1 <html><head><meta http-equiv=
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"text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre
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"DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name=
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"À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquante visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Cour d’Appel des États-Unis."></head><body bgcolor=
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"#0000FF"><div lang=
"fr" class=
"book"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"index"></a>Culture Libre
</h1></div><div><h2 class=
"subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
2 culture et contrôler la créativité
</h2></div><div><div class=
"authorgroup"><div class=
"author"><h3 class=
"author"><span class=
"firstname">Lawrence
</span> <span class=
"surname">Lessig
</span></h3></div></div></div><div><p class=
"releaseinfo">Version
10/
02/
2004</p></div><div><p class=
"copyright">Copyright ©
2004 Lawrence Lessig
</p></div><div><div class=
"legalnotice"><a name=
"idp34847152"></a><p>
3 <span class=
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"images/cc.png" align=
"middle" height=
"38" alt=
"Creative Commons, droits réservés"></span>
5 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
6 utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
7 attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
8 voir
<a class=
"ulink" href=
"http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target=
"_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/
1.0/
</a>.
9 </p></div></div><div><p class=
"pubdate">17/
10/
2015</p></div><div><div class=
"abstract"><p class=
"title"><b>À propos de l'auteur
</b></p><p>
10 LAWRENCE LESSIG (
<a class=
"ulink" href=
"http://www.lessig.org" target=
"_top">http://www.lessig.org
</a>), professeur de
11 droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit
12 de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et
13 est le président de l
’association Creative Commons (
<a class=
"ulink" href=
"http://creativecommons.org" target=
"_top">http://creativecommons.org
</a>). Auteur
14 de
<em class=
"citetitle">The Future of Ideas
</em> (Random House,
2001) et de
15 <em class=
"citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace
</em> (Basic
16 Books,
1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of
17 Science, de l
’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a
18 été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du
19 logiciel libre, a été mentionné deux fois dans
20 <em class=
"citetitle">BusinessWeek
</em> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">e.biz
25</span> »
</span>, et a figuré
21 parmi les cinquante
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">visionnaires
</span> »
</span> de
<em class=
"citetitle">Scientific
22 American
</em>. Diplômé de l
’Université de Pennsylvanie, de Cambridge
23 et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de
24 la Septième Cour d
’Appel des États-Unis.
25 </p></div></div></div><hr></div><div class=
"dedication"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"alsobylessig"></a>
27 </h1></div></div></div><div class=
"itemizedlist"><ul class=
"itemizedlist" style=
"list-style-type: disc; "><li class=
"listitem"><p>
28 <em class=
"citetitle">The USA is lesterland : The nature of congressional
29 corruption
</em> (
2014)
30 </p></li><li class=
"listitem"><p>
31 <em class=
"citetitle">Republic, lost : How money corrupts Congress - and a plan to
33 </p></li><li class=
"listitem"><p>
34 <em class=
"citetitle">Remix : Making art and commerce thrive in the hybrid
36 </p></li><li class=
"listitem"><p>
37 <em class=
"citetitle">Code: Version
2.0</em> (
2006)
38 </p></li><li class=
"listitem"><p>
39 <em class=
"citetitle">The Future of Ideas : The Fate of the Commons in a Connected
41 </p></li><li class=
"listitem"><p>
42 <em class=
"citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace
</em> (
1999)
43 </p></li></ul></div></div><hr><div class=
"dedication"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"dedication"></a></h1></div></div></div><p>
44 À Eric Eldred
— dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
45 pour qui elle continue.
46 </p></div><hr><div class=
"toc"><dl class=
"toc"><dt><span class=
"preface"><a href=
"#preface">Préface
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-introduction">Introduction
</a></span></dt><dt><span class=
"part">I.
<a href=
"#c-piracy"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">1.
<a href=
"#creators">Créateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">2.
<a href=
"#mere-copyists"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Simples copistes
</span> »
</span></a></span></dt><dt><span class=
"chapter">3.
<a href=
"#catalogs">Catalogues
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">4.
<a href=
"#pirates"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pirates
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">4.1.
<a href=
"#film">Cinéma
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.2.
<a href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.3.
<a href=
"#radio">Radio
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.4.
<a href=
"#cabletv">Télévision par câble
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter">5.
<a href=
"#piracy"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">5.1.
<a href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></span></dt><dt><span class=
"section">5.2.
<a href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">II.
<a href=
"#c-property"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">6.
<a href=
"#founders">Fondateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">7.
<a href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">8.
<a href=
"#transformers">Transformateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">9.
<a href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">10.
<a href=
"#property-i"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">10.1.
<a href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.2.
<a href=
"#beginnings">Débuts
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.3.
<a href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.4.
<a href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.5.
<a href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.6.
<a href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.7.
<a href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.8.
<a href=
"#together">Ensemble
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">III.
<a href=
"#c-puzzles">Casse-têtes
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">11.
<a href=
"#chimera">Chimères
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">12.
<a href=
"#harms">Dommages
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">12.1.
<a href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"section">12.2.
<a href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"section">12.3.
<a href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">IV.
<a href=
"#c-balances">Équilibres
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">13.
<a href=
"#eldred">Eldred
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">14.
<a href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-afterword">Postface
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">1.
<a href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">1.1.
<a href=
"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></span></dt><dt><span class=
"section">1.2.
<a href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"section">2.
<a href=
"#themsoon">Eux, bientôt
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">2.1.
<a href=
"#formalities">1. Davantage de formalités
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">2.1.1.
<a href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.1.2.
<a href=
"#marking">Marquage
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"section">2.2.
<a href=
"#shortterms">2. Une durée plus courte
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.3.
<a href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.4.
<a href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.5.
<a href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-notes">Notes
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"index"><a href=
"#idp43646512">Index
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-acknowledgments">Remerciements
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-about-this-edition">À propos de cette édition
</a></span></dt><dt><span class=
"index"><a href=
"#idp43661952">Index
</a></span></dt></dl></div><div class=
"preface"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"preface"></a>Préface
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxpoguedavid"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp33392704"></a><p>
47 <span class=
"bold"><strong>À la fin
</strong></span> de sa critique de mon premier
48 livre,
<em class=
"citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace
</em>,
49 David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
50 techniques, écrivait :
51 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
52 Contrairement à la loi véritable, Internet n
’a pas la capacité de punir. Il
53 ne touche pas les gens qui ne sont pas en ligne (et seule une petite
54 minorité de la population mondiale l
’est). Et si vous n
’aimez pas Internet,
55 vous pouvez toujours éteindre le modem.
<a href=
"#ftn.preface01" class=
"footnote" name=
"preface01"><sup class=
"footnote">[
1]
</sup></a>
56 </p></blockquote></div><p>
57 Pogue était sceptique vis-à-vis de l
’argument principal du livre, à savoir
58 que le logiciel, ou le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">code
</span> »
</span>, fonctionne comme une sorte de
59 loi. Sa critique suggérait l
’heureuse idée que si la vie dans le cyberespace
60 tournait mal, nous pouvions toujours actionner l
’interrupteur, et
61 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">abracadabra !
</span> »
</span> être de retour à la maison. Coupons le
62 modem, débranchons l
’ordinateur, et tout problème existant dans
63 <span class=
"emphasis"><em>cet
</em></span> espace cesse de nous
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">toucher
</span> »
</span>.
66 Pogue avait peut-être raison en
1999. Je suis sceptique, mais
67 peut-être. Mais quand bien même il aurait eu raison à l
’époque, ce n
’est
68 plus le cas aujourd
’hui :
<em class=
"citetitle">Culture Libre
</em> traite
69 des problèmes causés par Internet même une fois que le modem est éteint. Ce
70 livre démontre comment les batailles qui font rage aujourd
’hui concernant la
71 vie en ligne affectent fondamentalement ceux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qui ne sont pas en
72 ligne
</span> »
</span>. Il n
’y a plus d
’interrupteur pour nous isoler des effets
74 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp33407680"></a><p>
75 Mais contrairement à
<em class=
"citetitle">Code
</em>, le sujet de ce livre n
’est
76 pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d
’Internet
77 sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
78 difficile à admettre que ce soit pour certains passionnés d
’informatique et
79 de technologies, bien plus importante.
81 Cette tradition, c
’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
82 l
’explique dans les pages qui suivent, nous venons d
’une tradition de
83 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture libre
</span> »
</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
84 reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre
<a href=
"#ftn.idp33423680" class=
"footnote" name=
"idp33423680"><sup class=
"footnote">[
2]
</sup></a>, mais
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> comme dans
85 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expression libre
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">marchés libres
</span> »
</span>,
86 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce libre
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre entreprise
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
87 volonté
</span> »
</span>, et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">élections libres
</span> »
</span>. Une culture libre
88 protège et soutient les créateurs et les innovateurs. Elle le fait d
’une
89 manière directe, en accordant des droits de propriété intellectuelle. Mais
90 elle le fait aussi indirectement, en limitant la portée de ces droits, pour
91 garantir que les nouveaux créateurs restent
<span class=
"emphasis"><em>aussi libres que
92 possible
</em></span> d
’un contrôle du passé. Une culture libre n
’est pas une
93 culture sans aucune propriété, pas plus qu
’un marché libre n
’est un marché
94 dans lequel tout est gratuit. Le contraire d
’une culture libre est une
95 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture de permissions
</span> »
</span> : une culture au sein de laquelle
96 les créateurs peuvent créer uniquement avec la permission des puissants, ou
97 des créateurs du passé.
99 Si nous comprenions ce changement, je pense que nous nous y opposerions. Non
100 pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous
</span> »
</span> à gauche, ou
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vous
</span> »
</span> à droite, mais nous
101 tous qui ne sommes pas actionnaires de ces industries de la culture qui ont
102 caractérisé le vingtième siècle. Que vous soyez de gauche ou de droite, si
103 vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l
’histoire que je raconte ici va
104 vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
105 les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
106 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpowerconcentrationof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38960544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38961296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38962048"></a><p>
107 Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l
’été
108 2003. Lorsque la FCC envisagea d
’assouplir la réglementation qui limite la
109 concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
110 la FCC reçut plus de
700.000 lettres de protestation contre ce
111 changement. Lorsque William Safire se décrivit défilant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mal à l
’aise,
112 au côté du mouvement des Femmes en Rose pour la Paix et de la National Rifle
113 Association, entre la libérale Olympia Snowe et le conservateur Ted
114 Stevens
</span> »
</span>, il eut une formule simple pour décrire ce qui était en
115 jeu : la concentration du pouvoir. Il demanda :
116 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
117 Ceci vous paraît-il anti-conservateur ? Pas à moi. Les conservateurs
118 devraient jeter l
’anathème contre la concentration du pouvoir, qu
’il soit
119 politique, d
’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
120 jusqu
’à l
’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
121 est l
’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
122 démocratie
<a href=
"#ftn.idp38964736" class=
"footnote" name=
"idp38964736"><sup class=
"footnote">[
3]
</sup></a>.
123 </p></blockquote></div><p>
124 Cette idée est un élément de l
’argumentation de
<em class=
"citetitle">Culture
125 Libre
</em>. Cependant, mon sujet n
’est pas juste la concentration du
126 pouvoir qui résulte d
’une concentration de la propriété, mais plutôt,
127 peut-être parce que c
’est moins visible, la concentration du pouvoir qui
128 résulte d
’un changement radical dans la portée pratique de la loi. La loi
129 est en train de changer ; ce changement modifie la façon dont notre
130 culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
131 intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
133 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38964464"></a><p>
134 <span class=
"strong"><strong>Le titre
</strong></span> et la plus grande partie de mon
135 argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
136 Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
137 plus particulièrement les essais dans
<em class=
"citetitle">Free Software, Free
138 Society,
</em> je me rends compte que toutes les idées théoriques que
139 je développe ici sont des idées que Stallman a décrites voilà des
140 décennies. Il serait donc légitime d
’affirmer que ce travail est un
141 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">simple
</span> »
</span> travail dérivé.
144 J
’accepte cette critique, si vraiment c
’en est une. Le travail d
’un juriste
145 est toujours un travail dérivé, et je ne veux rien faire d
’autre dans ce
146 livre que de rappeler à une culture une tradition qui a toujours été la
147 sienne. Comme Stallman, je défends cette tradition sur la base de
148 valeurs. Comme Stallman, je crois que ces valeurs sont celles de la
149 liberté. Et comme Stallman, je crois que ces valeurs, héritées de notre
150 passé, vont avoir besoin d
’être défendues à l
’avenir. Notre passé a connu
151 une culture libre ; notre avenir n
’en connaîtra une que si nous
152 changeons le chemin que nous sommes en train d
’emprunter aujourd
’hui. Comme
153 les arguments de Stallman pour le logiciel libre, le plaidoyer pour une
154 culture libre achoppe sur une confusion qui est difficile à éviter, et même
155 encore plus difficile à comprendre. Une culture libre n
’est pas une culture
156 sans propriété ; ce n
’est pas une culture dans laquelle les artistes ne
157 sont pas payés. Une culture sans propriété, ou dans laquelle les créateurs
158 ne pourraient pas être payés, serait l
’anarchie, et non pas la liberté. Et
159 mon propos n
’est pas de plaider pour l
’anarchie.
161 Au contraire, la culture libre que je défends dans ce livre est un équilibre
162 entre anarchie et contrôle. Une culture libre, comme un marché libre, est
163 pleine de propriété. Elle est pleine de règles de propriété, et de contrats,
164 que les pouvoirs publics doivent faire respecter. Mais tout comme un marché
165 libre est perverti quand sa propriété devient féodale, de même une culture
166 libre peut être dévoyée par un extrémisme des règles de propriété qui la
167 définissent. C
’est ce que je crains pour notre culture aujourd
’hui. C
’est
168 contre cet extrémisme que ce livre est écrit.
169 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.preface01" class=
"footnote"><p><a href=
"#preface01" class=
"para"><sup class=
"para">[
1]
</sup></a>
170 David Pogue,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Don
’t Just Chat, Do Something
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New
171 York Times
</em>,
30 janvier
2000.
172 </p></div><div id=
"ftn.idp33423680" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp33423680" class=
"para"><sup class=
"para">[
2]
</sup></a>
173 Richard M. Stallman,
<em class=
"citetitle">Free Software, Free Societies
</em> 57
174 (Joshua Gay, ed.
2002).
175 </p></div><div id=
"ftn.idp38964736" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38964736" class=
"para"><sup class=
"para">[
3]
</sup></a> William Safire,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Great Media Gulp
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York
176 Times
</em>,
22 mai
2003.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38967232"></a>
177 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-introduction"></a>Chapitre . Introduction
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxwrightbrothers"></a><p>
178 <span class=
"strong"><strong>Le
17 décembre
</strong></span> 1903, sur une plage
179 venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
180 Wright démontrèrent qu
’un véhicule autopropulsé plus lourd que l
’air pouvait
181 voler. Le moment fut électrique et son importance largement
182 comprise. Presque immédiatement, cette technologie nouvelle du vol habité
183 suscita une explosion d
’intérêt, et une nuée d
’innovateurs se mirent à
185 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxairtrafficlandownershipvs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlandownershipairtrafficand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpropertyrightsairtrafficvs"></a><p>
186 À l
’époque où les frères Wright inventaient l
’avion, la loi américaine
187 stipulait que le propriétaire d
’un terrain était non seulement propriétaire
188 de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu
’au centre de
189 la Terre, et de tout l
’espace au-dessus,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jusqu
’à
190 l
’infini.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38997120" class=
"footnote" name=
"idp38997120"><sup class=
"footnote">[
4]
</sup></a> Depuis des années,
191 les érudits s
’étaient demandé comment interpréter au mieux l
’idée que des
192 droits de propriété terrestres puissent monter jusqu
’aux cieux. Cela
193 signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
194 les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
196 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38998016"></a><p>
197 Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
198 américaine
— profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
199 les plus importants juristes de notre passé
— prenait de
200 l
’importance. Si ma terre s
’étend jusqu
’aux cieux, qu
’advient-il quand un
201 avion d
’United Airlines survole mon champ ? Ai-je le droit de lui
202 interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
203 d
’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
204 organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
205 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39000736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39001376"></a><p>
206 En
1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
207 fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
208 perdre des poulets à cause d
’avions militaires volant à basse altitude
209 (apparemment, les poulets terrorisés se jetaient contre les murs du
210 poulailler et en mouraient), ils portèrent plainte au motif que le
211 gouvernement violait leur propriété. Bien entendu, les avions n
’avaient
212 jamais touché la surface du terrain des Causby. Mais si, comme l
’avaient
213 déclaré en leur temps Blackstone, Kent et Coke, leur terrain s
’étendait
214 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vers le haut jusqu
’à l
’infini
</span> »
</span>, alors le gouvernement
215 commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
217 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39003792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39004544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdouglaswilliamo"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
218 La Cour suprême accepta d
’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
219 déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
220 s
’étendait réellement jusqu
’aux espaces célestes, alors la déclaration du
221 Congrès pouvait très bien être anticonstitutionnelle, car elle constituait
222 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expropriation
</span> »
</span> sans dédommagement. La Cour reconnut que
223 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">selon l
’ancienne doctrine les droits de propriété foncière s
’étendent
224 jusqu
’à la périphérie de l
’univers.
</span> »
</span> Mais le Juge Douglas n
’avait pas
225 la patience d
’écouter l
’ancienne doctrine. En un simple paragraphe adressé à
226 la Cour, il annula des centaines d
’années de droit foncier :
227 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
228 [La] doctrine n
’a pas sa place dans le monde moderne. L
’espace aérien est
229 public, comme l
’a déclaré le Congrès. Si ce n
’était pas vrai, n
’importe quel
230 opérateur de vols transcontinentaux serait exposé à des plaintes sans
231 nombre, pour violation de propriété. Le sens commun se révolte à cette
232 idée. Donner raison à des revendications privées sur l
’espace aérien
233 entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
234 leur développement et leur contrôle dans l
’intérêt public, et reviendrait à
235 privatiser un bien qui a vocation à être public
<a href=
"#ftn.idp39011584" class=
"footnote" name=
"idp39011584"><sup class=
"footnote">[
5]
</sup></a>.
236 </p></blockquote></div><p>
237 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le sens commun se révolte à cette idée.
</span> »
</span>
238 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39017312"></a><p>
240 C
’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
241 abrupte et impatiente, mais en définitive, c
’est comme ça qu
’elle
242 fonctionne. C
’était le style de Douglas de ne pas tergiverser. D
’autres
243 juges auraient noirci des pages et des pages pour arriver à la même
244 conclusion, que Douglas fit tenir en une seule ligne :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le sens
245 commun se révolte à cette idée
</span> »
</span>. Mais qu
’elle tienne en quelques mots
246 ou en plusieurs pages, le génie particulier d
’un système de droit commun
247 comme le nôtre est que la loi s
’adapte aux technologies de son époque. Et en
248 s
’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
249 sont friables le lendemain.
250 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39020432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39021184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39021936"></a><p>
251 Ou du moins, c
’est ainsi que les choses se passent quand il n
’y a personne
252 de puissant pour s
’opposer au changement. Les Causby n
’étaient que des
253 fermiers. Et bien qu
’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
254 par le trafic aérien naissant (on espère quand même que peu de poulets se
255 jetaient contre les murs), tous les Causby du monde auraient eu beaucoup de
256 mal à s
’unir et à arrêter l
’idée et la technique que les frères Wright
257 avaient fait naître. Les frères Wright avaient ajouté l
’avion au pot commun
258 technologique ; le concept se répandit comme un virus dans un
259 poulailler ; les fermiers comme Causby se trouvèrent brutalement
260 confrontés à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ce qui semblait raisonnable
</span> »
</span> étant donné la
261 technologie inventée par les Wright. Ils pouvaient à loisir, debout dans
262 leurs fermes, poulets morts à la main, menacer du poing ces nouvelles
263 technologies. Ils pouvaient alerter leurs élus, ou même aller en
264 justice. Mais en fin de compte, la force de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l
’évidence
</span> »
</span>
265 — le pouvoir du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bon sens
</span> »
</span> — allait l
’emporter. Il
266 n
’était pas possible de permettre que leur intérêt
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privé
</span> »
</span>
267 nuise à un intérêt public évident.
268 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39026992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39027968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39028944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39029920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxarmstrongedwinhoward"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39032128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39032880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39033632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiofmspectrumof"></a><p>
270 <span class=
"strong"><strong>Edwin Howard Armstrong
</strong></span> est un des
271 inventeurs géniaux oubliés de l
’Amérique. Il entra sur la scène des grands
272 inventeurs américains juste après des géants comme Thomas Edison et
273 Alexandre Graham Bell. Mais son travail dans le domaine de la technique
274 radiophonique fut peut-être, de celle de tous les inventeurs individuels, la
275 plus importante des cinquante premières années de la radio. Il avait reçu
276 une meilleure instruction que Michael Faraday, qui avait découvert en
1831
277 l
’induction électrique alors qu
’il était apprenti-relieur. Mais il avait la
278 même intuition au sujet de la manière dont les ondes radio fonctionnaient
279 et, en trois occasions au moins, Armstrong inventa des technologies
280 extrêmement importantes qui firent avancer notre compréhension de la radio.
283 Au lendemain de Noël
1933, quatre brevets furent accordés à Armstrong pour
284 son invention la plus importante : la radio FM. Jusque là, les radios
285 grand public émettaient en modulation d
’amplitude (AM). Les théoriciens de
286 l
’époque avaient déclaré que la radio en modulation de fréquence (FM) ne
287 pourrait jamais fonctionner. Ils avaient raison pour la radio FM dans une
288 bande étroite de fréquences. Mais Armstrong découvrit que la radio à
289 modulation de fréquence dans une large bande de spectre délivrait un son
290 d
’une fidélité étonnante, avec beaucoup moins de parasites, et nécessitait
291 bien moins de puissance d
’émission.
293 Il fit une démonstration de cette technologie le
5 novembre
1935, au cours
294 d
’une réunion de l
’Institut des Ingénieurs Radio, à l
’Empire State Building
295 de New York. Il tourna le bouton de réglage de la radio, captant au passage
296 une multitude d
’émission AM, jusqu
’à ce qu
’il trouve l
’émission qu
’il avait
297 préparée, l
’émetteur étant situé à vingt- sept kilomètres de là. La radio se
298 fit tout à fait silencieuse, comme si le poste était mort, et alors, avec
299 une clarté que personne dans la pièce n
’avait jamais entendue venant d
’un
300 appareil électrique, elle reproduisit la voix d
’un animateur :
301 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ici la radio amateur W2AG à Yonkers, New York, émettant en modulation
302 de fréquence à deux mètres cinquante.
</span> »
</span>
304 L
’auditoire entendit alors ce que personne n
’avait cru possible :
305 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
306 On versa un verre d
’eau à Yonkers, devant le microphone : le bruit
307 ressemblait à celui de l
’eau qui coule... On froissa et déchira une feuille
308 de papier : le bruit fut celui du papier, et non le grésillement d
’un
309 feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
310 de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
311 rarement, voire jamais entendue venant d
’une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">boîte à musique
</span> »
</span>
312 radiophonique
<a href=
"#ftn.idp39044112" class=
"footnote" name=
"idp39044112"><sup class=
"footnote">[
6]
</sup></a>.
313 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxrca"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
315 Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
316 technologie de radio très supérieure. Mais à l
’époque de son invention,
317 Armstrong travaillait pour la RCA. La RCA était alors l
’acteur dominant du
318 marché alors dominant de la radios AM. Vers
1935, il existait un millier de
319 stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
320 villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
322 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39049168"></a><p>
323 Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d
’Armstrong, voulait
324 qu
’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
325 fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu
’il avait un système
326 pour supprimer les parasites de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radio
</span> »
</span>. Mais quand
327 Armstrong lui montra son invention, Sarnoff ne fut pas content.
328 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
329 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pensais qu
’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
330 enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu
’il allait
331 lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
332 entrerait en compétition avec la RCA.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39044880" class=
"footnote" name=
"idp39044880"><sup class=
"footnote">[
7]
</sup></a>
333 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfmradio"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39055904"></a><p>
334 L
’invention d
’Armstrong menaçait l
’empire de la RCA, et la firme entreprit
335 d
’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
336 mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
337 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlessinglawrence"></a><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
338 Les atouts de la FM, essentiellement d
’ordre technique, ne faisaient pas le
339 poids face aux efforts des marchands, bureaux de brevets et cabinets
340 d
’avocats, pour éloigner cette menace contre l
’industrie dominante. Car la
341 FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
342 bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
343 terme l
’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
344 la RCA avait bâti son empire
<a href=
"#ftn.idp39059968" class=
"footnote" name=
"idp39059968"><sup class=
"footnote">[
8]
</sup></a>.
345 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfcconfmradio"></a><p>
346 Au début, la RCA confina la technologie au sein de l
’entreprise, en
347 insistant sur le fait qu
’il était nécessaire de faire des expériences
348 supplémentaires. Quand, après deux ans de tests, Armstrong s
’impatienta, la
349 RCA commença à utiliser son pouvoir auprès du gouvernement pour bloquer le
350 déploiement de la radio FM dans son ensemble. En
1936, la RCA engagea
351 l
’ancien directeur de la FCC, avec pour mission de faire en sorte que la FCC
352 attribuerait les fréquences de manière à castrer la FM, essentiellement en
353 déplaçant la radio FM vers une bande différente du spectre. Au début, ces
354 efforts échouèrent. Mais quand l
’attention d
’Armstrong et celle de la nation
355 furent détournées par la seconde guerre mondiale, le travail de la RCA
356 commença à porter des fruits. Peu après la fin de la guerre, la FCC annonça
357 un ensemble de mesures clairement destinées à paralyser la radio FM. Comme
358 Lawrence Lessing le décrivit :
359 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
360 La série de coups qu
’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
361 de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
362 de radio, étaient d
’une force et d
’un caractère retors
363 incroyables
<a href=
"#ftn.idp39064928" class=
"footnote" name=
"idp39064928"><sup class=
"footnote">[
9]
</sup></a>.
364 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39065696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39066672"></a><p>
365 Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
366 télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
367 bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
368 puissance des émetteurs radio FM, ce qui signifiait qu
’on ne pouvait plus
369 utiliser la FM pour radiodiffuser d
’un bout à l
’autre du pays. (Ce
370 changement fut très fortement soutenu par AT
&T, parce que la perte
371 d
’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
372 acheter des liaisons filaires à AT
&T.) La progression de la radio FM
373 fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
374 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39068464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39069440"></a><p>
375 Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
376 brevets d
’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
377 standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
378 sans raison, et presque quinze ans après leur dépôt. L
’entreprise refusa
379 donc de lui payer des royalties. Pendant six ans, Armstrong livra une
380 coûteuse guerre légale pour défendre ses brevets. Finalement, juste au
381 moment où les brevets expiraient, la RCA proposa de transiger pour une somme
382 si faible qu
’elle ne couvrait même pas les frais d
’avocats
383 d
’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en
1954 un
384 court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
386 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39072400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39073376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39074352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39075104"></a><p>
388 C
’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
389 tragique, et rarement accompagnée d
’histoires héroïques, mais parfois c
’est
390 ainsi qu
’elle fonctionne. Depuis toujours, le gouvernement et ses agences
391 ont fait l
’objet de détournements. Ceci a plus de chance de se produire si
392 des intérêts puissants se trouvent menacés par des changements légaux ou
393 techniques. Ces intérêts puissants, trop souvent, exercent leur influence au
394 sein du gouvernement pour obtenir sa protection. Bien sûr, la rhétorique
395 excusant cette protection est toujours inspirée par la défense de l
’intérêt
396 public ; la réalité est quelque peu différente. Des idées qui un jour
397 semblent solides comme le roc, mais qui laissées à elles-mêmes se seraient
398 effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
399 notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n
’avaient
400 pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
401 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39076368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39079776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetdevelopmentof"></a><p>
402 <span class=
"strong"><strong>Internet n
’a pas
</strong></span> été inventé par une
403 seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
404 précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les m
œurs
405 américaines. D
’après le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pew Internet and American Life
406 Project
</span> »
</span>,
58 pour cent des Américains avaient accès à Internet en
407 2002, contre
49 pour cent deux ans auparavant
<a href=
"#ftn.idp39084160" class=
"footnote" name=
"idp39084160"><sup class=
"footnote">[
10]
</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
410 Au fur et à mesure qu
’Internet s
’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
411 certaines choses. Certains de ces changements sont d
’ordre technique :
412 Internet a rendu les communications plus rapides, rassembler des données est
413 devenu moins coûteux, et ainsi de suite. Ces changements techniques ne sont
414 pas le sujet de ce livre. Certes, ils sont importants. Certes, ils ne sont
415 pas bien compris. Mais ils font partie des choses qui disparaîtraient si
416 nous arrêtions tout à coup d
’utiliser Internet. Ils ne touchent pas les gens
417 qui n
’utilisent pas Internet, ou du moins, ils ne les touchent pas
418 directement. Ils pourraient faire le sujet d
’un livre sur Internet. Mais
419 ceci n
’est pas un livre sur Internet.
421 Le sujet de ce livre est plutôt un effet d
’Internet, mais qui va au-delà
422 d
’Internet : un effet sur la façon dont la culture est élaborée. Ma
423 thèse est qu
’Internet a introduit dans ce processus un changement important,
424 et dont nous n
’avons pas encore pris conscience. Ce changement va
425 transformer radicalement une tradition qui est aussi ancienne que notre
426 République. La plupart des gens, s
’ils avaient conscience de ce changement,
427 le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu
’Internet a
429 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39089152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39090016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39090768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39093264"></a><p>
431 Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
432 culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
433 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture commerciale
</span> »
</span>, j
’entends cette partie de la culture qui
434 est produite et vendue, ou qui est produite pour être vendue. Par
435 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture non commerciale
</span> »
</span>, j
’entends tout le reste. Quand un
436 vieil homme s
’asseyait autrefois dans un parc ou à un coin de rue pour
437 raconter des histoires que les enfants (ou les adultes) consommaient,
438 c
’était de la culture non commerciale. Quand Noah Webster faisait publier
439 son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Reader
</span> »
</span>, ou Joel Barlow sa poésie, c
’était de la culture
442 Au début de notre histoire, et pour l
’essentiel de notre tradition, la
443 culture non commerciale a été non réglementée. Bien sûr, si vos histoires
444 étaient obscènes, ou si votre chanson troublait l
’ordre public, il était
445 possible que la loi intervienne. Mais la loi laissait cette culture
446 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span>, et n
’intervenait jamais directement dans sa création
447 ou sa diffusion. Les moyens habituels par lesquels les citoyens ordinaires
448 partageaient et transformaient leur culture (raconter des histoires, rejouer
449 des scènes de théatre ou de télévision, participer à des club d
’amateurs,
450 partager de la musique, enregistrer des cassettes) n
’étaient pas
452 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitscommercialcreativityasprimarypurposeof"></a><p>
453 La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
454 d
’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
455 en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
456 qu
’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial
<a href=
"#ftn.idp39101648" class=
"footnote" name=
"idp39101648"><sup class=
"footnote">[
11]
</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
457 importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
458 plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n
’a été un élément
459 dominant de notre tradition. Au contraire, ça n
’était qu
’une partie de notre
460 culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
461 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39105200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39106208"></a><p>
462 Aujourd
’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
463 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contrôlé
</span> »
</span> a disparu
<a href=
"#ftn.idp39108000" class=
"footnote" name=
"idp39108000"><sup class=
"footnote">[
12]
</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l
’appui
464 des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
465 tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
466 partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
467 emprise à des pans entiers de la culture jusqu
’ici libres de tout
468 contrôle. La technologie, qui jusqu
’ici avait préservé l
’équilibre
469 historique entre la culture libre et la culture nécessitant une
470 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permission
</span> »
</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
471 culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
473 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39111088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39112096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39112848"></a><p>
474 On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
475 création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
476 protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
477 décris plus loin n
’est pas d
’un genre limité et équilibré, comme celui qui
478 caractérisait la loi dans le passé. Il ne s
’agit pas d
’un protectionnisme
479 qui protège les artistes. C
’est plutôt un protectionnisme qui permet de
480 protéger certains secteurs d
’activité. Certaines corporations, menacées par
481 le potentiel qu
’a Internet de changer la manière dont la culture,
482 commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
483 législateur à les protéger. C
’est l
’histoire de la RCA et Armstrong ;
484 c
’est le rêve des Causby.
485 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39115712"></a><p>
486 Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
487 de participer à la création et à l
’élaboration d
’une certaine culture, qui
488 rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
489 conditions de création et d
’élaboration de la culture en général, et ce
490 changement menace les industries établies du contenu. Ainsi, Internet est
491 aux fabricants et distributeurs de contenu du vingtième siècle ce que la
492 radio FM fut à la radio AM, ou ce que le camion fût au chemin de fer du XIX
493 siècle : le début de la fin, ou du moins une transformation
494 substantielle. Les technologies numériques, liées à Internet, pourraient
495 générer un marché de la culture plus concurrentiel et plus dynamique ;
496 ce marché pourrait accueillir des créateurs plus variés et plus
497 nombreux. Ces créateurs pourraient proposer et distribuer des créations plus
498 variées et plus nombreuses ; et, en fonction de quelques facteurs
499 importants, ces créateurs pourraient, en moyenne, mieux gagner leur vie dans
500 ce système qu
’ils ne le font aujourd
’hui
— du moins si les RCA de
501 notre temps n
’utilisent pas la loi pour se protéger de cette concurrence.
503 Cependant, comme je le montre dans les pages qui suivent, c
’est exactement
504 ce qui est en train de se produire dans notre culture aujourd
’hui. Ces
505 équivalents actuels des radios du début du vingtième siècle ou des chemins
506 de fer du dix-neuvième siècle usent de leur influence pour que la loi les
507 protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
508 fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
509 avant qu
’Internet ne les transforme.
510 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39117328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39121680"></a><p>
511 Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
512 sujet du copyright et d
’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
513 personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
514 simples interrogations, à savoir : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> va-t-il
515 être autorisé, et la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> va-t-elle être protégée. La
516 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre
</span> »
</span> qui a été engagée contre les technologies de
517 l
’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
518 Association of America (MPAA) appelle sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre anti-terroriste
519 personnelle
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39125088" class=
"footnote" name=
"idp39125088"><sup class=
"footnote">[
13]
</sup></a> a été présentée
520 comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
521 propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
522 suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
524 Si c
’était vraiment là l
’alternative, alors je serais du côté de Jack
525 Valenti et de l
’industrie du contenu. Moi aussi, je crois en la propriété,
526 et particulièrement en l
’importance de ce que M. Valenti appelle
527 poétiquement la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créatrice
</span> »
</span>. Je crois que le
528 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est mauvais, et que la loi, intelligemment écrite,
529 devrait punir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, que ce soit sur Internet ou
532 Mais ces idées simples cachent une question bien plus fondamentale et un
533 changement bien plus important. Ma crainte est que, à moins que nous
534 n
’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
535 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> d
’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
536 certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
537 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39131088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39132096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39133104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39133856"></a><p>
538 Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les
180 premières années de
539 notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s
’inspirer
540 librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
541 l
’État ou d
’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
542 Constitution) protège les créateurs du contrôle de l
’État. Et comme le
543 démontre avec force le professeur Neil Netanel
<a href=
"#ftn.idp39123600" class=
"footnote" name=
"idp39123600"><sup class=
"footnote">[
14]
</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
544 contrôle privé. Notre tradition n
’est donc ni soviétique, ni une tradition
545 de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
546 créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
548 Cependant la loi, en cherchant à réguler les changements technologiques liés
549 à Internet, a répondu par une augmentation massive de la réglementation sur
550 la création en Amérique. Pour nous inspirer d
’œuvres existantes, ou bien
551 pour les critiquer, nous devons d
’abord demander la permission, à la manière
552 d
’Oliver Twist. Bien sûr, la permission est souvent accordée. Mais elle
553 n
’est pas souvent accordée à un indépendant, ou à qui veut critiquer. Nous
554 avons créé une sorte de noblesse culturelle. Ceux qui sont dans la classe
555 noble ont la vie facile, ceux qui n
’y sont pas ne l
’ont pas. Mais c
’est la
556 noblesse, sous toute ses formes, qui est étrangère à notre tradition.
558 L
’histoire qui suit a pour sujet cette guerre. Mon sujet n
’est pas la
559 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">place centrale de la technologie
</span> »
</span> dans notre vie
560 quotidienne. Je ne crois pas aux dieux, numériques ou autres. Il ne s
’agit
561 pas non plus d
’une tentative de diaboliser un individu ou un groupe, car je
562 ne crois pas non plus au diable, qu
’il soit capitaliste ou autre. Il ne
563 s
’agit ni d
’un conte moral, ni d
’un appel au jihad contre une industrie.
565 Il s
’agit plutôt d
’un effort pour comprendre une guerre, désespéremment
566 destructrice, inspirée par les technologies d
’Internet, mais qui s
’étend
567 bien au-delà du code informatique. Et en nous faisant comprendre cette
568 guerre, c
’est un effort pour trouver la paix. La dispute en cours autour des
569 technologies d
’Internet n
’a aucune bonne raison de continuer. Notre
570 tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
571 de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
572 devons le résoudre vite.
573 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39143360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39144112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrights"></a><p>
574 <span class=
"strong"><strong>Comme la bataille
</strong></span> des Causby, l
’objet du
575 conflit, est, en partie, la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. La propriété dans
576 cette guerre n
’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
577 innocent n
’y a perdu la vie. Pourtant, pour une majorité de gens, les idées
578 qui accompagnent cette notion de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> sont aussi
579 évidentes que l
’inviolabilité de leur ferme ne l
’était aux yeux des
580 Causby. Nous sommes comme les Causby. Ainsi, la plupart d
’entre nous
581 tiennent pour acquis les extraordinaires revendications faites de nos jours
582 par les détenteurs de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span>. La plupart
583 d
’entre nous, comme les Causby, considérons que ces revendications sont
584 évidentes. Et par conséquent, comme les Causby, nous protestons quand une
585 nouvelle technologie interfère avec cette propriété. Tout comme pour eux, il
586 nous semble clair que ces nouvelles technologies d
’Internet
587 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">violent
</span> »
</span> une revendication légitime de
588 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
589 loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
590 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39151056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39151808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39152560"></a><p>
592 Et par conséquent, quand des passionnés d
’informatique ou de technologie
593 veulent défendre ce qu
’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
594 Wright Brothers, nous restons indifférents. Le sens commun ne se révolte
595 pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
596 des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
597 Wright, Internet n
’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
598 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39154592"></a><p>
599 Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m
’étonne de plus en plus
600 du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
601 capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
602 citoyens. Jamais dans notre histoire la partie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">possédée
</span> »
</span> de
603 notre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture
</span> »
</span> n
’a été aussi importante qu
’aujourd
’hui. Et
604 pourtant, la concentration du pouvoir qui contrôle les
605 <span class=
"emphasis"><em>usages
</em></span> de cette culture n
’a jamais été aussi largement
608 Le mystère, c
’est : pourquoi ? Aurions-nous enfin compris une
609 vérité concernant la valeur et l
’importance d
’une propriété absolue sur les
610 idées et la culture ? Aurions-nous découvert que notre tradition a eu
611 tort de rejeter une revendication aussi absolue ?
613 Ou bien est-ce parce que l
’idée d
’une propriété absolue des idées et de la
614 culture bénéficie aux RCA de notre époque, et ne nous choque pas à première
617 Cette dérive brutale par rapport à notre tradition de libre culture est-
618 elle le fait d
’une Amérique corrigeant une erreur de son passé, comme elle
619 l
’a fait après une guerre sanglante contre l
’esclavage, et comme elle le
620 fait lentement avec les inégalités ? Ou bien n
’est-elle qu
’une
621 manifestation de plus d
’un système politique détourné par une poignée
622 d
’intérêts particuliers puissants ?
624 Si le sens commun conduit à l
’extrémisme sur ces questions, est-ce vraiment
625 parce qu
’il croit à cet extrémisme ? Ou alors, est-ce que le sens
626 commun cède devant l
’extrémisme, parce que, comme dans le cas d
’Armstrong
627 contre la RCA, le côté le plus puissant s
’est arrangé pour imposer ses
629 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39159616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39161456"></a><p>
631 Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
632 crois qu
’il était juste que le sens commun se révolte contre l
’extrémisme
633 des Causby. Je crois qu
’il serait juste que le sens commun se révolte contre
634 les revendications extrêmes faites aujourd
’hui au nom de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
635 intellectuelle
</span> »
</span>. Ce que la loi exige aujourd
’hui est de plus en plus
636 stupide, un peu comme un shérif qui arrêterait un avion pour violation de
637 propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
640 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39164320"></a><p>
641 <span class=
"strong"><strong>La bataille
</strong></span> qui fait rage actuellement
642 est centrée autour de deux idées : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> et la
643 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété.
</span> »
</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
644 livre est d
’explorer ces deux idées.
646 Ma méthode n
’est pas la méthode habituelle d
’un universitaire. Je ne
647 souhaite pas vous plonger dans des arguties complexes, mâtinées de
648 références à d
’obscurs théoriciens français, aussi naturel que ce soit pour
649 les bizarres individus que nous sommes devenus, nous autres
650 universitaires. Au contraire, je commence chaque partie par quelques
651 histoires, afin d
’établir un contexte dans lequel ces idées apparemment
652 simples peuvent mieux être comprises.
654 Les deux sections présentent l
’idée centrale de ce livre : alors
655 qu
’Internet a engendré quelque chose de nouveau et de fantastique, notre
656 gouvernement, poussé par les médias à répondre à cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chose
657 nouvelle
</span> »
</span>, est en train de détruire quelque chose de très
658 ancien. Plutôt que comprendre les changements que permet Internet, et au
659 lieu de laisser au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sens commun
</span> »
</span> le temps de trouver la
660 meilleure réponse possible, nous laissons ceux qui sont le plus menacés par
661 ces changements user de leur influence pour changer la loi. Et bien plus
662 grave, pour changer quelque chose de fondamental concernant notre identité.
664 Nous les laissons faire, je pense, non pas parce qu
’ils ont raison, ou parce
665 qu
’une majorité d
’entre nous croit réellement en ces changements. Nous les
666 laissons faire parce que les intérêts les plus menacés comptent parmi les
667 plus puissants acteurs dans notre système législatif désespérément
668 corrompu. Ce livre est l
’histoire d
’une conséquence de plus de cette
669 corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n
’avons pas
671 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp38997120" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38997120" class=
"para"><sup class=
"para">[
4]
</sup></a>
672 St. George Tucker,
<em class=
"citetitle">Blackstone
’s Commentaries
</em> 3 (South
673 Hackensack, N.J. : Rothman Reprints,
1969),
18.
674 </p></div><div id=
"ftn.idp39011584" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39011584" class=
"para"><sup class=
"para">[
5]
</sup></a>
675 États-Unis contre Causby, U.S.
328 (
1946) :
256,
261. Le tribunal
676 considéra qu
’il pouvait y avoir une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">saisie
</span> »
</span> si l
’usage de ce
677 terrain par le gouvernement détruisait la valeur du terrain des Causby. Cet
678 exemple m
’a été suggéré par la merveilleuse
œuvre de Keith Aoki,
679 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">(Intellectual) Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural
680 Geography of Authorship
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Stanford Law Review
</em>
681 48 (
1996) :
1293,
1333. Voir également Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle">Real
682 Property
</em> (Mineola, N.Y. : Foundation Press,
1984),
683 1112-
13.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39014048"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39015312"></a>
684 </p></div><div id=
"ftn.idp39044112" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39044112" class=
"para"><sup class=
"para">[
6]
</sup></a>
685 Lawrence Lessing,
<em class=
"citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard
686 Armstrong
</em> (Philadelphia : J. B. Lipincott Company,
1956),
688 </p></div><div id=
"ftn.idp39044880" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39044880" class=
"para"><sup class=
"para">[
7]
</sup></a> Voir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era
</span> »
</span>,
689 première église électronique d'Amérique, à www.webstationone.com/fecha,
690 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
1</a>.
691 </p></div><div id=
"ftn.idp39059968" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39059968" class=
"para"><sup class=
"para">[
8]
</sup></a>Lessing,
226.
692 </p></div><div id=
"ftn.idp39064928" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39064928" class=
"para"><sup class=
"para">[
9]
</sup></a>
694 </p></div><div id=
"ftn.idp39084160" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39084160" class=
"para"><sup class=
"para">[
10]
</sup></a>
695 Amanda Lenhart,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
696 Internet Access and the Digital Divide
</span> »
</span>, Pew Internet and American
697 Life Project,
15 avril
2003 :
6, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
2</a>.
698 </p></div><div id=
"ftn.idp39101648" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39101648" class=
"para"><sup class=
"para">[
11]
</sup></a>
699 Ce n
’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit le but primaire
700 principal du copyright établi dans la constitution fédérale. La loi d
’État
701 du copyright protégeait historiquement non seulement les intérêts
702 commerciaux dans l
’édition, mais aussi un intérêt de vie privée. En
703 accordant aux auteurs le droit exclusif de la première publication, la loi
704 d
’État du copyright donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la diffusion
705 des faits à leur propos. Voir Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
706 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right to Privacy
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Harvard Law
707 Review
</em> 4 (
1890) :
193,
198-
200.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39088176"></a>
708 </p></div><div id=
"ftn.idp39108000" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39108000" class=
"para"><sup class=
"para">[
12]
</sup></a>
709 Voir Jessica Litman,
<em class=
"citetitle">Digital Copyright
</em> (New
710 York : Prometheus Books,
2001), ch.
13.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39103552"></a>
711 </p></div><div id=
"ftn.idp39125088" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39125088" class=
"para"><sup class=
"para">[
13]
</sup></a>
712 Amy Harmon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
713 Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New
714 York Times
</em>,
17 janvier
2002.
715 </p></div><div id=
"ftn.idp39123600" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39123600" class=
"para"><sup class=
"para">[
14]
</sup></a>
716 Neil W. Netanel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and a Democratic Civil Society
</span> »
</span>,
717 <em class=
"citetitle">Yale Law Journal
</em> 106 (
1996) :
283.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39135488"></a>
718 </p></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-piracy"></a>Partie I.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39174048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39176544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39177296"></a><p>
719 <span class=
"strong"><strong>La guerre
</strong></span> contre le
720 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
721 la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
722 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> sont difficiles à cerner, mais il est facile de
723 comprendre les injustices qu
’il entraîne. Au cours d
’un procès qui étendit
724 le champ d
’application du droit d
’auteur anglais aux partitions musicales,
725 Lord Mansfield écrivit :
726 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
727 <em class=
"citetitle"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
728 musique, mais elle n
’a pas le droit de priver l
’auteur de ses profits en
729 multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
730 compte.
</span> »
</span></em><a href=
"#ftn.idp39181760" class=
"footnote" name=
"idp39181760"><sup class=
"footnote">[
15]
</sup></a>
731 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39183424"></a></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39184528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
733 Aujourd
’hui, nous sommes au milieu d
’une autre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre
</span> »
</span> contre
734 le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
735 permis la diffusion efficace des contenus. Le partage des fichiers en
736 peer-to-peer (p2p) est l
’une des technologies les plus efficaces qu
’Internet
737 a rendues possibles. Grâce à un système d
’information répartie, les systèmes
738 p2p facilitent la diffusion rapide de contenus, d
’une manière inconcevable
739 il y a seulement une génération.
742 Cette efficacité ne tient pas compte des contraintes traditionnellement
743 imposées par le droit d
’auteur. Le réseau ne fait pas de différence entre le
744 partage de contenu sous copyright ou non. De ce fait, de grandes quantités
745 de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
746 provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu
’ils ne
747 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privent l
’auteur de ses profits.
</span> »
</span>
748 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39190640"></a><p>
749 Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
750 législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
751 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> contre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Une génération
752 d
’Américains, nous mettent-ils en garde, est élevée dans l
’idée que la
753 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> devrait être
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuite
</span> »
</span>. Oubliez les
754 tatouages, qu
’importent les piercings, nos enfants sont en train de devenir
755 des
<span class=
"emphasis"><em>voleurs
</em></span> !
757 Il ne fait aucun doute que le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est quelque chose de
758 mauvais, et que les pirates devraient être punis. Mais avant de convoquer
759 les bourreaux, nous devrions replacer cette notion de
760 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> dans un certain contexte. Car si le concept est de
761 plus en plus utilisé, on trouve, à son c
œur même, une idée assez
762 extraordinaire qui est, presque certainement, erronée.
764 Cette idée est à peu près la suivante :
765 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
766 Le travail créatif a de la valeur. Dès que j
’utilise le travail créatif
767 d
’autre personnes, ou que je fonde mon travail sur le leur, je leur prends
768 quelque chose qui a de la valeur. Dès lors que je prends quelque chose qui a
769 de la valeur à quelqu
’un d
’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
770 injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu
’un sans avoir
771 sa permission. C
’est une forme de piratage.
772 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39198288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39199040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39199792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39200544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
773 Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C
’est ce que Rochelle
774 Dreyfuss, professeur en droit à l
’université de New York, appelle la théorie
775 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droits
</span> »
</span> de la propriété des
776 créations
<a href=
"#ftn.idp39205920" class=
"footnote" name=
"idp39205920"><sup class=
"footnote">[
16]
</sup></a> — s'il y a valeur,
777 alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
778 conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
779 Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
780 chantaient autour des feux de camp de scouts.
<a href=
"#ftn.idp39115584" class=
"footnote" name=
"idp39115584"><sup class=
"footnote">[
17]
</sup></a> Il y avait de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur
</span> »
</span> (les chansons), donc il
781 devait y avoir un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
</span> »
</span>, quand bien même ce droit allait
782 contre les Girl-Scouts.
783 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39213136"></a><p>
785 Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
786 propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
787 de cadre à un système légal protégeant la propriété des
788 créations. Cependant, la théorie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droit
</span> »
</span> n
’a
789 jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
790 théorie n
’a jamais eu sa place dans notre droit.
791 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39215952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39218656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
792 Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
793 moyen. C
’est un moyen de favoriser l
’épanouissement de la création dans la
794 société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
795 actuel constitue un revirement de cette tradition. Nous sommes devenus si
796 préoccupés de protéger l
’instrument que nous perdons de vue l
’objectif.
798 À l
’origine de cette confusion, il y a une différence que la loi ne prend
799 plus la peine de faire : la différence entre d
’une part le fait de
800 republier le travail de quelqu
’un d
’autre, et d
’autre part le fait de
801 transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
802 sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd
’hui elles
803 réglementent les deux aspects.
804 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39223680"></a><p>
805 Ce regroupement n
’avait pas beaucoup d
’importance avant l
’apparition
806 d
’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
807 la grande majorité de l
’édition était commerciale. Les organisations
808 commerciales pouvaient se permettre de se conformer à la loi
— même
809 aux lois d
’une complexité byzantine qu
’étaient devenues les lois sur le
810 copyright. Ce n
’était qu
’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
812 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39224848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39227072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39227712"></a><p>
813 Mais depuis l
’apparition d
’Internet, cette limite naturelle au champ
814 d
’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
815 créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
816 extension serait peut-être anodine si les lois sur le copyright ne
817 réglementaient que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span>. Cependant, vu la largesse et le
818 flou avec lesquels s
’applique la loi actuelle, cette extension prend
819 beaucoup d
’importance. Les inconvénients de cette loi dépassent maintenant
820 de beaucoup ses avantages initiaux : elle affecte la créativité non
821 commerciale, et, de plus en plus, aussi, la créativité commerciale. Comme
822 nous le verrons plus clairement dans les chapitres suivants, le rôle de la
823 loi est de moins en moins de soutenir la créativité, et de plus en plus de
824 protéger certaines industries de la compétition. Juste au moment où les
825 technologies numériques auraient pu libérer un flot extraordinaire de
826 créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
827 des règlements vagues d
’une complexité insensée, et en menaçant de peines
828 d
’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l
’écrit
829 Richard Florida, à l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Essor de la classe créative
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39229984" class=
"footnote" name=
"idp39229984"><sup class=
"footnote">[
18]
</sup></a> (NdT :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rise of the Creative
830 Class
</span> »
</span>, titre d
’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
831 sommes aussi en train d
’assister à une augmentation extraordinaire de la
832 réglementation de cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">classe créative
</span> »
</span>.
833 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39236528"></a><p>
834 Ces fardeaux réglementaires n
’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
835 devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
836 placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
837 étiqueté
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>.
838 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39181760" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39181760" class=
"para"><sup class=
"para">[
15]
</sup></a>
841 <em class=
"citetitle">Bach
</em> vs.
<em class=
"citetitle">Longman
</em>,
98
842 Eng. Rep.
1274 (
1777) (Mansfield).
843 </p></div><div id=
"ftn.idp39205920" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39205920" class=
"para"><sup class=
"para">[
16]
</sup></a>
846 Voir Rochelle Dreyfuss,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
847 in the Pepsi Generation
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Notre Dame Law
848 Review
</em> 65 (
1990) :
397.
849 </p></div><div id=
"ftn.idp39115584" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39115584" class=
"para"><sup class=
"para">[
17]
</sup></a>
851 Lisa Bannon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Birds May Sing, but Campers Can
’t Unless They Pay
852 Up
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Wall Street Journal
</em>,
21 août
1996,
853 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
854 #
3</a> ; Jonathan Zittrain,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Calling Off the Copyright
855 War : In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins
</span> »
</span>,
856 <em class=
"citetitle">Boston Globe
</em>,
24 novembre
2002.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39210976"></a>
857 </p></div><div id=
"ftn.idp39229984" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39229984" class=
"para"><sup class=
"para">[
18]
</sup></a>
859 Dans
<em class=
"citetitle">The Rise of the Creative Class
</em> (New York :
860 Basic Books,
2002), Richard Florida documente un glissement dans la nature
861 du travail vers un travail créatif. Cependant, son oeuvre n'aborde pas les
862 conditions légales qui permettent ou étouffent cette créativité. Je suis
863 tout à fait d'accord avec lui sur l'importance significative de cette
864 évolution, mais je crois aussi que les conditions qui autorisent cette
865 créativité sont beaucoup plus minces.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39230304"></a>
866 <a class=
"indexterm" name=
"idp39234288"></a>
867 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"creators"></a>Chapitre
1. Créateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxanimatedcartoons"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcartoonfilms"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmsanimated"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsteamboatwillie"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmickeymouse"></a><p>
868 <span class=
"strong"><strong>En
1928</strong></span> est né un personnage de dessin
869 animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
870 là dans
<em class=
"citetitle">Plane Crazy
</em>, un flop retentissant. En
871 novembre, au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Colony Theater
</span> »
</span> de New York, dans le premier
872 dessin animé avec son synchronisé largement distribué, le personnage qui
873 allait devenir Mickey Mouse prit vie dans
<em class=
"citetitle">Steamboat
875 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt"></a><p>
876 Le son synchronisé était apparu un an plus tôt au cinéma dans le film
877 <em class=
"citetitle">The Jazz Singer
</em>. Devant ce succès, Walt Disney copia
878 la technique et introduisit le son dans les dessins animés. Personne ne
879 savait si cela allait marcher, ou, si ça marchait, si ça plairait au
880 public. Mais après un premier essai pendant l'été
1928, les résultats furent
881 sans équivoque. Laissons Disney décrire cette première expérience :
882 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
884 "Deux de mes employés pouvaient lire la musique, et l'un d'eux jouait de
885 l'harmonica. Nous les avons placés dans une pièce d'où ils ne pouvaient pas
886 voir l'écran, et nous nous sommes débrouillés pour diffuser le son dans la
887 pièce où nos épouses et nos amis s'apprêtaient à regarder le film.
890 Les garçons travaillaient avec une partition indiquant la musique et les
891 effets sonores. Après plusieurs faux départs, nous réussîmes à accorder le
892 son avec l'action. L'homme à l'harmonica jouait l'air, nous autres du
893 bruitage donnions des coups de sifflet et des coups de casserole, dans le
894 rythme. La synchronisation était presque bonne.
896 Notre assistance fut transportée. Les gens réagirent d'instinct à cette
897 union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
898 coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
899 l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
900 nouveau !"
<a href=
"#ftn.idp39255328" class=
"footnote" name=
"idp39255328"><sup class=
"footnote">[
19]
</sup></a>
901 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39256656"></a><p>
902 Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
903 associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je n'ai
904 jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.
</span> »
</span>
906 Disney avait créé quelque chose de très nouveau, fondé sur quelque chose
907 d'assez nouveau. Le son synchronisé donnait vie à une forme de créativité
908 qui avait rarement, sauf dans les mains de Disney, été autre chose qu'une
909 technique de remplissage dans d'autres films. Dans les premiers temps de
910 l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
911 les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
912 ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
913 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39259648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkeatonbuster"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsteamboatbilljr"></a><p>
914 Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
915 importante transition marque aussi
1928. Cette année là, un génie comique
916 créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
917 était Buster Keaton. Le film était
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill,
920 Keaton est né en
1895 dans une famille d'artistes de music-hall. Il fut un
921 maître du film muet, usant du genre burlesque pour provoquer le fou rire du
922 public.
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill, Jr.
</em> est un classique de ce
923 genre, fameux chez les cinéphiles passionnés pour ses cascades
924 incroyables. Le film était typique de Keaton : très populaire, et parmi
925 les meilleurs du genre.
926 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs"></a><p>
927 <em class=
"citetitle">Steamboat Bill, Jr.
</em> est antérieur au dessin animé de
928 Disney
<em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em>. La similitude des titres
929 n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
930 de Steamboat Bill
<a href=
"#ftn.idp39270192" class=
"footnote" name=
"idp39270192"><sup class=
"footnote">[
20]
</sup></a>, et tous les deux
931 sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
932 l'invention du son synchronisé dans
<em class=
"citetitle">The Jazz Singer
</em>
933 que nous devons
<em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em>. C'est aussi de
934 l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
935 la chanson
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Steamboat Bill,
</span> »
</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
936 Steamboat Willie, Mickey Mouse.
937 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39277200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39278176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39279152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39280128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneyinc"></a><p>
938 Cet
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">emprunt
</span> »
</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
939 pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
940 son époque
<a href=
"#ftn.idp39284848" class=
"footnote" name=
"idp39284848"><sup class=
"footnote">[
21]
</sup></a>. Beaucoup d'autres en
941 faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
942 légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
943 contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
944 Disney, c'était le son qui donnait à ses dessins animés cet éclat. Plus
945 tard, ce fut la qualité de son travail par rapport à celui de la
946 concurrence, qui fabriquait à la chaîne. Ces additions se fondaient
947 cependant sur un socle emprunté. Disney enrichissait le travail d'autres
948 avant lui, créant du neuf avec de l'à peine vieux.
949 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgrimmfairytales"></a><p>
950 L'emprunt était parfois léger. D'autre fois, il était important. Pensez aux
951 contes de fées des frères Grimm. Si vous êtes aussi oublieux que moi-même,
952 vous pensez sans doute que ces contes sont joyeux, gentils, qu'ils
953 conviennent à tous les enfants au moment de se mettre au lit. En réalité,
954 les contes de Grimm sont effrayants. Les parents qui oseraient lire ces
955 histoires sanglantes et moralisatrices à leurs enfants sont rares, et peut
956 être excessivement ambitieux.
959 Disney reprit ces contes et les raconta à nouveau d'une façon qui les
960 projeta dans une ère nouvelle. Il anima les contes avec de la lumière et des
961 personnages. Sans complètement supprimer les touches d'angoisse et de
962 danger, il rendit drôle ce qui était sinistre et insuffla émotion et
963 compassion là où auparavant on trouvait de la peur. Et pas seulement à
964 partir de l'
œuvre des frères Grimm. En réalité, en reconstituant le
965 catalogue des
œuvres où Disney utilise des créations antérieures, on obtient
966 un ensemble étonnant :
<em class=
"citetitle">Snow White
</em>
967 (
1937),
<em class=
"citetitle">Fantasia
</em> (
1940),
968 <em class=
"citetitle">Pinocchio
</em> (
1940),
<em class=
"citetitle">Dumbo
</em>
969 (
1941),
<em class=
"citetitle">Bambi
</em> (
1942),
<em class=
"citetitle">Song of the
970 South
</em> (
1946),
<em class=
"citetitle">Cinderella
</em> (
1950),
971 <em class=
"citetitle">Alice in Wonderland
</em> (
1951),
<em class=
"citetitle">Robin
972 Hood
</em> (
1952),
<em class=
"citetitle">Peter Pan
</em> (
1953),
973 <em class=
"citetitle">Lady and the Tramp
</em>
974 (
1955),
<em class=
"citetitle">Mulan
</em> (
1998),
<em class=
"citetitle">Sleeping
975 Beauty
</em> (
1959),
<em class=
"citetitle">101 Dalmatians
</em> (
1961),
976 <em class=
"citetitle">The Sword in the Stone
</em> (
1963), et
<em class=
"citetitle">The
977 Jungle Book
</em> (
1967). Mentionnons encore un exemple plus récent,
978 qu'il faudrait peut-être mieux oublier :
<em class=
"citetitle">Treasure
979 Planet
</em> (
2003). Dans tous ces cas, Disney (ou Disney,Inc.) a
980 extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
981 inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et fondu ce mélange
982 pour former l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et fondre.
983 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39298432"></a><p>
984 Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
985 devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
986 créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
987 en reconnaître l'importance. Nous pourrions l'appeler
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la créativité
988 Disney
</span> »
</span>, quoique ce serait un peu fallacieux. C'est, plus
989 précisément,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la créativité Walt Disney
</span> »
</span> : une forme
990 d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
992 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39301504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39302480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39303456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39304432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomaindefined"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En
1928, Disney était libre de fonder ses
œuvres sur une culture
993 relativement récente. Les travaux du domaine public en
1928 n'étaient pas
994 très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
995 copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
996 étaient effectivement sous copyright
<a href=
"#ftn.idp39310816" class=
"footnote" name=
"idp39310816"><sup class=
"footnote">[
22]
</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
997 les détenteurs du copyright d'une
œuvre de l'esprit avait un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
998 exclusif
</span> »
</span> à contrôler certains usages des
œuvres. Il fallait la
999 permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
1000 œuvres sous copyright.
1002 Au terme du copyright, une
œuvre entre dans le domaine public. Il n'est plus
1003 nécessaire d'avoir une permission pour l'utiliser ou fonder un autre travail
1004 sur elle. Pas de permission, et, par conséquent, pas de juristes. Le domaine
1005 public est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">terrain sans juristes
</span> »
</span>. C'est ainsi que la
1006 plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
1007 par Disney en
1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
1008 était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
1009 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39316512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39317488"></a><p>
1011 C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
1012 période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
1013 1790 jusqu'à
1978, la durée moyenne du copyright n'a jamais été supérieure à
1014 trente deux ans. En d'autres termes, toutes les créations vieilles d'une
1015 génération et demi étaient librement à la disposition de tous sans avoir
1016 besoin de la permission de personne. Pour donner une équivalence actuelle,
1017 les
œuvres des années
1960 et
1970 seraient actuellement librement à la
1018 disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
1019 présumer qu'une
œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
1020 la grande crise de
1929.
1021 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39320624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39321600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39322576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39323552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39324528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39325504"></a><p>
1022 <span class=
"strong"><strong>Bien entendu,
</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
1023 de monopole sur la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Disney
</span> »
</span>. L'Amérique non
1024 plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
1025 une norme universelle, et amplement appliquée.
1026 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcomicsjapanese"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjapanesecomics"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmanga"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs2"></a><p>
1027 Considérons par exemple une forme de créativité que de nombreux Américains
1028 tiennent pour bizarre, mais qui est profondément ancrée dans la culture
1029 japonaise : les
<em class=
"citetitle">mangas
</em>, genre de bandes
1030 dessinées. Les Japonais sont passionnés de bande dessinée. Près de
40 pour
1031 cent des publications sont des bandes dessinées, et
30 pour cent des revenus
1032 de l'édition en provient. Les mangas sont partout dans la société japonaise,
1033 dans tous les kiosques ; dans les transports publics, on les remarque
1034 dans de nombreuses mains.
1036 Les Américains ont tendance à faire peu de cas de cette forme culturelle. La
1037 bande dessinée est une caractéristique peu attrayante de notre culture. Nous
1038 avons peu de chance de bien comprendre les mangas, parce que nous sommes peu
1039 nombreux a avoir déjà lu quelque chose qui ressemble à ces authentiques
1040 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nouvelles graphiques
</span> »
</span>. Pour les Japonais, les mangas
1041 embrassent tous les aspects de la vie sociale. Pour nous, la bande dessinée
1042 évoque des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hommes en collants
</span> »
</span> ridicules. Et de toute façon,
1043 ce n'est pas comme si le métro de New York était plein de lecteurs de Joyce
1044 ou même d'Hemingway. Des gens de différentes cultures se distraient de
1045 façons différentes ; les Japonais de cette curieuse et intéressante
1048 Mais mon but n'est pas ici de comprendre les mangas. Il est de décrire un
1049 phénomène à propos des mangas, tout à fait étrange du point de vue d'un
1050 juriste, mais tout à fait familier analysé d'une perspective Disney.
1051 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitybytransformingpreviousworks2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdoujinshicomics"></a><p>
1053 C'est le phénomène des
<em class=
"citetitle">doujinshis
</em>. Les doujinshis
1054 sont aussi des bandes dessinées, mais une sorte de copie des mangas. La
1055 création des doujinshis obéit à des règles strictes. Une copie
1056 <span class=
"emphasis"><em>conforme
</em></span> n'est pas un doujinshi ; l'artiste doit
1057 apporter une contribution à l'art qu'il copie, par des transformations
1058 légères et subtiles, ou alors plus sensibles. Un doujinshi peut ainsi
1059 utiliser une bande dessinée traditionnelle répandue, et la reprendre en
1060 changeant le scénario. Ou garder tout le caractère d'un personnage, mais
1061 changer légèrement son aspect. Il n'existe pas de formule qui définit ce qui
1062 fait qu'un doujinshi est suffisamment
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">différent
</span> »
</span>. Mais la
1063 différence doit exister pour caractériser un vrai doujinshi. Il existe des
1064 commissions qui rejettent les vulgaires copies, et autorisent les
1065 authentiques doujinshis à participer à des expositions spécialisées.
1066 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt2"></a><p>
1067 Ces bandes dessinées inspirées par d'autres représentent une grosse part du
1068 marché des mangas. De tout le Japon, plus de
33 000 groupes de créateurs
1069 réalisent ces fragments de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span>. Deux foix
1070 par an, plus de
450 000 Japonais se rassemblent dans de grandes
1071 manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe
1072 parallèlement au courant principal, commercial, du marché des mangas. Il est
1073 à l'évidence, d'une certaine façon, en compétition avec ce marché. Mais les
1074 personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
1075 d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
1076 la compétition et malgré la loi.
1077 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39350544"></a><p>
1078 Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
1079 marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
1080 d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
1081 sur le papier, la loi américaine, le marché des doujinshis est illégal. Les
1082 doujinshis sont clairement des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">travaux dérivés
</span> »
</span>. Il n'est pas
1083 d'usage pour les créateurs de doujinshi d'obtenir la permission des auteurs
1084 de mangas. En pratique, simplement, ils utilisent et modifient les créations
1085 des autres, comme le fit Walt Disney avec
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill,
1086 Jr
</em>. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>, sans permission du
1087 détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
1088 comme d'après la loi américaine.
1089 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39354176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwinickjudd"></a><p>
1090 Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
1091 pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
1092 doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
1093 dessinées Judd Winick :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les premiers temps de la bande dessinée
1094 en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
1095 comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
1096 que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
1097 en les examinant et les copiant
</span> »
</span> et en leur empruntant
<a href=
"#ftn.idp39358048" class=
"footnote" name=
"idp39358048"><sup class=
"footnote">[
23]
</sup></a>.
1098 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39359584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39360560"></a><p>
1099 Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
1100 partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
1101 doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">il y a des
1102 règles, et il faut s'y tenir.
</span> »
</span> Superman ne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">peut pas
</span> »
</span>
1103 faire certaines choses.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
1104 respecter des limitations définies il y a cinquante ans.
</span> »
</span>
1105 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39363456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39365920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmehrasalil"></a><p>
1106 L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
1107 précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
1108 cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
1109 University, émet l'hypothèse que le marché des mangas accepte ces
1110 infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
1111 productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
1112 interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
1113 doujinshis
<a href=
"#ftn.idp39368848" class=
"footnote" name=
"idp39368848"><sup class=
"footnote">[
24]
</sup></a>.
1114 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39372080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39373056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39374032"></a><p>
1115 Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
1116 mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
1117 que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
1118 plutôt qu'interdits, mais cela n'explique pas pourquoi chaque détenteur de
1119 copyright, considéré isolément, ne fasse pas de procès. Si la loi ne fait
1120 pas d'exception spéciale en faveur des doujinshis (et d'ailleurs il est déjà
1121 arrivé que des créateurs de doujinshis soient attaqués en justice par des
1122 auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
1123 faire obstacle aux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">emprunts
</span> »
</span> perpétrés par la culture
1125 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39376784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39377760"></a><p>
1126 J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
1127 souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
1128 qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
1129 après-midi :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous n'avons pas assez d'avocats. Nous n'avons
1130 simplement pas assez de ressources pour engager des poursuites dans des
1131 affaires de ce genre
</span> »
</span>.
1134 C'est un sujet sur lequel nous reviendrons : la réglementation par la
1135 loi est fonction non seulement de la formulation de la loi, mais aussi des
1136 coûts nécessaires pour la faire appliquer. Pour le moment, concentrons-nous
1137 sur la question évidente, qui est éludée : le Japon se porterait-il
1138 mieux d'avoir plus d'avocats ? Les mangas seraient-ils plus riches si
1139 les artistes doujinshis étaient régulièrement poursuivis en justice ?
1140 Les Japonais gagneraient-ils quelque chose d'important s'ils pouvaient
1141 interdire cette pratique de partage sans indemnisation ? La piraterie,
1142 ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
1143 combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
1144 causeraient-ils du tort ?
1145 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39381440"></a><p>
1146 <span class=
"strong"><strong>Interrompons-nous
</strong></span> un moment.
1148 Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
1149 première fois à ces questions, si vous êtes comme moi-même il y a une
1150 décennie, alors, vous êtes certainement, à cet instant, troublé par une idée
1151 à laquelle vous n'aviez jamais réfléchi jusqu'alors.
1153 Nous vivons dans un monde qui tient la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> en haute
1154 valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
1155 général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
1156 que les juristes appellent la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
1157 intellectuelle
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39385712" class=
"footnote" name=
"idp39385712"><sup class=
"footnote">[
25]
</sup></a>. Une grande
1158 communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
1159 moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
1160 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxgrimmfairytales2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39392672"></a><p>
1161 Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
1162 beaucoup de valeur dans le monde que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> ne peut pas
1163 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">capturer
</span> »
</span>. Je n'entends pas par là
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'amour ne s'achète
1164 pas
</span> »
</span>, je veux parler effectivement de valeur faisant partie
1165 intégrante des processus de production, marchands comme non marchands. Si
1166 les dessinateurs, chez Disney, avaient volé une boîte de crayons pour
1167 dessiner Steamboat Willie, nous n'aurions pas hésité à condamner ce
1168 vol. Même mineur, même passé inaperçu, c'eût été un délit. Pourtant, il n'y
1169 avait rien de mal, au moins d'après la loi de l'époque, aux emprunts de
1170 Disney à Buster Keaton ou aux frères Grimm. Il n'y avait rien de mal aux
1171 emprunts à Keaton, parce qu'ils auraient été jugés loyaux. Il n'y avait rien
1172 de mal aux emprunts aux frères Grimm, parce que leurs
œuvres étaient dans le
1174 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturederivativeworksbasedon"></a><p>
1176 Donc, bien que Disney (ou, plus généralement, quiconque exerçant une
1177 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Disney
</span> »
</span>) prenne quelque chose de valeur, notre
1178 tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
1179 restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
1181 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39399040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39401504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdoujinshicomics2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjapanesecomics2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmanga2"></a><p>
1182 Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
1183 s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
1184 mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
1185 n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
1186 commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
1187 valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
1188 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39407040"></a><p>
1189 Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
1190 dire que les artistes copieurs de mangas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volent
</span> »
</span>. Cette forme
1191 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span> est tenue pour loyale, même si les
1192 avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
1193 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39409648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39410624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39411600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39412576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39413552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39414528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39415504"></a><p>
1194 Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
1195 similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
1196 sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
1197 d'utiliser votre théorie de la relativité pour démontrer que vous aviez tort
1198 au sujet de la physique quantique ?
</span> »
</span>.) Les compagnies théâtrales
1199 interprètent des adaptations des
œuvres de Shakespeare sans permission de
1200 quiconque. (Y a-t-il
<span class=
"emphasis"><em>quelqu'un
</em></span> pour penser sérieusement
1201 que Shakespeare serait mieux diffusé s'il existait un organisme central de
1202 gestion des droits de Shakespeare qui serait un passage obligé pour tous les
1203 producteurs de cet auteur ?) Et Hollywood obéit à des cycles, avec
1204 certains genres de films : cinq films traitant d'astéroïdes à la fin
1205 des années
1990 ; deux films catastrophe impliquant des volcans en
1209 Les créateurs ici et partout ont toujours et de tous temps créé à partir du
1210 passé, et du présent qui les entoure. Cette création s'est faite toujours et
1211 de tous temps, au moins en partie, sans dédommagement ni autorisation du
1212 créateur d'origine. Aucune société, démocratique ou non, n'a jamais exigée
1213 que soit payée chaque expression d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt
1214 Disney
</span> »
</span>, ou qu'une autorisation soit toujours recherchée. Au
1215 contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
1216 que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
1218 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39420912"></a><p>
1219 Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span>
1220 une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
1221 point. La difficulté est de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote"><span class=
"emphasis"><em>quantifier
</em></span> cette
1222 liberté
</span> »
</span>. Est-elle limitée aux membres du parti ? Aux membres de
1223 la famille royale ? Aux dix entreprises les plus performantes de Wall
1224 Street ? Ou est-ce que cette liberté est accessible à beaucoup ?
1225 Aux artistes en général, qu'ils soient affiliés au Metropolitan ou
1226 pas ? Aux musiciens en général, qu'ils soient blancs ou non ? Aux
1227 cinéastes en général, qu'ils soient affiliés à une compagnie de cinéma ou
1230 Les cultures libres sont celles qui, largement ouvertes, permettent la
1231 création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
1232 libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
1233 culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
1234 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39423520"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39255328" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39255328" class=
"para"><sup class=
"para">[
19]
</sup></a>
1237 Leonard Maltin,
<em class=
"citetitle">Of Mice and Magic : A History of American
1238 Animated Cartoons
</em> (New York : Penguin Books,
1987),
34-
35.
1239 </p></div><div id=
"ftn.idp39270192" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39270192" class=
"para"><sup class=
"para">[
20]
</sup></a>
1242 Je suis reconnaissant envers David Gerstein et son histoire attentive,
1243 décrite au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
1244 #
4</a>. D'après Dave Smith des Disney Archives, Disney payait des
1245 royalties pour utiliser la musique de cinq chansons dans
1246 <em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em> :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Steamboat
1247 Bill
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Simpleton
</span> »
</span> (Delille),
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mischief
1248 Makers
</span> »
</span> (Carbonara),
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Joyful Hurry No.
1</span> »
</span> (Baron) et
1249 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Gawky Rube
</span> »
</span> (Lakay). Une sixième chanson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Turkey in
1250 the Straw
</span> »
</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith
1251 à Harry Surden,
10 juillet
2003.
1252 </p></div><div id=
"ftn.idp39284848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39284848" class=
"para"><sup class=
"para">[
21]
</sup></a>
1255 Il était également un fan du domaine public. Voir Chris Sprigman,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The
1256 Mouse that Ate the Public Domain
</span> »
</span>, Findlaw,
5 mars
2002, au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
5</a>.
1257 </p></div><div id=
"ftn.idp39310816" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39310816" class=
"para"><sup class=
"para">[
22]
</sup></a>
1260 Jusqu'à
1976, la loi du copyright accordait à un auteur la possibilité de
1261 deux durées : une durée initiale et une durée de renouvellement. J'ai
1262 calculé la durée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">moyenne
</span> »
</span> en déterminant la moyenne pondérée
1263 du total des enregistrements pour chaque année, et la proportion de
1264 renouvellement. Ainsi, si
100 copyrights sont enregistrés à l'année
1, et
1265 que seuls
15 sont renouvellés, et que la durée du renouvellement est de
28
1266 ans, alors la durée moyenne est de
32,
2 ans. Pour les données de
1267 renouvellement et d'autres données pertinentes, voir le site web associé à
1268 ce livre, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
1270 </p></div><div id=
"ftn.idp39358048" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39358048" class=
"para"><sup class=
"para">[
23]
</sup></a>
1273 Pour une histoire excellente, voir Scott McCloud,
<em class=
"citetitle">Reinventing
1274 Comics
</em> (New York : Perennial,
2000).
1275 </p></div><div id=
"ftn.idp39368848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39368848" class=
"para"><sup class=
"para">[
24]
</sup></a>
1278 Voir Salil K. Mehra,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
1279 Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?
</span> »
</span>,
1280 <em class=
"citetitle">Rutgers Law Review
</em> 55 (
2002) :
155,
1281 182.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il pourrait y avoir une rationalité économique collective qui
1282 ferait que les principaux artistes de manga et d'anime renoncent à des
1283 actions légales pour violation. Une hypothèse est que tous les artistes de
1284 manga sont peut-être en meilleure posture collectivement s'ils mettent de
1285 côté leur intérêt personnel et décident de ne pas pousser leurs droits
1286 légaux. C'est essentiellement un
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">dilemne du prisonnier
</span>”</span>
1287 résolu.
</span> »
</span>
1288 </p></div><div id=
"ftn.idp39385712" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39385712" class=
"para"><sup class=
"para">[
25]
</sup></a>
1290 <a class=
"indexterm" name=
"idp39386096"></a> Le terme
<em class=
"citetitle">propriété
1291 intellectuelle
</em> est d'origine relativement récente. Voir Siva
1292 Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
11 (New
1293 York : New York University Press,
2001). Voir aussi Lawrence
1294 Lessig,
<em class=
"citetitle">The Future of Ideas
</em> (New York : Random
1295 House,
2001),
293 n.
26. Le terme décrit précisément un ensemble de droits
1296 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>—copyrights, brevets, marques déposées et
1297 secrets de fabrication
— mais la nature de ces droits est très
1299 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"mere-copyists"></a>Chapitre
2.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Simples copistes
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39427648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxphotography"></a><p>
1300 <span class=
"strong"><strong>En
1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
1301 premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
1302 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">photographies
</span> »
</span> : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">daguerréotype
</span> »
</span>. Le
1303 procédé était compliqué et coûteux, et la discipline par conséquent réservée
1304 aux professionnels et à quelques riches amateurs passionnés (il exista même
1305 une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
1306 cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
1307 compétition pour maintenir des prix élevés.)
1308 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39433520"></a><p>
1309 Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
1310 forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
1311 chers de produire ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">images automatiques
</span> »
</span>. Bientôt, William
1312 Talbot découvrit un procédé pour fabriquer des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">négatifs
</span> »
</span>. Mais
1313 comme ceux-ci étaient en verre, et devaient être maintenus humides, le
1314 procédé restait encore coûteux et compliqué. En
1870 furent introduites les
1315 plaques sèches, permettant plus facilement la séparation entre la prise de
1316 vue et le développement. Il s'agissait encore de plaques en verre et ce
1317 n'était toujours pas une méthode à la portée du plus grand nombre.
1318 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxeastmangeorge"></a><p>
1320 L'avancée qui permit de démocratiser la photographie n'eut pas lieu avant
1321 1888, et fut l'oeuvre d'un seul homme. George Eastman, photographe amateur,
1322 était contrarié par la technologie des plaques. En un éclair de génie, il
1323 comprit que si le film pouvait être rendu souple, il deviendrait possible de
1324 l'enrouler autour d'un axe. Cette bobine pourrait alors être expédiée à un
1325 développeur, ce qui entraînerait une baisse sensible des coûts de la
1326 photographie. En diminuant les coûts, Eastman s'attendait à augmenter
1327 sensiblement le nombre de photographes.
1328 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkodakcameras"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkodakprimertheeastman"></a><p>
1329 Eastman mis au point un film flexible, recouvert d'une émulsion. Il plaça
1330 des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
1331 le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
1332 simplicité :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
1333 reste
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39441984" class=
"footnote" name=
"idp39441984"><sup class=
"footnote">[
26]
</sup></a>. Eastman décrivit son
1334 invention dans
<em class=
"citetitle">The Kodak Primer
</em> :
1335 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1336 Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
1337 photographie peut faire, de celui que seul un expert peut faire... Nous
1338 fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant, suffisamment
1339 intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
1340 appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
1341 connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
1342 préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques
<a href=
"#ftn.idp39445232" class=
"footnote" name=
"idp39445232"><sup class=
"footnote">[
27]
</sup></a>.
1343 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39447520"></a><p>
1344 Pour
25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
1345 vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
1346 développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
1347 l'appareil est allé diminuant et sa facilité d'utilisation a
1348 augmenté. Ainsi, le rouleau de pellicule fut à l'origine de la croissance
1349 exponentielle de la photographie populaire. Le premier appareil photo
1350 d'Eastman est sorti en
1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
1351 mille négatifs par jour. Entre
1888 et
1909, alors que la production
1352 industrielle augmentait de
4,
7 pour cent, les ventes d'équipements et de
1353 matériels photographiques augmentaient de
11 pour cent
<a href=
"#ftn.idp39449504" class=
"footnote" name=
"idp39449504"><sup class=
"footnote">[
28]
</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
1354 cette même période de
17 pour cent par an en moyenne
<a href=
"#ftn.idp39450496" class=
"footnote" name=
"idp39450496"><sup class=
"footnote">[
29]
</sup></a>.
1355 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39451504"></a><p>
1358 Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
1359 nature économique. Elle était de nature sociale. La photographie
1360 professionnelle donnait aux gens des aperçus d'endroits qu'ils n'auraient
1361 jamais pu voir autrement. La photographie amateur leur permit de garder des
1362 traces de leurs propres vies d'une façon impossible jusqu'alors.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">
1363 Pour la première fois, l'album de photos a donné à l'homme de la rue une
1364 mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
1365 fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
1366 l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
1367 [littéraire] ni déformation
</span> »
</span> (Brian Coe
<a href=
"#ftn.idp39454192" class=
"footnote" name=
"idp39454192"><sup class=
"footnote">[
30]
</sup></a>).
1368 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39455344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39456352"></a><p>
1369 En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
1370 le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
1371 que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
1372 Kodak, il devenait plus simple et plus rapide de s'exprimer. Les barrières à
1373 l'expression s'abaissaient. Les snobs allaient évidemment esquisser un
1374 sourire de mépris devant sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qualité
</span> »
</span>, les professionnels
1375 allaient l'écarter pour sa médiocrité. Mais il suffit de regarder un enfant
1376 étudier comment encadrer au mieux une photo, pour capter cette expérience de
1377 la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
1378 ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
1380 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39459488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
1381 Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
1382 l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
1383 eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
1384 eut une série de décisions judiciaires qui aurait très bien pu changer de
1385 façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
1386 savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
1387 autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
1388 photo. Ils répondirent que non
<a href=
"#ftn.idp39447136" class=
"footnote" name=
"idp39447136"><sup class=
"footnote">[
31]
</sup></a>.
1389 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39466336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idximagesownershipof"></a><p>
1391 Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
1392 sembler étonnamment familiers. Le photographe
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prenait
</span> »
</span> quelque
1393 chose de la personne ou du bâtiment qu'il photographiait
— il piratait
1394 quelque chose qui avait de la valeur. Certains pensaient même qu'il prenait
1395 l'âme du sujet. De même que Disney n'était pas autorisé à voler les crayons
1396 que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
1397 photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
1399 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39472032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39472784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology2"></a><p>
1400 L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
1401 il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
1402 valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
1403 images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
1404 siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
1405 les espaces privés
<a href=
"#ftn.idp39475712" class=
"footnote" name=
"idp39475712"><sup class=
"footnote">[
32]
</sup></a>). Peut-être cela
1406 signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
1407 comme Disney pouvait s'inspirer de
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill,
1408 Jr.
</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
1409 capturer une image sans indemniser son sujet.
1410 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39479888"></a><p>
1411 Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
1412 décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
1413 devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
1414 était présumée. La liberté, implicite (la loi introduirait finalement une
1415 restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
1416 plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
1417 commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
1418 cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits
<a href=
"#ftn.idp39476992" class=
"footnote" name=
"idp39476992"><sup class=
"footnote">[
33]
</sup></a>).
1419 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39485408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39486160"></a><p>
1420 On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
1421 photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
1422 contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
1423 Kodak aurait peut-être dû, aussi, prouver avoir une autorisation avant de
1424 traiter les pellicules. Après tout, sans autorisation, Eastman Kodak aurait
1425 bénéficié du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vol
</span> »
</span> perpétré par le photographe. Tout comme
1426 Napster a bénéficié des violations de copyright commis par ses utilisateurs,
1427 Kodak aurait bénéficié des violations de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits à l'image
</span> »
</span> de
1428 ses photographes. Nous pouvons imaginer alors que la loi requiert d'une
1429 compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
1430 photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
1431 démontrer cette autorisation.
1432 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39489632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39491840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39492848"></a><p>
1436 Mais, bien qu'un tel système de permissions soit imaginable, il est très
1437 difficile de croire que la photographie eût prospéré comme elle l'a fait, si
1438 les contraintes liées aux permissions avaient fait partie intégrante des
1439 lois qui la régissent. Certes, la photographie aurait existé. Elle se serait
1440 développée avec le temps. Les professionnels auraient continué d'utiliser la
1441 technologie de la même manière
— car ils auraient plus facilement
1442 supporté les contraintes du système de permissions. Mais la photographie
1443 n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
1444 développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
1445 développement d'une technologie d'expression démocratique.
1446 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39494368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39497152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39498128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39499104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39500080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjustthink"></a><p>
1447 <span class=
"strong"><strong>Si vous conduisez
</strong></span> à travers le Presidio
1448 (NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
1449 scolaires jaunes criards, et le logo
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span> à la
1450 place du nom d'une école. Mais les projets que ces bus rendent possibles ne
1451 sont pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">uniquement
</span> »
</span> intellectuels. Ces bus sont bourrés de
1452 technologies qui apprennent aux enfants comment jouer avec le cinéma. Pas le
1453 cinéma d'Eastman. Pas même celui de votre magnétoscope. Plutôt celui des
1454 caméscopes numériques. Just Think ! est un projet qui permet aux
1455 enfants de faire des films, de manière qu'ils puissent comprendre et
1456 critiquer la culture filmée dans laquelle ils baignent. Chaque année, ces
1457 bus visitent plus de trente écoles, et permettent à entre trois et cinq cent
1458 enfants d'apprendre quelque chose sur les médias, en faisant quelque chose
1459 avec les médias. En faisant, ils pensent. En manipulant, ils apprennent.
1460 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxeducationinmedialiteracy"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmedialiteracy"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxexpressiontechnologiesofmedialiteracyand"></a><p>
1461 Ces bus ne sont pas bon marché, mais la technologie qu'ils transportent
1462 l'est de plus en plus. Le coût d'un système de vidéo numérique de haute
1463 qualité a énormément baissé. D'après un analyste,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il y a cinq ans, un
1464 bon système d'édition vidéo numerique coûtait
25.000 dollars. Aujourd'hui
1465 vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour
595
1466 dollars.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39511104" class=
"footnote" name=
"idp39511104"><sup class=
"footnote">[
34]
</sup></a> Ces bus sont bourrés
1467 de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
1468 a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
1469 des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
1470 enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
1471 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture des médias
</span> »
</span>.
1472 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39514272"></a><p>
1475 La
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture des médias
</span> »
</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
1476 directeur de Just Think !,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">est la capacité ... de comprendre,
1477 d'analyser et de déconstruire les images des médias. Son but est de
1478 permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
1479 comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
1480 quelle manière les gens y ont accès.
</span> »
</span>
1481 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39517184"></a><p>
1482 Il peut paraître étrange de parler de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture
</span> »
</span> en ces
1483 termes. Pour une majorité de gens,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture
</span> »
</span> se réfère à ce qui
1484 est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
1485 choses qui vont avec la lecture.
1486 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39519808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39520560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39521312"></a><p>
1487 Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne
390 heures de
1488 publicité télévisée par an, soit entre
20.000 et
45.000
1489 publicités
<a href=
"#ftn.idp39522896" class=
"footnote" name=
"idp39522896"><sup class=
"footnote">[
35]
</sup></a>, il est de plus en plus
1490 important de comprendre la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grammaire
</span> »
</span> des images. Car de même
1491 qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
1492 images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
1493 de textes horribles, de même ils apprennent la grammaire des images en
1494 construisant beaucoup d'images médiocres (du moins au début).
1496 Un nombre croissant d'universitaires et d'activistes tiennent cette forme de
1497 lecture pour cruciale dans la culture de la prochaine génération. En effet,
1498 bien que toute personne sachant écrire comprenne les difficultés de
1499 l'écriture (difficulté d'ordonner une histoire, de garder l'attention du
1500 lecteur, de former des phrases compréhensibles), peu de gens ont une notion
1501 du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
1502 conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
1503 construisent le suspense.
1504 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39527232"></a><p>
1505 Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
1506 choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
1507 écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
1508 l'expérience de la réalisation d'un film et non pas en lisant un livre qui
1509 en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
1510 qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
1511 réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
1512 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdaleyelizabeth"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39530480"></a><p>
1513 Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
1514 films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
1515 Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
1516 l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
1517 placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
1518 texture.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39532432" class=
"footnote" name=
"idp39532432"><sup class=
"footnote">[
36]
</sup></a> Mais quand les
1519 ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
1520 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jouée
</span> »
</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
1521 simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
1522 nécessaires. L'auteur Michael Crichton maîtrisait la narration de
1523 science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
1524 un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
1525 conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
1526 évident même pour un auteur à succès.
<a href=
"#ftn.idp39536512" class=
"footnote" name=
"idp39536512"><sup class=
"footnote">[
37]
</sup></a>
1527 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39539424"></a><p>
1528 Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
1529 films. Comme le décrit Daley,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les gens sont très surpris par la
1530 manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
1531 construit pour être invisible, donc vous ne vous en rendez pas compte. Si un
1532 réalisateur réussit son métier, alors vous n'avez pas conscience d'avoir été
1533 mené.
</span> »
</span> Et si avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
1534 alors c'est un échec.
1536 Pour autant l'impulsion en faveur d'une extension de l'enseignement de la
1537 lecture (une lecture qui dépasse le texte pour inclure des éléments sonores
1538 et visuels) n'est pas là pour faire de meilleurs metteurs en scène. Le but
1539 n'est pas du tout d'améliorer la profession. Au contraire, comme l'explique
1541 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1542 De mon point de vue, la fracture numérique la plus importante n'est
1543 peut-être pas l'accès à un ordinateur. C'est plutôt la capacité de se saisir
1544 du langage avec lequel cet ordinateur travaille. Sinon très peu de gens
1545 peuvent écrire avec ce langage, et tous les autres sont réduits à être
1546 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">read-only
</span> »
</span>.
1547 </p></blockquote></div><p>
1548 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Read-only.
</span> »
</span> Récepteurs passifs d'une culture produite
1549 ailleurs. Plantes vertes. Consommateurs. Voici le monde des médias du
1552 Le vingt-et-unième siècle pourrait être différent. Ce point est
1553 crucial : Il pourrait être à la fois lecture et écriture. Ou du moins,
1554 lire et mieux comprendre l'art d'écrire. Ou mieux, lire et comprendre les
1555 outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
1556 lecture, et de celle-ci en particulier, est de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permettre aux gens de
1557 choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
1558 d'exprimer.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39547408" class=
"footnote" name=
"idp39547408"><sup class=
"footnote">[
38]
</sup></a> C'est de permettre
1559 aux étudiants de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
1560 siècle.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39549696" class=
"footnote" name=
"idp39549696"><sup class=
"footnote">[
39]
</sup></a>
1561 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbarishstephanie"></a><p>
1562 Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
1563 qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
1564 excellent dans le langage écrit. Daley et Stephanie Barish, le directeur de
1565 l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrit l'exemple
1566 particulièrement poignant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
1567 lycée. C'était un lycée très pauvre du centre ville de Los Angeles. Selon
1568 tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était un échec. Mais
1569 Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
1570 d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
1571 étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
1572 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39552080"></a><p>
1573 Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
1574 pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
1575 venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
1576 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">enfants étaient là à
6 heures du matin et partaient à
5 heures de
1577 l'après-midi
</span> »
</span>, dit Barish. Ils travaillaient plus dur que dans tout
1578 autre cours, pour faire ce qui devrait être le sujet de toute
1579 éducation : apprendre à s'exprimer.
1581 En utilisant tout ce qu'ils
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">purent trouver comme support libre sur le
1582 web
</span> »
</span> et des outils relativement simples pour permettre aux enfants de
1583 mélanger
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des images, du son et du texte
</span> »
</span>, Barish indiqua que
1584 la classe avait produit une série de projets montrant des éléments sur la
1585 violence par arme à feu que peu auraient sinon compris. Cette production a
1586 été proche de la vie de ces étudiants. Barish expliqua que le projet
1587 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leur a donné un outil et les a renforcé en leur permettant de le
1588 comprendre et d'en parler
</span> »
</span>. Cet outil a permis la création d'une
1589 expression
—avec plus de réussite et de puissance que ne l'aurait
1590 permis le seul texte.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous aviez dit à ces étudiants,
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">vous
1591 devez l'écrire
</span>”</span>, ils auraient simplement baissé les bras et fait
1592 autre chose
</span> »
</span>, a indiqué Barish car, sans aucun doute, ces étudiants
1593 n'auraient pas su exprimer correctement leurs idées avec du texte. D'autre
1594 part, le texte n'est pas la forme dans laquelle
<span class=
"emphasis"><em>ces
1595 idées
</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
1596 dépend de son lien avec la forme d'expression.
1597 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39561520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdaleyelizabeth2"></a><p>
1601 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais
</span> »
</span>, demandai-je,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le but de l'instruction n'est-il
1602 pas d'apprendre aux enfants à écrire ?
