a><p>
  Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på, og
  feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
  denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
  Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på, og
  feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
  denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
@@ -911,11 +911,11 @@ Vi kan kalle dette <span class="quote">
  litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span>
  &#8211; en uttrykksform og genialitet som bygger på kulturen rundt oss,  og
  omformer den til noe annet.
  litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span>
  &#8211; en uttrykksform og genialitet som bygger på kulturen rundt oss,  og
  omformer den til noe annet.
-</p><a class="indexterm" name="idp60282000"></a><a class="indexterm" name="idp60282976"></a><a class="indexterm" name="idp60283952"></a><a class="indexterm" name="idp60284928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
+</p><a class="indexterm" name="idp63098800"></a><a class="indexterm" name="idp63099776"></a><a class="indexterm" name="idp63100752"></a><a class="indexterm" name="idp63101728"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
  fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt, og var dermed ganske
  levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve år
  &#8211; for den lille delen av kreative verk som faktisk var
  fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt, og var dermed ganske
  levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve år
  &#8211; for den lille delen av kreative verk som faktisk var
-opphavsrettsbeskyttet.<a href="#ftn.idp60281648" class="footnote" name="idp60281648"><sup class="footnote">[22]</sup></a> Det betyr at i
+opphavsrettsbeskyttet.<a href="#ftn.idp63098448" class="footnote" name="idp63098448"><sup class="footnote">[22]</sup></a> Det betyr at i
  tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller opphavsrettighetsinnehaver
  av kreative verk en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til å kontrollere bestemte
  typer bruk av verket.  Å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på de
  tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller opphavsrettighetsinnehaver
  av kreative verk en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til å kontrollere bestemte
  typer bruk av verket.  Å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på de
@@ -929,7 +929,7 @@ en <span class="quote">
  i 1928.  Det var tilgjengelig for enhver &#8211; uansett om de hadde
  forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
  ikke &#8211; til å bruke og bygge videre på.
  i 1928.  Det var tilgjengelig for enhver &#8211; uansett om de hadde
  forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
  ikke &#8211; til å bruke og bygge videre på.
-</p><a class="indexterm" name="idp60295920"></a><a class="indexterm" name="idp60297744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63112720"></a><a class="indexterm" name="idp63114544"></a><p>
  
  Dette er slik det alltid har vært &#8211; inntil ganske nylig.  I
  mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.
  
  Dette er slik det alltid har vært &#8211; inntil ganske nylig.  I
  mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.
@@ -940,7 +940,7 @@ fra noen.  Tilsvarende for i dag ville v
  1970-tallet nå ville være fritt tilgjengelig for den neste Walt Disney å
  bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
  innhold fra før mellomkrigstiden.
  1970-tallet nå ville være fritt tilgjengelig for den neste Walt Disney å
  bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
  innhold fra før mellomkrigstiden.
-</p><a class="indexterm" name="idp60300144"></a><a class="indexterm" name="idp60301120"></a><a class="indexterm" name="idp60302096"></a><a class="indexterm" name="idp60303072"></a><a class="indexterm" name="idp60304048"></a><a class="indexterm" name="idp60305024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63116944"></a><a class="indexterm" name="idp63117920"></a><a class="indexterm" name="idp63118896"></a><a class="indexterm" name="idp63119872"></a><a class="indexterm" name="idp63120848"></a><a class="indexterm" name="idp63121824"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
  monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet.</span>»</span>  Det har heller ikke
  USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
  <span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
  monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet.</span>»</span>  Det har heller ikke
  USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
@@ -992,7 +992,7 @@ kommersielle manga-massemarkedet.  P
  hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra dem som kontrollerer det
  kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet.  Det blomstrer,
  på tross av konkurransen, og på tross for loven.
  hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra dem som kontrollerer det
  kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet.  Det blomstrer,
  på tross av konkurransen, og på tross for loven.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp60338464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp63155264"></a><p>
  Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for dem som har
  juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
  Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
  Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for dem som har
  juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
  Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
@@ -1005,7 +1005,7 @@ japansk og USAs lov, er 
  opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på
  opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi, eller et avledet
  verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
  opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på
  opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi, eller et avledet
  verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
-</p><a class="indexterm" name="idp60342400"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63159200"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
  Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og
  etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer, at japansk manga
  blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
  Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og
  etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer, at japansk manga
  blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
@@ -1013,8 +1013,8 @@ amerikanske tegneseriers f
  Japan i dag. &#8230;  Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
  hverandre. &#8230;  Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne &#8211; ved å se
  i tegneseriebøker,  og ikke følge streken, men ved å se på dem, og kopiere
  Japan i dag. &#8230;  Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
  hverandre. &#8230;  Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne &#8211; ved å se
  i tegneseriebøker,  og ikke følge streken, men ved å se på dem, og kopiere
-dem</span>»</span>, og bygge basert på dem.<a href="#ftn.idp60345344" class="footnote" name="idp60345344"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60347712"></a><a class="indexterm" name="idp60348688"></a><p>
+dem</span>»</span>, og bygge basert på dem.<a href="#ftn.idp63163104" class="footnote" name="idp63163104"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63164640"></a><a class="indexterm" name="idp63165504"></a><p>
  Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
  grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
  får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
  Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
  grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
  får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
@@ -1022,15 +1022,15 @@ en rekke regler, og du m
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
  frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
  gamle.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
  frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
  gamle.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60351792"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp60354256"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63168608"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp63171072"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
  Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
  nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske manga-markedet som
  forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
  University har for eksempel en hypotese om at manga-markedet aksepterer
  disse teoretiske bruddene fordi de får manga-markedet til å bli rikere og
  mer produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så
  Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
  nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske manga-markedet som
  forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
  University har for eksempel en hypotese om at manga-markedet aksepterer
  disse teoretiske bruddene fordi de får manga-markedet til å bli rikere og
  mer produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så
-loven bannlyser ikke doujinshi.<a href="#ftn.idp60357440" class="footnote" name="idp60357440"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60360240"></a><a class="indexterm" name="idp60361216"></a><a class="indexterm" name="idp60362192"></a><p>
+loven bannlyser ikke doujinshi.<a href="#ftn.idp63174256" class="footnote" name="idp63174256"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63177056"></a><a class="indexterm" name="idp63178032"></a><a class="indexterm" name="idp63179008"></a><p>
  Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
  er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
  borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
  Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
  er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
  borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
@@ -1040,7 +1040,7 @@ ikke saks
  finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
  doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
  blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie ta-ingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
  finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
  doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
  blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie ta-ingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
-</p><a class="indexterm" name="idp60365120"></a><a class="indexterm" name="idp60366096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63181936"></a><a class="indexterm" name="idp63182912"></a><p>
  Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
  som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
  større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater,</span>»</span>
  Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
  som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
  større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater,</span>»</span>
@@ -1057,7 +1057,7 @@ noe viktig hvis de kunne stoppe praksisen med deling uten kompensasjon?
  Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
  Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
  eller skade dem?
  Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
  Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
  eller skade dem?
-</p><a class="indexterm" name="idp60370112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63186928"></a><p>
  <span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
  </p><p>
  Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
  <span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
  </p><p>
  Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
@@ -1067,10 +1067,10 @@ du ikke hadde tenkt igjennom f
  Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Jeg er en av de som
  feirer den.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
  verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
  Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Jeg er en av de som
  feirer den.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
  verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
-<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom.</span>»</span><a href="#ftn.idp60374112" class="footnote" name="idp60374112"><sup class="footnote">[25]</sup></a> Et
+<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom.</span>»</span><a href="#ftn.idp63190928" class="footnote" name="idp63190928"><sup class="footnote">[25]</sup></a> Et
  stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
  samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
  stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
  samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp60380512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp63197232"></a><p>
  Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
  verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
  <span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span>, men i stedet en verdi
  Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
  verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
  <span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span>, men i stedet en verdi
@@ -1090,19 +1090,19 @@ tingene som blir tatt av enhver som ut
  er verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
  Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur, og denne friheten er
  bra.
  er verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
  Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur, og denne friheten er
  bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp60386672"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp60389648"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63203392"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp63206368"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
  Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
  seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
  siste verk &#8211; eller bare en kopi &#8211; uten å betale, så ville vi
  uten å nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt
  seg inn på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr
  stjeling i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
  Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
  seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
  siste verk &#8211; eller bare en kopi &#8211; uten å betale, så ville vi
  uten å nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt
  seg inn på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr
  stjeling i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
-</p><a class="indexterm" name="idp60383152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63199872"></a><p>
  Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
  at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler.</span>»</span>  Denne formen for
  Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
  advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
  Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
  at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler.</span>»</span>  Denne formen for
  Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
  advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
-</p><a class="indexterm" name="idp60397776"></a><a class="indexterm" name="idp60398752"></a><a class="indexterm" name="idp60399728"></a><a class="indexterm" name="idp60400704"></a><a class="indexterm" name="idp60401680"></a><a class="indexterm" name="idp60402656"></a><a class="indexterm" name="idp60403632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63214496"></a><a class="indexterm" name="idp63215472"></a><a class="indexterm" name="idp63216448"></a><a class="indexterm" name="idp63217424"></a><a class="indexterm" name="idp63218400"></a><a class="indexterm" name="idp63219376"></a><a class="indexterm" name="idp63220352"></a><p>
  Det er det samme med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
  begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
  uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
  Det er det samme med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
  begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
  uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
@@ -1126,7 +1126,7 @@ har ethvert samfunn latt en bestemt bit av sin kultur v
  tilgjengelig for alle å ta &#8211; frie samfunn muligens i større grad enn
  ufrie, men en viss grad i alle samfunn.
  
  tilgjengelig for alle å ta &#8211; frie samfunn muligens i større grad enn
  ufrie, men en viss grad i alle samfunn.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp60407680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63224400"></a><p>
  Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
  er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
  er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen?</span>»</span>
  Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
  er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
  er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen?</span>»</span>
@@ -1141,12 +1141,12 @@ tilknyttet et studio eller ikke?
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp60413600"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60235840" class="footnote"><p><a href="#idp60235840" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63230320"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63052640" class="footnote"><p><a href="#idp63052640" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
  
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
  
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div id="ftn.idp60250832" class="footnote"><p><a href="#idp60250832" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63067632" class="footnote"><p><a href="#idp63067632" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
  
  
  Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
  
  
  Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
@@ -1159,12 +1159,12 @@ No. 1</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
  David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
  forfatteren.
  <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
  David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
  forfatteren.
-</p></div><div id="ftn.idp60265040" class="footnote"><p><a href="#idp60265040" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63081840" class="footnote"><p><a href="#idp63081840" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
  
  
  Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
  that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
  
  
  Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
  that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60281648" class="footnote"><p><a href="#idp60281648" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63098448" class="footnote"><p><a href="#idp63098448" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
  
  
  Inntil 1976 ga åndsverkloven en forfatter to mulige verneperioder: en
  
  
  Inntil 1976 ga åndsverkloven en forfatter to mulige verneperioder: en
@@ -1176,12 +1176,12 @@ fornyingsvernetiden er 28 
  år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
  denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #6</a>.
  år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
  denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60345344" class="footnote"><p><a href="#idp60345344" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63163104" class="footnote"><p><a href="#idp63163104" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
  
  
  For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
  Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
  
  
  For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
  Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp60357440" class="footnote"><p><a href="#idp60357440" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63174256" class="footnote"><p><a href="#idp63174256" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
  
  
  Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
  
  
  Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
@@ -1192,9 +1192,9 @@ anime-kunstnere til ikke 
  alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
  egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
  rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
  alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
  egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
  rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp60374112" class="footnote"><p><a href="#idp60374112" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63190928" class="footnote"><p><a href="#idp63190928" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp60374496"></a> Begrepet <em class="citetitle">intellektuell
+<a class="indexterm" name="idp63191312"></a> Begrepet <em class="citetitle">intellektuell
  eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
  University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
  eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
  University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
@@ -1202,7 +1202,7 @@ Ideas</em> (New York: Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet
  beskriver presist et sett med <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter &#8211;
  opphavsretter, patenter, varemerker og forretningshemmeligheter &#8211; men
  egenskapene til disse rettighetene er svært forskjellige.
  beskriver presist et sett med <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter &#8211;
  opphavsretter, patenter, varemerker og forretningshemmeligheter &#8211; men
  egenskapene til disse rettighetene er svært forskjellige.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel 2. Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etterapere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp60416336"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel 2. Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etterapere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp63233056"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
  praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
  <span class="quote">«<span class="quote">fotografier.</span>»</span>  Rimelig nok ble de kalt
  <span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
  praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
  <span class="quote">«<span class="quote">fotografier.</span>»</span>  Rimelig nok ble de kalt
@@ -1211,7 +1211,7 @@ feltet var dermed begrenset til profesjonelle og noen f
  velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
  som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
  ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
  velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
  som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
  ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
-</p><a class="indexterm" name="idp60422192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63238912"></a><p>
  Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
  sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
  lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder.</span>»</span>  William Talbot oppdaget snart en
  Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
  sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
  lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder.</span>»</span>  William Talbot oppdaget snart en
@@ -1235,7 +1235,7 @@ kunne utvide mengden fotografer.
  Eastman utviklet bøyelig, emulsjonsbelagt papirfilm og plasserte ruller med
  dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsført med fokus på
  dets enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
  Eastman utviklet bøyelig, emulsjonsbelagt papirfilm og plasserte ruller med
  dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsført med fokus på
  dets enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
-resten.</span>»</span><a href="#ftn.idp60431232" class="footnote" name="idp60431232"><sup class="footnote">[26]</sup></a> Som han skrev i
+resten.</span>»</span><a href="#ftn.idp63247952" class="footnote" name="idp63247952"><sup class="footnote">[26]</sup></a> Som han skrev i
  <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
  <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
@@ -1245,8 +1245,8 @@ intelligens til 
  et apparat som helt fjernet kravet om spesielt utstyr og fra
  fotograferingspraksisen, og helt fjernet krav om spesiell kunnskap innen
  kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten et mørkerom
  et apparat som helt fjernet kravet om spesielt utstyr og fra
  fotograferingspraksisen, og helt fjernet krav om spesiell kunnskap innen
  kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten et mørkerom
-og uten kjemikalier.<a href="#ftn.idp60031008" class="footnote" name="idp60031008"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60436816"></a><p>
+og uten kjemikalier.<a href="#ftn.idp62847888" class="footnote" name="idp62847888"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63253616"></a><p>
  For 25 dollar kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og
  når det var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen
  ble fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og
  For 25 dollar kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og
  når det var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen
  ble fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og
@@ -1255,9 +1255,9 @@ for en eksplosiv vekst i fotografering blant folket. Eastmans kamera ble
  lagt ut for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen
  negativer om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien
  vokste med 4,7 prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med
  lagt ut for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen
  negativer om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien
  vokste med 4,7 prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med
-11 prosent.<a href="#ftn.idp60438816" class="footnote" name="idp60438816"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Salget til Eastman Kodak
-opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent.<a href="#ftn.idp60439776" class="footnote" name="idp60439776"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60440672"></a><p>
+11 prosent.<a href="#ftn.idp63255616" class="footnote" name="idp63255616"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Salget til Eastman Kodak
+opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent.<a href="#ftn.idp63256576" class="footnote" name="idp63256576"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63257472"></a><p>
  
  
  Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman var derimot ikke
  
  
  Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman var derimot ikke
@@ -1268,8 +1268,8 @@ stand til tidligere.  Som forfatter Brian Coe skriver: <span class="quote">
  gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
  og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
  autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
  gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
  og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
  autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
-laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><a href="#ftn.idp60442656" class="footnote" name="idp60442656"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60444512"></a><a class="indexterm" name="idp60445488"></a><p>
+laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><a href="#ftn.idp63259456" class="footnote" name="idp63259456"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63261312"></a><a class="indexterm" name="idp63262288"></a><p>
  På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
  malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
  med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektivt av amatører.  Med
  På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
  malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
  med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektivt av amatører.  Med
@@ -1280,15 +1280,15 @@ hvordan best velge bildemotiv, og du f
  kreativitetserfaring som Kodaken gjorde mulig.  Demokratiske verktøy ga
  vanlige folk en måte å uttrykke seg selv enklere enn noe annet verktøy kunne
  ha gjort før.
  kreativitetserfaring som Kodaken gjorde mulig.  Demokratiske verktøy ga
  vanlige folk en måte å uttrykke seg selv enklere enn noe annet verktøy kunne
  ha gjort før.
-</p><a class="indexterm" name="idp60448592"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63265392"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
  Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre?  Eastmans genialitet
  var åpenbart en viktig del.  Men det juridiske miljøet som Eastmans
  oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
  fotografering, var det en rekke rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
  kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
  amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
  Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre?  Eastmans genialitet
  var åpenbart en viktig del.  Men det juridiske miljøet som Eastmans
  oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
  fotografering, var det en rekke rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
  kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
  amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
-hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<a href="#ftn.idp60452096" class="footnote" name="idp60452096"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60455296"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<a href="#ftn.idp63268896" class="footnote" name="idp63268896"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63272096"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
  
  Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
  ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
  
  Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
  ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
@@ -1296,17 +1296,17 @@ fotografert &#8211; r
  han tok motivets sjel.  På samme måte som Disney ikke sto fritt til å ta
  blyantene som hans animatører brukte for å tegne Mikke, så skulle heller
  ikke disse fotografene stå fritt til å ta bilder som de fant verdi i.
  han tok motivets sjel.  På samme måte som Disney ikke sto fritt til å ta
  blyantene som hans animatører brukte for å tegne Mikke, så skulle heller
  ikke disse fotografene stå fritt til å ta bilder som de fant verdi i.
-</p><a class="indexterm" name="idp60460656"></a><a class="indexterm" name="idp60461408"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63277456"></a><a class="indexterm" name="idp63278208"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
  På den andre siden var et argument som også bør være kjent. Joda, det var
  kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å fange
  i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis Brandeis,
  som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være annerledes
  På den andre siden var et argument som også bør være kjent. Joda, det var
  kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å fange
  i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis Brandeis,
  som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være annerledes
-for bilder tatt av private områder.<a href="#ftn.idp60464272" class="footnote" name="idp60464272"><sup class="footnote">[32]</sup></a>)
+for bilder tatt av private områder.<a href="#ftn.idp63281072" class="footnote" name="idp63281072"><sup class="footnote">[32]</sup></a>)
  Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.  På samme
  måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat Bill,
  Jr.</em>, eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt til å
  fange et bilde uten å kompensere kilden.
  Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.  På samme
  måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat Bill,
  Jr.</em>, eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt til å
  fange et bilde uten å kompensere kilden.
-</p><a class="indexterm" name="idp60468448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63285248"></a><p>
  Heldigvis for Herr Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
  tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
  å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
  Heldigvis for Herr Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
  tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
  å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
@@ -1314,8 +1314,8 @@ var det antatt at tillatelse var gitt.  Frihet var utgangspunktet.  (Loven
  ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
  som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
  begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet kan bildet tas
  ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
  som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
  begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet kan bildet tas
-uten å klarere rettighetene for å ta det.<a href="#ftn.idp60470464" class="footnote" name="idp60470464"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
-</p><a class="indexterm" name="idp60473744"></a><a class="indexterm" name="idp60474496"></a><p>
+uten å klarere rettighetene for å ta det.<a href="#ftn.idp63287264" class="footnote" name="idp63287264"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
+</p><a class="indexterm" name="idp63290544"></a><a class="indexterm" name="idp63291296"></a><p>
  Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
  hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
  ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
  Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
  hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
  ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
@@ -1329,7 +1329,7 @@ fotografer.  Vi kan forestille oss at loven da ville krevd en form for
  tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
  forestille oss at et system blir utviklet for å legge frem slike
  tillatelser.
  tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
  forestille oss at et system blir utviklet for å legge frem slike
  tillatelser.
-</p><a class="indexterm" name="idp60477984"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp60480192"></a><a class="indexterm" name="idp60481280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63294784"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp63296992"></a><a class="indexterm" name="idp63298080"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -1343,7 +1343,7 @@ godkjenningssystemet.  Men spredningen av fotografering til vanlige folk
  ville aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
  ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
  uttrykksteknologi.
  ville aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
  ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
  uttrykksteknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp60482880"></a><a class="indexterm" name="idp60485600"></a><a class="indexterm" name="idp60486576"></a><a class="indexterm" name="idp60487552"></a><a class="indexterm" name="idp60488528"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63299680"></a><a class="indexterm" name="idp63302400"></a><a class="indexterm" name="idp63303376"></a><a class="indexterm" name="idp63304352"></a><a class="indexterm" name="idp63305328"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
  San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
  fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
  <span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
  San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
  fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
@@ -1362,12 +1362,12 @@ Disse bussene er ikke billige, men teknologien de har med seg blir billigere
  og billigere.  Kostnaden til et digitalt høykvalitets videosystem har falt
  dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
  godt sanntids redigeringssystem for digital video 25 000 dollar.  I dag
  og billigere.  Kostnaden til et digitalt høykvalitets videosystem har falt
  dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
  godt sanntids redigeringssystem for digital video 25 000 dollar.  I dag
-kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp60499600" class="footnote" name="idp60499600"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Disse bussene er fylt med teknologi som ville
+kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp63316400" class="footnote" name="idp63316400"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Disse bussene er fylt med teknologi som ville
  kostet hundretusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
  forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
  unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  skriveferdigheter innen media.</span>»</span>
  kostet hundretusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
  forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
  unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  skriveferdigheter innen media.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60503216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63320016"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Lese- og skriveferdigheter innen media,</span>»</span> som administrerende
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Lese- og skriveferdigheter innen media,</span>»</span> som administrerende
@@ -1375,16 +1375,16 @@ direkt
  å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å gjøre [unger]
  i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er konstruert,
  hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem.</span>»</span>
  å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å gjøre [unger]
  i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er konstruert,
  hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60506656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63323456"></a><p>
  Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter.</span>»</span> For de fleste handler lese- og skriveferdigheter
  om å kunne lese og skrive. Folk med <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter</span>»</span> kjenner begreper som Faulkner og Hemingway, og
  kan kjenne igjen delte infinitiver.
  Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter.</span>»</span> For de fleste handler lese- og skriveferdigheter
  om å kunne lese og skrive. Folk med <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter</span>»</span> kjenner begreper som Faulkner og Hemingway, og
  kan kjenne igjen delte infinitiver.
-</p><a class="indexterm" name="idp60509408"></a><a class="indexterm" name="idp60510240"></a><a class="indexterm" name="idp60511056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63326208"></a><a class="indexterm" name="idp63327040"></a><a class="indexterm" name="idp63327856"></a><p>
  Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
  TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
  Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
  TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
-reklameinnslag,<a href="#ftn.idp60512736" class="footnote" name="idp60512736"><sup class="footnote">[35]</sup></a> så er det mer og mer
+reklameinnslag,<a href="#ftn.idp63329536" class="footnote" name="idp63329536"><sup class="footnote">[35]</sup></a> så er det mer og mer
  viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> i medieinnslag.  For på samme
  måte som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for
  media.  Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom
  viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> i medieinnslag.  For på samme
  måte som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for
  media.  Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom
@@ -1400,20 +1400,20 @@ oppmerksomheten hos leseren, 
  mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan media
  fungerer, hvordan det holder på publikum, eller leder leseren gjennom
  historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
  mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan media
  fungerer, hvordan det holder på publikum, eller leder leseren gjennom
  historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp60500272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63332688"></a><p>
  Det tok filmkunsten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.
  Men selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
  Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
  den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
  skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
  reflektere over det en har laget.
  Det tok filmkunsten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.
  Men selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
  Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
  den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
  skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
  reflektere over det en har laget.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp60520768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp63337504"></a><p>
  Denne grammatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
  det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
  Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunikasjon og rektor
  ved USC skole for kino og TV, forklarte for meg, var grammatikken om
  <span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
  Denne grammatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
  det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
  Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunikasjon og rektor
  ved USC skole for kino og TV, forklarte for meg, var grammatikken om
  <span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
-tekstur.</span>»</span><a href="#ftn.idp60505904" class="footnote" name="idp60505904"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Men etter hvert som
+tekstur.</span>»</span><a href="#ftn.idp63322704" class="footnote" name="idp63322704"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Men etter hvert som
  datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
  <span class="quote">«<span class="quote">fremført</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer grammatikken seg.  Den
  enkle kontrollen til fortellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
  datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
  <span class="quote">«<span class="quote">fremført</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer grammatikken seg.  Den
  enkle kontrollen til fortellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
@@ -1422,8 +1422,8 @@ fortellerstemmen til science fiction, men da han fors
  dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
  lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
  de får følelsen av å ha blitt ledet, selv for en svært vellykket
  dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
  lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
  de får følelsen av å ha blitt ledet, selv for en svært vellykket
-forfatter.<a href="#ftn.idp60526832" class="footnote" name="idp60526832"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60529744"></a><p>
+forfatter.<a href="#ftn.idp63343488" class="footnote" name="idp63343488"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63346400"></a><p>
  Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
  filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
  blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
  Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
  filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
  blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
@@ -1452,8 +1452,8 @@ forst
  verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
  enhver lese- og skriveferdighet, og denne lese- og skriveferdigheten
  spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket makt til å velge det språket som passer for
  verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
  enhver lese- og skriveferdighet, og denne lese- og skriveferdigheten
  spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket makt til å velge det språket som passer for
-det de trenger å lage eller uttrykke.</span>»</span><a href="#ftn.idp60536880" class="footnote" name="idp60536880"><sup class="footnote">[38]</sup></a> Det gir studenter mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til
-det tjueførste århundret.</span>»</span><a href="#ftn.idp60539184" class="footnote" name="idp60539184"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+det de trenger å lage eller uttrykke.</span>»</span><a href="#ftn.idp63353536" class="footnote" name="idp63353536"><sup class="footnote">[38]</sup></a> Det gir studenter mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til
+det tjueførste århundret.</span>»</span><a href="#ftn.idp63355840" class="footnote" name="idp63355840"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
  Som med ethvert annet språk, læres dette språket lettere for noen enn for
  andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for dem som gjør det godt
  </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
  Som med ethvert annet språk, læres dette språket lettere for noen enn for
  andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for dem som gjør det godt
@@ -1465,7 +1465,7 @@ i Los Angeles.  Etter alle tradisjonelle m
  skolen en fiasko, men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene
  en mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som
  studentene kjente godt til &#8211; våpen-relatert vold.
  skolen en fiasko, men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene
  en mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som
  studentene kjente godt til &#8211; våpen-relatert vold.
-</p><a class="indexterm" name="idp60543168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63359824"></a><p>
  Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
  skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
  opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
  Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
  skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
  opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
@@ -1489,7 +1489,7 @@ seg selv i tekstform ikke er noe disse studentene behersker. Heller ikke er
  tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
  Kraften i dette budskapet var avhenging av hvordan det hang sammen med
  uttrykksformen.
  tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
  Kraften i dette budskapet var avhenging av hvordan det hang sammen med
  uttrykksformen.
-</p><a class="indexterm" name="idp60550768"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63367424"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -1519,7 +1519,7 @@ som reflektere temaet.</span>
  en liten film.</span>»</span> Men i stedet, virkelig hjelpe ungen å ta disse
  elementene som ungen forstår, som er vedkommendes språk, og konstruer mening
  om temaet. &#8230;
  en liten film.</span>»</span> Men i stedet, virkelig hjelpe ungen å ta disse
  elementene som ungen forstår, som er vedkommendes språk, og konstruer mening
  om temaet. &#8230;
-</p><a class="indexterm" name="idp60558928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63375584"></a><p>
  Dette gir enorm opplevelse av makt.  Og det som skjer til slutt,
  selvfølgelig, som det har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp
  når de treffer faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger
  Dette gir enorm opplevelse av makt.  Og det som skjer til slutt,
  selvfølgelig, som det har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp
  når de treffer faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger
@@ -1531,7 +1531,7 @@ Fordi de trengte det.  De hadde en grunn til 
  noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å
  bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å
  forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
  noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å
  bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å
  forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60562704"></a><a class="indexterm" name="idp60563680"></a><a class="indexterm" name="idp60564656"></a><a class="indexterm" name="idp60565632"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp60567840"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63379360"></a><a class="indexterm" name="idp63380336"></a><a class="indexterm" name="idp63381312"></a><a class="indexterm" name="idp63382288"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp63384496"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
  Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
  Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg mot denne nyheten.  Hvert
  <span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
  Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
  Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg mot denne nyheten.  Hvert
@@ -1547,7 +1547,7 @@ over skjermen.  Det var en formel for intervjuer.  Det var
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreografert slik
  vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
  underholdning,</span>»</span> selv om underholdningen er en tragedie.
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreografert slik
  vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
  underholdning,</span>»</span> selv om underholdningen er en tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp60573600"></a><a class="indexterm" name="idp60574352"></a><a class="indexterm" name="idp60575104"></a><a class="indexterm" name="idp60575856"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63390256"></a><a class="indexterm" name="idp63391008"></a><a class="indexterm" name="idp63391760"></a><a class="indexterm" name="idp63392512"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
  Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
  11. september,</span>»</span> kunne de av oss som er knyttet til Internett se en
  svært annerledes produksjon. Internett er fullt av fortellinger om de samme
  Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
  11. september,</span>»</span> kunne de av oss som er knyttet til Internett se en
  svært annerledes produksjon. Internett er fullt av fortellinger om de samme
@@ -1560,7 +1560,7 @@ ekstraordin
  begrepet i sin bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
  nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var
  ABC og CBS, men det var også Internett.
  begrepet i sin bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
  nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var
  ABC og CBS, men det var også Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp60580240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63396896"></a><p>
  
  Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internett &#8211; selv om
  jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
  
  Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internett &#8211; selv om
  jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
@@ -1575,7 +1575,7 @@ med et ekstraordin
  &#8211; ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller ikke at
  hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av  bilder, lyd
  og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
  &#8211; ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller ikke at
  hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av  bilder, lyd
  og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
-</p><a class="indexterm" name="idp60583408"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63400064"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
  11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid
  begynte en form for kommunikasjon, som hadde vokst dramatisk, å komme inn i
  offentlig bevissthet: web-loggen, eller blogg.  Bloggen er en slags
  11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid
  begynte en form for kommunikasjon, som hadde vokst dramatisk, å komme inn i
  offentlig bevissthet: web-loggen, eller blogg.  Bloggen er en slags
@@ -1583,7 +1583,7 @@ offentlig dagbok, og i noen kulturer, slik som i Japan, fungerer den veldig
  lik en dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en
  offentlig måte &#8211; det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
  Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
  lik en dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en
  offentlig måte &#8211; det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
  Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
-</p><a class="indexterm" name="idp60590480"></a><a class="indexterm" name="idp60591456"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63407136"></a><a class="indexterm" name="idp63408112"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
  Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som
  bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som
  bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker av
  Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som
  bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som
  bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker av
@@ -1604,7 +1604,7 @@ gjennomf
  at disse valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse
  valgene.  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
  rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
  at disse valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse
  valgene.  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
  rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp60601504"></a><a class="indexterm" name="idp60602480"></a><a class="indexterm" name="idp60603456"></a><a class="indexterm" name="idp60604432"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp60606672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63418160"></a><a class="indexterm" name="idp63419136"></a><a class="indexterm" name="idp63420112"></a><a class="indexterm" name="idp63421088"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp63423328"></a><p>
  Men demokrati har aldri kun handlet om å gjennomføre valg.  Demokrati betyr
  at folket styrer, og å styre betyr noe mer enn å kunne velge.  I vår
  tradisjon betyr det også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.
  Men demokrati har aldri kun handlet om å gjennomføre valg.  Demokrati betyr
  at folket styrer, og å styre betyr noe mer enn å kunne velge.  I vår
  tradisjon betyr det også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.
@@ -1618,11 +1618,11 @@ ville legge frem.  De diskuterte.  Medlemmene argumenterte om hva som var
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
  enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
  enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
-avsluttes.<a href="#ftn.idp60610576" class="footnote" name="idp60610576"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60611936"></a><p>
+avsluttes.<a href="#ftn.idp63427232" class="footnote" name="idp63427232"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63428592"></a><p>
  Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
  ingen systematisk innsats for å gjøre borger-diskusjon mulig. Noen gjør en
  Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
  ingen systematisk innsats for å gjøre borger-diskusjon mulig. Noen gjør en
-innsats for å lage en slik institusjon.<a href="#ftn.idp60613584" class="footnote" name="idp60613584"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
+innsats for å lage en slik institusjon.<a href="#ftn.idp63430240" class="footnote" name="idp63430240"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
  Og i noen landsbyer i New England er det noe som ligner på diskusjon igjen.
  Men for de fleste av oss det meste av tiden, mangler det tid og sted for å
  gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon.</span>»</span>
  Og i noen landsbyer i New England er det noe som ligner på diskusjon igjen.
  Men for de fleste av oss det meste av tiden, mangler det tid og sted for å
  gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon.</span>»</span>
@@ -1632,9 +1632,9 @@ skje.  Vi, det mektigste demokratiet i verden, har utviklet en sterk norm
  mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
  enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
  Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
  mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
  enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
  Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
-ekstrem.<a href="#ftn.idp60618240" class="footnote" name="idp60618240"><sup class="footnote">[42]</sup></a> Vi sier det våre venner vil
+ekstrem.<a href="#ftn.idp63434896" class="footnote" name="idp63434896"><sup class="footnote">[42]</sup></a> Vi sier det våre venner vil
  høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
  høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp60621040"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp60624512"></a><a class="indexterm" name="idp60625488"></a><a class="indexterm" name="idp60626464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp63437696"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp63441168"></a><a class="indexterm" name="idp63442144"></a><a class="indexterm" name="idp63443120"></a><p>
  
  Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
  problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
  
  Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
  problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
@@ -1650,12 +1650,12 @@ av de mest popul
  (libertarian), men det er mange av alle politiske farger.  Til og med
  blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
  det.
  (libertarian), men det er mange av alle politiske farger.  Til og med
  blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
  det.
-</p><a class="indexterm" name="idp60629792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63446448"></a><p>
  Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
  Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen,
  bortsett fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så
  har det å lese dem en effekt.
  Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
  Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen,
  bortsett fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så
  har det å lese dem en effekt.
-</p><a class="indexterm" name="idp60631440"></a><a class="indexterm" name="idp60632192"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63448096"></a><a class="indexterm" name="idp63448848"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
  En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
  store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Lott <span class="quote">«<span class="quote">sa
  feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
  En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
  store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Lott <span class="quote">«<span class="quote">sa
  feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
@@ -1665,14 +1665,14 @@ Det skjedde.  Men han regnet ikke med dens livssyklus i bloggsf
  Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
  flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
  historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å
  Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
  flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
  historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å
-trekke seg som flertallsleder i senatet.<a href="#ftn.idp60638144" class="footnote" name="idp60638144"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
+trekke seg som flertallsleder i senatet.<a href="#ftn.idp63454800" class="footnote" name="idp63454800"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
  Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
  press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.  TV og
  aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
  oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
  må de bevege seg videre.
  </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
  Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
  press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.  TV og
  aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
  oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
  må de bevege seg videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp60642352"></a><a class="indexterm" name="idp60643328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63459008"></a><a class="indexterm" name="idp63459984"></a><p>
  Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de
  kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en
  spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
  Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de
  kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en
  spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
@@ -1680,7 +1680,7 @@ historien.  Og etter hvert som antallet lenker til en bestemt historie 
  så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært,
  og det som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
  av likemanns-generert rangering. 
  så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært,
  og det som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
  av likemanns-generert rangering. 
-</p><a class="indexterm" name="idp60645552"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63462208"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
  
  Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
  mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
  
  Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
  mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
@@ -1690,12 +1690,12 @@ m
  meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
  eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du på en måte vet du kan
  rydde den av veien.</span>»</span>
  meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
  eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du på en måte vet du kan
  rydde den av veien.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60651728"></a><a class="indexterm" name="idp60652480"></a><a class="indexterm" name="idp60653488"></a><a class="indexterm" name="idp60654240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63468384"></a><a class="indexterm" name="idp63469136"></a><a class="indexterm" name="idp63470144"></a><a class="indexterm" name="idp63470896"></a><p>
  Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
  sentralstyrt (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra
  offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan &#8211; slik CNN innrømte at
  de gjorde etter Irak-krigen fordi de var redd for konsekvensene for sine
  Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
  sentralstyrt (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra
  offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan &#8211; slik CNN innrømte at
  de gjorde etter Irak-krigen fordi de var redd for konsekvensene for sine
-egne ansatte.<a href="#ftn.idp60619264" class="footnote" name="idp60619264"><sup class="footnote">[44]</sup></a> De trenger også å
+egne ansatte.<a href="#ftn.idp63435920" class="footnote" name="idp63435920"><sup class="footnote">[44]</sup></a> De trenger også å
  opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste
  jeg en melding på Internett fra noen som på det tidspunktet lyttet på
  satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret
  opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste
  jeg en melding på Internett fra noen som på det tidspunktet lyttet på
  satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret
@@ -1703,14 +1703,14 @@ fortalte reporteren gang p
  Hun måtte tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at
  det ikke var grunnlag for det, fortalte de henne at det var
  <span class="emphasis"><em>de</em></span> som skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien.</span>»</span>)
  Hun måtte tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at
  det ikke var grunnlag for det, fortalte de henne at det var
  <span class="emphasis"><em>de</em></span> som skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien.</span>»</span>)
-</p><a class="indexterm" name="idp60658512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63475168"></a><p>
  Bloggsfæren gir amatører en måte å bli med i debatten &#8211;
  <span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i betydningen av en
  olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å komme med deres
  rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til en historie,
  slik rapporteringen av Columbia-katastrofen avdekket, når hundrevis fra hele
  sørvestlige USA vendte seg til Internett for å gjenfortelle hva de hadde
  Bloggsfæren gir amatører en måte å bli med i debatten &#8211;
  <span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i betydningen av en
  olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å komme med deres
  rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til en historie,
  slik rapporteringen av Columbia-katastrofen avdekket, når hundrevis fra hele
  sørvestlige USA vendte seg til Internett for å gjenfortelle hva de hadde
-sett.<a href="#ftn.idp60660976" class="footnote" name="idp60660976"><sup class="footnote">[45]</sup></a> Og det får lesere til å lese på
+sett.<a href="#ftn.idp63477632" class="footnote" name="idp63477632"><sup class="footnote">[45]</sup></a> Og det får lesere til å lese på
  tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere,</span>»</span> som Winer
  formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer, <span class="quote">«<span class="quote">kommuniserer direkte
  med vår velgermasse, og mellommannen er fjernet</span>»</span> &#8211; med alle de
  tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere,</span>»</span> som Winer
  formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer, <span class="quote">«<span class="quote">kommuniserer direkte
  med vår velgermasse, og mellommannen er fjernet</span>»</span> &#8211; med alle de
@@ -1721,13 +1721,13 @@ Winer er optimistisk n
  blogger.  <span class="quote">«<span class="quote">Det kommer til å bli en nødvendig ferdighet,</span>»</span> spår
  Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
  Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for dette &#8211;
  blogger.  <span class="quote">«<span class="quote">Det kommer til å bli en nødvendig ferdighet,</span>»</span> spår
  Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
  Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for dette &#8211;
-noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin blogging.<a href="#ftn.idp60664768" class="footnote" name="idp60664768"><sup class="footnote">[46]</sup></a> Men det er klart at vi fortsatt er i en
+noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin blogging.<a href="#ftn.idp63481424" class="footnote" name="idp63481424"><sup class="footnote">[46]</sup></a> Men det er klart at vi fortsatt er i en
  overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er oppvarmingsøvelser,</span>»</span>
  fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før dette feltet har modnet
  ferdig.  Og etter som inkludering av innhold på dette feltet er det feltet
  med minst opphavsrettsbrudd på Internett, sa Winer at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den
  siste tingen som blir skutt ned.</span>»</span>
  overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er oppvarmingsøvelser,</span>»</span>
  fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før dette feltet har modnet
  ferdig.  Og etter som inkludering av innhold på dette feltet er det feltet
  med minst opphavsrettsbrudd på Internett, sa Winer at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den
  siste tingen som blir skutt ned.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60674992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63491648"></a><p>
  Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
  trenger ikke jobber til noen som kontrollerer, [til] en portvokter.</span>»</span>
  Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en annen måte. Etter
  Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
  trenger ikke jobber til noen som kontrollerer, [til] en portvokter.</span>»</span>
  Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en annen måte. Etter
@@ -1741,7 +1741,7 @@ bevist at han tok feil.  
  demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner blogger der det
  skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det være noe
  ekstraordinært å rapportere.
  demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner blogger der det
  skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det være noe
  ekstraordinært å rapportere.
-</p><a class="indexterm" name="idp60678608"></a><a class="indexterm" name="idp60679584"></a><a class="indexterm" name="idp60680560"></a><a class="indexterm" name="idp60681536"></a><a class="indexterm" name="idp60682512"></a><a class="indexterm" name="idp60683488"></a><a class="indexterm" name="idp60684464"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63495264"></a><a class="indexterm" name="idp63496240"></a><a class="indexterm" name="idp63497216"></a><a class="indexterm" name="idp63498192"></a><a class="indexterm" name="idp63499168"></a><a class="indexterm" name="idp63500144"></a><a class="indexterm" name="idp63501120"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
  <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
  Xerox Corporation.  Hans arbeid, ifølge hans eget nettsted, er
  <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape kunnskapsøkologier for å skape
  <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
  Xerox Corporation.  Hans arbeid, ifølge hans eget nettsted, er
  <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape kunnskapsøkologier for å skape
@@ -1794,7 +1794,7 @@ Men nettet fremmer mye mer enn tekst.  <span class="quote">
  musikalsk, at du er kunstnerisk,  du er visuell, at du er interessert i film
  &#8230; da er det en masse du kan gå i gang med på dette mediet.  Det kan
  fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
  musikalsk, at du er kunstnerisk,  du er visuell, at du er interessert i film
  &#8230; da er det en masse du kan gå i gang med på dette mediet.  Det kan
  fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60701280"></a><a class="indexterm" name="idp60702144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63517936"></a><a class="indexterm" name="idp63518800"></a><p>
  
  Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish og Just Think! lærer
  bort: at denne fiklingen med kultur lærer bort såvel som at den skaper. Den
  
  Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish og Just Think! lærer
  bort: at denne fiklingen med kultur lærer bort såvel som at den skaper. Den
@@ -1812,7 +1812,7 @@ akademikere. Professor Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i
  kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>) har
  utviklet et kraftig argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å
  fikle</span>»</span> slik det gjøres i informatikk og til kunnskap
  kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>) har
  utviklet et kraftig argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å
  fikle</span>»</span> slik det gjøres i informatikk og til kunnskap
-generelt.<a href="#ftn.idp60706736" class="footnote" name="idp60706736"><sup class="footnote">[47]</sup></a> Men bekymringen til Brown er
+generelt.<a href="#ftn.idp63523392" class="footnote" name="idp63523392"><sup class="footnote">[47]</sup></a> Men bekymringen til Brown er
  tidligere, og mer fundamentalt.  Det handler om hva slags læring unger kan
  få, eller ikke kan få, på grunn av loven.
  </p><p>
  tidligere, og mer fundamentalt.  Det handler om hva slags læring unger kan
  få, eller ikke kan få, på grunn av loven.
  </p><p>
@@ -1830,32 +1830,32 @@ Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
  bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer, og en mulighet til å
  spre denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned
  denne teknologien.
  bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer, og en mulighet til å
  spre denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned
  denne teknologien.
-</p><a class="indexterm" name="idp60713040"></a><a class="indexterm" name="idp60713792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63529696"></a><a class="indexterm" name="idp63530448"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å styre en kultur på,</span>»</span> sa Brewster Kahle, som vi
  møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
  nedstemthet.
  <span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å styre en kultur på,</span>»</span> sa Brewster Kahle, som vi
  møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
  nedstemthet.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60431232" class="footnote"><p><a href="#idp60431232" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63247952" class="footnote"><p><a href="#idp63247952" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
  
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
  Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
  
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
  Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp60031008" class="footnote"><p><a href="#idp60031008" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62847888" class="footnote"><p><a href="#idp62847888" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp60435040"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
+<a class="indexterm" name="idp63251840"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
  Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
  Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp60438816" class="footnote"><p><a href="#idp60438816" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63255616" class="footnote"><p><a href="#idp63255616" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
  
  
  Jenkins, 177.
  
  
  Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp60439776" class="footnote"><p><a href="#idp60439776" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63256576" class="footnote"><p><a href="#idp63256576" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
  
  
  Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
  
  
  Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp60442656" class="footnote"><p><a href="#idp60442656" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63259456" class="footnote"><p><a href="#idp63259456" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
  
  
  Coe, 58.
  
  
  Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp60452096" class="footnote"><p><a href="#idp60452096" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63268896" class="footnote"><p><a href="#idp63268896" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
  
  
  For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
  
  
  For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
@@ -1863,11 +1863,11 @@ mot <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
  123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
  <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
  123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
  <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp60464272" class="footnote"><p><a href="#idp60464272" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63281072" class="footnote"><p><a href="#idp63281072" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
  
  Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
  
  Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="idp60465552"></a> <a class="indexterm" name="idp60466560"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60470464" class="footnote"><p><a href="#idp60470464" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="idp63282352"></a> <a class="indexterm" name="idp63283360"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63287264" class="footnote"><p><a href="#idp63287264" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
  
  
  Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
  
  
  Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
@@ -1876,62 +1876,62 @@ and Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
  (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
  Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
  sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
  (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
  Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
  sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp60499600" class="footnote"><p><a href="#idp60499600" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63316400" class="footnote"><p><a href="#idp63316400" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
  
  
  H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
  Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
  
  
  H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
  Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60512736" class="footnote"><p><a href="#idp60512736" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63329536" class="footnote"><p><a href="#idp63329536" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
  
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
  (Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
  Family and TV Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
  1997, B6.
  
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
  (Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
  Family and TV Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
  1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp60505904" class="footnote"><p><a href="#idp60505904" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63322704" class="footnote"><p><a href="#idp63322704" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
  
  Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
  
  Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
-<a class="indexterm" name="idp60523472"></a> <a class="indexterm" name="idp60524480"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60526832" class="footnote"><p><a href="#idp60526832" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp63340128"></a> <a class="indexterm" name="idp63341136"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63343488" class="footnote"><p><a href="#idp63343488" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
  
  
  Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online,
  4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
  <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
  
  
  Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online,
  4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
  <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60536880" class="footnote"><p><a href="#idp60536880" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63353536" class="footnote"><p><a href="#idp63353536" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
  
  
-Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="idp60537648"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60539184" class="footnote"><p><a href="#idp60539184" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="idp63354304"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63355840" class="footnote"><p><a href="#idp63355840" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp60610576" class="footnote"><p><a href="#idp60610576" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63427232" class="footnote"><p><a href="#idp63427232" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
  
  
  Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
  America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
  2000), kap. 16.
  
  
  Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
  America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
  2000), kap. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp60613584" class="footnote"><p><a href="#idp60613584" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63430240" class="footnote"><p><a href="#idp63430240" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
  
  
  Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
  
  
  Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div id="ftn.idp60618240" class="footnote"><p><a href="#idp60618240" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63434896" class="footnote"><p><a href="#idp63434896" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
  
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
  University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
  
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
  University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp60638144" class="footnote"><p><a href="#idp60638144" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63454800" class="footnote"><p><a href="#idp63454800" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
  
  
  Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
  Pot,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 16. januar 2003, G5.
  
  
  Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
  Pot,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 16. januar 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp60619264" class="footnote"><p><a href="#idp60619264" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63435920" class="footnote"><p><a href="#idp63435920" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
  
  
  Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
  
  
  Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp60660976" class="footnote"><p><a href="#idp60660976" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63477632" class="footnote"><p><a href="#idp63477632" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
@@ -1940,9 +1940,9 @@ Information Online,</span>
  Strong Overall,</span>»</span> Online Journalism Review, 2. februar 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #10</a>.
  Strong Overall,</span>»</span> Online Journalism Review, 2. februar 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60664768" class="footnote"><p><a href="#idp60664768" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63481424" class="footnote"><p><a href="#idp63481424" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp60667536"></a> <a class="indexterm" name="idp60668544"></a> <a class="indexterm" name="idp60669296"></a> <a class="indexterm" name="idp60670048"></a>  Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
+<a class="indexterm" name="idp63484192"></a> <a class="indexterm" name="idp63485200"></a> <a class="indexterm" name="idp63485952"></a> <a class="indexterm" name="idp63486704"></a>  Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
  Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
  29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
  stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
  Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
  29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
  stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
@@ -1951,14 +1951,14 @@ publisere 12 dager senere p
  Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
  ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
  noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
  Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
  ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
  noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp60706736" class="footnote"><p><a href="#idp60706736" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63523392" class="footnote"><p><a href="#idp63523392" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
  
  
  Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
  Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
  Machinery</em> 43 (2000): 9.
  
  
  Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
  Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
  Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel 3. Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp60718112"></a><a class="indexterm" name="idp60718864"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel 3. Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp63534768"></a><a class="indexterm" name="idp63535520"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Høsten 2002</strong></span> ble Jesse Jordan fra
  Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
  Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieretning ved RPI var
  <span class="strong"><strong>Høsten 2002</strong></span> ble Jesse Jordan fra
  Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
  Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieretning ved RPI var
@@ -1998,7 +1998,7 @@ det offentlig (innen nettverket) tilgjengelige innholdet.  S
  Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte
  Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
  tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
  Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte
  Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
  tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp60738240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63554896"></a><p>
  Søkemotoren Jesse laget  var ikke den første laget for RPI-nettverket. Hans
  motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans
  viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
  Søkemotoren Jesse laget  var ikke den første laget for RPI-nettverket. Hans
  motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans
  viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
@@ -2008,13 +2008,13 @@ hjelp av Windows-utforskeren til en fil som var p
  var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for
  å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
  på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
  var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for
  å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
  på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
-</p><a class="indexterm" name="idp60740992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63557648"></a><p>
  Motoren til Jesse kom på nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende
  seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
  funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn
  en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
  fantes på brukernes datamaskiner.
  Motoren til Jesse kom på nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende
  seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
  funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn
  en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
  fantes på brukernes datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp60743024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63559680"></a><p>
  
  Dermed listet søkemotorindeksen han produserte opp både bilder, som
  studentene kunne legge inn på sine egne nettsider, kopier av notater og
  
  Dermed listet søkemotorindeksen han produserte opp både bilder, som
  studentene kunne legge inn på sine egne nettsider, kopier av notater og
@@ -2022,7 +2022,7 @@ forskning, kopier av informasjonshefter, filmklipp som studentene kanskje
  hadde laget, universitetsbrosjyrer &#8211; kort sagt alt som brukerne av
  RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en offentlig mappe på sine
  datamaskiner.
  hadde laget, universitetsbrosjyrer &#8211; kort sagt alt som brukerne av
  RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en offentlig mappe på sine
  datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp60744512"></a><a class="indexterm" name="idp60746176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63561168"></a><a class="indexterm" name="idp63562832"></a><p>
  Men indeksen listet også opp musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av
  filene omtalt i Jesses søkemotor musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis,
  at tre fjerdedeler ikke var det, og &#8211; slik at dette poenget er helt
  Men indeksen listet også opp musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av
  filene omtalt i Jesses søkemotor musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis,
  at tre fjerdedeler ikke var det, og &#8211; slik at dette poenget er helt
@@ -2035,7 +2035,7 @@ Google, eller Microsoft for den saks skyld, tjente han ingen penger p
  fiklingen.  Han var ikke knyttet til noen bedrift som skulle tjene penger
  fra dette eksperimentet.  Han var en ungdom som fiklet med teknologi i en
  omgivelse hvor fikling med teknologi var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
  fiklingen.  Han var ikke knyttet til noen bedrift som skulle tjene penger
  fra dette eksperimentet.  Han var en ungdom som fiklet med teknologi i en
  omgivelse hvor fikling med teknologi var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp60755376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp63572032"></a><p>
  Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
  RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
  ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
  Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
  RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
  ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
@@ -2055,7 +2055,7 @@ ikke hadde bygd selv, for 
  RPI-fellesskapet å få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller
  gjort tilgjengelig, og der det store flertall av dette ikke hadde noe med
  musikk å gjøre.
  RPI-fellesskapet å få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller
  gjort tilgjengelig, og der det store flertall av dette ikke hadde noe med
  musikk å gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idp60760848"></a><a class="indexterm" name="idp60761712"></a><a class="indexterm" name="idp60762720"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp60765568"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63577504"></a><a class="indexterm" name="idp63578368"></a><a class="indexterm" name="idp63579376"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp63582224"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
  
  Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk, og
  dermed <span class="quote">«<span class="quote">bevisst</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at han
  
  Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk, og
  dermed <span class="quote">«<span class="quote">bevisst</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at han
@@ -2065,7 +2065,7 @@ advokater kaller <span class="quote">
  en opphavsrettighetseier å kreve 150 000 dollar per krenkelse.  Etter
  som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
  krevde de dermed at Jesse betalte dem minst 15 000 000 dollar.
  en opphavsrettighetseier å kreve 150 000 dollar per krenkelse.  Etter
  som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
  krevde de dermed at Jesse betalte dem minst 15 000 000 dollar.
-</p><a class="indexterm" name="idp60770192"></a><a class="indexterm" name="idp60771344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63587376"></a><a class="indexterm" name="idp63588128"></a><p>
  Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
  RPI, en ved Michigan Technical University og en ved Princeton. Deres
  situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
  Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
  RPI, en ved Michigan Technical University og en ved Princeton. Deres
  situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
@@ -2074,14 +2074,14 @@ detaljer, var hovedpoenget n
  opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
  saksøkerne nesten 100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span> dollar &#8211; seks
  ganger det <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
  opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
  saksøkerne nesten 100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span> dollar &#8211; seks
  ganger det <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
-2001.<a href="#ftn.idp60774400" class="footnote" name="idp60774400"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60776176"></a><p>
+2001.<a href="#ftn.idp63591184" class="footnote" name="idp63591184"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63592960"></a><p>
  Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
  onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
  hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp 12 000 dollar fra
  sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 dollar for å trekke
  saken.
  Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
  onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
  hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp 12 000 dollar fra
  sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 dollar for å trekke
  saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp60777840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63594624"></a><p>
  RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
  nektet.  De ville ha ham til å godta en forføyning som i praksis ville gjøre
  det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
  RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
  nektet.  De ville ha ham til å godta en forføyning som i praksis ville gjøre
  det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
@@ -2091,7 +2091,7 @@ meg, fortalte sjefsadvokaten p
  ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>), og gjennom det hele
  insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
  øre som Jesse hadde spart opp.
  ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>), og gjennom det hele
  insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
  øre som Jesse hadde spart opp.
-</p><a class="indexterm" name="idp60780848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63597632"></a><p>
  
  Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.
  Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
  
  Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.
  Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
@@ -2104,17 +2104,17 @@ familie var konkurs.
  </p><p>
  Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: 250 000 dollar og en sjanse til
  å vinne, eller 12 000 dollar og et forlik.
  </p><p>
  Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: 250 000 dollar og en sjanse til
  å vinne, eller 12 000 dollar og et forlik.
-</p><a class="indexterm" name="idp60784368"></a><a class="indexterm" name="idp60785264"></a><a class="indexterm" name="idp60786272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63599392"></a><a class="indexterm" name="idp63601792"></a><a class="indexterm" name="idp63602800"></a><p>
  Musikkindustrien insisterer på at dette er et spørsmål om lov og moral.  La
  oss legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er
  moralen i et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam?  RIAA er
  en spesielt mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener ifølge rapporter mer
  enn 1 million dollar i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt
  betalt.  Den gjennomsnittlige innspillingsartist tjener 45 900
  Musikkindustrien insisterer på at dette er et spørsmål om lov og moral.  La
  oss legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er
  moralen i et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam?  RIAA er
  en spesielt mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener ifølge rapporter mer
  enn 1 million dollar i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt
  betalt.  Den gjennomsnittlige innspillingsartist tjener 45 900
-dollar.<a href="#ftn.idp60782784" class="footnote" name="idp60782784"><sup class="footnote">[49]</sup></a> Det er utallige virkemidler som
+dollar.<a href="#ftn.idp63599568" class="footnote" name="idp63599568"><sup class="footnote">[49]</sup></a> Det er utallige virkemidler som
  RIAA kan benytte for å påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske
  RIAA kan benytte for å påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske
-i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<a href="#ftn.idp60789888" class="footnote" name="idp60789888"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60791552"></a><a class="indexterm" name="idp60792528"></a><p>
+i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<a href="#ftn.idp63606416" class="footnote" name="idp63606416"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63608080"></a><a class="indexterm" name="idp63609056"></a><p>
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og slik ble unggutten som hadde
  fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar, en
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og slik ble unggutten som hadde
  fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar, en
@@ -2131,26 +2131,26 @@ konservativ, og det samme gj
  treklemmer. &#8230;  Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
  Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
  korrigere rullebladet.</span>»</span>
  treklemmer. &#8230;  Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
  Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
  korrigere rullebladet.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60797712"></a><a class="indexterm" name="idp60798576"></a><a class="indexterm" name="idp60799552"></a><a class="indexterm" name="idp60800528"></a><a class="indexterm" name="idp60801584"></a><a class="indexterm" name="idp60802560"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60774400" class="footnote"><p><a href="#idp60774400" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63614160"></a><a class="indexterm" name="idp63615024"></a><a class="indexterm" name="idp63616000"></a><a class="indexterm" name="idp63616976"></a><a class="indexterm" name="idp63618032"></a><a class="indexterm" name="idp63619008"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63591184" class="footnote"><p><a href="#idp63591184" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
  
  
  
  Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
  Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media
  Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
  
  
  
  Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
  Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media
  Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp60782784" class="footnote"><p><a href="#idp60782784" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63599568" class="footnote"><p><a href="#idp63599568" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
  
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)  (27&#8211;2042
  &#8211; Musikere og Sangere). Se også National Endowment for the Arts,
  <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
  
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)  (27&#8211;2042
  &#8211; Musikere og Sangere). Se også National Endowment for the Arts,
  <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp60789888" class="footnote"><p><a href="#idp60789888" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63606416" class="footnote"><p><a href="#idp63606416" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
  
  
  Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
  Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
  10. september 2003, A24.
  
  
  Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
  Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
  10. september 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel 4. Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp60806784"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel 4. Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp63623424"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
  å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse &#8211; hvis
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er tilfelle &#8211; da er historien
  <span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
  å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse &#8211; hvis
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er tilfelle &#8211; da er historien
@@ -2159,9 +2159,9 @@ sektor av <span class="quote">
  kabel-TV &#8211; kom fra en slags piratvirksomhet etter den definisjonen.
  Den konsekvente fortellingen er at forrige generasjon pirater blir del av
  denne generasjonens borgerskap &#8211; inntil nå.
  kabel-TV &#8211; kom fra en slags piratvirksomhet etter den definisjonen.
  Den konsekvente fortellingen er at forrige generasjon pirater blir del av
  denne generasjonens borgerskap &#8211; inntil nå.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp60811568"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp63628208"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
  
  
-Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<a href="#ftn.idp60815808" class="footnote" name="idp60815808"><sup class="footnote">[51]</sup></a> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til
+Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<a href="#ftn.idp63632448" class="footnote" name="idp63632448"><sup class="footnote">[51]</sup></a> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til
  California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
  kontrollene som patenter ga den som fant opp å lage film, Thomas Edison.
  Disse kontrollene ble utøvet gjennom et monopol-<span class="quote">«<span class="quote">kartell,</span>»</span> The
  California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
  kontrollene som patenter ga den som fant opp å lage film, Thomas Edison.
  Disse kontrollene ble utøvet gjennom et monopol-<span class="quote">«<span class="quote">kartell,</span>»</span> The
@@ -2179,7 +2179,7 @@ forretningsvirksomhet uten 
  var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
  brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
  undergrunnsmarked.
  var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
  brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
  undergrunnsmarked.
-</p><a class="indexterm" name="idp60821904"></a><a class="indexterm" name="idp60822544"></a><a class="indexterm" name="idp60823296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63638544"></a><a class="indexterm" name="idp63639184"></a><a class="indexterm" name="idp63639936"></a><p>
  Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
  nickelodeons, reagerte patentselskapet på uavhengige-bevegelsen med å stifte
  General Film Company, et hardhendt datterselskap opprettet for å blokkere
  Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
  nickelodeons, reagerte patentselskapet på uavhengige-bevegelsen med å stifte
  General Film Company, et hardhendt datterselskap opprettet for å blokkere
@@ -2188,18 +2188,18 @@ legendariske, konfiskerte General Film ulisensiert utstyr, stoppet
  varelevering til kinoer som viste ulisensiert film, og effektivt
  monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
  unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
  varelevering til kinoer som viste ulisensiert film, og effektivt
  monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
  unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
-kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<a href="#ftn.idp60825632" class="footnote" name="idp60825632"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
+kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<a href="#ftn.idp63642272" class="footnote" name="idp63642272"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige,</span>»</span> var selskaper som Fox.
  Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
  <span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og <span class="quote">&#8216;<span class="quote">uhell</span>&#8217;</span> som
  førte til tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer
  </p></blockquote></div><p>
  Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige,</span>»</span> var selskaper som Fox.
  Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
  <span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og <span class="quote">&#8216;<span class="quote">uhell</span>&#8217;</span> som
  førte til tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer
-skjedde ofte.</span>»</span><a href="#ftn.idp60831840" class="footnote" name="idp60831840"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Dette fikk de
+skjedde ofte.</span>»</span><a href="#ftn.idp63648480" class="footnote" name="idp63648480"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Dette fikk de
  uavhengige til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra
  Edisons innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten
  å frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
  fremtredende, gjorde akkurat dette.
  uavhengige til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra
  Edisons innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten
  å frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
  fremtredende, gjorde akkurat dette.
-</p><a class="indexterm" name="idp60834688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63651328"></a><p>
  
  California vokste naturligvis raskt, og effektiv håndhevelse av føderale
  lover spredte seg til slutt vestover.  Men fordi patenter tildeler
  
  California vokste naturligvis raskt, og effektiv håndhevelse av føderale
  lover spredte seg til slutt vestover.  Men fordi patenter tildeler
@@ -2207,11 +2207,11 @@ patentinnehaveren et i sannhet <span class="quote">
  år på den tiden), så var patentene utgått før nok føderale lovmenn dukket
  opp. En ny industri var født, delvis fra piratvirksomhet mot Edisons
  kreative rettigheter.
  år på den tiden), så var patentene utgått før nok føderale lovmenn dukket
  opp. En ny industri var født, delvis fra piratvirksomhet mot Edisons
  kreative rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp60837456"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Innspilt musikk</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63654096"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Innspilt musikk</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
  Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever det at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven
  regulerer musikk.
  Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever det at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven
  regulerer musikk.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp60842896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp63659536"></a><p>
  På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
  reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
  gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
  På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
  reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
  gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
@@ -2220,7 +2220,7 @@ musikken sin.  Med andre ord, i 1900, hvis jeg 
  Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> sa loven at jeg måtte betale
  for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
  å ha rett til å fremføre det offentlig.
  Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> sa loven at jeg måtte betale
  for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
  å ha rett til å fremføre det offentlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp60845360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63662000"></a><p>
  Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
  Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
  var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
  Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
  Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
  var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
@@ -2236,39 +2236,39 @@ komponisten noe.  Og enda viktigere, det var ikke klart om jeg skyldte
  komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse innspillingene.  På grunn
  av dette hullet i loven, så kunne jeg i effekt røve noen andres sang uten å
  betale dets komponist noe.
  komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse innspillingene.  På grunn
  av dette hullet i loven, så kunne jeg i effekt røve noen andres sang uten å
  betale dets komponist noe.
-</p><a class="indexterm" name="idp60847952"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63664592"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
  Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne anledningen til
  å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
  Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne anledningen til
  å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
-det:<a class="indexterm" name="idp60853280"></a>
+det:<a class="indexterm" name="idp63669920"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
  en opera.  En utgiver kjøper rettighetene til denne for en høy sum, og
  registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
  selskapene som skjærer musikkruller, og med vitende og vilje stjeler
  arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
  en opera.  En utgiver kjøper rettighetene til denne for en høy sum, og
  registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
  selskapene som skjærer musikkruller, og med vitende og vilje stjeler
  arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
-om [deres] rettigheter.<a href="#ftn.idp60855744" class="footnote" name="idp60855744"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60858528"></a><a class="indexterm" name="idp60859504"></a><p>
+om [deres] rettigheter.<a href="#ftn.idp63672384" class="footnote" name="idp63672384"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63675168"></a><a class="indexterm" name="idp63676144"></a><p>
  Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide,
  <span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
  Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide,
  <span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
-komponister,</span>»</span><a href="#ftn.idp60861104" class="footnote" name="idp60861104"><sup class="footnote">[55]</sup></a> og
+komponister,</span>»</span><a href="#ftn.idp63677744" class="footnote" name="idp63677744"><sup class="footnote">[55]</sup></a> og
  <span class="quote">«<span class="quote">musikkforlagsbransjen</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig underlagt
  <span class="quote">«<span class="quote">musikkforlagsbransjen</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig underlagt
-denne piraten.</span>»</span><a href="#ftn.idp60862672" class="footnote" name="idp60862672"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Som John Philip
+denne piraten.</span>»</span><a href="#ftn.idp63679312" class="footnote" name="idp63679312"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Som John Philip
  Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de tjener
  Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de tjener
-penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</span>»</span><a href="#ftn.idp60864160" class="footnote" name="idp60864160"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60865184"></a><a class="indexterm" name="idp60866160"></a><a class="indexterm" name="idp60866912"></a><a class="indexterm" name="idp60867664"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</span>»</span><a href="#ftn.idp63680800" class="footnote" name="idp63680800"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63681824"></a><a class="indexterm" name="idp63682800"></a><a class="indexterm" name="idp63683552"></a><a class="indexterm" name="idp63684304"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
  Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
  gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det
  automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
  introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
  noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
  Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
  gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det
  automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
  introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
  noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
-salget av noteark.<a href="#ftn.idp60875824" class="footnote" name="idp60875824"><sup class="footnote">[58]</sup></a> Uansett,
+salget av noteark.<a href="#ftn.idp63692464" class="footnote" name="idp63692464"><sup class="footnote">[58]</sup></a> Uansett,
  argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
  interessen til [folket], som de representerte, og som de skal tjene.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">&#8216;<span class="quote">tyveri</span>&#8217;</span>,</span>»</span> skrev sjefsjuristen til
  American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for det finnes ingen
  eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk, unntatt det som er
  argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
  interessen til [folket], som de representerte, og som de skal tjene.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">&#8216;<span class="quote">tyveri</span>&#8217;</span>,</span>»</span> skrev sjefsjuristen til
  American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for det finnes ingen
  eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk, unntatt det som er
-definert i loven.</span>»</span><a href="#ftn.idp60878448" class="footnote" name="idp60878448"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60879696"></a><p>
+definert i loven.</span>»</span><a href="#ftn.idp63695088" class="footnote" name="idp63695088"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63696336"></a><p>
  
  Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
  komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
  
  Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
  komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
@@ -2295,7 +2295,7 @@ til det.  Grisham st
  tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham,
  og åndsverkloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verk
  med mindre du har tillatelse fra Grisham.
  tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham,
  og åndsverkloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verk
  med mindre du har tillatelse fra Grisham.
-</p><a class="indexterm" name="idp60889280"></a><a class="indexterm" name="idp60890256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63705920"></a><a class="indexterm" name="idp63706896"></a><p>
  Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
  dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
  musikkindustrien med et slags piratvirksomhet &#8211; ved å gi
  Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
  dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
  musikkindustrien med et slags piratvirksomhet &#8211; ved å gi
@@ -2306,8 +2306,8 @@ folket.  Musikkindustrien f
  betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
  Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
  rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
  betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
  Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
  rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
-denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<a href="#ftn.idp60876464" class="footnote" name="idp60876464"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp60894304"></a><a class="indexterm" name="idp60895280"></a><a class="indexterm" name="idp60896256"></a><p>
+denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<a href="#ftn.idp63693104" class="footnote" name="idp63693104"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63710944"></a><a class="indexterm" name="idp63711920"></a><a class="indexterm" name="idp63712896"></a><p>
  Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
  historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
  innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
  Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
  historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
  innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
@@ -2324,15 +2324,15 @@ pekte p
  mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De
  argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
  musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
  mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De
  argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
  musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
-valg.<a href="#ftn.idp60900432" class="footnote" name="idp60900432"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60902208"></a><a class="indexterm" name="idp60903184"></a><a class="indexterm" name="idp60904160"></a><a class="indexterm" name="idp60905136"></a><p>
+valg.<a href="#ftn.idp63717072" class="footnote" name="idp63717072"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63718848"></a><a class="indexterm" name="idp63719824"></a><a class="indexterm" name="idp63720800"></a><a class="indexterm" name="idp63721776"></a><p>
  Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
  verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
  Radio kom også fra piratvirksomhet.
  </p><p>
  Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
  Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
  verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
  Radio kom også fra piratvirksomhet.
  </p><p>
  Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
-<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<a href="#ftn.idp60912048" class="footnote" name="idp60912048"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
+<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<a href="#ftn.idp63728688" class="footnote" name="idp63728688"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
  opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
  hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
  fremføringen.
  opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
  hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
  fremføringen.
@@ -2347,7 +2347,7 @@ Stones eller Lyle Lovett.  Innspillingsartisten legger til verdi p
  komposisjonen fremført av radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
  konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
  innspillingsartisten for sitt verk, på samme måten som den betaler
  komposisjonen fremført av radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
  konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
  innspillingsartisten for sitt verk, på samme måten som den betaler
-komponisten av musikken for sitt verk.  <a class="indexterm" name="idp60922320"></a>
+komponisten av musikken for sitt verk.  <a class="indexterm" name="idp63738960"></a>
  
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
@@ -2370,13 +2370,13 @@ effektene fra salg av hennes CD-er.  Den offentlige fremf
  innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
  får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
  betale henne noen ting.
  innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
  får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
  betale henne noen ting.
-</p><a class="indexterm" name="idp60928672"></a><a class="indexterm" name="idp60929648"></a><a class="indexterm" name="idp60930624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63745312"></a><a class="indexterm" name="idp63746288"></a><a class="indexterm" name="idp63747264"></a><p>
  Uten tvil kan en argumentere for at innspillingsartistene totalt sett tjener
  på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
  de sier fra seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
  skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller
  henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
  Uten tvil kan en argumentere for at innspillingsartistene totalt sett tjener
  på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
  de sier fra seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
  skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller
  henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
-</p><a class="indexterm" name="idp60932752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63749392"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
  Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
  </p><p>
  
  Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
  </p><p>
  
@@ -2387,30 +2387,30 @@ TV-kringkastinger, nektet de 
  Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
  noen gang gjorde &#8211; Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
  mulig for andre å gi bort.
  Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
  noen gang gjorde &#8211; Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
  mulig for andre å gi bort.
-</p><a class="indexterm" name="idp60936992"></a><a class="indexterm" name="idp60938864"></a><a class="indexterm" name="idp60939616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63753632"></a><a class="indexterm" name="idp63755504"></a><a class="indexterm" name="idp63756256"></a><p>
  Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
  tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
  <span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
  Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
  tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
  <span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
-konkurranse.</span>»</span><a href="#ftn.idp60941280" class="footnote" name="idp60941280"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Det kan ha vært en
+konkurranse.</span>»</span><a href="#ftn.idp63757920" class="footnote" name="idp63757920"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Det kan ha vært en
  <span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
  Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
  senator Quentin Burdick om under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
  <span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
  Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
  senator Quentin Burdick om under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
-interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><a href="#ftn.idp60944432" class="footnote" name="idp60944432"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Som en annen kringkaster formulerte det:
+interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><a href="#ftn.idp63761072" class="footnote" name="idp63761072"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Som en annen kringkaster formulerte det:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
  selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
  selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
-for.<a href="#ftn.idp60946144" class="footnote" name="idp60946144"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+for.<a href="#ftn.idp63762784" class="footnote" name="idp63762784"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
  betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet, og jeg kan ikke
  tenke på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord
  </p></blockquote></div><p>
  Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
  betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet, og jeg kan ikke
  tenke på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord
-som ville passe.<a href="#ftn.idp60948800" class="footnote" name="idp60948800"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60950016"></a><p>
+som ville passe.<a href="#ftn.idp63765440" class="footnote" name="idp63765440"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63766656"></a><p>
  Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer,</span>»</span> sa presidenten Charlton Heston i
  Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
  Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer,</span>»</span> sa presidenten Charlton Heston i
  Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
-skuespillerne.</span>»</span><a href="#ftn.idp60951824" class="footnote" name="idp60951824"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+skuespillerne.</span>»</span><a href="#ftn.idp63768464" class="footnote" name="idp63768464"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det:
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det:
@@ -2419,7 +2419,7 @@ V
  opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
  som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
  utvide dette monopolet. &#8230;  Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
  opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
  som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
  utvide dette monopolet. &#8230;  Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
-ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<a href="#ftn.idp60795248" class="footnote" name="idp60795248"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp60957504"></a>
+ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<a href="#ftn.idp63611696" class="footnote" name="idp63611696"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp63774016"></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene for retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettsinnehaverne noen ting.
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene for retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettsinnehaverne noen ting.
@@ -2433,24 +2433,24 @@ ble ikke satt av opphavsrettsinnehaveren.  Prisen ble fastsatt ved lov, slik
  at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye
  kabel-TV-teknologien. Kabel-TV-selskapene bygde dermed sitt imperium delvis
  ved å <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
  at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye
  kabel-TV-teknologien. Kabel-TV-selskapene bygde dermed sitt imperium delvis
  ved å <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp60961296"></a><a class="indexterm" name="idp60962272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63777808"></a><a class="indexterm" name="idp63778784"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
  felles melodi.  Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
  fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper &#8211;
  <span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
  felles melodi.  Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
  fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper &#8211;
-slik det stadig oftere beskrives i dag<a href="#ftn.idp60956240" class="footnote" name="idp60956240"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
+slik det stadig oftere beskrives i dag<a href="#ftn.idp63772752" class="footnote" name="idp63772752"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
  &#8211; da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
  dag et produkt av dem som har nytt godt av ulike former for
  piratvirksomhet.  Film, plater, radio, kabel-TV. &#8230;  Listen er lang,
  og kunne vært lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige
  velkommen.  Hver generasjon &#8211; inntil nå.
  &#8211; da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
  dag et produkt av dem som har nytt godt av ulike former for
  piratvirksomhet.  Film, plater, radio, kabel-TV. &#8230;  Listen er lang,
  og kunne vært lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige
  velkommen.  Hver generasjon &#8211; inntil nå.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60815808" class="footnote"><p><a href="#idp60815808" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63632448" class="footnote"><p><a href="#idp63632448" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp60816192"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
+<a class="indexterm" name="idp63632832"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
  for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se også Siva
  Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
  87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
  opphavsrett og patent.
  for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se også Siva
  Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
  87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
  opphavsrett og patent.
-</p></div><div id="ftn.idp60825632" class="footnote"><p><a href="#idp60825632" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63642272" class="footnote"><p><a href="#idp63642272" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
  Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
  Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
@@ -2462,49 +2462,49 @@ begrensningene p
  <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
  and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
  Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
  <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
  and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
  Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
-Paper No.  159.  <a class="indexterm" name="idp60828640"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60831840" class="footnote"><p><a href="#idp60831840" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Paper No.  159.  <a class="indexterm" name="idp63645280"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63648480" class="footnote"><p><a href="#idp63648480" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
  
  
  Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents
  Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
  
  
  Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents
  Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60855744" class="footnote"><p><a href="#idp60855744" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63672384" class="footnote"><p><a href="#idp63672384" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
  
  Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
  S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
  1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
  formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
  Act</em>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
  
  Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
  S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
  1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
  formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
  Act</em>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
-Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp60857136"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60861104" class="footnote"><p><a href="#idp60861104" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp63673776"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63677744" class="footnote"><p><a href="#idp63677744" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp60862672" class="footnote"><p><a href="#idp60862672" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63679312" class="footnote"><p><a href="#idp63679312" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp60864160" class="footnote"><p><a href="#idp60864160" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63680800" class="footnote"><p><a href="#idp63680800" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
  John Philip Sousa, komponist).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
  John Philip Sousa, komponist).
-</p></div><div id="ftn.idp60875824" class="footnote"><p><a href="#idp60875824" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63692464" class="footnote"><p><a href="#idp63692464" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
  
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
  Company of New York).
  
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
  Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp60878448" class="footnote"><p><a href="#idp60878448" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63695088" class="footnote"><p><a href="#idp63695088" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
  innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
  Company Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
  innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
  Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp60876464" class="footnote"><p><a href="#idp60876464" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63693104" class="footnote"><p><a href="#idp63693104" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -2514,13 +2514,13 @@ foran (felles)-komiteen om patenter, 60. kongr., 1. sess., 217 (1908)
  <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
  Reprints, 1976).
  <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
  Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp60900432" class="footnote"><p><a href="#idp60900432" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63717072" class="footnote"><p><a href="#idp63717072" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
  
  
  Endring av åndsverkloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
  the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
  Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
  
  
  Endring av åndsverkloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
  the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
  Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
-rapporten.</p></div><div id="ftn.idp60912048" class="footnote"><p><a href="#idp60912048" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+rapporten.</p></div><div id="ftn.idp63728688" class="footnote"><p><a href="#idp63728688" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
  
  Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
  begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
  
  Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
  begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
@@ -2532,39 +2532,39 @@ Co</em>. mot <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
  Cir. 1940).  Se også Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
  Cir. 1940).  Se også Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="idp60915584"></a> <a class="indexterm" name="idp60916592"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60941280" class="footnote"><p><a href="#idp60941280" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="idp63732224"></a> <a class="indexterm" name="idp63733232"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63757920" class="footnote"><p><a href="#idp63757920" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
  
  Endring i åndsverkloven &#8211; Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
  underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
  the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
  
  Endring i åndsverkloven &#8211; Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
  underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
  the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
-styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp60937632"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60944432" class="footnote"><p><a href="#idp60944432" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp63754272"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63761072" class="footnote"><p><a href="#idp63761072" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
  
  
  Endring i åndsverkloven &#8211; Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
  A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
  
  
  Endring i åndsverkloven &#8211; Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
  A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
-</p></div><div id="ftn.idp60946144" class="footnote"><p><a href="#idp60946144" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63762784" class="footnote"><p><a href="#idp63762784" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
  
  
  Endring i åndsverkloven &#8211; Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
  W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
  Inc.). 
  
  
  Endring i åndsverkloven &#8211; Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
  W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
  Inc.). 
-</p></div><div id="ftn.idp60948800" class="footnote"><p><a href="#idp60948800" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63765440" class="footnote"><p><a href="#idp63765440" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
  
  
  Endring i åndsverkloven &#8211; Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
  B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
  Artists Television Inc.).
  
  
  Endring i åndsverkloven &#8211; Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
  B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
  Artists Television Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp60951824" class="footnote"><p><a href="#idp60951824" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63768464" class="footnote"><p><a href="#idp63768464" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision &#8211; CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
  
  Copyright Law Revision &#8211; CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
-president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp60952336"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60795248" class="footnote"><p><a href="#idp60795248" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp63768976"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63611696" class="footnote"><p><a href="#idp63611696" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision &#8211; CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
  
  Copyright Law Revision &#8211; CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
-fungerende assisterende justisminister).  <a class="indexterm" name="idp60956368"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60956240" class="footnote"><p><a href="#idp60956240" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+fungerende assisterende justisminister).  <a class="indexterm" name="idp63772880"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63772752" class="footnote"><p><a href="#idp63772752" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
  
  
  Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
  
  
  Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
@@ -2589,12 +2589,12 @@ natur litt mer. For skaden som denne formen for 
  mer tvetydig enn direkte kopiering, og lovverket bør ta hensyn til denne
  tvetydigheten, slik det ofte har gjort tidligere. 
  
  mer tvetydig enn direkte kopiering, og lovverket bør ta hensyn til denne
  tvetydigheten, slik det ofte har gjort tidligere. 
  
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp60974576"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp63791072"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
  Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
  ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
  kopierer det og selger det &#8211; alt uten tillatelse fra
  opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt 4,6
  Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
  ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
  kopierer det og selger det &#8211; alt uten tillatelse fra
  opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt 4,6
-milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <a href="#ftn.idp60955248" class="footnote" name="idp60955248"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på
+milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <a href="#ftn.idp63771888" class="footnote" name="idp63771888"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på
  verdensbasis).  MPAA estimerer at de taper 3 milliarder dollar på
  verdensbasis på piratvirksomhet.
  </p><p>
  verdensbasis).  MPAA estimerer at de taper 3 milliarder dollar på
  verdensbasis på piratvirksomhet.
  </p><p>
@@ -2630,16 +2630,16 @@ ingen annen nasjon 
  Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig, da er landets
  lover landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som
  disse landene lever etter gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden
  Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig, da er landets
  lover landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som
  disse landene lever etter gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden
-til immaterielle rettighetslover.<a href="#ftn.idp60985872" class="footnote" name="idp60985872"><sup class="footnote">[71]</sup></a> Etter
+til immaterielle rettighetslover.<a href="#ftn.idp63802368" class="footnote" name="idp63802368"><sup class="footnote">[71]</sup></a> Etter
  mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
  gjør det, bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i disse
  landene, er piratvirksomhet galt.
  mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
  gjør det, bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i disse
  landene, er piratvirksomhet galt.
-</p><a class="indexterm" name="idp60990064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63806560"></a><p>
  Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
  legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne, som får
  tilgang til amerikanske CD-er for 50 cent pr. utgave, er ikke folk som ville
  kjøpt disse CD-ene for 15 dollar per utgave.  Så ingen har egentlig noe
  Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
  legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne, som får
  tilgang til amerikanske CD-er for 50 cent pr. utgave, er ikke folk som ville
  kjøpt disse CD-ene for 15 dollar per utgave.  Så ingen har egentlig noe
-mindre penger enn de ellers ville hatt.<a href="#ftn.idp60991712" class="footnote" name="idp60991712"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
+mindre penger enn de ellers ville hatt.<a href="#ftn.idp63808208" class="footnote" name="idp63808208"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
  </p><p>
  Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
  piratkopierte DVD-er, og som helt klart har nok penger til å betale for
  </p><p>
  Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
  piratkopierte DVD-er, og som helt klart har nok penger til å betale for
@@ -2652,7 +2652,7 @@ nettet?</span>
  fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
  som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
  fra fysikken til røving av det håndgripelige.
  fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
  som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
  fra fysikken til røving av det håndgripelige.
-</p><a class="indexterm" name="idp60997344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63813840"></a><p>
  
  Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en
  eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
  
  Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en
  eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
@@ -2668,7 +2668,7 @@ ikke gj
  det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien på et gitt
  tidspunkt, så er det galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.
  Det er nøyaktig hva <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
  det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien på et gitt
  tidspunkt, så er det galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.
  Det er nøyaktig hva <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
-</p><a class="indexterm" name="idp61001808"></a><a class="indexterm" name="idp61002560"></a><a class="indexterm" name="idp61003568"></a><a class="indexterm" name="idp61004704"></a><a class="indexterm" name="idp61005584"></a><a class="indexterm" name="idp61006336"></a><a class="indexterm" name="idp61007088"></a><a class="indexterm" name="idp61008096"></a><a class="indexterm" name="idp61008848"></a><a class="indexterm" name="idp61009856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63818304"></a><a class="indexterm" name="idp63819056"></a><a class="indexterm" name="idp63820064"></a><a class="indexterm" name="idp63821200"></a><a class="indexterm" name="idp63822080"></a><a class="indexterm" name="idp63822832"></a><a class="indexterm" name="idp63823584"></a><a class="indexterm" name="idp63824592"></a><a class="indexterm" name="idp63825344"></a><a class="indexterm" name="idp63826352"></a><p>
  Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
  om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
  <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
  Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
  om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
  <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
@@ -2681,7 +2681,7 @@ piratvirksomheten. Hvis kineserne i stedet for 
  brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
  kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten
  ville dermed Microsoft tape.
  brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
  kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten
  ville dermed Microsoft tape.
-</p><a class="indexterm" name="idp61013328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63829824"></a><p>
  Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god
  strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av
  det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
  Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god
  strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av
  det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
@@ -2689,7 +2689,7 @@ juridiske databasene.  Begge selskapene markedsf
  studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
  tjeneste, og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
  abonnementsavgift).
  studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
  tjeneste, og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
  abonnementsavgift).
-</p><a class="indexterm" name="idp61015360"></a><a class="indexterm" name="idp61016112"></a><a class="indexterm" name="idp61016864"></a><a class="indexterm" name="idp61017616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63831856"></a><a class="indexterm" name="idp63832608"></a><a class="indexterm" name="idp63833360"></a><a class="indexterm" name="idp63834112"></a><p>
  Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevisende.  Vi gir ikke
  alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
  det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I
  Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevisende.  Vi gir ikke
  alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
  det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I
@@ -2742,21 +2742,21 @@ kunstnerne mens vi gj
  
  Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span>, som loven tar sikte på å
  skvise, er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">robber forfatteren for
  
  Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span>, som loven tar sikte på å
  skvise, er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">robber forfatteren for
-profitten.</span>»</span><a href="#ftn.idp61029632" class="footnote" name="idp61029632"><sup class="footnote">[73]</sup></a> Dette betyr vi må
+profitten.</span>»</span><a href="#ftn.idp63846128" class="footnote" name="idp63846128"><sup class="footnote">[73]</sup></a> Dette betyr vi må
  avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
  bør søke å enten hindre det, eller finne et alternativ for å sikre
  forfatteren sin profitt.
  </p><p>
  avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
  bør søke å enten hindre det, eller finne et alternativ for å sikre
  forfatteren sin profitt.
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp61031952"></a> <a class="indexterm" name="idp61032704"></a> <a class="indexterm" name="idp61033712"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a> Peer-to-peer-deling ble gjort berømt av Napster.
+<a class="indexterm" name="idp63848448"></a> <a class="indexterm" name="idp63849200"></a> <a class="indexterm" name="idp63850208"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a> Peer-to-peer-deling ble gjort berømt av Napster.
  Men oppfinnerne av Napster-teknologien hadde ikke gjort noen store
  teknologiske nyskapninger.  Som ethvert stort steg i nyskapningen på
  Men oppfinnerne av Napster-teknologien hadde ikke gjort noen store
  teknologiske nyskapninger.  Som ethvert stort steg i nyskapningen på
-Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor Internett<a href="#ftn.idp61036208" class="footnote" name="idp61036208"><sup class="footnote">[74]</sup></a>) hadde Shawn Fanning og hans ansatte ganske enkelt
+Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor Internett<a href="#ftn.idp63852704" class="footnote" name="idp63852704"><sup class="footnote">[74]</sup></a>) hadde Shawn Fanning og hans ansatte ganske enkelt
  satt sammen deler som hadde blitt utviklet uavhengig av hverandre.
  </p><p>
  satt sammen deler som hadde blitt utviklet uavhengig av hverandre.
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp61040624"></a> <a class="indexterm" name="idp61041376"></a> <a class="indexterm" name="idp61042384"></a> Resultatet var en
+<a class="indexterm" name="idp63857120"></a> <a class="indexterm" name="idp63857872"></a> <a class="indexterm" name="idp63858880"></a> Resultatet var en
  eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster over 10 millioner
  brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var det nesten 80
  eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster over 10 millioner
  brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var det nesten 80
-millioner registrerte brukere av systemet.<a class="indexterm" name="idp61043824"></a> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp
+millioner registrerte brukere av systemet.<a class="indexterm" name="idp63860320"></a> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp
  for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest populære p2p-tjenesten.
  Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)  Disse tjenestene har en
  anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig forskjellige i funksjon:
  for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest populære p2p-tjenesten.
  Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)  Disse tjenestene har en
  anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig forskjellige i funksjon:
@@ -2764,14 +2764,14 @@ Hver av dem gj
  ubegrenset antall andre brukere.  Med et p2p-system kan du dele dine
  favorittsanger med dine beste venner &#8211; eller dine 20 000 beste
  venner.
  ubegrenset antall andre brukere.  Med et p2p-system kan du dele dine
  favorittsanger med dine beste venner &#8211; eller dine 20 000 beste
  venner.
-</p><a class="indexterm" name="idp61039232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63855728"></a><p>
  Ifølge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
  fildelingsteknologi.  En studie fra Ipsos-Insight i september 2002 estimerte
  at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk &#8211; 28 prosent av
  Ifølge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
  fildelingsteknologi.  En studie fra Ipsos-Insight i september 2002 estimerte
  at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk &#8211; 28 prosent av
-amerikanerne over 12 år.<a href="#ftn.idp61045216" class="footnote" name="idp61045216"><sup class="footnote">[75]</sup></a> En
+amerikanerne over 12 år.<a href="#ftn.idp63861712" class="footnote" name="idp63861712"><sup class="footnote">[75]</sup></a> En
  spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
  Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
  spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
  Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
-fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<a href="#ftn.idp61049536" class="footnote" name="idp61049536"><sup class="footnote">[76]</sup></a> De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva
+fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<a href="#ftn.idp63866032" class="footnote" name="idp63866032"><sup class="footnote">[76]</sup></a> De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva
  de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
  på disse nettverkene.  Enkelheten og den lave kostnaden til
  fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
  de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
  på disse nettverkene.  Enkelheten og den lave kostnaden til
  fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
@@ -2783,12 +2783,12 @@ er det 
  komplisert enn en skulle tro. Vurder &#8211; litt mer nøye enn de
  polariserte stemmene i denne debatten vanligvis gjør &#8211; de ulike typer
  deling som fildeling muliggjør, og hva slags skader de innebærer.
  komplisert enn en skulle tro. Vurder &#8211; litt mer nøye enn de
  polariserte stemmene i denne debatten vanligvis gjør &#8211; de ulike typer
  deling som fildeling muliggjør, og hva slags skader de innebærer.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp61055024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp63871520"></a><p>
  
  
  Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i
  fire typer.
  
  
  Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i
  fire typer.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp61058016"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp63874512"></a><p>
  
  
  Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe innhold.
  
  
  Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe innhold.
@@ -2832,12 +2832,12 @@ null &#8211; den samme skaden som inntreffer n
  Til slutt er det mange som bruker delingsnettverk for å få tilgang til
  innhold som ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller der opphavsrettseieren
  ønsker å gi det bort.
  Til slutt er det mange som bruker delingsnettverk for å få tilgang til
  innhold som ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller der opphavsrettseieren
  ønsker å gi det bort.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp61065968"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp63882464"></a><p>
  Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
  </p><p>
  La oss starte med noen enkle, men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er
  det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv
  Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
  </p><p>
  La oss starte med noen enkle, men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er
  det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv
-er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<a href="#ftn.idp61068032" class="footnote" name="idp61068032"><sup class="footnote">[77]</sup></a> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
+er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<a href="#ftn.idp63884528" class="footnote" name="idp63884528"><sup class="footnote">[77]</sup></a> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
  Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
  musikk er bra), og ufarlig for artistene (siden verket ellers ikke er
  tilgjengelig).  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut
  Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
  musikk er bra), og ufarlig for artistene (siden verket ellers ikke er
  tilgjengelig).  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut
@@ -2855,19 +2855,19 @@ vanskeligere 
  for platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien
  til kassettopptak er et godt eksempel.  Som det ble formulert i en studie av
  Cap Gemini Ernst &amp; Young: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye
  for platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien
  til kassettopptak er et godt eksempel.  Som det ble formulert i en studie av
  Cap Gemini Ernst &amp; Young: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye
-populære teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><a href="#ftn.idp61074816" class="footnote" name="idp61074816"><sup class="footnote">[78]</sup></a> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på
+populære teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><a href="#ftn.idp63891312" class="footnote" name="idp63891312"><sup class="footnote">[78]</sup></a> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på
  kassett, var et album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4
  prosent i 1981, påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var
  problemet, og forbud eller regulering av teknologien var svaret.
  kassett, var et album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4
  prosent i 1981, påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var
  problemet, og forbud eller regulering av teknologien var svaret.
-</p><a class="indexterm" name="idp61080192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63896688"></a><p>
  Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
  reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
  rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt,</span>»</span> konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
  ikke <span class="quote">&#8216;<span class="quote">krisen</span>&#8217;</span> &#8230;  forårsaket av de som tok opp på kassett
  &#8211; som ikke [tok slutt etter at MTV dukket opp] &#8211; men hadde i
  stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
  Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
  reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
  rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt,</span>»</span> konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
  ikke <span class="quote">&#8216;<span class="quote">krisen</span>&#8217;</span> &#8230;  forårsaket av de som tok opp på kassett
  &#8211; som ikke [tok slutt etter at MTV dukket opp] &#8211; men hadde i
  stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
-selskapene.</span>»</span><a href="#ftn.idp60992928" class="footnote" name="idp60992928"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61084592"></a><p>
+selskapene.</span>»</span><a href="#ftn.idp63809424" class="footnote" name="idp63809424"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63901088"></a><p>
  Men det at industrien har tatt feil før, betyr ikke at de tar feil i dag.
  For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
  industrien spesielt, og samfunnet generelt &#8211; eller i hvert fall det
  Men det at industrien har tatt feil før, betyr ikke at de tar feil i dag.
  For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
  industrien spesielt, og samfunnet generelt &#8211; eller i hvert fall det
@@ -2893,7 +2893,7 @@ CD-er at det ikke er langt unna sannheten.
  </p><p>
  I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
  millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
  </p><p>
  I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
  millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
-prosent.<a href="#ftn.idp61092192" class="footnote" name="idp61092192"><sup class="footnote">[80]</sup></a> Dette bekrefter en trend fra
+prosent.<a href="#ftn.idp63908688" class="footnote" name="idp63908688"><sup class="footnote">[80]</sup></a> Dette bekrefter en trend fra
  de siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet over Internett for denne
  trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
  reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
  de siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet over Internett for denne
  trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
  reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
@@ -2901,11 +2901,11 @@ prosent siden 1999 n
  uten tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også
  ha bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den
  gjennomsnittlige prisen for en CD med 7,2 prosent, fra 13,04 dollar til
  uten tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også
  ha bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den
  gjennomsnittlige prisen for en CD med 7,2 prosent, fra 13,04 dollar til
-14,19 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp61097280" class="footnote" name="idp61097280"><sup class="footnote">[81]</sup></a> Konkurranse fra
+14,19 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp63913776" class="footnote" name="idp63913776"><sup class="footnote">[81]</sup></a> Konkurranse fra
  andre typer media kan også forklare noe av nedgangen.  Som Jane Black i
  <em class="citetitle">BusinessWeek</em> kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen
  <em class="citetitle">High Fidelity</em> har en listepris på 19,98 dollar.  Du
  andre typer media kan også forklare noe av nedgangen.  Som Jane Black i
  <em class="citetitle">BusinessWeek</em> kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen
  <em class="citetitle">High Fidelity</em> har en listepris på 19,98 dollar.  Du
-kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp61101552" class="footnote" name="idp61101552"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
+kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp63918048" class="footnote" name="idp63918048"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -2929,7 +2929,7 @@ forfatteren for profitten</span>
  ganger antallet solgte CD-er ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun
  ble redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å
  <span class="quote">«<span class="quote">laste ned en sang og å stjele en CD.</span>»</span>
  ganger antallet solgte CD-er ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun
  ble redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å
  <span class="quote">«<span class="quote">laste ned en sang og å stjele en CD.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp61106752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63923248"></a><p>
  Dette er skadene &#8211; påståtte og muligens overdrevende, men la oss anta
  at de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader
  for plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse
  Dette er skadene &#8211; påståtte og muligens overdrevende, men la oss anta
  at de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader
  for plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse
@@ -2938,15 +2938,15 @@ kostnadene?
  En fordel er type-C-deling &#8211; å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
  sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
  tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold. Det er millioner
  En fordel er type-C-deling &#8211; å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
  sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
  tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold. Det er millioner
-av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<a href="#ftn.idp61107984" class="footnote" name="idp61107984"><sup class="footnote">[83]</sup></a> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
+av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<a href="#ftn.idp63924480" class="footnote" name="idp63924480"><sup class="footnote">[83]</sup></a> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
  ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
  blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
  forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
  mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
  ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
  blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
  forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
  mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idp61112800"></a><a class="indexterm" name="idp61113808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63929296"></a><a class="indexterm" name="idp63930304"></a><p>
  I den virkelige verden &#8211; lenge før Internett &#8211; hadde markedet et
  enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplatebutikker.  Det er
  I den virkelige verden &#8211; lenge før Internett &#8211; hadde markedet et
  enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplatebutikker.  Det er
-tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<a href="#ftn.idp61114816" class="footnote" name="idp61114816"><sup class="footnote">[84]</sup></a> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne, og
+tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<a href="#ftn.idp63931312" class="footnote" name="idp63931312"><sup class="footnote">[84]</sup></a> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne, og
  selger så videre innholdet de kjøpte. Og ifølge amerikansk åndsverklov, når
  de kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
  vernet av åndsverkloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
  selger så videre innholdet de kjøpte. Og ifølge amerikansk åndsverklov, når
  de kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
  vernet av åndsverkloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
@@ -2954,7 +2954,7 @@ vernet av 
  tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
  kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering, må de ikke betale
  opphavsrettseierene for innholdet de selger.
  tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
  kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering, må de ikke betale
  opphavsrettseierene for innholdet de selger.
-</p><a class="indexterm" name="idp61121696"></a><a class="indexterm" name="idp61122704"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63938192"></a><a class="indexterm" name="idp63939200"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
  Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
  bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
  personen som gjør innhold tilgjengelig, ikke tjener penger på å gjøre
  Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
  bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
  personen som gjør innhold tilgjengelig, ikke tjener penger på å gjøre
@@ -2973,7 +2973,7 @@ bedre, f
  bruktbokhandlere.  Eller sagt på en annen måte, hvis du tror type-C-deling
  burde vært stoppet, mener du også at biblioteker og bruktbokhandler også
  burde vært stengt?
  bruktbokhandlere.  Eller sagt på en annen måte, hvis du tror type-C-deling
  burde vært stoppet, mener du også at biblioteker og bruktbokhandler også
  burde vært stengt?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp61129696"></a><a class="indexterm" name="idp61130448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp63946192"></a><a class="indexterm" name="idp63946944"></a><p>
  
  Til slutt, og kanskje mest viktig, gjør fildelingsnettverk type-D-deling
  mulig &#8211; delingen av innhold som opphavsrettseierne ønsker å få delt,
  
  Til slutt, og kanskje mest viktig, gjør fildelingsnettverk type-D-deling
  mulig &#8211; delingen av innhold som opphavsrettseierne ønsker å få delt,
@@ -2988,7 +2988,7 @@ eller ikke. Hvis de likte den, s
  den. Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det
  mulig å spre verket hans, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
  så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
  den. Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det
  mulig å spre verket hans, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
  så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
-</p><a class="indexterm" name="idp61134512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63951008"></a><p>
  Det samme gjelder for allemannseide (public domain) verk: Denne delingen
  gagner samfunnet uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele
  tatt. Hvis innsatsen for å løse problemet med type-A-deling ødelegger
  Det samme gjelder for allemannseide (public domain) verk: Denne delingen
  gagner samfunnet uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele
  tatt. Hvis innsatsen for å løse problemet med type-A-deling ødelegger
@@ -2999,7 +2999,7 @@ Poenget med alt dette er: Selv om plateindustrien forst
  <span class="quote">«<span class="quote">Dette er hvor mye vi har tapt,</span>»</span> så må vi også spørre oss
  <span class="quote">«<span class="quote">hvor mye har samfunnet fått igjen fra p2p-deling? Hva gjør oss mer
  effektive?  Hva er innholdet som ellers ville være utilgjengelig?</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Dette er hvor mye vi har tapt,</span>»</span> så må vi også spørre oss
  <span class="quote">«<span class="quote">hvor mye har samfunnet fått igjen fra p2p-deling? Hva gjør oss mer
  effektive?  Hva er innholdet som ellers ville være utilgjengelig?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp61138096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63954592"></a><p>
  For til forskjell fra piratvirksomheten jeg beskrev i første del av dette
  kapittelet, er mye av <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som fildeling gjør
  mulig klart lovlig og bra.  Og i likhet med piratvirksomheten jeg beskrev i
  For til forskjell fra piratvirksomheten jeg beskrev i første del av dette
  kapittelet, er mye av <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som fildeling gjør
  mulig klart lovlig og bra.  Og i likhet med piratvirksomheten jeg beskrev i
@@ -3022,8 +3022,8 @@ Napster-saken selv.  Da Napster fortalte regionsdomstolen at den hadde
  utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
  opphavsrettsbrytende materiale, fortalte regionsdomstolen advokatene til
  Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få
  utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
  opphavsrettsbrytende materiale, fortalte regionsdomstolen advokatene til
  Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få
-opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null.</span>»</span><a href="#ftn.idp61148368" class="footnote" name="idp61148368"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61150880"></a><a class="indexterm" name="idp61151856"></a><p>
+opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null.</span>»</span><a href="#ftn.idp63964784" class="footnote" name="idp63964784"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp63967376"></a><a class="indexterm" name="idp63968352"></a><p>
  Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
  fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke
  mulig å sikre at et p2p-system brukes 100 prosent av tiden i henhold til
  Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
  fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke
  mulig å sikre at et p2p-system brukes 100 prosent av tiden i henhold til
@@ -3034,7 +3034,7 @@ p2p.  Rettens avgj
  p2p, selv for de fullstendig lovlige og fordelaktige bruksområdene som de
  tjener, kun for å sikre at det ikke eksisterer brudd på opphavsretten
  forårsaket av p2p.
  p2p, selv for de fullstendig lovlige og fordelaktige bruksområdene som de
  tjener, kun for å sikre at det ikke eksisterer brudd på opphavsretten
  forårsaket av p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp61153904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63970400"></a><p>
  Nulltoleranse har ikke vært vår historie.  Det har ikke gitt oss
  innholdsindustrien som vi kjenner i dag.  Historien til amerikansk lovgiving
  har vært en prosess om balanse.  Etter hvert som nye teknologier endret
  Nulltoleranse har ikke vært vår historie.  Det har ikke gitt oss
  innholdsindustrien som vi kjenner i dag.  Historien til amerikansk lovgiving
  har vært en prosess om balanse.  Etter hvert som nye teknologier endret
@@ -3042,7 +3042,7 @@ m
  møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
  legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen
  ganger har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
  møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
  legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen
  ganger har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp61155936"></a><a class="indexterm" name="idp61156944"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp61163648"></a><a class="indexterm" name="idp61164736"></a><a class="indexterm" name="idp61165744"></a><a class="indexterm" name="idp61166752"></a><a class="indexterm" name="idp61167760"></a><a class="indexterm" name="idp61168512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63972432"></a><a class="indexterm" name="idp63973440"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp63980144"></a><a class="indexterm" name="idp63981232"></a><a class="indexterm" name="idp63982240"></a><a class="indexterm" name="idp63983248"></a><a class="indexterm" name="idp63984256"></a><a class="indexterm" name="idp63985008"></a><p>
  Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reproduksjon</span>»</span> truet
  interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
  komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til
  Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reproduksjon</span>»</span> truet
  interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
  komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til
@@ -3058,7 +3058,7 @@ kabel-TV-kringkasterne m
  Kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå fastsatt
  av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til innholdet, så
  lenge de betalte den lovbestemte prisen.
  Kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå fastsatt
  av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til innholdet, så
  lenge de betalte den lovbestemte prisen.
-</p><a class="indexterm" name="idp61173968"></a><a class="indexterm" name="idp61174944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63990464"></a><a class="indexterm" name="idp63991440"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -3076,7 +3076,7 @@ kringkasternes innhold uten 
  subsidiering til kabel-TV.  Dermed valgte Kongressen en sti som ville sikre
  <span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
  kontroll over fremtiden (kabel-TV).
  subsidiering til kabel-TV.  Dermed valgte Kongressen en sti som ville sikre
  <span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
  kontroll over fremtiden (kabel-TV).
-</p><a class="indexterm" name="idp61178144"></a><a class="indexterm" name="idp61179008"></a><a class="indexterm" name="idp61179984"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp63994640"></a><a class="indexterm" name="idp63995504"></a><a class="indexterm" name="idp63996480"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
  Samme år som Kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
  distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi, Det var
  Betamax, video-spilleren og -opptakeren som Sony hadde produsert. Disneys og
  Samme år som Kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
  distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi, Det var
  Betamax, video-spilleren og -opptakeren som Sony hadde produsert. Disneys og
@@ -3087,7 +3087,7 @@ opphavsrettsbrudd.  P
  opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av
  opphavsrettsbruddene til sine kunder, og skulle derfor, påsto Disney og
  Universal, være delvis ansvarlig for disse bruddene.
  opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av
  opphavsrettsbruddene til sine kunder, og skulle derfor, påsto Disney og
  Universal, være delvis ansvarlig for disse bruddene.
-</p><a class="indexterm" name="idp61187056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64003552"></a><p>
  
  Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin
  maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha
  
  Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin
  maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha
@@ -3101,30 +3101,30 @@ ikke tillot kopiering. Og i m
  utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det
  gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
  ansvarlig for arkitekturen de valgte.
  utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det
  gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
  ansvarlig for arkitekturen de valgte.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp61191824"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp64008320"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
  MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
  forkjemper. Valenti kalte videospillerne for <span class="quote">«<span class="quote">båndormer</span>»</span>
  (engelsk: tapeworm).  Han advarte om at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40
  millioner av disse videospillerne i landet, vil vi bli invadert av millioner
  av <span class="quote">&#8216;<span class="quote">båndormer</span>&#8217;</span> som spiser i vei i hjertet og essensen til den
  mest verdifulle eiendelen som opphavsrettseieren har, hans
  MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
  forkjemper. Valenti kalte videospillerne for <span class="quote">«<span class="quote">båndormer</span>»</span>
  (engelsk: tapeworm).  Han advarte om at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40
  millioner av disse videospillerne i landet, vil vi bli invadert av millioner
  av <span class="quote">&#8216;<span class="quote">båndormer</span>&#8217;</span> som spiser i vei i hjertet og essensen til den
  mest verdifulle eiendelen som opphavsrettseieren har, hans
-opphavsrett.</span>»</span><a href="#ftn.idp61196080" class="footnote" name="idp61196080"><sup class="footnote">[86]</sup></a> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke
+opphavsrett.</span>»</span><a href="#ftn.idp64012576" class="footnote" name="idp64012576"><sup class="footnote">[86]</sup></a> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke
  være opplært i sofistikert markedsføring eller kreativ vurdering,</span>»</span>
  fortalte han Kongressen, <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av
  etter-kino-markedet forårsaket av de hundrevis av millioner opptak som vil
  seriøst påvirke fremtiden til det kreative miljøet i dette landet.  Det er
  ganske enkelt et spørsmål om grunnleggende økonomi og enkel sunn
  være opplært i sofistikert markedsføring eller kreativ vurdering,</span>»</span>
  fortalte han Kongressen, <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av
  etter-kino-markedet forårsaket av de hundrevis av millioner opptak som vil
  seriøst påvirke fremtiden til det kreative miljøet i dette landet.  Det er
  ganske enkelt et spørsmål om grunnleggende økonomi og enkel sunn
-fornuft.</span>»</span><a href="#ftn.idp61198720" class="footnote" name="idp61198720"><sup class="footnote">[87]</sup></a> Og ganske riktig,
+fornuft.</span>»</span><a href="#ftn.idp64015216" class="footnote" name="idp64015216"><sup class="footnote">[87]</sup></a> Og ganske riktig,
  viser senere spørreundersøkelser, 45 prosent av videospillereierne hadde
  viser senere spørreundersøkelser, 45 prosent av videospillereierne hadde
-filmbiblioteker som inneholdt ti filmer eller mer.<a href="#ftn.idp61199872" class="footnote" name="idp61199872"><sup class="footnote">[88]</sup></a> &#8211; en bruk som retten senere ville avgjøre
+filmbiblioteker som inneholdt ti filmer eller mer.<a href="#ftn.idp64016368" class="footnote" name="idp64016368"><sup class="footnote">[88]</sup></a> &#8211; en bruk som retten senere ville avgjøre
  ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rimelig.</span>»</span>  Ved å <span class="quote">«<span class="quote">tillate videospillereierne å
  kopiere fritt ved hjelp av et unntak fra brudd på opphavsrettsloven uten å
  lage en mekanisme for å kompensere opphavsrettseierne,</span>»</span> forklarte
  Valenti, så ville Kongressen <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i sin
  eiendom: den eksklusive retten til å kontrollere hvem som kan bruke verkene
  deres, det vil si, hvem som kan kopiere dem, og dermed nyte godt at deres
  ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rimelig.</span>»</span>  Ved å <span class="quote">«<span class="quote">tillate videospillereierne å
  kopiere fritt ved hjelp av et unntak fra brudd på opphavsrettsloven uten å
  lage en mekanisme for å kompensere opphavsrettseierne,</span>»</span> forklarte
  Valenti, så ville Kongressen <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i sin
  eiendom: den eksklusive retten til å kontrollere hvem som kan bruke verkene
  deres, det vil si, hvem som kan kopiere dem, og dermed nyte godt at deres
-reproduksjon.</span>»</span><a href="#ftn.idp61203408" class="footnote" name="idp61203408"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61204416"></a><a class="indexterm" name="idp61205392"></a><p>
+reproduksjon.</span>»</span><a href="#ftn.idp64019904" class="footnote" name="idp64019904"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64020912"></a><a class="indexterm" name="idp64021888"></a><p>
  Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av Høyesterett.  I mellomtiden
  hadde den niende ankekrets, som har Hollywood i sin jurisdiksjon &#8211; det
  den ledende dommeren Alex Kozinski, som er medlem i den domstolen, omtaler
  Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av Høyesterett.  I mellomtiden
  hadde den niende ankekrets, som har Hollywood i sin jurisdiksjon &#8211; det
  den ledende dommeren Alex Kozinski, som er medlem i den domstolen, omtaler
@@ -3134,9 +3134,9 @@ maskiner.  If
  &#8211; som Jack Valenti hadde omtalt som <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren for
  amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette, det var en
  <span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk filmindustri)
  &#8211; som Jack Valenti hadde omtalt som <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren for
  amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette, det var en
  <span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk filmindustri)
-&#8211; en ulovlig teknologi.<a href="#ftn.idp61206928" class="footnote" name="idp61206928"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp61209936"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61210816"></a><p>
+&#8211; en ulovlig teknologi.<a href="#ftn.idp64023424" class="footnote" name="idp64023424"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp64026432"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64027312"></a><p>
  
  Men Høyesterett gjorde om avgjørelsen til niende ankekrets.  Og i sin
  avgjørelse formulerte domstolen klart sin forståelse av når og om domstoler
  
  Men Høyesterett gjorde om avgjørelsen til niende ankekrets.  Og i sin
  avgjørelse formulerte domstolen klart sin forståelse av når og om domstoler
@@ -3147,16 +3147,16 @@ til Kongressen n
  opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstitusjonelle
  autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
  sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
  opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstitusjonelle
  autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
  sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
-av slik ny teknologi.<a href="#ftn.idp61214000" class="footnote" name="idp61214000"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp61215792"></a><p>
+av slik ny teknologi.<a href="#ftn.idp64030496" class="footnote" name="idp64030496"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp64032288"></a><p>
  Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme
  måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
  Kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at amerikansk
  film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt.</span>»</span>  Hvis vi
  samler disse saken, trer et mønster frem:
  Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme
  måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
  Kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at amerikansk
  film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt.</span>»</span>  Hvis vi
  samler disse saken, trer et mønster frem:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Video-spiller / -opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp61230352"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Video-spiller / -opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp64046848"></a><p>
  I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
  I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
-innhold ble distribuert.<a href="#ftn.idp61231792" class="footnote" name="idp61231792"><sup class="footnote">[92]</sup></a> I hvert
+innhold ble distribuert.<a href="#ftn.idp64048288" class="footnote" name="idp64048288"><sup class="footnote">[92]</sup></a> I hvert
  tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
  <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
  </p><p>
  tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
  <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
  </p><p>
@@ -3171,7 +3171,7 @@ hensyn til noe av legitimiteten i oppf
  I hvert tilfelle tillot Kongressen noe ny teknologi å ha fordel av innhold
  laget tidligere.  Den balanserte interessene som sto på spill.
  
  I hvert tilfelle tillot Kongressen noe ny teknologi å ha fordel av innhold
  laget tidligere.  Den balanserte interessene som sto på spill.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp61241376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64057872"></a><p>
  Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
  første fire kapitlene i denne delen, så gir denne balansen mening.  Var Walt
  Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be om
  Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
  første fire kapitlene i denne delen, så gir denne balansen mening.  Var Walt
  Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be om
@@ -3181,11 +3181,11 @@ det virkelig riktig at 
  millioner dollar i erstatning?  Ville det ha vært bedre om Edison hadde
  kontrollert all film?  Burde ethvert coverband måtte hyre inn en advokat for
  å få tillatelse til å spille inn en sang?
  millioner dollar i erstatning?  Ville det ha vært bedre om Edison hadde
  kontrollert all film?  Burde ethvert coverband måtte hyre inn en advokat for
  å få tillatelse til å spille inn en sang?
-</p><a class="indexterm" name="idp61243856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64060352"></a><p>
  Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
  nei.  I vår tradisjon, slik Høyesterett uttalte, har opphavsretten
  <span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
  Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
  nei.  I vår tradisjon, slik Høyesterett uttalte, har opphavsretten
  <span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
-bruk av hans verk.</span>»</span><a href="#ftn.idp61245792" class="footnote" name="idp61245792"><sup class="footnote">[93]</sup></a> I stedet har
+bruk av hans verk.</span>»</span><a href="#ftn.idp64062288" class="footnote" name="idp64062288"><sup class="footnote">[93]</sup></a> I stedet har
  de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
  de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
  slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
  de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
  de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
  slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
@@ -3213,7 +3213,7 @@ effektivt for 
  Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektive.  Likevel kan
  disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket,</span>»</span> som John Schwartz
  skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli forsinket av
  Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektive.  Likevel kan
  disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket,</span>»</span> som John Schwartz
  skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli forsinket av
-p2p-kampen.</span>»</span><a href="#ftn.idp61252432" class="footnote" name="idp61252432"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
+p2p-kampen.</span>»</span><a href="#ftn.idp64068928" class="footnote" name="idp64068928"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse,</span>»</span> kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse,</span>»</span> kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
@@ -3229,7 +3229,7 @@ arresterer ham?</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer krigerne,
  <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen eiendom er
  beskyttet.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer krigerne,
  <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen eiendom er
  beskyttet.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60955248" class="footnote"><p><a href="#idp60955248" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63771888" class="footnote"><p><a href="#idp63771888" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
  
  
  Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  
  
  Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
@@ -3237,7 +3237,7 @@ Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
  Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
  juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
  Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp60985872" class="footnote"><p><a href="#idp60985872" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63802368" class="footnote"><p><a href="#idp63802368" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
@@ -3253,8 +3253,8 @@ ikke-kommersielle form
  tillatelse fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å
  bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
  Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
  tillatelse fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å
  bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
  Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
-TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp60977440"></a> <a class="indexterm" name="idp60988656"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60991712" class="footnote"><p><a href="#idp60991712" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp63793936"></a> <a class="indexterm" name="idp63805152"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63808208" class="footnote"><p><a href="#idp63808208" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
  
  For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
  
  For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
@@ -3262,15 +3262,15 @@ Amacom, 2002), 144&#8211;190. <span class="quote">
  av piratvirksomhet på opphavsrettsinnehaverens mulighet til å nyte godt av
  verdien av verket være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der individet
  som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt originalen selv
  av piratvirksomhet på opphavsrettsinnehaverens mulighet til å nyte godt av
  verdien av verket være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der individet
  som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt originalen selv
-om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid., 149.  <a class="indexterm" name="idp60993680"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61029632" class="footnote"><p><a href="#idp61029632" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid., 149.  <a class="indexterm" name="idp63810176"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63846128" class="footnote"><p><a href="#idp63846128" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp61036208" class="footnote"><p><a href="#idp61036208" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63852704" class="footnote"><p><a href="#idp63852704" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61036592"></a> Se Clayton M. Christensen,
+<a class="indexterm" name="idp63853088"></a> Se Clayton M. Christensen,
  <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller
  That Changed the Way We Do Business</em> (New York: HarperBusiness,
  2000).  Professor Christensen undersøker hvorfor selskaper som gir opphav
  <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller
  That Changed the Way We Do Business</em> (New York: HarperBusiness,
  2000).  Professor Christensen undersøker hvorfor selskaper som gir opphav
@@ -3279,8 +3279,8 @@ de mest kreative, paradigmeskiftende m
  på.  Denne jobben ender som oftest opp hos oppfinnere utenfra, som setter
  sammen eksisterende teknologi på nyskapende måter.  For en diskusjon om
  Christensens idéer, se Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
  på.  Denne jobben ender som oftest opp hos oppfinnere utenfra, som setter
  sammen eksisterende teknologi på nyskapende måter.  For en diskusjon om
  Christensens idéer, se Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
-89&#8211;92, 139. <a class="indexterm" name="idp61019440"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61045216" class="footnote"><p><a href="#idp61045216" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+89&#8211;92, 139. <a class="indexterm" name="idp63835936"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63861712" class="footnote"><p><a href="#idp63861712" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -3288,18 +3288,18 @@ Se Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music
  Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
  amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internett og 30
  prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagret på sine datamaskiner.
  Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
  amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internett og 30
  prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagret på sine datamaskiner.
-</p></div><div id="ftn.idp61049536" class="footnote"><p><a href="#idp61049536" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63866032" class="footnote"><p><a href="#idp63866032" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
  
  
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
  
  
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp61068032" class="footnote"><p><a href="#idp61068032" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63884528" class="footnote"><p><a href="#idp63884528" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
  
  Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
  
  Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp61063968"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61074816" class="footnote"><p><a href="#idp61074816" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp63880464"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63891312" class="footnote"><p><a href="#idp63891312" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61075200"></a> <a class="indexterm" name="idp61076208"></a> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
+<a class="indexterm" name="idp63891696"></a> <a class="indexterm" name="idp63892704"></a> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
  and the Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3.  Denne
  rapporten beskriver musikkindustriens innsats for å stigmatisere den
  voksende praksis med å ta opp på kassett på 1970-tallet, inkludert en
  and the Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3.  Denne
  rapporten beskriver musikkindustriens innsats for å stigmatisere den
  voksende praksis med å ta opp på kassett på 1970-tallet, inkludert en
@@ -3310,11 +3310,11 @@ sp
  forbrukerne eldre enn ti tatt opp musikk på et kassettformat.  U.S.
  Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home
  Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington,
  forbrukerne eldre enn ti tatt opp musikk på et kassettformat.  U.S.
  Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home
  Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington,
-D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp60992928" class="footnote"><p><a href="#idp60992928" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp63809424" class="footnote"><p><a href="#idp63809424" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp61092192" class="footnote"><p><a href="#idp61092192" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63908688" class="footnote"><p><a href="#idp63908688" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
  
  
  Se Foreningen for musikkindustri i USA, <em class="citetitle">2002 Yearend
  
  
  Se Foreningen for musikkindustri i USA, <em class="citetitle">2002 Yearend
@@ -3330,14 +3330,14 @@ milliarder dollar siste 
  utsendingene). Musikkindustrien på verdensbasis har gått ned fra å være en
  39 milliarder dollars industri i 2000 til å bli en 32 milliarder dollars
  industri i 2002 (basert på US dollarverdi for utsendinger.</span>»</span>
  utsendingene). Musikkindustrien på verdensbasis har gått ned fra å være en
  39 milliarder dollars industri i 2000 til å bli en 32 milliarder dollars
  industri i 2002 (basert på US dollarverdi for utsendinger.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp61097280" class="footnote"><p><a href="#idp61097280" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63913776" class="footnote"><p><a href="#idp63913776" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
  Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online,
  Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online,
-13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp61099136"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61101552" class="footnote"><p><a href="#idp61101552" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp63915632"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63918048" class="footnote"><p><a href="#idp63918048" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp61107984" class="footnote"><p><a href="#idp61107984" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63924480" class="footnote"><p><a href="#idp63924480" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
  
  
  Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
  
  
  Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
@@ -3346,9 +3346,9 @@ Copyright Law &#8211; Coming Soon to a Digital Device Near You: H
  the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
  (forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
  the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
  (forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp61114816" class="footnote"><p><a href="#idp61114816" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63931312" class="footnote"><p><a href="#idp63931312" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61116000"></a> Mens det ikke finnes noen gode
+<a class="indexterm" name="idp63932496"></a> Mens det ikke finnes noen gode
  estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
  bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
  Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
  estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
  bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
  Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
@@ -3357,7 +3357,7 @@ utgjorde 260 millioner dollar i salg i 2002.  Se National Association of
  Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results,</span>»</span>
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #20</a>.
  Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results,</span>»</span>
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp61148368" class="footnote"><p><a href="#idp61148368" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63964784" class="footnote"><p><a href="#idp63964784" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
  
  
  Se referat fra forhandlingene, I Re: Napster Copyright Litigation side 34-35
  
  
  Se referat fra forhandlingene, I Re: Napster Copyright Litigation side 34-35
@@ -3366,39 +3366,39 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
  #21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
  Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
  Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
  #21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
  Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
  Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div id="ftn.idp61196080" class="footnote"><p><a href="#idp61196080" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64012576" class="footnote"><p><a href="#idp64012576" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
  the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
  (1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
  the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
  (1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp61198720" class="footnote"><p><a href="#idp61198720" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64015216" class="footnote"><p><a href="#idp64015216" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp61199872" class="footnote"><p><a href="#idp61199872" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64016368" class="footnote"><p><a href="#idp64016368" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp61203408" class="footnote"><p><a href="#idp61203408" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64019904" class="footnote"><p><a href="#idp64019904" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
  Jack Valenti).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
  Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp61206928" class="footnote"><p><a href="#idp61206928" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64023424" class="footnote"><p><a href="#idp64023424" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
-</p></div><div id="ftn.idp61214000" class="footnote"><p><a href="#idp61214000" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64030496" class="footnote"><p><a href="#idp64030496" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp61231792" class="footnote"><p><a href="#idp61231792" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp61232176"></a> Dette er de viktigste forekomstene i
+</p></div><div id="ftn.idp64048288" class="footnote"><p><a href="#idp64048288" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp64048672"></a> Dette er de viktigste forekomstene i
  vår historie, men det er også andre tilfeller.  For eksempel var teknologien
  til digitale lydkasetter (DAT) regulert av Kongressen for å minimere
  risikoen for piratkopiering.  Medisinen som Kongressen valgte, påførte en
  vår historie, men det er også andre tilfeller.  For eksempel var teknologien
  til digitale lydkasetter (DAT) regulert av Kongressen for å minimere
  risikoen for piratkopiering.  Medisinen som Kongressen valgte, påførte en
@@ -3410,13 +3410,13 @@ eliminerte heller ikke denne regulereringen muligheten for gratispassasjerer
  slik jeg har beskrevet.  Se Lessig <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se
  også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003):
  slik jeg har beskrevet.  Se Lessig <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se
  også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003):
-293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="idp61208320"></a> <a class="indexterm" name="idp61236560"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61245792" class="footnote"><p><a href="#idp61245792" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="idp64024816"></a> <a class="indexterm" name="idp64053056"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64062288" class="footnote"><p><a href="#idp64062288" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp61252432" class="footnote"><p><a href="#idp61252432" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64068928" class="footnote"><p><a href="#idp64068928" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
@@ -3441,7 +3441,7 @@ hagebordet, og etter at jeg har tatt det, har ikke du det.  Men hva tar jeg
  når jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
  hagebordet i bakhagen &#8211; ved å for eksempel dra til butikken Sears,
  kjøpe et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
  når jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
  hagebordet i bakhagen &#8211; ved å for eksempel dra til butikken Sears,
  kjøpe et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
-</p><a class="indexterm" name="idp61266176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64082672"></a><p>
  Poenget er ikke bare om hvorvidt hagebord og idéer er ting, selv om det er
  en viktig forskjell.  Poenget er i stedet at i det vanlige tilfelle &#8211;
  faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset rekke med
  Poenget er ikke bare om hvorvidt hagebord og idéer er ting, selv om det er
  en viktig forskjell.  Poenget er i stedet at i det vanlige tilfelle &#8211;
  faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset rekke med
@@ -3451,8 +3451,8 @@ ut hvis jeg gjorde det hver dag, og spesielt s
  stedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant når jeg kopierer
  hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg, får selv
  informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner sitt lys
  stedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant når jeg kopierer
  hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg, får selv
  informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner sitt lys
-fra min veike får lys uten å forlate meg i mørket.</span>»</span><a href="#ftn.idp61269104" class="footnote" name="idp61269104"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61270736"></a><p>
+fra min veike får lys uten å forlate meg i mørket.</span>»</span><a href="#ftn.idp64085600" class="footnote" name="idp64085600"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64087232"></a><p>
  Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
  loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
  diskutere her.  Her sier lovverket at du ikke kan ta min idé eller uttrykk
  Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
  loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
  diskutere her.  Her sier lovverket at du ikke kan ta min idé eller uttrykk
@@ -3462,7 +3462,7 @@ Men hvordan lovverket gj
  &#8211; detaljene, med andre ord &#8211; betyr noe.  For å få en god
  forståelse om hvordan denne praksis om å gjøre det immaterielle om til
  eiendom vokste frem, trenger vi å plassere slik <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> i sin
  &#8211; detaljene, med andre ord &#8211; betyr noe.  For å få en god
  forståelse om hvordan denne praksis om å gjøre det immaterielle om til
  eiendom vokste frem, trenger vi å plassere slik <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> i sin
-rette sammenheng.<a href="#ftn.idp61274096" class="footnote" name="idp61274096"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
+rette sammenheng.<a href="#ftn.idp64090592" class="footnote" name="idp64090592"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
  </p><p>
  Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
  foregående del.  Jeg presenterer fire historier som bidrar til å plassere
  </p><p>
  Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
  foregående del.  Jeg presenterer fire historier som bidrar til å plassere
@@ -3473,13 +3473,13 @@ praksis?  Etter disse historiene vil betydningen til dette sanne utsagnet
  bli litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske
  forskjellig fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal
  forstå.
  bli litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske
  forskjellig fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal
  forstå.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61269104" class="footnote"><p><a href="#idp61269104" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64085600" class="footnote"><p><a href="#idp64085600" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
  
  
  Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
  A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
  
  
  Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
  A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div id="ftn.idp61274096" class="footnote"><p><a href="#idp61274096" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64090592" class="footnote"><p><a href="#idp64090592" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
  
  
  Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
  
  
  Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
@@ -3490,7 +3490,7 @@ immateriell, selv om objektet som det er (metafysisk) knyttet til er
  materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
  Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
  373, 429 n. 241.
  materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
  Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
  373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp61287152"></a><a class="indexterm" name="idp61287904"></a><a class="indexterm" name="idp61288656"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp64103696"></a><a class="indexterm" name="idp64104448"></a><a class="indexterm" name="idp64105200"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
  <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
  <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
  1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
  <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
  <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
  1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
@@ -3500,30 +3500,30 @@ fortsatt 
  kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
  Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
  klisjeer.</span>»</span>
  kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
  Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
  klisjeer.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp61293216"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64109760"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
-utgiver i London, Jacob Tonson. <a href="#ftn.idp61296688" class="footnote" name="idp61296688"><sup class="footnote">[97]</sup></a> Tonson
+utgiver i London, Jacob Tonson. <a href="#ftn.idp64113232" class="footnote" name="idp64113232"><sup class="footnote">[97]</sup></a> Tonson
  var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">The
  var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">The
-Conger</span>»</span><a href="#ftn.idp61301552" class="footnote" name="idp61301552"><sup class="footnote">[98]</sup></a>, som kontrollerte
+Conger</span>»</span><a href="#ftn.idp64118096" class="footnote" name="idp64118096"><sup class="footnote">[98]</sup></a>, som kontrollerte
  boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
  en evigvarende enerett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
  forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
  eksemplarer av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe;
  alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
  boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
  en evigvarende enerett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
  forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
  eksemplarer av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe;
  alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
-</p><a class="indexterm" name="idp61303968"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp61306208"></a><a class="indexterm" name="idp61307216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64120512"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp64122752"></a><a class="indexterm" name="idp64123760"></a><p>
  Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
  opphavsrettslovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da det
  britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, og sa at alle publiserte verk skulle være
  beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
  forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
  Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
  opphavsrettslovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da det
  britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, og sa at alle publiserte verk skulle være
  beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
  forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
-en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<a href="#ftn.idp61309552" class="footnote" name="idp61309552"><sup class="footnote">[99]</sup></a> På
+en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<a href="#ftn.idp64126096" class="footnote" name="idp64126096"><sup class="footnote">[99]</sup></a> På
  grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
  falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
  verket i 1774?
  grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
  falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
  verket i 1774?
-</p><a class="indexterm" name="idp61312736"></a><a class="indexterm" name="idp61313712"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp61316176"></a><a class="indexterm" name="idp61316928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64129184"></a><a class="indexterm" name="idp64130160"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp64132624"></a><a class="indexterm" name="idp64133376"></a><p>
  Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
  opphavsrett innebar &#8211; faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden
  da engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var det ingen annen
  Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
  opphavsrett innebar &#8211; faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden
  da engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var det ingen annen
@@ -3532,7 +3532,7 @@ lisensieringsloven av 1662, utl
  over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
  ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
  at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
  over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
  ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
  at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
-</p><a class="indexterm" name="idp61319792"></a><a class="indexterm" name="idp61320656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64136240"></a><a class="indexterm" name="idp64137104"></a><p>
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den angloamerikanske juridiske tradisjon ser både
  til lover skapt av det lovgivende statsorgan, og til lover (prejudikater)
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den angloamerikanske juridiske tradisjon ser både
  til lover skapt av det lovgivende statsorgan, og til lover (prejudikater)
@@ -3543,7 +3543,7 @@ vedtatte lover vil vanligvis overstyre bakgrunnen kun hvis det vedtas en lov
  for å erstatte den.  Så det egentlige spørsmålet etter at
  lisensieringslovene hadde utløpt, var om rettspraksis beskyttet en
  opphavsrett uavhengig av eventuell positiv lov.
  for å erstatte den.  Så det egentlige spørsmålet etter at
  lisensieringslovene hadde utløpt, var om rettspraksis beskyttet en
  opphavsrett uavhengig av eventuell positiv lov.
-</p><a class="indexterm" name="idp61322976"></a><a class="indexterm" name="idp61323952"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp61325936"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64139424"></a><a class="indexterm" name="idp64140400"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp64142384"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
  
  Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere,</span>»</span>
  som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
  
  Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere,</span>»</span>
  som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
@@ -3559,11 +3559,11 @@ bokhandlernes forferdelse en viktig begrensning, nemlig hvor lenge denne
  retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort, og verket falt i det
  fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var i hvert fall det lovgiverne
  hadde tenkt.
  retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort, og verket falt i det
  fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var i hvert fall det lovgiverne
  hadde tenkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp61333840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64150288"></a><p>
  Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville Parlamentet begrense
  trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
  men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
  Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville Parlamentet begrense
  trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
  men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp61335984"></a><a class="indexterm" name="idp61336960"></a><a class="indexterm" name="idp61337712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64152432"></a><a class="indexterm" name="idp64153408"></a><a class="indexterm" name="idp64154160"></a><p>
  Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
  krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
  ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
  Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
  krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
  ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
@@ -3574,11 +3574,11 @@ skuespill. S
  Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
  begrunnelser finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>
  Shakespeares verk?
  Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
  begrunnelser finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>
  Shakespeares verk?
-</p><a class="indexterm" name="idp61340608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64157056"></a><p>
  Svaret er todelt. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
  opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
  vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
  Svaret er todelt. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
  opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
  vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
-</p><a class="indexterm" name="idp61342528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64158976"></a><p>
  
  Først om opphavsretten/kopiretten. I de siste tre hundre år har vi kommet
  til å bruke begrepet <span class="quote">«<span class="quote">kopirett</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i
  
  Først om opphavsretten/kopiretten. I de siste tre hundre år har vi kommet
  til å bruke begrepet <span class="quote">«<span class="quote">kopirett</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i
@@ -3591,7 +3591,7 @@ generelt hvordan et verk kunne <span class="emphasis"><em>brukes</em></span>. I
  retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: den gir
  forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere,
  eksklusiv rett til å fremføre, og så videre.
  retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: den gir
  forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere,
  eksklusiv rett til å fremføre, og så videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp61346832"></a><a class="indexterm" name="idp61347584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64163280"></a><a class="indexterm" name="idp64164032"></a><p>
  Så selv om f.eks. opphavsretten til Shakespeares verk var evigvarende,
  betydde det ifølge den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
  trykke Shakespeares verk uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
  Så selv om f.eks. opphavsretten til Shakespeares verk var evigvarende,
  betydde det ifølge den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
  trykke Shakespeares verk uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
@@ -3599,7 +3599,7 @@ ville ikke ha kontrollert noe mer, for eksempel om hvordan verket kunne
  fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
  lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopiretten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
  til å trykke &#8211; ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
  fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
  lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopiretten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
  til å trykke &#8211; ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
-</p><a class="indexterm" name="idp61350032"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp61352016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64166480"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp64168464"></a><p>
  Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
  en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter,</span>»</span>
  spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kongen. Engelskmennene hadde
  Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
  en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter,</span>»</span>
  spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kongen. Engelskmennene hadde
@@ -3618,7 +3618,7 @@ for alltid,</span>
  er mitt monopol, og jeg skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville
  beskytte eneretten, men bare så lenge det gavnet samfunnet. Britene så
  skadene særinteressene kunne skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
  er mitt monopol, og jeg skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville
  beskytte eneretten, men bare så lenge det gavnet samfunnet. Britene så
  skadene særinteressene kunne skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp61357872"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp61359856"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64174320"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp64176304"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
  Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
  monopol. Det var også et monopol som bokhandlerne hadde. En bokhandler høres
  grei og ufarlig ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
  Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
  monopol. Det var også et monopol som bokhandlerne hadde. En bokhandler høres
  grei og ufarlig ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
@@ -3628,8 +3628,8 @@ undertrykkelse, de solgte Englands frihet mot 
  monopolinntekt. Men monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem
  som <span class="quote">«<span class="quote">gamle patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>;
  de var <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
  monopolinntekt. Men monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem
  som <span class="quote">«<span class="quote">gamle patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>;
  de var <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
-nødvendig.</span>»</span><a href="#ftn.idp61364672" class="footnote" name="idp61364672"><sup class="footnote">[100]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61366208"></a><a class="indexterm" name="idp61366960"></a><p>
+nødvendig.</span>»</span><a href="#ftn.idp64181120" class="footnote" name="idp64181120"><sup class="footnote">[100]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64182656"></a><a class="indexterm" name="idp64183408"></a><p>
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
  Opplysningstiden viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle.  Idéen om
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
  Opplysningstiden viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle.  Idéen om
@@ -3661,8 +3661,8 @@ utvidelser om igjen og om igjen, s
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
-bokhandlernes personlige rikdom.<a href="#ftn.idp61377840" class="footnote" name="idp61377840"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp61380320"></a><a class="indexterm" name="idp61381296"></a><a class="indexterm" name="idp61382272"></a><a class="indexterm" name="idp61383024"></a><a class="indexterm" name="idp61384032"></a><p>
+bokhandlernes personlige rikdom.<a href="#ftn.idp64194288" class="footnote" name="idp64194288"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp64196768"></a><a class="indexterm" name="idp64197744"></a><a class="indexterm" name="idp64198720"></a><a class="indexterm" name="idp64199472"></a><a class="indexterm" name="idp64200480"></a><p>
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet, gikk utgiverne til domstolene i en serie
  med saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Anne</span>»</span> ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv lov, men
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet, gikk utgiverne til domstolene i en serie
  med saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Anne</span>»</span> ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv lov, men
@@ -3675,45 +3675,45 @@ of Anne</span>
  rettspraksis hadde de rett til å forby publiseringen av en bok, selv om
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
  var den eneste måten å beskytte forfatterne.
  rettspraksis hadde de rett til å forby publiseringen av en bok, selv om
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
  var den eneste måten å beskytte forfatterne.
-</p><a class="indexterm" name="idp61388144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64204592"></a><p>
  Dette var et snedig argument, og hadde støtte fra flere av datidens ledende
  jurister. Det viste også en utrolig frekkhet. Inntil da, som jussprofessor
  Raymond Pattetson formulerte det, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230;  like
  Dette var et snedig argument, og hadde støtte fra flere av datidens ledende
  jurister. Det viste også en utrolig frekkhet. Inntil da, som jussprofessor
  Raymond Pattetson formulerte det, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230;  like
-bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><a href="#ftn.idp61082528" class="footnote" name="idp61082528"><sup class="footnote">[102]</sup></a> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
+bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><a href="#ftn.idp63899024" class="footnote" name="idp63899024"><sup class="footnote">[102]</sup></a> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
  forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
  forfatterens verk ga.
  forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
  forfatterens verk ga.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp61394768"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp64211216"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
-kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<a href="#ftn.idp61397152" class="footnote" name="idp61397152"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp61400896"></a><a class="indexterm" name="idp61401648"></a><p>
+kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<a href="#ftn.idp64213600" class="footnote" name="idp64213600"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp64217344"></a><a class="indexterm" name="idp64218096"></a><p>
  Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">The Conger.</span>»</span> Han startet
  sin karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
  standardverk falt i det fri, i hvert fall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">The Conger.</span>»</span> Han startet
  sin karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
  standardverk falt i det fri, i hvert fall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
-Anne.</span>»</span><a href="#ftn.idp61403600" class="footnote" name="idp61403600"><sup class="footnote">[104]</sup></a> Donaldsons forlag vokste
+Anne.</span>»</span><a href="#ftn.idp64220048" class="footnote" name="idp64220048"><sup class="footnote">[104]</sup></a> Donaldsons forlag vokste
  og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
  dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
  som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
  og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
  dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
  som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
-skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp61406672" class="footnote" name="idp61406672"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
+skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp64223120" class="footnote" name="idp64223120"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
  mest populære, engelske bøker, i kamp mot rettspraksisens rett til litterær
  </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
  mest populære, engelske bøker, i kamp mot rettspraksisens rett til litterær
-eiendom.</span>»</span> <a href="#ftn.idp61410192" class="footnote" name="idp61410192"><sup class="footnote">[106]</sup></a> Bøkene hans var
+eiendom.</span>»</span> <a href="#ftn.idp64226640" class="footnote" name="idp64226640"><sup class="footnote">[106]</sup></a> Bøkene hans var
  mellom 30 prosent og 50 prosent billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">The Conger</span>»</span>s, og
  han baserte sin rett til å konkurrere på at bøkene, takket være
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var falt i det fri.
  mellom 30 prosent og 50 prosent billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">The Conger</span>»</span>s, og
  han baserte sin rett til å konkurrere på at bøkene, takket være
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var falt i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp61413296"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64229744"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
  Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
  Donaldson. Flere tiltak var vellykket, den viktigste var den tidlig seieren
  i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
  <em class="citetitle">Taylor</em>.
  Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
  Donaldson. Flere tiltak var vellykket, den viktigste var den tidlig seieren
  i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
  <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp61417264"></a><a class="indexterm" name="idp61418240"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp61421936"></a><a class="indexterm" name="idp61422688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64233712"></a><a class="indexterm" name="idp64234688"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp64238384"></a><a class="indexterm" name="idp64239136"></a><p>
  Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
  Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar hadde da full beskyttelse
  gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> men etter at denne beskyttelsen var
  utløpt, begynte Robert Taylor å trykke en konkurrerende utgave. Millar gikk
  til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom rettspraksis, uansett hva
  Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
  Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar hadde da full beskyttelse
  gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> men etter at denne beskyttelsen var
  utløpt, begynte Robert Taylor å trykke en konkurrerende utgave. Millar gikk
  til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom rettspraksis, uansett hva
-<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<a href="#ftn.idp61425440" class="footnote" name="idp61425440"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<a href="#ftn.idp64241888" class="footnote" name="idp64241888"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
@@ -3723,7 +3723,7 @@ rettspraksis. Sp
  <span class="quote">«<span class="quote">pirater.</span>»</span> Mansfield svar var ja: Rettspraksis nektet Taylor å
  reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav rettspraksis
  bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
  <span class="quote">«<span class="quote">pirater.</span>»</span> Mansfield svar var ja: Rettspraksis nektet Taylor å
  reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav rettspraksis
  bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp61430688"></a><a class="indexterm" name="idp61431664"></a><a class="indexterm" name="idp61432640"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64247136"></a><a class="indexterm" name="idp64248112"></a><a class="indexterm" name="idp64249088"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
  
  Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus &#8211; dersom man
  resonnerer som om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud
  
  Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus &#8211; dersom man
  resonnerer som om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud
@@ -3734,19 +3734,19 @@ fred gjennom 
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kongen, inn i en fri og åpen kultur.
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kongen, inn i en fri og åpen kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp61435360"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64253088"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
  Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
  uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
  Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
  uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
-</p><a class="indexterm" name="idp61440880"></a><a class="indexterm" name="idp61441632"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64257456"></a><a class="indexterm" name="idp64258208"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
  Millar døde kort tid etter sin seier. Dødsboet hans solgte rettighetene over
  Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
  Millar døde kort tid etter sin seier. Dødsboet hans solgte rettighetene over
  Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
-Beckett.<a href="#ftn.idp61445680" class="footnote" name="idp61445680"><sup class="footnote">[108]</sup></a> Da ga Donaldson ut en
+Beckett.<a href="#ftn.idp64262256" class="footnote" name="idp64262256"><sup class="footnote">[108]</sup></a> Da ga Donaldson ut en
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, fikk Beckett  en forføyning mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
  slags Høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
  Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år tidligere.
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, fikk Beckett  en forføyning mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
  slags Høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
  Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp61447664"></a><a class="indexterm" name="idp61448640"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64264240"></a><a class="indexterm" name="idp64265216"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
  På en måte som de færreste rettsaker gjør, fikk rettsaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> enorm
  oppmerksomhet over hele Storbritannia.  Donaldsons advokater mente at
  På en måte som de færreste rettsaker gjør, fikk rettsaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> enorm
  oppmerksomhet over hele Storbritannia.  Donaldsons advokater mente at
@@ -3756,13 +3756,13 @@ s
  beskyttelse for trykkerett komme derfra.  Og derfor, argumenterte de, ville
  verk som hadde vært beskyttet, ikke lenger være beskyttet når vernetiden
  spesifisert i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> utløp.
  beskyttelse for trykkerett komme derfra.  Og derfor, argumenterte de, ville
  verk som hadde vært beskyttet, ikke lenger være beskyttet når vernetiden
  spesifisert i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> utløp.
-</p><a class="indexterm" name="idp61455344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64271920"></a><p>
  Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
  huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">jusslorder,</span>»</span> medlemmer av en
  spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justitiariusene i vår
  Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">jusslordene</span>»</span> hadde stemt,
  stemte resten av Overhuset.
  Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
  huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">jusslorder,</span>»</span> medlemmer av en
  spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justitiariusene i vår
  Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">jusslordene</span>»</span> hadde stemt,
  stemte resten av Overhuset.
-</p><a class="indexterm" name="idp61457984"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64274560"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
  
  Rapportene om jusslordenes stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
  som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
  
  Rapportene om jusslordenes stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
  som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
@@ -3770,7 +3770,7 @@ hvordan resten av Overhuset stemte. Med en majoritet p
  11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
  hadde tolket rettspraksis, var nå opphavsretten begrenset til en periode, og
  etter denne ville verket falle i det fri.
  11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
  hadde tolket rettspraksis, var nå opphavsretten begrenset til en periode, og
  etter denne ville verket falle i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp61463296"></a><a class="indexterm" name="idp61464048"></a><a class="indexterm" name="idp61464800"></a><a class="indexterm" name="idp61465552"></a><a class="indexterm" name="idp61466304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64279872"></a><a class="indexterm" name="idp64280624"></a><a class="indexterm" name="idp64281376"></a><a class="indexterm" name="idp64282128"></a><a class="indexterm" name="idp64282880"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri.</span>»</span> Før rettssaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
  ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
  <span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri.</span>»</span> Før rettssaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
  ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
@@ -3779,7 +3779,7 @@ allemannseiet f
  lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
  historie &#8211; inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan
  &#8211; var frie.
  lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
  historie &#8211; inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan
  &#8211; var frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp61468864"></a><a class="indexterm" name="idp61469968"></a><a class="indexterm" name="idp61470944"></a><a class="indexterm" name="idp61471920"></a><a class="indexterm" name="idp61472896"></a><a class="indexterm" name="idp61473872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64285440"></a><a class="indexterm" name="idp64286544"></a><a class="indexterm" name="idp64287520"></a><a class="indexterm" name="idp64288496"></a><a class="indexterm" name="idp64289472"></a><a class="indexterm" name="idp64290448"></a><p>
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
@@ -3787,8 +3787,8 @@ piratutgiverne hadde holdt til, ble avgj
  noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
  prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom:
  noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
  prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom:
-bålbrenning og pynting med lys.</span>»</span><a href="#ftn.idp61476912" class="footnote" name="idp61476912"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61477808"></a><p>
+bålbrenning og pynting med lys.</span>»</span><a href="#ftn.idp64293488" class="footnote" name="idp64293488"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64294384"></a><p>
  I London, i hvert fall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  I London, i hvert fall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -3797,8 +3797,8 @@ er blitt 
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
-familien, sitter nå uten en shilling til sine.<a href="#ftn.idp61390032" class="footnote" name="idp61390032"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp61482064"></a><a class="indexterm" name="idp61482816"></a><p>
+familien, sitter nå uten en shilling til sine.<a href="#ftn.idp64206480" class="footnote" name="idp64206480"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp64298560"></a><a class="indexterm" name="idp64299312"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
@@ -3818,13 +3818,13 @@ gjentok og beundret. Valg i en <span class="emphasis"><em>konkurrerende
  sammenheng</em></span>, ikke der hvor valgene var om hvilken kultur som
  skulle være tilgjengelig for folket, og hvor deres tilgang til den ble styrt
  av noen få, på tross av flertallets ønsker.
  sammenheng</em></span>, ikke der hvor valgene var om hvilken kultur som
  skulle være tilgjengelig for folket, og hvor deres tilgang til den ble styrt
  av noen få, på tross av flertallets ønsker.
-</p><a class="indexterm" name="idp61488448"></a><a class="indexterm" name="idp61489424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64304944"></a><a class="indexterm" name="idp64305920"></a><p>
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor Parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor Parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
-</p><a class="indexterm" name="idp61490976"></a><a class="indexterm" name="idp61491952"></a><a class="indexterm" name="idp61492928"></a><a class="indexterm" name="idp61493904"></a><a class="indexterm" name="idp61494880"></a><a class="indexterm" name="idp61495856"></a><a class="indexterm" name="idp61496832"></a><a class="indexterm" name="idp61497808"></a><a class="indexterm" name="idp61498784"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61296688" class="footnote"><p><a href="#idp61296688" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64307472"></a><a class="indexterm" name="idp64308448"></a><a class="indexterm" name="idp64309424"></a><a class="indexterm" name="idp64310400"></a><a class="indexterm" name="idp64311376"></a><a class="indexterm" name="idp64312352"></a><a class="indexterm" name="idp64313328"></a><a class="indexterm" name="idp64314304"></a><a class="indexterm" name="idp64315280"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64113232" class="footnote"><p><a href="#idp64113232" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61297072"></a> <a class="indexterm" name="idp61298080"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
+<a class="indexterm" name="idp64113616"></a> <a class="indexterm" name="idp64114624"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
  litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke <span class="quote">«<span class="quote">ferdige
  versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
  Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
  litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke <span class="quote">«<span class="quote">ferdige
  versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
  Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
@@ -3832,24 +3832,24 @@ hjertet av den engelske kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben
  Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
  Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
  424&#8211;31.
  Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
  Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
  424&#8211;31.
-</p></div><div id="ftn.idp61301552" class="footnote"><p><a href="#idp61301552" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64118096" class="footnote"><p><a href="#idp64118096" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
  151&#8211;52.
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
  151&#8211;52.
-</p></div><div id="ftn.idp61309552" class="footnote"><p><a href="#idp61309552" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64126096" class="footnote"><p><a href="#idp64126096" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61309936"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
+<a class="indexterm" name="idp64126480"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
  argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en <span class="quote">«<span class="quote">åndsverklov.</span>»</span>
  Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 40.
  argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en <span class="quote">«<span class="quote">åndsverklov.</span>»</span>
  Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp61364672" class="footnote"><p><a href="#idp61364672" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64181120" class="footnote"><p><a href="#idp64181120" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
  
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
  
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp61377840" class="footnote"><p><a href="#idp61377840" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64194288" class="footnote"><p><a href="#idp64194288" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
  
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
  
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
@@ -3859,44 +3859,44 @@ Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
  Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
  Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
  Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
  Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp61082528" class="footnote"><p><a href="#idp61082528" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63899024" class="footnote"><p><a href="#idp63899024" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61390512"></a> <a class="indexterm" name="idp61391520"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
+<a class="indexterm" name="idp64206960"></a> <a class="indexterm" name="idp64207968"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
  Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
  en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
  Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
  en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-</p></div><div id="ftn.idp61397152" class="footnote"><p><a href="#idp61397152" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64213600" class="footnote"><p><a href="#idp64213600" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
  
  
  For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
  and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
  
  
  For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
  and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div id="ftn.idp61403600" class="footnote"><p><a href="#idp61403600" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64220048" class="footnote"><p><a href="#idp64220048" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
-University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp61404368"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61406672" class="footnote"><p><a href="#idp61406672" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp64220816"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64223120" class="footnote"><p><a href="#idp64223120" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
  
  
  Ibid., 93.
  
  
  Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp61410192" class="footnote"><p><a href="#idp61410192" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64226640" class="footnote"><p><a href="#idp64226640" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61410576"></a> Lyman Ray Patterson,
+<a class="indexterm" name="idp64227024"></a> Lyman Ray Patterson,
  <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
  blir sitert).
  <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
  blir sitert).
-</p></div><div id="ftn.idp61425440" class="footnote"><p><a href="#idp61425440" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64241888" class="footnote"><p><a href="#idp64241888" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
  
  
  Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
  Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law
  Review</em> 29 (1983): 1152.
  
  
  Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
  Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law
  Review</em> 29 (1983): 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp61445680" class="footnote"><p><a href="#idp61445680" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64262256" class="footnote"><p><a href="#idp64262256" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
  
  
  Ibid., 1156.
  
  
  Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp61476912" class="footnote"><p><a href="#idp61476912" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64293488" class="footnote"><p><a href="#idp64293488" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
  
  
  Rose, 97.
  
  
  Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp61390032" class="footnote"><p><a href="#idp61390032" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64206480" class="footnote"><p><a href="#idp64206480" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
@@ -3909,7 +3909,7 @@ m
  </p><p>
  Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor jeg også var involvert. I en pause
  fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
  </p><p>
  Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor jeg også var involvert. I en pause
  fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp61511792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp64328288"></a><p>
  I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
  scenearbeidere ved San Francisco Opera. Scenearbeiderne er et spesielt
  morsomt og fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder
  I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
  scenearbeidere ved San Francisco Opera. Scenearbeiderne er et spesielt
  morsomt og fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder
@@ -3922,7 +3922,7 @@ hj
  forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte Dam og operakompaniet
  spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
  så hjalp dette tegnefilminnslaget å få med seg det spesielle med scenen.
  forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte Dam og operakompaniet
  spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
  så hjalp dette tegnefilminnslaget å få med seg det spesielle med scenen.
-</p><a class="indexterm" name="idp61516544"></a><a class="indexterm" name="idp61517520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64333040"></a><a class="indexterm" name="idp64334016"></a><p>
  Så, noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
  finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
  med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
  Så, noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
  finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
  med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
@@ -3943,7 +3943,7 @@ Gracie. Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et
  klipp i hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde
  allerede gitt sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med
  Fox.
  klipp i hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde
  allerede gitt sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med
  Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp61526528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64343024"></a><p>
  Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
  at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8211; i hvert fall at noen [hos
  Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
  Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
  at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8211; i hvert fall at noen [hos
  Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
@@ -3956,7 +3956,7 @@ var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
  <span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230;  Vi ber deg om en utdanningssats på
  dette.</span>»</span> Og du hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
  etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
  <span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230;  Vi ber deg om en utdanningssats på
  dette.</span>»</span> Og du hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
  etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
-</p><a class="indexterm" name="idp61532144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64348640"></a><p>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
  meg,</span>»</span> sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger,</span>»</span> sa
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
  meg,</span>»</span> sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger,</span>»</span> sa
@@ -3966,7 +3966,7 @@ i en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Som om det ikke var nok, forbl
  Herrera Else med å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre
  advokater.</span>»</span> En av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De
  bryr seg ikke i det hele tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
  Herrera Else med å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre
  advokater.</span>»</span> En av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De
  bryr seg ikke i det hele tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp61536288"></a><a class="indexterm" name="idp61537264"></a><a class="indexterm" name="idp61538016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64352784"></a><a class="indexterm" name="idp64353760"></a><a class="indexterm" name="idp64354512"></a><p>
  Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
  denne delen av virkeligheten lå langt utenfor hans budsjett.  Så like før
  dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
  Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
  denne delen av virkeligheten lå langt utenfor hans budsjett.  Så like før
  dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
@@ -3991,11 +3991,11 @@ jeg ser det) kreve s
  dollar. Det er hans rett ifølge loven.
  </p><p>
  Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
  dollar. Det er hans rett ifølge loven.
  </p><p>
  Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
-første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span><a href="#ftn.idp61545440" class="footnote" name="idp61545440"><sup class="footnote">[111]</sup></a> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
+første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span><a href="#ftn.idp64362064" class="footnote" name="idp64362064"><sup class="footnote">[111]</sup></a> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på rimelig bruk
  av <em class="citetitle">The Simpsons</em> &#8211; og rimelig bruk krever ingen
  tillatelse fra noen.
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på rimelig bruk
  av <em class="citetitle">The Simpsons</em> &#8211; og rimelig bruk krever ingen
  tillatelse fra noen.
-</p><a class="indexterm" name="idp61548800"></a><a class="indexterm" name="idp61549776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64365312"></a><a class="indexterm" name="idp64366288"></a><p>
  
  
  Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
  
  
  Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
@@ -4007,7 +4007,7 @@ er knusende relevant p
  kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
  <span class="quote">«<span class="quote">åpenbart rimelig bruk,</span>»</span> men jeg kunne ikke stole på konseptet
  på noen konkret måte. Og dette er grunnen:
  kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
  <span class="quote">«<span class="quote">åpenbart rimelig bruk,</span>»</span> men jeg kunne ikke stole på konseptet
  på noen konkret måte. Og dette er grunnen:
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp61556784"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp64373296"></a><p>
  
  
  Før våre filmer kan kringkastes, krever TV-nettverket at vi kjøper en
  
  
  Før våre filmer kan kringkastes, krever TV-nettverket at vi kjøper en
@@ -4016,7 +4016,7 @@ F
  alle scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk,</span>»</span> og
  å påstå at noe er nettopp dette kan forsinke, og i verste fall stoppe,
  prosessen.
  alle scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk,</span>»</span> og
  å påstå at noe er nettopp dette kan forsinke, og i verste fall stoppe,
  prosessen.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp61561360"></a><a class="indexterm" name="idp61562112"></a><a class="indexterm" name="idp61562864"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp64377872"></a><a class="indexterm" name="idp64378624"></a><a class="indexterm" name="idp64379376"></a><p>
  
  
  Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste (i
  
  
  Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste (i
@@ -4039,12 +4039,12 @@ deg,</span>
  alt ville koke ned til hvem som hadde flest jurister og dypeste lommer, jeg
  eller dem.
  
  alt ville koke ned til hvem som hadde flest jurister og dypeste lommer, jeg
  eller dem.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp61568848"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64385360"></a></li><li class="listitem"><p>
  
  
  Spørsmålet om rimelig bruk dukker som regel opp helt mot slutten av
  prosjektet, når vi nærmer oss siste frist, og er tomme for penger.
  
  
  Spørsmålet om rimelig bruk dukker som regel opp helt mot slutten av
  prosjektet, når vi nærmer oss siste frist, og er tomme for penger.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp61571280"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp64387792"></a><p>
  I teorien betyr rimelig bruk at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter
  derfor den frie kultur, og jobber mot tillatelseskulturen, men i praksis
  fungerer <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> helt annerledes. De uklare linjene i
  I teorien betyr rimelig bruk at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter
  derfor den frie kultur, og jobber mot tillatelseskulturen, men i praksis
  fungerer <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> helt annerledes. De uklare linjene i
@@ -4056,7 +4056,7 @@ Dette eksempelet viser hvor langt denne loven har kommet fra sine
  syttenhundretallsrøtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot urettferdig
  piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på enhver
  bruk, omformende eller ikke.
  syttenhundretallsrøtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot urettferdig
  piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på enhver
  bruk, omformende eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp61574736"></a><a class="indexterm" name="idp61575712"></a><a class="indexterm" name="idp61576688"></a><a class="indexterm" name="idp61577664"></a><a class="indexterm" name="idp61578640"></a><a class="indexterm" name="idp61579616"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61545440" class="footnote"><p><a href="#idp61545440" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64391248"></a><a class="indexterm" name="idp64392224"></a><a class="indexterm" name="idp64393200"></a><a class="indexterm" name="idp64394176"></a><a class="indexterm" name="idp64395152"></a><a class="indexterm" name="idp64396128"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64362064" class="footnote"><p><a href="#idp64362064" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
  
  
  Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
  
  
  Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
@@ -4064,7 +4064,7 @@ bruk,</span>
  A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
  Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
  forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
  A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
  Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
  forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel 8. Kapittel åtte: Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp61582096"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp61584080"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel 8. Kapittel åtte: Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp64398608"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp64400592"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> arbeidet Alex Alben som jurist hos
  Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av Paul Allen, som
  også hadde vært med som grunnlegger av Microsoft. Starwaves mål var å
  <span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> arbeidet Alex Alben som jurist hos
  Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av Paul Allen, som
  også hadde vært med som grunnlegger av Microsoft. Starwaves mål var å
@@ -4106,7 +4106,7 @@ Alben tok id
  Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
  disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
  filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
  Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
  disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
  filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
-det.</span>»</span><a href="#ftn.idp61597936" class="footnote" name="idp61597936"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
+det.</span>»</span><a href="#ftn.idp64413440" class="footnote" name="idp64413440"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
  </p><p>
  Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
  disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
  </p><p>
  Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
  disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
@@ -4131,7 +4131,7 @@ tiden p
  vanskelig å identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er
  skuespilleren og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter
  samlet vi oss en gjeng og begynte å ringe rundt.
  vanskelig å identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er
  skuespilleren og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter
  samlet vi oss en gjeng og begynte å ringe rundt.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp61606160"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp64421280"></a><p>
  Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &#8211; Donald Sutherland
  fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
  greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
  Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &#8211; Donald Sutherland
  fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
  greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
@@ -4160,12 +4160,12 @@ gikk vi systematisk igjennom det, og fikk tak i rettighetene.
  
  Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det, og det solgte
  veldig bra.
  
  Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det, og det solgte
  veldig bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp61615728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64430736"></a><p>
  Jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
  bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
  men som Peter Drucker så berømmelig har sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
  så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke burde gjøres i det
  Jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
  bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
  men som Peter Drucker så berømmelig har sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
  så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke burde gjøres i det
-hele tatt.</span>»</span><a href="#ftn.idp61617680" class="footnote" name="idp61617680"><sup class="footnote">[113]</sup></a> Var det noe fornuft
+hele tatt.</span>»</span><a href="#ftn.idp64432656" class="footnote" name="idp64432656"><sup class="footnote">[113]</sup></a> Var det noe fornuft
  i at det var slik et nytt verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
  </p><p>
  For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få &#8230;  har tid og ressurser, og
  i at det var slik et nytt verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
  </p><p>
  For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få &#8230;  har tid og ressurser, og
@@ -4210,7 +4210,7 @@ rikeste investorene i verden. Derfor hadde han myndighet og ressurser som en
  gjennomsnittlig webdesigner ikke kan drømme om. Så hvis det tok ham et år,
  hvor lang tid ville det ta noen andre? Hvor mye kreativitet får aldri form
  på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? 
  gjennomsnittlig webdesigner ikke kan drømme om. Så hvis det tok ham et år,
  hvor lang tid ville det ta noen andre? Hvor mye kreativitet får aldri form
  på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? 
-</p><a class="indexterm" name="idp61628640"></a><a class="indexterm" name="idp61629760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64443104"></a><a class="indexterm" name="idp64443968"></a><p>
  Disse kostnadene er byrdene fra en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
  oss hatten til en republikaner, og bli sinte et øyeblikk. Staten styrer
  disse rettighetenes omfang, og omfanget bestemmer hvor mye det vil koste å
  Disse kostnadene er byrdene fra en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
  oss hatten til en republikaner, og bli sinte et øyeblikk. Staten styrer
  disse rettighetenes omfang, og omfanget bestemmer hvor mye det vil koste å
@@ -4221,7 +4221,7 @@ rettighetene gav sikkert mening en gang, men n
  seg, er meningen borte. I hvert fall så burde en veltrenet,
  reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre <span class="quote">«<span class="quote">Gir
  det mening nå?</span>»</span>
  seg, er meningen borte. I hvert fall så burde en veltrenet,
  reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre <span class="quote">«<span class="quote">Gir
  det mening nå?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp61632576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64446464"></a><p>
  
  Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
  ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
  
  Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
  ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
@@ -4234,7 +4234,7 @@ Videoen var en glimrende sammenstilling av filmer fra hver periode i det
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokke. Dommerne elsket hvert minutt av den.
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokke. Dommerne elsket hvert minutt av den.
-</p><a class="indexterm" name="idp61636608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64450064"></a><p>
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltaker, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettsakademiker og -utøver i nasjonen. Han hadde
  et forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltaker, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettsakademiker og -utøver i nasjonen. Han hadde
  et forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med
@@ -4242,7 +4242,7 @@ over 250 godt underholdte dommere. Med en illevarslende tone, begynte han
  sin tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som
  nettopp ble brutt i dette rommet?</span>»</span>
  </p><p>
  sin tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som
  nettopp ble brutt i dette rommet?</span>»</span>
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp61639264"></a> <a class="indexterm" name="idp61640080"></a> <a class="indexterm" name="idp61640896"></a> <a class="indexterm" name="idp61642000"></a> <a class="indexterm" name="idp61642816"></a> Og selvsagt
+<a class="indexterm" name="idp64452656"></a> <a class="indexterm" name="idp64453408"></a> <a class="indexterm" name="idp64454160"></a> <a class="indexterm" name="idp64455168"></a> <a class="indexterm" name="idp64455920"></a> Og selvsagt
  hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde gjort. De
  hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent teknisk
  hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to (selv om
  hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde gjort. De
  hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent teknisk
  hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to (selv om
@@ -4259,7 +4259,7 @@ teknologi. Alle som lager presentasjoner vet hvilken s
  Internetts <span class="quote">«<span class="quote">klipp og lim</span>»</span>-arkitektur gir &#8211; på et sekund
  kan du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få det inn i
  presentasjonen din.
  Internetts <span class="quote">«<span class="quote">klipp og lim</span>»</span>-arkitektur gir &#8211; på et sekund
  kan du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få det inn i
  presentasjonen din.
-</p><a class="indexterm" name="idp61646592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64459472"></a><p>
  
  Men presentasjoner er bare en liten start. Ved hjelp av Internett og dets
  arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen hadde
  
  Men presentasjoner er bare en liten start. Ved hjelp av Internett og dets
  arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen hadde
@@ -4333,20 +4333,20 @@ betaler du en jurist for 
  slik at du slipper å stole på rimelig bruk. I begge tilfeller er den
  kreative prosessen blitt en prosess med å betale jurister &#8211; igjen, et
  privilegium forbeholdt de få.
  slik at du slipper å stole på rimelig bruk. I begge tilfeller er den
  kreative prosessen blitt en prosess med å betale jurister &#8211; igjen, et
  privilegium forbeholdt de få.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61597936" class="footnote"><p><a href="#idp61597936" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64413440" class="footnote"><p><a href="#idp64413440" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
  
  Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
  publisitet &#8211; rettigheten en artist har til å kontrollere den
  kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster
  også <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
  
  Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
  publisitet &#8211; rettigheten en artist har til å kontrollere den
  kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster
  også <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
-demonstrerer.  <a class="indexterm" name="idp61599568"></a> <a class="indexterm" name="idp61600912"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61617680" class="footnote"><p><a href="#idp61617680" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+demonstrerer.  <a class="indexterm" name="idp64414976"></a> <a class="indexterm" name="idp64416224"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64432656" class="footnote"><p><a href="#idp64432656" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
  
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
  <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
  Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
  
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
  <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
  Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp61667472"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp64479296"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
  <span class="quote">«<span class="quote">bot-er</span>»</span> &#8211; dataprogramkode utformet for å
  <span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>, eller automatisk søke på Internett og kopiere innhold
  <span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
  <span class="quote">«<span class="quote">bot-er</span>»</span> &#8211; dataprogramkode utformet for å
  <span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>, eller automatisk søke på Internett og kopiere innhold
@@ -4355,7 +4355,7 @@ Internett-basert informasjon til et lite sett maskiner plassert i en kjeller
  i San Franciscos Presidio.  Da bot-ene var ferdig med hele Internett,
  startet de på nytt.  Igjen og igjen, en gang hver andre måneder, tok disse
  snuttene med kode kopier av Internett og lagret dem.
  i San Franciscos Presidio.  Da bot-ene var ferdig med hele Internett,
  startet de på nytt.  Igjen og igjen, en gang hver andre måneder, tok disse
  snuttene med kode kopier av Internett og lagret dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp61671216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64482688"></a><p>
  I oktober 2001 hadde bot-ene samlet mer enn fem år med kopier.  Ved en liten
  kunngjøring ved Berkeley, California, ble arkivet som disse kopiene
  utgjorde, Internett-arkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved
  I oktober 2001 hadde bot-ene samlet mer enn fem år med kopier.  Ved en liten
  kunngjøring ved Berkeley, California, ble arkivet som disse kopiene
  utgjorde, Internett-arkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved
@@ -4378,13 +4378,13 @@ du ingen m
  leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
  være helt annerledes.  Internett er Orwells bibliotek &#8211; kontinuerlig
  oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
  leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
  være helt annerledes.  Internett er Orwells bibliotek &#8211; kontinuerlig
  oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
-</p><a class="indexterm" name="idp61677744"></a><a class="indexterm" name="idp61679776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64488800"></a><a class="indexterm" name="idp64490832"></a><p>
  I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back
  Machine, og Internett-arkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
  hvordan Internett var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og kanskje
  viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker, og det andre
  I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back
  Machine, og Internett-arkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
  hvordan Internett var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og kanskje
  viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker, og det andre
-kanskje fortrekker at du glemmer.<a href="#ftn.idp61681296" class="footnote" name="idp61681296"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61685728"></a><p>
+kanskje fortrekker at du glemmer.<a href="#ftn.idp64492480" class="footnote" name="idp64492480"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64496672"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
  å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
  studere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965, eller
  <span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
  å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
  studere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965, eller
@@ -4421,7 +4421,7 @@ lanserte han en serie prosjekter som ble utformet for 
  kunnskap.  Internett-arkivet var bare det første av prosjektene til denne
  Internett-filantropen.  I desember 2002 hadde arkivet over ti milliarder
  sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
  kunnskap.  Internett-arkivet var bare det første av prosjektene til denne
  Internett-filantropen.  I desember 2002 hadde arkivet over ti milliarder
  sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
-</p><a class="indexterm" name="idp61694432"></a><a class="indexterm" name="idp61695248"></a><a class="indexterm" name="idp61696064"></a><a class="indexterm" name="idp61696880"></a><a class="indexterm" name="idp61697696"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64504752"></a><a class="indexterm" name="idp64505504"></a><a class="indexterm" name="idp64506256"></a><a class="indexterm" name="idp64507008"></a><a class="indexterm" name="idp64507760"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
  Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
  menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
  og tredve terabyte med materiale</span>»</span> &#8211; og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
  Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
  menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
  og tredve terabyte med materiale</span>»</span> &#8211; og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
@@ -4437,7 +4437,7 @@ for forskere for en sv
  [TV] nesten fullstendig utilgjengelig,</span>»</span> fortalte Kahle meg.
  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du er Barbara Walters, så kan du få tilgang til [arkivene], men
  hva hvis du bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulerte det:
  [TV] nesten fullstendig utilgjengelig,</span>»</span> fortalte Kahle meg.
  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du er Barbara Walters, så kan du få tilgang til [arkivene], men
  hva hvis du bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulerte det:
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp61704656"></a><a class="indexterm" name="idp61705472"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp64514272"></a><a class="indexterm" name="idp64515024"></a><p>
  
  Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige
  opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
  
  Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige
  opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
@@ -4446,7 +4446,7 @@ du 
  disse to, og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter
  dette &#8230;  så ville det være nesten umulig &#8230;  Dette materialet
  er nesten umulig å finne. &#8230;
  disse to, og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter
  dette &#8230;  så ville det være nesten umulig &#8230;  Dette materialet
  er nesten umulig å finne. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp61708688"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp64518000"></a><p>
  Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
  aviser tilgjengelige til evig tid, mens den delen som er lagret på videobånd
  ikke er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker å
  Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
  aviser tilgjengelige til evig tid, mens den delen som er lagret på videobånd
  ikke er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker å
@@ -4459,7 +4459,7 @@ amerikansk opphavsrettslov n
  biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
  sikre at det fantes en kopi av verket tilgjengelig når vernetiden utløp,
  slik at andre kunne få tilgang til, og kopiere verket.
  biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
  sikre at det fantes en kopi av verket tilgjengelig når vernetiden utløp,
  slik at andre kunne få tilgang til, og kopiere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp61711792"></a><a class="indexterm" name="idp61712608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64521040"></a><a class="indexterm" name="idp64521792"></a><p>
  Disse reglene gjaldt også for filmer, men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
  et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
  gjort slik deponering, men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
  Disse reglene gjaldt også for filmer, men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
  et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
  gjort slik deponering, men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
@@ -4467,7 +4467,7 @@ deponerte filmene &#8211; s
  var det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake.</span>»</span>  Dermed
  var det ikke noe eksemplar i noe bibliotek da vernetiden til filmen utløp.
  Eksemplaret finnes &#8211; hvis det finnes i det hele tatt &#8211; i
  var det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake.</span>»</span>  Dermed
  var det ikke noe eksemplar i noe bibliotek da vernetiden til filmen utløp.
  Eksemplaret finnes &#8211; hvis det finnes i det hele tatt &#8211; i
-arkivbiblioteket til filmselskapet.<a href="#ftn.idp61715344" class="footnote" name="idp61715344"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+arkivbiblioteket til filmselskapet.<a href="#ftn.idp64523360" class="footnote" name="idp64523360"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
  </p><p>
  Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var
  opprinnelig ikke opphavsrettsbeskyttet &#8211; det fantes ingen måte å ta
  </p><p>
  Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var
  opprinnelig ikke opphavsrettsbeskyttet &#8211; det fantes ingen måte å ta
@@ -4480,7 +4480,7 @@ kringkastingsselskapene.  Intet bibliotek hadde noen rettigheter knyttet til
  dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen av
  amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
  den.
  dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen av
  amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
  den.
-</p><a class="indexterm" name="idp61720416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64529280"></a><p>
  
  Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og
  hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i
  
  Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og
  hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i
@@ -4489,7 +4489,7 @@ sammen med et dusin andre, og valgte tjue stasjoner rundt om i verden der de
  fra og med 11. oktober 2011 gjorde opptakene fra uka rundt 11. september
  fritt tilgjengelig på nettet. Enhver kunne se hvordan nyhetsmeldingene
  verden rundt dekket hendelsene disse dagene.
  fra og med 11. oktober 2011 gjorde opptakene fra uka rundt 11. september
  fritt tilgjengelig på nettet. Enhver kunne se hvordan nyhetsmeldingene
  verden rundt dekket hendelsene disse dagene.
-</p><a class="indexterm" name="idp61722528"></a><a class="indexterm" name="idp61723312"></a><a class="indexterm" name="idp61724416"></a><a class="indexterm" name="idp61725728"></a><a class="indexterm" name="idp61726832"></a><a class="indexterm" name="idp61727648"></a><a class="indexterm" name="idp61728464"></a><a class="indexterm" name="idp61729280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64531216"></a><a class="indexterm" name="idp64531968"></a><a class="indexterm" name="idp64532976"></a><a class="indexterm" name="idp64533952"></a><a class="indexterm" name="idp64534960"></a><a class="indexterm" name="idp64535712"></a><a class="indexterm" name="idp64536464"></a><a class="indexterm" name="idp64537216"></a><p>
  Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis
  filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
  betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
  Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis
  filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
  betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
@@ -4536,9 +4536,9 @@ dag p
  fisk, eller fylle bokser med skjøre gaver, eller til å bygge et arkiv med
  kunnskap om vår historie.  Dette er den andre fasen, der innholdet fortsatt
  kan informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
  fisk, eller fylle bokser med skjøre gaver, eller til å bygge et arkiv med
  kunnskap om vår historie.  Dette er den andre fasen, der innholdet fortsatt
  kan informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
-</p><a class="indexterm" name="idp61738016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64545760"></a><p>
  Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra
  Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra
-forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<a href="#ftn.idp61739552" class="footnote" name="idp61739552"><sup class="footnote">[116]</sup></a>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget, kan den
+forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<a href="#ftn.idp64547200" class="footnote" name="idp64547200"><sup class="footnote">[116]</sup></a>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget, kan den
  selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan
  også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
  helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed den andre fasen til en
  selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan
  også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
  helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed den andre fasen til en
@@ -4575,7 +4575,7 @@ Omfanget for dette potensielle arkivet er noe vi aldri har forstilt oss
  før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
  vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle
  beskriver det:
  før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
  vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle
  beskriver det:
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp61749888"></a><a class="indexterm" name="idp61750992"></a><a class="indexterm" name="idp61752096"></a><a class="indexterm" name="idp61753216"></a><a class="indexterm" name="idp61754320"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp64557008"></a><a class="indexterm" name="idp64558016"></a><a class="indexterm" name="idp64559120"></a><a class="indexterm" name="idp64560240"></a><a class="indexterm" name="idp64561344"></a><p>
  Det ser ut til at det finnes omtrent to til tre millioner opptak av musikk,
  totalt gjennom hele historien.  Det er utgitt omtrent hundre tusen
  kinofilmer, &#8230;  og [distribuert] omtrent en til to millioner filmer i
  Det ser ut til at det finnes omtrent to til tre millioner opptak av musikk,
  totalt gjennom hele historien.  Det er utgitt omtrent hundre tusen
  kinofilmer, &#8230;  og [distribuert] omtrent en til to millioner filmer i
@@ -4587,7 +4587,7 @@ annet liv basert p
  tingene som menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe med
  biblioteket i Alexandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen av
  trykkpressen.
  tingene som menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe med
  biblioteket i Alexandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen av
  trykkpressen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp61757504"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp64564528"></a><p>
  
  Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internett-arkivet er ikke det
  eneste arkivet, men Kahle og Internett-arkivet antyder hva fremtiden for
  
  Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internett-arkivet er ikke det
  eneste arkivet, men Kahle og Internett-arkivet antyder hva fremtiden for
@@ -4608,15 +4608,15 @@ kalle dette <span class="quote">
  <span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
  samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Og
  eiendomslover begrenser friheten til folk som Kahle.
  <span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
  samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Og
  eiendomslover begrenser friheten til folk som Kahle.
-</p><a class="indexterm" name="idp61763728"></a><a class="indexterm" name="idp61764976"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61681296" class="footnote"><p><a href="#idp61681296" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64570752"></a><a class="indexterm" name="idp64572064"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64492480" class="footnote"><p><a href="#idp64492480" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61681680"></a> <a class="indexterm" name="idp61682688"></a> <a class="indexterm" name="idp61683472"></a> Fristelsene er dog der
+<a class="indexterm" name="idp64492864"></a> <a class="indexterm" name="idp64493872"></a> <a class="indexterm" name="idp64494624"></a> Fristelsene er dog der
  fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det hvite hus endrer sine egne
  pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding fra 13. mai 2003 inneholdt
  <span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span>  Det ble senere endret, uten
  varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span>  E-post
  fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
  fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det hvite hus endrer sine egne
  pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding fra 13. mai 2003 inneholdt
  <span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span>  Det ble senere endret, uten
  varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span>  E-post
  fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp61715344" class="footnote"><p><a href="#idp61715344" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64523360" class="footnote"><p><a href="#idp64523360" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
  
  
  Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
  
  
  Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
@@ -4624,9 +4624,9 @@ the Library of Congress,</span>
  Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
  <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
  States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
  Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
  <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
  States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp61739552" class="footnote"><p><a href="#idp61739552" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64547200" class="footnote"><p><a href="#idp64547200" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp61739936"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
+<a class="indexterm" name="idp64547456"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
  in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
  Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
  september 1997, ved Metro Lake 1L. Av bøker publisert mellom 1927 og 1946
  in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
  Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
  september 1997, ved Metro Lake 1L. Av bøker publisert mellom 1927 og 1946
@@ -4634,7 +4634,7 @@ var kun 2.2 prosent fortsatt tilgjengelig fra forlaget i 2002. R. Anthony
  Reese, <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital
  Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
  (2003): 593 n. 51.
  Reese, <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital
  Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
  (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel 10. Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp61768240"></a><a class="indexterm" name="idp61769056"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel 10. Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp64575376"></a><a class="indexterm" name="idp64576192"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
  Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washington
  D.C. med Lyndon Johnson-administrasjonen &#8211; bokstavelig talt.  På det
  <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
  Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washington
  D.C. med Lyndon Johnson-administrasjonen &#8211; bokstavelig talt.  På det
@@ -4642,7 +4642,7 @@ ber
  snikmordet på president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine
  nesten førti år som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den
  mest synlige og effektive lobbyisten i Washington.
  snikmordet på president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine
  nesten førti år som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den
  mest synlige og effektive lobbyisten i Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp61772912"></a><a class="indexterm" name="idp61774608"></a><a class="indexterm" name="idp61775392"></a><a class="indexterm" name="idp61776208"></a><a class="indexterm" name="idp61777024"></a><a class="indexterm" name="idp61777808"></a><a class="indexterm" name="idp61778624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64579984"></a><a class="indexterm" name="idp64581680"></a><a class="indexterm" name="idp64582464"></a><a class="indexterm" name="idp64583280"></a><a class="indexterm" name="idp64584096"></a><a class="indexterm" name="idp64584928"></a><a class="indexterm" name="idp64585744"></a><p>
  MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
  stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
  filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer ikke
  MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
  stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
  filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer ikke
@@ -4683,7 +4683,7 @@ debatten: <span class="emphasis"><em>Eiere av kreative eiendomsretter m
  rettigheter og beskyttelser som alle andre eiendomseiere i
  landet</em></span>.  Det er det som er saken.  Det er det som er spørsmålet.
  Og det er fundamentet som hele denne høringen og debatten som følger må
  rettigheter og beskyttelser som alle andre eiendomseiere i
  landet</em></span>.  Det er det som er saken.  Det er det som er spørsmålet.
  Og det er fundamentet som hele denne høringen og debatten som følger må
-legge til grunn for saken.<a href="#ftn.idp61786560" class="footnote" name="idp61786560"><sup class="footnote">[117]</sup></a>
+legge til grunn for saken.<a href="#ftn.idp64593680" class="footnote" name="idp64593680"><sup class="footnote">[117]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  
  Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
  </p></blockquote></div><p>
  
  Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
@@ -4705,9 +4705,9 @@ eiendom.</span>
  forbindelse til vår faktiske juridiske tradisjon, selv om subtile påvirkning
  fra hans Texas-sjarm sakte har endret definisjonen på denne tradisjonen, i
  hvert fall i Washington.
  forbindelse til vår faktiske juridiske tradisjon, selv om subtile påvirkning
  fra hans Texas-sjarm sakte har endret definisjonen på denne tradisjonen, i
  hvert fall i Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp61794160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64601312"></a><p>
  Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> på
  Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> på
-en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<a href="#ftn.idp61796800" class="footnote" name="idp61796800"><sup class="footnote">[118]</sup></a> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
+en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<a href="#ftn.idp64604016" class="footnote" name="idp64604016"><sup class="footnote">[118]</sup></a> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
  heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
  <span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
  eiendomseiere.</span>»</span>  Faktisk ville det være en radikal og radikalt
  heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
  <span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
  eiendomseiere.</span>»</span>  Faktisk ville det være en radikal og radikalt
@@ -4792,7 +4792,7 @@ grunnlovsforfatterne, som jo var fanatiske eiendomstilhengere, p
  at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som all annen
  eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes et
  allemannseie?
  at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som all annen
  eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes et
  allemannseie?
-</p><a class="indexterm" name="idp61821552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64628720"></a><p>
  For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
  til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreative eiendomsrettene,</span>»</span> og kontrollen de har
  muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
  For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
  til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreative eiendomsrettene,</span>»</span> og kontrollen de har
  muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
@@ -4804,7 +4804,7 @@ hvordan den spesifikke blandingen av rettigheter b
  <span class="emphasis"><em>hvorvidt</em></span> artister bør få betalt, men hvorvidt
  institusjoner utformet for å sikre at artister får betalt også må
  kontrollere hvordan kultur utvikler seg.
  <span class="emphasis"><em>hvorvidt</em></span> artister bør få betalt, men hvorvidt
  institusjoner utformet for å sikre at artister får betalt også må
  kontrollere hvordan kultur utvikler seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp61826352"></a><a class="indexterm" name="idp61827168"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64633520"></a><a class="indexterm" name="idp64634336"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -4816,7 +4816,7 @@ modell for 
  spesifikk rettighet eller regulering, spør denne modellen hvordan fire ulike
  reguleringsmodaliteter samvirker for å støtte eller svekke rettigheten eller
  reguleringen.  Jeg representerte det med dette diagrammet:
  spesifikk rettighet eller regulering, spør denne modellen hvordan fire ulike
  reguleringsmodaliteter samvirker for å støtte eller svekke rettigheten eller
  reguleringen.  Jeg representerte det med dette diagrammet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp61840496"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp64647536"></a><p>
  I midten av dette bildet er en regulert prikk: individet eller gruppen som
  er målet for reguleringen, eller innehaver av en rettighet. (I hvert
  tilfelle gjennom hele denne teksten kan vi beskrive det enten som en
  I midten av dette bildet er en regulert prikk: individet eller gruppen som
  er målet for reguleringen, eller innehaver av en rettighet. (I hvert
  tilfelle gjennom hele denne teksten kan vi beskrive det enten som en
@@ -4830,8 +4830,8 @@ bevisst krenker Madonnas opphavsrett ved 
  CD og legge den ut på nettet, så kan du bli straffet med en bot på
  150 000 dollar.  Boten er en <span class="quote">«<span class="quote">ex post</span>»</span> (etter hendelsen)
  straff for å bryte en <span class="quote">«<span class="quote">ex ante</span>»</span> (før hendelsen) regel .  Den
  CD og legge den ut på nettet, så kan du bli straffet med en bot på
  150 000 dollar.  Boten er en <span class="quote">«<span class="quote">ex post</span>»</span> (etter hendelsen)
  straff for å bryte en <span class="quote">«<span class="quote">ex ante</span>»</span> (før hendelsen) regel .  Den
-pålegges av staten.<a class="indexterm" name="idp61843472"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61844704"></a><p>
+pålegges av staten.<a class="indexterm" name="idp64650512"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64651744"></a><p>
  Normer er en annen type begrensning.  De kan også straffe et individ for å
  bryte en regel.  Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke
  (eller ikke bare) fra staten.  Det er kanskje ingen lov mot spytting, men
  Normer er en annen type begrensning.  De kan også straffe et individ for å
  bryte en regel.  Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke
  (eller ikke bare) fra staten.  Det er kanskje ingen lov mot spytting, men
@@ -4849,7 +4849,7 @@ skal kunne tas p
  selge.  Men gitt et sett med normer og en bakgrunn med eiendoms- og
  kontraktslovgiving, så påfører markedet samtidig begrensninger for hvordan
  et individ eller en gruppe kan oppføre seg.
  selge.  Men gitt et sett med normer og en bakgrunn med eiendoms- og
  kontraktslovgiving, så påfører markedet samtidig begrensninger for hvordan
  et individ eller en gruppe kan oppføre seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp61848384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64655472"></a><p>
  Til slutt, og kanskje for øyeblikket det mest mystiske,
  <span class="quote">«<span class="quote">arkitektur</span>»</span> &#8211; den fysiske verden slik den oppleves
  &#8211; er en begrensning på adferd.  En nedrast bro kan begrense din
  Til slutt, og kanskje for øyeblikket det mest mystiske,
  <span class="quote">«<span class="quote">arkitektur</span>»</span> &#8211; den fysiske verden slik den oppleves
  &#8211; er en begrensning på adferd.  En nedrast bro kan begrense din
@@ -4864,7 +4864,7 @@ eller av politiet som straffer tyveri, men av naturen, av
  er det gravitasjonsloven som håndhever den begrensningen. Hvis en 500
  dollars flybillett står mellom deg og en flytur til New York, så er det
  markedet som håndhever den begrensningen.
  er det gravitasjonsloven som håndhever den begrensningen. Hvis en 500
  dollars flybillett står mellom deg og en flytur til New York, så er det
  markedet som håndhever den begrensningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp61854032"></a><a class="indexterm" name="idp61855408"></a><a class="indexterm" name="idp61856736"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64661120"></a><a class="indexterm" name="idp64662496"></a><a class="indexterm" name="idp64663824"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -4879,7 +4879,7 @@ Uansett om det er andre begrensninger eller ikke (det kan det godt v
  påstår ikke at listen er komplett), så er disse fire blant de
  viktigste. Eventuelle lovendringer (uansett om den øker kontroll eller øker
  frihet) må vurdere hvordan disse fire i særdeleshet virker sammen.
  påstår ikke at listen er komplett), så er disse fire blant de
  viktigste. Eventuelle lovendringer (uansett om den øker kontroll eller øker
  frihet) må vurdere hvordan disse fire i særdeleshet virker sammen.
-</p><a class="indexterm" name="idp61862000"></a><a class="indexterm" name="idp61862800"></a><a class="indexterm" name="idp61863616"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64669168"></a><a class="indexterm" name="idp64669968"></a><a class="indexterm" name="idp64670784"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
  Så la oss for eksempel vurdere <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> til å kjøre fort i
  bil.  Den friheten er delvis begrenset av lovverket: fartsgrenser som sier
  hvor fort du kan kjøre på bestemte steder til bestemte tidspunkt.  Det er
  Så la oss for eksempel vurdere <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> til å kjøre fort i
  bil.  Den friheten er delvis begrenset av lovverket: fartsgrenser som sier
  hvor fort du kan kjøre på bestemte steder til bestemte tidspunkt.  Det er
@@ -4896,7 +4896,7 @@ annen by, eller om natten.
  