</span> »
</span> Bien sûr, ça l'est en
1603 partie. Mais pourquoi leur apprenons-nous à écrire ? Le but de
1604 l'instruction, m'expliqua Daley, est de donner aux étudiants un moyen de
1605 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">construire du sens
</span> »
</span>. Affirmer que ceci se réduit à l'écriture,
1606 c'est comme dire qu'apprendre à écrire revient à apprendre à épeler. L'écrit
1607 n'est qu'une partie
— et de moins en moins prépondérante
— de
1608 notre manière de nous exprimer. Comme Daley l'expliqua dans la partie la
1609 plus intéressante de notre interview,
1610 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1611 Ce que nous voulons, c'est donner à ces étudiants les moyens de construire
1612 du sens. Si vous ne leur donnez que l'écrit, ils ne le feront pas. Parce
1613 qu'ils n'y arriveront pas. Vous savez, vous avez là Johnny qui sait regarder
1614 des films, il sait jouer à des jeux vidéo, il sait peindre des graffiti sur
1615 tous vos murs, il sait démonter votre voiture, et il sait faire encore
1616 beaucoup d'autres choses. Simplement, il ne sait pas lire votre texte. Donc
1617 Johnny vient à l'école, et vous lui dites,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Johnny, tu es illettré. Tu
1618 ne sais rien faire d'intéressant.
</span> »
</span> Eh bien, Johnny a deux
1619 possibilités : ou bien il va se déprécier, ou bien c'est vous qu'il va
1620 déprécier. Et s'il n'a pas de problèmes d'ego, c'est vous qu'il va
1621 déprécier. Mais si à la place vous lui dites
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, avec toutes ces
1622 choses que tu sais faire, parlons un peu de faire ceci : Joue-moi une
1623 musique, ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose
1624 qui exprime ceci ou cela.
</span> »
</span> Pas en lui donnant une caméra vidéo et
1625 ... en disant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
1626 film
</span> »
</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
1627 ton langage, et construis du sens...
1628 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39570736"></a><p>
1629 Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
1630 ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
1631 compte que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
1632 besoin d'écrire quelque chose.
</span> »
</span> Et, comme le dit un des professeurs à
1633 Stephanie, ils réécrivaient un paragraphe
5,
6,
7,
8 fois, jusqu'à ce qu'ils
1637 Parce qu'ils en avaient besoin. Il y avait une raison pour le faire. Ils
1638 avaient besoin de dire quelque chose, et non plus de sauter vos
1639 obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
1640 parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
1641 leur donnait beaucoup de pouvoir."
1642 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39574512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39575488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39576464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39577440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxseptemberterroristattacksof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39579648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewscoverage"></a><p>
1643 <span class=
"strong"><strong>Quand deux avions
</strong></span> se sont écrasés contre
1644 le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
1645 champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
1646 l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine, et pendant
1647 les semaines qui suivirent, les médias en général, et les télévisions en
1648 particulier, ont répété l'histoire des événements auxquels nous venions
1649 d'assister. Leur histoire était une redite, car nous avions vu les
1650 événements qui étaient décrits. Le génie de cet acte terroriste horrible fut
1651 que la seconde attaque, retardée, était parfaitement synchronisée pour
1652 s'assurer que le monde entier serait en train de regarder.
1654 Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait une
1655 musique passée entre deux rediffusions, et des logos graphiques qui
1656 passaient à l'écran. [ There was a formula to interviews] . Il y avait de
1657 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">équilibre
</span> »
</span>, et du sérieux. C'était de l'information,
1658 chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
1659 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">info-divertissement
</span> »
</span>, quand bien même le divertissement est
1661 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39586064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39586816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39587568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39588320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetnewseventson"></a><p>
1662 Mais en plus de ces informations publiées à propos de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tragédie du
1663 11 septembre
</span> »
</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
1664 une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
1665 événements. Cependant, ces récits avaient un point de vue très
1666 différent. Certaines personnes avaient réalisé des pages qui regroupaient
1667 des photos du monde entier et les présentaient sous forme de diapositives
1668 avec du texte. D'autres proposaient des lettres ouvertes. Il y avait des
1669 enregistrements sonores. Il y avait de la colère et de la déception. Il y
1670 avait des tentatives pour fournir un contexte. Il y avait, en bref, une
1671 remarquable mobilisation mondiale, dans le sens où Mike Godwin l'utilise
1672 dans son livre
<em class=
"citetitle">Cyber Rights
</em>, autour d'une actualité
1673 qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
1675 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39593488"></a><p>
1677 Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
1678 que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
1679 cherche plutôt à démontrer en quoi cette forme d'expression est
1680 importante. Car comme Kodak, Internet permet de capturer des images. Et
1681 comme dans un film créé par un étudiant de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span>,
1682 ces images peuvent être mélangées à du son ou à du texte.
1684 Mais à la différence d'une technologie qui se contenterait de capturer des
1685 images, Internet permet de partager ces créations avec un nombre
1686 extraordinaire de gens, presque instantanément. Ceci est quelque chose de
1687 nouveau dans notre tradition ; non pas le fait que la culture puisse
1688 être créée de façon mécanique, et évidemment pas non plus le fait que les
1689 événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
1690 d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
1692 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39596576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxblogsweblogs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetblogson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxweblogsblogs"></a><p>
1693 Le
11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
1694 époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
1695 venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
1696 blog. Le blog est une sorte d'agenda public, et dans certaines cultures,
1697 comme au Japon, il fonctionne beaucoup comme un journal de bord. Dans ces
1698 cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique
— c'est
1699 une sorte de
<em class=
"citetitle">Jerry Springer
</em> électronique, disponible
1700 partout dans le monde.
1701 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39603952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39604928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
1702 Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
1703 différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
1704 privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
1705 publiques. Ils discutent de sujets d'intérêt public, critiquent ceux qui se
1706 trompent à leurs yeux, critiquent les hommes politiques sur les décisions
1707 qu'ils prennent, proposent des solutions aux problèmes que nous voyons
1708 tous : les blogs donnent l'impression d'une réunion publique virtuelle,
1709 mais à laquelle nous n'avons pas besoin d'être présents en même temps, et où
1710 les conversations ne sont pas nécessairement reliées. Les meilleures
1711 contributions sont relativement courtes ; elles pointent directement
1712 vers les mots utilisés par d'autres, en les critiquant ou en y ajoutant
1713 quelque chose. Les blogs sont sans doute la forme la plus importante de
1714 discours public non chorégraphié que nous possédions.
1715 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdemocracyintechnologiesofexpression"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxelections"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxexpressiontechnologiesofdemocratic"></a><p>
1717 Ceci est une affirmation forte. Et pourtant, elle en dit autant sur notre
1718 démocratie que sur les blogs. Voici l'aspect de l'Amérique qui est le plus
1719 difficile à accepter pour ceux d'entre nous qui aiment l'Amérique :
1720 notre démocratie s'est atrophiée. Bien sûr nous avons des élections, et la
1721 plupart du temps les tribunaux permettent à ces élections de compter. Un
1722 nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
1723 cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
1724 routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
1725 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39614416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39616672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39617648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39618624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39620864"></a><p>
1726 Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
1727 c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
1728 simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
1729 travers des débats raisonnés. C'était d'ailleurs là l'idée qui captura
1730 l'imagination de l'écrivain français du XIXe siècle Alexis de Tocqueville,
1731 auteur de la plus importante analyse de la
<em class=
"citetitle">Démocratie en
1732 Amérique
</em> de ce temps-là. Ce n'étaient pas les élections
1733 populaires qui le fascinaient ; c'était le jury, une institution
1734 judiciaire qui donnait à des gens ordinaires le pouvoir de décider de la vie
1735 ou de la mort d'autres citoyens. Et le plus fascinant pour lui était que le
1736 jury ne faisait pas que voter sur l'issue du procès. Ils délibéraient. Les
1737 membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
1738 convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
1739 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bonne
</span> »
</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
1740 obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos
<a href=
"#ftn.idp39624464" class=
"footnote" name=
"idp39624464"><sup class=
"footnote">[
40]
</sup></a>.
1741 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39625744"></a><p>
1742 Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
1743 sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
1744 délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
1745 dont ce serait le rôle
<a href=
"#ftn.idp39627504" class=
"footnote" name=
"idp39627504"><sup class=
"footnote">[
41]
</sup></a>. Et dans
1746 certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
1747 délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
1748 plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
1749 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">délibération démocratique
</span> »
</span>.
1750 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpoliticaldiscourse"></a><p>
1751 Le plus bizarre est qu'en général, ce débat n'a même pas l'autorisation
1752 d'avoir lieu. Nous, la démocratie la plus puissant au monde, avons adopté
1753 une norme forte, qui nous interdit de parler de politique. Il est permis de
1754 parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
1755 impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
1756 discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
1757 extrême
<a href=
"#ftn.idp39632160" class=
"footnote" name=
"idp39632160"><sup class=
"footnote">[
42]
</sup></a>. Nous tenons le discours que
1758 nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
1760 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxblogsweblogs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39634816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetblogson2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxweblogsblogs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39638288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39639264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39640240"></a><p>
1762 Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
1763 problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
1764 en ont envie. La difficulté est de synchroniser les gens. Une technologie
1765 qui permet aux gens de communiquer de façon asynchrone, comme le courrier
1766 électronique, augmente les occasions de communiquer. Les blogs permettent
1767 des débats publics sans obliger le public à se rassembler en un seul
1770 Mais au-delà de l'architecture, les blogs ont aussi résolu le problème des
1771 normes. Il n'existe pas (encore) de norme qui interdise de parler de
1772 politique sur un blog. De fait, cet espace est rempli de discours à teneur
1773 politique, de droite comme de gauche. Certains des sites les plus populaires
1774 sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
1775 politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
1776 problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
1777 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39643568"></a><p>
1778 Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
1779 blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
1780 l'élection présidentielle de
2004. Car quand bien même le nombre de leurs
1781 lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
1782 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39645264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39646016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmediablogpressureon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetnewseventson2"></a><p>
1783 Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
1784 différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
1785 exemple. Quand Lott effectua un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dérapage verbal
</span> »
</span> lors d'une
1786 fête en l'honneur du sénateur Strom Thurmond, en vantant la politique
1787 ségrégationniste de Thurmond, il avait fait le calcul correct que cette
1788 histoire disparaîtrait de la presse traditionnelle en quarante-huit
1789 heures. Ce qui fut le cas. Mais il n'avait pas compté avec sa durée de vie
1790 sur les blogs. Les blogueurs n'arrêtèrent pas de rechercher cette
1791 histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
1792 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dérapage
</span> »
</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
1793 retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
1794 démissionner en tant que leader de la majorité au sénat
<a href=
"#ftn.idp39652144" class=
"footnote" name=
"idp39652144"><sup class=
"footnote">[
43]
</sup></a>.
1795 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
1796 Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
1797 pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
1798 télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
1799 l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
1800 requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
1801 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39656320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39657296"></a><p>
1802 Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
1803 persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
1804 blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
1805 internautes créent des liens vers ce texte. Et plus le nombre de liens vers
1806 un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
1807 succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
1808 démocratique de classement par les pairs.
1809 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39658560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjournalism"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwinerdave"></a><p>
1811 Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
1812 la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
1813 mouvement, et un auteur de logiciels depuis plusieurs décades, une autre
1814 différence est l'absence de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">conflit d'intérêt
</span> »
</span>
1815 financier.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pense que vous devriez débarrasser le journalisme du
1816 conflit d'intérêt
</span> »
</span>, m'a dit Winer.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Un journaliste amateur n'a
1817 pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
1818 que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser
</span> »
</span>.
1819 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39666240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39666992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39668000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39668752"></a><p>
1820 Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
1821 concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
1822 médias de cacher plus de choses au public
— et CNN a reconnu l'avoir
1823 fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
1824 employés
<a href=
"#ftn.idp39597088" class=
"footnote" name=
"idp39597088"><sup class=
"footnote">[
44]
</sup></a>. Elle leur impose aussi
1825 d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
1826 un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
1827 satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
1828 cesse au reporter que sa version de la guerre était trop triste : elle
1829 devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
1830 ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
1831 <span class=
"emphasis"><em>eux
</em></span> qui écrivaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le reportage
</span> »
</span>).
1832 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39673552"></a><p>
1833 Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat
—
1834 j'emploie le mot
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">amateur
</span> »
</span> non pas au sens de personne
1835 inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
1836 qui n'est payé par personne pour rendre compte. Ceci permet d'avoir plus de
1837 points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
1838 sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
1839 sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
1840 qu'elles avaient vu
<a href=
"#ftn.idp39676096" class=
"footnote" name=
"idp39676096"><sup class=
"footnote">[
45]
</sup></a>. Et ceci conduit
1841 les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
1842 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">par triangulation
</span> »
</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
1843 Winer,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
1844 d'intermédiaire
</span> »
</span>— avec tous les avantages, et tous les
1845 inconvénients que cela suppose.
1848 Winer est confiant en l'avenir d'un journalisme contaminé par les
1849 blogs.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ça va devenir une compétence essentielle
</span> »
</span>, prédit-il,
1850 pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
1851 n'est pas sûr que ça plaise au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">journalisme
</span> »
</span> — certains
1852 journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
1853 blogs
<a href=
"#ftn.idp39679872" class=
"footnote" name=
"idp39679872"><sup class=
"footnote">[
46]
</sup></a>. Mais il est clair que nous
1854 sommes encore dans une période de transition.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Une grande partie de ce
1855 que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement
</span> »
</span>,
1856 m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
1857 espace démontre son plein effet. Et comme l'addition de contenus à cet
1858 espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
1859 m'a dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
1860 censureront.
</span> »
</span>
1861 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39690288"></a><p>
1862 Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
1863 fait que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
1864 gardien du temple
</span> »
</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
1865 démocratie. Quand des citoyens toujours plus nombreux expriment leur point
1866 de vue, le défendent par écrit, cela modifie la manière dont les gens
1867 perçoivent les problèmes publics. Il est facile de se tromper tout
1868 seul. C'est plus difficile quand le produit de votre esprit peut être
1869 critiqué par d'autres. Bien sûr, rares sont les hommes qui reconnaissent
1870 avoir eu tort. Mais encore plus rares sont ceux qui ne tiennent pas compte
1871 du fait que l'on démontre qu'ils ont tort. Le fait d'écrire ses idées,
1872 arguments et critiques, améliore la démocratie. Aujourd'hui, il y a
1873 peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
1874 place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
1876 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39694128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39695104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39696080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39697056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39698032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39699008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39699984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbrownjohnseely"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising1"></a><p>
1877 <span class=
"strong"><strong>John Seely Brown
</strong></span> est le directeur
1878 scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
1879 centré sur
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
1880 la connaissance afin de créer [...] de l'innovation.
</span> »
</span>
1882 Brown voit donc ces technologies de création numérique sous un angle un peu
1883 différent des perspectives que j'ai décrites jusqu'ici. Je suis certain
1884 qu'il serait enthousiasmé par n'importe quelle technologie qui pourrait
1885 améliorer la démocratie. Mais ce qui l'intéresse vraiment, c'est la manière
1886 dont ces technologies affectent l'apprentissage.
1889 D'après Brown, nous apprenons en bricolant. Quand
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la plupart d'entre
1890 nous sommes devenus grands,
</span> »
</span> explique-t-il, ce bricolage s'est fait
1891 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sur des moteurs de motos, de tondeuses, des automobiles, des radios,
1892 etc.
</span> »
</span> Mais les technologies numériques rendent possible un bricolage
1893 d'un type différent : avec des idées abstraites, mais sous forme
1894 concrète. Les jeunes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span> ne se contentent
1895 pas de penser à la manière dont une publicité présente un homme
1896 politique ; en utilisant les technologies numériques, ils peuvent
1897 découper cette publicité, et la manipuler, bricoler afin de voir comment
1898 elle fait ce qu'elle fait. Les technologies numériques ont lancé une forme
1899 de bricolage, ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">collage libre,
</span> »
</span> comme l'appelle
1900 Brown. Beaucoup peuvent compléter ou transformer les résultats d'expériences
1901 faites par beaucoup d'autres.
1903 Jusqu'ici, le meilleur exemple de grande envergure de ce type de bricolage
1904 est le logiciel libre, ou open-source. Il s'agit de logiciels dont le code
1905 source est partagé. N'importe qui peut télécharger la technologie qui fait
1906 tourner ces programmes. Et n'importe quelle personne désireuse d'apprendre
1907 comment fonctionne un aspect particulier d'une technologie libre ou open-
1908 source peut bricoler avec son code.
1910 Cette possibilité créé une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">plate-forme d'apprentissage d'un type
1911 entièrement nouveau
</span> »
</span>, comme le décrit Brown.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dès que vous
1912 commencez à faire cela, vous [...] offrez un collage libre à la communauté,
1913 de sorte que d'autres gens peuvent examiner votre code, bricoler avec, faire
1914 des essais, voir s'ils peuvent l'améliorer.
</span> »
</span> Chaque effort est une
1915 forme d'apprentissage.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'open source devient une plate- forme
1916 d'apprentissage majeure.
</span> »
</span>
1918 Dans ce processus,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les choses concrètes avec lesquelles vous bricolez
1919 sont abstraites. Elles sont du code.
</span> »
</span> Les jeunes
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">déplacent
1920 leur habileté à bricoler vers le domaine abstrait, et ce bricolage n'est
1921 plus une activité solitaire que vous faites dans votre garage. Vous bricolez
1922 au sein d'une communauté... Vous bricolez avec les créations d'autres
1923 personnes. Plus vous bricolez, plus vous les améliorez.
</span> »
</span> Plus vous
1924 les améliorez, plus vous apprenez.
1926 Ce même processus est aussi à l'
œuvre avec les contenus. Et il se produit de
1927 la même manière collaborative quand ce contenu est sur le Web. Comme le dit
1928 Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Web [est] le premier médium qui rend véritablement hommage
1929 à de multiples formes d'intelligence.
</span> »
</span> Les technologies précédentes,
1930 comme la machine à écrire ou le traitement de texte, ont aidé à amplifier
1931 l'écrit. Mais le Web amplifie bien plus que l'écrit.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le Web [...] dit
1932 ceci : si vous êtes musicien, artiste, ou bien intéressé par le cinéma
1933 [alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
1934 medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
1935 d'intelligence, et leur rendre hommage.
</span> »
</span>
1936 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39718528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39719504"></a><p>
1938 Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
1939 nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
1940 qu'il créé. Il développe des talents d'une manière différente, et il
1941 s'ensuit un type différent de reconnaissance.
1943 Cependant, la liberté de bricoler avec ces objets n'est pas garantie. En
1944 fait, comme nous allons le voir au cours de ce livre, cette liberté est de
1945 plus en plus menacée. Alors qu'il ne faisait aucun doute que votre père
1946 avait le droit de bricoler avec le moteur de sa voiture, il est très peu
1947 probable que votre enfant aura le droit de bricoler avec les images qu'elle
1948 trouve autour d'elle. La loi et, de plus en plus, la technologie,
1949 interfèrent avec une liberté que la technologie et la curiosité auraient
1950 normalement garantie.
1952 Ces restrictions sont devenues la préoccupation de certains chercheurs et
1953 universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
1954 au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
1955 développé un argument fort en faveur du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit à bricoler
</span> »
</span>,
1956 comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général
<a href=
"#ftn.idp39724544" class=
"footnote" name=
"idp39724544"><sup class=
"footnote">[
47]
</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
1957 fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
1958 apprendre, à cause de la loi.
1960 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Voici où va l'éducation du vingt-et-unième siècle,
</span> »
</span> explique
1961 Brown. Nous devons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">comprendre comment les enfants qui grandissent
1962 dans un monde numérique pensent et veulent apprendre.
</span> »
</span>
1964 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais,
</span> »
</span> comme le dit Brown, et comme le démontre la suite de ce
1965 livre,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes en train de construire un système légal qui
1966 supprime complètement les tendances naturelles des enfants de l'ère
1967 numérique... Nous sommes en train de construire une architecture qui libère
1968 60 pour cent de l'intellect, [et] un système légal qui referme cette même
1969 partie de l'intellect.
</span> »
</span>
1971 Nous sommes en train de construire une technologie qui prend la magie du
1972 Kodak, permet de mélanger des images et du son, y ajoute de l'espace pour
1973 accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
1974 créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
1976 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39731056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39731808"></a><p>
1977 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,
</span> »
</span> comme
1978 me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#collectors" title=
"Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
1980 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39441984" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39441984" class=
"para"><sup class=
"para">[
26]
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"citetitle">Images and Enterprise
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"ftn.idp39445232" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39445232" class=
"para"><sup class=
"para">[
27]
</sup></a>
1987 <a class=
"indexterm" name=
"idp39445744"></a> Brian Coe,
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"citetitle">The Birth of
1988 Photography
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1977),
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1989 </p></div><div id=
"ftn.idp39449504" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39449504" class=
"para"><sup class=
"para">[
28]
</sup></a>
1993 </p></div><div id=
"ftn.idp39450496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39450496" class=
"para"><sup class=
"para">[
29]
</sup></a>
1996 Basé sur un graphique dans Jenkins, p.
178.
1997 </p></div><div id=
"ftn.idp39454192" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39454192" class=
"para"><sup class=
"para">[
30]
</sup></a>
2001 </p></div><div id=
"ftn.idp39447136" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39447136" class=
"para"><sup class=
"para">[
31]
</sup></a>
2004 Pour des affaires illustratrices, voir, par exemple,
2005 <em class=
"citetitle">Pavesich
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"citetitle">N.E. Life
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50 S.E.
68 (Ga.
1905) ;
<em class=
"citetitle">Foster-Milburn
2007 Co.
</em> v.
<em class=
"citetitle">Chinn,
</em> 123090 S.W.
364,
366
2008 (Ky.
1909) ;
<em class=
"citetitle">Corliss
</em>
2009 v.
<em class=
"citetitle">Walker
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64 F.
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1894).
2010 </p></div><div id=
"ftn.idp39475712" class=
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"para"><sup class=
"para">[
32]
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"quote">«
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"quote">The Right to Privacy
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2013 <em class=
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1890) :
193.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39465312"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39478000"></a>
2014 </p></div><div id=
"ftn.idp39476992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39476992" class=
"para"><sup class=
"para">[
33]
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2017 Voir Melville B. Nimmer,
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951 (
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"ftn.idp39511104" class=
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"para">[
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<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
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2029 </p></div><div id=
"ftn.idp39522896" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39522896" class=
"para"><sup class=
"para">[
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"#idp39532432" class=
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"para">[
36]
</sup></a>
2038 Entrevue avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish,
13 décembre
2039 2002.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39533360"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39534368"></a>
2040 </p></div><div id=
"ftn.idp39536512" class=
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"#idp39536512" class=
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22 novembre
2000, disponible au
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2046 </p></div><div id=
"ftn.idp39547408" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39547408" class=
"para"><sup class=
"para">[
38]
</sup></a>
2048 Entrevue avec Daley et Barish.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39548176"></a>
2049 </p></div><div id=
"ftn.idp39549696" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39549696" class=
"para"><sup class=
"para">[
39]
</sup></a>
2053 </p></div><div id=
"ftn.idp39624464" class=
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2056 Voir, par exemple, Alexis de Tocqueville,
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2059 </p></div><div id=
"ftn.idp39627504" class=
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2062 Bruce Ackerman et James Fishkin,
<span class=
"quote">«
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2063 <em class=
"citetitle">Journal of Political Philosophy
</em> 10 (
2) (
2002) :
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2068 Cass Sunstein,
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2001),
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80,
175,
182,
183,
192.
2070 </p></div><div id=
"ftn.idp39652144" class=
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43]
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2073 Noah Shachtman,
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"citetitle">New York Times
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16 janvier
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2075 </p></div><div id=
"ftn.idp39597088" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39597088" class=
"para"><sup class=
"para">[
44]
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2078 Entrevue par téléphone avec with David Winer,
16 avril
2003.
2079 </p></div><div id=
"ftn.idp39676096" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39676096" class=
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45]
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2082 John Schwartz,
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2 février
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2003,
2086 disponible au
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2087 </p></div><div id=
"ftn.idp39679872" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39679872" class=
"para"><sup class=
"para">[
46]
</sup></a>
2089 <a class=
"indexterm" name=
"idp39682704"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39683712"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39684464"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39685216"></a> Voir Michael Falcone,
<span class=
"quote">«
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"quote">Does an Editor's
2090 Pencil Ruin a Web Log?
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
29
2091 septembre
2003, C4. (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Toutes les organisations d'information n'ont pas
2092 été aussi tolérantes envers les employés qui blogguent. Kevin Sites, un
2093 correspondant de CNN en Irak qui avait commencé un blog sur son reportage
2094 sur la guerre le
9 mars, arrêta de poster
12 jours plus tard à la demande de
2095 son chef. L'année dernière Steve Olaf - fils, un reporter de
2096 <em class=
"citetitle">Houston Chronicle
</em>, a été renvoyé pour avoir gardé un
2097 blog personnel, publié sous un pseudonyme, qui traitait de certains sujets
2098 et personnes qu'il couvrait.
</span> »
</span>)
2099 </p></div><div id=
"ftn.idp39724544" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39724544" class=
"para"><sup class=
"para">[
47]
</sup></a>
2102 Voir, par exemple, Edward Felten et Andrew Appel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Technological
2103 Access Control Interferes with Noninfringing Scholarship
</span> »
</span>,
2104 <em class=
"citetitle">Communications of the Association for Computer
2105 Machinery
</em> 43 (
2000) :
9.
2106 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"catalogs"></a>Chapitre
3. Catalogues
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39736000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39736752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrensselaer"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsearchengines"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
2107 <span class=
"strong"><strong>À l'automne
</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
2108 ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
2109 Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
2110 principale au RPI était les technologies de l'information. Bien qu'il ne fût
2111 pas programmeur, en octobre Jesse décida de commencer à jouer avec les
2112 techniques de moteurs de recherche qui étaient disponibles sur le réseau de
2115 RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
2116 d'Amérique. Il délivre des diplômes dans des domaines allant de
2117 l'architecture et l'ingéniérie aux sciences de l'information. Plus de
65
2118 pour cent des ses
5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
2119 10 pour cent meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un mélange
2120 idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer et de construire, une
2121 génération pour l'âge des réseaux.
2123 Le réseau informatique de RPI relie entre eux étudiants, enseignants et
2124 administration. Il relie également RPI à Internet. Tout ce qui est
2125 disponible sur le réseau de RPI ne l'est pas sur Internet. Mais le réseau
2126 est fait de sorte que les étudiants aient accès à Internet, de même qu'un
2127 accès plus privé aux autres membres de la communauté de RPI.
2128 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgoogle"></a><p>
2130 Les moteurs de recherche permettent de mesurer le degré d'intimité d'un
2131 réseau. Google a beaucoup rapproché Internet de nous, en améliorant de
2132 manière fantastique la qualité des recherches sur le réseau. Les moteurs de
2133 recherche spécialisés y parviennent encore mieux. L'idée derrière les
2134 moteurs de recherche pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intranet
</span> »
</span>, des moteurs de recherche
2135 qui cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
2136 utilisateurs de cette institution un meilleur accès aux données de cette
2137 institution. Les entreprises font celà tout le temps, de manière à permettre
2138 à leurs employés d'accéder à des données que les gens en dehors de
2139 l'entreprise ne peuvent obtenir. Les universités le font aussi.
2140 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxjordanjesse"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
2141 Ces moteurs fonctionnent grâce à la technologie du réseau
2142 lui-même. Microsoft, par exemple, possède un système de fichier en réseau,
2143 qui permet aux moteurs de recherche d'interroger le système très facilement,
2144 pour savoir quels contenus sont disponibles publiquement (sur ce réseau). Le
2145 moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
2146 cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
2147 construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
2148 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39756240"></a><p>
2149 Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
2150 effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
2151 écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
2152 une erreur existant dans le système de Microsoft, qui provoquait des
2153 plantages d'ordinateurs. Avec les moteurs préexistants, en tentant d'accéder
2154 à un fichier qui se trouvait sur un ordinateur qui n'était plus en ligne
2155 avec un navigateur Windows, on pouvait faire planter son ordinateur. Jesse
2156 modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
2157 bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
2158 qui contenait le fichier était toujours en ligne.
2159 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39759136"></a><p>
2160 Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
2161 suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
2162 fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
2163 plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
2164 de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
2165 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39761232"></a><p>
2167 Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
2168 images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
2169 web ; des copies de cours ou de la recherche ; des copies de
2170 textes techniques ; des films courts crées par les étudiants ; des
2171 brochures d'universités
— en bref, tout ce que les utilisateurs du
2172 réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
2174 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39762720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39764560"></a><p>
2175 Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
2176 que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
2177 musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
2178 — ce point est parfaitement clair
— Jesse ne fit rien pour
2179 pousser les gens à mettre des fichiers de musique dans leurs répertoires
2180 publics. Il ne fit rien pour cibler le moteur de recherche vers ces
2181 fichiers. Il était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
2182 Google, dans une université où il étudiait les sciences de l'information, et
2183 par conséquent, expérimenter était son but. À la différence de Google, ou de
2184 Microsoft en l'occurence, il ne gagnait pas d'argent de ses
2185 expériences ; il n'avait pas non plus de lien avec une entreprise qui
2186 en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
2187 technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
2189 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39774688"></a><p>
2190 Le
23 avril
2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
2191 que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
2192 porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
2193 même pas, dont deux se trouvaient dans d'autres universités. Quelques heures
2194 plus tard, on remit à Jesse les documents concernant la plainte. Lorsqu'il
2195 lu ces documents et vit les nouvelles s'y rapportant, il était de plus en
2198 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">C'est absurde,
</span> »
</span> me dit-il.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je ne pense pas avoir fait
2199 quoi que ce soit de mal... Je ne pense pas qu'il y ait quoi que ce soit de
2200 mal avec le moteur de recherche que j'ai fait tourner, ou ... avec ce que
2201 j'y ai apporté. C'est-à-dire que je ne l'ai pas modifié d'une manière qui
2202 favorise ou facilite le travail de pirates. Je l'ai simplement modifié de
2203 manière à le rendre plus facile à utiliser
</span> »
</span>— une fois de plus,
2204 un
<span class=
"emphasis"><em>moteur de recherche
</em></span>, que Jesse n'avait pas écrit lui
2205 même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
2206 Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
2207 n'avait rien à voir avec de la musique.
2208 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39779664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39780640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39781648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39784496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
2210 Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
2211 réseau, et que par conséquent il avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volontairement
</span> »
</span> violé
2212 les lois sur le droit d'auteur. Elle demanda qu'il la paie en dommages de
2213 ses actes. Dans des cas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">violation volontaire
</span> »
</span>, le Copyright
2214 Act définit quelque chose que les juristes appellent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommages
2215 statutaires
</span> »
</span>. Ces dommages permettent à un détenteur de droits
2216 d'auteur de réclamer
150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
2217 plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
2218 au moins
15.000.000 de dollars.
2219 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39789808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39790560"></a><p>
2220 Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
2221 autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
2222 Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
2223 chaque cas fût différent en détail, l'idée générale était exactement la
2224 même : d'énormes demandes en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommages
</span> »
</span> dont la RIAA se
2225 déclarait redevable. En additionnant ces demandes, ces quatre procès
2226 demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
2227 100 <span class=
"emphasis"><em>milliards
</em></span> de dollars
— soit six fois le
2228 <span class=
"emphasis"><em>total
</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
2229 2001<a href=
"#ftn.idp39794048" class=
"footnote" name=
"idp39794048"><sup class=
"footnote">[
48]
</sup></a>.
2230 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39795824"></a><p>
2231 Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
2232 oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
2233 combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé
12.000 dollars, grâce à
2234 des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent
12.000 dollars pour
2235 retirer leur plainte.
2236 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39797856"></a><p>
2237 La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
2238 refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
2239 travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
2240 de sa vie. Il refusa. Ils lui firent comprendre que le fait d'être traduit
2241 en justice n'allait pas être une partie de plaisir. (Le père de Jesse me
2242 raconta que l'avocat principal sur le dossier, Matt Oppenheimer, avait dit à
2243 Jesse,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je ne vous conseille pas de vous payer une deuxième visite
2244 chez un dentiste comme moi.
</span> »
</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
2245 ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
2247 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39800800"></a><p>
2249 La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
2250 défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
2251 système légal américain. Jesse pouvait se défendre contre la RIAA. Il se
2252 pouvait même qu'il gagne. Mais le coût d'un procès de ce genre, dit-il à
2253 Jesse, serait d'au moins
250.000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
2254 pas cet argent. S'il gagnait, il se retrouverait avec un bout de papier
2255 stipulant qu'il aurait gagné, et un autre bout de papier stipulant que lui
2256 et sa famille seraient en faillite.
2258 Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia :
250.000
2259 dollars pour une chance de gagner, ou bien
12.000 dollars pour un règlement
2261 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39803824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39804928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39805936"></a><p>
2262 L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
2263 morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
2264 morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
2265 a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
2266 puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
2267 an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
2268 moyenne
45.900 dollars par an
<a href=
"#ftn.idp39807632" class=
"footnote" name=
"idp39807632"><sup class=
"footnote">[
49]
</sup></a>. La RIAA
2269 a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
2270 la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
2271 moteur de recherche ?
<a href=
"#ftn.idp39803360" class=
"footnote" name=
"idp39803360"><sup class=
"footnote">[
50]
</sup></a>
2272 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39811584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39812640"></a><p>
2273 Le
23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
2274 retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
2275 un procès à
15 millions de dollars devint un militant :
2276 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2277 Je n'étais absolument pas un militant [avant]. Je n'ai jamais vraiment voulu
2278 être un militant... [Mais] on m'y a poussé. En aucune manière je n'avais
2279 prévu quelque chose de ce genre, mais je pense que ce que la RIAA a fait est
2280 complètement absurde.
2281 </p></blockquote></div><p>
2282 Les parents de Jesse gardent une certaine fierté pour leur militant malgré
2283 lui. Comme me l'a dit son père, Jesse
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">se considère comme très
2284 conservateur, et moi de même... Il n'est pas du genre à se battre pour
2285 sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
2286 lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
2287 il veut corriger cela.
</span> »
</span>
2288 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39817376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39818352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39819328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39820304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39821360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39822336"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39794048" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39794048" class=
"para"><sup class=
"para">[
48]
</sup></a>
2292 Tim Goral,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Recording Industry Goes After Campus P-
2-P Networks: Suit
2293 Alleges $
97.8 Billion in Damages
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Professional Media
2294 Group LCC
</em> 6 (
2003) :
5, disponible au
2003 WL
55179443.
2295 </p></div><div id=
"ftn.idp39807632" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39807632" class=
"para"><sup class=
"para">[
49]
</sup></a>
2298 Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (
2001)
2299 (
27-
2042—Musicians and Singers). Voir aussi National Endowment for the
2300 Arts,
<em class=
"citetitle">More Than One in a Blue Moon
</em> (
2000).
2301 </p></div><div id=
"ftn.idp39803360" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39803360" class=
"para"><sup class=
"para">[
50]
</sup></a>
2304 Douglas Lichtman fait un argument apparenté dans
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">KaZaA and
2305 Punishment,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Wall Street Journal
</em>,
10 septembre
2307 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"pirates"></a>Chapitre
4.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pirates
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39826832"></a><p>
2308 <span class=
"strong"><strong>Si
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirater
</span> »
</span> signifie
</strong></span>
2309 utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission
—
2310 s'il est vrai que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droits
</span> »
</span> — alors
2311 l'histoire de l'industrie du contenu est une histoire de piratage. Chaque
2312 secteur important de l'industrie des médias d'aujourd'hui
— cinéma,
2313 disque, radio et télévision par câble
— est né d'une forme de piratage
2314 selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
2315 pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables
—
2316 jusqu'à aujourd'hui.
2317 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"film"></a>4.1. Cinéma
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39831456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhollywoodfilmindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
2319 L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
2320 fuite
<a href=
"#ftn.idp39836048" class=
"footnote" name=
"idp39836048"><sup class=
"footnote">[
51]
</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
2321 scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
2322 siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
2323 l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
2324 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">trust
</span> »
</span>, la Motion Pictures Patent Company, et était basé sur
2325 la propriété intellectuelle de Thomas Edison
— ses brevets. Edison
2326 créa la MPPC afin d'exercer les droits que sa propriété intellectuelle lui
2327 donnait, et la MPPC ne prenait pas son travail à la légère.
2329 Comme le rapporte un commentateur :
2330 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2331 Un ultimatum en janvier
1909 fut donné à toutes les compagnies pour se
2332 mettre en règle avec la licence. En février, les hors-la-loi qui ne
2333 possédaient pas de licence, et qui s'appelaient entre eux les indépendants,
2334 protestèrent contre le trust et continuèrent de travailler sans se soumettre
2335 au monopole d'Edison. A l'été
1909, le mouvement indépendant était en pleine
2336 activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
2337 utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
2338 créer leur propre marché souterrain.
2339 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39842048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39842800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39843552"></a><p>
2340 Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
2341 Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
2342 filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
2343 chargée de bloquer l'entrée des cinémas sans licence. Au cours d'actions
2344 répressives qui sont entrées dans la légende, la Générale des Films
2345 confisqua les équipements sans licence, interrompit l'approvisionnement des
2346 salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
2347 distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
2348 l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
2349 défier le Trust après que sa licence fut révoquée
<a href=
"#ftn.idp39846096" class=
"footnote" name=
"idp39846096"><sup class=
"footnote">[
52]
</sup></a>.
2350 </p></blockquote></div><p>
2351 Les Napster de l'époque, les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">indépendants
</span> »
</span>, étaient des
2352 compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
2353 résistèrent vigoureusement.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les tournages étaient interrompus par des
2354 vols de machines, et des
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">accidents
</span>”</span> se produisaient
2355 fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
2356 de bâtiments et parfois de vies.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39852640" class=
"footnote" name=
"idp39852640"><sup class=
"footnote">[
53]
</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
2357 Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
2358 producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
2359 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39855360"></a><p>
2361 Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
2362 par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
2363 monopole vraiment
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limité
</span> »
</span> à leur détenteur (seulement dix-
2364 sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
2365 suffisant, les brevets avaient expiré.
2366 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39858048"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
2367 L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
2368 apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
2369 s'applique à la musique.
2370 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfourneauxhenri"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39863504"></a><p>
2371 A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
2372 reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
2373 la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
2374 et les exécutions publiques de leur musique. En d'autres termes, si en
1900
2375 j'avais voulu une copie de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Mose
</span> »
</span>, un succès de Phil
2376 Russel en
1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
2377 d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
2378 pour avoir le droit de la jouer en public.
2379 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39866096"></a><p>
2380 Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Mose
</span> »
</span>,
2381 à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
2382 La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
2383 pour chaque copie de la partition que j'aurais faite en créant cet
2384 enregistrement. Et il était aussi clair que j'aurais dû payer pour chaque
2385 exécution en public de l'oeuvre que j'aurais enregistrée. Mais ce qui
2386 n'était pas clair, c'était si j'aurais dû payer pour une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exécution
2387 publique
</span> »
</span> pour enregistrer la chanson à mon domicile (même
2388 aujourd'hui, vous ne devez rien aux Beatles si vous chantez leurs chansons
2389 sous la douche), ou si j'avais enregistré la chanson de mémoire (les copies
2390 qui sont dans votre cerveau ne sont pas
—encore
— soumises à la
2391 loi sur le droit d'auteur). Donc, si je chantais la chanson devant un
2392 appareil d'enregistrement à mon propre domicile, il n'était pas sûr que je
2393 doive quelque chose au compositeur. Et, plus important, il n'était pas sûr
2394 que je doive quoi que ce soit au compositeur si je faisais ensuite des
2395 copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
2396 à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
2398 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39870128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkittredgealfred"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmusicpublishing"></a><p>
2399 Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
2400 possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
2401 Kittredge, du Sud Dakota,
<a class=
"indexterm" name=
"idp39874176"></a>
2402 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2403 Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
2404 opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
2405 sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
2406 compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
2407 travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
2408 [leurs] droits.
<a href=
"#ftn.idp39876544" class=
"footnote" name=
"idp39876544"><sup class=
"footnote">[
54]
</sup></a>
2409 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39879456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39880432"></a><p>
2410 Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
2411 travail des autres
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
2412 compositeurs américains
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39882064" class=
"footnote" name=
"idp39882064"><sup class=
"footnote">[
55]
</sup></a> et
2413 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">industrie de l'édition musicale
</span> »
</span> se trouvait donc
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">à
2414 la merci de ces pirates.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39883776" class=
"footnote" name=
"idp39883776"><sup class=
"footnote">[
56]
</sup></a> Comme
2415 l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si
2416 ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
2417 partie.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39885328" class=
"footnote" name=
"idp39885328"><sup class=
"footnote">[
57]
</sup></a>
2418 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39886464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39887440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39888192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39888944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
2419 Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
2420 même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
2421 mécanique arguèrent qu'il était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">parfaitement possible de démontrer
2422 que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
2423 compositeur de rien qu'il n'eut avant.
</span> »
</span> Au contraire, les machines
2424 augmentaient les ventes de partitions.
<a href=
"#ftn.idp39897152" class=
"footnote" name=
"idp39897152"><sup class=
"footnote">[
58]
</sup></a>
2425 Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
2426 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
2427 servir.
</span> »
</span><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous ces discours parlant de
2428 <span class=
"quote">“<span class=
"quote">vol
</span>”</span></span> »
</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
2429 Américaine des Graphophones,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
2430 n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
2431 sauf définie par décret.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39900560" class=
"footnote" name=
"idp39900560"><sup class=
"footnote">[
59]
</sup></a>
2432 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39901888"></a><p>
2434 La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs
<span class=
"emphasis"><em>et
</em></span>
2435 des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
2436 manière à s'assurer que les compositeurs soient payés pour les
2437 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproductions mécaniques
</span> »
</span> de leur musique. Mais plutôt que
2438 d'accorder au compositeur un contrôle total sur le droit de faire des
2439 reproductions mécaniques, le Congrès donna aux interprètes le droit
2440 d'enregistrer de la musique, à un prix fixé par le Congrès, après que le
2441 compositeur aurait autorisé un premier enregistrement. C'est cette part de
2442 la loi sur le copyright qui rend possible les reprises. Une fois qu'un
2443 compositeur a autorisé un enregistrement de sa musique, les autres sont
2444 libres d'enregistrer la même musique, du moment qu'ils paient au compositeur
2445 original une taxe fixée par la loi.
2446 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcompulsorylicense"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxstatutorylicenses"></a><p>
2447 En général, la loi américaine appelle ceci une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">licence
2448 contraignante
</span> »
</span>, mais je préfère parler de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">licence
2449 statutaire
</span> »
</span>. Une licence statutaire est une licence dont les termes
2450 sont fixés par la loi. Après que le Congrès amenda le Copyright Act en
1909,
2451 les maisons d'enregistrement furent libres de distribuer des copies de leurs
2452 enregistrements, du moment qu'ils payaient au compositeur (ou au détenteur
2453 des droits d'auteur) la taxe fixée par le décret.
2454 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgrishamjohn"></a><p>
2455 Ceci constitue une exception dans la loi sur le droit d'auteur. Quand John
2456 Grisham écrit un roman, un éditeur est libre de publier ce roman seulement
2457 si Grisham lui en donne la permission. Celui-ci, en revanche, est libre de
2458 réclamer la somme qui lui plaît en échange de cette permission. Le prix pour
2459 publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
2460 d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
2461 Grisham sans sa permission.
2462 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39913200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39914176"></a><p>
2463 Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
2464 artistes. Et donc, en effet, la loi
<span class=
"emphasis"><em>subventionne
</em></span> les
2465 maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage
— en donnant
2466 aux musiciens un contrôle plus faible qu'elle ne donne aux auteurs d'autres
2467 types de création artistique. Les Beatles ont moins de contrôle sur leur
2468 création que Grisham n'en a sur la sienne. Et les bénéficiaires de ce moins
2469 de contrôle sont l'industrie du disque et le public. L'industrie du disque
2470 obtient quelque chose qui a de la valeur pour moins que ce qu'elle ne
2471 paierait normalement ; le public a accès à un éventail plus large de
2472 créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
2473 raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
2474 monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
2475 créativité.
<a href=
"#ftn.idp39877952" class=
"footnote" name=
"idp39877952"><sup class=
"footnote">[
60]
</sup></a>
2476 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39919376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39920352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39921328"></a><p>
2477 Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
2478 sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
2479 pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
2480 la Chambre des Représentants datant de
1967,
2481 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2482 les producteurs de disques soutinrent vigoureusement que le système de
2483 licences contraignantes devait être maintenu. Ils soutinrent que l'industrie
2484 du disque, qui pèse un demi milliard de dollars, est d'une importance
2485 économique majeure aux États-Unis et dans le monde ; les disques sont
2486 aujourd'hui le principal moyen de diffusion de la musique, et ceci cause des
2487 problèmes particuliers, car les chanteurs ont besoin d'un accès non
2488 restreint à la musique, de manière non discriminatoire. Historiquement,
2489 firent-ils remarquer, il n'existait pas de droits à l'enregistrement avant
2490 1909, et le décret de
1909 avait accepté les licences contraignantes en tant
2491 que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
2492 droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
2493 donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
2494 large.
<a href=
"#ftn.idp39919008" class=
"footnote" name=
"idp39919008"><sup class=
"footnote">[
61]
</sup></a>
2495 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39926768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39927632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39928608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39929584"></a><p>
2496 Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
2497 travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
2498 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"radio"></a>4.3. Radio
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
2499 La radio aussi est née du piratage.
2501 Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
2502 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exécution publique
</span> »
</span> du travail du compositeur.
<a href=
"#ftn.idp39936544" class=
"footnote" name=
"idp39936544"><sup class=
"footnote">[
62]
</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
2503 compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
2504 exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
2505 l'argent au compositeur pour cette exécution.
2506 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxradiomusicrecordingsplayedon"></a><p>
2508 Mais quand une station de radio passe un disque, elle ne fait pas seulement
2509 une copie de travail du
<span class=
"emphasis"><em>compositeur
</em></span>. La radio effectue
2510 aussi une copie du travail de
<span class=
"emphasis"><em>l'interprète
</em></span>. C'est une
2511 chose d'avoir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Joyeux Anniversaire
</span> »
</span> chanté à la radio par la
2512 chorale d'enfants locale ; c'en est une toute autre si ce sont les
2513 Rolling Stones ou bien Lyle Lovett qui chantent. L'interprète ajoute à la
2514 valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
2515 était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
2516 pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
2517 musique.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39940160"></a>
2521 Mais ce n'est pas le cas. D'après la loi sur les diffusions radiophoniques,
2522 la station de radio n'a pas à payer l'interprète. La station de radio doit
2523 seulement payer le compositeur. Par conséquent, la station reçoit quelque
2524 chose sans contrepartie. Elle peut diffuser le travail de l'artiste
2525 gratuitement, même si elle doit payer le compositeur pour avoir le droit de
2527 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmadonna"></a><p>
2528 Cette différence peut être énorme. Supposez que vous composiez un morceau de
2529 musique. Supposez que ce soit le premier. Vous détenez le droit exclusif
2530 d'autoriser la diffusion de cette musique. Donc si Madonna veut chanter
2531 votre chanson en public, elle doit obtenir votre permission.
2533 Supposez qu'elle chante votre chanson, et qu'elle l'aime beaucoup. Elle
2534 décide alors d'en faire un enregistrement, qui devient un tube. D'après
2535 notre loi, chaque fois qu'une station de radio passera votre chanson, vous
2536 recevrez de l'argent. Et Madonna ne reçoit rien, à part l'effet indirect sur
2537 les ventes de ses CDs. La diffusion publique de son enregistrement n'est pas
2538 un droit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protégé
</span> »
</span>. Ainsi donc, la station de radio
2539 <span class=
"emphasis"><em>pirate
</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
2541 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39952976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39953952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39954928"></a><p>
2542 Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
2543 moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
2544 abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
2545 créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
2546 loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
2548 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39956960"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"cabletv"></a>4.4. Télévision par câble
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcabletelevision"></a><p>
2549 La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
2552 Lorsque les entrepreneurs du câble commencèrent à fournir la télévision par
2553 câble à des communautés, en
1948, la plupart refusèrent de payer les chaînes
2554 hertziennes pour les contenus qu'ils transmettaient à leurs clients. Même
2555 lorsque les compagnies de câble commencèrent à vendre l'accès à la
2556 télévision par câble, ils refusèrent de payer ce qu'ils revendaient. Ainsi,
2557 les compagnies de câble napsterisaient les contenus émis sur les ondes, mais
2558 d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
2559 fait
— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
2560 permettaient aux gens de partager.
2561 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39961792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39962832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39963584"></a><p>
2562 Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
2563 rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
2564 pratique comme une forme de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">compétition déloyale et potentiellement
2565 destructrice.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39965328" class=
"footnote" name=
"idp39965328"><sup class=
"footnote">[
63]
</sup></a> Bien qu'il pût y
2566 avoir un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intérêt public
</span> »
</span> à augmenter l'offre de la télévision
2567 par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
2568 Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
2569 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
2570 quelqu'un d'autre ?
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39961920" class=
"footnote" name=
"idp39961920"><sup class=
"footnote">[
64]
</sup></a> Un
2571 autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
2572 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2573 Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
2574 c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
2575 pas payé.
<a href=
"#ftn.idp39971200" class=
"footnote" name=
"idp39971200"><sup class=
"footnote">[
65]
</sup></a>
2576 </p></blockquote></div><p>
2577 Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
2578 suffisamment raisonnable :
2579 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2580 Tout ce que nous demandons, c'est quelque chose de très simple, c'est que
2581 ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
2582 celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
2583 mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
2584 conviendraient.
<a href=
"#ftn.idp39974368" class=
"footnote" name=
"idp39974368"><sup class=
"footnote">[
66]
</sup></a>
2585 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39975888"></a><p>
2586 Ils étaient des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">passagers au noir,
</span> »
</span> d'après Charlton Heston,
2587 le président de la Guilde des Acteurs, qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privaient les acteurs de
2588 leurs argent.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39977696" class=
"footnote" name=
"idp39977696"><sup class=
"footnote">[
67]
</sup></a>
2590 Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
2591 citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
2592 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2593 Notre préoccupation ici est que, contrairement au problème de savoir si un
2594 système de protection du copyright existe ou non, le problème est de savoir
2595 si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
2596 être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
2597 s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
2598 compensation.
<a href=
"#ftn.idp39981664" class=
"footnote" name=
"idp39981664"><sup class=
"footnote">[
68]
</sup></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39983824"></a>
2599 </p></blockquote></div><p>
2600 Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
2601 justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
2602 ne devaient rien aux détenteurs de copyright.
2604 Il fallut au Congrès presque trente ans pour résoudre la question de savoir
2605 si les compagnies de câble devaient payer pour les contenus qu'elles
2606 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirataient
</span> »
</span>. A la fin, le Congrès la résolut de la même
2607 manière qu'il avait résolu la question des lecteurs de disques et des pianos
2608 mécaniques. Oui, les compagnies de câble devraient payer pour les contenus
2609 qu'ils distribuaient ; mais le prix qu'ils devraient payer ne serait
2610 pas décidé par le détenteur du copyright. Ce prix serait fixé par la loi, de
2611 sorte que les chaînes hertziennes ne puissent faire obstruction à la
2612 technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
2613 bâti leur empire sur un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, de la valeur du contenu
2614 créée par les chaînes hertziennes.
2615 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39988240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39989216"></a><p>
2616 <span class=
"strong"><strong>Ces différentes histoires
</strong></span> chantent le
2617 même refrain. Si
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> veut dire utiliser la valeur de la
2618 création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
2619 plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,
<a href=
"#ftn.idp39991792" class=
"footnote" name=
"idp39991792"><sup class=
"footnote">[
69]
</sup></a> alors
<span class=
"emphasis"><em> chaque
</em></span> industrie régulée par le droit
2620 d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
2621 forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
2622 câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
2623 génération accueille les pirates de la génération précédente
— jusqu'à
2625 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39836048" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39836048" class=
"para"><sup class=
"para">[
51]
</sup></a>
2627 <a class=
"indexterm" name=
"idp39836432"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
2628 DiMauro pour m'avoir indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également
2629 Siva Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
87-
93,
2630 qui détaille les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aventures
</span> »
</span> d'Edison avec les copyrights et
2632 </p></div><div id=
"ftn.idp39846096" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39846096" class=
"para"><sup class=
"para">[
52]
</sup></a>
2634 J. A. Aberdeen,
<em class=
"citetitle">Hollywood Renegades : The Society of
2635 Independent Motion Picture Producers
</em> (Cobblestone Entertainment,
2636 2000) et textes complétés postés à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Edison Movie Monopoly: The
2637 Motion Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws
</span> »
</span>,
2638 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
2639 #
11</a>. Pour une discussion sur la motivation économique derrière ces
2640 limites et les limites imposées par Victor sur les phonographes, voir Randal
2641 C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent
2642 and Refusal and the Propertization of Copyright
</span> »
</span> (septembre
2002),
2643 University of Chicago Law School, James M. Olin Program dans Law and
2644 Economics, Working Paper No.
159.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39849120"></a>
2645 </p></div><div id=
"ftn.idp39852640" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39852640" class=
"para"><sup class=
"para">[
53]
</sup></a>
2648 Marc Wanamaker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The First Studios
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">The Silents
2649 Majority
</em>, archivé au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
12</a>.
2650 </p></div><div id=
"ftn.idp39876544" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39876544" class=
"para"><sup class=
"para">[
54]
</sup></a>
2652 Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur : audiences
2653 sur S.
6330 et H.R.
19853 devant le Comité (commun) des Brevets,
59ème
2654 Cong.
59,
1ère sess. (
1906) (déclaration du sénateur Alfred B. Kittredge, du
2655 Dakota du Sud, président), réimprimé dans
<em class=
"citetitle">Legislative History of
2656 the
1909 Copyright Act
</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman,
2657 ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints,
1976).
<a class=
"indexterm" name=
"idp39877008"></a>
2658 </p></div><div id=
"ftn.idp39882064" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39882064" class=
"para"><sup class=
"para">[
55]
</sup></a>
2661 Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur,
223 (déclaration
2662 de Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
2663 </p></div><div id=
"ftn.idp39883776" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39883776" class=
"para"><sup class=
"para">[
56]
</sup></a>
2666 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
226 (déclaration de
2667 Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
2668 </p></div><div id=
"ftn.idp39885328" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39885328" class=
"para"><sup class=
"para">[
57]
</sup></a>
2671 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
23 (déclaration de
2672 John Philip Sousa, compositeur).
2673 </p></div><div id=
"ftn.idp39897152" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39897152" class=
"para"><sup class=
"para">[
58]
</sup></a>
2677 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
283–84
2678 (déclaration de Albert Walker, représentant pour the Auto-Music Perforating
2679 Company of New York).
2680 </p></div><div id=
"ftn.idp39900560" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39900560" class=
"para"><sup class=
"para">[
59]
</sup></a>
2683 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
376 (mémorandum
2684 préparé par Philip Mauro, conseiller général des brevets de Graphophone
2685 Company Association).
2686 </p></div><div id=
"ftn.idp39877952" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39877952" class=
"para"><sup class=
"para">[
60]
</sup></a>
2690 Révision de la loi sur le Copyright : audiences sur S.
2499, S.
2900,
2691 H.R.
243, et H.R.
11794 devant le Comité (commun) des Brevets,
60ème Cong.,
2692 1ère sess.,
217 (
1908) (déclaration du sénateur Reed Smoot, président),
2693 réimprimé dans
<em class=
"citetitle">Legislative History of the
1909 Copyright
2694 Act
</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman, ed. (South Hackensack,
2695 N.J. : Rothman Reprints,
1976).
2696 </p></div><div id=
"ftn.idp39919008" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39919008" class=
"para"><sup class=
"para">[
61]
</sup></a>
2699 Révision de la loi sur le Copyright : rapport pour accompagner
2700 H.R.
2512, House Committee on the Judiciary,
90ème Cong.,
1ère sess., House
2701 Document no.
83,
66 (
8 mars
1967). Je suis reconnaissant à Glenn Brown
2702 d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.
</p></div><div id=
"ftn.idp39936544" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39936544" class=
"para"><sup class=
"para">[
62]
</sup></a>
2704 Voir
17 <em class=
"citetitle">United States Code
</em>, sections
106 et
110. Au
2705 début, les entreprises du disque imprimaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pas de licence pour la
2706 diffusion radiophonique
</span> »
</span> et autres messages visant à restreindre la
2707 possibilité de jouer un disque sur une station de radio. Le juge Learned
2708 Hand rejeta l'argument qu'un avertissement mis sur un disque pourrait
2709 restreindre les droits des stations de radio. Voir
<em class=
"citetitle">RCA
2710 Manufacturing Co.
</em> v.
<em class=
"citetitle">Whiteman
</em>,
114 F.
2d
2711 86 (
2ème Cir.
1940). Voir aussi Randal C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to the
2712 Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
2713 Copyright
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">University of Chicago Law Review
</em>
2714 70 (
2003) :
281.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39925840"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39941168"></a>
2715 </p></div><div id=
"ftn.idp39965328" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39965328" class=
"para"><sup class=
"para">[
63]
</sup></a>
2717 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV : audiences sur
2718 S.
1006 devant le Sous-comité des Brevets, Marques, et Copyrights du Comité
2719 d'Etat du judiciaire,
89ème Cong.,
2ème sess.,
78 (
1966) (déclaration de
2720 Rosel H. Hyde, président de la commission fédérale des communications).
2721 <a class=
"indexterm" name=
"idp39946080"></a>
2722 </p></div><div id=
"ftn.idp39961920" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39961920" class=
"para"><sup class=
"para">[
64]
</sup></a>
2725 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
116 (déclaration de
2726 Douglas A. Anello, conseiller général du National Association of
2728 </p></div><div id=
"ftn.idp39971200" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39971200" class=
"para"><sup class=
"para">[
65]
</sup></a>
2731 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
126 (déclaration de Ernest
2732 W. Jennes, conseiller général du Maximum Service Telecasters, Inc.).
2733 </p></div><div id=
"ftn.idp39974368" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39974368" class=
"para"><sup class=
"para">[
66]
</sup></a>
2736 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
169 (déclaration commune
2737 de Arthur B. Krim, président de United Artists Corp., et de John Sinn,
2738 président de United Artists Television, Inc.).
2739 </p></div><div id=
"ftn.idp39977696" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39977696" class=
"para"><sup class=
"para">[
67]
</sup></a>
2741 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
209 (déclaration de
2742 Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild).
<a class=
"indexterm" name=
"idp39975104"></a>
2743 </p></div><div id=
"ftn.idp39981664" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39981664" class=
"para"><sup class=
"para">[
68]
</sup></a>
2745 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
216 (déclaration de Edwin
2746 M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint).
<a class=
"indexterm" name=
"idp39978176"></a>
2747 </p></div><div id=
"ftn.idp39991792" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39991792" class=
"para"><sup class=
"para">[
69]
</sup></a>
2750 Voir, par exemple, National Music Publisher's Association,
<em class=
"citetitle">The
2751 Engine of Free Expression : Copyright on the Internet
—The Myth of
2752 Free Information
</em>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
13</a>.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La menace du
2753 piratage
— l'utilisation du travail créatif de quelqu'un d'autre sans
2754 permission ni compensation
— a augmenté avec Internet.
</span> »
</span>
2755 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"piracy"></a>Chapitre
5.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></h2></div></div></div><p>
2756 <span class=
"strong"><strong>Il y a du piratage
</strong></span> de contenus protégés
2757 par copyright. Énormément. Ce piratage prend de nombreuses formes. La plus
2758 significative est le piratage commercial, l'appropriation non autorisée du
2759 bien d'autrui dans un contexte commercial. Malgré les nombreuses
2760 justifications qui sont présentées dans sa défense, cette appropriation est
2761 mauvaise. Personne ne devrait la pardonner et la loi devrait l'arrêter.
2764 Mais, en dehors de copies pirates vendues dans le commerce, il existe une
2765 autre sorte d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>, qui est plus directement liée à
2766 Internet. Cette appropriation, elle aussi, semble mauvaise à beaucoup, et
2767 elle est mauvaise la plupart du temps. Avant de nous intéresser à cette
2768 forme particulière de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, nous devrions cependant
2769 comprendre sa nature un peu plus. Pour son plus grand malheur, cette
2770 appropriation est significativement plus ambiguë qu'une simple reproduction
2771 qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
2772 comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
2774 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"piracy-i"></a>5.1. Piratage I
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40002656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsforeign"></a><p>
2775 Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
2776 des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
2777 protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
2778 permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
2779 qu'elle perd environ
4,
6 milliards de dollars chaque année à cause du
2780 piratage physique
<a href=
"#ftn.idp40005840" class=
"footnote" name=
"idp40005840"><sup class=
"footnote">[
70]
</sup></a> (ce qui correspond à
2781 un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
2782 annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
2784 Ceci est du piratage pur et simple. Rien dans les arguments de ce livre, ni
2785 dans les arguments que font la plupart des gens quand ils parlent du sujet
2786 de ce livre, ne met en doute ce simple point : le piratage est mauvais.
2788 Ceci ne veut pas dire que des excuses et des justifications ne peuvent pas
2789 être trouvées. Nous pourrions, par exemple, nous rappeler que, pour les
2790 cents premières années de la République américaine, l'Amérique ne respecta
2791 pas les copyrights étrangers. Nous sommes nés, en ce sens, en nation
2792 pirate. Cela pourrait donc sembler hypocrite pour nous d'insister si
2793 fortement pour que d'autres pays en voie de développement considèrent comme
2794 injuste ce que nous avons, pendant les cent premières années de notre
2795 existence, considéré comme juste.
2797 Cette excuse n'est pas vraiment valable. Techniquement, notre loi
2798 n'interdisait pas l'appropriation de travaux étrangers. Elle s'était
2799 explicitement limitée aux travaux américains. Ainsi les éditeurs américains
2800 qui publièrent des travaux étrangers sans la permission des auteurs
2801 étrangers ne violaient aucune règle. Les magasins vendant des copie en Asie,
2802 à l'inverse, violent la loi asiatique. La loi asiatique protège vraiment les
2803 droits des auteurs étrangers et l'activité de tels magasins viole cette
2804 loi. Donc, le tort que ce piratage implique n'est donc pas qu'une injustice
2805 morale, mais une transgression légale, et pas qu'une transgression légale et
2806 internationale, mais aussi une transgression légale au niveau local.
2809 Pour dire vrai, ces règlements locaux ont été, en fait, imposés à ces
2810 pays. Aucun pays ne peut faire partie de l'économie mondiale et choisir de
2811 ne pas protéger les copyrights internationalement. Nous sommes peut-être nés
2812 nation pirate, mais nous n'accepterons pas qu'une autre nation ait une
2815 Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
2816 ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
2817 ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
2818 loi la propriété intellectuelle
<a href=
"#ftn.idp40014032" class=
"footnote" name=
"idp40014032"><sup class=
"footnote">[
71]
</sup></a>. Selon
2819 moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
2820 occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
2821 respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
2822 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40020224"></a><p>
2823 Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
2824 dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
2825 aux CDs américains à
50 cents [NDT : de dollar] l'unité ne sont pas
2826 des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à
15 dollars pièce. Donc
2827 personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
2828 façon
<a href=
"#ftn.idp40009312" class=
"footnote" name=
"idp40009312"><sup class=
"footnote">[
72]
</sup></a>.
2830 C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
2831 DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
2832 pris) et cela atténue quand même un peu le mal causé par de tels vols. Les
2833 extrémistes dans ce débat aiment dire :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous n'entreriez pas à
2834 Barnes
& Noble pour prendre un livre sans payer ; pourquoi cela
2835 devrait-il être différent avec la musique en ligne ?
</span> »
</span> La
2836 différence est, bien sûr, que quand vous prenez un livre de Barnes
&
2837 Noble, ils ont un livre de moins à vendre. A l'inverse, quand vous prenez un
2838 MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
2839 vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
2840 du piratage du matériel.
2841 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40027472"></a><p>
2843 Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
2844 soit un droit de propriété d'un type spécial, il
<span class=
"emphasis"><em>reste
</em></span>
2845 un droit de propriété. Comme tous les droits de propriété, le copyright
2846 donne à son détenteur le droit de décider les termes selon lesquels le bien
2847 est partagé. Si le détenteur ne veut pas vendre, il ne doit pas l'être. Il y
2848 a des exceptions : les licences statutaires importantes qui
2849 s'appliquent au contenu protégé par copyright indépendamment du souhait du
2850 détenteur. Ces licences donnent aux gens le droit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de prendre
</span> »
</span>
2851 le contenu protégé par le droit d'auteur, que le détenteur le veuille vendre
2852 ou non. Mais quand la loi ne donne pas aux gens ce droit, il est illégal de
2853 prendre ce contenu même si cela ne provoque aucun tort. Si nous avons un
2854 système de propriété, et que ce système est correctement équilibré avec la
2855 technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
2856 sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
2857 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> signifie.
2858 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40032176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40032816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40033824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40034832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40035584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40036336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40037088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40038176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40038928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40039936"></a><p>
2859 Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
2860 piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
2861 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vole
</span> »
</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
2862 perd la valeur du logiciel qui a été volé. Mais il gagne des utilisateurs
2863 qui sont utilisés pour faire vivre le monde Microsoft. Dans quelques temps,
2864 quand la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le
2865 logiciel plutôt que de le voler. Et quelques temps après, parce que cet
2866 achat lui profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu
2867 de pirater Microsoft Windows, le Chinois avait utilisé le système
2868 d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
2869 n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
2871 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40043520"></a><p>
2872 Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
2873 une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
2874 prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
2875 aux deux plus grandes bases de données juridiques. Les sociétés qui vendent
2876 l'accès à ces bases de données espèrent chacune que ces étudiants
2877 deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
2878 l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
2880 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40045696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40046448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40047200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40048032"></a><p>
2881 Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
2882 pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
2883 le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
2884 nous permettons d'habitude aux entreprises de décider pour elles quand il
2885 est préférable de donner leur produit. Si Microsoft craint la concurrence de
2886 GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit comme il l'a fait, par
2887 exemple, avec Internet Explorer pour se battre contre Netscape. Un droit de
2888 propriété signifie donner au possesseur de la propriété le droit de dire qui
2889 a accès à quoi
—au moins d'habitude. Et si la loi fait correspondre
2890 correctement les droits du détenteur de copyright avec les droits d'accès,
2891 alors la violation de la loi est toujours mauvaise.
2895 Ainsi, tandis que je comprends la force de ces justifications de piratage,
2896 et que j'en vois de manière certaine la motivation, à mon avis, à la fin,
2897 ces efforts de justification du piratage commercial ne tiennent plus. Cette
2898 sorte de piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme
2899 pas le contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec
2900 lequel elle entre en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un accès à
2901 quelque chose dont la loi dit qu'il ne devrait pas avoir accès. Rien n'a
2902 changé pour entraîner cette loi dans le doute. Cette forme de piratage est
2903 complètement dans l'erreur.
2905 Mais, comme les exemples des quatre chapitres qui précèdent cette partie le
2906 suggèrent, même si quelques piratages sont complètement mauvais, tous ne le
2907 sont pas. Ou au moins, pas tous les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratages
</span> »
</span> sont mauvais,
2908 si ce terme est compris de la manière dont il est de plus en plus utilisé
2909 aujourd'hui. Beaucoup de sortes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> sont utiles et
2910 productives, pour produire soit de nouveaux contenus, soit de nouvelles
2911 façons de faire des affaires. Ni notre tradition, ni n'importe quelle
2912 tradition n'ont jamais interdit tous les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratages
</span> »
</span> dans ce
2915 Cela ne signifie pas qu'il n'y a aucune question levée par la dernière
2916 affaire de piratage en date : le partage de fichiers peer-to-peer. Mais
2917 cela signifie que nous devons comprendre le mal dans le peer-to-peer avant
2918 que nous ne le condamnions au gibet avec pour charge d'accusation le
2921 En effet, comme Hollywood à ses débuts (
1), le partage p2p s'émancipe d'une
2922 industrie au contrôle excessif ; comme l'industrie du disque à ses
2923 débuts (
2), il exploite simplement une nouvelle façon de distribuer du
2924 contenu ; cependant, à la différence de la télévision câblée (
3),
2925 personne ne vend le contenu qui est partagé sur les services p2p.
2927 Ces différences distinguent le partage p2p du vrai piratage. Elles devraient
2928 nous pousser à trouver une façon de protéger les artistes tout en permettant
2929 à ce partage de survivre.
2930 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"piracy-ii"></a>5.2. Piratage II
</h2></div></div></div><p>
2932 Le point caractéristique du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> que la loi aspire à
2933 annuler est une utilisation qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vole l'auteur [de son]
2934 bénéfice
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40060656" class=
"footnote" name=
"idp40060656"><sup class=
"footnote">[
73]
</sup></a>. Cela veut dire que
2935 nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
2936 avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
2937 trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
2939 <a class=
"indexterm" name=
"idp40063088"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40063728"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40064624"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
2940 Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
2941 innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
2942 l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
2943 <a href=
"#ftn.idp40067136" class=
"footnote" name=
"idp40067136"><sup class=
"footnote">[
74]
</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
2944 simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
2946 <a class=
"indexterm" name=
"idp40071728"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40072480"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40073488"></a>Le résultat a été une
2947 combustion spontanée. Lancé en juillet
1999, Napster a amassé plus de
10
2948 millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
2949 de
80 millions d'utilisateurs du système enregistrés
<a href=
"#ftn.idp40074976" class=
"footnote" name=
"idp40074976"><sup class=
"footnote">[
75]
</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
2950 mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
2951 actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
2952 100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
2953 différents, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
2954 chacun permet aux utilisateurs de rendre disponible un contenu à un nombre
2955 quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
2956 vos chansons préférées avec votre meilleur ami
—ou vos
20 000 meilleurs
2958 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40079584"></a><p>
2959 Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'Américains a
2960 goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
2961 septembre
2002 a évalué à
60 millions le nombre d'Américains qui ont
2962 téléchargé de la musique
—28 pour cent des Américains plus âgés que
12
2963 ans
<a href=
"#ftn.idp40078688" class=
"footnote" name=
"idp40078688"><sup class=
"footnote">[
76]
</sup></a>. Un sondage du groupe
<a class=
"ulink" href=
"http://www.npd.com/" target=
"_top">NPD
</a> cité dans le
<em class=
"citetitle">New York
2964 Times
</em> a estimé que
43 millions de citoyens ont utilisé les
2965 réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
2966 2003<a href=
"#ftn.idp40085424" class=
"footnote" name=
"idp40085424"><sup class=
"footnote">[
77]
</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
2967 pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
2968 données est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tirée
</span> »
</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
2969 peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
2970 gens pour apprécier la musique d'une manière nouvelle.
2972 Une part de cette appréciation implique une infraction au copyright. Une
2973 autre part non. Et même dans la partie qui constitue techniquement
2974 l'infraction, le calcul du tort causé au détenteur du copyright est plus
2975 compliqué qu'on pourrait le penser. En effet, considérez
—un peu plus
2976 soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
2977 ce débat
—les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
2978 permet, et les différents torts que cela entraîne.
2979 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40091200"></a><p>
2982 Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
2983 peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
2984 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"A"><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp40094368"></a><p>
2987 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
2988 l'achat. Ainsi, quand un nouveau CD de Madonna est mis en vente dans le
2989 commerce, plutôt que d'acheter le CD, ces utilisateurs le téléchargent tout
2990 simplement. Nous pourrions pinailler en nous demandant si, oui ou non, ceux
2991 qui se le sont approprié de cette manière l'auraient aujourd'hui acheté si
2992 le partage ne l'avait rendu disponible gratuitement. La plupart ne l'aurait
2993 probablement pas fait, mais il y a clairement certaines personnes qui
2994 l'auraient acheté. Ces derniers sont la cible de catégorie A : les
2995 utilisateurs qui téléchargent au lieu d'acheter.
2996 </p></li><li class=
"listitem"><p>
2999 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir un échantillon
3000 de la musique qu'ils comptent acheter. Ainsi, un ami envoie à un autre ami
3001 un MP3 d'un artiste dont ce dernier n'a jamais entendu parler. L'autre ami
3002 achète alors le CD de l'artiste. C'est une sorte de publicité ciblée, qui a
3003 relativement des chances de marcher. Si l'ami recommandant l'album n'a rien
3004 à y gagner, alors on pourrait s'attendre à ce que les recommandations soient
3005 tout à fait bonnes. L'effet net de ce partage pourrait augmenter la quantité
3007 </p></li><li class=
"listitem"><p>
3010 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour obtenir un accès aux
3011 contenus protégés par copyright qui ne sont plus vendus ou qu'ils n'auraient
3012 pas achetés parce que les coûts de transaction en dehors d'Internet sont
3013 trop élevés. Cette utilisation des réseaux de partage est parmi la plus
3014 utile pour beaucoup. Les chansons qui bercèrent votre enfance, mais qui ont
3015 depuis longtemps disparu du marché apparaissent magiquement de nouveau sur
3016 le réseau (une amie m'a dit que quand elle a découvert Napster, elle a passé
3017 un week-end entier à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">récupérer
</span> »
</span> de vieilles chansons. Elle a
3018 été stupéfiée par l'étendue et la variété des contenus qui étaient
3019 disponibles). Pour les oeuvres non vendues, c'est toujours techniquement une
3020 violation de copyright, bien que le détenteur du copyright ne vende
3021 désormais plus cette oeuvre ; le tort économique est nul
—le même
3022 tort qui intervient quand je vends ma collection de
45 tours des années
60 à
3023 un collectionneur local.
3024 </p></li><li class=
"listitem"><p>
3029 Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
3030 éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
3031 copyright veut distribuer.
3032 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40102880"></a><p>
3033 Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
3035 Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
3036 la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
3037 économique, seule la catégorie A est clairement nuisible
<a href=
"#ftn.idp40105088" class=
"footnote" name=
"idp40105088"><sup class=
"footnote">[
78]
</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
3038 bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
3039 l
’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
3040 travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
3041 quelles mesures le partage importune est une question à laquelle il est dur
3042 de répondre
—et certainement beaucoup plus difficile que la rhétorique
3043 actuelle autour de la question le suggère.
3045 L'importance de la nuisance occasionnée par le partage dépend fortement du
3046 degré de nuisance du partage de type A. De même qu'Edison s'est plaint de
3047 Hollywood, que les compositeurs se sont plaints des bandes perforées, que
3048 les artistes se sont plaints de la radio et que les chaînes de télévision se
3049 sont plaintes de la télévision câblée, l'industrie de la musique se plaint
3050 du fait que le type de partage A soit une sorte
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de vol
</span> »
</span> qui
3051 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dévaste
</span> »
</span> l'industrie.
3052 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcassette"></a><p>
3053 Tandis que les chiffres suggèrent vraiment que le partage est nuisible, un
3054 ordre de grandeur correspondant est plus dur à estimer. Cela a longtemps été
3055 la pratique de l'industrie du disque de blâmer la technologie à la moindre
3056 baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
3057 exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst
& Young,
3058 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
3059 Labels l'ont combattue
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40112864" class=
"footnote" name=
"idp40112864"><sup class=
"footnote">[
79]
</sup></a>. Les
3060 Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
3061 invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de
11,
4 pour cent en
1981,
3062 l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
3063 était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
3065 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40118464"></a><p>
3066 Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
3067 une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
3068 connut un renversement des ventes.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Au final
</span> »
</span>, conclut Cap
3069 Gemini,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">crise
</span>”</span>… ne fut pas due aux
3070 cassettes
—qui n'ont pas disparu après la venue au monde
3071 d'MTV
—mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
3072 l'innovation musicale chez les Labels principaux
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40120768" class=
"footnote" name=
"idp40120768"><sup class=
"footnote">[
80]
</sup></a>.
3073 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40123360"></a><p>
3074 Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
3075 qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
3076 p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
3077 en général
—ou tout du moins la société qui hérite de la tradition que
3078 nous ont donnée l'industrie cinématographique, l'industrie du disque,
3079 l'industrie radiophonique, la télévision par câble et le
3080 magnétoscope
—la question n'est pas simplement de savoir si le partage
3081 de type A est nuisible ou pas. La question est aussi de savoir dans quelle
3082 <span class=
"emphasis"><em>mesure
</em></span> ce type est nuisible et dans quelle mesure les
3083 autres types sont bénéfiques.
3085 Nous commençons à répondre à cette question en nous concentrant sur le tort
3086 net, du point de vue de l'industrie dans son ensemble, que les réseaux de
3087 partage causent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le tort net
</span> »
</span> pour l'industrie est dans son
3088 ensemble la quantité pour laquelle le type de partage A excède le type B. Si
3089 les sociétés du disque avaient vendu plus de CDs avec des échantillons
3090 qu'elles n'en avaient perdu avec des substitutions, alors les réseaux de
3091 partage profiteraient actuellement aux sociétés de musique tout compte
3092 fait. Elles auraient donc peu de raisons
<span class=
"emphasis"><em>valables
</em></span> de
3095 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcdssales"></a><p>
3096 Est-ce que cela pourrait être vrai ? L'industrie dans son ensemble
3097 pourrait-elle tirer profit du partage de fichier ? Aussi étrange que
3098 cela puisse paraître, les statistiques de ventes de CDs suggèrent que cela
3099 pourrait l'être dans un futur proche.
3101 En
2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de
8,
9 pour
3102 cent, passant de
882 millions à
803 millions d'unités ; les revenus ont
3103 baissé
6,
7 pour cent
<a href=
"#ftn.idp40130992" class=
"footnote" name=
"idp40130992"><sup class=
"footnote">[
81]
</sup></a>. Cela confirme la
3104 tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
3105 pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
3106 constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
3107 de
20 pour cent du nombres de CDs sortis depuis
1999. Cela explique sans
3108 doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
3109 pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">De
1999 à
3110 2001, le prix moyen d'un CD est monté
7,
2 pour cent, passant de
13.04
3111 dollars à
14.19 dollars
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40138528" class=
"footnote" name=
"idp40138528"><sup class=
"footnote">[
82]
</sup></a>. La
3112 concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
3113 du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
3114 <em class=
"citetitle">BusinessWeek
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la bande sonore au film Haute
3115 Fidélité (
<em class=
"citetitle">High Fidelity
</em>) a un prix en catalogue de
3116 18,
98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour
19,
99
3117 dollars
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40142752" class=
"footnote" name=
"idp40142752"><sup class=
"footnote">[
83]
</sup></a>.
3122 Mais supposons que le RIAA ait raison et que toute la baisse dans les ventes
3123 de CD soit la cause du partage sur Internet. Voici le hic : dans la
3124 même période que celle où le RIAA évalue à
803 millions les CDs vendus, le
3125 RIAA estime que
2,
1 milliards de CDs ont été téléchargés gratuitement
3126 . Ainsi, bien que
2,
6 fois le nombre total de CDs vendus ait été téléchargé
3127 gratuitement, le revenu des ventes n'a chuté que de
6,
7 pour cent.
3129 Il y a trop de choses différentes qui sont arrivées en même temps pour
3130 expliquer ces chiffres une fois pour toutes, mais une conclusion est
3131 inévitable : l'industrie du disque demande constamment,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Quelle
3132 est la différence entre le téléchargement d'une chanson et le vol d'un
3133 CD ?
</span> »
</span>—mais leurs propres chiffres révèlent la
3134 différence. Si je vole un CD, alors il y a un CD de moins à vendre. Chaque
3135 appropriation est une vente perdue. Mais sur la base des chiffres que le
3136 RIAA fournit, il est absolument clair que le même principe n'est pas valable
3137 pour le téléchargement. Si chaque téléchargement était une vente
3138 perdue
—si chaque utilisation de Kazaa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dépouille[dépouillait]
3139 l'auteur de son bénéfice
</span> »
</span>—alors l'industrie aurait souffert
3140 d'une baisse des ventes de
100 pour cent l'année dernière, pas une baisse de
3141 7 pour cent. Si
2,
6 fois le nombre de CDs vendus ont été téléchargés
3142 gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
3143 6,
7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
3144 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">télécharger une chanson
</span> »
</span> et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler un CD
</span> »
</span>.
3145 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40148880"></a><p>
3146 Tout cela sont les maux
— présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
3147 réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
3148 dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
3151 Un bienfait est le partage de type C
—rendre disponible quelque chose
3152 qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
3153 commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'
œuvres. Il y a
3154 des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
3155 commercialement
<a href=
"#ftn.idp40147168" class=
"footnote" name=
"idp40147168"><sup class=
"footnote">[
84]
</sup></a>. Et, bien que cela soit
3156 concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
3157 que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
3158 grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
3159 décidé que ce n'était plus économique
<span class=
"emphasis"><em>pour l'entreprise
</em></span>
3160 de le rendre disponible.
3161 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40154528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40155536"></a><p>
3162 Dans la réalité
—bien avant l'Internet
—le marché avait une
3163 réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
3164 d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
3165 aujourd'hui
<a href=
"#ftn.idp40126096" class=
"footnote" name=
"idp40126096"><sup class=
"footnote">[
85]
</sup></a>. Ces magasins achètent le
3166 contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
3167 conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
3168 ce contenu,
<span class=
"emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
3169 copyright
</em></span>, le détenteur du copyright n'obtient pas un
3170 centime. Les magasins de livres et de CDs d'occasion sont des entités
3171 commerciales ; leurs propriétaires font de l'argent avec les oeuvres
3172 qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
3173 licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
3174 pour le contenu qu'ils vendent.
3175 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40162976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40164736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson"></a><p>
3176 Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
3177 CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
3178 sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
3179 action. C'est aussi différent, bien sûr, parce que dans le monde réel, quand
3180 je vends un CD, je ne l'ai plus désormais, alors que dans le monde virtuel,
3181 quand quelqu'un partage mon enregistrement de
1949 de Bernstein
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Deux
3182 Chansons d'Amour
</span> »
</span> (
<em class=
"citetitle">Two Love Songs
</em>), je l'ai
3183 toujours. Cette différence importerait économiquement si le détenteur du
3184 copyright de
1949 vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous
3185 parlons de la classe des contenus qui ne sont pas actuellement disponibles
3186 dans le commerce. Internet le rend disponible, par le partage coopératif,
3187 sans rivaliser avec le marché.
3189 Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit meilleur que le
3190 détenteur du copyright reçoive quelque chose de ce commerce. Mais le simple
3191 fait que cela puisse être meilleur ne suffit pourtant pas à interdire les
3192 magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
3193 type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
3194 les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
3195 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksfreeonline1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40171968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40172720"></a><p>
3197 Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
3198 fichiers permettent au partage de type D
—le partage de contenus que
3199 les détenteurs du copyright veulent voir partagés ou pour lesquels il n'y a
3200 plus de copyright en cours
—d'exister. Ce partage rend clairement
3201 service aux auteurs et à la société. L'auteur de science-fiction Cory
3202 Doctorow, par exemple, a sorti sa première nouvelle
<em class=
"citetitle">Down and Out
3203 in the Magic Kingdom
</em> à la fois en librairie et en version
3204 téléchargeable gratuite le même jour. Sa reflexion (et celle de son éditeur)
3205 était que la distribution en ligne serait une belle publicité pour le livre
3206 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réel
</span> »
</span>. Les gens en liraient une partie en ligne, et
3207 décideraient alors s'ils l'aiment ou non. S'ils l'aiment, alors ils serait
3208 plus susceptibles de l'acheter. L'action de Doctorow est un partage de type
3209 D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
3210 lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
3211 gagnants : c'est un grand livre !).
3212 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40176528"></a><p>
3213 De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
3214 bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
3215 pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
3216 partage de type D, alors nous perdrons quelque chose d'important pour
3217 protéger les oeuvres A.
3219 Pour aller jusqu'au bout : tandis que l'industrie du disque dit, de
3220 façon compréhensible,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Voilà combien nous avons perdu
</span> »
</span>, nous
3221 devons aussi demander
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
3222 profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
3223 les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?
</span> »
</span>
3224 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40180672"></a><p>
3225 Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
3226 ce chapitre, beaucoup de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> que le partage de fichiers
3227 permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
3228 dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#pirates" title=
"Chapitre 4. « Pirates »">4</a>,
3229 beaucoup de ce piratage est motivé par une nouvelle manière de diffuser les
3230 contenus, impliquée par des changements dans la technologie de
3231 distribution. Ainsi, en harmonie avec la tradition qui nous a donné
3232 Hollywood, la radio, l'industrie du disque et la télévision câblée, la
3233 question nous devrions poser à propos du partage de fichiers est comment
3234 préserver au mieux ses vertus tout en réduisant (dans la mesure possible) le
3235 mal injustifié qu'il cause aux artistes. Cette question doit être bien
3236 considérée. La loi devrait chercher cet équilibre et cet équilibre sera
3237 trouvé seulement avec du temps.
3239 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais cette guerre n'est-elle pas juste une guerre contre le partage
3240 illégal ? La cible n'est-elle pas juste ce que vous appelez le partage
3241 de type A ?
</span> »
</span>
3242 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitszerotolerancein"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnapsterinfringingmaterialblockedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharinginfringementprotectionsin"></a><p>
3243 Vous pourriez le penser. Et nous devrions espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
3244 est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le type de partage A
3245 uniquement a été ressenti globalement comme une guerre menée contre un
3246 unique type de partage. C'est plus évident dans le cas de Napster
3247 lui-même. Quand Napster a dit à la cour fédérale qu'il avait développé une
3248 technologie pour bloquer le transfert de
99,
4 pour cent des documents
3249 identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
3250 de Napster que
99,
4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
3251 pousser le nombre d'infractions à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">zéro
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40191008" class=
"footnote" name=
"idp40191008"><sup class=
"footnote">[
86]
</sup></a>.
3252 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40193728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40194704"></a><p>
3253 Si
99,
4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
3254 technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
3255 de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
3256 utilisé à
100 pour cent du temps conformément à la loi, pas plus qu'il n'y a
3257 de façon d'assurer que
100 pour cent des magnétoscopes ou
100 pour cent des
3258 machines de Xerox ou
100 pour cent des pistolets sont utilisés en accord
3259 avec la loi. La tolérance zéro signifie zéro p2p. Le règlement de la cour
3260 signifie que nous, en tant que société, devons perdre les bénéfices du p2p,
3261 même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
3262 simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
3264 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40197088"></a><p>
3265 La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
3266 l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
3267 loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
3268 technologies changeaient la manière dont les contenus étaient distribués, la
3269 loi s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
3270 ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
3271 protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
3272 créateurs. Parfois moins.
3273 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40199072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40200080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40206784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40207792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40208800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40209808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40210816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40211568"></a><p>
3274 Donc, comme nous l'avons vu, quand la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproduction mécanique
</span> »
</span>
3275 a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
3276 compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
3277 droits aux compositeurs, mais aussi aux artistes qui enregistraient :
3278 les compositeurs devaient être payés, mais à un prix fixé par le
3279 Congrès. Mais quand la radio a commencé à émettre les enregistrements
3280 enregistrés par les artistes, et qu'ils se sont plaints au Congrès que leur
3281 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créatrice
</span> »
</span> n'était pas respectée (puisque la station
3282 de radio ne devait pas les payer pour la création qu'elle diffusait), le
3283 Congrès a rejeté leur revendication. Un profit indirect était assez.
3284 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcabletv2"></a><p>
3285 La télévision câblée a suivi le modèle des albums CD. Quand les cours ont
3286 rejeté la revendication affirmant que les chaînes câblées devaient payer
3287 pour le contenu qu'elles émettaient, le Congrès a répondu en donnant aux
3288 chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
3289 de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
3290 qu'elles payaient le prix statutaire.
3291 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40217136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40218112"></a><p>
3295 Ce compromis, comme le compromis affectant les enregistrements et les pianos
3296 mécaniques, a servi deux buts importants
—en fait, les deux buts
3297 centraux de n'importe quelle législation sur le copyright. Premièrement, la
3298 loi a assuré que les nouveaux innovateurs auraient la liberté de développer
3299 de nouvelles façons de livrer leur travail. Deuxièmement, la loi a assuré
3300 que les détenteurs de copyright seraient payés pour le contenu qui a été
3301 distribué. Une crainte était que si le Congrès exigeait simplement de la
3302 télévision par câble qu'elle paie les détenteurs de copyright quelle que
3303 soit leur demande pour leur contenu, alors ces détenteurs associés aux
3304 chaînes utiliseraient leur pouvoir pour étouffer cette nouvelle technologie,
3305 le câble. Mais si le Congrès avait permis au câble d'utiliser le contenu des
3306 chaînes gratuitement, alors il aurait injustement subventionné le
3307 câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
3308 <span class=
"emphasis"><em>compensation
</em></span> sans donner le contrôle passé (des
3309 chaînes) à l'avenir (le câble).
3310 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40222752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40223616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40224592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbetamax"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcassettevcrs1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
3311 La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
3312 distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
3313 technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
3314 Recorder], ou comme nous leur faisons référence aujourd'hui, les
3315 magnétoscopes) que Sony avait produit, le Betamax. Les revendications de
3316 Disney et Universal contre Sony étaient relativement simples : Sony a
3317 produit un appareil, selon Disney et Universal, qui a permis aux
3318 consommateurs de s'engager dans une infraction au copyright. Parce que le
3319 dispositif que Sony avait construit avait un bouton
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">record
</span> »
</span>,
3320 l'appareil pourrait être utilisé pour enregistrer des films et des
3321 spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
3322 copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
3323 Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
3324 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40231840"></a><p>
3326 Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
3327 Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
3328 sorte qu'il soit très simple d'enregistrer des émissions télévisées. Il
3329 aurait pu avoir construit une machine qui bloque ou interdise n'importe
3330 quelle reproduction directe d'une émission de télévision. Ou probablement,
3331 il aurait pu avoir construit une machine que ne puisse seulement copier s'il
3332 y avait un signal spécial
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copiez moi
</span> »
</span> sur la ligne. Il était
3333 clair qu'il y avait beaucoup d'émissions télévisées qui n'auraient pas
3334 encouragé la possibilité de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la
3335 majorité d'émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à
3336 cette préférence évidente, Sony aurait pu avoir conçu son système pour
3337 réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
3338 fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
3339 l'architecture qu'il a choisie.
3340 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40236816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
3341 Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
3342 des studios. Valenti a appelé les VCRs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les vers de cassettes
</span> »
</span>
3343 [NDT : littéralement les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vers solitaires
</span> »
</span>]. Il a averti
3344 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Quand il y aura
20,
30,
40 millions de ces magnétoscopes sur la
3345 Terre, nous serons envahis par des millions de ces
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">vers
3346 solitaires
</span>”</span>, rongeant le c
œur et l'essence même du plus précieux
3347 atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40241728" class=
"footnote" name=
"idp40241728"><sup class=
"footnote">[
87]
</sup></a>.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
3348 sophistiqué et au jugement de créateur
</span> »
</span>, a-t'il dit au Congrès,
3349 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
3350 par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
3351 impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
3352 pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
3353 total
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40244624" class=
"footnote" name=
"idp40244624"><sup class=
"footnote">[
88]
</sup></a>. En effet, comme des
3354 sondages le montreraient plus tard,
45 pour cent des propriétaires de
3355 magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
3356 plus
<a href=
"#ftn.idp40245904" class=
"footnote" name=
"idp40245904"><sup class=
"footnote">[
89]
</sup></a> — une utilisation que la Cour
3357 aurait plus tard considérée comme non
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">acceptable
</span> »
</span>. En
3358 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
3359 le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
3360 mécanisme pour indemniser des détenteurs de copyright
</span> »
</span>, a témoigné
3361 Valenti, le Congrès
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
3362 leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
3363 travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
3364 reproduction
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40242512" class=
"footnote" name=
"idp40242512"><sup class=
"footnote">[
90]
</sup></a>.
3365 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40250720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40251696"></a><p>
3366 Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
3367 intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
3368 juridiction
—le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
3369 cour, s'y réfère comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Circuit de Hollywood
</span> »
</span>—a tenu à
3370 ce que Sony soit responsable de l'infraction du copyright rendu possible par
3371 ses machines. Conformément au règlement de la neuvième cour, cette
3372 technologie totalement familière
—que Jack Valenti avait appelé
3373 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
3374 américaine
</span> »
</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
3375 <span class=
"emphasis"><em>japonais
</em></span> de l'industrie cinématographique
3376 américaine)
—était une technologie illégale
<a href=
"#ftn.idp40254448" class=
"footnote" name=
"idp40254448"><sup class=
"footnote">[
91]
</sup></a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40257056"></a>
3377 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40257936"></a><p>
3379 Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
3380 d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
3381 compréhension sur quand et si les cours devraient intervenir dans de telles
3382 différends. Comme la Cour a écrit,
3383 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
3384 La politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre déférence
3385 cohérente au Congrès quand des innovations technologiques principales
3386 changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
3387 a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
3388 entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
3389 inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles
<a href=
"#ftn.idp40261264" class=
"footnote" name=
"idp40261264"><sup class=
"footnote">[
92]
</sup></a>.
3390 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40263056"></a><p>
3391 On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
3392 comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
3393 émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
3394 convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
3395 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
3396 structure est claire :
3397 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t1"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left">CAS
</th><th align=
"left">QUI A ÉTAIT
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">PIRATÉ
</span> »
</span></th><th align=
"left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX
</th><th align=
"left">RÉPONSE DU CONGRÈS
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Enregistrements
</td><td align=
"left">Compositeurs
</td><td align=
"left">Pas de protection
</td><td align=
"left">Licence légale
</td></tr><tr><td align=
"left">Radio
</td><td align=
"left">Artistes interprètes
</td><td align=
"left">N/A
</td><td align=
"left">Rien
</td></tr><tr><td align=
"left">Télévision par câble
</td><td align=
"left">Diffuseurs
</td><td align=
"left">Pas de protection
</td><td align=
"left">Licence légale
</td></tr><tr><td align=
"left">Magnétoscopes
</td><td align=
"left">Créateurs de films
</td><td align=
"left">Pas de protection
</td><td align=
"left">Rien
</td></tr></tbody></table></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40277664"></a><p>
3398 Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
3399 la façon dont les contenus ont été distribués
<a href=
"#ftn.idp40279168" class=
"footnote" name=
"idp40279168"><sup class=
"footnote">[
93]
</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
3400 signifié que quelqu'un a obtenu
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">un tour gratuit
</span> »
</span> sur le
3401 travail de quelqu'un d'autre.