  Det siste poenget om denne enkle modellen bør også være rimelig klart: Mens
  disse fire modalitetene er analytisk uavhengige, så har lovverket en
  
  Det siste poenget om denne enkle modellen bør også være rimelig klart: Mens
  disse fire modalitetene er analytisk uavhengige, så har lovverket en
-spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<a href="#ftn.idp61871280" class="footnote" name="idp61871280"><sup class="footnote">[119]</sup></a> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller
+spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<a href="#ftn.idp64678448" class="footnote" name="idp64678448"><sup class="footnote">[119]</sup></a> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller
  redusere begrensningene til en bestemt modalitet.  Loven kan brukes slik til
  å øke skattene på bensin for slik å øke incentivene til å kjøre saktere.
  Loven kan brukes til å kreve flere fartsdumper, for slik å gjøre det
  redusere begrensningene til en bestemt modalitet.  Loven kan brukes slik til
  å øke skattene på bensin for slik å øke incentivene til å kjøre saktere.
  Loven kan brukes til å kreve flere fartsdumper, for slik å gjøre det
@@ -4905,20 +4905,20 @@ reklamekampanjer som stigmatiserer stygg kj
  å kreve at andre lover blir mer strengere &#8211; et føderalt krav som sier
  at delstatene må redusere fartsgrensene &#8211; for slik å gjøre det mindre
  attraktivt å kjøre fort.
  å kreve at andre lover blir mer strengere &#8211; et føderalt krav som sier
  at delstatene må redusere fartsgrensene &#8211; for slik å gjøre det mindre
  attraktivt å kjøre fort.
-</p><a class="indexterm" name="idp61874880"></a><a class="indexterm" name="idp61877616"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp61881152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64682048"></a><a class="indexterm" name="idp64684848"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp64688384"></a><p>
  Disse begrensningene kan dermed endre seg, og de kan bli endret.  For å
  forstå den effektive beskyttelsen til friheten eller beskyttelse for eiendom
  på et bestemt tidspunkt, må vi holde rede på disse endringene over tid.  En
  begrensning påført av en modalitet kan bli fjernet av en annen.  En frihet
  Disse begrensningene kan dermed endre seg, og de kan bli endret.  For å
  forstå den effektive beskyttelsen til friheten eller beskyttelse for eiendom
  på et bestemt tidspunkt, må vi holde rede på disse endringene over tid.  En
  begrensning påført av en modalitet kan bli fjernet av en annen.  En frihet
-muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<a href="#ftn.idp61882992" class="footnote" name="idp61882992"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp61893568"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<a href="#ftn.idp64690224" class="footnote" name="idp64690224"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64700800"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
  Det mest åpenbare poenget som denne modellen avslører er akkurat hvorfor,
  eller hvordan, Hollywood har rett. Opphavsrettskrigerne har kjørt kampanje
  mot Kongressen og domstolene for å forsvare opphavsretten.  Denne modellen
  hjelper oss å forstå hvorfor slik kampanje gir mening.
  </p><p>
  La oss si at dette er et bilde av opphavsrettens regulering før Internett:
  Det mest åpenbare poenget som denne modellen avslører er akkurat hvorfor,
  eller hvordan, Hollywood har rett. Opphavsrettskrigerne har kjørt kampanje
  mot Kongressen og domstolene for å forsvare opphavsretten.  Denne modellen
  hjelper oss å forstå hvorfor slik kampanje gir mening.
  </p><p>
  La oss si at dette er et bilde av opphavsrettens regulering før Internett:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp61903408"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp64710496"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
  
  
  Det er balanse mellom lovverk, normer, marked og arkitektur.  Lovverket
  
  
  Det er balanse mellom lovverk, normer, marked og arkitektur.  Lovverket
@@ -4931,14 +4931,14 @@ tar opp andre barns plater. Denne bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale
  kan det godt hende er brudd på opphavsretten, men normene i vårt samfunn (i
  hvert fall før Internett) hadde ikke noe problem med denne form for
  opphavsrettsbrudd.
  kan det godt hende er brudd på opphavsretten, men normene i vårt samfunn (i
  hvert fall før Internett) hadde ikke noe problem med denne form for
  opphavsrettsbrudd.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp61910112"></a><a class="indexterm" name="idp61911216"></a><a class="indexterm" name="idp61912032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp64717232"></a><a class="indexterm" name="idp64718368"></a><a class="indexterm" name="idp64719184"></a><p>
  Så kommer Internett, eller mer presist, teknologier som MP3-er og
  p2p-fildeling.  Nå endrer begrensningene fra arkitektur seg dramatisk, og
  det samme gjør begrensningene fra markedet.  Og etter hvert som både
  markedet og arkitekturen roer ned sin regulering av opphavsrett, hoper
  normene seg opp.  Den glade balansen (i hvert fall for krigerne) i livet før
  Internett blir en effektiv anarkistat etter Internett.
  Så kommer Internett, eller mer presist, teknologier som MP3-er og
  p2p-fildeling.  Nå endrer begrensningene fra arkitektur seg dramatisk, og
  det samme gjør begrensningene fra markedet.  Og etter hvert som både
  markedet og arkitekturen roer ned sin regulering av opphavsrett, hoper
  normene seg opp.  Den glade balansen (i hvert fall for krigerne) i livet før
  Internett blir en effektiv anarkistat etter Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp61913856"></a><a class="indexterm" name="idp61915296"></a><a class="indexterm" name="idp61916624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64721008"></a><a class="indexterm" name="idp64722448"></a><a class="indexterm" name="idp64723776"></a><p>
  
  Dermed, som konsekvens, fornuften i, og begrunnelsen for, krigernes
  respons. Teknologien er endret, sier krigerne, og effekten av denne
  
  Dermed, som konsekvens, fornuften i, og begrunnelsen for, krigernes
  respons. Teknologien er endret, sier krigerne, og effekten av denne
@@ -4946,7 +4946,7 @@ endringen n
  beskyttelsen av opphavsrettseierenes rettigheter har gått tapt. Dette er
  Irak etter Saddams fall, men denne gangen er det ingen regjering som
  rettferdiggjør ranet som fulgte.
  beskyttelsen av opphavsrettseierenes rettigheter har gått tapt. Dette er
  Irak etter Saddams fall, men denne gangen er det ingen regjering som
  rettferdiggjør ranet som fulgte.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp61921536"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp64728688"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
  Hverken denne analysen eller konklusjonene som følger av den er nye for
  krigerne.  Faktisk ble denne blandingen av regulatoriske modaliteter, i en
  <span class="quote">«<span class="quote">hvitebok</span>»</span> utarbeidet av handelsdepartementet (og sterkt
  Hverken denne analysen eller konklusjonene som følger av den er nye for
  krigerne.  Faktisk ble denne blandingen av regulatoriske modaliteter, i en
  <span class="quote">«<span class="quote">hvitebok</span>»</span> utarbeidet av handelsdepartementet (og sterkt
@@ -4957,7 +4957,7 @@ styrke immateriallovene, (2) bedrifter burde ta i bruk nyskapende
  markedsføringsteknikker, (3) teknologer burde anstrenge seg for å utvikle
  kode som beskyttet opphavsrettsbeskyttet materiale og (4) lærere burde lære
  opp unger til å beskytte opphavsretten bedre.
  markedsføringsteknikker, (3) teknologer burde anstrenge seg for å utvikle
  kode som beskyttet opphavsrettsbeskyttet materiale og (4) lærere burde lære
  opp unger til å beskytte opphavsretten bedre.
-</p><a class="indexterm" name="idp61926160"></a><a class="indexterm" name="idp61927472"></a><a class="indexterm" name="idp61928800"></a><a class="indexterm" name="idp61929616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64733360"></a><a class="indexterm" name="idp64734736"></a><a class="indexterm" name="idp64736064"></a><a class="indexterm" name="idp64736880"></a><p>
  
  Denne blandede strategien var akkurat det opphavsretten trengte &#8211; hvis
  den skulle bevare den bestemte balansen som eksisterte før endringen som ble
  
  Denne blandede strategien var akkurat det opphavsretten trengte &#8211; hvis
  den skulle bevare den bestemte balansen som eksisterte før endringen som ble
@@ -4971,21 +4971,21 @@ myndighetene om 
  be  om erstatning fra myndighetene når et virus (arkitektur) utsletter
  avlingen deres.  Fagforeninger nøler ikke med å be myndighetene om
  erstatning når import (marked) tar knekken på USAs stålindustri.
  be  om erstatning fra myndighetene når et virus (arkitektur) utsletter
  avlingen deres.  Fagforeninger nøler ikke med å be myndighetene om
  erstatning når import (marked) tar knekken på USAs stålindustri.
-</p><a class="indexterm" name="idp61933280"></a><a class="indexterm" name="idp61934528"></a><a class="indexterm" name="idp61935856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64740544"></a><a class="indexterm" name="idp64741792"></a><a class="indexterm" name="idp64743120"></a><p>
  Det er dermed ikke noe galt eller overraskende i innholdsindustriens
  kampanje for å beskytte seg selv mot de skadelige konsekvensene av en
  teknologisk nyvinning.  Jeg ville være den siste personen til å hevde at den
  endrede teknologien på Internett ikke har hatt vidtrekkende effekt på
  innholdsindustriens måte å gjøre forretninger på, eller som John Seely Brown
  beskriver det, dens <span class="quote">«<span class="quote">inntektsarkitektur.</span>»</span>
  Det er dermed ikke noe galt eller overraskende i innholdsindustriens
  kampanje for å beskytte seg selv mot de skadelige konsekvensene av en
  teknologisk nyvinning.  Jeg ville være den siste personen til å hevde at den
  endrede teknologien på Internett ikke har hatt vidtrekkende effekt på
  innholdsindustriens måte å gjøre forretninger på, eller som John Seely Brown
  beskriver det, dens <span class="quote">«<span class="quote">inntektsarkitektur.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp61938256"></a><a class="indexterm" name="idp61939088"></a><a class="indexterm" name="idp61940208"></a><a class="indexterm" name="idp61941024"></a><a class="indexterm" name="idp61941840"></a><a class="indexterm" name="idp61942656"></a><a class="indexterm" name="idp61943472"></a><a class="indexterm" name="idp61944288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64745520"></a><a class="indexterm" name="idp64746352"></a><a class="indexterm" name="idp64747472"></a><a class="indexterm" name="idp64748288"></a><a class="indexterm" name="idp64749104"></a><a class="indexterm" name="idp64749920"></a><a class="indexterm" name="idp64750736"></a><a class="indexterm" name="idp64751552"></a><p>
  Men bare på grunn av at en bestemt interesse ber om støtte fra myndighetene,
  så er det ikke en selvfølge at de bør få slik støtte. Selv om teknologi har
  svekket en bestemt måte å drive forretninger, så er det ingen selvfølge at
  myndighetene bør gripe inn for å støtte den gamle måten å drive
  forretninger.  Kodak, for eksempel, har mistet kanskje så mye som 20 prosent
  av sitt tradisjonelle filmmarked til den fremvoksende teknologien
  Men bare på grunn av at en bestemt interesse ber om støtte fra myndighetene,
  så er det ikke en selvfølge at de bør få slik støtte. Selv om teknologi har
  svekket en bestemt måte å drive forretninger, så er det ingen selvfølge at
  myndighetene bør gripe inn for å støtte den gamle måten å drive
  forretninger.  Kodak, for eksempel, har mistet kanskje så mye som 20 prosent
  av sitt tradisjonelle filmmarked til den fremvoksende teknologien
-digitalkamera.  <a href="#ftn.idp61946016" class="footnote" name="idp61946016"><sup class="footnote">[121]</sup></a> Tror noen at
+digitalkamera.  <a href="#ftn.idp64753280" class="footnote" name="idp64753280"><sup class="footnote">[121]</sup></a> Tror noen at
  myndighetene bør bannlyse digitalkamera kun for å støtte Kodak?  Motorveier
  har svekket frakt via jernbanen.  Er det noen som mener vi bør bannlyse
  vogntog fra veiene <span class="emphasis"><em>med det formål</em></span> å beskytte jernbanen?
  myndighetene bør bannlyse digitalkamera kun for å støtte Kodak?  Motorveier
  har svekket frakt via jernbanen.  Er det noen som mener vi bør bannlyse
  vogntog fra veiene <span class="emphasis"><em>med det formål</em></span> å beskytte jernbanen?
@@ -4996,7 +4996,7 @@ v
  noen som tror vi bør regulere fjernkontroller for å styrke kommersielt TV?
  (Kanskje ved å begrense dem til å fungere kun en gang i sekundet, eller til
  å begrense seg til ti kanalbytter i timen?)
  noen som tror vi bør regulere fjernkontroller for å styrke kommersielt TV?
  (Kanskje ved å begrense dem til å fungere kun en gang i sekundet, eller til
  å begrense seg til ti kanalbytter i timen?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp61953120"></a><a class="indexterm" name="idp61953936"></a><a class="indexterm" name="idp61954752"></a><a class="indexterm" name="idp61955856"></a><a class="indexterm" name="idp61956672"></a><a class="indexterm" name="idp61957488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp64760400"></a><a class="indexterm" name="idp64761216"></a><a class="indexterm" name="idp64762032"></a><a class="indexterm" name="idp64763136"></a><a class="indexterm" name="idp64763952"></a><a class="indexterm" name="idp64764768"></a><p>
  Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
  fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
  handel, er ikke myndighetenes rolle å understøtte én bestemt måte å gjøre
  Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
  fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
  handel, er ikke myndighetenes rolle å understøtte én bestemt måte å gjøre
@@ -5005,7 +5005,7 @@ beskytte dem mot tap.  Hvis myndighetene gjorde dette generelt, s
  aldri fått noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i
  1991, i et notat som kritiserte programvarepatenter, at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte
  selskaper har interesse av å ekskludere fremtidige
  aldri fått noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i
  1991, i et notat som kritiserte programvarepatenter, at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte
  selskaper har interesse av å ekskludere fremtidige
-konkurrenter.</span>»</span><a href="#ftn.idp61959568" class="footnote" name="idp61959568"><sup class="footnote">[122]</sup></a> Og i forhold til
+konkurrenter.</span>»</span><a href="#ftn.idp64766848" class="footnote" name="idp64766848"><sup class="footnote">[122]</sup></a> Og i forhold til
  et nystartet selskap har etablerte selskaper også andre virkemidler.  (Tenk
  RCA og FM-radio.) En verden hvor konkurrenter med nye idéer må sloss ikke
  bare mot markedet, men også mot myndighetene, er en verden hvor konkurrenter
  et nystartet selskap har etablerte selskaper også andre virkemidler.  (Tenk
  RCA og FM-radio.) En verden hvor konkurrenter med nye idéer må sloss ikke
  bare mot markedet, men også mot myndighetene, er en verden hvor konkurrenter
@@ -5019,7 +5019,7 @@ beskyttelsen ikke blokkerer fremgang.  Det er med andre ord en plikt hos
  beslutningstagerne å sikre at endringene de skaper som svar til dem som blir
  skadet av teknologiske endringer, er endringer som bevarer incentiver og
  muligheter for nyskapning og endring.
  beslutningstagerne å sikre at endringene de skaper som svar til dem som blir
  skadet av teknologiske endringer, er endringer som bevarer incentiver og
  muligheter for nyskapning og endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp61963152"></a><a class="indexterm" name="idp61964240"></a><a class="indexterm" name="idp61965088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64770432"></a><a class="indexterm" name="idp64771520"></a><a class="indexterm" name="idp64772368"></a><p>
  I sammenheng med lover som regulerer ytringer &#8211; hvilket åpenbart
  inkluderer opphavsrettsloven &#8211; er plikten enda sterkere.  Når
  industrien klager over teknologier som endrer seg, og ber Kongressen om å
  I sammenheng med lover som regulerer ytringer &#8211; hvilket åpenbart
  inkluderer opphavsrettsloven &#8211; er plikten enda sterkere.  Når
  industrien klager over teknologier som endrer seg, og ber Kongressen om å
@@ -5031,7 +5031,7 @@ f
  &#8230;  begrenser ytringsfriheten.</span>»</span> Så når Kongressen blir spurt om
  å vedta lover som ville <span class="quote">«<span class="quote">begrense</span>»</span> ytringsfriheten, bør den
  vurdere &#8211; svært nøye &#8211; hvorvidt slik regulering er berettiget.
  &#8230;  begrenser ytringsfriheten.</span>»</span> Så når Kongressen blir spurt om
  å vedta lover som ville <span class="quote">«<span class="quote">begrense</span>»</span> ytringsfriheten, bør den
  vurdere &#8211; svært nøye &#8211; hvorvidt slik regulering er berettiget.
-</p><a class="indexterm" name="idp61969008"></a><a class="indexterm" name="idp61970080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64776208"></a><a class="indexterm" name="idp64777280"></a><p>
  
  Mitt argument akkurat nå har derimot ingenting med hvorvidt endringene som
  blir fremmet av opphavsrettskrigerne er <span class="quote">«<span class="quote">berettiget.</span>»</span>  Mitt
  
  Mitt argument akkurat nå har derimot ingenting med hvorvidt endringene som
  blir fremmet av opphavsrettskrigerne er <span class="quote">«<span class="quote">berettiget.</span>»</span>  Mitt
@@ -5051,7 +5051,7 @@ skadedyr.  Det ble ogs
  Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr, eller
  å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
  verdifullt, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
  Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr, eller
  å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
  verdifullt, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
-</p><a class="indexterm" name="idp61981968"></a><a class="indexterm" name="idp61982784"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64789184"></a><a class="indexterm" name="idp64790000"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
  Men i 1962 publiserte Rachel Carson <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  som hevdet at DDT, uansett dets primære fordeler, også hadde utilsiktede
  miljømessige konsekvenser.  Fugler mistet evnen til å reprodusere seg.  Hele
  Men i 1962 publiserte Rachel Carson <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  som hevdet at DDT, uansett dets primære fordeler, også hadde utilsiktede
  miljømessige konsekvenser.  Fugler mistet evnen til å reprodusere seg.  Hele
@@ -5063,11 +5063,11 @@ sett som, etter noens syn, var mye verre enn de problemene som opprinnelig
  ble angrepet.  Eller for å være mer presis, problemene som DDT forårsaket
  var verre enn problemene de løste, i hvert fall når en vurderer andre, mer
  miljøvennlige måter å løse problemet som DDT var ment å løse.
  ble angrepet.  Eller for å være mer presis, problemene som DDT forårsaket
  var verre enn problemene de løste, i hvert fall når en vurderer andre, mer
  miljøvennlige måter å løse problemet som DDT var ment å løse.
-</p><a class="indexterm" name="idp61987440"></a><a class="indexterm" name="idp61988752"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64794640"></a><a class="indexterm" name="idp64795888"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
  
  Det er akkurat dette bildet som jussprofessor James Boyle ved Duke
  University appellerer til når han argumenterer med at vi trenger en
  
  Det er akkurat dette bildet som jussprofessor James Boyle ved Duke
  University appellerer til når han argumenterer med at vi trenger en
-<span class="quote">«<span class="quote">miljøbevegelse</span>»</span> for kulturen.<a href="#ftn.idp61992896" class="footnote" name="idp61992896"><sup class="footnote">[123]</sup></a>  Hans poeng, og poenget når jeg argumenterer for et <span class="quote">«<span class="quote">
+<span class="quote">«<span class="quote">miljøbevegelse</span>»</span> for kulturen.<a href="#ftn.idp64799968" class="footnote" name="idp64799968"><sup class="footnote">[123]</sup></a>  Hans poeng, og poenget når jeg argumenterer for et <span class="quote">«<span class="quote">
  balansert syn i dette kapittelet, </span>»</span> er for å vise til, ikke bare
  fordelene, men også ulempene, og at opphavsretten ikke har feil mål.  Eller
  at forfattere ikke skal få betalt for sitt arbeide, eller at musikk bør gis
  balansert syn i dette kapittelet, </span>»</span> er for å vise til, ikke bare
  fordelene, men også ulempene, og at opphavsretten ikke har feil mål.  Eller
  at forfattere ikke skal få betalt for sitt arbeide, eller at musikk bør gis
@@ -5079,7 +5079,7 @@ b
  beskytter opphavsretten en støtte til anarki eller et angrep på forfattere.
  Det vi søker er et kreativt miljø, og vi bør være oppmerksomme på hvordan
  våre handlinger påvirker dette miljøet.
  beskytter opphavsretten en støtte til anarki eller et angrep på forfattere.
  Det vi søker er et kreativt miljø, og vi bør være oppmerksomme på hvordan
  våre handlinger påvirker dette miljøet.
-</p><a class="indexterm" name="idp61996864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64803936"></a><p>
  Mitt argument for å vise til, og få frem et balansert bilde av fordeler og
  ulemper i dette kapittelet, er et forsøk på å kartlegge akkurat denne
  effekten.  Det er ingen tvil om at teknologien til Internett har hatt
  Mitt argument for å vise til, og få frem et balansert bilde av fordeler og
  ulemper i dette kapittelet, er et forsøk på å kartlegge akkurat denne
  effekten.  Det er ingen tvil om at teknologien til Internett har hatt
@@ -5091,10 +5091,10 @@ endringene ikke bare v
  beskyttet.  I tillegg, og stort sett oversett, er netto effekt av denne
  massive økningen i beskyttelse også vil være ødeleggende for
  kreativitetsmiljøet.
  beskyttet.  I tillegg, og stort sett oversett, er netto effekt av denne
  massive økningen i beskyttelse også vil være ødeleggende for
  kreativitetsmiljøet.
-</p><a class="indexterm" name="idp62000112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64807184"></a><p>
  For å oppsummere: For å drepe en mygg sprøyter vi DDT med konsekvenser for
  fri kultur som vil være mye mer ødeleggende enn om denne myggen ble borte.
  For å oppsummere: For å drepe en mygg sprøyter vi DDT med konsekvenser for
  fri kultur som vil være mye mer ødeleggende enn om denne myggen ble borte.
-</p><a class="indexterm" name="idp62002320"></a><a class="indexterm" name="idp62003568"></a><a class="indexterm" name="idp62004944"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp62007360"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp62012240"></a><a class="indexterm" name="idp62013376"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp62017872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64809392"></a><a class="indexterm" name="idp64810704"></a><a class="indexterm" name="idp64812080"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp64814608"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp64819328"></a><a class="indexterm" name="idp64820464"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp64824960"></a><p>
  USA kopierte engelsk opphavsrettslov.  Egentlig kopierte og forbedret vi
  engelsk opphavsrettslov.  Grunnloven vår gjør formålet med <span class="quote">«<span class="quote">kreativ
  eiendom</span>»</span> helt klart; dens uttrykkelige begrensninger forsterker det
  USA kopierte engelsk opphavsrettslov.  Egentlig kopierte og forbedret vi
  engelsk opphavsrettslov.  Grunnloven vår gjør formålet med <span class="quote">«<span class="quote">kreativ
  eiendom</span>»</span> helt klart; dens uttrykkelige begrensninger forsterker det
@@ -5115,7 +5115,7 @@ Kongressen har myndighet til <span class="emphasis"><em>
  Tildeling av myndighet er dets formål, og dets formål er for
  fellesskapet. Formålet er ikke å berike utgivere, og formålet er heller ikke
  hovedsaklig å belønne forfattere.
  Tildeling av myndighet er dets formål, og dets formål er for
  fellesskapet. Formålet er ikke å berike utgivere, og formålet er heller ikke
  hovedsaklig å belønne forfattere.
-</p><a class="indexterm" name="idp62027408"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64834432"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
  Fremskrittsbestemmelsen begrenser uttrykkelig varigheten for
  opphavsretten. Som vi så i kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, begrenset engelskmennene varigheten i opphavsretten
  for å sikre at noen få ikke kunne utøve uforholdsmessig stor kontroll over
  Fremskrittsbestemmelsen begrenser uttrykkelig varigheten for
  opphavsretten. Som vi så i kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, begrenset engelskmennene varigheten i opphavsretten
  for å sikre at noen få ikke kunne utøve uforholdsmessig stor kontroll over
@@ -5123,7 +5123,7 @@ kulturen ved 
  at grunnlovsforfatterne tok etter England med et lignende formål.  Faktisk
  forsterket grunnlovsforfatterne, i motsetning til engelskmennene, dette
  formålet ved å kreve at opphavsretten kun gjaldt <span class="quote">«<span class="quote">forfattere.</span>»</span>
  at grunnlovsforfatterne tok etter England med et lignende formål.  Faktisk
  forsterket grunnlovsforfatterne, i motsetning til engelskmennene, dette
  formålet ved å kreve at opphavsretten kun gjaldt <span class="quote">«<span class="quote">forfattere.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp62035232"></a><a class="indexterm" name="idp62036048"></a><a class="indexterm" name="idp62037168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64842384"></a><a class="indexterm" name="idp64843200"></a><a class="indexterm" name="idp64844320"></a><p>
  Utformingen av Fremskrittsbestemmelsen reflekterer noe om Grunnlovens
  utforming generelt.  For å unngå et problem bygget grunnlovsforfatterne en
  struktur.  For å hindre at for mye makt samlet seg hos utgiverne, bygde de
  Utformingen av Fremskrittsbestemmelsen reflekterer noe om Grunnlovens
  utforming generelt.  For å unngå et problem bygget grunnlovsforfatterne en
  struktur.  For å hindre at for mye makt samlet seg hos utgiverne, bygde de
@@ -5137,14 +5137,14 @@ delstatene, som valgte president.  I hvert tilfelle, bygget de en
  <span class="emphasis"><em>struktur</em></span> av kontrollmekanismer inn i den
  konstitusjonelle rammen, strukturert for å hindre ellers uunngåelig
  maktkonsentrering.
  <span class="emphasis"><em>struktur</em></span> av kontrollmekanismer inn i den
  konstitusjonelle rammen, strukturert for å hindre ellers uunngåelig
  maktkonsentrering.
-</p><a class="indexterm" name="idp62038880"></a><a class="indexterm" name="idp62041824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64846032"></a><a class="indexterm" name="idp64848992"></a><p>
  Jeg tviler på at deltagerne i grunnlovsforsamlingen vil kjenne igjen
  reguleringen vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i dag.  Omfanget av den
  regulering går langt ut over alt de noensinne vurderte.  For å begynne å
  forstå hva de gjorde trenger vi å sette vår <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i
  sammenheng: Vi trenger å se hvordan den har endret seg i løpet av de 210
  årene som har gått siden de først avgjorde dens utforming.
  Jeg tviler på at deltagerne i grunnlovsforsamlingen vil kjenne igjen
  reguleringen vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i dag.  Omfanget av den
  regulering går langt ut over alt de noensinne vurderte.  For å begynne å
  forstå hva de gjorde trenger vi å sette vår <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i
  sammenheng: Vi trenger å se hvordan den har endret seg i løpet av de 210
  årene som har gått siden de først avgjorde dens utforming.
-</p><a class="indexterm" name="idp62045072"></a><a class="indexterm" name="idp62046512"></a><a class="indexterm" name="idp62047888"></a><a class="indexterm" name="idp62049216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64852304"></a><a class="indexterm" name="idp64853680"></a><a class="indexterm" name="idp64855056"></a><a class="indexterm" name="idp64856384"></a><p>
  
  Noen av disse endringer kommer fra lovverket: noen i lys av endringer i
  teknologi og noen i lys av endringer i teknologi gitt en bestemt
  
  Noen av disse endringer kommer fra lovverket: noen i lys av endringer i
  teknologi og noen i lys av endringer i teknologi gitt en bestemt
@@ -5155,20 +5155,20 @@ Vi kommer til 
  
  La meg forklare hvordan.
  
  
  La meg forklare hvordan.
  
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp62063584"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp64870784"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
  Da den første Kongressen vedtok loven for å beskytte kreativ eiendom, møtte
  den de samme usikkerhetene rundt status for kreativ eiendom som
  engelskmennene hadde blitt konfrontert med i 1774.  Flere delstater hadde
  vedtatt lover som beskyttet kreativ eiendom, og noen mente at disse lovene
  enkelt og greit var tillegg til rettspraksisrettigheter som allerede
  Da den første Kongressen vedtok loven for å beskytte kreativ eiendom, møtte
  den de samme usikkerhetene rundt status for kreativ eiendom som
  engelskmennene hadde blitt konfrontert med i 1774.  Flere delstater hadde
  vedtatt lover som beskyttet kreativ eiendom, og noen mente at disse lovene
  enkelt og greit var tillegg til rettspraksisrettigheter som allerede
-beskyttet kreativt forfatterskap.<a href="#ftn.idp62067408" class="footnote" name="idp62067408"><sup class="footnote">[124]</sup></a> Dette
+beskyttet kreativt forfatterskap.<a href="#ftn.idp64874608" class="footnote" name="idp64874608"><sup class="footnote">[124]</sup></a> Dette
  betød at det ikke var noe garantert allemannseie i USA i 1790.  Hvis
  opphavsretten var beskyttet av rettspraksis, så var det ingen enkel måte å
  vite hvorvidt et verk publisert i USA var kontrollert eller fritt.  Akkurat
  som i England ville denne vedvarende usikkerheten gjøre det vanskelig for
  utgivere å basere seg på allemannseiet når de ønsket å gi ut på nytt og
  distribuere verk.
  betød at det ikke var noe garantert allemannseie i USA i 1790.  Hvis
  opphavsretten var beskyttet av rettspraksis, så var det ingen enkel måte å
  vite hvorvidt et verk publisert i USA var kontrollert eller fritt.  Akkurat
  som i England ville denne vedvarende usikkerheten gjøre det vanskelig for
  utgivere å basere seg på allemannseiet når de ønsket å gi ut på nytt og
  distribuere verk.
-</p><a class="indexterm" name="idp62072896"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64880096"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
  Denne usikkerheten tok slutt da Kongressen vedtok lovgiving som tildelte
  opphavsrettigheter.  Da føderal lov overstyrer enhver motstridende
  delstatslov, fortrengte den føderale beskyttelsen av opphavsrettsbeskyttede
  Denne usikkerheten tok slutt da Kongressen vedtok lovgiving som tildelte
  opphavsrettigheter.  Da føderal lov overstyrer enhver motstridende
  delstatslov, fortrengte den føderale beskyttelsen av opphavsrettsbeskyttede
@@ -5181,14 +5181,14 @@ f
  var i live ved slutten av disse fjorten årene, så kunne han velge å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen for nye fjorten år.  Hvis han ikke fornyet
  opphavsretten, så ble hans verk en del av allemannseien.
  var i live ved slutten av disse fjorten årene, så kunne han velge å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen for nye fjorten år.  Hvis han ikke fornyet
  opphavsretten, så ble hans verk en del av allemannseien.
-</p><a class="indexterm" name="idp62079744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64886864"></a><p>
  Selv om det ble skapt mange verk i USA i de første 10 årene til republikken,
  så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
  opphavsrettsregimet.  Av alle verk skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
  Selv om det ble skapt mange verk i USA i de første 10 årene til republikken,
  så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
  opphavsrettsregimet.  Av alle verk skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
-14 år.<a href="#ftn.idp62082048" class="footnote" name="idp62082048"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp62086416"></a><a class="indexterm" name="idp62087552"></a><p>
+14 år.<a href="#ftn.idp64889104" class="footnote" name="idp64889104"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64893408"></a><a class="indexterm" name="idp64894688"></a><p>
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
  for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
  for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
@@ -5199,11 +5199,11 @@ ikke verdt det for samfunnet 
  Fjorten år virker kanskje ikke lenge for oss, men for det store flertall av
  opphavsrettsinnehavere på den tiden var den lenge nok. Kun en liten
  minoritet blant dem fornyet sin opphavsrett etter fjorten år.  Balansen
  Fjorten år virker kanskje ikke lenge for oss, men for det store flertall av
  opphavsrettsinnehavere på den tiden var den lenge nok. Kun en liten
  minoritet blant dem fornyet sin opphavsrett etter fjorten år.  Balansen
-tillot deres verk å falle i det fri.<a href="#ftn.idp62091008" class="footnote" name="idp62091008"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp62094720"></a><a class="indexterm" name="idp62095936"></a><a class="indexterm" name="idp62097040"></a><p>
+tillot deres verk å falle i det fri.<a href="#ftn.idp64898208" class="footnote" name="idp64898208"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64901920"></a><a class="indexterm" name="idp64903136"></a><a class="indexterm" name="idp64904240"></a><p>
  Selv i dag gir denne strukturen mening.  De fleste kreative verk har et
  kommersielt liv som kun varer noen få år.  De fleste bøker er utsolgt fra
  Selv i dag gir denne strukturen mening.  De fleste kreative verk har et
  kommersielt liv som kun varer noen få år.  De fleste bøker er utsolgt fra
-forlaget etter ett år.<a href="#ftn.idp62098768" class="footnote" name="idp62098768"><sup class="footnote">[127]</sup></a> Når det skjer,
+forlaget etter ett år.<a href="#ftn.idp64905968" class="footnote" name="idp64905968"><sup class="footnote">[127]</sup></a> Når det skjer,
  kjøpes og selges de brukte bøkene helt uten opphavsrettslige reguleringer.
  Dermed er bøkene <span class="emphasis"><em>faktisk</em></span> ikke lenger kontrollert av
  opphavsretten.  Den eneste praktiske kommersielle bruken av bøkene på dette
  kjøpes og selges de brukte bøkene helt uten opphavsrettslige reguleringer.
  Dermed er bøkene <span class="emphasis"><em>faktisk</em></span> ikke lenger kontrollert av
  opphavsretten.  Den eneste praktiske kommersielle bruken av bøkene på dette
@@ -5216,7 +5216,7 @@ endret en gang.  I 1831 ble vernetiden 
  femti årene av republikken, ble vernetiden igjen økt en gang.  I 1909
  utvidet Kongressen fornyingsvernetiden fra 14 til 28 år, og vedtok dermed en
  maksimal vernetid på 56 år.
  femti årene av republikken, ble vernetiden igjen økt en gang.  I 1909
  utvidet Kongressen fornyingsvernetiden fra 14 til 28 år, og vedtok dermed en
  maksimal vernetid på 56 år.
-</p><a class="indexterm" name="idp62107280"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64914480"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
  Så, fra og med 1962, startet Kongressen med den praksisen som har definert
  opphavsrettsloven siden.  Elleve ganger de siste førti årene har Kongressen
  utvidet vernetiden for eksisterende opphavsretter.  To ganger i løpet av
  Så, fra og med 1962, startet Kongressen med den praksisen som har definert
  opphavsrettsloven siden.  Elleve ganger de siste førti årene har Kongressen
  utvidet vernetiden for eksisterende opphavsretter.  To ganger i løpet av
@@ -5226,7 +5226,7 @@ kun ett til to 
  opphavsretter med nitten år.  Og i 1998 ble <span class="quote">«<span class="quote">Sonny Bonos utvidelse av
  opphavsrettsvernetidsloven</span>»</span> vedtatt som utvidet vernetiden for
  eksisterende og fremtidige opphavsretter med tyve år.
  opphavsretter med nitten år.  Og i 1998 ble <span class="quote">«<span class="quote">Sonny Bonos utvidelse av
  opphavsrettsvernetidsloven</span>»</span> vedtatt som utvidet vernetiden for
  eksisterende og fremtidige opphavsretter med tyve år.
-</p><a class="indexterm" name="idp62113616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64920832"></a><p>
  
  Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt å fryse, eller forsinke, når
  verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste utvidelsen betyr at
  
  Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt å fryse, eller forsinke, når
  verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste utvidelsen betyr at
@@ -5235,7 +5235,7 @@ av tiden siden 1962.  Dermed vil det i de f
  Bono-loven, samtidig som en million patenter har blitt allemannseie, ikke
  være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som har falt i det fri på grunn av
  utløp av vernetiden i opphavsretten.
  Bono-loven, samtidig som en million patenter har blitt allemannseie, ikke
  være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som har falt i det fri på grunn av
  utløp av vernetiden i opphavsretten.
-</p><a class="indexterm" name="idp62116192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64923408"></a><p>
  Effekten av disse endringene har blitt forverret av en annen endring i
  opphavsrettsloven som få har lagt merke til.  Husk at jeg sa at
  grunnlovsforfatterne etablerte et todelt opphavsrettsregime, som krevde at
  Effekten av disse endringene har blitt forverret av en annen endring i
  opphavsrettsloven som få har lagt merke til.  Husk at jeg sa at
  grunnlovsforfatterne etablerte et todelt opphavsrettsregime, som krevde at
@@ -5244,7 +5244,7 @@ Dette fornyingskravet bet
  opphavsrettsbeskyttelse raskt ville bli allemannseie. De gjenværende
  beskyttede verk ville være de som hadde en viss vedvarende kommersiell
  verdi.
  opphavsrettsbeskyttelse raskt ville bli allemannseie. De gjenværende
  beskyttede verk ville være de som hadde en viss vedvarende kommersiell
  verdi.
-</p><a class="indexterm" name="idp62118784"></a><a class="indexterm" name="idp62119648"></a><a class="indexterm" name="idp62120768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64926000"></a><a class="indexterm" name="idp64926864"></a><a class="indexterm" name="idp64927984"></a><p>
  USA forlot dette fornuftige systemet i 1976.  For alle verk skapt etter 1978
  var det kun en vernetid &#8211; maksimal vernetid.  For
  <span class="quote">«<span class="quote">naturlige</span>»</span> forfattere var vernetiden livslang pluss femti år.
  USA forlot dette fornuftige systemet i 1976.  For alle verk skapt etter 1978
  var det kun en vernetid &#8211; maksimal vernetid.  For
  <span class="quote">«<span class="quote">naturlige</span>»</span> forfattere var vernetiden livslang pluss femti år.
@@ -5260,21 +5260,21 @@ er mulig 
  etter disse endringene i opphavsrettsloven.  På tross av kravet om av
  vernetiden skal være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset</span>»</span>,  så har vi ingen indikasjoner
  på at noe vil begrense den.
  etter disse endringene i opphavsrettsloven.  På tross av kravet om av
  vernetiden skal være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset</span>»</span>,  så har vi ingen indikasjoner
  på at noe vil begrense den.
-</p><a class="indexterm" name="idp62125184"></a><a class="indexterm" name="idp62126400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64932400"></a><a class="indexterm" name="idp64933616"></a><p>
  Effekten av disse endringene på den gjennomsnittlige varigheten for
  opphavsretten er dramatisk.  I 1973 unnlot mer enn 85 prosent av
  opphavsrettsinnehaverne å fornye sin opphavsrett.  Det betyr at den
  gjennomsnittlige vernetiden i 1973 var kun 32.2 år.  På grunn av fjerningen
  av kravet om fornying, er nå den gjennomsnittlige vernetiden den maksimale
  vernetiden.  På tredve år har dermed den gjennomsnittlige vernetiden blitt
  Effekten av disse endringene på den gjennomsnittlige varigheten for
  opphavsretten er dramatisk.  I 1973 unnlot mer enn 85 prosent av
  opphavsrettsinnehaverne å fornye sin opphavsrett.  Det betyr at den
  gjennomsnittlige vernetiden i 1973 var kun 32.2 år.  På grunn av fjerningen
  av kravet om fornying, er nå den gjennomsnittlige vernetiden den maksimale
  vernetiden.  På tredve år har dermed den gjennomsnittlige vernetiden blitt
-tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<a href="#ftn.idp62128656" class="footnote" name="idp62128656"><sup class="footnote">[128]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp62130560"></a><a class="indexterm" name="idp62131808"></a><a class="indexterm" name="idp62133136"></a><a class="indexterm" name="idp62134416"></a><a class="indexterm" name="idp62135760"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Omfang</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<a href="#ftn.idp64935936" class="footnote" name="idp64935936"><sup class="footnote">[128]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp64937840"></a><a class="indexterm" name="idp64939088"></a><a class="indexterm" name="idp64940416"></a><a class="indexterm" name="idp64941696"></a><a class="indexterm" name="idp64943040"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Omfang</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Omfanget</span>»</span> for opphavsretten er den rekken av rettigheter
  tildelt gjennom lovverket.  Omfanget for USAs opphavsrett har endret seg
  dramatisk.  Disse endringene er ikke nødvendigvis dårlige, men vi bør forstå
  omfanget av endringer hvis vi skal forholde oss til sammenhengen i denne
  debatten.
  <span class="quote">«<span class="quote">Omfanget</span>»</span> for opphavsretten er den rekken av rettigheter
  tildelt gjennom lovverket.  Omfanget for USAs opphavsrett har endret seg
  dramatisk.  Disse endringene er ikke nødvendigvis dårlige, men vi bør forstå
  omfanget av endringer hvis vi skal forholde oss til sammenhengen i denne
  debatten.
-</p><a class="indexterm" name="idp62141776"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64949184"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
  I 1790 var omfanget veldig smalt.  Opphavsretten dekket kun <span class="quote">«<span class="quote">kart,
  diagrammer og bøker.</span>»</span>  Det betyr at den ikke dekket for eksempel
  musikk og arkitektur.  Viktigere, opphavsretten tildelte forfatteren
  I 1790 var omfanget veldig smalt.  Opphavsretten dekket kun <span class="quote">«<span class="quote">kart,
  diagrammer og bøker.</span>»</span>  Det betyr at den ikke dekket for eksempel
  musikk og arkitektur.  Viktigere, opphavsretten tildelte forfatteren
@@ -5311,7 +5311,7 @@ opphavsrettsbeskyttet verk enten m
  ordet <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>.  For mesteparten av historien til USAs
  opphavsrettslov var det også et krav at verket ble innlevert til
  myndighetene før en opphavsrett kunne sikres.
  ordet <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>.  For mesteparten av historien til USAs
  opphavsrettslov var det også et krav at verket ble innlevert til
  myndighetene før en opphavsrett kunne sikres.
-</p><a class="indexterm" name="idp62158320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64965728"></a><p>
  Årsaken til registreringskravet var den fornuftige forståelsen av at for de
  fleste verk var det ikke nødvendig med opphavsrettsbeskyttelse. Igjen, i de
  første ti årene av republikken ble 95 prosent av verk som kunne mottatt
  Årsaken til registreringskravet var den fornuftige forståelsen av at for de
  fleste verk var det ikke nødvendig med opphavsrettsbeskyttelse. Igjen, i de
  første ti årene av republikken ble 95 prosent av verk som kunne mottatt
@@ -5324,14 +5324,14 @@ p
  var for å sikre at etter at vernetidens utløp, ville det eksistere et
  eksemplar av verket en eller annen plass slik at det kunne kopieres av andre
  uten å spore opp den opprinnelige forfatteren.
  var for å sikre at etter at vernetidens utløp, ville det eksistere et
  eksemplar av verket en eller annen plass slik at det kunne kopieres av andre
  uten å spore opp den opprinnelige forfatteren.
-</p><a class="indexterm" name="idp62162528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64970000"></a><p>
  Alle disse <span class="quote">«<span class="quote">formalitetene</span>»</span> ble avskaffet i USAs system da vi
  bestemte oss for å følge europeisk opphavsrettslov.  Det er ikke lenger krav
  om at du registrerer et verk for å få opphavsrettsbeskyttelse.
  Opphavsrettsbeskyttelsen er nå automatisk. Opphavsretten eksisterer uansett
  om du merker ditt verk med ©, og opphavsretten eksisterer uansett om du
  faktisk gjør verket tilgjengelig for kopiering av andre.
  Alle disse <span class="quote">«<span class="quote">formalitetene</span>»</span> ble avskaffet i USAs system da vi
  bestemte oss for å følge europeisk opphavsrettslov.  Det er ikke lenger krav
  om at du registrerer et verk for å få opphavsrettsbeskyttelse.
  Opphavsrettsbeskyttelsen er nå automatisk. Opphavsretten eksisterer uansett
  om du merker ditt verk med ©, og opphavsretten eksisterer uansett om du
  faktisk gjør verket tilgjengelig for kopiering av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp62164208"></a><a class="indexterm" name="idp62166256"></a><a class="indexterm" name="idp62167456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64971712"></a><a class="indexterm" name="idp64973872"></a><a class="indexterm" name="idp64975120"></a><p>
  La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
  forskjellene.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
  La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
  forskjellene.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
@@ -5340,7 +5340,7 @@ registrerte opphavsretten for den boken, s
  deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
  tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for derved å hindre
  denne typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i
  deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
  tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for derved å hindre
  denne typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i
-USA.<a href="#ftn.idp62171168" class="footnote" name="idp62171168"><sup class="footnote">[129]</sup></a> Opphavsrettslovgivingen var dermed
+USA.<a href="#ftn.idp64978624" class="footnote" name="idp64978624"><sup class="footnote">[129]</sup></a> Opphavsrettslovgivingen var dermed
  en liten regulering av en liten andel av en liten del av det kreative
  markedet i USA &#8211; utgivere.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
  en liten regulering av en liten andel av en liten del av det kreative
  markedet i USA &#8211; utgivere.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
@@ -5353,7 +5353,7 @@ skuespill basert p
  av den, så var ingen av disse aktivitetene regulert av den opprinnelige
  opphavsrettsloven.  Disse kreative aktivitetene forble frie, mens
  aktivitetene til utgiverne ble begrenset.
  av den, så var ingen av disse aktivitetene regulert av den opprinnelige
  opphavsrettsloven.  Disse kreative aktivitetene forble frie, mens
  aktivitetene til utgiverne ble begrenset.
-</p><a class="indexterm" name="idp62181376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64988720"></a><p>
  I dag er historien svært annerledes: Hvis du skriver en bok er boken din
  automatisk beskyttet.  Faktisk gjelder det ikke bare boken din.  Enhver
  e-post, hver notat til din kjære, hver krusedull, <span class="emphasis"><em>hver
  I dag er historien svært annerledes: Hvis du skriver en bok er boken din
  automatisk beskyttet.  Faktisk gjelder det ikke bare boken din.  Enhver
  e-post, hver notat til din kjære, hver krusedull, <span class="emphasis"><em>hver
@@ -5376,7 +5376,7 @@ er gitt.  Alle disse avledede bruksomr
  kontrollert av opphavsrettsinnehaveren. Opphavsretten er med andre ord ikke
  bare en eksklusiv rett til dine skrifter, men en eksklusiv rett til dine
  skrifter,  og en stor andel av skriftene inspirert av dem.
  kontrollert av opphavsrettsinnehaveren. Opphavsretten er med andre ord ikke
  bare en eksklusiv rett til dine skrifter, men en eksklusiv rett til dine
  skrifter,  og en stor andel av skriftene inspirert av dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp62187264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp64994608"></a><p>
  Det er denne retten til avledede verk som ville synes mest sært for dem som
  laget Grunnloven vår, selv om det har blitt helt naturlig for oss.  I
  utgangspunktet ble denne utvidelsen laget for å håndtere de åpenbare
  Det er denne retten til avledede verk som ville synes mest sært for dem som
  laget Grunnloven vår, selv om det har blitt helt naturlig for oss.  I
  utgangspunktet ble denne utvidelsen laget for å håndtere de åpenbare
@@ -5394,16 +5394,16 @@ datamaskin.  Jeg forst
  Men uansett hvor galt <span class="emphasis"><em>det</em></span> er, omforming av andres verk
  er en annen type galt.  Noen ser ikke på omforminger som galt i det hele
  tatt &#8211; de mener at vårt lovverk, slik grunnlovsforfatterne formulerte
  Men uansett hvor galt <span class="emphasis"><em>det</em></span> er, omforming av andres verk
  er en annen type galt.  Noen ser ikke på omforminger som galt i det hele
  tatt &#8211; de mener at vårt lovverk, slik grunnlovsforfatterne formulerte
-det, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<a href="#ftn.idp62191264" class="footnote" name="idp62191264"><sup class="footnote">[130]</sup></a> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker
+det, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<a href="#ftn.idp64998608" class="footnote" name="idp64998608"><sup class="footnote">[130]</sup></a> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker
  det klart at det som er galt med omforming, er fundamentalt forskjellig fra
  det som er galt med direkte piratvirksomhet.
  </p><p>
  Likevel behandler opphavsrettsloven disse to ulike forbudte handlingene på
  samme måte.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot din
  piratkopiering av min bok.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot
  det klart at det som er galt med omforming, er fundamentalt forskjellig fra
  det som er galt med direkte piratvirksomhet.
  </p><p>
  Likevel behandler opphavsrettsloven disse to ulike forbudte handlingene på
  samme måte.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot din
  piratkopiering av min bok.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot
-din omformende bruk av min bok.<a href="#ftn.idp62196400" class="footnote" name="idp62196400"><sup class="footnote">[131]</sup></a> Disse
+din omformende bruk av min bok.<a href="#ftn.idp65003696" class="footnote" name="idp65003696"><sup class="footnote">[131]</sup></a> Disse
  to ulike bruksmåtene for mitt kreative verk behandles likt.
  to ulike bruksmåtene for mitt kreative verk behandles likt.
-</p><a class="indexterm" name="idp62200016"></a><a class="indexterm" name="idp62201344"></a><a class="indexterm" name="idp62202160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65007312"></a><a class="indexterm" name="idp65008704"></a><a class="indexterm" name="idp65009520"></a><p>
  Dette kan virke riktig for deg.  Hvis jeg skrev en bok, hvorfor skal du ha
  mulighet til å lage en film som tar historien min, og tjener penger fra den,
  uten å betale meg eller kreditere meg?  Eller hvis Disney lager en figur
  Dette kan virke riktig for deg.  Hvis jeg skrev en bok, hvorfor skal du ha
  mulighet til å lage en film som tar historien min, og tjener penger fra den,
  uten å betale meg eller kreditere meg?  Eller hvis Disney lager en figur
@@ -5415,13 +5415,13 @@ Dette er gode argumenter, og generelt sett er ikke mitt poeng at slike
  deriverte rettigheter er grunnløse.  Mitt mål akkurat nå er mye smalere:
  ganske enkelt å gjøre det klart at denne utvidelsen er en betydelig endring
  fra de opprinnelig tildelte rettighetene.
  deriverte rettigheter er grunnløse.  Mitt mål akkurat nå er mye smalere:
  ganske enkelt å gjøre det klart at denne utvidelsen er en betydelig endring
  fra de opprinnelig tildelte rettighetene.
-</p><a class="indexterm" name="idp62205488"></a><a class="indexterm" name="idp62206752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65012848"></a><a class="indexterm" name="idp65014112"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
  Mens loven opprinnelig kun regulerte forleggere, så betyr endringen i
  opphavsrettens omfang at loven i dag regulerer forleggere, brukere og
  forfattere.  Det regulerer dem på grunn av at alle tre er i stand til å lage
  kopier, og kjernen til reguleringen i opphavsrettsloven er
  Mens loven opprinnelig kun regulerte forleggere, så betyr endringen i
  opphavsrettens omfang at loven i dag regulerer forleggere, brukere og
  forfattere.  Det regulerer dem på grunn av at alle tre er i stand til å lage
  kopier, og kjernen til reguleringen i opphavsrettsloven er
-kopier.<a href="#ftn.idp62213872" class="footnote" name="idp62213872"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp62218112"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+kopier.<a href="#ftn.idp65021328" class="footnote" name="idp65021328"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp65025568"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Kopier.</span>»</span> Det høres helt klart ut som noe opphavsrettsloven
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Kopier.</span>»</span> Det høres helt klart ut som noe opphavsrettsloven
@@ -5435,14 +5435,14 @@ ettertanke v
  eksemplarfremstilling <span class="emphasis"><em>ikke</em></span> aktivisere
  opphavsrettsloven.  For å være presis, bør de ikke
  <span class="emphasis"><em>alltid</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.
  eksemplarfremstilling <span class="emphasis"><em>ikke</em></span> aktivisere
  opphavsrettsloven.  For å være presis, bør de ikke
  <span class="emphasis"><em>alltid</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.
-</p><a class="indexterm" name="idp62225408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65033104"></a><p>
  Dette er kanskje den sentrale påstanden i denne boken, så la meg ta dette
  veldig sakte slik at en ikke går lett glipp av poenget.  Min påstand er at
  Internett i hvert fall bør tvinge oss til å tenke gjennom forholdene der
  Dette er kanskje den sentrale påstanden i denne boken, så la meg ta dette
  veldig sakte slik at en ikke går lett glipp av poenget.  Min påstand er at
  Internett i hvert fall bør tvinge oss til å tenke gjennom forholdene der
-opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<a href="#ftn.idp62227568" class="footnote" name="idp62227568"><sup class="footnote">[133]</sup></a> da det er klart at dagens rekkevidde for
+opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<a href="#ftn.idp65035264" class="footnote" name="idp65035264"><sup class="footnote">[133]</sup></a> da det er klart at dagens rekkevidde for
  opphavsretten aldri ble vurdert, og langt mindre valgt, av lovgiverne som
  vedtok opphavsrettsloven.
  opphavsretten aldri ble vurdert, og langt mindre valgt, av lovgiverne som
  vedtok opphavsrettsloven.
-</p><a class="indexterm" name="idp62229312"></a><a class="indexterm" name="idp62230480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65037008"></a><a class="indexterm" name="idp65038176"></a><p>
  Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
  tomme sirkel.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
  Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
  tomme sirkel.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
@@ -5466,10 +5466,10 @@ lager et eksemplar.  Det er dermed regulert av opphavsrettsloven. Faktisk
  står denne bestemte bruken i kjernen av sirkelen over mulig bruk av et
  opphavsrettsbeskyttet verk.  Det er den paradigmatiske bruken som er korrekt
  regulert av opphavsrettsreguleringen (se diagram i figur <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figur 10.9.">10.9</a>).
  står denne bestemte bruken i kjernen av sirkelen over mulig bruk av et
  opphavsrettsbeskyttet verk.  Det er den paradigmatiske bruken som er korrekt
  regulert av opphavsrettsreguleringen (se diagram i figur <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figur 10.9.">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp62253312"></a><a class="indexterm" name="idp62254672"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65060912"></a><a class="indexterm" name="idp65062272"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
  Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopieringsbruk som forblir
  uregulert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span>
  Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopieringsbruk som forblir
  uregulert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp62262768"></a><a class="indexterm" name="idp62264176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65070192"></a><a class="indexterm" name="idp65071600"></a><p>
  Dette er bruksmåter som selv involverer kopiering, men som loven håndterer
  som uregulert da samfunnshensyn krever at de forblir uregulert. Du står
  fritt til å sitere fra denne boken, selv i en anmeldelse som er ganske
  Dette er bruksmåter som selv involverer kopiering, men som loven håndterer
  som uregulert da samfunnshensyn krever at de forblir uregulert. Du står
  fritt til å sitere fra denne boken, selv i en anmeldelse som er ganske
@@ -5484,9 +5484,9 @@ grunnlovstilleggshensyn.)
  I den fysiske verden er dermed mulig bruk av en bok delt i tre typer: (1)
  uregulert bruk, (2) regulert bruk og (3) regulert bruk som likevel anses
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig</span>»</span> uavhengig av opphavsrettseierens syn.
  I den fysiske verden er dermed mulig bruk av en bok delt i tre typer: (1)
  uregulert bruk, (2) regulert bruk og (3) regulert bruk som likevel anses
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig</span>»</span> uavhengig av opphavsrettseierens syn.
-</p><a class="indexterm" name="idp62272144"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp62277168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65079568"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp65084640"></a><p>
  Så kom Internett &#8211; et distribuert, digitalt nettverk hvor enhver bruk
  Så kom Internett &#8211; et distribuert, digitalt nettverk hvor enhver bruk
-av et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<a href="#ftn.idp62215232" class="footnote" name="idp62215232"><sup class="footnote">[134]</sup></a> På grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i
+av et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<a href="#ftn.idp65022688" class="footnote" name="idp65022688"><sup class="footnote">[134]</sup></a> På grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i
  utformingen av digitale nettverk, endres dekningsområdet for kategori 1
  dramatisk.  Bruk som tidligere ble antatt å ikke være regulert er nå antatt
  å være regulert.  Det finnes ikke lenger et sett med antatt uregulerte
  utformingen av digitale nettverk, endres dekningsområdet for kategori 1
  dramatisk.  Bruk som tidligere ble antatt å ikke være regulert er nå antatt
  å være regulert.  Det finnes ikke lenger et sett med antatt uregulerte
@@ -5496,7 +5496,7 @@ bruk ogs
  de som vil forsvare den uregulerte bruken av opphavsrettsbeskyttede verk må
  nå kun se til kategori 3, rimelig bruk, for å bære byrden av denne
  endringen.
  de som vil forsvare den uregulerte bruken av opphavsrettsbeskyttede verk må
  nå kun se til kategori 3, rimelig bruk, for å bære byrden av denne
  endringen.
-</p><a class="indexterm" name="idp62280640"></a><a class="indexterm" name="idp62283360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65087984"></a><a class="indexterm" name="idp65090672"></a><p>
  
  Så la meg være svært spesifikk for å gjøre dette generelle poenget helt
  klart.  Før Internett, hvis du kjøpte en bok og leste den ti ganger, så
  
  Så la meg være svært spesifikk for å gjøre dette generelle poenget helt
  klart.  Før Internett, hvis du kjøpte en bok og leste den ti ganger, så
@@ -5551,7 +5551,7 @@ bruk gjelder for min rett til 
  at opphavsrettsloven kom til anvendelse, og det dermed heller ikke var behov
  for å argumentere med rimelig bruk for å forsvare seg. Retten til å lese var
  effektivt beskyttet tidligere på grunn av at lesing ikke var regulert.
  at opphavsrettsloven kom til anvendelse, og det dermed heller ikke var behov
  for å argumentere med rimelig bruk for å forsvare seg. Retten til å lese var
  effektivt beskyttet tidligere på grunn av at lesing ikke var regulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp62309056"></a><a class="indexterm" name="idp62310400"></a><a class="indexterm" name="idp62311792"></a><a class="indexterm" name="idp62313120"></a><a class="indexterm" name="idp62314448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65116576"></a><a class="indexterm" name="idp65117856"></a><a class="indexterm" name="idp65119184"></a><a class="indexterm" name="idp65120512"></a><a class="indexterm" name="idp65121840"></a><p>
  Dette poenget om rimelig bruk er fullstendig ignorert, selv av talsmenn for
  fri kultur.  Vi har havnet i et hjørne der vi må argumentere for at våre
  rettigheter er avhenging av rimelig bruk &#8211; og har aldri adressert det
  Dette poenget om rimelig bruk er fullstendig ignorert, selv av talsmenn for
  fri kultur.  Vi har havnet i et hjørne der vi må argumentere for at våre
  rettigheter er avhenging av rimelig bruk &#8211; og har aldri adressert det
@@ -5559,13 +5559,13 @@ tidligere nevnte sp
  beskyttelse med utgangspunkt i rimelig bruk gir mening når det store
  flertall av bruksområder <span class="emphasis"><em>ikke er regulert</em></span>.  Men når alt
  blir antatt å være regulert, så blir rimelig bruk-beskyttelsen ikke nok.
  beskyttelse med utgangspunkt i rimelig bruk gir mening når det store
  flertall av bruksområder <span class="emphasis"><em>ikke er regulert</em></span>.  Men når alt
  blir antatt å være regulert, så blir rimelig bruk-beskyttelsen ikke nok.
-</p><a class="indexterm" name="idp62317760"></a><a class="indexterm" name="idp62318944"></a><a class="indexterm" name="idp62320144"></a><a class="indexterm" name="idp62321456"></a><a class="indexterm" name="idp62322768"></a><a class="indexterm" name="idp62324096"></a><a class="indexterm" name="idp62325376"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65125152"></a><a class="indexterm" name="idp65126400"></a><a class="indexterm" name="idp65127600"></a><a class="indexterm" name="idp65128848"></a><a class="indexterm" name="idp65130096"></a><a class="indexterm" name="idp65131488"></a><a class="indexterm" name="idp65132832"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
  Tilfellet Video Pipeline er et godt eksempel.  Video Pipeline sin forretning
  var å gjøre <span class="quote">«<span class="quote">filmtrailere</span>»</span> tilgjengelige i videobutikker.
  Videobutikkene viste frem trailerne for å få solgt filmer.  Video Pipeline
  fikk trailerne fra filmdistributørene, puttet trailerne på kassett, og
  solgte kassettene til utsalgsstedene.
  Tilfellet Video Pipeline er et godt eksempel.  Video Pipeline sin forretning
  var å gjøre <span class="quote">«<span class="quote">filmtrailere</span>»</span> tilgjengelige i videobutikker.
  Videobutikkene viste frem trailerne for å få solgt filmer.  Video Pipeline
  fikk trailerne fra filmdistributørene, puttet trailerne på kassett, og
  solgte kassettene til utsalgsstedene.
-</p><a class="indexterm" name="idp62333152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65140544"></a><p>
  Selskapet gjorde dette i omtrent femten år.  Så, i 1997, begynte det å tenke
  på Internett som en annen måte for å distribuere disse forhåndsvisningene.
  Idéen var å utvide deres <span class="quote">«<span class="quote">selge ved å vise prøver</span>»</span>-teknikk ved
  Selskapet gjorde dette i omtrent femten år.  Så, i 1997, begynte det å tenke
  på Internett som en annen måte for å distribuere disse forhåndsvisningene.
  Idéen var å utvide deres <span class="quote">«<span class="quote">selge ved å vise prøver</span>»</span>-teknikk ved
@@ -5573,7 +5573,7 @@ Id
  <span class="quote">«<span class="quote">surfing.</span>»</span>  Akkurat slik som du i en bokhandel kan lese noen få
  sider av en bok før du kjøper boken, så ville du på samme måte også kunne ta
  en titt på en bit av filmen på nettet før du kjøpte den.
  <span class="quote">«<span class="quote">surfing.</span>»</span>  Akkurat slik som du i en bokhandel kan lese noen få
  sider av en bok før du kjøper boken, så ville du på samme måte også kunne ta
  en titt på en bit av filmen på nettet før du kjøpte den.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp62337680"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp65145136"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
  
  I 1998 informerte Video Pipeline Disney og andre filmdistributører at de
  planla å distribuere trailere via Internett (i stedet for å sende kassetter)
  
  I 1998 informerte Video Pipeline Disney og andre filmdistributører at de
  planla å distribuere trailere via Internett (i stedet for å sende kassetter)
@@ -5587,7 +5587,7 @@ Video Pipeline mente det var innenfor deres rimelig bruk-rettigheter 
  distribuere klippene slik de hadde gjort.  Så de leverte inn et søksmål for
  å be domstolene om å erklære at disse rettighetene faktisk var deres
  rettigheter.
  distribuere klippene slik de hadde gjort.  Så de leverte inn et søksmål for
  å be domstolene om å erklære at disse rettighetene faktisk var deres
  rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp62343248"></a><a class="indexterm" name="idp62346000"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp62351248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65150688"></a><a class="indexterm" name="idp65153440"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp65158528"></a><p>
  Disney sendte inn motsøksmål &#8211; om 100 millioner dollar i
  skadeerstatning. Disse skadene ble estimert ut fra et krav om at Video
  Pipeline hadde <span class="quote">«<span class="quote">bevisst krenket</span>»</span> Disneys opphavsrett.  Når en
  Disney sendte inn motsøksmål &#8211; om 100 millioner dollar i
  skadeerstatning. Disse skadene ble estimert ut fra et krav om at Video
  Pipeline hadde <span class="quote">«<span class="quote">bevisst krenket</span>»</span> Disneys opphavsrett.  Når en
@@ -5604,7 +5604,7 @@ v
  retten var at butikkene hadde lov til å selge filmene, og de hadde lov til å
  liste opp titlene til filmene de solgte, men de hadde ikke lov til å vise
  klipp fra filmene for å kunne selge dem, uten tillatelse fra Disney.
  retten var at butikkene hadde lov til å selge filmene, og de hadde lov til å
  liste opp titlene til filmene de solgte, men de hadde ikke lov til å vise
  klipp fra filmene for å kunne selge dem, uten tillatelse fra Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp62354816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65162096"></a><p>
  Du tenker kanskje nå at dette er en avgjort sak, og jeg tror domstolene også
  anser dette som en avgjort sak.  Poenget mitt her er å kartlegge endringen
  som gir Disney denne makten.  Før Internett kunne ikke Disney egentlig
  Du tenker kanskje nå at dette er en avgjort sak, og jeg tror domstolene også
  anser dette som en avgjort sak.  Poenget mitt her er å kartlegge endringen
  som gir Disney denne makten.  Før Internett kunne ikke Disney egentlig
@@ -5617,7 +5617,7 @@ Internett lager en kopi, blir bruk p
  opphavsrettseierens kontroll.  Teknologien utvider omfanget av effektiv
  kontroll, på grunn av at teknologien bygger en kopi inn i hver eneste
  transaksjon.
  opphavsrettseierens kontroll.  Teknologien utvider omfanget av effektiv
  kontroll, på grunn av at teknologien bygger en kopi inn i hver eneste
  transaksjon.
-</p><a class="indexterm" name="idp62357712"></a><a class="indexterm" name="idp62358992"></a><a class="indexterm" name="idp62360192"></a><a class="indexterm" name="idp62361584"></a><a class="indexterm" name="idp62362976"></a><a class="indexterm" name="idp62364352"></a><a class="indexterm" name="idp62365776"></a><a class="indexterm" name="idp62366592"></a><a class="indexterm" name="idp62367408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65165024"></a><a class="indexterm" name="idp65166288"></a><a class="indexterm" name="idp65167600"></a><a class="indexterm" name="idp65168992"></a><a class="indexterm" name="idp65170320"></a><a class="indexterm" name="idp65171696"></a><a class="indexterm" name="idp65173040"></a><a class="indexterm" name="idp65173856"></a><a class="indexterm" name="idp65174672"></a><p>
  
  
  Det er ingen tvil, et potensiale er ennå ikke et misbruk, og dermed er
  
  
  Det er ingen tvil, et potensiale er ennå ikke et misbruk, og dermed er
@@ -5645,23 +5645,23 @@ At uregulert bruk forsvinner, burde v
  endring forårsaket av Internett forsterker dens betydning. Denne andre
  endringen endrer ikke rekkevidden til opphavsrettreguleringen.  Den påvirker
  hvordan slik regulering blir håndhevet.
  endring forårsaket av Internett forsterker dens betydning. Denne andre
  endringen endrer ikke rekkevidden til opphavsrettreguleringen.  Den påvirker
  hvordan slik regulering blir håndhevet.
-</p><a class="indexterm" name="idp62373328"></a><a class="indexterm" name="idp62374496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65180480"></a><a class="indexterm" name="idp65181648"></a><p>
  I verden før digital teknologi var det generelt rettsvesenet som
  kontrollerte hvorvidt og hvordan noe ble regulert av
  åndsverkloven. Rettsvesenet, i betydningen en domstol, i betydningen en
  dommer.  Til sist var det et menneske, trenet i tradisjonen til
  rettsvesenet, og følsom for balansene som denne tradisjonen omfavnet, som sa
  hvorvidt og hvordan loven skulle begrense din frihet.
  I verden før digital teknologi var det generelt rettsvesenet som
  kontrollerte hvorvidt og hvordan noe ble regulert av
  åndsverkloven. Rettsvesenet, i betydningen en domstol, i betydningen en
  dommer.  Til sist var det et menneske, trenet i tradisjonen til
  rettsvesenet, og følsom for balansene som denne tradisjonen omfavnet, som sa
  hvorvidt og hvordan loven skulle begrense din frihet.
-</p><a class="indexterm" name="idp62376688"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65183840"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
-juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<a href="#ftn.idp62382000" class="footnote" name="idp62382000"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
+juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<a href="#ftn.idp65189104" class="footnote" name="idp65189104"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
-det.</span>»</span><a href="#ftn.idp62385056" class="footnote" name="idp62385056"><sup class="footnote">[136]</sup></a> Marx-brødrene eide derfor
+det.</span>»</span><a href="#ftn.idp65192160" class="footnote" name="idp65192160"><sup class="footnote">[136]</sup></a> Marx-brødrene eide derfor
  ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
  å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
  ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
  å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
@@ -5679,7 +5679,7 @@ opphavsrettsbeskyttet innhold. Det er kildekoden, mer enn domstolene, som
  bestemmer.  Og problemet med kildekodebaserte reguleringer er at kildekode,
  i motsetning til domstolene, ikke eier skam.  Kildekode forstår ikke humoren
  til Marx-brødrene.  Konsekvensen av det er overhodet ikke morsomt.
  bestemmer.  Og problemet med kildekodebaserte reguleringer er at kildekode,
  i motsetning til domstolene, ikke eier skam.  Kildekode forstår ikke humoren
  til Marx-brødrene.  Konsekvensen av det er overhodet ikke morsomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp62394400"></a><a class="indexterm" name="idp62395712"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65201616"></a><a class="indexterm" name="idp65202928"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En e-bok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En e-bok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
@@ -5711,13 +5711,13 @@ har jeg ikke kopiert noe tekst til utklippstavlen.)  Jeg har ogs
  til å skrive ut ti sider fra boken hver tiende dag. Til sist har jeg
  tillatelse til å bruke Les Høyt-knappen for å høre
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> lest høyt ved hjelp av datamaskinen.
  til å skrive ut ti sider fra boken hver tiende dag. Til sist har jeg
  tillatelse til å bruke Les Høyt-knappen for å høre
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> lest høyt ved hjelp av datamaskinen.
-</p><a class="indexterm" name="idp62411936"></a><a class="indexterm" name="idp62412752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65219232"></a><a class="indexterm" name="idp65220048"></a><p>
  Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
  Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  I henhold til dens tillatelser, er det absolutt ikke tillatt med utskrift
  eller kopiering.  Heldigvis kan en bruke Les Høyt-knappen for å høre boken.
  Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
  Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
  </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  I henhold til dens tillatelser, er det absolutt ikke tillatt med utskrift
  eller kopiering.  Heldigvis kan en bruke Les Høyt-knappen for å høre boken.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp62419968"></a><a class="indexterm" name="idp62420800"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp65227264"></a><a class="indexterm" name="idp65228096"></a><p>
  Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
  e-bok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of
  Ideas</em>:
  Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
  e-bok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of
  Ideas</em>:
@@ -5730,7 +5730,7 @@ I Adobe eBook Reader kalles disse kontrollene <span class="quote">
  disse verkene.  For verk vernet av opphavsretten har opphavsrettsinnehaveren
  helt klart denne myndigheten &#8211; innenfor begrensningene i
  opphavsrettsloven.  Men for verk som ikke er vernet av opphavsretten er det
  disse verkene.  For verk vernet av opphavsretten har opphavsrettsinnehaveren
  helt klart denne myndigheten &#8211; innenfor begrensningene i
  opphavsrettsloven.  Men for verk som ikke er vernet av opphavsretten er det
-ingen slik opphavsrettslig myndighet.<a href="#ftn.idp62426432" class="footnote" name="idp62426432"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
+ingen slik opphavsrettslig myndighet.<a href="#ftn.idp65233776" class="footnote" name="idp65233776"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
  Når min e-bok <em class="citetitle">Middlemarch</em> sier at jeg kun har
  tillatelse til å kopiere ti tekstutvalg inn i minnet hver tiende dag, så
  betyr dette egentlig at eBook Reader har gjort det mulig for utgiveren å
  Når min e-bok <em class="citetitle">Middlemarch</em> sier at jeg kun har
  tillatelse til å kopiere ti tekstutvalg inn i minnet hver tiende dag, så
  betyr dette egentlig at eBook Reader har gjort det mulig for utgiveren å
@@ -5751,7 +5751,7 @@ samme med den tullete begrensningen som sier at du ikke kan bruke Les
  Høyt-knappen til å lese boken min høyt &#8211; det er ikke at selskapet vil
  saksøke deg hvis du gjør det.  I stedet er det at hvis du trykker på Les
  Høyt-knappen med min bok, så vil maskinen ganske enkelt ikke lese høyt.
  Høyt-knappen til å lese boken min høyt &#8211; det er ikke at selskapet vil
  saksøke deg hvis du gjør det.  I stedet er det at hvis du trykker på Les
  Høyt-knappen med min bok, så vil maskinen ganske enkelt ikke lese høyt.
-</p><a class="indexterm" name="idp62432192"></a><a class="indexterm" name="idp62434768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65239536"></a><a class="indexterm" name="idp65242112"></a><p>
  
  
  Dette er kontroller, ikke tillatelser.  Forestill deg en verden der
  
  
  Dette er kontroller, ikke tillatelser.  Forestill deg en verden der
@@ -5805,14 +5805,14 @@ som var bygget inn i Adobe eBook, slik at en blind person kunne, la oss si,
  bruke en datamaskin til å lese boken høyt, ville Adobe akseptere at slik
  bruk av en eBook Reader var rimelig?  Adobe svarte ikke fordi svaret,
  uansett hvor absurd det høres ut, er nei.
  bruke en datamaskin til å lese boken høyt, ville Adobe akseptere at slik
  bruk av en eBook Reader var rimelig?  Adobe svarte ikke fordi svaret,
  uansett hvor absurd det høres ut, er nei.
-</p><a class="indexterm" name="idp62453488"></a><a class="indexterm" name="idp62454880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65260992"></a><a class="indexterm" name="idp65262384"></a><p>
  Poenget er ikke å skylde på Adobe.  Faktisk er Adobe blant de mest
  nyskapende selskapene som utvikler strategier for å balansere åpen tilgang
  til innhold med incentiver for selskaper til å være nyskapende.  Men Adobes
  teknologi muliggjør kontroll, og Adobe har et incentiv til å forsvare denne
  kontrollen.  Dette incentivet er forståelig, selv om resultatet ofte er
  galskap.
  Poenget er ikke å skylde på Adobe.  Faktisk er Adobe blant de mest
  nyskapende selskapene som utvikler strategier for å balansere åpen tilgang
  til innhold med incentiver for selskaper til å være nyskapende.  Men Adobes
  teknologi muliggjør kontroll, og Adobe har et incentiv til å forsvare denne
  kontrollen.  Dette incentivet er forståelig, selv om resultatet ofte er
  galskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp62457264"></a><a class="indexterm" name="idp62458528"></a><a class="indexterm" name="idp62459840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65264768"></a><a class="indexterm" name="idp65265968"></a><a class="indexterm" name="idp65267280"></a><p>
  For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
  mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
  For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
  mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
@@ -5835,7 +5835,7 @@ hvordan en kunne l
  ga brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
  data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
  aibohack.com).
  ga brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
  data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
  aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp62471488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65278800"></a><p>
  Hvis du ikke er en programmerer, eller ikke kjenner mange programmerere, så
  gir ordet <em class="citetitle">hack</em> spesielt uvennlige assosiasjoner.
  Ikke-programmerere hakker busker og ugress. Ikke-programmerere i
  Hvis du ikke er en programmerer, eller ikke kjenner mange programmerere, så
  gir ordet <em class="citetitle">hack</em> spesielt uvennlige assosiasjoner.
  Ikke-programmerere hakker busker og ugress. Ikke-programmerere i
@@ -5860,7 +5860,7 @@ programmet, og la tilgjengelig for hele verden en bit kode som fikk Aiboen
  til å danse jazz.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
  danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
  talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
  til å danse jazz.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
  danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
  talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
-</p><a class="indexterm" name="idp62477936"></a><a class="indexterm" name="idp62479248"></a><a class="indexterm" name="idp62480496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65285248"></a><a class="indexterm" name="idp65286560"></a><a class="indexterm" name="idp65287872"></a><p>
  
  Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
  USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
  
  Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
  USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
@@ -5873,7 +5873,7 @@ her) 
  lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
  <span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
  danse?</em></span>
  lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
  <span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
  danse?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp62483808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65291184"></a><p>
  La oss la den hunden sove et øyeblikk, og snu oss mot et ponnishow &#8211;
  ikke bokstavelig, men heller en artikkel som akademikeren Ed Felten ved
  Princeton skrev til en konferanse.  Denne Princeton-akademikeren er velkjent
  La oss la den hunden sove et øyeblikk, og snu oss mot et ponnishow &#8211;
  ikke bokstavelig, men heller en artikkel som akademikeren Ed Felten ved
  Princeton skrev til en konferanse.  Denne Princeton-akademikeren er velkjent
@@ -5883,7 +5883,7 @@ deres egen kildekode.  I rettsaken demonstrerte han b
  sinnsro.  Under tunge slag fra Microsofts advokat holdt Ed Felten stand.
  Han lot seg ikke bølle til stillhet om noe som han kunne svært godt.
  </p><p>
  sinnsro.  Under tunge slag fra Microsofts advokat holdt Ed Felten stand.
  Han lot seg ikke bølle til stillhet om noe som han kunne svært godt.
  </p><p>
-Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<a href="#ftn.idp62486912" class="footnote" name="idp62486912"><sup class="footnote">[138]</sup></a> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel
+Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<a href="#ftn.idp65294288" class="footnote" name="idp65294288"><sup class="footnote">[138]</sup></a> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel
  som skulle sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive
  svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
  Initiative (SDMI) som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
  som skulle sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive
  svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
  Initiative (SDMI) som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
@@ -5930,7 +5930,7 @@ Ditt nettsted inneholder informasjon som tilbyr midler for 
  AIBO-programvarens kopibeskyttelsesprotokoll, og utgjør et brudd på
  anti-omgåelsesbestemmelsene i Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre
  (DMCA).
  AIBO-programvarens kopibeskyttelsesprotokoll, og utgjør et brudd på
  anti-omgåelsesbestemmelsene i Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre
  (DMCA).
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp62508704"></a><a class="indexterm" name="idp62509952"></a><a class="indexterm" name="idp62511200"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp65316128"></a><a class="indexterm" name="idp65317440"></a><a class="indexterm" name="idp65318688"></a><p>
  Og selv om en akademisk artikkel som beskriver svakheten i et
  krypteringssystem også bør være helt lovlig, mottok Felten et brev fra
  advokaten til RIAA som lød:
  Og selv om en akademisk artikkel som beskriver svakheten i et
  krypteringssystem også bør være helt lovlig, mottok Felten et brev fra
  advokaten til RIAA som lød:
@@ -5969,7 +5969,7 @@ regulerte enheter som ble utformet for 
  opphavsrettsbeskyttelsesmekanismer.  Den ble utformet til å forby disse
  enhetene, uansett om bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale som ble gjort
  mulig ved denne omgåelsen ville vært brudd på opphavsretten eller ikke.
  opphavsrettsbeskyttelsesmekanismer.  Den ble utformet til å forby disse
  enhetene, uansett om bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale som ble gjort
  mulig ved denne omgåelsen ville vært brudd på opphavsretten eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp62521792"></a><a class="indexterm" name="idp62522608"></a><a class="indexterm" name="idp62523424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65329280"></a><a class="indexterm" name="idp65330096"></a><a class="indexterm" name="idp65330912"></a><p>
  
  Aibopet.com og Felten demonstrerer dette poenget.  Aibo-hacket omgikk et
  opphavsrettsbeskyttelsessystem med det formål å gjøre det mulig for hunden å
  
  Aibopet.com og Felten demonstrerer dette poenget.  Aibo-hacket omgikk et
  opphavsrettsbeskyttelsessystem med det formål å gjøre det mulig for hunden å
@@ -5988,7 +5988,7 @@ opphavsrettsbeskyttelsesystem, distribuerte Felten selv, if
  advokat, en teknologi for å omgå opphavsretten.  Dermed, selv om han ikke
  selv brøt noens opphavsrett, gjorde hans akademiske artikkel det mulig for
  andre å bryte andres opphavsrett.
  advokat, en teknologi for å omgå opphavsretten.  Dermed, selv om han ikke
  selv brøt noens opphavsrett, gjorde hans akademiske artikkel det mulig for
  andre å bryte andres opphavsrett.
-</p><a class="indexterm" name="idp62527280"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65334768"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
  Særheten i disse argumentene  ble tatt på kornet i en vitsetegning fra 1981
  av Paul Conrad.  På den tiden avgjorde en domstol i California at en
  videoopptaker kunne forbys på grunn av at det var opphavsrettsbrytende
  Særheten i disse argumentene  ble tatt på kornet i en vitsetegning fra 1981
  av Paul Conrad.  På den tiden avgjorde en domstol i California at en
  videoopptaker kunne forbys på grunn av at det var opphavsrettsbrytende
@@ -5997,7 +5997,7 @@ fra opphavsrettseieren.  Det var ingen tvil om at det fantes lovlige
  bruksområder for denne teknologien: For eksempel hadde Fred Rogers, kjent
  som <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Herr Rogers</em>,</span>»</span> vitnet i saken at han
  ønsket folk skulle stå fritt til å ta opp Mr. Rogers
  bruksområder for denne teknologien: For eksempel hadde Fred Rogers, kjent
  som <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Herr Rogers</em>,</span>»</span> vitnet i saken at han
  ønsket folk skulle stå fritt til å ta opp Mr. Rogers
-Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp62531616"></a>
+Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp65339168"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Noen allmennkringkastere, i tillegg til kommersielle stasjoner, legger
  <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> inn i sendeplanen på tidspunkt der noen barn
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Noen allmennkringkastere, i tillegg til kommersielle stasjoner, legger
  <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> inn i sendeplanen på tidspunkt der noen barn
@@ -6012,7 +6012,7 @@ blir mer aktivt involvert i 
  kringkasting har alltid vært at <span class="quote">«<span class="quote">Du er en viktig person akkurat slik
  du er.  Du kan ta sunne avgjørelser.</span>»</span> Kanskje holder jeg på for
  lenge, men jeg føler bare at alt som tillater en person å være mer aktiv i å
  kringkasting har alltid vært at <span class="quote">«<span class="quote">Du er en viktig person akkurat slik
  du er.  Du kan ta sunne avgjørelser.</span>»</span> Kanskje holder jeg på for
  lenge, men jeg føler bare at alt som tillater en person å være mer aktiv i å
-kontrollere hans eller hennes liv, på en sunn måte, er viktig.<a href="#ftn.idp62536544" class="footnote" name="idp62536544"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
+kontrollere hans eller hennes liv, på en sunn måte, er viktig.<a href="#ftn.idp65344000" class="footnote" name="idp65344000"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  
  
  </p></blockquote></div><p>
  
  
@@ -6021,7 +6021,7 @@ bruksomr
  videoopptakere ansvarlige.
  </p><p>
  Dette fikk Conrad til å tegne vitsetegningen i figur <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figur 10.18. &#8211; For hvilken enhet har rettsvesenet bedømt at produsenter og forhandlere skal holdes ansvarlig for å ha forsynt utstyret?">10.18</a>, som vi
  videoopptakere ansvarlige.
  </p><p>
  Dette fikk Conrad til å tegne vitsetegningen i figur <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figur 10.18. &#8211; For hvilken enhet har rettsvesenet bedømt at produsenter og forhandlere skal holdes ansvarlig for å ha forsynt utstyret?">10.18</a>, som vi
-også kan ta i bruk for DMCA. <a class="indexterm" name="idp62543776"></a>
+også kan ta i bruk for DMCA. <a class="indexterm" name="idp65351216"></a>
  </p><p>
  Intet argument jeg har kan overgå dette bildet, men la meg forsøke å komme i
  nærheten.
  </p><p>
  Intet argument jeg har kan overgå dette bildet, men la meg forsøke å komme i
  nærheten.
@@ -6040,7 +6040,7 @@ vil v
  skyte på blink, eller til å beskytte seg mot en inntrenger.  I hvert fall
  noen vil si at slik bruk er bra.  Dette er også en teknologi som har bra og
  dårlige bruksområder.
  skyte på blink, eller til å beskytte seg mot en inntrenger.  I hvert fall
  noen vil si at slik bruk er bra.  Dette er også en teknologi som har bra og
  dårlige bruksområder.
-</p><a class="indexterm" name="idp62552112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65359488"></a><p>
  Det åpenbare poenget med vitsetegningen til Conrad er det merkelige med en
  verden hvor håndvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens
  videospillere (og omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen
  Det åpenbare poenget med vitsetegningen til Conrad er det merkelige med en
  verden hvor håndvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens
  videospillere (og omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen
@@ -6048,7 +6048,7 @@ har noensinne d
  loven omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å
  bidra positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske
  skaden de gjør.
  loven omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å
  bidra positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske
  skaden de gjør.
-</p><a class="indexterm" name="idp62554624"></a><a class="indexterm" name="idp62555936"></a><a class="indexterm" name="idp62557184"></a><a class="indexterm" name="idp62558000"></a><a class="indexterm" name="idp62558816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65362000"></a><a class="indexterm" name="idp65363312"></a><a class="indexterm" name="idp65364624"></a><a class="indexterm" name="idp65365440"></a><a class="indexterm" name="idp65366256"></a><p>
  Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
  balansen som opphavsretten gir.  Ved hjelp av programkode begrenser
  opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
  Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
  balansen som opphavsretten gir.  Ved hjelp av programkode begrenser
  opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
@@ -6085,14 +6085,14 @@ Track</em>-fanklubb.  Dere samles hver m
  kanskje rollespille en slags tilhengerfantasi om showet.  En person spiller
  Spock, en annen Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en
  virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette
  kanskje rollespille en slags tilhengerfantasi om showet.  En person spiller
  Spock, en annen Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en
  virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette
-historien.<a href="#ftn.idp62565680" class="footnote" name="idp62565680"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
+historien.<a href="#ftn.idp65373184" class="footnote" name="idp65373184"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
  </p><p>
  Før Internett var dette effektivt sett en helt uregulert aktivitet. Uansett
  hva som skjedde på innsiden i din egen klubb, så ville du aldri bli
  forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre som du ville
  med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på den som du
  ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
  </p><p>
  Før Internett var dette effektivt sett en helt uregulert aktivitet. Uansett
  hva som skjedde på innsiden i din egen klubb, så ville du aldri bli
  forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre som du ville
  med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på den som du
  ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
-</p><a class="indexterm" name="idp62568880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65376464"></a><p>
  Men hvis du flyttet klubben din til Internett, og gjorde den generelt
  tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
  Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
  Men hvis du flyttet klubben din til Internett, og gjorde den generelt
  tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
  Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
@@ -6142,16 +6142,16 @@ selskaper kontrollerer mer enn 85 prosent av mediene.
  </p><p>
  Det er to typer endringer her: omfanget av konsentrering, og dets
  egenskaper.
  </p><p>
  Det er to typer endringer her: omfanget av konsentrering, og dets
  egenskaper.
-</p><a class="indexterm" name="idp62579104"></a><a class="indexterm" name="idp62579888"></a><a class="indexterm" name="idp62580672"></a><a class="indexterm" name="idp62581456"></a><a class="indexterm" name="idp62582272"></a><a class="indexterm" name="idp62583088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65386592"></a><a class="indexterm" name="idp65387376"></a><a class="indexterm" name="idp65388160"></a><a class="indexterm" name="idp65388944"></a><a class="indexterm" name="idp65389760"></a><a class="indexterm" name="idp65390576"></a><p>
  Endringer i omfang er blant de enklere å beskrive.  Som senator John McCain
  oppsummerte i data produsert i FCCs gjennomgang av medie-eierskap,
  <span class="quote">«<span class="quote">fire selskaper kontrollerer 85 prosent av våre
  Endringer i omfang er blant de enklere å beskrive.  Som senator John McCain
  oppsummerte i data produsert i FCCs gjennomgang av medie-eierskap,
  <span class="quote">«<span class="quote">fire selskaper kontrollerer 85 prosent av våre
-mediekilder.</span>»</span><a href="#ftn.idp62584864" class="footnote" name="idp62584864"><sup class="footnote">[141]</sup></a> De fem
+mediekilder.</span>»</span><a href="#ftn.idp65392352" class="footnote" name="idp65392352"><sup class="footnote">[141]</sup></a> De fem
  plateselskapene Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
  Music Group, og EMI kontrollerer 84,8 prosent av musikkmarkedet i
  plateselskapene Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
  Music Group, og EMI kontrollerer 84,8 prosent av musikkmarkedet i
-USA.<a href="#ftn.idp62586240" class="footnote" name="idp62586240"><sup class="footnote">[142]</sup></a> De <span class="quote">«<span class="quote">fem største
+USA.<a href="#ftn.idp65393728" class="footnote" name="idp65393728"><sup class="footnote">[142]</sup></a> De <span class="quote">«<span class="quote">fem største
  kabelselskapene formidler sendinger til 74 prosent av kabel-TV-abonnenter
  kabelselskapene formidler sendinger til 74 prosent av kabel-TV-abonnenter
-over hele landet.</span>»</span><a href="#ftn.idp62588416" class="footnote" name="idp62588416"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
+over hele landet.</span>»</span><a href="#ftn.idp65395904" class="footnote" name="idp65395904"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
  
  Radioens historie er enda mer dramatisk.  Før avreguleringen, eide landets
  </p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
  
  Radioens historie er enda mer dramatisk.  Før avreguleringen, eide landets
@@ -6162,7 +6162,7 @@ med 34 prosent.  I dag, i de fleste markeder, kontrollerer de to st
  kringkasterne 74 prosent av inntektene i dette markedet.  Totalt
  kontrollerer kun fire selskaper 90 prosent av nasjonens annonseinntekter på
  radio.
  kringkasterne 74 prosent av inntektene i dette markedet.  Totalt
  kontrollerer kun fire selskaper 90 prosent av nasjonens annonseinntekter på
  radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp62594384"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65401856"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
  Aviseierskap er også i ferd med å bli mer konsentrert.  I dag er det seks
  hundre færre dagsaviser i USA enn det var for åtti år siden, og ti selskaper
  kontrollerer halvparten av nasjonens avisdistribusjon. Det er tjue større
  Aviseierskap er også i ferd med å bli mer konsentrert.  I dag er det seks
  hundre færre dagsaviser i USA enn det var for åtti år siden, og ti selskaper
  kontrollerer halvparten av nasjonens avisdistribusjon. Det er tjue større
@@ -6171,7 +6171,7 @@ filminntekter.  De ti st
  kabelinntekt.  Dette er et marked langt fra den frie pressen som
  grunnlovsforfatterne ønsket å beskytte.  Faktisk, så er dette et marked som
  er svært godt beskyttet &#8211; av markedet.
  kabelinntekt.  Dette er et marked langt fra den frie pressen som
  grunnlovsforfatterne ønsket å beskytte.  Faktisk, så er dette et marked som
  er svært godt beskyttet &#8211; av markedet.
-</p><a class="indexterm" name="idp62597184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65404704"></a><p>
  Størrelseskonsentrering er en ting.  En mer betenkelig endring er i
  egenskapene til denne konsentreringen.  Som forfatter James Fallows
  formulerer det i en fersk artikkel om Rupert Murdoch:
  Størrelseskonsentrering er en ting.  En mer betenkelig endring er i
  egenskapene til denne konsentreringen.  Som forfatter James Fallows
  formulerer det i en fersk artikkel om Rupert Murdoch:
@@ -6184,8 +6184,8 @@ kringkastingsnettet og p
  distribusjonssystem som lar innholdet nå forbrukerne.  Murdochs
  satellittsystem distribuerer nå News Corp.-innhold i Europa og Asia.  Hvis
  Murdoch blir største enkelteier i DirecTV, så vil dette systemet få samme
  distribusjonssystem som lar innholdet nå forbrukerne.  Murdochs
  satellittsystem distribuerer nå News Corp.-innhold i Europa og Asia.  Hvis
  Murdoch blir største enkelteier i DirecTV, så vil dette systemet få samme
-funksjon i USA.<a href="#ftn.idp62600400" class="footnote" name="idp62600400"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp62604096"></a><a class="indexterm" name="idp62605424"></a><p>
+funksjon i USA.<a href="#ftn.idp65407920" class="footnote" name="idp65407920"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp65411520"></a><a class="indexterm" name="idp65412912"></a><p>
  Mønsteret med Murdoch er mønsteret til moderne medier.  Ikke bare at store
  selskaper eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så mange
  mediekilder som mulig.  Et bilde beskriver bedre enn tusen ord dette
  Mønsteret med Murdoch er mønsteret til moderne medier.  Ikke bare at store
  selskaper eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så mange
  mediekilder som mulig.  Et bilde beskriver bedre enn tusen ord dette
@@ -6204,7 +6204,7 @@ jeg begynt 
  </p><p>
  Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
  er viktig.
  </p><p>
  Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
  er viktig.
-</p><a class="indexterm" name="idp62612592"></a><a class="indexterm" name="idp62613376"></a><a class="indexterm" name="idp62614160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65420080"></a><a class="indexterm" name="idp65420864"></a><a class="indexterm" name="idp65421648"></a><p>
  I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
  Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
  De sa til Lear at den var for på kanten.  Gjør det på nytt. Lear lagde
  I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
  Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
  De sa til Lear at den var for på kanten.  Gjør det på nytt. Lear lagde
@@ -6215,7 +6215,7 @@ ikke mer.
  I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
  CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke hindre Lear fra å gå til
  andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
  I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
  CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke hindre Lear fra å gå til
  andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
-nettverkskontroll.<a href="#ftn.idp62617136" class="footnote" name="idp62617136"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
+nettverkskontroll.<a href="#ftn.idp65424624" class="footnote" name="idp65424624"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6234,17 +6234,17 @@ TV-studioer igjen.  <span class="quote">
  for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor var
  prosentandelen show produsert av kontrollerte selskaper mer enn firedoblet
  til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert uavhengig
  for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor var
  prosentandelen show produsert av kontrollerte selskaper mer enn firedoblet
  til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert uavhengig
-av konglomeratkontroll.  I fjor var det kun en.</span>»</span><a href="#ftn.idp62623664" class="footnote" name="idp62623664"><sup class="footnote">[146]</sup></a> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av
+av konglomeratkontroll.  I fjor var det kun en.</span>»</span><a href="#ftn.idp65431152" class="footnote" name="idp65431152"><sup class="footnote">[146]</sup></a> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av
  nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden mellom 1992 og 2002 økte
  antall timer per uke produsert av nettverks-studioer med over 200 prosent,
  mens antall timer per uke med kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer
  nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden mellom 1992 og 2002 økte
  antall timer per uke produsert av nettverks-studioer med over 200 prosent,
  mens antall timer per uke med kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer
-ble redusert med 63 prosent.</span>»</span><a href="#ftn.idp62626768" class="footnote" name="idp62626768"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp62627664"></a><p>
+ble redusert med 63 prosent.</span>»</span><a href="#ftn.idp65434224" class="footnote" name="idp65434224"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp65435216"></a><p>
  I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
  Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
  mindre på kanten, eller få sparken.  Innholdet i ethvert show utviklet for
  et nettverk er i stadig større grad eid av nettverket.
  I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
  Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
  mindre på kanten, eller få sparken.  Innholdet i ethvert show utviklet for
  et nettverk er i stadig større grad eid av nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp62629744"></a><a class="indexterm" name="idp62630560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65437296"></a><a class="indexterm" name="idp65438112"></a><p>
  Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
  snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
  snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -6253,8 +6253,8 @@ p
  deres kontrollerte distribusjonssystem, så får du færre og færre faktiske
  stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende
  uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
  deres kontrollerte distribusjonssystem, så får du færre og færre faktiske
  stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende
  uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
-enn en håndfull.<a href="#ftn.idp62633360" class="footnote" name="idp62633360"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp62636384"></a><p>
+enn en håndfull.<a href="#ftn.idp65440912" class="footnote" name="idp65440912"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp65443936"></a><p>
  Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
  slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer
  trygt.  Stadig mer sterilt.  Produktet med nyhetssendinger fra slike
  Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
  slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer
  trygt.  Stadig mer sterilt.  Produktet med nyhetssendinger fra slike
@@ -6264,17 +6264,17 @@ innsiden m
  å risikere konsekvenser &#8211; ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men
  likefullt straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skviset
  ut. Dette er ikke et miljø for demokrati.
  å risikere konsekvenser &#8211; ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men
  likefullt straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skviset
  ut. Dette er ikke et miljø for demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp62637744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65445296"></a><p>
  Økonomifaget tilbyr selv en parallell som forklarer hvorfor denne
  integrasjonen påvirker kreativitet.  Clay Christensen har skrevet om
  <span class="quote">«<span class="quote">innovatørenes dilemma</span>»</span>: faktumet at store tradisjonelle
  selskaper finner det rasjonelt å ignorerer nye, gjennombrytende teknologier
  som konkurrerer med deres kjernevirksomhet.  Den samme analysen kan bidra
  til å forklare hvorfor tradisjonelle medieselskaper finner det rasjonelt å
  Økonomifaget tilbyr selv en parallell som forklarer hvorfor denne
  integrasjonen påvirker kreativitet.  Clay Christensen har skrevet om
  <span class="quote">«<span class="quote">innovatørenes dilemma</span>»</span>: faktumet at store tradisjonelle
  selskaper finner det rasjonelt å ignorerer nye, gjennombrytende teknologier
  som konkurrerer med deres kjernevirksomhet.  Den samme analysen kan bidra
  til å forklare hvorfor tradisjonelle medieselskaper finner det rasjonelt å
-ignorere nye kulturelle trender.<a href="#ftn.idp62641616" class="footnote" name="idp62641616"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
+ignorere nye kulturelle trender.<a href="#ftn.idp65449168" class="footnote" name="idp65449168"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
  Sovende giganter lar ikke bare være, men bør ikke løpe.  Og likevel, hvis
  banen kun er åpen for gigantene, så vil det bli alt for lite
  Sovende giganter lar ikke bare være, men bør ikke løpe.  Og likevel, hvis
  banen kun er åpen for gigantene, så vil det bli alt for lite
-løping. <a class="indexterm" name="idp62645424"></a>
+løping. <a class="indexterm" name="idp65452976"></a>
  </p><p>
  Jeg tror ikke vi vet nok om økonomien i mediemarkedet til å si med sikkerhet
  hva konsentreringen og integrasjonen vil gjøre. Effektivitetsendringene er
  </p><p>
  Jeg tror ikke vi vet nok om økonomien i mediemarkedet til å si med sikkerhet
  hva konsentreringen og integrasjonen vil gjøre. Effektivitetsendringene er
@@ -6286,7 +6286,7 @@ bekymringen.
  I tillegg til opphavsrettskrigen, så er vi midt inne i narkotikakrigene.
  Myndighetenes politikk er sterkt rettet mot narkotikakartellene.  Straffe-
  og sivildomstolene er fylt opp med konsekvensene av denne kampen.
  I tillegg til opphavsrettskrigen, så er vi midt inne i narkotikakrigene.
  Myndighetenes politikk er sterkt rettet mot narkotikakartellene.  Straffe-
  og sivildomstolene er fylt opp med konsekvensene av denne kampen.
-</p><a class="indexterm" name="idp62648544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65456096"></a><p>
  
  La meg herved diskvalifisere meg fra enhver mulig oppnevning til en hvilken
  som helst stilling hos myndighetene ved å si at jeg tror denne krigen er en
  
  La meg herved diskvalifisere meg fra enhver mulig oppnevning til en hvilken
  som helst stilling hos myndighetene ved å si at jeg tror denne krigen er en
@@ -6308,7 +6308,7 @@ Du er kanskje ikke overbevist.  Det er helt greit.  Vi lever i et demokrati,
  og det er gjennom avstemning vi skal velge politikken.  Men for å gjøre det
  er vi fundamentalt avhengig av pressen for å hjelpe til med å informere
  amerikanerne om disse temaene.
  og det er gjennom avstemning vi skal velge politikken.  Men for å gjøre det
  er vi fundamentalt avhengig av pressen for å hjelpe til med å informere
  amerikanerne om disse temaene.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp62657376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp65464880"></a><p>
  I 1998 lanserte kontoret for den nasjonale narkotikapolitikken en
  mediekampanje som del av <span class="quote">«<span class="quote">krigen mot narkotika.</span>»</span> Kampanjen
  produserte en rekke korte filmklipp om temaer relatert til ulovlige
  I 1998 lanserte kontoret for den nasjonale narkotikapolitikken en
  mediekampanje som del av <span class="quote">«<span class="quote">krigen mot narkotika.</span>»</span> Kampanjen
  produserte en rekke korte filmklipp om temaer relatert til ulovlige
@@ -6333,7 +6333,7 @@ Naturligvis koster disse annonsene mye penger.  Anta at du klarer 
  pengene.  Anta at en gruppe med bekymrede borgere donerer alle pengene i
  verden for å hjelpe deg med å få budskapet ditt ut.  Kan du da være sikker
  på at budskapet ditt vil bli hørt?
  pengene.  Anta at en gruppe med bekymrede borgere donerer alle pengene i
  verden for å hjelpe deg med å få budskapet ditt ut.  Kan du da være sikker
  på at budskapet ditt vil bli hørt?
-</p><a class="indexterm" name="idp62662800"></a><a class="indexterm" name="idp62663888"></a><a class="indexterm" name="idp62664736"></a><a class="indexterm" name="idp62665872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65470304"></a><a class="indexterm" name="idp65471392"></a><a class="indexterm" name="idp65472240"></a><a class="indexterm" name="idp65473376"></a><p>
  Nei, det kan du ikke.  TV-stasjoner har en generell regel om å unngå
  <span class="quote">«<span class="quote">kontroversielle</span>»</span> reklameinnslag.  Innslag sponset av
  myndighetene anses som ukontroversielle.  Innslag som er uenig med
  Nei, det kan du ikke.  TV-stasjoner har en generell regel om å unngå
  <span class="quote">«<span class="quote">kontroversielle</span>»</span> reklameinnslag.  Innslag sponset av
  myndighetene anses som ukontroversielle.  Innslag som er uenig med
@@ -6342,8 +6342,8 @@ v
  at stasjonene har rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store
  kommersielle mediekanalene blokkere muligheten som den ene siden av en
  viktig debatt har til å legge frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare
  at stasjonene har rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store
  kommersielle mediekanalene blokkere muligheten som den ene siden av en
  viktig debatt har til å legge frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare
-stasjonenes rett til å være så ensidig.<a href="#ftn.idp62668800" class="footnote" name="idp62668800"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp62682496"></a><a class="indexterm" name="idp62683808"></a><p>
+stasjonenes rett til å være så ensidig.<a href="#ftn.idp65476304" class="footnote" name="idp65476304"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp65490000"></a><a class="indexterm" name="idp65491312"></a><p>
  Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter &#8211; hvis vi
  levde i et mediemarked som virkelig var mangfoldig.  Men konsentreringen i
  media får en til å tvile på den forutsetningen. Hvis en håndfull selskaper
  Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter &#8211; hvis vi
  levde i et mediemarked som virkelig var mangfoldig.  Men konsentreringen i
  media får en til å tvile på den forutsetningen. Hvis en håndfull selskaper
@@ -6353,7 +6353,7 @@ kanaler, da er det p
  noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne håndfulle gruppen med
  selskaper velger, men du bør ikke like en verden der et lite mindretall får
  bestemme hvilke saker resten av oss får høre om.
  noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne håndfulle gruppen med
  selskaper velger, men du bør ikke like en verden der et lite mindretall får
  bestemme hvilke saker resten av oss får høre om.
-</p><a class="indexterm" name="idp62686624"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65486560"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
  Det er noe uskyldig og åpenbart i kravet fra opphavsrettskrigerne om at
  myndighetene bør <span class="quote">«<span class="quote">beskytte eiendommen min.</span>»</span>  Som abstrakt idé
  er det åpenbart riktig, og vanligvis helt ufarlig.  Ingen fornuftig person
  Det er noe uskyldig og åpenbart i kravet fra opphavsrettskrigerne om at
  myndighetene bør <span class="quote">«<span class="quote">beskytte eiendommen min.</span>»</span>  Som abstrakt idé
  er det åpenbart riktig, og vanligvis helt ufarlig.  Ingen fornuftig person
@@ -6418,7 +6418,7 @@ kreative energien til en nasjon i emning &#8211; er n
  av hele den kreative prosessen.  Lovverk pluss teknologi pluss marked jobber
  nå sammen for å gjøre denne historisk ubetydelige regulering til den mest
  betydningsfulle reguleringen av kulturen som vårt frie samfunn har
  av hele den kreative prosessen.  Lovverk pluss teknologi pluss marked jobber
  nå sammen for å gjøre denne historisk ubetydelige regulering til den mest
  betydningsfulle reguleringen av kulturen som vårt frie samfunn har
-kjent.<a href="#ftn.idp62702720" class="footnote" name="idp62702720"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
+kjent.<a href="#ftn.idp65510160" class="footnote" name="idp65510160"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Dette har vært</strong></span> et langt kapittel. Dets
  poeng kan nå formuleres ganske kort.
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Dette har vært</strong></span> et langt kapittel. Dets
  poeng kan nå formuleres ganske kort.
@@ -6478,7 +6478,7 @@ Temaet her er dermed ikke s
  eller ikke.  Selvfølgelig er opphavsrett en type <span class="quote">«<span class="quote">eiendom,</span>»</span> og
  selvfølgelig, som med enhver eiendom, bør staten beskytte den.  Men uansett
  førsteinntrykk, så har denne eiendomretten, historisk sett (som med alle
  eller ikke.  Selvfølgelig er opphavsrett en type <span class="quote">«<span class="quote">eiendom,</span>»</span> og
  selvfølgelig, som med enhver eiendom, bør staten beskytte den.  Men uansett
  førsteinntrykk, så har denne eiendomretten, historisk sett (som med alle
-eiendomsretter<a href="#ftn.idp62747840" class="footnote" name="idp62747840"><sup class="footnote">[152]</sup></a>) vært utformet for å
+eiendomsretter<a href="#ftn.idp65555456" class="footnote" name="idp65555456"><sup class="footnote">[152]</sup></a>) vært utformet for å
  balansere det viktige behovet å gi forfattere og artister incentiver med det
  like viktige behovet å sikre tilgang til kreative verk.  Denne balansen har
  alltid blitt funnet i lys av nye teknologier.  Og i nesten halve vår
  balansere det viktige behovet å gi forfattere og artister incentiver med det
  like viktige behovet å sikre tilgang til kreative verk.  Denne balansen har
  alltid blitt funnet i lys av nye teknologier.  Og i nesten halve vår
@@ -6486,7 +6486,7 @@ tradisjon kontrollerte ikke <span class="quote">
  hele tatt</em></span> friheten andre hadde til å bygge på og omforme et
  kreativt verk.  USAs kultur ble født fri, og i nesten 180 år beskyttet vårt
  land konsistent en pulserende og rik fri kultur.
  hele tatt</em></span> friheten andre hadde til å bygge på og omforme et
  kreativt verk.  USAs kultur ble født fri, og i nesten 180 år beskyttet vårt
  land konsistent en pulserende og rik fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp62752864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65560480"></a><p>
  
  Vi oppnådde den frie kulturen på grunn av at vårt lovverk respekterte
  viktige begrensninger i rekkevidden av interessene beskyttet av
  
  Vi oppnådde den frie kulturen på grunn av at vårt lovverk respekterte
  viktige begrensninger i rekkevidden av interessene beskyttet av
@@ -6517,7 +6517,7 @@ rettigheten som det var, eller var ment 
  opphavsretten utgjør har blitt ubalansert, med utslag mot et ytterpunkt.
  Muligheten til å skape og omforme blir svekket i en verden der det å skape
  krever tillatelse, og kreativitet må sjekke med en advokat.
  opphavsretten utgjør har blitt ubalansert, med utslag mot et ytterpunkt.
  Muligheten til å skape og omforme blir svekket i en verden der det å skape
  krever tillatelse, og kreativitet må sjekke med en advokat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61786560" class="footnote"><p><a href="#idp61786560" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64593680" class="footnote"><p><a href="#idp64593680" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R. 4794,
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R. 4794,
@@ -6525,7 +6525,7 @@ H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the Subcommittee on
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (vitnemål fra Jack Valenti).
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (vitnemål fra Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp61796800" class="footnote"><p><a href="#idp61796800" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64604016" class="footnote"><p><a href="#idp64604016" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
  
  
  Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
  
  
  Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
@@ -6536,7 +6536,7 @@ i timen.  For det beste fors
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk,</span>»</span> se Bruce Ackerman,
  <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
  Yale University Press 1977), 26&#8211;27.
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk,</span>»</span> se Bruce Ackerman,
  <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
  Yale University Press 1977), 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp61871280" class="footnote"><p><a href="#idp61871280" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64678448" class="footnote"><p><a href="#idp64678448" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
  
  Ved å beskrive hvordan loven påvirker de andre tre modalitetene, mener jeg
  ikke å foreslå at de andre tre ikke påvirker loven.  Det gjør de
  
  Ved å beskrive hvordan loven påvirker de andre tre modalitetene, mener jeg
  ikke å foreslå at de andre tre ikke påvirker loven.  Det gjør de
@@ -6545,8 +6545,8 @@ hadde en selvsagt rett til 
  uttrykkes mer beskjedent.  Se Lawrence Lessig <em class="citetitle">Code: And Other
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
  uttrykkes mer beskjedent.  Se Lawrence Lessig <em class="citetitle">Code: And Other
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
-of Legal Studies</em>, juni 1998. <a class="indexterm" name="idp61873648"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61882992" class="footnote"><p><a href="#idp61882992" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+of Legal Studies</em>, juni 1998. <a class="indexterm" name="idp64680816"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64690224" class="footnote"><p><a href="#idp64690224" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
  
  Noen personer protesterer på denne måten å snakke om <span class="quote">«<span class="quote">frihet.</span>»</span>
  De protesterer fordi deres fokus når de vurderer begrensninger som
  
  Noen personer protesterer på denne måten å snakke om <span class="quote">«<span class="quote">frihet.</span>»</span>
  De protesterer fordi deres fokus når de vurderer begrensninger som
@@ -6574,9 +6574,9 @@ gir dermed enklere tilgang til disse stedene; 42 <em class="citetitle">United St
  Code</em>, del 12101 (2000).  Hver av disse inngrepene for å endre
  eksisterende vilkår endrer friheten til en bestemt gruppe.  Effekten av
  disse inngrepene bør tas hensyn til for å forstå den effektive friheten som
  Code</em>, del 12101 (2000).  Hver av disse inngrepene for å endre
  eksisterende vilkår endrer friheten til en bestemt gruppe.  Effekten av
  disse inngrepene bør tas hensyn til for å forstå den effektive friheten som
-hver av disse gruppene møter. <a class="indexterm" name="idp61888912"></a>
-<a class="indexterm" name="idp61890064"></a> <a class="indexterm" name="idp61890848"></a> <a class="indexterm" name="idp61891680"></a> <a class="indexterm" name="idp61892496"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61946016" class="footnote"><p><a href="#idp61946016" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+hver av disse gruppene møter. <a class="indexterm" name="idp64696144"></a>
+<a class="indexterm" name="idp64697296"></a> <a class="indexterm" name="idp64698080"></a> <a class="indexterm" name="idp64698912"></a> <a class="indexterm" name="idp64699728"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64753280" class="footnote"><p><a href="#idp64753280" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
  
  
  Se Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
  
  
  Se Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
@@ -6584,18 +6584,18 @@ Bridge?</span>
  av Kodaks plass i markedet, se Chana R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make
  Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6. oktober 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
  av Kodaks plass i markedet, se Chana R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make
  Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6. oktober 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp61959568" class="footnote"><p><a href="#idp61959568" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64766848" class="footnote"><p><a href="#idp64766848" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div id="ftn.idp61992896" class="footnote"><p><a href="#idp61992896" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64799968" class="footnote"><p><a href="#idp64799968" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
  
  
  Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
  Journal</em> 47 (1997): 87.
  
  
  Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
  Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div id="ftn.idp62067408" class="footnote"><p><a href="#idp62067408" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64874608" class="footnote"><p><a href="#idp64874608" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
@@ -6606,8 +6606,8 @@ rettspraksis</em></span></span>
  rettskjennelser som hovedregel på tidligere dommer (prejudikat). Unntaket er
  når forholdet det er tvist om reguleres av Grunnloven (<span class="quote">«<span class="quote">landets
  fremste lov</span>»</span>).  Dersom Grunnloven og et prejudikat eller en lokal lov
  rettskjennelser som hovedregel på tidligere dommer (prejudikat). Unntaket er
  når forholdet det er tvist om reguleres av Grunnloven (<span class="quote">«<span class="quote">landets
  fremste lov</span>»</span>).  Dersom Grunnloven og et prejudikat eller en lokal lov
-er i konflikt med hverandre, går Grunnloven alltid foran. o.a.] <a class="indexterm" name="idp62070896"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62082048" class="footnote"><p><a href="#idp62082048" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+er i konflikt med hverandre, går Grunnloven alltid foran. o.a.] <a class="indexterm" name="idp64878096"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64889104" class="footnote"><p><a href="#idp64889104" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
  
  
  Selv om 13 000 titler ble publisert i USA fra 1790 til 1799, ble kun
  
  
  Selv om 13 000 titler ble publisert i USA fra 1790 til 1799, ble kun
@@ -6623,7 +6623,7 @@ det overveldende flertall av verk 
  verkene som ble opphavsrettsbeskyttet falt raskt i det fri, på grunn av at
  vernetiden i opphavsretten var kort.  Den opprinnelige vernetiden i
  opphavsretten var fjorten år, med mulighet for forlengelse i ytterligere
  verkene som ble opphavsrettsbeskyttet falt raskt i det fri, på grunn av at
  vernetiden i opphavsretten var kort.  Den opprinnelige vernetiden i
  opphavsretten var fjorten år, med mulighet for forlengelse i ytterligere
-fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp62091008" class="footnote"><p><a href="#idp62091008" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp64898208" class="footnote"><p><a href="#idp64898208" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
  
  
  Få opphavsrettsinnehavere valgte noensinne å fornye sine opphavsretter.  For
  
  
  Få opphavsrettsinnehavere valgte noensinne å fornye sine opphavsretter.  For
@@ -6634,17 +6634,17 @@ Barbara A. Ringer, <span class="quote">
  Law Institute, 1963), 618.  For en nyere og mer fullstendig analyse, se
  William M. Landes og Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
  Law Institute, 1963), 618.  For en nyere og mer fullstendig analyse, se
  William M. Landes og Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 471, 498&#8211;501, og tilhørende figurer.  </p></div><div id="ftn.idp62098768" class="footnote"><p><a href="#idp62098768" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+70 (2003): 471, 498&#8211;501, og tilhørende figurer.  </p></div><div id="ftn.idp64905968" class="footnote"><p><a href="#idp64905968" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
  
  
  
  
-Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp62128656" class="footnote"><p><a href="#idp62128656" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp64935936" class="footnote"><p><a href="#idp64935936" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
  
  
  Disse statistikkene er undervurdert.  Mellom årene 1910 og 1962 (det første
  året fornyingsvernetiden ble utvidet), var gjennomsnittlig vernetid aldri
  mer enn trettito år, og gjennomsnittet tretti år.  Se Landes og Posner,
  <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
  
  
  Disse statistikkene er undervurdert.  Mellom årene 1910 og 1962 (det første
  året fornyingsvernetiden ble utvidet), var gjennomsnittlig vernetid aldri
  mer enn trettito år, og gjennomsnittet tretti år.  Se Landes og Posner,
  <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp62171168" class="footnote"><p><a href="#idp62171168" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64978624" class="footnote"><p><a href="#idp64978624" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
  
  
  Se Thomas Bender og David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the Creation
  
  
  Se Thomas Bender og David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the Creation
@@ -6652,19 +6652,19 @@ of American Literature,</span>
  International Law and Politics</em> 255 (1997), og James Gilraeth,
  ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
  
  International Law and Politics</em> 255 (1997), og James Gilraeth,
  ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
  
-</p></div><div id="ftn.idp62191264" class="footnote"><p><a href="#idp62191264" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64998608" class="footnote"><p><a href="#idp64998608" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
  
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
  
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, juli/august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="idp62194000"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62196400" class="footnote"><p><a href="#idp62196400" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+Affairs</em>, juli/august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="idp65001296"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65003696" class="footnote"><p><a href="#idp65003696" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
  
  Professor Rubenfeld har presentert et kraftfullt konstitusjonelt argument om
  skillet som opphavsretten burde sette (fra perspektivet til det første
  grunnlovstillegget) mellom kun <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> og avledede verk.  Se
  Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
  Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
  
  Professor Rubenfeld har presentert et kraftfullt konstitusjonelt argument om
  skillet som opphavsretten burde sette (fra perspektivet til det første
  grunnlovstillegget) mellom kun <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> og avledede verk.  Se
  Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
  Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
-(2002): 1&#8211;60 (se spesielt sidene 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp62198464"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62213872" class="footnote"><p><a href="#idp62213872" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+(2002): 1&#8211;60 (se spesielt sidene 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp65005760"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65021328" class="footnote"><p><a href="#idp65021328" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
  
  
  Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven
  
  
  Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven
@@ -6677,14 +6677,14 @@ Code</em>, del 112(a).  Men antagelsen under gjeldende lov (som
  regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
  Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
  rettighet knyttet til det.
  regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
  Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
  rettighet knyttet til det.
-</p></div><div id="ftn.idp62227568" class="footnote"><p><a href="#idp62227568" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65035264" class="footnote"><p><a href="#idp65035264" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
  
  
  Dermed er mitt argument at for hvert sted der opphavsrettsloven utvides, så
  bør vi avvise det.  Det er i stedet at vi bør ha gode argumenter for dens
  utvidelse når det gjøres, og bør ikke avgjøre rekkevidden basert på
  vilkårlige og automatiske endringer forårsaket av teknologi.
  
  
  Dermed er mitt argument at for hvert sted der opphavsrettsloven utvides, så
  bør vi avvise det.  Det er i stedet at vi bør ha gode argumenter for dens
  utvidelse når det gjøres, og bør ikke avgjøre rekkevidden basert på
  vilkårlige og automatiske endringer forårsaket av teknologi.
-</p></div><div id="ftn.idp62215232" class="footnote"><p><a href="#idp62215232" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65022688" class="footnote"><p><a href="#idp65022688" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
  
  
  Jeg mener ikke <span class="quote">«<span class="quote">natur</span>»</span> i betydningen at det ikke kunne vært
  
  
  Jeg mener ikke <span class="quote">«<span class="quote">natur</span>»</span> i betydningen at det ikke kunne vært
@@ -6692,16 +6692,16 @@ annerledes, men heller at dagens n
  Optiske nettverk trenger ikke lage kopier av innhold de distribuerer, og et
  digitalt nettverk kan lages slik at det sletter alt det kopierer slik at det
  forblir samme antall kopier.
  Optiske nettverk trenger ikke lage kopier av innhold de distribuerer, og et
  digitalt nettverk kan lages slik at det sletter alt det kopierer slik at det
  forblir samme antall kopier.
-</p></div><div id="ftn.idp62382000" class="footnote"><p><a href="#idp62382000" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65189104" class="footnote"><p><a href="#idp65189104" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
  
  
  Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
  and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
  
  
  Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
  and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div id="ftn.idp62385056" class="footnote"><p><a href="#idp62385056" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65192160" class="footnote"><p><a href="#idp65192160" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp62385440"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
+<a class="indexterm" name="idp65192544"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
-</p></div><div id="ftn.idp62426432" class="footnote"><p><a href="#idp62426432" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65233776" class="footnote"><p><a href="#idp65233776" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
  
  I prinsippet kan en kontrakt pålegge meg et krav.  Jeg kan for eksempel
  kjøpe en bok fra deg der det følger med en kontrakt som sier at jeg kun skal
  
  I prinsippet kan en kontrakt pålegge meg et krav.  Jeg kan for eksempel
  kjøpe en bok fra deg der det følger med en kontrakt som sier at jeg kun skal
@@ -6709,8 +6709,8 @@ lese den tre ganger, eller at jeg lover 
  forpliktelsen (og begrensningene for å skape den forpliktelsen) ville komme
  fra kontrakten og ikke fra opphavsrettslovgiving, og forpliktelsene i
  kontrakten ville ikke nødvendigvis videreføres til alle som senere kjøpte
  forpliktelsen (og begrensningene for å skape den forpliktelsen) ville komme
  fra kontrakten og ikke fra opphavsrettslovgiving, og forpliktelsene i
  kontrakten ville ikke nødvendigvis videreføres til alle som senere kjøpte
-boken.  <a class="indexterm" name="idp62427872"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62486912" class="footnote"><p><a href="#idp62486912" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+boken.  <a class="indexterm" name="idp65235216"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65294288" class="footnote"><p><a href="#idp65294288" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
  
  Se Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
  Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
  
  Se Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
  Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
@@ -6723,42 +6723,42 @@ Concerns,</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, april 2001; Electronic
  Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
  <span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, april 2001; Electronic
  Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
-Legal Case,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="idp62493456"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62536544" class="footnote"><p><a href="#idp62536544" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+Legal Case,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="idp65300928"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65344000" class="footnote"><p><a href="#idp65344000" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp62536928"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp65344384"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
  America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em>,
  464 U.S 417, 455 fn. 27 (1984).  Rogers endret aldri sitt syn om
  videoopptakeren.  Se James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the
  Japanese, and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton,
  America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em>,
  464 U.S 417, 455 fn. 27 (1984).  Rogers endret aldri sitt syn om
  videoopptakeren.  Se James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the
  Japanese, and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton,
-1987), 27071.  <a class="indexterm" name="idp62539888"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62565680" class="footnote"><p><a href="#idp62565680" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+1987), 27071.  <a class="indexterm" name="idp65347344"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65373184" class="footnote"><p><a href="#idp65373184" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
  
  
  For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
  Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
  (1997): 651.
  
  
  For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
  Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
  (1997): 651.
-</p></div><div id="ftn.idp62584864" class="footnote"><p><a href="#idp62584864" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65392352" class="footnote"><p><a href="#idp65392352" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
  
  
  FCC-kontroll: Høring foran senatets komite for handel, vitenskap og
  transport, 108. samling, 1 økt. (22. mai 2003) (uttalelse fra senator John
  
  
  FCC-kontroll: Høring foran senatets komite for handel, vitenskap og
  transport, 108. samling, 1 økt. (22. mai 2003) (uttalelse fra senator John
-McCain).  </p></div><div id="ftn.idp62586240" class="footnote"><p><a href="#idp62586240" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+McCain).  </p></div><div id="ftn.idp65393728" class="footnote"><p><a href="#idp65393728" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
  
  
  Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
  Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23. desember 2002.
  
  
  Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
  Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23. desember 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp62588416" class="footnote"><p><a href="#idp62588416" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65395904" class="footnote"><p><a href="#idp65395904" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
  
  
  Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31. mai 2003.
  
  
  Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31. mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp62600400" class="footnote"><p><a href="#idp62600400" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65407920" class="footnote"><p><a href="#idp65407920" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
  
  James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic
  
  James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="idp62602720"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62617136" class="footnote"><p><a href="#idp62617136" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="idp65410032"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65424624" class="footnote"><p><a href="#idp65424624" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
  
  
  Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> uttalelser ved Weidenbaum
  
  
  Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> uttalelser ved Weidenbaum
@@ -6767,7 +6767,7 @@ St. Louis, Missouri, 3. april 2003 (avskrift av forberedt uttalelse
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #28</a>; for Lear-historien som ikke er inkludert i den forberedte
  uttalelsen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #28</a>; for Lear-historien som ikke er inkludert i den forberedte
  uttalelsen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp62623664" class="footnote"><p><a href="#idp62623664" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65431152" class="footnote"><p><a href="#idp65431152" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
@@ -6776,18 +6776,18 @@ sess. (2003) (vitnem
  Consumer Federation of America), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman siterer
  Victoria Riskin, president for Writers Guild of America, West, i sine
  kommentarer ved FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27. februar 2003.
  Consumer Federation of America), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman siterer
  Victoria Riskin, president for Writers Guild of America, West, i sine
  kommentarer ved FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27. februar 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp62626768" class="footnote"><p><a href="#idp62626768" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65434224" class="footnote"><p><a href="#idp65434224" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp62633360" class="footnote"><p><a href="#idp62633360" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65440912" class="footnote"><p><a href="#idp65440912" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with
  Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25. april 2003, redigert avskrift
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #31</a>.
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with
  Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25. april 2003, redigert avskrift
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62641616" class="footnote"><p><a href="#idp62641616" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65449168" class="footnote"><p><a href="#idp65449168" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
@@ -6800,10 +6800,10 @@ Policy</em> 14 (1985): 235&#8211;51. For en nyere unders
  Richard Foster og Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market &#8211; and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
  Richard Foster og Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market &#8211; and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
-2001).  </p></div><div id="ftn.idp62668800" class="footnote"><p><a href="#idp62668800" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+2001).  </p></div><div id="ftn.idp65476304" class="footnote"><p><a href="#idp65476304" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp62669184"></a> <a class="indexterm" name="idp62670288"></a> <a class="indexterm" name="idp62671072"></a> <a class="indexterm" name="idp62671904"></a> <a class="indexterm" name="idp62672736"></a>
-<a class="indexterm" name="idp62673552"></a> <a class="indexterm" name="idp62674384"></a> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få plassert
+<a class="indexterm" name="idp65476688"></a> <a class="indexterm" name="idp65477792"></a> <a class="indexterm" name="idp65478576"></a> <a class="indexterm" name="idp65479408"></a> <a class="indexterm" name="idp65480240"></a>
+<a class="indexterm" name="idp65481056"></a> <a class="indexterm" name="idp65481888"></a> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få plassert
  reklameinnslag som direkte svarte på Nick og Norm-serien på stasjoner i
  Washington D.C.-området.  Comcast avviste innslagene som <span class="quote">«<span class="quote">mot [deres]
  regler.</span>»</span>  Den lokale NBC-fillialen, WRC, avviste innslagene uten å
  reklameinnslag som direkte svarte på Nick og Norm-serien på stasjoner i
  Washington D.C.-området.  Comcast avviste innslagene som <span class="quote">«<span class="quote">mot [deres]
  regler.</span>»</span>  Den lokale NBC-fillialen, WRC, avviste innslagene uten å
@@ -6828,14 +6828,14 @@ reklame som kritiserte deres Muni diesel-busser.  Phillip Matier og Andrew
  Ross, <span class="quote">«<span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects Ad,</span>»</span>
  SFGate.com, 16. juni 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. Begrunnelsen var at
  kritikken var <span class="quote">«<span class="quote">for kontroversiell.</span>»</span>
  Ross, <span class="quote">«<span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects Ad,</span>»</span>
  SFGate.com, 16. juni 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. Begrunnelsen var at
  kritikken var <span class="quote">«<span class="quote">for kontroversiell.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp62702720" class="footnote"><p><a href="#idp62702720" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65510160" class="footnote"><p><a href="#idp65510160" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp62703104"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
+<a class="indexterm" name="idp65510544"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
  poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverkloven i den
  digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
  poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverkloven i den
  digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
-</p></div><div id="ftn.idp62747840" class="footnote"><p><a href="#idp62747840" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65555456" class="footnote"><p><a href="#idp65555456" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp62748224"></a> Det å demonstrere at alle
+<a class="indexterm" name="idp65555840"></a> Det å demonstrere at alle
  eiendomsrettigheter alltid har vært utformet for å balansere interessene til
  fellesskapet og private, var det viktigste enkeltbidrag fra den juridiske
  realist-bevegelsen.  Se Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
  eiendomsrettigheter alltid har vært utformet for å balansere interessene til
  fellesskapet og private, var det viktigste enkeltbidrag fra den juridiske
  realist-bevegelsen.  Se Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
@@ -6845,7 +6845,7 @@ Pennock og John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
  </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel 11. Kapittel elleve: Kimære</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
  snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
  </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel 11. Kapittel elleve: Kimære</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
  snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
-isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<a href="#ftn.idp62772896" class="footnote" name="idp62772896"><sup class="footnote">[153]</sup></a> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, beiteland, et
+isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<a href="#ftn.idp65580640" class="footnote" name="idp65580640"><sup class="footnote">[153]</sup></a> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, beiteland, et
  jevnt klima og bakker med rik brun jord med virvar av buskas som bar en
  velsmakende frukt.</span>»</span>  Men landsbyboerne er alle blinde.  Nunez ser
  dette som en mulighet.  <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike,</span>»</span> forteller han seg
  jevnt klima og bakker med rik brun jord med virvar av buskas som bar en
  velsmakende frukt.</span>»</span>  Men landsbyboerne er alle blinde.  Nunez ser
  dette som en mulighet.  <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike,</span>»</span> forteller han seg
@@ -6905,7 +6905,7 @@ DNA-et i blodet kan for eksempel v
  muligheten er en for lite brukt handling i mordmysterier.  <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et
  viser med 100 prosent sikkerhet at hennes blod ikke er det som var på
  åstedet.  &#8230;</span>»</span>
  muligheten er en for lite brukt handling i mordmysterier.  <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et
  viser med 100 prosent sikkerhet at hennes blod ikke er det som var på
  åstedet.  &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp62793536"></a><a class="indexterm" name="idp62794752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65601120"></a><a class="indexterm" name="idp65602336"></a><p>
  Før jeg hadde lest om kimærer, så ville jeg ha sagt at det var umulig.  En
  enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA er at det er
  koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke bare kan to
  Før jeg hadde lest om kimærer, så ville jeg ha sagt at det var umulig.  En
  enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA er at det er
  koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke bare kan to
@@ -6941,7 +6941,7 @@ Tower Records 
  er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
  (endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
  finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
  er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
  (endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
  finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
-eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp62805312"></a>
+eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp65612960"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6968,9 +6968,9 @@ skade kun p
  datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
  å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
  forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
  datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
  å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
  forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
-blitt foreslått, eller er allerede gjennomført.<a href="#ftn.idp62809632" class="footnote" name="idp62809632"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
+blitt foreslått, eller er allerede gjennomført.<a href="#ftn.idp65617280" class="footnote" name="idp65617280"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
  
  
-</p><a class="indexterm" name="idp62822016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65629664"></a><p>
  Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
  vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for
  brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
  Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
  vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for
  brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
@@ -7023,25 +7023,25 @@ og hvordan digitale medier blir distribuert.  Dette p
  som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
  være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
  kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet, vil
  som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
  være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
  kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet, vil
-hemme veksten i dette markedet, og skade alles interesser.<a href="#ftn.idp62832128" class="footnote" name="idp62832128"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+hemme veksten i dette markedet, og skade alles interesser.<a href="#ftn.idp65639776" class="footnote" name="idp65639776"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
  store plateselskapene.</span>»</span>  Selskapets holdning rundt disse temaene har
  </p></blockquote></div><p>
  I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
  store plateselskapene.</span>»</span>  Selskapets holdning rundt disse temaene har
-nå endret seg. <a class="indexterm" name="idp62835008"></a>
+nå endret seg. <a class="indexterm" name="idp65642656"></a>
  </p><p>
  Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
  Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
  muligheter som kan være svært verdifulle.
  </p><p>
  Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
  Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
  muligheter som kan være svært verdifulle.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62772896" class="footnote"><p><a href="#idp62772896" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp65580640" class="footnote"><p><a href="#idp65580640" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
  
  
  H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
  H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
  Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
  Press, 1996).
  
  
  H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
  H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
  Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
  Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp62809632" class="footnote"><p><a href="#idp62809632" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65617280" class="footnote"><p><a href="#idp65617280" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp62810016"></a> For en utmerket oppsummering, se
+<a class="indexterm" name="idp65617664"></a> For en utmerket oppsummering, se
  rapporten lagd av GartnerG2 og Berkman Center for Internet and Society at
  Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  World,</span>»</span> 27. juni 2003, tilgjengelig ved <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Representantene John
  rapporten lagd av GartnerG2 og Berkman Center for Internet and Society at
  Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  World,</span>»</span> 27. juni 2003, tilgjengelig ved <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Representantene John
@@ -7069,8 +7069,8 @@ universiteter for 
  studenter, se James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
  Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8. august 2003,
  D3, tilgjengelig ved <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  studenter, se James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
  Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8. august 2003,
  D3, tilgjengelig ved <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#36</a>.<a class="indexterm" name="idp62820128"></a> <a class="indexterm" name="idp62820944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62832128" class="footnote"><p><a href="#idp62832128" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+#36</a>.<a class="indexterm" name="idp65627776"></a> <a class="indexterm" name="idp65628592"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65639776" class="footnote"><p><a href="#idp65639776" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
  
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
  
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
@@ -7095,12 +7095,12 @@ Etter mitt syn er den ikke det.  Det er ingen god grunn n
  at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
  eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større enn
  den noen gang har vært i vår historie.
  at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
  eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større enn
  den noen gang har vært i vår historie.
-</p><a class="indexterm" name="idp62843728"></a><a class="indexterm" name="idp62844544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65651376"></a><a class="indexterm" name="idp65652192"></a><p>
  Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik.  Sunn fornuft er
  fortsatt enig med Causbyene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om
  kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett, aksepteres
  fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
  Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik.  Sunn fornuft er
  fortsatt enig med Causbyene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om
  kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett, aksepteres
  fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
-</p><a class="indexterm" name="idp62847008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65654656"></a><p>
  
  
  Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å
  
  
  Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å
@@ -7122,7 +7122,7 @@ mot hverandre. Du kan skrive et dikt som uttrykker din kj
  kan veve sammen en tråd &#8211; en nettfletting &#8211; av sanger fra dine
  favorittartister i en slags fotomontasje, og gjøre den tilgjengelig på
  nettet.
  kan veve sammen en tråd &#8211; en nettfletting &#8211; av sanger fra dine
  favorittartister i en slags fotomontasje, og gjøre den tilgjengelig på
  nettet.
-</p><a class="indexterm" name="idp62852576"></a><a class="indexterm" name="idp62853648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65660176"></a><a class="indexterm" name="idp65661248"></a><p>
  Denne digitale <span class="quote">«<span class="quote">erobring og deling</span>»</span> er delvis en utvidelse av
  den erobringen og delingen som alltid har vært en del av vår kultur, og
  delvis noe som er nytt.  Det er fortsettelsen av Kodaken, men det sprenger
  Denne digitale <span class="quote">«<span class="quote">erobring og deling</span>»</span> er delvis en utvidelse av
  den erobringen og delingen som alltid har vært en del av vår kultur, og
  delvis noe som er nytt.  Det er fortsettelsen av Kodaken, men det sprenger
@@ -7149,7 +7149,7 @@ kritisere politikere eller bedrifter, steder som samler avisartikler fra
  smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreative verk
  spredt rundt om på Internett.  Men slik loven er satt sammen i dag er disse
  verkene antatt å være ulovlig.
  smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreative verk
  spredt rundt om på Internett.  Men slik loven er satt sammen i dag er disse
  verkene antatt å være ulovlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp62859360"></a><a class="indexterm" name="idp62860144"></a><a class="indexterm" name="idp62861344"></a><a class="indexterm" name="idp62862512"></a><a class="indexterm" name="idp62863344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65666960"></a><a class="indexterm" name="idp65667744"></a><a class="indexterm" name="idp65668944"></a><a class="indexterm" name="idp65670112"></a><a class="indexterm" name="idp65670944"></a><p>
  Denne antagelsen vil i stadig større grad kjøle ned kreativiteten, etter
  hvert som eksemplene på ekstreme straffer for vage opphavsrettsbrudd
  fortsetter å spre seg.  Det er umulig å få en klar forståelse for hva som er
  Denne antagelsen vil i stadig større grad kjøle ned kreativiteten, etter
  hvert som eksemplene på ekstreme straffer for vage opphavsrettsbrudd
  fortsetter å spre seg.  Det er umulig å få en klar forståelse for hva som er
@@ -7160,12 +7160,12 @@ bare en av dem), ble truet med et 98-milliarder dollar-s
  søkemotorer som tillot sanger å bli kopiert.  Mens World-Com &#8211; som
  svindlet investorer for 11 milliarder dollar, og førte til et tap hos
  investorer i markedskapital på over 200 milliarder dollar &#8211; førte til
  søkemotorer som tillot sanger å bli kopiert.  Mens World-Com &#8211; som
  svindlet investorer for 11 milliarder dollar, og førte til et tap hos
  investorer i markedskapital på over 200 milliarder dollar &#8211; førte til
-en bot som kun var på 750 millioner dollar.<a href="#ftn.idp62866480" class="footnote" name="idp62866480"><sup class="footnote">[156]</sup></a> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan
+en bot som kun var på 750 millioner dollar.<a href="#ftn.idp65674080" class="footnote" name="idp65674080"><sup class="footnote">[156]</sup></a> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan
  en lege som skjødesløst fjerner feil fot i en operasjon ville risikere ikke
  en lege som skjødesløst fjerner feil fot i en operasjon ville risikere ikke
-mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<a href="#ftn.idp62870896" class="footnote" name="idp62870896"><sup class="footnote">[157]</sup></a> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en
+mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<a href="#ftn.idp65678496" class="footnote" name="idp65678496"><sup class="footnote">[157]</sup></a> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en
  verden der den maksimale boten for å laste ned to sanger fra Internett er
  høyere enn boten til en lege som skjødesløst slakter en pasient?
  verden der den maksimale boten for å laste ned to sanger fra Internett er
  høyere enn boten til en lege som skjødesløst slakter en pasient?
-</p><a class="indexterm" name="idp62877280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65684880"></a><p>
  Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med disse ekstremt høye
  straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
  eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen
  Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med disse ekstremt høye
  straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
  eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen
@@ -7178,10 +7178,10 @@ var tilfelle i Sovjetunionen, dog av helt andre 
  se en verden av undergrunnskunst &#8211; ikke fordi budskapet nødvendigvis
  er politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve
  det å skape denne kunsten er juridisk skummelt.  Utstillinger med
  se en verden av undergrunnskunst &#8211; ikke fordi budskapet nødvendigvis
  er politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve
  det å skape denne kunsten er juridisk skummelt.  Utstillinger med
-<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> har allerede vært på turné i USA.<a href="#ftn.idp62879728" class="footnote" name="idp62879728"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i?  I
+<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> har allerede vært på turné i USA.<a href="#ftn.idp65687328" class="footnote" name="idp65687328"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i?  I
  det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
  ettertenksomt.
  det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
  ettertenksomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp62885408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65693008"></a><p>
  En del av årsaken til denne frykten for ulovligheter har å gjøre med
  endringer i lovverket. Jeg beskrev endringen i detalj i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>.  Men en enda større
  del har å gjøre med hvordan det blir stadig enklere å spore opp
  En del av årsaken til denne frykten for ulovligheter har å gjøre med
  endringer i lovverket. Jeg beskrev endringen i detalj i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>.  Men en enda større
  del har å gjøre med hvordan det blir stadig enklere å spore opp
@@ -7191,7 +7191,7 @@ Internett-leverand
  som om din kassettspiller sender en liste med sanger du har spilt i
  privatsfæren i ditt eget hjem som enhver kan lytte på etter eget
  forgodtbefinnende.
  som om din kassettspiller sender en liste med sanger du har spilt i
  privatsfæren i ditt eget hjem som enhver kan lytte på etter eget
  forgodtbefinnende.
-</p><a class="indexterm" name="idp62888592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65696192"></a><p>
  Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
  krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
  Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
  Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
  krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
  Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
@@ -7276,7 +7276,7 @@ insisterer heftig p
  mer regulering er bedre.  Og begge perspektivene er konstant oppmerksom på
  hvordan regulering ganske enkelt gjør det mulig for dagens mektige
  industrier å beskytte seg selv mot morgendagens konkurrenter.
  mer regulering er bedre.  Og begge perspektivene er konstant oppmerksom på
  hvordan regulering ganske enkelt gjør det mulig for dagens mektige
  industrier å beskytte seg selv mot morgendagens konkurrenter.
-</p><a class="indexterm" name="idp62914768"></a><a class="indexterm" name="idp62917344"></a><a class="indexterm" name="idp62918160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65722496"></a><a class="indexterm" name="idp65725072"></a><a class="indexterm" name="idp65725888"></a><p>
  
  Dette er den ene mest dramatiske effekten fra skiftet i regelverksstrategi
  som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>.  Konsekvensen av denne massive trusselen om
  