3404 Dans
<span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3405 n'éliminent tous ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voyages gratuits
</span> »
</span>. Dans
3406 <span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3407 n'insistent pour que la loi doive assurer que le détenteur du copyright
3408 obtienne toute la valeur que son copyright a créée. Dans chaque cas, les
3409 détenteurs de copyright se sont plaints de ce
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Dans
3410 chaque cas, le Congrès a agi pour reconnaître un peu de légitimité dans le
3411 comportement des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span>. Dans chaque cas, le Congrès a
3412 permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
3413 auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
3415 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40289504"></a><p>
3416 Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
3417 composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
3418 signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
3419 Doujinshi seraient-ils meilleurs si les créateurs avaient dû demander la
3420 permission ? Les outils qui permettent à d'autres de capturer et de
3421 diffuser des images comme une façon de cultiver ou critiquer notre culture
3422 devraient-ils être mieux régulés ? Est-ce qu'il est vraiment juste que
3423 la construction d'un moteur de recherche vous expose à
15 millions de
3424 dollars de dommages et intérêts ? Est-ce que cela aurait été meilleur
3425 si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
3426 embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
3428 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40290512"></a><p>
3429 Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
3430 a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
3431 copyright
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
3432 copyright sur toutes les utilisations possibles de son
3433 travail
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40293792" class=
"footnote" name=
"idp40293792"><sup class=
"footnote">[
94]
</sup></a>. Au lieu de cela, les
3434 utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
3435 le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
3436 qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
3437 <span class=
"emphasis"><em>après
</em></span> qu'une technologie ait mûri, ou se soit installée
3438 dans le mélange des technologies qui facilitent la distribution de contenus.
3440 Nous devrions faire la même chose aujourd'hui. La technologie Internet
3441 change rapidement. La manière dont les gens se connectent à Internet
3442 (filaire et sans-fil) change très rapidement. Il n'y a aucun doute que le
3443 réseau devienne un outil pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> les artistes. Mais la loi
3444 ne devrait pas non plus devenir un outil pour soustraire dans une voie
3445 particulière la façon dont les artistes (ou plus exactement les
3446 distributeurs) sont payés. Comme je le décris en détail dans le dernier
3447 chapitre de ce livre, nous devrions garantir un revenu aux artistes tandis
3448 que nous permettrions au marché de sécuriser la façon la plus efficace de
3449 promouvoir et distribuer le contenu. Cela exigera des changements de loi, au
3450 moins de façon intérimaire. Ces changements devraient être conçus pour
3451 équilibrer la protection de la loi et le fort intérêt public que
3452 l'innovation maintient.
3456 C'est particulièrement vrai quand une nouvelle technologie permet un mode
3457 énormément supérieur de distribution. Et c'est ce qu'a fait le p2p. La
3458 technologie p2p peut être idéalement efficace pour déplacer un contenu à
3459 travers un réseau très divers. Une fois développé, il pourrait rendre le
3460 réseau bien plus efficace. Pourtant ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">avantages publics
3461 potentiels
</span> »
</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le
<em class=
"citetitle">New-York
3462 Times
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
3463 P2P.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40300928" class=
"footnote" name=
"idp40300928"><sup class=
"footnote">[
95]
</sup></a>
3465 <span class=
"strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un
</strong></span> commence à
3466 parler
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de l'équilibre
</span> »
</span>, les guerriers du copyright lèvent un
3467 argument différent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tout cet aspect brandissant équilibre et
3468 motivations
</span> »
</span>, disent-ils,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ignore un point fondamental. Notre
3469 contenu
</span> »
</span>, insistent les guerriers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">est notre
3470 <span class=
"emphasis"><em>propriété
</em></span>. Pourquoi devrions-nous attendre le Congrès
3471 pour 'rééquilibrer' nos droits de propriété ? Devez-vous attendre avant
3472 d'appeler la police quand votre voiture a été volée ? Et pourquoi le
3473 Congrès devrait-il délibérer des mérites de ce vol ? Demandons nous si
3474 le voleur de voiture avait une bonne utilisation pour la voiture avant que
3475 nous ne l'arrêtions ?
</span> »
</span>
3477 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">C'est
<span class=
"emphasis"><em>notre propriété
</em></span></span> »
</span> insistent les
3478 guerriers.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
3479 propriété est protégée
</span> »
</span>.
3480 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40005840" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40005840" class=
"para"><sup class=
"para">[
70]
</sup></a>
3483 Voir IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
3484 <em class=
"citetitle">The Recording Industry Commercial Piracy Report
2003</em>,
3485 juillet
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3486 #
14</a>. Voir aussi Ben Hunt,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Companies Warned on Music Piracy
3487 Risk
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Financial Times
</em>,
14 février
2003,
11.
3488 </p></div><div id=
"ftn.idp40014032" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40014032" class=
"para"><sup class=
"para">[
71]
</sup></a>
3490 Voir Peter Drahos avec John Braithwaite,
<em class=
"citetitle">Information Feudalism:
3491 Who Owns the Knowledge Economy?
</em> (New York : The New Press,
3492 2003),
10-
13,
209. L'accord sur les aspects concernant le commerce des
3493 droits de propriété intellectuelle appelé TRIPS (NdT : acronyme de
3494 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights
</span> »
</span> qui
3495 signifie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voyages
</span> »
</span> en anglais) oblige les nations membres à
3496 créer des mécanismes administratifs et exécutifs pour les droits de
3497 propriété intellectuelle, ce qui est une réglementation coûteuse pour les
3498 pays en voie de développement. De plus, les droits exclusifs d'exploitation
3499 peuvent conduire à des prix plus élevés pour les industries du secteur
3500 primaire comme l'agriculture. Les critiques du TRIPS portent sur la
3501 disparité entre les charges imposées aux pays en voie de développement et
3502 les avantages conférés aux pays industrialisés. Le TRIPS permet aux
3503 gouvernements d'utiliser des brevets pour des utilisations dans le domaine
3504 publique, sans but lucratif, sans devoir obtenir au préalable la permission
3505 du détenteur du brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter
3506 de cette disposition pour exploiter des brevets étranger à moindre
3507 coût. C'est une stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement
3508 membres du TRIPS.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40017744"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40018752"></a>
3509 </p></div><div id=
"ftn.idp40009312" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40009312" class=
"para"><sup class=
"para">[
72]
</sup></a>
3511 Pour une analyse de l'impact économique des technologies de copie, voir Stan
3512 Liebowitz,
<em class=
"citetitle">Rethinking the Network Economy
</em> (New
3513 York : Amacom,
2002),
144-
90.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans quelques cas ... l'impact du
3514 piratage sur la capacité du détenteur du copyright lors d'une appropriation
3515 de la valeur du travail sera négligeable. Un cas évident est le cas où
3516 l'individu s'engageant dans le piratage n'aurait pas acheté d'original même
3517 si le piratage n'était pas une option
</span> »
</span> Ibid.,
149.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40024128"></a>
3518 </p></div><div id=
"ftn.idp40060656" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40060656" class=
"para"><sup class=
"para">[
73]
</sup></a>
3521 <em class=
"citetitle">Bach
</em> v.
<em class=
"citetitle">Longman
</em>,
98
3522 Eng. Rep.
1274 (
1777).
3523 </p></div><div id=
"ftn.idp40067136" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40067136" class=
"para"><sup class=
"para">[
74]
</sup></a>
3525 <a class=
"indexterm" name=
"idp40067520"></a>Voir Clayton M. Christensen,
3526 <em class=
"citetitle">The Innovator's Dilemma : The Revolutionary National
3527 Bestseller That Changed the Way We Do Business
</em> (New York :
3528 HarperBusiness,
2000). Le professeur Christensen examine pourquoi les
3529 sociétés qui développent et dominent un secteur sont souvent incapables
3530 d'inventer les utilisations les plus créatrices, en changeant de paradigme,
3531 pour leurs propres produits. Ce travail incombe d'habitude aux innovateurs
3532 extérieurs, qui réutilisent la technologie existante de façon
3533 inventive. Pour une discussion des idées de Christensen, voir Lawrence
3534 Lessig,
<em class=
"citetitle">Future
</em>,
89-
92,
139.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40070208"></a>
3535 </p></div><div id=
"ftn.idp40074976" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40074976" class=
"para"><sup class=
"para">[
75]
</sup></a>
3538 Voir Carolyn Lochhead,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
3539 Nightmare
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">San Francisco Chronicle
</em>,
24
3540 septembre
2002, A1 ;
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rock 'n' Roll Suicide
</span> »
</span>,
3541 <em class=
"citetitle">New Scientist
</em>,
6 juillet
2002,
42 ; Benny
3542 Evangelista,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Napster Names CEO, Secures New Financing
</span> »
</span>,
3543 <em class=
"citetitle">San Francisco Chronicle,
</em> 23 mai
2003, C1 ;
3544 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Napster's Wake-Up Call
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Economist
</em>,
24
3545 juin
2000,
23 ; John Naughton,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Hollywood at War with the
3546 Internet
</span> »
</span> (London)
<em class=
"citetitle">Times
</em>,
26 juillet
2002,
18.
3547 </p></div><div id=
"ftn.idp40078688" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40078688" class=
"para"><sup class=
"para">[
76]
</sup></a>
3551 Voir Ipsos-Insight,
<em class=
"citetitle">TEMPO : Keeping Pace with Online Music
3552 Distribution
</em> (septembre
2002), rapportant que
28 pour cent des
3553 Américains âgés de
12 et plus ont téléchargé de la musique depuis Internet
3554 et
30 pour cent ont écouté des fichiers numériques enregistrés sur leurs
3556 </p></div><div id=
"ftn.idp40085424" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40085424" class=
"para"><sup class=
"para">[
77]
</sup></a>
3559 Amy Harmon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight
</span> »
</span>,
3560 <em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
6 juin
2003, A1.
3561 </p></div><div id=
"ftn.idp40105088" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40105088" class=
"para"><sup class=
"para">[
78]
</sup></a>
3563 Voir Liebowitz,
<em class=
"citetitle">Rethinking the Network Economy
</em>,
3564 148–49.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39898720"></a>
3565 </p></div><div id=
"ftn.idp40112864" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40112864" class=
"para"><sup class=
"para">[
79]
</sup></a>
3567 <a class=
"indexterm" name=
"idp40113248"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40114256"></a>Voir Cap Gemini Ernst
& Young,
<em class=
"citetitle">Technology Evolution
3568 and the Music Industry's Business Model Crisis
</em> (
2003),
3. Ce
3569 rapport décrit les efforts de l'industrie musicale pour stigmatiser la
3570 pratique émergente dans les années
1970 de l'enregistrement sur cassettes à
3571 bande, y compris par une campagne publicitaire représentant un crâne en
3572 forme de cassette avec le titre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'enregistrement personnel sur bande
3573 tue de la musique
</span> »
</span>. Au moment où la cassette numérique est devenue
3574 une menace, le Bureau d'Évaluation Technique a mené un sondage sur le
3575 comportement du grand public. En
1988,
40 pour cent des consommateurs âgés
3576 de plus de dix ans avaient enregistré de la musique sur une
3577 cassette. U.S. Congress, Office of Technology Assessment,
3578 <em class=
"citetitle">Copyright and Home Copying : Technology Challenges the
3579 Law
</em>, OTA-CIT-
422 (Washington, D.C. : U.S. Government
3580 Printing Office, octobre
1989),
145-
56.
</p></div><div id=
"ftn.idp40120768" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40120768" class=
"para"><sup class=
"para">[
80]
</sup></a>
3583 Congrès américain,
<em class=
"citetitle">Copyright and Home Copying
</em>,
4.
3584 </p></div><div id=
"ftn.idp40130992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40130992" class=
"para"><sup class=
"para">[
81]
</sup></a>
3587 Voir Recording Industry Association of America,
<em class=
"citetitle">2002 Yearend
3588 Statistics
</em>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
15</a>. Un rapport ultérieur
3589 indique des pertes encore plus grandes. Voir Recording Industry Association
3590 of America,
<em class=
"citetitle">Some Facts About Music Piracy
</em>,
25 juin
3591 2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3592 #
16</a> :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dans les quatre dernières années, le volume
3593 exporté de musique enregistrée a chuté de
26 pour cent, passant de
1,
16
3594 milliards d'unités en
1999 à
860 millions d'unités en
2002 aux États-Unis
3595 (basé sur des unités expédiées). En termes de ventes, les revenus sont en
3596 baisse de
14 pour cent, passant de
14,
6 milliards de dollars en
1999 à
12,
6
3597 milliards de dollars l'année dernière (basé sur la valeur du dollar
3598 américain à l'exportation). L'industrie mondiale de la musique est passée du
3599 statut d'une industrie de
39 milliards de dollars en
2000 à une industrie de
3600 32 milliards de dollars en
2002 (basé sur la valeur du dollar américain à
3601 l'exportation)
</span> »
</span>.
3602 </p></div><div id=
"ftn.idp40138528" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40138528" class=
"para"><sup class=
"para">[
82]
</sup></a>
3603 Jane Black,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Big Music's Broken Record
</span> »
</span>, BusinessWeek online,
3604 13 February
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
17</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40140304"></a>
3605 </p></div><div id=
"ftn.idp40142752" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40142752" class=
"para"><sup class=
"para">[
83]
</sup></a>
3609 </p></div><div id=
"ftn.idp40147168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40147168" class=
"para"><sup class=
"para">[
84]
</sup></a>
3612 Selon une estimation,
75 pour cent de la musique mise en vente par les
3613 Labels principaux n'est plus disponible en magasin. Voir Online
3614 Entertainment and Copyright Law
— Coming Soon to a Digital Device Near
3615 You : audience devant le Comité du Sénat sur le Judiciaire,
107ème
3616 Cong.,
1st sess. (
3 avril
2001) (déclaration préparée de la coalition pour
3617 l'avenir de la musique), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
18</a>.
3618 </p></div><div id=
"ftn.idp40126096" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40126096" class=
"para"><sup class=
"para">[
85]
</sup></a>
3620 <a class=
"indexterm" name=
"idp40157824"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
3621 estimation du nombre de magasins de CDs d'occasion existants, en
2002, il y
3622 avait
7 198 vendeurs de livres d'occasion aux États-Unis, soit une
3623 augmentation de
20 pour cent depuis
1993. Voir Book Hunter Press,
3624 <em class=
"citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
3625 Market
</em> (
2002), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
19</a>. Les ventes de CDs
3626 d'occasion se sont chiffrées à
260 millions de dollars en
2002. Voir
3627 National Association of Recording Merchandisers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">2002 Annual Survey
3628 Results
</span> »
</span>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
20</a>.
3629 </p></div><div id=
"ftn.idp40191008" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40191008" class=
"para"><sup class=
"para">[
86]
</sup></a>
3632 Voir la transcription des procédures, dans la réédition de Napster Copyright
3633 Litigation au
34-
35 (N.D. Cal.,
11 July
2001), nos. MDL-
00-
1369 MHP, C
3634 99-
5183 MHP, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3635 #
21</a>. Pour un compte-rendu du litige et de son coût sur Napster, voir
3636 Joseph Menn,
<em class=
"citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
3637 Napster
</em> (New York : Crown Business,
2003),
269-
82.
3638 </p></div><div id=
"ftn.idp40241728" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40241728" class=
"para"><sup class=
"para">[
87]
</sup></a>
3641 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo) :
3642 audience sur S.
1758 devant le Comité du Sénat au judiciaire,
97ème Cong.,
3643 1ère et
2ème sess.,
459 (
1982) (témoignage de Jack Valenti, président,
3644 Motion Picture Association of America, Inc.).
3645 </p></div><div id=
"ftn.idp40244624" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40244624" class=
"para"><sup class=
"para">[
88]
</sup></a>
3648 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo),
475.
3649 </p></div><div id=
"ftn.idp40245904" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40245904" class=
"para"><sup class=
"para">[
89]
</sup></a>
3652 <em class=
"citetitle">Universal City Studios, Inc.
</em> v.
<em class=
"citetitle">Sony
3653 Corp. of America
</em>,
480 F. Supp.
429,
438 (C.D. Cal.,
1979).
3654 </p></div><div id=
"ftn.idp40242512" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40242512" class=
"para"><sup class=
"para">[
90]
</sup></a>
3657 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo),
485
3658 (témoignage de Jack Valenti).
3659 </p></div><div id=
"ftn.idp40254448" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40254448" class=
"para"><sup class=
"para">[
91]
</sup></a>
3662 <em class=
"citetitle">Universal City Studios, Inc.
</em> v.
<em class=
"citetitle">Sony
3663 Corp. of America
</em>,
659 F.
2d
963 (
9ème Cir.
1981).
3664 </p></div><div id=
"ftn.idp40261264" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40261264" class=
"para"><sup class=
"para">[
92]
</sup></a>
3667 <em class=
"citetitle">Sony Corp. of America
</em> v.
<em class=
"citetitle">Universal City
3668 Studios, Inc.
</em>,
464 U.S.
417,
431 (
1984).
3669 </p></div><div id=
"ftn.idp40279168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40279168" class=
"para"><sup class=
"para">[
93]
</sup></a>
3670 <a class=
"indexterm" name=
"idp40279552"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
3671 importants dans notre histoire, mais il y a d'autres affaires aussi. La
3672 technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
3673 réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le remède
3674 imposé par le Congrès a vraiment encombré les producteurs de DAT, en taxant
3675 les ventes de cassette et en contrôlant la technologie du DAT. Voir la loi
3676 Audio Home Recording de
1992 (titre
17 du
<em class=
"citetitle">United States
3677 Code
</em>), Pub. L. No.
102-
563,
106 Stat.
4237, codifiée au
17
3678 U.S.C. §
1001. Encore une fois, de toute façon, cette réglementation n'a pas
3679 éliminé les resquillages dans le sens que j'ai décrit. Voir Lessig,
3680 <em class=
"citetitle">Future
</em>,
71. Voir aussi Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to
3681 the Broadcast Flag
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">University of Chicago Law
3682 Review
</em> 70 (
2003) :
293-
96.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40265424"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40284160"></a>
3683 </p></div><div id=
"ftn.idp40293792" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40293792" class=
"para"><sup class=
"para">[
94]
</sup></a>
3686 <em class=
"citetitle">Sony Corp. of America
</em> vs.
<em class=
"citetitle">Universal City
3687 Studios, Inc.
</em>,
464 U.S.
417,
432 (
1984).
3688 </p></div><div id=
"ftn.idp40300928" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40300928" class=
"para"><sup class=
"para">[
95]
</sup></a>
3691 John Schwartz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
3692 Echoes Past Efforts
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
22
3694 </p></div></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-property"></a>Partie II.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><p>
3698 <span class=
"strong"><strong>Les guerriers du copyright
</strong></span> ont
3699 raison : un copyright est une forme de propriété. Il peut être détenu
3700 et vendu, et la loi protège contre son vol. En général, le détenteur d'un
3701 copyright peut choisir de l'exercer au prix qu'il lui plaît. Les marchés
3702 font jouer l'offre et la demande, qui déterminent en partie le prix qu'il
3705 Mais, en langage ordinaire, appeler un copyright une
3706 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> est un peu confus, car la propriété liée au
3707 copyright est d'un type bien inhabituel. En effet, l'idée même de posséder
3708 une idée ou une expression est très inhabituelle. Je sais ce que je prends
3709 si je prends la table de pique-nique que vous avez mise au fond de votre
3710 jardin. Je prends un objet, la table de pique-nique, et une fois que je l'ai
3711 prise, vous ne l'avez plus. Mais qu'est-ce que je prends, si je prends la
3712 bonne
<span class=
"emphasis"><em> idée
</em></span> que vous avez eue de mettre une table de
3713 pique-nique dans votre jardin
— par exemple, en allant acheter une
3714 table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
3715 dans ce cas la chose que je prends ?
3716 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40314048"></a><p>
3717 La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
3718 sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
3719 soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
3720 cas
—en fait, dans pratiquement tous les cas à l'exception d'un nombre
3721 restreint d'exceptions
—les idées sont libres. Je ne vous prends rien
3722 si je copie votre manière de vous habiller
—bien que je risque de
3723 passer pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si
3724 vous êtes une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci
3725 est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
3726 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
3727 diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
3728 mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40311168" class=
"footnote" name=
"idp40311168"><sup class=
"footnote">[
96]
</sup></a>
3729 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40318960"></a><p>
3730 Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
3731 loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
3732 pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
3733 ou expression sans ma permission : La loi transforme l'impalpable en
3736 Mais comment, jusqu'à quel point, et sous quelle forme
—les détails, en
3737 d'autres termes
— ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
3738 comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
3739 propriété, il nous faut replacer cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> dans son
3740 contexte.
<a href=
"#ftn.idp40322512" class=
"footnote" name=
"idp40322512"><sup class=
"footnote">[
97]
</sup></a>
3742 Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
3743 propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
3744 que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le copyright est une propriété
</span> »
</span>. D'où cette idée est- elle
3745 venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t'elle en
3746 pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette
3747 assertion
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le copyright est une propriété
</span> »
</span>—sera un
3748 peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
3749 que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
3750 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40311168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40311168" class=
"para"><sup class=
"para">[
96]
</sup></a>
3753 Lettre de Thomas Jefferson à Isaac McPherson (
13 août
1813) dans
3754 <em class=
"citetitle">The Writings of Thomas Jefferson
</em>, vol.
6 (Andrew
3755 A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, ed.,
1903),
330,
333-
34.
3756 </p></div><div id=
"ftn.idp40322512" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40322512" class=
"para"><sup class=
"para">[
97]
</sup></a>
3759 Comme l'enseignaient les réalistes juridiques à propos de la loi américaine,
3760 tous les droits de propriété sont intangibles. Un droit de propriété est
3761 simplement un droit qu'un individu a contre le monde de faire ou de ne pas
3762 faire certaines choses qui peuvent ou ne peuvent pas être liées à un objet
3763 physique. Le droit lui-même est intangible, même si l'objet auquel il est
3764 (métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam Mossoff,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">What Is
3765 Property? Putting the Pieces Back Together
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Arizona Law
3766 Review
</em> 45 (
2003) :
373,
429 n.
241.
3767 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"founders"></a>Chapitre
6. Fondateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawenglish"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40335424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40336176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40336928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
3768 <span class=
"strong"><strong>William Shakespeare
</strong></span> a
3769 écrit
<em class=
"citetitle">Romeo et Juliette
</em> en
1595. La pièce fut publiée
3770 pour la première fois en
1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre
3771 écrite par Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en
1613, et
3772 les pièces qu'il a écrites depuis lors ont défini la culture anglo-
3773 américaine. Les oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné
3774 notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus
3775 la source. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de
3776 l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">J'ai aimé, mais
3777 Shakespeare contient tellement de clichés.
</span> »
</span>
3778 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40341472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtonsonjacob"></a><p>
3780 En
1774, presque
180 ans après que
<em class=
"citetitle">Romeo et Juliette
</em>
3781 fut écrit, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span> de la pièce était toujours, pour
3782 beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
3783 Tonson.
<a href=
"#ftn.idp40344976" class=
"footnote" name=
"idp40344976"><sup class=
"footnote">[
98]
</sup></a> Tonson était le plus en vue
3784 d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger
<a href=
"#ftn.idp40349808" class=
"footnote" name=
"idp40349808"><sup class=
"footnote">[
99]
</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
3785 siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
3786 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
3787 auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
3788 publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
3789 étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
3790 produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
3791 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40351664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40354736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40355744"></a><p>
3792 Maintenant, l'année
1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
3793 peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
3794 droit d'auteur est
1710, année où le Parlement anglais adopta la première
3795 loi de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Connue sous le nom de Statut d'Anne, cette
3796 loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
3797 quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
3798 tout travail publié avant
1710 serait protégé pour une durée additionnelle
3799 unique de vingt-et-une années.
<a href=
"#ftn.idp40358256" class=
"footnote" name=
"idp40358256"><sup class=
"footnote">[
100]
</sup></a> Selon
3800 cette loi,
<em class=
"citetitle">Romeo et Juliette
</em> aurait du être libre de
3801 droits en
1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
3802 sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en
1774 ?
3803 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40361280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40362416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawcommonvspositive"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40364880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40365632"></a><p>
3804 La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
3805 qu'était un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span>—en fait personne ne l'avait
3806 fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
3807 aucune autre législation gouvernant le droit d'auteur. La dernière loi
3808 régulant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de
1662, avait expiré en
3809 1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin de
3810 faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
3811 expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
3812 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Stationers
</span> »
</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
3813 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40368432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40369408"></a><p>
3814 Qu'il n'y ait pas eu de loi
<span class=
"emphasis"><em>positive
</em></span> ne veut pas dire
3815 qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
3816 tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
3817 savoir quelles lois doivent gouverner les comportements. Nous appelons
3818 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi positive
</span> »
</span> les lois passées par le législateur. Nous
3819 appelons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi commune
</span> »
</span> les jurisprudences. La loi commune
3820 définit le cadre dans lequel le législateur passe ses lois. Le législateur,
3821 d'ordinaire, ne peut sortir de ce cadre que s'il passe une loi pour en
3822 changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
3823 était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
3824 indépendemment de toute loi positive.
3825 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40373008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40373984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40375968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne"></a><p>
3827 Cette question était importants pour les éditeurs, ou
3828 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libraires
</span> »
</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
3829 compétition croissante de la part d'éditeurs étrangers. Les Écossais, en
3830 particulier, publiaient et exportaient de plus en plus de livres vers
3831 l'Angleterre. Cette compétition réduisait les profits des Conger, qui
3832 réagirent en demandant au Parlement de passer une loi qui leur rende le
3833 contrôle exclusif de la publication. Cette demande aboutit finalement au
3835 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightasnarrowmonopolyright"></a><p>
3836 Le Statut d'Anne accordait à l'auteur ou au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriétaire
</span> »
</span> d'un
3837 livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
3838 libraires, une limitation importante était que la loi n'accordait ce droit
3839 au libraire que pour une durée limitée. A la fin de cette durée, le
3840 copyright
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expirait
</span> »
</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
3841 être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
3842 législateur croyait.
3843 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40383280"></a><p>
3844 Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
3845 moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
3846 exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
3847 pourquoi cette limite
<span class=
"emphasis"><em>existait-elle
</em></span> ?
3848 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40385360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40386336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40387088"></a><p>
3849 Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
3850 très fort. Prenons par exemple
<em class=
"citetitle">Romeo et
3851 Juliette
</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
3852 son seul génie qui lui a donné naissance. En créant cette pièce, il n'a pris
3853 la propriété de personne (bien que ce point particulier soit sujet de
3854 controverses), pas plus qu'il n'a rendu plus difficile la création d'autres
3855 pièces. Pourquoi donc la loi autorise-t-elle quelqu'un à prendre un jour la
3856 pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
3857 Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> le
3858 travail de Shakespeare ?
3859 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40389152"></a><p>
3860 La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
3861 chose de spécial concernant la notion de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> qui
3862 existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
3863 quelque chose d'important au sujet de ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libraires
</span> »
</span>.
3864 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40392768"></a><p>
3866 Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
3867 années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
3868 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit d'auteur
</span> »
</span>. Mais en
1710, il ne s'agissait pas tant d'un
3869 concept que d'un droit très particulier. Le droit d'auteur est né sous la
3870 forme d'un ensemble d'interdictions très spécifiques : Il interdisait
3871 aux autres de reproduire un livre. En
1710, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span>
3872 était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer un
3873 travail particulier. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
3874 ne contrôlait pas la manière dont une oeuvre pouvait être
3875 <span class=
"emphasis"><em>utilisée
</em></span>. Aujourd'hui ce droit comporte une longue
3876 liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
3877 le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
3878 exclusif d'exécuter, etc.
3879 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40397440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40398080"></a><p>
3880 Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
3881 était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
3882 c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
3883 permission des ayant-droits. Celà n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
3884 manière dont cette oeuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
3885 traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
3886 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer
—
3887 rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
3888 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40400448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmonopolycopyrightas"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40402432"></a><p>
3889 Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
3890 derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits
3891 exclusifs
</span> »
</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
3892 avaient connu une guerre civile, en partie à cause de la pratique qu'avait
3893 la Couronne d'octroyer des monopoles, surtout pour des oeuvres qui
3894 existaient déjà. Le roi Henry VIII avait octroyé une patente pour imprimer
3895 la Bible, et octroyé à Darcy le monopole d'imprimer des cartes à jouer. Le
3896 parlement anglais commença à résister à ces prérogatives de la Couronne. En
3897 1656, il fit passer le Statut des Monopoles, qui limitait les monopoles aux
3898 brevets pour les inventions nouvelles. Et en
1710, le parlement était
3899 impatient de s'occuper du monopole grandissant de l'édition.
3901 Ainsi le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right ; droit de copie
</span> »
</span>, vu comme un droit
3902 monopolistique, était naturellement vu comme un droit qui devait être
3903 limité. (Aussi convainquant que soit l'argument
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ceci est ma
3904 propriété, et devrait le rester pour toujours
</span> »
</span>, essayez de rester
3905 convainquant en articulant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ceci est mon monopole, et devrait le
3906 rester pour toujours
</span> »
</span>.) L'Etat protégeait les droits exclusifs, mais
3907 seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
3908 les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
3909 une loi pour les faire cesser.
3910 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40406896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksellersenglish"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40409520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof3"></a><p>
3911 Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
3912 copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
3913 était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
3914 sans dangers. Ils n'étaient pas vus comme inoffensifs dans l'Angleterre du
3915 dix-septième siècle. Les membres de la Congrégation étaient de plus en plus
3916 vus comme des monopolistes de la pire espèce
— les instruments de la
3917 répression de la couronne, vendant la liberté de l'Angleterre pour garantir
3918 leur propre profit. Les attaques contre ces monopolistes étaient
3919 dures : Milton les décrit comme des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vieux titulaires de brevets
3920 et de monopolistes dans le marché de ventes de livres
</span> »
</span> ; ils
3921 étaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
3922 honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40414448" class=
"footnote" name=
"idp40414448"><sup class=
"footnote">[
101]
</sup></a>
3923 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40415984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40416736"></a><p>
3924 Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
3925 diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
3926 l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
3927 général. L'idée que la connaissance devait être libre fut un des jalons de
3928 l'époque, et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
3930 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament2"></a><p>
3931 Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la compétition
3932 parmi les libraires et la manière la plus facile de le faire fut de
3933 favoriser la diffusion des livres les plus intéressants. Le Parlement décida
3934 donc de limiter la durée des copyrights et, par là même, garantit que les
3935 livres intéressants pourraient être ouverts à la publication pour tous les
3936 libraires après un temps limité. La mise en place d'un terme de vingt et un
3937 ans pour le travail existant fut un compromis pour combattre la puissance
3938 des libraires. La limitation sur cette durée étaient une manière indirecte
3939 d'assurer la compétition parmi les libraires, donc la construction et la
3940 diffusion de la culture.
3941 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity"></a><p>
3942 Néanmoins, en
1731 (
1710 +
21), les libraires prirent peur. Ils voyaient les
3943 conséquences de plus de compétition, et comme tout compétiteur, ils
3944 n'aimaient pas ça. Ils commencèrent par ignorer le Statut d'Anne, en
3945 continuant d'insister sur leurs droits perpétuels de contrôle de la
3946 publication. Mais en
1735 et
1737, ils tentèrent de persuader le Parlement
3947 d'étendre leur durées. Vingt et un ans ne leur suffisaient pas ; ils
3948 avaient besoin de plus de temps.
3950 Le Parlement rejeta leurs requêtes. Ces mots d'un pamphlétaire de l'époque
3951 font écho à la situation actuelle :
3952 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
3953 Je ne vois aucune raison pour accorder une prolongation supplémentaire
3954 aujourd'hui, qui ne serait là que pour être prolongée encore et encore, au
3955 fur et à mesure que les termes précedents expirent ; si cette loi
3956 devait passer, elle établirait de fait un monopole perpétuel, une chose
3957 justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
3958 commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
3959 auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
3960 seulement augmenter les gains privés des libraires.
<a href=
"#ftn.idp40425824" class=
"footnote" name=
"idp40425824"><sup class=
"footnote">[
102]
</sup></a>
3961 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40430816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40431568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40432544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40433296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40434304"></a><p>
3962 Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
3963 dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
3964 Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
3965 mais ces protections n'étaient pas destinées à remplacer la loi
3966 habituelle. Elles étaient destinées simplement à compléter la loi
3967 habituelle. Sous cette loi, il était déjà interdit de prendre la
3968 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> créative d'une autre personne et de l'utiliser sans
3969 sa permission. Le Statut d'Anne n'y a rien changé, dirent les
3970 libraires. C'est pourquoi, selon eux, lorsque le Statut d'Anne a expiré,
3971 cela ne signifiait pas que les protections de la loi habituelle aient
3972 expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
3973 publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
3974 selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
3975 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40436624"></a><p>
3976 C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
3977 principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
3978 perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
3979 Patterson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
3980 qu'un fermier en a pour son bétail.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40440048" class=
"footnote" name=
"idp40440048"><sup class=
"footnote">[
103]
</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
3981 auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
3982 pouvaient tirer du travail des auteurs.
3983 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonalexander"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40444928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscottishpublishers"></a><p>
3984 L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
3985 protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
3986 Donaldson.
<a href=
"#ftn.idp40447504" class=
"footnote" name=
"idp40447504"><sup class=
"footnote">[
104]
</sup></a>
3987 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconger"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40451248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40452000"></a><p>
3988 Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
3989 carrière à Edimbourg en
1750. Son commerce était concentré sur les
3990 rééditions bon marché d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
3991 avait expiré
</span> »
</span>, du moins selon le Statut d'Anne.
<a href=
"#ftn.idp40453872" class=
"footnote" name=
"idp40453872"><sup class=
"footnote">[
105]
</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
3992 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.
</span> »
</span>
3993 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Parmi eux
</span> »
</span>, écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
3994 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
3995 Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
3996 contemporains.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40457312" class=
"footnote" name=
"idp40457312"><sup class=
"footnote">[
106]
</sup></a>
3997 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcommonlaw"></a><p>
3998 Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
3999 en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
4000 des éditions bon marché
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des livres anglais les plus populaires,
4001 défiant ainsi la loi commune sur la propriété
4002 littéraire.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40460816" class=
"footnote" name=
"idp40460816"><sup class=
"footnote">[
107]
</sup></a> Ses livres étaient
4003 30 à
50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
4004 droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
4005 oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
4006 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40463328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmillarvtaylor"></a><p>
4007 Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
4008 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Un certain nombre d'actions contre les
4009 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
4010 de
<em class=
"citetitle">Millar
</em> contre
<em class=
"citetitle">Taylor.
</em>
4011 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40467760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40468736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxthomsonjames"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40472432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40473184"></a><p>
4012 Millar était un libraire, qui en
1729 avait acquis les droits sur le poème
4013 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Seasons
</span> »
</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
4014 du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
4015 statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
4016 à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
4017 perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne
<a href=
"#ftn.idp40475424" class=
"footnote" name=
"idp40475424"><sup class=
"footnote">[
108]
</sup></a>.
4018 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
4019 A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
4020 anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
4021 protection accordée par le Statut d'Anne aux libraires, ce dernier
4022 n'annulait en aucun cas les droits découlant de la loi commune. La question
4023 était de savoir si la loi commune protégeait l'auteur contre les
4024 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span>. La réponse de Mansfield fut oui : La loi
4025 commune empêchait Taylor de réimprimer le poème de Thomson sans la
4026 permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
4027 libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
4029 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40480480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40481456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40482432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament3"></a><p>
4031 Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
4032 justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
4033 base, la conclusion de Mansfield peut sembler juste. Mais ce qu'elle ne
4034 prenait pas en compte, c'était le problème plus vaste que le Parlement avait
4035 eu à résoudre en
1710 : Comment limiter au mieux le monopole des
4036 éditeurs ? La stratégie du Parlement avait été d'offrir une durée de
4037 protection pour les travaux existants qui était assez longue pour acheter la
4038 paix en
1710, mais assez courte pour assurer que la culture passe dans le
4039 domaine de la concurrence au bout d'un temps raisonnable. En vingt et un
4040 ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
4041 culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
4043 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40485152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonalexander2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscottishpublishers2"></a><p>
4044 Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
4045 ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
4047 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40491104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40491856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhouseoflords"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
4048 Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
4049 agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
4050 Thomas Beckett faisait partie.
<a href=
"#ftn.idp40496032" class=
"footnote" name=
"idp40496032"><sup class=
"footnote">[
109]
</sup></a>
4051 Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
4052 Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
4053 <em class=
"citetitle">Millar,
</em> obtint une injonction à l'encontre de
4054 Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
4055 comme notre Cour Suprême. En février
1774, cette chambre eut l'occasion
4056 d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
4057 soixante ans plus tôt.
4058 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40498176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40499152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonvbeckett"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcommonlaw2"></a><p>
4059 Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
4060 <em class=
"citetitle">Donaldson
</em> contre
<em class=
"citetitle">Beckett
</em>
4061 attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
4062 Donaldson soutinrent que quels que soient les droits qui avaient pu exister
4063 sous la loi commune, le Statut d'Anne les rendait obsolètes. Après
4064 l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection légale pour un droit
4065 exclusif de contrôler une publication devait venir de ce statut. Donc,
4066 disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
4067 écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
4069 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40504880"></a><p>
4070 La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
4071 étaient soumises à la Chambre, et les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lords de la loi
</span> »
</span>,
4072 membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
4073 de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
4074 de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
4075 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40507344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
4077 Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
4078 il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
4079 d'ambiguité concernant le vote de la Chambre des Lords au complet. À une
4080 majorité des deux tiers (
22 contre
11), ils rejetèrent l'idée de copyrights
4081 perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
4082 un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
4083 l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
4084 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40512672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40513424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40514176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40514928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40515680"></a><p>
4085 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le domaine public.
</span> »
</span> Avant le procès
4086 <em class=
"citetitle">Donaldson
</em> contre
<em class=
"citetitle">Beckett
</em>, il
4087 n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant
1774,
4088 l'idée dominante était que la loi commune sur le copyright était
4089 perpétuelle. Après
1774, le domaine public était né. Pour la première fois
4090 dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle légal sur les créations
4091 expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
4092 celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
4093 contraintes légales.
4094 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40518752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40519728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40520704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40521680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40522656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40523632"></a><p>
4095 C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
4096 Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
4097 où la plupart des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">éditeurs pirates
</span> »
</span> effectuaient leur travail,
4098 les gens fêtèrent cette décision dans les rues. Comme le rapporta l'
4099 <em class=
"citetitle">Edinburgh Advertiser
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aucune cause privée
4100 n'avait à ce point capté l'attention du public, et aucune cause n'avait été
4101 défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
4102 gens.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
4103 la propriété littéraire : feux de joie et
4104 illuminations.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40527344" class=
"footnote" name=
"idp40527344"><sup class=
"footnote">[
110]
</sup></a>
4105 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40528240"></a><p>
4106 A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
4107 forte dans la direction opposée. Le
<em class=
"citetitle">Morning Chronicle
</em>
4109 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4110 Par la décision précédente... pour environ
200 000 livres de ce qui fut
4111 honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui était considéré hier
4112 comme de la propriété, est maintenant réduit à néant. Les libraires de
4113 Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre eux avaient vendu leurs
4114 biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
4115 quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
4116 avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
4117 centime à offrir à leurs successeurs.
<a href=
"#ftn.idp40531376" class=
"footnote" name=
"idp40531376"><sup class=
"footnote">[
111]
</sup></a>
4118 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40532400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40533152"></a><p>
4121 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ruinés
</span> »
</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
4122 que le changement fut profond. La décision de la Chambre des Lords
4123 signifiait que les libraires ne pourraient plus contrôler la manière dont la
4124 culture se développerait en Angleterre. Désormais, la culture en Angleterre
4125 était
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span>. Non pas au sens où les droits d'auteur
4126 n'étaient pas respectés, car bien sûr, pour une durée limitée suivant la
4127 publication d'une oeuvre, le libraire avait le droit exclusif de contrôler
4128 la publication de ce livre. Et non pas au sens où les livres pouvaient être
4129 volés, car même après que le copyright avait expiré, il fallait toujours
4130 acheter le livre à quelqu'un. Mais
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span> en ce sens que
4131 la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
4132 d'éditeurs. Comme tout marché libre, ce marché libre de la culture libre
4133 croissait selon les choix des consommateurs et des producteurs. La culture
4134 anglaise se développait de la manière dont les lecteurs anglais
4135 choisissaient de la laisser se développer, à travers les livres qu'ils
4136 achetaient et écrivaient, et à travers les idées qu'ils répetaient et
4137 adoptaient. Ils choisissaient dans un
<span class=
"emphasis"><em>cadre compétitif
</em></span>,
4138 et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
4139 disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
4140 minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
4141 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40538704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40539680"></a><p>
4142 Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
4143 monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
4144 un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
4146 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40541360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40542336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40543312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40544288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40545264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40546240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40547216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40548192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40549168"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40344976" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40344976" class=
"para"><sup class=
"para">[
98]
</sup></a>
4148 <a class=
"indexterm" name=
"idp40345360"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40346368"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
4149 associations avec des personnages importants de la littérature du
4150 dix-huitième siècle, en particulier John Dryden, et pour sa belle
4151 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">édition définitive
</span> »
</span> d'oeuvres classiques. En plus de
4152 <em class=
"citetitle">Roméo et Juliette
</em>, il édita une collection étonnante
4153 d'oeuvres qui restent encore au coeur des canons anglais, parmi lesquelles
4154 des oeuvres retrouvées de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John
4155 Dryden. Voir Keith Walker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Jacob Tonson, Bookseller
</span> »
</span>,
4156 <em class=
"citetitle">American Scholar
</em> 61 :
3 (
1992) :
424-
31.
4157 </p></div><div id=
"ftn.idp40349808" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40349808" class=
"para"><sup class=
"para">[
99]
</sup></a>
4160 Lyman Ray Patterson,
<em class=
"citetitle">Copyright in Historical
4161 Perspective
</em> (Nashville : Vanderbilt University Press,
4163 </p></div><div id=
"ftn.idp40358256" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40358256" class=
"para"><sup class=
"para">[
100]
</sup></a>
4165 <a class=
"indexterm" name=
"idp40358640"></a> Comme l'argumente bien Siva
4166 Vaidhyanathan, il est erroné d'appeler ceci une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi sur le
4167 copyright
</span> »
</span>. Voir Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and
4168 Copywrongs
</em>,
40.
4169 </p></div><div id=
"ftn.idp40414448" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40414448" class=
"para"><sup class=
"para">[
101]
</sup></a>
4173 Philip Wittenberg,
<em class=
"citetitle">The Protection and Marketing of Literary
4174 Property
</em> (New York : J. Messner, Inc.,
1937),
31.
4175 </p></div><div id=
"ftn.idp40425824" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40425824" class=
"para"><sup class=
"para">[
102]
</sup></a>
4178 Une lettre à un membre du parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
4179 de la Chambre des Communes, pour rendre plus efficace une loi dans la
4180 huitième année du règne de la reine Anne, intitulée : une loi pour
4181 l'encouragement de l'apprentissage, par l'acqusisition des copies de livres
4182 imprimés parmi les auteurs ou acheteurs de telles copies, pendant la durée
4183 ci-avant mentionnée (Londre,
1735), dans Brief Amici Curiae of Tyler
4184 T. Ochoa et al.,
8,
<em class=
"citetitle">Eldred
</em>
4185 v.
<em class=
"citetitle">Ashcroft
</em>,
537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618).
4186 </p></div><div id=
"ftn.idp40440048" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40440048" class=
"para"><sup class=
"para">[
103]
</sup></a>
4188 <a class=
"indexterm" name=
"idp40440432"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40441440"></a> Lyman Ray Patterson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Free Speech, Copyright, and Fair
4189 Use
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Vanderbilt Law Review
</em> 40 (
1987) :
4190 28. Pour une explication merveilleusement convaincante, voir Vaidhyanathan,
4192 </p></div><div id=
"ftn.idp40447504" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40447504" class=
"para"><sup class=
"para">[
104]
</sup></a>
4195 Pour une explication convaincante, voir David Saunders,
4196 <em class=
"citetitle">Authorship and Copyright
</em> (London : Routledge,
4198 </p></div><div id=
"ftn.idp40453872" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40453872" class=
"para"><sup class=
"para">[
105]
</sup></a>
4200 Mark Rose,
<em class=
"citetitle">Authors and Owners
</em> (Cambridge :
4201 Harvard University Press,
1993),
92.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40448528"></a>
4202 </p></div><div id=
"ftn.idp40457312" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40457312" class=
"para"><sup class=
"para">[
106]
</sup></a>
4206 </p></div><div id=
"ftn.idp40460816" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40460816" class=
"para"><sup class=
"para">[
107]
</sup></a>
4208 <a class=
"indexterm" name=
"idp40461200"></a> Lyman Ray Patterson,
4209 <em class=
"citetitle">Copyright in Historical Perspective
</em>,
167 (citant
4211 </p></div><div id=
"ftn.idp40475424" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40475424" class=
"para"><sup class=
"para">[
108]
</sup></a>
4214 Howard B. Abrams,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Historic Foundation of American Copyright
4215 Law : Exploding the Myth of Common Law Copyright
</span> »
</span>,
4216 <em class=
"citetitle">Wayne Law Review
</em> 29 (
1983) :
1152.
4217 </p></div><div id=
"ftn.idp40496032" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40496032" class=
"para"><sup class=
"para">[
109]
</sup></a>
4221 </p></div><div id=
"ftn.idp40527344" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40527344" class=
"para"><sup class=
"para">[
110]
</sup></a>
4225 </p></div><div id=
"ftn.idp40531376" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40531376" class=
"para"><sup class=
"para">[
111]
</sup></a>
4229 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"recorders"></a>Chapitre
7. Enregistreurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdocumentaryfilm"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxelsejon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
4230 <span class=
"strong"><strong>Jon Else
</strong></span> est un réalisateur. Il est
4231 surtout connu pour ses documentaires, et ses oeuvres ont eu beaucoup de
4232 succès. C'est aussi un enseignant, et en tant qu'enseignant moi-même,
4233 j'envie la loyauté et l'admiration que lui vouent ses étudiants. (J'ai
4234 rencontré, par hasard, deux de ses étudiants au cours d'un dîner. Ils le
4235 considéraient comme un dieu.)
4237 Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
4238 pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
4239 les films aux États-Unis aujourd'hui.
4240 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxwagnerrichard"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40562240"></a><p>
4241 En
1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
4242 sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
4243 stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
4244 opéra. Pendant une représentation, ils se promènent devant la scène, dans la
4245 loge du souffleur et le local d'éclairage. Ils font un contraste parfait
4246 avec l'art de la scène
4247 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxsimpsonsthe"></a><p>
4249 Pendant une des représentations, Else filmait des stagehands en train de
4250 jouer aux dames. Dans un coin de la salle il y avait un écran de
4251 télévision. A l'écran, pendant que les stagehands jouaient aux dames et que
4252 l'opéra jouait Wagner, passaient
<em class=
"citetitle">Les Simpson
</em>. D'après
4253 Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
4254 scène avait de spécial.
4255 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40567088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40568064"></a><p>
4256 Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
4257 terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
4258 secondes de
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>. Car bien sûr, ces quelques
4259 secondes sont protégées par copyright ; et bien sûr, pour utiliser du
4260 contenu sous copyright, il faut la permission du détenteur de copyright,
4261 sauf si c'est pour un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span> ou autre cas particulier du
4263 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgraciefilms"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxgroeningmatt"></a><p>
4264 Else appela le bureau du créateur des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>, Matt
4265 Groening, pour obtenir sa permission. Groening fut d'accord. Il ne
4266 s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule écran de
4267 télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
4268 celà ? Groenig était content d'avoir ces quelques secondes des
4269 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> dans le film, mais il dit à Else de contacter
4270 Gracie Film, la compagnie qui produit l'émission.
4271 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfoxfilmcompany"></a><p>
4272 Chez Gracie Films on fut aussi d'accord, mais comme Groening, on voulut
4273 faire attention. On dit donc à Else de contacter la Fox, la maison mère de
4274 Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
4275 coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
4276 permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
4277 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40578048"></a><p>
4278 C'est alors que, comme me le dit Else,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">deux choses se
4279 produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
4280 Groening ne lui appartenait pas
— ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
4281 croyait qu'elle ne lui appartenait pas.
</span> »
</span> Et deuxièmement, la Fox
4282 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voulait dix mille dollars en échange de l'utilisation de ces quatre
4283 secondes et demie des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>, qui apparaissaient de
4284 manière tout à fait fortuite sur un coin de l'écran.
</span> »
</span>
4285 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxherrerarebecca"></a><p>
4286 Else était certain qu'il y avait erreur. Il réussit à obtenir ce qu'il pensa
4287 être la vice présidente pour les questions de licence, Rebecca Herrera. Il
4288 lui expliqua
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous devez faire erreur...nous vous demandons le tarif
4289 éducatif.
</span> »
</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
4290 jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
4292 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40583968"></a><p>
4294 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris
</span> »
</span>, me dit
4295 il.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oui, vous avez bien compris
</span> »
</span>, lui dit-elle. Il en
4296 coûterait
10.000 dollars d'utiliser le clip des
4297 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> dans le coin de l'écran d'un documentaire sur
4298 la Tétralogie de Wagner. Et puis, d'une manière étonnante, Herrera dit à
4299 Else,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
4300 de nos avocats.
</span> »
</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
4301 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.
</span> »
</span>
4302 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40587920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40588896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40589648"></a><p>
4303 Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
4304 sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
4305 dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
4306 film, Else remplaca à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
4307 lequel il avait travaillé dix ans plus tôt,
<em class=
"citetitle">The Day After
4310 <span class=
"strong"><strong>Il ne fait aucun doute
</strong></span> que quelqu'un, que
4311 ce soit Matt Groening ou la Fox, est propriétaire des droits sur les
4312 <em class=
"citetitle">Simpson
</em>. Ces droits sont leur propriété. Pour
4313 utiliser ce contenu protégé, la permission du détenteur des droits est
4314 parfois nécessaire. Si l'utilisation que Else voulait faire des
4315 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> était un des cas restreints par la loi, alors
4316 il aurait besoin d'obtenir la permission avant de pouvoir les utiliser de
4317 cette manière. Et dans un marché libre, c'est le propriétaire des droits qui
4318 fixe le prix de toute utilisation pour laquelle la loi lui accorde le
4321 Par exemple, une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">représentation publique
</span> »
</span> est une utilisation
4322 des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> que le propriétaire des droits peut
4323 contrôler. Si vous prenez quelques-uns de vos épisodes favoris, louez un
4324 cinéma, et faites payer pour voir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mes épisodes préférés des
4325 <em class=
"citetitle">Simpson
</em></span> »
</span>, alors il vous faut la permission du
4326 propriétaire des droits. Et ce propriétaire peut (c'est son bon droit, à mon
4327 avis) faire payer le montant qu'il lui plaît
— 10 dollars ou un
4328 million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
4330 Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
4331 leur première pensée est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40598464" class=
"footnote" name=
"idp40598464"><sup class=
"footnote">[
112]
</sup></a>. L'utilisation par Else de
4.5 secondes d'une vue
4332 indirecte d'un épisode des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> est clairement un
4333 usage loyal des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>— et l'usage loyal ne
4334 nécessite pas la permission de qui que ce soit.
4335 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40601968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40602832"></a><p>
4338 J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
4339 à l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. Voici sa réponse :
4340 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
4341 Le fiasco des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> a été pour moi une leçon sur le
4342 fossé qui sépare ce que les avocats jugent sans importance de leur point de
4343 vue abstrait, et ce qui en pratique est d'une importance écrasante pour nous
4344 autres qui essayons de tourner et diffuser des documentaires. Je n'ai jamais
4345 douté qu'il s'agisse d'un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage clairement loyal
</span> »
</span> sur le plan
4346 purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
4347 pratique. Voici pourquoi :
4348 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp40610480"></a><p>
4351 Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
4352 une assurance de responsabilité civile professionnelle. Les assureurs
4353 demandent un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bulletin visuel
</span> »
</span>, qui dresse la liste de chaque
4354 séquence du film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion
4355 assez restreinte de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, et une utilisation en
4356 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span> peut compromettre la demande d'assurance.
4357 </p></li><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idxfoxfilmcompany3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40615872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40616688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40617504"></a><p>
4360 Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
4361 départ. Mais je savais que la Fox avait l'habitude de rechercher et de
4362 stopper toute utilisation des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> sans licence,
4363 tout comme George Lucas se distinguait par sa défense de l'utilisation de
4364 <em class=
"citetitle">Star Wars
</em>. Donc j'ai décidé de suivre la loi à la
4365 lettre, en pensant que nous obtiendrions une licence gratuite ou presque
4366 pour quatre secondes de
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>. En tant que
4367 producteur de documentaires contraint de faire des économies sur les lacets,
4368 la dernière chose dont j'avais besoin était de risquer un procès, même en
4369 dommages, et même pour défendre un principe.
4370 </p></li><li class=
"listitem"><p>
4374 Il se trouve que j'ai parlé avec un de vos collègues de la Faculté de Droit
4375 de Stanford [...] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il a
4376 aussi confirmé que la Fox
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">porterait plainte et vous ferait passer la
4377 corde au cou
</span> »
</span>, quels que soit la validité de mes arguments. Il me dit
4378 clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
4379 plus profondes qui l'emporterait.
4381 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40624096"></a></li><li class=
"listitem"><p>
4384 En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
4385 alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
4387 </p></li></ol></div></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40626960"></a><p>
4388 En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
4389 conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
4390 de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
4391 très différente. Le flou des limites légales, combiné à l'énormité des
4392 amendes infligées à qui les franchit, fait qu'en pratique l'usage loyal est
4393 très restreint dans beaucoup de domaines de la création artistique. La loi
4394 vise juste, mais la manière dont elle est appliquée vise ailleurs.
4396 Cet exemple montre combien la loi s'est éloignée de ses racines du dix-
4397 huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
4398 éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
4399 épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
4400 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40630176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40631440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40632688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40634000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40635328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40636608"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40598464" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40598464" class=
"para"><sup class=
"para">[
112]
</sup></a>
4403 Pour un excellent argument qu'un tel usage est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage
4404 loyal
</span> »
</span>, mais que les avocats ne permettent pas la reconnaissance que
4405 c'est de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, voir Richard A. Posner avec William
4406 F. Patry,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
4407 <em class=
"citetitle">Eldred
</em></span> »
</span>, University of Chicago Law School,
5
4409 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"transformers"></a>Chapitre
8. Transformateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40639824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxalbenalex1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40642208"></a><p>
4410 <span class=
"strong"><strong>En
1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
4411 travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
4412 fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
4413 développer du contenu numérique. Bien avant qu'Internet ne devienne
4414 populaire, Starwave commença à investir dans de nouvelles technologies
4415 permettant la diffusion de contenus que la puissance des réseaux permettait
4417 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsretrospective"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdroms"></a><p>
4418 Alben s'intéressait tout spécialement aux nouvelles technologies. Il était
4419 intrigué par le marché émergent de la technologie du CD-ROM
—non pas
4420 pour la distribution des films, mais pour faire des choses avec les films
4421 qui serait difficile à réaliser autrement. En
1993, il initia le
4422 développement d'un produit servant à produire une rétrospective du travail
4423 d'un acteur donné. Le premier acteur choisi fut Clint Eastwood. L'idée était
4424 de mettre à l'affiche tout le travail d'Eastwood avec des clips tirés de ses
4425 films et des interviews de personnes importantes dans sa carrière.
4427 À l'époque, Eastwood avait déjà fait plus de cinquante films en tant
4428 qu'acteur et réalisateur. Alben commença une série d'interviews avec
4429 Eastwood, l'interrogeant sur sa carrière. Puisque c'était Starwave qui
4430 produisait ces interviews, la compagnie était libre de les inclure sur son
4435 Les seules interviews n'auraient pas fait un produit intéressant, alors
4436 Starwave voulait ajouter du contenu tiré des films d'Eastwood : des
4437 affiches, des scripts, et d'autres choses en rapport avec les films
4438 qu'Eastwood avait fait. La majeure partie de sa carrière, Eastwood l'avait
4439 passé chez Warner Brothers, et il était très facile d'obtenir la permission
4440 d'accès à ce contenu.
4442 Puis Alben et son équipe decidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
4443 film.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Notre objectif était d'avoir un extrait de chacun des films
4444 d'Eastwood.
</span> »
</span> me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
4445 posa.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Personne n'avait réellement fait ce que nous faisions à ce
4446 moment
</span> »
</span>, expliqua Alben.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Personne n'avait essayé de faire cela
4447 dans le contexte d'une oeuvre artistique traitant de la carrière d'un
4448 acteur.
</span> »
</span>
4450 Alben présenta l'idée à Michael Slade, le PDG de Starwave. Slade lui
4451 demanda,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Bon, que devrons-nous faire ?
</span> »
</span>
4453 Alben repondit,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et bien, nous allons devoir nous assurer d'obtenir
4454 l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
4455 la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
4456 film.
</span> »
</span> Slade lui dit,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Excellent ! Faisons cela.
</span> »
</span>
4457 <a href=
"#ftn.idp40657248" class=
"footnote" name=
"idp40657248"><sup class=
"footnote">[
113]
</sup></a>
4459 Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
4460 serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
4461 dans chacun des films auraient pu réclamer des redevances pour la
4462 réutilisation d'un film. Cependant, les CD-ROM n'avaient pas été spécifiés
4463 dans les contrats avec les acteurs, alors il n'y avait aucun moyen de savoir
4464 ce que Starwave allait faire.
4466 J'ai demandé à Alben comment il avait réglé le problème. Avec une évidente
4467 fierté de soi, qui masquait l'évidente bizarreté de son récit, Alben raconta
4468 ce qu'ils avaient fait :
4469 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4470 Nous avons examiné les extraits de films un par un. Nous avons choisi, en
4471 fonction de critères artistiques, quels extraits de film inclure
—
4472 bien sûr, nous allions utiliser l'extrait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Make my day
</span> »
</span> de
4473 <em class=
"citetitle">Dirty Harry
</em>. Mais ensuite il fallait trouver le type
4474 au sol qui tremble sous le canon, et il fallait sa permission. Et il fallait
4475 décider combien nous allions le payer.
4479 Nous avons décidé qu'il serait loyal de leur offrir le tarif de figurant en
4480 échange du droit de réutiliser leur travail. Il s'agit d'un extrait de moins
4481 d'une minute, mais pour pouvoir réutiliser ce travail dans le CD-ROM, le
4482 tarif à l'époque était d'environ
600 dollars. Donc, il nous a fallu
4483 identifier les gens. Certains d'entre eux étaient difficile à identifier,
4484 parce que dans les films d'Eastwood on ne sait pas toujours qui est le type
4485 qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
4486 Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
4487 nous avons commencé à appeler ces gens.
4488 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40665888"></a><p>
4489 Certains acteurs étaient heureux de nous aider
—Donald Sutherland, par
4490 exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
4491 étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Allô, puis-je
4492 vous payer
600 dollars, ou peut-être
1.200 si vous apparaissez dans deux
4493 films, vous savez ?
</span> »
</span> Et ils disaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous êtes
4494 sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup
1.200 dollars
</span> »
</span>. Et d'autres,
4495 bien sûr, étaient un peu difficiles (les ex-épouses délaissées, en
4496 particulier). Mais finalement, Alben et son équipe avaient acquitté les
4497 droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière de Clint Eastwood.
4499 C'était une
<span class=
"emphasis"><em>année
</em></span> plus tard
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">et même à ce
4500 moment nous n'étions pas sûrs de les avoir tous acquittés.
</span> »
</span>
4502 Alben est fier de son travail. Ce projet était le premier du genre, et à sa
4503 connaissance c'était la seule fois où une équipe avait entrepris un effort
4504 aussi massif dans le but de sortir une rétrospective.
4505 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4506 Tout le monde pensait que cela serait trop difficile. Tout le monde levait
4507 les mains au ciel et disait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, mon dieu, un film, cela fait
4508 tellement de copyrights, il y a la musique, la mise en scène, le directeur,
4509 les acteurs.
</span> »
</span> Mais nous l'avons fait. Nous en avons séparé chaque
4510 partie, et dit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">OK, il y a tant d'acteurs, tant de directeurs,
4511 ... tant de musiciens
</span> »
</span> et nous avons procédé de manière très
4512 systématique et nous avons acquitté les droits.
4513 </p></blockquote></div><p>
4517 Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
4518 bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
4519 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40676352"></a><p>
4520 Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
4521 un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
4522 l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
4523 Peter Drucker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
4524 efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
4525 tout.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40678288" class=
"footnote" name=
"idp40678288"><sup class=
"footnote">[
114]
</sup></a> Est-il normal,
4526 demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
4529 Car, comme il le reconnut,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">très peu de gens ... ont le temps et les
4530 ressources, et la volonté de faire cela,
</span> »
</span> et donc, très peu de
4531 travaux de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui demandai-
4532 je, du point de vue from the standpoint of what anybody really thought they
4533 were ever giving rights for originally, that you would have to go clear
4534 rights for these kinds of clips ?
4535 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4536 Je ne pense pas. Quand un acteur joue un rôle dans un film, il ou elle est
4537 très bien payée... Et ensuite si
30 secondes de ce rôle sont utilisées dans
4538 un nouveau produit qui est une rétrospective sur la carrière de quelqu'un,
4539 je ne pense pas que cette personne ... doive être indemnisée pour celà.
4540 </p></blockquote></div><p>
4541 Ou du moins, est-ce là la
<span class=
"emphasis"><em>manière
</em></span> dont l'artiste doit
4542 être indemnisé ? Ne pourrait-il pas y avoir, demandai-je, un système de
4543 licences statutaires, que l'on paierait pour être libre de réutiliser ce
4544 type d'extraits ? Était-il vraiment raisonnable qu'un créateur doive
4545 rechercher chaque acteur, directeur, ou musicien qu'il réutilise, pour
4546 obtenir leur accord explicite ? Est-ce qu'il n'y aurait pas plus de
4547 créations si on pouvait simplifier l'aspect légal du processus de
4549 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4551 Absolument. Je pense que s'il y avait un système de licences loyales (dans
4552 lequel vous ne seriez pas soumis a des chantages ou à des ex-épouses
4553 répudiées), nous verrions beaucoup plus de travaux de ce type, car il ne
4554 serait pas si décourageant de tenter de monter une rétrospective de la
4555 carrière de quelqu'un et de l'illustrer avec des extraits de sa carrière. Si
4556 vous étiez le producteur d'une de ces oeuvres, vous auriez a prendre en
4557 compte un coût supplémentaire : celui de payer X dollars à l'artiste
4558 qui a effectué le travail. Mais ce serait un coût connu. Voila le problème
4559 qui empèche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
4560 à réaliser. Si vous saviez que vous avez cent minutes de film dans ce
4561 produit et que cela va vous coûter X, alors vous feriez votre budget en
4562 fonction et vous pourriez obtenir des fonds ainsi que tout ce dont vous avez
4563 besoin pour le produire. Mais si vous dites
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, je veux cent minutes
4564 de quelque chose, et je n'ai aucune idée de ce que cela va me coûter et un
4565 certain nombre de personnes vont me réclamer de l'argent
</span> »
</span>, alors il
4566 devient difficile de monter tout cela.
4567 </p></blockquote></div><p>
4568 Alben travaillait pour une grande compagnie. Sa compagnie était soutenue par
4569 certains des investisseurs les plus riches au monde. Il avait dont une
4570 autorité et des facilités que le réalisateur de sites Web moyen n'a
4571 pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
4572 quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
4573 parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
4574 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40688592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40690176"></a><p>
4575 Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
4576 un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
4577 ces droits, et cette étendue détermine combien il coûtera de les
4578 négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la propriété terrienne s'étend aux
4579 cieux, et imaginez le pilote achetant des droits de passage pendant qu'il
4580 négocie son vol de Los Angeles à San Francisco.) Ces droits peuvent très
4581 bien avoir eu leur raison d'être ; mais quand les circonstances
4582 changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
4583 hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
4584 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ceci est-il toujours justifié ?
</span> »
</span>
4585 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40692064"></a><p>
4587 J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
4588 mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
4589 conférence de juges fédéraux en Californie. Les juges s'étaient rassemblés
4590 pour discuter du sujet nouveau de cyber-loi. On me demanda de faire partie
4591 du panel. Harvey Saferstein, un juriste d'un cabinet respecte de L.A.,
4592 présenta au panel une vidéo qu'il avait produite avec un ami, Robert
4595 La vidéo était un collage brillant de films de chaque période du vingtième
4596 siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de
<em class=
"citetitle">60
4597 minutes
</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
4598 le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
4599 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40697040"></a><p>
4600 Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
4601 panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
4602 pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
4603 salle de plus de
250 juges bien divertis. D'une voix sentencieuse, il
4604 commença son discours par une question :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Savez-vous combien de
4605 lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?
</span> »
</span>
4607 <a class=
"indexterm" name=
"idp40699616"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40700288"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40701104"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40702224"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40703104"></a> Car bien
4608 évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
4609 qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
4610 droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
4611 la loi. Bien sûr, ils n'allaient pas être poursuivis pour cette violation
4612 (et ce malgré la présence de
250 juges et d'un troupeau d'officiers de
4613 police féderale). Mais Nimmer avait un point important : Une année
4614 avant que quiconque entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un autre
4615 membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme Cour
4616 d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait pas
4617 en accord avec les capacités que cette technologie rendrait possibles. La
4618 technologie veut dire que maintenant vous pouvez faire des choses étonnantes
4619 facilement ; mais vous ne pouvez pas facilement les faire légalement.
4621 <span class=
"strong"><strong>Nous vivons
</strong></span> dans une culture du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier-coller
</span> »
</span>, rendue possible par le technologie. Toute personne
4622 qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire que
4623 l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
4624 pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
4625 seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
4626 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40707264"></a><p>
4628 Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
4629 archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
4630 jamais imaginés auparavant ; les réalisateurs de films sont capables de
4631 faire des films à partir d'extraits trouvés sur des ordinateurs autour du
4632 monde. Un site extraordinaire en Suède prend des images d'hommes politiques
4633 et leur ajoute de la musique, pour créer des commentaires politiques
4634 mordants. Un site appelé Camp Chaos a produit une des critiques les plus
4635 acerbes qui soit de l'industrie du disque, en mélangeant la musique et la
4638 Et toutes ces créations sont techniquement illégales. Même si leurs
4639 créateurs voulaient respecter la loi, ce qu'il en coûte est impossiblement
4640 élevé. Par conséquent, pour ceux qui observent la loi, un trésor de
4641 créativité n'est jamais exprimée. Et quant à la partie qui s'exprime, si
4642 elle ne suit pas les règles d'acquittement des droits, ses créations ne
4645 Pour certains, ces histoires suggèrent une solution : Modifions le jeu
4646 des droits, de sorte que les gens soient libres de s'inspirer de notre
4647 culture. Libres d'ajouter ou de mélanger comme il leur plaît. Nous pourrions
4648 même effectuer ce changement sans pour autant imposer que l'usage
4649 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> soit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span>. Non, le système pourrait
4650 simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
4651 artistes dont ils reprennent le travail sans avoir besoin d'une armée
4652 d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la redevance
4653 dûe au détenteur de copyright d'une oeuvre non enregistrée, pour les usages
4654 dérivés de cette oeuvre, sera
1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
4655 pour le détenteur de copyright
</span> »
</span>. Sous cette loi, le détenteur de
4656 copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
4657 bénéfice d'un droit de propriété totale (ce qui implique le droit de choisir
4658 son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son oeuvre.
4660 Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle raison y aurait-il
4661 d'objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
4662 aujourd'hui ; et qui, si elles étaient réalisées selon ce plan,
4663 génèreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
4664 pourrait-on s'y opposer ?
4667 <span class=
"strong"><strong>En février
2003,
</strong></span> les studios DreamWorks
4668 ont annoncé avoir passé un accord avec Mike Myers, le génie comique de
4669 <em class=
"citetitle">Saturday Night Live
</em> et Austin Powers. D'après
4670 l'annonce, Myers et DreamWorks allaient travailler ensemble pour former un
4671 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pacte unique de réalisation de films.
</span> »
</span> Selon l'accord,
4672 DreamWorks
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">va acquérir les droits de films célèbres et classiques,
4673 écrire de nouveaux scénarios et, en utilisant une technologie numérique de
4674 pointe, insérer Myers et d'autres acteurs dans ces films, en créant ainsi un
4675 spectacle entièrement nouveau.
</span> »
</span>
4677 L'annonce appelait ceci faire du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">film sampling.
</span> »
</span> Comme
4678 l'expliqua Myers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Film Sampling est une manière excitante d'ajouter
4679 une touche originale à des films existants, et de permettre au public de
4680 voir de vieux films sous un jour nouveau. Les artistes de rap ont fait cela
4681 pendant des années avec la musique, et bien maintenant nous sommes capables
4682 de reprendre le concept et de l'appliquer au cinéma.
</span> »
</span> Steven
4683 Spielberg était cité, disant :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si quelqu'un peut créer une
4684 manière de rendre accessibles de vieux films à un public nouveau, c'est bien
4685 Mike.
</span> »
</span>
4687 Spielberg a raison. Le Film sampling de Myers sera brillant. Mais si vous
4688 n'y pensez pas, vous risquez de manquer le point véritablement étonnant de
4689 cette annonce. Alors que l'immense majorité de notre héritage
4690 cinématographique reste protégée par le droit d'auteur, le sens véritable de
4691 l'annonce de Dreamworks est le suivant : C'est Mike Myers, et seulement
4692 Mike Myers, qui est libre de faire du sampling. Toute liberté générale de
4693 s'inspirer des archives de notre culture, une liberté qui en d'autres
4694 circonstances serait supposée nous appartenir à tous, est maintenant un
4695 privilège réservé à ceux qui sont amusants et célèbres
— et riches, on
4698 Ce privilège est réservé pour deux raisons. La première est la continuation
4699 de l'histoire du dernier chapitre : le flou lié à la notion
4700 d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. L'essentiel du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sampling
</span> »
</span> devrait
4701 être considéré comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. Mais peu de gens s'appuient
4702 sur une garantie si faible pour créer. Ceci nous mène à la deuxième raison
4703 pour laquelle le privilège est réservé : Les coûts entraînés par les
4704 négociations concernant le droit légal de réutiliser une oeuvre sont
4705 astronomiquement élevés. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
4706 loyal : Ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
4707 l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
4708 permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
4709 loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
4710 payer des avocats
—encore un privilège, ou peut-être un tourment,
4711 réservé à une minorité.
4712 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40657248" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40657248" class=
"para"><sup class=
"para">[
113]
</sup></a>
4714 Techniquement, les droits que Alben devait clarifier étaient principalement
4715 ceux de publicité
— les droits qu'un artiste a pour contrôler
4716 l'exploitation commerciale de son image. Mais ces droits, également,
4717 restreignent la créativité
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ripper, Mixer, Graver
</span> »
</span>, comme le
4718 montre ce chapitre.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40658912"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40660192"></a>
4719 </p></div><div id=
"ftn.idp40678288" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40678288" class=
"para"><sup class=
"para">[
114]
</sup></a>
4722 U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
4723 <em class=
"citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
4724 Acquisition
</em>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
22</a>.
4725 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"collectors"></a>Chapitre
9. Collectionneurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxarchivesdigital1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40729824"></a><p>
4726 <span class=
"strong"><strong>En Avril
1996,
</strong></span> des millions de
4727 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> (programmes informatiques conçus pour
4728 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tisser
</span> »
</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
4729 recopier son contenu) commencèrent à parcourir le Net. Page par page, ces
4730 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> recopièrent l'information trouvée sur Internet sur un
4731 petit nombre d'ordinateurs situés dans un sous-sol du Presidio (NdT :
4732 quartier historique) de San Francisco. Une fois que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span>
4733 eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
4734 encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
4735 d'Internet et les archivaient.
4736 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40734384"></a><p>
4737 En Octobre
2001, les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> avaient rassemblé plus de cinq
4738 années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
4739 Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
4740 furent mises à disposition du monde. En utilisant une technologie appelée
4741 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la Machine à Remonter Dans le Temps
</span> »
</span> (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">the Way Back
4742 Machine
</span> »
</span>), vous pouviez visiter une page Web, et consulter toutes ses
4743 copies depuis
1996, et voir quand elle avait été modifiée.
4744 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxorwellgeorge"></a><p>
4745 Voila un aspect d'Internet qui aurait plu à Orwell. Dans l'utopie décrite
4746 dans
<em class=
"citetitle">1984</em>, les vieux journaux étaient constamment
4747 remis à jour, pour s'assurer que la vision présente du monde, approuvée par
4748 le gouvernement, n'était pas contredite par les actualités passées.
4752 Des milliers de travailleurs rééditaient continuellement le passé, de sorte
4753 qu'il était impossible de savoir si l'article que vous lisiez aujourd'hui
4754 était le même que celui qui avait été imprimé à la date inscrite sur le
4757 Il en va de même avec Internet. Si vous visitez une page Web aujourd'hui,
4758 vous n'avez aucun moyen de savoir si le contenu que vous lisez est le même
4759 que celui que vous avez lu précédemment. La page peut sembler être la même,
4760 mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
4761 bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
4763 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40742096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40744288"></a><p>
4764 Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
4765 machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
4766 été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
4767 peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
4768 vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
4769 oubliez.
<a href=
"#ftn.idp40746016" class=
"footnote" name=
"idp40746016"><sup class=
"footnote">[
115]
</sup></a>
4770 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40751008"></a><p>
4771 <span class=
"strong"><strong>Nous tenons
</strong></span> pour acquis que nous pouvons
4772 revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
4773 journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
4774 natale face aux émeutes raciales à Watts en
1965, ou au canon à eau de Bull
4775 Connor en
1963, vous pouvez aller à la bibliothèque municipale et consulter
4776 les journaux. Ils existent probablement sur microfiche. Si vous avez de la
4777 chance, ils existent aussi sur papier. D'une manière ou d'une autre, vous
4778 êtes libres, en utilisant une bibliothèque, de revenir en arrière, et de
4779 vous souvenir : pas seulement de ce dont il est commode de se souvenir,
4780 mais de quelque chose qui est proche de la vérité.
4782 On dit que ceux qui oublient l'Histoire sont condamnés à la revivre. Ce
4783 n'est pas tout à fait vrai. Nous oublions
<span class=
"emphasis"><em>tous
</em></span>
4784 l'Histoire. L'essentiel est de savoir si nous avons un moyen de revenir en
4785 arrière et de (re)découvrir ce que nous avons oublié. Plus concrètement,
4786 l'essentiel est de savoir si un point de vue objectif sur le passé peut nous
4787 aider à rester honnêtes. Les bibliothèques nous y aident, en rassemblant du
4788 contenu et en le conservant, pour les écoliers, pour les chercheurs, pour
4789 nos grand-parents. Une société libre suppose cette connaissance.
4792 Internet était une exception à cette règle. Jusqu'aux Archives d'Internet,
4793 il n'y avait aucun moyen de revenir en arrière. Internet était le médium
4794 éphémère par essence. Et maintenant, alors qu'Internet contribue de plus en
4795 plus à construire et réformer la société, il devient de plus en plus
4796 important que nous en conservions une forme historique. Il est tout à fait
4797 étrange de constater que nous avons pléthore d'archives de journaux de
4798 petites villes d'un peu partout dans le monde, mais qu'il n'y a qu'une seule
4799 et unique copie d'Internet : celle conservée par les Archives
4801 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkahlebrewster"></a><p>
4802 Brewster Kahle est le fondateur des Archives d'Internet. Il eut beaucoup de
4803 succès en tant que chercheur en informatique, et plus encore ensuite, en
4804 tant qu'entrepreneur d'Internet. Dans les années
90, Kahle décida qu'il
4805 avait eu assez de succès en affaires. Il était temps de connaître un autre
4806 genre de succès. Il entreprit donc une série de projets destinés à archiver
4807 le savoir de l'humanité. Les Archives d'Internet n'étaient que le premier
4808 projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre
2002, les Archives
4809 avaient dépassé les
10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
4810 d'autres chaque mois.
4811 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40760880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40761728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40762608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40763424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40764240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewscoverage2"></a><p>
4812 La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
4813 savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin
2002, elle contenait
4814 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">deux cent trente Teraoctets de matériel
</span> »
</span>, et était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dix
4815 fois plus volumineuse que la Bibliothèque du Congrès
</span> »
</span>. Et ce n'était
4816 que la toute première des archives que Kahle projettait d'édifier. En plus
4817 des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
4818 télévision s'avère être encore plus éphémère qu'Internet. Alors qu'une bonne
4819 partie de la culture du vingtième siècle a été construite via la télévision,
4820 seule une infime partie en est accessible aujourd'hui. Trois heures
4821 d'actualités sont enregistrées tous les soirs par l'Université de Vanderbilt
4822 —grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
4823 indexé, et reste accessible aux universitaires pour un coût très
4824 raisonnable.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais en dehors de ceux-là, la télévision est quasiment
4825 inaccessible,
</span> »
</span> me confia Kahle.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous êtes Barbara Walters,
4826 vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
4827 étudiant ?
</span> »
</span> Ajouta Kahle,
4828 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp40771424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40772064"></a><p>
4830 Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
4831 Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
4832 conversant avec un personnage de fiction télévisée ? Si vous étiez un
4833 étudiant voulant étudier cela, et si vous vouliez obtenir ces échanges entre
4834 eux deux, l'épisode de
<em class=
"citetitle">60 Minutes
</em> qui sortit
4835 après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
4837 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40775072"></a><p>
4838 Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
4839 journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
4840 qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
4841 ayons créé un monde où les chercheurs qui voudront comprendre l'influence
4842 des médias sur l'Amérique du dix-neuvième siècle auront moins de difficultés
4843 que ceux qui voudront comprendre l'influence des médias sur l'Amérique du
4846 C'est en partie à cause de la loi. Au début de la législation américaine sur
4847 le droit d'auteur, les détenteurs de copyright devaient déposer des copies
4848 de leur ouvrage en bibliothèque. Ces copies étaient destinées à la fois à
4849 faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
4850 accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
4851 éventuellement lire et copier l'ouvrage.
4852 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40778080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40778896"></a><p>
4853 Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en
1915, la Bibliothèque
4854 du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
4855 copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
4856 l'autorisation de réemprunter le film ainsi déposé, sans limite de temps,
4857 gratuitement. Rien qu'en
1915, il y avait plus de
5.475 films déposés et
4858 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réempruntés.
</span> »
</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
4859 n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
4860 —si tant est qu'elle existe encore
— dans les archives de la
4861 société qui a produit le film.
<a href=
"#ftn.idp40781536" class=
"footnote" name=
"idp40781536"><sup class=
"footnote">[
116]
</sup></a>
4863 En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
4864 télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
4865 d'enregistrer ces émissions, il n'y avait donc aucune crainte de
4866 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vol
</span> »
</span>. Mais quand la technologie permit leur capture, les
4867 diffuseurs comptèrent de plus en plus sur la législation. La loi exigeait
4868 qu'ils fassent une copie de chaque émission pour que l'ouvrage soit
4869 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>é. Mais ces copies était simplement détenues par les
4870 diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
4871 gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
4872 américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
4873 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40784992"></a><p>
4875 Kahle était impatient de changer cela. Avant le
11 septembre
2001, lui et
4876 ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
4877 vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. A partir
4878 du
11 septembre, Kahle, ainsi que des douzaines de collaborateurs,
4879 choisirent vingt chaînes du monde entier et mirent en ligne gratuitement la
4880 couverture de cette semaine du
11 septembre. Tout le monde pouvait voir
4881 comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
4883 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40789104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40789936"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40791040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40792304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40793408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40794224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40795040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40795872"></a><p>
4884 Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
4885 archives cinématographiques contiennent près de
45.000 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">films
4886 ephémères
</span> »
</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
4887 jamais protégés par le droit d'auteur), Kahle mit en place les Archives du
4888 Cinéma. Prelinger le laissa numériser
1300 films dans ces archives, et
4889 mettre ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
4890 gratuitement. La sociéte de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
4891 copies de ces films sous forme de pellicules. Il fit la découverte
4892 suivante : Après en avoir rendu une partie significative librement
4893 accessible, ses ventes de pellicules augmentèrent très fortement. Les gens
4894 pouvaient trouver facilement le contenu qu'ils voulaient utiliser. Certains
4895 téléchargeaient ce contenu et faisaient leurs propres films. D'autres
4896 achetaient des copies afin de permettre la création d'autres films. D'une
4897 manière ou d'une autre, l'archive rendait possible l'accès à cette part
4898 importante de notre culture. Envie de voir une copie du film
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Duck and
4899 Cover
</span> »
</span> qui expliquait aux enfants comment se protéger au milieu d'une
4900 attaque nucléaire ? Allez sur archive.org, et vous pourrez télécharger
4901 le film en quelques minutes
— gratuitement.
4903 Ici encore, Kahle nous donne accès à une partie de notre culture, que nous
4904 ne pourrions pas obtenir facilement d'une autre manière, voire pas du
4905 tout. Il s'agit d'une autre partie de ce qui définit le vingtième siècle, et
4906 que nous avons abandonnée à l'histoire. La loi ne requiert pas que ces
4907 copies soient conservées ou déposées dans une archive par quiconque. Par
4908 conséquent, il n'existe pas de moyen simple de les trouver.
4910 Le point clé ici est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre l'accès
4911 libre à ce contenu, mais il veut aussi permettre à d'autres de vendre cet
4912 accès. Son but est de s'assurer que la compétition existe parmi ceux qui
4913 propose un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant la
4914 vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que possède
4915 toute création : sa vie non-commerciale.
4918 Car voici une idée que nous devrions identifier plus clairement. Toute
4919 création artistique traverse plusieurs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vies
</span> »
</span>. Au cours de sa
4920 première vie, si le créateur est chanceux, le contenu est vendu. Dans ce cas
4921 le marché commercial est une réussite pour le créateur. La grande majorité
4922 des créations artistiques ne connaissent pas un tel succès, mais c'est le
4923 cas de certaines d'entre elles. Pour ces contenus, la vie commerciale est
4924 extrêmement importante. Sans ce marché commercial, il y aurait, semble-t-il,
4925 beaucoup moins de créations.
4927 Une fois que la vie commerciale d'une création a pris fin, notre tradition a
4928 toujours encouragé une seconde vie. Un journal apporte les nouvelles du jour
4929 à notre palier de porte. Le jour suivant, il sert à emballer du poisson, ou
4930 bien à combler des boîtes contenant des cadeaux fragiles, ou encore à
4931 construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
4932 cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
4933 information n'est plus vendue.
4934 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40805008"></a><p>
4935 La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
4936 d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
4937 <a href=
"#ftn.idp40806672" class=
"footnote" name=
"idp40806672"><sup class=
"footnote">[
117]
</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
4938 imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
4939 le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
4940 conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
4941 gratuitement. Les librairies d'occasion et les bibliothèques sont donc la
4942 seconde vie d'un livre. Cette seconde vie est extrêmement importante pour la
4943 diffusion et la stabilité de la culture.
4945 Cependant, il devient de plus en plus difficile de croire en une seconde vie
4946 stable pour les créations artistiques, et ceci pour les composantes les plus
4947 importantes de la culture populaire des vingtième et vingt-et-unième
4948 siècles. Pour ces composantes (télévision, films, musique, radio, Internet),
4949 il n'y a pas de garantie d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est
4950 comme si nous avions remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes
4951 & Noble. Avec cette culture, ce qui est accessible se réduit à ce que
4952 demande un certain marché limité. Au delà de cette demande, la culture
4956 <span class=
"strong"><strong>Pendant la plus grande partie
</strong></span> du
4957 vingtième siécle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
4958 ainsi. C'eut été une folie coûteuse que de rassembler et de rendre
4959 accessibles toutes les émissions de télévision, tous les films et toute la
4960 musique existants : Le coût des copies analogiques est
4961 extraordinairement élevé. Ainsi donc, bien que la loi eut en principe
4962 restreint la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral,
4963 la véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait
4964 impossible de faire quoi que ce soit contre cet éphémère ; la loi
4965 n'avait que peu d'effet pratique.
4967 La caractéristique peut-être la plus importante de la révolution numérique
4968 est que pour la première fois depuis la Bibliothèque d'Alexandrie, il est
4969 possible d'imaginer la construction d'une archive qui contienne toute la
4970 culture produite ou distribuée publiquement. La technologie nous permet
4971 d'imaginer une archive de tous les livres publiés, et bientôt de toutes les
4972 images animées et de tous les sons.
4974 La mesure de cette archive potentielle est quelque chose que nous n'avons
4975 jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
4976 rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
4977 rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
4978 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp40817216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40818112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40819216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40820352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40821472"></a><p>
4979 Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
4980 musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
4981 entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
4982 siècle. Il y a environ vingt-six millions de titres de livres. Tout cela
4983 tiendrait dans des ordinateurs qui tiendraient dans cette salle, et que
4984 pourrait s'offrir une petite entreprise. Nous somme donc à un tournant de
4985 notre histoire. L'accès universel est le but. Et la possibilité de vivre une
4986 vie différente, basée là-dessus, donne... des frissons. Cela pourrait être
4987 une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
4988 d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
4990 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40824112"></a><p>
4992 Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
4993 archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
4994 bibliothèques et des archives pourrait être.
<span class=
"emphasis"><em>Quand
</em></span>
4995 s'arrête la vie commerciale d'une
œuvre ? Je ne sais pas. Mais elle
4996 finit par s'arrêter. Et quand elle le fait, Kahle et son archive nous font
4997 découvrir un monde dans lequel le savoir et la culture restent disponibles à
4998 jamais. Certains s'en inspireront, pour la comprendre ; d'autres pour
4999 la critiquer. Certains s'en serviront, comme Walt Disney, pour re-créer le
5000 passé pour l'avenir. Ces technologies nous promettent quelque chose qui
5001 était devenu inimaginable pour l'essentiel de notre passé : un futur
5002 <span class=
"emphasis"><em>pour
</em></span> notre passé. La technologie numérique pourrait
5003 réaliser à nouveau le rêve de la Bibliothèque d'Alexandrie.
5005 Ainsi, la technologie a supprimé le coût économique de la construction d'une
5006 telle archive. Mais il reste le coût légal. Car, pour autant que nous
5007 puissions appeler de nos voeux ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">archives
</span> »
</span>, aussi
5008 réconfortante que soit l'idée d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bibliothèque
</span> »
</span>, le
5009 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contenu
</span> »
</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
5010 aussi la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
5011 restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
5012 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40830688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40831936"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40746016" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40746016" class=
"para"><sup class=
"para">[
115]
</sup></a>
5014 <a class=
"indexterm" name=
"idp40746400"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40747504"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40748368"></a>La tentation demeure,
5015 toutefois. Brewster Kahle rapporte que la Maison Blanche change ses propres
5016 communiqués de presse sans l'annoncer. Un communiqué de presse du
13 mai
5017 2003 affirmait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combat Operations in Iraq Have Ended
</span> »
</span>. Cela fut
5018 changé plus tard, sans annonce, en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Major Combat Operations in Iraq
5019 Have Ended
</span> »
</span>. Courriel de Brewster Kahle,
1er décembre
2003.
5020 </p></div><div id=
"ftn.idp40781536" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40781536" class=
"para"><sup class=
"para">[
116]
</sup></a>
5023 Doug Herrick,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Toward a National Film Collection : Motion
5024 Pictures at the Library of Congress
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Film Library
5025 Quarterly
</em> 13 nos.
2-
3 (
1980) :
5 ; Anthony Slide,
5026 <em class=
"citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
5027 States
</em> ( Jefferson, N.C. : McFarland
& Co.,
1992),
36.
5028 </p></div><div id=
"ftn.idp40806672" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40806672" class=
"para"><sup class=
"para">[
117]
</sup></a>
5030 <a class=
"indexterm" name=
"idp40807056"></a> Dave Barns,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fledgling Career
5031 in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
5032 Adopting Business
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Chicago Tribune
</em>,
5
5033 septembre
1997, au Metro Lake
1L. Sur l'ensemble des livres publiés entre
5034 1927 et
1946, seulement
2,
2% étaient toujours imprimés en
2002. R. Anthony
5035 Reese,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La première doctrine de vente à l'ère des réseaux
5036 numériques
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Boston College Law Review
</em> 44
5038 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"property-i"></a>Chapitre
10.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40835024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40835840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
5039 <span class=
"strong"><strong>Jack Valenti
</strong></span> est le président de la
5040 Motion Picture Association of America depuis
1966. Il est arrivé pour la
5041 première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
5042 Johnson. La célèbre photographie de Johnson prêtant serment dans Air Force
5043 One après l'assassinat du Président Kennedy montre Valenti à l'arrière-
5044 plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
5045 s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
5047 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40840304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40841120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40841904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40842720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40843536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40844368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40845184"></a><p>
5048 La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
5049 Association. Elle fut formée en
1922 en tant qu'association commerciale dont
5050 le but était de défendre les films américains contre des critiques
5051 intérieures croissantes. Aujourd'hui l'organisation ne représente pas
5052 seulement des metteurs en scène, mais aussi les producteurs et les
5053 distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, le câble. Son
5054 administration est composée des présidents des sept producteurs et
5055 distributeurs principaux de films et émissions de télévision aux Etats-
5056 Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
5057 Pictures, Twentieth Century Fox, Universal Studios, et Warner Brothers.
5061 Valenti n'est que le troisième président de la MPAA. Aucun président avant
5062 lui n'avait eu autant d'influence sur cette organisation, ou sur
5063 Washington. En bon Texan, Valenti a acquis la maîtrise de l'aptitude
5064 politique la plus importante dans le Sud : la capacité à paraître
5065 simple et lent, tout en dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce
5066 jour, Valenti joue à l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard,
5067 auteur de quatre livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus
5068 de cinquante missions aériennes de combat durant la deuxième guerre
5069 mondiale, n'est pas Monsieur Tout-Le-Monde. Quand Valenti est allé à
5070 Washington, il a compris la quintessence de cette ville.
5072 En défendant la liberté artistique et la liberté d'expression sur laquelle
5073 repose notre culture, la MPAA a été très bénéfique. En créant son système de
5074 notation, la MPAA nous a probablement évité une censure dommageable. Mais il
5075 est un aspect de la mission de cette organisation qui est à la fois le plus
5076 radical et le plus important : il s'agit de l'effort continuel de cette
5077 organisation, incarné par chaque acte de Valenti, pour redéfinir la notion
5078 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>.
5080 En
1982, le discours de Valenti devant le Congrès illustrait parfaitement
5082 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
5083 Aussi longs soient les arguments, quelles que soient les charges et contre-
5084 charges, quels que soient les tumultes et les cris, les hommes et femmes
5085 raisonnables retourneront toujours à ce problème fondamental, le thème
5086 central qui anime tout ce débat :
<span class=
"emphasis"><em>Les détenteurs de propriété
5087 intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
5088 autres détenteurs de propriété de la nation
</em></span>. Voilà le
5089 problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
5090 et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place
<a href=
"#ftn.idp40853248" class=
"footnote" name=
"idp40853248"><sup class=
"footnote">[
118]
</sup></a>.
5091 </p></blockquote></div><p>
5093 La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
5094 et simple, et brillante parce que simple. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">thème central
</span> »
</span>
5095 auquel les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hommes et femmes raisonnables
</span> »
</span> retourneront est
5096 celui-ci :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les détenteurs de propriété intellectuelle doivent
5097 obtenir les mêmes droits et protections que tous les autres les détenteurs
5098 de propriété de la nation
</span> »
</span>. Valenti aurait pu continuer ainsi :
5099 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il n'y a pas de citoyen de seconde classe. Il ne devrait donc pas y
5100 avoir de détenteurs de propriété de seconde classe
</span> »
</span>.
5102 Cette assertion possède une force d'attraction évidente. Elle est exprimée
5103 avec tant de clarté qu'elle rend l'idée évidente, aussi évidente que la
5104 notion d'utiliser des élections pour désigner les présidents. Mais en fait,
5105 <span class=
"emphasis"><em>personne
</em></span> parmi les gens qui prennent ce débat au
5106 sérieux ne soutient de position plus extrême. Jack Valenti, aussi doux et
5107 brillant soit-il, est peut-être le pire extrémiste de la nation lorsqu'il
5108 s'agit de la nature et de la portée de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
5109 intellectuelle
</span> »
</span>. Ses vues n'ont
<span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> lien
5110 raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
5111 la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
5112 du moins à Washington.
5113 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40861360"></a><p>
5114 Alors que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> est certainement une
5115 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
5116 ont l'habitude de comprendre
<a href=
"#ftn.idp40864112" class=
"footnote" name=
"idp40864112"><sup class=
"footnote">[
119]
</sup></a>, il n'a
5117 jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">détenteurs de
5118 propriété intellectuelle
</span> »
</span> obtiennent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les mêmes droits et
5119 protections que tous les autres détenteurs de propriété
</span> »
</span>. En effet,
5120 si les détenteurs de propriété intellectuelle obtenaient les mêmes droits
5121 que tous les autres détenteurs de propriété, alors ceci instituerait un
5122 changement radical, et radicalement indésirable, dans notre tradition.
5124 Valenti le sait. Mais il parle pour une industrie qui se fiche bien de notre
5125 tradition et des valeurs qu'elle représente. Il parle pour une industrie qui
5126 au contraire se bat pour restaurer la tradition que les Britanniques ont
5127 démise en
1710. Dans le monde qui résulterait des changements de Valenti,
5128 quelques puissants exerceraient un contrôle strict sur la manière dont notre
5129 culture serait développée.
5132 J'ai deux buts dans ce chapitre. Le premier est de vous convaincre que sur
5133 le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le second
5134 est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
5135 rejetter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
5136 propriété des créations différement des droits sur les autres types de
5137 propriété. Ils n'ont jamais été pareils aux autres droits. Et ils ne
5138 devraient devenir pareils, car, aussi contre-intuitif ceci soit-il, les
5139 rendre pareils reviendrait à réduire fondamentalement la possibilité pour
5140 les nouveaux créateurs de créer. La créativité tient à ce que ses
5141 propriétaires n'aient pas de contrôle absolu sur elle.
5143 Les organisations comme la MPAA, dont les dirigeants comptent parmi les plus
5144 puissants de l'arrière-garde, n'ont aucun intérêt, en dépit de leur
5145 rhétorique, à faire en sorte que les jeunes puisent les remplacer. Aucune
5146 organisation, aucune personne n'a intérêt à cela. (Posez-moi la question au
5147 sujet de ma chaire, par exemple.) Mais ce qui est bon pour la MPAA ne l'est
5148 pas nécessairement pour l'Amérique. Une société qui défend les idéaux d'une
5149 culture libre doit justement préserver la possibilité pour une créativité
5150 nouvelle de menacer l'ancienne.
5152 <span class=
"strong"><strong>Pas besoin
</strong></span> de chercher bien loin pour se
5153 douter que quelque chose ne tourne pas rond dans l'argumentation de
5154 Valenti : il nous suffit de lire la Constitution des États-Unis.
5156 Les Pères Fondateurs de notre Constitution aimaient la
5157 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. En fait, ils l'aimaient tellement qu'ils ont
5158 incorporé à la Constitution une clause importante : si le gouvernement
5159 vous prend votre propriété (s'il vous exproprie de votre maison, ou bien
5160 s'il aquiert un terrain appartenant à votre ferme), il doit, selon la
5161 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Clause des Expropriations
</span> »
</span> du Cinquième Amendement, vous payer
5162 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">compensation juste
</span> »
</span>. La Constitution garantit donc que la
5163 propriété est, en un certain sens, sacrée. Elle ne peut
5164 <span class=
"emphasis"><em>jamais
</em></span> être soustraite à son propriétaire, sauf si le
5165 gouvernement paie pour ce privilège.
5168 Et pourtant la même constitution parle très différemment à propos de ce que
5169 Valenti appelle la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>. Dans l'article qui
5170 accorde au Congrès le pouvoir de créer la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>,
5171 la Constitution
<span class=
"emphasis"><em>exige
</em></span> qu'après un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">temps
5172 limité
</span> »
</span>, le Congrès abroge les droits qu'il a accordé et mette la
5173 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> dans le domaine public gratuit. Et quand
5174 le Congrès fait cela, quand l'expiration du terme d'un copyright vous en
5175 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exproprie
</span> »
</span> pour le mettre dans le domaine public, le Congrès
5176 n'a aucune obligation de payer une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">juste indemnité
</span> »
</span> pour cette
5177 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expropriation
</span> »
</span>. Au contraire, la même constitution qui exige
5178 qu'on vous indemnise pour votre terre, exige que vous perdiez votre droit de
5179 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> sans la moindre compensation.
5181 Ainsi, nominalement, la constitution stipule qu'on ne doit pas accorder les
5182 mêmes droits à ces deux formes de propriété. Elles doivent simplement être
5183 traitées différemment. Valenti ne demande donc pas juste un changement dans
5184 notre tradition, quand il soutient que les détenteurs de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
5185 créative
</span> »
</span> devraient obtenir les mêmes privilèges que tout autre
5186 détenteur de droit de propriété. Il plaide en effet pour un changement dans
5187 notre constitution elle-même.
5188 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxjeffersonthomas"></a><p>
5189 Réclamer un changement de notre constitution n'est pas forcément une
5190 erreur. Notre constitution originale était mauvaise sur bien des points. La
5191 constitution de
1789 a renforcé l'esclavage ; elle prévoyait que les
5192 sénateurs soient nommés plutôt qu'élus ; elle a permis au collège
5193 électoral de provoquer une égalité entre le président et son propre vice-
5194 président (comme cela s'est produit en
1800). Les Pères Fondateurs étaient
5195 sans doute extraordinaires, mais je serais le premier à reconnaître qu'ils
5196 ont commis de grosses erreurs. Depuis lors, nous avons corrigé certaines de
5197 ces erreurs ; il en reste sans doute d'autres, que nous devrons
5198 corriger aussi. Ainsi je ne pense pas que si Jefferson a fait une chose,
5199 nous devions faire de même.
5201 Au contraire, je pense que si Jefferson a fait quelque chose, nous devrions
5202 au moins tenter de comprendre
<span class=
"emphasis"><em>pourquoi
</em></span>. Pourquoi les
5203 Pères Fondateurs, défenseurs fanatiques de la propriété privée qu'ils
5204 étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
5205 même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
5206 requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
5207 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40890608"></a><p>
5208 Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
5209 de ces droits de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété sur les créations
</span> »
</span>, et sur le
5210 contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
5211 ces droits ont été définis, nous serons mieux en mesure de poser la question
5212 qui devrait être au centre de cette guerre. La question n'est pas
5213 <span class=
"emphasis"><em>si
</em></span> la propriété sur les créations devrait être
5214 protégée, mais plutôt de quelle manière. Non pas
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span>
5215 nous allons défendre les droits que la loi accorde aux détenteurs de
5216 propriétés sur les créations, mais plutôt quel doit être l'équilibre de ces
5217 droits. Non pas
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span> les artistes doivent être payés,
5218 mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
5219 payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
5220 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40896000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40896816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawasconstraintmodality"></a><p>
5224 Pour répondre à ces questions, nous avons besoin de concepts généraux pour
5225 parler de la manière dont la propriété est protégée. Plus précisément, nous
5226 avons besoin de concepts plus vastes que ceux que permet le langage
5227 juridique. Dans
<em class=
"citetitle">Code et Autres Lois du Cyberespace
</em>,
5228 j'ai utilisé un modèle simple pour décrire ces concepts. Pour chaque droit
5229 ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
5230 différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
5231 régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
5232 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1331"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.1.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp40909552"></a><p>
5233 Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
5234 groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
5235 chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
5236 comme une régulation, soit comme un droit. Par simplicité, je parlerai
5237 seulement de régulations.) Les ovales décrivent quatre manières par
5238 lesquelles l'individu ou le groupe peut être régulé
— soit contraint,
5239 soit, alternativement, permis. La loi est la contrainte la plus évidente (au
5240 moins pour les avocats). Elle contraint en menaçant de sanctions après les
5241 faits si les règles définies à l'avance sont violées. Donc si, par exemple,
5242 vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
5243 dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
5244 150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
5245 d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40798304"></a>
5246 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40913504"></a><p>
5247 Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
5248 individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
5249 imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
5250 a peut-être pas de loi contre le fait de cracher, mais cela ne veut pas dire
5251 que vous ne serez pas puni si vous crachez par terre en faisant la queue au
5252 cinéma. La punition n'est peut-être pas dure, ce qui dépend toutefois de la
5253 communauté, mais elle pourrait facilement être plus dure que bon nombre de
5254 punitions imposées par l'État. Ce qui fait la différence, ce n'est pas la
5255 sévérité de la règle, mais la source de son application.
5256 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints"></a><p>
5257 Le marché est un troisième type de contrainte. Sa contrainte est effectuée à
5258 travers des conditions : vous pouvez faire X si vous payez Y ;
5259 vous serez payé M si vous faites N. Ces contraintes ne sont évidemment pas
5260 indépendantes des lois et des normes
— c'est la loi de la propriété
5261 qui définit ce qui doit être acheté si cela doit être pris pour légal ;
5262 ce sont les normes qui disent ce qui est vendu de manière appropriée. Mais
5263 étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
5264 et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
5265 individu ou un groupe peuvent se comporter.
5266 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40910752"></a><p>
5267 Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
5268 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture
</span> »
</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
5269 — est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
5270 contraindre votre capacité à traverser une rivière. Des voies de chemin de
5271 fer peuvent contraindre la capacité d'une communauté à intégrer sa vie
5272 sociale. Tout comme le marché, l'architecture n'effectue pas sa contrainte à
5273 travers des punitions à posteriori. Au lieu de cela, tout comme le marché,
5274 l'architecture effectue ses contraintes à travers des conditions
5275 simultanées. Ces conditions ne sont pas imposées par des tribunaux
5276 appliquant des contrats, ni par la police punissant le vol, mais par nature,
5277 par
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture
</span> »
</span>. Si un boulet d'une tonne bloque votre
5278 route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
5279 billet d'avion de
500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
5280 marché qui applique cette contrainte.
5281 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40922384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40923680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40925008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
5285 Donc la première chose à propos de ces quatre modalités de régulation est
5286 évidente : elles interagissent. Les restrictions imposées par une
5287 peuvent être renforcées par une autre. Ou les restrictions imposées par une
5288 peuvent être sapées par une autre.
5290 La deuxième chose suit directement : si nous voulons comprendre la
5291 véritable liberté que quiconque possède à un moment donné pour faire une
5292 chose particulière, nous devons considérer comment ces quatre modalités
5293 interagissent. Qu'il y ait ou non d'autres contraintes (il peut très bien il
5294 y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
5295 les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
5296 libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
5297 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40928720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40931760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40932576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxspeedingconstraintson"></a><p>
5298 Ainsi, par exemple, considérez la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberté
</span> »
</span> de conduire une
5299 voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
5300 lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
5301 pouvez rouler dans des endroits particuliers à des moments
5302 particuliers. Elle est en partie restreinte par l'architecture : des
5303 dos d'ânes, par exemple, ralentissent les conducteurs les plus
5304 raisonnables ; des régulateurs de vitesse dans des bus, un autre
5305 exemple, fixent la vitesse maximale à laquelle on peut conduire. Cette
5306 liberté est en partie restreinte par le marché : l'efficacité du
5307 carburant diminue au fur et à mesure que la vitesse augmente, et donc le
5308 prix de l'essence contraint indirectement la vitesse. Conduisez à
100 km/h
5309 devant une école dans votre propre voisinage et vous serez vraisemblablement
5310 puni par les voisins. La même norme ne serait pas aussi efficace dans une
5311 autre ville, ou la nuit.
5314 La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
5315 clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
5316 indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
5317 autres
<a href=
"#ftn.idp40928912" class=
"footnote" name=
"idp40928912"><sup class=
"footnote">[
120]
</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
5318 opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
5319 particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
5320 l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
5321 être utilisée pour faire installer plus de dos d'ânes, afin d'augmenter la
5322 difficulté de rouler vite. La loi peut être utilisée pour financer des
5323 publicités qui stigmatisent la conduite irrespectueuse. Ou bien la loi peut
5324 être utilisée pour requérir que d'autres lois soient plus strictes
—
5325 une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
5326 autorisée, par exemple
— afin de baisser l'attractivité de la conduite
5328 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40943824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40946736"></a><div class=
"figure"><a name=
"fig-1361"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.2.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"150"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1361.svg" align=
"middle" width=
"150"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp40950208"></a><p>
5329 Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
5330 comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
5331 chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
5332 restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
5333 liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre
<a href=
"#ftn.idp40952080" class=
"footnote" name=
"idp40952080"><sup class=
"footnote">[
121]
</sup></a>.
5334 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40962912"></a><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
5335 Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
5336 Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
5337 Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
5340 Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
5342 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1371"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.3.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40972608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
5345 Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
5346 l'architecture technique. La loi limite la possibilité de copier et partager
5347 du contenu en imposant des pénalités à ceux qui copient et partagent. Ces
5348 pénalités sont renforcées par des technologies qui rendent copie et partage
5349 difficiles (architecture) et coûteux (marché). Cependant, ces pénalités sont
5350 atténuées par des habitudes que nous admettons tous
—par exemple le
5351 fait pour des jeunes d'enregistrer les disques de leurs copains. Ces
5352 utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
5353 infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
5354 pas de ces infractions un problème.
5355 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40979504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40980592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40981440"></a><p>
5356 Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
5357 format MP3 ou le partage de fichiers (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">peer to peer
</span> »
</span>). Là, les
5358 contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
5359 venant du marché. Et pendant que marché et architecture de concert
5360 assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
5361 tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
5362 prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
5363 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40983936"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40985312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40986640"></a><p>
5365 D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
5366 technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
5367 changement, une fois qu'il s'est diffusé au travers du marché et des normes,
5368 est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
5369 droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
5370 actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
5371 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1381"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.4.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1381.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp40991456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
5372 Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
5373 les défenseurs. En effet, dans un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">livre blanc
</span> »
</span> préparé par le
5374 Département du commerce (un département lourdement influencé par les
5375 défenseurs du copyright) en
1995, cette confusion de modalités régulatrices
5376 a déjà été identifiée, et la stratégie pour y répondre déjà élaborée. En
5377 réponse aux changements apportés par Internet, le livre blanc affirme que
5378 (
1) le Congrès devrait durcir les lois protégeant la propriété
5379 intellectuelle, (
2) les entreprises devraient adopter de nouvelles
5380 techniques de marketing, (
3) les techniciens devraient être incités à
5381 développer du code protégeant les contenus, (
4) les éducateurs devraient
5382 apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
5383 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40996688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40998064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40999392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41000208"></a><p>
5385 Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
5386 besoin
—s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
5387 existait avant le changement apporté par Internet. Et c'est juste ce qu'on
5388 peut s'attendre à ce que les industries du contenu exigent. C'est aussi
5389 américain que la tarte aux pommes de considérer l'existence agréable dont
5390 vous jouissez comme un droit, et d'attendre de la loi qu'elle protège ce
5391 droit si quelque chose se produit qui l'altère. Les propriétaires qui
5392 habitent dans le lit d'un fleuve n'hésitent pas à en appeler au gouvernement
5393 pour reconstruire (et reconstruire encore) leur maison lorsque le fleuve
5394 (architecture) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
5395 pas à en appeler au gouvernement pour les tirer d'affaire lorsqu'un virus
5396 (architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
5397 appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
5398 l'industrie sidérurgique des U.S.A.
5399 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41004176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41005424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41006816"></a><p>
5400 C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
5401 menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
5402 d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
5403 prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
5404 sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
5405 décrit John Seely Brown, sur son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture de revenus
</span> »
</span>.
5406 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41009200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41010016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41011152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41011968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41012800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41013648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41014480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41015296"></a><p>
5407 Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
5408 gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
5409 pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
5410 particulière de faire des affaires que le gouvernement doit nécessairement
5411 intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
5412 par exemple, a perdu de l'ordre de
20% du marché traditionnel de la
5413 pellicule au profit du marché montant des appareils photos
5414 numériques
<a href=
"#ftn.idp41017072" class=
"footnote" name=
"idp41017072"><sup class=
"footnote">[
122]
</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
5415 penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
5416 pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
5417 a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
5418 simplement
<span class=
"emphasis"><em>dans le but
</em></span> de protéger le rail ? En
5419 restant plus près du sujet de ce livre, les télécommandes ont nuit au côté
5420 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">collant
</span> »
</span> de la publicité télévisée (si un clip ennuyeux passe
5421 sur le petit écran, la télécommande rend très facile de zapper), et il se
5422 peut bien que ce changement ait nuit au marché de la publicité
5423 télévisée. Mais est-ce qu'il y a quelqu'un pour penser qu'il faudrait
5424 réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
5425 commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
5426 minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
5427 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41024320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41025072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41025888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41027024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41027840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41028688"></a><p>
5428 La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
5429 rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
5430 libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
5431 gouvernement n'est pas de soutenir une manière de faire des affaires au
5432 détriment d'une autre. Son rôle n'est pas de choisir un vainqueur et de le
5433 protéger de tout échec. Si le gouvernement faisait cela de façon habituelle,
5434 nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
5435 Microsoft l'a écrit en
1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
5436 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
5437 concurrents
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp41030784" class=
"footnote" name=
"idp41030784"><sup class=
"footnote">[
123]
</sup></a>. Et en ce qui
5438 concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
5439 faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
5440 arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
5441 marché, mais aussi contre le gouvernement, est un monde où les idées
5442 nouvelles n'ont aucune chance de succès. C'est un monde qui va vers la
5443 stagnation. C'est l'Union soviétique sous Brejnev.
5445 Donc, tandis qu'il est compréhensible que les industries menacées par les
5446 nouvelles technologies qui compromettent leurs méthodes commerciales
5447 sollicitent la protection du gouvernement, c'est un devoir particulier des
5448 politiques de garantir que cette protection ne compromet pas le
5449 progrès. C'est le devoir des hommes politiques, en d'autres termes, de
5450 garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
5451 ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
5452 préservent motivation et opportunités d'innovation.
5453 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41034320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41035376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41036192"></a><p>
5454 Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression
— ce qui
5455 inclut, évidemment, la loi sur le copyright
— ce devoir est encore
5456 plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
5457 technologiques, exige du Congrès des mesures qui pèsent sur l'expression et
5458 la créativité, les politiciens devraient être particulièrement
5459 prudents. C'est toujours une mauvaise pratique pour le gouvernement de
5460 réglementer les marchés de l'expression. Les risques encourus à ce jeu là
5461 sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution ont
5462 institué le premier amendement :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le Congrès ne doit édicter
5463 aucune loi... restreignant la liberté d'expression
</span> »
</span>. Ainsi, lorsqu'on
5464 demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
5465 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">restreindre
</span> »
</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
5466 soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
5467 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41039744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41041072"></a><p>
5469 L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
5470 l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
5471 copyright sont
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">justifiés
</span> »
</span>. Cet argument concerne leurs
5472 effets. Mais avant d'en venir à la question de la justification, une
5473 question difficile qui dépend beaucoup de vos valeurs personnelles, il faut
5474 d'abord se demander si nous évaluons bien les conséquences des changements
5475 que souhaite l'industrie du contenu.
5477 Voici une métaphore qui illustrera l'argumentation qui suit.
5478 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmllerpaulhermann"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxddt"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinsecticideenvironmentalconsequencesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfarming"></a><p>
5479 En
1873, le DDT a été synthétisé pour la première fois. En
1948, le chimiste
5480 suisse Paul Hermann Muller a reçu le prix Nobel pour son travail démontrant
5481 les propriétés insecticides du DDT. Dans les années
50, cet insecticide a
5482 été très largement utilisé pour combattre les parasites porteurs de maladie,
5483 ainsi que pour augmenter la production agricole.
5485 Personne ne met en doute le fait que supprimer des parasites ou augmenter la
5486 production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
5487 que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
5488 vies, peut-être même des millions.
5489 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41053152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41053968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxenvironmentalism"></a><p>
5490 Mais en
1962, Rachel Carson a publié
<em class=
"citetitle">Printemps
5491 silencieux
</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
5492 bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
5493 sur l'environnement. Les oiseaux ont perdu leur capacité à se reproduire,
5494 toute la chaîne écologique a été détruite.
5496 Personne n'a pour but de détruire l'environnement et Paul Muller n'a
5497 certainement jamais voulu faire de mal aux oiseaux. Mais l'effort déployé
5498 pour résoudre un ensemble de problèmes a produit un autre ensemble de
5499 problèmes, bien plus graves aux yeux de certains que ceux qu'on avait
5500 cherché à résoudre en premier lieu. Ou plus précisément, les problèmes
5501 causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
5502 considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
5503 était censé atteindre.
5504 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41058720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41059968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
5506 C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
5507 l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
5508 d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">écologie
</span> »
</span> de la culture
<a href=
"#ftn.idp41064256" class=
"footnote" name=
"idp41064256"><sup class=
"footnote">[
124]
</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
5509 chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
5510 les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
5511 devrait être distribuée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuitement
</span> »
</span>. Ce qui compte, c'est
5512 que certains des moyens que nous pourrions employer pour protéger les
5513 auteurs risquent d'avoir des conséquences imprévisibles pour l'environnement
5514 culturel, tout comme le DDT en a eues pour l'environnement naturel. Et, tout
5515 comme les critiques faites au DDT ne constituent pas une apologie de la
5516 malaria ou une attaque contre les agriculteurs, de même la critique d'un
5517 ensemble particulier de mesures de protection du copyright ne constitue pas
5518 une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
5519 seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
5520 attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
5521 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41067808"></a><p>
5522 Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
5523 conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
5524 spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
5525 contenus. Mais il ne devrait non plus y avoir que peu de doute sur le fait
5526 que si vous additionnez les changements effectués au fil du temps aux lois
5527 concernant le copyright au changement technique qu'Internet subit à l'heure
5528 actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
5529 oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
5530 protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
5531 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41070288"></a><p>
5532 En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
5533 DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
5534 qu'aurait causés ce moustique.
5535 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41072608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41073792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41075232"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"beginnings"></a>10.2. Débuts
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41077760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41082800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41083904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprogressclause"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41088448"></a><p>
5536 L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
5537 avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
5538 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété des créations
</span> »
</span> très clair ; les limitations
5539 explicites de ces lois renforcent l'intention initiale des anglais d'éviter
5540 que les éditeurs aient un pouvoir excessif.
5541 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusinconstitutionalprogressclause"></a><p>
5542 Le pouvoir d'établir les lois concernant la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété des
5543 créations
</span> »
</span> est accordé au Congrès d'une manière qui, pour notre
5544 constitution du moins, est très bizarre. L'Article I, section
8, clause
8 de
5545 notre Constitution établit que :
5546 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
5547 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès des Sciences et Techniques,
5548 en assurant pour une durée limitée aux Auteurs et Inventeurs un Droit
5549 exclusif sur leurs Écrits et Découvertes respectifs.
5550 </p></blockquote></div><p>
5551 Nous pouvons appeler cela une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">clause de progrès
</span> »
</span>, pour mettre
5552 en lumière ce que cette clause ne dit pas. Elle ne dit pas que le Congrès a
5553 le pouvoir d'accorder des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits de propriété sur les
5554 créations
</span> »
</span>. Elle dit que le Congrès a le pouvoir de
5555 <span class=
"emphasis"><em>promouvoir le progrès
</em></span>. Son objet est d'accorder un
5556 pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
5557 ni même initialement de rémunérer les auteurs.
5558 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41098224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
5559 La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
5560 l'avons vu au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#founders" title=
"Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
5561 garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
5562 disproportionné sur la culture en ayant un contrôle exagéré sur la
5563 publication. Nous pouvons supposer que les auteurs de la Constitution ont
5564 imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
5565 ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
5566 s'applique qu'aux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">auteurs
</span> »
</span>.
5567 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41105968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41106784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41107920"></a><p>
5568 La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
5569 Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
5570 auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
5571 mains des éditeurs, ils ont établi une structure qui exclut les éditeurs du
5572 copyright et n'accorde qu'une durée brève à celui-ci. Pour ne pas concentrer
5573 le pouvoir aux mains d'une église, ils ont interdit au gouvernement de
5574 fonder une église. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux mains du
5575 gouvernement fédéral, ils ont créé des structures qui étendent le pouvoir
5576 des états
— ce qui inclut le Sénat dont les membres à cette époque
5577 étaient désignés par les états, et un collège électoral, lui aussi désigné
5578 par les états, pour choisir le président. Dans chaque cas, il y a une
5579 <span class=
"emphasis"><em>structure
</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
5580 équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
5581 concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
5582 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41111648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41112976"></a><p>
5583 Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
5584 règlement que nous appelons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> (NDT :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit-de-copie
</span> »
</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
5585 va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
5586 comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
5587 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
5588 changé pendant les
210 années écoulées depuis sa conception.
5589 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41116736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41118048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41119424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41120752"></a><p>
5591 Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
5592 compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
5593 changements technologiques dans le contexte d'une concentration particulière
5594 de pouvoir au niveau du marché. Dans le langage de notre modèle, nous sommes
5596 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1441"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.5.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5598 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1442"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.6.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1442.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5600 Je vais maintenant m'expliquer.
5602 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawduration"></a>10.3. Loi : durée
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightact"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41135152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
5603 Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
5604 créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
5605 statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
5606 1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
5607 des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
5608 les lois ordinaires protégeant déjà la création
<a href=
"#ftn.idp41139136" class=
"footnote" name=
"idp41139136"><sup class=
"footnote">[
125]
</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
5609 États Unis en
1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
5610 alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
5611 États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
5612 incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
5613 public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
5614 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41143744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawfederalvsstate"></a><p>
5615 Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
5616 accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
5617 contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
5618 annulent toute protection due à la loi d'un état. Tout comme en Angleterre
5619 le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">statut d'Anne
</span> »
</span> garantit que les copyrights de toutes les
5620 oeuvres anglaises finissent par expirer, une loi fédérale stipulait que tout
5621 copyright accordé par un état devait expirer également.
5622 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightrenewabilityof"></a><p>
5623 En
1790, le Congrès a édicté la première loi sur le copyright. Il a institué
5624 un copyright fédéral et garanti ce copyright pour quatorze ans. Si l'auteur
5625 était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
5626 choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
5627 renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
5628 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41151104"></a><p>
5629 Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
5630 dix premières années de la république, seulement
5 pour cent de ces oeuvres
5631 étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
5632 les oeuvres créées aux États Unis avant
1790 et de
1790 à
1800,
95 pour cent
5633 sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
5634 eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
5635 pendant quarante ans
<a href=
"#ftn.idp41129744" class=
"footnote" name=
"idp41129744"><sup class=
"footnote">[
126]
</sup></a>.
5636 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41157792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41159040"></a><p>
5638 Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
5639 américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
5640 serait accordée uniquement lorsque c'était souhaitable. À l'issue de la
5641 période initiale de quatorze ans, si l'auteur ne prenait pas la peine de
5642 renouveler le copyright, alors ce n'était pas la peine que la société
5643 maintienne le copyright non plus.
5645 Quatorze ans ne semblent peut-être pas une longue période de temps pour
5646 nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
5647 époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
5648 renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
5649 passe dans le domaine public
<a href=
"#ftn.idp41162304" class=
"footnote" name=
"idp41162304"><sup class=
"footnote">[
127]
</sup></a>.
5650 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41165968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41167232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41168336"></a><p>
5651 Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
5652 créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
5653 livres sont épuisés en moins d'un an
<a href=
"#ftn.idp41170080" class=
"footnote" name=
"idp41170080"><sup class=
"footnote">[
128]
</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
5654 soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus
<span class=
"emphasis"><em>de
5655 fait
</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
5656 ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage
— qui
5657 n'implique pas de publication
— est libre en effet.
5658 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws6"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawtermextensionsin"></a><p>
5659 Au cours des cent premières années de la République, la durée du copyright a
5660 changé une fois. En
1831, cette durée est passée d'un maximum de
28 ans à un
5661 maximum de
42 ans en augmentant la durée initiale du copyright de
14 à
28
5662 ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
5663 nouvelle fois. En
1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
5664 renouvellement de
14 à
28 ans, portant la durée maximum à
56 ans.
5665 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41178816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
5666 Puis, au début de
1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
5667 à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
5668 années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
5669 fois durant cette période, il a allongé la durée de futurs copyrights. Au
5670 début, ces allongements étaient courts, de l'ordre de un à deux ans. En
5671 1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
5672 en
1998, avec le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act
</span> »
</span>, il
5673 a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
5674 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41185392"></a><p>
5676 L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
5677 passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
5678 que le domaine public a été pénalisé de trente neuf ans à partir de
5679 cinquante cinq ans, ce qui fait une augmentation de
70 pour cent depuis
5680 1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
5681 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny Bono Act
</span> »
</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
5682 dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
5684 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41188592"></a><p>
5685 L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
5686 peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
5687 initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
5688 détenteur de copyright à le renouveler à l'issue de sa durée initiale. Cette
5689 exigence de renouvellement permettait que les oeuvres pour lesquelles la
5690 protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
5691 domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
5692 d'avoir une valeur commerciale.
5693 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41191040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41191824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41192944"></a><p>
5694 Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en
1976. Pour les
5695 oeuvres créées après
1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
5696 copyright
— la durée maximale. Pour des auteurs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">personnes
5697 physiques
</span> »
</span>, cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour
5698 les entreprises, cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en
1992, le
5699 Congrès a abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les oeuvres
5700 créées avant
1978. A toutes les oeuvres encore sous copyright était accordé
5701 la durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
5702 quatre vingt quinze ans.
5704 Ce changement faisait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
5705 garantir automatiquement que les oeuvres n'étant plus exploitées tombent
5706 dans le domaine public. Le domaine public est devenu orphelin après ces
5707 changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
5708 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limitée
</span> »
</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
5710 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41197456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41198800"></a><p>
5711 L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
5712 considérable. En
1973, plus de
85 pour cent des détenteurs de copyright
5713 négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
5714 en
1973 n'était que
32,
2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
5715 renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
5716 trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de
32,
2 ans à
95
5717 ans
<a href=
"#ftn.idp41201072" class=
"footnote" name=
"idp41201072"><sup class=
"footnote">[
129]
</sup></a>.
5718 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41202992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41204240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41205632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41206912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41208192"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawscope"></a>10.4. Loi : étendue
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightscopeof"></a><p>
5719 L'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">étendue
</span> »
</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
5720 par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
5721 spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
5722 en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
5724 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41214208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
5725 En
1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
5726 uniquement
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les cartes, les graphiques et les livres
</span> »
</span>. Cela ne
5727 concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
5728 précisément, le copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de
5729 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">publier
</span> »
</span> l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que
5730 quelqu'un ne violait le copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la
5731 permission du détenteur du copyright. Enfin, le droit accordé par le
5732 copyright était un droit exclusif sur un livre bien précis. Ce droit ne
5733 s'étendait pas à ce que les juristes appellent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les travaux
5734 dérivés
</span> »
</span>. Par conséquent, il n'interférait pas avec le droit de
5735 n'importe qui en dehors de l'auteur de traduire un livre sous copyright, ou
5736 d'adapter l'histoire à un autre mode de présentation (comme une pièce de
5737 théâtre basée sur un livre publié).
5739 Cela aussi a changé considérablement. Tandis qu'il est très difficile de le
5740 décrire en des termes simples et généraux, ce droit couvre pratiquement
5741 toute oeuvre qui prend une forme tangible. Il couvre aussi bien la musique
5742 que l'architecture, le théâtre que les programmes d'ordinateur. Il donne au
5743 détenteur du copyright non seulement le droit exclusif de
5744 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">publier
</span> »
</span> l'oeuvre, mais aussi celui contrôler toute
5745 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span> de cette oeuvre. Le plus important en ce qui concerne
5746 notre propos actuel est que le droit donne au détenteur du copyright tout
5747 contrôle non seulement sur son oeuvre proprement dite, mais aussi sur toute
5748 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">oeuvre dérivée
</span> »
</span>. De cette façon, le droit protège plus de
5749 créations, les protègent de façon plus complète et protègent les oeuvres
5750 basées de façon significative sur la création initiale.
5751 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightmarkingof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxformalities"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawregistrationrequirementof"></a><p>
5753 En même temps que le champ du copyright s'est étendu, les limitations
5754 restreignant les procédures se sont assouplies. Je viens de décrire la
5755 suppression complète de l'exigence de renouvellement en
1992. En plus de
5756 cette exigence de renouvellement, pendant la plus grande partie de
5757 l'histoire de la loi américaine sur le copyright, il y a eu l'exigence que
5758 l'oeuvre soit enregistrée avant de jouir de la protection. Il y a eu
5759 également l'exigence que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux
5760 (C) ou du mot
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
5761 exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
5762 que le copyright puisse être garanti.
5763 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41231168"></a><p>
5764 La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
5765 sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
5766 requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
5767 95 pour cent des oeuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
5768 copyright. Ainsi, la règle fut le reflet de la norme : la plupart des
5769 oeuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
5770 limitait la régulation de la loi aux quelques qui le faisaient. Le même
5771 raisonnement justifiait l'exigence qu'une oeuvre devait être marquée comme
5772 étant sous copyright
— il était ainsi facile de savoir si un copyright
5773 était revendiqué. L'exigence que les oeuvres soient déposées était d'assurer
5774 qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
5775 part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
5777 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41232800"></a><p>
5778 Toutes ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">formalités
</span> »
</span> furent abolies dans le système
5779 américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
5780 européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
5781 obtenir un copyright ; le copyright est maintenant automatique ;
5782 le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
5783 et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
5784 d'autres pour qu'ils la reproduisent.
5785 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41236576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41238880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41240080"></a><p>
5786 Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
5787 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightact2"></a><p>
5788 Si, en
1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des
5 pour cent
5789 qui ont réellement placé ce livre sous copyright, alors la loi du copyright
5790 vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
5791 rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
5792 éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En
1790, il y avait
5793 174 éditeurs aux États-Unis
<a href=
"#ftn.idp41244528" class=
"footnote" name=
"idp41244528"><sup class=
"footnote">[
130]
</sup></a>. La loi sur
5794 le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
5795 minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis
— les
5797 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
5800 La loi laissait les autres créateurs totalement déréglementés. Si je copiais
5801 votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par coeur, mon
5802 acte serait totalement non régulé par la loi de
1970. Si je prenais votre
5803 nouvelle et en faisait une pièce de théatre, ou si je la traduisait ou
5804 l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
5805 copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
5806 activités des éditeurs seraient restreintes.
5807 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41254176"></a><p>
5808 Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
5809 votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
5810 livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
5811 <span class=
"emphasis"><em>chaque
</em></span> acte créatif qui est réduit à une forme tangible
5812 — tout ceci est automatiquement placé sous copyright. Il n'y a pas
5813 besoin d'enregistrer ou de marquer votre travail. La protection est une
5814 conséquence de la création, et non pas des étapes que vous effectuez pour la
5817 Cette protection vous donne le droit (sujet à une portée limitée
5818 d'exceptions de type usage loyal) de contrôler comment les autres copient
5819 votre oeuvre, qu'ils la copient pour la rééditer ou pour en partager un
5822 Tout ceci est la partie évidente. N'importe quel système de droit d'auteur
5823 contrôlerait la publication concurrente. Mais il y a une seconde partie dans
5824 le copyright d'aujourd'hui qui n'est pas du tout évidente. C'est la
5825 protection des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits dérivés
</span> »
</span>. Si vous écrivez un livre,
5826 personne ne peut en faire un film sans permission. Personne ne peut le
5827 traduire sans permission. CliffsNotes (NdT : une série de livres
5828 scolaires analysant des oeuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
5829 résumé à moins que la permission en soit accordée. Le copyright, en d'autres
5830 termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
5831 un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
5833 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41259456"></a><p>
5834 C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
5835 bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
5836 cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
5837 d'un copyright plus étroit. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot
5838 et revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ?
5839 Évidemment cela serait une blague pour le copyright, et donc la loi a été
5840 correctement étendue pour inclure ces légères modifications au même titre
5841 que les oeuvres originales mot pour mot.
5844 En empêchant cette blague, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
5845 d'une culture libre
— tout du moins, c'est étonnnant quand vous
5846 comprenez que la loi s'applique pas uniquement à l'éditeur commercial mais
5847 aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
5848 a dans la duplication et la revente de l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais
5849 pour antant que
<span class=
"emphasis"><em>cela
</em></span> soit répréhensible, transformer
5850 l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
5851 transformation comme n'étant pas mauvaise du tout
— ils croient que
5852 notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
5853 protéger les droits dérivatifs
<a href=
"#ftn.idp41262496" class=
"footnote" name=
"idp41262496"><sup class=
"footnote">[
131]
</sup></a>. Que
5854 vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
5855 causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
5857 Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
5858 manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
5859 votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
5860 une injonction contre votre usage transformatif de mon livre
<a href=
"#ftn.idp41270128" class=
"footnote" name=
"idp41270128"><sup class=
"footnote">[
132]
</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
5861 sont traitées de la même manière.
5862 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41273936"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41275328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41276144"></a><p>
5863 Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
5864 auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
5865 l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
5866 une créature appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mickey Mouse
</span> »
</span>, pourquoi auriez-vous le
5867 droit de fabriquer des jouets Mickey Mouse et d'être la personne qui fait
5868 commerce sur la valeur que Disney a originellement créée ?
5870 Ce sont de bons arguments, et, en général, mon idée n'est pas que les droits
5871 dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
5872 étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
5873 changement important des droits originellement accordés.
5874 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41278912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41280848"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
5875 Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
5876 dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
5877 éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
5878 sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
5879 coyright est la copie
<a href=
"#ftn.idp41288272" class=
"footnote" name=
"idp41288272"><sup class=
"footnote">[
133]
</sup></a>.
5880 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41292464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
5883 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copie
</span> »
</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
5884 c'est ce que la loi du
<span class=
"emphasis"><em>copy
</em></span>right doit réguler. Mais
5885 comme avec l'argument de Jack Valenti au début de ce chapitre, que la
5886 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> mérite les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mêmes droits
</span> »
</span> que
5887 toutes les autres propriétés, c'est le mot
<span class=
"emphasis"><em>évident
</em></span>
5888 auquel nous devons faire le plus attention. Car tandis qu'il peut être
5889 évident que dans le monde avant Internet, les copies étaient le déclencheur
5890 évident de la loi du copyright, à la réflexion, il devrait être évident que
5891 dans le monde avec Internet, les copies
<span class=
"emphasis"><em>ne
</em></span> devraient
5892 <span class=
"emphasis"><em>pas
</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
5893 précisément, elles ne devraient pas
<span class=
"emphasis"><em>toujours
</em></span> l'être.
5894 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41300976"></a><p>
5895 C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
5896 prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
5897 argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
5898 conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
5899 automatiquement
<a href=
"#ftn.idp41303168" class=
"footnote" name=
"idp41303168"><sup class=
"footnote">[
134]
</sup></a>, car il est clair que
5900 l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
5901 choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
5902 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41305200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41306432"></a><p>
5903 Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
5904 cercle en grande partie vide.
5905 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1521"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.7.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1521.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
5908 Pensez à un livre dans l'espace réel, et imaginez ce cercle comme
5909 représentant toutes ses
<span class=
"emphasis"><em>utilisations
</em></span> potentielles. La
5910 plupart d'entre elles sont non régulées par la loi du copyright, car elles
5911 ne créent pas de copie. Si vous lisez un livre, cet acte n'est pas régulé
5912 par la loi du copyright. Si vous donnez le livre à quelqu'un, cette acte
5913 n'est pas régulé par la loi du copyright. Si vous revendez un livre, cet
5914 acte n'est pas régulé (la loi du copyright stipule expressément qu'après la
5915 première vente d'un livre, le détenteur du copyright ne peut pas imposer
5916 davantage de conditions sur la mise à disposition de ce livre). Si vous
5917 dormez sur le livre ou l'utilisez pour surélever une lampe ou laissez votre
5918 chiot le mordiller, ces actes ne sont pas régulés par la loi du copyright,
5919 car ces actes ne créent pas de copie.
5920 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1531"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.8.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1531.png" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5921 Évidemment, toutefois, certaines utilisations d'un livre sous copyright sont
5922 régulées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée une
5923 copie. Cela est donc régulé par la loi du copyright. En effet, cet usage
5924 particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
5925 sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
5926 la régulation du copyright (voir le premier diagramme
<a class=
"xref" href=
"#fig-1541" title=
"Figure 10.9. ">10.9</a>).
5927 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41329536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41330832"></a><div class=
"figure"><a name=
"fig-1541"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.9.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1541.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuse"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
5928 Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
5929 non régulés car la loi les considère comme de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>
5930 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41338992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41340352"></a><p>
5931 Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
5932 traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
5933 restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
5934 même pour une chronique plutôt négative, sans ma permission, malgré que
5935 citer crée une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du
5936 copyright les droits exclusifs de dire si la copie est permise ou pas, mais
5937 la loi refuse au détenteur tout doit exclusif sur de tels
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usages
5938 loyaux
</span> »
</span> en raison de la politique publique (et probablement du
5939 Premier Amendement).
5940 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1542"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.10.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1542.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
5943 Dans l'espace réel, donc, les utilisations possibles d'un livre sont
5944 divisées en trois sortes : (
1) utilisations non régulées, (
2)
5945 utilisations régulées et (
3) utilisations régulées qui sont néanmois
5946 considérées comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">justes
</span> »
</span> sans se soucier de l'opinion du
5947 détenteur du copyright.
5948 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41349024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksoninternet"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41353792"></a><p>
5949 Arrive Internet
— un réseau distribué et numérique où chaque
5950 utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie
<a href=
"#ftn.idp41289648" class=
"footnote" name=
"idp41289648"><sup class=
"footnote">[
135]
</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
5951 caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
5952 catégorie
1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
5953 régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
5954 présumés non régulés qui définissent uen liberté associée à une oeuvre sous
5955 copyright. Au lieu de cela, chaque usage est maintenant soumis au copyright,
5956 parce que chaque usage crée également une copie
— la catégorie
1 se
5957 fait avaler par la catégorie
2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
5958 régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
5959 catégorie
3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
5960 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41357344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41360304"></a><p>
5962 Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
5963 Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
5964 d'argument plausible lié au
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span> selon lequel le
5965 détenteur du copyright pouvait effectuer le contrôle de l'utilisation de son
5966 livre. La loi du copyright n'aurait rien eu à dire à propos de si vous
5967 lisiez le livre une fois, dix fois ou chaque soir avant de vous
5968 coucher. Aucune de ces instances d'utilisation
— la lecture
— ne
5969 pouvait être régulée par la loi du copyright car aucune de ces utilisations
5970 ne produisait de copie.
5971 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxebooks"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkstechnologicaldevelopmentsand"></a><p>
5972 Mais ce même livre en tant que livre électronique est efficacement réglemeté
5973 par un ensemble différent de règles. Maintenant si le détenteur du copyright
5974 dit que vous pouvez lire le livre seulement une fois ou seulement une fois
5975 par mois, alors la
<span class=
"emphasis"><em>loi du copyright' aiderait le détenteur du
5976 copyright à exercer ce degré de contrôle, à cause de la caractéristique
5977 accidentelle de la loi du copyright qui déclenche son application selon
5978 qu'il y ait une copie. Maintenant si vous lisez le livre dix fois et que la
5979 licence dit que vous ne pouvez le lire que cinq fois, alors à chaque fois
5980 que vous lisez le livre (ou n'importe quelle partie de lui) au-delà de la
5981 cinquième fois, vous faites une copie du livre contrairement à la volonté du
5982 détenteur du copyright.
</em></span>
5983 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1551"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.11.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1551.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5984 Il y a certaines personnes qui pensent que c'est parfaitement sensé. Mon but
5985 en ce moment n'est pas de discuter si cela est sensé ou pas. Mon but est
5986 seulement de clarifier le changement. Une fois que vous voyez cette idée,
5987 quelques autres idées deviennent également claires :
5989 Tout d'abord, faire disparaître la catégorie
1 n'a jamais été voulu par
5990 quelconque décideur. Le congrès n'a pas pensé à travers l'écroulement des
5991 utilisations présumées non régulées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
5992 aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
5993 permis à notre politique, dont il est ici question, de changer. Les
5994 utilisations non régulées étaient une partie importante de la culture libre
5996 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork3"></a><p>
5997 Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le contexte
5998 des utilisations transformatrices de contenu créatif. Encore une fois, nous
5999 pouvons tous comprendre le mal dans le piratage comemrcial. Mais la loi
6000 prétend maintenant réguler
<span class=
"emphasis"><em>n'importe quelle
</em></span>
6001 transformation que vous faites d'une oeuvre créative en utilisant une
6002 machine. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier coller
</span> »
</span> et le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">couper coller
</span> »
</span>
6003 deviennent des crimes. Bricoler une histoire et la diffuser à d'autres
6004 expose le bricoleur à au moins une condition de justification. Aussi
6005 troublante soit cette expansion en ce qui concerne la copie d'une oeuvre
6006 particulière, elle est extraordinairement troublante en ce qui concerne les
6007 usages transformatifs d'une oeuve créative.
6008 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuseinternetburdenson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworksfairusevs"></a><p>
6010 Troisièmement, ce changement de la catégorie
1 en catégorie
2 pose un
6011 fardeau extraordinaire sur la catégorie
3 (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>) que
6012 l'usage loyal n'avait jamais eu à supporter auparavant. Si un détenteur de
6013 copyright essayait maintenant de contrôler combien de fois je peux lire un
6014 livre en ligne, la réponse naturelle serait d'affirmer que c'est une
6015 violation de mes droits d'usage loyal. Mais il n'y a jamais eu de litige à
6016 propos de si j'ai un droit d'usage loyal de lire, car avant Internet, le
6017 fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
6018 ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
6019 protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
6020 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41386528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41387872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41389200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41390528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41391856"></a><p>
6021 Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
6022 défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
6023 que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal
— sans jamais même
6024 adresser la question précédentes à propos de l'expansion dans la régulation
6025 effective. Une protection mince ancrée dans l'usage loyal a du sens quand la
6026 majorité des utilisations est
<span class=
"emphasis"><em>non régulée
</em></span>. Mais quand
6027 tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
6029 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41395248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41396480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41397744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41398992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41400240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41401632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41402976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvideopipeline"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
6030 Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
6031 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bandes annonces
</span> »
</span> pour des films disponibles dans les
6032 magasins de vidéos. Les magasins de vidéos diffusaient les bandes annonces
6033 pour vendre les vidéos. Video Pipeline a obtenu les bandes anonces des
6034 distributeurs de films, mis les bandes annonces sur bande, et vendu les
6035 bandes aux magasins.
6036 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41410720"></a><p>
6037 L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en
1997, elle
6038 commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
6039 aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vente par
6040 échantillon
</span> »
</span> en donnant aux magasins en ligne la même possibilité de
6041 permettre la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">navigation
</span> »
</span>. Tout comme dans une librairie vous
6042 pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
6043 pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
6044 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneyinc2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41415072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
6046 En
1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
6047 qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
6048 (plutôt qu'en envoyant des bandes) aux distributeurs de leurs vidéos. Deux
6049 ans plus tard, Disney demanda à Video Pipeline d'arrêter. Le propriétaire de
6050 Video Pipeline demanda à Disney de parler de ce sujet
— il avait
6051 construit une activité sur la distribution de ce contenu comme un moyen
6052 d'auder Disney à vendre ses films ; il avait des clients qui
6053 dépendaient de sa diffusion de contenu. Disney acceptait de parler seulemetn
6054 si Video Pipeline arrêtait la distribution immédiatement. Video Pipeline
6055 pensait que cela faisait partie de leurs droits
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">d'usage loyal
</span> »
</span>
6056 de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
6057 procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
6059 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41422976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41424288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41429488"></a><p>
6060 Disney a contrepoursuivi en justice
— pour
100 millions de dollars de
6061 dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une plainte
6062 que Video Pipeline avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">délibérément violé
</span> »
</span> le copyright de
6063 Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction délibérée, il
6064 peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du préjudice réel
6065 au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité spécifiée dans la
6066 loi. Parce que Video Pipeline avait diffusé sept cents extraits de films
6067 Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des copies de ces
6068 films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour
100 millions de
6071 Disney a le droit de contrôler sa propriété, bien sûr. Mais les magasins de
6072 vidéos qui vendaient les films de Disney avaient également quelque sorte de
6073 droit de pouvoir vendre les films qu'ils avaient acheté à Disney. La
6074 revendication de Disney au tribunal était que les magasins étaient autorisés
6075 à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
6076 qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
6077 films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
6078 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41433408"></a><p>
6079 Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
6080 les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
6081 cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
6082 Disney ne pouvait pas vraiment contrôler comment les gens ont accès à son
6083 contenu. Une fois qu'une vidéo était sur le marché, la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">doctrine de la
6084 première vente
</span> »
</span> donnait au vendeur la liberté d'utiliser la vidéo
6085 comme il le désirait, incluant le fait de montrer des portions d'elle afin
6086 d'engendrer des ventes de la vidéo complète. Mais avec Internet, il devient
6087 possible à Disney de centraliser le contrôle sur l'accès à ce contenu. Parce
6088 que chaque utilisation d'Internet produit une copie, l'utilisation sur
6089 Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
6090 technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
6091 construit une copie dans chaque transaction.
6092 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41436432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41437696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41439008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41440400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41441728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41443040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41444384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41445200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41446016"></a><p>
6095 Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
6096 de contrôle n'est pas encore un abus de contrôle. Barnes
& Noble
6097 (NdT : une chaine de librairies) a le droit de dire que vous ne pouvez
6098 pas toucher un livre sur un étalage dans leur boutique ; la loi de
6099 propriété leur donne ce droit. Mais le marché protège efficacement contre
6100 cet abus. Si Barnes
& Noble bannissait le feuilletage, alors les clients
6101 choisiraient d'autres librairies. La compétition protège contre les
6102 extrèmes. Et il se peut même (mon argument jusqu'à présent ne remet même pas
6103 cela en question) que la compétition empêcherait n'importe quel danger
6104 similaire quand il s'agit de copyright. Bien sûr, les éditeurs exerçant les
6105 droits que les auteurs leur ont donné peuvent essayer de réguler combien de
6106 fois vous lisez un livre, ou essayez de vous empêcher de partager le livre
6107 avec quiconque. Mais dans un marché compétitif tel que le marché du livre,
6108 le danger que cela arrive est assez léger.
6110 Une fois de plus, mon but jusqu'à présent est simplement de cartographier
6111 les changements que cette architecture modifiée permet. Permettre à la
6112 technologie d'appliquer le contrôle du copyright signifie que le contrôle du
6113 copyright n'est plus défini par une politique équilibrée. Le contrôle du
6114 copyright est simplement ce que les propriétaires privés choisissent. Dans
6115 certains contextes, au moins, ce fait est inoffensif. Mais dans certains
6116 contextes, c'est une recette pour le désastre.
6117 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawforce"></a>10.6. Architecture et Loi : Force
</h2></div></div></div><p>
6118 La disparition des utilisations non régulées serait déjà un changement assez
6119 grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
6120 signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
6121 du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
6122 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41452336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41454192"></a><p>
6123 Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
6124 qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
6125 qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
6126 humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
6127 la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
6129 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41455616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmarxbrothers"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwarnerbrothers"></a><p>
6130 Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
6131 et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
6132 <em class=
"citetitle">Casablanca
</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
6133 une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
6134 conséquences légales si ils continuaient avec leur projet
<a href=
"#ftn.idp41461792" class=
"footnote" name=
"idp41461792"><sup class=
"footnote">[
136]
</sup></a>.
6136 Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
6137 Brothers que les Marx Brothers
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">étaient frères bien avant que vous le
6138 soyiez
</span> »
</span>.
<a href=
"#ftn.idp41464992" class=
"footnote" name=
"idp41464992"><sup class=
"footnote">[
137]
</sup></a> Les Marx Brothers
6139 possédaient ainsi le mot
<em class=
"citetitle">brothers
</em>, et si Warner
6140 Brothers insistait pour essayer de contrôler
6141 <em class=
"citetitle">Casablanca
</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
6142 avoir le contrôle sur
<em class=
"citetitle">brothers
</em>.
6144 Une menace absurde et creuse, bien sûr, parce que Warner Brothers, comme les
6145 Marx Brothers, savait qu'aucun tribunal n'appliquerait jamais une telle
6146 demande. Cette extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
6147 quiconque (y compris Warner Brothers) jouissait.
6148 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksoninternet2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson3"></a><p>
6149 Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification sur les règles
6150 idiotes, parce que sur Internet, de plus en plus, les règles sont appliquées
6151 non pas par un humain mais par une machine : de plus en plus, les
6152 règles de la loi du copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du
6153 copyright, sont construites dans la technologie que délivre le contenu sous
6154 copyright. C'est le code, plutôt que la loi, qui règne. Et le problème avec
6155 les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
6156 de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
6157 conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
6158 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41473600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41476096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadobeebookreader"></a><p>
6159 Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
6160 électronique Adobe).
6162 Un e-book est un livre livré sous forme électronique. Un Adobe eBook n'est
6163 pas un livre qu'Adobe a édité ; Adobe produit simplement le logiciel
6164 que les éditeurs utilisent pour livrer les e-books. Elle fournit la
6165 technologie, et les éditeurs livrent le contenu en utilisant la technologie.
6166 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.12.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/example-adobe-ebook-reader.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
6167 Dans la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-example-adobe-ebook-reader" title=
"Figure 10.12. ">10.12</a> se trouve une image d'une vieille
6168 version de mon Adobe eBook Reader.
6171 Comme vous pouvez le voir, j'ai une petite collection d'e-books dans cette
6172 bibliothèque d'e-books. Certains de ces livres reproduisent du contenu qui
6173 est dans le domaine public :
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em>, par
6174 exemple, est dans le domaien public. Certains d'entre eux reproduisent du
6175 contenu qui n'est pas dans le domaine public : mon propre livre
6176 <em class=
"citetitle">L'avenir des idées
</em> n'est pas encore dans le domaine
6177 public. Considérez
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> d'abord. Si vous
6178 cliquez sur ma copie e-book de
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em>, vous
6179 verrez une jolie couverture, et puis un bouton en bas appelé Permissions.
6181 Si vous cliquez sur le bouton Permissions, vous allez voir une liste des
6182 permissions que l'éditeur prétend accorder avec ce livre.
6183 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1612"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.13.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1612.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6186 D'après mon eBook Reader, j'ai la permission de copier dans le presse-
6187 papiers de l'ordinateur dix sélections de texte tous les dix jours. (Jusqu'à
6188 présent, je n'ai copié aucun texte dans le presse-papiers). J'ai également
6189 la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
6190 j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
6191 haute) pour entendre
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> lu par l'ordinateur.
6192 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41491616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41493392"></a><p>
6193 Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
6194 traductions) :
<em class=
"citetitle">La Politique" d'Aristote.
</em>
6195 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1621"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.14.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/aristotele-ebook.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6196 D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
6197 tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
6199 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1622"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.15.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1622.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp41500640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41501472"></a><p>
6200 Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
6201 e-book originale de mon dernier livre,
<em class=
"citetitle">L'avenir des
6203 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1631"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.16.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1631.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6204 Pas de copie, pas d'impression, et ne vous avisez pas d'essayer d'écouter ce
6207 Maitenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
6208 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span>—comme si l'éditeur avait le pouvoir de
6209 contrôler comment vous utilisez ces oeuvres. Pour des oeuvres soumises au
6210 copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
6211 pouvoir
—dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
6212 non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
6213 copyright
<a href=
"#ftn.idp41507248" class=
"footnote" name=
"idp41507248"><sup class=
"footnote">[
138]
</sup></a>. Quand mon e-book de
6214 <em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> dit que j'ai la permission de copier
6215 seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
6216 cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
6217 contrôler comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du
6218 contrôle que la loi permettrait.
6220 Au lieu de cela, le contrôle vient du code
—de la technologie à
6221 l'intérieur de laquelle
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vit
</span> »
</span> le livre électronique. Bien que
6222 le e-book dise que ce sont des permissions, ce ne sont pas la sorte de
6223 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span> à laquelle la plupart d'entre nous avons
6224 affaire. Quand une adolescente obtient la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permission
</span> »
</span> de
6225 sortir jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut
6226 sortir jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si
6227 elle se fait prendre. Mais quans le Adobe eBook Reader dit que j'ai la
6228 permission de faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur,
6229 cela signifie qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil
6230 pour les restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader
6231 n'en imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui
6232 dit que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre
6233 à voix haute
—ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
6234 si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
6235 Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
6236 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41506304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41516224"></a><p>
6239 Ce sont des
<span class=
"emphasis"><em>contrôles
</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
6240 monde où les Marx Brothers vendraient un logiciel de traitement de texte
6241 qui, quand vous tenteriez de taper
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Warner Brothers
</span> »
</span>,
6242 effacerait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Brothers
</span> »
</span> de la phrase.
6244 C'est l'avenir de la loi du copyright : ce n'est pas tant la
6245 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span> du copyright que le
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> du
6246 copyright. Les contrôles sur l'accès au contenu ne seront pas des contrôles
6247 ratifiés par les tribunaux ; les contrôles sur l'accès au contenu
6248 seront les contrôles qui seton codés par les programmeurs. Et alors que les
6249 contrôles qui sont construits dans la loi sont toujours amenés à être
6250 vérifiés par un juge, les contrôles qui sont construits dans la technologie
6251 n'ont pas de vérification incorporée similaire.
6253 Quelle est l'importance de ceci ? N'est-il pas toujours possible de
6254 contourner les contrôles construits dans la technologie ? Auparavant,
6255 le logiciel était vendu avec des technologies qui limitaient la capacité des
6256 utilisateurs à le copier, mais c'étaient des protections triviales à
6257 défaire. Pourquoi ne sera-t-il pas trivial de défaire ces protections
6260 Nous n'avons fait qu'égratigner la surface de cette histoire. Retournez à
6261 l'Adobe eBook Reader.
6262 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxalicesadventuresinwonderlandcarroll"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainebookrestrictionson2"></a><p>
6263 Plus tôt dans la vie de l'Adobe eBook Reader, Adobe souffrait de relations
6264 publiques cauchemardesques. Parmi les livres que vous pouviez télécharger
6265 gratuitement sur le site de Adobe figurait une copie d'
<em class=
"citetitle">Alice au
6266 pays des merveilles
</em>. Ce merveilleux livre est dans le domaine
6267 public. Pourtant quand vous cliquiez sur Permissions pour ce livre, vous
6268 aviez le message suivant :
6269 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1641"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.17.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1641.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6270 Voici un livre pour enfants du domaine public que vous n'êtes pas autorisé à
6271 copier, ni autorisé à prêter, ni autorisé à donner, et, comme l'indiquent
6272 les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span>, ni autorisé à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lire à voix
6273 haute
</span> »
</span> !
6275 Le cauchemar des relations publiques était attaché à cette dernière
6276 permission. Parce que le texte ne disait pas que vous n'étiez pas autorisé à
6277 utiliser le bouton Read Aloud ; il disait que vous n'aviez pas la
6278 permission de lire le livre à voix haute. Cela a amené certaines personnes à
6279 penser qu'Adobe restreignait le droit des parents, par exemple, de lire le
6280 livre à leurs enfants, ce qui semblait, c'est le moins qu'on puisse dire,
6283 Adobe répondit rapidement qu'il était absurde de penser qu'elle essayait de
6284 restreindre le droit de lire un livre à voix haute.
<em class=
"citetitle">[Note :
6285 Quelle ironie intéressante pour Adobe de dire qu'il est
6286 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">absurde
</span> »
</span> de restreindre un livre d'être lu à voix haute quand
6287 elle construit exactement cette capacité dans ses logiciels.]
</em>
6288 Évidemment c'était seulement restreindre la capacité d'utiliser le bouton
6289 Read Aloud pour avoir le livre lu à voix haute. Mais la question à laquelle
6290 Adobe n'a jamais répondu est celle-ci : est-ce que Adobe est donc
6291 d'accord pour qu'un client soit libre d'utiliser son logiciel pour bricoler
6292 autour des restrictions construites dans l'eBook Reader ? Si quelque
6293 entreprise (appelons-la Elcomsoft) développait un programme pour désactiver
6294 la protection technologique construite dans un Adobe eBook afin qu'ile
6295 personne aveugle, disons, puisse utiliser un ordinateur pour lire le livre à
6296 voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
6297 Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
6298 absurde puisse-t-elle paraître, est non.
6299 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41535040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41537952"></a><p>
6300 Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
6301 entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
6302 l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
6303 innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
6304 motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
6305 mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
6306 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41540496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41541760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41543072"></a><p>
6307 Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
6308 une de mes histoires préférées sur la même idée.
6309 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxaibo1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxroboticdog1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonyaibo1"></a><p>
6310 Considérez le chien robotique de Sony nommé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aibo
</span> »
</span>. L'Aibo
6311 apprend des tours, fait des câlins et vous suit. Il ne mange que ne
6312 l'électricité et ne fait pas tant de dégâts que ça (au moins dans votre
6316 L'Aibo est cher et populaire. Des fans du monde entier ont monté des clubs
6317 pour échanger des histoires. Un fan en particulier a monté un site Web pour
6318 permettre de partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
6319 aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mêne au même site), et sur ce
6320 site il a fourni des informations sur comment apprendre à un Aibo à faire
6321 des tours en plus de ceux que Sony lui a appris.
6323 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Apprendre
</span> »
</span> a ici un sens spécial. Les Aibos sont juste des
6324 ordinateurs mignons. Vous apprenez à un ordinateur à faire quelque chose en
6325 le programmant différemment. Donc, dire qu'aibopet.com donnait des
6326 informations sur comment apprendre au chien à faire de nouveaux tours est
6327 juste une manière de dire qu'aibopet.com donnait aux utilisateurs de
6328 l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
6329 bricoler) leur
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chien
</span> »
</span>-ordinateur pour lui faire faire de
6330 nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
6331 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41554656"></a><p>
6332 Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
6333 programmeurs, le verbe
<em class=
"citetitle">hacker
</em> (NdT : en anglais,
6334 tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
6335 non-programmeurs taillent des buissons ou la mauvaise herbe. Les non-
6336 programmeurs dans des films d'horreur font encore pire. Mais pour les
6337 programmeurs, ou codeurs, comme je les appelle,
6338 <em class=
"citetitle">hacker
</em> est un terme bien plus positif. Un
6339 <em class=
"citetitle">hack
</em> veut juste dire du code qui permet au programme
6340 de faire quelque chose qu'il n'était pas prévu ou permis de faire. Si vous
6341 achetez une nouvelle imprimante pour un vieil ordinateur, vous verrez
6342 peut-être que le vieil ordinateur ne fait pas marcher, ou ne
6343 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pilote
</span> »
</span> pas, l'imprimante. Si vous découvrez ceci, vous seriez
6344 plus tard content de découvrir un hack sur le Net fait par quelqu'un qui a
6345 écrit un pilote pour permettre à l'ordinateur de contrôler l'imprimante que
6346 vous venez d'acheter.
6348 Certains hacks sont faciles. D'autres sont incroyablement difficiles. Les
6349 hackeurs en tant que communauté aiment se défier eux-mêmes et mutuellement
6350 avec des tâches de plus en plus difficiles. Il y a un certain respect qui va
6351 avec le talent de bien hacker. C'est un respect bien mérité qui va avec le
6352 talent de hacker éthiquement.
6354 Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux quand il a hacké le programme et
6355 offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de dansr le
6356 jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
6357 intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
6358 talentueuse que celle que Sony avait construite.
6359 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41561536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41562784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41564096"></a><p>
6361 J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
6362 dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
6363 s'il était permis pour un chien de danser le jazz aux États- Unis ?
6364 Nous oublions que les histoires sur l'arrière-pays font toujours le tour
6365 d'une grande partie du monde. Soyons donc simplement clairs avant de
6366 continuer : ce n'est (plus maintenant) un crime nulle part de danser le
6367 jazz. Ce n'est pas non plus un crime d'apprendre à votre chien de danser le
6368 jazz. Cela ne devrait pas non plus être un crime (quoique nous n'avons pas
6369 beaucoup de quoi continuer ici) d'apprendre à votre chien à danser le
6370 jazz. Danser le jazz est une activité complètement légale. On imagine que le
6371 propriétaire d'aibopet.com a pensé :
<span class=
"emphasis"><em>quels problèmes
6372 potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
6373 danser ?
</em></span>
6374 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41567536"></a><p>
6375 Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
6376 de poney
— pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
6377 papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
6378 conférence. Cet universitaire de Princeton est bien connu et respecté. Il a
6379 été embauché par le gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les
6380 affirmations de Microsoft à propos de ce qui pouvait et ne pouvait pas être
6381 fait avec son propre code. Dans ce procès, il a fait preuve à la fois de sa
6382 grande intelligence et de sa décontraction. Soumis à un lourd harcèlement de
6383 la part des avocats de Microsoft, Ed Felten a maintenu son point de vue. On
6384 n'allait pas le museler par la force sur quelque chose qu'il connaissait
6387 Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
6388 2001<a href=
"#ftn.idp41570400" class=
"footnote" name=
"idp41570400"><sup class=
"footnote">[
139]
</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
6389 étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
6390 conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
6391 de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
6392 en tant que technique pour contrôler la distribution de la musique.
6394 La coalition SDMI avait pour but une technologie visant à permettre aux
6395 détenteurs de contenu d'exercer bien mieux le contrôle sur leur contenu que
6396 ce qu'Internet, tel qu'il était à l'origine, leur accordait. En utilisant le
6397 chiffrement, SDMI espérait développer un standard qui permettrait au
6398 détenteur de contenu de dire
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cette musique ne peut pas être
6399 copiée
</span> »
</span>, et d'avoir un ordinateur qui respecterait cette commande. La
6400 technologie devait faire partie d'un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">système éprouvé
</span> »
</span> de
6401 contrôle qui ferait que les détenteurs de contenu feraient bien plus
6402 confiance au système d'Internet.
6404 Quand SDMI pensa qu'elle était proche d'un standard, elle monta une
6405 compétition. En échange de fournir aux participants le code d'un morceau de
6406 contenu chiffré à la SDMI, les participants essayeraient de le faire sauter
6407 et, si ils réuississaient, rapporteraient les problèmes au consortium.
6411 Felten et son équipe trouvèrent rapidement le système de chiffrement. Lui et
6412 son équipe virent la faiblesse de ce système en tant que type : de
6413 nombreux systèmes de chiffrement souffraient de la même faiblesse, et Felten
6414 et son équipe pensait que cela vaudrait le coup de le faire remarquer à ceux
6415 qui étudient le chiffrement.
6417 Passons en revue ce que Felten était en train de faire. Encore une fois, ce
6418 sont les États-Unis. Nous avons un principe de liberté d'expression. Nous
6419 avons ce principe pas juste parce que c'est la loi, mais aussi parce que
6420 c'est une idée vraiment bonne. Une tradition de liberté d'expression
6421 fortement protégée a des chances d'encourager une large palette de
6422 critiques. Cette critique a des chances, en échange, d'améliorer les
6423 systèmes ou les gens ou les idées critiquées.
6425 Ce que Felten et ses collègues étaient en train de faire était la
6426 publication d'un papier décrivant la faiblesse dans une technologie. Ils ne
6427 diffusaient pas de musique gratuite, ni ne construisaient ou ne déployaient
6428 cette technologie. Le papier était un essai académique, inintelligible pour
6429 la plupart des gens. Mais il montrait clairement la faiblesse dans le
6430 système SDMI, et pourquoi SDMI, comme présentément constitué, ne réussirait
6432 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxaibo2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxroboticdog2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonyaibo2"></a><p>
6433 Ce qui lie ces deux-là, aibopet.com et Felten, sont les lettres qu'ils ont
6434 reçues. Aibopet.com a reçu une lettre de Sony à propos du hack de
6435 aibopet.com. Bien qu'un chien dansant le jazz soit parfaitement légal, Sony
6437 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6438 Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
6439 le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
6440 violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
6441 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41592576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41593712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41594960"></a><p>
6442 Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
6443 chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
6444 lettre d'un avocat de la RIAA disant :
6445 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6447 Toute divulgation d'information obtenue de la participation au Public
6448 Challenge serait hors du champ des activités permises par l'Accord et
6449 pourrait vous exposer vous et votre équipe de recherche à des actions sous
6450 le Digital Millennium Copyright Act (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">DMCA
</span> »
</span>).
6451 </p></blockquote></div><p>
6452 Dans les deux cas, cette loi étrangement orwellienne était invoquée pour
6453 contrôler la diffusion de l'information. Le Digital Millennium Copyright Act
6454 faisait de la diffusion de telles informations une offense.
6456 Le DMCA a été ordonné comme réponse à la première peur des détenteurs de
6457 copyright concernant le cyberespace. La peur était que l'efficacité du
6458 contrôle du copyright soit morte ; la réponse était de trouver des
6459 technologies qui pourraient compenser. Ces nouvelles technologies seraient
6460 des technologies de protection de copyright
—des technologies pour
6461 contrôles la réplication et la distribution de choses sous copyright. Elles
6462 étianet conçues comme
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> pour modifier le
6463 <span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> original d'Internet, pour réétablir quelque
6464 protection pour les détenteurs de copyright.
6466 Le DMCA était un morceau de loi destiné à confirmer la protection de ce code
6467 conçu pour protéger le contenu sous copyright. C'était, on pourrait dire, du
6468 <span class=
"emphasis"><em>code légal
</em></span> destiné à soutenir le
<span class=
"emphasis"><em>code
6469 logiciel
</em></span> qui lui-même était destiné à soutenir le
<span class=
"emphasis"><em>code
6470 légal du copyright
</em></span>.
6472 Mais le DMCA n'a pas été conçu pour simplement protéger les oeuvres sous
6473 copyright dans la même mesure que la loi du copyright les protégeait. Sa
6474 protection, pour ainsi dire, ne s'est pas arrêtée à la ligne que la loi du
6475 copyright avait tracée. Le DMCA régulait des systèmes qui étaient conçus
6476 pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
6477 bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
6478 possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
6479 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41605424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41606240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41607056"></a><p>
6481 Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
6482 système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
6483 danser le jazz. Cette activation a sans doute impliqué l'utilisation de
6484 matériel sous copyright. Mais comme le site d'aibopet.com était non-
6485 commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de violations ultérieures
6486 de copyright, il n'y a pas de doute que le hack d'aibopet.com était de
6487 l'usage loyal du matériel sous copyright de Sony. Pourtant l'usage loyal
6488 n'est pas une défense contre le DMCA. La question n'est pas si l'utilisation
6489 de matériel sous copyright est une violation du copyright. La question est
6490 si un système de protection de copyright a été contourné.
6492 La menace contre Felten était plus atténuée, mais elle suivait la même ligne
6493 de raisonnement. En publiant un papier décrivant comment un système de
6494 protection de copyright pouvait être contourné, suggéra l'avocat de la RIAA,
6495 Felten lui-même était en train de distribuer une technologie de
6496 contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
6497 personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
6499 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41610752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcassettevcrs2"></a><p>
6500 La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
6501 1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
6502 affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
6503 technologie d'enfreignement du copyright : il permettait aux
6504 consommateurs de copier des filsm sans la permission du détenteur du
6505 copyright. Il y avait sans doute des utilisations de la technologie qui
6506 était légales : Fred Rogers, alias
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mr. Rogers
</span> »
</span>, par
6507 exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
6508 sentent libres d'enregistrer
<em class=
"citetitle">Mr. Roger's
6509 Neighborhood
</em>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41615184"></a>
6510 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6511 Certaines chaines publiques, aussi bien que des chaines commerciales,
6512 diffusent le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> à des heures où certains enfants ne
6513 peuvent pas l'utiliser. Je pense que c'est un vrai service aux familles que
6514 d'être capable d'enregistrer de tels programmes et de les montrer à des
6515 heures appropriées. J'ai toujours pensé qu'avec la venue de toute cette
6516 nouvelle technologie qui permet aux gens d'enregistrer le
6517 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> sans avoir à la regarder, et je parle du
6518 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> parce que c'est ce que je produis, qu'elles
6519 deviendraient bien plus actives dans la programmation de leur vie
6520 télévisuelle familiale. Très franchement, je suis opposé au fait que des
6521 gens soient programmés par d'autres. Mon approche globale des émissions a
6522 toujours été que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous êtes une personne importante simplement comme
6523 vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines
</span> »
</span>. Peut-être que
6524 je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
6525 d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
6526 important
<a href=
"#ftn.idp41620256" class=
"footnote" name=
"idp41620256"><sup class=
"footnote">[
140]
</sup></a>.
6527 </p></blockquote></div><p>
6530 Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, parce que certaines
6531 d'entre elles étaient illégales, le tribunal a tenu pour responsables les
6532 entreprises produisant le magnétoscope.
6534 Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title=
"Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
6535 nous pouvons adapter au DMCA.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41627616"></a>
6537 Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
6538 laissez-moi essayer de m'y approcher.
6539 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.18.
— <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs
6540 et les détaillants d'avoir fourni l'article ?
</span> »
</span></b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"55%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/vcr-comic.png" align=
"middle" width=
"100%" alt=
"— « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
6541 Les dispositions anti-contournement du DMCA visent les technologies de
6542 contournement de copyright. Les technologies de contournement peuvent être
6543 utilisées à des fins différentes. Elles peuvent être utilisées, par exemple,
6544 pour permettre le piratage massif de matériel sous copyright
—une
6545 mauvaise fin. Ou elles peuvent être utilisées pour permettre l'utilisation
6546 de certains matériels sous copyright selon des manières qui seraient
6547 considérées comme de l'usage loyal
—une bonne fin.
6548 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxhandguns"></a><p>
6550 Un pistolet peut être utilisé pour tuer un policier ou un enfant. Les
6551 plupart des gens acquiescerait qu'un tel usage est mauvais. Ou un pistolet
6552 peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou à se protéger contre un
6553 intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
6554 bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
6556 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41635728"></a><p>
6557 L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
6558 pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
6559 les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
6560 illégaux. Flash :
<span class=
"emphasis"><em>Personne n'est jamais mort à cause d'un
6561 contournement de copyright.
</em></span> Et pourtant la loi bannit absolument
6562 les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
6563 apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
6564 et tragiques qu'ils font.
6565 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41638272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41639440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41640640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41641456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41642272"></a><p>
6566 Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
6567 copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
6568 copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
6569 l'usage loyal ; en utilisant le DMCA, ils punissent ceux qui tentent
6570 d'échapper aux restrictions sur l'usage loyal qu'ils imposent à travers le
6571 code. La technologie devient un moyen par lequel l'usage loyal peut être
6572 effacé ; la loi du DMCA soutient cet effacement.
6574 C'est ainsi que le
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> devient la
6575 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span>. Les contrôles incorporés dans la technologie de
6576 protection contre la copie et l'accès deviennent des règles dont la
6577 violation est également une violation de la loi. De cette manière, le code
6578 étend la loi
—en augmentant sa régulation, même si le sujet qu'il
6579 régule (des activités qui constitueraient autrement simplement de l'usage
6580 loyal) est au-delà de la portée de la loi. Le code devient la loi ; le
6581 code étend la loi ; le codé étend ainsi le contrôle que les détenteurs
6582 de copyright effectuent
—au moins pour les détenteurs de copyright qui
6583 ont des avocats pouvant écrire les lettres menaçantes que Felten et
6584 aibopet.com ont reçues.
6586 Il y a un dernier aspect de l'interaction entre l'architecture et la loi qui
6587 contribue à la force de la régulation du copyright. C'est l'aisance avec
6588 laquelle les infractions de la loi peuvent être détectées. Car contrairement
6589 à la réthorique commune à la naissance du cyberespace qui dit que sur
6590 Internet, personne ne sait que vous êtes un chien, de plus en plus, selon
6591 les technologies changeantes déployées sur Internet, il est facile de
6592 trouver le chien qui a commis le tort légal. Les technologies d'Internet son
6593 ouvertes aux fureteurs aussi bien qu'aux partageurs, et les fureteurs sont
6594 de plus en plus meilleurs pour rechercher l'identité de ceux qui violent les
6599 Par exemple, imaginez que vous feriez partie d'un fan club de
6600 <em class=
"citetitle">Star Trek
</em>. Vous vous rassembleriez chaque mois pour
6601 partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
6602 sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
6603 personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
6604 continueraient simplement
<a href=
"#ftn.idp41649536" class=
"footnote" name=
"idp41649536"><sup class=
"footnote">[
141]
</sup></a>.
6606 Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
6607 non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
6608 police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous seriez libre dans
6609 cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
6610 culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
6611 crainte du contrôle légal.
6612 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41652960"></a><p>
6613 Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
6614 généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
6615 différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
6616 marques et au copyright trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de
6617 fiction, en fonction de la propriété des séries que vous dépeignez, pourrait
6618 bien inspirer une menace d'avocat. Et ignorer la menace de l'avocat serait
6619 en effet extrêmement coûteux. La loi du copyright est extrêmement
6620 efficace. Les peines sont sévères, et le procédé est rapide.
6622 Ce changement dans la force efficace de la loi est causé par un changement
6623 dans la facilité avec laquelle la loi peut être appliquée. Ce changement
6624 modifie également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si
6625 votre voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment
6626 de votre conduite ; cela serait la dernière étape avant que l'État ne
6627 commence à imprimer des amendes selon les donnez que vous envoyez. C'est, en
6628 réalité, ce qui est en train de se passer ici.
6629 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"marketconcentration"></a>10.7. Marché : Concentration
</h2></div></div></div><p>
6631 La durée du copyright a augmenté de manière considérable
– triplement durant
6632 les trente dernières années. L'étendue du copyright a augmenté aussi
–
6633 partant d'un contrôle des éditeurs pour maintenant contrôler tout le
6634 monde. L'atteinte au copyright a changé, comme toute action devient une
6635 copie elle est susceptible d'être réglementée. Comme les techniciens
6636 proposent de meilleurs dispositifs pour contrôler l'usage du contenu et
6637 comme le copyright est renforcé par la technologie, la force du copyright
6638 change aussi. Le mauvais usage est plus facile à trouver et à
6639 contrôler. Cette régulation du processus de création qui commençait comme
6640 une petite régulation s'adressant à une parcelle du marché de la création,
6641 est devenue le régulateur principal de la création. C'est une extension
6642 massive de l'étendue du contrôle gouvernemental sur l'innovation et la
6643 créativité ; qui serait totalement méconnaissable pour ceux qui
6644 créèrent le copyright.
6646 De mon point de vue, ces changements seraient sans importance, s'il n'y
6647 avait un changement supplémentaire que nous devions aussi considérer. C'est
6648 d'un changement qui d'une certaine manière nous est très familier même si sa
6649 signification et sa portée ne sont pas bien comprises. Il s'agit d'un
6650 changement qui crée précisément la raison pour laquelle nous devons nous
6651 sentir concernés par toutes les évolutions que j'ai citées.
6653 C'est le changement dans la concentration et l'intégration des média. Dans
6654 les vingt dernières années, la nature de la propriété du média a subi une
6655 transformation radicale, provoquée par le changement des lois concernant les
6656 média. Avant que ce changement survienne, les différentes formes de média
6657 étaient la propriété de sociétés différentes. Maintenant, les média sont
6658 entre les mains de quelques sociétés. Vraiment, depuis les changements
6659 annoncés en juin
2003 par la FCC, la plupart s'attendent à ce que d'ici
6660 quelques années
85% des média soient contrôlés par seulement trois sociétés.
6662 Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
6664 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41663104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41663920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41664704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41665488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41666304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41667120"></a><p>
6665 Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
6666 l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
6667 média présentées dans le rapport à la FCC,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cinq sociétés contrôlent
6668 85% de nos sources media
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp41669008" class=
"footnote" name=
"idp41669008"><sup class=
"footnote">[
142]
</sup></a>. Les
6669 cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
6670 Music Group, et EMI contrôlent
84,
8% du marché musical
6671 américain.
<a href=
"#ftn.idp41670624" class=
"footnote" name=
"idp41670624"><sup class=
"footnote">[
143]
</sup></a> Les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cinq plus grands
6672 opérateurs du câble drainent jusqu'à
74% des abonnés au niveau
6673 national.
</span> »
</span> <a href=
"#ftn.idp41672912" class=
"footnote" name=
"idp41672912"><sup class=
"footnote">[
144]
</sup></a>
6674 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
6676 L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
6677 les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de soixante quinze
6678 stations. Aujourd'hui
<span class=
"emphasis"><em>une
</em></span> compagnie possède plus de
6679 1200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
6680 possesseurs de stations de radio a chuté de
34%. Aujourd'hui, sur la plupart
6681 des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent
74% des
6682 revenus. Globalement, quatre compagnies drainent
90% des revenus nationaux
6683 de la publicité radio.
6684 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41678832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
6685 La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
6686 aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
6687 qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
6688 tirages. Il y a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les
6689 dix premiers studio de cinéma drainent
99% des revenus
6690 cinématographiques. Les dix principales compagnies de câble comptabilisent
6691 85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
6692 que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
6693 marché qui est entièrement protégé
– par le marché.
6694 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41682784"></a><p>
6695 La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
6696 nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
6697 article récent sur Rupert Murdoch,
6698 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6699 Les Sociétés du groupe Murdoch constituent un système de production inégalé
6700 dans son intégration. Elles fournissent le contenu Fox-
—cinéma...-Fox
6701 TV shows... -Fox diffusion sportive, plus des quotidiens et des
6702 livres. Elles vendent le contenu au public et aux annonceurs dans les
6703 journaux, sur les ondes et les réseaux câblés. Elles gèrent le système de
6704 distribution physique qui véhicule le contenu jusqu'aux clients. Le système
6705 de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
6706 Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
6707 de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
6708 <a href=
"#ftn.idp41669744" class=
"footnote" name=
"idp41669744"><sup class=
"footnote">[
145]
</sup></a>.
6709 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41688976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41690368"></a><p>
6710 Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
6711 quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
6712 possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
6713 ce modèle que des milliers de mots.
6714 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.19.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"100%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/pattern-modern-media-ownership.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6717 Est-ce que cette concentration importe ? Affecte-t-elle le contenu ou
6718 ce qui est distribué ? Ou s'agit-il simplement d'un moyen plus efficace
6719 de produire et distribuer du contenu ?
6721 Mon point de vue était que la concentration ne devrait pas déranger. Je
6722 pensais qu'il ne s'agissait que d'une structure financière plus
6723 efficace. Mais maintenant, après avoir lu et écouté un ensemble de créateurs
6724 essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
6726 Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
6727 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41697568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41698240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41699024"></a><p>
6728 En
1969, Norman Lear créa un film pilote pour
<em class=
"citetitle">All in the
6729 Family
</em>. Il le présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à
6730 Lear que c'était trop crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé
6731 que le premier. ABC était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le
6732 voulions moins crispé, pas davantage.
6734 Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
6735 heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
6736 copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
6737 réseau
<a href=
"#ftn.idp41701536" class=
"footnote" name=
"idp41701536"><sup class=
"footnote">[
146]
</sup></a>.
6742 Le réseau ne contrôlait pas ces copyrights car la loi interdisait aux
6743 réseaux de contrôler les contenus qu'ils diffusaient. La loi imposait une
6744 séparation entre les réseaux et les producteurs de contenu ; cette
6745 séparation garantissait la liberté de Lear. Et jusqu'en
1992, à cause de ces
6746 règles, la grande majorité des émissions de grande écoute
– 75%
– était
6747 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">indépendante
</span> »
</span> des réseaux.
6749 En
1994, la FCC a supprimé les règles concernant l'indépendance. Après ce
6750 changement, les réseaux ont rapidement modifié l'équilibre. En
1985, il
6751 existait
25 studio de production de télévision indépendants ; en
2002,
6752 il n'en reste plus que
5.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">En
1992, seulement
15% des nouvelles séries
6753 étaient produites par une filiale d'un réseau. L 'année dernière, le
6754 pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
6755 que quintuplé pour atteindre
77%.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">En
1992,
16 nouvelles
6756 séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
6757 l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.
</span> »
</span> <a href=
"#ftn.idp41709952" class=
"footnote" name=
"idp41709952"><sup class=
"footnote">[
147]
</sup></a> En
2002,
75% des émissions de la période de pointe
6758 étaient produites par le réseau qui les diffusait.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans la période
6759 entre
1992 et
2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
6760 par semaine produites par les réseaux ont augmentés de
200%, tandis que le
6761 nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
6762 des studios indépendants a chuté de
63%.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp41713488" class=
"footnote" name=
"idp41713488"><sup class=
"footnote">[
148]
</sup></a>
6763 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41714384"></a><p>
6764 Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre
<em class=
"citetitle">All in the
6765 Family
</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
6766 soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
6767 sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
6768 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41716368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41717184"></a><p>
6769 Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
6770 propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
6771 uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
6772 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6773 Si vous avez des compagnies qui produisent, qui financent, qui diffusent sur
6774 leur chaîne et qui distribuent au niveau mondial, tout ce qui passe par leur
6775 système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
6776 moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
6777 douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
6778 il n'en reste même pas une poignée
<a href=
"#ftn.idp41720096" class=
"footnote" name=
"idp41720096"><sup class=
"footnote">[
149]
</sup></a>.
6779 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41723136"></a><p>
6780 Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de réseau
6781 aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
6782 sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
6783 réseaux est de plus en plus façonnée par le message que le réseau veut
6784 véhiculer. Ce n'est pas le parti communiste, bien que de l'intérieur, cela
6785 doive ressembler un peu au parti communiste. Personne ne peut mettre en
6786 doute sans risque des conséquences
– pas nécessairement le bannissement en
6787 Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
6788 différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
6789 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41726080"></a><p>
6790 Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
6791 créativité. Clay Christensen a écrit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le dilemme des
6792 innovateurs
</span> »
</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
6793 ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
6794 c
œur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
6795 grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
6796 nouvelles tendances culturelles
<a href=
"#ftn.idp41728496" class=
"footnote" name=
"idp41728496"><sup class=
"footnote">[
150]
</sup></a>. Les
6797 mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
6798 le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
6799 sprint.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41732336"></a>
6801 Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
6802 média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
6803 amèneront. Les rendements sont importants, et les effets sur la culture
6804 difficiles à mesurer.
6806 Mais, il y a un exemple évident qui montre nettement le problème.
6808 En complément de la guerre des copyright, nous sommes au milieu de la guerre
6809 de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
6810 drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
6812 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41734928"></a><p>
6814 Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
6815 du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
6816 profonde. Je ne suis pas pro drogue. Au contraire, je viens d'une famille
6817 victime de la drogue, bien que les drogues qui détruisirent ma famille
6818 étaient entièrement légales. Je crois que ce combat est une erreur profonde
6819 car les dommages collatéraux sont si grands qu'ils rendent folle la
6820 poursuite de la guerre. Quand vous additionnez le fardeau sur le système
6821 judiciaire, le désespoir de générations d'ado dont la seule réelle
6822 opportunité économique est d'être un revendeur, les atteintes aux
6823 protections constitutionnelles à cause de la surveillance constante que ce
6824 combat implique, et, par dessus tout, la complète destruction du système
6825 judiciaire de plusieurs pays d'Amérique latine à cause du pouvoir des
6826 cartels de la drogue, je pense qu'il est impossible de croire que le
6827 bénéfice marginal de la réduction de la consommation américaine de drogue
6828 puisse contrebalancer ces coûts.
6830 Vous n'êtes pas convaincu. D'accord, nous sommes en démocratie et c'est par
6831 le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
6832 fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
6834 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcommercials"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtelevisionadvertisingon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41744256"></a><p>
6835 Au début de
1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
6836 campagne médiatique dans sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre contre les drogues
</span> »
</span>. La
6837 campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
6838 drogues illégales. Dans une des séries (Nick et Norm) deux hommes dans un
6839 bar discutent de l'idée de légaliser des drogues comme un moyen d'éviter
6840 certains des dommages collatéraux de cette guerre. L'un avance un argument
6841 en faveur de la légalisation des drogues. L'autre répond par un
6842 développement convaincant et étayé à l'argument du premier. À la fin, le
6843 premier gars change d'avis (c'est de la télé). L'insert publicitaire se
6844 termine par une attaque accablante contre la campagne pour la légalisation.
6846 Assez équitable. Bonne publicité. Pas vraiment trompeuse. Elle délivre bien
6847 son message. Il s'agit d'un message raisonnable et équilibré.
6849 Imaginons que vous pensiez que le message soit mauvais et que vous vouliez
6850 faire une contre publicité. Imaginons que vous vouliez présenter une série
6851 de pubs qui cherchent à démontrer les extraordinaires dommages collatéraux
6852 de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
6855 Évidemment toutes ces pubs coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous
6856 ayez l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donne suffisamment
6857 d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre
6858 message sera entendu ?
6859 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41749152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41750368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41751184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41752416"></a><p>
6860 Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
6861 à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">controverse
</span> »
</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
6862 supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
6863 avec le gouvernement sont sujettes à controverse. Cette sélectivité peut
6864 être jugée incompatible avec le premier amendement, mais la cour suprême a
6865 décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
6866 les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
6867 l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
6868 entérineront les droits des stations à de telles pratiques
<a href=
"#ftn.idp41749392" class=
"footnote" name=
"idp41749392"><sup class=
"footnote">[
151]
</sup></a>.
6869 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41768896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41770144"></a><p>
6870 Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
6871 univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
6872 met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
6873 au média, et que cette poignée de compagnies décide quels sont les opinions
6874 politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est évident que la
6875 concentration pose problème. Vous pouvez partager les opinions que cette
6876 poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
6877 monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
6878 doivent être informés.
6879 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41773264"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"together"></a>10.8. Ensemble
</h2></div></div></div><p>
6880 Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
6881 des guerriers du copyright que le gouvernement devrait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protéger ma
6882 propriété
</span> »
</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
6883 complètement inoffensif. Aucun non-anarchiste sain d'esprit ne pourrait ne
6887 Mais quand nous voyons de quelle manière spectaculaire la
6888 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> a changé
—quand nous reconnaissons comment
6889 elle pourrait maintenant interagir avec à la fois la technologie et les
6890 marchés pour signifier que la contraite effective sur la liberté de cultiver
6891 notre culture est nettement différente
—la revendication commence à
6892 être moins innocente et évidente. Étant donnés (
1) le pouvoir de la
6893 technologie à s'ajouter au contrôle de la loi, et (
2) le pouvoir des marchés
6894 concentrés à affaiblir l'opportunité de protester, si appliquer strictement
6895 les droits de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> massivement étendus accordés par le
6896 copyright change fondamentalement la liberté dans cette culture de cultiver
6897 et de réutiliser le passé, alors nous devons demander si cette propriété
6898 devrait être redéfinie.
6900 Pas violemment. Ou absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
6901 copyright ou revenir au XVIII
<sup>e
</sup> siècle. Ce serait
6902 une erreur totale, désastreuse pour les initiatives créatives les plus
6903 importantes dans notre culture aujourd'hui.
6905 Mais il y a un espace entre zéro et un, malgré la culture d'Internet. Et ces
6906 changements massifs dans le pouvoir effectif de la régulation du copyright,
6907 liés à la concentration accrue de l'industrie du contenu et reposant dans
6908 les mains d'une technologie qui va de plus en plus permettre de contrôle sur
6909 l'utilisation de la culture, devrait nous mener à nous demander si un autre
6910 ajustement est requis. Pas un ajustement qui augmenterait le pouvoir du
6911 copyright. Pas un ajustement qui augmenterait sa durée. Plutôt, un
6912 ajustement qui restaurerait l'équilibre qui a traditionnellement défini la
6913 régulation du copyright
—un affaiblissement de cette régulation, pour
6914 renforcer la créativité.
6916 La loi du copyright n'a pas été un Roc de Gibraltar. Ce n'est pas en
6917 ensemble d'engagements constants que, pour quelque raison mystérieuse, les
6918 adolescents et les mordus d'informatique méprisent maintenant. Au lieu de
6919 cela, le pouvoir du copyright a augmenté sensiblement pendant une courte
6920 période de temps, pendant que les technologies de distribution et de
6921 création ont changé et que les lobbyistes ont fait pression pour plus de
6922 contrôle pour les détenteurs de copyright. Les changements dans le passé en
6923 réponse aux changements dans la technologie suggèrent que nous avons
6924 peut-être bien besoin de changements similaires à l'avenir. Et ces
6925 changements doivent être des
<span class=
"emphasis"><em>réductions
</em></span> de l'étendue du
6926 copyright, en réponse à l'augmentation extraordinaire du contrôle que la
6927 technologie et le marché permettent.
6930 Car la seule chose qui est perdue dans cette guerre contre les pirates est
6931 une chose que nous verrons après avor sondé l'étendue de ces
6932 changements. Quand vous additionnez l'effet de la loi modifiée, des marchés
6933 concentrés, et la technologie changeante, ensemble ils produisent une
6934 conclusion étonnante :
<span class=
"emphasis"><em> Jamais dans notre histoire aussi peu
6935 n'ont eu le droit légal de contrôler autant le développement de notre
6936 culture que maintenant.
</em></span>
6938 Pas quand les copyright étianet perpétuels, car quand les copyrights étaient
6939 perpétuels, ils affectaient seulement ce travail de création précis. Pas
6940 quand seulement les éditeurs avaient les outils pour publier, car le marché
6941 était alors plus varié. Pas quand il y avait seulement trois chaines de
6942 télévision, car même alors, les journaux, les studios de film, les stations
6943 de radio et les éditeurs étaient indépendants des réseaux. Le copyright n'a
6944 <span class=
"emphasis"><em>jamais
</em></span> protégé un tel éventail de droits, contre un
6945 éventail aussi grand d'acteurs, pour une durée qui était lointainement aussi
6946 longue. Cette forme de régulation
—une minuscule régulation d'une
6947 minuscule partie de l'énergie créatrice d'une nation à ses débuts
—est
6948 maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
6949 plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
6950 cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
6951 importante que notre société libre a jamais connu.
<a href=
"#ftn.idp41789520" class=
"footnote" name=
"idp41789520"><sup class=
"footnote">[
152]
</sup></a>
6953 <span class=
"strong"><strong>Cela a été
</strong></span> un long chapitre. Son but peut
6954 maintenant être brièvement énoncé.
6956 Au début de ce livre, j'ai fait la distinction entre la culture commerciale
6957 et non-commerciale. Au cours de ce chapitre, j'ai fait la distinction entre
6958 copier une oeuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
6959 deux distinctions et dessiner une carte claire des changements que la loi du
6960 copyright a subi. En
1790, la loi ressemblait à ceci :
6961 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t2"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">PUBLIE
</th><th align=
"left">TRANSFORME
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">Libre
</td></tr><tr><td align=
"left">Non-commercial
</td><td align=
"left">Libre
</td><td align=
"left">Libre
</td></tr></tbody></table></div><p>
6963 L'acte d'éditer une carte, un graphique et un livre était régulé par la loi
6964 du copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations étaient
6965 libres. Et comme le copyright s'obtenait uniquement avec une inscription, et
6966 comme seuls ceux qui avaient l'intention de bénéficier commercialement
6967 s'enregistraient, la copie par l'édition d'oeuvres non-commerciales était
6970 À la fin du XIX
<sup>e
</sup> siècle, la loi avait changé en
6972 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t3"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">PUBLIE
</th><th align=
"left">TRANSFORME
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Non-commercial
</td><td align=
"left">Libre
</td><td align=
"left">Libre
</td></tr></tbody></table></div><p>
6973 Les oeuvres dérivées étaient alors régulées par la loi du copyright
—si
6974 éditées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à cette époque,
6975 signifie si disponible commercialement. Mais les éditions et transformations
6976 non-commerciales étaient encore essentiellement libres.