  Dette er den ene mest dramatiske effekten fra skiftet i regelverksstrategi
  som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>.  Konsekvensen av denne massive trusselen om
@@ -7287,19 +7287,19 @@ industrier.  Den leksjonen har blitt l
  som ble utformet og utført for å lære venturekapitalister en lekse.  Leksen
  &#8211; som tidligere Napster-CEO Hank Barry kaller en <span class="quote">«<span class="quote">kjernefysisk
  skygge</span>»</span> som har spredt seg over Silicon Vally &#8211; har blitt lært.
  som ble utformet og utført for å lære venturekapitalister en lekse.  Leksen
  &#8211; som tidligere Napster-CEO Hank Barry kaller en <span class="quote">«<span class="quote">kjernefysisk
  skygge</span>»</span> som har spredt seg over Silicon Vally &#8211; har blitt lært.
-</p><a class="indexterm" name="idp62921824"></a><a class="indexterm" name="idp62922576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65729552"></a><a class="indexterm" name="idp65730304"></a><p>
  Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
  starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, og som har utviklet
  seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
  spådd.
  Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
  starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, og som har utviklet
  seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
  spådd.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp62927616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp65735456"></a><p>
  I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
  ute etter å endre musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til nye
  måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å
  skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
  opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
  eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
  I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
  ute etter å endre musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til nye
  måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å
  skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
  opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
  eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
-</p><a class="indexterm" name="idp62929600"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65737440"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
  Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
  anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å
  utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
  Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
  anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å
  utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
@@ -7322,7 +7322,7 @@ ulovlig innhold.  Men den muligheten eksisterte b
  Målet med my.mp3.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til sitt eget
  innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold brukerne allerede
  eide, oppdage hva slags innhold brukerne likte.
  Målet med my.mp3.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til sitt eget
  innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold brukerne allerede
  eide, oppdage hva slags innhold brukerne likte.
-</p><a class="indexterm" name="idp62936544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65744384"></a><p>
  Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
  CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
  musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
  Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
  CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
  musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
@@ -7332,7 +7332,7 @@ ikke gi ut innholdet fra disse kopiene til noen andre enn de som kunne
  bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av CD-en de ønsket tilgang til.
  Så selv om dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
  ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
  bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av CD-en de ønsket tilgang til.
  Så selv om dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
  ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp62941040"></a><a class="indexterm" name="idp62942256"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp62945456"></a><a class="indexterm" name="idp62946608"></a><a class="indexterm" name="idp62947728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp65748976"></a><a class="indexterm" name="idp65750192"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp65753376"></a><a class="indexterm" name="idp65754528"></a><a class="indexterm" name="idp65755648"></a><p>
  Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste, anla de fem store
  plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk
  forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
  Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste, anla de fem store
  plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk
  forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
@@ -7352,7 +7352,7 @@ burde ha v
  ulovlig.  Dermed forsøkte man med dette søksmålet å straffe enhver advokat
  som våget å foreslå at loven var mindre restriktiv en plateselskapene
  krevde.
  ulovlig.  Dermed forsøkte man med dette søksmålet å straffe enhver advokat
  som våget å foreslå at loven var mindre restriktiv en plateselskapene
  krevde.
-</p><a class="indexterm" name="idp62951760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65759680"></a><p>
  
  Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
  for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
  
  Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
  for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
@@ -7361,11 +7361,11 @@ advokater som gir r
  klienter som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.
  Det får også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv,
  bør innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
  klienter som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.
  Det får også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv,
  bør innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
-</p><a class="indexterm" name="idp62954432"></a><a class="indexterm" name="idp62955648"></a><a class="indexterm" name="idp62956960"></a><a class="indexterm" name="idp62958400"></a><a class="indexterm" name="idp62959216"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp62963456"></a><a class="indexterm" name="idp62964240"></a><a class="indexterm" name="idp62965056"></a><a class="indexterm" name="idp62965872"></a><a class="indexterm" name="idp62966688"></a><a class="indexterm" name="idp62967504"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp62970112"></a><a class="indexterm" name="idp62970928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65762288"></a><a class="indexterm" name="idp65763568"></a><a class="indexterm" name="idp65764784"></a><a class="indexterm" name="idp65766160"></a><a class="indexterm" name="idp65766976"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp65771216"></a><a class="indexterm" name="idp65772000"></a><a class="indexterm" name="idp65772816"></a><a class="indexterm" name="idp65773632"></a><a class="indexterm" name="idp65774448"></a><a class="indexterm" name="idp65775264"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp65777936"></a><a class="indexterm" name="idp65778752"></a><p>
  Denne strategien er ikke begrenset kun til advokater.  I april 2003 leverte
  Universal og EMI inn et søksmål mot Hummer Winblad, venturekapitalfirmaet
  (VC) som hadde finansiert Napster på et bestemt steg i dets utvikling; dets
  Denne strategien er ikke begrenset kun til advokater.  I april 2003 leverte
  Universal og EMI inn et søksmål mot Hummer Winblad, venturekapitalfirmaet
  (VC) som hadde finansiert Napster på et bestemt steg i dets utvikling; dets
-medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<a href="#ftn.idp62972608" class="footnote" name="idp62972608"><sup class="footnote">[159]</sup></a> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått at
+medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<a href="#ftn.idp65780432" class="footnote" name="idp65780432"><sup class="footnote">[159]</sup></a> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått at
  innholdsindustrien hadde rett til å kontrollere hvordan industrien burde
  utvikle seg.  De burde holdes personlig ansvarlig for å ha finansiert et
  selskap hvis forretningsmodell viste seg å være utenfor loven.  Igjen er
  innholdsindustrien hadde rett til å kontrollere hvordan industrien burde
  utvikle seg.  De burde holdes personlig ansvarlig for å ha finansiert et
  selskap hvis forretningsmodell viste seg å være utenfor loven.  Igjen er
@@ -7382,15 +7382,15 @@ BMW-ingeni
  MP3-er via bilens innebygde musikkanlegg, men at selskapets avdelinger for
  markedføring og juss ikke var komfortable med å lansere dette over hele
  landet.  Selv i dag er det ingen nye biler solgt i USA med en fungerende
  MP3-er via bilens innebygde musikkanlegg, men at selskapets avdelinger for
  markedføring og juss ikke var komfortable med å lansere dette over hele
  landet.  Selv i dag er det ingen nye biler solgt i USA med en fungerende
-MP3-spiller. &#8230; <a href="#ftn.idp62900720" class="footnote" name="idp62900720"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp62983328"></a><a class="indexterm" name="idp62984640"></a><a class="indexterm" name="idp62985888"></a><p>
+MP3-spiller. &#8230; <a href="#ftn.idp65708368" class="footnote" name="idp65708368"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp65791152"></a><a class="indexterm" name="idp65792400"></a><a class="indexterm" name="idp65793648"></a><p>
  Dette er verden til mafiaen &#8211; fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
  livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene, men av trusler
  som loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system
  som åpenbart og nødvendigvis vil kvele ny innovasjon. Det er vanskelig nok å
  starte et selskap. Det blir helt umulig hvis selskapet er stadig truet av
  søksmål.
  Dette er verden til mafiaen &#8211; fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
  livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene, men av trusler
  som loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system
  som åpenbart og nødvendigvis vil kvele ny innovasjon. Det er vanskelig nok å
  starte et selskap. Det blir helt umulig hvis selskapet er stadig truet av
  søksmål.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp62992048"></a><a class="indexterm" name="idp62993152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp65799920"></a><a class="indexterm" name="idp65801024"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -7434,7 +7434,7 @@ rettssystemet mer effektivt, b
  godt. Transaksjonskostnadene begravd i en tillatelseskultur er nok til å
  begrave et bredt spekter av kreativitet.  Noen trenger mye rettferdiggjøring
  for å rettferdiggjøre det resultatet.
  godt. Transaksjonskostnadene begravd i en tillatelseskultur er nok til å
  begrave et bredt spekter av kreativitet.  Noen trenger mye rettferdiggjøring
  for å rettferdiggjøre det resultatet.
-</p><a class="indexterm" name="idp62999328"></a><a class="indexterm" name="idp63003360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65807200"></a><a class="indexterm" name="idp65811232"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Usikkerheten</strong></span> i rettstilstanden er en av
  byrdene som legges på nyskapningen.  Det er en annen byrde som virker mer
  direkte.  Dette er effekten fra mange i innholdsindustrien som bruker loven
  <span class="strong"><strong>Usikkerheten</strong></span> i rettstilstanden er en av
  byrdene som legges på nyskapningen.  Det er en annen byrde som virker mer
  direkte.  Dette er effekten fra mange i innholdsindustrien som bruker loven
@@ -7450,18 +7450,18 @@ innhold.  En 
  mindre effektivt.  Hvis Internett gjør det mulig å drive med
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet,</span>»</span> så sier denne responsen at vi bør knekke
  kneskålene på Internett.
  mindre effektivt.  Hvis Internett gjør det mulig å drive med
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet,</span>»</span> så sier denne responsen at vi bør knekke
  kneskålene på Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp63008800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65816608"></a><p>
  Det er mange eksempler på denne typen lovgiving.  På oppfordring fra
  innholdsindustrien har noen i Kongressen truet med lovgiving som ville kreve
  at datamaskiner skulle avgjøre om innhold de hadde tilgang til var beskyttet
  Det er mange eksempler på denne typen lovgiving.  På oppfordring fra
  innholdsindustrien har noen i Kongressen truet med lovgiving som ville kreve
  at datamaskiner skulle avgjøre om innhold de hadde tilgang til var beskyttet
-eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<a href="#ftn.idp63010464" class="footnote" name="idp63010464"><sup class="footnote">[161]</sup></a> Kongressen har allerede lansert forslag om å
+eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<a href="#ftn.idp65818272" class="footnote" name="idp65818272"><sup class="footnote">[161]</sup></a> Kongressen har allerede lansert forslag om å
  utforske et påkrevd <span class="quote">«<span class="quote">kringkastingsflagg</span>»</span> som ville være påkrevd
  på enhver enhet som kan sende digital video (med andre ord, en datamaskin),
  og som ville hindre kopiering av ethvert innhold som er merket med
  kringkastingsflagget.  Andre medlemmer av Kongressen har foreslått immunitet
  til innholdsleverandører fra erstatning for teknologi som de kan ta i bruk
  for å spore opp de som bryter opphavsrettsen, og koble ut datamaskinene
  utforske et påkrevd <span class="quote">«<span class="quote">kringkastingsflagg</span>»</span> som ville være påkrevd
  på enhver enhet som kan sende digital video (med andre ord, en datamaskin),
  og som ville hindre kopiering av ethvert innhold som er merket med
  kringkastingsflagget.  Andre medlemmer av Kongressen har foreslått immunitet
  til innholdsleverandører fra erstatning for teknologi som de kan ta i bruk
  for å spore opp de som bryter opphavsrettsen, og koble ut datamaskinene
-deres.<a href="#ftn.idp63013744" class="footnote" name="idp63013744"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
+deres.<a href="#ftn.idp65821552" class="footnote" name="idp65821552"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
  </p><p>
  
  På en måte virker disse løsningene fornuftige.  Hvis problemet er koden,
  </p><p>
  
  På en måte virker disse løsningene fornuftige.  Hvis problemet er koden,
@@ -7470,10 +7470,10 @@ av teknisk infrastruktur vil alltid v
  teknologi.  Den vil påføre teknologien betydelige byrder og kostnader, men
  vil mest sannsynlig bli overskygget av fremskritt når det gjelder akkurat
  disse kravene.
  teknologi.  Den vil påføre teknologien betydelige byrder og kostnader, men
  vil mest sannsynlig bli overskygget av fremskritt når det gjelder akkurat
  disse kravene.
-</p><a class="indexterm" name="idp63016096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65823904"></a><p>
  I mars 2002 forsøkte en bred koalisjon av teknologibedrifter, ledet av
  Intel, å få Kongressen til å se skaden slik lovgiving ville føre
  I mars 2002 forsøkte en bred koalisjon av teknologibedrifter, ledet av
  Intel, å få Kongressen til å se skaden slik lovgiving ville føre
-til.<a href="#ftn.idp63017440" class="footnote" name="idp63017440"><sup class="footnote">[163]</sup></a> Argumentet deres var selvsagt ikke
+til.<a href="#ftn.idp65825248" class="footnote" name="idp65825248"><sup class="footnote">[163]</sup></a> Argumentet deres var selvsagt ikke
  at opphavsrett ikke skulle bli beskyttet.  I stedet argumenterte de med at
  en beskyttelse ikke måtte gjøre mer skade enn gavn.
  </p><p>
  at opphavsrett ikke skulle bli beskyttet.  I stedet argumenterte de med at
  en beskyttelse ikke måtte gjøre mer skade enn gavn.
  </p><p>
@@ -7486,11 +7486,11 @@ regulering.  Det er en regulering som gir fordeler for noen og skader for
  andre.  Når det gjøres riktig, gir det fordeler til skapere og skader til
  snyltere.  Når det er gjort galt, er det regulering som de mektige bruker
  til å beseire konkurrenter.
  andre.  Når det gjøres riktig, gir det fordeler til skapere og skader til
  snyltere.  Når det er gjort galt, er det regulering som de mektige bruker
  til å beseire konkurrenter.
-</p><a class="indexterm" name="idp63021904"></a><a class="indexterm" name="idp63022976"></a><a class="indexterm" name="idp63023792"></a><a class="indexterm" name="idp63024608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65829712"></a><a class="indexterm" name="idp65830784"></a><a class="indexterm" name="idp65831600"></a><a class="indexterm" name="idp65832416"></a><p>
  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, og på tross av denne egenskapen av opphavsrett som
  regulering, og når en tar hensyn til viktige kvalifiseringer skissert av
  Jessica Litman i hennes bok <em class="citetitle">Digital
  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, og på tross av denne egenskapen av opphavsrett som
  regulering, og når en tar hensyn til viktige kvalifiseringer skissert av
  Jessica Litman i hennes bok <em class="citetitle">Digital
-Copyright</em>,<a href="#ftn.idp63027632" class="footnote" name="idp63027632"><sup class="footnote">[164]</sup></a>, så er i det
+Copyright</em>,<a href="#ftn.idp65835440" class="footnote" name="idp65835440"><sup class="footnote">[164]</sup></a>, så er i det
  store og hele historien til opphavsretten ikke ille.  Når nye teknologier
  dukker opp, slik kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> forteller mer om, har Kongressen funnet en balanse
  for å sikre at det nye er beskyttet fra det gamle.  Tvangslisenser eller
  store og hele historien til opphavsretten ikke ille.  Når nye teknologier
  dukker opp, slik kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> forteller mer om, har Kongressen funnet en balanse
  for å sikre at det nye er beskyttet fra det gamle.  Tvangslisenser eller
@@ -7503,12 +7503,12 @@ til ny teknologi og de legitime rettighetene til skapere av innhold, har
  både domstolene og Kongressen innført juridiske restriksjoner som vil ha som
  effekt at de kveler det nye til fordel for det gamle.
  </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
  både domstolene og Kongressen innført juridiske restriksjoner som vil ha som
  effekt at de kveler det nye til fordel for det gamle.
  </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent vært det samme.<a href="#ftn.idp63037568" class="footnote" name="idp63037568"><sup class="footnote">[165]</sup></a> Det har vært speilet i responsen som Kongressen har
+Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent vært det samme.<a href="#ftn.idp65845328" class="footnote" name="idp65845328"><sup class="footnote">[165]</sup></a> Det har vært speilet i responsen som Kongressen har
  truet med,  og faktisk implementert.  Jeg vil ikke liste opp alle
  truet med,  og faktisk implementert.  Jeg vil ikke liste opp alle
-tilbakemeldingene her.<a href="#ftn.idp63042640" class="footnote" name="idp63042640"><sup class="footnote">[166]</sup></a> Men det er et
+tilbakemeldingene her.<a href="#ftn.idp65850400" class="footnote" name="idp65850400"><sup class="footnote">[166]</sup></a> Men det er et
  eksempel som inneholder essensen av dem alle.  Dette er historien om
  utryddelsen av Internett-radio.
  eksempel som inneholder essensen av dem alle.  Dette er historien om
  utryddelsen av Internett-radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp63050656"></a><a class="indexterm" name="idp63051744"></a><a class="indexterm" name="idp63052560"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65858416"></a><a class="indexterm" name="idp65859504"></a><a class="indexterm" name="idp65860320"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -7529,7 +7529,7 @@ er indirekte.  Sannsynligvis har denne argumentasjonen mindre 
  resultatet enn makten til radiostasjonene.  Deres lobbyister var ganske gode
  til å stoppe enhver innsats som forsøkte å få Kongressen til å kreve
  kompensasjonen til plateartistene.
  resultatet enn makten til radiostasjonene.  Deres lobbyister var ganske gode
  til å stoppe enhver innsats som forsøkte å få Kongressen til å kreve
  kompensasjonen til plateartistene.
-</p><a class="indexterm" name="idp63060704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65868464"></a><p>
  Så kom Internett-radio.  Som vanlig radio er Internett-radio en teknologi
  som sender innhold fra en kringkaster til en lytter. Kringkastingen farer
  over Internett, og ikke gjennom radiospekterets eter.  Dermed kan jeg
  Så kom Internett-radio.  Som vanlig radio er Internett-radio en teknologi
  som sender innhold fra en kringkaster til en lytter. Kringkastingen farer
  over Internett, og ikke gjennom radiospekterets eter.  Dermed kan jeg
@@ -7549,7 +7549,7 @@ hele verden,  kan nisjestasjoner enkelt utvikle og markedsf
  til et relativt stort antall brukere over hele verden.  Ifølge noen
  estimater har mer enn åtti millioner brukere over hele verden koblet seg opp
  til denne nye formen for radio.
  til et relativt stort antall brukere over hele verden.  Ifølge noen
  estimater har mer enn åtti millioner brukere over hele verden koblet seg opp
  til denne nye formen for radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp63064848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65872608"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -7571,12 +7571,12 @@ instrumentet for massekommunikasjon ved 
  Dette tyranniet ble knust først etter at det ble mulig for folk å fritt
  skaffe seg trykkepresser, og fritt bruke dem.  FM var på denne måten en like
  fantastisk oppfinnelse som trykkepressene, da det ga radio muligheten til å
  Dette tyranniet ble knust først etter at det ble mulig for folk å fritt
  skaffe seg trykkepresser, og fritt bruke dem.  FM var på denne måten en like
  fantastisk oppfinnelse som trykkepressene, da det ga radio muligheten til å
-kvitte seg med lenkene.<a href="#ftn.idp62979952" class="footnote" name="idp62979952"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
+kvitte seg med lenkene.<a href="#ftn.idp65787776" class="footnote" name="idp65787776"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Dette potensialet for FM-radio ble aldri realisert &#8211; ikke på grunn av
  at Armstrong tok feil av teknologien, men fordi han undervurderte kraften i
  <span class="quote">«<span class="quote">økonomiske interesser, vaner, skikker og
  </p></blockquote></div><p>
  Dette potensialet for FM-radio ble aldri realisert &#8211; ikke på grunn av
  at Armstrong tok feil av teknologien, men fordi han undervurderte kraften i
  <span class="quote">«<span class="quote">økonomiske interesser, vaner, skikker og
-lovgiving</span>»</span><a href="#ftn.idp63071296" class="footnote" name="idp63071296"><sup class="footnote">[168]</sup></a> i å hemme veksten av
+lovgiving</span>»</span><a href="#ftn.idp65879056" class="footnote" name="idp65879056"><sup class="footnote">[168]</sup></a> i å hemme veksten av
  denne konkurrerende teknologien.
  </p><p>
  Akkurat den samme påstanden kan nå fremmes om Internett-radio.  Også denne
  denne konkurrerende teknologien.
  </p><p>
  Akkurat den samme påstanden kan nå fremmes om Internett-radio.  Også denne
@@ -7585,7 +7585,7 @@ Internett-radioer.  Den eneste begrensningen for Internett-radio er de som
  blir pålagt av lovverket.  Opphavsrettsloven er en slik lov.  Så det første
  spørsmålet vi bør stille er, hvilke opphavsrettsregler bestemmer over
  Internett-radio?
  blir pålagt av lovverket.  Opphavsrettsloven er en slik lov.  Så det første
  spørsmålet vi bør stille er, hvilke opphavsrettsregler bestemmer over
  Internett-radio?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp63075264"></a><a class="indexterm" name="idp63076384"></a><a class="indexterm" name="idp63077488"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp65883040"></a><a class="indexterm" name="idp65884160"></a><a class="indexterm" name="idp65885264"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
  
  Men her er makten til lobbyistene motsatt. Internett-radio er en ny
  industri. Plateartistene derimot har en svært mektig lobby, RIAA. Dermed
  
  Men her er makten til lobbyistene motsatt. Internett-radio er en ny
  industri. Plateartistene derimot har en svært mektig lobby, RIAA. Dermed
@@ -7602,9 +7602,9 @@ Den finansielle belastningen er ikke ubetydelig.  Slik jussprofessor William
  Fisher ved Harvard estimerte, hvis en Internett-radiostasjon distribuerte
  reklamefri populærmusikk til (i gjennomsnitt) ti tusen lyttere, tjuefire
  timer i døgnet, så ville de totale utbetalingene til artister som denne
  Fisher ved Harvard estimerte, hvis en Internett-radiostasjon distribuerte
  reklamefri populærmusikk til (i gjennomsnitt) ti tusen lyttere, tjuefire
  timer i døgnet, så ville de totale utbetalingene til artister som denne
-radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<a href="#ftn.idp63092080" class="footnote" name="idp63092080"><sup class="footnote">[169]</sup></a> En radiostasjon som kringkaster det samme innholdet
+radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<a href="#ftn.idp65899728" class="footnote" name="idp65899728"><sup class="footnote">[169]</sup></a> En radiostasjon som kringkaster det samme innholdet
  ville ikke måtte betale et tilsvarende beløp.
  ville ikke måtte betale et tilsvarende beløp.
-</p><a class="indexterm" name="idp63098320"></a><a class="indexterm" name="idp63099648"></a><a class="indexterm" name="idp63101040"></a><a class="indexterm" name="idp63102368"></a><a class="indexterm" name="idp63103808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65906096"></a><a class="indexterm" name="idp65907424"></a><a class="indexterm" name="idp65908816"></a><a class="indexterm" name="idp65910144"></a><a class="indexterm" name="idp65911584"></a><p>
  Byrden er ikke kun økonomisk.  Ifølge det opprinnelige forslag til regler,
  måtte en Internett-radiostasjon (men ikke en landbasert radiostasjon) samle
  inn følgende informasjon for <span class="emphasis"><em>hver eneste
  Byrden er ikke kun økonomisk.  Ifølge det opprinnelige forslag til regler,
  måtte en Internett-radiostasjon (men ikke en landbasert radiostasjon) samle
  inn følgende informasjon for <span class="emphasis"><em>hver eneste
@@ -7660,7 +7660,7 @@ tidssone der signalet ble mottatt (bruker)
  unik bruker-identifikator
  </p></li><li class="listitem"><p>
  landet til brukeren som mottok sendingene
  unik bruker-identifikator
  </p></li><li class="listitem"><p>
  landet til brukeren som mottok sendingene
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp63122400"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp65930240"></a><p>
  Kongressbibliotekaren stoppet til slutt disse rapporteringskravene, i
  påvente av flere undersøkelser.  Han endret også de opprinnelige prisene
  satt av voldgiftspanelet som fikk oppgaven med å fastsette prisene.  Men den
  Kongressbibliotekaren stoppet til slutt disse rapporteringskravene, i
  påvente av flere undersøkelser.  Han endret også de opprinnelige prisene
  satt av voldgiftspanelet som fikk oppgaven med å fastsette prisene.  Men den
@@ -7672,7 +7672,7 @@ Hvorfor er det slik?  Hva rettferdiggj
  noen studier av de økonomiske konsekvensene for Internett-radio som kan
  forsvare disse forskjellene?  Var motivet å beskytte kunstnere mot
  piratvirksomhet?
  noen studier av de økonomiske konsekvensene for Internett-radio som kan
  forsvare disse forskjellene?  Var motivet å beskytte kunstnere mot
  piratvirksomhet?
-</p><a class="indexterm" name="idp63125616"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65933456"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
  I et sjeldent oppriktig øyeblikk, innrømmet en RIAA-ekspert det som virket
  åpenbart for alle på den tiden.  Dette fortalte Alex Alben, visepresident
  med ansvar for offentlig politikk ved Real Networks, meg:
  I et sjeldent oppriktig øyeblikk, innrømmet en RIAA-ekspert det som virket
  åpenbart for alle på den tiden.  Dette fortalte Alex Alben, visepresident
  med ansvar for offentlig politikk ved Real Networks, meg:
@@ -7687,12 +7687,12 @@ opp med en sats som er s
  Fordi her har vi hundretusenvis av webcastere som ønsker å betale, og det
  ville etablere markedsraten, og hvis du setter den satsen så høyt, vil du
  tvinge de små webcasterne til å måtte gi opp. &#8230;</span>»</span>
  Fordi her har vi hundretusenvis av webcastere som ønsker å betale, og det
  ville etablere markedsraten, og hvis du setter den satsen så høyt, vil du
  tvinge de små webcasterne til å måtte gi opp. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63136848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65944784"></a><p>
  Og RIAA-eksperten svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Vel, vår modell er ikke for en industri med
  tusenvis av webcastere.  <span class="emphasis"><em>Vi tror det bør bli en industri med, du
  vet, fem eller syv store aktører som kan betale en høy avgift, og slik få et
  stabilt og forutsigbart marked.</em></span></span>»</span> (min utheving.)
  Og RIAA-eksperten svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Vel, vår modell er ikke for en industri med
  tusenvis av webcastere.  <span class="emphasis"><em>Vi tror det bør bli en industri med, du
  vet, fem eller syv store aktører som kan betale en høy avgift, og slik få et
  stabilt og forutsigbart marked.</em></span></span>»</span> (min utheving.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63139568"></a><a class="indexterm" name="idp63140816"></a><a class="indexterm" name="idp63142160"></a><a class="indexterm" name="idp63143488"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp65947424"></a><a class="indexterm" name="idp65948672"></a><a class="indexterm" name="idp65950160"></a><a class="indexterm" name="idp65951552"></a><p>
  Oversettelse: Målet er å bruke loven til å fjerne konkurranse, slik at denne
  plattformen som potensielt muliggjør massiv konkurranse, og dermed fører til
  en eksplosjon i mangfold og omfang av tilgjengelig innhold, ikke forårsaker
  Oversettelse: Målet er å bruke loven til å fjerne konkurranse, slik at denne
  plattformen som potensielt muliggjør massiv konkurranse, og dermed fører til
  en eksplosjon i mangfold og omfang av tilgjengelig innhold, ikke forårsaker
@@ -7700,7 +7700,7 @@ smerte for eldre tiders dinosaurer.  Ingen, hverken p
  venstresiden, burde bifalle denne bruken av loven.  Og likevel er det
  praktisk talt ingen, hverken på høyre- eller venstresiden, som har gjort noe
  effektivt for å hindre det.
  venstresiden, burde bifalle denne bruken av loven.  Og likevel er det
  praktisk talt ingen, hverken på høyre- eller venstresiden, som har gjort noe
  effektivt for å hindre det.
-</p><a class="indexterm" name="idp63145920"></a><a class="indexterm" name="idp63147248"></a><a class="indexterm" name="idp63148640"></a><a class="indexterm" name="idp63150016"></a><a class="indexterm" name="idp63151264"></a><a class="indexterm" name="idp63152512"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Skader borgere</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65953920"></a><a class="indexterm" name="idp65955248"></a><a class="indexterm" name="idp65956640"></a><a class="indexterm" name="idp65958016"></a><a class="indexterm" name="idp65959264"></a><a class="indexterm" name="idp65960576"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Skader borgere</h2></div></div></div><p>
  For mye regulering knebler kreativiteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir
  dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære
  muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
  For mye regulering knebler kreativiteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir
  dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære
  muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
@@ -7713,7 +7713,7 @@ borgerne, og svekker respekten for loven.
  Krigen som føres i dag er en forbudskrig.  Og som enhver forbudskrig, er den
  rettet mot oppførselen til et veldig stort antall borgere.  Ifølge
  <em class="citetitle">The New York Times</em>, lastet 43 millioner amerikanere
  Krigen som føres i dag er en forbudskrig.  Og som enhver forbudskrig, er den
  rettet mot oppførselen til et veldig stort antall borgere.  Ifølge
  <em class="citetitle">The New York Times</em>, lastet 43 millioner amerikanere
-ned musikk i mai 2002.<a href="#ftn.idp63157984" class="footnote" name="idp63157984"><sup class="footnote">[170]</sup></a> Ifølge RIAA gjør
+ned musikk i mai 2002.<a href="#ftn.idp65966048" class="footnote" name="idp65966048"><sup class="footnote">[170]</sup></a> Ifølge RIAA gjør
  oppførselen til disse 43 millionene amerikanere dem til forbrytere.  Vi har
  dermed et sett med regler som gjør 20 prosent av USA til kriminelle.  Mens
  RIAA saksøker ikke bare Napsterne og Kazaaene i verden, men studenter som
  oppførselen til disse 43 millionene amerikanere dem til forbrytere.  Vi har
  dermed et sett med regler som gjør 20 prosent av USA til kriminelle.  Mens
  RIAA saksøker ikke bare Napsterne og Kazaaene i verden, men studenter som
@@ -7732,7 +7732,7 @@ alle pengene han hadde i verden (12
  søksmålet.  Den samme strategien driver RIAAs søksmål mot individuelle
  brukere.  I september 2003 saksøkte RIAA 261 individer &#8211; inkludert en
  tolv år gammel jente som bodde i en kommunal leilighet, og en sytti år
  søksmålet.  Den samme strategien driver RIAAs søksmål mot individuelle
  brukere.  I september 2003 saksøkte RIAA 261 individer &#8211; inkludert en
  tolv år gammel jente som bodde i en kommunal leilighet, og en sytti år
-gammel dame som ikke hadde noe idé om hva fildeling var.<a href="#ftn.idp63090736" class="footnote" name="idp63090736"><sup class="footnote">[171]</sup></a> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid
+gammel dame som ikke hadde noe idé om hva fildeling var.<a href="#ftn.idp65898512" class="footnote" name="idp65898512"><sup class="footnote">[171]</sup></a> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid
  koste mer å forsvare seg mot disse søksmålene enn det vil koste å ganske
  enkelt inngå forlik.  (Tolvåringen, for eksempel, betalte på samme måte som
  Jesse Jordan, sine 2 000 dollar i sparepenger for å inngå forlik.)
  koste mer å forsvare seg mot disse søksmålene enn det vil koste å ganske
  enkelt inngå forlik.  (Tolvåringen, for eksempel, betalte på samme måte som
  Jesse Jordan, sine 2 000 dollar i sparepenger for å inngå forlik.)
@@ -7740,7 +7740,7 @@ V
  rettigheter.  Det setter vår tradisjon i forlegenhet.  Og konsekvensen er at
  vårt rettssystem gjør det mulig for dem med makt å utnytte domstolene til å
  knuse enhver rettighet de er imot.
  rettigheter.  Det setter vår tradisjon i forlegenhet.  Og konsekvensen er at
  vårt rettssystem gjør det mulig for dem med makt å utnytte domstolene til å
  knuse enhver rettighet de er imot.
-</p><a class="indexterm" name="idp63164800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65972864"></a><p>
  Forbudskriger er ikke noe nytt i USA.  Denne er bare noe mer ekstrem enn
  noen annet vi har sett tidligere.  Vi eksperimenterte med alkoholforbud, i
  en periode da alkoholkonsum pr. person var 5.7 liter pr. person pr. år.
  Forbudskriger er ikke noe nytt i USA.  Denne er bare noe mer ekstrem enn
  noen annet vi har sett tidligere.  Vi eksperimenterte med alkoholforbud, i
  en periode da alkoholkonsum pr. person var 5.7 liter pr. person pr. år.
@@ -7748,17 +7748,17 @@ Krigen mot drikking reduserte i starten det forbruket til bare 30 prosent av
  nivået før forbudet ble innført, men på slutten av forbudstiden var
  forbruket kommet opp til 70 prosent av opprinnelig nivå.  Amerikanere drakk
  akkurat like mye som før, men nå var en stor andel av dem
  nivået før forbudet ble innført, men på slutten av forbudstiden var
  forbruket kommet opp til 70 prosent av opprinnelig nivå.  Amerikanere drakk
  akkurat like mye som før, men nå var en stor andel av dem
-kriminelle.<a href="#ftn.idp63168208" class="footnote" name="idp63168208"><sup class="footnote">[172]</sup></a> Vi har satt i gang en krig
+kriminelle.<a href="#ftn.idp65976272" class="footnote" name="idp65976272"><sup class="footnote">[172]</sup></a> Vi har satt i gang en krig
  mot narkotika med mål om å redusere forbruket av kontrollerte rusmidler som
  mot narkotika med mål om å redusere forbruket av kontrollerte rusmidler som
-7 prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<a href="#ftn.idp63170304" class="footnote" name="idp63170304"><sup class="footnote">[173]</sup></a> Dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14
+7 prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<a href="#ftn.idp65978368" class="footnote" name="idp65978368"><sup class="footnote">[173]</sup></a> Dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14
  prosent av befolkningen.  Vi regulerer biler til et nivå der det store
  flertall av amerikanere bryter loven hver dag.  Vi har et så komplekst
  skattesystem at flertallet av kontantbaserte bedrifter jukser
  prosent av befolkningen.  Vi regulerer biler til et nivå der det store
  flertall av amerikanere bryter loven hver dag.  Vi har et så komplekst
  skattesystem at flertallet av kontantbaserte bedrifter jukser
-regelmessig.<a href="#ftn.idp63172416" class="footnote" name="idp63172416"><sup class="footnote">[174]</sup></a> Vi er stolte over å leve i
+regelmessig.<a href="#ftn.idp65980480" class="footnote" name="idp65980480"><sup class="footnote">[174]</sup></a> Vi er stolte over å leve i
  et <span class="quote">«<span class="quote">fritt samfunn,</span>»</span> men en endeløs rekke av vanlige oppførsler
  er regulert i vårt samfunn.  Som et resultat bryter en stor andel av
  amerikanere regelmessig en eller annen lov.
  et <span class="quote">«<span class="quote">fritt samfunn,</span>»</span> men en endeløs rekke av vanlige oppførsler
  er regulert i vårt samfunn.  Som et resultat bryter en stor andel av
  amerikanere regelmessig en eller annen lov.
-</p><a class="indexterm" name="idp63175200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp65983264"></a><p>
  Denne situasjonen er ikke helt uten konsekvenser.  Det er et spesielt
  fremtredende tema for lærere som meg, som har som jobb å lære juss-studenter
  om viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">etikk.</span>»</span>  Som min kollega Charlie Nesson
  Denne situasjonen er ikke helt uten konsekvenser.  Det er et spesielt
  fremtredende tema for lærere som meg, som har som jobb å lære juss-studenter
  om viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">etikk.</span>»</span>  Som min kollega Charlie Nesson
@@ -7833,7 +7833,7 @@ datamaskinharddisk.  Faktisk gikk Apple Corporation s
  at denne <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> var en rettighet: I en serie reklamefilmer
  gikk Apple god for  <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-mulighetene til
  digitale teknologier.
  at denne <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> var en rettighet: I en serie reklamefilmer
  gikk Apple god for  <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-mulighetene til
  digitale teknologier.
-</p><a class="indexterm" name="idp63192240"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66000304"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">bruken</span>»</span> av mine plater er helt klart verdifull. Jeg har
  begynt en stor prosess hjemme for å rippe (kopiere) alle mine og min kones
  CD-er, og lagrer dem i et arkiv.  Dermed kan vi, ved hjelp av iTunes fra
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">bruken</span>»</span> av mine plater er helt klart verdifull. Jeg har
  begynt en stor prosess hjemme for å rippe (kopiere) alle mine og min kones
  CD-er, og lagrer dem i et arkiv.  Dermed kan vi, ved hjelp av iTunes fra
@@ -7864,7 +7864,7 @@ Uansett vil disse beskyttelsesteknologiene for de fleste folk effektivt sett
  tvinge oss alle tilbake til en verden der vi enten hører på musikk ved å
  fikle med plastbiter, eller er del av et svært komplekst <span class="quote">«<span class="quote">digitalt
  rettighetsstyringssystem.</span>»</span>
  tvinge oss alle tilbake til en verden der vi enten hører på musikk ved å
  fikle med plastbiter, eller er del av et svært komplekst <span class="quote">«<span class="quote">digitalt
  rettighetsstyringssystem.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63200160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66008160"></a><p>
  Hvis den eneste måten å sikre at kunstnere fikk betalt var å fjerne all
  mulighet til å fritt flytte innhold, så ville disse teknologier som griper
  inn i friheten til å flytte innhold kunne forsvares.  Men hva hvis det
  Hvis den eneste måten å sikre at kunstnere fikk betalt var å fjerne all
  mulighet til å fritt flytte innhold, så ville disse teknologier som griper
  inn i friheten til å flytte innhold kunne forsvares.  Men hva hvis det
@@ -7901,7 +7901,7 @@ Det er forst
  hvorfor vi som demokrati fortsetter å velge som vi gjør. Jack Valenti er
  sjarmerende, men ikke så sjarmerende at det rettferdiggjør å gi slipp på en
  tradisjon så dyp og viktig som vår tradisjon for fri kultur.
  hvorfor vi som demokrati fortsetter å velge som vi gjør. Jack Valenti er
  sjarmerende, men ikke så sjarmerende at det rettferdiggjør å gi slipp på en
  tradisjon så dyp og viktig som vår tradisjon for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp63207504"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66015504"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det er et annet</strong></span> aspekt ved denne skaden
  som er spesielt viktig for borgerrettigheter, og som følger direkte fra
  enhver forbudskrig.  Som advokat Fred von Lohmann i Elektronisk
  <span class="strong"><strong>Det er et annet</strong></span> aspekt ved denne skaden
  som er spesielt viktig for borgerrettigheter, og som følger direkte fra
  enhver forbudskrig.  Som advokat Fred von Lohmann i Elektronisk
@@ -7909,7 +7909,7 @@ Forpost-stiftelsen beskriver det, dette er den <span class="quote">
  skaden</span>»</span> som <span class="quote">«<span class="quote">oppstår hver gang en gjør en stor andel av
  befolkningen til kriminelle.</span>»</span>  Dette er den utilsiktede skaden til
  borgerrettighetene generelt.
  skaden</span>»</span> som <span class="quote">«<span class="quote">oppstår hver gang en gjør en stor andel av
  befolkningen til kriminelle.</span>»</span>  Dette er den utilsiktede skaden til
  borgerrettighetene generelt.
-</p><a class="indexterm" name="idp63212464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66020496"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter,</span>»</span> forklarer
  von Lohmann:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter,</span>»</span> forklarer
  von Lohmann:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -7942,12 +7942,12 @@ er de potensielle skadene fra slike s
  datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt CD, så
  kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i erstatning.  Dette
  stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse familiene, på samme måte
  datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt CD, så
  kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i erstatning.  Dette
  stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse familiene, på samme måte
-som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp63219632" class="footnote" name="idp63219632"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
+som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp66027776" class="footnote" name="idp66027776"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
  
  </p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
  Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
  rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
  
  </p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
  Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
  rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
-for å spore Napster-brukere.<a href="#ftn.idp63228608" class="footnote" name="idp63228608"><sup class="footnote">[176]</sup></a> Ved å
+for å spore Napster-brukere.<a href="#ftn.idp66036672" class="footnote" name="idp66036672"><sup class="footnote">[176]</sup></a> Ved å
  bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
  et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av
  disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingeravtrykk.</span>»</span>
  bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
  et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av
  disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingeravtrykk.</span>»</span>
@@ -7961,10 +7961,10 @@ Hvis universitetsnettet <span class="quote">
  hun ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du
  gjør dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
  <span class="quote">«<span class="quote">kriminell.</span>»</span>  Og i henhold til de reglene som universiteter er
  hun ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du
  gjør dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
  <span class="quote">«<span class="quote">kriminell.</span>»</span>  Og i henhold til de reglene som universiteter er
-i gang med å rulle ut,<a href="#ftn.idp63234208" class="footnote" name="idp63234208"><sup class="footnote">[177]</sup></a> så kan din
+i gang med å rulle ut,<a href="#ftn.idp66042272" class="footnote" name="idp66042272"><sup class="footnote">[177]</sup></a> så kan din
  datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen
  tilfeller bli utvist.
  datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen
  tilfeller bli utvist.
-</p><a class="indexterm" name="idp63242976"></a><a class="indexterm" name="idp63244224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66051040"></a><a class="indexterm" name="idp66052352"></a><p>
  
  Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en
  advokat til henne (til 300 dollar per time, hvis du er heldig), og hun kan
  
  Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en
  advokat til henne (til 300 dollar per time, hvis du er heldig), og hun kan
@@ -7974,7 +7974,7 @@ kan ogs
  universitetsstudenter allerede har lært, forsvinner vår antagelse om å være
  uskyldig inntil det motsatte er bevist når en er midt i en forbudskrig.
  Denne krigen er ikke annerledes.  Som von Lohmann sier det:
  universitetsstudenter allerede har lært, forsvinner vår antagelse om å være
  uskyldig inntil det motsatte er bevist når en er midt i en forbudskrig.
  Denne krigen er ikke annerledes.  Som von Lohmann sier det:
-</p><a class="indexterm" name="idp63246400"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66054528"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Når vi snakker om tall som førti til seksti millioner amerikanere som i
  essensen bryter opphavsretten, så skaper du en situasjon der
  borgerrettighetene til disse folkene i praksis står i fare for å forsvinne.
  Når vi snakker om tall som førti til seksti millioner amerikanere som i
  essensen bryter opphavsretten, så skaper du en situasjon der
  borgerrettighetene til disse folkene i praksis står i fare for å forsvinne.
@@ -7998,15 +7998,15 @@ sikre rettigheter til forfattere &#8211; uten at disse millionene anses 
  være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle,</span>»</span> hvem er det da som er skurken?  Amerikanerne
  eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget folk, eller
  en felles innsats i demokratiet vårt for å endre loven vår?
  være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle,</span>»</span> hvem er det da som er skurken?  Amerikanerne
  eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget folk, eller
  en felles innsats i demokratiet vårt for å endre loven vår?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62866480" class="footnote"><p><a href="#idp62866480" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp65674080" class="footnote"><p><a href="#idp65674080" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
  
  Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
  U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  
  Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
  U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#37</a>.  <a class="indexterm" name="idp62869232"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62870896" class="footnote"><p><a href="#idp62870896" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+#37</a>.  <a class="indexterm" name="idp65676832"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65678496" class="footnote"><p><a href="#idp65678496" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
  
  Lovforslaget, som var modellert etter Californias
  erstatningsrettsreform-modell, ble vedtatt i Representantenes hus, men
  
  Lovforslaget, som var modellert etter Californias
  erstatningsrettsreform-modell, ble vedtatt i Representantenes hus, men
@@ -8016,8 +8016,8 @@ Reformers,</span>
  Back Malpractice Caps,</span>»</span> CBSNews.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush
  har fortsatt å argumentere for erstatningsrettsreform de siste
  Back Malpractice Caps,</span>»</span> CBSNews.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush
  har fortsatt å argumentere for erstatningsrettsreform de siste
-månedene. <a class="indexterm" name="idp62874704"></a> <a class="indexterm" name="idp62875808"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62879728" class="footnote"><p><a href="#idp62879728" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+månedene. <a class="indexterm" name="idp65682304"></a> <a class="indexterm" name="idp65683408"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65687328" class="footnote"><p><a href="#idp65687328" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -8025,7 +8025,7 @@ Se Danit Lidor, <span class="quote">
  <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
  utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #41</a>.
  <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
  utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62972608" class="footnote"><p><a href="#idp62972608" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65780432" class="footnote"><p><a href="#idp65780432" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
  
  
  Se Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
  
  
  Se Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
@@ -8035,33 +8035,33 @@ Brown, <span class="quote">
  1. juni 2001, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  Se også Jon Healey,
  <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28. mai 2001.
  1. juni 2001, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  Se også Jon Healey,
  <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28. mai 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp62900720" class="footnote"><p><a href="#idp62900720" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65708368" class="footnote"><p><a href="#idp65708368" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
  
  Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
  
  Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
-Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="idp62981840"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63010464" class="footnote"><p><a href="#idp63010464" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="idp65789664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65818272" class="footnote"><p><a href="#idp65818272" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
   
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
  GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
  School (2003), 33&#8211;35, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
   
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
  GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
  School (2003), 33&#8211;35, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63013744" class="footnote"><p><a href="#idp63013744" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65821552" class="footnote"><p><a href="#idp65821552" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
  
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
  
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp63017440" class="footnote"><p><a href="#idp63017440" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65825248" class="footnote"><p><a href="#idp65825248" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
  
  
  Se David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
  Newsbytes, februar 2002 (Entertainment).
  
  
  Se David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
  Newsbytes, februar 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp63027632" class="footnote"><p><a href="#idp63027632" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65835440" class="footnote"><p><a href="#idp65835440" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
-Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp63028528"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63029680"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63037568" class="footnote"><p><a href="#idp63037568" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp65836336"></a>
+<a class="indexterm" name="idp65837488"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65845328" class="footnote"><p><a href="#idp65845328" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp63037952"></a> Det eneste ankekretsunntaket finnes i
+<a class="indexterm" name="idp65845712"></a> Det eneste ankekretsunntaket finnes i
  <em class="citetitle">Foreningen for musikkindustri i USA (RIAA)</em> mot
  <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th
  Cir. 1999).  Der konkluderte den niende ankekrets med at de som lagde
  <em class="citetitle">Foreningen for musikkindustri i USA (RIAA)</em> mot
  <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th
  Cir. 1999).  Der konkluderte den niende ankekrets med at de som lagde
@@ -8075,9 +8075,9 @@ regionsdomstolsniv
  2003), der domstolen fant at koblingen mellom distributør og en hvilken som
  helst gitt bruker for svakt til å gjøre distributør ansvarlig for
  medvirkende eller vikarierende erstatning for opphavsrettsbrudd.
  2003), der domstolen fant at koblingen mellom distributør og en hvilken som
  helst gitt bruker for svakt til å gjøre distributør ansvarlig for
  medvirkende eller vikarierende erstatning for opphavsrettsbrudd.
-</p></div><div id="ftn.idp63042640" class="footnote"><p><a href="#idp63042640" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65850400" class="footnote"><p><a href="#idp65850400" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp63043024"></a> <a class="indexterm" name="idp63044128"></a> <a class="indexterm" name="idp63044944"></a> <a class="indexterm" name="idp63045760"></a> I juli 2002 introduserte for eksempel representant
+<a class="indexterm" name="idp65850784"></a> <a class="indexterm" name="idp65851888"></a> <a class="indexterm" name="idp65852704"></a> <a class="indexterm" name="idp65853520"></a> I juli 2002 introduserte for eksempel representant
  Howard Berman <span class="quote">«<span class="quote">Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</span>»</span> (H.R. 5211)
  som ville frita opphavsrettsinnehavere fra erstatningsansvar for skade gjort
  på datamaskiner når opphavsrettsinnehaverne brukte teknologi til å stoppe
  Howard Berman <span class="quote">«<span class="quote">Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</span>»</span> (H.R. 5211)
  som ville frita opphavsrettsinnehavere fra erstatningsansvar for skade gjort
  på datamaskiner når opphavsrettsinnehaverne brukte teknologi til å stoppe
@@ -8091,15 +8091,15 @@ Act</span>
  medie-enheter.  Se GartnerG2, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a
  Post-Napster World,</span>»</span> 27. juni 2003, 33&#8211;34, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
  medie-enheter.  Se GartnerG2, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a
  Post-Napster World,</span>»</span> 27. juni 2003, 33&#8211;34, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62979952" class="footnote"><p><a href="#idp62979952" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65787776" class="footnote"><p><a href="#idp65787776" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
  
  
  Lessing, 239.
  
  
  Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp63071296" class="footnote"><p><a href="#idp63071296" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65879056" class="footnote"><p><a href="#idp65879056" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
  
  
  Ibid., 229.
  
  
  Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp63092080" class="footnote"><p><a href="#idp63092080" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65899728" class="footnote"><p><a href="#idp65899728" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
  
  Dette eksemplet ble avledet fra avgifter fastsatt i det opprinnelige
  høringen i panelet for opphavsrettsroyaltyvoldgift (Copyright Arbitration
  
  Dette eksemplet ble avledet fra avgifter fastsatt i det opprinnelige
  høringen i panelet for opphavsrettsroyaltyvoldgift (Copyright Arbitration
@@ -8117,39 +8117,39 @@ nykommere.  Analoge radiostasjoner beskyttes fra digitale nykommere, og
  nykommere og variasjon reduseres.  Ja, dette gjøres for å skaffe
  royalty-betaling til opphavsrettsinnehavere, men, uten inngripen fra mektige
  interesse kunne dette vært gjort på en media-nøytral måte.</span>»</span>
  nykommere og variasjon reduseres.  Ja, dette gjøres for å skaffe
  royalty-betaling til opphavsrettsinnehavere, men, uten inngripen fra mektige
  interesse kunne dette vært gjort på en media-nøytral måte.</span>»</span>
-<a class="indexterm" name="idp63095952"></a> <a class="indexterm" name="idp63097056"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63157984" class="footnote"><p><a href="#idp63157984" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp65903664"></a> <a class="indexterm" name="idp65904832"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65966048" class="footnote"><p><a href="#idp65966048" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
   
  Mike Graziano og Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
  Pew Internet and American Life Project (24. april 2001), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew
  Internet and American Life Project rapporterte at 37 millioner Amerikanere
  hadde lastet ned musikkfiler fra Internet før starten av 2001.
   
  Mike Graziano og Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
  Pew Internet and American Life Project (24. april 2001), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew
  Internet and American Life Project rapporterte at 37 millioner Amerikanere
  hadde lastet ned musikkfiler fra Internet før starten av 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp63090736" class="footnote"><p><a href="#idp63090736" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65898512" class="footnote"><p><a href="#idp65898512" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
  
  
  Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
  Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10. september 2003,
  Business.
  
  
  Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
  Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10. september 2003,
  Business.
-</p></div><div id="ftn.idp63168208" class="footnote"><p><a href="#idp63168208" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65976272" class="footnote"><p><a href="#idp65976272" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
  
  
  Jeffrey A. Miron og Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
  Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
  no. 2 (1991): 242.
  
  
  Jeffrey A. Miron og Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
  Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
  no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div id="ftn.idp63170304" class="footnote"><p><a href="#idp63170304" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65978368" class="footnote"><p><a href="#idp65978368" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
  
  
  Nasjonal narkotikakontrollpolitikk: Høring foran Kongressens komite for
  myndighetsreform, 108. Kongress, 1. sesjon. (5. mars 2003) (uttalelse fra
  John P. Walters, direktør for Nasjonal narkotikakontrollpolitikk).
  
  
  Nasjonal narkotikakontrollpolitikk: Høring foran Kongressens komite for
  myndighetsreform, 108. Kongress, 1. sesjon. (5. mars 2003) (uttalelse fra
  John P. Walters, direktør for Nasjonal narkotikakontrollpolitikk).
-</p></div><div id="ftn.idp63172416" class="footnote"><p><a href="#idp63172416" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp65980480" class="footnote"><p><a href="#idp65980480" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
  
  
  Se James Andreoni, Brian Erard, og Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
  Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
  (1998): 818 (oversikt over litteratur om bruk i henhold til lovverket).
  
  
  Se James Andreoni, Brian Erard, og Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
  Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
  (1998): 818 (oversikt over litteratur om bruk i henhold til lovverket).
-</p></div><div id="ftn.idp63219632" class="footnote"><p><a href="#idp63219632" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66027776" class="footnote"><p><a href="#idp66027776" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
  
  
  Se Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
  
  
  Se Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
@@ -8164,12 +8164,12 @@ Industry Sues Parents,</span>
  Pirate. No Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
  25. september 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18. september 2003, P7.
  Pirate. No Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
  25. september 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18. september 2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp63228608" class="footnote"><p><a href="#idp63228608" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66036672" class="footnote"><p><a href="#idp66036672" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
  
  
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
  
  
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63234208" class="footnote"><p><a href="#idp63234208" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66042272" class="footnote"><p><a href="#idp66042272" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
  
  
  Se Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
  
  
  Se Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
@@ -8247,7 +8247,7 @@ Hawthorne noe mer interessant enn tidligere.  Men Eldreds eksperiment ga
  opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
  lage et bibliotek over verk i det fri ved å skanne disse og gjøre dem gratis
  tilgjengelig.
  opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
  lage et bibliotek over verk i det fri ved å skanne disse og gjøre dem gratis
  tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp63276976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp66085344"></a><p>
  
  Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
  om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
  
  Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
  om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
@@ -8256,7 +8256,7 @@ avledede verk fra disse allemannseide verkene.  P
  gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
  århundret, gjorde Eldred om på Hawthorne og mange andre, til noe mer
  tilgjengelig &#8211; teknisk tilgjengelig &#8211; i dag.
  gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
  århundret, gjorde Eldred om på Hawthorne og mange andre, til noe mer
  tilgjengelig &#8211; teknisk tilgjengelig &#8211; i dag.
-</p><a class="indexterm" name="idp63278912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66087280"></a><p>
  Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
  Disneys.  Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
  fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra boet etter
  Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
  Disneys.  Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
  fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra boet etter
@@ -8267,7 +8267,7 @@ og gj
  (<em class="citetitle">Askepott</em>), og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren
  i Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>).  Alle
  disse er kommersielle publiseringer av verk i det fri.
  (<em class="citetitle">Askepott</em>), og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren
  i Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>).  Alle
  disse er kommersielle publiseringer av verk i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp63282960"></a><a class="indexterm" name="idp63284272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66091328"></a><a class="indexterm" name="idp66092640"></a><p>
  Internett skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
  fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavelig talt
  tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
  Internett skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
  fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavelig talt
  tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
@@ -8276,8 +8276,8 @@ til loven, kan tas fritt.  Dette har skapt det vi kan kalle den
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke-kommersielle forlagsindustrien,</span>»</span> hvilket før Internett
  var begrenset til folk med store ego, eller med politiske eller sosiale
  kall.  Men med Internett inkluderer det en lang rekke med individer og
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke-kommersielle forlagsindustrien,</span>»</span> hvilket før Internett
  var begrenset til folk med store ego, eller med politiske eller sosiale
  kall.  Men med Internett inkluderer det en lang rekke med individer og
-grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<a href="#ftn.idp63287472" class="footnote" name="idp63287472"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp63296096"></a><a class="indexterm" name="idp63296912"></a><a class="indexterm" name="idp63297728"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<a href="#ftn.idp66095840" class="footnote" name="idp66095840"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp66104416"></a><a class="indexterm" name="idp66105232"></a><a class="indexterm" name="idp66106048"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
  Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen
  <em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
  ønsket å publisere denne samlingen i sitt fritt og offentlig tilgjengelige
  Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen
  <em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
  ønsket å publisere denne samlingen i sitt fritt og offentlig tilgjengelige
@@ -8288,14 +8288,14 @@ verk nyere enn 1923 til sin samling f
  opphavsrettsbeskyttet verk falle i det fri før det året (og ikke en gang da,
  hvis Kongressen utvider vernetiden igjen).  Som kontrast ville mer enn en
  million patenter falle i det fri i samme periode.
  opphavsrettsbeskyttet verk falle i det fri før det året (og ikke en gang da,
  hvis Kongressen utvider vernetiden igjen).  Som kontrast ville mer enn en
  million patenter falle i det fri i samme periode.
-</p><a class="indexterm" name="idp63304032"></a><a class="indexterm" name="idp63305280"></a><a class="indexterm" name="idp63306672"></a><a class="indexterm" name="idp63307488"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66112352"></a><a class="indexterm" name="idp66113600"></a><a class="indexterm" name="idp66114992"></a><a class="indexterm" name="idp66115808"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
  
  
  Dette var Sonny Bono utvidelse av Loven om  vernetiden for opphavsrett
  (CTEA), lagt frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker
  Sonny Bony, som ifølge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten bør
  
  
  Dette var Sonny Bono utvidelse av Loven om  vernetiden for opphavsrett
  (CTEA), lagt frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker
  Sonny Bony, som ifølge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten bør
-vare evig.</span>»</span><a href="#ftn.idp63312816" class="footnote" name="idp63312816"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp63317888"></a><a class="indexterm" name="idp63319328"></a><a class="indexterm" name="idp63320448"></a><a class="indexterm" name="idp63321232"></a><a class="indexterm" name="idp63322080"></a><p>
+vare evig.</span>»</span><a href="#ftn.idp66121200" class="footnote" name="idp66121200"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp66126272"></a><a class="indexterm" name="idp66127712"></a><a class="indexterm" name="idp66128832"></a><a class="indexterm" name="idp66129616"></a><a class="indexterm" name="idp66130464"></a><p>
  Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å
  bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte
  Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på
  Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å
  bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte
  Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på
@@ -8303,7 +8303,7 @@ grunn av en annen lov som ble vedtatt i 1998, NET-loven (Nei til Elektronisk
  Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en kriminell &#8211;
  uansett om noen protesterer eller ikke.  Dette var en farlig strategi å
  gjennomføre for en handikappet programmerer.
  Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en kriminell &#8211;
  uansett om noen protesterer eller ikke.  Dette var en farlig strategi å
  gjennomføre for en handikappet programmerer.
-</p><a class="indexterm" name="idp63323456"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66131840"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
  Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker
  hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene
  aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">Fremskrittsbestemmelsen</span>»</span> av Grunnloven, så
  Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker
  hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene
  aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">Fremskrittsbestemmelsen</span>»</span> av Grunnloven, så
@@ -8313,7 +8313,7 @@ Grunnloven f
  Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap&#8230; ved å
  sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &#8230; eksklusive rettigheter
  til sine &#8230; skrifter. &#8230;
  Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap&#8230; ved å
  sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &#8230; eksklusive rettigheter
  til sine &#8230; skrifter. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63335936"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp66144256"></a><p>
  Som jeg har beskrevet, er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
  deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av Grunnloven vår.  Alle de
  andre bestemmelsene deler ut myndighet til Kongressen ved å ganske enkelt si
  Som jeg har beskrevet, er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
  deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av Grunnloven vår.  Alle de
  andre bestemmelsene deler ut myndighet til Kongressen ved å ganske enkelt si
@@ -8324,7 +8324,7 @@ krig.</span>
  ganske spesifikke &#8211; ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
  rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
  tidsrom.</span>»</span>
  ganske spesifikke &#8211; ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
  rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
  tidsrom.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63341360"></a><a class="indexterm" name="idp63342752"></a><a class="indexterm" name="idp63344016"></a><a class="indexterm" name="idp63345456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66149680"></a><a class="indexterm" name="idp66151072"></a><a class="indexterm" name="idp66152336"></a><a class="indexterm" name="idp66153776"></a><p>
  
  I de siste førti årene har Kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
  eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis
  
  I de siste førti årene har Kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
  eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis
@@ -8334,7 +8334,7 @@ ha noen praktisk effekt.  Hvis Kongressen hadde myndighet til 
  vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne Kongressen
  oppnå det Grunnloven tydelig forbyr &#8211; evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
  avbetaling,</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
  vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne Kongressen
  oppnå det Grunnloven tydelig forbyr &#8211; evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
  avbetaling,</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
-</p><a class="indexterm" name="idp63348816"></a><a class="indexterm" name="idp63350080"></a><a class="indexterm" name="idp63351360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66157136"></a><a class="indexterm" name="idp66158400"></a><a class="indexterm" name="idp66159680"></a><p>
  Som akademiker var min første reaksjon å rette meg mot bøkene.  Jeg husker
  at jeg satt på kontoret en kveld og søkte gjennom nettdatabaser etter enhver
  seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret Kongressens
  Som akademiker var min første reaksjon å rette meg mot bøkene.  Jeg husker
  at jeg satt på kontoret en kveld og søkte gjennom nettdatabaser etter enhver
  seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret Kongressens
@@ -8428,10 +8428,10 @@ vernetiden for opphavsrett ble vedtatt, ble denne <span class="quote">
  incentiver bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til
  loven i Overhuset mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske
  handlingskomite.  I Senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
  incentiver bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til
  loven i Overhuset mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske
  handlingskomite.  I Senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
-bidrag.<a href="#ftn.idp63375872" class="footnote" name="idp63375872"><sup class="footnote">[180]</sup></a> RIAA og MPAA er estimert å ha
+bidrag.<a href="#ftn.idp66184032" class="footnote" name="idp66184032"><sup class="footnote">[180]</sup></a> RIAA og MPAA er estimert å ha
  brukt mer enn 1,5 millioner dollar til lobbyvirksomhet i 1998-valgperioden.
  brukt mer enn 1,5 millioner dollar til lobbyvirksomhet i 1998-valgperioden.
-De betalte ut mer enn 200 000 dollar i kampanjebidrag.<a href="#ftn.idp63367728" class="footnote" name="idp63367728"><sup class="footnote">[181]</sup></a> Disney er estimert å ha bidratt med mer enn
-800 000 dollar i gjenvelgelseskampanjer den perioden.<a href="#ftn.idp63377920" class="footnote" name="idp63377920"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
+De betalte ut mer enn 200 000 dollar i kampanjebidrag.<a href="#ftn.idp66175888" class="footnote" name="idp66175888"><sup class="footnote">[181]</sup></a> Disney er estimert å ha bidratt med mer enn
+800 000 dollar i gjenvelgelseskampanjer den perioden.<a href="#ftn.idp66186080" class="footnote" name="idp66186080"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Forfatningsrett</strong></span> er ikke uvitende om det
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Forfatningsrett</strong></span> er ikke uvitende om det
@@ -8443,7 +8443,7 @@ av v
  utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noe grunnlovsmessig
  krav om at vernetiden skulle være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset.</span>»</span>  Hvis de kunne
  utvide den én gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen.
  utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noe grunnlovsmessig
  krav om at vernetiden skulle være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset.</span>»</span>  Hvis de kunne
  utvide den én gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen.
-</p><a class="indexterm" name="idp63384768"></a><a class="indexterm" name="idp63386160"></a><a class="indexterm" name="idp63387424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66192928"></a><a class="indexterm" name="idp66194320"></a><a class="indexterm" name="idp66195520"></a><p>
  
  Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> Høyesteretten ikke
  ville tillate Kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
  
  Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> Høyesteretten ikke
  ville tillate Kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
@@ -8465,7 +8465,7 @@ grad at det ikke var noen grenser for Kongressens myndighet til 
  siden stort sett hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal
  skala, påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense
  Kongressens myndighet ble i stedet tolket til å ikke ha noen grense.
  siden stort sett hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal
  skala, påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense
  Kongressens myndighet ble i stedet tolket til å ikke ha noen grense.
-</p><a class="indexterm" name="idp63398384"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66206592"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
  Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
  i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
  Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
  Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
  i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
  Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
@@ -8479,16 +8479,16 @@ mellomstatlig handel.  Staten sa at H
  etterprøve Kongressen.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Vi tar en pause for å vurdere implikasjonene fra regjeringens
  etterprøve Kongressen.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Vi tar en pause for å vurdere implikasjonene fra regjeringens
-argumenter,</span>»</span> skrev høyesterettsjustitiariusen.<a href="#ftn.idp63403760" class="footnote" name="idp63403760"><sup class="footnote">[183]</sup></a> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel
+argumenter,</span>»</span> skrev høyesterettsjustitiariusen.<a href="#ftn.idp66211968" class="footnote" name="idp66211968"><sup class="footnote">[183]</sup></a> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel
  dermed må anses å være mellomstatlig handel, så finnes det ingen
  begrensninger i Kongressens myndighet.  Avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Lopez</em> ble bekreftet fire år senere i
  <em class="citetitle">United States</em> mot
  dermed må anses å være mellomstatlig handel, så finnes det ingen
  begrensninger i Kongressens myndighet.  Avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Lopez</em> ble bekreftet fire år senere i
  <em class="citetitle">United States</em> mot
-<em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp63407232" class="footnote" name="idp63407232"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp63409872"></a><a class="indexterm" name="idp63411120"></a><p>
+<em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp66215440" class="footnote" name="idp66215440"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp66218080"></a><a class="indexterm" name="idp66219392"></a><p>
  