6978 En
1909, la loi changea pour réguler les copies, pas l'édition, et après ce
6979 changement, la portée de la loi était liée à la technologie. Comme la
6980 technologie de copie devenait plus répandue, la portée de la loi s'est
6981 étendue. Ainsi en
1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en plus
6982 communes, nous pourrions dire que la loi commençait à ressembler à
6984 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t4"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">COPIE
</th><th align=
"left">TRANSFORME
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Non-commercial
</td><td align=
"left">© / Libre
</td><td align=
"left">Libre
</td></tr></tbody></table></div><p>
6985 La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale à travers,
6986 disons, les photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
6987 marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'émergence des
6988 technologies numériques, en particulier dans le contexte d'un réseau
6989 numérique, signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
6990 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t5"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">COPIE
</th><th align=
"left">TRANSFORME
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Non-commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr></tbody></table></div><p>
6992 Chaque domaine est gouverné par la loi du copyright, alors qu'auparavant la
6993 plupart de la créativité ne l'était pas. La loi régule maintenant toute la
6994 portée de la créativité
—commerciale ou pas, transformative ou
6995 pas
—avec les mêmes règles conçues pour réguler les éditeurs
6998 Évidemment, la loi du copyright n'est pas l'ennemi. L'ennemi est la
6999 régulation qui a un résultat négatif. Donc la question que nous devrions
7000 nous poser maintenant est est-ce qu'étendre les régulations de la loi du
7001 copyright dans chacun de ces domaines est véritablement une bonne chose.
7003 Je ne doute pas qu'elle fait du bien dans la régulation de la copie
7004 commerciale. Mais je ne doute pas non plus qu'elle fait plus de mal que de
7005 bien quand elle régule (comme elle régule maintenant) la copie non-
7006 commerciale et, particulièrement, la transformation non-commerciale. Et de
7007 plus en plus, pour les raisons esquissées en particulier dans les chapitres
7008 <a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> et
<a class=
"xref" href=
"#transformers" title=
"Chapitre 8. Transformateurs">8</a>, on pourrait bien
7009 se demander si elle ne fait pas plus de mal que de bien pour la
7010 transformation commerciale. Davantage d'oeuvres transformatives commerciales
7011 seraient créées si les droits dérivatifs étaient plus nettement limités.
7013 Le problème n'est donc pas simplement de savoir si le copyright est une
7014 propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>,
7015 et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
7016 malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
7017 (comme avec tous les droits de propriété
<a href=
"#ftn.idp41835904" class=
"footnote" name=
"idp41835904"><sup class=
"footnote">[
153]
</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
7018 auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
7019 important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
7020 été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
7021 de notre tradition, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> n'a pas
<span class=
"emphasis"><em>du
7022 tout
</em></span> contrôlé la liberté des autres de réutiliser ou de
7023 transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
7024 pendant presque
180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
7025 libre vivante et riche.
7026 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41841056"></a><p>
7028 Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
7029 limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
7030 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. La naissance même du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>
7031 comme droit statutaire reconnaissait ces limites, en octroyant la protection
7032 des détenteurs de copyright pour une période limitée (l'histoire du chapitre
7033 <a class=
"xref" href=
"#founders" title=
"Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La tradition de
7034 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'usage loyal
</span> »
</span> est animée par une préoccupation similaire qui
7035 est de plus en plus contrainte alors que le coût d'exercer n'importe quel
7036 droit d'usage loyal devient unévitablement élevé (l'histoire du chapitre
7037 <a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de
7038 droits statutaires où le marché pourrait étouffer l'innovation est une autre
7039 limite familière sur le droit de propriété qu'est le copyright (chapitre
7040 <a class=
"xref" href=
"#transformers" title=
"Chapitre 8. Transformateurs">8</a>). Et
7041 permettre une large liberté de collecte pour les archives et les
7042 bibliothèques, malgré les revendications de propriété, est une partie
7043 cruciale pour garantire l'âme d'une culture (chapitre
<a class=
"xref" href=
"#collectors" title=
"Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>). Les cultures
7044 libres, comme les marchés libres, sont construites avec la propriété. Mais
7045 la nature de la propriété qui construit une culture libre est très
7046 différents de la vision extrémiste qui domine le débat aujourd'hui.
7048 La culture libre est de plus en plus la victime de cette guerre contre le
7049 piratage. En réponse à une menace réelle, à défaut d'être quantifiée, que
7050 les technologies d'Internet présentent aux modèles économiques du vingtième
7051 siècle pour produire et distribuer la culture, la loi et la technologie sont
7052 en train d'être transformées d'une manière qui va saper notre tradition de
7053 culture libre. Le droit de propriété qu'est le copyright n'est plus le droit
7054 équilibré qu'il était, ou qu'il était destiné à être. Le droit de propriété
7055 qu'est le copyright est devenu déséquilibré, dangereusement incliné vers un
7056 extrème. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
7057 un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
7058 vérifier avec un avocat.
7059 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40853248" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40853248" class=
"para"><sup class=
"para">[
118]
</sup></a>
7062 Home Recording of Copyrighted Works : audiences sur H.R.
4783,
7063 H.R.
4794, H.R.
4808, H.R.
5250, H.R.
5488, and H.R.
5705 devant le
7064 sous-comité sur les tribunaux, les libertés civiles, et l'administration de
7065 la Justice du comité sur le Judiciaire de la Maison des Représentants,
97ème
7066 Cong.,
2ème sess. (
1982) :
65 (témoignage de Jack Valenti).
7067 </p></div><div id=
"ftn.idp40864112" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40864112" class=
"para"><sup class=
"para">[
119]
</sup></a>
7070 Les juristes parlent de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> non pas comme d'une chose
7071 absolue, mais comme d'un ensemble de droits qui sont parfois attachés à un
7072 objet particulier. Ainsi, mon
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit de propriété
</span> »
</span> sur ma
7073 voiture me donne le droit de son utilisation exclusive, mais as le droit de
7074 conduire à
250 km/h. Pour la meilleure tentative de relier la notion commune
7075 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">langage juridique
</span> »
</span>, voir Bruce
7076 Ackerman,
<em class=
"citetitle">Private Property and the Constitution
</em> (New
7077 Haven : Yale University Press,
1977),
26-
27.
7078 </p></div><div id=
"ftn.idp40928912" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40928912" class=
"para"><sup class=
"para">[
120]
</sup></a>
7080 En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
7081 cherche pas à suggérer que les trois autres ne l'affectent pas. Evidemment,
7082 elles l'affectent aussi. Ce qui distingue la loi, c'est seulement sa
7083 capacité à parler comme si elle avait le droit auto-proclamé de changer les
7084 trois autres modalités. Le droit des trois autres est plus timidement
7085 exprimé. Voir Lawrence Lessig,
<em class=
"citetitle">Code: And Other Laws of
7086 Cyberspace
</em> (New York: Basic Books,
1999):
90–95; Lawrence
7087 Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The New Chicago School
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Journal of Legal
7088 Studies
</em>, juin
1998.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40942592"></a>
7089 </p></div><div id=
"ftn.idp40952080" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40952080" class=
"para"><sup class=
"para">[
121]
</sup></a>
7091 Des personnes désapprouvent cette façon de parler de la
7092 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberté
</span> »
</span>. Ils désapprouvent car ils considèrent que les seules
7093 contraintes qui existent à un moment donné sont celles imposées par le
7094 gouvernement. Par exemple, si un orage détruit un pont, ces personnes
7095 pensent que cela n'a pas de sens de dire que la liberté de chacun a été
7096 réduite. Un pont a disparu, et il est plus difficile d'aller d'un endroit à
7097 un autre. Considérer cela comme une perte de liberté, disent-ils, c'est
7098 confondre les affaires politiques avec les aléas de la vie ordinaire. Je ne
7099 nie pas la valeur de cette vue réductrice, qui dépend du contexte où elle
7100 s'applique. Je veux cependant démontrer que cette vue réductrice ne
7101 caractérise pas à elle seule la liberté. Comme déjà argumenté dans
7102 <em class=
"citetitle">Code
</em>, nous sommes issus d'une longue tradition de
7103 penseurs politiques qui avaient des préoccupations plus vastes que de savoir
7104 simplement ce que le gouvernement a fait et quand. John Stuart Mill, par
7105 exemple, a défendu la liberté de parole contre la tyrannie des personnes
7106 étroits d'esprit, et non de la peur des poursuites du gouvernement ;
7107 John Stuart Mill,
<em class=
"citetitle">On Liberty
</em> (Indiana : Hackett
7108 Publishing Co.,
1978),
19. John R. Commons est connu pour avoir défendu la
7109 liberté économique du travail contre les contraintes imposées par le
7110 marché ; John R. Commons,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right to Work
</span> »
</span>, dans Malcom
7111 Rutherford and Warren J. Samuels, eds.,
<em class=
"citetitle">John R. Commons: Selected
7112 Essays
</em> (Londre : Routledge
1997),
62. Le Americans
7113 with Disabilities Act augmente la liberté des handicapés en changeant
7114 l'architecture de divers endroits publiques, leur donnant ainsi un accès
7115 plus facile à ces endroits ;
42 <em class=
"citetitle">United States
7116 Code
</em>, section
12101 (
2000). Chacune de ces interventions pour
7117 changer les conditions existantes change la liberté d'un groupe
7118 particulier. Les effets de telles interventions devraient être comptés pour
7119 comprendre la liberté que chacun de ses groupes a
7120 effectivement.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40958208"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40959328"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40960112"></a>
7121 <a class=
"indexterm" name=
"idp40960992"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40961840"></a>
7122 </p></div><div id=
"ftn.idp41017072" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41017072" class=
"para"><sup class=
"para">[
122]
</sup></a>
7125 Voir Geoffrey Smith,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Film vs. numérique: Kodak peut-il construire un
7126 pont ?
</span> »
</span> BusinessWeek en ligne,
2 août
1999, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
23</a>. Pour une analyse plus
7127 récente de la place de Kodak dans le marché, voir Chana R. Schoenberger,
7128 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Kodak peut-il rattraper les occasions perdues ?
</span> »
</span>
7129 Forbes.com,
6 octobre
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
24</a>.
7130 </p></div><div id=
"ftn.idp41030784" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41030784" class=
"para"><sup class=
"para">[
123]
</sup></a>
7133 Fred Warshofsky,
<em class=
"citetitle">The Patent Wars
</em> (New York :
7134 Wiley,
1994),
170-
71.
7135 </p></div><div id=
"ftn.idp41064256" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41064256" class=
"para"><sup class=
"para">[
124]
</sup></a>
7138 Voir, par exemple, James Boyle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">A Politics of Intellectual Property:
7139 Environmentalism for the Net?
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Duke Law
7140 Journal
</em> 47 (
1997) :
87.
7141 </p></div><div id=
"ftn.idp41139136" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41139136" class=
"para"><sup class=
"para">[
125]
</sup></a>
7143 William W. Crosskey,
<em class=
"citetitle">Politics and the Constitution in the History
7144 of the United States
</em> (Londres: Cambridge University Press,
7145 1953), vol.
1,
485–86:
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">supprim[ant], par pleine conséquence de
7146 <span class=
"quote">“<span class=
"quote">la loi suprême du Pays
</span>”</span>,
<span class=
"emphasis"><em>les droits perpétuels que
7147 les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la Loi
7148 Commune
</em></span></span> »
</span> (accentuation ajoutée).
<a class=
"indexterm" name=
"idp41141664"></a>
7149 </p></div><div id=
"ftn.idp41129744" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41129744" class=
"para"><sup class=
"para">[
126]
</sup></a>
7152 Malgré
13.000 titres qui étaient publiés aux États-Unis de
1790 à
1799,
7153 seulement
556 copyrights étaient enregistrés ; John Tebbel,
7154 <em class=
"citetitle">A History of Book Publishing in the United States
</em>,
7155 vol.
1,
<em class=
"citetitle">The Creation of an Industry,
1630-
1865</em> (New
7156 York : Bowker,
1972),
141. Sur les
21.000 réimpressions enregistrées
7157 avant
1790, seulement
12 avaient un copyright selon la loi de
1790 ;
7158 William J. Maher,
<em class=
"citetitle">Copyright Term, Retrospective Extension and the
7159 Copyright Law of
1790 in Historical Context
</em>,
7-
10 (
2002),
7160 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
7161 #
25</a>. Ainsi, la majorité écrasante des oeuvres tombèrent
7162 immédiatement dans le domaine public. Même celles qui avaient un copyright
7163 tombèrent rapidement dans le domaine publique, parce que la durée du
7164 copyright était court. La durée initiale était de quatorze ans, avec
7165 possibilité de renouvellement pour quatorze années supplémentaires. Loi sur
7166 le copyright du
31 mai
1790, §
1,
1 stat.
124.
</p></div><div id=
"ftn.idp41162304" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41162304" class=
"para"><sup class=
"para">[
127]
</sup></a>
7169 Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de renouveller leurs
7170 copyrights. Par exemple, sur les
25.006 copyrights enregistrés en
1883,
7171 seulement
894 étaient renouvelés en
1910. Pour une analyse par année des
7172 taux de renouvellement des copyrights, voir Barbara A. Ringer,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Study
7173 No.
31: Renewal of Copyright
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Studies on
7174 Copyright
</em>, vol.
1 (New York : Practicing Law Institute,
7175 1963),
618. Pour une analyse plus récente et plus complète, voir William
7176 M. Landes et Richard A. Posner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Indefinitely Renewable
7177 Copyright
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">University of Chicago Law Review
</em>
7178 70 (
2003) :
471,
498-
501, et graphiques d'accompagnement.
</p></div><div id=
"ftn.idp41170080" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41170080" class=
"para"><sup class=
"para">[
128]
</sup></a>
7181 Voir Ringer, ch.
9, n.
2.
</p></div><div id=
"ftn.idp41201072" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41201072" class=
"para"><sup class=
"para">[
129]
</sup></a>
7184 Ces statistiques sont sous-estimées. Entre
1910 et
1962 (la première année
7185 où la durée de renouvellement a été allongée), la durée moyenne n'a jamais
7186 dépassé trente-deux ans, et la moyenne est de trente ans. Voir Landes et
7187 Posner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Indefinitely Renewable Copyright
</span> »
</span>, loc. cit.
7188 </p></div><div id=
"ftn.idp41244528" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41244528" class=
"para"><sup class=
"para">[
130]
</sup></a>
7191 Voir Thomas Bender et David Sampliner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Poêtes, Pirates, et la
7192 création de la littérature américaine
</span> »
</span>,
29 <em class=
"citetitle">New York
7193 University Journal of International Law and Politics
</em> 255 (
1997),
7194 et James Gilraeth, ed., Federal Copyright Records,
1790-
1800 (U.S. G.P.O.,
7197 </p></div><div id=
"ftn.idp41262496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41262496" class=
"para"><sup class=
"para">[
131]
</sup></a>
7199 Jonathan Zittrain,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Copyright Cage
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Legal
7200 Affairs
</em>, juillet/août
2003, disponible par le
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
26</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41267664"></a>
7201 </p></div><div id=
"ftn.idp41270128" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41270128" class=
"para"><sup class=
"para">[
132]
</sup></a>
7203 Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
7204 propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (selon le
7205 point de vue du
1er Amendement) entre de simples
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies
</span> »
</span> et
7206 des oeuvres dérivées. Voir Jed Rubenfeld,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Freedom of Imagination:
7207 Copyright's Constitutionality
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Yale Law
7208 Journal
</em> 112 (
2002):
1–60 (voir en particulier
7209 pp.
53–59).
<a class=
"indexterm" name=
"idp41272336"></a>
7210 </p></div><div id=
"ftn.idp41288272" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41288272" class=
"para"><sup class=
"para">[
133]
</sup></a>
7213 C'est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
7214 certainement plus que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies
</span> »
</span> — une diffusion
7215 publique d'une chanson copyrightée, par exemple, est réglementée même si la
7216 diffusion per se ne crée pas de copie ;
17 <em class=
"citetitle">United States
7217 Code
</em>, section
106(
4). Et parfois cela ne concerne certainement
7218 pas une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span> ;
17 <em class=
"citetitle">United States
7219 Code
</em>, section
112(a). Mais la supposition sous-jacente de la loi
7220 existante (qui réglemente les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies
</span> »
</span> ;
17
7221 <em class=
"citetitle">United States Code
</em>, section
102) est que s'il y a une
7222 copie, alors il y a un droit.
7223 </p></div><div id=
"ftn.idp41303168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41303168" class=
"para"><sup class=
"para">[
134]
</sup></a>
7226 Ainsi, mon argument n'est pas qu'à chaque endroit où la loi sur le copyright
7227 s'étend, on devrait l'abroger. C'est plutôt que l'on devrait avoir une bonne
7228 justification de ces extensions, et que ces extensions ne devraient pas être
7229 faites de façon arbitraire et par des changements automatiques provoqués par
7231 </p></div><div id=
"ftn.idp41289648" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41289648" class=
"para"><sup class=
"para">[
135]
</sup></a>
7234 Je ne veux par dire
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nature
</span> »
</span> dans le sens où cela ne pourrait
7235 pas être différent, mais plutôt que la mise en oeuvre actuelle implique une
7236 copie. Les réseaux optiques ne nécessitent pas de faire des copies du
7237 contenu qu'ils transmettent, et un réseau numérique pourrait être conçu pour
7238 supprimer tout ce qu'il copie de façon à garder un nombre identique de
7240 </p></div><div id=
"ftn.idp41461792" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41461792" class=
"para"><sup class=
"para">[
136]
</sup></a>
7243 Voir David Lange,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Recognizing the Public Domain
</span> »
</span>,
7244 <em class=
"citetitle">Law and Contemporary Problems
</em> 44 (
1981) :
7246 </p></div><div id=
"ftn.idp41464992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41464992" class=
"para"><sup class=
"para">[
137]
</sup></a>
7248 <a class=
"indexterm" name=
"idp41465376"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
7249 <em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
1–3.
7250 </p></div><div id=
"ftn.idp41507248" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41507248" class=
"para"><sup class=
"para">[
138]
</sup></a>
7252 En principe, un contrat pourrait m'imposer une exigence. Je pourrais, par
7253 exemple, vous acheter un livre qui incluerait un contrat disant que je ne
7254 lirai ce livre que trois fois, ou que je promets de lire ce livre trois
7255 fois. Mais cette obligation (et les limites pour créer cette obligation)
7256 viendrait du contrat, et non de la loi sur le copyright, et les obligations
7257 contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux prochains
7258 acquéreurs du livre.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41509152"></a>
7259 </p></div><div id=
"ftn.idp41570400" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41570400" class=
"para"><sup class=
"para">[
139]
</sup></a>
7261 Voir Pamela Samuelson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Anticircumvention Rules: Threat to
7262 Science
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Science
</em> 293 (
2001) :
2028;
7263 Brendan I. Koerner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Play Dead: Sony musèle les techos qui apprennent
7264 au chien robot de nouveaux tours
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">American
7265 Prospect
</em>, janvier
2002 ;
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Court Dismisses Computer
7266 Scientists' Challenge to DMCA,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Intellectual Property
7267 Litigation Reporter
</em>,
11 décembre
2001 ; Bill Holland,
7268 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright Act Raising Free-Speech Concerns
</span> »
</span>,
7269 <em class=
"citetitle">Billboard
</em>, mai
2001 ; Janelle Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Is
7270 the RIAA Running Scared?
</span> »
</span> Salon.com, avril
2001 ; Electronic
7271 Frontier Foundation,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Questions fréquentes sur
<em class=
"citetitle">Felten et
7272 USENIX
</em> contre
<em class=
"citetitle">RIAA
</em> Legal Case
</span> »
</span>,
7273 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
27</a>.
7274 <a class=
"indexterm" name=
"idp41577136"></a>
7275 </p></div><div id=
"ftn.idp41620256" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41620256" class=
"para"><sup class=
"para">[
140]
</sup></a>
7277 <a class=
"indexterm" name=
"idp41620640"></a> <em class=
"citetitle">Sony Corporation of
7278 America
</em> contre
<em class=
"citetitle">Universal City Studios,
7279 Inc
</em>.,
464 U.S.
417,
455 fn.
27 (
1984). Rogers ne changea jamais
7280 son point de vue sur le magnétoscope. Voir James Lardner,
<em class=
"citetitle">Fast
7281 Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR
</em>
7282 (New York: W. W. Norton,
1987),
270–71.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41466928"></a>
7283 </p></div><div id=
"ftn.idp41649536" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41649536" class=
"para"><sup class=
"para">[
141]
</sup></a>
7286 For une des premières et visionnaires analyses, voir Rebecca Tushnet,
7287 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Legal Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law
</span> »
</span>,
7288 <em class=
"citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal
</em> 17
7290 </p></div><div id=
"ftn.idp41669008" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41669008" class=
"para"><sup class=
"para">[
142]
</sup></a>
7293 Surveillance du FCC : audience devant le comité du sénat sur le
7294 Commerce, la Science et les Transports
108ème Cong.,
1ère sess. (
22 mai
7295 2003) (déclaration du sénateur John McCain).
</p></div><div id=
"ftn.idp41670624" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41670624" class=
"para"><sup class=
"para">[
143]
</sup></a>
7298 Lynette Holloway,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
7299 Slide,
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
23 décembre
2002.
7300 </p></div><div id=
"ftn.idp41672912" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41672912" class=
"para"><sup class=
"para">[
144]
</sup></a>
7303 Molly Ivins,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Media Consolidation Must Be Stopped
</span> »
</span>,
7304 <em class=
"citetitle">Charleston Gazette
</em>,
31 mai
2003.
7305 </p></div><div id=
"ftn.idp41669744" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41669744" class=
"para"><sup class=
"para">[
145]
</sup></a>
7307 James Fallows,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Age of Murdoch
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Atlantic
7308 Monthly
</em> (septembre
2003) :
89.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41630144"></a>
7309 </p></div><div id=
"ftn.idp41701536" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41701536" class=
"para"><sup class=
"para">[
146]
</sup></a>
7312 Leonard Hill,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Axis of Access
</span> »
</span>, remarques devant le
7313 Weidenbaum Center Forum,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Entertainment Economics : The Movie
7314 Industry
</span> »
</span>, St. Louis, Missouri,
3 avril
2003 (transcription des
7315 remarques preparées disponibles au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
28</a> ; pour l'histoire
7316 de Lear, non incluses dans les remarques préparées, voir
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
29</a>).
7317 </p></div><div id=
"ftn.idp41709952" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41709952" class=
"para"><sup class=
"para">[
147]
</sup></a>
7320 Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des média : audiences sur la
7321 possession des médias devant le comité du sénat au commerce,
108ème Cong.,
7322 1ème sess. (
2003) (témoignage de Gene Kimmelman au nom de l'Union des
7323 Consommateurs, et de la Fédération des Consommateurs d'Amérique), disponible
7324 au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
30</a>. Kimmelman
7325 cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde des Ecrivains d'Amérique,
7326 Ouest, dans ses remarques à l'audience du FCC En Banc, Richmond, Virginia,
7328 </p></div><div id=
"ftn.idp41713488" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41713488" class=
"para"><sup class=
"para">[
148]
</sup></a>
7332 </p></div><div id=
"ftn.idp41720096" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41720096" class=
"para"><sup class=
"para">[
149]
</sup></a>
7335 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Now with
7336 Bill Moyers
</em>, Bill Moyers,
25 avril
2003, transcription éditée
7337 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
31</a>.
7338 </p></div><div id=
"ftn.idp41728496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41728496" class=
"para"><sup class=
"para">[
150]
</sup></a>
7341 Clayton M. Christensen,
<em class=
"citetitle">The Innovator's Dilemma: The
7342 Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do
7343 Business
</em> (Cambridge : Harvard Business School Press,
7344 1997). Christensen reconnaît que l'idée a été suggérée en premier par Dean
7345 Kim Clark. Voir Kim B. Clark,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Interaction of Design Hierarchies
7346 and Market Concepts in Technological Evolution
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Research
7347 Policy
</em> 14 (
1985) :
235-
51. Pour une étude plus récente,
7348 voir Richard Foster et Sarah Kaplan,
<em class=
"citetitle">Creative Destruction: Why
7349 Companies That Are Built to Last Underperform the Market
—and How to
7350 Successfully Transform Them
</em> (New York : Currency/Doubleday,
7351 2001).
</p></div><div id=
"ftn.idp41749392" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41749392" class=
"para"><sup class=
"para">[
151]
</sup></a>
7353 <a class=
"indexterm" name=
"idp41755888"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41756848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41757504"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41758336"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41759168"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41759984"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41760768"></a> En février
7354 2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités qui
7355 répondaient directement à la série Nick and Norm, sur les chaînes de la
7356 ville de Washington. Comcast refusa ces publicités les considérant comme
7357 étant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contre [leur] politique
</span> »
</span>. La chaîne locale WRC, filiale
7358 de NBC les rejeta sans les commenter. La chaîne locale WJOA, filiale de ABC,
7359 fut au départ d'accord pour les diffuser et accepta le paiement pour le
7360 faire, mais décida ensuite de ne pas les diffuser et remboursa l'argent
7361 perçu. Entrevue avec Neal Levine,
15 octobre
2003. Ces censures ne sont bien
7362 sûr pas réservées à la politique sur la drogue. Voir, par exemple, Nat Ives,
7363 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet with Rejection from TV
7364 Networks
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
13 mars
2003, C4.
7365 En dehors des périodes électorales, le FCC et les tribunaux cherchent très
7366 peu à mettre à égalité les différents acteurs en jeu. Pour un aperçu
7367 général, voir Rhonda Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ad Hoc Access: The Regulation of
7368 Editorial Advertising on Television and Radio
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Yale Law
7369 and Policy Review
</em> 6 (
1988) :
449–79, et pour un
7370 résumé plus récent de la position du FCC et des tribunaux , voir
7371 <em class=
"citetitle">Radio-Television News Directors Association
</em> contre
7372 <em class=
"citetitle">FCC
</em>,
184 F.
3d
872 (D.C. Cir.
1999). Les autorités
7373 municipales exercent la même discrimination que les réseaux de
7374 télévision. Dans un exemple récent à San Francisco, la régie de transport de
7375 San Francisco refusa une publicité qui critiquait ses bus diésel
7376 Muni. Phillip Matier et Andrew Ross,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Antidiesel Group Fuming After
7377 Muni Rejects Ad
</span> »
</span>, SFGate.com,
16 juin
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
32</a>. Le motif était que la
7378 critique était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">trop controversée.
</span> »
</span>
7379 </p></div><div id=
"ftn.idp41789520" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41789520" class=
"para"><sup class=
"para">[
152]
</sup></a>
7381 <a class=
"indexterm" name=
"idp41790784"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
7382 similaire dans son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">four surrenders
</span> »
</span> de loi du copyright à
7383 l'age du numérique. Voir Vaidhyanathan,
159–60.
7384 </p></div><div id=
"ftn.idp41835904" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41835904" class=
"para"><sup class=
"para">[
153]
</sup></a>
7386 <a class=
"indexterm" name=
"idp41836288"></a> La contribution la plus importante de
7387 l'école du réalisme juridique a été de démontrer que tous les droits de
7388 propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts publiques et
7389 privés. Voir Thomas C. Grey,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La désintégration de la
7390 propriété
</span> »
</span>, dans
<em class=
"citetitle">Nomos XXII: Property
</em>,
7391 J. Roland Pennock et John W. Chapman, ed. (New York: New York University
7393 </p></div></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes
</h1></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"chimera"></a>Chapitre
11. Chimères
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxchimera"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwells"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtcotb"></a><p>
7394 <span class=
"strong"><strong>Dans une nouvelle
</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
7395 un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
7396 dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.
<a href=
"#ftn.idp41861568" class=
"footnote" name=
"idp41861568"><sup class=
"footnote">[
154]
</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
7397 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
7398 terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
7399 excellents.
</span> »
</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
7400 chance.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Au royaume des aveugles
</span> »
</span>, se dit-il,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les
7401 borgnes sont les rois.
</span> »
</span> Il décide donc de vivre avec les villageois,
7402 pour connaître une vie de roi.
7404 Les choses ne se déroulent pas comme prévu. Il essaie d'expliquer l'idée de
7405 vision aux villageois. Ils ne comprennent pas. Il leur dit qu'ils sont
7406 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aveugles
</span> »
</span>. Ils ne connaissent pas le mot
7407 <em class=
"citetitle">aveugle
</em>. Ils le tiennent pour un idiot. En effet, au
7408 fur et à mesure qu'ils se rendent compte des choses qu'il ne sait pas faire
7409 (entendre le bruit des pas sur l'herbe, par exemple), ils essaient de le
7410 manipuler. Lui, de son côté, devient de plus en plus
7411 amer.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote"><span class=
"quote">“<span class=
"quote">Vous ne comprenez pas
</span>”</span>, dit-il, d'une voix qu'il
7412 voulait forte et résolue, mais qui se transforma en pleur.
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Vous êtes
7413 aveugles et moi je vois. Laissez-moi tranquille !
</span>”</span></span> »
</span>
7417 Mais les villageois ne le laissent pas tranquille. Pas plus qu'ils ne voient
7418 (pour ainsi dire) les avantages de son pouvoir spécial. Même l'objet de tous
7419 ses désirs, une jeune femme qui lui semble
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la chose la plus belle de
7420 toute la création
</span> »
</span>, ne comprend rien à la beauté de la vue. La
7421 description faite par Nunez de ce qu'il voit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lui semblait la
7422 fantaisie la plus poétique, et elle écoutait sa description des étoiles et
7423 des montagnes et de sa propre douce beauté comme s'il s'agissait d'un
7424 plaisir coupable.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Elle ne croyait pas
</span> »
</span>, nous dit Wells
7425 et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">elle ne pouvait comprendre qu'à moitié, mais elle était
7426 mystérieusement enchantée.
</span> »
</span>
7428 Lorsque Nunez annonce sa volonté d'épouser cet amour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mystérieusement
7429 enchanté
</span> »
</span>, son père et le village s'y opposent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vois-tu, ma
7430 chère
</span> »
</span>, lui explique son père,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">c'est un idiot. Il a des
7431 illusions. Il ne sait rien faire correctement.
</span> »
</span> Ils emmènent Nunez
7432 chez le médecin du village.
7434 Après un examen attentif, le docteur donne son avis.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Son cerveau est
7435 perturbé,
</span> »
</span> dit-il.
7437 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">De quelle manière ?
</span> »
</span> demande le père.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ces choses
7438 bizarres que l'on appelle les yeux ... sont malades ... d'une manière qui
7439 perturbe son cerveau.
</span> »
</span>
7441 Le docteur continue :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pense pouvoir affirmer sans me tromper
7442 que pour le soigner complètement, nous n'avons qu'à effectuer une opération
7443 chirurgicale simple et facile
— c'est-à-dire enlever ces corps
7444 irritants [les yeux].
</span> »
</span>
7446 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Remercions le Ciel de nous avoir donné la science !
</span> »
</span> dit
7447 le père au docteur. Ils informent Nunez de la condition nécessaire pour
7448 qu'il soit autorisé à épouser sa fiancée. (Vous devrez lire l'original pour
7449 savoir ce qui se passe à la fin. Je crois en une culture libre, mais je ne
7450 révèle jamais la fin d'une histoire.)
7453 <span class=
"strong"><strong>Il arrive parfois
</strong></span> que les oeufs de
7454 jumeaux fusionnent dans l'utérus de leur mère. Cette fusion produit une
7455 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chimère
</span> »
</span>. Une chimère est une créature avec deux patrimoines
7456 génétiques. L'ADN dans le sang, par exemple, peut être différent de l'ADN de
7457 la peau. Cette possibilité est sous-utilisée pour les romans
7458 policiers.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais l'ADN démontre avec
100 pour cent de certitude
7459 qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
7460 crime...
</span> »
</span>
7461 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41882912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41884112"></a><p>
7462 Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
7463 existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
7464 partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
7465 code d'un individu. Mais en fait, non seulement deux individus peuvent avoir
7466 le même ADN (vrais jumeaux), mais une personne peut avoir deux ADN
7467 différents (une chimère). Notre définition d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">personne
</span> »
</span>
7468 doit prendre en compte cette réalité.
7470 Plus je travaille à comprendre la dispute actuelle au sujet du copyright et
7471 de la culture, que j'ai appelée souvent à tort, mais parfois à raison,
7472 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la guerre du copyright
</span> »
</span>, plus je pense que nous avons affaire
7473 à une chimère. Par exemple, dans la bataille sur la question
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Qu'est-
7474 ce que le partage de fichier p2p ?
</span> »
</span>, les deux camps ont à la
7475 fois raison et tort. Un camp dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le partage de fichier, c'est
7476 comme deux enfants qui s'échangent et copient des cassettes
—le genre
7477 de chose que nous avons fait depuis une trentaine d'années sans jamais nous
7478 poser de questions.
</span> »
</span> C'est vrai, du moins en partie. Quand je dis à
7479 mon meilleur ami d'essayer un nouveau CD que j'ai acheté, et au lieu de lui
7480 envoyer le CD, je lui indique mon serveur p2p, c'est, à tous points de vue,
7481 exactement ce que chaque directeur de chaque maison de disque faisait étant
7482 enfant : partager de la musique.
7484 Mais cette description est aussi fausse en partie. Car si mon serveur p2p
7485 fait partie d'un réseau p2p à travers lequel tout le monde peut accéder à ma
7486 musique, alors bien sûr mes amis peuvent y accéder, mais c'est déformer le
7487 sens du mot
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ami
</span> »
</span> que de dire
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mes dix mille meilleurs
7488 amis
</span> »
</span> peuvent y accéder. Que partager ma musique avec mon meilleur
7489 ami soit ou non
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ce que nous avons toujours été autorisés à
7490 faire
</span> »
</span>, nous n'avons pas toujours été autorisés à la partager avec
7491 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nos dix mille meilleurs amis.
</span> »
</span>
7493 De même, quand l'autre camp dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Partager des fichiers, c'est
7494 exactement comme entrer chez Tower Records, prendre un CD du rayonnage et
7495 sortir avec
</span> »
</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
7496 Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
7497 Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
7498 chez Tower.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41894512"></a>
7503 Mais ce n'est pas complètement comme voler chez Tower. Après tout, si je
7504 leur prends un CD, Tower Records a un CD de moins à vendre, et j'ai un
7505 morceau de plastique avec une pochette, quelque chose à exhiber sur mon
7506 étagère. (Et pendant qu'on y est, on peut aussi remarquer que si je vole un
7507 CD chez Tower Records, le montant maximum de l'amende qui peut m'être
7508 infligée, du moins selon la loi californienne, est de
1.000 dollars. D'après
7509 la RIAA, si à l'inverse je télécharge un CD de dix titres, je suis passible
7510 d'une amende de
1.500.000 dollars).
7512 Je ne cherche pas à dire que la réalité est différente de ce que chaque camp
7513 décrit. Ce que je veux dire, c'est que la réalité est comme ils la décrivent
7514 tous les deux
— la RIAA et Kazaa. C'est une chimère. Et au lieu de
7515 dénier ce que l'autre camp affirme, nous devons commencer à réfléchir à la
7516 manière de répondre à cette chimère. Quelles sont les lois qui la
7519 Nous pourrions répondre simplement que ce n'est pas une chimère. Nous
7520 pourrions, avec la RIAA, décider que chaque acte de partage de fichier est
7521 un délit. Nous pourrions poursuivre des familles, et leur réclamer des
7522 millions de dollars de dommages, simplement parce que des fichiers ont été
7523 échangés sur un ordinateur familial. Et nous pouvons forcer les universités
7524 à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
7525 ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
7526 peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
7527 pratique.
<a href=
"#ftn.idp41898512" class=
"footnote" name=
"idp41898512"><sup class=
"footnote">[
155]
</sup></a>
7529 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41910960"></a><p>
7530 Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
7531 anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
7532 qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
7533 sous copyright disponibles sur Internet. Rendre le partage de fichier comme
7534 les rumeurs : que sa seule régulation vienne des normes sociales, mais
7537 Chaque réponse est possible. Je pense que chacune serait une erreur. Plutôt
7538 que d'adopter l'un ou l'autre de ces extrémismes, nous devrions adopter
7539 quelque chose qui reconnaît la vérité des deux. Et alors que je termine ce
7540 livre avec une description d'un tel système, mon but dans le chapitre
7541 suivant est de montrer à quel point il serait mauvais d'adopter la tolérance
7542 zéro. Je pense que
<span class=
"emphasis"><em>chaque
</em></span> extrême serait pire qu'une
7543 alternative raisonnable. Mais je pense que la solution de tolérance zéro
7544 serait le pire des deux extrêmes.
7549 Et pourtant la tolérance zéro est de plus en plus la politique de notre
7550 gouvernement. Au milieu du chaos créé par l'irruption d'Internet, la carte
7551 du pouvoir est en train d'être redessinée de manière radicale. La loi et la
7552 technologie y sont déplacées, de manière à donner aux ayant droits un
7553 contrôle sur notre culture qu'ils n'ont jamais eu auparavant. Et par cet
7554 extrémisme, beaucoup d'opportunités pour innover et créer seront perdues.
7556 Je ne parle pas des opportunités pour les adolescents de
7557 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> de la musique. Je pense plutôt aux innovations
7558 commerciales et culturelles que cette guerre va aussi tuer. Le pouvoir
7559 d'innover n'a jamais été aussi largement répandu parmi nos citoyens, et nous
7560 n'avons vu que le début de la vague d'innovations que ce pouvoir va
7561 libérer. Cependant Internet a déjà vu la perte d'un cycle d'innovation
7562 concernant les technologies de distribution de contenu. La loi est
7563 responsable de cette perte. En critiquant les protections des contenus
7564 ajoutées par le DMCA, le vice président des relations internationales de
7565 l'un de ces innovateurs, eMusic.com, disait :
7566 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7567 eMusic s'oppose au piratage. Nous sommes un distributeur de contenus sous
7568 copyright, et nous voulons protéger ces droits.
7570 Mais construire une forteresse technologique qui sécurise les majors n'est
7571 en aucune cas la seule manière de protéger les intérêts du copyright, pas
7572 plus que cela n'est nécessairement la meilleure. Il est tout simplement trop
7573 tôt pour répondre à cette question. Les forces du marché, en agissant
7574 naturellement, pourraient très bien aboutir à une industrie organisée selon
7575 un modèle totalement différent.
7577 Ce point est d'une importance critique. Les choix faits par l'industrie au
7578 sujet de ces systèmes vont directement modeler le marché des médias
7579 numériques, et la manière dont l'information numérique est distribuée. En
7580 retour, ceci affectera directement les options disponibles pour les
7581 consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
7582 et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
7583 choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
7584 de tout le monde.
<a href=
"#ftn.idp41921248" class=
"footnote" name=
"idp41921248"><sup class=
"footnote">[
156]
</sup></a>
7585 </p></blockquote></div><p>
7586 En Avril
2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
7587 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">majors
</span> »
</span>. Sa position sur ce problème a changé
7588 maintenant.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41924560"></a>
7590 En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
7591 seulement écraser le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain nombre
7592 de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et perdre des chances
7593 d'une valeur inestimable.
7594 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp41861568" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41861568" class=
"para"><sup class=
"para">[
154]
</sup></a>
7597 H. G. Wells,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le pays des aveugles
</span> »
</span> (
1904,
1911). Voir
7598 H. G. Wells,
<em class=
"citetitle">The Country of the Blind and Other
7599 Stories
</em>, Michael Sherborne, ed. (New York : Oxford
7600 University Press,
1996).
7601 </p></div><div id=
"ftn.idp41898512" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41898512" class=
"para"><sup class=
"para">[
155]
</sup></a>
7603 <a class=
"indexterm" name=
"idp41898896"></a> Pour un excellent résumé, voir le
7604 rapport préparé par GartnerG2 et le centre Berkman pour Internet et la
7605 société à l'école de droit de Harvard,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright et média numérique
7606 dans un monde post-Napster
</span> »
</span>, du
27 juin
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
33</a>. Reps. John Conyers
7607 Jr. (D-Mich.) et Howard L. Berman (D-Calif.) ont introduit une loi qui
7608 assimile toute copie en ligne non autorisée comme un délit grave, pouvant
7609 conduire à une peine de
5 ans d'emprisonnement ; voir Jon Healey,
7610 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">House Bill Aims to Up Stakes on Piracy
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Los
7611 Angeles Times
</em>,
17 juillet
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
34</a>. Les pénalités au civil
7612 sont à ce jour fixées à
150.000 dollars par chanson copiée. Pour le récent
7613 recours en justice (rejeté) de la RIAA demandant à un fournisseur d'accès à
7614 Internet de révéler l'identité d'un utilisateur accusé de partager plus de
7615 600 chansons au travers de son ordinateur de famille, voir
7616 <em class=
"citetitle">RIAA
</em> contre
<em class=
"citetitle">Verizon Internet Services (In
7617 re. Verizon Internet Services)
</em>,
240 F. Supp.
2d
24
7618 (D.D.C.
2003). Un tel utilisateur pourrait être condamné à payer jusqu'à
90
7619 millions de dollars. La possibilité de sommes aussi astronomiques donne à la
7620 RIAA un arsenal puissant pour poursuivre ceux qui partagent des
7621 fichiers. Des règlements allant de
12.000 à
17500 dollars pour quatre
7622 étudiants accusés d'un partage massif de fichiers sur les réseaux de
7623 l'université doivent apparaître comme une maigre pitance à coté des
98
7624 millions que la RIAA pourrait réclamer en justice. Voir Elizabeth Young,
7625 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Télécharger pourrait conduire à des amendes
</span> »
</span>, redandblack.com,
7626 août
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
7627 #
35</a>. Pour un exemple de la RIAA ciblant le partage de fichier des
7628 étudiants, et des assignations à comparaître adressées aux universités pour
7629 révéler l'identité de ces étudiants, voir James Collins,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">RIAA Steps
7630 Up Bid to Force BC, MIT to Name Students
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Boston
7631 Globe
</em>,
8 août
2003, D3, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
36</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41909072"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41909888"></a>
7632 </p></div><div id=
"ftn.idp41921248" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41921248" class=
"para"><sup class=
"para">[
156]
</sup></a>
7635 WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l'accès des
7636 consommateurs aux divertissements numériques sur Internet et autres
7637 médias : audiences devant le sous-comité aux télécommunications,
7638 commerce, et protection des consommateurs, comité de la maison du commerce,
7639 106e Cong.
29 (
1999) (déclaration de Peter Harter, vice-président, politique
7640 publique générale et standards, EMusic.com), disponible dans LEXIS, Federal
7641 Document Clearing House Congressional Testimony File.
</p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"harms"></a>Chapitre
12. Dommages
</h2></div></div></div><p>
7642 <span class=
"strong"><strong>Pour combattre
</strong></span> le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>
7643 et protéger la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, l'industrie du contenu est entrée
7644 en guerre. Le lobbying et de nombreuses campagnes de pressions ont forcé le
7645 gouvernement à s'engager dans celle-ci. Comme dans toute guerre il y aura
7646 des victimes directes et des dommages collatéraux. Comme dans toute guerre
7647 de prohibition, l'essentiel des dommages sera subi par notre peuple.
7649 Jusqu'à présent mon but a été de décrire les conséquences de cette guerre,
7650 tout particulièrement pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la culture libre
</span> »
</span>. Mais je vais
7651 désormais plus loin : cette guerre est-elle justifiée ?
7653 Selon moi, non. Il n'y a aucune raison valable pour que, cette fois, qui
7654 serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
7655 et cela au moment précis où la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> est à
7657 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41933408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41934160"></a><p>
7658 Pourtant le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sens commun
</span> »
</span> ne le voit pas de cette façon. Le
7659 sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
7660 plaintes des extrémistes du contrôle, pour défendre la propriété, n'ont pas
7661 cessé et le rejet irrationnel du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> a toujours cours.
7662 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41936736"></a><p>
7665 La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
7666 que trois. On pourrait dire que chacune des trois est fortuite. Pour la
7667 troisième, j'en suis certain. J'en suis moins sûr pour les deux
7668 premières. Les deux premières protègent les RCAs modernes, mais il n'y a
7669 aucun Howard Armstrong dans les ailes pour combattre les monopoles de la
7670 culture d'aujourd'hui.
7671 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"constrain"></a>12.1. Contraindre les créateurs
</h2></div></div></div><p>
7672 Dans la prochaine décennie, nous devrions voir une explosion des
7673 technologies numériques. Ces technologies permettront à tous de reproduire
7674 et de partager de l'information. Cela existe bien sûr depuis l'aube de
7675 l'humanité. C'est ainsi que nous communiquons et que nous apprenons. Mais la
7676 technologie numérique permet une fidélité de reproduction et un pouvoir de
7677 diffusion bien plus grands. Vous pouvez envoyer un courriel pour raconter
7678 une blague que vous avez vu sur Comedy Central (NdT : chaîne de
7679 télévision câblée américaine), ou bien vous pouvez envoyer la séquence
7680 vidéo. Vous pouvez écrire un pamphlet sur les incohérences du politicien que
7681 vous aimez le plus haïr, ou vous pouvez réaliser un court métrage qui expose
7682 argument après argument. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
7683 flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
7684 seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
7685 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41940400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41943264"></a><p>
7686 Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproduction et diffusion
</span> »
</span> numérique est à la fois une
7687 extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
7688 de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
7689 Kodak, mais cela dépasse les frontières de la technologie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">type
7690 Kodak
</span> »
</span>. La technologie numérique laisse entrevoir un monde où la
7691 créativité serait extrêmement diversifiée, et pourrait être facilement et
7692 largement diffusée. Et si la démocratie s'applique à cette technologie,
7693 elle permettra à grand nombre de citoyens de s'exprimer, de critiquer et de
7694 contribuer à la culture globale.
7697 La technologie nous a ainsi donné la possibilité de faire quelque chose de
7698 la culture qui n'était possible que pour de petits groupes
7699 d'individus. Imaginez un vieil homme racontant une histoire lors d'une
7700 rencontre de quartier. Imaginez maintenant que cette histoire soit diffusée
7701 dans le monde entier.
7703 En fait, tout cela n'est possible que si ces activités sont supposées
7704 légales. Sous le régime législatif actuel, ce n'est pas le cas. Pensez à vos
7705 excellents sites favoris sur le Net. Les sites web peuvent offrir un aperçu
7706 d'émissions télévisées oubliées ; les sites peuvent cataloguer des
7707 dessins animées des années
60 ; les sites peuvent mixer des images et
7708 du son pour critiquer les politiciens ou les hommes d'affaires ; les
7709 sites peuvent collecter des articles sur des sujets pointus scientifiques ou
7710 culturels. Il existe une importante quantité d'oeuvres créatives à travers
7711 l'Internet. Mais, à cause de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres
7712 sont supposées illégales.
7713 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41948096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41950448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41951616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41952800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41953664"></a><p>
7714 Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, tandis que les
7715 exemples de condamnations graves pour des infractions floues vont se
7716 multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est autorisé
7717 de ce qui ne l'est pas, et en même temps, les sanctions pour avoir franchi
7718 la ligne sont extrêmement dures. Les quatre étudiants qui avaient été
7719 menacés par la RIAA (Jesse Jordan au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#catalogs" title=
"Chapitre 3. Catalogues">3</a> n'était qu'un de ceux-là) encouraient une
7720 amende de
98 milliards de dollars pour avoir construit des moteurs de
7721 recherche qui permettaient de copier des chansons. D'un autre côté,
7722 Worldcom, (NdT : entreprise américaine au coeur d'un scandale financier
7723 en
2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de
11 milliards de
7724 dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de
200 milliards de dollars sur
7725 le marché mondial, a eu une amende de seulement
750 millions de
7726 dollars
<a href=
"#ftn.idp41948640" class=
"footnote" name=
"idp41948640"><sup class=
"footnote">[
157]
</sup></a>. Et d'après la législation
7727 actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
7728 la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que
250.000 dollars en
7729 dommages et intérêts.
<a href=
"#ftn.idp41961344" class=
"footnote" name=
"idp41961344"><sup class=
"footnote">[
158]
</sup></a> Le sens commun
7730 peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
7731 encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
7732 importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
7734 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41967920"></a><p>
7735 La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
7736 qu'une grande quantité de créations ne sera pas rendue publique. Nous sapons
7737 les bases du processus créatif en stigmatisant les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> de
7738 Walt Disney. Nous empêchons les hommes d'affaires de s'appuyer sur le
7739 domaine public, parce que les frontières du domaine public ne sont pas
7740 claires. Ça ne paye pas de faire autre chose que payer pour le droit de
7741 créer, et ainsi, les seuls qui sont autorisés à créer, sont ceux qui
7742 payent. Comme ce fut le cas en Union Soviétique, bien que pour des raisons
7743 très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art sera clandestin
7744 — pas parce que le message doit nécessairement être politique, mais
7745 parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des expositions
7746 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">d'art illégal
</span> »
</span> circulent aux États- Unis
<a href=
"#ftn.idp41970352" class=
"footnote" name=
"idp41970352"><sup class=
"footnote">[
159]
</sup></a>. En quoi consiste cette
7747 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">illégalité ?
</span> »
</span> Dans le fait de mixer la culture autour de
7748 nous, dans un esprit critique ou profond.
7749 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41976048"></a><p>
7750 Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
7751 détaillé ces changements au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
7752 conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
7753 infractions peuvent être détectées. Les utilisateurs de l'échange de
7754 fichiers ont découvert en
2002 à quel point il était simple pour les
7755 détenteurs de copyright, d'amener les tribunaux à ordonner aux fournisseurs
7756 d'accès à Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre
7757 lecteur de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez
7758 chez vous, et que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel
7760 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41979280"></a><p>
7761 Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
7762 peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
7763 contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
7764 sur le web, doit s'en soucier en permanence. Les images sont omniprésentes,
7765 mais on ne peut utiliser dans une création que sont celles achetées à Corbis
7766 (NdT : société vendant des images numérisées ; propriété de Bill
7767 Gates) ou à une autre banque d'images. Et avec l'achat, la censure
7768 arrive. Le marché des crayons est libre ; nous n'avons pas à nous
7769 occuper de leurs effets sur la créativité. Mais le marché de l'image
7770 culturelle est très concentré et réglementé ; nous ne somme pas aussi
7771 libres de les utiliser et les transformer.
7773 Les juristes ont rarement conscience de cela, car ils voient rarement les
7774 choses de manière pragmatique. Comme je l'ai décrit au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> ; en réponse à
7775 l'histoire du documentaire de Jon Else, j'ai été abondamment sermonné par
7776 des juristes qui prétendaient que l'utilisation de Else relevait de l'usage
7777 loyal, et que j'avais donc tort de dire que la loi réglementait ce genre
7783 Mais usage loyal en Amérique, signifie simplement le droit de louer les
7784 services d'un avocat pour défendre votre droit de créer. Et, comme les
7785 avocats ont tendance à l'oublier, notre système de défense de droits tels
7786 que l'usage loyal est incroyablement mauvais
—dans pratiquement tous
7787 les contextes, mais particulièrement dans celui-ci. Il coûte trop cher, il
7788 est trop lent, et sa conclusion a souvent peu à voir avec la justice qui
7789 sous- tend la requête. Le système légal peut être tolérant pour ceux qui
7790 sont très riches. Pour tous les autres, c'est le fardeau d'une tradition qui
7791 s'enorgueillit d'être basée sur la loi.
7793 Les juges et les juristes ont beau se dire que l'usage loyal fournit un
7794 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">statut intermédiaire
</span> »
</span> adéquat entre le contrôle par la loi et
7795 la liberté d'accès qu'elle devrait garantir. Mais c'est une mesure de ce que
7796 le système légal est réellement devenu. Les règles imposées par les éditeurs
7797 aux écrivains, par les maisons de presse aux journalistes
—ce sont les
7798 lois qui gouvernent vraiment la créativité. Et ces règles ont peu de rapport
7799 avec la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi
</span> »
</span>, sur laquelle les juges s'appuient.
7801 Car dans un monde qui menace de
150.000 dollars une simple violation de
7802 copyright, et qui demande des dizaines de milliers de dollars juste pour se
7803 défendre face à une accusation de violation de copyright, et qui n'accorde
7804 jamais à l'accusé acquitté le moindre remboursement des coûts engagés pour
7805 défendre ses droits
— dans ce monde, l'extraordinaire emprise des
7806 lois, étouffe l'expression et la créativité au nom du
7807 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Et dans ce monde, il faut un endoctrinement
7808 calculé pour continuer à faire croire que la culture est libre.
7810 Jed Horovitz, l'homme d'affaires aux commandes de Video Pipeline me
7812 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7814 Nous perdons des opportunités [créatives] ici et là. Les créateurs sont
7815 réduits au silence. Les idées sont baillonnées. Et tandis que beaucoup de
7816 choses peuvent [encore] être créées, elles ne seront pas distribuées. Même
7817 si l'oeuvre est finalisée ... elle ne sera pas distribuée dans les médias de
7818 masse tant que vous n'avez pas un petit mot d'un juriste disant,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Cela
7819 a été contrôlé.
</span> »
</span> Ça ne passera même pas sur PBS (NdT : service
7820 de diffusion audiovisuelle non commercial) sans ce type de permission. C'est
7821 à ce niveau que s'exerce le contrôle.
7822 </p></blockquote></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"innovators"></a>12.2. Contraindre les innovateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawinnovationhamperedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinnovationindustryestablishmentopposedto2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationasestablishmentprotectionism2"></a><p>
7823 L'histoire présentée au paragraphe précédent était croustillante et de
7824 gauche : créativité bridée, artistes censurés, et patati et
7825 patata. Peut-être que ca ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
7826 y a assez d'oeuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
7827 s'expriment sur tous les sujets. Et si c'est ce que vous pensez, vous pensez
7828 peut-être qu'il n'y a rien d'inquiétant pour vous dans cette histoire.
7829 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints2"></a><p>
7830 Mais il y a un aspect de cette histoire qui n'a rien de gauchiste. En effet,
7831 c'est un aspect qui pourrait être écrit par le plus extrémiste des
7832 idéologues pro-marché. Et si vous êtes un idéologue de cette espèce (et
7833 d'une teneur particulière, pour lire ce livre jusqu'à la page
<a class=
"xref" href=
"#innovators" title=
"12.2. Contraindre les innovateurs"></a>), alors vous pourrez y
7834 être sensible en remplacant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture libre
</span> »
</span> par
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">marché
7835 libre
</span> »
</span> dans toute mon argumentation. La démonstration est la même,
7836 quand bien même les intérêts liés à la culture sont plus fondamentaux.
7838 L'accusation que j'ai faite jusqu'à présent à propos de la régulation de la
7839 culture est la même accusation que les défenseurs du marché libre font à
7840 propose de la régulation du marché. Tout le monde, bien sûr, concède que
7841 quelque régulation du marché est nécessaire
—au minimum, nous avons
7842 besoin de règles de propriété et de contrat, et des tribunaux pour appliquer
7843 les deux. De la même manière, dans ce débat culturel, tout le monde concède
7844 que quelque cadre de copyright est également requis. Mais les deux
7845 perspectives insistent avec véhémence sur le fait que juste parce que la
7846 régulation est une bonne chose, il ne s'ensuit pas que plus de régulation
7847 est une meilleure chose. Et les deux perspectives sont constamment sensibles
7848 aux manières par lesquelles la régulation permet simplement aux industries
7849 puissantes d'aujourd'hui de se protéger contre les concurrents de demain.
7850 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41999904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42008624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42009440"></a><p>
7852 C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
7853 stratégie de régulation que j'ai décrite dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
7854 cette menace massive de responsabilité liée aux frontières obscures de la
7855 loi du copyright est que les innovateurs qui veulent innover dans cet espace
7856 ne peuvent innover en sécurité seulement si ils ont l'acte de décès des
7857 industries dominantes de la génération précédente. Cette leçon a été
7858 enseignée à travers une série d'affaires qui étaient conçues et exécuter
7859 pour apprendre une leçon aux capitalistes entrepreneurs. Cette
7860 leçon
—ce que l'ancien PDG de Napster Hank Barry appelle un
7861 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voile nucléaire
</span> »
</span> qui s'est abattu sur la Sillicon
7862 Valley
—a été apprise.
7863 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42013472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42014272"></a><p>
7864 Considérez un exemple pour voir cette idée, une histoire dont j'ai raconté
7865 le début dans
<em class=
"citetitle">L'avenir des idées
</em> et qui a progressé
7866 d'une manière que même moi (pessimiste extraordinaire) n'aurais jamais
7868 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmpcom"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmympcom"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42019360"></a><p>
7869 En
1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com était
7870 excellent pour réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
7871 juste de faciliter des nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
7872 était aussi de faciliter des nouvelles manières de créer du
7873 contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
7874 aux créateurs un endroit pour distribuer leur créativité, sans exiger un
7875 engagement exclusif de la part des créateurs.
7876 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42021232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsprefdata"></a><p>
7877 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
7878 fiable de recommander la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière cette
7879 alternative était d'influencer les préférences révélées des auditeurs de
7880 musique pour recommander de nouveaux artistes. Si vous aimez Lule Lovett,
7881 vous avez des chances d'apprécier Bonnie Raitt. Et ainsi de suite.
7883 Cette idée nécessitait une manière simple de récolter des données sur les
7884 préférences des utilisateurs. MP3.com est arrivé avec uen manière
7885 extraordinairement intelligente de récolter ces données de préférence. En
7886 janvier
2000, la société lança un service nommé my.mp3.com. En utilisant un
7887 logiciel fourni parMP3.com, un utilisateur s'inscrivait à un compte et
7888 insérait dans son ordinateur un CD. Le logiciel identifiait le CD, puis
7889 donnait à l'utilisateur l'accès à ce contenu. Donc, par exemple, si vous
7890 insérez un CD de Jill Sobule, alors où que vous soyiez
—au travail ou à
7891 la maison
—vous pouviez avoir accès à cette musique une fosi que vous
7892 vous identifiiez dans ce compte. Ce système était ainsi une sorte de
7893 juke-box verrouillé.
7896 Il n'y pas de doute que certains pouvaient utiliser ce système pour copier
7897 illégalement du contenu. Mais cette possibilité existait avec ou sans
7898 MP3.com. Le but du service MP3.com étati de donner aux utilisateurs accès à
7899 leur propre contenu, et en tant que produit dérivé, de découvrir le genre de
7900 contenu que les utilisateurs aimaient.
7901 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42028368"></a><p>
7902 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin de copier
50
7903 000 CDs sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur
7904 d'uploader la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et
7905 aurait produit un produit de qualité contestable.) La société acheta donc
50
7906 000 CDs dans une boutique, et commença le processus de copie de ces
7907 CDs. Encore une fois, elle ne servait pas le contenu de ces copies à
7908 n'importe qui excepté à ceux qui ont authentifié qu'ils avaient une copie du
7909 CD dont ils voulaient avoir accès. Donc alors que c'était
50 000 copies,
7910 c'était
50 000 copies destinées à donner aux clients quelque chose qu'ils
7911 avaient déjà acheté.
7912 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxvivendiuniversal"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42032976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42034160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42037392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42038576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42039728"></a><p>
7913 Neuf jours après que MP3.com a lancé son service, les cinq maisons de disque
7914 dominantes, menées par la RIAA, attaquèrent MP3.com en justice. MP3.com
7915 régla l'affaire avec quatre des cinq. Neuf mois plus tard, un juge fédéral
7916 déclara MP3.com coupable d'infraction délibérée vis-à-vis de la
7917 cinquième. Appliquant la loi telle qu'elle est, le juge impose une amende de
7918 118 millions de dollars à MP3.com. Puis MP3.com régla l'affaire avec le
7919 dernier plaignant, Vivendi Universal, en payant plsu de
54 millions de
7920 dollars. Vivendi racheta MP3.com presque un an plus tard.
7922 Je vous avais déjà raconté cette partie de l'histoire. Maintenant considérez
7923 sa conclusion. Après que Vivendi a racheté MP3.com, Vivendi se retourna et
7924 fit un procès pour faute professionnelle contre les avocats qui l'avaient
7925 informé qu'ils étaient de bonne foi en affirmant que le service qu'ils
7926 voulaient offrir serait considéré légal selon la loi du copyright ;
7927 ainsi, cettte poursuite en justice.
7929 Après que Vivendi a acheté MP3.COM, Vivendi tourné autour(retourné) et avoir
7930 classer un procès de faute professionnelle contre les avocats qui l'avaient
7931 informé qu'ils avaient une bonne foi prétendent que l'on considérerait le
7932 service qu'ils ont voulu offrir légal conformément à la loi de
7933 copyright ; ainsi, cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui
7934 avait osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons
7935 de disques exigeaient.
7936 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42043104"></a><p>
7938 Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
7939 montant non spécifié peu de temps après que l'histoire n'était plus couverte
7940 dans la presse) était d'envoyer un message sans équivoque aux avocats
7941 conseillant des clients dans ce domaine : ce n'est pas seulement vos
7942 clients qui pourraient souffrir si l'industrie du contenu dirige ses
7943 pistolets contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient
7944 que la loi devrait être moisn restrictive devraient réaliser qu'une telle
7945 vue de la loi vous coûtera cher à vous et votre établissement.
7946 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42045952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42048448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42049760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42051200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42052016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbmw"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42056272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42057056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42057872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42058688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42059504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42060320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxneedlemanrafe"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42062928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42063744"></a><p>
7947 Cette stratégie n'est pas juste limitée aux avocats. En avril
2003,
7948 Universal et EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital
7949 risque qui avait financé Napster à un certain stade de son développement,
7950 son cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank
7951 Barry)
<a href=
"#ftn.idp42065408" class=
"footnote" name=
"idp42065408"><sup class=
"footnote">[
160]
</sup></a>. La plainte ici, également,
7952 était que l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre le droit de
7953 l'industrie du contenu de contrôler comment l'industrie devrait se
7954 développer. Ils devraient être tenus pour personnellement responsables pour
7955 avoir financé une société donc le comemrce s'est avéré être hors-la-loi. Ici
7956 encore, le but de la poursuite judiciaire est transparent : tout
7957 capital risqueur reconnait maintenant que si vous financez une société dont
7958 les affaires ne sont pas approuvées par les dinosaures, vous prenez des
7959 risques pas seulement sur le marché, mais également dans le tribunal. Votre
7960 invertissement vous achète non seulement une société, il vous achète aussi
7961 un procès. L'environnement est devenu si extrème que même les fabricants de
7962 voiture ont peur des technologies qui touchent au contenu. Dans un article
7963 dans
<em class=
"citetitle">Business
2.0</em>, Rafe Needleman décrit une
7964 discussion avec BMW :
7965 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7966 J'ai demandé pourquoi, avec toute la capacité de stockage et la puissance
7967 informatique dans la voiture, il n'y avait pas de moyen de jouer des
7968 fichiers MP3. On m'a dit qui les ingénieurs BMW en Allemagne avaient bricolé
7969 un nouveau véhicule pour qu'il joue des MP3 via le système sonore incorporé
7970 de la voiture, mais que les départements juridique et marketing de la
7971 société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de faire avancer une sortie aux
7972 États-Unis. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
7973 Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3
<a href=
"#ftn.idp42073008" class=
"footnote" name=
"idp42073008"><sup class=
"footnote">[
161]
</sup></a>...
7974 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42076784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42078096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42079344"></a><p>
7975 Voici le monde de la mafia
—rempli d'offres
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la bourse ou la
7976 vie
</span> »
</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
7977 menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
7978 système qui va évidemment et nécessairement étouffer la nouvelle
7979 innovation. C'est déjà difficile de démarrer une entreprise. C'est
7980 impossiblement dur si l'entreprise est constamment menacée par le litige.
7981 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42085600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42086752"></a><p>
7985 L'idée n'est pas que les entreprises devraient avoir le droit d'excercer des
7986 activités illégales. L'idée est la définition de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">illégal
</span> »
</span>. La
7987 loi est un amas d'incertitudes. Nous n'avons pas de bon moyen de savoir
7988 comment elle devrait s'appliquer aux nouvelles technologies. Et pourtant en
7989 inversant notre tradition de respect de la justice, et en embrassant les
7990 pénalités étonnament hautes que la loi du copyright impose, ces incertitudes
7991 produisent maintenant une réalité qui est bien plus conservatrice que
7992 juste. Si la loi imposait la peine de mort pour les contraventions, beaucoup
7993 moins de gens conduiraient. Le même principe s'applique à l'innovation. Si
7994 l'innovation est constamment vérifiée par cette responsabilité incertaine et
7995 illimitée, nous aurions une innovation bien moins vivante et beaucoup moins
7998 L'idée est directement parallèle avec l'idée gauchiste à propos de l'usage
7999 loyal. Quelle que soit la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vraie
</span> »
</span> loi, le réalisme à propos de
8000 l'effet de la loi dans les deux contextes est le même. Ce système de
8001 régulation sauvagement punitif va systématiquement étouffer la créativité et
8002 l'innovation. Il protégera quelques industries et quelques créateurs, mais
8003 fera du mal à l'industrie et à la créativité en général. Le marché libre et
8004 la culture libre reposent sur la compétition vive. Et pourtant l'effet de la
8005 loi aujourd'hui est de simplement étouffer ce genre de compétition. L'effet
8006 est de produire une culture surrégulée, tout comme l'effet de trop de
8007 contrôle dans le marché est de produire un marché régulé surrégulé.
8010 La construction d'une culture de permission, plutôt que d'une culture libre,
8011 est la première manière importante avec laquelle les changements que j'ai
8012 décrits vont entraver l'innovation. Une culture de permission signifie une
8013 culture d'avocats
—une culture dans laquelle la capacité de créer
8014 nécessite un coup de fil à votre avocat. Une fois de plus, je ne suis pas
8015 anti-avocat, tout du moins quand ils sont gardés dans leur place
8016 appropriée. Je ne suis certainement pas anti-loi. Mais notre profession a
8017 perdu le sens de ses limites. Et les leaders de notre profession ont perdu
8018 une appréciation des coûts élevés que notre profession impose aux
8019 autres. L'inefficacité de la loi est une honte pour notre tradition. Et
8020 alors que je crois que notre profession devrait donc faire tout ce qu'elle
8021 peut pour rendre la loi plus efficace, elle devrait au moins faire tout ce
8022 qu'elle peut pour limiter l'étendue de la loi là où la loi ne fait rien de
8023 bon. Les couts de transaction enterrés dans une culture de permission sont
8024 suffisants pour enterrer un large éventail de créativité. Quelqu'un a besoin
8025 de faire beaucoup de justifications pour justifier ce résultat.
8026 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42093344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42097616"></a><p>
8027 <span class=
"strong"><strong>L'incertitude
</strong></span> de la loi est un fardeau
8028 sur l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
8029 l'effort de nombreuses personnes dans l'industrie du contenu d'utiliser la
8030 loi pour réguler directement la technologie sur Internet afin qu'elle
8031 protège mieux leur contenu.
8033 La motivation de cette réponse est évidente. Internet permet la diffusion
8034 efficace de contenu. Cette efficacité est une caractéristique de la
8035 conception d'Inter-net. Mais de la perspective de l'industrie du contenu,
8036 cette caractéristique est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bogue
</span> »
</span>. La diffusion efficace de
8037 contenu signifie que les distributeurs de contenu ont plus de mal à
8038 contrôler la distribution de contenu. Une réponse évidente à cette
8039 efficacité est donc de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
8040 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
8042 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42102992"></a><p>
8043 Les exemples de cette forme de législation sont nombreux. Sous la pression
8044 de l'industrie du contenu, certains dans le Congrès ont menacé que la
8045 législation requiérerait que les ordinateurs déterminent si le contenu
8046 auquel ils ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion
8047 de contenu protégé
<a href=
"#ftn.idp42104720" class=
"footnote" name=
"idp42104720"><sup class=
"footnote">[
162]
</sup></a>. Le Congrès a déjà
8048 lancé des procédures pour explorer un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jeton de diffusion
</span> »
</span>
8049 obligatoire qui serait requis sur tout système capable de transmettre de la
8050 vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
8051 possibilité de copier tout contenu marqué d'un jeton de diffusion. D'autres
8052 membres du Congrès ont proposé dé-responsabiliser les fournisseurs de
8053 contenu pour la technologie qu'ils pourraient déployer qui traquerait les
8054 violateurs de copyright et désactiverait leurs machines
<a href=
"#ftn.idp42108240" class=
"footnote" name=
"idp42108240"><sup class=
"footnote">[
163]
</sup></a>.
8057 Dans un sens, ces solutions semblent sages. Si le problème est le code,
8058 pourquoi ne pas réguler le code pour enlever le problème. Mais toute
8059 régulation de l'infrastructure technique sera toujours réglée sur la
8060 technologie particulière du moment. Elle imposera des fardeaux et des coûts
8061 importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée par des
8062 avancées qui auront lieu exactement autour de ces exigences.
8063 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42110704"></a><p>
8064 En mars
2002, une large coalition de sociétés en technologie, menées par
8065 Intel, essayèrent d'amener le Congrès à voir le mal qu'une telle législation
8066 imposerait
<a href=
"#ftn.idp42112096" class=
"footnote" name=
"idp42112096"><sup class=
"footnote">[
164]
</sup></a>. Leur argument n'était
8067 éevidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu de
8068 cela, ont-ils soutenu, toute protection ne devrait pas causer plus de mal
8071 <span class=
"strong"><strong>Il y a une
</strong></span> manière plus évidente dans
8072 laquelle cette guerre a fait du mal à l'innovation
—une fois encore,
8073 une histoire qui sera assez familière aux fans du marché libre.
8075 Le copyright est peut-être une propriété, mais comme toutes les propriétés,
8076 c'est aussi une forme de régulation. C'est une régulation qui bénéficie à
8077 certains et cause du tort à d'autres. Quand il est bien fait, il bénéficie
8078 aux créateurs et fait du mal aux sangsues. Quand il est mal fait, c'est une
8079 régulation que les puissants utilisent pour vaincre leurs concurrents.
8080 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42116704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42117808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42118640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42119456"></a><p>
8081 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré cet aspect du copyright en tant que
8082 régulation, et sujet aux qualifications importantes soulignées par Jessica
8083 Litman dans son livre
<em class=
"citetitle">Digital Copyright
</em><a href=
"#ftn.idp42122432" class=
"footnote" name=
"idp42122432"><sup class=
"footnote">[
165]
</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
8084 pas mauvaise. Comme le détaille le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles technologies sont
8085 arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour assurer que le nouveau
8086 est protégé de l'ancien. Des licenses obligatoires, ou statutaires, ont été
8087 une partie de cette stratégie. L'usage libre (comme dans le cas du
8088 magnétoscope) en ont été une autre.
8090 Mais cette habitude du respect envers les nouvelles technologies a
8091 maintenant changé avec la montée d'Internet. Plutôt que de trouver un juste
8092 milieu entre les prétentions d'une nouvelle technologie et les droits
8093 légitimes des créateurs de contenu, à la foi les tribunaux et le Congrès ont
8094 imposé des restrictions légales qui auront pour effet de noyer le nouveau
8095 pour bénéficier à l'ancien.
8096 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetradioon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiooninternet"></a><p>
8097 La réponse des tribunaux a été assez universelle
<a href=
"#ftn.idp42132432" class=
"footnote" name=
"idp42132432"><sup class=
"footnote">[
166]
</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
8098 mise en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
8099 réponses ici
<a href=
"#ftn.idp42137360" class=
"footnote" name=
"idp42137360"><sup class=
"footnote">[
167]
</sup></a>. Mais il y a un exemple
8100 qui capture la saveur de toutes celles-ci. C'est l'histoire de la mort des
8102 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42144544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42145680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42146496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
8106 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#pirates" title=
"Chapitre 4. « Pirates »">4</a>, quand une station de radio joue une chanson,
8107 l'artiste-interprète n'est pas payé pour cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interprétation
8108 radiophonique
</span> »
</span> à moins qu'il ou elle soit également le
8109 compositeur. Donc, par exemple si Marylin Monroe avait enregistré une
8110 version de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span>—pour immortaliser sa fameuse
8111 prestation devant le Président Kennedy à Madison Square Garden
—alors à
8112 chaque fois que cet enregistrement serait joué à la radio, les propriétaires
8113 actuels du copyright de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span> recevraient de
8114 l'argent, tandis que Marylin Monroe non.
8116 Le raisonnement derrière cet équilibre atteint par le Congrès a du sens. La
8117 justification était que la radio était une sorte de publicité. L'artiste
8118 interprète bénificiait donc en jouant sa musique, la station de radio
8119 rendait plus probable que ses enregistrements seraient achetés. Ainsi,
8120 l'artiste interprète avait quelque chose, même si
8121 indirectement. Probablement que ce raisonnement avait moins à voir avec
8122 résultat qu'avec le pouvoir des stations de radio : leurs lobbyistes
8123 étaient assez bons à arrêter toutes tentatives pour que le Congrès ordonne
8124 une compensation aux artistes interprètes.
8125 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42152128"></a><p>
8126 Arrive la webradio. Comme la radio habituelle, la webradio est une
8127 technologie pour diffuser du contenu d'un émetteur à un auditeur. La
8128 diffusion voyage à travers Internet, et non pas à travers l'éther du spectre
8129 radiophonique. Ainsi, je peux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">capter
</span> »
</span> une station de webradio
8130 à Berlin tout en étant à San Francisco, même s'il n'y a pas moyen pour moi
8131 de capter une radio habituelle au-delà de la zone métropolitaine de San
8134 Cette caractéristique de l'architecture de la webradio signifie qu'il y a
8135 potentiellement un nombre illimité de stations de radio qu'un utilisateur
8136 pourrait capter en utilisant son ordinateur, alors que sous l'architecture
8137 existante pour la radiodiffusion, il y a une limite évidente du nombre
8138 d'émetteurs et des fréquences de diffusion. La webradio pourrait donc être
8139 plus compétitive que la radio habituelle ; elle pourrait fournir un
8140 éventail plus large de sélections. Et parce que le public potentien pour la
8141 webradio est le monde entier, des stations de niche pourraient facilement se
8142 développer et vendre leur contenu à un nombre relativment élevé
8143 d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de
80
8144 millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
8146 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42158128"></a><p>
8150 La webradio est ainsi à la radio ce que la FM était à l'AM. C'est une
8151 amélioration potentiellement largement plus importante que l'amélioration de
8152 la FM par rapport à l'AM, étant donné que non seulement la technologie est
8153 meilleure, donc, également, la compétition. En effet, il y a un parallèle
8154 direct entre le combat pour instaurer la radio FM et le combat pour protéger
8155 la webradio. Comme le décrit un auteur parlant de la lutte d'Howard
8156 Armstrong pour permettre à la radio FM d'exister,
8157 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8158 Un nombre presque illimité de stations FM était possible dans les ondes
8159 courtes, mettant ainsi fin aux restrictions artificielles imposées sur la
8160 radio dans les grandes ondes surpeuplées. Si la FM se développait librement,
8161 le nombre de stations serait limité seulement par l'économie et la
8162 compétition plutôt que par des restrictions techniques... Armstrong a
8163 comparé la situation qui a grandi dans la radio à celle suivant l'invention
8164 de la presse d'imprimerie, quand les gouvernements et les classes
8165 dirigeantes tentèrent de contrôler ce nouvel instrument de communication de
8166 masse en lui imposant des licences restrictives. Cette tyrannie fut brisée
8167 seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir librement des
8168 presses d'imprimerie et de les faire fonctionner librement. La FM dans ce
8169 sens était une invention aussi grande que les presses d'imprimerie, car elle
8170 donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines
<a href=
"#ftn.idp42164384" class=
"footnote" name=
"idp42164384"><sup class=
"footnote">[
168]
</sup></a>.
8171 </p></blockquote></div><p>
8172 Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais
—pas parce que
8173 Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
8174 sous-estimé le pouvoir des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
8175 et [de la] législation
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp42166656" class=
"footnote" name=
"idp42166656"><sup class=
"footnote">[
169]
</sup></a> de
8176 retarder la croissance de cette technologie compétitive.
8178 Maintenant exactement la même affirmation pourrait être faite sur la
8179 webradio. Car encore, il n'y a pas de limitation technique qui pourrait
8180 restreindre le nombre de stations de webradio. Les seules restrictions sur
8181 la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une
8182 telle loi. Donc la première question que nous devrions nous poser est,
8183 quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
8184 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42170416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42171520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42172656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
8186 Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
8187 industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
8188 très puissant, la RIAA. Ainsi lorsque le Congrès considéra le phénomène de
8189 la webradio en
1995, les lobbyistes ont poussé le Congrès à adopter une
8190 règle différente pour la webradio de la règle qui s'applique à la radio
8191 terrestre. Alors que la radio terrestre n'a pas à payer à notre Marylin
8192 Monroe hypothétique quand elle joue son enregistrement hypothétique de
8193 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span>,
<span class=
"emphasis"><em>la webradio le fait
</em></span>. Non
8194 seulement la loi n'est pas neutre envers la webradio
—en fait la loi
8195 encombre la webradio plus qu'elle n'encombre la radio terrestre.
8197 Ce fardeau financier n'est pas léger. Comme l'estime le professeur de droit
8198 William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la musique
8199 populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs,
24 heures par
8200 jour, les frais totaux artistiques que la station de radio devrait
8201 s'élèveraient à plus de
1 million de dollars par an
<a href=
"#ftn.idp42186784" class=
"footnote" name=
"idp42186784"><sup class=
"footnote">[
170]
</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
8202 contenu ne payerait pas de frais équivalents.
8203 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42193008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42194336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42195728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42197056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42198432"></a><p>
8204 Le fardeau n'est pas seulement financier. Sous les règles originales qui ont
8205 été proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio
8206 terrestre) aurait à collecter les informatiosn suivantes de
<span class=
"emphasis"><em>chaque
8207 transaction d'écoute
</em></span> :
8208 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
8210 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8211 chaine du programme (les stations AM/FM utilisent le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">station
8212 ID
</span> »
</span>) ;
8213 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8214 type de programme (archivé/en boucle/en direct) ;
8215 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8216 date de transmission ;
8217 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8218 heure de transmission ;
8219 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8220 fuseau horaire d'origine de la transmission ;
8221 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8222 désignation numérique de l'endroit de l'enregistrement sonore dans le
8224 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8225 durée de la transmssion (à la seconde près) ;
8226 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8227 titre de l'enregistrement sonore ;
8228 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8229 code ISRC de l'enregistrement ;
8230 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8231 année de sortie de l'album par indication de copyright et dans le cas
8232 d'albums de compilations, la date de sortie de l'album et la date de
8233 copyright de la piste ;
8234 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8235 artiste interprète y figurant ;
8236 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8237 titre de vente de l'album ;
8238 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8240 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8241 code UPC de l'album vendu ;
8242 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8243 numéro de catalogue ;
8244 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8245 informations sur le détenteur du copyright ;
8246 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8247 genre musical de la chaine ou du programme (format de station) ;
8248 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8249 nom du service ou entité ;
8250 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8251 chaine ou programme ;
8252 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8253 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est connecté (dans le fuseau
8254 horaire de l'utilisateur) ;
8255 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8256 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est déconnecté (dans le fuseau
8257 horaire de l'utilisateur) ;
8258 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8259 fuseau horaire où le signal a été reçu (utilisateur) ;
8260 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8261 identifiant unique de l'utilisateur ;
8262 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8263 pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
8264 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42218000"></a><p>
8265 Le Bibliothécaire du Congrès a finalement suspende ces exigences de rapport,
8266 en attente d'étude supplémentaire. Et il changea également les taux
8267 originaux fixés par le comité d'arbitrage en charge de fixer les taux. Mais
8268 la différence basique entre la webradio et la radio terrestre demeure :
8269 la webradio doit payer un
<span class=
"emphasis"><em>type d'honoraire de copyright
</em></span>
8270 que la radio terrestre ne paie pas.
8272 Pourquoi ? Qu'est-ce qui justifie cette différence ? Y a-t-il eu
8273 une étude des conséquences économiques de la webradio qui justifierait ces
8274 différences ? Est-ce que le motif était de protéger les artistes contre
8276 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42220640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxalbenalex2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
8277 Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
8278 évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
8279 la Politique Publique à Real Networks, me l'a dit,
8280 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8282 La RIAA, qui représentait les maisons de disques présentait quelque
8283 témoignage sur ce qu'ils pensaient qu'un acheteur potentiel payerait à un
8284 vendeur potentiel, et c'était bien plus. C'était dix fois plus que ce que
8285 les stations de radio payent pour jouer les mêmes chansons pour la même
8286 durée de temps. Et donc les avocats représentant les diffuseurs sur le web
8287 demandèrent à la RIAA, ...
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Comment sortez-vous un taux qui est
8288 tellement plus élevé ? Pourquoi est-ce que cela vaut plus que la
8289 radio ? Parce que vous avec ici des centaines de milliers de diffuseurs
8290 sur le web qui veulent payer, et cela devrait établir le taux du marché, et
8291 si vous fixez le taux si haut, vous allez faire sortir les petits diffuseurs
8292 sur le web des affaires. ...
</span> »
</span>
8293 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42232432"></a><p>
8294 Et les experts de la RIAA dirent,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, nous ne représentons pas
8295 vraiment ceci comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
8296 web,
<span class=
"emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
8297 savez, cinq ou six gros joueurs qui peuvent payer un taux élevé et qui est
8298 un marché stable, prévisible
</em></span>.
</span> »
</span> (Insistance ajoutée.)
8299 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42235504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42236752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42238016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42239408"></a><p>
8300 Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la compétition,
8301 afin que cette plateforme de compétition potentiellement immense, qui ferait
8302 explorer la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de mal aux
8303 dinosaures du passé. Il n'y a personne, ni de droite ni de gauche, qui
8304 devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
8305 pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
8306 d'efficace pour l'empêcher.
8307 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42241968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42243232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42244560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42245872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42247120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42248432"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens
</h2></div></div></div><p>
8308 L'excès de régulation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne aux
8309 dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
8310 extraordinaire de créativité démocratique offert par la technologie
8313 En plus de ces dommages importants, il en est un autre, qui était important
8314 pour nos prédécesseurs, mais semble oublié aujourd'hui. L'excès de
8315 régulation corrompt les citoyens, et affaiblit l'empire de la loi.
8318 La guerre qui est menée aujourd'hui est une guerre de prohibition. Comme
8319 toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
8320 très grand nombre de citoyens. Selon le
<em class=
"citetitle">New York
8321 Times
</em>,
43 millions d'Américains ont téléchargé de la musique en
8322 mai
2002<a href=
"#ftn.idp42254176" class=
"footnote" name=
"idp42254176"><sup class=
"footnote">[
171]
</sup></a>. Selon la RIAA, le
8323 comportement de ces
43 millions d'américains est délictueux. Nous avons donc
8324 un système de lois qui transforme
20 pour cent de l'Amérique en
8325 délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
8326 aussi à des étudiants qui construisent des moteurs de recherche, et de plus
8327 en plus à de simple usagers qui téléchargent du contenu, plus les
8328 technologies de partage de fichiers feront de progrès, afin de mieux
8329 protéger et cacher leurs usages illégaux. C'est une course aux armements,
8330 une guerre civile, où l'extrémisme d'un camp renforce celui de son
8333 Les tactiques de l'industrie du contenu exploitent les défaillances du
8334 système légal Américain. Quand la RIAA a poursuivi Jesse Jordan en justice,
8335 elle savait qu'elle avait trouvé en Jordan un bouc-émissaire, et non pas un
8336 défendant. La menace d'avoir à payer tout l'argent du monde en dommages et
8337 intérêts (
15 000 00 $) ou presque tout l'argent du monde pour se défendre
8338 contre payer tout l'argent du monde en dommages et intérêts (
250 000 $ en
8339 honoraires légaux) amena Jordan à choisir de payer tout l'argent du monde
8340 qu'il avait (
12 000 $) pour faire s'en aller le procès. La même stratégie
8341 anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs individuels. En
8342 septembre
2003, la RIAA poursuivit
261 individus
—parmi lesquels une
8343 fille de
12 ans vivant dans un HLM et un homme de
70 ans qui n'avait aucune
8344 idée de ce qu'était le partage de fichiers
<a href=
"#ftn.idp42185520" class=
"footnote" name=
"idp42185520"><sup class=
"footnote">[
172]
</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coûtera toujours
8345 plus de se défendre contre ces procès que ce qu'il coûterait de simplement
8346 trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
8347 Jordan, paya ses économies de
2 000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi est
8348 un système abominable pour défendre les droits. C'est une honte pour notre
8349 tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux qui
8350 ont le pouvoir peuvent utiliser la loi pour annuler tout droit auquel ils
8352 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42262208"></a><p>
8353 Les guerres de prohibition n'ont rien de nouveau en Amérique. Celle-ci est
8354 juste quelque chose de plus extrème que n'importe laquelle que nous ayons
8355 vue auparavant. Nous avons fait l'expérience de la prohibition d'alcool, à
8356 une époque où la consommation d'alcool était de
1.5 gallons par personne par
8357 an. La guerre contre la boisson avait initialement réduit cette consommation
8358 à juste
30 pour cent des niveaux pré-prohibition, mais de là à la fin de la
8359 prohibition, la consommation avait remonté jusqu'à
70 pour cent du niveau
8360 pré-prohibition. Les Américains buvaient presque autant, mais maintenant, un
8361 vaste nombre étaient des criminels
<a href=
"#ftn.idp42263936" class=
"footnote" name=
"idp42263936"><sup class=
"footnote">[
173]
</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
8362 consommation de narcotiques régulés que
7 pour cent (ou
16 millions)
8363 d'Américains utilisent maintenant
<a href=
"#ftn.idp42266144" class=
"footnote" name=
"idp42266144"><sup class=
"footnote">[
174]
</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de
1979 avec
14 pour cent de la
8364 population. Nous régulons les automobiles au point qu'une vaste majorité des
8365 Américains violent la loi chaque jour. Nous faisons fonctionner un système
8366 d'impôts complexe qu'une majorité des entreprises financières violent
8367 régulièrement
<a href=
"#ftn.idp42268384" class=
"footnote" name=
"idp42268384"><sup class=
"footnote">[
175]
</sup></a>. Nous nous
8368 enorgueillissons de notre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">société libre
</span> »
</span>, mais une liste sans
8369 fin de comportements ordinaires est régulée au sein de notre société. Avec
8370 comme résultat, une énorme proportion d'Américains viole régulièrement au
8372 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42271216"></a><p>
8373 Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
8374 particulièrement pointu pour des professeurs comme moi, dont la travail est
8375 d'apprendre aux élèves de droits l'importance de
8376 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">éthique
</span> »
</span>. Comme l'a dit mon collègue Charlie Nesson à une
8377 classe à Stanford, chaque année les écoles de droit accueillent des milliers
8378 d'étudiants qui ont téléchargé illégalement de la musique, consommé
8379 illégalement de l'alcool et parfois de la drogue, travaillé illégalement
8380 sans payer de taxes, conduit illégalement des voitures. Ce sont des gamins
8381 pour qui se comporter illégalement est de plus en plus la norme. Et après,
8382 nous, en tant que professeurs de droit, sommes supposés leur apprendre
8383 comment se comporter de manière éthique
—comment dire non aux
8384 pots-de-vin, ou garder les fonds client séparés, ou respecter une exigence
8385 de divulgation d'un document qui signifiera que votre affaire est
8386 terminée. Des générations d'Américains
—plus dans certaines parties de
8387 l'Amérique que d'autres, mais tout de même, partout en Amérique
8388 aujourd'hui
—ne peuvent pas vivre leur vie à la fois normalement et
8389 légalement, étant donné que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">normalement
</span> »
</span> implique un certain
8392 La réponse à cette illégalité générale est soit d'appliquer la loi plus
8393 sévèrement ou soit de changer la loi. Nous, en tant que société, devons
8394 apprendre comment faire ce choix de manière plus rationnelle. Le fait qu'une
8395 loi ait un sens dépend, en partie, au moins, de si les coûts de la loi, à la
8396 fois prévus et collatéraux, sont plus importants que les bénéfices. Si les
8397 couts, prévus et collatéraux, sont bel et bien plus importants que les
8398 bénéfices, alors la loi devrait être changée. Autrement, si les coûts du
8399 système existant sont bien plus élevés que les coûts d'une alternative,
8400 alors nous avons une bonne raison de considérer cette alternative.
8405 Mon idée n'est pas l'idée idiote : juste parce que des gens violent une
8406 loi, nous devrions donc l'abroger. Évidemment, nous pourrions réduire les
8407 statistiques des meurtres de manière spectaculaire en légalisant le meurtre
8408 les mercredis et les vendredis. Mais cela n'aurait aucun sens, étant donné
8409 que le meurtre est mal tous les jours de la semaine. Une société a raison de
8410 bannir le meurtre toujours et partout.
8412 Mon idée est plutôt celle que les démocraties ont comprise pendant des
8413 générations, mais que nous avons récemment appris à oublier. La règle de la
8414 loi dépend des gens obéissant à la loi. Plus souvent, et de à de plus
8415 nombreuses reprises, nous citoyens faisont l'expérience de la violation de
8416 la loi, moins nous respectons la loi. Évidemment, dans la plupart des cas,
8417 le problème important n'est pas la loi, ni le respect pour la loi. Je me
8418 fiche que le violeur respecte la loi ou pas ; je veux attraper et
8419 incarcérer le violeur. Mais j'accorde de l'importance au fait que mes
8420 étudiants respectente la loi ou pas. Et je me soucie de savoir si les règles
8421 de la loi sèment un manque de respect croissant à cause des extrèmes de
8422 régulation qu'elles imposent. Vingt millions d'Américains ont atteint la
8423 majorité depuis qu'unInternet a introduit cette idée différente du
8424 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage
</span> »
</span>. Nous avons besoin d'être capables d'appeler ces
8425 vingt millions d'Américains
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">citoyens
</span> »
</span>, et non pas des
8426 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">délinquants
</span> »
</span>.
8428 Quand au moins quarante-trois millions de citoyens téléchargent du contenu
8429 d'Internet, et quand ils utilisent des outils pour combiner ce contenu dans
8430 des manières non autorisées par les propriétaires de copyright, la première
8431 question que nous devrions nous poser n'est pas comment mieux impliquer le
8432 FBI. La première question devrait être de savoir si cette prohibition
8433 particulière est réellement nécessaire afin de réussir les buts particuliers
8434 que la loi du copyright sert. Y a-t-il un autre moyen d'assurer que les
8435 artistes soient payés sans transformer quarante-trois millions d'Américains
8436 en délinquants ? Est-ce que cela a du sens s'il y a d'autres manières
8437 d'assurer que les artistes soient payés sans transformer l'Amérique en une
8438 nation de délinquants ?
8440 Cette idée abstraite peut être clarifiée avec un exemple particulier.
8443 Nous possédons tous des CDs. Beaucoup d'entre nous possèdent encore des
8444 enregistrements phonographiques. Ces morceaux de plastique encodent la
8445 musique que nous avons d'une certaine manière achetée. La loi protège notre
8446 droit d'acheter et de vendre ce plastique : ce n'est pas de la
8447 violation de copyright pour moi de vendre tous mes enregistrements de
8448 classique à un magasin de disques d'occasion et d'acheter des disques de
8449 jazz pour les remplacer. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> des
8450 enregistrements est libre.
8452 Mais comme l'a montré l'engouement pour les MP3, il y a une autre
8453 utilisation des enregistrement phonographiques qui est effectivement
8454 libre. Parce que ces technologies étaient faites sans technologies de
8455 protection contre la copie, je suis
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> de copier, ou
8456 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ripper
</span> »
</span>, la musique de mes enregistrements sur le disque dur
8457 d'un ordinateur. En effet, Apple Corporation est allée aussi loin que de
8458 suggérer que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberté
</span> »
</span> était un droit : dans une série
8459 de publicités, Apple a cautionné les capacités
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ripper, Mélanger,
8460 Graver
</span> »
</span> des technologies numériques.
8461 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42289648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsmix"></a><p>
8462 Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> de mes enregistrements est certainemen
8463 valable. J'ai commencé un grand processus chez moi de rippage de tous mes
8464 CDs et de ceux de ma femme, et de le stocker dans une archive. Puis, en
8465 utilisant iTunes d'Apple, ou un programme merveilleux appelé Andromeda, nous
8466 pouvons construire différentes listes de lecture pour notre musique :
8467 Bach, Baroque, Chansons d'Amour, Chansons d'Amour de Significant
8468 Others
—le potentiel est infini. Et en réduisant les coûts de mélange
8469 des listes de lecture, ces technologies aident à construire une créativité
8470 avec les listes de lecture qui est elle-même indépendemment valable. Des
8471 compilations de chanson sont créatives et significatives à leur manière.
8473 Cette utilisation est permise par les médias non protégés
—que ce
8474 soient les CDs ou les enregistrements. Mais les médias non protégés
8475 permettent également le partage de fichier. Le partage de fichier menace (ou
8476 c'est ce que l'industrie du contenu croit) la capacité des créateurs à
8477 gagner un revenu juste de leur créativité. Et donc, beaucoup commencent à
8478 expérimenter avec des technologies éliminant les médias non protégés. Ces
8479 technologies, par exemple, permettraient de créer des CDs qui ne pourraient
8480 pas être rippés. Ou elles pourraient permettre à des programmes espions
8481 d'identifier du contenu rippé sur les machines des gens.
8484 Si ces technologies décollaient, alors la constitution d'une grande archive
8485 de votre propre musique deviendrait assez difficile. Vous pourriez
8486 fréquenter des cercles de hackers, et obtenir la technologie qui
8487 désactiverait les technologies qui protègent ce contenu. Verser dans ces
8488 technologies est illégal, mais peut-être que cela ne vous dérange pas
8489 beaucoup. Dans tous les cas, pour la vaste majorité des gens, ces
8490 technologies de protection détruiraient effectivement l'utilisation des CDs
8491 pour archivage. La technologie, en d'autres termes, nous forcerait tous à
8492 retourner dans le monde où soit nous écouterions la musique en manipulant
8493 des morceaux de plastique ou soit nous ferions partie d'un système
8494 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gestion des droits numériques
</span> »
</span> massivement complexe.
8495 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42298480"></a><p>
8496 Si le seul moyen d'assurer que les artistes soient payés était l'élimination
8497 de la possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies
8498 qui interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient
8499 justifiables. Mais s'il y avait un autre moyen d'assurer que les artistes
8500 soient payés, sans verrouiller tout contenu ? Et si, en d'autres
8501 termes, un système différent pourrait assurer la compensation aux artistes
8502 tout en préservant également la liberté de déplacer du contenu
8505 Je ne vais pas chercher maintenant à prouver qu'il existe un tel
8506 système. J'offre une version d'un tel système dans le dernier chapitre de ce
8507 livre. Pour le moment, le seul sujet est celui-ci, relativement non
8508 controversé : si un système différent atteignait les même objectifs
8509 légitimes que le système de copyright existant atteignait, mais laissait les
8510 consommateurs et les créateurs bien plus libres, alors nous aurions une très
8511 bonne raison pour poursuivre cette alternative
—à savoir, la
8512 liberté. Le choix, en d'autres termes, ne serait pas entre la propriété et
8513 le piratage ; le choix serait entre différent systèmes de propriété et
8514 les libertés que chacun permettrait.
8516 Je crois qu'il existe un moyen d'assurer que les artistes soient payés sans
8517 changer quarante-trois millions d'Américains en délinquants. Mais l'aspect
8518 saillant de cette alternative est que cela mènerait à un marché très
8519 différent pour produire et distribuer la créativité. Les quelques dominants,
8520 qui contrôlent aujourd'hui la vaste majorité de la distribution du contenu
8521 dans ce monde, n'exerceraient plus cet extrème du contrôle. Au lieu de cela,
8522 ils finiraient comme les calèches.
8524 Excepté que les fabricants actuels de calèches ont déjà sellé le Congrès, et
8525 chevauchent la loi pour se protéger contre cette nouvelle forme de
8526 compétition. Car le choix est entre quarante-trois millions d'Américains en
8527 tant que criminels et leur propre survie.
8530 On peut comprendre pourquoi ils choisissent de faire ainsi. On ne peut pas
8531 comprendre pourquoi nous, en tant que démocratie, continuons à faire
8532 ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quant à
8533 justifier l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
8534 tradition de culture libre.
8535 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42305184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxisps"></a><p>
8536 <span class=
"strong"><strong>Il y a un
</strong></span> aspect supplémentaire de cette
8537 corruption qui est particulièrement important pour les libertés civiles, et
8538 qui suit directement tout guerre de prohibition. Comme le décrit l'avocat de
8539 l'Electronic Frontier Foundation, c'est le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommage collatéral
</span> »
</span>
8540 qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">survient à chaque fois que vous changez un très grand pourcentage
8541 de la population en criminels
</span> »
</span>. C'est le dommage collatéral des
8542 libertés civiles en général.
8543 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42311168"></a><p>
8544 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
8545 présumé
</span> »
</span>, explique von Lohmann,
8546 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8547 alors tout d'un coup de nombreuses protections de la liberté civile basique
8548 s'évaporent à un degré ou à un autre. ... Si vous êtes un contrevenant du
8549 copyright, comment pouvez-vous espérer avoir n'importe quel droit de vie
8550 privée ? Si vous êtes un contrevenant du copyright, comment pouvez-
8551 vous espérer être en sécurité contre des saisies de votre ordinateur ?
8552 Comment pouvez-vous espérer continuer à recevoir l'accès à Internet ?
8553 ... Nos sensibilités changent aussi vite que nous le pensons,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, eh
8554 bien, mais cette personne est un criminel, un hors-la- loi.
</span> »
</span> Eh bien,
8555 ce que cette campagne contre le partage de fichier a fait, c'est changer un
8556 pourcentage remarquable d'Américains utilisateurs d'Internet en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hors-
8557 la-loi
</span> »
</span>.
8558 </p></blockquote></div><p>
8559 Et la conséquence de cette transformation du public américain en criminels
8560 est qu'il devient trivial, avec un traitement approprié, d'effacer
8561 effectivement une grande partie de la vie privée à laquelle la plupart
8564 Les internautes ont commencé à voir cela généralement en
2003 alors que la
8565 RIAA lançait sa campagne pour forcer les fournisseurs d'accès à Internet à
8566 révéler les noms des clients dont la RIAA croyait qu'ils violaient la loi du
8567 copyright. Verizon combattit cette demande et perdit. Avec une simple
8568 demande à un juge, et sans aucune injonction donnée au client, l'identité
8569 d'un internaute est révélée.
8572 La RIAA étendit ensuite cette campagne, en annonçant une stratégie générale
8573 pour poursuivre des internautes individuels qui sont présumés avoir
8574 téléchargé de la musique sous copyright à partir de systèmes de partage de
8575 fichiers. Mais comme nous l'avons vu, les dommages potentiels de ces
8576 poursuites sont astronomiques : si un oridinateurs familial est utilisé
8577 pour télécharger autant de musique que sur un CD, la famille s'expose à une
8578 amende de
2 millions de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas arrêté
8579 la RIAA de poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle
8580 avait poursuivi Jesse Jordan
<a href=
"#ftn.idp42313952" class=
"footnote" name=
"idp42313952"><sup class=
"footnote">[
176]
</sup></a>.
8582 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
8583 Même ceci sous-estime l'espionnage qui est en train d'être mené par la
8584 RIAA. Un rapport de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie
8585 que la RIAA avait adopté pour traquer les utilisateurs de
8586 Napster
<a href=
"#ftn.idp42329008" class=
"footnote" name=
"idp42329008"><sup class=
"footnote">[
177]
</sup></a>. En utilisant un algorithme de
8587 hachage sophistiqué, la RIAA prenait ce qui est en effet une empreinte
8588 digitale de chaque chanson dans le catalogue de Napster. Toute copie d'un de
8589 ces MP3s aura la même
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">empreinte digitale
</span> »
</span>.
8591 Alors imaginez le scénario pas si peu plausible suivant : imaginez
8592 qu'un ami donne un CD à votre fille
—une collection de chansons tout
8593 comme les cassettes que vous faisiez enfant. Vous ne savez pas, et votre
8594 fille non plus, d'où viennent ces chansons. Mais elle copie ces chansons sur
8595 son ordinateur. Puis elle prend son ordinateur au lycée et le connecte au
8596 réseau de l'université, et si le réseau de l'université
8597 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">coopère
</span> »
</span> avec l'espionnage de la RIAA, et qu'elle n'a pas
8598 correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
8599 vous-même ?), alors la RIAA sera capable d'identifier votre fille comme
8600 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminelle
</span> »
</span>. Et sous les règles que les universités
8601 commencent à déployer
<a href=
"#ftn.idp42334896" class=
"footnote" name=
"idp42334896"><sup class=
"footnote">[
178]
</sup></a>, votre fille peut
8602 perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
8603 peut, dans certains cas, être expulsée.
8604 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42343840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42345024"></a><p>
8606 Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
8607 prendre un avocat (à
300 $ par heure, si vous avez de la chance), et elle
8608 peut plaider qu'elle ne savait rien sur l'origine des chansons ou du fait
8609 qu'elle venaient de Napster. Mais l'université pourrait ne pas la
8610 croire. Elle pourrait traiter cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contrebande
</span> »
</span> avec une
8611 présomption de culpabilité. Et comme l'ont déjà appris un certain nombre
8612 d'étudiants, nos présomptions sur l'innocence disparaissent au milieu des
8613 guerres de prohibition. Cette guerre n'est pas différente. Comme le dit von
8615 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42348128"></a><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8616 Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
8617 d'Américains qui sont essntiellement des violeurs de copyright, vous créez
8618 une situation où les libertés civiles de ces gens sont grandement en péril,
8619 d'une manière générale. Je ne pense pas qu'il existe quelconque analogie où
8620 vous pourriez choisir une personne au hasard dans la rue et être convaincu
8621 qu'elle a commis un acte illégal qui pourrait la mettre dans le pétrin pour
8622 une responsabilité potentielle de délinquance de centaines de millions de
8623 dollars de dette civile. Bien sûr nous roulons tous vite, mais rouler vite
8624 n'est pas le genre d'acte pour lequel perdons des libertés
8625 civiles. Certaines personnes prennent de la drogue, et je pense que c'est
8626 l'analogie la plus proche, mais de nombreuses personnes ont noté que la
8627 guerre contre la drogue a érodé toutes nos libertés civiles parce qu'elle a
8628 traité tant d'Américains comme des criminels. Eh bien, je pense qu'il est
8629 juste de dire que le partage de fichiers est à un ordre de magnitude plus
8630 grand en nombre d'Américains que la prise de drogue. ... Si de quarante à
8631 soixante millions d'Américains sont devenus des hors-la-loi, alors nous
8632 sommes vraiment sur une corde raide menant à perdre beaucoup de libertés
8633 civiles pour chacun des quarante à soixante millions d'entre eux.
8634 </p></blockquote></div><p>
8635 Quand quarante à soixante millions d'Américains sont considérés comme
8636 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminels
</span> »
</span> par la loi, et quand la loi pourrait atteindre le
8637 même objectif
—sécuriser les droits des auteurs
—sans que ces
8638 millions soient considérés comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminels
</span> »
</span>, qui est le
8639 méchant ? Les Américains ou la loi ? Lequel est Américain, une
8640 guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté à travers notre
8641 démocratie pour changer notre loi ?
8642 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp41948640" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41948640" class=
"para"><sup class=
"para">[
157]
</sup></a>
8644 Voir Lynne W. Jeter,
<em class=
"citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
8645 WorldCom
</em> (Hoboken, N.J. : John Wiley
& Fils,
2003),
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204 ; Pour les détails du réglement, voir le communiqué de presse
8647 de MCI,
<span class=
"quote">«
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8648 Settlement
</span> »
</span> (
7 juillet
2003), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
37</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41959712"></a>
8649 </p></div><div id=
"ftn.idp41961344" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41961344" class=
"para"><sup class=
"para">[
158]
</sup></a>
8651 La loi, conçue d'après la réforme de la responsabilité pénale de la
8652 Californie, a été votée par le parlement, mais a été rejetée par le vote en
8653 juillet
2003 au sénat. Pour un aperçu, voir Tanya Albert,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La mesure
8654 cale au sénat :
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Nous reviendrons
</span>”</span>, disent les
8655 réformateurs de la responsabilité pénale
</span> »
</span>, amednews.com,
28 juillet
8656 2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
8657 #
38</a>, et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Senate Turns Back Malpractice Caps
</span> »
</span>,
8658 CBSNews.com,
9 juillet
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
39</a>. Le président Bush a
8659 continué à exhorter la réforme de la responsabilité pénale dans les derniers
8660 mois.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41965536"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41966736"></a>
8661 </p></div><div id=
"ftn.idp41970352" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41970352" class=
"para"><sup class=
"para">[
159]
</sup></a>
8665 Voir Danit Lidor,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les artistes veulent juste être libres
</span> »
</span>,
8666 <em class=
"citetitle">Wired
</em>,
7 juillet
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
40</a>. Pour un aperçu de
8667 l'exposition, voir
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
8669 </p></div><div id=
"ftn.idp42065408" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42065408" class=
"para"><sup class=
"para">[
160]
</sup></a>
8672 Voir Joseph Menn,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Universal, EMI fait un procès à l'investisseur de
8673 Napster
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Los Angeles Times
</em>,
23 avril
8674 2003. Pour un argument parallèle sur les effets de l'innovation sur la
8675 distribution de musique, voir Janelle Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Music Revolution
8676 Will Not Be Digitized
</span> »
</span>, Salon.com,
1er juin
2001, disponible au
8677 <a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
42</a>. Voir aussi Jon
8678 Healey,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Online Music Services Besieged
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Los
8679 Angeles Times
</em>,
28 mai
2001.
8680 </p></div><div id=
"ftn.idp42073008" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42073008" class=
"para"><sup class=
"para">[
161]
</sup></a>
8682 Rafe Needleman,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Conduire en voiture avec des MP3s
</span> »
</span>,
8683 <em class=
"citetitle">Business
2.0</em>,
16 juin
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
43</a>. Je suis reconnaissant
8684 au Dr. Mohammad Al-Ubaydli pour avoir signalé cet exemple.
<a class=
"indexterm" name=
"idp42075264"></a>
8685 </p></div><div id=
"ftn.idp42104720" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42104720" class=
"para"><sup class=
"para">[
162]
</sup></a>
8687 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright et média numérique dans le monde post-Napster
</span> »
</span>,
8688 GartnerG2 et le Berkman Center for Internet and Society à l'école de droit
8689 de Harvard (
2003),
33-
35, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
44</a>.
8690 </p></div><div id=
"ftn.idp42108240" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42108240" class=
"para"><sup class=
"para">[
163]
</sup></a>
8693 GartnerG2,
26–27.
8694 </p></div><div id=
"ftn.idp42112096" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42112096" class=
"para"><sup class=
"para">[
164]
</sup></a>
8697 Voir David McGuire,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tech Execs Square Off Over Piracy
</span> »
</span>,
8698 Newsbytes,
28 février
2002 (Entertainment).
8699 </p></div><div id=
"ftn.idp42122432" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42122432" class=
"para"><sup class=
"para">[
165]
</sup></a>
8701 Jessica Litman,
<em class=
"citetitle">Digital Copyright
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8702 N.Y. : Prometheus Books,
2001).
<a class=
"indexterm" name=
"idp42069984"></a>
8703 <a class=
"indexterm" name=
"idp42124480"></a>
8704 </p></div><div id=
"ftn.idp42132432" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42132432" class=
"para"><sup class=
"para">[
166]
</sup></a>
8706 <a class=
"indexterm" name=
"idp42132816"></a> La seule exception de la cour du
8707 circuit se trouve dans
<em class=
"citetitle">Recording Industry Association of America
8708 (RIAA)
</em> contre
<em class=
"citetitle">Diamond Multimedia Systems
</em>,
8709 180 F.
3d
1072 (
9th Cir.
1999). Il y apparaît que la cour d'appel du
8710 neuvième circuit argumenta que les fabriquants de lecteur MP3 portable ne
8711 pouvaient être tenus responsables de contribuer aux infractions sur les
8712 copyrights pour un appareil incapable d'enregistrer ou de rediffuser de la
8713 musique (un appareil dont la seule fonction de copie est de rendre portable
8714 un fichier déjà stocké sur le disque dur de l'utilisateur). Au niveau de la
8715 cour du district, la seule exception se trouve dans
8716 <em class=
"citetitle">Metro-Goldwyn-Mayer Studios, Inc
</em>. contre
8717 <em class=
"citetitle">Grokster, Ltd
</em>.,
259 F. Supp.
2d
1029 (C.D. Cal.,
8718 2003), où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le
8719 comportement d'un utilisateur était trop faible pour pouvoir rendre le
8720 distributeur responsable d'un fait d'autrui frauduleux.
8721 </p></div><div id=
"ftn.idp42137360" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42137360" class=
"para"><sup class=
"para">[
167]
</sup></a>
8723 <a class=
"indexterm" name=
"idp42137744"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42138848"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42139664"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42140480"></a>Par exemple, en juillet
2002, le député Howard
8724 Berman introduisit le Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R.
5211), qui
8725 immuniserait les propriétaires de copyright de poursuites légales en cas de
8726 détérioration des ordinateurs provoquée par l'utilisation par ces ayants
8727 droit de technologies de protection des copyrights. En août
2002, le député
8728 Billy Tauzin introduisit un projet de loi demandant que les technologies
8729 capables de rediffusion de copies numériques de films diffusés à la TV
8730 (i.e., ordinateurs) désactivent la possibilité de copier un contenu qui
8731 serait typé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">diffusion
</span> »
</span>. Et en mars de la même année, le
8732 sénateur Fritz Hollings introduisit le Consumer Broadband and Digital
8733 Television Promotion Act, qui demandait l'application des technologies de
8734 protection des copyrights sur tout support numérique. Voir GartnerG2,
8735 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World
</span> »
</span>,
27 juin
8736 2003,
33–34, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
44</a>.
8737 </p></div><div id=
"ftn.idp42164384" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42164384" class=
"para"><sup class=
"para">[
168]
</sup></a>
8741 </p></div><div id=
"ftn.idp42166656" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42166656" class=
"para"><sup class=
"para">[
169]
</sup></a>
8745 </p></div><div id=
"ftn.idp42186784" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42186784" class=
"para"><sup class=
"para">[
170]
</sup></a>
8747 Cet exemple est dérivé des taxes fixées par les délibérations d'origine du
8748 Copyright Arbitration Royalty Panel (CARP), et est tiré de l'exemple donné
8749 par le professeur William Fisher. Délibérations de Conférence, iLaw
8750 (Stanford), le
3 juillet
2003, sur fichier avec auteur. Les professeurs
8751 Fisher et Zittrain soumirent un témoignagne au compte-rendu du CARP qui a
8752 été rejeté au final. Voir Jonathan Zittrain, Digital Performance Right in
8753 Sound Recordings and Ephemeral Recordings, Docket No.
2000-
9, CARP DTRA
1 et
8754 2, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
8755 #
45</a>. Pour une excellente analyse sur un point similaire, voir
8756 Randal C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright as Entry Policy: The Case of Digital
8757 Distribution
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Antitrust Bulletin
</em> (Summer/Fall
8758 2002):
461 :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ce n'était pas du désarroi, mais juste la bonne
8759 vieille méthode de faire barrage à de nouveaux arrivants. Les stations de
8760 radio analogique sont protégées des nouveaux arrivants numériques, réduisant
8761 ainsi la possibilité d'avoir de nouveaux acteurs et de la diversité dans ce
8762 secteur. Oui, cela a été fait sous prétexte de rémunérer les ayants droit,
8763 mais, sont omis les intérêts puissants qui auraient été mis en jeu si cela
8764 avait pu être fait d'une façon neutre vis à vis du média.
</span> »
</span>
8765 <a class=
"indexterm" name=
"idp42190608"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42191744"></a>
8766 </p></div><div id=
"ftn.idp42254176" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42254176" class=
"para"><sup class=
"para">[
171]
</sup></a>
8768 Mike Graziano et Lee Rainie,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le déluge du téléchargement de
8769 musique
</span> »
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24 avril
2001),
8770 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
8771 #
46</a>. Le Pew Internet and American Life Project rapporta que
37
8772 millions d'américains ont téléchargé des fichiers de musique d'Internet
8774 </p></div><div id=
"ftn.idp42185520" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42185520" class=
"para"><sup class=
"para">[
172]
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</span> »
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"citetitle">Los Angeles Times
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10 septembre
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"ftn.idp42263936" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42263936" class=
"para"><sup class=
"para">[
173]
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8783 Jeffrey A. Miron et Jeffrey Zwiebel,
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8784 la prohibition
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"citetitle">American Economic Review
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8786 </p></div><div id=
"ftn.idp42266144" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42266144" class=
"para"><sup class=
"para">[
174]
</sup></a>
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8790 de la chambre du gouvernement,
108e Cong.,
1ère sess. (
5 mars
2003)
8791 (déclaration de John P. Walters, directeur du National Drug Control Policy).
8792 </p></div><div id=
"ftn.idp42268384" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42268384" class=
"para"><sup class=
"para">[
175]
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8795 Voir James Andreoni, Brian Erard, et Jonathon Feinstein,
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"citetitle">Journal of Economic Literature
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1998) :
818 (survey of compliance literature).
8798 </p></div><div id=
"ftn.idp42313952" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42313952" class=
"para"><sup class=
"para">[
176]
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"quote">«
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12 ans à
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"citetitle">Washington Post
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"quote">«
<span class=
"quote">Des parents inquiets
8805 débranchent le
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">vol
</span>”</span> de fichiers ; avec l'industrie de la
8806 musique réprimant le partage de fichiers, des parents suppriment des
8807 logiciels de leur PCs pour éviter un procès
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</span>,
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"citetitle">Orlando
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30 août
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"citetitle">Toronto Star
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18 septembre
8816 </p></div><div id=
"ftn.idp42329008" class=
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"#idp42329008" class=
"para"><sup class=
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"quote">«
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8820 téléchargeurs : l'industrie de la musique rend publique certaines
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"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
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8822 </p></div><div id=
"ftn.idp42334896" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42334896" class=
"para"><sup class=
"para">[
178]
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8826 Penitent
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18 mai
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8828 Industry Group Targets File Sharing at Colleges
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"quote">Students
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"quote">“<span class=
"quote">Rip, Mix, Burn
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8833 Turns to Loyola; Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit
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"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-balances"></a>Partie IV. Équilibres
</h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><p>
8844 <span class=
"strong"><strong>Voici
</strong></span> la scène : Vous êtes debout au
8845 le bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
8846 parce que vous êtes en partie responsable de l'incendie. Et maintenant vous
8847 ne savez pas comment l'éteindre. Près de vous se trouve un seau rempli
8848 d'essence. Évidemment, ce n'est pas avec de l'essence que vous allez
8851 Alors que vous êtes en train de réfléchir, quelqu'un arrive. Paniquée, elle
8852 s'empare du seau. Avant que vous n'ayez pu lui dire d'arrêter (ou avant
8853 qu'elle n'ait pu comprendre pourquoi arrêter) le seau vole en
8854 l'air. L'essence est sur le point de toucher la voiture en flammes. Et elle
8855 est sur le point de mettre le feu à tout ce qui se trouve autour.
8857 <span class=
"strong"><strong>Une guerre
</strong></span> du copyright fait rage autour
8858 de nous, et nous nous occupons d'un faux problème. Sans doute, les
8859 technologies actuelles menacent certaines entreprises. Aucun doute qu'elles
8860 menacent aussi certains artistes. Mais les technologies changent. Les
8861 industries et les ingénieurs ont beaucoup de moyens d'utiliser la
8862 technologie pour se protéger des menaces engendrées par Internet. C'est un
8863 feu qui, livré à lui même, s'éteindrait tout seul.
8867 Cependant nos décideurs ne veulent pas laisser ce feu tout seul. Les poches
8868 pleines de l'argent des lobbyistes, ils sont décidés à intervenir pour
8869 éliminer le problème qu'ils perçoivent. Mais le problème qu'ils perçoivent
8870 n'est pas la véritable menace qui pèse sur notre culture. Car pendant que
8871 nous regardons ce petit feu dans un coin de la scène, un changement massif
8872 est en train de se produire partout ailleurs, dans la manière dont la
8873 culture est produite.
8875 D'une manière ou d'une autre, nous devons trouver un moyen de tourner notre
8876 attention vers ce problème plus important et plus fondamental. Nous devons
8877 trouver un moyen d'éviter de répandre de l'essence sur ce feu.
8879 Nous n'avons pas encore trouvé ce moyen. Au lieu de quoi nous semblons
8880 enfermés dans un point de vue simple et binaire. Quel que soit le nombre de
8881 gens qui essaient d'ouvrir ce débat, c'est le point de vue simple et binaire
8882 qui l'emporte. Nous nous retournons pour contempler le feu quand nous
8883 devrions garder les yeux sur la route.
8885 J'ai consacré mon existence à ce défi pendant les dernières années. Cela a
8886 aussi été un échec. Dans les deux chapitres qui suivent, je décris
8887 quelques-uns de mes efforts, jusqu'ici sans succès, pour trouver un moyen de
8888 recentrer le débat. Nous devons comprendre ces échecs si nous voulons
8889 comprendre comment gagner.
8890 </p></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"eldred"></a>Chapitre
13. Eldred
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxeldrederic"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhawthornenathaniel"></a><p>
8891 <span class=
"strong"><strong>En
1995</strong></span>, un père était frustré que ses
8892 filles semblent ne pas apprécier Hawthorne. Nul doute qu'il y avait plus
8893 d'un père dans cette situation, mais au moins l'un d'entre eux tenta d'y
8894 changer quelque chose. Eric Eldred, un programmeur à la retraite qui vivait
8895 dans le New Hampshire, décida de mettre Hawthorne sur le web. Une version
8896 électronique, pensa Eldred, avec des liens vers des images et des textes
8897 explicatifs, ressusciterait l'
œuvre de cet auteur du dix-neuvième siècle.
8898 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlibrariesofpublicdomainliterature"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainlibraryofworksderivedfrom"></a><p>
8899 Cela ne marcha pas
— du moins pour ses filles. Elles ne trouvèrent pas
8900 Hawthorne plus intéressant qu'avant. Mais l'expérience d'Eldred donna
8901 naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
8902 construire une bibliothèque d'
œuvres du domaine public, en scannant ces
8903 œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
8904 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42378992"></a><p>
8906 La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
8907 œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
8908 pour les gens de par le monde qui ne peuvent pas accéder aux versions
8909 imprimées de ces
œuvres. Au lieu de cela, Eldred produisait des
œuvres
8910 dérivées de ces
œuvres du domaine public. Tout comme Disney changea Grimm en
8911 histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
8912 et de nombreux autres, en une forme plus accessible
— techniquement
8913 accessible
— aujourd'hui.
8914 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42380416"></a><p>
8915 La liberté d'Eldred de faire ça avec l'
œuvre d'Hawthorne est issue de la
8916 même source que celle de Disney.
<em class=
"citetitle">Scarlet Letter
</em>
8917 d'Hawthorne est passé dans le domaine public en
1907. Il était donc libre
8918 d'accès pour quiconque, sans besoin de la permission des héritiers de
8919 Hawthorne ou de qui que ce soit d'autre. Certains, comme Dover Press et
8920 Penguin Classics, prennent des
œuvres du domaine public et produisent des
8921 éditions imprimées, qu'ils vendent en librairie partout dans le
8922 pays. D'autres, comme Disney, prennent ces histoires et les changent en
8923 dessins animés, parfois avec succès (
<em class=
"citetitle">Cendrillon
</em>),
8924 parfois sans (
<em class=
"citetitle">Notre-Dame de Paris
</em>,
<em class=
"citetitle">La
8925 Planète au Trésor
</em>). Ce sont toutes des publications commerciales
8926 d'
œuvres du domaine public.
8927 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42384992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42386208"></a><p>
8928 Internet a créé la possibilité de faire des publications non commerciales
8929 des
œuvres du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
8930 littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
8931 de par le monde ont découvert cette plateforme d'expression et l'utilisent
8932 maintenant pour partager des
œuvres qui sont, aux yeux de la loi, d'accès
8933 libre et gratuit. Cela a produit ce que nous pourrions appeler une
8934 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">industrie non commerciale de publication
</span> »
</span>, qui, avant
8935 Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
8936 politique ou sociale. Mais avec Internet, cela comprend une population très
8937 diverse et des groupes dévoués à la diffusion de la culture en
8938 général
<a href=
"#ftn.idp42389296" class=
"footnote" name=
"idp42389296"><sup class=
"footnote">[
179]
</sup></a>.
8939 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof6"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42397920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42398736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42399552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
8940 Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En
1998, la
8941 collection de poèmes de Robert Frost,
<em class=
"citetitle">New Hampshire
</em>,
8942 était promis au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier cette
8943 collection dans sa bibliothèque publique gratuite. Mais le Congrès
8944 s'interposa. Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en
1998, pour la onzième fois en
8945 quarante ans, le Congrès prolongea la durée des copyrights existants
—
8946 cette fois de vingt ans. Eldred devrait attendre
2019 avant d'être libre
8947 d'ajouter à sa collection des oeuvres créées après
1923. En effet, aucune
8948 oeuvre sous copyright ne passerait dans le domaine public avant cette date
8949 (sauf si le Congrès prolonge à nouveau la durée). En comparaison, pendant la
8950 même période, plus de un million de brevets passeront dans le domaine
8952 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42391152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42407360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42408752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42409568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
8955 C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
8956 d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée en mémoire du
8957 membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
8958 Bono, croyait que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les copyright devraient durer pour
8959 toujours
</span> »
</span>.
<a href=
"#ftn.idp42415088" class=
"footnote" name=
"idp42415088"><sup class=
"footnote">[
180]
</sup></a>
8960 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42420432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42421808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42422976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42423808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42424640"></a><p>
8961 Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'y résolut d'abord par la
8962 désobéissance civile. Dans une série d'entretiens, Eldred annonça qu'il
8963 publierait comme prévu, malgré le CTEA. Mais à cause d'une deuxième loi
8964 passée en
1998, le NET (No Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act,
8965 son acte de publication allait faire d'Eldred un criminel
— que
8966 quelqu'un porte plainte ou non. C'était une stratégie dangereuse à
8967 entreprendre pour un programmeur invalide.
8968 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42426048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprogressclause2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
8969 C'est à ce moment que je fus impliqué dans la bataille d'Eldred. J'étais un
8970 spécialiste de la constitution, dont la première passion était
8971 l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
8972 constitutionnel ne se focalisent jamais sur la Clause de Progrès (Progress
8973 Clause), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
8974 différente. Comme vous le savez, la Constitution dit :
8975 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8976 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science [...] en
8977 sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs [...] un Droit exclusif sur
8979 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42437904"></a><p>
8980 Comme je l'ai décrit, cette clause est unique parmi la clauses d'allocation
8981 de pouvoir de la section
8 de l'Article I de notre Constitution. Toute autre
8982 clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
8983 pouvoir de faire quelque chose
— par exemple, de réglementer
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
8984 commerce parmi les divers États
</span> »
</span> ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">déclarer la
8985 guerre
</span> »
</span>. Mais ici, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">quelque chose
</span> »
</span> est très
8986 particulier
— de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir [...] le Progrès
</span> »
</span> — à
8987 travers des moyens également spécifiques
— en
8988 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sécurisant
</span> »
</span> des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Droits exclusifs
</span> »
</span> (c'est-à-dire
8989 des copyrights)
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pour une Durée limitée
</span> »
</span>.
8990 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42443456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42444736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42446000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42447440"></a><p>
8992 Au cours des quarante dernières années, le Congrès a pris l'habitude de
8993 prolonger la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a rendu
8994 perplexe dans cette pratique c'est que, si le Congrès a le pouvoir de
8995 prolonger les durées existantes, alors l'exigence de la Constitution que ces
8996 durées soient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limitées
</span> »
</span> n'aura pas d'effet pratique. Si à
8997 chaque fois qu'un copyright est sur le point d'expirer le Congrès a le
8998 pouvoir de le prolonger, alors le Congrès peut réussir ce que la
8999 Constitution interdit clairement
— la durée perpétuelle
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">par
9000 versements échelonnés
</span> »
</span>, comme le dit si bien le Professeur Peter
9002 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42451104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42452352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42453696"></a><p>
9003 En tant qu'universitaire, ma première réaction fut de me plonger dans les
9004 livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
9005 de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
9006 question. Personne n'avait jamais contesté la pratique du Congrès de
9007 prolonger les durées existantes. Cette lacune constitue peut-être en partie
9008 la raison pour laquelle le Congrès semblait si confortablement installé dans
9009 son habitude. Ceci, et aussi le fait que cette pratique est devenue si
9010 lucrative pour le Congrès. Le Congrès sait que les détenteurs de copyright
9011 seront disposés à payer des sommes considérables pour voir leurs durées de
9012 copyright prolongées. Et donc le Congrès est assez satisfait d'exploiter ce
9015 Car c'est le c
œur de la corruption dans notre actuel système de
9016 gouvernement.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Corruption
</span> »
</span> non pas dans le sens où les
9017 représentants sont soudoyés. Plutôt,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">corruption
</span> »
</span> dans le sens
9018 où le système incite les bénéficiaires des lois du Congrès à donner de
9019 l'argent au Congrès pour l'inciter à voter les lois. Le temps est
9020 limité ; et le Congrès ne peut pas tout faire. Pourquoi ne pas limiter
9021 ses actions aux choses à faire impérativement
— et qui
9022 rapportent ? Prolonger la durée du copyright est très lucratif.
9024 Si cela n'est pas évident pour vous, considérez la chose suivante :
9025 disons que vous êtes un des quelques très chanceux propriétaires d'un
9026 copyright qui continue à rapporter de l'argent cent ans après sa
9027 création. La succession de Robert Frost est un bon exemple. Frost est mort
9028 en
1963. Sa poésie continue à avoir une valeur extraordinaire. Ainsi les
9029 ayants droit de Robert Frost bénéficient grandement de toute prolongation du
9030 copyright, puisqu'aucun éditeur ne donnerait de l'argent aux ayants droit si
9031 les poèmes écrits par Frost pouvaient être édités par quiconque
9034 Donc imaginez que l'ayant droit de Robert Frost gagne
100 000 dollars
9035 par an pour trois poèmes de Frost. Et imaginez que le copyright pour ces
9036 poèmes soit sur le point d'expirer. Vous siégez au comité qui gère
9037 l'héritage de Robert Frost. Votre conseiller financier vient à votre réunion
9038 du comité avec un rapport très morose :
9041 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'année prochaine
</span> »
</span>, annonce le conseiller,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nos droits
9042 sur les
œuvres A, B et C vont expirer. Cela signifie que l'année prochaine,
9043 nous ne recevrons plus le chèque annuel de droits d'auteur de
100 000
9044 dollars des éditeurs de ces
œuvres
</span> »
</span>.
9046 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il y a une proposition au Congrès, toutefois
</span> »
</span>, continue-t-il,
9047 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qui pourrait changer ça. Quelques membres du Congrès ont émis un
9048 projet de loi pour prolonger la durée du copyright de vingt ans. Cette loi
9049 aurait une valeur extraordinaire pour nous. Donc nous devrions espérer que
9050 cette loi soit adoptée.
</span> »
</span>
9052 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Espérer ?
</span> »
</span> dit un membre du comité.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ne
9053 pouvons-nous pas y faire quelque chose ?
</span> »
</span>
9055 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, évidemment, oui
</span> »
</span>, répond le conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Nous
9056 pourrions contribuer aux campagnes d'un certain nombre de représentants pour
9057 essayer de s'assurer de leur soutien au projet de loi.
</span> »
</span>
9059 Vous détestez la politique. Vous détestez contribuer aux campagnes. Donc
9060 vous voulez savoir si cette pratique répugnante en vaut le
9061 coût.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combien obtiendrions-nous si cette prolongation
9062 passait ?
</span> »
</span> demandez-vous au conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combien
9063 vaut-elle ?
</span> »
</span>
9065 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et bien
</span> »
</span>, dit le conseiller,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">si vous êtes sûr que vous
9066 continuerez à obtenir au moins
100.000 dollars par an de ces copyrights, et
9067 que vous utilisez le
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">taux d'escompte
</span>”</span> que nous utilisons pour
9068 évaluer les investissements de la succession (
6 pour cent), alors cette loi
9069 vaudrait
1.146.000 dollars pour la succession.
</span> »
</span>
9071 Vous êtes un peu choqué par ce montant, mais vous arrivez rapidement à la
9072 conclusion correcte :
9074 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Donc vous dites que cela vaudrait le coup pour nous de payer plus de
9075 un millon de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
9076 ces contributions feraient passer cette loi ?
</span> »
</span>
9078 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Absolument
</span> »
</span>, répond le conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Cela vaut le coup
9079 pour vous de contribuer jusqu'à la
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">valeur actualisée
</span>”</span> du
9080 revenu que vous attendez de ces copyrights. Ce qui pour nous signifie plus
9081 d'un million de dollars.
</span> »
</span>
9084 Vous voyez rapidement l'idée
— vous, en tant que membre du comité et,
9085 j'espère, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le point
9086 d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert Frost
9087 est face au même choix : si il peut contribuer à obtenir une loi qui
9088 prolonge le copyright, il bénéficiera grandement de cette prolongation. Et
9089 donc à chaque fois que les copyright sont sur le point d'expirer, il y a une
9090 quantité massive de lobbying pour prolonger leur durée.
9092 D'où une machine à mouvement perpétuel en direction du congrès : aussi
9093 longtemps que la législation pourra être achetée (bien qu'indirectement), il
9094 y aura toutes les motivations du monde à acheter davantage de prolongations
9097 Dans le lobbying qui a mené au vote du Sonny Bono Copyright Term Extension
9098 Act, cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">théorie
</span> »
</span> sur les motivations s'est avérée
9099 juste. Dix des trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont
9100 reçu la contribution maximale du comité d'action politique de Disney ;
9101 au sénat, huit des douze représentants ont reçu des
9102 contributions
<a href=
"#ftn.idp42477440" class=
"footnote" name=
"idp42477440"><sup class=
"footnote">[
181]
</sup></a>. On estime que la RIAA
9103 et la MPAA ont dépensé plus de
1,
5 million de dollars en lobbying dans le
9104 cycle électoral de
1998. Ils ont payé plus de
200.000 dollars en
9105 contributions de campagne
<a href=
"#ftn.idp42481632" class=
"footnote" name=
"idp42481632"><sup class=
"footnote">[
182]
</sup></a>. On estime
9106 que Disney a contribué pour plus de
800.000 dollars aux campagnes de
9107 réélection du cycle de
1998<a href=
"#ftn.idp42483808" class=
"footnote" name=
"idp42483808"><sup class=
"footnote">[
183]
</sup></a>.
9110 <span class=
"strong"><strong>La loi constitutionnelle
</strong></span> n'oublie pas les
9111 choses évidentes. Ou au moins, elle n'en a pas besoin. Donc quand
9112 j'examinais la plainte d'Eldred, cette réalité à propos des motivations sans
9113 fin pour augmenter la durée du copyright était centrale dans ma
9114 réflexion. De mon point de vue, un tribunal pragmatique, engagé à
9115 interpréter et appliquer la Constitution de nos concepteurs, verrait que si
9116 le Congrès a le pouvoir d'augmenter les durées existantes, alors il n'y
9117 aurait aucune exigence constitutionnelle effective que ces durées soient
9118 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limitées
</span> »
</span>. S'ils pouvaient le faire une fois, ils le feraient
9119 à nouveau, encore et encore.
9120 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42488752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42490144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42491408"></a><p>
9122 C'était également mon avis que
<span class=
"emphasis"><em>cette
</em></span> Cour Suprême ne
9123 permettrait pas au Congrès de prolonger les durées existantes. Comme le sait
9124 toute personne proche de la Cour Suprême, cette Cour a de plus en plus
9125 restreint le pouvoir du Congrès quand elle a vu que les actions du Congrès
9126 excédaient le pouvoir accordé par la Constitution. Pour les spécialistes
9127 constitutionnels, l'exemple le plus célèbre de cette tendance est la
9128 décision de la Cour Suprême prise en
1995 de faire tomber une loi qui
9129 interdisait la possession d'armes près des écoles.
9130 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcommerceinterstate"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusconstitutionalpowersof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinterstatecommerce"></a><p>
9131 Depuis
1937, la Cour Suprême a fait une interprétation très étendue des
9132 pouvoirs accordés au Congrès ; donc, tandis que la constitution accorde
9133 au Congrès le pouvoir de ne réglementer que le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce entre les
9134 différents états
</span> »
</span> (aussi appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce inter-état
</span> »
</span>),
9135 la Cour Suprême a interprété ce pouvoir comme incluant le pouvoir de
9136 réglementer toute activité qui touche simplement le commerce entre états.
9138 Alors que l'économie grandissait, ce standard signifiait de plus en plus
9139 qu'il n'y avait pas de limite au pouvoir de réglementation du Congrès, étant
9140 donné que quasiment toute activité, considérée à l'échelle nationale,
9141 affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
9142 pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
9144 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42502752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez"></a><p>
9145 La cour suprême, sous le commandement du Chief Justice Rehnquist, changea ça
9146 au procès
<em class=
"citetitle">États-Unis
</em> contre
9147 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>. Le gouvernement avait affirmé que posséder des
9148 armes près des écoles affectait le commerce entre états. Les armes près des
9149 écoles augmentent le crime, le crime fait baisser la valeur immobilière, et
9150 ainsi de suite. Dans sa plaidoirie, le Chief Justice demanda au gouvernement
9151 si avec un tel raisonnement il y avait quelconque activité qui pourrait ne
9152 pas affecter le commerce entre états. Le gouvernement dit qu'il n'y en avait
9153 pas ; si le Congrès dit qu'une activité affecte le commerce entre
9154 états, alors cette activité affecte le commerce entre états. Selon le
9155 gouvernement, la Cour Suprême n'était pas en position de remettre en
9156 question le Congrès.
9158 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
9159 du gouvernement
</span> »
</span>, écrivit le Chief Justice
<a href=
"#ftn.idp42508576" class=
"footnote" name=
"idp42508576"><sup class=
"footnote">[
184]
</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
9160 n'importe quel sujet concerne le commerce entre état, alors il n'y aurait
9161 aucune limite au pouvoir du Congrès. Cette décision dans
9162 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
9163 <em class=
"citetitle">États-Unis
</em> contre
9164 <em class=
"citetitle">Morrison
</em><a href=
"#ftn.idp42511744" class=
"footnote" name=
"idp42511744"><sup class=
"footnote">[
185]
</sup></a>.
9165 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42514384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42515600"></a><p>
9167 Si un principe est applicable ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause
9168 de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce
<a href=
"#ftn.idp42517792" class=
"footnote" name=
"idp42517792"><sup class=
"footnote">[
186]
</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
9169 la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée existante. Si le
9170 Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y aurait pas de
9171 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">point d'arrêt
</span> »
</span> à son pouvoir sur les durées, alors que la
9172 Constitution établit expressément qu'une telle limite existe. Ainsi, le même
9173 principe appliqué au pouvoir d'accorder des copyrights devrait impliquer que
9174 le Congrès n'a pas le droit de prolonger la durée des copyrights existants.
9175 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42521840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42525072"></a><p>
9176 <span class=
"emphasis"><em>Si
</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
9177 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
9178 la décision dans
<em class=
"citetitle">Lopez
</em> était une manoeuvre politique
9179 — une Cour Suprême conservatrice, qui croyait dans les droits des
9180 états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses propres
9181 préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté ce point de vue sur la
9182 décision de la Cour Suprême. En effet, peu après la décision, j'ai écrit un
9183 article démontrant que cette décision était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">fidèle
</span> »
</span> à l'esprit
9184 de la Constitution. L'idée que la Cour Suprême fonde ses décisions sur des
9185 calculs politiques m'a paru extraordinairement ennuyeuse. Je n'allais pas
9186 dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf Justices se
9187 comportaient en petits politiciens.
9188 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42529552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42530864"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42532016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42533120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42534224"></a><p>
9189 <span class=
"strong"><strong>Faisons maintenant une pause
</strong></span> pour un
9190 moment pour être sûr de bien comprendre quelle argumentation ne s'applique
9191 pas à l'affaire
<em class=
"citetitle">Eldred
</em>. En insistant sur les limites
9192 de la Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
9193 piratage. En effet, à l'évidence, il combattait une sorte de piratage
9194 — le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son oeuvre
9195 et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du copyright était
9196 de seulement cinquante-six ans. À cause de changements dans l'intervalle,
9197 Frost et Disney avaient déjà bénéficié d'un monopole de soixante-quinze ans
9198 sur leur oeuvre. Ils avaient profité du marché que la Constitution
9199 imagine : en échange d'un monopole protégé pendant cinquante-six ans,
9200 ils créaient de nouvelles oeuvres. Mais maintenant ces entités utilisaient
9201 leur pouvoir
— par l'argent des lobbyistes
— pour avoir vingt
9202 ans de plus de monopole. Ce morceau de vingt ans était pris du domaine
9203 public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous concerne tous.
9204 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42536592"></a><p>
9205 Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
9206 devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivit que le
9207 domaine public n'était rien d'autre que du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
9208 légal
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp42540400" class=
"footnote" name=
"idp42540400"><sup class=
"footnote">[
187]
</sup></a>. Mais ce n'est pas du
9209 piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
9210 constitutionnel, la loi l'exige. Certains peuvent ne pas apprécier les
9211 exigences de la Constitution, mais cela n'en fait pas une charte de pirate.
9213 Comme nous l'avons vu, notre système constitutionnel impose des limites aux
9214 copyrights afin de garantir que leurs propriétaires n'influence par trop
9215 lourdement le développement et la distribution de notre culture. Pourtant,
9216 comme l'a découvert Eric Eldred, nous avons installé un système qui garantit
9217 que la durée des copyrights sera constamment prolongée. Nous avons créé là
9218 un scénario catastrophe pour le domaine public. Les copyrights n'ont pas
9219 expiré, et n'expireront pas, aussi longtemps que le Congrès est libre d'être
9220 acheté pour les prolonger à nouveau.
9221 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42545056"></a><p>
9222 <span class=
"strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur
</strong></span> qui sont
9223 responsables de l'allongement de la durée. Mickey Mouse et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rhapsody
9224 in Blue
</span> »
</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les détenteurs de
9225 copyright les lâchent. Mais le vrai préjudice à notre société de ces
9226 prolongations de copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à
9227 Disney. Oubliez Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les
9228 oeuvres des années
1920 et
1930 qui continuent à avoir une valeur
9229 commerciale. Le vrai préjudice ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai
9230 préjudice touche les oeuvres qui ne sont pas célèbres, pas commercialisées,
9231 et qui en conséquence ne sont plus disponibles.
9233 Si vous regardez les oeuvres créées dans les vingt premières années (de
1923
9234 à
1942) concernées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, deux pour
9235 cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur commerciale. Ce
9236 sont les propriétaires de copyright de ces deux pour cent qui ont fait
9237 passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à ces deux
9238 pour cent. La loi a prolongé la durée du copyright de façon
9239 générale
<a href=
"#ftn.idp42549616" class=
"footnote" name=
"idp42549616"><sup class=
"footnote">[
188]
</sup></a>.
9241 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42552608"></a><p>
9243 Pensez aux conséquences pratiques de cette extension
— concrètement,
9244 comme un homme d'affaire, pas comme un avocat désireux d'avoir plus de
9245 travail juridique. En
1930,
10.047 livres ont été publiés. En
2000,
174
9246 d'entre eux étaient encore en impression. Imaginons que vous êtes Brewster
9247 Kahle, et que vous vouliez rendre disponible au monde dans votre projet
9248 iArchive les
9.873 livres restants. Qu'auriez-vous à faire ?
9249 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42554032"></a><p>
9250 Et bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces
9.873 livres
9251 sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
9252 (ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux
9253 tomes, à faire les vérifications croisées des titres et des auteurs des
9254 9.873 livres avec le registre du copyright, et les enregistrements de
9255 renouvellement des oeuvres publiées en
1930. Cela produira une liste de
9256 livres encore sous copyright.
9258 Puis pour les livres encore sous copyright, vous auriez besoin de localiser
9259 les propriétaires actuels du copyright. Comment feriez-vous cela ?
9261 La plupart des gens pensent qu'il doit y avoir une liste de ces
9262 propriétaires de copyright quelque part. Les gens pragmatiques pensent
9263 ainsi. Comment pourrait-il y avoir des milliers et des milliers de monopoles
9264 gouvernementaux sans qu'il y ait au moins une liste ?
9266 Mais il n'y a pas de liste. Il y a peut-être un nom en
1930, et puis en
9267 1959, de la personne qui a enregistré le copyright. Mais imaginez simplement
9268 la difficulté, en pratique insurmontable, de retrouver des milliers de tels
9269 enregistrements
— d'autant plus que la personne enregistrée n'est pas
9270 forcément le propriétaire actuel. Et nous ne parlons que de
1930 !
9272 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais il n'y a pas une liste générale des propriétaires
</span> »
</span>,
9273 répondent les apologistes du système.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi devrait-il y en avoir
9274 une des propriétaires de copyright ?
</span> »
</span>
9276 Eh bien, en fait, si vous y réfléchissez, il y
<span class=
"emphasis"><em>a
</em></span> de
9277 nombreuses listes de qui possède quelle propriété. Pensez aux actes de vente
9278 dans l'immobilier, ou aux titres de propriété sur les voitures. Et quand
9279 bien même il n'y aurait pas de liste, les conventions de l'espace physique
9280 sont assez bonnes pour suggérer qui est le propriétaire d'une partie de
9281 propriété. (Une balançoire installée dans votre jardin est probablement à
9282 vous.) Donc formellement ou de façon informelle, nous avons un moyen plutôt
9283 bon de dire qui possède quelle propriété tangible.
9286 Donc : vous marchez dans la rue et vous voyez une maison. Vous pouvez
9287 savoir qui possède cette maison en regardant dans le registre du palais de
9288 justice. Si vous voyez une voiture, il y a habituellement une plaque
9289 d'immatriculation qui fera le lien avec le propriétaire de la voiture. Si
9290 vous voyez un tas de jouets d'enfants devant la pelouse d'une maison, il est
9291 assez facile de déterminer qui possède les jouets. Et s'il nous arrive de
9292 voir une balle de baseball traîner dans un caniveau sur le côté de la route,
9293 cherchez du regard un peu autour de vous des enfants jouant à la balle. Si
9294 vous ne voyez pas d'enfant, alors d'accord : voici un morceau de
9295 propriété dont il n'est pas facile de déterminer le propriétaire. C'est
9296 l'exception qui confirme la règle : que d'ordinaire nous savons assez
9297 bien qui possède quelle propriété.
9299 Comparez cette histoire à la propriété intangible. Vous allez dans une
9300 bibliothèque. La bibliothèque possède les livres. Mais qui possède les
9301 copyrights ? Comme décrit précédemment, il n'existe pas de liste de
9302 propriétaires de copyright. Il y a les noms des auteurs, bien sûr, mais
9303 leurs copyrights peuvent être assignés, ou passés à un héritier comme les
9304 vieux bijoux de Grand-Mère. Pour savoir qui possède quoi, il vous faudrait
9305 embaucher un détective privé. Au bout du compte : le propriétaire ne
9306 peut pas être facilement localisé. Et dans un régime comme le notre, dans
9307 lequel utiliser une propriété sans la permission du propriétaire est un
9308 délit, la propriété ne va tout bonnement pas être utilisée.
9310 La conséquence par rapport aux vieux livres est qu'ils ne vont pas être
9311 numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaître en pourrissant sur les
9312 étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres de création est bien
9314 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxageemichael"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42568304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42569120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42569952"></a><p>
9315 Considérez l'histoire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
9316 possède les copyrights des films de Laurel et Hardy. Agee est un
9317 bénéficiaire direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits
9318 entre
1921 et
1951. Seul un de ces films,
<em class=
"citetitle">The Lucky
9319 Dog
</em>, est actuellement hors copyright. Mais sans le CTEA, les
9320 films réalisés après
1923 auraient commencé à entrer dans le domaine
9321 public. Parce que Agee contrôle les droits exclusifs de ces films
9322 populaires, il se fait beaucoup d'argent. D'après une estimation,
9323 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Roach a vendu environ
60.000 cassettes vidéos et
50.000 DVDs des
9324 films muets du duo
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp42572976" class=
"footnote" name=
"idp42572976"><sup class=
"footnote">[
189]
</sup></a>.
9326 Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
9327 rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
9328 devant la Cour Suprême que le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, si il
9329 était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma Américain.
9332 Son argument est franc. Une minuscule fraction de cette oeuvre continue à
9333 avoir une quelconque valeur commerciale. Le reste
— dans la mesure
9334 qu'il survive
— reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il
9335 se peut que certaines de ces oeuvres actuellement sans valeur commerciale
9336 soient considérées dans le futur par les propriétaires des coffres comme
9337 ayant de la valeur. Pour que cela arrive, toutefois, il faut que le bénéfice
9338 commercial de l'oeuvre excède les coûts de fabrication pour sa distribution.
9340 On ne sait pas se prononcer sur les bénéfices, mais on en connaît beaucoup
9341 sur les coûts. Dans la majeure partie de l'histoire du cinéma, les coûts de
9342 restauration d'un film étaient très élevés ; les technologies
9343 numériques ont considérablement baissé ces coûts. Alors que la restauration
9344 d'un film en noir et blanc de quatre-vingt-dix minutes coûtait plus de
9345 10.000 dollars en
1933, cela ne coûte maintenant que
100 dollars pour
9346 numériser une heure d'un film de
8 mm
<a href=
"#ftn.idp42576368" class=
"footnote" name=
"idp42576368"><sup class=
"footnote">[
190]
</sup></a>.
9349 La technologie de restauration n'est pas le seul coût, ni le plus
9350 important. Les avocats, aussi, sont un coût, un coût très important et en
9351 croissance. En plus de préserver le film, un distributeur a besoin de
9352 sécuriser les droits. Et pour sécuriser les droits d'un film sous copyright,
9353 vous avez besoin de localiser le propriétaire du copyright.
9355 Ou plus précisément,
<span class=
"emphasis"><em>les
</em></span> propriétaires. Comme nous
9356 l'avons vu, il n'y a pas seulement un seul copyright associé à un
9357 film ; il y en a beaucoup. Il n'y a pas une unique personne que vous
9358 pouvez contacter pour ces copyrights ; il y en a autant que de
9359 propriétaires de droits, ce qui s'avère être un nombre très grand. Ainsi les
9360 coûts pour acquitter les droits de ces films sont exceptionnellement élevés.
9362 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais ne pouvez-vous pas juste restaurer le film, le distribuer, et
9363 ensuite payer la propriétaire du copyright quand elle se
9364 présente ?
</span> »
</span> Bien sûr, si vous voulez commettre un délit. Et même
9365 si commetre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
9366 droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si le
9367 film est un succès, vous pouvez être sûr que vous aurez un coup de fil de
9368 l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si le film ne marche pas, vous ne pourrez
9369 même pas couvrir les frais de votre propre avocat. Dans tous les cas, vous
9370 devez parler à un avocat. Et comme c'est trop souvent le cas, dire que vous
9371 devez parler à un avocat est pareil que dire que vous ne gagnerez pas assez
9375 Pour certains films, le bénéfice de sortir le film peut bien excéder ces
9376 coûts. Mais dans la grande majorité des cas, les bénéfices ne peuvent pas
9377 l'emporter sur les coûts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux
9378 films, argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce
9379 que le copyright expire.
9380 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42589792"></a><p>
9381 Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film aura
9382 disparu. Ces films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se
9383 dissout au fil du temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans
9384 laquelle ils sont maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la
9387 <span class=
"strong"><strong>De toutes
</strong></span> les oeuvres de création
9388 produites par des humains où que ce soit, une minuscule fraction a toujours
9389 une valeur commerciale. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un
9390 système légal d'une importance cruciale. Pour cette minuscule fraction, le
9391 copyright crée des motivations pour produire et distribuer cette
9392 oeuvre. Pour cette minuscule fraction, le copyright agit comme un
9393 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">moteur d'expression libre
</span> »
</span>.
9395 Mais même pour cette minuscule fraction, la véritable durée pendant laquelle
9396 l'oeuvre de création a une vie commerciale est extrêmement courte. Comme je
9397 l'ai indiqué, la plupart des livres imprimés sont épuisés en une année. La
9398 même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture commerciale
9399 est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et quand une
9400 oeuvre de création tombe en disgrâce des distributeurs commerciaux, la vie
9401 commerciale s'achève.
9403 Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre s'achève. Nous ne
9404 gardons pas des bibliothèques pour faire de la concurrence à Barnes
&
9405 Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous nous
9406 attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
9407 regarder des films nouveaux et passer le vendredi soir à regarder un
9408 documentaire d'actualités de
1930. La vie non commerciale de la culture est
9409 importante et a de la valeur
— pour le divertissement mais aussi, et
9410 surtout, pour le savoir. Pour comprendre qui nous sommes, et d'où nous
9411 venons, et comprendre nos erreurs et leur origine, nous avons besoin d'avoir
9412 accès à cette histoire.
9415 Dans ce contexte, les copyrights ne favorisent pas un moteur d'expression
9416 libre. Dans ce contexte, il n'y a pas besoin d'un droit exclusif, et les
9417 copyrights ont un effet négatif.
9419 Pourtant, pendant la majeure partie de notre histoire, ils ont aussi causé
9420 peu de préjudice. Quand une oeuvre avait fini sa vie commerciale, il n'y
9421 avait pas d'
<span class=
"emphasis"><em>utilisation liée au copyright
</em></span> qui pouvait
9422 être interdite par un droit exclusif. Quand un livre était épuisé, vous ne
9423 pouviez pas l'acheter chez un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter
9424 dans une bouquinerie, et quand une bouquinerie le vend il n'y a pas besoin
9425 de payer quelque chose au propriétaire du copyright, en Amérique tout du
9426 moins. Ainsi, l'usage ordinaire d'un livre après sa commercialisation
9427 n'était pas assujeti à la loi sur le copyright.
9429 C'était aussi le cas pour le cinéma. Les coûts de restauration d'un film
9430 — les coûts économiques réels, pas les frais d'avocat
— étaient
9431 si élevés, qu'il n'était pas du tout envisageable de préserver ni de
9432 restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand c'est fini,
9433 c'est fini. Une fois qu'un film terminait sa vie commerciale, il peut avoir
9434 été archivé pendant un moment, mais c'était la fin de sa vie tant que le
9435 marché n'avait pas plus à offrir.
9437 En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pendant
9438 la majeure partie de notre histoire, des copyrights longs n'auraient pas
9439 posé de problème aux oeuvres ayant perdu leur valeur
9440 commerciale. L'existence de copyrights longs pour ces oeuvres aurait été
9443 Mais la situation a maintenant changé.
9444 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkahlebrewster2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxarchivesdigital2"></a><p>
9445 Une conséquence d'une importance cruciale de l'émergence des technologies
9446 numériques est de permettre l'archivage dont Brewster Kahle rêve. Les
9447 technologies numériques rendent maintenant possible la préservation et
9448 l'accès à toute sorte de connaissance. Lorsqu'un livre est épuisé, nous
9449 pouvons imaginer le numériser et le rendre disponible à quiconque, pour
9450 toujours. Lorsqu'un film n'est plus distribué, nous pourrions le numériser
9451 et le rendre disponible à quiconque, pour toujours. Les technologies
9452 numériques donnent une nouvelle vie au matériel sous copyright une fois sa
9453 commercialisation terminée. Il est maintenant possible de préserver et
9454 d'assurer un accès universel à cette connaissance et culture, ce qui n'était
9455 pas le cas auparavant.
9459 Et maintenant la loi du copyright s'interpose. Chaque étape de la production
9460 de cette archive numérique pour notre culture enfreint le droit exclusif du
9461 copyright. Numériser un livre, c'est le copier. Ce qui requiert la
9462 permission du propriétaire du copyright. Pareil pour la musique, les films,
9463 ou tout autre partie de notre culture protégée par copyright. Les efforts
9464 pour rendre ces choses disponibles aux historiens, ou aux chercheurs, ou à
9465 ceux qui veulent juste explorer, sont maintenant inhibés par un ensemble de
9466 règles initialement écrites pour un contexte radicalement différent.
9468 Voici l'effet néfaste principal de l'allongement de la durée :
9469 maintenant que la technologie permet de reconstruire la bibliothèque
9470 d'Alexandrie, la loi s'interpose. Et elle ne s'interpose pas pour un but
9471 utile du
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span>, comme de permettre au marché
9472 commercial de diffuser la culture. Non, nous parlons de culture après sa vie
9473 commerciale. Dans ce contexte, le copyright ne sert
9474 <span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> but lié à la diffusion du savoir. Dans ce
9475 contexte, le copyright n'est pas un moteur d'expression libre. Le copyright
9478 Vous demanderez peut-être,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais si les technologies numériques
9479 baissent les coûts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les coûts
9480 pour les Éditions Machin, également. Donc, les Éditions Machin ne vont-t-il
9481 pas faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffuson large de la
9482 culture ?
</span> »
</span>
9483 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42612480"></a><p>
9484 Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve que les éditeurs
9485 seraient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes
& Noble
9486 proposait le prêt à bas prix de ses livres en magasin, est-ce que cela
9487 éliminerait le besoin de bibliothèques ? Seulement si vous pensez que
9488 le seul rôle d'une bibliothèque est de servir la demande du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
9489 marché
</span> »
</span>. Mais si vous pensez que son role est plus important que cela
9490 — comme d'archiver la culture, qu'il y ait une demande ou non pour la
9491 partie archivée
— alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
9492 commercial pour faire le travail de bibliothécaire pour nous.
9493 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42615968"></a><p>
9494 Je serais le premier d'accord pour qu'il en fasse le plus possible :
9495 nous devrions compter sur le marché autant que possible pour diffuser et
9496 rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
9497 anti-marché. Mais là où nous voyons que le marché ne fait pas du bon
9498 travail, alors nous devrions accorder aux forces externes au marché la
9499 liberté de remplir les trous. Comme l'a calculé un chercheur pour la culture
9500 américaine,
94 pour cent des films, des livres et de la musique produite
9501 entre
1923 et
1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi immodéré soit
9502 l'amour que l'on peut porter au marché, si l'accès aux oeuvres est un de nos
9503 buts, y pourvoir à hauteur de
6 pour cent est un échec
<a href=
"#ftn.idp42614400" class=
"footnote" name=
"idp42614400"><sup class=
"footnote">[
191]
</sup></a>.
9506 <span class=
"strong"><strong>En janvier
1999</strong></span>, nous avons engagé des
9507 poursuites au nom d'Eric Eldred au tribunal de district fédéral de
9508 Washington, D.C., en demandant au tribunal de déclarer le Sonny Bono
9509 Copyright Term Extension Act anticonstitutionnel. Les deux revendications
9510 centrales que nous fîmes étaient (
1) qu'étendre la durée existante violait
9511 l'exigence de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> de la Constitution et (
2)
9512 qu'allonger la durée de vingt ans supplémentaires violait le Premier
9515 Le tribunal de district rejeta nos plaintes sans même entendre un
9516 argument. Un jury de la Cour d'Appel du Circuit de D.C. (NdT : un
9517 circuit est une division administrative d'un État) rejeta également nos
9518 plaintes, après cependant avoir entendu une argumentaire développé. Mais
9519 cette décision reçut au moins un avis contraire, celui d'un des juges les
9520 plus conservateurs de ce tribunal. Cette opposition donna vie à nos
9523 Le Juge David Sentelle dit que le CTEA violait l'exigence que les copyrights
9524 soient pour une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> seulement. Son argumentaire
9525 était aussi élégant que simple : si le Congrès peut prolonger la durée
9526 existante, alors il n'y a pas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">point d'arrêt
</span> »
</span> au pouvoir du
9527 Congrès sous la Clause du Copyright. Le pouvoir d'allonger la durée
9528 existante signifie que le Congrès n'a pas obligation d'accorder des droits
9529 qui sont
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limités
</span> »
</span>. Ainsi, argumenta le Juge Sentelle, le
9530 tribunal devait interpréter l'expression
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> pour
9531 lui donner du sens. Et la meilleure interprétation, argumenta Juge Sentelle,
9532 serait de priver le Congrès du pouvoir de prolonger la durée existante.
9534 Nous avions demandé la Cour d'Appel du Circuit de D.C. en entier pour
9535 instruire l'affaire. D'ordinaire, les affaires sont instruites par un jury
9536 de trois, excepté pour les affaires importantes ou celles qui soulèvent des
9537 problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
9538 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">en banc
</span> »
</span> pour instruire l'affaire.
9539 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42630304"></a><p>
9541 La Cour d'Appel rejeta notre demande d'instruire l'affaire en banc. Cette
9542 fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
9543 Circuit D.C., le Juge David Tatel. À la fois le juge le plus conservateur et
9544 le juge le plus libéral du Circuit D.C. croyaient que le Congrès avait
9545 dépassé ses limites.
9547 C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que l'affaire
9548 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> contre
<em class=
"citetitle">Ashcroft
</em> meure,
9549 car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appel. (Elle
9550 instruit environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et
9551 elle ne révise pratiquement jamais une décision qui confirme une loi si
9552 aucun autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
9554 Mais en février
2002, la Cour Suprême a surpris le monde en répondant à
9555 notre pétition pour réviser l'opinion du Circuit D.C.. L'exposé était prévu
9556 pour octobre
2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et à
9557 préparer la plaidoierie.
9559 <span class=
"strong"><strong>C'est terminé
</strong></span> maintenant, un an plus tard
9560 alors que j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous
9561 savez quelque chose à propos de cette histoire, vous savez que nous avons
9562 perdu l'appel. Et si vous en savez un peu plus que le minimum, vous pensez
9563 probablement qu'il n'y avait aucune chance que l'affaire puisse être
9564 gagnée. Après notre défaite, j'ai reçu littéralement des milliers de
9565 missives de sympathisants et des soutiens, me remerciant pour mon travail au
9566 nom de cette cause noble mais vouée à l'échec. Et aucune de cette pile
9567 n'était plus important pour moi que le courriel de mon client, Eric Eldred.
9569 Mais mon client et ces amis avaient tort. Cette affaire pouvait être
9570 gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
9571 j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même, je ne peux pas
9572 m'empêcher de croire que c'est ma propre erreur qui a fait perdre cette
9574 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42638192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
9576 <span class=
"strong"><strong>L'erreur
</strong></span> a été faite tôt, bien qu'elle
9577 n'est devenue évidente qu'à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
9578 depuis le tout début par un avocat extraordinaire, Geoffrey Stewart, et par
9579 le cabinet d'avocat qu'il a rejoint, Jones, Day, Reavis et Pogue. Jones Day
9580 ont encaissé une bonne quantité de mécontentement de la part de leurs
9581 clients protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont
9582 ignoré cette pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient
9583 aujourd'hui), et tout au long de l'affaire, ils ont donné tout ce qu'ils
9585 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42642528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42643344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42644160"></a><p>
9586 Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
9587 était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer furent pas mal
9588 impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vision commune sur
9589 comment l'affaire pouvait être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-ils
9590 continuellement dit, que si nous pouvions faire paraitre le problème
9591 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">important
</span> »
</span> aux yeux de la Cour Suprême. Ça devait apparaître
9592 comme une atteinte dramatique à la liberté d'expression et à la culture
9593 libre ; sinon, ils ne voteraient jamais contre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les plus
9594 puissants groupes de médias du monde
</span> »
</span>.
9595 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42647296"></a><p>
9596 Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
9597 Act portait un préjudice dramatique à la liberté d'expression et la culture
9598 libre. Bien sûr que je continue à le penser. Mais l'idée que la Cour Suprême
9599 décide de la loi en fonction de l'importance qu'elle porte aux problèmes est
9600 simplement fausse. Elle pourrait être
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">juste
</span> »
</span> dans le sens de
9601 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vraie
</span> »
</span>, je pensais, mais elle est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">fausse
</span> »
</span> dans
9602 le sens de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cela ne devrait pas être ainsi
</span> »
</span>. Comme je croyais
9603 que toute interprétation fidèle de ce que les concepteurs de la Constitution
9604 ont fait mènerait à la conclusion que le CTEA était anticonstitutionnel, et
9605 comme je croyais que toute interprétation fidèle de ce que signifiait le
9606 Premier Amendement mènerait à la conclusion que le pouvoir d'allonger la
9607 durée existante du copyright est anticonstitutionnel, je n'étais pas
9608 persuadé que nous aurions à vendre notre affaire comme du savon. Tout comme
9609 une loi interdisant la swastika est anticonstitutionnelle, non pas parce que
9610 la Cour aime les Nazis, mais parce qu'une telle loi violerait la
9611 Constitution, alors également, à mes yeux, la Cour déciderait si la loi du
9612 Congrès était anticonstitutionnelle en se basant sur la Constitution, et non
9613 pas en fonction de leur appréciation des valeurs qu'elle contient.
9615 Dans tous les cas, pensais-je, la Cour devait déjà voir le danger et le mal
9616 causé par cette sorte de loi. Pour quelle autre raison accorderaient-ils une
9617 révision ? Il n'y avait aucune raison d'entendre l'affaire à la Cour
9618 Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette réglementation était
9619 nocive. Donc à mes yeux, nous n'avions pas besoin de les persuader que cette
9620 loi était mauvaise, nous avions besoin de montrer qu'elle était
9621 anticonstitutionnelle.
9624 Il y avait un aspect, toutefois, où je sentais que la politique aurait son
9625 importance et pour lequel je pensais avoir trouvé une réponse. J'étais
9626 convaincu que la Cour n'entendrait pas nos arguments si elle pensait qu'ils
9627 ne venaient que d'une bande de gauchistes idiots. La Cour Suprême n'allait
9628 pas se lancer dans un nouveau champ de révision judiciaire s'il lui semblait
9629 que c'était simplement la préférence d'une petite minorité politique. Même
9630 si mon objectif dans l'affaire n'était pas de démontrer à quel point le
9631 Sonny Bono Act était mauvais mais de démontrer qu'il était
9632 anticonstitutionnel, j'espérais pourvoir établir mon argumentaire à partir
9633 de dossiers couvrant toute la gamme des points de vue politiques. Pour
9634 montrer que cette plainte contre le CTEA était bien établie sur la
9635 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span> et non sur de la politique, donc, nous avons essayé
9636 de rassembler le spectre le plus large de critiques crédibles
—
9637 crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres, mais parce que,
9638 en synthèse, elles démontraient que cette loi était anticonstitutionnelle
9639 indépendamment de la tendance politique de chacun.
9640 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42657088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42658656"></a><p>
9641 La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
9642 Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
9643 Schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
9644 novembre
1998, elle écrivit un éditorial piquant attaquant le Congrès
9645 Républicain pour avoir permis à la loi de passer. Comme elle
9646 l'écrivit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous demandez-vous parfois pourquoi les lois qui
9647 créent une aubaine financière à de intérêts particuliers spécifiques passent
9648 facilement à travers le tortueux processus législatif, alors que les loi qui
9649 bénéficient au bien public semblent s'embourber ?
</span> »
</span> La réponse,
9650 comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de l'argent. Schlafly
9651 énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des comités. C'était
9652 l'argent, et non pas la justice, qui donna à Disney vingt ans de plus sur le
9653 contrôle de Mickey Mouse, argumenta Schlafly.
9655 À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
9656 soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
9657 la revendication centrale devant la Cour Suprême : si le Congrès peut
9658 étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
9659 du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
9660 juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
9661 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42661712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42663616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42664368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42665200"></a><p>
9663 À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
9664 possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
9665 Software Foundation (foyer du projet GNU qui a rendu possible
9666 GNU/Linux). Ils incluaient un dossier puissant sur les coûts de
9667 l'incertitude par Intel. Il y avait deux dossiers de professeurs de loi, un
9668 par des experts du copyright et un par des experts du Premier Amendement. Il
9669 y avait un dossier exhaustif et incontesté, fait par des experts mondiaux de
9670 l'histoire de la Clause de Progrès. Et bien sûr, il y avait un nouveau
9671 dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
9672 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42668048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42668800"></a><p>
9673 Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
9674 légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants issus de
9675 bibliothèques et d'archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
9676 American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
9677 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42670592"></a><p>
9678 Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
9679 fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
9680 affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
9681 américain disparaitrait. L'autre rendit l'argument économique absolument
9683 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42662144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42673248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42674064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42674880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42675696"></a><p>
9684 Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
9685 lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
9686 Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
9687 démontre la liste des lauréats du Prix Nobel, s'étendaient sur tout le
9688 spectre politique. Leurs conclusions étaient puissantes : il n'y avait
9689 rien de plausible dans la revendication que l'allongement de la durée des
9690 copyrights existants favoriserait une quelconque augmentation des
9691 motivations à créer. De tels allongements n'étaient rien d'autre qu'une
9692 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">recherche de rente
</span> »
</span> — le terme élégant que les
9693 économistes utilisent pour décrire une législation d'intérêt particulier
9695 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42677216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42679648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42680400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42681216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42682032"></a><p>
9697 La même recherche d'équilibre se reflétait dans l'équipe juridique que nous
9698 avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
9699 Jones Day étaient avec nous depuis le début. Mais quand l'affaire s'est
9700 retrouvée devant la Cour Suprême, nous avons ajouté trois avocats pour nous
9701 aider à présenter l'argumentaire pour cette Cour : Alan Morrison, un
9702 avocat de Public Citizen, un groupe de Washington qui contribué à l'histoire
9703 constitutionnelle avec une série de victoires marquantes à la Cour Suprême
9704 pour la défense des droits individuels ; ma collègue et doyenne,
9705 Kathleen Sullivan, qui a soutenu de nombreuses affaires à la Cour, et qui
9706 nous a conseillés dès le début sur une stratégie pour le Premier
9707 Amendement ; et finalement Charles Fried, ancien conseiller auprès du
9708 Ministre de la Justice.
9709 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42683488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42686112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42687264"></a><p>
9710 Fried était une victoire particulière pour notre camp. Tous les
9711 autresanciens conseillers auprès du Ministre de la Justice étaient embauchés
9712 par l'autre camp pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés
9713 des médias la faveur spéciale d'une durée étendue de copyright. Fried était
9714 le seul qui avait décliné ce poste lucratif pour prendre la défense de
9715 quelque chose auquel il croyait. Il avait été l'avocat en chef de Ronald
9716 Reagan à la Cour Suprême. Il a aidé à constituer la série d'affaires qui ont
9717 limité le pouvoir du Congrès dans le cadre de la Clause de Commerce. Et bien
9718 qu'il eut soutenu de nombreuses positions à la Cour Suprême avec lesquelles
9719 j'étais personnellement en désaccord, son ralliement à la cause était un
9720 vote de confiance pour notre argumentaire.
9722 Le gouvernement, pour la défense de la loi, avait sa collection d'amis,
9723 également. De manière significative, cependant, aucun historien ou
9724 économiste ne figuraient parmi ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">amis
</span> »
</span>. Les dossiers dans
9725 l'autre camp de l'affaire étaient écrits exclusivement par des sociétés de
9726 média majeures, des députés, et des propriétaires de copyright.
9728 Les sociétés de média n'étaient pas une surprise. Elles avaient le plus à
9729 gagner avec cette loi. Les députés n'étaient pas non plus une surprise
9730 — ils défendaient leur pouvoir et, indirectement, le filon des
9731 contributions que ce pouvoir induisait. Et bien sûr ce n'était pas
9732 surprenant que les détenteurs de copyright défendent l'idée qu'ils devraient
9733 continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le contenu
9734 qu'ils voulaient contrôler.
9735 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42692208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42694144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42694928"></a><p>
9737 Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
9738 pour les successeurs du Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
9739 du Dr. Seuss
— mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
9740 public
— car si cette créativité était dans le domaine public, alors
9741 les gens pourraient l'utiliser pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">glorifier les drogues et créer de
9742 la pornographie
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp42697520" class=
"footnote" name=
"idp42697520"><sup class=
"footnote">[
192]
</sup></a>. C'était
9743 également le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
9744 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protection
</span> »
</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
9745 exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour
<em class=
"citetitle">Porgy and
9746 Bess
</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
9747 la distribution
<a href=
"#ftn.idp42700608" class=
"footnote" name=
"idp42700608"><sup class=
"footnote">[
193]
</sup></a>. C'est leur vision de
9748 comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
9749 voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
9751 Cet argument a rendu clair un sujet qui est peu relevé dans ce débat. Quand
9752 le Congrès décide de prolonger la durée des copyrights existants, le Congrès
9753 choisit quels porte-paroles elle va favoriser. Des détenteurs de copyrights
9754 célèbres et adorés, tels que les successeurs de Gershwin et du Dr. Seuss,
9755 viennnent au Congrès et disent,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Donnez-vous vingt ans pour contrôler
9756 l'expression à propos de ces icônes de la culture américaine. Nous ferons
9757 mieux pour eux que n'importe qui d'autre
</span> »
</span>. Bien sûr le Congrès aime
9758 récompenser les gens populaires et célèbres en leur donnant ce qu'ils
9759 veulent. Mais lorsque le Congrès donne à des gens un droit exclusif de
9760 parler d'une certaine façon, c'est juste ce que le Premier Amendement est
9763 Nous avons soutenu autant dans un dossier final. Non seulement maintenir le
9764 CTEA signifie qu'il n'y a pas de limite au pouvoir du Congrès d'étendre le
9765 copyright
— allongements qui concentreraient davantage le
9766 marché ; cela voudrait également dire qu'il n'y avait pas de limite au
9767 Congrès de faire du favoritisme, à travers le copyright, avec qui a le droit
9770 <span class=
"strong"><strong>Entre février
</strong></span> et octobre, je n'ai pas
9771 fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
9772 dit, j'avais fixé la stratégie.
9773 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42707792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42708576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42709392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42710208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42711024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42711840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42712624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42713456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42714272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42715440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
9774 La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
9775 avons appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les Conservateurs
</span> »
</span>. L'autre, nous l'avons appelé
9776 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Reste
</span> »
</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le Chief Justice
9777 Rehnquist, Justice O'Connor, Justice Scalia, Justice Kennedy, et Justice
9778 Thomas. Ces cinq-là ont été les plus cohérents pour limiter le pouvoir du
9779 Congrès. C'étaient les cinq qui avaient soutenu la série d'affaires
9780 <em class=
"citetitle">Lopez/Morrison
</em> qui disaient qu'une clause de pouvoir
9781 devait être interprétée pour garantir que les pouvoirs du Congrès aient des
9783 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42721264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxginsburg"></a><p>
9785 Le Reste étaient les quatre Justices qui s'étaient fortement opposés aux
9786 limites de pouvoir du Congrès. Ces quatre-là
— Justice Stevens,
9787 Justice Souter, Justice Ginsburg et Justice Breyer
— ont soutenu à
9788 plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute discrétion de
9789 décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Affaire après
9790 affaire, ces justices ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un
9791 rôle de respect. Même si j'avais été personnellement le plus souvent
9792 d'accord avec les votes de ces quatre justices, c'étaient également les
9793 votes que nous avions le moins de chance d'obtenir.
9795 En particulier, le moins probable était celui de Justice Ginsburg. En plus
9796 de son point de vue général sur le respect du Congrès (excepté là où des
9797 problèmes de genre sexuel étaient impliqués), elle avait été
9798 particulièrement respectueuse des décisions du Congrès au sujet de la
9799 protection de la propriété intellectuelle. Elle et sa fille (une excellente
9800 et bien connue experte en propriété intellectuelle) étaient faites de la
9801 même étoffe concernant la propriété intellectuelle. Nous nous attendions à
9802 ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que le Congrès
9803 avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait, même si ce
9804 que le Congrès désirait avait peu de sens.
9805 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42725648"></a><p>
9806 Juste derrière Justice Ginsburg, se trouvaient deux justices que nous
9807 considérions également comme des alliés improbables, malgré de possibles
9808 surprises. Justice Souter était fortement en faveur du respect du Congrès,
9809 comme l'était Justice Breyer. Mais les deux étaient également très sensibles
9810 aux intérêts de la liberté d'expression. Et, comme nous le croyions
9811 fortement, il y avait un argument contre ces prolongations rétrospectives
9812 qui était très important pour la liberté d'expression .
9813 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42729072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42730432"></a><p>
9814 Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui de Justice
9815 Stevens. L'histoire se souviendra de Justice Stevens comme un des meilleurs
9816 juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
9817 signifie simplement qu'aucune idéologie simple n'explique ce qu'il
9818 défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites concernant la
9819 propriété intellectuelle en général. Nous étions assez confiants qu'il
9820 reconnaitrait les limites ici.
9822 Cette analyse du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Reste
</span> »
</span> montrait très clairement où devait
9823 porter notre effort : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
9824 nous avions à fracturer ces cinq-là et obtenir au moins une majorité pour
9825 tracer notre route. Ainsi, l'unique argument prédominant qui animait notre
9826 revendication reposait sur l'innovation jurisprudentielle la plus importante
9827 des Conservateurs
— l'argument sur lequel s'est appuyé le juge
9828 Sentelle à la Cour d'Appel, à savoir que le pouvoir du Congrès doit être
9829 interprété afin que ses clauses de pouvoir aient des limites.
9830 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42734896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42735648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42736496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42737344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42738560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42741424"></a><p>
9832 C'était donc là le coeur de notre stratégie
— une stratégie dont je
9833 suis responsable. Nous aménerions la Cour à voir que tout comme avec
9834 l'affaire
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, sous l'argument du gouvernement ici,
9835 le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité de prolonger des durées
9836 existantes. S'il y avait bien quelque chose de clair dans la Clause de
9837 Progrès, c'était que le pouvoir du Congrès était supposé être
9838 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limité
</span> »
</span>. Notre but était d'obtenir que la Cour réconcilie
9839 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> avec
<em class=
"citetitle">Lopez
</em> : si le
9840 pouvoir du Congrès de réglementer le commerce était limité, alors,
9841 également, le pouvoir du Congrès de réglementer le copyright devait être
9844 <span class=
"strong"><strong>L'argumentaire
</strong></span> du côté du gouvernement se
9845 résumait à ceci : le Congrès l'a déjà fait auparavant. Il devrait être
9846 autorisé à le refaire. Le gouvernement affirmait que depuis le tout début,
9847 le Congrès prolonge la durée des copyrights existants. Donc, soutenait le
9848 gouvernement, la Cour ne devrait pas maintenant dire que cette pratique est
9849 anticonstitutionnelle.
9850 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42748368"></a><p>
9851 Il y avait une part de vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
9852 beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès a prolongé la
9853 durée existante en
1831 et en
1909. Et bien sûr, en
1962, le Congrès a
9854 commencé à prolonger régulièrement les durées existantes
— onze fois
9857 Mais il faudrait relativiser cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">habitude
</span> »
</span>. Le Congrès a
9858 prolongé les durées existantes une fois dans les cent premières années de la
9859 République. Il l'a refait une fois les cinquante années suivantes. Ces rares
9860 prolongations contrastent avec la pratique désormais régulière de prolonger
9861 les durées existantes. Quel que soit la retenue que le Congrès a eu dans le
9862 passé, cette retenue avait maintenant disparu. Le Congrès était maintenant
9863 dans un cycle d'extensions ; il n'y avait pas de raison de s'attendre à
9864 ce que ce cycle s'arrête. Cette Cour n'avait pas hésité à intervenir dans le
9865 passé lorsque le Congrès était dans un cycle similaire de prolongation. Il
9866 n'y avait pas de raison qu'elle ne puisse pas intervenir ici.
9869 <span class=
"strong"><strong>La plaidoirie
</strong></span> était prévue pour la
9870 première semaine d'octobre. Je suis arrivé dans le D.C. deux semaines avant
9871 la plaidoirie. Durant ces deux semaines, j'étais à plusieurs reprises
9872 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interrogé
</span> »
</span> par des avocats qui se sont portés volontaires pour
9873 aider dans cette affaire. De tels
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interrogatoires
</span> »
</span> étaient
9874 simplement des rounds d'entrainement, où des aspirants juge bombardent de
9875 questions des aspirants vainqueurs.
9877 J'étais convaincu que pour gagner, j'avais à garder la Cour concentrée sur
9878 une simple idée : que si cette extension était permise, alors il n'y
9879 aurait aucune limite au pouvoir de fixer les durées. Suivre le gouvernement
9880 signifierait que les durées seraient effectivement illimitées ; nous
9881 suivre donnerait au Congrès une ligne claire à suivre : ne prolongez
9882 pas les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entrainement
9883 efficace ; j'ai trouvé les moyens de ramener chaque question à cette
9885 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42757184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42757856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42758672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42759488"></a><p>
9886 Un interrogatoire était devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
9887 sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
9888 Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
9889 de nombreuses affaires devant la Cour Suprême. Et dans sa revue de
9890 l'interrogatoire, il a exprimé son inquiétude :
9892 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">J'ai juste peur qu'à moins qu'ils voient vraiment le mal causé, ils
9893 ne seront pas disposés à perturber cette pratique que le gouvernement dit
9894 être habituelle depuis deux-cent ans. Vous devez les amener à voir le
9895 préjudice causé
— les amener passionnément à voir le préjudice. Car
9896 s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de gagner.
</span> »
</span>
9897 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42761728"></a><p>
9898 Il pouvait avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
9899 pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
9900 j'avais vu les Justices rendre la bonne décision
— pas à cause de la
9901 politique mais parce que c'était juste. En tant que professeur de droit,
9902 j'avais passé ma vie à enseigner à mes étudiants que cette Cour fait la
9903 bonne chose
— pas à cause de la politique mais parce que c'est
9904 juste. En écoutant l'argumentation de Ayer pour sa passion des pressions
9905 politiques, je compris son idée, et je la rejetai. Notre plaidoierie était
9906 juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir que c'est
9910 <span class=
"strong"><strong>La nuit précédant
</strong></span> la plaidoirie, une file
9911 de personnes commençait à se former devant la Cour Suprême. L'affaire avait
9912 capté l'attention de la presse et du mouvement de la culture libre. Des
9913 centaines de personnes faisaient la queue pour avoir la chance de voir la
9914 procédure. Des douzaines ont passé la nuit sur les marches de la Cour
9915 Suprême pour être sûrs d'avoir un siège.
9917 Tout le monde n'avait pas à faire la queue. Les gens qui connaissaient les
9918 Justices pouvaient demander des sièges qu'ils contrôlaient. (J'ai demandé au
9919 cabinet de Justice Scalia des sièges pour mes parents, par exemple.) Les
9920 membres du barreau de la Cour Suprême peuvent obtenir un siège dans une
9921 section spéciale qui leur est réservée. Et les sénateurs et députés ont un
9922 emplacement spécial où ils peuvent s'asseoir, aussi. Et enfin, bien sûr, la
9923 presse a une tribune, tout comme les greffiers travaillant pour les Justices
9924 à la Cour. Et ce matin là, au moment où nous entrions, il n'y avait plus
9925 aucune place de libre. C'était une plaidoirie concernant la loi sur la
9926 propriété intellectuelle, et pourtant les salles étaient pleines. Alors que
9927 j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes parents assis sur la
9928 gauche. Et comme je m'asseyai à la table, je vis Jack Valenti assis dans la
9929 section spéciale réservée habituellement à la famille des Justices.
9931 Quand le Chief Justice m'appela pour commencer ma plaidoierie, je commençai
9932 là où j'avais l'intention de rester : sur la question des limites du
9933 pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur les pouvoirs en nombre limité
9934 (ou clauses de pouvoir), dis-je, et si ces pouvoirs avaient une quelconque
9936 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42761184"></a><p>
9937 Justice O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
9939 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9940 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE O'CONNOR :
</strong></span> Le Congrès a déjà
9941 prolongé la durée si souvent à travers les ans, et si vous avez raison, ne
9942 courons-nous pas le risque de remettre en cause les prolongations de durée
9943 précédentes ? Je veux dire, cela semble être une pratique qui a
9944 commencé dès la toute première loi.
9945 </p></blockquote></div><p>
9946 Elle était assez disposée à concéder que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cela remettait directement
9947 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit
</span> »
</span>. Mais ma
9948 réponse était encore et encore d'insister sur les limites du pouvoir du
9950 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9952 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Eh bien, si cela remet
9953 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit, alors la question
9954 est : y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donnent effet à
9955 ce qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
9956 </p></blockquote></div><p>
9957 Il y avait deux points dans cet argument quand j'aurais du voir où la Cour
9958 était en train d'aller. Le premier était une question de Justice Kennedy,
9960 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9961 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE KENNEDY :
</strong></span> Et bien, je
9962 suppose qu'il est implicite dans cet argumentaire que la loi de
1976,
9963 également, aurait du être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner
9964 à cause de dérangement provoqué, en ceci que pendant toutes ces années la
9965 loi a entravé le progrès de la science et des arts utiles. Je ne vois juste
9966 aucune preuve empirique de cela.
9967 </p></blockquote></div><p>
9968 Et voici mon erreur criante. Comme un professeur corrigeant un étudiant, je
9970 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9971 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Justice, nous ne
9972 faisons pas du tout d'affirmation empirique. Rien dans notre plainte sur la
9973 Clause de Copyright ne repose sur l'assertion empirique d'une gêne au
9974 progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
9975 pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
9976 pas permise sous les lois du copyright.
9977 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42783232"></a><p>
9978 C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
9979 réponse était plutôt qu'il y avait un préjudice évident et profond. Tout un
9980 tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
9981 le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du softball
9982 (NdT : sorte de baseball) ; ma réponse était une frappe manquée.
9983 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42784272"></a><p>
9984 Le second vint du Chef, pour qui toute l'affaire avait été conçue. Car le
9985 Chief Justice avait élaboré l'arrêt
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, et nous
9986 espérions qu'il verrait cette affaire comme son cousin germain.
9989 Il était clair en l'espace d'une seconde qu'il n'était pas du tout
9990 sympathique. Pour lui, nous étions une bande d'anarchistes. Comme il le
9994 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9995 <span class=
"strong"><strong>CHIEF JUSTICE :
</strong></span> Et bien, mais vous
9996 voulez plus que cela. Vous voulez le droit de copier mot pour mot les livres
9997 des autres gens, n'est-ce pas ?
9999 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Nous voulons le droit
10000 de copier mot pour mot des oeuvres qui devraient être dans le domaine public
10001 et qui le seraient s'il n'y avait pas une loi qui ne peut pas être justifiée
10002 sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou sous une lecture
10003 appropriée des limites incorporées dans la Clause de Copyright.
10004 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42791376"></a><p>
10005 Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
10006 argumentation ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
10007 revendication. Comme le demanda Justice Scalia au Conseiller auprès du
10008 Ministre de la Justice Olson,
10009 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
10010 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE SCALIA :
</strong></span> Vous dites que
10011 l'équivalent fonctionnel d'une durée illimitée serait une violation [de la
10012 Constitution], mais c'est précisément l'argumentation qui est en train
10013 d'être faite par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est
10014 extensible est fonctionnellement équivalent à une durée illimitée.
10015 </p></blockquote></div><p>
10016 Lorsque Olson eut fini, ce fut à mon tour de donner la réfutation
10017 finale. Les gesticulations d'Olson avaient ravivé ma colère. Mais ma colère
10018 était toujours dirigée vers des principes, non pas vers du concret. Le
10019 gouvernement argumentait comme si c'était la toute première affaire qui
10020 envisageait des limites sur le pouvoir du Congrès sur la Clause de Copyright
10021 et de Brevet. Toujours en professeur et non comme avocat, je terminai en
10022 rappelant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir du
10023 Congrès au nom de la Clause de Copyright et de Brevet
— en effet, la
10024 toute première affaire frappant une loi du Congrès comme excédant un pouvoir
10025 énuméré spécifique était basé sur cette clause. Entièrement vrai. Mais cela
10026 n'allait pas ramener la Cour de mon côté.
10029 <span class=
"strong"><strong>En quittant
</strong></span> le tribunal ce jour-là, je
10030 savais qu'il y avait une centaine de points que j'aurais voulu refaire. Il y
10031 avait une centaine de questions auxquelles j'aurais voulu répondre
10032 différemment. Mais sous un certain angle cette affaire me laissait
10035 On avait demandé au gouvernement encore et encore, quelle est la
10036 limite ? Encore et encore, il avait répondu qu'il n'y avait pas de
10037 limite. C'était précisément la réponse que je voulais que la Cour
10038 entende. Car je ne pouvais pas imaginer comment la Cour, en comprenant que
10039 le gouvernement croyait que le pouvoir du Congrès sur les durées de la
10040 Clause de Copyright était illimité, pouvait soutenir la position du
10041 gouvernement. Le Conseiller auprès du Ministre de la Justice avait fait mon
10042 argumentation à ma place. Peu importe combien de fois j'ai essayé, je ne
10043 pouvais pas comprendre comment la Cour pouvait promulguer un jugement où le
10044 pouvoir sur la Clause du Commerce était limité, mais illimité sur Clause du
10045 Copyright. Dans ces rares moments où je me laissais croire que nous avions
10046 dominé, c'était parce je pensais que cette Cour
— en particulier les
10047 Conservateurs
— se sentirait elle-même contrainte par la règle de la
10048 loi qu'elle avait établie ailleurs.
10050 <span class=
"strong"><strong>Le matin
</strong></span> du
15 janvier
2003, j'étais en
10051 retard de cinq minutes au bureau et j'ai manqué l'appel de
7 heures du matin
10052 du greffier de la Cour Suprême. En écoutant le message, je pouvais dire en
10053 un instant qu'elle avait de mauvaises nouvelles à rapporter. La Cour Suprême
10054 avait confirmé la décision de la Cour d'Appel. Sept justices avaient voté
10055 dans la majorité. Il y avait deux contre.
10057 Quelques secondes plus tard, les délibérations arrivèrent par courriel. J'ai
10058 décroché le téléphone, posté une annonce sur notre blog, et me suis assis
10059 pour voir où j'avais eu tort dans mon raisonnement.
10061 Mon
<span class=
"emphasis"><em>raisonnement
</em></span>. Voici une affaire qui a engouffré
10062 tout l'argent du monde contre le
<span class=
"emphasis"><em>raisonnement
</em></span>. Et voici
10063 le dernier professeur de droit naïf, parcourant les pages, cherchant un
10065 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez2"></a><p>
10066 J'ai d'abord parcouru le jugement, cherchant comment la Cour distinguerait
10067 le principe dans cette affaire, du principe de
10068 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>. L'argumentaire était introuvable nulle
10069 part. L'affaire n'était même pas citée. L'argumentaire central de notre
10070 affaire n'apparaissait même pas dans le jugement de la Cour.
10071 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42808512"></a><p>
10075 Justice Ginsbourg ignorait simplement l'argument des clauses de pouvoir. En
10076 accord avec son point de vue que le pouvoir du Congrès n'était pas limité en
10077 général, elle avait jugé le pouvoir du Congrès non limité ici.
10079 Son opinion était parfaitement honnête
— pour elle, et pour Justice
10080 Souter. Aucun ne croyait en
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>. C'eût été trop que
10081 d'attendre d'eux d'écrire une opinion qui reconnaitrait, et encore moins
10082 expliquerait, la doctrine qu'ils avaient tant travaillé pour vaincre.
10084 Mais alors que je réalisais ce qui s'était passé, je ne pouvais pas croire
10085 ce que j'étais en train de lire. J'avais dit qu'il n'y avait pas de manière
10086 avec laquelle cette Cour pouvait réconcilier les pouvoirs limités avec la
10087 Commerce Clause et des pouvoirs illimités avec la Progress Clause. Il ne
10088 m'était jamais apparu qu'ils pouvaient réconcilier les deux simplement
10089 <span class=
"emphasis"><em>en ne mentionnant pas l'argument
</em></span>. Il n'y avait pas
10090 d'incohérence parce qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait
10091 donc aucun principe qui s'ensuivait de l'affaire
10092 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> : dans ce contexte-là, le pouvoir du
10093 Congrès était limité, mais dans ce contexte-ci, non.
10094 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42814256"></a><p>
10095 Et pourtant, de quel droit étianet-ils arrivés à choisir quelles valeurs des
10096 concepteurs ils respecteraient ? De quel droit étaient- ils
—les
10097 cinq silencieux
—arrvés à sélectionner la partie de la Constitution
10098 qu'ils appliqueraient en se basant sur des valeurs qu'ils pensaient
10099 importantes ? Nous étions revenus à l'argument que j'avais dis que je
10100 détestais au début : je ne les avais pas convaincu que le problème ici
10101 était important, et je n'ai pas reconnu que malgré toute ma haine pour un
10102 système dans lequel la Cour arrive à choisir les valeurs constitutionnelles
10103 qu'elle va respecter, c'est le système que nous avons.