  Hvis det er et prinsipp som anvendes her, så bør det være like gyldig for
  
  Hvis det er et prinsipp som anvendes her, så bør det være like gyldig for
-Fremskrittsbestemmelsen som for Handelsbestemmelsen.<a href="#ftn.idp63413312" class="footnote" name="idp63413312"><sup class="footnote">[185]</sup></a> Og hvis det anvendes på Fremskrittsbestemmelsen,
+Fremskrittsbestemmelsen som for Handelsbestemmelsen.<a href="#ftn.idp66221520" class="footnote" name="idp66221520"><sup class="footnote">[185]</sup></a> Og hvis det anvendes på Fremskrittsbestemmelsen,
  bør prinsippet føre til konklusjonen at Kongressen ikke kan utvide en
  eksisterende vernetid.  Hvis Kongressen kan utvide en eksisterende vernetid,
  så finnes det intet <span class="quote">«<span class="quote">endepunkt</span>»</span> for Kongressens myndighet over
  bør prinsippet føre til konklusjonen at Kongressen ikke kan utvide en
  eksisterende vernetid.  Hvis Kongressen kan utvide en eksisterende vernetid,
  så finnes det intet <span class="quote">«<span class="quote">endepunkt</span>»</span> for Kongressens myndighet over
@@ -8496,7 +8496,7 @@ vernetiden, selv om grunnloven klart sier at det finnes en slik grense.
  Dermed, hvis det samme prinsippet anvendes på myndigheten til å dele ut
  opphavsretter, burde det gjøre at Kongressen ikke får lov til å utvide
  vernetiden til eksisterende opphavsretter.
  Dermed, hvis det samme prinsippet anvendes på myndigheten til å dele ut
  opphavsretter, burde det gjøre at Kongressen ikke får lov til å utvide
  vernetiden til eksisterende opphavsretter.
-</p><a class="indexterm" name="idp63417216"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp63420320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66225424"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp66228368"></a><p>
  Dette stemmer <span class="emphasis"><em>hvis</em></span> prinsippet lagt frem i
  <em class="citetitle">Lopez</em> var et prinsipp.  Mange mente avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Lopez</em> var politisk &#8211; en konservativ
  Dette stemmer <span class="emphasis"><em>hvis</em></span> prinsippet lagt frem i
  <em class="citetitle">Lopez</em> var et prinsipp.  Mange mente avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Lopez</em> var politisk &#8211; en konservativ
@@ -8509,7 +8509,7 @@ H
  som usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære
  bort forfatningsrett hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige
  politikere.
  som usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære
  bort forfatningsrett hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige
  politikere.
-</p><a class="indexterm" name="idp63424624"></a><a class="indexterm" name="idp63425920"></a><a class="indexterm" name="idp63427088"></a><a class="indexterm" name="idp63428224"></a><a class="indexterm" name="idp63429328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66232672"></a><a class="indexterm" name="idp66234032"></a><a class="indexterm" name="idp66235200"></a><a class="indexterm" name="idp66236336"></a><a class="indexterm" name="idp66237440"></a><p>
  <span class="strong"><strong>La oss nå ta et øyeblikks pause</strong></span> for å
  være sikker på at vi forstår hva argumentet i <em class="citetitle">Eldred</em>
  ikke handlet om.  Ved å insistere på Grunnlovens begrensning på
  <span class="strong"><strong>La oss nå ta et øyeblikks pause</strong></span> for å
  være sikker på at vi forstår hva argumentet i <em class="citetitle">Eldred</em>
  ikke handlet om.  Ved å insistere på Grunnlovens begrensning på
@@ -8524,10 +8524,10 @@ skapte de nye verk.  Men n
  gjennom strømmen av lobbyvirksomhetens penger &#8211; til å få tjue års
  forlengelse av monopolet.  Denne forlengelsen vil bli tatt fra
  allemannseiet.  Eric Eldred sloss mot piratvirksomhet som påvirker oss alle.
  gjennom strømmen av lobbyvirksomhetens penger &#8211; til å få tjue års
  forlengelse av monopolet.  Denne forlengelsen vil bli tatt fra
  allemannseiet.  Eric Eldred sloss mot piratvirksomhet som påvirker oss alle.
-</p><a class="indexterm" name="idp63431680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66239792"></a><p>
  Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I innlegget de sendt til
  Høyesteretten, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke
  Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I innlegget de sendt til
  Høyesteretten, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke
-var noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet.</span>»</span><a href="#ftn.idp63435296" class="footnote" name="idp63435296"><sup class="footnote">[186]</sup></a> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
+var noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet.</span>»</span><a href="#ftn.idp66243408" class="footnote" name="idp66243408"><sup class="footnote">[186]</sup></a> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
  det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje
  ikke paragrafene i Grunnloven vår, men det gjør ikke Grunnloven til en
  piratkodeks.
  det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje
  ikke paragrafene i Grunnloven vår, men det gjør ikke Grunnloven til en
  piratkodeks.
@@ -8540,7 +8540,7 @@ opphavsrettsvernetiden igjen vil bli utvidet, og utvidet, og utvidet.  Vi
  har skapt den perfekte storm for allemannseiet. Opphavsrettene har ikke gått
  ut på dato, og vil aldri gå ut på dato, så lenge Kongressen står fritt til å
  la seg kjøpe for å utvide dem igjen.
  har skapt den perfekte storm for allemannseiet. Opphavsrettene har ikke gått
  ut på dato, og vil aldri gå ut på dato, så lenge Kongressen står fritt til å
  la seg kjøpe for å utvide dem igjen.
-</p><a class="indexterm" name="idp63439424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66247840"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det er verdifull</strong></span> opphavsrett som er
  ansvarlig for at verneperiodene blir utvidet.  Mikke Mus og <span class="quote">«<span class="quote">Rhapsody
  in Blue.</span>»</span>  Disse verkene er for verdifulle til at opphavsrettseierene
  <span class="strong"><strong>Det er verdifull</strong></span> opphavsrett som er
  ansvarlig for at verneperiodene blir utvidet.  Mikke Mus og <span class="quote">«<span class="quote">Rhapsody
  in Blue.</span>»</span>  Disse verkene er for verdifulle til at opphavsrettseierene
@@ -8557,9 +8557,9 @@ p
  har 2 prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var
  opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
  loven og dens effekt var ikke begrenset til disse 2 prosentene. Loven
  har 2 prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var
  opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
  loven og dens effekt var ikke begrenset til disse 2 prosentene. Loven
-utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<a href="#ftn.idp63444208" class="footnote" name="idp63444208"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
+utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<a href="#ftn.idp66252624" class="footnote" name="idp66252624"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
  
  
-</p><a class="indexterm" name="idp63447088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66255504"></a><p>
  
  Tenk praktisk over konsekvensen av denne utvidelsen &#8211; praktisk som en
  forretningsmann, ikke som en advokat ivrig etter mer juridisk arbeide.  I
  
  Tenk praktisk over konsekvensen av denne utvidelsen &#8211; praktisk som en
  forretningsmann, ikke som en advokat ivrig etter mer juridisk arbeide.  I
@@ -8567,7 +8567,7 @@ forretningsmann, ikke som en advokat ivrig etter mer juridisk arbeide.  I
  tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
  ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
  iArkiv-prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?
  tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
  ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
  iArkiv-prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?
-</p><a class="indexterm" name="idp63449536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66257952"></a><p>
  Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
  av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
  er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
  Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
  av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
  er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
@@ -8627,7 +8627,7 @@ eiendommen, s
  Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
  ganske enkelt vil råtne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative
  arbeider er mye mer alvorlig.
  Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
  ganske enkelt vil råtne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative
  arbeider er mye mer alvorlig.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp63461904"></a><a class="indexterm" name="idp63462720"></a><a class="indexterm" name="idp63463536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp66270320"></a><a class="indexterm" name="idp66271136"></a><a class="indexterm" name="idp66271952"></a><p>
  Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
  opphavsrettene for Helan- og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel
  av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun
  Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
  opphavsrettene for Helan- og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel
  av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun
@@ -8636,7 +8636,7 @@ i det fri.  Men hadde det ikke v
  begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
  for disse populære filmene, så tjener han en god del penger.  Ifølge et
  estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
  begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
  for disse populære filmene, så tjener han en god del penger.  Ifølge et
  estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
-50 000 DVD-er av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><a href="#ftn.idp63466384" class="footnote" name="idp63466384"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
+50 000 DVD-er av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><a href="#ftn.idp66274800" class="footnote" name="idp66274800"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
  </p><p>
  Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne
  kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran Høyesteretten
  </p><p>
  Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne
  kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran Høyesteretten
@@ -8657,7 +8657,7 @@ filmhistorien har kostnaden med 
  teknologi har redusert disse kostnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
  mer enn 10 000 dollar for å restaurere en nittiminutters
  sort-hvitt-film, så kan det nå koste så lite som 100 dollar å digitalisere
  teknologi har redusert disse kostnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
  mer enn 10 000 dollar for å restaurere en nittiminutters
  sort-hvitt-film, så kan det nå koste så lite som 100 dollar å digitalisere
-én times 8-millimeterfilm.<a href="#ftn.idp63379904" class="footnote" name="idp63379904"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
+én times 8-millimeterfilm.<a href="#ftn.idp66188064" class="footnote" name="idp66188064"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
  
  </p><p>
  Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
  
  </p><p>
  Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
@@ -8689,7 +8689,7 @@ disse kostnadene.  Men for de aller fleste av dem er det ingen mulighet for
  at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
  gamle filmer, argumenterte Agee, ikke bli restaurert og distribuert før
  opphavsretten løper ut.
  at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
  gamle filmer, argumenterte Agee, ikke bli restaurert og distribuert før
  opphavsretten løper ut.
-</p><a class="indexterm" name="idp63482768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66291184"></a><p>
  Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
  tapt.  Disse filmene ble produsert på nitratbaserte filmruller, og
  nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene
  Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
  tapt.  Disse filmene ble produsert på nitratbaserte filmruller, og
  nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene
@@ -8786,7 +8786,7 @@ Du kan godt sp
  for Brewster Kahle, så reduserer de også kostnadene for Random House (USAs
  største bokforlag).  Vil ikke Random House da spre kultur like vidt som
  Brewster Kahle?</span>»</span>
  for Brewster Kahle, så reduserer de også kostnadene for Random House (USAs
  største bokforlag).  Vil ikke Random House da spre kultur like vidt som
  Brewster Kahle?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63505392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66313856"></a><p>
  Mulig det.  En eller annen dag.  Men det finnes intet som tyder på at
  utgivere vil bli like komplette som biblioteker.  Hvis Barnes &amp; Noble
  tilbød utlån av bøker fra sine lager til en lavere pris, ville det eliminere
  Mulig det.  En eller annen dag.  Men det finnes intet som tyder på at
  utgivere vil bli like komplette som biblioteker.  Hvis Barnes &amp; Noble
  tilbød utlån av bøker fra sine lager til en lavere pris, ville det eliminere
@@ -8796,7 +8796,7 @@ mener  bibliotekrollen er st
  er å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en
  bestemt bit av den kulturen eller ikke &#8211; da kan vi ikke basere oss på
  at det kommersielle markedet vil gjøre bibliotekjobben for oss.
  er å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en
  bestemt bit av den kulturen eller ikke &#8211; da kan vi ikke basere oss på
  at det kommersielle markedet vil gjøre bibliotekjobben for oss.
-</p><a class="indexterm" name="idp63509168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66316736"></a><p>
  Jeg er blant de første til å være enig i at markedet skal gjøre så mye som
  det kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og gjøre
  kultur mulig.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser
  Jeg er blant de første til å være enig i at markedet skal gjøre så mye som
  det kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og gjøre
  kultur mulig.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser
@@ -8804,7 +8804,7 @@ at markedet ikke gj
  friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at
  94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946, ikke er
  kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
  friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at
  94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946, ikke er
  kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
-prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<a href="#ftn.idp63511296" class="footnote" name="idp63511296"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
+prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<a href="#ftn.idp66319664" class="footnote" name="idp66319664"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
@@ -8836,7 +8836,7 @@ Vi spurte ankedomstolen for D.C. ankekretsen i sin helhet om 
  saken. Saker tas normalt opp i et kammer med tre deltagere, med unntak av
  viktige saker, eller saker som tar opp tema som er spesifikt for kretsen som
  helhet, der domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">i plenum</span>»</span> for å ta opp saken.
  saken. Saker tas normalt opp i et kammer med tre deltagere, med unntak av
  viktige saker, eller saker som tar opp tema som er spesifikt for kretsen som
  helhet, der domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">i plenum</span>»</span> for å ta opp saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp63522368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66330736"></a><p>
  
  Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken i plenum. Denne gangen
  fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
  
  Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken i plenum. Denne gangen
  fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
@@ -8868,7 +8868,7 @@ Men klienten min, og disse vennene tok feil. Denne saken kunne v
  vunnet. Den burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å
  fortelle den historien til meg selv, kan jeg aldri slippe unna troen på at
  det er min feil at vi ikke vant.
  vunnet. Den burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å
  fortelle den historien til meg selv, kan jeg aldri slippe unna troen på at
  det er min feil at vi ikke vant.
-</p><a class="indexterm" name="idp63530000"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66338368"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
  først åpenbart på slutten. Saken vår hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
  
  <span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
  først åpenbart på slutten. Saken vår hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
@@ -8877,7 +8877,7 @@ flyttet til, Jones, Day, Reavis og Pogue. Jones Day mottok mye press fra
  sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De
  ignorerte dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noensinne ville
  gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
  sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De
  ignorerte dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noensinne ville
  gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp63534480"></a><a class="indexterm" name="idp63535296"></a><a class="indexterm" name="idp63536112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66342800"></a><a class="indexterm" name="idp66343616"></a><a class="indexterm" name="idp66344432"></a><p>
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones Day. Geoff Stewart var den
  første, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt, hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones Day. Geoff Stewart var den
  første, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt, hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
@@ -8886,7 +8886,7 @@ fikk problemet til 
  synes som om dramatisk skade ble gjort på ytringsfriheten og fri kultur,
  ellers ville de aldri stemme mot <span class="quote">«<span class="quote">de mektigste mediaselskapene i
  verden.</span>»</span>
  synes som om dramatisk skade ble gjort på ytringsfriheten og fri kultur,
  ellers ville de aldri stemme mot <span class="quote">«<span class="quote">de mektigste mediaselskapene i
  verden.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63539136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66347456"></a><p>
  Jeg hater dette synet på rettsvesenet.  Selvfølgelig mente jeg at Sonny
  Bono-loven utgjorde en dramatisk skade på ytringsfriheten og fri kultur.
  Det mener jeg fremdeles.  Men idéen om at Høyesterett avgjør
  Jeg hater dette synet på rettsvesenet.  Selvfølgelig mente jeg at Sonny
  Bono-loven utgjorde en dramatisk skade på ytringsfriheten og fri kultur.
  Det mener jeg fremdeles.  Men idéen om at Høyesterett avgjør
@@ -8928,7 +8928,7 @@ i <span class="emphasis"><em>lovverket</em></span> og ikke i politikken, fors
  samle den videste rekken av troverdige kritikere &#8211; ikke troverdige
  fordi de var rike og berømte, men fordi de, samlet sett, demonstrerte at
  denne loven var i strid med Grunnloven uavhengig av ens politiske syn.
  samle den videste rekken av troverdige kritikere &#8211; ikke troverdige
  fordi de var rike og berømte, men fordi de, samlet sett, demonstrerte at
  denne loven var i strid med Grunnloven uavhengig av ens politiske syn.
-</p><a class="indexterm" name="idp63549680"></a><a class="indexterm" name="idp63550352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66357936"></a><a class="indexterm" name="idp66358608"></a><p>
  Det første steget skjedde helt av seg selv.  Organisasjonen til Phyllis
  Schlafly, Ørneforumet, hadde vært motstander av CTEA helt fra begynnelsen.
  Fru Schlafly så på CTEA som at Kongressen hadde solgt seg. Hun skrev en
  Det første steget skjedde helt av seg selv.  Organisasjonen til Phyllis
  Schlafly, Ørneforumet, hadde vært motstander av CTEA helt fra begynnelsen.
  Fru Schlafly så på CTEA som at Kongressen hadde solgt seg. Hun skrev en
@@ -8948,7 +8948,7 @@ i H
  fantes det ingen begrensninger i Kongressens myndighet til å fastsette
  vernetider.  Dette sterkt konservative argumentet overbeviste en sterk og
  konservativ dommer, Dommer Sentelle.
  fantes det ingen begrensninger i Kongressens myndighet til å fastsette
  vernetider.  Dette sterkt konservative argumentet overbeviste en sterk og
  konservativ dommer, Dommer Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp63554624"></a><a class="indexterm" name="idp63555408"></a><a class="indexterm" name="idp63556224"></a><a class="indexterm" name="idp63557040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66362880"></a><a class="indexterm" name="idp66363664"></a><a class="indexterm" name="idp66364480"></a><a class="indexterm" name="idp66365296"></a><p>
  
  I Høyesterett var innleggene som støttet vår side så ulike som de kunne
  bli.  De inkluderte et ekstraordinært historisk innlegg fra Free Software
  
  I Høyesterett var innleggene som støttet vår side så ulike som de kunne
  bli.  De inkluderte et ekstraordinært historisk innlegg fra Free Software
@@ -8959,18 +8959,18 @@ fra F
  innlegg fra verdens ekspert på historien til Fremskrittsbestemmelsen.  Og
  naturligvis var det et innlegg fra Ørneforumet, som gjentok og styrket sitt
  argument.
  innlegg fra verdens ekspert på historien til Fremskrittsbestemmelsen.  Og
  naturligvis var det et innlegg fra Ørneforumet, som gjentok og styrket sitt
  argument.
-</p><a class="indexterm" name="idp63559856"></a><a class="indexterm" name="idp63560672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66368112"></a><a class="indexterm" name="idp66368928"></a><p>
  Disse innleggene fremmet et juridisk argument.  Og til støtte for det
  juridiske argumentet var det en rekke sterke innlegg fra biblioteker og
  arkiver, inkludert Internett-arkivet, den amerikanske forening for
  juss-biblioteker og den nasjonale skribentunionen.
  Disse innleggene fremmet et juridisk argument.  Og til støtte for det
  juridiske argumentet var det en rekke sterke innlegg fra biblioteker og
  arkiver, inkludert Internett-arkivet, den amerikanske forening for
  juss-biblioteker og den nasjonale skribentunionen.
-</p><a class="indexterm" name="idp63562416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66370672"></a><p>
  Men to innlegg formidlet argumentet om klok politikk best.  Ett støttet
  argumentet jeg allerede har beskrevet: Et innlegg fra Hal Roach Studios
  argumenterte med at med mindre loven ble droppet, ville en hel generasjon
  amerikansk film forsvinne.  Det andre gjorde det økonomiske argumentet helt
  klart.
  Men to innlegg formidlet argumentet om klok politikk best.  Ett støttet
  argumentet jeg allerede har beskrevet: Et innlegg fra Hal Roach Studios
  argumenterte med at med mindre loven ble droppet, ville en hel generasjon
  amerikansk film forsvinne.  Det andre gjorde det økonomiske argumentet helt
  klart.
-</p><a class="indexterm" name="idp63564240"></a><a class="indexterm" name="idp63565056"></a><a class="indexterm" name="idp63565872"></a><a class="indexterm" name="idp63566688"></a><a class="indexterm" name="idp63567504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66372496"></a><a class="indexterm" name="idp66373312"></a><a class="indexterm" name="idp66374128"></a><a class="indexterm" name="idp66374944"></a><a class="indexterm" name="idp66375760"></a><p>
  Innlegget fra økonomene var underskrevet av sytten økonomer, derav fem
  nobelprisvinnere, inkludert Ronald Coase, James Buchanan, Milton Friedman,
  Kenneth Arrow, og George Akerlof.  Økonomene, slik listen med
  Innlegget fra økonomene var underskrevet av sytten økonomer, derav fem
  nobelprisvinnere, inkludert Ronald Coase, James Buchanan, Milton Friedman,
  Kenneth Arrow, og George Akerlof.  Økonomene, slik listen med
@@ -8981,7 +8981,7 @@ for 
  <span class="quote">«<span class="quote">tilkarringsvirksomhet</span>»</span> (på engelsk
  <span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>) &#8211; det fancy begrepet økonomer bruker for
  å beskrive særinteresselovgivning på villspor.
  <span class="quote">«<span class="quote">tilkarringsvirksomhet</span>»</span> (på engelsk
  <span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>) &#8211; det fancy begrepet økonomer bruker for
  å beskrive særinteresselovgivning på villspor.
-</p><a class="indexterm" name="idp63570496"></a><a class="indexterm" name="idp63571248"></a><a class="indexterm" name="idp63572064"></a><a class="indexterm" name="idp63572848"></a><a class="indexterm" name="idp63573600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66378752"></a><a class="indexterm" name="idp66379504"></a><a class="indexterm" name="idp66380320"></a><a class="indexterm" name="idp66381136"></a><a class="indexterm" name="idp66381952"></a><p>
  
  Den samme balanserte fremstilling ble reflektert i den juridiske gruppen vi
  samlet for å forfatte våre innlegg i saken.  Advokatene fra Jones Day hadde
  
  Den samme balanserte fremstilling ble reflektert i den juridiske gruppen vi
  samlet for å forfatte våre innlegg i saken.  Advokatene fra Jones Day hadde
@@ -8994,7 +8994,7 @@ min kollega og fakultetsleder, Kathleen Sullivan, som hadde lagt fram mange
  saker for domstolen, og som tidlig hadde gitt oss råd om en Første
  grunnlovstilleggsstrategi.  Til sist, tidligere regjeringsadvokat Charles
  Fried.
  saker for domstolen, og som tidlig hadde gitt oss råd om en Første
  grunnlovstilleggsstrategi.  Til sist, tidligere regjeringsadvokat Charles
  Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp63575888"></a><a class="indexterm" name="idp63576672"></a><a class="indexterm" name="idp63577792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66384320"></a><a class="indexterm" name="idp66385104"></a><a class="indexterm" name="idp66386224"></a><p>
  Fried var en spesiell seier for vår side.  Alle de andre tidligere
  regjeringsadvokatene var hyret inn av den andre siden for å forsvare
  Kongressens rett til å gi mediaselskaper den spesielle gunsten med utvidede
  Fried var en spesiell seier for vår side.  Alle de andre tidligere
  regjeringsadvokatene var hyret inn av den andre siden for å forsvare
  Kongressens rett til å gi mediaselskaper den spesielle gunsten med utvidede
@@ -9018,18 +9018,18 @@ makt og, indirekte, de lettjente pengene som denne makten f
  var naturligvis ikke overraskende at opphavsrettsinnehaverne ville forsvare
  idéen om at de skulle fortsette å ha retten til å kontrollere hvem som
  gjorde hva med innhold de ønsket å kontrollere.
  var naturligvis ikke overraskende at opphavsrettsinnehaverne ville forsvare
  idéen om at de skulle fortsette å ha retten til å kontrollere hvem som
  gjorde hva med innhold de ønsket å kontrollere.
-</p><a class="indexterm" name="idp63582480"></a><a class="indexterm" name="idp63584288"></a><a class="indexterm" name="idp63585104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66390912"></a><a class="indexterm" name="idp66392720"></a><a class="indexterm" name="idp66393536"></a><p>
  
  Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
  at rettighetshaverne etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med
  verkene til Dr. Seuss &#8211; bedre enn å la de falle i det fri &#8211; på
  grunn av at hvis dette kreative arbeidet var allemannseie, så ville folk
  bruke det til å <span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape
  
  Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
  at rettighetshaverne etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med
  verkene til Dr. Seuss &#8211; bedre enn å la de falle i det fri &#8211; på
  grunn av at hvis dette kreative arbeidet var allemannseie, så ville folk
  bruke det til å <span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape
-pornografi.</span>»</span><a href="#ftn.idp63587472" class="footnote" name="idp63587472"><sup class="footnote">[191]</sup></a> Dette var også
+pornografi.</span>»</span><a href="#ftn.idp66395904" class="footnote" name="idp66395904"><sup class="footnote">[191]</sup></a> Dette var også
  motivet til rettighetshaverne etter Gershwin, som forsvarte sin
  <span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George Gershwin.  De avviste for
  eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> til enhver
  motivet til rettighetshaverne etter Gershwin, som forsvarte sin
  <span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George Gershwin.  De avviste for
  eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> til enhver
-som nektet å bruke afrikansk-amerikanere i rollelista.<a href="#ftn.idp63590560" class="footnote" name="idp63590560"><sup class="footnote">[192]</sup></a> Det var deres syn på hvordan denne delen av
+som nektet å bruke afrikansk-amerikanere i rollelista.<a href="#ftn.idp66398992" class="footnote" name="idp66398992"><sup class="footnote">[192]</sup></a> Det var deres syn på hvordan denne delen av
  amerikansk kultur burde bli kontrollert, og de ønsket hjelp fra denne loven
  til å effektuere denne kontrollen.
  </p><p>
  amerikansk kultur burde bli kontrollert, og de ønsket hjelp fra denne loven
  til å effektuere denne kontrollen.
  </p><p>
@@ -9054,7 +9054,7 @@ opphavsretten, og styre hvem som hadde lov til 
  <span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og oktober gjorde jeg lite
  annet enn å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere,
  bestemte jeg strategien tidlig.
  <span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og oktober gjorde jeg lite
  annet enn å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere,
  bestemte jeg strategien tidlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp63597824"></a><a class="indexterm" name="idp63598640"></a><a class="indexterm" name="idp63599456"></a><a class="indexterm" name="idp63600272"></a><a class="indexterm" name="idp63601088"></a><a class="indexterm" name="idp63601904"></a><a class="indexterm" name="idp63602720"></a><a class="indexterm" name="idp63603536"></a><a class="indexterm" name="idp63604352"></a><a class="indexterm" name="idp63605504"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66406256"></a><a class="indexterm" name="idp66407072"></a><a class="indexterm" name="idp66407888"></a><a class="indexterm" name="idp66408704"></a><a class="indexterm" name="idp66409520"></a><a class="indexterm" name="idp66410336"></a><a class="indexterm" name="idp66411152"></a><a class="indexterm" name="idp66411968"></a><a class="indexterm" name="idp66412784"></a><a class="indexterm" name="idp66413936"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
  Høyesteretten var delt i to viktige grupper.  En gruppe kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">de
  konservative.</span>»</span>  Den andre kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">resten.</span>»</span>  De
  konservative inkluderte høyesterettsjustitiarius Rehnquist, dommer O'Connor,
  Høyesteretten var delt i to viktige grupper.  En gruppe kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">de
  konservative.</span>»</span>  Den andre kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">resten.</span>»</span>  De
  konservative inkluderte høyesterettsjustitiarius Rehnquist, dommer O'Connor,
@@ -9063,7 +9063,7 @@ konsistente i 
  støttet <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em>-rekken av saker som sa at en
  opplistet kompetanse måtte tolkes slik at den sikret at Kongressens
  kompetanse hadde begrensninger.
  støttet <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em>-rekken av saker som sa at en
  opplistet kompetanse måtte tolkes slik at den sikret at Kongressens
  kompetanse hadde begrensninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp63611056"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66419600"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
  
  Resten var de fire dommerne som sterkt motsatte seg å begrense Kongressens
  myndighet.  Disse fire &#8211; dommer Stevens, dommer Souter, dommer
  
  Resten var de fire dommerne som sterkt motsatte seg å begrense Kongressens
  myndighet.  Disse fire &#8211; dommer Stevens, dommer Souter, dommer
@@ -9084,14 +9084,14 @@ immateriell eiendom) var to alen av samme immaterielle eiendomsstykke.  Vi
  forventet at hun ville være enig med skriftene til datteren: at Kongressen
  hadde myndighet i denne sammenhengen til å gjøre som den ønsket, selv om det
  Kongressen ønsket ikke ga mening.
  forventet at hun ville være enig med skriftene til datteren: at Kongressen
  hadde myndighet i denne sammenhengen til å gjøre som den ønsket, selv om det
  Kongressen ønsket ikke ga mening.
-</p><a class="indexterm" name="idp63616656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66425200"></a><p>
  Tett bak dommer Ginsburg var to dommere som vi også så på som usannsynlige
  allierte, men vi kunne bli overrasket.  Dommer Souter favoriserte sterkt å
  la Kongressen bestemme, og det samme gjorde dommer Breyer.  Men begge var
  også svært følsomme for ytringsfrihetsbekymringer.  Og vi trodde sterkt at
  det var viktige ytringsfrihetsargumenter mot disse tilbakevirkende
  utvidelsene.
  Tett bak dommer Ginsburg var to dommere som vi også så på som usannsynlige
  allierte, men vi kunne bli overrasket.  Dommer Souter favoriserte sterkt å
  la Kongressen bestemme, og det samme gjorde dommer Breyer.  Men begge var
  også svært følsomme for ytringsfrihetsbekymringer.  Og vi trodde sterkt at
  det var viktige ytringsfrihetsargumenter mot disse tilbakevirkende
  utvidelsene.
-</p><a class="indexterm" name="idp63618432"></a><a class="indexterm" name="idp63619712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66426976"></a><a class="indexterm" name="idp66428208"></a><p>
  Den eneste stemmen vi kunne være trygg på var den til dommer Stevens.
  Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
  domstolen.  Hans stemmer har vært konsistent eklektisk, hvilket bare betyr
  Den eneste stemmen vi kunne være trygg på var den til dommer Stevens.
  Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
  domstolen.  Hans stemmer har vært konsistent eklektisk, hvilket bare betyr
@@ -9108,7 +9108,7 @@ konservatives viktigste rettsvitenskapelige nyskapning &#8211; argumentet
  som dommer Sentelle hadde basert seg på i ankedomstolen, at Kongressens
  kompetanse måtte tolkes slik at kompetansene som var listet opp hadde
  begrensninger.
  som dommer Sentelle hadde basert seg på i ankedomstolen, at Kongressens
  kompetanse måtte tolkes slik at kompetansene som var listet opp hadde
  begrensninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp63595776"></a><a class="indexterm" name="idp63624704"></a><a class="indexterm" name="idp63625456"></a><a class="indexterm" name="idp63626240"></a><a class="indexterm" name="idp63627360"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp63630032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66404208"></a><a class="indexterm" name="idp66433200"></a><a class="indexterm" name="idp66433952"></a><a class="indexterm" name="idp66434704"></a><a class="indexterm" name="idp66435760"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp66438432"></a><p>
  
  Dette var dermed kjernen i vår strategi &#8211; en strategi som jeg er
  ansvarlig for.  Vi ville få retten til å se at akkurat som i
  
  Dette var dermed kjernen i vår strategi &#8211; en strategi som jeg er
  ansvarlig for.  Vi ville få retten til å se at akkurat som i
@@ -9126,7 +9126,7 @@ til dette: Kongressen har gjort det f
  igjen.  Regjeringen hevdet at helt fra starten har Kongressen utvidet
  vernetiden til eksisterende opphavsrett.  Derfor, argumenterte regjeringen,
  burde ikke domstolen nå si at praksisen var forfatningsstridig.
  igjen.  Regjeringen hevdet at helt fra starten har Kongressen utvidet
  vernetiden til eksisterende opphavsrett.  Derfor, argumenterte regjeringen,
  burde ikke domstolen nå si at praksisen var forfatningsstridig.
-</p><a class="indexterm" name="idp63636560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66444960"></a><p>
  Det var noe sant i regjeringens påstand, men ikke mye.  Vi var helt klart
  enig i at Kongressen hadde utvidet verntiden i 1831 og i 1909. Og
  selvfølgelig i 1962, da Kongressen begynte å regelmessig utvide eksisterende
  Det var noe sant i regjeringens påstand, men ikke mye.  Vi var helt klart
  enig i at Kongressen hadde utvidet verntiden i 1831 og i 1909. Og
  selvfølgelig i 1962, da Kongressen begynte å regelmessig utvide eksisterende
@@ -9158,7 +9158,7 @@ regjeringen ville bety at vernetider effektivt sett ville v
  være enig med oss ville gi Kongressen en klar linje å følge: Ikke utvid
  eksisterende vernetider.  Opponeringsøktene var effektiv trening.  Jeg fant
  måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den sentrale idéen.
  være enig med oss ville gi Kongressen en klar linje å følge: Ikke utvid
  eksisterende vernetider.  Opponeringsøktene var effektiv trening.  Jeg fant
  måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den sentrale idéen.
-</p><a class="indexterm" name="idp63645040"></a><a class="indexterm" name="idp63645856"></a><a class="indexterm" name="idp63646672"></a><a class="indexterm" name="idp63647488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66453440"></a><a class="indexterm" name="idp66454256"></a><a class="indexterm" name="idp66455072"></a><a class="indexterm" name="idp66455888"></a><p>
  Én opponeringsøkt var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var
  skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i Justisdepartementet under Reagen med
  regjeringsadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran
  Én opponeringsøkt var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var
  skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i Justisdepartementet under Reagen med
  regjeringsadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran
@@ -9170,7 +9170,7 @@ ikke v
  konsistent praksis i to hundre år.  Du må få dem til å se skaden &#8211;
  ettertrykkelig få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi
  ingen sjanse til å vinne.</span>»</span>
  konsistent praksis i to hundre år.  Du må få dem til å se skaden &#8211;
  ettertrykkelig få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi
  ingen sjanse til å vinne.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63649920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66458320"></a><p>
  Han hadde kanskje lagt frem mange saker foran denne domstolen, tenkte jeg,
  men han hadde ikke forstått dens sjel.  Som en funksjonær hadde jeg sett
  dommerne gjøre det riktige &#8211; ikke på grunn av politikk, men fordi det
  Han hadde kanskje lagt frem mange saker foran denne domstolen, tenkte jeg,
  men han hadde ikke forstått dens sjel.  Som en funksjonær hadde jeg sett
  dommerne gjøre det riktige &#8211; ikke på grunn av politikk, men fordi det
@@ -9205,7 +9205,7 @@ Da h
  begynte jeg der jeg planla å holde meg: ved spørsmålet om begrensningene i
  Kongressens makt.  Dette var en sak om de opplistede kompetansene, sa jeg,
  og hvorvidt disse opplistede kompetansene har grenser.
  begynte jeg der jeg planla å holde meg: ved spørsmålet om begrensningene i
  Kongressens makt.  Dette var en sak om de opplistede kompetansene, sa jeg,
  og hvorvidt disse opplistede kompetansene har grenser.
-</p><a class="indexterm" name="idp63658240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66466640"></a><p>
  Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet ett minutt inn i
  åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet ett minutt inn i
  åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -9240,13 +9240,13 @@ den empiriske antagelsen om 
  dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
  i praksis ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
  opphavsrettsloven.
  dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
  i praksis ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
  opphavsrettsloven.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63667920"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp66476320"></a><p>
  Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige
  svaret var i stedet at skaden var åpenbar og dyptgripende. En rekke innlegg
  var blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det var her rådet fra
  Don Ayer burde ha hatt betydning. Dette var en lett pasning, og mitt svar
  bommet fullstendig.
  Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige
  svaret var i stedet at skaden var åpenbar og dyptgripende. En rekke innlegg
  var blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det var her rådet fra
  Don Ayer burde ha hatt betydning. Dette var en lett pasning, og mitt svar
  bommet fullstendig.
-</p><a class="indexterm" name="idp63669760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66478160"></a><p>
  Det andre kom fra høyesterettsjustitiariusen, som hele saken hadde blitt
  utformet for.  For høyesterettsjustitiariusen hadde utformet
  <em class="citetitle">Lopez</em>-avgjørelsen og vi håpet at han ville se at
  Det andre kom fra høyesterettsjustitiariusen, som hele saken hadde blitt
  utformet for.  For høyesterettsjustitiariusen hadde utformet
  <em class="citetitle">Lopez</em>-avgjørelsen og vi håpet at han ville se at
@@ -9267,7 +9267,7 @@ allemannseie, og ville v
  lovpraksis som ikke kan rettferdiggjøres med vanlig analyse av det første
  grunnlovstillegg, eller med korrekt lesning av begrensningene som er bygd
  inn i opphavsrettsbestemmelsen.
  lovpraksis som ikke kan rettferdiggjøres med vanlig analyse av det første
  grunnlovstillegg, eller med korrekt lesning av begrensningene som er bygd
  inn i opphavsrettsbestemmelsen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp63675040"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp66483440"></a><p>
  Ting gikk bedre for oss da regjeringen presenterte sitt åpningsforedrag.
  For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer Scalia spurte
  regjeringsadvokat Olson:
  Ting gikk bedre for oss da regjeringen presenterte sitt åpningsforedrag.
  For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer Scalia spurte
  regjeringsadvokat Olson:
@@ -9331,7 +9331,7 @@ prinsippet i denne saken fra prinsippet i <em class="citetitle">Lopez</em>.  Jeg
  fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet
  som var kjerneargumentet i vår sak var ikke en gang til stede i domstolens
  domsavsigelsen.
  fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet
  som var kjerneargumentet i vår sak var ikke en gang til stede i domstolens
  domsavsigelsen.
-</p><a class="indexterm" name="idp63690432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66498832"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -9355,7 +9355,7 @@ argumentet</em></span>.  Det skapte ikke inkonsistens ganske enkelt fordi de
  lot være å omtale de to sammen.  Det var dermed ikke noe prinsipp som fulgte
  fra <em class="citetitle">Lopez</em>-saken: I den sammenhengen var Kongressens
  myndighet begrenset, men i denne sammenhengen var den ikke begrenset.
  lot være å omtale de to sammen.  Det var dermed ikke noe prinsipp som fulgte
  fra <em class="citetitle">Lopez</em>-saken: I den sammenhengen var Kongressens
  myndighet begrenset, men i denne sammenhengen var den ikke begrenset.
-</p><a class="indexterm" name="idp63695856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66504256"></a><p>
  Likevel, med hvilken rett får de velge hvilke av grunnlovsforfatternes
  verdier de skulle respektere?  Med hvilken rett fikk de &#8211; de tause fem
  &#8211; velge hvilken del av Grunnloven de ville håndheve basert på verdiene
  Likevel, med hvilken rett får de velge hvilke av grunnlovsforfatternes
  verdier de skulle respektere?  Med hvilken rett fikk de &#8211; de tause fem
  &#8211; velge hvilken del av Grunnloven de ville håndheve basert på verdiene
@@ -9364,7 +9364,7 @@ hatet i starten: Jeg hadde feilet i 
  viktig, og jeg hadde feilet i å innse at uansett hvor mye jeg hater et
  system der domstolen kan velge hvilke konstitusjonelle verdier den vil
  respektere, så er det systemet vi har.
  viktig, og jeg hadde feilet i å innse at uansett hvor mye jeg hater et
  system der domstolen kan velge hvilke konstitusjonelle verdier den vil
  respektere, så er det systemet vi har.
-</p><a class="indexterm" name="idp63697568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66505968"></a><p>
  Dommerne Breyer og Stevens skrev svært sterke dissenser. Stevens betenkning
  var utformet basert på lovverket: Han argumenterte med at tradisjonen til
  immateriallretten ikke burde støtte denne uberettigede utvidelsen av
  Dommerne Breyer og Stevens skrev svært sterke dissenser. Stevens betenkning
  var utformet basert på lovverket: Han argumenterte med at tradisjonen til
  immateriallretten ikke burde støtte denne uberettigede utvidelsen av
@@ -9374,7 +9374,7 @@ denne parallellen &#8211; uten 
  Fremskrittsbestemmelsen kunne bety noe helt annet avhengig av hvorvidt de
  handlet om patenter eller opphavsrett.  Domstolen lot dommer Stevens anklage
  stå ubesvart.
  Fremskrittsbestemmelsen kunne bety noe helt annet avhengig av hvorvidt de
  handlet om patenter eller opphavsrett.  Domstolen lot dommer Stevens anklage
  stå ubesvart.
-</p><a class="indexterm" name="idp63699632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66508032"></a><p>
  
  
  Dommer Breyers betenkning, kanskje den beste betenkningen han noensinne har
  
  
  Dommer Breyers betenkning, kanskje den beste betenkningen han noensinne har
@@ -9396,7 +9396,7 @@ Sentelle.  Det var <em class="citetitle">Hamlet</em> uten prinsen.
  <span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>.  De sier det er et
  sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det
  kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger.
  <span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>.  De sier det er et
  sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det
  kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp63708912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66517312"></a><p>
  Det var først sinne mot de fem <span class="quote">«<span class="quote">Konservative.</span>»</span>  Det ville vært
  en ting om de hadde forklart hvorfor prinsippet i
  <em class="citetitle">Lopez</em> ikke skulle anvendes i dette tilfellet. Jeg
  Det var først sinne mot de fem <span class="quote">«<span class="quote">Konservative.</span>»</span>  Det ville vært
  en ting om de hadde forklart hvorfor prinsippet i
  <em class="citetitle">Lopez</em> ikke skulle anvendes i dette tilfellet. Jeg
@@ -9409,7 +9409,7 @@ tekst, tolket i deres sammenheng, i lys av strukturen i Grunnloven.  Den
  metoden hadde ført til <em class="citetitle">Lopez</em> og mange andre
  <span class="quote">«<span class="quote">originalistiske</span>»</span> avgjørelser.  Hvor var deres
  <span class="quote">«<span class="quote">originalisme</span>»</span> nå?
  metoden hadde ført til <em class="citetitle">Lopez</em> og mange andre
  <span class="quote">«<span class="quote">originalistiske</span>»</span> avgjørelser.  Hvor var deres
  <span class="quote">«<span class="quote">originalisme</span>»</span> nå?
-</p><a class="indexterm" name="idp63714000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66522400"></a><p>
  
  Her hadde de samlet seg om en betenkning som ikke en eneste gang forsøkte å
  forklare hva grunnlovsforfatterne hadde ment ved å utforme
  
  Her hadde de samlet seg om en betenkning som ikke en eneste gang forsøkte å
  forklare hva grunnlovsforfatterne hadde ment ved å utforme
@@ -9426,7 +9426,7 @@ begrunnelse som var konsistent med deres egne prinsipper.
  Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For
  jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
  loven slik den er.
  Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For
  jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
  loven slik den er.
-</p><a class="indexterm" name="idp63718352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66526688"></a><p>
  De fleste advokater, og de fleste jussprofessesorer, har liten tålmodighet
  for idealisme om domstolene generelt, og denne Høyesteretten spesielt.  De
  fleste har et mer pragmatisk syn.  Da Don Ayer sa at denne saken ville
  De fleste advokater, og de fleste jussprofessesorer, har liten tålmodighet
  for idealisme om domstolene generelt, og denne Høyesteretten spesielt.  De
  fleste har et mer pragmatisk syn.  Da Don Ayer sa at denne saken ville
@@ -9454,7 +9454,7 @@ overtale dem. Jeg hadde brukt lidenskap i mitt fors
  nektet å stå foran dette publikumet og forsøke å overtale dem med den
  lidenskapen jeg hadde brukt andre steder.  Det var ikke på et slikt grunnlag
  en domstol burde avgjøre denne saken.
  nektet å stå foran dette publikumet og forsøke å overtale dem med den
  lidenskapen jeg hadde brukt andre steder.  Det var ikke på et slikt grunnlag
  en domstol burde avgjøre denne saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp63722832"></a><a class="indexterm" name="idp63723616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66531168"></a><a class="indexterm" name="idp66531952"></a><p>
  Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
  Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles
  Fried?  Eller Kathleen Sullivan?
  Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
  Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles
  Fried?  Eller Kathleen Sullivan?
@@ -9470,7 +9470,7 @@ i 
  lobbyvirksomhet.  De har liten interesse i og unngå å gjøre det som er
  riktig.  Jeg klarer ikke la være å tenke at om jeg hadde gitt slipp på mitt
  pene bilde av jussen uten følelser, så hadde jeg overbevist dem.
  lobbyvirksomhet.  De har liten interesse i og unngå å gjøre det som er
  riktig.  Jeg klarer ikke la være å tenke at om jeg hadde gitt slipp på mitt
  pene bilde av jussen uten følelser, så hadde jeg overbevist dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp63727392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66535728"></a><p>
  Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder dette ikke det som skjedde i
  januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
  innen immaterialretten uttalt offentlig at jeg gjorde en feil ved å fremme
  Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder dette ikke det som skjedde i
  januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
  innen immaterialretten uttalt offentlig at jeg gjorde en feil ved å fremme
@@ -9508,8 +9508,8 @@ De beste responsene dukket opp i tegneseriene.  Det var en haug veldig
  morsomme tegninger &#8211; av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra
  mitt ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, gjengitt i figur <a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1.">13.1</a>.  Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og
  rik</span>»</span> er litt urettferdig.  Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik
  morsomme tegninger &#8211; av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra
  mitt ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, gjengitt i figur <a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1.">13.1</a>.  Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og
  rik</span>»</span> er litt urettferdig.  Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik
-ut.<a class="indexterm" name="idp63737296"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp63740512"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+ut.<a class="indexterm" name="idp66545632"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp66548848"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
  Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
  sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>.  At <span class="quote">«<span class="quote">det store
  eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over?  Når
  Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
  sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>.  At <span class="quote">«<span class="quote">det store
  eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over?  Når
@@ -9518,9 +9518,9 @@ Grunnloven.</span>
  Grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg
  hadde ansvar for, ga Høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En
  bedre advokat ville fått dem til å se annerledes på det.
  Grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg
  hadde ansvar for, ga Høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En
  bedre advokat ville fått dem til å se annerledes på det.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63287472" class="footnote"><p><a href="#idp63287472" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp66095840" class="footnote"><p><a href="#idp66095840" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp63287856"></a> Det er en parallell her til
+<a class="indexterm" name="idp66096224"></a> Det er en parallell her til
  pornografi som er litt vanskelig å beskrive, men som er veldig sterk.  Et
  fenomen som Internett skapte var en verden av ikke-kommersiell pornografi
  &#8211; folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger direkte eller
  pornografi som er litt vanskelig å beskrive, men som er veldig sterk.  Et
  fenomen som Internett skapte var en verden av ikke-kommersiell pornografi
  &#8211; folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger direkte eller
@@ -9533,9 +9533,9 @@ funnet 
  gjelde for ikke-kommersielle utgivere etter at Internett dukket opp.  Alle
  Eric Eldred-ene i verden før Internettet var ekstremt få. Likevel skulle en
  tro at det er minst like viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det
  gjelde for ikke-kommersielle utgivere etter at Internett dukket opp.  Alle
  Eric Eldred-ene i verden før Internettet var ekstremt få. Likevel skulle en
  tro at det er minst like viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det
-er å beskytte ikke-kommersielle pornografer.</p></div><div id="ftn.idp63312816" class="footnote"><p><a href="#idp63312816" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+er å beskytte ikke-kommersielle pornografer.</p></div><div id="ftn.idp66121200" class="footnote"><p><a href="#idp66121200" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp63313520"></a> <a class="indexterm" name="idp63314592"></a> <a class="indexterm" name="idp63315408"></a> Hele teksten er:
+<a class="indexterm" name="idp66121904"></a> <a class="indexterm" name="idp66122976"></a> <a class="indexterm" name="idp66123792"></a> Hele teksten er:
  <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i opphavsretten skulle vare evig.
  Jeg er informert av ansatte at en slik endring ville være i strid med
  Grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å jobbe sammen med meg for å styrke
  <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i opphavsretten skulle vare evig.
  Jeg er informert av ansatte at en slik endring ville være i strid med
  Grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å jobbe sammen med meg for å styrke
@@ -9543,31 +9543,31 @@ v
  vet, er det også et forslag fra Jack Valenti om en vernetid som varer evig
  minus en dag.  Kanskje komiteen kan se på i neste periode.</span>»</span> 144
  Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
  vet, er det også et forslag fra Jack Valenti om en vernetid som varer evig
  minus en dag.  Kanskje komiteen kan se på i neste periode.</span>»</span> 144
  Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp63375872" class="footnote"><p><a href="#idp63375872" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66184032" class="footnote"><p><a href="#idp66184032" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
   
  Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
  Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
   
  Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
  Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp63367728" class="footnote"><p><a href="#idp63367728" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66175888" class="footnote"><p><a href="#idp66175888" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
   
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
   
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63377920" class="footnote"><p><a href="#idp63377920" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66186080" class="footnote"><p><a href="#idp66186080" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
  
  
  Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #50</a>.
  
  
  Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63403760" class="footnote"><p><a href="#idp63403760" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66211968" class="footnote"><p><a href="#idp66211968" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
   
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
  U.S. 549, 564 (1995).
   
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
  U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp63407232" class="footnote"><p><a href="#idp63407232" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66215440" class="footnote"><p><a href="#idp66215440" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
  
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
-529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp63408512"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63413312" class="footnote"><p><a href="#idp63413312" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp66216720"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66221520" class="footnote"><p><a href="#idp66221520" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
  
  
  Hvis det er et prinsipp om opplistede kompetanser, så bør dette prinsippet
  
  
  Hvis det er et prinsipp om opplistede kompetanser, så bør dette prinsippet
@@ -9578,20 +9578,20 @@ staten kom med, ville gi staten ubegrenset kompetanse til 
  sammenehengen ville statens tolkning gi staten ubegrenset kompetanse til å
  regulere opphavsrett &#8211; på tross av begrensningen om <span class="quote">«<span class="quote">et
  begrenset tidsrom.</span>»</span>
  sammenehengen ville statens tolkning gi staten ubegrenset kompetanse til å
  regulere opphavsrett &#8211; på tross av begrensningen om <span class="quote">«<span class="quote">et
  begrenset tidsrom.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp63435296" class="footnote"><p><a href="#idp63435296" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66243408" class="footnote"><p><a href="#idp66243408" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
  
  
  Innlegg fra Nashville sangforfatterforening, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618),
  n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #51</a>.
  
  
  Innlegg fra Nashville sangforfatterforening, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618),
  n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63444208" class="footnote"><p><a href="#idp63444208" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66252624" class="footnote"><p><a href="#idp66252624" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
   
  Tallet 2 prosent er en ekstrapolering fra en undersøkelse gjort av
  Kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
  fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
   
  Tallet 2 prosent er en ekstrapolering fra en undersøkelse gjort av
  Kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
  fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63466384" class="footnote"><p><a href="#idp63466384" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66274800" class="footnote"><p><a href="#idp66274800" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
  
  
  Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
  
  
  Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
@@ -9599,7 +9599,7 @@ Law,</span>
  David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
  Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
  David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
  Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp63379904" class="footnote"><p><a href="#idp63379904" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66188064" class="footnote"><p><a href="#idp66188064" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
  
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
  
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
@@ -9608,17 +9608,17 @@ v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
  12. Se også Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
  Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
  12. Se også Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
  Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63511296" class="footnote"><p><a href="#idp63511296" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66319664" class="footnote"><p><a href="#idp66319664" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
  
  
  Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright <span class="quote">&#8216;<span class="quote">Chaos</span>&#8217;</span>
  Theory,</span>»</span> 20. desember 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
  
  
  Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright <span class="quote">&#8216;<span class="quote">Chaos</span>&#8217;</span>
  Theory,</span>»</span> 20. desember 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63587472" class="footnote"><p><a href="#idp63587472" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66395904" class="footnote"><p><a href="#idp66395904" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
  
  
  Innlegg fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
  
  
  Innlegg fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp63590560" class="footnote"><p><a href="#idp63590560" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66398992" class="footnote"><p><a href="#idp66398992" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
  
  
  Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
  
  
  Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
@@ -9633,7 +9633,7 @@ holdt en tale til teknologer ved Disney World.)  Dette var en spesielt lang
  flytur til den byen jeg setter minst pris på.  Trafikk forsinket kjøreturen
  fra Dulles flyplass til byen, så jeg åpnet min datamaskinen og skrev en
  kronikk.
  flytur til den byen jeg setter minst pris på.  Trafikk forsinket kjøreturen
  fra Dulles flyplass til byen, så jeg åpnet min datamaskinen og skrev en
  kronikk.
-</p><a class="indexterm" name="idp63749280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66557568"></a><p>
  Jeg hadde dårlig samvittighet. Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
  Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
  fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor dette er viktig. Og
  Jeg hadde dårlig samvittighet. Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
  Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
  fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor dette er viktig. Og
@@ -9661,7 +9661,7 @@ tydelig: Fjern opphavsretten der den ikke gj
  tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som Kongressen
  tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet,
  slipp innholdet fri.
  tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som Kongressen
  tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet,
  slipp innholdet fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp63756576"></a><a class="indexterm" name="idp63757392"></a><a class="indexterm" name="idp63758208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66564864"></a><a class="indexterm" name="idp66565680"></a><a class="indexterm" name="idp66566496"></a><p>
  Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den
  i en leder, og jeg mottok et skred av støttende e-post og brev.  Når man
  fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
  Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den
  i en leder, og jeg mottok et skred av støttende e-post og brev.  Når man
  fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
@@ -9680,11 +9680,11 @@ fremgangen p
  bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville redusert slike
  kostnader ved å etablere et register hvor opphavsrettseierene i hvertfall
  kan identifiseres.
  bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville redusert slike
  kostnader ved å etablere et register hvor opphavsrettseierene i hvertfall
  kan identifiseres.
-</p><a class="indexterm" name="idp63761776"></a><a class="indexterm" name="idp63762592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66570064"></a><a class="indexterm" name="idp66570880"></a><p>
  
  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
  1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
  
  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
  1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
-før opphavsretten ble innvilget.<a href="#ftn.idp63764960" class="footnote" name="idp63764960"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
+før opphavsretten ble innvilget.<a href="#ftn.idp66573248" class="footnote" name="idp66573248"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
  Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig rettighet.</span>»</span>
  Naturlige rettigheter trenger ingen formaliteter for å
  eksistere. Angloamerikanske, og liggende, tradisjoner har krevd at
  Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig rettighet.</span>»</span>
  Naturlige rettigheter trenger ingen formaliteter for å
  eksistere. Angloamerikanske, og liggende, tradisjoner har krevd at
@@ -9698,7 +9698,7 @@ absurd opphavsrettspolitikk.  Det er absurd spesielt for forfattere, fordi
  en verden uten formaliteter skader den som skaper. Muligheten til å spre
  <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span> forsvinner når det ikke er noen enkel
  måte å vite hva som er beskyttet, og hva som ikke er det.
  en verden uten formaliteter skader den som skaper. Muligheten til å spre
  <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span> forsvinner når det ikke er noen enkel
  måte å vite hva som er beskyttet, og hva som ikke er det.
-</p><a class="indexterm" name="idp63772656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66580960"></a><p>
  Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlin i
  1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
  Bernkonvensjonen i 1908 som krevde opphavsrettsvernetid ut forfatterens liv
  Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlin i
  1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
  Bernkonvensjonen i 1908 som krevde opphavsrettsvernetid ut forfatterens liv
@@ -9760,7 +9760,7 @@ eier.  Og p
  og salg av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte
  hvem som er skaperen, og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner
  blir umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre,
  og salg av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte
  hvem som er skaperen, og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner
  blir umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre,
-<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp63784320"></a>
+<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp66592624"></a>
  </p><p>
  Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
  demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke
  </p><p>
  Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
  demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke
@@ -9812,13 +9812,13 @@ ettklikks-registrering, femti 
  historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
  verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å bli
  allemannseie etter femti år.  Hva tror du?
  historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
  verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å bli
  allemannseie etter femti år.  Hva tror du?
-</p><a class="indexterm" name="idp63795040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66603344"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
  enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
  representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov, og jeg
  hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
  skrittet.
  <span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
  enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
  representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov, og jeg
  hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
  skrittet.
-</p><a class="indexterm" name="idp63797472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66605776"></a><p>
  En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
  lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
  lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
  En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
  lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
  lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
@@ -9826,7 +9826,7 @@ opphavsretter. I mai 2003 s
  16. mai postet jeg på Eldred Act-bloggen, <span class="quote">«<span class="quote">vi er nære.</span>»</span>  Det
  oppstod en generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje
  her.
  16. mai postet jeg på Eldred Act-bloggen, <span class="quote">«<span class="quote">vi er nære.</span>»</span>  Det
  oppstod en generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje
  her.
-</p><a class="indexterm" name="idp63799888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66608192"></a><p>
  Men på dette stadiet begynte lobbyister å bryte inn.  Jack Valenti og MPAAs
  sjefsjurist kom til kongressrepresentantens kontor for å gi MPAAs syn på
  saken.  Veiledet av sin advokat, slik Valenti har fortalte meg, informerte
  Men på dette stadiet begynte lobbyister å bryte inn.  Jack Valenti og MPAAs
  sjefsjurist kom til kongressrepresentantens kontor for å gi MPAAs syn på
  saken.  Veiledet av sin advokat, slik Valenti har fortalte meg, informerte
@@ -9890,7 +9890,7 @@ harml
  verden, så er det forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer
  Hollywood: De fleste kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden
  for opphavsretten.  Det er dermed forsatt mulig å se god tro i motstanden.
  verden, så er det forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer
  Hollywood: De fleste kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden
  for opphavsretten.  Det er dermed forsatt mulig å se god tro i motstanden.
-</p><a class="indexterm" name="idp63812736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66620912"></a><p>
  Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
  det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
  denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
  Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
  det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
  denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
@@ -9924,7 +9924,7 @@ allemannseiet knyttet til Internett p
  På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
  fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
  med den, og dele sine egne verk.
  På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
  fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
  med den, og dele sine egne verk.
-</p><a class="indexterm" name="idp63821184"></a><a class="indexterm" name="idp63821968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66629392"></a><a class="indexterm" name="idp66630176"></a><p>
  Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket har dette synet. Det er som
  om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
  står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
  Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket har dette synet. Det er som
  om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
  står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
@@ -9938,9 +9938,9 @@ angrep.  Konsekvensene vil v
  <span class="quote">«<span class="quote">tillatelsessamfunn.</span>»</span>  Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
  finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
  kontrollert av denne døde (og ofte bortfalne) hånd fra fortiden.
  <span class="quote">«<span class="quote">tillatelsessamfunn.</span>»</span>  Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
  finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
  kontrollert av denne døde (og ofte bortfalne) hånd fra fortiden.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63764960" class="footnote"><p><a href="#idp63764960" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp66573248" class="footnote"><p><a href="#idp66573248" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp63765632"></a>Før Berlin-revideringen av
+<a class="indexterm" name="idp66573920"></a>Før Berlin-revideringen av
  Bernkonvensjonen i 1908, så hendte det at nasjonal opphavsrettslov gjorde
  beskyttelsen avhengig av formaliteter som registrering, deponering og
  merking av at forfatteren gjorde krav på kopibeskyttelse. Derimot har alle
  Bernkonvensjonen i 1908, så hendte det at nasjonal opphavsrettslov gjorde
  beskyttelsen avhengig av formaliteter som registrering, deponering og
  merking av at forfatteren gjorde krav på kopibeskyttelse. Derimot har alle
@@ -9976,7 +9976,7 @@ noen av dem 25
  ingen afrikansk stat  råd til legemidlene for det store flertall av sine
  innbyggere: 15 000 dollar er tredve ganger brutto nasjonalprodukt per
  innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er disse legemidlene fullstendig
  ingen afrikansk stat  råd til legemidlene for det store flertall av sine
  innbyggere: 15 000 dollar er tredve ganger brutto nasjonalprodukt per
  innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er disse legemidlene fullstendig
-utilgjengelig.<a href="#ftn.idp63840896" class="footnote" name="idp63840896"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
+utilgjengelig.<a href="#ftn.idp66649248" class="footnote" name="idp66649248"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
  
  
  </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
  
  
@@ -10009,12 +10009,12 @@ en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel,
  hvis legemidler var solgt i India, så kunne de bli importert inn til Afrika
  fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er stort sett
  tillatt i internasjonal handelsbestemmelser, og spesifikt tillatt innad den
  hvis legemidler var solgt i India, så kunne de bli importert inn til Afrika
  fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er stort sett
  tillatt i internasjonal handelsbestemmelser, og spesifikt tillatt innad den
-europeiske unionen.<a href="#ftn.idp63856816" class="footnote" name="idp63856816"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp63860064"></a><p>
+europeiske unionen.<a href="#ftn.idp66665360" class="footnote" name="idp66665360"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp66668608"></a><p>
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  <span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230;  til å ikke tillate
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  <span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230;  til å ikke tillate
-tvungen lisensiering eller parallellimport.</span>»</span><a href="#ftn.idp63250080" class="footnote" name="idp63250080"><sup class="footnote">[196]</sup></a> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
+tvungen lisensiering eller parallellimport.</span>»</span><a href="#ftn.idp66058272" class="footnote" name="idp66058272"><sup class="footnote">[196]</sup></a> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
  (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven &#8211; og for å legge
  press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
  som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
  (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven &#8211; og for å legge
  press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
  som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
@@ -10025,8 +10025,8 @@ ved 
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
-Sør-Afrika.<a href="#ftn.idp63864640" class="footnote" name="idp63864640"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp63867920"></a><p>
+Sør-Afrika.<a href="#ftn.idp66673184" class="footnote" name="idp66673184"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp66676560"></a><p>
  Vi bør sette USAs innblanding i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at afrikanere ikke har tilgang
  til legemidler.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen
  Vi bør sette USAs innblanding i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at afrikanere ikke har tilgang
  til legemidler.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen
@@ -10053,12 +10053,12 @@ de amerikanske selskapene betydelig.
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
-eiendoms ukrenkelighet.<a href="#ftn.idp63873328" class="footnote" name="idp63873328"><sup class="footnote">[198]</sup></a>  Det var på
+eiendoms ukrenkelighet.<a href="#ftn.idp66681904" class="footnote" name="idp66681904"><sup class="footnote">[198]</sup></a>  Det var på
  grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket, at disse
  legemidlene ikke skulle strømme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
  viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
  myndighetsaktørene til å innblande seg mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
  grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket, at disse
  legemidlene ikke skulle strømme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
  viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
  myndighetsaktørene til å innblande seg mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
-</p><a class="indexterm" name="idp63881232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66689616"></a><p>
  La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
  barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
  kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var å få 15
  La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
  barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
  kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var å få 15
@@ -10096,7 +10096,7 @@ strategi i en irrasjonell omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at
  kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
  hjelp av dette ideal &#8211; ukrenkeligheten til en idé som kalles
  <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter.</span>»</span>
  kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
  hjelp av dette ideal &#8211; ukrenkeligheten til en idé som kalles
  <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63892784"></a><a class="indexterm" name="idp63895248"></a><a class="indexterm" name="idp63896512"></a><a class="indexterm" name="idp63897824"></a><a class="indexterm" name="idp63899264"></a><a class="indexterm" name="idp63900512"></a><a class="indexterm" name="idp63901824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66701056"></a><a class="indexterm" name="idp66703520"></a><a class="indexterm" name="idp66704720"></a><a class="indexterm" name="idp66706032"></a><a class="indexterm" name="idp66707408"></a><a class="indexterm" name="idp66708656"></a><a class="indexterm" name="idp66709968"></a><p>
  Så når du blir konfrontert med ditt barns sunne fornuft, hva vil du si?  Når
  den sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har
  gjort, hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?
  Så når du blir konfrontert med ditt barns sunne fornuft, hva vil du si?  Når
  den sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har
  gjort, hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?
@@ -10111,14 +10111,14 @@ legemidler til et land som uansett ikke er rikt nok til 
  markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
  balansert politikk.  I det meste av vår historie har både opphavsretts- og
  patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
  markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
  balansert politikk.  I det meste av vår historie har både opphavsretts- og
  patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
-</p><a class="indexterm" name="idp63906000"></a><a class="indexterm" name="idp63907344"></a><a class="indexterm" name="idp63908688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66714144"></a><a class="indexterm" name="idp66715488"></a><a class="indexterm" name="idp66716832"></a><p>
  Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
  kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
  ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
  tradisjon, hersker nå i vår kultur &#8211; sært, og med konsekvenser mer
  alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
  enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
  Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
  kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
  ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
  tradisjon, hersker nå i vår kultur &#8211; sært, og med konsekvenser mer
  alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
  enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
-</p><a class="indexterm" name="idp63910208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66718288"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
  av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
  
  <span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
  av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
@@ -10144,11 +10144,11 @@ balansert ideal.  Hykleriet r
  hykleriet en gang lagt merke til.  Mektige lobbyvirksomheter, kompliserte
  problemer, og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt storm</span>»</span>
  for fri kultur.
  hykleriet en gang lagt merke til.  Mektige lobbyvirksomheter, kompliserte
  problemer, og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt storm</span>»</span>
  for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp63918656"></a><a class="indexterm" name="idp63919472"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp63922288"></a><a class="indexterm" name="idp63923392"></a><a class="indexterm" name="idp63924176"></a><a class="indexterm" name="idp63925024"></a><a class="indexterm" name="idp63925872"></a><a class="indexterm" name="idp63926992"></a><a class="indexterm" name="idp63927824"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp63930352"></a><a class="indexterm" name="idp63931168"></a><a class="indexterm" name="idp63932000"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66726800"></a><a class="indexterm" name="idp66727616"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp66730384"></a><a class="indexterm" name="idp66731488"></a><a class="indexterm" name="idp66732320"></a><a class="indexterm" name="idp66733168"></a><a class="indexterm" name="idp66734016"></a><a class="indexterm" name="idp66735136"></a><a class="indexterm" name="idp66735968"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp66738496"></a><a class="indexterm" name="idp66739312"></a><a class="indexterm" name="idp66740144"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
  avgjørelse fra Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO) om å avlyse et
  
  <span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
  avgjørelse fra Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO) om å avlyse et
-møte.<a href="#ftn.idp63935824" class="footnote" name="idp63935824"><sup class="footnote">[199]</sup></a> På forespørsel fra en lang rekke
+møte.<a href="#ftn.idp66743968" class="footnote" name="idp66743968"><sup class="footnote">[199]</sup></a> På forespørsel fra en lang rekke
  interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
  <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
  fellesskapet.</span>»</span>  Disse prosjektene hadde lyktes i å produsere goder
  interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
  <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
  fellesskapet.</span>»</span>  Disse prosjektene hadde lyktes i å produsere goder
@@ -10167,7 +10167,7 @@ Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og Searle.)  Den
  inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen frigjorde tidlig
  på 1980-tallet.  Og den inkluderte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare.</span>»</span>
  inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen frigjorde tidlig
  på 1980-tallet.  Og den inkluderte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63946128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66754272"></a><p>
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
@@ -10175,7 +10175,7 @@ balansert med avtaler om 
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
  Dermed var, i forhold til perspektivet i denne boken, denne konferansen
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
  Dermed var, i forhold til perspektivet i denne boken, denne konferansen
-ideell.<a href="#ftn.idp63950768" class="footnote" name="idp63950768"><sup class="footnote">[200]</sup></a> Prosjektene innenfor temaet var
+ideell.<a href="#ftn.idp66758976" class="footnote" name="idp66758976"><sup class="footnote">[200]</sup></a> Prosjektene innenfor temaet var
  både kommersielle og ikke-kommersielle verk.  De involverte i hovedsak
  vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
  både kommersielle og ikke-kommersielle verk.  De involverte i hovedsak
  vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
@@ -10206,7 +10206,7 @@ S
  så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
  virket møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
  fellesgoder</span>»</span> å passe perfekt for WIPOs agenda.
  så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
  virket møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
  fellesgoder</span>»</span> å passe perfekt for WIPOs agenda.
-</p><a class="indexterm" name="idp63959152"></a><a class="indexterm" name="idp63960576"></a><a class="indexterm" name="idp63962016"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp63965072"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66767360"></a><a class="indexterm" name="idp66768784"></a><a class="indexterm" name="idp66770224"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp66773168"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
  Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
  blant lobbyistene. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare.</span>»</span> Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
  Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
  blant lobbyistene. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare.</span>»</span> Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
@@ -10217,7 +10217,7 @@ Microsofts programvare.  Og internasjonalt har mange myndigheter begynt 
  utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
  stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare,</span>»</span> til sine egne interne
  behov.
  utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
  stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare,</span>»</span> til sine egne interne
  behov.
-</p><a class="indexterm" name="idp63970064"></a><a class="indexterm" name="idp63971168"></a><a class="indexterm" name="idp63972000"></a><a class="indexterm" name="idp63972816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66778160"></a><a class="indexterm" name="idp66779264"></a><a class="indexterm" name="idp66780096"></a><a class="indexterm" name="idp66780912"></a><p>
  Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
  det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
  programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
  Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
  det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
  programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
@@ -10226,8 +10226,8 @@ grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, den mest ber
  biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span> &#8211; og IBM er helt klart en
  kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
  ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
  biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span> &#8211; og IBM er helt klart en
  kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
  ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
-å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<a href="#ftn.idp63975840" class="footnote" name="idp63975840"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp63981856"></a><a class="indexterm" name="idp63983344"></a><a class="indexterm" name="idp63984176"></a><p>
+å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<a href="#ftn.idp66783936" class="footnote" name="idp66783936"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp66789952"></a><a class="indexterm" name="idp66791440"></a><a class="indexterm" name="idp66792272"></a><p>
  