10104 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42813760"></a><p>
10105 Justice Breyer et Justice Stevens ont écrit des protestations très
10106 fortes. L'opinion de Stevens était construite à partir de la loi : il a
10107 argumenté que la tradition de la loi de la propriété intellectuelle ne
10108 devrait pas soutenir cette extension injustifiée de la durée. Il a fondé son
10109 argument sur une analyse parralèle qui avait gouverné dans le contexte des
10110 brevets (tout comme nous). Mais le reste de la Cour n'a pas pris ce
10111 parralèle en compte
—sans expliquer comment exactement les même mots
10112 dans la Progress Clause pouvaient signifier des choses totalement
10113 différentes selon que les mots parlent de brevets ou de copyrights. La Cour
10114 a laissé l'accusation de Justice Stevens sans réponse.
10115 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42818240"></a><p>
10118 L'opinion de Justice Breyer, peut-être la meilleurs opinion qu'il ait jamais
10119 écrite, était externe à la Constitution. Il soutenait que la durée des
10120 copyrights est devenue si longue qu'elle en est devenue effectivement
10121 illimitée. Nous aviosn dit que sous la durée actuelle, un copyright donnait
10122 à un auteur
99,
8 pour cent de la valeur d'un copyright illimité. Breyer
10123 disait que nous avions tort, que le véritable nombre était
99,
9997 pour cent
10124 d'une durée perpétuelle. Dans un cas comem dans l'autre, l'idée était
10125 claire : si la Constitution disait qu'une durée devait être
10126 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limitée
</span> »
</span>, et que la durée existante était longue au point
10127 d'être effectivement illimitée, alors c'était anticonstitutionnel.
10128 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez3"></a><p>
10129 Ces deux justices avaient compris touts les arguments que nous avions
10130 faits. Mais parce que aucun de croyait en l'affaire
10131 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>, aucun ne voulait pousser cela comme une raison
10132 de rejeter cette extension. L'affaire avait été décidée sans que personne
10133 n'ait remarqué l'argument que nous avions rapporté du Juge Sentelle. C'était
10134 <em class=
"citetitle">Hamlet
</em> sans le Prince.
10136 <span class=
"strong"><strong>La défaite amène la dépression.
</strong></span> On dit
10137 que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
10138 colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
10139 colère était de deux sortes.
10140 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42828192"></a><p>
10141 C'était d'abord ma colère contre les cinq
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Conservateurs
</span> »
</span>. Cela
10142 aurait été une chose de leur part que d'avoir expliqué le principe de
10143 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
10144 n'aurait pas été un argument très convaincant, je pense, l'ayant lu fait par
10145 les autres, et ayant essayé de le faire par moi-même. Mais cela aurait au
10146 moins été un acte d'intégrité. Ces justices en particulier ont dit à
10147 plusieurs reprises que l'interprétation correcte de la Constitution est
10148 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalisme
</span> »
</span>—d'abord comprendre le texte des
10149 concepteurs, interprété dans leur contexte, à la lumière de la structure de
10150 la Constitution. Cette méthode a produit
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, et de
10151 nombreux autres verdicts
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalistes
</span> »
</span>. Où était leur
10152 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalisme
</span> »
</span> maintenant ?
10153 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42833392"></a><p>
10155 Ici, ils avaient rejoint une opinion qui n'a jamais essayé d'expliquer ce
10156 que les concepteurs avaient voulu dire en élaborant la Progress Clause comme
10157 ils l'ont fait ; ils ont rejoint une opinion qui n'a jamais essayé
10158 d'expliquer comment la structure de cette clause affecterait
10159 l'interprétation du pouvoir du Congrès. Et ils ont rejoint un opinion qui
10160 n'a même pas essayé d'expliquer pourquoi cet octroi de pouvoir pouvait être
10161 illimité, alors que la Commerce Clause était limitée. Bref, ils avaient
10162 rejoint une opinion qui ne s'appliquait pas à, et était incohérente avec ,
10163 leur propre méthode d'interprétation de la Constitution. Cette opinion a
10164 bien pu produire un résultat qu'ils aiment. Elle n'a pas produit de
10165 raisonnement quoi soit en accord avec leurs propres principes.
10167 Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
10168 moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
10169 avec une vision de la loi telle qu'elle est.
10170 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42837360"></a><p>
10171 La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ont peu de
10172 patience pour l'idéalisme à propos des tribunaux en général et de cette Cour
10173 Suprême en particulier. La plupart ont une vue bien plus pragmatique. Quand
10174 Don Ayer disait que cette affaire serait gagnée si je pouvais convaincre les
10175 Justices que les valeurs des concepteurs étaient importantes, j'ai lutté
10176 contre l'idée, parce que je ne voulais pas croire que c'est ainsi que la
10177 Cour décide. J'ai insisté pour soutenir l'affaire comme si c'était une
10178 simple application d'un ensemble de principes. J'avais un argument qui
10179 suivait la logique. Je n'avais pas besoin de perdre mon temps en montrant
10180 qu'il pouvait aussi suivre la popularité.
10183 En lisant la transcription de cet argument en Octobre, je voyais une
10184 centaine d'endroits où les réponses pouvaient avoir emmené la conversation
10185 dans différentes directions, où la vérité sur le mal causé que ce pouvoir
10186 incontrôlé causerait aurait pu être explicité pour cette Cour. Justice
10187 Kennedy, de bonne foi, voulait qu'on lui montre. Moi, bêtement, j'ai corrigé
10188 sa question. Justice Souter, de bonen fois, voulais qu'on lui montre les
10189 dommages au Premier Amendement. Moi, comme un professeurs de maths, j'ai
10190 recardré la question pour faire un argument logique. Je leur avais montré
10191 comment ils pouvaient faire sauter cette loi du Congrès s'ils le
10192 voulaient. Il y avait une centaine d'endroits où j'aurais pu les aider à le
10193 vouloir, mais mon entêtement, mon refus de céder, m'a arrêté. Je m'étais
10194 tenu devant des centaines d'assistances en essayant de persuader ;
10195 j'avais utilisé la passion dans cet effort de persuasion ; mais j'ai
10196 refusé de me tenir devant cette assistance et d'essayer de persuader avec
10197 cette passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce n'était pas une base sur
10198 laquelle un tribunal devrait décider d'un enjeu.
10199 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42842320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42843104"></a><p>
10200 Cela aurait-il été différent si j'avais soutenu différemment ? Cela
10201 aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
10202 Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
10204 Mes amis ont fait bloc autour de moi pour insister que non. La Cour n'était
10205 pas prête, insistèrent mes amis. C'était voué à l'échec. Cela aurait pris
10206 bien plus pour montrer à notre société pourquoi nos concepteurs avaient
10207 raison. Et quand nous ferons cela, nous seront capables de montrer à cette
10210 Peut-être, mais j'en doute. Ces Justices n'ont pas d'intérêt financier à
10211 faire quoi que ce soit excepté la bonne chose. Ils ne sont pas sous
10212 pression. Ils ont peu de raison pour résister contre faire le bien. Je ne
10213 peux pas m'empêcher de penser que si j'étais descendu de cette belle image
10214 de la justice dépassionnée, j'aurais pu persuader.
10215 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42846720"></a><p>
10216 Et même si je ne pouvais pas, alors cela n'excuse pas ce qui s'est passé en
10217 Janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
10218 en propriété intellectuelle d'Amérique affirma publiquement que le fait que
10219 je présente cette affaire était une erreur.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La Cour n'est pas
10220 prête
</span> »
</span>, dit Peter Jaszi ; ce problème ne devrait pas être
10221 soulevé jusqu'à ce qu'elle le soit.
10223 Après la séance et après la décision, me dit Peter, et publiquement, qu'il
10224 avait tort. Mais si en effet cette Cour n'aurait pas pu être persuadée,
10225 alors c'est toute la preuve nécessaire pour savoir qu'ici encore Peter avait
10226 raison. Soit je n'était pas prêt pour soutenir cette affaire de manière à ce
10227 qu'elle fasse quelque bien, soit ils n'étaient pas prêts à entendre cette
10228 affaire de manire à ce qu'elle fasse quelque bien. Dans chaque cas, la
10229 décision de présenter cette affaire
—une décision que j'ai faite quatre
10230 ans auparavant
—était mauvaise.
10233 <span class=
"strong"><strong>Alors que la réaction
</strong></span> au Sonny Bono Act
10234 lui-même était presque unanimement négative, la réaction à la décision de la
10235 Cour était mitigée. Personne, au moins dans la presse, n'essaya de dire
10236 qu'étendre la durée du copyright était une bonne idée. Nousavions gagné la
10237 bataille sur les idées. Là où la décision était louée, j'étais loué par des
10238 papiers qui avaient été sceptiques quant à l'activisme de la Cour dans
10239 d'autres affaires. Le respect était une bonne chose, même s'il laissait
10240 intact une loi stupide. Mais là où la décision était attaquée, elle était
10241 attaquée parce qu'elle laissait intacte une loi stupide et nuisible. Le
10242 <em class=
"citetitle">New York Times
</em> écrivit dans son éditorial,
10243 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
10244 En effet, la décision de la Cour Suprême rend probable que nous voyions le
10245 début de la fin du domaine public et la naissance de la perpétuité du
10246 copyright. Le domaine public a été une grande expérience, une qu'on ne
10247 devrait pas laisser mourir. La possibilité d'apréhender librement
10248 l'intégralité de la production créative de l'humanité est une des raisons
10249 pour laquelle nous vivons dans une époque d'un tel ferment créatif
10251 </p></blockquote></div><p>
10252 Les meilleurs réactions étaient dans les caricatures. Il y avait une foule
10253 d'images hilarantes
—de Mickey en prison ou dans ce genre-là. La
10254 meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de Ruben Bolling,
10255 reproduite par la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-18" title=
"Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">puissant et riche
</span> »
</span> est un peu
10256 injuste. Mais le coup de point dans la figure était exactement
10257 ainsi.
<a class=
"indexterm" name=
"idp42856560"></a>
10258 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-18"></a><p class=
"title"><b>Figure
13.1.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"100%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/tom-the-dancing-bug.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42859776"></a></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
10259 L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
10260 citation du
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grande
10261 expérience
</span> »
</span> que nous appelons le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">domaine public
</span> »
</span> est-
10262 elle terminée ? Quand je pourrai faire la lumière dessus, je pense, ce
10263 sera
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Chérie, j'ai rétréci la Constitution
</span> »
</span>. Mais je peux
10264 rarement faire la lumière dessus. Nous avions dans la Constitution un
10265 engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai engendrée, la Cour
10266 Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
10267 aurait fait voir les choses différemment.
10268 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp42389296" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42389296" class=
"para"><sup class=
"para">[
179]
</sup></a>
10270 <a class=
"indexterm" name=
"idp42389680"></a>Il y a un parallèle avec la
10271 pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
10272 phénomènes que Internet a créé est un monde de pornographes amateurs
—
10273 des gens qui distribuent du porno mais qui ne font pas d'argent directement
10274 ou indirectement de cette distribution. Une telle catégorie n'existait pas
10275 avant Internet parce les coûts de distribution étaient trop élevés. Et
10276 cependant ce nouveau type de distributeurs reçut une attention spéciale de
10277 la Cour Suprême, quand la Cour annula le Communications Decency Act de
10278 1996. C'était en partie à cause du poids des porte-paroles des amateurs dont
10279 le statut s'est trouvé excéder le pouvoir du congrès. La même chose aurait
10280 pu être faite pour les éditeurs amateurs après la venue d'Internet. Les Eric
10281 Eldreds du monde d'avant Internet étaient extrêmement peu. On aurait
10282 cependant pu penser que c'était au moins aussi important de protéger les
10283 Eldred du monde que de protéger les pornographes amateurs.
</p></div><div id=
"ftn.idp42415088" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42415088" class=
"para"><sup class=
"para">[
180]
</sup></a>
10285 <a class=
"indexterm" name=
"idp42415760"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42416832"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42417648"></a>Le texte complet est :
10286 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny [Bono] voulut que la protection par copyright dure toujours. Je
10287 suis informé par mon équipe qu'un tel changement violerait la
10288 constitution. Je vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos
10289 lois sur le copyright avec tous les moyens à notre disposition. Comme vous
10290 le savez, il y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie
10291 moins un jour. Peut-être que le comité peut regarder ça au prochain
10292 congrès
</span> »
</span>,
144 Cong. Rec. H9946,
9951-
2 (
7 octobre,
1998).
10293 </p></div><div id=
"ftn.idp42477440" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42477440" class=
"para"><sup class=
"para">[
181]
</sup></a>
10295 Associated Press,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
10296 Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators
20 More Years
</span> »
</span>,
10297 <em class=
"citetitle">Chicago Tribune
</em>,
17 octobre
1998,
22.
10298 </p></div><div id=
"ftn.idp42481632" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42481632" class=
"para"><sup class=
"para">[
182]
</sup></a>
10300 Voir Nick Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Use No More ? : Copyright in the
10301 Information Age
</span> »
</span>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
49</a>.
10302 </p></div><div id=
"ftn.idp42483808" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42483808" class=
"para"><sup class=
"para">[
183]
</sup></a>
10305 Alan K. Ota,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars
</span> »
</span>,
10306 <em class=
"citetitle">Congressional Quarterly This Week
</em>,
8 août
1990,
10307 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
50</a>.
10308 </p></div><div id=
"ftn.idp42508576" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42508576" class=
"para"><sup class=
"para">[
184]
</sup></a>
10310 <em class=
"citetitle">États-Unis
</em> contre
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>,
514
10311 U.S.
549,
564 (
1995).
10312 </p></div><div id=
"ftn.idp42511744" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42511744" class=
"para"><sup class=
"para">[
185]
</sup></a>
10314 <em class=
"citetitle">États-Unis
</em> contre
<em class=
"citetitle">Morrison
</em>,
10315 529 U.S.
598 (
2000).
<a class=
"indexterm" name=
"idp42513024"></a>
10316 </p></div><div id=
"ftn.idp42517792" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42517792" class=
"para"><sup class=
"para">[
186]
</sup></a>
10319 Si un principe s'applique à un des pouvoirs, il s'applique à n'importe quel
10320 autre pouvoir. Le point important dans le contexte de la Clause de Commerce
10321 était que l'interprétation donnée par le gouvernement lui attribuerait le
10322 pouvoir de réglementer pour une durée infinie le commerce
— en dépit
10323 des limitations du commerce inter-état. C'est aussi vrai dans le contexte de
10324 la Clause de Copyright. Ici, aussi, l'interprétation du gouvernement
10325 l'autoriserait à légiférer pour une durée infinie le copyright
— en
10326 dépit de la limitation à des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durées limitées
</span> »
</span> des copyrights.
10327 </p></div><div id=
"ftn.idp42540400" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42540400" class=
"para"><sup class=
"para">[
187]
</sup></a>
10330 Dossier de l'Association des Auteurs de chanson de Nashville (Nashville
10331 Songwriters Association),
<em class=
"citetitle">Eldred
</em> contre
10332 <em class=
"citetitle">Ashcroft
</em>,
537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618), n
.10,
10333 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
51</a>.
10334 </p></div><div id=
"ftn.idp42549616" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42549616" class=
"para"><sup class=
"para">[
188]
</sup></a>
10336 Le chiffre de
2 pour cent est une extrapolation de l'étude faite par le
10337 Congressional Research Service, à la lumière de l'ordre de grandeur estimé
10338 des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires,
10339 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> contre
<em class=
"citetitle">Ashcroft
</em>,
7,
10340 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
52</a>.
10341 </p></div><div id=
"ftn.idp42572976" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42572976" class=
"para"><sup class=
"para">[
189]
</sup></a>
10344 Voir David G. Savage,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
10345 Law
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Los Angeles Times
</em>,
6 octobre
2002 ;
10346 David Streitfeld,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
10347 Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension
</span> »
</span>,
10348 <em class=
"citetitle">Orlando Sentinel Tribune
</em>,
9 octobre
2002.
10349 </p></div><div id=
"ftn.idp42576368" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42576368" class=
"para"><sup class=
"para">[
190]
</sup></a>
10352 Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant que Amicus Curiae
10353 soutenant les pétitionnaires,
<em class=
"citetitle">Eldred
</em> contre
10354 <em class=
"citetitle">Ashcroft
</em>,
537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618),
12. Voir
10355 aussi le dossier de Amicus Curiae monté au nom des pétitionnaires par
10356 Internet Archive,
<em class=
"citetitle">Eldred
</em> contre
10357 <em class=
"citetitle">Ashcroft
</em> disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
53</a>.
10358 </p></div><div id=
"ftn.idp42614400" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42614400" class=
"para"><sup class=
"para">[
191]
</sup></a>
10361 Jason Schultz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Myth of the
1976 Copyright
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Chaos
</span>”</span>
10362 Theory
</span> »
</span>,
20 décembre
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
54</a>.
10363 </p></div><div id=
"ftn.idp42697520" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42697520" class=
"para"><sup class=
"para">[
192]
</sup></a>
10366 Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise et al.,
<em class=
"citetitle">Eldred
</em>
10367 contre
<em class=
"citetitle">Ashcroft
</em>,
537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618),
10369 </p></div><div id=
"ftn.idp42700608" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42700608" class=
"para"><sup class=
"para">[
193]
</sup></a>
10372 Dinitia Smith,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
10373 Joins the Fray
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
28 mars
1998,
10375 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"eldred-ii"></a>Chapitre
14. Eldred II
</h2></div></div></div><p>
10376 <span class=
"strong"><strong>Le jour où
</strong></span> <em class=
"citetitle">Eldred
</em>
10377 fut décidé, le destin avait fait que j'aie à me rendre à Washington D.C. (Le
10378 jour où la pétition demandant une réaudition pour
10379 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> fut refusée
—signifiant que l'affaire
10380 était réellement finalement terminée
—le destion avait fait que je
10381 donne un discours aux ingénieurs à Disney World.) C'était un vol
10382 particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
10383 ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
10384 ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
10385 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42868784"></a><p>
10386 C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
10387 Washington, j'ai entendu dans ma tête encore et encore le même avis de Don
10388 Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et en
10389 alternance avec cette commande était la question de Justice Kennedy :
10390 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pendant toutes ces années la loi a gêné le progrès de la science et
10391 des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de ceci.
</span> »
</span>
10392 Et donc, ayant échoué dans l'argument du principe constitutionnel,
10393 finalement, je me suis tourné vers un argument politique.
10396 Le
<em class=
"citetitle">New York Times
</em> publia le texte. Dedans, je
10397 proposais une solution de dépannage simple : cinquante ans après qu'une
10398 oeuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
10399 d'enregister l'oeuvre et de payer un petit prix. Si il payait le prix, il
10400 aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Si non, l'oeuvre
10401 passerait dans le domaine public.
10403 Nous l'appelâmes le Loi Eldred (NdT : Eldred Act), mais c'était juste
10404 pour lui donner un nom. Eric Eldred était assez gentil pour laisser son nom
10405 être utilisé une fois de plus, mais comme il l'avait dit plus tôt, elle ne
10406 passera pas tant qu'elle n'aura pas un autre nom.
10408 Ou deux autres noms. Car selon votre point de vue, c'est soit la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Loi
10409 d'Amélioration du Domaine Public
</span> »
</span> ou la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Loi de Dérégulation de
10410 la Durée du Copyright
</span> »
</span>. De chacune des manières, l'essence de l'idée
10411 est claire et évidente : enlever le copyright là où il ne fait rien à
10412 part bloquer l'accès et la diffusion de la connaissance. Laissez-le pendant
10413 aussi longtemps que le Congrès le permet pour ces oeuvres où cela vaut au
10414 moins
1 dollar. Mais pour tout le reste, laissez aller le contenu.
10415 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42876448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42877232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42878064"></a><p>
10416 La réaction à cette idée était incroyablement forte. Steve Forbes l'a
10417 soutenue dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de
10418 lettres exprimant du soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de
10419 la créativité perdue, les gens peuvent voir que le système du copyright n'a
10420 pas de sens. Comme le dirait un bon Républicain, ici la régulation du
10421 gouvernement bloque simplement l'innovation et la créativité. Et comme le
10422 dirait un bon Démocrate, ici le gouvernement bloque l'accès et la diffusion
10423 de la connaissance sans bonne raison. En effet, il n'y a pas de différence
10424 réelle entre les Démocrates et les Républicains sur ce sujet. N'importe qui
10425 peut reconnaitre le mal stupide causé par le système actuel.
10427 En effet, de nombreuses personnes ont reconnu le bénéfice évident de
10428 l'obligation d'enregistrement. Car une des choses les plus difficiles à
10429 propos du système actuel pour les gens qui veulent obtenir un droit sur du
10430 contenu est qu'il n'y a pas d'endroit évident où chercher les propriétaires
10431 actuels de copyright. Étant donné que l'enregistrement n'est pas
10432 requis ; étant donné que marquer le contenu n'est pas requis, étant
10433 donné qu'aucune formalité n'est requise, il est souvent impossiblement
10434 difficile de localiser les propriétaires de copyright pour demander la
10435 permission d'utiliser ou d'avoir un droit sur leur oeuvre. Le système
10436 pourrait baisser ces coûts, en établissant au moins un registre où les
10437 propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
10438 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42875424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42881600"></a><p>
10440 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités dans la loi du copyright ont été
10441 enlevées en
1976, quand le Congrès a suivi les Européens en abandonnant
10442 toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé
<a href=
"#ftn.idp42885472" class=
"footnote" name=
"idp42885472"><sup class=
"footnote">[
194]
</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
10443 un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit naturel
</span> »
</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
10444 formulaires pour exister. Les traditions, comme la tradition
10445 Anglo-Américaine qui requiérait que les propriétaires de copyright
10446 remplissent un formulaire si leurs droits devaient être protégés, ne
10447 respectaient pas, pensaient les Européens, correctement la dignité de
10448 l'auteur. Mon droit en tant que créateur dépend de ma créativité, et non pas
10449 d'une faveur spéciale du gouvernement.
10451 C'est de la bonne réthorique. Cela sonne merveilleusement romantique. Mais
10452 c'est une politique de copyright absurde. C'est absurde particulièrement
10453 pour les auteurs, car un monde sans formalités cause du tort au créateur. La
10454 possibilité de diffuser la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span> est
10455 détruite quand il n'y a pas de simple manière de savoir ce qui est protégé
10456 et ce qui ne l'est pas.
10457 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42893328"></a><p>
10458 Le combat contre les formalités a remporté sa première réelle victoire à
10459 Berlin en
1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
10460 Convention de Berne en
1908, pour exiger que la durée du copyright soit
10461 celle de la vie plus cinquante ans, ainsi que l'abolition des formalités du
10462 copyright. Les formalités étiane détestées parce que les histoires de pertes
10463 par inadvertance étaient de plus en plus répandues. C'était comme si un
10464 personnage de Charles Dickens gérait tous les bureaux de copyright, et que
10465 l'échec de mettre un point sur un
<em class=
"citetitle">i
</em> et une barre sur
10466 un
<em class=
"citetitle">t
</em> avait pour conséquence la perte du seul revenu
10469 Ces complaintes étaient réelles et sages. Et la rigueur des formalités, en
10470 particulier aux États-Unis, était absurde. La loi devrait toujours avoir un
10471 moyen de pardonner les erreurs innocentes. Il n'y a pas de raison que la loi
10472 du copyright ne le puisse pas, également. Plutôt que d'abandonner
10473 complètement les formalités, la réaction à Berlin aurait du être d'adopter
10474 un système d'enregistrement plus équitable.
10476 Même ceci aurait suscité de la résistance, toutefois, car l'enregistrement
10477 aux dix-neuvième et vingtième siècles était encore chère. C'était aussi une
10478 corvée. L'abolition des formalités promettait non seulement de sauver les
10479 veuves affamées, mais également d'alléger le fardeau de la régulation non
10480 nécessaire imposé aux créateurs.
10483 En plus de la complainte pratique des auteurs en
1908, il y avait également
10484 une revendication morale. Il n'y avait pas de raison que la propriété
10485 intellectuelle soit une forme de propriété de seconde classe. Si un
10486 charpentieur construit une table, ses droits sur la table ne dépendenet pas
10487 du remplissage d'un formulaire avec le gouvernement. Il a
10488 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">naturellement
</span> »
</span> un droit de propriété sur la table, et il peut
10489 faire valoir ce droit contre quiconque volerait la table, qu'il ait informé
10490 le gouvernement ou non de la propriété de la table.
10492 Cet argument est correct, mais ses implications sont trompeuses. Car
10493 l'argument en faveur des formalités ne dépend pas du fait que la propriété
10494 créative soit une propriété de seconde classe. L'argument en faveur des
10495 formalités vient des problèmes spéciaux que la propriété créative
10496 présente. La loi des formalités répond à la physique spéciales de la
10497 propriété créative, pour assurer qu'elle peut être efficacement et
10498 équitablement répartie.
10500 Personne ne pense, par exemple, que le terrain est une propriété de seconde
10501 classe juste parce que vous devez enregistrer un acte auprès d'un tribunal
10502 si votre vente du terrain doit être effective. Et peu de gens penseraient
10503 qu'une voiture est une propriété de seconde classe juste parce que vous
10504 devez enregistrer la voiture avec l'État et la marquer avec un permis. Dans
10505 les deux cas, tout le monde voit qu'il y a une raison importante pour
10506 sécuriser l'enregistrement
—dans les deux cas parce que cela rend le
10507 marché plus efficace et parce que cela sécurise mieux les droits du
10508 propriétaire. Sans système d'enregistrement pour le terrain, les
10509 propriétaires devraient perpétuellement garder leur propriété. Avec
10510 l'enregistrement, ils peuvent simplement montrer un acte à la police. Sans
10511 système d'enregistrement pour les voitures, le vol de voiture serait bien
10512 plus facile. Avec un système d'enregistrement, le voleur a une lourde
10513 contrainte pour vendre une voiture volée. Une légère contrainte est placée
10514 sur le détenteur de la propriété, mais ces contraintes produisent
10515 généralement un système bien meilleur de protection pour la propriété.
10517 C'est une physique similairement spéciale qui rend les formalités
10518 importantes dans la loi du copyright. Contrairement à la table d'un
10519 charpentier, il n'y a rien dans la nature qui rend relativement évident qui
10520 possède un morceau particulier de propriété créative. Un enregistrement du
10521 dernier album de Lyle Lovett peut exister dans un milliard d'endroits sans
10522 que rien ne le relie nécessairement à un propriétaire particulier. Et comme
10523 une voiture, il n'y a pas moyen d'acheter et de vendre la propriété créative
10524 sûrement à moins qu'il y ait quelque manière simple d'authentifier qui est
10525 l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont détruites
10526 dans un monde sans formalités. Des transactions
10527 <span class=
"emphasis"><em>d'avocat
</em></span> complexes et chères prennent leur
10528 place.
<a class=
"indexterm" name=
"idp42906160"></a>
10530 C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
10531 essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
10532 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">comprise
</span> »
</span>. Parce que nous vivons dans un système sans
10533 formalités, il n'y a pas de manière de facilement réutiliser ou transformer
10534 notre culture du passé. Si la durée du copyright était, comme Justice Story
10535 disait qu'elle serait,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">courte
</span> »
</span>, alors cela n'aurait pas
10536 beaucoup d'importance. Pendant quarante ans, sous le système des
10537 concepteurs, une oeuvre était présumée contrôlée. Après quarante ans, elle
10538 était présumée non contrôlée.
10540 Mais maintenant que les copyrights peuvent durer environ un siècle,
10541 l'incapacité de savoir ce qui est protégé et ce qui ne l'est pas devient un
10542 fardeau énorme et évident sur le processus créatif. Si le seul moyen qu'une
10543 bibliothèque peut offrir pour une exposition sur Internet sur le New Deal
10544 est d'embaucher un avocat pour clarifier les droits de chaque image et son,
10545 alors le système du copyright alourdit la créativité d'une manière qui n'a
10546 jamais été vue auparavant
<span class=
"emphasis"><em>parce qu'il n'y a pas de
10547 formalités
</em></span>.
10549 La Loi Eldred a été conçue pour répondre exactement à ce problème. Si cela
10550 vaut
1 dollar pour vous, alors enregistrez votre oeuvre et vous pourrez
10551 avoir la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et,
10552 donc, comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre
10553 oeuvre. Et vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
10555 Si cela ne vaut pas le coup pour vous d'enregistrer pour obtenir le bénéfice
10556 d'une durée étendue, alors cela ne devrait pas non plus valoir le coup pour
10557 le gouvernement de défendre votre monopole sur cette oeuvre. L'oeuvre
10558 passerait dans le domaine public où tout le monde peut la copier, ou crée
10559 des archives avec, ou créer un film basé dessus. Elle devrait devenir libre
10560 si elle ne vaut pas
1 dollar pour vous.
10562 Certains se font du souci à propos de la contrainte sur les auteurs. La
10563 contrainte d'enregistrer l'oeuvre ne signifiera-t-elle pas que le
1 dollar
10564 est réellement trompeur ? La corvée ne vaut-elle pas plus de
1
10565 dollar ? Le vrai problème ne concerne-t-il pas l'enregistrement ?
10568 Oui. La corvée est terrible. Le système qui existe maintenant est
10569 affreux. Je suis complètement d'accord que le Copyright Office a fait un
10570 travail affreux (sans doute parce qu'ils sont affreusement financés) en
10571 permettant les enregistrements simples et bon marchés. Toute solution réelle
10572 au problème des formalités doit régler le problème réel des
10573 <span class=
"emphasis"><em>gouvernements
</em></span> se tenant au coeur de tout système de
10574 formalités. Dans ce livre, j'offre une telle solution. Cette solution refait
10575 essentiellement le Copyright Office. Pour l'instant, imaginez que c'est
10576 Amazon qui gère le système d'enregistrement. Imaginez que c'est
10577 l'enregistrement en un clic. La Loi Eldred proposerait un enregistrement
10578 simple en un clic cinquante ans après qu'une oeuvre a été publiée. Selon des
10579 données historiques, ce système déplacerait jusqu'à
98 pour cent d'oeuvres
10580 commerciales, d'oeuvres commerciales qui n'ont plus de vie commerciale, dans
10581 le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
10582 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42916768"></a><p>
10583 <span class=
"strong"><strong>Quand Steve Forbes
</strong></span> a soutenu l'idée,
10584 certaines personnes à Washington commencèrent à prêter attention. De
10585 nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
10586 enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
10587 directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
10588 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42919232"></a><p>
10589 Un élu, Zoe Lofgren en California, est allé jusqu'à écrire un projet de
10590 loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
10591 imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
10592 copyright. En mai
2003, il semblait que le loi serait mise en place. Le
16
10593 mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes tout
10594 proche
</span> »
</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
10595 qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
10596 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42921728"></a><p>
10597 Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
10598 le conseil général de la MPAA sont allés au bureau de la députée pour donner
10599 le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
10600 Valenti, Valenti informa la députée que la MPAA s'opposerait à la Loi
10601 Eldred. Les raisons sont honteusement maigres. De manière plus importante,
10602 leur maigreur montre quelque chose de clair à propos de ce sur quoi porte
10603 réellement ce débat.
10606 La MPAA a d'abord soutenu que le Congrès avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">fermement rejeté le
10607 concept central de la loi proposée
</span> »
</span>—que les copyrights soient
10608 renouvelés. C'était vrai, mais sans aucun rapport, étant donné que le
10609 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">rejet ferme
</span> »
</span> du Congrès avait eu lieu longtemps avant
10610 qu'Internet ne rende les utilisations ultérieures plus
10611 faisables. Deuxièmement, elle a soutenu que la proposition causerait du mal
10612 aux propriétaires de copyright pauvres
—apparemment ceux qui ne
10613 pouvaient pas se permettre le prix de
1 dollar. Troisièmement, elle a
10614 soutenu que le Congrès avait déterminé qu'étendre la durée d'un copyright
10615 encouragerait le travail de restauration. Peut-être dans ce cas où un petit
10616 pourcentage d'oeuvres couvertes par la loi du copyright est encore
10617 disponible commercialement, mais là encore c'était sans aucun rapport, étant
10618 donné que la proposition ne réduirait pas la durée étendue à moins que le
10619 prix de
1 dollar ne soit pas payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la
10620 loi imposerait des coûts
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">énormes
</span> »
</span>, étant donné qu'un système
10621 d'enregistrement n'est pas gratuit. C'est vrai, mais ces coûts sont
10622 certainement mois élevés que les couts de clarifier les droits d'un
10623 copyright dont le propriétaire est inconnu. Cinquièmenet, elle s'est
10624 inquiétée des risques si le copyright d'une histoire sous-jacente à un film
10625 devait passer dans le domaine public. Mais quel risque est-ce ? Si
10626 c'est dans le domaine public, alors le film est un usage dérivé valide.
10628 Finalement, la MPAA a soutenu que la loi existante permettait aux
10629 propriétaires de copyright de faire ceci s'ils le désiraient. Mais tout
10630 l'idée est qu'il y a des milliers de propriétaires de copyright qui ne
10631 savent même pas qu'ils ont un copyright à donner. Qu'ils soient libres de
10632 renoncer à leur copyright ou pas
—une revendication controversée dans
10633 cette affaire
—à moins qu'ils soient au courant d'un copyright, ils ne
10634 sont pas susceptibles de le faire.
10636 <span class=
"strong"><strong>Au début de ce livre
</strong></span>, j'ai raconté deux
10637 histoires à propos de la loi réagissant à des changements
10638 technologiques. Dans l'une, le sens commun a prévalu. Dans l'autre, le sens
10639 commun a été retardé. La différence entre les deux histoires était le
10640 pouvoir de l'opposition
—le pouvoir du côté qui s'est battu pour
10641 défendre le status quo. Dans les deux cas, une nouvelle technologie a menacé
10642 des vieux intérêts. Mais dans seulement un cas, ces intérêts avaient le
10643 pouvoir de se protéger contre cette nouvelle menace compétitive.
10645 J'ai utilisé ces deux cas comme un moyen de cadrer la guerre sur laquelle
10646 porte ce livre. Car ici aussi, une nouvelle technologie force la loi à
10647 réagir. Et ici aussi, nous devrions demander, est-ce que la loi suit ou
10648 résiste à sens commun ? Si le sens commun soutient la loi, qu'est-ce
10649 qui explique ce sens commun ?
10654 Quand le sujet est le piratage, il est juste pour la loi de soutenir les
10655 propriétaires de copyright. Le piratage commercial que j'ai décrit est
10656 mauvais et cause nuisible, et la loi devrait travailler à l'éliminer. Quand
10657 le sujet est le partage par peer-to-peer, il est facile de comprendre que la
10658 loi soutient toujours les propriétaires : la plupart de ce partage est
10659 mauvais, même si la plupart est inoffensif. Quand le sujet est la durée du
10660 copyright pour Mickey Mouse dans le monde, il est encore possible de
10661 comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
10662 reconnaissent pas les raisons pour limiter la durée du copyright ; il
10663 est donc encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
10664 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42932704"></a><p>
10665 Mais quand le spropriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
10666 que la Loi Eldred, alors, finalement, voici un exemple qui met à nu les
10667 intérêts personnels qui mènent cette guerre. Cette loi libérerait une
10668 palette extraordinaire de contenu qui est autrement non utilisée. Elle
10669 n'interférerait avec aucun désir de propriétaire de copyright d'exercer un
10670 contrôle continu sur son contenu. Elle libérerait simplement ce que Kevin
10671 Kelly appelle le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Contenu Caché
</span> »
</span> qui remplit les archives du
10672 monde entier. Alors quand les guerriers s'opposent à un changement comme
10673 celui-li, nous devrions poser une simple question :
10675 Que veut réellement l'industrie ?
10677 Avec très peu d'effort, les guerriers pourraient protéger leur contenu. Donc
10678 l'effort de bloquer quelque chose comme la Loi Eldred n'est pas vraiment à
10679 propos de protéger
<span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span> contenu. L'effort de bloquer la
10680 Loi Eldred est un effort pour s'assurer que plus rien ne passe dans le
10681 domaine public. C'est une étape supplémentaire pour s'assurer que le domaine
10682 public ne fera jamais compétition, qu'il n'y aura aucune utilisation de
10683 contenu qui ne soit commercialement contrôlée, et qu'il n'y ait aucune
10684 utilisation commerciale de contenu qui ne requière
<span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span>
10685 permission d'abord.
10687 L'opposion à la Loi Eldred révèle à quel point l'autre camp est extrème. Le
10688 plus puissant et sexy et aimé des lobbys a réellment comme but non pas la
10689 protection de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> mais le rejet de la
10690 tradition. Leur but est non seulement de protéger ce qui est
10691 leurs.
<span class=
"emphasis"><em>Leur but est de s'assurer que tout ce qui est ici soit
10695 Il n'est pas difficile de comprendre pourquoi les guerriers adoptent cette
10696 vision. Il n'est pas difficile de voir pourquoi elle leur bénéficierait si
10697 la compétition du domaine public liée à Internet pouvait être d'une façon ou
10698 d'une autre annulée. Tout comme la RCA craignait la compétition de la FM,
10699 ils craignent la compétition du domaine public connecté à un public qui a
10700 maintenant les moyens de créer avec et de partager ses propres créations.
10701 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42943072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42943856"></a><p>
10702 Ce qui est difficile à comprendre est pourquoi le public adopte cette
10703 vision. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
10704 propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
10705 propriété inutiles et lointains soient respectés, de telle sorte que les
10706 détenteurs de ces copyrights lointains et oubliés puissent bloquer le
10707 progrès des autres.
10709 Tout cela semble découler facilement de cette acceptation confortable du
10710 principe de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> dans la propriété intellectuelle. Le
10711 sens commun le soutient, et tant qu'il le soutient, les assauts pleuveront
10712 sur les technologies d'Internet. La conséquence sera une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">société de
10713 la permission
</span> »
</span> croissante. Le passé peut être cultivé seulement si
10714 vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
10715 réutiliser son oeuvre. Le future sera contrôlé par cette main morte (et
10716 souvent introuvable) du passé.
10717 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp42885472" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42885472" class=
"para"><sup class=
"para">[
194]
</sup></a>
10719 <a class=
"indexterm" name=
"idp42886144"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
10720 Berne de Berlin de
1908, la législation nationale du copyright imposait
10721 parfois, pour être protégé, des formalités telles que l'enregistrement, le
10722 dépôt et l'apposement d'une indication de la revendication de copyright de
10723 l'auteur. Toutefois, à partir de cette loi de
1908, tout texte de la
10724 Convention a établi que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la jouissance et l'exercice
</span> »
</span> des
10725 droits garantis par la Convention
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ne doivent pas être soumis à
10726 quelconque formalité
</span> »
</span>. La prohibition contre les formalités est
10727 présentément incarnée dans l'Article
5(
2) du Texte de Paris de la Convention
10728 de Berne. De nombreux pays continuent à imposer une forme d'exigence de
10729 dépôt ou d'enregistrement, bien que ce ne soit pas une condition au
10730 copyright. La loi française, par exemple, requiert le dépôt des oeuvres dans
10731 des dépôts nationaux, principalement le Musée National. Des copies de livres
10732 publiés au Royaume-Uni doivent être déposés dans la British Library. La loi
10733 du copyright allemande fournir un Registre des Auteurs où le vrai nom de
10734 l'auteur peut être inscrit dans le cas d'oeuvres anonymes ou
10735 pseudonymes. Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle">International Intellectual Property
10736 Law, Cases and Materials
</em> (New York : Foundation Press,
10737 2001),
153-
54.
</p></div></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxaidsmedications"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxantiretroviraldrugs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdrugspharmaceutical"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhivaidstherapies"></a><p>
10738 <span class=
"strong"><strong>Il y a plus de
</strong></span> trente-cinq millions de
10739 personnes atteintes par le virus du SIDA dans le monde. Vingt-cinq millions
10740 d'entre elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
10741 mortes. Dix-sept millions d'Africains, cela représente, en proportion de la
10742 population, sept millions d'Américains. Mais ça fait surtout dix-sept
10743 millions d'Africains.
10745 Il n'y a pas de remède contre le SIDA, mais il existe des médicaments qui
10746 ralentissent sa progression. Ces thérapies antirétrovirales sont encore
10747 expérimentales, mais elles ont eu un effet radical. Aux États-Unis, les
10748 malades du SIDA qui prennent régulièrement un cocktail de ces médicaments
10749 augmentent leur espérance de vie de dix à vingt ans. Pour certains, les
10750 médicaments rendent la maladie presque invisible.
10752 Ces médicaments coûtent cher. Quand ils furent mis sur le marché aux
10753 États-Unis, ils coûtaient entre
10.000 et
15.000 dollars par personne et par
10754 an. Aujourd'hui, certains coûtent
25.000 dollars par an. A ces prix, bien
10755 sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
10756 majorité de sa population :
15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
10757 par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
10758 inaccessibles.
<a href=
"#ftn.idp42937168" class=
"footnote" name=
"idp42937168"><sup class=
"footnote">[
195]
</sup></a>
10759 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
10762 Ces prix ne sont pas élevés parce que les ingrédients des médicaments
10763 coûtent cher. Ils sont élevés parce que les médicaments sont protégés par
10764 des brevets. Les entreprises pharmaceutiques qui produisent ces mixtures
10765 salvatrices jouissent d'un monopole d'au moins vingt années sur leurs
10766 inventions. Elles utilisent ce monopole pour gagner le plus d'argent
10767 possible du marché. Ce pouvoir est en retour utilisé pour maintenir des prix
10770 Beaucoup de gens sont sceptiques au sujet des brevets, en particulier des
10771 brevets sur les médicaments. Je ne le suis pas. En effet, de tous les
10772 domaines de recherche qui pourraient bénéficier des brevets, la recherche de
10773 médicaments est, à mon avis, celui qui en a le plus clairement besoin. Les
10774 brevets donnent à une entreprise pharmaceutique la garantie que si elle
10775 invente un nouveau médicament qui soigne une maladie de façon efficace, elle
10776 sera capable d'avoir un retour sur son investissement, et même de gagner
10777 plus. C'est une incitation extrêmement utile. Je serais la dernière personne
10778 à réclamer que la loi les abolisse, du moins sans rien changer d'autre.
10780 Mais c'est une chose que d'être en faveur des brevets, même des brevets sur
10781 les médicaments. C'en est une autre que de savoir comment gérer au mieux une
10782 crise. Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
10783 dévastation le SIDA apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
10784 traitements contre le VIH à un coût très inférieur aux prix du marché.
10785 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternationallaw2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxparallelimportation"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsouthafricarepublicofpharmaceuticalimportsby"></a><p>
10786 En
1997, l'Afrique du Sud tenta une parade. Elle autorisa l'importation de
10787 médicaments brevetés qui avaient été produits ou mis sur le marché d'un
10788 autre pays avec l'accord du détenteur de copyright. Par exemple, si un
10789 médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
10790 l'Afrique. Ceci est appelé une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">importation parallèle
</span> »
</span>, et est
10791 en général autorisé par les lois du commerce international, et est
10792 spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.
<a href=
"#ftn.idp42980368" class=
"footnote" name=
"idp42980368"><sup class=
"footnote">[
196]
</sup></a>
10793 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42983552"></a><p>
10794 Cependant, les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
10795 puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
10796 Intellectuelle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud
…
10797 de ne pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
10798 parallèles
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40121616" class=
"footnote" name=
"idp40121616"><sup class=
"footnote">[
197]
</sup></a>. Par l'intermédiaire
10799 du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
10800 gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi
— et pour
10801 ajouter de la pression à cette demande, en
1998 le USTR désigna l'Afrique du
10802 Sud pour d'éventuelles sanctions commerciales. La même année, plus de
10803 quarante compagnies pharmaceutiques entamèrent des procès dans les tribunaux
10804 sud-africains, pour remettre en question la politique du gouvernement. Les
10805 États-Unis furent ensuite rejoints par d'autres gouvernements de l'Union
10806 Européenne. Leur argument, et l'argument des compagnies pharmaceutiques,
10807 était que l'Afrique du Sud manquait à ses obligations selon la loi
10808 internationale, en ne respectant pas les brevets pharmaceutiques. La demande
10809 de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
10810 respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
10811 brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du SIDA en Afrique
10812 du Sud.
<a href=
"#ftn.idp42966496" class=
"footnote" name=
"idp42966496"><sup class=
"footnote">[
198]
</sup></a>
10813 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42992736"></a><p>
10814 Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
10815 ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
10816 laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
10817 l'absence totale d'infrastructure médicale sont plus importants. Mais que
10818 les brevets soient ou non la raison principale, le prix des médicaments a un
10819 effet sur la demande, et les brevets ont un effet sur leur prix. Ainsi donc,
10820 l'intervention de notre gouvernement a contribué à stopper l'afflux de
10821 médicaments en Afrique, que son effet soit marginal ou non.
10823 En stoppant le flux de médicaments contre le SIDA vers l'Afrique, le
10824 gouvernement des États-Unis n'a pas mis de côté ces médicaments, pour les
10825 réserver à ses propres citoyens. Ce n'est pas comme pour du blé (ce qu'ils
10826 mangent n'est plus pour nous). Au contraire, le flux que les États-Unis ont
10827 stoppé était, de fait, un flux de connaissance : savoir comment, à
10828 partir de matières premières qui existent en Afrique, synthétiser des
10829 médicaments qui sauveraient
15 à
30 millions de vies.
10831 L'intervention des États-Unis n'a pas non plus servi à protéger les profits
10832 des compagnies pharmaceutiques américaines
— du moins, pas
10833 significativement. Ces pays étaient loin de pouvoir acheter leurs
10834 médicaments à ces compagnies, au prix où ils étaient vendus. Une fois de
10835 plus, les Africains sont bien trop pauvres pour pouvoir se payer ces
10836 médicaments aux prix proposés. Stopper les importations parallèles de ces
10837 médicaments ne servait pas à augmenter les ventes des compagnies U.S.
10839 Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
10840 était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
10841 l'intouchabilité de la propriété.
<a href=
"#ftn.idp42998464" class=
"footnote" name=
"idp42998464"><sup class=
"footnote">[
199]
</sup></a> C'est
10842 parce que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> aurait été violée que
10843 ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
10844 concernant l'importance de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> qui a
10845 conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
10847 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43006608"></a><p>
10848 Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
10849 nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
10850 pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
10851 directe a été d'accélérer la mort de
15 à
30 millions d'Africains, et dont
10852 le véritable bénéfice a été d'affirmer l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intouchabilité
</span> »
</span> d'une
10853 idée ? Quelle justification possible pouvait-il y avoir à une politique
10854 qui a provoqué tant de morts ? Quelle est cette folie qui a laissé
10855 mourir tant de gens au nom d'une abstraction ?
10856 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcorporationsinpharmaceuticalindustry"></a><p>
10857 Certains accusent les compagnies pharmaceutiques. Pas moi. Ce sont des
10858 entreprises. Leurs dirigeants ont l'obligation légale de faire des
10859 bénéfices. Ils mettent en avant une certaine politique des brevets, non pas
10860 par idéal, mais parce que c'est la politique qui leur permet de gagner le
10861 plus d'argent. Et si cette politique est celle qui leur rapporte le plus
10862 d'argent, c'est uniquement à cause d'une certaine corruption de notre
10863 système politique
— une corruption dont les compagnies pharmaceutiques
10864 ne sont certainement pas responsables.
10866 Cette corruption est le manque d'intégrité de nos propres politiciens. En
10867 effet les compagnies pharmaceutiques aimeraient beaucoup, disent-elles, et
10868 je les crois, vendre leurs médicaments aussi bon marché que possible à
10869 certains pays pays d'Afrique ou d'ailleurs. Bien sûr elles auraient quelques
10870 problèmes à résoudre, pour s'assurer que ces médicaments ne soient pas remis
10871 sur le marché aux États-Unis, ces problèmes sont d'ordre techniques. Ils
10872 peuvent être surmontés.
10873 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsofdrugpatents"></a><p>
10875 Cependant, un problème différent ne pourrait pas être évité. C'est la peur
10876 qu'un politicien démagogue n'interpelle les présidents des compagnies
10877 pharmaceutiques devant le Sénat ou la Chambre des Représentants, et ne
10878 demande :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Comment se fait-il que vous puissiez vendre ce
10879 médicament anti-sida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
10880 médicament coûte
1.500 dollars à un Américain ?
</span> »
</span> Parce qu'il n'y
10881 a pas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réponse simple
</span> »
</span> à cette question, son effet serait
10882 d'induire une régulation des prix en Amérique. Les compagnies
10883 pharmaceutiques évitent d'entrer dans cette spirale. Elles renforcent l'idée
10884 que la propriété doit être sacrée. Elles adoptent une stratégie rationnelle
10885 dans un contexte irrationnel, et dont la conséquence involontaire est
10886 peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
10887 rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
10888 appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span>.
10889 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43017984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43020416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43021680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43022992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43024432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43025680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43026992"></a><p>
10890 Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
10891 vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
10892 révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
10893 justifier ? Par quel argument ?
10895 Une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser et
10896 soutenir le système de brevets, sans pour autant atteindre tout le monde en
10897 tout endroit de la même manière. De même qu'une politique raisonnable en
10898 matière de droit d'auteur pourrait endosser et soutenir un système de droits
10899 sans devoir réglementer la diffusion de la culture de manière parfaite et
10900 immuable, une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser
10901 et soutenir un système de brevets sans nécessairement bloquer la diffusion
10902 de médicaments dans des pays trop pauvres pour jamais pouvoir les acheter
10903 aux prix du marché. Une politique raisonnable, en d'autres termes, serait
10904 une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
10905 en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
10907 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43031264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43032576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43033856"></a><p>
10908 Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
10909 perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
10910 l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
10911 avec notre tradition, règne maintenant dans la culture
— de manière
10912 incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
10913 circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
10914 politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
10915 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43035376"></a><p>
10917 <span class=
"strong"><strong>Une idée simple
</strong></span> nous aveugle, et à la
10918 faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
10919 si nous les voyions. Nous prenons si peu de recul pour accepter l'idée de
10920 propriété des idées que nous ne remarquons pas à quel point il est
10921 monstrueux de refuser leur bénéfice à un peuple qui meurt. Nous prenons si
10922 peu de recul pour accepter l'idée de propriété culturelle que nous ne nous
10923 interrogeons même pas lorsque le contrôle de cette propriété nous empêche,
10924 en tant que peuple, de développer notre culture démocratiquement. La cécité
10925 devient notre sens commun. Et le défi à relever pour quiconque voudrait
10926 restaurer notre droit à développer une culture est de trouver le moyen de
10927 faire ouvrir les yeux à ce sens commun.
10929 Jusqu'ici, le sens commun sommeille. Il n'y a pas de révolte. Le sens commun
10930 ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine maintenant ce
10931 débat trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette écho
10932 est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
10933 contre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, et dévastent une culture au nom de la
10934 créativité. Ils défendent l'idée de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété de création
</span> »
</span>, en
10935 transformant les véritables créateurs en paysans sans terre des temps
10936 modernes. Ils sont choqués par l'idée que leurs droits puissent être
10937 équilibrés, alors même que les acteurs principaux de cette guerre du contenu
10938 ont profité d'un contexte plus équilibré. Ça sent l'hypocrisie. Mais même
10939 dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
10940 puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
10941 produisent une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tempête parfaite
</span> »
</span> pour la culture libre.
10942 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43044096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43044912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43047760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43048880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43049664"></a><a class=
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"idp43050496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43051328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43052432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43053312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43055728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43056544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43057376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbiomedicalresearch"></a><p>
10944 <span class=
"strong"><strong>En août
2003</strong></span>, une dispute éclata aux
10945 États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
10946 Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence
<a href=
"#ftn.idp43061360" class=
"footnote" name=
"idp43061360"><sup class=
"footnote">[
200]
</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
10947 décidé d'organiser un séminaire sur les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">projets ouverts et
10948 collaboratifs pour créer des biens publics
</span> »
</span>. C'est le type de projets
10949 qui a réussi à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage
10950 uniquement propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web
10951 en sont des exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du
10952 domaine public. Une mouvement nouveau visant à développer des revues
10953 scientifiques ouvertes, comme le projet Public Library of Science décrit
10954 dans la
<a class=
"link" href=
"#c-afterword" title=
"Chapitre . Postface">Postface
</a>, en faisait partie. De
10955 même qu'un projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP),
10956 dont l'importance pour la recherche biomédicale est tenue pour cruciale. (Ce
10957 projet non-commercial comprenait un consortium rassemblant le Wellcome Trust
10958 et des compagnies pharmaceutiques et technologiques, dont Amersham
10959 Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La
10960 Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) Le
10961 Global Positioning System (GPS), que Ronald Reagan avait rendu libre au
10962 début des années
1980, en faisait partie. De même que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels
10963 libres et open-source
</span> »
</span>.
10964 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43071680"></a><p>
10965 Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
10966 d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
10967 extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
10968 d'entre eux, la propriété intellectuelle était équilibrée par des accords
10969 visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
10971 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
10972 Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale
<a href=
"#ftn.idp43076592" class=
"footnote" name=
"idp43076592"><sup class=
"footnote">[
201]
</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
10973 la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
10974 essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
10975 était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
10976 international préeminent qui s'occupe des problèmes de propriété
10978 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxworldsummitontheinformationsocietywsis"></a><p>
10980 En effet, il m'est arrivé d'être raillé en public pour ne pas avoir reconnu
10981 ce rôle à l'OMPI. En février
2003, j'ai donné un discours à une conférence
10982 préparatoire du Sommet Mondial sur la Société de l'Information (WSIS). Au
10983 cours d'une conférence de presse qui précédait mon discours, on me demanda
10984 ce que j'allais dire. Je répondis que j'allais parler un peu de l'importance
10985 d'équilibrer la propriété intellectuelle pour le développement de la société
10986 de l'information. La modératrice m'interrompit brusquement, pour m'informer
10987 ainsi que les journalistes présents, qu'aucune question relative à la
10988 propriété intellectuelle ne serait discutée au WSIS, car ces questions
10989 étaient du ressort exclusif de l'OMPI. Dans le discours que j'avais préparé,
10990 j'avais fait de la propriété intellectuelle un thème relativement
10991 mineur. Mais après cette déclaration étonnante, je fis de la propriété
10992 intellectuelle l'unique sujet de mon discours. Il n'était pas possible de
10993 parler d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Société de l'Information
</span> »
</span> sans parler aussi de la
10994 partie de l'information et de la culture qui serait libre. Mon discours ne
10995 rendit pas très heureuse mon immodeste modératrice. Et il ne fait aucun
10996 doute qu'elle avait raison de penser que la protection de la propriété
10997 intellectuelle était en principe du ressort de l'OMPI. Mais à mon avis, il
10998 ne saurait y avoir trop de conversations au sujet de la quantité de
10999 propriété intellectuelle dont nous avons besoin. Car à mon avis, l'idée même
11000 d'équilibre de la propriété intellectuelle s'est perdue.
11002 Ainsi donc, que WSIS fut ou non l'endroit pour discuter d'équilibrer la
11003 propriété intellectuelle, j'avais pensé qu'il était certain que l'OMPI
11004 l'était. Et la conférence sur les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">projets ouverts et collaboratifs
11005 pour créer des biens publics
</span> »
</span> semblait convenir parfaitement à
11006 l'agenda de l'OMPI.
11007 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43085520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43086896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43088336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43091328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
11008 Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
11009 parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels libres et open-
11010 source
</span> »
</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
11011 discussion sur le sujet. De leur point de vue, une conférence pour discuter
11012 de logiciels libres et open-source serait comme une conférence pour discuter
11013 du système d'exploitation d'Apple. Les logiciels libres et open-source sont
11014 en concurrence avec ceux de Microsoft. Et à l'international, beaucoup de
11015 gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
11016 administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
11017 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels propriétaires
</span> »
</span>.
11018 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43096144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43097248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43098112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43098976"></a><p>
11019 Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
11020 différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
11021 beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
11022 logiciel libre et open-source, IBM étant la plus en vue. IBM déplace de plus
11023 en plus son activité vers le système GNU/Linux, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel
11024 libre
</span> »
</span> le plus célèbre
— et IBM est évidemment une entité
11025 commerciale. Ainsi, soutenir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel libre et open-source
</span> »
</span>
11026 n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
11027 modèle de développement logiciel différent de celui de
11028 Microsoft.
<a href=
"#ftn.idp43102080" class=
"footnote" name=
"idp43102080"><sup class=
"footnote">[
202]
</sup></a>
11029 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43108208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43109696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43110528"></a><p>
11031 Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel
11032 libre et open-source
</span> »
</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
11033 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels libres et open-source
</span> »
</span> ne sont pas dans le domaine
11034 public. Au contraire, comme les logiciels de Microsoft, les détenteurs de
11035 copyright de logiciels libres et open-source insistent fortement pour que
11036 les termes de leurs licenses soient respectés par leurs utilisateurs. Ces
11037 termes sont évidemment différents de ceux d'une licence de logiciel
11038 propriétaire. Par exemple, un logiciel libre sous la Général Public Licence
11039 (GPL) requiert que le code source du logiciel soit rendu public par
11040 quiconque le modifie et le redistribue. Mais cette contrainte n'est
11041 effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
11042 pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
11043 donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
11044 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkrimjonathan"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43119024"></a><p>
11045 Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
11046 Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
11047 qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
11048 s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
11049 semble-t'il. Selon Jonathan Krim du
<em class=
"citetitle">Washington Post
</em>,
11050 les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
11051 États-Unis s'oppose à la conférence
<a href=
"#ftn.idp43121760" class=
"footnote" name=
"idp43121760"><sup class=
"footnote">[
203]
</sup></a>. Et
11052 sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
11054 Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
11055 intérêts, dans le respect de la loi. Et il est tout a fait légal de faire du
11056 lobbying auprès du gouvernement. Il n'y a rien de surprenant qu'ils en
11057 fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
11058 logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
11060 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43125072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43126464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
11061 Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
11062 États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
11063 Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
11064 des brevets et des marques, expliqua que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le logiciel open source va à
11065 l'encontre de la mission de l'OMPI, qui est de promouvoir les droits de
11066 propriété intellectuelle
</span> »
</span>. Elle est citée disant :
11067 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
11068 ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.
</span> »
</span>
11069 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43131136"></a><p>
11070 Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
11071 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43132928"></a><p>
11072 Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
11073 plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
11074 intellectuelle appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Sans elle, les restrictions
11075 imposées par ces licences ne marcheraient pas. Par conséquent, dire qu'il va
11076 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">à l'encontre
</span> »
</span> de la mission de promotion des droits de
11077 propriété intellectuelle révèle une faille extraordinaire de raisonnement
11078 — le genre d'erreur qui est excusable chez un étudiant de première
11079 année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut officiel
11080 du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
11082 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43136336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43138112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43139232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43140080"></a><p>
11083 Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
11084 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir
</span> »
</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
11085 maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
11086 préparatoire du sommet WSIS, le but de l'OMPI n'est pas seulement de trouver
11087 comment protéger au mieux la propriété intellectuelle, mais aussi de trouver
11088 quel est le meilleur équilibre pour cette propriété intellectuelle. Comme le
11089 sait n'importe économiste ou juriste, la vraie question pour la loi sur la
11090 propriété intellectuelle est de trouver cet équilibre. Mais le fait qu'il
11091 doit y avoir des limites est, je croyais, incontesté. Il faudrait demander à
11092 Mme Boland si les médicaments génériques (des médicaments qui en imitent
11093 d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
11094 l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
11095 Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
11096 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43143184"></a><p>
11097 Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
11098 les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
11099 détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
11100 quoi faire de ces droits parce que, encore une fois, ce sont
11101 <span class=
"emphasis"><em>leurs
</em></span> droits. Si ils choisissent de
11102 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">donner
</span> »
</span> ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">renoncer à
</span> »
</span> ces droits, c'est
11103 parfaitement en accord avec notre tradition. Quand Bill Gates donne plus de
11104 20 milliards de dollars à des oeuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
11105 contradiction avec les objectifs du système de propriété. C'est, bien au
11106 contraire, précisément ce qu'un système de propriété est censé
11107 permettre : donner aux individus le droit de décider quoi faire de
11108 <span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span> propriété.
11109 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbolandlois"></a><p>
11111 Quand Mme Boland dit qu'il y a un problème avec une conférence
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dont
11112 le but est de donner ou de renoncer à ces droits
</span> »
</span>, elle dit que
11113 l'OMPI cherche à interférer avec les choix des individus qui détiennent des
11114 droits de propriété intellectuelle. Que d'une manière ou d'une autre, le but
11115 de l'OMPI devrait être d'empêcher les gens de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">donner
</span> »
</span> ou de
11116 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">renoncer
</span> »
</span> à leurs droits de propriété intellectuelle. Que
11117 l'OMPI souhaite non seulement que les droits de propriété intellectuelle
11118 soient maximisés, mais aussi qu'ils soient exercés de la manière la plus
11119 extrême et la plus restrictive possible.
11120 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfeudalsystem"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpropertyrightsfeudalsystemof"></a><p>
11121 Un tel système de propriété existe dans l'Histoire, et est bien connu de la
11122 tradition Anglo-Américaine. Il est appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">féodalisme
</span> »
</span>. Sous ce
11123 système, non seulement la propriété était détenue par un nombre relativement
11124 restreint d'individus et d'entités, et non seulement les droits qui
11125 administraient cette propriété étaient puissants et exhaustifs, mais le
11126 système lui-même avait fortement intérêt à assurer que les propriétaires
11127 n'affaiblissent pas le système, en libérant des individus ou des propriétés
11128 qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
11129 dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
11130 combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
11131 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43157312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43158128"></a><p>
11132 Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
11133 choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
11134 intellectuelle
<a href=
"#ftn.idp43159536" class=
"footnote" name=
"idp43159536"><sup class=
"footnote">[
204]
</sup></a>. Nous aurons une société
11135 de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
11136 société de l'information
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span> et une
11137 <span class=
"emphasis"><em>féodale
</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
11138 l'information féodale.
11139 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43163024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43164272"></a><p>
11140 Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
11141 intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
11142 Boland avait un certain nombre de partisans qui tentèrent de montrer
11143 pourquoi elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut
11144 particulièrement déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
11145 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp43166752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43167984"></a><p>
11147 George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
11148 qu'il devrait être (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
11149 devrait être de promouvoir un bon équilibre des droits de propriété
11150 intellectuelle, pas simplement de promouvoir ces droits
</span> »
</span>), et non tel
11151 qu'il est. Si nous parlions du monde tel qu'il est, alors bien sûr Boland
11152 n'a rien dit de faux. Mais dans le monde rêvé de Lessig, bien sûr elle a
11153 tort. Toujours prendre garde à la différence entre le monde de Lessig et le
11155 </p></blockquote></div><p>
11156 Je n'ai pas saisi l'ironie du message la première fois que je l'ai lu. Je
11157 l'ai lu rapidement, et j'ai cru que l'auteur défendait l'idée que notre
11158 gouvernement devrait rechercher l'équilibre. (Bien sûr, ma critique de Mme
11159 Boland ne concernait pas le fait qu'elle cherche un équilibre ou non ;
11160 ma critique était que ses commentaires trahissaient une erreur digne d'un
11161 étudiant en droit de première année. Je ne me fais pas d'illusions sur
11162 l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
11163 seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
11164 ou non dire la vérité).
11165 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43172048"></a><p>
11166 Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
11167 ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">but
</span> »
</span> d'un
11168 gouvernement puisse être de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir un bon équilibre
</span> »
</span> de la
11169 propriété intellectuelle. Cette idée lui semblait évidemment idiote. Et elle
11170 trahissait, selon lui, mon propre utopisme idiot.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Typique pour un
11171 universitaire
</span> »
</span>, aurait-il pu ajouter.
11173 Je comprends qu'on me reproche d'être un universitaire utopiste. Je pense
11174 moi aussi que l'utopisme est idiot, et je serais le premier à me gausser des
11175 idéaux absurdement irréalistes des universitaires au cours de l'histoire (et
11176 pas seulement l'histoire de notre pays).
11178 Mais s'il est devenu idiot de supposer que le rôle du gouvernement est de
11179 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chercher l'équilibre
</span> »
</span>, comptez-moi parmi les idiots, car cela
11180 veut dire que c'est devenu assez grave, en effet. S'il devient évident pour
11181 chacun que le gouvernement ne recherche pas l'équilibre, que le gouvernement
11182 n'est que l'outil des lobbyistes les plus puissants, que l'idée que le
11183 gouvernement soit supposé faire autre chose est absurde, que l'idée
11184 d'attendre du gouvernement qu'il dise la vérité et non des mensonges est
11185 naïve, alors que sommes nous, la démocratie la plus puissante au monde,
11189 C'est peut être folie que d'attendre d'un porte-parole du gouvernement qu'il
11190 dise la vérité. C'est peut-être folie de croire que la politique du
11191 gouvernement doive être plus que l'exécutant des intérêts les plus
11192 puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
11193 tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire
— la
11195 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43180288"></a><p>
11196 Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
11197 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43182336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43183088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43183904"></a><p>
11198 <span class=
"strong"><strong>Il y a des moments
</strong></span> d'espoir dans ce
11199 combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
11200 d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
11201 d'augmenter la concentration des médias, une coalition extraordinaire s'est
11202 formée, au delà des partis, pour combattre ce changement. Peut être pour la
11203 première fois dans l'histoire, des intérêts aussi hétéroclites que la NRA,
11204 l'ACLU, Moveon.org, William Safire, Ted Turner, et CodePink Femmes pour la
11205 Paix se sont organisés pour s'opposer au changement de politique de la
11206 FCC. Un nombre impressionnant de lettres,
700.000, furent envoyées à la FCC,
11207 demandant plus de débats et un résultat différent.
11209 Cet activisme n'a pas arrêté la FCC, mais peu après, une large coalition au
11210 Sénat votait l'annulation de la décision de la FCC. Les débats d'opposition
11211 qui ont conduit à ce vote ont révélé à quel point ce mouvement était devenu
11212 puissant. Il n'y avait pas de soutien substantiel à la décision de la FCC,
11213 et il y avait un soutien large et continu pour combattre toute concentration
11214 supplémentaire des médias.
11216 Mais même ce mouvement oublie une part importante du puzzle. La taille en
11217 soi n'est pas mauvaise. La liberté n'est pas menacée simplement parce que
11218 certains deviennent très riches, ou parce qu'il n'y a qu'une poignée
11219 d'acteurs de taille. La qualité déplorable des Big Mac et Quarter Pounder ne
11220 veut pas dire que vous ne pouvez pas acheter un bon hamburger ailleurs.
11222 Le danger de la concentration des médias ne vient pas de la concentration,
11223 mais du féodalisme que cette concentration produit, lié aux changements dans
11224 le droit d'auteur. Le danger n'est pas qu'un petit nombre de compagnies
11225 puissantes contrôlent une part grandissante des médias. C'est plutôt le fait
11226 que cette concentration puisse invoquer des droits aussi extensifs
—
11227 des droits sur la propriété dont l'étendue est une première historique, qui
11230 Il est donc significatif que tant de gens se soient unis pour demander de la
11231 compétition et plus de diversité. Néanmoins, le fait que cette union soit
11232 vue comme une union contre la taille en soi n'est pas très surprenant. Nous
11233 autres Américains avons l'habitude de nous opposer à ce qui est
11234 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grand
</span> »
</span>, que ce soit justifié ou non. Que nous puissions être
11235 motivés pour nous battre une fois de plus contre les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grands
</span> »
</span>
11236 n'a rien de nouveau.
11238 Il serait nouveau, et très important, si une coalition aussi importante
11239 pouvait se lever pour combattre l'extrémisme grandissant qui accompagne
11240 l'idée de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriéte intellectuelle
</span> »
</span>. Non que l'équilibre soit
11241 étranger à notre tradition ; en fait, comme j'ai essayé de le montrer,
11242 l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que la
11243 capacité de penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
11244 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, n'est plus très bien exercée dans cette tradition.
11246 Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
11248 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43195424"></a><p>
11249 <span class=
"strong"><strong>Alors que j'écris
</strong></span> ces derniers mots, les
11250 journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
11251 contre presque trois cent individus
<a href=
"#ftn.idp43197376" class=
"footnote" name=
"idp43197376"><sup class=
"footnote">[
205]
</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
11252 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">échantilloné
</span> »
</span> la musique de quelqu'un d'autre
<a href=
"#ftn.idp43204768" class=
"footnote" name=
"idp43204768"><sup class=
"footnote">[
206]
</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
11253 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volé
</span> »
</span> un auteur japonais vient tout juste de cesser de faire
11254 les gros titres
<a href=
"#ftn.idp43207408" class=
"footnote" name=
"idp43207408"><sup class=
"footnote">[
207]
</sup></a>. Un correspondant de
11255 Hollywood (qui tient à rester anonyme) rapporte
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">une conversation
11256 étonnante avec les gens des studios. Ils ont des [vieux] films
11257 extraordinaires, qu'ils adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car
11258 ils ne peuvent pas acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui
11259 pourraient faire des choses étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait
11260 d'abord des tas d'avocats pour en démêler les droits.
</span> »
</span> Le Congrès
11261 parle de détourner des virus informatiques afin d'attaquer les ordinateurs
11262 suspectés de violer la loi. Les universités menacent d'expulsion les
11263 étudiants qui utilisent un ordinateur pour partager du contenu.
11264 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43211616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43212432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43213248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43214032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43214880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43215696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43216512"></a><p>
11266 Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
11267 va créer une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Archive des Créations
</span> »
</span>, à partir de laquelle les
11268 sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
11269 mélanger, réutiliser
<a href=
"#ftn.idp43219216" class=
"footnote" name=
"idp43219216"><sup class=
"footnote">[
208]
</sup></a>. Et au Brésil, le
11270 ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
11271 musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
11272 contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine
<a href=
"#ftn.idp43221712" class=
"footnote" name=
"idp43221712"><sup class=
"footnote">[
209]
</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
11273 vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
11274 nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
11275 veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
11276 libre dans le vingt-et-unième siècle, sans que les artistes ne soient lésés,
11277 et sans que le potentiel de la technologie numérique ne soit gâché. Il
11278 faudra des efforts de reflexion, et surtout de la volonté, pour transformer
11279 en Causby les RCA d'aujourd'hui.
11282 Il faut que le sens commun se révolte. Il faut qu'il agisse pour libérer la
11283 culture. S'il le fait, qu'il le fasse vite.
11287 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp42937168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42937168" class=
"para"><sup class=
"para">[
195]
</sup></a>
11289 Commission sur les droits de propriété intellectuelle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rapport
11290 final : prise en compte des droits de propriété intellectuelle dans la
11291 politique de développement
</span> »
</span> (Londre,
2002), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
55</a>. Selon un communiqué de
11292 l'Organisation Mondiale de la Santé du
9 juillet
2002, seulement
230000
11293 personnes reçoivent des médicaments parmi les
6 millions de personnes du
11294 tiers monde qui en ont besoin
— et la moitié d'entre eux est au
11296 </p></div><div id=
"ftn.idp42980368" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42980368" class=
"para"><sup class=
"para">[
196]
</sup></a>
11298 Voir Peter Drahos avec John Braithwaite,
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"citetitle">Information Feudalism:
11299 Who Owns the Knowledge Economy?
</em> (New York : The New Press,
11300 2003),
37.
<a class=
"indexterm" name=
"idp42964992"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42982480"></a>
11301 </p></div><div id=
"ftn.idp40121616" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40121616" class=
"para"><sup class=
"para">[
197]
</sup></a>
11304 International Intellectual Property Institute (IIPI),
<em class=
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11305 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
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2000),
14, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
56</a>. Pour un compte-rendu
11308 de la lutte pour l'Afrique du Sud, voir l'audience devant le Subcommittee on
11309 Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House Committee on
11310 Government Reform, H. Rep.,
1ère sess., Ser. No.
106-
126 (
22 juillet
1999),
11311 150-
57 (déclaration de James Love).
11312 </p></div><div id=
"ftn.idp42966496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42966496" class=
"para"><sup class=
"para">[
198]
</sup></a>
11315 International Intellectual Property Institute (IIPI),
<em class=
"citetitle">Patent
11316 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
11317 Report Prepared for the World Intellectual Property Organization
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11318 (Washington, D.C.,
2000),
15.
</p></div><div id=
"ftn.idp42998464" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42998464" class=
"para"><sup class=
"para">[
199]
</sup></a>
11322 Voir Sabin Russell,
<span class=
"quote">«
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"quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
11323 Needs at Odds with Firms' Profit Motive
</span> »
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"citetitle">San Francisco
11324 Chronicle
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24 mai
1999, A1, disponible au
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"ulink" href=
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"_top">lien #
57</a> (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les licences
11325 obligatoires et les marchés gris mettent en péril le système entier de la
11326 protection de la propriété intellectuelle
</span> »
</span>) ; Robert Weissman,
11327 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">AIDS and Developing Countries: Democratizing Access to Essential
11328 Medicines
</span> »
</span>,
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"citetitle">Foreign Policy in Focus
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23
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1999), disponible au
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"ulink" href=
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11330 #
58</a> (décrivant la politique US) ; John A. Harrelson,
11331 <span class=
"quote">«
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11332 Proper Balance Between Intellectual Property Rights and Compassion, a
11333 Synopsis
</span> »
</span>,
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"citetitle">Widener Law Symposium Journal
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11334 (printemps
2001) :
175.
11336 </p></div><div id=
"ftn.idp43061360" class=
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"#idp43061360" class=
"para"><sup class=
"para">[
200]
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11338 Jonathan Krim,
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"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
61</a>.
11347 </p></div><div id=
"ftn.idp43076592" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43076592" class=
"para"><sup class=
"para">[
201]
</sup></a>
11349 Je devrais révéler que j'étais une des personnes qui demanda au WIPO de
11350 faire cette réunion.
11351 </p></div><div id=
"ftn.idp43102080" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43102080" class=
"para"><sup class=
"para">[
202]
</sup></a>
11354 La position de Microsoft sur le logiciel libre et open source est plus
11355 subtile. Comme il l'a affirmé à maintes reprises, il n'a aucun problème avec
11356 le logiciel
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">open source
</span> »
</span> ou mis dans le domaine publique. La
11357 principale opposition de Microsoft est l'utilisation de la licence
11358 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyleft
</span> »
</span> pour le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel libre
</span> »
</span>, qui implique
11359 que les travaux dérivés issus de ce logiciel sont soumis aux mêmes
11360 termes. Voir Bradford L. Smith,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Future of Software: Enabling the
11361 Marketplace to Decide
</span> »
</span>,
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"citetitle">Government Policy Toward Open
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"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
62</a>. Voir aussi Craig
11365 Mundie, vice président sénior de Microsoft,
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11366 Software Model
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11367 Business (
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<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
63</a>.
11368 </p></div><div id=
"ftn.idp43121760" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43121760" class=
"para"><sup class=
"para">[
203]
</sup></a>
11371 Krim,
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"quote">«
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"quote">The Quiet War over Open-Source
</span> »
</span>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
64</a>.
11372 </p></div><div id=
"ftn.idp43159536" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43159536" class=
"para"><sup class=
"para">[
204]
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11374 Voir Drahos avec Braithwaite,
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"citetitle">Information Feudalism
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11375 210-
20.
<a class=
"indexterm" name=
"idp43160368"></a>
11376 </p></div><div id=
"ftn.idp43197376" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43197376" class=
"para"><sup class=
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205]
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11379 John Borland,
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11391 </p></div><div id=
"ftn.idp43204768" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43204768" class=
"para"><sup class=
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206]
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… par une petite vieille
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"ulink" href=
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11396 </p></div><div id=
"ftn.idp43207408" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43207408" class=
"para"><sup class=
"para">[
207]
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"ulink" href=
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"_top">lien #
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11403 </p></div><div id=
"ftn.idp43219216" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43219216" class=
"para"><sup class=
"para">[
208]
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<a class=
"ulink" href=
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"_top">lien #
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11407 </p></div><div id=
"ftn.idp43221712" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43221712" class=
"para"><sup class=
"para">[
209]
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11410 <span class=
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<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11413 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-afterword"></a>Chapitre . Postface
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightvoluntaryreformeffortson"></a><p>
11417 <span class=
"strong"><strong>Au moins une partie
</strong></span> de ceux qui ont lu
11418 jusqu'ici conviendront que quelque chose doit être fait pour changer la
11419 direction que nous avons prise. Le reste de ce livre décrit ce qui pourrait
11422 Je sépare ces moyens en deux catégories : ce que chacun peut faire
11423 maintenant, et ce qui requiert l'aide des législateurs. S'il y a une leçon à
11424 tirer de l'histoire du sens commun, c'est que son évolution requiert un
11425 changement des mentalités.
11427 Ceci veut dire que le mouvement doit commencer par la base. Il doit recruter
11428 un nombre significatif de parents, enseignants, libraires, créateurs,
11429 auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques
— pour que chacun
11430 répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
11431 pourquoi ce combat est si important.
11432 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43232080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43233696"></a><p>
11433 Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
11434 un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
11435 les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
11436 quand une RCA s'y oppose, mais quand même un rôle. Et donc, dans la deuxième
11437 partie qui suit, je décris les changements que le Congrès pourrait
11438 entreprendre afin de mieux assurer une culture libre.
11439 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"usnow"></a>1. Nous, maintenant
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightvoluntaryreformeffortson2"></a><p>
11440 Le
<span class=
"strong"><strong>bon sens
</strong></span> appartient à ceux qui
11441 s'opposent au copyright, car le débat n'a jusqu'ici été défini qu'en termes
11442 extrêmes
— comme un grand
<span class=
"strong"><strong>soit ceci/soit
11443 cela
</strong></span> : soit la propriété soit l'anarchie, soit un contrôle
11444 total soit les artistes ne seront pas payés. Si le choix est vraiment de
11445 cette nature, alors les opposants au copyright devraient l'emporter.
11447 L'erreur consiste ici à négliger des positions médianes. Il y a des extrêmes
11448 dans ce débat mais il n'y a a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
11449 copyright maximal
— <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits réservés
</span> »
</span> — et
11450 ceux qui le rejettent
— <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>. Les partisans
11451 du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits réservés
</span> »
</span> soutiennent que toute
11452 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> d'une oeuvre soumise à copyright devrait d'abord
11453 faire l'objet d'une autorisation. Les promoteurs du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de
11454 droits
</span> »
</span> pensent que vous devriez pouvoir exploiter le contenu à votre
11455 guise, que vous en ayez la permission ou non.
11456 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetdevelopmentof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetinitialfreecharacterof"></a><p>
11458 À sa naissance, l'architecture de l'Internet s'est dans les faits rattachée
11459 à l'approche
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre de droits
</span> »
</span>. Le contenu pouvait être copié
11460 fidèlement et facilement ; les droits ne pouvaient être aisément
11461 contrôlés. Ainsi, indépendamment du souhait de qui que ce soit, le régime
11462 effectif du copyright associé à la structure d'origine de l'Internet
11463 relevait du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>. Le contenu était
11464 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exploité
</span> »
</span> quels qu'en soient les droits. Tout droit était dans
11465 les faits non protégé.
11467 Ce caractère originel engendra une réaction (opposée quoique pas de même
11468 intensité) de la part des détenteurs de copyright. Cette réaction a fait
11469 l'objet de ce livre. À travers la législation, le contentieux et les
11470 changements dans la conception du réseau, les détenteurs de copyright ont
11471 été capables de changer le caractère essentiel de l'environnement de
11472 l'Internet originel. Si l'architecture originelle faisait que le régime
11473 effectif était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>, l'architecture future créera
11474 par défaut un régime effectif de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits
11475 réservés
</span> »
</span>. L'architecture et la loi qui entourent la conception
11476 d'Internet produiront de plus en plus un environnement où toute utilisation
11477 de contenu requiérera une permission. Le monde
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier-coller
</span> »
</span>
11478 qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">obtenir la
11479 permission de copier-coller
</span> »
</span> qui est un cauchemar de créateur.
11480 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43255344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43256688"></a><p>
11481 Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
11482 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tous droits reservés
</span> »
</span> ni
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aucun droit reservé
</span> »
</span>,
11483 mais
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des droits réservés
</span> »
</span> — et ainsi une façon de
11484 respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de libérer les
11485 droits comme ils le souhaitent. En d'autres termes, nous avons besoin de
11486 rétablir un ensemble de libertés que nous tenions pour acquises auparavant.
11487 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbrowsing"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprivacyrights2"></a><p>
11488 Si vous prenez du recul par rapport à la bataille que j'ai décrite ici, vous
11489 reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
11490 privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
11491 soucier à propos des informations sur notre vie que nous diffusions au monde
11492 entier. Si vous entriez dans une librairie pour y feuilleter des oeuvres de
11493 Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous inquiéter des explications sur
11494 vos habitudes de lecture à donner à vos voisins ou à votre chef. La
11495 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie privée
</span> »
</span> de vos habitudes de lecture était assurée.
11497 Qu'est-ce qui l'assurait ?
11499 Eh bien, si nous pensons en termes des modalités que j'ai décrites dans le
11500 chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, votre
11501 vie privée était assurée à cause d'une architecture inefficace pour
11502 rassembler des données, et par conséquent à cause d'une contrainte du marché
11503 (le coût) sur quiconque voulait rassembler ces données. Si vous étiez
11504 suspecté d'être un espion pour la Corée du Nord, il ne fait pas de doute
11505 pour la CIA que votre vie privée ne serait pas assurée. Mais c'est parce que
11506 la CIA trouverait (nous l'espérons) valable de dépenser les milliers de
11507 dollars nécessaires pour vous pister. Mais pour la plupart d'entre nous (là
11508 encore, nous l'espérons), l'espionnage ne vaut pas le coût. L'architecture
11509 extrêmement inefficace de l'espace réel signifie que nous jouissons tous
11510 d'une forte protection de la vie privée. Cette vie privée nous est garantie
11511 par la friction. Pas par la loi (il n'y a pas de loi protégeant la
11512 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie privée
</span> »
</span> dans un espace public), et dans de nombreux
11513 endroits, pas par les normes (les indiscrétions et les potins sont trop
11514 amusants), mais plutôt par les coûts que la friction impose à quiconque
11515 voudrait espionner.
11516 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxamazon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43274544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
11517 Arrive Internet, où le coût pour surveiller la navigation en particulier est
11518 devenu dérisoire. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
11519 consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
11520 regardé. Vous le savez car sur un coté de la page, il y a une liste des
11521 pages
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">récemment consultées
</span> »
</span>. Maintenant, à cause de
11522 l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, rien n'est
11523 plus facile que de collecter des données. La friction a disparu, et ainsi
11524 toute forme de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie privée
</span> »
</span> protégée par la friction disparait,
11526 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43279600"></a><p>
11527 Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
11528 nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
11529 fous qui pensent que le gens devraient avoir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
</span> »
</span> de
11530 chercher dans une bibliothèque sans que le gouvernement sache quels livres
11531 vous regardez (et je suis aussi un de ces gauchistes) alors ce changement
11532 dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
11533 simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
11534 électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparait.
11535 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43282704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43283968"></a><p>
11537 C'est cette réalité qui explique l'initiative de nombreuses personnes pour
11538 définir la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie privée
</span> »
</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
11539 que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
11540 qui pousse de nombreuses personnes à militer pour que des lois fassent ce
11541 que la friction faisait
<a href=
"#ftn.idp43286912" class=
"footnote" name=
"idp43286912"><sup class=
"footnote">[
210]
</sup></a>. Et que vous
11542 soyiez en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important
11543 ici. Nous devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de
11544 liberté dont on bénéficait passivement auparavant. Un changement dans la
11545 technologie force maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir
11546 affirmativement où, auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
11547 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43291376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43292624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43294016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43294832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
11548 Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
11549 du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
11550 disposition commercialement pour la première fois, le logiciel
— à la
11551 fois le code source et les binaires
— était libre. Vous ne pouviez pas
11552 faire tourner un programme écrit pour une machine Data General sur une
11553 machine IBM, donc Data General et IBM ne se préoccupaient pas de contrôler
11555 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstallmanrichard"></a><p>
11556 C'était le monde dans lequel est né Richard Stallman, et alors qu'il était
11557 chercheur au MIT, il s'est attaché à aimer la communauté qui s'est
11558 développée avec cette liberté d'explorer et de bricoler le logiciel qui
11559 tournait sur les machines. Étant lui-même d'un genre malin, et un
11560 programmeur talentueux, Stallman considérait comme nécessaire d'avoir la la
11561 liberté d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
11563 Dans un contexte universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
11564 terriblement radicale. Dans une section de mathématiques, quiconque était
11565 libre d'adapter une preuve que quelqu'un donnait. Si vous aviez une
11566 meilleure manière de prouver un théorème, vous pouviez prendre ce que
11567 quelqu'un d'autre avait fait et le modifier. Dans une section de littérature
11568 classique, si vous pensiez que la traduction faite par un collègue d'un
11569 texte récemment découvert etait imparfaite, vous étiez libre de
11570 l'améliorer. Ainsi, pour Stallman, il semblait évident que vous puissiez
11571 être libre de reprendre et d'améliorer un code qui tournait sur une
11572 machine. Ceci, également, était du savoir. Pourquoi ne serait-il pas ouvert
11573 à la critique comme n'importe quoi d'autre ?
11574 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxproprietarycode"></a><p>
11575 Personne n'a répondu à cette question. À la place, le modèle de revenu dans
11576 l'informatique a changé. Comme il était devenu possible d'importer des
11577 programmes d'un système à un autre, il était devenu économiquement attractif
11578 (au moins aux yeux de certains) de cacher le code de votre programme. De
11579 même que les compagnies commençaient à vendre des périphériques pour des
11580 systèmes mainframes. Si je pouvais juste prendre le pilote de votre
11581 imprimante et le copier, alors cela serait plus facile pour moi de vendre
11582 une imprimante sur marché que ça ne l'était pour vous.
11585 Ainsi, la pratique du code propriétaire commença à se répandre, et au début
11586 des années
1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire. Le
11587 monde du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie
11588 de l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
11589 liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
11591 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43306240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43307456"></a><p>
11592 Ainsi, en
1984, Stallman commença un projet pour construire un système
11593 d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
11594 survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
11595 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Linux
</span> »
</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
11596 d'exploitation GNU/Linux.
<a class=
"indexterm" name=
"idp43309568"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp43310432"></a>
11598 La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright pour
11599 construire un monde de logiciels qui doivent rester libre. Un logiciel sous
11600 licence GPL de la Free Software Foundation ne peut pas être modifié et
11601 distribué à moins que le code source de ce logiciel soit rendu également
11602 disponible. Ainsi, quiconque réutilisant un logiciel sous GPL doit rendre sa
11603 réutilisation libre également. Cela assurerait, croyait Stallman, qu'une
11604 écologie de code se développerait en restant libre pour que d'autres la
11605 réutilise. Son but fondamental était la liberté ; le code créatif
11606 innovant était un effet secondaire.
11608 Stallman faisait ainsi pour le logiciel ce que les défenseurs de la vie
11609 privée font maintenant pour la vie privée. Il cherchait un moyen de
11610 reconstruire une sorte de liberté qui était prise pour acquise auparavant. À
11611 travers l'utilisation affirmative de licences qui lient du code sous
11612 copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
11613 libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
11614 passivement garanti.
11615 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43312128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43315680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxacademicjournals"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscientificjournals"></a><p>
11616 Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
11617 avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
11618 revues scientifiques et de recherche sont produites.
11619 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlexisandwestlaw"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43324416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43325536"></a><p>
11621 Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
11622 pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de revues chaque mois et
11623 les envoyer aux bibliothèques n'était peut-être pas la manière la plus
11624 efficace de distribuer le savoir. Au lieu de cela, les revues deviennent de
11625 plus en plus électroniques, et les bibliothèques et leurs utilisateurs se
11626 voient donner l'accès à ces revues électroniques à travers des sites
11627 protégés par mot de passe. Quelque chose de similaire à ceci est arrivé à la
11628 loi pendant presque trente ans : Lexis et Westlaw avaient des versions
11629 électroniques de rapports d'affaires disponibles pour les membres de leur
11630 service. Bien qu'un avis de la Cour Suprême ne soit pas sous copyright, et
11631 que quiconque soit libre d'aller dans une bibliothèque et de le lire, Lexis
11632 et Westlaw sont également libres de faire payer les utilisateurs pour le
11633 privilège d'obtenir l'accès à cet avis de la Cour Suprême à travers leurs
11634 services respectifs.
11635 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43327328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
11636 Il n'y a rien de mal en général avec cela, et, en effet, la possibilité de
11637 faire payer l'accès à du contenu même du domaine public est une bonne
11638 incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
11639 diffusion du savoir. La loi est d'accord, c'est pourquoi Lexis et Westlaw
11640 ont pu prospérer. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le domaine public,
11641 alors il ne devrait y avoir rien de mal, en principe, à vendre l'accès à du
11642 contenu qui n'est pas dans le domaine public.
11643 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43333392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43334592"></a><p>
11644 Mais que se passe-t-il si la seule façon d'obtenir l'accès à des données
11645 sociales et scientifiques passe par des services propriétaires ? Que se
11646 passe-t-il si personne n'a la possibilité de consulter ces données excepté
11647 en payant un abonnement ?
11648 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlibrariesjournalsin"></a><p>
11649 Comme beaucoup commencent à le remarquer, c'est de plus en plus la réalité
11650 pour les revues scientifiques. Quand ces revues étaient distribuées sous
11651 forme papier, les bibliothèques pouvaient les rendre disponibles à quiconque
11652 avait accès à la bibliothèque. Ainsi, les patients atteints de cancer
11653 pouvaient devenir des experts du cancer parce que la bibliothèque leur en
11654 donnait l'accès. Ou bien les patients essayant de comprendre les risques
11655 d'un traitement particulier pouvaient rechercher ces risques en lisant tous
11656 les articles disponibles sur ce traitement. Cette liberté était donc une
11657 fonction de l'institution des bibliothèques (les normes) et de la
11658 technologie du papier (l'architecture)
— pour ainsi dire, il était
11659 très difficile de contrôler l'accès à une revue papier.
11661 Toutefois, alors que les revues deviennent électroniques, les éditeurs
11662 exigent que les bibliothèques ne donnent pas d'accès public général aux
11663 revues. Cela signifie que les libertés données par les revues papier dans
11664 les bibliothèques publiques commencent à disparaître. Ainsi, tout comme pour
11665 la vie privée et le logiciel, un changement de technologie et le marché
11666 réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
11667 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43339808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43342384"></a><p>
11669 Cette réduction de liberté a conduit de nombreuses personnes à prendre des
11670 mesures affirmatives pour retrouver la liberté perdue. La Public Library of
11671 Science (PLoS) (NdT : Bibliothèque Publique des sciences), par exemple,
11672 est une organisation à but non lucratif dédiée à rendre la recherche
11673 scientifique disponible à quiconque possédant une connexion à internet. Des
11674 auteurs d'ouvrages scientifiques soumettent leurs travaux à la Public
11675 Library of Science. Ces ouvrages sont ensuite soumis à revue. S'ils sont
11676 acceptés, ils sont alors déposés dans une archive publique électronique et
11677 rendus disponibles de façon permanente gratuitement. PLoS vend également une
11678 version imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour la version imprimée
11679 n'inhibe pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
11680 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43343792"></a><p>
11681 C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
11682 auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
11683 marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives sont en concurrence avec
11684 les éditeurs traditionnels et leurs efforts pour faire de l'argent à partir
11685 de la distribution exclusive de contenu. Mais la concurrence dans notre
11686 tradition est supposée être une bonne chose
— en particulier quand
11687 elle aide à diffuser la connaissance et la science.
11688 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43346448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43349040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43350288"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativecommons"></a><p>
11689 La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
11690 au contrôle croissant obtenu par la loi et la technologie.
11691 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43355072"></a><p>
11692 Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
11693 fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
11694 Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
11695 <span class=
"emphasis"><em>raisonnable
</em></span> par-dessus les extrêmes qui règnent
11696 actuellement. Elle le fait en rendant facile aux gens la réutilisation des
11697 oeuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
11698 humainement lisibles, liées à des licences inattaquables, rendent ceci
11702 <span class=
"emphasis"><em>Simples
</em></span> — ce qui signifie sans intermédiaire, ou
11703 sans avocat. En développant un ensemble libre de licences que les gens
11704 peuvent attacher à leur contenu, Creative Commons vise à marquer une gamme
11705 de contenu qui peut être facilement, et de manière fiable, réutilisé. Ces
11706 étiquettes sont ensuite liées à des versions de la licence lisibles par la
11707 machine, qui permettent à des ordinateurs d'identifier automatiquement du
11708 contenu qui peut être facilement partagé. Ces trois couches ensembles
11709 — une licence juridique, une description humainement lisible et des
11710 étiquettes lisibles par une machine
— constituent une licence Creative
11711 Commons. Une licence Creative Commons constitue une garantie de liberté à
11712 quiconque accède à la licence, et de manière plus importante, c'est une
11713 expression de l'idéal que la personne qui souscrit cette licence croit en
11714 quelque chose différent des extrêmes
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous
</span> »
</span> ou
11715 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aucun
</span> »
</span>. Le contenu est marqué avec la marque CC, qui ne
11716 signifie pas que le copyright est abandonné, mais que certaines libertés
11719 Ces libertés vont au-delà des libertés promises par l'usage loyal. Leurs
11720 contours précis dépendent des choix faits par le créateur. Le créateur peut
11721 choisir une licence qui permet n'importe quel usage, du moment que
11722 l'attribution est donnée. Il peut choisir une licence qui permet seulement
11723 un usage non commercial. Il peut choisir une licence qui permet toute
11724 utilisation du moment que les mêmes libertés sont données aux autres usages
11725 (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage et partage à l'identique
</span> »
</span>). Ou n'importe quel usage
11726 du moment qu'aucun usage dérivé n'est fait. Ou n'importe quel usage dans des
11727 pays en voie de développement. Ou n'importe quelle utilisation d'extraits,
11728 du moment qu'il n'y a pas de copie complète de l'oeuvre. Ou enfin, n'importe
11729 quel usage éducatif.
11731 Ces choix établissent ainsi une gamme de libertés supérieure à la loi du
11732 copyright par défaut. Ils permettent aussi des libertés qui vont au-delà de
11733 l'usage loyal traditionnel. Et le plus important est que ces libertés sont
11734 formulées de manière à ce que les utilisateurs ultérieurs puissent les
11735 utiliser et compter dessus sans devoir faire appel à un avocat. Creative
11736 Commons vise ainsi à construire une couche de contenu, gouvernée par une
11737 couche de loi de copyright raisonnable, que d'autres peuvent réutiliser. Des
11738 individus et des créateurs feront le choix volontaire de rendre ce contenu
11739 disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
11741 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43365680"></a><p>
11743 C'est juste un projet parmi d'autres de Creative Commons. Et bien sûr,
11744 Creative Commons n'est pas la seule organisation recherchant de telles
11745 libertés. Mais ce qui distingue Creative Commons de beaucoup d'autres
11746 initiatives est que nous ne cherchons pas seulement à parler d'un domaine
11747 public ou à avoir l'aide des législateurs le pour construire. Notre but est
11748 de construire un mouvement de consommateurs et de producteurs de contenu
11749 (les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">conducteurs de contenu
</span> »
</span> comme les appelle l'avocat Mia
11750 Garlick) qui aident à construire le domaine public et, par leur travail,
11751 démontrent son importance pour les autres créativités.
11752 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43368720"></a><p>
11753 Le but n'est pas de combattre toutes les sortes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits
11754 réservés
</span> »
</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi nous
11755 crée en tant que culture sont causés par les conséquences folles et
11756 involontaires de lois écrites il y a des siècles, appliquées à une
11757 technologie que seul Jefferson aurait pu imaginer. Ces règles peuvent très
11758 bien avoir eu du sens face à des technologies d'il y a des siècles, mais
11759 elles n'ont pas de sens dans le contexte des technologies numériques. De
11760 nouvelles règles
— avec des libertés différentes, exprimées de manière
11761 à ce que des humains sans avocat puissent les utiliser
— sont
11762 nécessaires. Creative Commons donne aux gens une manière de commencer
11763 efficacement à construire ces règles.
11764 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksfreeonline2"></a><p>
11765 Pourquoi les créateurs participeraient-ils en renonçant à un contrôle
11766 total ? Certains participent à une meilleure diffusion de leur
11767 contenu. Cory Doctorow, par exemple, est un auteur de science-fiction. Son
11768 premier roman,
<em class=
"citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom
</em>, a
11769 été publié en ligne et gratuitement, sous une licence Creative Commons, le
11770 même jour que sa sortie en librairie.
11772 Pourquoi un éditeur donnerait-il son accord pour cela ? Je soupçonne
11773 que son éditeur a raisonné ainsi : il y a deux groupes de
11774 personnes : (
1) ceux qui vont acheter le livre de Cory qu'il soit ou
11775 non sur Internet et (
2) ceux qui n'entendraient jamais parler du livre de
11776 Cory, s'il n'est pas rendu disponible gratuitement sur Internet. Une
11777 certaine partie des (
1) téléchargera le livre de Cory au lieu de
11778 l'acheter. Appelez-les les mauvais-(
1). Une certaine partie des (
2)
11779 téléchargera le livre de Cory, l'aimera et décidera de
11780 l'acheter. Appelez-les les bons-(
2). S'il y a plus de bons-(
2) que de
11781 mauvais-(
1), la stratégie de diffuser le livre de Cory gratuitement en ligne
11782 <span class=
"emphasis"><em>augmentera
</em></span> probablement les ventes du livre de Cory.
11784 Effectivement, la suite donna clairement raison aux déductions de
11785 l'éditeur. Le premier tirage du livre fut épuisé des mois avant la date
11786 prévue par l'éditeur. Ce premier roman d'un auteur de science-fiction fut un
11788 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43378640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43379456"></a><p>
11790 L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
11791 a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
11792 écrit un livre sur le mouvement du logiciel libre intitulé
<em class=
"citetitle">Free
11793 for All
</em>, en fit une version électronique gratuite sous une
11794 licence Creative Commons, après que le livre imprimé fut épuisé. Il a
11795 ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de livres
11796 d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements augmentait,
11797 le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
11798 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43382496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43383696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43384512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43385328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43386720"></a><p>
11799 Ce sont des exemples d'utilisation des Creative Commons pour mieux diffuser
11800 du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et courant
11801 des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
11802 pour d'autres raisons. Beaucoup de ceux qui utilisent la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sampling
11803 license
</span> »
</span> (NdT : licence d'échantillonnage) le font car quoi que
11804 ce soit d'autre serait hypocrite. La licence d'échantillonnage dit que les
11805 autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux, d'utiliser
11806 des extraits de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont simplement pas
11807 libres de mettre à disposition des copies complètes de l'oeuvre. C'est
11808 cohérent avec leur propre art
— eux aussi prennent des extraits chez
11809 d'autres. Parce que les coûts
<span class=
"emphasis"><em>légaux
</em></span> de
11810 l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de rap
11811 Public Enemy, qui a commencé en échantillonnant la musique des autres, a
11812 affirmé qu'il ne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permettait
</span> »
</span> plus à Public Enemy
11813 d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés
<a href=
"#ftn.idp43390992" class=
"footnote" name=
"idp43390992"><sup class=
"footnote">[
211]
</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
11814 créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
11815 de créativité puisse croître.
11817 Enfin, il y en a beaucoup qui mettent leurs contenus sous licence Creative
11818 Commons juste pour exprimer aux autres l'importance de l'équilibre dans ce
11819 débat. Si vous suivez le système tel qu'il est, vous dites effectivement que
11820 vous croyez dans le modèle
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits réservés
</span> »
</span>. Tant mieux
11821 pour vous, mais beaucoups n'y croient pas. Beaucoup croient que même si
11822 cette règle est adaptée pour Hollywood et ses caprices, elle ne représente
11823 pas le point de vue de la plupart des créateurs sur les droits de leurs
11824 oeuvres. La licence Creative Commons exprime cette notion de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Des
11825 droits réservés
</span> »
</span>, et donne l'opportunité à beaucoup de le dire aux
11829 Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'un
11830 million d'objets furent placés sous ces licences de culture libre. L'étape
11831 suivante est des partenariats avec des fournisseurs de contenus
11832 intermédiaires pour les aider à incorporer dans leur technologie des
11833 manières simples pour que les utilisateurs marquent leur contenu avec des
11834 libertés Creative Commons. Puis l'étape suivante est d'observer et de
11835 célébrer les créateurs qui construisent du contenu en se basant sur du
11838 Ce sont les premières étapes pour reconstruire un domaine public. Ce ne sont
11839 pas de simples arguments ; ce sont des actions. Construire un domaine
11840 public est la première étape pour montrer aux gens à quel point ce domaine
11841 est important pour la créativité et l'innovation. Creative Commons compte
11842 sur des actions volontaires pour réussir cette reconstruction. Elles
11843 mèneront à un monde dans lequel plus que des actions volontaires sont
11846 Creative Commons est juste un exemple d'efforts volontaires de la part
11847 d'individus et de créateurs pour changer le mélange des droits qui
11848 gouvernent maintenant le champ créatif. Le projet n'est pas en compétition
11849 avec le copyright ; il le complète. Son but n'est pas de vaincre les
11850 droits des auteurs, mais de rendre plus facile aux auteurs et aux créateurs
11851 l'exercice de leurs droits de façon plus souple et à bon marché. Cette
11852 différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
11854 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43399104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43401632"></a></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"themsoon"></a>2. Eux, bientôt
</h2></div></div></div><p>
11855 <span class=
"strong"><strong>Nous ne rétablirons
</strong></span> pas une culture libre
11856 uniquement par l
’action individuelle. Cela nécessitera aussi d
’importantes
11857 réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
11858 écoutent ces idées et mettent en
œuvre ces réformes. Cependant, cela veut
11859 aussi dire que nous avons le temps de faire prendre conscience des
11860 changements requis.
11862 Dans ce chapitre, je propose cinq changements : quatre qui sont d
’ordre
11863 général, et un qui est spécifique au débat le plus agité
11864 d
’aujourd
’hui : la musique. Chacun n
’est qu
’une étape, pas une
11865 fin. Cependant, chacune de ces étapes nous rapprocheraient beaucoup de notre
11867 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"formalities"></a>2.1.
1. Davantage de formalités
</h3></div></div></div><p>
11868 Si vous achetez une maison, vous devez enregistrer la vente selon un acte de
11869 vente ; si vous achetez une parcelle de terrain dans le but d
’y
11870 construire une maison, vous devez enregistrer cette acquisition dans un
11871 acte. Si vous achetez une voiture, vous recevez une facture et vous déclarez
11872 cette voiture. Si vous achetez un ticket d
’avion, ce dernier portera votre
11877 Toutes ces formalités sont associées à la propriété. Ce sont des obligations
11878 que nous devons supporter si nous voulons que la propriété soit protégée.
11880 A contrario, selon la loi du copyright en vigueur, vous détenez
11881 automatiquement un copyright, que vous soyez ou non en conformité avec une
11882 quelconque formalité. Vous n
’avez pas à déclarer. Vous n
’avez même pas à
11883 marquer votre contenu. Le contrôle est là par défaut, les
11884 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">formalités
</span> »
</span> sont exclues.
11888 Comme je l
’ai suggéré dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, la motivation d
’abolir les formalités était une
11889 bonne chose. Dans le monde antérieur aux technologies numériques, les
11890 formalités imposaient un fardeau sur les titulaires de copyright sans
11891 beaucoup de bénéfice. Ainsi, ce fut un progrès quand la loi relâcha les
11892 formalités qu
’un titulaire de copyright devait remplir pour protéger et
11893 sécuriser son
œuvre. Ces formalités étaient un obstacle.
11895 Mais Internet change tout cela. Les formalités aujourd
’hui n
’ont pas besoin
11896 d
’être un fardeau. Plutôt, c'est le monde sans formalité qui pèse sur la
11897 créativité. Aujourd
’hui, il n
’y a pas de moyen simple de savoir qui possède
11898 quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d
’utiliser ou de réutiliser les
11899 créations des autres. Il n
’y a pas d
’enregistrements, il n
’y a pas de
11900 système pour tracer
— il n
’y a pas de manière simple de savoir comment
11901 obtenir la permission. Et pourtant, étant donnée l
’augmentation massive du
11902 champ d'application de la règle du copyright, obtenir la permission est une
11903 étape nécessaire pour tout travail qui réutilise notre passé. Et ainsi, le
11904 <span class=
"emphasis"><em>manque
</em></span> de formalités réduit de nombreuses personnes au
11905 silence au lieu de leur permettre de parler.
11907 La loi devrait donc changer cette obligation
<a href=
"#ftn.idp43417648" class=
"footnote" name=
"idp43417648"><sup class=
"footnote">[
212]
</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
11908 système défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous
11909 devrions établir un système qui crée les incitations pour minimiser le poids
11912 Les formalités importantes sont au nombre de trois : marquer les
œuvres
11913 sous copyright, enregistrer les copyrights, et demander le renouvellement du
11914 copyright. Traditionnellement, la première des trois était quelque chose que
11915 le titulaire du copyright faisait ; les deux autres étaient quelque
11916 chose que le gouvernement faisait. Mais un système de formalités révisé
11917 bannirait le gouvernement du processus, à l'exception de l'unique objectif
11918 d
’approuver des standards développés par d
’autres.
11919 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h4 class=
"title"><a name=
"registration"></a>2.1.1. Enregistrement et renouvellement
</h4></div></div></div><p>
11920 Dans l
’ancien système, un titulaire de copyright devait s
’enregistrer auprès
11921 du Copyright Office, pour y déclarer ou renouveler un copyright. En faisant
11922 cet enregistrement, le titulaire de copyright payait des frais. Comme avec
11923 la plupart des agences gouvernementales, le Copyright Office avait peu de
11924 motivation à réduire la lourdeur de l
’enregistrement ; il avait
11925 également peu de motivation pour minimiser les frais. Et comme le Copyright
11926 Office n
’est pas un sujet prioritaire dans la politique du gouvernement, le
11927 bureau est historiquement terriblement sous-financé. Ainsi, quand des gens
11928 qui connaissent la procédure entendent cette idée de formalités, leur
11929 première réaction est la panique
— rien ne pourrait être pire que forcer les
11930 gens à avoir affaire à ce pétrin qu
’est le Copyright Office.
11932 Et pourtant il est toujours étonnant pour moi que nous, qui sommes issus
11933 d
’une tradition d
’innovation extraordinaire dans la conception du
11934 gouvernement, ne sachions plus penser de manière innovante à la conception
11935 des fonctions gouvernementales. Le simple fait qu
’il y ait un but public
11936 dans un rôle gouvernemental, n'implique pas que le gouvernement doive
11937 véritablement l'administrer. Au contraire, nous devrions créer des
11938 incitations pour que le privé serve le public, selon les normes que le
11940 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43423104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43426096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43427104"></a><p>
11941 Concernant l
’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il existe au
11942 moins
32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
11943 titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
11944 maintenir leur enregistrement. Dans les domaines principaux (.com, .org,
11945 .net), il y a un enregistrement central. Les enregistrements à proprement
11946 parler sont, toutefois, effectuées par de nombreux greffiers en
11947 concurrence. Cette compétition fait baisser les coûts de l
’enregistrement,
11948 et de manière plus importante, elle conduit à simplifier la procédure
11952 Nous devrions adopter un modèle similaire pour l
’enregistrement et le
11953 renouvellement des copyrights. Le Copyright Office peut bien servir de
11954 registre central, mais il ne devrait pas s'occuper des enregistrements. Au
11955 lieu de cela, il devrait établir une base de données, et un ensemble de
11956 normes pour les greffiers. Il devrait approuver les greffiers qui sont
11957 conformes à ces normes. Ces greffiers seraient ensuite en compétition les
11958 uns contre les autres pour délivrer les systèmes les moins onéreux et les
11959 plus simples pour enregistrer et renouveler les copyrights. Cette
11960 compétition réduirait significativement la lourdeur de cette formalité
—
11961 tout en produisant un registre qui faciliterait l
’obtention d
’un droit
11962 d
’exploitation du contenu.
11963 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h4 class=
"title"><a name=
"marking"></a>2.1.2. Marquage
</h4></div></div></div><p>
11964 Il fut un temps où l
’oubli d
’inclure une marque de copyright sur une
œuvre
11965 de création signifiait que le copyright était déchu. C
’était une sanction
11966 dure pour ne pas s
’être conformé à un réglement
— un peu comme imposer la
11967 peine de mort pour une contravention dans le monde des droits des
11968 créations. Là encore, il n
’y a pas de raison qu
’une obligation de marquage
11969 ait besoin d
’être appliquée de cette manière. Et de manière plus importante,
11970 il n
’y a pas de raison qu
’une obligation de marquage doive être appliquée
11971 uniformément à tous les médias.
11973 Le but du marquage est de signaler au public que cette
œuvre est sous
11974 copyright et que l
’auteur veut appliquer ses droits. La marque facilite
11975 également la localisation d
’un titulaire de copyright pour assurer la
11976 permission d
’utiliser l
’œuvre.
11978 Un des problèmes auquel le système du copyright a été confronté tôt, était
11979 que des
œuvres différentes sous copyright devaient être marquées
11980 différemment. Il n'était pas précisé comment et où une statue, un disque, ou
11981 un film devaient être marqués. Une nouvelle obligation de marquage pourrait
11982 résoudre ces problèmes en reconnaissant les spécificités de chaque support,
11983 et en autorisant le système de marquage à évoluer avec les possibilités
11984 offertes par les technologies. Le système pourrait rendre possible un signal
11985 spécial venant de l
’absence de marquage
— pas la perte du copyright, mais la
11986 perte du droit de pénaliser quelqu
’un pour ne pas avoir obtenu la permission
11990 Commençons avec le dernier point. Si un titulaire de copyright permet que
11991 son
œuvre soit publiée sans indication de copyright, la conséquence de cette
11992 absence ne doit pas être la perte du copyright. La conséquence serait plutôt
11993 que tout le monde a le droit d
’utiliser cette
œuvre, jusqu
’à ce que l'ayant
11994 droit s
’en plaigne, démontre que c
’est son
œuvre, et qu
’il ne donne pas la
11995 permission de l'utiliser
<a href=
"#ftn.idp43437568" class=
"footnote" name=
"idp43437568"><sup class=
"footnote">[
213]
</sup></a>. La
11996 signification d
’une
œuvre non marquée serait donc
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisez-là à moins
11997 que quelqu
’un ne s
’en plaigne
</span> »
</span>. Si quelqu
’un s
’en plaint, alors
11998 l
’obligation serait de ne plus l'utiliser à partir de ce moment dans de
11999 nouvelles créations, bien qu
’aucune pénalité ne soit exigible pour les
12000 utilisations existantes. Cela créerait une forte incitation pour que les
12001 titulaires de copyright marquent leur
œuvre.
12003 Cela soulève en retour la question sur comment l
’œuvre devrait être marquée
12004 au mieux. Là encore, le système a besoin de s
’adapter alors que les
12005 technologies évoluent. La meilleure manière de s
’assurer que le système
12006 s'adapte est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d
’approuver des
12007 normes de marquage de contenu développées ailleurs.
12008 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43441344"></a><p>
12009 Par exemple, si une association d
’industrie du disque concevait une méthode
12010 pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le Copyright
12011 Office tiendrait une séance, dans laquelle d
’autres propositions pourraient
12012 être faites. Le Copyright Office sélectionnerait ensuite la proposition
12013 qu
’elle juge préférable, et elle baserait ce choix
12014 <span class=
"emphasis"><em>uniquement
</em></span> sur sa capacité à être la mieux intégrée
12015 dans le système d
’enregistrement et de renouvellement. Nous ne compterions
12016 pas sur le gouvernement pour innover ; mais nous compterions sur le
12017 gouvernement pour garder le produit de l
’innovation en accord avec ses
12018 autres fonctions importantes.
12020 Enfin, marquer le contenu clairement simplifierait les exigences
12021 d
’enregistrement. Si les photographies étaient marquées par auteur et par
12022 année, il y aurait peu de raisons pour ne pas permettre à un photographe
12023 d
’enregistrer à nouveau, par exemple, toutes les photographies prises durant
12024 une année particulière, rapidement en une fois. Le but de cette formalité
12025 n
’est pas de gêner le créateur ; le système lui-même devrait rester le
12026 plus simple possible.
12028 L
’objectif des formalités est de clarifier les choses. Le système existant
12029 ne fait rien pour clarifier les choses. En effet, il semble être conçu pour
12030 rendre les choses confuses.
12032 Si des formalités telles que l
’enregistrement étaient réinstaurées, une des
12033 difficultés majeures quand on compte sur le domaine public serait levées. Il
12034 serait simple d
’identifier quel contenu est présumé libre ; il serait
12035 simple d
’identifier qui contrôle les droits pour un type particulier de
12036 contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de renouveler cette
12037 déclaration au moment approprié.
12038 </p></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"shortterms"></a>2.2.
2. Une durée plus courte
</h3></div></div></div><p>
12039 La durée du copyright est allée de quarante ans à quatre-vingt-quinze ans
12040 pour les auteurs personnes morales, et à la vie de l
’auteur plus soixante-
12041 dix ans pour les auteurs personnes physiques.
12043 Dans
<em class=
"citetitle">L
’Avenir des idées
</em>, j
’ai proposé une durée de
12044 soixante-quinze ans, accordée par périodes de cinq ans avec une obligation
12045 de renouvellement tous les cinq ans. Cela semblait assez radical à
12046 l
’époque. Mais après que nous ayons perdu
<em class=
"citetitle">Eldred contre
12047 Ashcroft
</em>, les propositions sont devenues encore plus
12048 radicales.
<em class=
"citetitle">The Economist
</em> a soutenu une proposition
12049 pour une durée de copyright de quarante-cinq ans
<a href=
"#ftn.idp43452784" class=
"footnote" name=
"idp43452784"><sup class=
"footnote">[
214]
</sup></a>. D
’autres ont proposé d
’attacher la durée à la durée des brevets.
12051 Je suis d
’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d
’un changement
12052 radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante-cinq ou
12053 soixante-quinze ans, il y a quatre principes qu
’il est important de garder à
12054 l
’esprit concernant la durée du copyright.
12055 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
12058 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la courte
</em></span> : la durée devrait être aussi
12059 longue que nécessaire pour donner l
’incitation de créer, mais pas plus
12060 longue. Si elle était liée à des protections très fortes des auteurs (afin
12061 que les auteurs puissent récupérer des droits des éditeurs), les droits pour
12062 la même
œuvre (pas les
œuvres dérivées) pourraient être étendus
12063 davantage. La clé est de ne pas attacher l
’œuvre à des réglementations
12064 légales quand elle ne bénéficie plus à un auteur.
12065 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12069 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la simple
</em></span> : la ligne entre le domaine
12070 public et le contenu protégé doit rester claire. Les avocats aiment le flou
12071 de l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, et la distinction entre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les
12072 idées
</span> »
</span> et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l
’expression
</span> »
</span>. Ce genre de loi leur donne
12073 beaucoup de travail. Mais nos premiers législateurs avaient une idée plus
12074 simple en tête : protégé contre non protégé. L'intérêt d'une durée
12075 courte est qu'il est peu nécessaire d
’inclure des cas d'exceptions dans le
12076 copyright lorsque cette durée reste courte. Une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">zone sans
12077 avocat
</span> »
</span> claire et active rend moins nécessaire de faire appel aux
12078 complexités de l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span> et de
12079 l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">idée/expression
</span> »
</span>.
12081 </p></li><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp43465024"></a><p>
12083 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la vivante
</em></span> : le renouvellement de copyright
12084 devrait être nécessaire. En particulier si la durée maximale est longue, le
12085 titulaire du copyright devrait être obligé de signaler de manière périodique
12086 qu
’il veut que la protection continue. Cela ne doit pas être une contrainte
12087 onéreuse, mais il n
’y a pas de raison que ce monopole de protection soit
12088 accordé gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour
12089 qu
’un vétéran fasse une demande de pension
<a href=
"#ftn.idp43467168" class=
"footnote" name=
"idp43467168"><sup class=
"footnote">[
215]
</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
12090 pourquoi nous n
’exigerions pas des auteurs qu
’ils passent dix minutes tous
12091 les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
12092 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12095 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la prospective
</em></span> : quelle que soit la durée
12096 que doit avoir le copyright, la leçon la plus claire que les économistes
12097 enseignent est qu
’une durée une fois accordée ne devrait pas être
12098 étendue. C
’était peut-être une erreur en
1923 de la part de la loi que
12099 d
’offrir aux auteurs une durée de seulement cinquante-six ans. Je ne le
12100 pense pas, mais c
’est possible. Si c
’était une erreur, alors la conséquence
12101 est qu'il y avait moins d
’auteurs qui créaient en
1923 que nous n'aurions eu
12102 sinon. Mais nous ne pouvons pas corriger cette erreur aujourd
’hui en
12103 augmentant la durée. Peu importe ce que nous faisons aujourd
’hui, nous
12104 n
’augmenterons pas le nombre d
’auteurs qui ont écrit en
1923. Bien sûr, nous
12105 pouvons augmenter la récompense de ceux qui écrivent maintenant (ou
12106 alternativement, augmenter le poids du copyright qui étouffe de nombreuses
12107 œuvres qui sont aujourd
’hui invisibles). Mais augmenter leur récompense
12108 n
’augmentera pas leur créativité en
1923. Ce qui n
’est pas fait n
’est pas
12109 fait, et il n
’y a rien que nous puissions y faire maintenant.
</p></li></ol></div><p>
12110 Ces modifications mises ensembles devraient produire une durée
12111 <span class=
"emphasis"><em>moyenne
</em></span> de copyright bien plus courte que la durée
12112 actuelle. Jusqu
’en
1976, la durée moyenne était juste de
32,
2 ans. Nous
12113 devrions viser la même chose.
12115 Il ne fait pas de doute que les extrémistes qualifieront ces idées de
12116 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radicales
</span> »
</span>. (Après tout, je les appelle
12117 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">extrémistes
</span> »
</span>.) Mais là encore, la durée que j
’avais
12118 recommandée était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point
12119 est-ce
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radical
</span> »
</span> de demander une loi du copyright plus
12120 généreuse que ce qu
’elle était sous Richard Nixon ?
12121 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"freefairuse"></a>2.3.
3. Usage libre contre usage loyal
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp43478352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43479200"></a><p>
12122 Comme je l
’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
12123 à l
’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
12124 jusqu
’au paradis. L
’avion est arrivé. La portée des droits de propriété
12125 changea rapidement. Il n
’y a pas eu de scandale, ni de défi
12126 constitutionnel. Cela n
’avait plus de sens d
’accorder autant de contrôle,
12127 étant donné l
’émergence de cette nouvelle technologie.
12129 Notre Constitution donne au Congrès le pouvoir de donner aux auteurs un
12130 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit exclusif
</span> »
</span> à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leurs écrits
</span> »
</span>. Le Congrès a
12131 donné aux auteurs un droit exclusif à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leurs écrits
</span> »
</span> ainsi qu
’à
12132 tout écrit dérivé (fait par d
’autres) suffisament proche de l
’œuvre
12133 originale de l
’auteur. Ainsi, si j
’écris un livre, et que vous faites un
12134 film basé sur ce livre, j
’ai le pouvoir de vous refuser le droit de sortir
12135 ce film, même si ce film n
’est pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mon écrit
</span> »
</span>.
12136 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43484368"></a><p>
12137 Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en
1870, lorsqu'il a étendu le
12138 droit exclusif du copyright pour y inclure le droit de contrôler les
12139 traductions et la théâtralisation d
’une
œuvre
<a href=
"#ftn.idp43485856" class=
"footnote" name=
"idp43485856"><sup class=
"footnote">[
216]
</sup></a>. Les tribunaux l
’ont ensuite étendu lentement par interprétation
12140 judiciaire. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs juges, le
12141 Juge Benjamin Kaplan.
12142 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
12143 Nous nous sommes tellement habitués à l
’extension du monopole à une vaste
12144 gamme de soi-disant
œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l
’étrangeté
12145 d
’accepter un tel aggrandissement du copyright, tout en psalmodiant pourtant
12146 l
’abracadabra d
’une idée et expression.
<a href=
"#ftn.idp43488864" class=
"footnote" name=
"idp43488864"><sup class=
"footnote">[
217]
</sup></a>
12147 </p></blockquote></div><p>
12148 Je pense qu
’il est temps de reconnaitre qu
’il y a des avions dans ce champ
12149 et que l
’expansion de ces droits d
’usage dérivé n
’a plus de sens. Plus
12150 précisément, ils n
’ont pas de sens sur la période pendant laquelle le
12151 copyright s'applique. Et ils n
’ont pas de sens en tant qu
’allocation
12152 amorphe. Considérez chacune de ces limitations l
’une après l
’autre.
12154 <span class=
"emphasis"><em>Durée
</em></span> : si le Congrès veut accorder un droit
12155 dérivatif, alors ce droit devrait avoir une durée bien plus courte. Cela a
12156 un sens de protéger le droit de John Grisham de vendre les droits du film
12157 issu de son dernier roman (ou du moins je veux bien supposer qu
’il y en
12158 a) ; mais cela n'a pas de sens qu'il ait la même durée que le copyright
12159 sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important pour inciter à la
12160 créativité ; il n
’est pas important longtemps après la réalisation de
12161 l'oeuvre.
<a class=
"indexterm" name=
"idp43492208"></a>
12163 <span class=
"emphasis"><em>Portée
</em></span> : de la même manière, la portée des droits
12164 dérivatifs devrait être réduite. Une fois de plus, il y a certains cas où
12165 les droits dérivatifs sont importants. Ceux-ci devraient être
12166 spécifiés. Mais la loi devrait tracer une ligne claire entre les usages
12167 réglementés et non réglementés de contenu sous copyright. Quand toutes les
12168 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réutilisations
</span> »
</span> d
’une création étaient sous le contrôle des
12169 entreprises, peut-être que cela avait un sens de faire appel à des avocats
12170 pour négocier les lignes. Cela n'a plus de sens que des avocats négocient
12171 les lignes. Pensez à toutes les possibilités de création offertes par les
12172 technologies numériques ; imaginez maintenant un déversement de mélasse
12173 dans les machines. C
’est ce que cette exigence générale de permission fait
12174 au processus créatif. Elle l
’étouffe.
12175 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43495584"></a><p>
12176 C
’est ce qu
’Alben a montré en décrivant l
’élaboration du CD Clint
12177 Eastwood. Alors qu
’il est logique de demander la négociation pour des droits
12178 dérivatifs prévisibles
— tirer un film d
’un livre, ou une piste musicale
12179 d
’un poème
— cela n'a pas de sens de demander à négocier pour
12180 l
’imprévisible. Ici, un droit statutaire aurait eu beaucoup plus de sens.
12182 Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
12183 et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
12184 protégés. C
’est l
’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
12185 Goldstein
<a href=
"#ftn.idp43499184" class=
"footnote" name=
"idp43499184"><sup class=
"footnote">[
218]
</sup></a>. Son point de vue est que
12186 c
’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
12187 suivent des usages étendus.
12189 Les analyses de Goldstein seraient totalement pertinentes si le coût du
12190 système légal était faible. Mais comme nous le voyons actuellement dans le
12191 contexte d
’Internet, l
’incertitude sur l
’étendue de la protection, et les
12192 incitations pour protéger les modèles de revenu existants, combinées avec un
12193 copyright fort, affaiblissent le processus d
’innovation.
12196 La loi pourrait remédier à ce problème soit en enlevant la protection
12197 au-delà de la partie explicitement tracée ou en accordant des droits de
12198 réutilisation selon certaines conditions statutaires. Dans tous les cas,
12199 l
’effet serait de libérer une grande partie de la culture pour que d
’autres
12200 la cultivent. Et sous un régime de droits statutaires, cette réutilisation
12201 rapporterait plus de revenus aux artistes.
12202 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"liberatemusic"></a>2.4.
4. Libérer la musique, à nouveau
</h3></div></div></div><p>
12203 La bataille qui provoqua toute cette guerre concerne la musique, donc il ne
12204 serait pas juste de terminer ce livre sans aborder le problème qui est, pour
12205 la plupart des gens, le plus pressant
— la musique. Il n
’y a pas de problème
12206 de politique qui puisse mieux enseigner les leçons de ce livre que les
12207 batailles autour du partage de musique.
12209 L
’attrait de la musique par partage de fichiers a été la cocaïne de la
12210 croissance d
’Internet. Elle a stimulé les demandes d'accès à Internet plus
12211 fortement que toute autre application. C'était l
’application
12212 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mortelle
</span> »
</span> d
’Internet
— probablement dans les deux sens du
12213 terme. C'est sans aucun doute l
’application qui a conduit à l'augmentation
12214 de la bande passante. Elle est peut-être bien l
’application qui a conduit
12215 aux demandes de réglementations qui vont finalement tuer l
’innovation sur le
12218 Le but du copyright, par rapport au contenu en général et à la musique en
12219 particulier, est de créer les incitations pour que la musique soit composée,
12220 jouée et, c'est le plus important, diffusée. La loi le fait en donnant un
12221 droit exclusif à un compositeur pour contrôler les exécutions publiques de
12222 son
œuvre, et à un artiste interprète pour contrôler les copies de son
12225 Les réseaux d
’échange de fichiers compliquent ce modèle en rendant possible
12226 la diffusion de contenu pour lequel l
’interprète n
’a pas été payé. Mais bien
12227 sûr, ce n
’est pas tout ce que les réseaux de partage de fichiers
12228 permettent. Comme je l
’ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#piracy" title=
"Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, ils permettent quatre différents types de
12230 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"A"><li class=
"listitem"><p>
12233 Il y en a certains qui utilisent les réseaux de partage comme substituts à
12234 l
’achat de CDs.
12235 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12238 Il y en a aussi certains qui utilisent les réseaux de partage pour écouter
12239 des extraits, afin d
’acheter des CDs.
12240 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12245 Il y en a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichier pour
12246 accéder à du contenu qui n
’est plus vendu mais qui est encore soumis au
12247 copyright, ou qu
’il serait trop compliqué d
’acheter sur Internet.
12248 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12251 Il y a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
12252 accéder à du contenu qui n
’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
12253 le titulaire du copyright approuve totalement.
12254 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp43518272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43519376"></a><p>
12255 Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
12256 éviter de gêner le type D même si elle vise à éliminer le type A. L
’avidité
12257 avec laquelle la loi cherche à éliminer le type A, de plus, doit dépendre de
12258 la magnitude du type B. Tout comme avec les magnétoscopes, si l
’effet total
12259 du partage n
’est pas très nuisible, le besoin de réglementation devient
12260 considérablement plus faible.
12262 Comme je l
’ai dit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#piracy" title=
"Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, la nuisance réelle est sujet à controverse. Dans
12263 l
’objectif de ce chapitre, toutefois, je suppose que le mal est réel. Je
12264 suppose, en d
’autres termes, que le type A de partage est bien plus grand
12265 que le type B, et est l
’utilisation dominante des réseaux de partage.
12267 Néanmoins, il y a un fait crucial à propos du contexte technologique actuel
12268 que nous devons garder à l
’esprit si nous voulons comprendre comment la loi
12271 Aujourd
’hui, le partage de fichiers est addictif. Dans dix ans, il ne le
12272 sera plus. Il est addictif aujourd
’hui parce que c
’est la manière la plus
12273 facile d
’avoir accès à une large palette de contenu. Ce ne sera pas le moyen
12274 le plus facile d
’avoir un tel accès dans dix ans. Aujourd
’hui, l
’accès à
12275 Internet est fastidieux et lent
— nous, aux États-Unis, sommes chanceux
12276 d
’avoir du haut débit à
1,
5 méga, et nous avons très rarement un service à
12277 cette vitesse à la fois en émission et en réception. Bien que l
’accès sans
12278 fil augmente, la plupart d
’entre nous utilise une connexion filaire. La
12279 plupart d
’entre nous ne peut se connecter qu'avec une machine avec un
12280 clavier. L
’idée d
’un Internet toujours allumé, toujours connecté est
12281 principalement juste un fantasme.
12284 Mais cela va devenir une réalité, et cela signifiera que la manière dont
12285 nous accédons à Internet aujourd
’hui est une technologie en transition. Les
12286 faiseurs de politique ne devraient pas faire de politique sur la base d
’une
12287 technologie en transition. Ils devraient faire une politique en fonction du
12288 devenir de la technologie. La question ne devrait pas être, comment la loi
12289 devrait réglementer le partage dans ce monde ? La question devrait
12290 être, qu'attendra-t-on de la loi quand le réseau deviendra ce qu
’il est
12291 clairement en train de devenir ? Ce réseau dans lequel toute machine
12292 électrique est essentiellement sur le Net ; dans lequel où que vous
12293 soyiez
— excepté peut-être dans le désert des Rocheuses
— vous pouvez être
12294 instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet aussi omniprésent que
12295 le meilleur service de téléphonie mobile, où en actionnant un appareil, vous
12297 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43511984"></a><p>
12298 Dans ce monde-là, il sera extrêmement facile de se connecter à des services
12299 qui vous donnent accès à du contenu à la volée
— tels que des webradios, le
12300 contenu étant diffusé à l
’utilisateur sur demande. Ici, donc, c'est le point
12301 critique : quand il devient
<span class=
"emphasis"><em>extrêmement
</em></span> facile de
12302 se connecter à des services qui donnent accès à du contenu, il deviendra
12303 <span class=
"emphasis"><em>plus facile
</em></span> de se connecter à ces services que de
12304 télécharger et stocker ce contenu
<span class=
"emphasis"><em>sur tous les nombreux appareils
12305 où vous voudrez le jouer
</em></span>. Il sera plus facile, en d
’autres
12306 termes, de s
’inscrire que d
’être un gestionnaire de base de données, comme
12307 le sont finalement tous ceux qui font du téléchargement-partage de type
12308 Napster. Les services de contenu rivaliseront avec le partage de contenu,
12309 même si les services font payer pour le contenu auquel ils donnent accès. Il
12310 y a déjà des services pour téléphones portables au Japon qui offrent de la
12311 musique (payante) diffusée sur les téléphones portables (améliorés avec des
12312 prises casque). Les Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
12313 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span> au format MP3 est disponible sur le web
<a href=
"#ftn.idp43532848" class=
"footnote" name=
"idp43532848"><sup class=
"footnote">[
219]
</sup></a>.
12317 Cette idée sur le futur a pour but de suggérer une perspective sur le
12318 présent : il est catégoriquement temporaire. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span>
12319 avec le partage de fichiers
— dans la mesure où il y a un problème réel
—
12320 est un problème qui va de plus en plus disparaître alors qu
’il deviendra
12321 plus facile de se connecter à Internet. Et ainsi c
’est une erreur
12322 extraordinaire de la part des faiseurs de politique que de
12323 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">résoudre
</span> »
</span> ce problème à la lumière d
’une technologie qui ne
12324 sera plus là demain. La question ne devrait pas être comment réglementer
12325 Internet pour éliminer le partage de fichiers (l'évolution du Net fera
12326 disparaître ce problème). La question devrait plutôt être comment garantir
12327 que les artistes sont payés, pendant cette transition entre les modèles
12328 commerciaux du vingtième siècle et les technologies du vingt-et-unième
12331 La réponse commence en reconnaissant qu
’il y a ici différents
12332 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problèmes
</span> »
</span> à résoudre. Commençons par le contenu de type D
—
12333 le contenu sans copyright ou le contenu sous copyright que l
’artiste veut
12334 voir partagé. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span> avec ce contenu est de s
’assurer
12335 que la technologie qui permettra ce genre de partage ne soit pas rendue
12336 illégale. Vous pouvez le penser de cette manière : les cabines
12337 téléphoniques sont utilisées pour faire des demandes de rançon, sans
12338 doute. Mais beaucoup de ceux qui ont besoin d'utiliser les cabines
12339 téléphoniques n'ont rien à voir avec des demandes de rançon. Ce serait une
12340 erreur de supprimer les cabines téléphoniques pour ne plus avoir
12343 Le contenu de type C soulève un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span> différent. C
’est du
12344 contenu qui était, à une époque, publié et qui n
’est plus disponible. Il
12345 n
’est peut-être plus disponible parce que l
’artiste n
’a plus assez de valeur
12346 pour la maison de disques avec laquelle il a signé pour porter son
œuvre. Ou
12347 il n
’est peut-être plus disponible parce que l
’œuvre est oubliée. De toutes
12348 les façons, le but de la loi devrait être de faciliter l
’accès à ce contenu,
12349 idéalement d
’une manière qui rapporte quelque chose à l
’artiste.
12350 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43542400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43543504"></a><p>
12351 Ici encore, le modèle est celui de la librairie. Une fois qu
’un livre est
12352 épuisé, il peut être encore disponible dans des librairies et des revendeurs
12353 de livres d'occasion. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
12354 le titulaire du copyright quand quelqu
’un lit ou achète un livre
12355 épuisé. Cela a complètement du sens, bien sûr, étant donné que n
’importe
12356 quel autre système serait si pénible qu
’il éliminerait la possibilité pour
12357 des bouquineries d
’exister. Mais du point de vue de l
’auteur, ce
12358 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage
</span> »
</span> de son contenu sans compensation est moins qu
’idéal.
12360 Le modèle des livres d'occasion suggère que la loi pourrait simplement
12361 considérer la musique épuisée de la même façon. Si l
’éditeur ne rend pas
12362 disponible à la vente des copies de la musique, alors les distributeurs
12363 commerciaux et non commerciaux seraient libres, sous cette règle, de
12364 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partager
</span> »
</span> ce contenu, même si le partage implique de faire une
12365 copie. La copie ici serait sans importance pour la transaction ; dans
12366 un contexte où la publication commerciale est terminée, vendre de la musique
12367 devrait être aussi libre que de vendre des livres.
12372 Ou bien, la loi pourrait créer une licence statutaire qui assurerait que les
12373 artistes obtiendraient quelque chose pour la vente de leur travail. Par
12374 exemple, si la loi fixait un taux statutaire bas pour le partage commercial
12375 de contenu qui n
’est plus en vente par un éditeur commercial, et si ce taux
12376 était automatiquement transféré à une administration au bénéfice de
12377 l
’artiste, alors des affaires pourraient se développer autour de l
’idée du
12378 partage de ce contenu, et les artistes pourraient bénéficier de ce commerce.
12380 Ce système créerait également une incitation pour que les éditeurs
12381 continuent à commercialiser les
œuvres. Les
œuvres disponibles à la vente ne
12382 seraient pas soumises à cette licence. Ainsi, les éditeurs pourraient
12383 protéger le droit de faire payer ce qu
’ils veulent pour une oeuvre qui reste
12384 commercialisée. Mais si l'oeuvre n'est plus commercialisée, et si au lieu de
12385 cela, les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent
12386 vivante, alors tout droit d'auteur dû pour une telle copie devrait être
12387 moins élevé que le montant dû à un éditeur commercial.
12389 Le cas difficile est celui du contenu de type A et B, et là encore, ce cas
12390 est difficile seulement parce que la portée du problème va changer au fur et
12391 à mesure des changements de technologie pour accéder au contenu. La solution
12392 de la loi devrait être aussi flexible que le problème, en comprenant que
12393 nous sommes au c
œur d
’une transformation radicale dans la technologie de
12394 distribution et d
’accès au contenu.
12396 Voici donc une solution qui semblera à première vue très étrange aux deux
12397 camps de ce conflit, mais qui à la réflexion, je le souhaite, devrait avoir
12400 Une fois expurgée toute la réthorique sur la sainteté de la propriété, la
12401 revendication basique de l
’industrie du contenu est la suivante : une
12402 nouvelle technologie (Internet) a fait du tort à un ensemble de droits qui
12403 sécurisent le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors
12404 l
’industrie du contenu devrait obtenir une compensation pour ce
12405 préjudice. Tout comme l' industrie du tabac a nui à la santé de millions
12406 d
’Américains, ou que l'utilisation de l
’amiante a provoqué de graves
12407 maladies pour des milliers de mineurs, alors, également, la technologie des
12408 réseaux numériques a fait du tort aux intérêts de l
’industrie du contenu.
12412 J
’aime Internet, et donc je n
’aime pas l
’assimiler au tabac ou à
12413 l
’amiante. Mais l
’analogie est juste du point de vue de la loi. Et elle
12414 suggère une réponse juste : plutôt que de chercher à détruire Internet,
12415 ou les technologies p2p qui portent actuellement préjudice aux fournisseurs
12416 de contenu sur Internet, nous devrions trouver une manière relativement
12417 simple de donner une compensation à ceux qui en sont victimes.
12418 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpromisestokeepfisher"></a><p>
12419 L
’idée serait de repartir d
’une proposition qui a été lancée par William
12420 Fisher, professeur de droit à Harvard
<a href=
"#ftn.idp43557168" class=
"footnote" name=
"idp43557168"><sup class=
"footnote">[
220]
</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l
’impasse
12421 actuelle d
’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être transmis
12422 numériquement serait (
1) marqué avec un filigrane numérique (ne vous faites
12423 pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur échapper ;
12424 comme vous allez le voir, il n
’y a pas d
’intérêt à leur échapper). Une fois
12425 que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs développeraient (
2) des
12426 sytèmes pour surveiller combien d
’exemplaires de chaque contenu seraient
12427 distribués. Sur la base de ces nombres, alors (
3) les artistes recevraient
12428 une compensation. La compensation serait payée par (
4) une taxe appropriée.
12430 La proposition de Fisher est prudente et complète. Elle soulève un million
12431 de questions, auxquelles pour la plupart il répond dans son prochain livre
12432 <em class=
"citetitle">Promises to Keep
</em>. La modification que j
’apporterais
12433 est relativement simple : Fisher imagine que sa proposition
12434 remplacerait le système de copyright existant. J
’imagine qu
’elle
12435 complémenterait le système existant. Le but de la proposition serait de
12436 faciliter la compensation dans la mesure où le préjudice causé pourrait être
12437 démontré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
12438 transition entre les régimes. Et il faudrait la renouveller après quelques
12439 années. À ce moment là, si elle reste pertinente pour faciliter les échanges
12440 libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle pourrait
12441 être prolongée. Si cette forme de protection n
’est plus nécessaire, alors le
12442 système serait abandonné avec l
’ancien système de contrôle d'accès.
12443 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43580352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43581568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43582736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43583584"></a><p>
12445 Fisher rechignerait à l
’idée de permettre l'abandon du système. Son but
12446 n
’est pas juste d
’assurer que les artistes soient payés, mais également
12447 d
’assurer que le système couvre le domaine de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">démocratie
12448 sémiotique
</span> »
</span> le plus largement possible. Mais les objectifs de la
12449 démocratie sémiotique seraient satisfaits si d
’autres changements que j
’ai
12450 décrits étaient appliqués
— en particulier, la limitation des usages
12451 dérivés. Un système qui ferait simplement payer l
’accès ne gênerait pas
12452 considérablement la démocratie sémiotique, s
’il y avait ensuite peu de
12453 limitations sur les droits d'utilisation du contenu lui-même.
12454 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43587024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43587808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43588624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43589440"></a><p>
12455 C'est évident qu
’il serait difficile de calculer le montant véritable du
12456 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">préjudice
</span> »
</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de faire
12457 ce calcul serait largement compensée par le bénéfice de faciliter
12458 l
’innovation. Ce système de compensation n
’aurait pas non plus besoin
12459 d
’interférer avec des offres innovantes telles que le MusicStore
12460 d
’Apple. Comme le prédisaient les experts quand Apple a lancé le MusicStore,
12461 il pourrait battre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span> car plus facile
12462 d'utilisation. Cela s
’est avéré juste : Apple a vendu des millions de
12463 chansons même au prix très élevé de
99 cents par chanson. (À
99 cents, le
12464 coût est équivalent au prix d'un CD par chanson, alors que les maisons de
12465 disques n
’ont pas de frais de production d'un CD). Real Networks fit une
12466 offre concurrente d
’Apple, avec un prix de
79 centimes par chanson.Et il ne
12467 fait aucun doute qu'il y aura une compétition acharnée pour offrir et vendre
12468 de la musique en ligne.
12469 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43593504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43594320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43595472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43596256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43597360"></a><p>
12470 Cette concurrence à l'encontre de la musique
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuite
</span> »
</span> des
12471 systèmes p2p a déjà fait son apparition. Comme le savent les vendeurs de
12472 télévision par câble depuis trente ans, et les vendeurs d
’eau en bouteille
12473 depuis plus longtemps que cela, il n
’est pas du tout impossible
12474 d
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">être en concurrence avec le gratuit
</span> »
</span>. En effet, la
12475 compétition incite plutôt les concurrents à offrir des produits nouveaux et
12476 meilleurs. C
’est précisément le but du marché concurrentiel. Ainsi à
12477 Singapour, malgré un piratage répandu, les salles de cinéma sont souvent
12478 luxueuses
— avec des sièges
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">première classe
</span> »
</span>, et des repas
12479 servis pendant que vous regardez un film
— car elles luttent et réussissent
12480 à trouver des moyens pour concurrencer le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span>.
12482 Ce régime concurrentiel, avec un talon pour garantir que les artistes ne
12483 sont pas lésés, favoriserait de nombreuses innovations dans la distribution
12484 de contenu. Cette concurrence réduirait toujours plus le partage de type
12485 A. Elle inspirerait un éventail extraordinaire de nouveaux innovateurs
—
12486 ceux qui auraient un droit sur le contenu, et qui ne craindraient plus les
12487 sanctions de la loi, incertaines et d'une sévérité barbare.
12489 En somme, donc, ma proposition est la suivante :
12494 Internet est en transition. Nous ne devrions pas réglementer une technologie
12495 en transition. Nous devrions plutôt réglementer pour minimiser les
12496 préjudices causés par ce changement technologique, tout en permettant, et en
12497 encourageant, les technologies les plus efficaces que nous puissions créer.
12499 Nous pouvons minimiser ce préjudice tout en maximisant le bénéfice de
12500 l
’innovation en :
12501 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
12504 garantissant le droit de s
’engager dans le type D de partage ;
12505 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12508 permettant le partage non commercial de type C sans contrainte, et le
12509 partage commercial de type C à un taux bas et fixé par décret ;
12510 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12513 pendant cette transition, taxant et compensant pour le partage de type A,
12514 dans la mesure où le véritable préjudice est démontré.
12515 </p></li></ol></div><p>
12516 Mais si le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> ne disparaissait pas ? Et si il y
12517 avait un marché concurrentiel avec des offres de contenu à un coût bas, mais
12518 qu
’un nombre important de consommateurs continuent à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prendre
</span> »
</span>
12519 ce contenu pour rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque
12522 Oui, elle devrait. Mais, encore, ce qu
’elle devrait faire dépend de comment
12523 la situation se développe. Ces changements peuvent ne pas éliminer le
12524 partage de type A. Mais le vrai problème n
’est pas si cela élimine le
12525 partage en théorie. Le vrai problème est son effet sur le marché. Est-ce
12526 mieux (a) d
’avoir une technologie qui est sécurisée à
95 pour cent et qui
12527 produit un marché de taille
<em class=
"citetitle">x
</em>, ou (b) d
’avoir une
12528 technologie qui est sécurisée à
50 pour cent mais qui produit un marché de
12529 cinq fois
<em class=
"citetitle">x
</em> ? Le moins sécurisé pourrait
12530 produire plus de partage non autorisé, mais il est susceptible de produire
12531 également un marché bien plus gros dans le partage autorisé. La chose la
12532 plus importante est d
’assurer la compensation des artistes sans casser
12533 Internet. Une fois ceci assuré, alors il serait bien approprié de trouver
12534 des manières de traquer les petits pirates.
12537 Mais la route est longue avant de réduire le problème à ce sous-ensemble de
12538 partageurs de type A. Et jusqu
’à ce que nous y arrivions on ne devrait pas
12539 se focaliser sur la recherche de moyens pour casser Internet. D'ici là on
12540 devrait se concentrer sur comment garantir la rémunération des artistes,
12541 tout en protégeant l
’espace pour l
’innovation et la créativité qu
’est
12543 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"firelawyers"></a>2.5.
5. Virer beaucoup d'avocats
</h3></div></div></div><p>
12544 Je suis un avocat. Je gagne ma vie en formant des avocats. Je crois en la
12545 loi. Je crois en la loi du copyright. En effet, j
’ai consacré ma vie à
12546 travailler dans le droit, pas parce c'est qu
’il y a beaucoup d'argent à se
12547 faire mais parce qu'il y a certains idéaux qu'à la fin j
’aimerais vivre.
12549 Et pourtant une grande partie de ce livre a été une critique des avocats, ou
12550 du rôle qu
’ont joué les avocats dans ce débat. La loi parle aux idéaux, mais
12551 de mon point de vue, notre profession est devenue trop à l'écoute du
12552 client. Et dans un monde où les clients riches ont un point de vue tranché,
12553 le refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de
12554 vue fort met la loi dans une position difficile.
12555 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43618832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp43619616"></a><p>
12556 Le preuve de cette inclinaison est flagrante. Je suis attaqué en tant que
12557 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radical
</span> »
</span> par de nombreux représentants de la profession, et
12558 pourtant les positions pour lesquelles je me bats sont précisément les
12559 positions de certaines des figures les plus modérées et importantes dans
12560 l
’histoire de cette branche de la loi. Nombreux, par exemple, sont ceux qui
12561 ont trouvé insensé le défi que nous avions mené face au Copyright Term
12562 Extension Act. Et pourtant il y a juste trente ans, l
’universitaire et
12563 juriste dominant dans le champ du copyright, Melville Nimmer, trouvait cela
12564 évident
<a href=
"#ftn.idp43622288" class=
"footnote" name=
"idp43622288"><sup class=
"footnote">[
221]
</sup></a>.
12567 Toutefois, ma critique du rôle que les avocats ont joué dans ce débat n
’est
12568 pas juste à propos d
’un biais professionnel. Elle est de manière plus
12569 importante à propos de notre échec à véritablement calculer les coûts de la
12572 Les économistes sont supposés être bons pour calculer les coûts et les
12573 bénéfices. Mais le plus souvent, les économistes, sans aucune idée claire
12574 sur la façon dont le système légal fonctionne, supposent simplement que les
12575 coûts de transaction du système légal sont faibles
<a href=
"#ftn.idp43626064" class=
"footnote" name=
"idp43626064"><sup class=
"footnote">[
222]
</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
12576 siècles, et ils supposent qu
’il fonctionne de la manière que leurs cours
12577 d
’éducation civique de l
’école élémentaire leur ont appris.
12581 Mais le système légal ne fonctionne pas. Ou plus précisément, il ne
12582 fonctionne pour personne excepté pour ceux qui ont le plus de
12583 ressources. Non pas parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du
12584 tout que notre système légal (au niveau fédéral, tout du moins) soit
12585 corrompu. Je veux simplement dire que les coûts de notre système légal sont
12586 si étonnament élevés que la justice ne peut en pratique jamais être faite.
12588 Ces coûts distordent la culture libre de nombreuses façons. Le temps d
’un
12589 avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de
400 dollars de
12590 l'heure. Combien de temps un vrai avocat devrait-il passer à lire
12591 attentivement les dossiers, ou à rechercher des détails obscurs ? La
12592 réponse est, de plus en plus, une triste réalité : très peu. La loi
12593 dépendait de l
’articulation attentive et du développement de la doctrine,
12594 mais l
’articulation attentive et le développement d
’une doctrine légale
12595 dépendent d
’un travail attentif. Et pourtant ce travail attentif coûte trop
12596 cher, excepté pour les dossiers les plus notoires et donc les plus coûteux.
12598 Le coût, la maladresse et le caractère aléatoire de ce système se moquent de
12599 notre tradition. Et les avocats, tout comme les universitaires, devraient
12600 considérer que c'est leur devoir de changer la manière dont fonctionne la
12601 justice
— ou mieux, de changer la loi afin qu
’elle fonctionne. C
’est une
12602 mauvaise chose que le système fonctionne bien uniquement pour les un pour
12603 cent des clients les plus riches. Il pourrait être radicalement plus
12604 efficace, et économique, et ainsi radicalement plus juste.
12606 Mais jusqu
’à ce que cette réforme soit complète, nous, en tant que société,
12607 devrions tenir éloignée la loi des zones où nous savons qu
’elle n
’y fera que
12608 des dégâts. Et c
’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
12609 grande part de notre culture est laissée à son examen.
12610 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43636992"></a><p>
12611 Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
12612 technologies numériques
— le film, la musique, la page web, le blog. Ou
12613 pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faire plus
12614 facilement avec la technologie numérique
— un wiki, une levée de fonds,
12615 l
’activisme pour changer quelque chose. Pensez à toutes ces choses
12616 créatives, et ensuite imaginez de la mélasse froide versée dans les
12617 machines. C
’est ce que tout régime qui requiert la permission
12618 produit. Encore une fois, c
’est la réalité de la Russie de Brejnev.
12621 La loi devrait réglementer certaines zones de la culture
— mais elle devrait
12622 réglementer la culture seulement là où la réglementation fait du bien. Et
12623 pourtant les avocats remettent rarement en question leur pouvoir, ou le
12624 pouvoir qu
’ils promeuvent, en répondant à une simple question
12625 pragmatique :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Causera-t-il du bien ?
</span> »
</span> Quand ils sont
12626 questionnés à propos de l
’étendue croissante de la loi, les avocats
12627 répondent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi pas ?
</span> »
</span>
12629 Nous devrions demander
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi ?
</span> »
</span> Montrez-moi pourquoi
12630 votre réglementation de la culture est nécessaire. Montrez-moi en quoi elle
12631 est bonne. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos
12633 </p></div></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp43286912" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43286912" class=
"para"><sup class=
"para">[
210]
</sup></a>
12637 Voir, par exemple, Marc Rotenberg,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Information Practices and the
12638 Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get)
</span> »
</span>,
12639 <em class=
"citetitle">Stanford Technology Law Review
</em> 1 (
2001) :
12640 par.
6-
18, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
12641 #
72</a> (description des exemples dans lesquels la technologie définit
12642 la politique de vie privée). Voir aussi Jeffrey Rosen,
<em class=
"citetitle">The Naked
12643 Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age
</em> (New
12644 York : Random House,
2004) (cartographie des compromis entre la
12645 technologie et la vie privée).
</p></div><div id=
"ftn.idp43390992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43390992" class=
"para"><sup class=
"para">[
211]
</sup></a>
12648 <em class=
"citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
12649 Culture Wars
</em> (
2003), produit par Jed Horovitz, réalisé par Greg
12650 Hittelman, une production Fiat Lucre, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
72</a>.
12651 </p></div><div id=
"ftn.idp43417648" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43417648" class=
"para"><sup class=
"para">[
212]
</sup></a>
12654 La proposition que j'avance ici ne s'appliquerait qu'aux oeuvres
12655 américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d'autres pays
12656 adoptaient aussi la même idée.
</p></div><div id=
"ftn.idp43437568" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43437568" class=
"para"><sup class=
"para">[
213]
</sup></a>
12659 Il y aurait une complication avec les oeuvres dérivées que je n'ai pas
12660 résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les oeuvres dérivées crée un
12661 système d'une complexité qui n'est pas justifiée par les incitations
12662 marginales qu'il crée.
12663 </p></div><div id=
"ftn.idp43452784" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43452784" class=
"para"><sup class=
"para">[
214]
</sup></a>
12667 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">A Radical Rethink
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Economist
</em>,
12668 366 :
8308 (
25 janvier
2003) :
15, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
74</a>.
12669 </p></div><div id=
"ftn.idp43467168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43467168" class=
"para"><sup class=
"para">[
215]
</sup></a>
12672 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
12673 and/or Pension, VA Form
21-
526 (OMB approuvé No.
2900-
0001), disponible au
12674 <a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
75</a>.
12675 </p></div><div id=
"ftn.idp43485856" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43485856" class=
"para"><sup class=
"para">[
216]
</sup></a>
12678 Benjamin Kaplan,
<em class=
"citetitle">An Unhurried View of Copyright
</em> (New
12679 York : Columbia University Press,
1967),
32.
12680 </p></div><div id=
"ftn.idp43488864" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43488864" class=
"para"><sup class=
"para">[
217]
</sup></a>
12683 </p></div><div id=
"ftn.idp43499184" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43499184" class=
"para"><sup class=
"para">[
218]
</sup></a>
12685 Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle">Copyright
’s Highway: From Gutenberg to the
12686 Celestial Jukebox
</em> (Stanford : Stanford University Press,
12687 2003),
187–216.
<a class=
"indexterm" name=
"idp42143408"></a>
12688 </p></div><div id=
"ftn.idp43532848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43532848" class=
"para"><sup class=
"para">[
219]
</sup></a>
12691 Voir, par exemple,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Music Media Watch
</span> »
</span>, The J@pan
12692 Inc. Newsletter,
3 avril
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
76</a>.
12693 </p></div><div id=
"ftn.idp43557168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43557168" class=
"para"><sup class=
"para">[
220]
</sup></a>
12695 <a class=
"indexterm" name=
"idxartistspayments3"></a>William Fisher,
<em class=
"citetitle">Digital
12696 Music: Problems and Possibilities
</em> (dernère révision :
10
12697 octobre
2000), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
12698 #
77</a> ; William Fisher,
<em class=
"citetitle">Promises to Keep: Technology,
12699 Law, and the Future of Entertainment
</em> (à venir) (Stanford:
12700 Stanford University Press,
2004), ch.
6, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
78</a>. Le professeur Netanel
12701 a proposé une idée proche qui exempterait de copyright le partage non
12702 commercial des et établirait une rémunération aux artistes pour compenser le
12703 manque à gagner. Voir Neil Weinstock Netanel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Impose a Noncommercial
12704 Use Levy to Allow Free P2P File Sharing
</span> »
</span>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
79</a>. Pour d'autres
12705 propositions, voir Lawrence Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Who's Holding Back
12706 Broadband?
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Washington Post
</em>,
8 janvier
2002,
12707 A17 ; Philip S. Corwin au nom de Sharman Networks, une lettre au
12708 sénateur Joseph R. Biden, Jr., président du Senate Foreign Relations
12709 Committee,
26 février
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
80</a> ; Serguei Osokine,
12710 <em class=
"citetitle">A Quick Case for Intellectual Property Use Fee
12711 (IPUF)
</em>,
3 mars
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
81</a> ; Jefferson
12712 Graham,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly
</span> »
</span>,
12713 <em class=
"citetitle">USA Today
</em>,
13 mai
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
82</a> ; Steven
12714 M. Cherry,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Getting Copyright Right
</span> »
</span>, IEEE Spectrum Online,
1er
12715 juillet
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
12716 #
83</a> ; Declan McCullagh,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Verizon's Copyright
12717 Campaign
</span> »
</span>, CNET News.com,
27 août
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
84</a>. La proposition de
12718 Fisher est très similaire à celle de Richard Stallman sur le DAT. A la
12719 différence de Fisher, la proposition de Stallman ne rémunérerait pas
12720 proportionnellement les artistes, même si les artistes plus populaires
12721 recevraient plus que ceux qui le sont moins. De façon typique avec Stallman,
12722 sa proposition anticipe d'une décennie le débat actuel. Voir
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
85</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp43572960"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp43573776"></a>
12723 <a class=
"indexterm" name=
"idp43574592"></a>
12724 <a class=
"indexterm" name=
"idp43575424"></a>
12725 </p></div><div id=
"ftn.idp43622288" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43622288" class=
"para"><sup class=
"para">[
221]
</sup></a>
12728 Lawrence Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright
’s First Amendment
</span> »
</span> (Melville
12729 B. Nimmer Memorial Lecture),
<em class=
"citetitle">UCLA Law Review
</em> 48
12730 (
2001) :
1057,
1069-
70.
12731 </p></div><div id=
"ftn.idp43626064" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp43626064" class=
"para"><sup class=
"para">[
222]
</sup></a>
12733 Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Liebowitz est
12734 une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les infractions,
12735 ce qui l'a amené à être publiquement interrogé sur sa position
— deux
12736 fois. Il a initialement prédit que le téléchargement nuirait de façon
12737 significative à l'industrie. Il a ensuite revu son opinion à la lumière des
12738 données, et il a encore changé d'avis depuis. Comparez Stan J. Liebowitz,
12739 <em class=
"citetitle">Rethinking the Network Economy: The True Forces That Drive the
12740 Digital Marketplace
</em> (New York : Amacom,
2002), (qui revoit
12741 son point de vue initial mais en exprimant du scepticisme) avec Stan J.
12742 Liebowitz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Will MP3s Annihilate the Record Industry?
</span> »
</span> papier
12743 de travail, juin
2003, disponible au
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"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
86</a>. L'analyse méticuleuse
12744 de Liebowitz est extrêmement précieuse pour estimer l'effet du partage de
12745 fichier. De mon point de vue, cependant, il sous-estime les coûts du système
12746 légal. Voir, par exemple,
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"citetitle">Rethinking
</em>,
174–76.
12747 <a class=
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"idp43496208"></a>
12748 </p></div></div></div><div class=
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"title"><a name=
"c-notes"></a>Chapitre . Notes
</h1></div></div></div><p>
12749 Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
12750 Web. Comme toute personne ayant essayé d
’utiliser le Web le sait, ces liens
12751 peuvent être hautement instables. J
’ai essayé de remédier à cette
12752 instabilité en redirigeant les lecteurs à la source originelle via le site
12753 Web associé à ce livre. Pour chaque lien, vous pouvez aller sur
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"_top">http://free-culture.cc/notes
</a> et localiser la source en cliquant sur
12754 le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
12755 serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
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12757 </p><div class=
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"title"><a name=
"idp43646512"></a>Index
</h2></div></div></div><div class=
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"indexdiv"><h3>Symboles
</h3><dl><dt>11 septembre
2001, attaque terroriste du,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#collectors">Collectionneurs
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</h3><dl><dt>ABC,
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"#c-conclusion">Conclusion
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Agee, Michael,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>agriculture,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Akerlof, George,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Alben, Alex,
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"#transformers">Transformateurs
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"#transformers">Transformateurs
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</a></dt><dt>American Association of Law Libraries,
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1990),
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"#founders">Fondateurs
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
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&T,
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"indexdiv"><h3>B
</h3><dl><dt>Bacon, Francis,
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Barish, Stephanie,
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</a></dt><dt>Barnes
& Noble,
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</a></dt><dt>Beckett, Thomas,
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</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham,
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</a></dt><dt>Berman, Howard L.,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#eldred">Eldred
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane,
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>blogs (Web-logs),
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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</a></dt><dt>Bono, Mary,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bono, Sonny,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Boswell, James,
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</a></dt><dt>Brésil, culture libre au,
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"#film">Cinéma
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</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid,
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"#film">Cinéma
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Bromberg, Dan,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Brown, John Seely,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Buchanan, James,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bunyan, John,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Burdick, Quentin,
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"#cabletv">Télévision par câble
</a></dt><dt>Bush, George W.,
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"#constrain">Contraindre les créateurs
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"indexdiv"><h3>C
</h3><dl><dt>caméscope numérique,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Carson, Rachel,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Casablanca,
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</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee,
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"#c-conclusion">Conclusion
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur,
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"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>CDs
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#piracy-i">Piratage I
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
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"#founders">Fondateurs
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"#chimera">Chimères
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"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>Christensen, Clayton M.,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Clark, Kim B.,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Clause de Progrès,
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"#beginnings">Débuts
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"#eldred">Eldred
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Coase, Ronald,
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</a></dt><dt>Code (Lessig),
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</a></dt><dt>code propriétaire,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>Coe, Brian,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>collège électoral,
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</a></dt><dt>Comcast,
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</a></dt><dt>commerce inter-état,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Commerce, département du (US),
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Commons, John R.,
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche,
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des,
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>concurrence du marché,
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</a></dt><dt>Conger,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Congrès des États-Unis
</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction,
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</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle,
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</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le,
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"#lawduration">Loi : durée
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</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du,
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</a></dt><dt>sur la radio,
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</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR),
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#lawduration">Loi : durée
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Conrad, Paul,
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</a></dt><dt>Constitution des USA
</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la,
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</a></dt><dt>Clause de Commerce de la,
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</a></dt><dt>Clause de Progrès de la,
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</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la,
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</a></dt><dt>Premier Amendement de la,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>sur la propriété des créations,
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</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm,
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"#creators">Créateurs
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</a></dt><dt>contraintes du marché,
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"#property-i">« Propriété »
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>contrats,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Convention de Berlin (
1988),
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"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Conyers, John, Jr.,
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"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>cookies, Internet,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>copyright,
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)
</dt><dt>but constitutionnel du,
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</a>,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises,
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"#founders">Fondateurs
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"#lawduration">Loi : durée
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</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du,
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</a></dt><dt>étendue de la,
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#founders">Fondateurs
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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</a></dt><dt>renouvellement de,
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"#lawduration">Loi : durée
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#chimera">Chimères
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</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis
</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de,
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</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la,
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"#c-introduction">Introduction
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"#eldred">Eldred
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</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Creative Commons,
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>créativité,
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</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)
</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures,
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</a>-
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"#idp39173792">« Piratage »
</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Crosskey, William W.,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>CTEA,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998))
</dt></dl></dd><dt>culture,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)
</dt><dt>commercial vs. non-commercial,
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"#c-introduction">Introduction
</a>-
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission
</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt> culture libre vs.,
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</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la,
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</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin),
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</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>D
</h3><dl><dt>Daguerre, Louis,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Daley, Elizabeth,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape),
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Data General,
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</a></dt><dt>Day After Trinity, The,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Dean, Howard,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>démocratie
</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>discours public en,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Média : concentration,
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>dessins animés,
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</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman),
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</a></dt><dt>Diller, Barry,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>discours politique,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#creators">Créateurs
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Disney, Walt,
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"#creators">Créateurs
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Doctorow, Cory,
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>doctrine de la première vente,
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</a></dt><dt>domaine public
</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du,
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"#lawduration">Loi : durée
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"#creators">Créateurs
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le,
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts,
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</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Donaldson, Alexander,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Douglas, William O.,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow),
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Drahos, Peter,
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</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle,
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"#idp39173792">« Piratage »
</a></dt><dt>droits à la vie privée,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a>-
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>droits de propriété
</dt><dd><dl><dt>intangibilité des,
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"#idp40309776">« Propriété »
</a></dt><dt>système féodal des,
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"#c-conclusion">Conclusion
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</a>-
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"#c-introduction">Introduction
</a>,
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</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle,
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</a>-
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"#c-introduction">Introduction
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"#c-conclusion">Conclusion
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Drucker, Peter,
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</a></dt><dt>Dryden, John,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Duck and Cover, film,
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Dylan, Bob,
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>E
</h3><dl><dt>e-mail,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Eagle Forum,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Eastman, George,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>école du réalisme juridique,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Edison, Thomas,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>éditeurs écossais,
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"#idp39173792">« Piratage »
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</a>-
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>éducation
</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d',
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric,
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"#eldred">Eldred
</a>-
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>élections,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Else, Jon,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>EMI,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#eldred">Eldred
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"#eldred">Eldred
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"indexdiv"><h3>F
</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
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"#piracy-ii">Piratage II
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</h3><dl><dt>Garlick, Mia,
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"#eldred">Eldred
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"#eldred">Eldred
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"indexdiv"><h3>K
</h3><dl><dt>Kahle, Brewster,
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</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin,
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</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman),
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</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques,
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"indexdiv"><h3>L
</h3><dl><dt>Leaphart, Walter,
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</a></dt><dt>Lear, Norman,
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"#piracy-ii">Piratage II
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</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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</h3><dl><dt>Napster,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (
1998),
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</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock,
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</a></dt><dt>Netscape,
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</a></dt><dt>New Hampshire (Frost),
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</a></dt><dt>Nimmer, David,
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"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>Nimmer, Melville,
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"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (
1998),
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>noms de domaine,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>O
</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>oeuvres dérivées
</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et,
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"#creators">Créateurs
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve,
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</a></dt><dt>Olson, Theodore B.,
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</a></dt><dt>Orwell, George,
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"#collectors">Collectionneurs
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"indexdiv"><h3>P
</h3><dl><dt>Paramount Pictures,
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</a></dt><dt>parlement britannique,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd><dt>photographie,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Picker, Randal C.,
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"#preface">Préface
</a></dt><dt>Politiques, de Aristote,
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</a>-
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"#preface">Préface
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</a></dt><dt>Prelinger, Rick,
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</a></dt><dt>Premier amendement,
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</a></dt><dt>Princeton University,
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"#c-introduction">Introduction
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>dommages-intérêts des,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>propriété des créations,
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</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#idp39173792">« Piratage »
</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la,
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"#beginnings">Débuts
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"#beginnings">Débuts
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"#c-introduction">Introduction
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Public Enemy,
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</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS),
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>publicitaire,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"indexdiv"><h3>Q
</h3><dl><dt>Quayle, Dan,
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"indexdiv"><h3>R
</h3><dl><dt>radio
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"#radio">Radio
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#c-introduction">Introduction
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>radio FM,
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</a>-
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"#c-introduction">Introduction
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</a></dt><dt>RCA,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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</a></dt><dt>Reagan, Ronald,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H.,
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</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du,
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</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons,
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</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur,
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"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>revues scientifiques,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>Roberts, Michael,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>robot chien,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>robots,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Rogers, Fred,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare),
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Rose, Mark,
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"#founders">Fondateurs
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</a>-
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"#founders">Fondateurs
</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))
</dt><dt>Rubenfeld, Jeb,
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</a></dt><dt>Russel, Phil,
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>S
</h3><dl><dt>Safire, William,
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</a>,
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</a></dt><dt>Sarnoff, David,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Scalia, Antonin,
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</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne),
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson),
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Sénat US,
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"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>Shakespeare, William,
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"#creators">Créateurs
</a>,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Silent Spring (Carson),
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Simpsons, Les,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de,
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"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS),
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</a>-
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998),
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</a>-
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"#lawduration">Loi : durée
</a>,
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"#eldred">Eldred
</a>-
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au,
<a class=
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"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt></dl></dd><dt>Sony
</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par,
<a class=
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>technologie Betamax développée par,
<a class=
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"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment,
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Sousa, John Philip,
<a class=
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Stallman, Richard,
<a class=
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a>-
<a class=
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>Stanford University,
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Star Wars,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Statut des Monopoles (
1656),
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Statute of Anne (
1710),
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr.,
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Steamboat Willie,
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Stevens, Ted,
<a class=
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"#preface">Préface
</a></dt><dt>Steward, Geoffrey,
<a class=
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Superman (bande dessinée),
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>survol,
<a class=
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a>-
<a class=
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>Sutherland, Donald,
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"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux,
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"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
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"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>système d'exploitation Linux,
<a class=
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"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
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"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>système de jury,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>système féodal,
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>système judiciaire,
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le,
<a class=
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"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>T
</h3><dl><dt>Talbot, William,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tatel, David,
<a class=
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Tauzin, Billy,
<a class=
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Taylor, Robert,
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>technique d'appareil photographique,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>technologie
</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la,
<a class=
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par,
<a class=
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>réglementation obscure sur la,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur,
<a class=
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>télévision
</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion,
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>controverse évitée par,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>publicité à la,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble,
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"#cabletv">Télévision par câble
</a>-
<a class=
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"#cabletv">Télévision par câble
</a>,
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"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
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"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA,
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"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Thomas, Clarence,
<a class=
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Thomson, James,
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Thurmond, Strom,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tonson, Jacob,
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Torvalds, Linus,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière,
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"#c-introduction">Introduction
</a>-
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Turner, Ted,
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Twentieth Century Fox,
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>U
</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR),
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Universal Music Group,
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
<a class=
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Universal Pictures,
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>usage loyal,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire,
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"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>poids d'Internet sur l',
<a class=
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l',
<a class=
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"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>,
<a class=
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>V
</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva,
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
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"#film">Cinéma
</a>,
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
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"#together">Ensemble
</a></dt><dt>Valenti, Jack
</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par,
<a class=
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred,
<a class=
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"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>passé de,
<a class=
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"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR),
<a class=
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"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations,
<a class=
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"#c-introduction">Introduction
</a>,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie,
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"#idp39173792">« Piratage »
</a>-
<a class=
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"#idp39173792">« Piratage »
</a>,
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"#pirates">« Pirates »
</a></dt><dt>Vanderbilt University,
<a class=
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>vente de disques usagés,
<a class=
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Video Pipeline,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la,
<a class=
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"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>vitesse, limitations de,
<a class=
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"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Vivendi Universal,
<a class=
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"#chimera">Chimères
</a>,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>von Lohmann, Fred,
<a class=
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>W
</h3><dl><dt>Wagner, Richard,
<a class=
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"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Warner Brothers,
<a class=
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"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Warner Music Group,
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Warren, Samuel D.,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Way Back Machine,
<a class=
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Wayner, Peter,
<a class=
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Web-logs (blogs),
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Webster, Noah,
<a class=
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Wellcome Trust,
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Wells, H. G.,
<a class=
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"#chimera">Chimères
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>Windows,
<a class=
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"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>Winer, Dave,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Winick, Judd,
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>WJOA,
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO),
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>World Trade Center,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>World Wide Web (WWW),
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>WorldCom,
<a class=
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"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>WRC,
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Y
</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Z
</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin,
<a class=
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"#cabletv">Télévision par câble
</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan,
<a class=
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"#idp39173792">« Piratage »
</a>,
<a class=
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"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt></dl></div></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements
</h1></div></div></div><p>
12758 Ce livre est le produit d
’un combat long et jusqu
’ici sans succès, qui a
12759 commencé quand j
’ai lu la guerre d
’Eric Eldred pour la liberté des
12760 livres. Le travail d
’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
12761 pour une culture libre, et c
’est à lui que ce livre est dédié.
12762 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp43649808"></a><p>
12763 J
’ai été aidé en beaucoup d
’endroits par des amis et des universitaires,
12764 dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
12765 et Kathleen Sullivan. Et j
’ai reçu des corrections et des conseils de mes
12766 étonnants étudiants à Stanford Law School et Stanford University. Parmi eux,
12767 Andrew B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica
12768 Goldberg, Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad
12769 Mayblum, Alina Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant
12770 envers Catherine Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs
12771 recherches, et envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite
12772 armée, et offert son regard critique sur une bonne part de ce travail.
12775 Yuko Noguchi m
’a aidé à comprendre les lois et la culture de son pays. Je la
12776 remercie, ainsi que tous ceux, au Japon, qui m
’ont aidé à préparer ce
12777 livre : Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto Misaki, Michihiro Sasaki,
12778 Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata et Yoshihiro Yonezawa. Je remercie aussi le
12779 professeur Nobuhiro Nakayama et le Tokyo University Business Law Center,
12780 pour m
’avoir donné la chance de passer du temps au Japon, à Tadashi
12781 Shiraishi et Kiyokazu Yamagami pour leur aide généreuse lorsque j
’y étais.
12783 Il y a les sortes traditionnelles d
’aides sur lesquelles les universitaires
12784 s
’appuient régulièrement. Mais en plus de celles-ci, Internet a rendu
12785 possible la réception de conseils et de corrections de nombreuses personnes
12786 que je n
’ai même jamais rencontrées. Parmi celles qui ont répondu avec des
12787 conseils extrêmement utiles aux requêtes sur mon blog à propos du livre
12788 figurent Dr. Mohammad Al-Ubaydli, David Gerstein et Peter DiMauro, de même
12789 qu
’une longue liste de ceux qui ont eu des idées spécifiques sur des
12790 manières de développer mon argumentation. Parmi eux figuraient Richard
12791 Bondi, Steven Cherry, David Coe, Nik Cubrilovic, Bob Devine, Charles Eicher,
12792 Thomas Guida, Elihu M. Gerson, Jeremy Hunsinger, Vaughn Iverson, John
12793 Karabaic, Jeff Keltner, James Lindenschmidt, K. L. Mann, Mark Manning, Nora
12794 McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred Norton, John Pormann, Pedro
12795 A. D. Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer, Clay Shirky, Adam Shostack,
12796 Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg, Andrzej Jan Taramina, Sean
12797 Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Wink,
</span> »
</span> Roger Wood,
12798 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ximmbo da Jazz
</span> »
</span> et Richard Yanco. (Je m
’excuse si j
’ai oublié
12799 quelqu
’un ; avec les ordinateurs viennent les erreurs, et un plantage
12800 de mon système de courriels a signifié pour moi la perte d
’un tas de bonnes
12803 Richard Stallman et Michael Carroll ont tous deux lu le livre entier à
12804 l
’état de brouillon, et chacun a fourni des corrections et des avis
12805 extrêmement utiles. Michael m
’a aidé à voir plus clairement l
’importance de
12806 la réglementation des
œuvres dérivées. Et Richard a corrigé un nombre
12807 d
’erreurs honteusement élevé. Bien que mon
œuvre soit en partie inspirée de
12808 celle de Stallman, il n
’est pas d
’accord avec moi en des endroits importants
12809 tout au long de ce livre.
12811 Pour finir, et pour toujours, je suis reconnaissant envers Bettina, qui a
12812 toujours insisté pour qu
’il y ait un bonheur sans fin loin de ces batailles,
12813 et qui a toujours eu raison. Cet homme qui apprend lentement est, comme
12814 toujours, reconnaissant pour sa perpétuelle patience et amour.
12815 </p></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-about-this-edition"></a>Chapitre . À propos de cette édition
</h1></div></div></div><p>
12816 Cette édition est tout d'abord le fruit de trois ans de travail de Petter
12817 Reinholdtsen qui, avec son équipe de volontaires, a entrepris de traduire le
12818 livre de Lawrence Lessig en norvégien. Il est reparti d'une conversion du
12819 livre au format DocBook faite par Hans Schou, et toute l'équipe l'a traduite
12820 et enrichie progressivement (par exemple les entrées d'index), pour offrir
12821 finalement sous Github un environnement complet permettant de produire à la
12822 fois le livre en anglais et en norvégien.
12824 La contribution à cette aventure pour produire la version française est bien
12825 plus modeste : la traduction reprend en majorité celle de
<a class=
"ulink" href=
"http://www.wikilivres.ca/wiki/Culture_libre" target=
"_top">Wikilivres.ca
</a>,
12826 l'effort ayant été porté pour compléter les parties manquantes et corriger
12827 les erreurs de traduction les plus évidentes. Une mise en forme appropriée a
12828 permis à ce texte Wiki de devenir une nouvelle traduction, ajoutée au projet
12829 de Petter, et de profiter du travail déjà accompli pour la traduction
12832 Le livre est édité en plusieurs formats, dont le format PDF produit avec
12833 <a class=
"ulink" href=
"http://dblatex.sourceforge.net" target=
"_top">dblatex
</a>. C'est à
12834 l'occasion d'échanges avec Petter sur cet outil que l'initiative d'ajouter
12835 la version française est née. Je remercie Petter pour la confiance qu'il me
12836 témoigne en intégrant cette traduction dans son projet.
12838 La génèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
12839 valeurs, de l'énergie créatrice, et de la formidable mobilisation collective
12840 qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ne laissons pas
12841 ces libertés se perdre.
12843 — Benoît Guillon, à Valence, le
07/
10/
2015
12844 </p></div><div class=
"index"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"idp43661952"></a>Index
</h1></div></div></div><div class=
"index"><div class=
"indexdiv"><h3>Symboles
</h3><dl><dt>11 septembre
2001, attaque terroriste du,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>60 Minutes,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>A
</h3><dl><dt>ABC,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par,
<a class=
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</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA,
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"#c-conclusion">Conclusion
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Agee, Michael,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>agriculture,
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</a></dt><dt>Aibo, robot chien,
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</a>-
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Akerlof, George,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Alben, Alex,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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</a></dt><dt>Allen, Paul,
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"#transformers">Transformateurs
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</a></dt><dt>American Association of Law Libraries,
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</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (
1990),
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</a></dt><dt>Anello, Douglas,
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"#founders">Fondateurs
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>archive.org,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard,
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"#radio">Radio
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP,
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"#idp39173792">« Piratage »
</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en,
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&T,
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"indexdiv"><h3>B
</h3><dl><dt>Bacon, Francis,
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</a></dt><dt>Barnes
& Noble,
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</a></dt><dt>Berman, Howard L.,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#eldred">Eldred
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>BMG,
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</a></dt><dt>Bono, Mary,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bono, Sonny,
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</a></dt><dt>Boswell, James,
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"#film">Cinéma
</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles,
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"#piracy-i">Piratage I
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Breyer, Stephen,
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</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>broadcast flag,
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"#film">Cinéma
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"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Bromberg, Dan,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Brown, John Seely,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Buchanan, James,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bunyan, John,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Burdick, Quentin,
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</a></dt><dt>Bush, George W.,
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"indexdiv"><h3>C
</h3><dl><dt>caméscope numérique,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Carson, Rachel,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Casablanca,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee,
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Causby, Tinie,
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"#c-introduction">Introduction
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"#harms">Dommages
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"#eldred-ii">Eldred II
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>CBS,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur,
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"#transformers">Transformateurs
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"#transformers">Transformateurs
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#piracy-i">Piratage I
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>chimères,
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"#chimera">Chimères
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"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>Christensen, Clayton M.,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Clark, Kim B.,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Clause de Progrès,
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"#beginnings">Débuts
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"#eldred">Eldred
</a>-
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>CNN,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Coase, Ronald,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Code (Lessig),
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>code propriétaire,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a>-
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>Coe, Brian,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>collège électoral,
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"#beginnings">Débuts
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>commerce inter-état,
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"#eldred">Eldred
</a>-
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Commerce, département du (US),
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Commons, John R.,
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche,
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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</a></dt><dt>Conger,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Congrès des États-Unis
</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction,
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</a>-
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle,
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</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le,
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"#lawduration">Loi : durée
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</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du,
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</a></dt><dt>sur l'industrie du disque,
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#lawduration">Loi : durée
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"#lawduration">Loi : durée
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Conrad, Paul,
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</a></dt><dt>Constitution des USA
</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la,
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</a></dt><dt>Clause de Commerce de la,
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</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la,
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</a></dt><dt>Premier Amendement de la,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>sur la propriété des créations,
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</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm,
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"#creators">Créateurs
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</a></dt><dt>contraintes du marché,
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</a>,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>contrats,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Convention de Berlin (
1988),
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"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Conyers, John, Jr.,
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</a></dt><dt>cookies, Internet,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>copyright,
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)
</dt><dt>but constitutionnel du,
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</a>,
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</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises,
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"#creators">Créateurs
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"#founders">Fondateurs
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"#lawduration">Loi : durée
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du,
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>perpétuel,
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"#founders">Fondateurs
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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</a></dt><dt>renouvellement de,
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"#lawduration">Loi : durée
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#chimera">Chimères
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</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis
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"#founders">Fondateurs
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"#c-introduction">Introduction
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</a>-
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"#eldred">Eldred
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Creative Commons,
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</a>-
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>créativité,
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</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)
</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures,
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"#idp39173792">« Piratage »
</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Crosskey, William W.,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>CTEA,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998))
</dt></dl></dd><dt>culture,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)
</dt><dt>commercial vs. non-commercial,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#creators">Créateurs
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin),
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</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>D
</h3><dl><dt>Daguerre, Louis,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Daley, Elizabeth,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Dean, Howard,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>démocratie
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>discours public en,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#creators">Créateurs
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Disney, Walt,
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"#creators">Créateurs
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Doctorow, Cory,
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>doctrine de la première vente,
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</a></dt><dt>domaine public
</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du,
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</a>-
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"#eldred">Eldred
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"#lawduration">Loi : durée
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"#creators">Créateurs
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
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"#lawduration">Loi : durée
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Donaldson, Alexander,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Douglas, William O.,
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</a>-
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow),
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</a></dt><dt>Drahos, Peter,
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"#piracy-i">Piratage I
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle,
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"#idp39173792">« Piratage »
</a></dt><dt>droits à la vie privée,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a>-
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>droits de propriété
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"#idp40309776">« Propriété »
</a></dt><dt>système féodal des,
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"#c-conclusion">Conclusion
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</a>-
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"#c-introduction">Introduction
</a>,
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</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle,
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</a>-
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"#c-introduction">Introduction
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Drucker, Peter,
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</a></dt><dt>Dryden, John,
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"#collectors">Collectionneurs
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>E
</h3><dl><dt>e-mail,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Eagle Forum,
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</a></dt><dt>Eastman, George,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>école du réalisme juridique,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
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</a>-
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Edison, Thomas,
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"#c-introduction">Introduction
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"#founders">Fondateurs
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"#idp39173792">« Piratage »
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</a>-
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>éducation
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric,
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"#eldred">Eldred
</a>-
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>élections,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Else, Jon,
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"#recorders">Enregistreurs
</a>-
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>EMI,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)
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</a></dt></dl></dd><dt>entreprises
</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique,
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"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>durée de copyright pour,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez,
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"#eldred">Eldred
</a>-
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>expression, technique d'
</dt><dd><dl><dt>démocratique,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>lecture des médias et,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>F
</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par,
<a class=
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"#chimera">Chimères
</a>,
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"#constrain">Contraindre les créateurs
</a>,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a>-
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Fallows, James,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Fanning, Shawn,
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</a></dt><dt>Faraday, Michael,
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"#eldred">Eldred
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</h3><dl><dt>IBM,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#usnow">Nous, maintenant
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"indexdiv"><h3>K
</h3><dl><dt>Kahle, Brewster,
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</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin,
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman),
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</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques,
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"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>Kozinski, Alex,
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"#c-conclusion">Conclusion
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"indexdiv"><h3>L
</h3><dl><dt>Leaphart, Walter,
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</a></dt><dt>Lear, Norman,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll),
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Lessig, Lawrence,
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"#c-introduction">Introduction
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</a></dt><dt>Libraires anglais,
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"#founders">Fondateurs
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
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</h3><dl><dt>Napster,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (
1998),
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</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock,
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"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>New Hampshire (Frost),
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</a></dt><dt>Nimmer, David,
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</a></dt><dt>Nimmer, Melville,
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"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (
1998),
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</a></dt><dt>noms de domaine,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"indexdiv"><h3>O
</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day,
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</a></dt><dt>oeuvres dérivées
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</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les,
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"#creators">Créateurs
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</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve,
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</h3><dl><dt>Paramount Pictures,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#preface">Préface
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"#preface">Préface
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</a></dt><dt>Prelinger, Rick,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
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</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)
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"#beginnings">Débuts
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</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS),
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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</h3><dl><dt>Quayle, Dan,
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</h3><dl><dt>radio
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"#c-introduction">Introduction
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>radio FM,
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"#c-introduction">Introduction
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>RCA,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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</a></dt><dt>Reagan, Ronald,
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"#property-i">« Propriété »
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H.,
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</a></dt><dt>Roberts, Michael,
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</a></dt><dt>robot chien,
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</a></dt><dt>Rogers, Fred,
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</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare),
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</a></dt><dt>Rose, Mark,
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</dt><dt>Rubenfeld, Jeb,
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</a></dt><dt>Russel, Phil,
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"indexdiv"><h3>S
</h3><dl><dt>Safire, William,
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</a>,
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</a></dt><dt>Sarnoff, David,
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</a></dt><dt>Scalia, Antonin,
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</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne),
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</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson),
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</a></dt><dt>Sénat US,
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</a></dt><dt>Shakespeare, William,
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</a></dt><dt>Silent Spring (Carson),
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</a></dt><dt>Simpsons, Les,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de,
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</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS),
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998),
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"#lawduration">Loi : durée
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au,
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"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt></dl></dd><dt>Sony
</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>technologie Betamax développée par,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment,
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Sousa, John Philip,
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Stallman, Richard,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>Stanford University,
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Star Wars,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Statut des Monopoles (
1656),
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Statute of Anne (
1710),
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr.,
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</a>-
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</a>,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Steamboat Willie,
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</a>-
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Stevens, Ted,
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"#preface">Préface
</a></dt><dt>Steward, Geoffrey,
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</a></dt><dt>Superman (bande dessinée),
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</a></dt><dt>survol,
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>Sutherland, Donald,
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"#transformers">Transformateurs
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"#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples
</a></dt><dt>système d'exploitation Linux,
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"#piracy-i">Piratage I
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</a></dt><dt>système de jury,
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"indexdiv"><h3>T
</h3><dl><dt>Talbot, William,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tatel, David,
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</a></dt><dt>Tauzin, Billy,
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</a></dt><dt>Taylor, Robert,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#cabletv">Télévision par câble
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"#c-conclusion">Conclusion
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"#founders">Fondateurs
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</a></dt><dt>Tonson, Jacob,
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"#founders">Fondateurs
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"#recorders">Enregistreurs
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"#recorders">Enregistreurs
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"indexdiv"><h3>V
</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#collectors">Collectionneurs
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la,
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>vitesse, limitations de,
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"#property-i">« Propriété »
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>von Lohmann, Fred,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
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"indexdiv"><h3>W
</h3><dl><dt>Wagner, Richard,
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"#recorders">Enregistreurs
</a>-
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"#recorders">Enregistreurs
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"#property-i">« Propriété »
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Warner Music Group,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Warren, Samuel D.,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>Windows,
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"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>Winer, Dave,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Winick, Judd,
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>WJOA,
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</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO),
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"indexdiv"><h3>Y
</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave,
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"indexdiv"><h3>Z
</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin,
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"#cabletv">Télévision par câble
</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan,
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"#idp39173792">« Piratage »
</a>,
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"#lawscope">Loi : étendue
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"colophon"><h1 class=
"title"><a name=
"idp43662208"></a></h1><p>
12845 Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
12846 pour verrouiller la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
12848 Copyright ©
2004 Lawrence Lessig. Droits réservés.
12850 <a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/" target=
"_top">http://free-culture.cc/
</a>
12852 Publié en
2015. Première publication en
2004 par The Penguin Press.
12854 L'édition norvégienne Bokmål et française est publiée par Petter
12855 Reinholdtsen avec l'aide de nombreux volontaires.
12857 Mis en forme avec
<a class=
"ulink" href=
"http://dblatex.sourceforge.net" target=
"_top">dblatex
</a> utilisant la fonte
12860 Extrait d'un éditorial titré
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Coming of Copyright
12861 Perpetuity
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">The New York Times
</em>,
16 janvier
12862 2003. Copyright ©
2003 du The New York Times Co. Réimprimé avec
12865 Dessin de la figure
<a class=
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"Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a> de Paul Conrad, copyright
12866 Tribune Media Services, Inc. Tout droit réservé. Réimprimé avec permission.
12868 Schéma de la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title=
"Figure 10.19. ">10.19</a> autorisation du
12869 commissaire du bureau du FCC, Michael J. Copps.
12871 Couverture créée par Petter Reinholdten avec inkscape.
12873 Les citations sur la couverture viennent de
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/jacket/" target=
"_top">http://free-culture.cc/jacket/
</a>.
12875 Le portrait sur la couverture a été créé en
2013 par ActuaLitté et sous
12876 licence Creative Commons Attribution-ShareAlike
2.0. Obtenu à partir de
12877 l'URL
<a class=
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"https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg" target=
"_top">https://commons.wikimedia.org/wiki/File%
3ALawrence_Lessig_(
11014343366)_(cropped).jpg
</a>.
12881 (Dewey)
306.4,
306.40973,
306.46,
341.7582,
343.7309/
9
12885 (Bibiothèque du Congrès des USA) KF2979.L47
2004
12889 L'impression a été sponsorisée par la fondation NUUG,
<a class=
"ulink" href=
"http://www.nuugfoundation.no/" target=
"_top">http://www.nuugfoundation.no/
</a>.
12893 Le fichier source au format DocBook est disponible au lien
<a class=
"ulink" href=
"https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target=
"_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig
</a>. Merci de
12894 signaler à cette URL tout problème concernant ce livre.
12896 </p><div class=
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12898 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
12899 utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
12900 attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
12901 voir
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"_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/
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</a>.
12903 </p><div class=
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"isbn"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left">Format / MIME-type
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12904 </p></div></div></body></html>
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