  Mer viktig for vårt formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare</span>»</span>, ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
  
  Mer viktig for vårt formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare</span>»</span>, ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
@@ -10243,14 +10243,14 @@ programvaren.  Men dette kravet er kun effektivt hvis opphavsrett r
  programvare.  Hvis opphavsretten ikke råder over programvare, så kunne ikke
  fri programvare pålegge slike krav på de som tar i bruk programvaren.  Den
  er dermed like avhengig av åndsverksloven som Microsoft.
  programvare.  Hvis opphavsretten ikke råder over programvare, så kunne ikke
  fri programvare pålegge slike krav på de som tar i bruk programvaren.  Den
  er dermed like avhengig av åndsverksloven som Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp63993696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp66801888"></a><p>
  Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
  programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
  bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
  ganske riktig, det er akkurat dette som ifølge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
  Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
  programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
  bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
  ganske riktig, det er akkurat dette som ifølge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
-slikt møte.<a href="#ftn.idp63996368" class="footnote" name="idp63996368"><sup class="footnote">[202]</sup></a> Og uten støtte fra USA ble
+slikt møte.<a href="#ftn.idp66804560" class="footnote" name="idp66804560"><sup class="footnote">[202]</sup></a> Og uten støtte fra USA ble
  møtet avlyst.
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
  møtet avlyst.
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
@@ -10258,7 +10258,7 @@ interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er
  åpenbart i samsvar med loven. Deres lobbyvirksomhet er ikke overraskende i
  dette tilfellet, og der er ikke ikke veldig overraskende at den mektigste
  programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
  åpenbart i samsvar med loven. Deres lobbyvirksomhet er ikke overraskende i
  dette tilfellet, og der er ikke ikke veldig overraskende at den mektigste
  programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
-</p><a class="indexterm" name="idp63999712"></a><a class="indexterm" name="idp64001104"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66807904"></a><a class="indexterm" name="idp66809296"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
  Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
  møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
  internasjonale forbindelser ved USAs patent- og varemerkekontor, at
  Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
  møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
  internasjonale forbindelser ved USAs patent- og varemerkekontor, at
@@ -10267,9 +10267,9 @@ fremme immaterielle rettigheter.</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller frafalle
  slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
  WIPO.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller frafalle
  slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
  WIPO.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp64005568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66813760"></a><p>
  Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
  Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
-</p><a class="indexterm" name="idp64007344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66815536"></a><p>
  For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
  meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
  immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett.</span>»</span>  Uten den vil
  For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
  meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
  immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett.</span>»</span>  Uten den vil
@@ -10278,7 +10278,7 @@ at de <span class="quote">
  å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse &#8211; den type feil som er
  tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
  statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
  å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse &#8211; den type feil som er
  tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
  statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp63974960"></a><a class="indexterm" name="idp64012416"></a><a class="indexterm" name="idp64013536"></a><a class="indexterm" name="idp64014352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66783056"></a><a class="indexterm" name="idp66820544"></a><a class="indexterm" name="idp66821664"></a><a class="indexterm" name="idp66822480"></a><p>
  For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
  <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
  kjeft for på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere, ikke
  For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
  <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
  kjeft for på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere, ikke
@@ -10290,7 +10290,7 @@ balansen.  Men at det skulle v
  basert på legemidler med patenter som er utløpt) er i strid med WIPOs
  oppdrag?  Svekker allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært
  bedre om Internetts protokoller hadde vært patentert?
  basert på legemidler med patenter som er utløpt) er i strid med WIPOs
  oppdrag?  Svekker allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært
  bedre om Internetts protokoller hadde vært patentert?
-</p><a class="indexterm" name="idp64017152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66825280"></a><p>
  For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
  immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
  tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
  For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
  immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
  tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
@@ -10321,19 +10321,19 @@ sikre at landeiere i systemet ikke svekket f
  folkene og eiendommene som de kontrollerte til det frie markedet.
  Føydalismen var avhengig av maksimal kontroll og konsentrering.  Det sloss
  mot enhver frihet som kunne forstyrre denne kontrollen.
  folkene og eiendommene som de kontrollerte til det frie markedet.
  Føydalismen var avhengig av maksimal kontroll og konsentrering.  Det sloss
  mot enhver frihet som kunne forstyrre denne kontrollen.
-</p><a class="indexterm" name="idp64030832"></a><a class="indexterm" name="idp64031648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66839008"></a><a class="indexterm" name="idp66839824"></a><p>
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
-vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<a href="#ftn.idp64032976" class="footnote" name="idp64032976"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
+vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<a href="#ftn.idp66841152" class="footnote" name="idp66841152"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
  mot det føydale.
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
  mot det føydale.
-</p><a class="indexterm" name="idp64036416"></a><a class="indexterm" name="idp64037728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66844592"></a><a class="indexterm" name="idp66845904"></a><p>
  Da denne kampen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
  kommentarfeltet.  Fru Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
  vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en
  kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev:
  Da denne kampen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
  kommentarfeltet.  Fru Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
  vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en
  kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev:
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp64040352"></a><a class="indexterm" name="idp64041792"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp66848528"></a><a class="indexterm" name="idp66849968"></a><p>
  
  George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
  (<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
  
  George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
  (<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
@@ -10352,7 +10352,7 @@ avsl
  ingen illusjoner når det gjelder ekstremismen hos våre myndigheter, uansett
  om de er republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon
  er hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
  ingen illusjoner når det gjelder ekstremismen hos våre myndigheter, uansett
  om de er republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon
  er hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
-</p><a class="indexterm" name="idp64046640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66854816"></a><p>
  Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
  stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
  skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
  Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
  stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
  skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
@@ -10381,9 +10381,9 @@ sannheten. Det kan v
  mer enn å tjene de mektigstes interesser. Det kan være galskap å argumentere
  for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
  mesteparten av vår historie &#8211; fri kultur.
  mer enn å tjene de mektigstes interesser. Det kan være galskap å argumentere
  for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
  mesteparten av vår historie &#8211; fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp64053952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66862064"></a><p>
  Hvis dette er galskap, så la det bli flere gærninger.  Snart.
  Hvis dette er galskap, så la det bli flere gærninger.  Snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp64055904"></a><a class="indexterm" name="idp64056720"></a><a class="indexterm" name="idp64057536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66864016"></a><a class="indexterm" name="idp66864832"></a><a class="indexterm" name="idp66865648"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
  kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
  eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
  <span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
  kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
  eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
@@ -10430,13 +10430,13 @@ evnen til 
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette vært vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette vært vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp64068368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66876480"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
  ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
  <span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
  ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
-individer.<a href="#ftn.idp64070352" class="footnote" name="idp64070352"><sup class="footnote">[204]</sup></a>  Eminem har nettopp blitt
-saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<a href="#ftn.idp64077712" class="footnote" name="idp64077712"><sup class="footnote">[205]</sup></a>  Historien om hvordan Bob Dylan har
+individer.<a href="#ftn.idp66878464" class="footnote" name="idp66878464"><sup class="footnote">[204]</sup></a>  Eminem har nettopp blitt
+saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<a href="#ftn.idp66885824" class="footnote" name="idp66885824"><sup class="footnote">[205]</sup></a>  Historien om hvordan Bob Dylan har
  <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
  <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
-over.<a href="#ftn.idp64080384" class="footnote" name="idp64080384"><sup class="footnote">[206]</sup></a>  En på innsiden i Hollywood
+over.<a href="#ftn.idp66888496" class="footnote" name="idp66888496"><sup class="footnote">[206]</sup></a>  En på innsiden i Hollywood
  &#8211; som insisterer på at han må forbli anonym &#8211; rapporterer
  <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk
  [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
  &#8211; som insisterer på at han må forbli anonym &#8211; rapporterer
  <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk
  [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
@@ -10446,13 +10446,13 @@ med advokater for 
  snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
  antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
  en datamaskin for å dele innhold.
  snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
  antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
  en datamaskin for å dele innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp64084848"></a><a class="indexterm" name="idp64085600"></a><a class="indexterm" name="idp64086416"></a><a class="indexterm" name="idp64087200"></a><a class="indexterm" name="idp64088016"></a><a class="indexterm" name="idp64088832"></a><a class="indexterm" name="idp64089648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66893008"></a><a class="indexterm" name="idp66893760"></a><a class="indexterm" name="idp66894576"></a><a class="indexterm" name="idp66895360"></a><a class="indexterm" name="idp66896176"></a><a class="indexterm" name="idp66896992"></a><a class="indexterm" name="idp66897808"></a><p>
  
  Imens, på andre siden av Atlanteren, har BBC nettopp annonsert at de vil
  bygge opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> der britiske borgere kan laste
  
  Imens, på andre siden av Atlanteren, har BBC nettopp annonsert at de vil
  bygge opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> der britiske borgere kan laste
-ned BBC-innhold, og rippe, mikse og brenne det.<a href="#ftn.idp64091904" class="footnote" name="idp64091904"><sup class="footnote">[207]</sup></a> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i seg selv en
+ned BBC-innhold, og rippe, mikse og brenne det.<a href="#ftn.idp66900112" class="footnote" name="idp66900112"><sup class="footnote">[207]</sup></a> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i seg selv en
  folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative Commons for å
  folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative Commons for å
-gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet.<a href="#ftn.idp64094320" class="footnote" name="idp64094320"><sup class="footnote">[208]</sup></a>  Jeg har fortalt en mørk historie.  Sannheten er
+gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet.<a href="#ftn.idp66902528" class="footnote" name="idp66902528"><sup class="footnote">[208]</sup></a>  Jeg har fortalt en mørk historie.  Sannheten er
  mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.  Sakte begynner noen å
  forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.  Vi kan få med oss fri
  kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister taper, og uten at
  mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.  Sakte begynner noen å
  forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.  Vi kan få med oss fri
  kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister taper, og uten at
@@ -10465,7 +10465,7 @@ snart, hvis dette potensialet noen gang skal bli realisert.
  
  
  
  
  
  
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63840896" class="footnote"><p><a href="#idp63840896" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp66649248" class="footnote"><p><a href="#idp66649248" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
   
  Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
   
  Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
@@ -10473,12 +10473,12 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
  #55</a>. Ifølge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 230 000 av de 6 millioner som trenger legemidler i
  utviklingsland pengene de trenger &#8211; og halvparten av dem er i Brasil.
  #55</a>. Ifølge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 230 000 av de 6 millioner som trenger legemidler i
  utviklingsland pengene de trenger &#8211; og halvparten av dem er i Brasil.
-</p></div><div id="ftn.idp63856816" class="footnote"><p><a href="#idp63856816" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66665360" class="footnote"><p><a href="#idp66665360" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
-37.  <a class="indexterm" name="idp63857888"></a> <a class="indexterm" name="idp63858992"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63250080" class="footnote"><p><a href="#idp63250080" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+37.  <a class="indexterm" name="idp66666432"></a> <a class="indexterm" name="idp66667536"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66058272" class="footnote"><p><a href="#idp66058272" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
@@ -10489,13 +10489,13 @@ beskrivelse av kampen om S
  kriminalomsorg, medikamentregelverk og menneskelige ressurser, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1. økt., Ser. No. 106-126 (22. juli
  1999), 150&#8211;57 (uttalelse fra James Love).
  kriminalomsorg, medikamentregelverk og menneskelige ressurser, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1. økt., Ser. No. 106-126 (22. juli
  1999), 150&#8211;57 (uttalelse fra James Love).
-</p></div><div id="ftn.idp63864640" class="footnote"><p><a href="#idp63864640" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66673184" class="footnote"><p><a href="#idp66673184" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
  Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
  Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp63873328" class="footnote"><p><a href="#idp63873328" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+(Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp66681904" class="footnote"><p><a href="#idp66681904" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -10512,7 +10512,7 @@ Patents, and the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between
  Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Widener Law Symposium Journal</em> (våren 2001): 175.
  
  Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Widener Law Symposium Journal</em> (våren 2001): 175.
  
-</p></div><div id="ftn.idp63935824" class="footnote"><p><a href="#idp63935824" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66743968" class="footnote"><p><a href="#idp66743968" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
   
  Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
   
  Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
@@ -10523,10 +10523,10 @@ Stir,</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes <span class="quote">&#8216;<span class="quote">Open Source</span>&#8217;</span> Talks at
  WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
  19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
  <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes <span class="quote">&#8216;<span class="quote">Open Source</span>&#8217;</span> Talks at
  WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
  19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63950768" class="footnote"><p><a href="#idp63950768" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66758976" class="footnote"><p><a href="#idp66758976" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
-</p></div><div id="ftn.idp63975840" class="footnote"><p><a href="#idp63975840" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66783936" class="footnote"><p><a href="#idp66783936" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
  
  
  Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
  
  
  Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
@@ -10543,15 +10543,15 @@ Institute for Public Policy Research, 2002), 69, tilgjengelig fra <a class="ulin
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
  Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
  Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63996368" class="footnote"><p><a href="#idp63996368" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66804560" class="footnote"><p><a href="#idp66804560" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
  
  
  Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
  
  
  Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64032976" class="footnote"><p><a href="#idp64032976" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66841152" class="footnote"><p><a href="#idp66841152" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
  
  Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
  
  Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="idp64010944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64070352" class="footnote"><p><a href="#idp64070352" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="idp66819072"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66878464" class="footnote"><p><a href="#idp66878464" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
  
  
  John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com,
  
  
  John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com,
@@ -10566,23 +10566,23 @@ Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
  <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
  <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64077712" class="footnote"><p><a href="#idp64077712" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66885824" class="footnote"><p><a href="#idp66885824" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
  
  
  Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
  Lady,</span>»</span> mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
  
  
  Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
  Lady,</span>»</span> mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64080384" class="footnote"><p><a href="#idp64080384" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66888496" class="footnote"><p><a href="#idp66888496" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
  
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
  Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
  
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
  Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
-</p></div><div id="ftn.idp64091904" class="footnote"><p><a href="#idp64091904" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66900112" class="footnote"><p><a href="#idp66900112" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
   
  <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> pressemelding
  fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
   
  <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> pressemelding
  fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64094320" class="footnote"><p><a href="#idp64094320" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp66902528" class="footnote"><p><a href="#idp66902528" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog,
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog,
@@ -10605,7 +10605,7 @@ signifikant antall foreldre, l
  musikere, filmskapere, forskere &#8211; som alle må fortelle denne historien
  med sine egne ord, og som kan fortelle sine naboer hvorfor denne kampen er
  så viktig.
  musikere, filmskapere, forskere &#8211; som alle må fortelle denne historien
  med sine egne ord, og som kan fortelle sine naboer hvorfor denne kampen er
  så viktig.
-</p><a class="indexterm" name="idp64104320"></a><a class="indexterm" name="idp64105888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66912704"></a><a class="indexterm" name="idp66914272"></a><p>
  Når denne bevegelsen har hatt sin effekt i gatene, så er det et visst håp om
  at det kan ha effekt i Washington.  Vi er fortsatt et demokrati. Hva folk
  mener betyr noe.  Ikke så mye som det burde, i hvert fall når en RCA står
  Når denne bevegelsen har hatt sin effekt i gatene, så er det et visst håp om
  at det kan ha effekt i Washington.  Vi er fortsatt et demokrati. Hva folk
  mener betyr noe.  Ikke så mye som det burde, i hvert fall når en RCA står
@@ -10650,7 +10650,7 @@ og loven som omgir Internetts utforming vil i stadig st
  omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
  lim</span>»</span>-verden som definerer Internett i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
  tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
  omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
  lim</span>»</span>-verden som definerer Internett i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
  tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
-</p><a class="indexterm" name="idp64126128"></a><a class="indexterm" name="idp64127520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66934512"></a><a class="indexterm" name="idp66935904"></a><p>
  Det som trengs er en måte å si noe midt imellom &#8211; hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
  rettigheter forbeholdt</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
  forbeholdt</span>»</span>, men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter forbeholdt</span>»</span> &#8211;
  Det som trengs er en måte å si noe midt imellom &#8211; hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
  rettigheter forbeholdt</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
  forbeholdt</span>»</span>, men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter forbeholdt</span>»</span> &#8211;
@@ -10683,7 +10683,7 @@ oss p
  beskytter <span class="quote">«<span class="quote">privatlivet</span>»</span> i det offentlige rom), og mange plasser
  ikke av normer (kikking og sladder er bare moro), men i stedet fra
  kostnadene som friksjon påfører enhver som ønsker å spionere.
  beskytter <span class="quote">«<span class="quote">privatlivet</span>»</span> i det offentlige rom), og mange plasser
  ikke av normer (kikking og sladder er bare moro), men i stedet fra
  kostnadene som friksjon påfører enhver som ønsker å spionere.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp64145088"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp66953472"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
  Så kommer Internett, hvor kostnaden med å spore, særlig det som blir bladd
  i, har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon
  samle informasjon om hva du har sett på mens du blar på siden deres.  Du vet
  Så kommer Internett, hvor kostnaden med å spore, særlig det som blir bladd
  i, har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon
  samle informasjon om hva du har sett på mens du blar på siden deres.  Du vet
@@ -10693,7 +10693,7 @@ hvordan informasjonskapsler fungerer p
  inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
  forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> som var beskyttet av denne
  friksjonen.
  inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
  forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> som var beskyttet av denne
  friksjonen.
-</p><a class="indexterm" name="idp64150128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66958624"></a><p>
  Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for
  biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
  bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å besøke et bibliotek, uten at myndighetene
  Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for
  biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
  bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å besøke et bibliotek, uten at myndighetene
@@ -10701,18 +10701,18 @@ f
  kan det hende denne endringen i teknologien for overvåkning angår deg.  Hvis
  det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som gjør hva i det elektroniske
  rom, så forsvinner det friksjonsinduserte privatliv fra tidligere tider.
  kan det hende denne endringen i teknologien for overvåkning angår deg.  Hvis
  det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som gjør hva i det elektroniske
  rom, så forsvinner det friksjonsinduserte privatliv fra tidligere tider.
-</p><a class="indexterm" name="idp64152960"></a><a class="indexterm" name="idp64154272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66961456"></a><a class="indexterm" name="idp66962768"></a><p>
  
  Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
  definere <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> på Internett.  Det er erkjennelsen om at
  teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss, som får mange til å be om
  
  Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
  definere <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> på Internett.  Det er erkjennelsen om at
  teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss, som får mange til å be om
-lover som gjør det friksjonen gjorde.<a href="#ftn.idp64157104" class="footnote" name="idp64157104"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
+lover som gjør det friksjonen gjorde.<a href="#ftn.idp66965600" class="footnote" name="idp66965600"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
  Og uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er
  det viktige her.  Vi må ta eksplisitte steg for å sikre en slags frihet som
  var passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror
  på privatlivets fred til å gjøre eksplisitte handlinger der hvor privatliv
  tidligere var gitt som utgangspunkt.
  Og uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er
  det viktige her.  Vi må ta eksplisitte steg for å sikre en slags frihet som
  var passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror
  på privatlivets fred til å gjøre eksplisitte handlinger der hvor privatliv
  tidligere var gitt som utgangspunkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp64161328"></a><a class="indexterm" name="idp64162608"></a><a class="indexterm" name="idp64164000"></a><a class="indexterm" name="idp64164816"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66969824"></a><a class="indexterm" name="idp66971104"></a><a class="indexterm" name="idp66972432"></a><a class="indexterm" name="idp66973248"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
  En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av Fri
  programvare-bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort
  kommersielt tilgjengelig, var programvaren &#8211; både kildekoden og
  En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av Fri
  programvare-bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort
  kommersielt tilgjengelig, var programvaren &#8211; både kildekoden og
@@ -10751,13 +10751,13 @@ Dermed begynte praksisen med propriet
  fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
  databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
  ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
  fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
  databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
  ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
-</p><a class="indexterm" name="idp64176208"></a><a class="indexterm" name="idp64177488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66984688"></a><a class="indexterm" name="idp66985968"></a><p>
  Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
  operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
  overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
  <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
  Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
  operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
  overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
  <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
-produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp64179584"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64180416"></a>
+produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp66988064"></a>
+<a class="indexterm" name="idp66988896"></a>
  </p><p>
  Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
  programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free
  </p><p>
  Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
  programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free
@@ -10774,11 +10774,11 @@ f
  opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman en arena der fri
  programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
  passivt garantert.
  opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman en arena der fri
  programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
  passivt garantert.
-</p><a class="indexterm" name="idp64183536"></a><a class="indexterm" name="idp64184928"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp66992016"></a><a class="indexterm" name="idp66993408"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
  Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonnerer mer direkte
  med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og
  vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
  Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonnerer mer direkte
  med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og
  vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp64193552"></a><a class="indexterm" name="idp64194656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp67001984"></a><a class="indexterm" name="idp67003088"></a><p>
  
  Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
  skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned, og sende dem til
  
  Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
  skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned, og sende dem til
@@ -10792,7 +10792,7 @@ h
  til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
  kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
  høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
  til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
  kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
  høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
-</p><a class="indexterm" name="idp64198448"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67006880"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
  Det er stort sett ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt
  for tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt incentiv
  for folk til å utvikle nye og nyskapende måter for å spre kunnskap.
  Det er stort sett ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt
  for tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt incentiv
  for folk til å utvikle nye og nyskapende måter for å spre kunnskap.
@@ -10800,7 +10800,7 @@ Rettspraksis har v
  fått lov til å blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som
  er allemannseie, så bør det i prinsippet ikke være noe galt i å selge
  tilgang til materiale som ikke er allemannseie.
  fått lov til å blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som
  er allemannseie, så bør det i prinsippet ikke være noe galt i å selge
  tilgang til materiale som ikke er allemannseie.
-</p><a class="indexterm" name="idp64202640"></a><a class="indexterm" name="idp64203888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67011072"></a><a class="indexterm" name="idp67012320"></a><p>
  Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
  data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til
  å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
  Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
  data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til
  å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
@@ -10821,7 +10821,7 @@ bibliotekene ikke gir alle tilgang til tidsskriftene.  Dette betyr at
  frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker, begynner å
  forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare, krymper
  endringer i teknologien og markedet en frihet som vi tok for gitt tidligere.
  frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker, begynner å
  forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare, krymper
  endringer i teknologien og markedet en frihet som vi tok for gitt tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp64209344"></a><a class="indexterm" name="idp64211856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67017776"></a><a class="indexterm" name="idp67020288"></a><p>
  
  Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
  gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
  
  Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
  gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
@@ -10833,7 +10833,7 @@ fagfellevurdering.  Hvis det blir akseptert, s
  offentlig, elektronisk arkiv, og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
  PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
  papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
  offentlig, elektronisk arkiv, og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
  PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
  papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp64214912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67023312"></a><p>
  Dette er en av mange slike innsatser for å gjenopprette en frihet som
  tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
  marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
  Dette er en av mange slike innsatser for å gjenopprette en frihet som
  tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
  marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
@@ -10841,10 +10841,10 @@ tradisjonelle forlagene og deres innsats for 
  eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon
  for å være bra &#8211; spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
  vitenskap.
  eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon
  for å være bra &#8211; spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
  vitenskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp64216448"></a><a class="indexterm" name="idp64218928"></a><a class="indexterm" name="idp64220176"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67024784"></a><a class="indexterm" name="idp67027264"></a><a class="indexterm" name="idp67028512"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
  Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
  kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
  Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
  kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp64225008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67033264"></a><p>
  Her kommer Creative Commons inn.  Creative Commons er et ikke-kommersielt
  selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
  University.  Selskapets mål er å bygge et lag av
  Her kommer Creative Commons inn.  Creative Commons er et ikke-kommersielt
  selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
  University.  Selskapets mål er å bygge et lag av
@@ -10890,7 +10890,7 @@ lag av innhold, styrt av et lag av fornuftig 
  bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
  tilgjengelig.  Og dette innholdet vil så gjøre det mulig for oss å
  gjenopprette allemannseiet.
  bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
  tilgjengelig.  Og dette innholdet vil så gjøre det mulig for oss å
  gjenopprette allemannseiet.
-</p><a class="indexterm" name="idp64234752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67043008"></a><p>
  
  Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative
  Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
  
  Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative
  Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
@@ -10901,7 +10901,7 @@ av konsumenter og produsenter av innhold
  (<span class="quote">«<span class="quote">innholdskondusenter,</span>»</span> som advokat Mia Garlick kaller dem) som
  hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med sine egne verk hvor
  viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
  (<span class="quote">«<span class="quote">innholdskondusenter,</span>»</span> som advokat Mia Garlick kaller dem) som
  hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med sine egne verk hvor
  viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
-</p><a class="indexterm" name="idp64237904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67046160"></a><p>
  Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
  forbeholdt</span>»</span>-folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven
  skaper for oss som kultur, er skapt av sprø og utilsiktede konsekvenser av
  Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
  forbeholdt</span>»</span>-folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven
  skaper for oss som kultur, er skapt av sprø og utilsiktede konsekvenser av
@@ -10935,7 +10935,7 @@ Faktisk st
  Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
  hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-forfatter var
  en total suksess.
  Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
  hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-forfatter var
  en total suksess.
-</p><a class="indexterm" name="idp64246640"></a><a class="indexterm" name="idp64247456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67054896"></a><a class="indexterm" name="idp67055712"></a><p>
  
  Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold, ble
  bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
  
  Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold, ble
  bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
@@ -10945,7 +10945,7 @@ tilgjengelig p
  utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i
  bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
  steg også bruktprisen på boken.
  utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i
  bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
  steg også bruktprisen på boken.
-</p><a class="indexterm" name="idp64250464"></a><a class="indexterm" name="idp64251712"></a><a class="indexterm" name="idp64252528"></a><a class="indexterm" name="idp64253344"></a><a class="indexterm" name="idp64254672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67058720"></a><a class="indexterm" name="idp67060032"></a><a class="indexterm" name="idp67060848"></a><a class="indexterm" name="idp67061664"></a><a class="indexterm" name="idp67063056"></a><p>
  Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
  innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og alminnelig bruk av
  allemannseie.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
  Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
  innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og alminnelig bruk av
  allemannseie.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
@@ -10958,7 +10958,7 @@ biter av innhold fra det lisensierte verket.  De har bare ikke friheten til
  Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
  musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
  Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
  Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
  musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
  Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
-høy<a href="#ftn.idp64258640" class="footnote" name="idp64258640"><sup class="footnote">[210]</sup></a>), slipper disse artistene innhold
+høy<a href="#ftn.idp67067024" class="footnote" name="idp67067024"><sup class="footnote">[210]</sup></a>), slipper disse artistene innhold
  ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
  for kreativitet kan vokse.
  </p><p>
  ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
  for kreativitet kan vokse.
  </p><p>
@@ -10995,7 +10995,7 @@ opphavsretten.  Den utfyller den.  Dets m
  til forfatterne, men å gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
  sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil
  gjøre det mulig for kreativiteten å spre seg lettere.
  til forfatterne, men å gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
  sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil
  gjøre det mulig for kreativiteten å spre seg lettere.
-</p><a class="indexterm" name="idp64267120"></a><a class="indexterm" name="idp64268464"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67075504"></a><a class="indexterm" name="idp67076912"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
  kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi
  har en lang vei å gå før politikerne vil lytte til disse idéene, og
  <span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
  kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi
  har en lang vei å gå før politikerne vil lytte til disse idéene, og
@@ -11044,7 +11044,7 @@ som baserer seg p
  <span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av formaliteter mange til å være stille der de
  ellers ville talt.
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av formaliteter mange til å være stille der de
  ellers ville talt.
  </p><p>
-Loven burde derfor endre dette kravet<a href="#ftn.idp64283600" class="footnote" name="idp64283600"><sup class="footnote">[211]</sup></a>
+Loven burde derfor endre dette kravet<a href="#ftn.idp67092000" class="footnote" name="idp67092000"><sup class="footnote">[211]</sup></a>
  &#8211; men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle ødelagte
  systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system som vil
  skape incentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
  &#8211; men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle ødelagte
  systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system som vil
  skape incentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
@@ -11075,7 +11075,7 @@ offentlig form
  som kan administrere rollen.  I stedet burde vi skape incentiver for at
  private aktører tilbyr tjenesten til offentligheten, ifølge standarder som
  myndighetene definerer.
  som kan administrere rollen.  I stedet burde vi skape incentiver for at
  private aktører tilbyr tjenesten til offentligheten, ifølge standarder som
  myndighetene definerer.
-</p><a class="indexterm" name="idp64289520"></a><a class="indexterm" name="idp64292080"></a><a class="indexterm" name="idp64293152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67097872"></a><a class="indexterm" name="idp67100432"></a><a class="indexterm" name="idp67101504"></a><p>
  I en registreringssammenheng er Internett en opplagt modell.  Det finnes
  minst 32 millioner nettsteder registrert rundt om i verden. Eiere av
  domenenavnene til disse nettstedene må betale en avgift for å beholde sin
  I en registreringssammenheng er Internett en opplagt modell.  Det finnes
  minst 32 millioner nettsteder registrert rundt om i verden. Eiere av
  domenenavnene til disse nettstedene må betale en avgift for å beholde sin
@@ -11125,7 +11125,7 @@ at hans verk blir publisert uten opphavsrettsmerking, s
  konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være
  at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
  opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk, og at
  konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være
  at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
  opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk, og at
-han ikke gir tillatelse.<a href="#ftn.idp64301216" class="footnote" name="idp64301216"><sup class="footnote">[212]</sup></a>  Forståelsen
+han ikke gir tillatelse.<a href="#ftn.idp67109568" class="footnote" name="idp67109568"><sup class="footnote">[212]</sup></a>  Forståelsen
  av et umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk såfremt ingen
  klager.</span>»</span> Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å
  bruke verket i ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen
  av et umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk såfremt ingen
  klager.</span>»</span> Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å
  bruke verket i ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen
@@ -11137,7 +11137,7 @@ systemet igjen justeres etter hvert som teknologiene utvikler seg.  Den
  beste måten å sikre at systemet utvikler seg, er å begrense
  opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
  som har vært utviklet av andre.
  beste måten å sikre at systemet utvikler seg, er å begrense
  opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
  som har vært utviklet av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp64306944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67115296"></a><p>
  For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
  merke CD-er, så ville den foreslå dette til
  opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
  For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
  merke CD-er, så ville den foreslå dette til
  opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
@@ -11175,7 +11175,7 @@ vernetid, tildelt i fem
  Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte
  <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, ble
  forslaget enda mer radikalt.  <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
  Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte
  <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, ble
  forslaget enda mer radikalt.  <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
-et forslag om fjorten års vernetid.<a href="#ftn.idp64317968" class="footnote" name="idp64317968"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
+et forslag om fjorten års vernetid.<a href="#ftn.idp67126320" class="footnote" name="idp67126320"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
  Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
  </p><p>
  Jeg er enig med dem som tror vi trenger en radikal endring i opphavsrettens
  Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
  </p><p>
  Jeg er enig med dem som tror vi trenger en radikal endring i opphavsrettens
@@ -11207,7 +11207,7 @@ holdes kort.  En klar og aktiv <span class="quote">
  kompleksiteten av <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span>
  mindre nødvendig å håndtere.
  
  kompleksiteten av <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span>
  mindre nødvendig å håndtere.
  
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp64329952"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp67138304"></a><p>
  
  <span class="emphasis"><em>Gjør det aktivt:</em></span> En bør være nødt til å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
  
  <span class="emphasis"><em>Gjør det aktivt:</em></span> En bør være nødt til å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
@@ -11215,7 +11215,7 @@ s
  ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm
  belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
  ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en krigsveteran å søke om
  ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm
  belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
  ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en krigsveteran å søke om
-pensjon.<a href="#ftn.idp64332080" class="footnote" name="idp64332080"><sup class="footnote">[214]</sup></a> Hvis vi belaster veteraner med
+pensjon.<a href="#ftn.idp67140432" class="footnote" name="idp67140432"><sup class="footnote">[214]</sup></a> Hvis vi belaster veteraner med
  så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
  minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
  </p></li><li class="listitem"><p>
  så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
  minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
  </p></li><li class="listitem"><p>
@@ -11244,7 +11244,7 @@ Uten tvil vil ekstremistene kalle disse id
  vernetiden jeg anbefalte var lengre enn vernetiden under Richard Nixon. Hvor
  <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det være å be om en mer sjenerøs
  opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
  vernetiden jeg anbefalte var lengre enn vernetiden under Richard Nixon. Hvor
  <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det være å be om en mer sjenerøs
  opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Fri Bruk versus rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp64342800"></a><a class="indexterm" name="idp64343600"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Fri Bruk versus rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp67151152"></a><a class="indexterm" name="idp67151952"></a><p>
  Som jeg observerte i starten av denne boken, ga eiendomsretten opprinnelig
  landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra jorda og helt opp til
  himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
  Som jeg observerte i starten av denne boken, ga eiendomsretten opprinnelig
  landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra jorda og helt opp til
  himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
@@ -11259,17 +11259,17 @@ pluss alle avledede skrifter (laget av andre) som er tilstrekkelig n
  forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
  baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
  den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift.</span>»</span>
  forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
  baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
  den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp64348704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67157056"></a><p>
  Kongressen støttet opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
  eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
  Kongressen støttet opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
  eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
-oversettelser og dramatiseringer av et verk.<a href="#ftn.idp64350176" class="footnote" name="idp64350176"><sup class="footnote">[215]</sup></a> Domstolene har utvidet denne sakte gjennom lovfortolkninger siden
+oversettelser og dramatiseringer av et verk.<a href="#ftn.idp67158528" class="footnote" name="idp67158528"><sup class="footnote">[215]</sup></a> Domstolene har utvidet denne sakte gjennom lovfortolkninger siden
  da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
  dommere, dommer Benjamin Kaplan.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
  såkalte avledede verk at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere en
  slik utvidelse av opphavsretten, mens vi nynner på abrakadabraen rundt idéer
  da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
  dommere, dommer Benjamin Kaplan.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
  såkalte avledede verk at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere en
  slik utvidelse av opphavsretten, mens vi nynner på abrakadabraen rundt idéer
-og uttrykk.<a href="#ftn.idp64353040" class="footnote" name="idp64353040"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
+og uttrykk.<a href="#ftn.idp67161392" class="footnote" name="idp67161392"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
  og at utvidelser av rettigheter for avledede verk ikke lenger gir mening.
  </p></blockquote></div><p>
  Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
  og at utvidelser av rettigheter for avledede verk ikke lenger gir mening.
@@ -11284,7 +11284,7 @@ roman (eller i det minste er jeg villig til 
  det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
  til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være
  viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
  det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
  til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være
  viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
-det kreative verket er ferdig. <a class="indexterm" name="idp64356528"></a>
+det kreative verket er ferdig. <a class="indexterm" name="idp67164880"></a>
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verk
  snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verk
  snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
@@ -11297,7 +11297,7 @@ g
  muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det er hva
  dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative prosessen.  Det
  kveler den.
  muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det er hva
  dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative prosessen.  Det
  kveler den.
-</p><a class="indexterm" name="idp64360240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67168592"></a><p>
  Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
  Eastwood-CD-en.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
  avledede rettigheter &#8211; å lage en film av en bok, eller et noteark av
  Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
  Eastwood-CD-en.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
  avledede rettigheter &#8211; å lage en film av en bok, eller et noteark av
@@ -11307,7 +11307,7 @@ uforutsigbare.  Her gir en lovfestet rett mer mening.
  I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
  beskyttet, og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
  Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
  I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
  beskyttet, og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
  Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
-Goldstein.<a href="#ftn.idp64363008" class="footnote" name="idp64363008"><sup class="footnote">[217]</sup></a> Hans syn er at loven bør
+Goldstein.<a href="#ftn.idp67171360" class="footnote" name="idp67171360"><sup class="footnote">[217]</sup></a> Hans syn er at loven bør
  skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
  </p><p>
  Analysen til Goldstein gir absolutt mening hvis kostnadene ved dette
  skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
  </p><p>
  Analysen til Goldstein gir absolutt mening hvis kostnadene ved dette
@@ -11371,7 +11371,7 @@ ville ha v
  Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
  ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
  opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
  Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
  ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
  opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp64381168"></a><a class="indexterm" name="idp64382240"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp67189520"></a><a class="indexterm" name="idp67190592"></a><p>
  Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må
  unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
  Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling, bør videre være avhengig av
  Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må
  unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
  Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling, bør videre være avhengig av
@@ -11412,7 +11412,7 @@ fjerntliggende fjellpartier &#8211; kan du umiddelbart bli koblet til
  Internett. Forestill deg Internett så allstedsnærværende som den beste
  mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
  bryter.
  Internett. Forestill deg Internett så allstedsnærværende som den beste
  mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
  bryter.
-</p><a class="indexterm" name="idp64387408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67197504"></a><p>
  I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
  gir deg direkte tilgang til innhold &#8211; slik som Internett-radio,
  innhold som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed
  I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
  gir deg direkte tilgang til innhold &#8211; slik som Internett-radio,
  innhold som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed
@@ -11429,7 +11429,7 @@ krever penger for innholdet de gir tilgang til.  Mobiltelefontjenester i
  Japan tilbyr allerede musikk (mot et gebyr) strømmet via mobiltelefoner
  (forbedret med plugger for øretelefoner).  Japanerne betaler for dette
  innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i form av
  Japan tilbyr allerede musikk (mot et gebyr) strømmet via mobiltelefoner
  (forbedret med plugger for øretelefoner).  Japanerne betaler for dette
  innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i form av
-MP3er via nettet.<a href="#ftn.idp64396112" class="footnote" name="idp64396112"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
+MP3er via nettet.<a href="#ftn.idp67204528" class="footnote" name="idp67204528"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -11462,7 +11462,7 @@ plateselskapet han har signert med til at de vil formidle hans verk.  Eller
  det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet til
  loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en måte
  som gir noe tilbake til kunstneren.
  det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet til
  loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en måte
  som gir noe tilbake til kunstneren.
-</p><a class="indexterm" name="idp64405152"></a><a class="indexterm" name="idp64406256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67213520"></a><a class="indexterm" name="idp67214624"></a><p>
  Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra
  forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
  bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
  Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra
  forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
  bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
@@ -11531,7 +11531,7 @@ eller p2p-teknologien som i dag skader innholdsleverand
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
  Idéen er basert på et forslag lansert av jussprofessor William Fisher ved
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
  Idéen er basert på et forslag lansert av jussprofessor William Fisher ved
-Harvard.<a href="#ftn.idp64419760" class="footnote" name="idp64419760"><sup class="footnote">[219]</sup></a> Fisher foreslår en veldig lur
+Harvard.<a href="#ftn.idp67228176" class="footnote" name="idp67228176"><sup class="footnote">[219]</sup></a> Fisher foreslår en veldig lur
  måte rundt den pågående stillingskrigen på Internett.  Ifølge hans plan
  ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
  vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
  måte rundt den pågående stillingskrigen på Internett.  Ifølge hans plan
  ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
  vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
@@ -11554,7 +11554,7 @@ fortsatt gir mening 
  skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke
  lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
  kontrollere tilgang.
  skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke
  lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
  kontrollere tilgang.
-</p><a class="indexterm" name="idp64442768"></a><a class="indexterm" name="idp64444080"></a><a class="indexterm" name="idp64445200"></a><a class="indexterm" name="idp64446016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67251136"></a><a class="indexterm" name="idp67252448"></a><a class="indexterm" name="idp67253568"></a><a class="indexterm" name="idp67254384"></a><p>
  
  Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å falle vekk.  Hans
  mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
  
  Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å falle vekk.  Hans
  mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
@@ -11564,7 +11564,7 @@ andre endringer jeg beskriver kommer p
  på avledet bruk.  Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang
  vil ikke belaste semiotisk demokrati veldig hvis det var få begrensninger på
  hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
  på avledet bruk.  Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang
  vil ikke belaste semiotisk demokrati veldig hvis det var få begrensninger på
  hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
-</p><a class="indexterm" name="idp64401984"></a><a class="indexterm" name="idp64450256"></a><a class="indexterm" name="idp64451072"></a><a class="indexterm" name="idp64451888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67210352"></a><a class="indexterm" name="idp67258624"></a><a class="indexterm" name="idp67259440"></a><a class="indexterm" name="idp67260256"></a><p>
  Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
  industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
  ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
  Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
  industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
  ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
@@ -11577,7 +11577,7 @@ tilsvarende prisen per sang p
  noen av kostnadene knyttet til CD-produksjon).  Apples lansering ble møtt av
  Real Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent per sang.  Og uten tvil vil
  det bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
  noen av kostnadene knyttet til CD-produksjon).  Apples lansering ble møtt av
  Real Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent per sang.  Og uten tvil vil
  det bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
-</p><a class="indexterm" name="idp64455584"></a><a class="indexterm" name="idp64456400"></a><a class="indexterm" name="idp64457520"></a><a class="indexterm" name="idp64458352"></a><a class="indexterm" name="idp64459456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67263952"></a><a class="indexterm" name="idp67264768"></a><a class="indexterm" name="idp67265888"></a><a class="indexterm" name="idp67266720"></a><a class="indexterm" name="idp67267824"></a><p>
  Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
  <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV
  har visst i tredve år, og de som selger vann på flaske enda lengre, så er
  Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
  <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV
  har visst i tredve år, og de som selger vann på flaske enda lengre, så er
@@ -11658,7 +11658,7 @@ min oppfatning at yrkesgruppen v
  en verden der rike klienter har sterke synspunkter, vil uviljen hos vår
  yrkesgruppe til å stille spørsmål med, eller protestere mot dette sterke
  synet, ødelegge loven.
  en verden der rike klienter har sterke synspunkter, vil uviljen hos vår
  yrkesgruppe til å stille spørsmål med, eller protestere mot dette sterke
  synet, ødelegge loven.
-</p><a class="indexterm" name="idp64480416"></a><a class="indexterm" name="idp64481200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67288784"></a><a class="indexterm" name="idp67289568"></a><p>
  Bevisene for denne utviklingen er overbevisende. Jeg er angrepet som en
  <span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor dette yrket, og likevel er
  meningene jeg argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest
  Bevisene for denne utviklingen er overbevisende. Jeg er angrepet som en
  <span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor dette yrket, og likevel er
  meningene jeg argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest
@@ -11666,7 +11666,7 @@ moderate og betydningsfulle personene i historien til denne delen av
  lovverket. Mange trodde for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å
  utvide opphavsrettens vernetid var galskap.  Mens for bare tredve år siden
  mente den dominerende foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville
  lovverket. Mange trodde for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å
  utvide opphavsrettens vernetid var galskap.  Mens for bare tredve år siden
  mente den dominerende foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville
-Nimmer, at den var åpenbar.<a href="#ftn.idp64483840" class="footnote" name="idp64483840"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
+Nimmer, at den var åpenbar.<a href="#ftn.idp67292208" class="footnote" name="idp67292208"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
@@ -11676,7 +11676,7 @@ v
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
-lav.<a href="#ftn.idp64487424" class="footnote" name="idp64487424"><sup class="footnote">[221]</sup></a>  De ser et system som har
+lav.<a href="#ftn.idp67295792" class="footnote" name="idp67295792"><sup class="footnote">[221]</sup></a>  De ser et system som har
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
@@ -11707,7 +11707,7 @@ og dermed radikalt mer rettferdig.
  Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
  unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
  altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
  Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
  unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
  altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp64497712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67306080"></a><p>
  Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
  teknologi &#8211; filmen, musikken, websiden, bloggen. Eller tenk på de
  fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital teknologi
  Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
  teknologi &#8211; filmen, musikken, websiden, bloggen. Eller tenk på de
  fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital teknologi
@@ -11727,7 +11727,7 @@ ikke?</span>
  Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span> Vis meg hvorfor din regulering av
  kultur er nødvendig, og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før
  du kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
  Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span> Vis meg hvorfor din regulering av
  kultur er nødvendig, og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før
  du kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64157104" class="footnote"><p><a href="#idp64157104" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp66965600" class="footnote"><p><a href="#idp66965600" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -11738,54 +11738,54 @@ par. 6&#8211;18, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/
  der teknologi definerer regler rundt privatliv).  Se også Jeffrey Rosen,
  <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
  Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
  der teknologi definerer regler rundt privatliv).  Se også Jeffrey Rosen,
  <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
  Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
-mellom teknologi og personvern).</p></div><div id="ftn.idp64258640" class="footnote"><p><a href="#idp64258640" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+mellom teknologi og personvern).</p></div><div id="ftn.idp67067024" class="footnote"><p><a href="#idp67067024" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
  Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
  Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64283600" class="footnote"><p><a href="#idp64283600" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67092000" class="footnote"><p><a href="#idp67092000" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
  
  
  Forslaget jeg fremmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror
  naturligvis at det ville være en fordel om samme idé ble adoptert også av
  
  
  Forslaget jeg fremmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror
  naturligvis at det ville være en fordel om samme idé ble adoptert også av
-andre land.</p></div><div id="ftn.idp64301216" class="footnote"><p><a href="#idp64301216" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+andre land.</p></div><div id="ftn.idp67109568" class="footnote"><p><a href="#idp67109568" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
  
  
  En kompliserende faktor er avledede verk, og den har jeg ikke løst her.
  Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verk et mer komplisert system enn
  det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale incentivene dette gir.
  
  
  En kompliserende faktor er avledede verk, og den har jeg ikke løst her.
  Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verk et mer komplisert system enn
  det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale incentivene dette gir.
-</p></div><div id="ftn.idp64317968" class="footnote"><p><a href="#idp64317968" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67126320" class="footnote"><p><a href="#idp67126320" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
  
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
  (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
  
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
  (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64332080" class="footnote"><p><a href="#idp64332080" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67140432" class="footnote"><p><a href="#idp67140432" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64350176" class="footnote"><p><a href="#idp64350176" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67158528" class="footnote"><p><a href="#idp67158528" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp64353040" class="footnote"><p><a href="#idp64353040" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67161392" class="footnote"><p><a href="#idp67161392" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
   
  Ibid., 56.
   
  Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp64363008" class="footnote"><p><a href="#idp64363008" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67171360" class="footnote"><p><a href="#idp67171360" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
-187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="idp64301472"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64396112" class="footnote"><p><a href="#idp64396112" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="idp67109824"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67204528" class="footnote"><p><a href="#idp67204528" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
  
  
  For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan
  Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
  
  
  For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan
  Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64419760" class="footnote"><p><a href="#idp64419760" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67228176" class="footnote"><p><a href="#idp67228176" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
  Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
  Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
@@ -11815,16 +11815,16 @@ er ganske likt forslaget til Richard Stallman n
  motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
  kunstnere proporsjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
  enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
  motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
  kunstnere proporsjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
  enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
-forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp64435472"></a> <a class="indexterm" name="idp64436288"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64437104"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64437936"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64483840" class="footnote"><p><a href="#idp64483840" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp67243840"></a> <a class="indexterm" name="idp67244656"></a>
+<a class="indexterm" name="idp67245472"></a>
+<a class="indexterm" name="idp67246304"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67292208" class="footnote"><p><a href="#idp67292208" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
  
  
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
  B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
  (2001): 1057, 1069&#8211;70.
  
  
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
  B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
  (2001): 1057, 1069&#8211;70.
-</p></div><div id="ftn.idp64487424" class="footnote"><p><a href="#idp64487424" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp67295792" class="footnote"><p><a href="#idp67295792" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
  
  Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
  ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
  
  Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
  ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
@@ -11839,7 +11839,7 @@ Industry?</span>
  Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
  fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han for øvrig kostnaden
  til det juridiske system.  Se, for eksempel,
  Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
  fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han for øvrig kostnaden
  til det juridiske system.  Se, for eksempel,
-<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="idp64488240"></a>
+<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="idp67296608"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Kapittel . Notater</h1></div></div></div><p>
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Kapittel . Notater</h1></div></div></div><p>
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
@@ -11850,12 +11850,12 @@ klikke p
  live, så vil du bli omdirigert til den lenken.  Hvis den originale lenken
  har forsvunnet, så vil du bli omdirigert til en passende referanse til
  materialet.
  live, så vil du bli omdirigert til den lenken.  Hvis den originale lenken
  har forsvunnet, så vil du bli omdirigert til en passende referanse til
  materialet.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp64507936"></a>Register</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisenssystemet for gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverklov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie om amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>to sentrale mål for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidsutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>åpen kildekode-programvare (Se fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS))</dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>eierskapskonsolideringer av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverklov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruksmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>bruktplatesalg, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlandsk piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROM-er, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dd><dl><dt>(se også Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>digital deling innen, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekonsentrering og, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>semiotisk, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Demokratiske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>domenenavn, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>Donaldson mot Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>e-post, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp61261520">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverklov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>erstatningsrettsreform, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgsdoktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handel, mellomstatlig, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hollywoods filmindustri, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(se også filmindustri)</dt></dl></dd><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>fraksjoner i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kongressens handlinger begrenset av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolsavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>(se også kreativitet)</dt><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internett</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>domenenavnregistrering på, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>likemanns-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internett-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp61261520">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis og Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kimærer, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>Høyesterettsbegrensninger på, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>konstitusjonell makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverklover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingsindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>kontrakter, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også immaterielle rettigheter)</dt><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien om, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>rettspraksisbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også innovasjon)</dt><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kriminal-juridisk system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>(se også fri kultur)</dt><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbegrensninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>mellomstatlig handel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>musikkinnspillinger (Se peer-to-peer (p2p)-fildeling) (Se plateindustrien)</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>innspillingsindustriens sporing av brukerne til, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>materiale som bryter opphavsretten blokkert av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>variasjon i innhold på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nettsteder, domenenavnregistrering av, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dd><dl><dt>(se også åndsverklov)</dt><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>frivillig reforminnsats rundt, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>konstitusjonelt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om filmteknologi, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>beskyttelser mot brudd på opphavsretten i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>fire typer av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internett-radio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettsbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettsbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra Det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>eierskapskonsolideringer i, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spilt på, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internett-radioavgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverkssøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>Repulikanske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>rettspraksis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettsvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>semiotisk demokrati, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjonsteknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>nulltoleranse i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Betamax-teknologi utviklet av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>juridisk uklarhet fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens hensikt endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>transaksjonskonstnader fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverklov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USA vs. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USA vs. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>USAs patent og varemerkekontor (Patent and Trademark Office), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>bakgrunnen til, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Eldred-loven motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>uendelig opphavsrettsvernetid foreslått av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel . Takk til</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp67316096"></a>Register</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisenssystemet for gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverklov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie om amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>to sentrale mål for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidsutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>åpen kildekode-programvare (Se fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS))</dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>eierskapskonsolideringer av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverklov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruksmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>bruktplatesalg, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlandsk piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROM-er, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dd><dl><dt>(se også Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>digital deling innen, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekonsentrering og, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>semiotisk, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Demokratiske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>domenenavn, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>Donaldson mot Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>e-post, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp64078016">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverklov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>erstatningsrettsreform, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgsdoktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handel, mellomstatlig, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hollywoods filmindustri, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(se også filmindustri)</dt></dl></dd><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>fraksjoner i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kongressens handlinger begrenset av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolsavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>(se også kreativitet)</dt><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internett</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>domenenavnregistrering på, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>likemanns-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internett-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp64078016">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis og Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kimærer, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>Høyesterettsbegrensninger på, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>konstitusjonell makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverklover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingsindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>kontrakter, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også immaterielle rettigheter)</dt><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien om, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>rettspraksisbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også innovasjon)</dt><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kriminal-juridisk system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>(se også fri kultur)</dt><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbegrensninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>mellomstatlig handel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>musikkinnspillinger (Se peer-to-peer (p2p)-fildeling) (Se plateindustrien)</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>innspillingsindustriens sporing av brukerne til, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>materiale som bryter opphavsretten blokkert av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>variasjon i innhold på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nettsteder, domenenavnregistrering av, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dd><dl><dt>(se også åndsverklov)</dt><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>frivillig reforminnsats rundt, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>konstitusjonelt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om filmteknologi, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>beskyttelser mot brudd på opphavsretten i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>fire typer av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internett-radio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettsbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettsbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra Det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>eierskapskonsolideringer i, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spilt på, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internett-radioavgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverkssøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>Repulikanske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>rettspraksis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettsvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>semiotisk demokrati, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjonsteknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>nulltoleranse i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Betamax-teknologi utviklet av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>juridisk uklarhet fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens hensikt endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>transaksjonskonstnader fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverklov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USA vs. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USA vs. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>USAs patent og varemerkekontor (Patent and Trademark Office), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>bakgrunnen til, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Eldred-loven motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>uendelig opphavsrettsvernetid foreslått av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel . Takk til</h1></div></div></div><p>
  Denne boken er produktet av en lang, og så langt, mislykket kamp som begynte
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, Fri
  kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
  Denne boken er produktet av en lang, og så langt, mislykket kamp som begynte
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, Fri
  kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
-</p><a class="indexterm" name="idp64511200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp67319312"></a><p>
  Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
  Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
  Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
  Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
  Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
  Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
@@ -11908,49 +11908,49 @@ har hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
  evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
  </p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-about-this-edition"></a>Kapittel . Om denne utgaven</h1></div></div></div><p>
  Denne utgaven av <em class="citetitle">Fri kultur</em> er resultatet av
  evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
  </p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-about-this-edition"></a>Kapittel . Om denne utgaven</h1></div></div></div><p>
  Denne utgaven av <em class="citetitle">Fri kultur</em> er resultatet av
-tre års frivillig arbeide.  Idéen kom ut av en diskusjon jeg hadde med
+tre års frivillig arbeide.  Idéen kom fra en diskusjon jeg hadde med
  en venn for omtrent ti år siden, om opphavsrettsdebatten i Norge og
  en venn for omtrent ti år siden, om opphavsrettsdebatten i Norge og
-hvor sjelden problemene med lang opphavsrettvernetid kom opp i
-offentlig debatt.  Sommeren 2012 tok jeg endelig en ny titt på idéen
-og bestemte meg for å gi ut en bokmålsutgave av <em class="citetitle">Fri
-kultur</em>, oversatt og formatert av frivillige.
+hvor sjelden de negative sidene ved dagens opphavsrett kom opp i
+offentligheten.  Sommeren 2012 tok jeg endelig en ny titt på idéen og
+bestemte meg for å gi ut en bokmålsutgave av boken <em class="citetitle">Free
+Culture</em>, oversatt av frivillige.
    </p><p>
  Takket være Skolelinux-prosjektet hadde jeg allerede erfaring med å
  oversette Docbook-dokumenter, og det fremsto som et godt format også
    </p><p>
  Takket være Skolelinux-prosjektet hadde jeg allerede erfaring med å
  oversette Docbook-dokumenter, og det fremsto som et godt format også
-for denne boken.  Jeg fant en Docbook-utgave av boken laget av Hans
-Schou og forbedret den slik at Docbook-fila ble mulig å gi ut som bok.
-Dette ble starten på oversetterprosjektet.  Jeg la på byggeregler for
-å lage både engelsk- og bokmålsutgave, og da dette var gjort
-etterlyste jeg frivillige til å hjelpe meg med å oversettelse.
+for denne boken.  Jeg fant en Docbook-utgave laget av Hans Schou og
+forbedret den slik at det ble mulig å lage en bok.  Dette ble starten
+på oversetterprosjektet.  Jeg tilrettela for utgave på både engelsk og
+bokmål, og etterlyste frivillige til å hjelpe til med å oversette.
    </p><p>
    </p><p>
-Flere folk meldte seg, og Anders Hagen Jarmund, Kirill Miazine og Odd
-Kleiva bidro med den første oversettelsen. Ralph Amissah og hans
-SiSu-utgave bidro med registeroppføringer.  Morten Sickel og Alexander
-Alemayhu hjalp til med figurene, ved å tegne av noen av de originale
-figurene i vektorformat.  Wivi Reinholdtsen, Ingrid Yrvin, Johannes
-Larsen og Gisle Hannemyr bidro med svært verdiful korrekturlesing.
-Håkon Wium Lie hjalp meg med å spore opp gode skrifttyper uten
-brukbegrensninger som erstatning for skrifttypene i den opprinnelige
-engelske utgaven.  PDF-typesettingen ble gjort med dblatex, som ble
-valgt i stedet for alternativene takket være uvurderlig og kjapp hjelp
-fra Benoît Guillon og Andreas Hoenen.  Benoît Guillon ble så inspirert
-av dette prosjektet at han satte igang med en fransh utgave ved hjelp
-å bruke kildekodenfilene til norske prosjektet. Thomas Gramstad
-donerte ISBN-nummer som trengs for å få distribuert boken i
-bokhandler.  I tillegg gjort støtten fra Lawrence Lessig at jeg kom i
-mål med prosjektet med gode skjermbilder på trykk &#8211; jeg er svært
-takknemlig for at han fortsatt hadde de originale skjermbildene, over
-11 år etter at han ga ut boka første gang.
+Flere meldte seg.  Anders Hagen Jarmund, Kirill Miazine og Odd Kleiva
+bidro til den første oversettelsen. Ralph Amissah og hans SiSu-utgave
+bidro med registeroppføringer.  Morten Sickel og Alexander Alemayhu
+hjalp til med å gjenskape og oversette noen av de originale figurene.
+Wivi Reinholdtsen, Ingrid Yrvin, Johannes Larsen og Gisle Hannemyr
+bidro med svært nyttig korrekturlesing.  Håkon Wium Lie hjalp meg med
+å spore opp gode skrifttyper uten brukbegrensninger som erstatning for
+skrifttypene i den opprinnelige engelske utgaven.  Typesettingen ble
+gjort med dblatex, som ble valgt i stedet for alternativene takket
+være uvurderlig og kjapp hjelp fra Benoît Guillon og Andreas Hoenen i
+Debian.  Benoît Guillon ble til og med inspirert til å sette i gang
+med en fransk utgave.  Thomas Gramstad donerte ISBN-numrene jeg
+trengte for å gjøre bokhandel-distribusjon mulig.
    </p><p>
    </p><p>
-På slutten av prosjektet, da oversettelsen var ferdig og det var på tide å
-publisere, ble NUUG Foundation spurt og sa seg villig til  å sponse bøker
-til Stortingsrepresentantene og andre beslutningstakere i Norge.
+På slutten av prosjektet, da oversettelsen var ferdig og det var på
+tide å publisere, sa NUUG Foundation seg villig til å sponse trykking
+av bøker til medlemmene av Stortinget og andre beslutningstakere i
+Norge.
    </p><p>
    </p><p>
-Jeg er svært takknemlig for at Mari og min familie har vært tålmodig med meg
-gjennom dette prosjektet.
+Støtten fra Lawrence Lessig har vært svært verdifull, og jeg er glad
+for hans raske og positive respons.  Jeg er også imponert over at han
+fortsatt hadde de originale skjermbildene, over 11 år etter at boken
+ble gitt ut første gang.
    </p><p>
    </p><p>
-&#8212; Petter Reinholdtsen, Oslo 2015-10-11
-  </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp64522080"></a>Register</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisenssystemet for gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverklov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie om amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>to sentrale mål for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidsutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>åpen kildekode-programvare (Se fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS))</dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>eierskapskonsolideringer av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverklov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruksmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>bruktplatesalg, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlandsk piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROM-er, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dd><dl><dt>(se også Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>digital deling innen, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekonsentrering og, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>semiotisk, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Demokratiske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>domenenavn, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>Donaldson mot Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>e-post, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp61261520">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverklov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>erstatningsrettsreform, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgsdoktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handel, mellomstatlig, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hollywoods filmindustri, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(se også filmindustri)</dt></dl></dd><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>fraksjoner i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kongressens handlinger begrenset av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolsavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>(se også kreativitet)</dt><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internett</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>domenenavnregistrering på, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>likemanns-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internett-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp61261520">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis og Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kimærer, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>Høyesterettsbegrensninger på, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>konstitusjonell makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverklover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingsindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>kontrakter, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også immaterielle rettigheter)</dt><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien om, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>rettspraksisbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også innovasjon)</dt><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kriminal-juridisk system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>(se også fri kultur)</dt><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbegrensninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>mellomstatlig handel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>musikkinnspillinger (Se peer-to-peer (p2p)-fildeling) (Se plateindustrien)</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>innspillingsindustriens sporing av brukerne til, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>materiale som bryter opphavsretten blokkert av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>variasjon i innhold på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nettsteder, domenenavnregistrering av, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dd><dl><dt>(se også åndsverklov)</dt><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>frivillig reforminnsats rundt, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>konstitusjonelt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om filmteknologi, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>beskyttelser mot brudd på opphavsretten i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>fire typer av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internett-radio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettsbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettsbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra Det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>eierskapskonsolideringer i, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spilt på, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internett-radioavgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverkssøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>Repulikanske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>rettspraksis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettsvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>semiotisk demokrati, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjonsteknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>nulltoleranse i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Betamax-teknologi utviklet av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>juridisk uklarhet fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens hensikt endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>transaksjonskonstnader fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverklov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USA vs. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USA vs. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>USAs patent og varemerkekontor (Patent and Trademark Office), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>bakgrunnen til, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Eldred-loven motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>uendelig opphavsrettsvernetid foreslått av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp64522336"></a></h1><p>
+Jeg er svært takknemlig for tålmodigheten Mari og resten av min
+familie har vist meg gjennom dette prosjektet.
+  </p><p>
+&#8211; Petter Reinholdtsen, Oslo 2015-10-11
+  </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp67330432"></a>Register</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisenssystemet for gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverklov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie om amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>to sentrale mål for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidsutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>åpen kildekode-programvare (Se fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS))</dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>eierskapskonsolideringer av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverklov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruksmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>bruktplatesalg, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlandsk piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROM-er, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dd><dl><dt>(se også Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>digital deling innen, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekonsentrering og, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>semiotisk, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Demokratiske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>domenenavn, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>Donaldson mot Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>e-post, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp64078016">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverklov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>erstatningsrettsreform, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgsdoktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handel, mellomstatlig, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hollywoods filmindustri, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(se også filmindustri)</dt></dl></dd><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>fraksjoner i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kongressens handlinger begrenset av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolsavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>(se også kreativitet)</dt><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internett</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>domenenavnregistrering på, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>likemanns-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internett-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp64078016">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis og Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kimærer, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>Høyesterettsbegrensninger på, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>konstitusjonell makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverklover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingsindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>kontrakter, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også immaterielle rettigheter)</dt><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien om, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>rettspraksisbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også innovasjon)</dt><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kriminal-juridisk system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>(se også fri kultur)</dt><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbegrensninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>mellomstatlig handel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>musikkinnspillinger (Se peer-to-peer (p2p)-fildeling) (Se plateindustrien)</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>innspillingsindustriens sporing av brukerne til, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>materiale som bryter opphavsretten blokkert av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>variasjon i innhold på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nettsteder, domenenavnregistrering av, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dd><dl><dt>(se også åndsverklov)</dt><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>frivillig reforminnsats rundt, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>konstitusjonelt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om filmteknologi, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>beskyttelser mot brudd på opphavsretten i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>fire typer av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internett-radio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettsbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettsbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra Det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>eierskapskonsolideringer i, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spilt på, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internett-radioavgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverkssøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>Repulikanske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>rettspraksis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettsvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>semiotisk demokrati, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjonsteknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>nulltoleranse i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Betamax-teknologi utviklet av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>juridisk uklarhet fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens hensikt endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>transaksjonskonstnader fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverklov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USA vs. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USA vs. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>USAs patent og varemerkekontor (Patent and Trademark Office), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>bakgrunnen til, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Eldred-loven motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>uendelig opphavsrettsvernetid foreslått av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken &#8211; igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp62974640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp67330688"></a></h1><p>
  Fri kultur: Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til
  å begrense kulturen og kontrollere kreativiteten / Lawrence Lessig.
  </p><p>
  Fri kultur: Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til
  å begrense kulturen og kontrollere kreativiteten / Lawrence Lessig.
  </p><p>
diff --git a/archive/freeculture.nb.mobi b/archive/freeculture.nb.mobi

index 02684005c2e4513ea0a3effa3d1f6fa746e2165d..32c2ed8bb3acdb35bb025a2d9f98f027e65d5808 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.mobi and b/archive/freeculture.nb.mobi differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.pdf b/archive/freeculture.nb.pdf

index a10bd8ee3295d9634423c8f0ca43f7dd113adf22..980c48cc5ec12eeef0955ec40fae0e76f1cc3d6d 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.pdf and b/archive/freeculture.nb.pdf differ
author	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Sat, 10 Oct 2015 19:49:28 +0000 (21:49 +0200)
committer	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Sat, 10 Oct 2015 19:49:28 +0000 (21:49 +0200)
archive/freeculture.nb.epub		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.html		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.mobi		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.pdf		patch \| blob \| blame \| history